homyrouz.ru — Банкетный зал Хоми Роуз

Перепланировка и ее секреты

Для каждого владельца хрущевки главной задачей является эффективное функциональное использование каждого сантиметра площади.

Поэтому первое, о чем задумываются люди – снос перегородок. Благодаря данной манипуляции площадь увеличится. Здесь необходимо заранее ознакомиться с планом жилплощади, чтобы точно знать расположение несущих стеновых перегородок.

Дизайн хрущевки 2018 года предполагает обустройства жилплощади-студии, когда все имеющиеся перегородки сносятся, объединяя пространство прихожей с кухонным.

При этом можно отделить прихожую от гостиной комнаты мебельными или декор-предметами. А вот выделить на общем фоне кухню можно, застелив напольное пространство материалом отличительным от общей комнаты.

Если в семье есть маленькие детишки, то от студии лучше отказаться, оставив перегородки и разделив пространство на функциональные зоны.

Также, если сносить стены возможности и желания нет, то можно заменить обычные перегородки на красивые арочные проходы или перенести проемы дверей.

На фото дизайна хрущевки 2018 года также видно, что объединенный с ванной санузел совмещают с частью площади коридора, получая дополнительно пространство для размещения машины для стирки или бойлера. А оставшееся коридорное пространство можно снабдить купе-шкафом.

Для небольших хрущевок лучше приобретать мобильные мебельные предметы в виде убирающихся в стену кроватей, небольших комодов, откидных небольших столиков и др. Прекрасным вариантом станет кухонный шкаф высотой почти до самого потолка. Главное условие – не стоит делать его очень глубоким.

Цветовую палитру отделки для стильного дизайна хрущевки стоит выбирать исключительно светлую. Это поможет зрительно увеличить площадь квартиры и расширить пространство.

Также следует избегать насыщенных и ярких оттенков в отделки помещений. Лучше сделать акценты на декоративных элементах, например, подушках, картинах, сувенирах.

Гостиная в хрущевке

С целью зрительного увеличения пространства гостиной потолочное пространство следует оформлять в более светлой гамме по отношению к стенам.

Отличным вариантом станет глянцевое потолочное покрытие, создающее эффект отражения в зеркале. От большой громоздкой потолочной люстры лучше отказаться в пользу нескольких точечных встроенных светильников и лампочек на стенах.

Спальня в хрущевке

Если квадратные метры состоят из двух комнат, то спальное помещение не стоит объединять с другими комнатами, лучше сделать его отдельной комнатой.

Для оформления следует использовать светлые оттенки, смелым решением станет размещение зеркального потолка.

Осветительных приборов в спальне должно быть достаточно: на стенах, на тумбах возле кровати и на полу. Главное, чтобы они все гармонично сочетались друг с другом.

Прихожка в хрущевке

Прихожая является одной из самых небольших комнатушек, поэтому с целью увеличения ее площади можно расширить дверные привычные проемы или превратить их в арочные проходы.

Таким образом, света, поступающего в комнату, станет больше, поэтому прихожая станет просторнее и воздушнее.

Узкую по ширине и чрезмерно длинную прихожую целесообразно разбить на две части. Одна часть будет служить стандартной прихожей с напольным линолеумным покрытием, а вторая будет являться переходом в другое помещение.

Мебельное оснащение этой комнаты представляет собой шкаф-купе или многочисленные не очень глубокие полочки по всей стеновой поверхности.

Кухонное помещение в хрущевке

Дизайн кухни в хрущевке 2018 стоит выбирать с гарнитуром с L-планировкой. В одной стороне будет размещены столы, которые упираются в стену, с другой – столы и холодильник. Пространство в углу будет занято мойкой.

Чтобы сэкономить пространство на кухне, следует использовать раскладной столик и другие откидные поверхности для работы.

Если есть необходимость выделить кухонное пространство, то можно использовать цветовое оформление отличительное от остальной отделки, а можно использовать иные материалы для декора.

Новинки дизайна хрущевки предусматривают увеличение полезной жилплощади за счет обустройства совершенно неожиданных помещений под дополнительные функциональные комнаты.

Если в квартире есть лоджия, то ее можно реконструировать и обустроить как рабочий кабинет, расположив там стол для компьютера, стеллажи под книги. Для комфорта стоит утеплить это помещение.

Важно – изменять место расположения туалета в хрущевке нельзя, так же как и нарушать общую систему вентиляционных ходов.

Фото новинок дизайна хрущевки 2018 года

Также рекомендуем просмотреть:

Современный дизайн-проект квартиры хрущевки: заказать в СПб

Построенные в 50-60-х годах прошлого века кирпичные и панельные дома проектировались и возводились в то время, когда катастрофически не хватало жилья и никто особо не задумывался об эстетичности и удобстве, намного важнее было получить заветные метры и наконец зажить в отдельной квартире. Хоть этот стиль архитектуры относится к функционализму, но на деле ни планировку, ни коммуникации, ни то, что называется дизайном, в квартирах-хрущевках нельзя назвать функциональными, и уж тем более они не отвечают потребностям современного человека.

Если вы владелец хрущевки, то наверняка не раз задумывались о том, как обустроить свою малогабаритную квартиру, сделав ее более комфортной за счет изменения дизайна помещений или перепланировки. Однако самостоятельные попытки реконструировать пространство вряд ли увенчались у вас успехом, ведь даже опытные дизайнеры относят такие объекты к категории сложных.

Дизайн хрущевок от студии «Марракеш»

Чтобы решить такую задачу, как разработка индивидуального дизайн-проекта квартиры в хрущевке, без помощи профессионала не обойтись – только опытный дизайнер владеет настоящими секретами преображения крошечных и не слишком пригодных для нормальной жизни однокомнатных и многокомнатных малогабариток даже без перепланировки.

И вы нашли такого дизайнера!

Это – ведущий специалист студии «Марракеш» Светлана Клишевич.

• Светлана знает как, руководствуясь законами эргономики и золотыми правилами дизайна, а также используя опыт и творческий подход, каждую хрущевку, можно превратить в современное, удобное и красивое жилье, неважно, 1-комнатная она, 2-комнатная или 4-комнатная.
• Вам будет предложено оригинальное, но главное – учитывающее ваши персональные потребности и пожелания, решение, в котором функциональность, эстетика и комфорт не противоречат друг другу.
• Профессиональное образование в области дизайна, успешный опыт работы с разными по уровню и стоимости объектами, знание современных строительных материалов и технологий, художественный вкус и творческий подход к каждому заказу – все это помогает дизайнеру создавать не просто уникальные дизайн-проекты, а интерьеры, в которых хочется жить – жить ярко, активно, интересно.

Стоимость разработки дизайн-проекта квартиры

Оставьте заявку на бесплатный расчет стоимости разработки дизайн-проекта ресторана

Впрочем, зачем много слов, когда вы можете просто заглянуть в портфолио и своими глазами увидеть примеры работ нашей студии

Все работы

50 фотоидей ремонта, планировка, полезные советы

Площадь 5-6 квадратов, низкий потолок, газовая плита, дверь в углу — стандартный набор для кухни в советских домах 50-70-х годов постройки. В те времена помещение предназначалось исключительно для готовки и не предполагало большого количества техники, но сегодня ситуация совсем другая. Как разместить на маленькой площади все необходимое и выжать из советской планировки максимум? Разбираем проекты и реализованные примеры дизайна маленькой кухни в хрущевке и берем на заметку интересные идеи.

Примеры дизайна кухни в квартире-хрущевке

Функциональный сканди
Вместительное пространство
Серый интерьер с яркими акцентами
Лаконичный дизайн
Оттенки голубого на 5 кв. м
Темные фасады
Природные оттенки и столик у окна
Интерьер с историей
Современный минимализм
Бюджетный проект для семьи
Яркие акценты
Красное окно и светильник с белками

Светлая цветовая гамма — самое популярное решение для маленьких помещений. В этом проекте площадь комнатки всего 4,5 квадратных метра, но благодаря белому цвету она не кажется тесной или захламленной.

Интерьер оформлен по канонам скандинавского стиля: светлые тона в сочетании с натуральной фактурой дерева на столешнице и в мебели, много света и минимум декора. Изюминкой дизайна стал белоснежный фартук, выложенный арабеской — плиткой со сложным восточным узором.

Поскольку уместить все необходимое на четырех квадратах невозможно, хозяйка квартиры перенесла холодильник в коридор, а около окна разместила обеденную зону.

Обеденная группа в этом проекте вынесена в гостиную зону. Попасть туда можно через широкий дверной проем. В зоне приготовления пищи за счет освобожденного места удалось разместить всю необходимую технику: плиту с духовкой, холодильник. Гарнитур Г-образной формы со сплошными фасадами стал вместительной системой хранения для всей кухонной утвари.

Дизайнер использовала интересное цветовое решение — двухцветные шкафчики, причем белые как бы «рассекают» композицию по центру, добавляя света и воздуха. Также эффект воздуха создает дополнительная подсветка под верхними шкафчиками, светлый фартук из мелкой плитки и мойка с белым смесителем, который практически сливается с общим фоном.

А вот как можно обыграть типичную советскую кухню площадью 5,7 кв. метров для семьи из 2-3 человек. В небольшом пространстве дизайнеры сумели организовать достаточно мест для хранения, разместить полноценный высокий холодильник и даже обеденный стол.

Светлые оттенки серого, как и белый, — хороший выбор для маленького помещения. Дополняет палитру фартук интересной формы. А чтобы интерьер не был слишком скучным, основную монохромную гамму разбавляют яркие акценты: фактура дерева на полу и рабочих поверхностях, стулья сочного желтого цвета и контрастные черно-белые детали.

Около окна в этом дизайн-проекте разместили обеденную зону, заменив стандартный стол барной стойкой.

Чтобы не утяжелять интерьер, навесные шкафы пустили только по одной стене, а на другой разместили контрастную темную вытяжку. Она перекликается с мойкой и другой бытовой техникой: плитой, духовкой и СВЧ-печью. Таким образом сделаны акцентные точки на общем нейтральном фоне.

Благодаря компактной обеденной группе на кухне хватило места и для вместительного холодильника. Для него дизайнер выбрала светло-серый оттенок, вписывающийся в основную палитру мебели, чтобы он не привлекал лишнее внимание.

В этом проекте дизайнеру удалось создать на ограниченной площади светлый и уютный интерьер, в котором нет ничего лишнего. Это пример того, что не нужно бояться ярких красок даже на 4-5 квадратных метрах.

Основной цвет — голубой и его вариации. Его мы видим в кухонном гарнитуре, на фартуке и в текстиле. Главная фишка — брать разные оттенки и интенсивность цвета, чтобы не «давить» одной краской и создавать в интерьере динамику. Яркую мебель успокаивают приглушенные тона тканей и напольной плитки.

Чтобы визуально увеличить комнату, для рабочей поверхности, обеденной группы и верхних шкафчиков автор проекта выбрала белый цвет. И, конечно же, не обошлось без контрастов: здесь это черные техника и мойка. Холодную цветовую гамму разбавляет теплое дерево и бежево-оранжевые элементы на фартуке, что делает помещение более уютным.

Как и в первом проекте, холодильник здесь вынесли в коридор, поскольку хозяйка квартиры много готовит, и для нее приоритетно наличие полноценной рабочей поверхности.

Когда в вашем распоряжении всего 4,5 квадратных метра, на первый план выходит грамотная планировка кухни в хрущевке. Хозяйка этой квартиры пошла на смелый эксперимент и отказалась от классической светлой гаммы в пользу темной мебели, черной бытовой техники и грифельной стены; верхних шкафов и полок в принципе; вытяжки; фартука или хотя бы защитной панели.

В итоге получился яркий, эклектичный и оригинальный дизайн, который выдержал проверку временем. Главный акцент сделали на удобной именно для этой семьи планировке и продуманной эргономике. Мойку разместили у окна, напротив холодильника, а плиту на расстоянии между ними. Благодаря этому получился идеальный рабочий треугольник. Столешница шириной 70 см позволяет с комфортом готовить.

Необычное для маленькой комнаты решение — преобладание в палитре темных цветов. При этом комната не выглядит мрачно: темно-изумрудный цвет фасадов контрастирует с яркими красными акцентами, а выкрашенные в белый стены, большое окно без занавесок и многоуровневое освещение дают необходимое ощущение воздуха и света.

Каким должен быть кухонный гарнитур для маленькой кухни в хрущевке? В этом проекте дизайнеры вывели идеальную формулу: монолитным, вместительным, но легким. За счет гладких поверхностей без ручек верхняя часть как бы растворяется и уходит вверх, к такому же белому потолку. Такой прием зрительно вытягивает высоту помещения и делает его более просторным.

Нижняя часть фасадов оформлена в приятном глазу светло-зеленом цвете, который в компании с натуральными фактурами и природными оттенками создает ощущение экоинтерьера.

Поскольку площадь ограничена, полноценную столовую зону было решено разместить в гостиной, а у окна организовать небольшой столик для завтраков и перекусов.

В этом проекте практически нет контрастных элементов: техника и рабочая столешница — светлые, в тон фартука, холодильник и мойка выполнены из светло-серого металла, отделка нейтральная.

Перед вами пример проекта, в котором долгая история квартиры не стирается, а наоборот продолжается и подчеркивается в дизайне. Но при этом интерьер не выглядит устаревшим, поскольку семейные реликвии здесь соседствуют с современными материалами, а планировка продумана так, чтобы готовить было максимально комфортно.

Для приема пищи в квартире предусмотрена полноценная столовая, поэтому на площади всего лишь 4,4 квадрата удалось выделить достаточно места для хранения и всей нужной техники. Помещение оформлено в классической трехцветной гамме — серый, белый, черный. Разбавляют их яркие красные детали. По двум стенам размещен полноценный Г-образный гарнитур, у верхних частично фасадов стеклянные вставки, чтобы «разгрузить» плотную композицию. Акцентный элемент здесь — контрастный черно-белый пол с активным рисунком.

На контрасте с предыдущим примером, глядя на эту кухню, не скажешь, что она находится в хрущевке. Дизайн получился лаконичным и немного брутальным: сдержанные цвета, встроенная техника и четкие линии формируют единое пространство, где один элемент плавно перетекает в другой.

Планировку не менял, дизайнеры работали с изолированным пространством площадью 5,5 квадратов. Для столовой зоны выделили место в гостиной, а здесь оставили небольшой круглый столик с пуфами для быстрых завтраков и перекусов. Кстати, именно эти пуфики — единственный яркий цветной элемент в интерьере.

Обратите внимание на подоконник: в этом проекте он используется как продолжение рабочей поверхности. Отличный пример, как можно по максимуму задействовать каждый квадратный сантиметр.

Ремонт кухни в хрущевке, фото которой вы видите ниже, хозяйка квартиры продумала сама, без дизайнера. В итоге получился минималистский, но уютный интерьер, в котором нет ничего лишнего.

Скромная площадь визуально кажется больше за счет того, что для отделки выбрали белый цвет как основной. Холодильник вынесли за пределы комнаты, разместив в специальном проеме, а освободившееся место отдали под столовую зону, где можно собираться всей семьей. Верхняя линия гарнитура идет по одной стене, на второй — только полочка для комнатных растений. Благодаря вместительным нижним шкафам места для хранения достаточно. Квартира отключена от газа, вместо этого над духовкой установили компактную варочную панель.

В этом проекте перед дизайнером стояла задача разместить все необходимое на небольшой площади в 5,4 кв. метра. Выбрали на светлый интерьер в современном стиле с яркими акцентами. Ими стали детали насыщенного желтого оттенка — стулья, светильник и радиатор — и часть стены за обеденной группой, которую выкрасили черной меловой краской, чтобы на ней можно было писать и рисовать.

Холодильник спрятали в специальную нишу в коридоре, такую же сделали у окна для СВЧ-печи. Для кухонного гарнитура выбрали линейное расположение, освободив таким образом место у противоположной стены — туда встал полноценный стол на четверых.

Еще один пример белой кухни в хрущевке, которая выглядит больше реальной площади. На 5 квадратах автор проекта разместила всю необходимую технику и небольшой столик для завтрака или чаепития.

Основной акцент сделан на цвет: белоснежные фасады и отделка разбавляются ярко-красными акцентами и деревянными элементами. Дизайнер использовала интересный прием — выделила цветом нестандартные предметы, которые обычно делают максимально незаметными: трубы, оконный проем, смеситель.

Фартук и пол отделаны одинаковыми панелями под мрамор, но за счет неконтрастных прожилок эти элементы не выделяются и не нарушают пропорции комнаты.

Хрущев, модернизм и борьба с «мелкобуржуазным» сознанием в советском доме на JSTOR

В этой статье исследуется возрождение модернистских принципов дизайна при Хрущеве. В этот период концепция дизайна и этические принципы предшествовавшей Культурной революции 1920-х гг. Претворялись в жизнь заново. Домашняя повседневная жизнь (быт), массовое потребление и сопутствующие проблемы мелкобуржуазного сознания были повторно проблематизированы в быстро индустриализирующемся послевоенном обществе, которое, как считалось, находилось на предпоследней стадии на пути к полномасштабному коммунизму.В частности, рассматриваются вопросы быта и внутреннего дизайна. Предполагается, что серия «микро» изменений в использовании домашнего пространства, а также радикальные изменения в архитектурном планировании способствовали десталинизации советского общества и возрождению модернистских ленинских принципов, структурирующих дизайн и социалистическую мораль. Следовательно, нелегкому соглашению с материалистическими устремлениями Сталинеры способствовал этот возрожденный рационализирующий режим нормативных принципов вкуса, вдохновленный как модернистскими принципами Культурной революции, так и современным Западом.

Journal of Design History — ведущий журнал в своей области. Он играет активную роль в развитии истории дизайна (включая историю ремесел и прикладного искусства), а также вносит вклад в более широкую область исследований визуальной и материальной культуры. В журнале есть регулярный раздел рецензий на книги и список полученных книг, а также время от времени издаются специальные выпуски.

Oxford University Press — это отделение Оксфордского университета.Издание во всем мире способствует достижению цели университета в области исследований, стипендий и образования. OUP — крупнейшая в мире университетская пресса с самым широким глобальным присутствием. В настоящее время он издает более 6000 новых публикаций в год, имеет офисы примерно в пятидесяти странах и насчитывает более 5500 сотрудников по всему миру. Он стал известен миллионам людей благодаря разнообразной издательской программе, которая включает научные работы по всем академическим дисциплинам, библии, музыку, школьные и университетские учебники, книги по бизнесу, словари и справочники, а также академические журналы.

Осужденные: Жизнь в Хрущевке

Хрущевка простая — это жилой дом, рассчитанный на массовое строительство в рекордные сроки и с минимальными затратами.Большинство зданий пятиэтажное, что, кстати, является максимальным количеством этажей, разрешенным российскими строительными нормами без лифта. Иногда строили и крущевки поменьше, трех- или четырехэтажные, но их было немного и они были редкостью. Дешевые многоквартирные дома не предлагали особого комфорта: жителям приходилось — и до сих пор остается — мириться с низкими потолками, ужасной звукоизоляцией и отсутствием лифтов, среди прочего.

Российская газета «Коммерсант» сообщила, что мэр Москвы Сергей Собянин впервые объявил о своем плане сноса домов в Хрущевке во время встречи с президентом Владимиром Путиным в феврале.21. Согласно газете, программа Собянина может положить конец более чем 8000 жилых домов, общая площадь которых составляет 25 миллионов квадратных метров, что составляет десятую часть всей жилой недвижимости Москвы. Если план получит зеленый свет, 1,6 миллиона москвичей придется переселить. В мэрии заявляют, что эти граждане получат квартиры такого же размера и в том же районе, в котором они сейчас живут, или, по крайней мере, в разумной близости от него.

Исчерпывающий список хрущевских построек, подлежащих сносу, до сих пор не составлен.Власти города готовят некоторые предварительные планы, которые будут обнародованы 1 мая. После этого будет проведено голосование, и жители каждой хрущевки решат, хотят ли они сносить свои дома, поэтому судьбу каждого дома решат сами проживающие. внутри.

Между тем, жители уже разделены: те, кто готовы защищать то, что они называют своим домом, и те, кто с радостью покинул бы свои ветхие жилища.

Исчезающее массовое жилищное строительство в Советском Союзе

Мэр Москвы Сергей Собянин объявил в прошлом месяце, что российская столица — с благословения президента Владимира Путина — предпримет амбициозные усилия по сносу 8000 муниципальных жилых домов советских времен. блоки.

Известные как «хрущевки» — названы в честь советского лидера, начавшего их массовое производство в конце 1950-х годов — отчетливо банальный архитектурный образец давно пережил запланированный 25-летний срок хранения. Когда Хрущев пришел к власти, в столице СССР было вдвое больше населения, чем мог вместить жилой фонд. Пятиэтажные хрущевки появились в недавно спланированных микрорайонах, предназначенных для проживания десятков тысяч человек в надежде облегчить тяжелый жилищный кризис, обострившийся при Иосифе Сталине.

Стремлением Хрущева решить проблему нехватки городского жилья было стремление к быстрому строительству с небольшими затратами времени (или денег) на проектирование, а не для роскоши. Конечный продукт, каким бы унылым он ни был, произвел на конкурентов впечатление. «То, что сделали русские, — заявил в 1967 году в интервью Chicago Tribune представитель Национального бюро стандартов США (ныне NIST), — так это разработали единственную в мире технологию для производства приемлемого и недорогого жилья на большой размах.”

План Собянина предполагает ликвидацию 10 процентов нынешнего жилого фонда города и переселение 1,6 миллиона жителей. Как объяснил Максим Трудолюбов из Института Кеннана, такой план может обойтись в 100 миллиардов долларов, а реализация такого плана займет десятилетия. Как пишет Трудолюбов: «Советской строительной индустрии (а она могла работать быстро) понадобилось около 10 лет, чтобы построить столько».

Больше из

CityLab недавно встретился с Филиппом Меузером, автором книги К типологии советского массового жилья: сборные конструкции в СССР 1955–1991 , чтобы обсудить историю хрущевок и их значение в постсоветской Москве.

Как бы вы описали хрущевку тому, кто не понимает разницы между проектами социального жилья?

Это первый прототип промышленного производства жилого дома. Вы можете сравнить с производством автомобилей — один прототип, оптимизировать его, поставить на конвейер и произвести. Философия похожа, но реальность другая, потому что хрущевки собирались на стройках, а не на сборочных конвейерах. Оригинальные хрущевки имели 4-5 этажей и были разделены на 2-6 секций.Каждая секция была организована вокруг одной лестницы, и на каждом этаже было две, три или четыре разных квартиры, соединенных одной лестницей.

Городской дизайн не был гибким. Это была первая их критика еще в начале 60-х годов. Архитекторы заявили, что если бы эти здания продолжали строить, города стали бы слишком однообразными. Они решили отделить каждую секцию от другой, чтобы городские дизайнеры могли создавать разные формы. Когда вы видите ряд четырех- или пятиэтажных домов или ряд шести-, восьми-, двенадцатиэтажных домов — это хрущевки.При Брежневе их называли Брежневками, но с той лишь разницей, что новые при нем принадлежали к типу второго поколения, поэтому городской дизайн был другим.

Они были популярны, потому что это было революционным для жилищной политики. При Сталине было несколько авторских проектов с неоклассическим орнаментом, но большинство людей все еще жили в деревянных бараках. При Хрущеве это менялось. Они строили что-то простое, чтобы рабочие могли переехать в новые дома. Изначально планировалось, что их общая продолжительность жизни составит от 20 до 25 лет.Некоторые из них сейчас в плохом состоянии.

Каковы их лучшие и худшие черты?

Самая большая проблема в том, что они не обслуживались. Нет управления объектом. Сама конструкция не так уж и плоха. В плохом состоянии находится система отопления, водоснабжения и канализации. Здания не соответствуют сегодняшним стандартам энергоэффективности.

В целом, для них существует два различных типа строительства: одно с несущими стенами, а другое с фасадными панелями.Если у вас есть здание, в котором панели находятся внутри, проще поменять фасад. Если несущие стены являются фасадом, заменить их нельзя. Первые снесенные хрущевки — это те, где фасадные панели являются несущими стенами.

Похожая история произошла в Восточной Германии. Их снесли, потому что реконструкция обошлась бы слишком дорого. В Москве их все сносят и не оценивают качество этих построек. Они говорят: «Это район с низкой плотностью населения, поэтому мы должны снести здания и заменить их 30-этажными многоэтажками.«Цель не« Как мы можем улучшить качество или улучшить пространство », а« Как мы можем модернизировать город и получить максимальную прибыль? »

В Америке меняют масштабы своего социального жилья противоположным образом, как в Чикаго с Cabrini-Green. Они заменяют башни с высокой плотностью застройки домами меньшего размера. В Москве такую ​​трансформацию представить невозможно. И нельзя было реализовать то, что Москва делает на Западе, потому что собственность другая. В западных обществах мы обнаруживаем, что даже если вы являетесь владельцем собственной квартиры, все равно существует понимание общественной собственности.Сегодня невозможно просто снести эти здания и заменить их. Ключевыми игроками в Москве являются крупные компании, занимающиеся строительством жилья. Они получают право в одном районе снести все и компенсировать старожилам заменой единиц жилья. Это привлекательное предложение для большинства жителей, но если вы не хотите переезжать, у вас нет выбора.

Как выглядели хрущевки, когда они впервые были построены?

Люди на международном уровне были весьма впечатлены скоростью и масштабом того, как изменился городской пейзаж в ходе всего этого строительства.Об этом писала Ада Луиза Хакстейбл в 1967 году в связи с 50-летием Октябрьской революции. Она писала об изменении Москвы и выделяла небоскребы позднесталинского периода, а также новые жилые комплексы, которые в то время возводились повсюду. Скорость была чем-то весьма впечатляющим для западного мира. Но, конечно, если у вас есть такое государство, как СССР, все фабрики и политики могли бы сосредоточиться на переходе от традиционного строительства к индустриальному, чтобы обслуживать огромную страну с огромным спросом на жилье.

Как изменилось это восприятие после распада СССР?

В то время основное внимание уделялось тому, что было антисоветским, и все, что было импортировано из других стран, должно было быть лучше, чем то, что было у них. Но если я обращаюсь к более молодому поколению, людям от 20 до 30 лет, множеству архитекторов и исследователей этого возраста, они понимают, что даже худшие серии серий конца 50-х или начала 60-х годов имеют определенную культурную или историческую ценность. Лица, принимающие решения сегодня, никогда не позволят себе определить хрущевку как памятник монументального наследия.Для них все новое лучше старого. Вы часто встретите этот взгляд в трансформирующихся странах, а Россия — это страна, которая находится в процессе трансформации, даже через 25 лет после распада Советского Союза.

Стремится ли мэр Собянин к строительству доступного жилья?

Для него это приоритет. Промышленное жилье переживает ренессанс. Главный архитектор Москвы разработал новые рекомендации по улучшению качества социального жилья.Они возвращаются к идее создания и развития новой серии домов, чтобы договориться с заводами по определенным стандартам и характеристикам.

Сегодня вы уже можете увидеть первые результаты. Архитектура теперь по сравнению с усадьбами, которым 5 лет, изменилась и улучшилась. Но они по-прежнему следуют этой идее создания новых жилых массивов, особенно в юго-западной части города, известной как «Новая Москва», как урбанистической модели. У вас есть 30-этажные здания с внутренним двором, которые просто стоят на фоне ничего вокруг.Способ создания городов точно такой же, как и в конце 80-х. Около 90 процентов рынка недвижимости для жилья — это собственность. Люди не сдают. Разработчики реализуют только основную конструкцию, а все остальное жители делают сами.

Есть ли какие-либо серьезные усилия по сохранению этих хрущевок?

До меня дошли только слухи. Вроде того, что хрущевку сохранят как музей хрущевок. Я действительно думаю, что это произойдет, потому что на этом можно действительно заработать.Может быть, гостиница в хрущевке в ближайшем будущем? Думаю, бизнесмену понравится такая идея!

Какой, по вашему мнению, самый важный урок, который следует преподать московским властям о советской массовой застройке, которая все еще существует?

Если у вас так много жилых комплексов, построенных по философии сборных конструкций, также стоит подумать о том, как их трансформация или модернизация могла бы стать его собственным прототипным проектом. Вы можете сделать один проект модернизации для одной серии недвижимости.Как только вы найдете лучший способ, вы сможете использовать его для тысяч других поместий.

Для новых жилых комплексов в Новой Москве и других районах стоит обсудить отсутствие зон высокой плотности с 22-этажными башнями и вместо этого попытаться выяснить, как достичь такой же плотности с меньшим количеством этажей, возможно, ближе к максимум 9. Было бы реально иметь такую ​​же плотность, но в более человеческом масштабе с более близким ощущением.

Советское массовое жилищное строительство было не просто оборудованием для кровли людей; это было частью культуры.Всякий раз, когда вы едете в Россию и говорите о жилье, 90 процентов людей там могут рассказать вам свои истории, потому что они жили в них. Они понимают, что дело не только в технологическом аспекте. Внутри этих мест есть культура и дух. Советская жилищная программа — один из крупнейших планировочных проектов ХХ века; Сейчас в таких домах проживает 170 миллионов человек. Это не маленькая глава истории архитектуры.

Прежде чем оказаться здесь, он находится на терминале Bloomberg.

«Монументальная Москва» Екатерины Зубович — Strelka Mag

Углубленный взгляд на типичные архитектурные произведения позднесталинской эпохи, которые коренным образом изменили повседневную жизнь советской столицы и продолжают определять Москву сегодня.

После окончания Великой Отечественной войны Москва стала местом беспрецедентного строительства. Облик советской столицы навсегда преобразили строительство семи грандиозных небоскребов в стиле неоклассицизма.Элитные жилые комплексы, роскошные отели, штаб-квартиры министерств и университетов, так называемые «Семь сестер» стали самым ярким воплощением сталинской идеологии и эстетики.

В статье «Монументальная Москва: советские небоскребы и городская жизнь в сталинской столице» № , опубликованной Princeton University Press, историк Кэтрин Зубович исследует глубокую трансформацию, которую эти башни оказали в городе и советском обществе.

Опираясь на обширные оригинальные архивные исследования, Зубович исследует сложности позднесталинской архитектуры и проливает свет на жизнь тех, кто проектировал, строил и населял эти сооружения.В книге также рассматривается Дворец Советов, недостроенный мегапроект, который должен был стать самым большим небоскребом в мире. Этот гигантский проект стал стилистическим прецедентом для послевоенного монументального развития города, а его строительство установило важные институциональные структуры и международные связи.

Несмотря на то, что «Семь сестер» символизировали превосходство Советского Союза и социалистической системы, они практически родились устаревшими. После смерти Сталина эти роскошные и богато украшенные небоскребы подверглись резкой критике со стороны нового советского лидера Никиты Хрущева, который вел войну против «излишеств» в проектировании и строительстве.

Далее следует отрывок из заключительной главы Moscow Monumental ‘, в котором описывается борьба Хрущева с неэкономичным дизайном и исследуется противоречивое восприятие этих высоких структур и длинные тени, которые они отбрасывают далеко за пределы Москвы.

«ЗАЧЕМ ЛЕТАТЬ В НЕБО? ЧТО НЕ ТАК С ЗАЗЕМЛЕНИЕМ? »

Строительство главного корпуса Московского государственного университета (МГУ), 1951 год. Изображение: pastvu

В 1956 году Хрущев пошел на поводу своей критики советского архитектурного монументализма.Выступая перед польскими официальными лицами на пленуме ЦК Польской объединенной рабочей партии, Хрущев подробно говорил о растрате государственных ресурсов при его предшественнике на всевозможные проекты, от плотин до МГУ. «Мы построили университет, — заявил Хрущев, — это очень красивый университет; очень красиво, но очень неразумно построено. Зачем студенту или профессору подниматься на 36-й этаж? Зачем?» Отрицая, что университет должен служить какой-либо цели, помимо обучения студентов, Хрущев подверг сомнению желание строить сверх практических нужд.«Зачем летать в небо, — спросил Хрущев, — что с землей?»

Критика МГУ Хрущевым основывалась главным образом на растрате средств, но новый советский лидер также сформулировал четкую, функционалистскую позицию, которая лишила построенную среду ее символического потенциала. «Если бы кто-то взял карандаш и начал считать, — сказал Хрущев своей польской аудитории, — мы, потратив те же деньги, что потратили на этот университет, могли бы построить три или четыре университета такой же вместимости.Хрущев сетовал на то, что помимо средств, потраченных на строительство здания, были средства, потраченные на его эксплуатацию в будущем: для того, чтобы университет продолжал работать, требовалась «почти вся фабрика». «Кому это было нужно?» Хрущев спросил,

« Это было глупо. Глупость. В Америке здания высокие. Там американцы делают это умно и с умом. Вся Америка находится на высоте одного этажа. Но американцы строят только в больших городах; в центрах, где земля дороже многоэтажки.Это экономически оправдано в капиталистических условиях; но мы находимся в полях. . . где, понимаете, можно было бы создавать парки. . . Когда наши люди станут богаче и умнее, они откажутся от использования высоких зданий и построят дом в два, три, четыре этажа. И использовать деньги от эксплуатационных расходов и использовать их для чего-то более полезного. ”

Хрущеву не нужно было использовать пример МГУ, чтобы выразить свою точку зрения в своей речи, произнесенной в Польше в 1956 году.В конце сталинской эпохи сталинский монументализм распространился на запад. В 1951 и 1952 годах советское правительство подарило небоскребы в качестве «братского подарка» столицам Восточного блока Варшаве, Праге и Бухаресту, а также советским столицам Киеву и Риге. Строительство сталинского небоскреба в Польше было завершено в 1955 году, менее чем за год до того, как Хрущев выступил на пленуме. Но указывать на новый небоскреб в Варшаве как на пример растраты государственных ресурсов, возможно, было бы слишком недипломатично даже для Хрущева.

В то время как Хрущев проложил путь новому направлению в советской архитектуре в Москве, города на периферии советской сферы в середине 1950-х годов посылали смешанные сигналы. В тот самый момент, когда сталинский небоскреб бесцеремонно исключали из пантеона советских архитектурных достижений в Москве, идентичные здания строились в Восточной Европе. После 1953 года характерный советский небоскреб продолжал служить полезным инструментом в налаживании связей в расширяющейся социалистической сфере.

Латвийская академия наук, 1955. Изображение: wiki.commons

В то время как сталинский небоскреб в Варшаве открыл свои двери в 1955 году, небоскреб в Риге, здание, служившее новой штаб-квартирой Академии наук этого города, было завершено только в 1961 году. здание станет свидетельством медленного распада сталинской эстетики на периферии империи.

При копировании за границей московские сталинские небоскребы служили двойной цели: они служили образцом социалистического реализма и знаковыми и мгновенно узнаваемыми символами принадлежности к социалистической сфере.И поэтому, в то время как его прародители в Москве сталкивались с растущей враждебностью, новый Варшавский Дворец культуры и науки, например, был воспринят в официальных кругах как «прекрасный подарок». Связи, которые создавались при строительстве небоскребов, выходили далеко за рамки эстетики. Согласно соглашениям, составленным для передачи этих «подарков», Советское государство предоставило финансирование, материалы, рабочую силу и экспертные знания, в то время как каждая принимающая страна согласилась навсегда изменить силуэт своей столицы, чтобы отразить ее связи с Москвой.

В случае Варшавы соглашение было подписано 5 апреля 1952 года между советским и польским правительствами. Советский Союз обязался профинансировать строительство 28–30-этажного Дворца культуры и науки (ПКиН). Это здание будет служить штаб-квартирой Польской академии наук, а также важным общественным зданием, где будут размещаться молодежные и культурные организации, выставки, конгресс-залы и концертные залы, а также кинотеатр. Возложив ответственность за строительство этого небоскреба на Министерство строительства тяжелой промышленности СССР, Советское правительство согласилось направить в Варшаву проектные группы, инженеров и рабочих для строительства дворца.В свою очередь, польское правительство, согласно первоначальному соглашению, предоставит дополнительно 4 000–5 000 польских рабочих для проекта, а также окажет материально-техническую поддержку на местах.

Варшавский Дворец культуры и науки был подарен в 1952 году как советский вклад в послевоенное восстановление этого города. После объявления о строительстве небоскреба различные группы написали в польские газеты письма, в которых выражали свою благодарность в любезной и подобострастной манере, как того требовала ситуация.Например, участники Четвертого Польского собрания строителей написали письмо, адресованное Советскому государству, и опубликовали его в газете «Żołnierz Wolności» («Солдаты свободы»). «Мы, строители, — писали они, — особенно рады услышать сегодня известие о том, что наши советские товарищи приезжают к нам в гости не только для того, чтобы протянуть руку помощи и дать больше материалов для восстановления Варшавы, но, что мы особенно ценим. , чтобы научить нас через применение бетонных конструкций всем [их] замечательным достижениям », вершиной которых были, конечно же, московские высотные здания,« самое передовое строительство в мире.”

Вернувшись в Москву, проектирование нового небоскреба для Варшавы велось с начала 1951 года. Постановление Совета министров от октября 1951 года сделало проект официальным, установив требования к высоте и другим элементам новой конструкции. А к февралю 1952 года, еще до того, как было достигнуто соглашение между польским и советским правительствами, группа архитекторов, работавших над Варшавским дворцом, уже составила планы здания. Эту команду возглавил Лев Руднев, главный архитектор МГУ.Руднев подошел к варшавскому небоскребу как к сооружению, которое, как и его московские предшественники, должно сочетать последние технологические достижения в области стального каркасного строительства с элементами дизайна, отражающими национальную, в данном случае польскую, культуру.

Подобно тому, как московские небоскребы считались корнями в русском национальном наследии, точно так же был создан новый Варшавский дворец, отражающий польский национальный облик в его богато украшенном фасаде и во всем интерьере. Руднев совершил поездку по Польше в поисках вдохновения в 1951 году.Восхищаясь реставрационными работами, которые ведутся в таких городах, как Краков и в Старом городе Варшавы, Руднев был особенно впечатлен польскими традициями обработки металлов, которые он включил в оформление нового дворца в Варшаве. Сталинский монументализм оказался удобным средством сделать советский небоскреб более привлекательным для разнообразной местной публики. Классические архитектурные словари, в частности, предлагали архитекторам гибкость в представлении империалистического городского видения как продукта местных, народных традиций.

Дворец культуры и науки в Варшаве. Изображение: wiki.commons

Новый небоскреб в Варшаве, первоначально известный как «Дворец культуры и науки в честь Иосифа Сталина», официально открыл свои двери в июле 1955 года. Церемония открытия небоскребов еще более укрепила связь между небоскребами и коммунизмом. строительство было проведено по случаю годовщины Польской Народной Республики. Дворец с конгресс-залом на 3500 мест, научным институтом, кинотеатром, концертным залом, бассейном, баскетбольной и волейбольной площадками был передан польскому государству 21 июля 1955 года.Наряду с Дворцом Советское государство также подарило Польше «Дружбу» («Дружба») — рабочий поселок, который был построен неподалеку и включал 83 общежития и 83 коттеджа на одну семью, ранее занятые советскими строителями. В своем выступлении на церемонии открытия председатель Совета министров Польши поблагодарил строителей Дворца культуры и науки за их «красивый и благородный подарок» польскому народу.

Таким образом, Варшава оказалась в той же загадке, что и Москва: постройки, которые только-только появились на городском пейзаже и на самом деле были весьма полезными, сразу же сразу после их прибытия были сочтены «не выдержавшими» испытание временем.«В Варшаве, как и в Москве, теперь, когда они появились на горизонте своих городов, сталинские небоскребы оказались больше, чем просто памятники.

Варшавский дворец, в свою очередь, представлял собой гибкий многоцелевой комплекс, который успешно и непрерывно обслуживал население города. Как показывает Михал Муравски в своем исследовании здания, комплекс Дворца культуры и науки служил «центром притяжения» Варшавы в постсоциалистический период. В 1958 году, через три года после открытия, Варшавский дворец уже принял двадцать миллионов посетителей.Популярность этого сооружения отчасти объяснялась его масштабом и множеством целей: как отмечает Муравски, это здание было единственной площадкой в ​​Варшаве, которая могла принять у себя Rolling Stones, когда они отыграли свой первый и единственный концерт в коммунистической Восточной Европе в 1967 году.

Хрущев как нельзя более ошибался в своем предсказании 1956 года о том, что, когда «наши люди» станут «богаче и умнее», они полностью откажутся от использования небоскребов. Как пишет Карл Шлёгель, «если бы архитекторы этих зданий были полностью осведомлены об идеологии, а не о своей практической цели обеспечения пространства и великолепных интерьеров — другими словами, если бы они не были спроектированы так, чтобы быть полезными, — то к настоящему времени они были бы руины, или просто, как мне сказали в гостинице «Ленинградская», памятники архитектуры.«Но это не так». Сталинский монументализм, как выяснилось, был столь же стойким, сколь и чрезмерным.

МОСКОВСКИЕ НЕБОСКРЕБЫ И ГАЛА

Москва во время VI Всемирного фестиваля молодежи в СССР. На заднем плане видна гостиница Украина. Изображение: wiki.commons

Сталинский небоскреб, возможно, был изображен как враг в битве с «излишеством», но в Москве сооружения, тем не менее, служили ключевыми объектами оттепели. В конце 1950-х годов советские хозяева встречали иностранных гостей в мраморных залах МГУ и в роскошных интерьерах гостиниц «Украина» и «Ленинград».И поэтому, когда началась десталинизация, сталинские высокие дома оказались больше, чем просто памятники на городском пейзаже. Какими бы эстетически сомнительными они ни были после 1954 года, эти башни стали иконами того времени. В июле 1957 года в Москве прошел Шестой Всемирный фестиваль молодежи и студентов, собравший в советской столице 34 000 посетителей. Многие из них останавливались в отелях-небоскребах, и они собирались вместе танцевать и петь на массовых мероприятиях, проводимых в МГУ на Ленинских горах.

В богатой среде МГУ принимали не только иностранную молодежь. Летом 1958 года Союз советских архитекторов провел в Москве Пятый съезд Международного союза архитекторов (МАА). Зарубежный интерес к Советскому Союзу привел к тому, что Пятый Конгресс посетило особенно много людей. В июле 1958 года в Москву прибыло более 1400 архитекторов из 44 стран, многие из которых остановились в гостинице «Украина». Тема конгресса — «Строительство и реконструкция городов 1945–1957 годов», но московские архитекторы, организующие мероприятие, восприняли мероприятие как возможность продемонстрировать новые советские достижения в массовом жилищном строительстве — достижения, которые только начинались.В МГУ на всеобщее обозрение открылась выставка советских архитектурных планов и чертежей. В центре внимания выставки были проекты страны для массового жилищного строительства из сборных конструкций.

Хотя эта архитектурная выставка 1958 года была направлена ​​на то, чтобы осветить новые тенденции в советском строительстве, невозможно было стереть следы сталинского подхода к дизайну. Как покорно сообщил представитель Союза архитекторов, «выставочная комиссия очень постаралась исключить из экспозиции здания и сооружения с излишествами.Но попытки советских архитекторов стереть все выставочные фотографии с колонн, шпилей, декоративных фризов и других «излишеств» были безнадежными. С Ленинских гор посетители смотрели на городской пейзаж, в котором недавно преобладали витиеватые небоскребы Москвы в неоклассическом стиле. Более того, выставка проходила в МГУ — ярчайший пример сталинских эксцессов. Как сказал Хрущев много лет спустя, «приближаясь к [МГУ] издалека, тот, кто не знает лучшего, может подумать, что это церковь.Он видит огромные шпили, купола на горизонте, вырисовывающиеся на фоне неба. Когда вы подходите ближе, весь комплекс выглядит как уродливая бесформенная масса ». Конечно, это была странная обстановка для выставки советских достижений в области массового жилищного строительства.

Сталинские высотные дома казались огромными, непоколебимыми массами на городском пейзаже, нравились они таким чиновникам, как Хрущев, или нет. К тому времени, когда Хрущев пришел к власти, семь из этих зданий были построены или почти завершены.Восьмой недостроенный небоскреб в Зариаде никогда не будет достроен. (На его месте архитектор небоскреба «Зарядье» Дмитрий Чечулин построил в середине 1960-х годов свою модернистскую гостиницу «Россия». В 2006 году отель снесут, а в 2017 году заменит парк «Зарядье», спроектированный нью-йоркской фирмой. Diller Scofidio + Renfro. Сохранившиеся церкви на городище Зарядье в позднесталинский период сохранились.) Оставался только вопрос, что делать с недостроенным Дворцом Советов.

Проект высотки «Зарядье» Дмитрия Чечулина.Изображение: wiki.commons

Гостиница «Россия» Дмитрия Чечулина, 1967. Изображение: pastvu

НОВЫЙ ДВОРЕЦ СОВЕТОВ

Прошло совсем немного времени после смерти Сталина, чтобы сомнения относительно проекта Дворца Советов были открыто высказаны теми, кто отвечает за градостроительство Москвы. Еще в августе 1953 года Хрущев и Маленков получили письмо, написанное совместно главой Московского Коммунистического комитета партии Николаем Александровичем Михайловым и главой Моссовета Михаилом Ясновым.Эти два чиновника муниципального уровня выразили озабоченность по поводу Дворца. В новом Генеральном плане Москвы на 1951–1960 годы говорилось, что Дворец Советов будет построен, наконец, после завершения строительства восьми монументальных небоскребов Москвы. В своем письме Михайлов и Яснов напомнили, что Иофан переработал дизайн Дворца Советов во время войны: в измененном проекте конструкция должна была быть короче и толще — всего 364 метра — чем планировалось изначально. Тем не менее, монументальность запланированного дворца будет впечатляющей: купол его грандиозного амфитеатра достигнет высоты 103 метра.Для Михайлова и Яснова именно этот монументализм представлял проблему.

Михайлов и Яснов в своем письме подчеркнули, что затраты на строительство еще не построенного Дворца Советов уже достигли невероятной суммы в 240 миллионов рублей, при этом «120 миллионов рублей было потрачено на проектные, изыскательские и экспериментальные работы». Но помимо финансовых проблем, в запланированной структуре были и более серьезные недостатки, вызванные, как они утверждали, «желанием гигантомании». «Например, — написали оба чиновника, — ничто не может оправдать установку скульптуры В.И. Ленин на такой высоте, что большую часть года он будет в облаках или в тумане ». Амфитеатр внутри сооружения также был гигантским. Какой была бы акустика в таком огромном пространстве? Как в таком здании будут проводиться ремонтные работы? Это были вопросы, отметили Михайлов и Яснов, на которые нет однозначных ответов.

Проект Дворца Советов Бориса Иофана. Изображение: wiki.commons

Августовское письмо 1953 года от Михайлова и Яснова, несомненно, было получено по крайней мере одним сочувствующим читателем в лице Никиты Хрущева.Тем не менее, пройдет еще несколько лет, прежде чем проект Дворца Советов по проекту Иофана, Гельфрейха и Щуко будет заброшен раз и навсегда. В феврале 1955 года сам Иофан написал Хрущеву. Потратив много лет на то, чтобы писать Сталину, Иофан теперь подошел к этому новому собеседнику с некоторой осторожностью. Свое письмо архитектор открыл рассказом Хрущеву об истории проекта. Он объяснил, что строительство дворца было приостановлено в 1941 году, но проектные работы продолжались на протяжении всей войны и до настоящего времени.Иофан подчеркнул, что его здание будет играть роль в ознаменовании Ленина. Он также подчеркнул, насколько быстро может быть построена самая высокая башня Москвы. «Возобновление строительства Дворца Советов серьезно затягивается», — написал Иофан. Тем не менее послевоенный период укрепил строителей дворца, которые теперь обладали опытом и техническими знаниями, необходимыми для быстрого воплощения в жизнь Дворца Советов.

Когда в 1955 году писал Хрущеву, Иофан определенно чувствовал, что среди драматических изменений, происходивших в том году в советской архитектуре, его Дворец Советов никогда не будет построен.Позже в том же году Центральный Комитет Коммунистической партии издал приказ о проведении нового конкурса на проектирование конструкции. Новый конкурс, проводившийся между 1957 и 1959 годами, показал огромные изменения, которые произошли в архитектуре за короткое время после смерти Сталина. Новое место для Дворца было выбрано за пределами центра города, на участке, расположенном к юго-западу от МГУ. На заседании ЦК в ноябре 1955 года Хрущев, Каганович, Иофан и другие в общих чертах обсудили проект нового дворца.Настаивая на том, что здание сохранит свое первоначальное предназначение как памятник Ленину, Хрущев был непреклонен в том, что новый дворец «не обязательно должен быть 460 этажей».

Вместо того, чтобы делать упор на монументализм и вертикальность, как это было сделано в дизайне Иофана, Щуко и Гельфрейха в 1930-х годах, новые предложения дизайна в целом подчеркивали горизонтальность. Некоторые предложения напоминали работу Гектора Гамильтона, победившую на конкурсе Palace в 1932 году. Другие широко использовали стекло, сталь и мозаику, а еще больше были футуристическими, опираясь на новую эстетику космической эры.К тому времени, когда конкурс вышел во второй тур в 1959 году, все предложения по Дворцу Советов представляли собой длинные плоские конструкции, предназначенные для совместной работы с МГУ, но не затмевающих его. В конце концов, как и первый Дворец Советов, второй так и не достроят.

Меркурий Сити Тауэр. Изображение: wiki.commons

Незастроенный Дворец Советов сегодня живет в Москве в семи сталинских небоскребах, построенных в 1950-х годах. Но загробная жизнь Дворца Советов не ограничивается этими строениями, построенными в сталинскую эпоху.Наследие здания восходит к ХХI веку. Когда они приехали в Америку в 1934 году, Иофан и его команда из USDS не могли предположить, что их работа с Moran & Proctor внесет свой вклад в строительство многоэтажного делового района в постсоветской Москве. Гладкие стеклянные небоскребы, из которых состоит Московский международный деловой центр, известный как Москва-Сити, мало чем напоминают Дворец Советов, но все равно между двумя проектами есть связь.

В середине 2000-х компания Mueser Rutledge Consulting Engineers (ранее Moran & Proctor) была нанята в качестве геотехнического консультанта для небоскреба Mercury City Tower в Москва-Сити, строительство которого было завершено в 2013 году. Когда они начали работу над этой 75-этажной структурой из окрашенного под бронзу стекла. инженеры Mueser Rutledge обратились за советом к работе своей фирмы в Москве семь десятилетий назад. Они просмотрели записи в хранилище прошлых проектов компании в поисках информации, собранной в 1930-х годах на сайте Дворца Советов.Среди сотен страниц, описывающих работу Moran & Proctor в Москве, они нашли технико-экономическое обоснование, анализ поселений и нагрузочные тесты. Эти исследования недр остались полезными, поскольку, как недавно выразились инженеры, «условия не были такими уж и разными» на месте, выбранном для башни «Меркурий Сити». Тщательные измерения, проведенные в 1930-х годах на известняке и мергеле под Москвой, не истекли ни с течением времени, ни с уходом коммунизма. Точно так же импульс к монументальному строительству переживал из одной эпохи в другую.

* Сноски опущены.

Выдержка из Москва Монументальный: советские небоскребы и городская жизнь в сталинской столице Катерина Зубович. Copyright © 2020 Екатерина Зубович. Печатается с разрешения Princeton University Press.

Кэтрин Зубович

Кэтрин Зубович — доцент кафедры истории Университета Буффало, Государственный университет Нью-Йорка. Она историк России и бывшего Советского Союза.Ее интересы включают историю городов и градостроительство; история архитектуры и визуальной культуры; и современная транснациональная история.

Twitter: @kzubovich

КРАСНЫЕ ФАЙЛЫ: Секретная советская миссия на Луну

Хрущев, Сергей: 9780271021706: Amazon.com: Books

О Никите Хрущеве известно больше, чем о многих бывших советских лидерах, отчасти из-за его собственных усилий по общению посредством выступлений, интервью и мемуаров.(Частичная версия его мемуаров была опубликована в трех томах в 1970, 1974 и 1990 годах, а полная версия была опубликована в России в 1999 году и будет опубликована в английском переводе Penn State Press.) Открытие партийных и государственных архивов в 1991 году, как указывает Уильям Таубман в своем предисловии, многие вопросы остаются без ответа. «Как Хрущеву удалось не только пережить Сталина, но и стать его преемником? Что побудило его осудить своего бывшего хозяина [событие, которое некоторые интерпретаторы провозглашают как первый акт в драме, которая привела к распаду СССР]? человек с минимальным формальным образованием руководит делами огромной межконтинентальной империи в ядерный век? Почему попытка Хрущева ослабить напряженность между Востоком и Западом привела к двум из худших кризисов холодной войны в Берлине и на Кубе? Для разрешения этих и других противоречий Нам нужно больше, чем программные документы из архивов и воспоминания единомышленников.Нам нужны свидетельства из первых рук от членов семьи, которые лучше всего знали Хрущева, особенно от его единственного выжившего сына Сергея, которому он часто доверял.

«Как говорит Сергей,« во время холодной войны наши народы жили по разные стороны железного занавеса, и он был не только железным занавесом, но и зеркалом: одна сторона воспринимала другую как «империю зла», и наоборот; поэтому каждая сторона тоже опасалась, что другая начнет ядерную войну. Ни одна из сторон не могла понять истинные причины многих решений, потому что американцы и русские, представляющие разные культуры, думают по-разному.Результатом стала холодная война, наполненная ошибочными представлениями, которые легко могли привести к трагедии, и нам повезло, что этого не произошло. И все же после холодной войны американо-российские отношения основаны на множестве недоразумений ». В этой книге Сергей рассказывает историю о том, как холодная война происходила на самом деле с российской стороны, а не со стороны Америки, и это его самое большое важный вклад.

Сергей Н. Хрущев родился в 1935 году, когда его отец был партийным руководителем в Москве. Он сопровождал отца в крупных зарубежных поездках Great в Великобританию в 1956 году, Восточную Германию в 1958 году, США в 1959 году, Египет в 1964 году. , среди многих других.После того, как он стал инженером по системам управления и пошел работать на ведущего советского конструктора ракет Владимира Челомея, Сергей присутствовал на многих встречах, на которых его отец вел дела с ключевыми руководителями советского оборонного ведомства. Он получил множество наград и наград за свою работу в области информатики, ракетостроения и космических исследований. Помимо множества технических публикаций, он опубликовал множество публикаций по политическим и экономическим вопросам. В 1991 году Литтл Браун опубликовал свои воспоминания о последних годах своего отца: « Хрущев на Хрущеве ».В том же году он получил назначение в Центр развития внешней политики Института международных исследований Томаса Дж. Уотсона при Брауновском университете, где он находится сейчас. Он и его жена Валентина Николаевна подали заявление о предоставлении гражданства США в 1999 году, и это событие широко освещалось в СМИ.

Эрнст Неизвестный, русский скульптор, противостоявший Хрущеву, умер в возрасте 91 года | Искусство | DW

Эрнст Неизвестный известен своими монументальными скульптурами, в том числе «Маской скорби», мемориалом 1996 года жертвам лагерей ГУЛАГа в Советской России.

Скульптор скончался во вторник в Нью-Йорке, сообщили в среду российские СМИ. Российский журналист из США Олег Сулкин написал в Facebook, что смерть Неизвестного стала «огромной потерей для русской культуры».

Министр культуры России Владимир Мединский сообщил российскому информационному агентству ТАСС, что Неизвестный «выразил силу и несокрушимость человеческого духа» в своей работе.

Мемориал Неизвестного на могиле Хрущева в Москве

Художник против советского лидера

Неизвестного особенно помнят за его мужество в противостоянии могущественному советскому лидеру Никите Хрущеву.Во время выставки современного искусства 1962 года в Москве Хрущев пришел и начал оскорблять художников, называя их «дегенератами» и называя их работы «дерьмом».

«Я не боюсь ваших угроз», — вспоминал позже Неизвестный, сказав советскому лидеру. В то время как Хрущев обвинял Неизвестного в трате ценного для промышленности металла, художник отстаивал целостность своей работы.

Хотя в результате инцидента Неизвестный был изгнан, эти двое мужчин позже полюбили друг друга.

«Вы интересный человек. В вас есть дьявол, но где-то есть ангел», — якобы сказал Хрущев «Неизвестному», сообщает информационное агентство AFP.

Неизвестный эмигрировал в США

Когда Хрущев умер в 1971 году, его семья попросила Неизвестного спроектировать памятник бывшему лидеру на московском кладбище, где он был похоронен. Скульптура, выполненная в современном стиле, который когда-то критиковал политик, помещает голову Хущева в центр скульптуры, символизируя его противоречивую личность.

Неизвестный получил Орден Почета России от президента Путина в 2000 году.

Родился в 1925 году на территории нынешнего Екатеринбурга. Семья Неизвестного подвергалась репрессиям при сталинском режиме. Он отправился воевать во время Второй мировой войны, где был тяжело ранен. Позже художник был награжден за храбрость.

В то время как Неизвестный изучал искусство в Москве и Риге, он покинул Советский Союз в 1976 году, сославшись на «эстетические различия с режимом».