8 фактов о доме Трюс Шрёдер • Интерьер+Дизайн
Центральный музей Утрехта к столетию движения De Stijl опубликовал виртуальную экскурсию по дому Трюс Шрёдер-Шрэдер (Truus Schröder-Schräder), построенному в 1924 году по проекту голландского архитектора и диззайнера Геррита Ритвельда. Чем так интересен этот памятник?
По теме: Главные выставки лета в Голландии: 100 лет движению De Stijl
1. Независимая вдова. Хозяйка дома Трюс Шрёдер-Шрэдер в 35 лет осталась вдовой с тремя детьми. Не желая жить в респектабельном доме мужа-адвоката, с которым по важным вопросам кардинально расходилась во взглядах, она надумала переехать. И, по совету друга-архитектора Ритвельда, пространство для своей семьи решила построить сама.
Трюс Шрёдер-Шрэдер.2. Дети в доме. Трюс заботило образование и воспитание детей: ей хотелось, чтобы они росли в свободной и творческой обстановке, общались с людьми, которые были ее частыми гостями. Все это обеспечивал новый дом, который, кстати, обошелся на треть дороже, чем стоил бы обычный трехэтажный особняк. Интересно, что в 1936 году дом сдавали школе Монтессори — он оптимально подходил для методики развития детей, в основе которой лежит самостоятельность и свобода личности. А дочь Трюс, Йоханна Шрёдер, впоследствии стала одной из первых практикующих женщин-архитекторов в Нидерландах и потом преподавала интерьерный дизайн в США.
3. Признание в любви. Геррит Ритвельд и Трюс Шрёдер-Шрэдер познакомились, когда Трюс затеяла ремонт в своем старом доме — муж позволил ей переделать одну из комнат на свой вкус. Совместная работа над Rietveld Schröderhuis переросла в романтическую привязанность, которой не помешали трое детей Трюс и шестеро Ритвельда. В доме, построенном для возлюбленной, архитектор и сам прожил несколько лет — переехал туда после смерти жены.
Геррит Ритвельд.4. Заказчик, который знает, что хочет. Трюс Шрёдер-Шрэдер интересовалась искусством и вместе с мужем поддерживала местных художников. А до замужества посещала лекции по дизайну в технической школе в Германии. Неудивительно, что в работе над домом она принимала живейшее участие, не стесняясь критиковать Ритвельда и предлагая смелые решения — например, более яркие фасады и пространство без стен. Очень четко понимавшая, какой результат хочет видеть, именно Трюс во многом определила облик этого дома.
Дом Шрёдер (Rietveld Schröderhuis).6. Разметки на полу. Трюс предпочитала жить на втором этаже, ценя его гибкую планировку, огромные окна, обилие воздуха и света. Чтобы лишний раз не спускаться вниз, построили лифт для подачи еды, идущий прямо с кухни. Вполне возможно, что Трюс, воспитывавшаяся в монастырской школе для девочек, не так сильно ценила уединение. Обособлена лишь спальня хозяйки, детские же комнаты — со сдвижными и складными стенами и соответствующими им разметками на полу.
Кофейный столик, Cassina. Диз. Г. Ритвельд, 1923 г.7. Без занавесок. Дом наполнен необычными и при этом практичными деталями. Здесь есть рычаг, который открывает дверь, ведущую на второй этаж, и переговорная труба для общения с молочником. Кухонные двери частично выкрашены в черный цвет — в тех местах, где больше всего пачкаются. А вместо занавесок на окнах съемные панели.
Геррит Ритвельд с макетом типового дома на одну семью, 1941 г.8. Вид, который перестал радовать. Дом специально «отвернули» окнами от улицы: с другой стороны был сначала сад. Там планировали провести новую улицу, но вместо нее в 1964 году появилась автострада, отрезавшая дом от прекрасного вида. Возмущенный Ритвельд даже хотел снести свой шедевр.
Трюс Шрёдер в интерьере Rietveld Schröderhuis.Трюс действительно любила свой дом и дорожила памятью Ритвельда. Она прожила здесь более 60-ти лет до самой своей смерти в 1985 году. Когда в 1975-м особняк включили в список всемирного наследия ЮНЕСКО, она позаботилась о его дальнейшей судьбе. Сама выбрала реставратора (им стал лично работавший с Ритвельдом архитектор Бертус Мюлдер) и вместе с детьми создала фонд Ритвельда, которому передала дом. Сегодня это музей — его можно посетить только по предварительной записи.
Дом без стен
27 сентября 2018 г.
Оставшись вдовой, Трюсс Шрёдер поняла, что больше не может жить в своём доме. Она обратилась к Герриту Ритвельду, чтобы тот создал для неё что-то совершенно новое – жильё без стен и бытовых стереотипов, свободное от границ и правил архитектуры. Собиравший до этого лишь мебель, мастер решил в этом проекте следовать правилу абсолютной функциональности. Трюсс же точно знала, чего она хочет: много цвета, много деталей, как на полотнах Пита Мондриана, и в то же время ясности и простоты пространства, которое освобождало, а не ограничивало её. В результате, в 1924 году в Утрехте (Нидерланды) появился знаменитый Шрёдер Хаус. Его по праву можно считать феноменом, лёгшим в основу архитектуры модернизма.
Этот небольшой дом, рассчитанный на одну семью, с его гибким пространственным расположением и визуальными качествами стал манифестом идеалов группы художников и архитекторов De Stijl. Основанное в 1917 году, движение было названо в честь журнала, который стал рупором идеалов современного искусства и архитектуры того времени в Нидерландах. Его последователи «стремились к универсальному, поскольку индивидуальность потеряла своё значение. Абстракция, точность, геометрия, стремление к художественной чистоте и аскезе…».
После смерти господина Шрёдера его жена Трюсс почувствовала необходимость переехать в другое жилище. Среди архитекторов она выбрала Геррита Ритвельда. Он к тому моменту не построил ещё ни одного дома, а занимался дизайном мебели, однако и миссис Шрёдер, и Ритвельд поддерживали прогрессивные идеалы, которые включали ожесточённую приверженность новой открытости отношениям в своих семьях и истине в их эмоциональной жизни. Буржуазные представления о респектабельности и приличии с их акцентом на дисциплину, иерархию и сдержанность должны были разрушиться с помощью архитектурного проекта, который противодействовал каждому из этих аспектов.
Трюсс представляла дом, который был свободен от ассоциаций и мог создать связь между внутренней и внешней средой. Едва ли можно было найти другого такого бескомпромиссного заказчика. Госпожа Шрёдер сразу установила свои требования: каждая комната должна иметь водоснабжение и канализацию, кровать должна вмещаться в неё не менее, чем в двух разных положениях, в каждом помещении должен быть выход наружу.
Геррит Ритвельд смог удовлетворить каждому из этих запросов, создав в итоге свой шедевр. Большое внимание он уделил деталям, в том числе цветам стен. Дом может показаться расписным холстом, но каждая область окрашена по определённым, практическим причинам. Например, входная дверь − чёрная, потому что её используют наиболее часто и она быстро пачкается.
Каркас дома образуют железобетонные плиты и стальные профили. Стены выложены из кирпича и штукатурки, оконные рамы, двери и полы сделаны из дерева. Фасады представляют собой коллаж из плоскостей и линий, которые, кажется, скользят мимо друг друга.
Между внутренним и внешним пространством мало различий. Прямые линии и плоскости текут снаружи внутрь с той же цветовой палитрой и качествами поверхностей. Даже окна посажены на шарниры, которые не дают им открываться более, чем на 90 градусов, чтобы сохранить строгие геометрические стандарты здания.
Иконой движения De Stijl Шрёдер Хаус сделал его радикальный подход к дизайну. Ритвельд дал новое пространственное значение прямым и прямоугольным плоскостям различных архитектурных элементов: плит, столбов и балок, которые были составлены в сбалансированном ансамбле. Главным качеством дома стала возможность его трансформации.
Гибкость пространства означала отсутствие иерархического расположения комнат в плане. Первый этаж был спроектирован довольно стандартно, но это было лишь вынужденное притворство, необходимое, чтобы местные власти разрешили жить в доме. На самом деле, за исключением кухни и студии Ритвельда, столовая, гостиная и читальный зал нижнего уровня никогда не предназначались для использования.
Верхний этаж, который официально является чердаком (если спросят городские чиновники), − вот пространство, где были реализованы все идеи Ритвельда. Скользящие и вращающиеся стены-панели могли полностью складываться, образуя свободное пространство. Когда они были на своих местах, верхний уровень состоял из трёх спален, ванной комнаты и гостиной. В промежутке между этим и открытым состоянием существовало множество возможных перестановок, каждая из которых обеспечивала свой пространственный опыт.Идеальный дом Ритвельда был просторным, простым и функциональным. Для этого архитектор придумал множество умных решений. К примеру, потолок был выкрашен в чёрный цвет, чтобы таким образом превратить внутреннее окно в зеркало. Лестница скрывалась за раздвижной дверью, создававшей тихое место для телефона в коридоре. В качестве жалюзи использовались деревянные панели.
В 1924 году месторасположение дома считалось окраиной Утрехта. Учитывая это,
Когда в 1960-х годах перед домом была построена четырёхполосная автомагистраль, Ритвельд сказал, что здание можно сносить, так как то, что связывает внутреннее и внешнее пространство, было разрушено.
Однако Трюсс Шрёдер жила в своём доме до самой смерти в 1985 году. Ритвельд, ставший её любовником, держал там архитектурную студию. После смерти своей жены он окончательно переехал к вдове Шрёдер и провел там всю оставшуюся жизнь – до 1964 года. После смерти хозяев дом был восстановлен до первоначального состояния одним из учеников Ритвельда Бертусом Малдером, после чего в нём был открыт музей.
Дом шредер в утрехте, ритвельд архитектор
Дом Шредер – всемирно признанный памятник архитектуры 20-го столетия
- Геррит Ритвельд создал Дом Шредер, музей в Утрехте, из множества мелких деталей.
- Дома на воде в Голландии — старая идея на новый лад
Дом Шредер — это бывший жилой дом, построенный в 1923-1924 годах в городе Утрехте по проекту нидерландского дизайнера и архитектора Геррита Ритвелда, сегодня музей. Или как его еще называют «Дом Шредера», что не совсем верно, так как Шредер — не фамилия архитектора, построившего дом.
Трюс Шредер была хозяйкой этого дома, которая не только заказала проект дома нидерландскому архитектору, потомственному мебельщику Герриту Ритвельду, но и принимала активное участие в течение всего времени постройки дома.
Трюс Шрёдер, урожденная Шрайдер, была 35-летней вдовой с тремя детьми, мечтала уехать из голландского Утрехта куда угодно — в Амстердам, в Германию, в Америку. В доме мужа она оставаться не желала. Как известно, если не можешь найти подходящий дом, построй его сам, что и посоветовал Геррит Ритвельд, тогда начинающий архитектор.
Для Ритвельда «Дом Шредера» стал не только первым его самостоятельным проектом целого дома, но и настоящим экспериментом. Госпожа Шредер поручила построить дом, желательно без стен, и архитектору удалось построить, возможно, единственное здание и самый известный объект, выполненный в стиле неопластицизма.
Трюс Шредер хотела жить в пространстве, где ничто не предопределяло бы ее жизнь, не было бы никаких приемных и гостиных. Для многих, особенно в те годы, жить в подобном строении было совершенно немыслимо, но Трюс Шредер хотела именно этого.
Госпожа Шредер прожила в этом доме до самой своей смерти, умерла она в 1985 году. Впоследствии дом был отреставрирован Бертусом Мюлдeром и превращен в музей. Также госпожа Шредер вместе с детьми создала специальный фонд Ритвельд-Шрёдер для этих нужд, и для последующего поддержания дома в порядке. В 1975 дом был включен в список памятников архитектуры, в 2000 году получил статус Всемирного наследия ЮНЕСКО.
Геррит Ритвельд создал Дом Шредер, музей в Утрехте, из множества мелких деталей
Изначально Геррит Ритвельд дом Шредер задумывал построить из бетона, но для такого маленького здания бетон оказался слишком дорогим материалом, поэтому в итоге дом построен из кирпича. Только отдельные его элементы, например балконы, были сделаны из бетона. Оконные рамы, двери и пол выполнены из дерева.
Внутри дома нет постоянных комнат, это динамичное легко видоизменяемое пространство, точнее стен нет только на втором этаже, первый этаж выглядит практически традиционно: вокруг центральной лестницы размещаются кухня, жилые и спальные комнаты. Второй этаж можно называть открытой просторной мансардой, за исключением отдельных помещений для туалета и ванной комнаты. Для того, чтобы жилое пространство можно было использовать как открытым, так и разделенным на части, были установлены мобильные раздвижные и вращающиеся панели, при использовании которых на втором этаже образовывалось три спальных комнаты, ванная и гостиная.
Если бы хозяйка заказала построить обычный добротный трехэтажный голландский дом тех лет, он бы обошелся ей в треть дешевле, чем строительство такого вот лаконичного светлого «кубика». Но хозяйка была женщиной передовых взглядов и сама настаивалась на некотором упрощении линий и форм.
Благодаря этому мы можем сегодня посетить на первый взгляд современный коттедж, а на самом деле, построенный в начале прошлого века Герритом Ритвельдом дом для г-жи Шредер.
Дом Шредер в Утрехте считается предвестником архитектурного хай-тека, манифестом авангардизма и лучшим пространственным воплощением идей голландской группы «Стиль», членом которой был Геррит Ритвельд.
Пока госпожа Шредер была жива, она принимала бесконечный поток посетителей, их было так много, что ей случалось прятаться от них на крыше. Сейчас попасть в дом куда сложнее, на экскурсии, куда пускают не более 10 человек, надо записываться заранее, и готовиться зарисовывать и запоминать: фотографировать внутри дома запрещено даже японским туристам.
Стоит отметить, что там можно купить картонные составляющие макета дома, чтобы потом самому собрать дом по имени Шрёдер.
В доме все осталось по-прежнему. Единственное, что изменилось — территория вокруг. Улица Принс Хендриклаан, на которой стоит дом Шредер в Утрехте, осталась все той же красивой. Но дом специально от нее отвернули в другую сторону, где планировалась новая улица.v Новой улицы не появилось, вместо этого в 1964 здесь провели автодорогу, которую подняли на эстакаду, окончательно отрезав дом от вида и вид от дома.
Дома на воде в Голландии — старая идея на новый лад
Альтернативный вид жилья в Голландии — кубические дома в Роттердаме и дома на воде. Эти сооружения изготовлены из лёгких, но прочных пород дерева и алюминия. Дома располагаются на специальной плавучей платформе, так что их можно легко перемещать с места на место с помощью лодки.
Подобные дома на воде в Голландии должны решить проблему нехватки земли для жилищного строительства в стране. Голландские архитекторы намерены за 50 лет создать целый город на воде. Сегодня в Нидерландах в год строится около 200 плавучих домов, то по прогнозам экспертов к 2025 году это число достигнет 20 тысяч домов на воде. При таком темпе строительства, правда, становится уже не понятно — хватит ли в тогда Голландии потом воды для домов.
Половина территории Нидерландов лежит ниже уровня моря, строительство на дефицитной земле становится очень затратным — болотистые почвы требуют забивать огромное количество свай.
Дома на воде в Голландии распространились после окончания второй мировой войны, когда жилья в стране катастрофически не было, а голландский флот модернизировался, и люди стали использовать под жилье списанные корабли. Раньше плавучие дома считались очень неудобными и не престижными, хотя жили на них в самом центре Амстердама. Со временем дома на воде вошли в моду в Голландии и существенно выросли в цене.
Места для домов на воде в центре давно закончились, и сейчас в Амстердаме одним из немногих мест, где можно пришвартовать свой дом, является район Айбург, который начали строить в 1996 году. После того, как у воды отвоевали немного площади для дорог и домов, в новом районе образовалось озеро.
С одной стороны искусственного озера расположился плавучий квартал, спроектированный архитектурным бюро Марлиеса Ромера. Здесь есть разные дома, и большие с бассейном и дома на несколько семей.
Биография
Ритвельд с детства работал в мастерской своего отца-плотника. В 1904 году он поступил чертёжником к утрехтскому ювелиру Бегееру, у которого работал девять лет. Параллельно он посещал вечерние курсы под руководством архитектора Клаархамера. В 1917 году Ритвельд открыл собственную мебельную мастерскую.
На взгляды Ритвельда серьёзное влияние оказали Чарльз Макинтош и Фрэнк Ллойд Райт. В 1918 году Ритвельд знакомится с Тео ван Дусбургом, Питом Мондрианом и другими молодыми художниками, которые все вместе станут известны как «Стиль» (нидерл. De Stijl). Их стиль, получивший название неопластицизм, оказался близок воззрениям Ритвельда: они использовали простейшие конструкции из горизонтальных и вертикальных элементов и минимальную палитру цветов — «основные» красный, синий и жёлтый с добавлением чёрного и белого. В том же году Ритвельд создал одно из самых известных своих произведений — красно-синий стул. Для создания стула он использовал прямые доски и рейки, так что трёхмерный объект визуально разлагался на простые геометрические формы, и два из трёх «основных» цветов. Позже стул экспонировался на выставке Баухауса.
Одной из первых архитектурных работ Ритвельда стал частный дом жительницы Утрехта Трюс Шрёдер-Шрэдер (Truus Schröder-Schräder}. Дом продолжает развитие неопластицизма: прямоугольные формы, традиционная для произведений «Стиля» палитра (белые и серые стены и вертикальные линии, выполненные в основных цветах). Вилла была построена в соответствии с 16-ю пунктами «пластичной архитектуры» Ван Дусбурга: она была «элементарной, экономичной и функциональной; немонументальной и динамичной; антикубистической по форме и антидекоративной по цвету». Радикализм Ритвельда проявился в планировке второго этажа: за исключением ванной и туалета на втором этаже отсутствовали внутренние перегородки. Внутренняя отделка была исполнена в тех же цветах, что и наружные стены. Дом Шрёдер был построен в жилом районе и разительно отличался от окружавших его стандартных жилых зданий. Шрёдер поселилась в доме с тремя детьми (она была вдовой) и жила в нём до своей смерти в 1985 году. С 2000 года Дом Шрёдер входит в число объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО.
В 1928 году Ритвельд стал одним из 28 учредителей Международном конгрессе современной архитектуры (фр. Congres Internationaux d’Architecture Moderne, CIAM) Ле Корбюзье. 1930-е годы были менее продуктивны. Одним из известных творений того времени стал стул «Зигзаг», состоявший из четырёх плоскостей, соприкасавшихся друг с другом под разными углами (1932—1934). После войны Ритвельд преподавал в Роттердаме, а затем в Гааге. В 1951 году в Амстердаме прошла большая ретроспективная выставка «Стиля».
В 1954 году Ритвельд оформил нидерландский павильон на Венецианской биеннале, затем реализовал несколько проектов в Нидерландах. В 1963 году он избирается почётным членом Союза архитекторов Нидерландов, а в следующем году получает почётную докторскую степень в Делфтском техническом университете. В том же году Ритвельд умер. Последним его крупным проектом стал музей Ван Гога. Строительство здания в 1973 году завершили его партнёры по архитектурной студии ван Диллен и ван Трихт.
Популярные темы:
- Диснейленд в гонконге
Другие интересные отзывы В мире существует 5 Диснейлэндов: во Флориде, Калифорнии, Париже, Токио и Гонконге.…
- Бурдж халиф
В Объединенных Арабских Эмиратах торжественно открыли самый высокий в мире небоскреб. Его высота – 828…
- Латышско русский
РИГА, 16 ноя — Sputnik. Удивительная история приключилась в Латвии с бразильцем Фелипе Габриель Ксавье.…
Дом Шрёдер (Rietveld Schröderhuis) | Блог «Частная архитектура»
Дом Шрёдер (Rietveld Schröderhuis) в Голландии от Gerrit Thomas Rietveld.
Трюсс Шрёдер, урожденная Шрайдер, была ростом с куклу наследника Тутти, метр шестьдесят с небольшим. 35 лет, вдова, трое детей на руках, она мечтала уехать из голландского Утрехта куда угодно, — в Амстердам, в Германию, в Америку. В доме мужа, адвоката Фрица Шрёдера — с которым они прожили 12 лет, не сходясь во взглядах на очень многое и в частности на то, как и в каких интерьерах следует воспитывать детей — она оставаться не желала.
— Если не можешь найти подходящий дом, построй его сама, — посоветовал Геррит Ритвельд, потомственный мебельщик и начинающий архитектор. Они познакомились, когда Ритвельды, старший и младший, привезли ее мужу отреставрированное бюро. Бюро госпоже Шрёдер не понравилось, зато понравился Ритвельд, как Маяковский понравился когда-то Лиле Брик.
Rietveld Schröderhuis, построенный ими в 1924 на окраинной утрехтской улице Prins Hendriklaan, напечатан во всех историях современной архитектуры, хотя первое место ему — в журнале «Сделай сам». Дом, включенный в список всемирного наследия ЮНЕСКО, считающийся предтечей архитектурного хай-тека, манифестом авангардизма и лучшим пространственным воплощением идей голландской группы De Stijl, на самом деле склеен из кирпичиков, фанерок, реек, дощечек. В музее сейчас продается картонная сборная модель де-стильной избушки, стоящей к полю передом, а к городу задом. Хорошая идея, можно вспомнить, как в 1936 хозяйка сдавала школе Монтессори свой дом, словно действительно сложенный из монтессориевского детского конструктора, предшественника LEGO.
В системе складывающихся фанерных перегородок, мелких и крупных усовершенствований видна рука гениального умельца, готового для каждой задачи найти неуклюжий, но верный и неожиданный ответ. Вроде ремешка, потянув за который можно отодвинуть дверь, выводящую на второй этаж и особого рычага, которым эту же дверь со второго этажа можно закрыть. Каждый шкаф, каждая кровать — трансформер, собирающийся днем и раскладывающийся ночью. Композиция из фанерных цветных ящиков-архитектонов — в ящики спрятан узкопленочный кинопроектор и радиоаппарат. Переговорная труба для молочника рядом с продуктовым окошком «прошу нажать, если не открывают».
Вместо мелкобуржуазных занавесочек — цветные фанерные щиты. Чугунная держалка для зонтиков перевернута вверх ногами, чтобы скрыть недопустимый фабричный узор. Сушилки для полотенец — криво загнутые буквой «Г» металлические прутья. Части дверей в кухне покрашены черным — но не геометрической абстракции ради. Просто некоторые места больше всего пачкаются. Такой вот домотканый хай-тек со скобяными изделиями, шпингалетами, деревянными задвижками и цветным линолеумом на гвоздиках.
Обычный, добротный, трехэтажный, как у соседей, голландский дом обошелся бы тысяч в 18 гульденов, цветной кубик встал в 24. Да только ли в деньгах дело? Надо себе представить женщину с тремя детьми, отправляющуюся жить из картины Питера де Хоха прямо в картину Мондриана.
В этой картине Трюсс Шрёдер прожила 60 лет, успев создать фонд Ритвельда, распорядившись судьбой дома и позаботившись о его реставрации. Перед каждой экскурсией, она обращается к гостям с телеэкрана. На вопрос, кому же современная архитектура обязана этим смешным шедевром, маленькая старушка отвечает: «Внутри мы все с Ритвельдом делали вместе, фасады придумывал он, но ведь внешний вид этого дома во многом зависит от внутреннего.»
— Она хотела жить в пространстве, где ничто не предопределяло бы ее жизнь, не было бы никаких приемных и гостиных. Для многих, конечно, это был бы переезд на Луну, — говорит архитектор Бертус Мюлдер, реставрировавший дом. — Для Трюсс это было совершенно естественно
Первые эскизы она отвергла, ей хотелось еще более странных, еще более ярких фасадов. И она добилась своего, превратив здание в манифест De Stijl. «Куда смотрит архитектурный надзор!» — последовал общий вопль. Архитектурный надзор был ни при чем: его цинично обманули. На первом этаже Ритвельд расположил комнаты в полном соответствии с нормами и правилами: для вмешательства строительных экспертов и психиатров не было достаточных оснований. Весь второй этаж с его свободной планировкой был объявлен «чердаком», где по закону можно делать все что хочешь — то храни велосипеды и соли селедку, а то городи цветные стенки и ставь опыты на людях. К тому же на представленных для утверждения фасадах дом завершался черепичной скатной крышей — весьма удачно принадлежавшей соседу.
Шрёдер решила построить дом, который она могла бы в случае чего сдавать по частям или целиком или если она все-таки уедет из Утрехта. В каждой комнате был предусмотрен умывальник и место, куда можно поставить керосинку. Сама Трюсс Шрёдер не пожелала опускаться до плиты, и с кухни на второй этаж был построен лифт для подачи еды. Она хотела жить только на верхнем этаже, с большими окнами, ближе к свету солнцу, дождю.
Второй этаж с убранными стенами — одно из самых замечательных архитектурных пространств, даже не сказать, интерьеров, какие мне только приходилось видеть. Свет идет отовсюду, оживляя яркие цвета перегородок и стен. В этом едином пространстве особняком сохранялась лишь спальня хозяйки, а комнаты сына Бинерта и дочерей Марьян и Хайнеке исчезали, оставляя лишь след на полу. Пол, согласно плану расстановки перегородок был расчерчен белым, черным и красным Трюсс Шрёдер просила детей не топтать белый, а прыгать себе с черного на красный. Стены раскладывали на ночь. Можно себе представить слышимость сквозь эти фанерные щиты, но мать это не особенно волновало. Она воспитывалась в монастырской школе для девочек и, похоже, не считала уединение чем-то особенно важным. Вполне в традициях голландцев, никогда не занавешивающих окна. Она спешила начать жизнь с чистого листа и чистого пространства. В 1924 в новогодние праздники переехали в еще незаконченный дом, плотники спали в нижних комнатах.
Надо отдать Трюсс Шрёдер должное, она высоко несла в быту знамя функционализма. Каждый архитектор позавидует такому бескомпромиссному заказчику. Наш Константин Мельников, уж на что был велик, уступая родственникам, вещал на ромбические окна кружевные занавески и пристраивал в круглой комнате русскую печь. Трюсс Шрёдер дорожила пространством и памятью о Ритвельде.
— Он умер в 1968, — говорит Бертус Мюлдер, — в 1975 дом был включен в список памятников архитектуры, и тогда Трюсс попросила меня взяться за реставрацию. Она знала, что я работал у Ритвельда, очень его уважал, и она считала, что я с этим справлюсь. Мы долго говорили о жизни, об отношениях с Ритвельдом, о том, что она хотела бы сделать с домом.
Фантастическая женщина с ясной головой и с удивительным чувством современности. Абсолютно независимая Она была вдовой с тремя детьми, и у Ритвельда было шесть детей, но они были любовниками. Когда у него умерла жена в 1961 году, он окончательно переселился к Трюсс.
— Она и сама была профессиональным дизайнером?
— Посещала лекции в технической школе в Германии. После замужества пришлось бросить. Но у нее был талант.
— Когда ходишь по дому и думаешь о его хозяйке, видишь в ней какого-то архитектурного комиссара, нетерпимого и жесткого.
— Нет. Да нет, Нет! Очаровательная, тонкая, очень ранимая. Правда, была страшная критиканка, но Ритвельд ценил ее вкус. С каждым эскизом он приходил к ней и спрашивал: что ты об этом думаешь? И исправлял.
— А в мастерской кто-нибудь спорил с Ритвельдом?
— Нет, никто и не осмеливался. и не хотел. Он был очень четок в своих заданиях, до мельчайших деталей и заранее было ясно, что он от тебя ждет. Он вел себя по-дружески, с ним было легко разговаривать и, если ты разделял его идеи, не было никаких проблем.
— Когда вы реставрировали дом, вам не приходило в голову, что какие-то его решения были неудачны?
— Все решения были замечательны. Просто Ритвельд создавал образ и не шел на компромисс. Если бы он оглядывался на технику и материалы, которые были в начале 20-х в распоряжении архитекторов, он бы строил традиционные дома и не сделал бы ничего нового.
Действительно, многое в доме кажется сделанным лет сорок спустя. Вот трубочка лампы в прихожей. Откуда в 20-х годах лампа дневного света, их тогда не было? — ловлю я гида, но тот спокойно отвечает, что это подлинная колба того времени, которую просто специально выдули для Ритвельда, с обычной нитью накаливания, просто очень длинной. «Когда она перегорает, мы за огромные деньги у специального человека, чуть ли ни единственного на всю Голландию, ее чиним».
На стене доска с предохранителями-пробками — их 8. Все домашнее электричество в 24 году требовало от силы трех. Остальные пять добавлены для красоты и для современности, о которой мечтала Трюсс Шрёдер. Для пущей же современности на полке внизу стояли сразу два телефонных аппарата.
Ритвельд отказался от привычных батарей центрального отопления, они показались ему слишком красивыми, и пропустил горячую воду в горизонтальных трубах под окнами. Нам, советским, этот тип радиаторов знаком по котельным и постирочным, но тогда нарочито простое решение потребовало серьезных затрат. Система отопления обошлась в треть сметы, ну а если в доме все равно бывало холодно, топили буржуйку, перенесенную из старого дома Шрёдеров.
— Где теперь дети Шрёдер? — спрашиваю у Бертуса Мюлдера. — Они не захотели оставить себе дом после смерти матери?
— Все умерли. Сын был инженером-строителем. Старшая дочь — социальным работником. Младшая стала архитектором, училась в Цюрихе в ЕТН, потом уехала в Америку преподавать. Дети вместе с Трюсс создали фонд Ритвельд-Шрёдер и передали ему дом, чтобы фонд занялся реставрацией и открыл дом для всех желающих.
Пока была жива Трюсс Шрёдер, она принимала бесконечных посетителей, их было так много, что ей случалось прятаться от них на крыше. Сейчас попасть в дом куда сложнее, на экскурсии (не более 10 человек) надо записываться заранее и готовиться смотреть вокруг, записывать, зарисовывать и запоминать: фотографировать внутри дома запрещено даже японцам.
Единственное, что изменилось — территория вокруг. Улица осталась все той же красивой буржуазной улицей Принс Хендриклаан, которую так не любили хозяйка дома и ее архитектор. Они специально отвернули от нее дом и планировали вывести его на новую улицу. Новой улицы не появилось, вместо этого в 1964 здесь провели автодорогу, которую подняли на эстакаду, окончательно отрезав дом от вида и вид от дома. Ритвельд был в ярости и был готов снести дом, тем более, что американцы давно предлагали купить дом целиком в качестве музейного экспоната. Служители его культа убеждены, что именно это свело архитектора в могилу.
Зато все в доме по-прежнему. В подвале, рядом с отопительным котлом, чудом техники начала ХХ века, стоят банки с красками, которыми с 24 года аккуратно поновляют стены и потолки, точно так же, как делал Ритвельд, добавляя охру в смесь белого и черного и прокрашивая поверхности в два слоя — сначала теплые, потом холодные цвета. Серый цвет, как мы теперь поняли, обозначает бетон, красный и желтый — металл, белый и синий — пластик.
В 1975 дом был включен в список памятников архитектуры, в 2000 году на 24й сессии Юнеско внесла дом в список объектов Всемирного наследия, согласно критериям I и II.
Название: Дом Шрёдер (Rietveld Schröderhuis)
Расположение: Утрехт, Голландия
Архитектура: Геррит Ритвельд (Gerrit Thomas Rietveld)
Строительство: 1924
Общая площадь: 125 м2
Сайт: collectie.rietveldjaar.nl
Фото: utrechtstudentenstad.nl, fotopedia.com, schooltv.nl
Текст: Алексей Тарханов, Architectural Digest (Россия)
Геррит Томас Ритвелд. Дом Шредер в Утрехте. 1923-1924 года (Нидерланды). Трансформация внутреннего пространства интерьеров как способ изменения их функционального предназначения. Группа «Де Стиль».
«Незаполненное пространство и свет
определяют достоинства архитектуры»
Геррит Томас Ритвелд
Деятельность группы «Де Стиль», активным участником которой был Геррит Томас Ритвелд, является показательным примером творческого разнообразия и неоднородности процесса становления интернационального стиля европейской архитектуры на рубеже 1920-х – 1930-х годов. В Голландской архитектуре в это время сложилась достаточно пестрая картина по стилям и направлениям, где помимо функционализма существовали и другие творческие группировки, ведущая роль среди них принадлежала группе «Де Стиль». Она была образована в 1917 г, ее членами были: архитекторы Т. ван Дусбург, Я.Й.П. Ауд, М. Стам, Г.Т. Ритвелд, К. ван Эестерен, Я. Вилс, живописцы П. Мондриан, В. Хуцар, Барт ван дер Лек, скульптор Ж. Вантангерло и др. Группа «Де Стиль» издавала свой журнал с одноименным названием, который доносил до широкой общественности теоретические установки и манифесты объединения.
В основе художественной программы группы лежали теоретические положения Пита Мондриана и Тео ван Дусбурга. Объединение выступало за очищение искусства и дизайна от наносных и вторичных элементов, призывало отказаться от природных форм и сюжетов в пользу геометрических абстракций и допускало использование в творчестве только основных цветов: синего, красного, желтого, черного и белого. Все это нашло отражение в первом манифесте группы, опубликованном в журнале «Де Стиль» в 1918 г. Пит Мондриан для характеристики этого направления, ввел термин «неопластицизм» (новое пластическое искусство). Это определение отражало цели, которые ставила перед собой группа «Де Стиль», а именно: создание нового эстетического языка, простого, логичного стиля, способного подчеркнуть особенности конструкции и функций предметов, применимого к любой сфере жизни.
Если в станковой живописи лидером группы был Пит Мондриан, то в области архитектуры ведущая роль принадлежала Тео ван Дусбургу. Согласно теоретическим положениям Т. ван Дусбурга в основе архитектурного проектирования должен лежать метод первичной разработки формально-эстетических позиций. Здесь явно видно отличие теоретической платформы «Де Стиль» от программных положений функционализма, так как функциональное назначение зданий и их конструктивная составляющая была в проектировании «Де Стиль» вторичной по сравнению с формальной эстетикой творческого поиска. Соловьев Н.К., профессор МГХПУ им. С.Г.Строганова отмечал, что в основе творческих установок Тео ван Дусбурга в частности, и группы «Де Стиль» вообще, лежали: «Отрицание симметрии и композиционное равновесие неравных частей; разрушение объема и разложение его на отдельные плоскости, пересекающиеся под прямым углом; взаимопроникновение внутреннего и внешнего пространства; выявление четвертого измерения пространства – времени; создание логически обоснованной максимальной пластической выразительности».
Необходимо отметить, что стремлением выявить временной фактор в архитектуре, группа «Де Стиль» во многом была обязана влиянию и изучению итальянского футуризма. Здесь идет речь о деятельности и творчестве молодого архитектора Антонио Сант-Элия. Для его зданий были характерны грубые необработанные поверхности, яркие цвета и динамика форм. Антонио Сант-Элия в 1916 г. издал «Манифест архитектуры футуризма», с которым члены группы «Де Стиль» ознакомились годом позже. Также значительное влияние на теоретические установки «Де Стиль» оказали идеи и положения советского конструктивизма. Конструктивизм отличался вниманием к простым линейным формам, динамичностью композиций, использованием в проектировании подвижных элементов и стремлением к минимизации пространства.
В 1922 г. Эль Лисицкий организовал выставку советского искусства в Берлине. На ней были представлены работы Казимира Малевича, Владимира Татлина, Александра Родченко, выполненные до 1920 г. Эти произведения раннего советского конструктивизма произвели большое впечатление на европейских художников, философию конструктивизма начали изучать в Баухаузе и последователи движения «Де Стиль».
Геррит Томас Ритвелд являлся наиболее ярким представителем группы «Де Стиль», был одним из активнейших ее членов. В его работах наиболее последовательно воплотились творческие принципы группы. Он по праву считается выдающимся архитектором и дизайнером мебели первой половины XX века. Геррит Томас Ритвелд не имел законченного архитектурного образования, что впрочем, характерно для «пионеров» современной архитектуры. Путь Ритвелда в архитектуру лежал через дизайн и проектирование мебели, этим во многом объясняются особенности его творчества. В возрасте 11 лет в 1900 году Ритвелд начал работать в отцовской мебельной мастерской, а в 1911 году открывает собственную мастерскую, о проектах которой еще будет сказано отдельно. В 1919 году начинает заниматься архитектурной деятельностью и становиться членом группы «Де Стиль». До 1923 года проектирует оборудование для магазинов и предметы обстановки для частных клиентов, экспериментирует с использованием исходных цветов солнечного спектра при изготовлении предметов домашней обстановки и игрушек: колясок, больших и малых кресел, в частности, кресел типа «красно-синее» и «Берлин». В 1923 году, в возрасте 35 лет Геррит Томас Ритвелд приступил к работе над своей новаторской постройкой, которая явилась наиболее показательным образцом эстетики и архитектурных воззрений группы «Де Стиль», ее программой в области частного домостроения, впоследствии ставшей шедевром современной архитектуры, речь идет о доме Шредер в Утрехте. Дом Шредер в голландском городе Утрехте был создан архитектором совместно с его заказчицей госпожой Трюсс Шредер. Необходимо отметить большую роль Трюсс Шредер в осуществлении этого проекта. Госпожа Трюсс Шредер была женой преуспевающего адвоката, это была вполне благополучная семейная пара, но после преждевременной кончины супруга, Трюсс Шредер решила покинуть дом мужа и переехать в свой собственный дом. Этот ее поступок не так обычен, как может показаться на первый взгляд, Трюсс Шредер не просто переехала из дома мужа, который ее не устраивал, она не просто построила новый дом, она выразила этим поступком свою жизненную позицию. Что касается, Геррита Томаса Ритвелда то этот заказ явился с одной стороны, счастливой возможностью декларировать и подтвердить правильность концепции неопластической архитектуры, с другой стороны приступить к реализации своего первого архитектурного объекта и заявить о себе как об архитекторе. Вместе с Ритвелдом, Трюсс Шредер осуществила дом-провокацию, дом-вызов обывательскому общественному мнению. Это становиться тем более очевидно, если посмотреть где в Утрехте располагается этот дом. Здание находиться среди традиционной голландской городской застройки. Вот что говорил об оригинальности этого размещения сам Ритвелд: « Мы не испытывали больше никаких опасений после того как приняли решение построить этот дом в стиле домов находившихся на улице Принс Хендриклан, и поэтому расположили его так, чтобы добиться наиболее яркого контраста». Этот контраст складывается сразу из нескольких аспектов, во-первых, дом замыкает линию домов улицы, занимая тем самым выгодную позиционную точку, во-вторых, отличается своей этажностью, в отличие от остальных домов он имеет не три, а два этажа, и, в-третьих, самое важное и существенное — здание отличает оригинальная конструкция и пластика форм, что, в конечном итоге создает столь запоминающийся образ дома.
Объемную композицию дома Геррит Томас Ритвелд строит на сочетании светлых прямоугольных плоскостей стен и трехмерного каркаса из тонких разноцветных стоек. По словам Юргена Едике: « Из напряженного взаимодействия расположенных в различных планах горизонтальных и вертикальных плоскостей, из сочетания прямоугольных объемов и незаполненных проемов, из цветных и белых поверхностей Ритвелд создает жизнерадостное ощущение равновесия масс и плоскостей». Окрашенные в чистые цвета перпендикулярные плоскости, торцы стен, стойки и выступающие плиты образуют, объем напоминающий живопись Пита Мондриана. Пересечение плоскостей стен и перекрытий под прямым углом придают сооружению черты кубисткой скульптуры. Главный композиционный прием, применяемый архитектором, заключается в строго перпендикулярном расположении плоскостей стен и перекрытий он работает на визуальное разрушение замкнутого объема постройки и ставит целью объединение внутреннего пространства дома с внешней средой. Вертикальные стойки стального каркаса, ярко окрашенные в основные цвета спектра, резко выделяются и контрастируют на нейтральном фоне серых и белых стен. Кстати, средняя часть фасадной стены, подаваемая как самостоятельный вертикальный сегмент, выступает за пределы основного объема дома. Этим приемом Ритвелд добивается контраста с горизонталью кровли, которая лишь в некоторых местах выносится за линию фасадов консольными козырьками. Таким образом, сведение всех этих элементов воедино формирует открытую, абстрактную композицию здания и разрушает привычную замкнутость традиционного жилого дома. Благодаря разно окрашенности фасадов создается ощущение, что элементы конструкции находятся в постоянном движении, вертикали и горизонтали выступают в напряженном пластическом взаимодействии. Это движение развивается не только по вертикали и по горизонтали, а что важно отметить и в глубину. Из-за чего это происходит: разно окрашенность фасадов дома и отдельных элементов конструкции увеличивает реальное расстояние между ними. Архитектор использует эффект хроматической стереоскопии, который во многом определяет процесс формообразования внешнего объема здания с помощью цвета. Это созвучно словам Тео ван Дусбурга который подчеркивал: «Цвет – это не декоративный элемент архитектуры, а ее органическое средство выражения».
Создание оригинальной структуры дома побудила Ритвелда применить для его сооружения смешанную конструктивную систему. Стены возведены из кирпича, перекрытия из дерева, каркас стальной, из железобетона сваи, стены фундамента, плиты балконов. Принципиально здесь то, что внешне его отделка выглядит однородной за счет покрытия всех этих разнородных материалов слоем штукатурки. Такое решение фасадов дома Шредер было вызовом общественному мнению, так как шло в разрез с голландской архитектурной традицией, краеугольный камень которой заключался в подаче кирпичной кладки как первоосновы структуры, и исключавшей какую то ни было ее маскировку. Но это абстрагирование от использованных при строительстве материалов было показательно для европейского интернационального стиля тех лет (здесь уместно вспомнить Ле Корбюзье с его постройками 1920-х годов). Интересно, что вначале некоторые критики спутали некоторые наглядные детали архитектурного облика дома с реальностью, представив постройку Ритвелда, как конструкцию, целиком, выполненную из металла, армированного бетона и стекла. Об этих материалах упоминает также и Гропиус в 1925 году в подписях к двум фотографиям дома Шредер. Несомненные преимущества экономичной конструкции предложенной Ритвелдом очевидны, хотя, по мнению английского исследователя Нила Стивенсона: «Применение смешанной конструктивной системы лишает сооружение той конструктивной чистоты, которой достиг Ле Корбюзье, используя бетонный каркас в вилле Савой». Однако отметим, что эстетика и метод Ритвелда предполагали возможность серийного промышленного строительства и в этом он близок к идеям Ле Корбюзье. Неслучайно в 1928 г. Геррит Томас Ритвелд подписал документы учредительного съезда Международных конгрессов современной архитектуры (CIAM) инициатором проведения которых был Ле Корбюзье.
Общая площадь дома Шредер составляет 125 кв. м. Все интерьеры объединены общей композиционной идеей. Надо сказать, что Трюсс Шредер с самого начала имела вполне конкретное представление о том, как она хочет использовать жилое пространство своего дома. Первый этаж имеет традиционную планировку, здесь расположены прихожая, кухня-столовая, две спальни, санузел. Традиционность заключается в том, эти функциональные различные помещения разделены стенами и в этом нет ничего неожиданного. Новшество в планировочном решении дома Шредер, его знаковая, отличительная особенность имеет отношение ко второму этажу. Главным условием госпожи Шредер было исполнить интерьеры верхнего этажа без деления их в традиционном понимании стационарными стенами. То есть решить интерьер как открытое свободно перетекающее пространство. Ритвелд также должен был учитывать пожелание заказчицы использовать это пространство одновременно как спальную область и как область общего предназначения для самой Шредер и троих ее детей. Перед Ритвелдом стояла непростая задача, к тому же строительные нормы Голландии того времени запрещали именовать жилым помещением пространство свободного формата. Архитектор вышел из затруднительного положения, обозначив в строительной документации пространство второго этажа как «чердак».
Что касается планировки верхних помещений, то Ритвелду пришла гениальная идея решить ее с помощью раздвижных перегородок, для которых Геррит Томас Ритвелд разработал систему верхнего скольжения. С помощью раздвижных перегородок общее пространство делилось на несколько изолированных помещений различных по своему предназначению: спальню, гостиную-столовую, кабинет, ванную и санузел. Процессу трансформации перегородок Ритвелд придавал особую важность, он считал, что каждое движение должно быть продумано и здесь нет места бездумному автоматизму. Интересная деталь: в районе лестничного блока, чтобы дать доступ дневному свету в изолированный тамбур, который образуется при раскладке раздвижных конструкций, перегородка имеет в своей структуре два оконных блока. Шредер разделяла мнение Ритвелда о том, что применение декоративных элементов для украшения интерьера является ошибочной попыткой имитации природы. Взамен этого Геррит Томас Ритвелд применяет прием цветового контраста отдельных плоскостей и разделяющих их линий. Пол многофункционального пространства второго этажа окрашен в различные цвета: красный, черный, серый и белый. В колористическом решении стен интерьера применялись белый и серый цвет. Панели лестничного блока окрашены в синий цвет, таким образом, архитектор акцентирует его как формообразующий центр пластической композиции.
Лестничный блок занимает особое место в интерьере, он является связующим звеном между природным окружением дома и его внутренним пространством. Для этого над лестничным блоком Ритвелд проектирует световой фонарь, что позволило архитектору реализовать «прием верхнего освещения». Этот прием не только закрепляет за лестничным блоком роль центрального звена композиции, он, что особенно важно, своей световой акцентировкой усиливает и обогащает колористическое решение интерьера, и устанавливает прочную эстетическую связь между внешней и внутренней средой. Активным применением цвета Ритвелд выявляет не материалы в отделке интерьера, он выявляет его пространство и структуру. На белой плоскости потолка размещаются рейки механизма скольжения перегородок. Рейки по отношению к потолку контрастно окрашены в красный, желтый, черный и синий цвет. Они вместе с темной решеткой переплетов окон, с линиями которые разграничивают цветные панели на полу, с линейным рисунком отдельных элементов мебели и оборудования, усложняют пластическое решение интерьера, а именно: образуют модуль, который выступает дополнением к крупному модулю панелей пола, к основным формообразующим объемам мебели, к ритму членений сегментов перегородок. Это взаимодействие линейной и плоскостной модульной структуры интерьера создает уникальную предметно-пространственную среду дома Шредер.
Главенствующий принцип прямого угла, последовательно проведенный Ритвелдом, нашел свое оригинальное применение в конструкции окон дома. Окна открываются строго под прямым углом к стене, и так как несущие стойки каркаса отодвинуты внутрь от края дома, то при открытии угловых окон возникает ощущение, что угол дома растворяется в пространстве. Это ощущение усиливается разной покраской импостов и переплетов окон они соответственно выполнены в белом и черном цвете.
Что касается мебели дома Шредер, то в интерьере нет ни одной случайной вещи, вся мебель была спроектирована лично архитектором. Причем пространственные и функциональные задумки Ритвелда, которые он воплотил в своей мебели, были им адаптированы и применены для поиска выразительного решения интерьеров дома. Особое место в ряду мебели дома Шредер принадлежит «красно-синему» креслу созданному Ритвелдом в 1918 г. Оно получило широкую мировую известность и поставило имя Геррита Томаса Ритвелда в один ряд с именами выдающихся дизайнеров ХХ века. Создавая кресло, Ритвелд в его конструкции делал основной упор на пересечение плоскостей, что подчеркивается использованием контрастных цветов и преувеличенно броских точек соединения. Рейки каркаса пересекаются под прямым углом и подчеркивают бесконечность развития трехмерного пространства. Тем самым Ритвелд переносит принцип движения в трехмерный объект и во главу угла построения конструкции ставит идею об объемно-пространственном развитии формы. Здесь можно говорить о том, что именно долгие эксперименты Ритвелда с формообразованием мебели определили новаторское решение архитектуры и интерьеров дома Шредер. Мебель Ритвелда представляет собой как бы законченную совершенную модель архитектуры дома, является первоосновой его структуры. Особенно это видно как ведет себя эта мебель в интерьерах дома на фоне локальной покраски стен, она смотрится неким скульптурным арт-объектом, но не статичным, а полным динамики и движения. Контрастно окрашенные плоскости пола находят свое объемное продолжение в таких же контрастных цветных поверхностях мебели. Мебель в доме Шредера не просто статист, она не просто несет утилитарную функциональную нагрузку, она активно формирует пространство интерьера и является «островами» притяжения отдельных его зон.
Конструкция элементов искусственного освещения дома проста и логична. Причем Ритвелд не боиться довести эту простоту до придела: часто в интерьере он помещает простой патрон с электрической лампой. Однако там где это необходимо для акцентировки определенных зон он размещает конструкцию из трубок неоновых светильников. Эта система строится на взаимодействии горизонталей трубок светильников и вертикалях тросов, на которых они подвешены. Ритм и форма этого соединения подчеркивают принципиальное решение, как архитектуры, так и оборудования дома. Кстати, эта конструкция светильников очень похожа на ту, которая чуть позже была разработана и применена в Баухаузе в Германии. Есть мнение, что возможно именно благодаря тому, что Геррит Томас Ритвелд не имел законченного архитектурного образования, а был до постройки дома Шредер, прежде всего дизайнером, ему удалось создать столь уникальный объект. Хотя в реализации проекта дома Шредер и присутствуют некоторые минусы, но представляется совершенно справедливыми слова итальянского исследователя Джино Андзивино о том, что: «Было бы излишним заострять внимание на погрешностях конструктивного характера, допущенных автором (Ритвелдом), находящимся в постоянном и доверительном ожидании торжества технологии». Гораздо важнее нематериалистический и изобретательный подход Ритвелда к дизайну и архитектурному проектированию, формальная сторона этого процесса. Так же большое значение имеет то влияние, которое оказала постройка дома Шредер на формирование концепции открытого, непрерывного пространства, которая является главной формальной категорией модернизма. Дом Шредер позиционировал себя как образец этой концепции. Как раз именно формальная чистота и несколько абстрактная направленность архитектуры дома стала в некоторой степени основой для последующих творческих поисков других мастеров таких как Ле Корбюзье, Людвиг Мис ван дер Роэ, Вальтер Гропиус всегда признававших то значение которое имели для них идеи неопластицизма.
Трюсс Шредер прожила в своем доме до самой смерти в 1985 г, она очень дорожила им и осознавала его уникальность и значение возможно даже больше чем сам автор. Об этом говорит тот интересный факт, что когда в 1959 г. новая городская автострада прошла в непосредственной близости от дома, и Геррит Томас Ритвелд сочтя, что это испортило его творение, предложил снести дом, госпожа Шредер этому решительно воспротивилась. Сейчас после проведения реставрации дом Шредер является центральным экспонатом музея города Утрехта и открыт для посещения. В 2000 г. дом Шредер был признан ЮНЕСКО памятником мирового культурного наследия. Хотелось бы в заключение привести слова Геррита Томаса Ритвелда о доме Шредер: «Было бы неправильно думать, что мы добились окончательного решения, возможности которые нам дает технология и соотношения в пространстве безграничны». Официальный сайт: http://www.rietveldschroderhuis.nl/
Опубликовано в авторском учебном пособии МАО Натальи Нестеровой. «Основные тенденции по организации пространства интерьеров в частном домостроении европейского модернизма 1920-1930-х годов XX века». — М., 2009. — 88 с.
Геррит Ритвельд в Утрехте
- Студенческий городок и самые интересные здания Утрехта
- Эйндховен. Неделя Дизайна и фестиваль света
Второй раз съездила в Утрехт, нашла домики Геррита Ритвельда, наснимала экстерьеров с интерьерами, обзавидовалась коллекции мебельных моделек и постояла рядом с красно-синим креслом.
Докладываю по порядку.
Прибыла поездом на Утрехт Централ, запаслась бутером с селедкой и двинула в город. На этот раз оседлать велосипед побоялась. Все домики из моего списка построены близко друг к другу, как-нибудь обойду их пешком за пару часов.
Первым отыскала дом Шрёдер. Предыстория у него вот такая. В двадцатые годы прошлого века Геррит Ритвельд проектировал мебель, влился в движение Де Стейл и вместе с товарищами придумал стиль неопластицизм. Тут пришла мадам Шрёдер и заказала дизайнеру целый дом. Ритвельд не растерялся и построил самое знаменитое в Утрехте здание.
За неделю до поездки я купила билет на интерьерную экскурсию по дому Шрёдер. Внутрь пускают по шесть человек каждый час. В день проходит всего пять визитов.
До начала экскурсии покрутилась вокруг дома и изучила фасады.
В архитектуре Ритвельд использовал те же фирменные приемчики, что и в мебели. Сложил объём из белых и серых блоков с черными оконными и дверными рамами. По фасадам раскидал вертикальные и горизонтальные красные, жёлтые и синие полоски.
Ритвельд собирался построить весь дом из бетона, но денег хватило только на бетонный фундамент и балкончики. Все остальные стены выложили из кирпича и покрыли штукатуркой. С виду не заметно.
В назначенный час зашла внутрь дома и присоединилась к своей группе экскурсантов. Нам выдали поэтажный план и аудиогид. Хранитель дома проинструктировал что можно, а что нельзя, посоветовал разбрестись по комнатам, чтобы нам шестерым было не тесно. Но попросил собраться всем вместе на втором этаже, обещал показать шоу.
Нагуглила вам планы обоих этажей, будем сверяться вместе. Замечу сразу, что никакого рояля на втором этаже на самом деле нет. На этом месте стоит кое-что покруче.
Хранитель оказался классным и разговорчивым парнем. Я выключила свой аудиогид, пристроилась за ним и слушала про интерьерные задумки Ритвельда с его слов.
На первом этаже собраны традиционные помещения. Самая просторная — кухня. Выглядит супер современно и удобно. Все ящички и полки продуманы, даже встроили лифт для подачи еды на второй этаж.
Дверцы, ручки и всю зону готовки покрасили черным цветом, чтобы пятна не было заметно.
В противоположном крыле первого этажа архитектор устроил себе студию, а после смерти жены и вовсе перебрался в дом и жил вместе с мадам Шрёдер и тремя ее детьми.
Вертикальные и горизонтальные разноцветные полоски с фасадов переползли в интерьер.
На отопление денег не пожалели. Эти мощные батареи — самая дорогая часть строительства.
На второй этаж поднимаемся по винтовой лестнице.
Сразу за ней стоит буржуйка и банкетка со столиком. Вот вам и семейная гостиная.
Весь этаж — это одно открытое пространство. Только осмотрелись, как хранитель надел белые перчатки и начал откуда-то выдвигать стены, соединять перегородки и за минуту поделил этаж на отдельные помещения.
Наша группа оказалась разбросана по разным комнатам, хотя мы никуда не передвигались. Кто-то остался в холле, я оказалась в мастер-спальне, а остальных закрыли в детских.
Стены вновь зашевелились, и мы опять оказались в одной большой комнате. Ритвельд придумал концепцию с раздвижными перегородками для детей. Когда стен нет, дети играют в едином пространстве. Вечером стены сдвигают, и у каждого появляется своя спальня.
Мадам заказчица потребовала от Ритвельда предусмотреть в каждой комнате умывальник, выход на балкон и чтобы кровати двигались. Мастер всё исполнил и придумал в придачу всю мебель и светильники.
Трюс Шрёдер выбрала шикарное местечко для дома с видом на луга. А всего через пару лет буквально у нее за окном построили шоссе с виадуком. Сейчас окна заросли деревьями, а машин не слышно.
Я прониклась концепцией: «а давайте-ка покрасим в черный все, что может запачкаться». Берите на заметку, кто живет под одной крышей с тремя детьми.
Поворотные окна открываются не больше, чем на 90 градусов, чтобы не портить прямоугольные фасады.
На деревянном полу из досок постелены куски черного, серого и красного линолеума. Он расчерчивает отдельные зоны. Возле кроватей сделали вставки из войлока — это вместо ковра.
О чистоте и гигиене Ритвельд тоже позаботился. В доме я насчитала тринадцать раковин.
После экскурсии увидела в холле сувенирного магазинчика витрину с моделями мебели Ритвельда и давай разглядывать эти милые малюсенькие стульчики. Уже зашла следующая группа экскурсантов, а я все еще не отлипла от витрины.
Хранитель посоветовал купить открытки с выкройками стульев Ритвельда и самой себе склеить игрушки.
Прямо через дорогу от дома Шрёдер стоят другие ритвельдовские домики.
Деятельная мадам Шрёдер в тридцатом году купила ещё земли, а Ритвельд построил на ней два жилых блока. Вместе Геррит и Трюс придумали интерьеры с раздвижными перегородками, вставили железные оконные рамы, предусмотрели деревянные полы и наполнили комнаты своей авторской мебелью. Одну квартиру открыли для посетителей как шоу-рум, а дома хотели запустить в массовое строительство.
Фасады спроектировали простые, с большими окнами. Красно-жёлто-синих полосок мы уже не увидим. Историки архитектуры подозревают, что в этот период Ритвельд перешел на сторону функционализма.
Соседний блок — это сиквел предыдущего. Его построили двумя годами позже.
Дома стоят напротив того самого виадука, который испортил вид из окон мадам Шрёдер. В переходе под ним вы тоже встретите немножко Ритвельда.
Следующий дом архитектор построил в частном низкоэтажном секторе. Поснимала фасады с улицы и удивилась, какого черта здесь делает белая керамическая собака. Надеюсь, на заднем дворе хозяева не припрятали лебедя из покрышки.
На закате дошла до экспериментального Дома Шофёров у канала. Только я достала камеру, как прямо перед домом припарковалась синяя машина. Влезла во все кадры, но хотя бы не противоречит основным цветам неопластицизма.
Этот дом построили по проекту Ритвельда в конце двадцатых годов всего за две недели. Взяли модуль метр на метр, поставили скелет из двутавров, навесили на него бетонные стеновые панели в белую крапинку и вставили окна. Вот и всё, дом готов.
Архитектор придумал дом, который можно быстро собрать из типовых элементов и отдать под социальное жилье.
В эксперименте по началу не учли какие-то детали, и крыша всегда протекала во время дождей, отчего дом прозвали ситом. Недавно шоферский дом капитально отремонтировали и крышу поправили.
Вот и все ритвельдовские домики, которые нашлись в Утрехте. Прогулке и бутерброду с селедкой конец, а кто любит Ритвельда — молодец!
- Студенческий городок и самые интересные здания Утрехта
- Эйндховен. Неделя Дизайна и фестиваль света
Дом Шрёдер, Rietveld Schröderhuis — Утрехт
- Адрес: Prins Hendriklaan 50, 3583 EP Utrecht, Нидерланды
- Телефон: +31 30 236 2310
- Сайт: rietveldschroderhuis.nl
- E-mail: [email protected]
- Год постройки: 1924
- Архитектурный стиль: неопластицизм
- Количество этажей: 2
- Общая площадь: 125 кв. м
Утрехт – старинный городок в Нидерландах, и сюда нередко приезжают, чтобы насладиться атмосферой уюта, удивительно хорошо сохранившейся на средневековых улочках. Однако имеются здесь и достопримечательности, выделяющиеся из общего ряда и этим впечатляющие даже опытных путешественников. Одним из таких является Дом Шрёдер.
Архитектура
Здание было построено в 1924 году Герритом Ритвельдом по заказу Трюсс Шрёдер, вдовы адвоката Фрица Шрёдера. Она имела весьма специфические взгляды на то, каким должен быть интерьер дома, и сделала экстравагантный заказ. Несмотря на трудности, архитектору удалось реализовать его.
Дом Ритвельда-Шрёдер в Утрехте построен в уникальной манере, сочетающей в себе авангардизм с элементами хай-тека и голландского направления «Де Стиль», известного по картинам Пита Мондриана. Здание будто бы собрано из деталей конструктора различной величины. Такой архитектурный стиль получил название «неопластицизм» и является наиболее ярким его образцом. За это уникальный шедевр нидерландского зодчества в 2000 г. вошел в копилку Всемирного наследия ЮНЕСКО.
Дом Шрёдер внутри
Говоря об интерьере необычного дома, нельзя не упомянуть о полном отсутствии внутренних стен, необычных способах открытия и закрытия дверей – рычагах, ремешках и кнопках, прячущихся в самых неожиданных местах. Шкафы и кровати-трансформеры стали настоящим прорывом в дизайне XX столетия.
Как посетить?Сегодня это музей, где можно побывать с экскурсией. Их проводит (а также отвечает за содержание дома) фонд Шрёдера, основанный хозяйкой дома, которая прожила здесь 60 лет. Туристов познакомят с особенностями архитектуры здания, проведут по этажам и комнатам, покажут все секреты дома Шрёдер.
Как посетить?
Музей работает ежедневно с 11 до 17 ч., кроме понедельников (с апреля по октябрь – до 21 ч.). Находится он на окраине Утрехта, на улице Принц Хендриклаан. Добраться туда от центрального вокзала можно на автобусе №8 (остановка Де Хугстраат). Экскурсия обойдется в €17, для детей и студентов предусмотрены постоянные скидки.
AD Classics: Ритвельд Шредер Хаус / Геррит Ритвельд
AD Classics: Ритвельд Шредер Хаус / Геррит Ритвельд
© Мария Гонсалес Поделиться Поделиться-
Facebook
-
App10 9000
-
Почта
Или
https://www.archdaily.com/99698/ad-classics-rietveld-schroder-house-gerrit-rietveld+ 36
© Мария ГонсалесТекстовое описание предоставлено архитекторами. По-прежнему столь же дальновидный и эксцентричный, каким он был, когда он был построен в 1920-х годах, Schroder House Геррита Ритвельда продолжает поражать архитекторов и дизайнеров интерьеров своими новаторскими решениями важнейших вопросов дизайна того времени.
© wikimedia commonsГибкость внутренних пространств и очевидная плоскостность дома придают ему преимущество, которое делает его отличимым и уникальным на всех уровнях.
© wikimedia commonsДом Шредера — единственное здание, спроектированное в полном соответствии со стилем Де Стиджа, который отмечен основными цветами и чистыми идеями.
© wikimedia commonsОснованное в 1917 году движение было названо в честь периодического издания, которое стало самым влиятельным голосом идеалов современного искусства и архитектуры в Нидерландах; Среди других известных людей движения — Пит Мондриан и Дж. Дж. П. Уд. Группа художников и архитекторов «искала универсальное, поскольку личность теряла свою значимость … абстракцию, точность, геометрию, стремление к художественной чистоте и строгости».
Предоставлено Great Buildings OnlineПосле смерти г.Шредер Шрадер, его жена, почувствовала необходимость переехать в дом меньшего размера с их тремя детьми, где она прожила бы до своей смерти в 1985 году. Двухэтажный дом включает трансформируемую кухню / столовую / гостиную, студию и читальный зал. на нижнем и втором этажах располагались спальни и кладовые, разделенные только переносными перегородками.
Предоставлено Great Buildings OnlineГибкость пространства означала, что на плане этажа не было иерархического расположения комнат.Складные стены наверху, расположенные вокруг центральной лестницы, были спроектированы так, чтобы дать детям возможность задвигать перегородки в течение дня для открытого игрового пространства и закрывать их на ночь для частных спален.
© wikimedia commonsТри критерия, данные г-жой Шредер о комнатах для ее детей, гласят, что кровать должна соответствовать двум различным положениям, в каждой комнате должен быть доступ к водопроводу и канализации, и все должны иметь дверь для прямого выхода на улицу.
Предоставлено Great Buildings OnlineЭтот вид деталей был хорошо спланирован Ритвельдом и был заметен в других областях дизайна, например, определенные цвета краски для выделения различных пространств или функций. Интересным примером этого является входная дверь, где используется черная краска, потому что Ритвельд ожидал, что к ней будут чаще всего обращаться и поэтому она будет маркой.
© wikimedia commonsПервоначально считавшийся окраиной Утрехта участок, на котором построен дом, открывал лишь несколько видов, достойных обрамления.Очевидно, что у архитектора был предыдущий опыт изготовления мебели, особенно если обратить внимание на детали и функциональность оконной ширмы, переносных перегородок и стола, сделанного для детей.
© wikimedia commonsЧто делает Schroder House иконой современного движения, так это его радикальный подход к дизайну, использованию пространства и чистота его концепций и идей, представленных в движении De Stijl. Его трансформационное качество равномерно подобранных пространств, состоящих из независимых плоскостей, идеально соответствовало целям движения De Stijl.
© wikimedia commons«Как и в случае со своими ранними стульями, Ритвельд придал новое пространственное значение прямым линиям и прямоугольным плоскостям различных архитектурных структурных элементов, плит, столбов и балок, которые были составлены в сбалансированный ансамбль».
Основная конструкция дома — железобетонные плиты и стальные профили. Стены кирпичные и гипсовые; оконные рамы, двери и полы были деревянными. Чтобы сохранить строгие стандарты проектирования в отношении пересекающихся плоскостей, окна распашные, так что они могут открываться только на 90 градусов к стене.
© wikimedia commonsДом Шредера | house, Утрехт, Нидерланды
В De Stijl… принципы в своей работе; Дом Шредера в Утрехте (1924 г.), например, напоминает картину Мондриана строгой чистотой фасада и внутреннего плана. За пределами Нидерландов эстетика De Stijl нашла свое выражение в Баухаусе в Германии в течение 1920-х годов и в международном стиле.
Подробнеедизайн Ритвельда
- Геррит Томас Ритвельд
Его шедевр — Дом Шредера в Утрехте (1924 г.), замечательный своим взаимодействием прямоугольных форм, плоскостей и линий, а также использованием основных цветов.Его дома массового производства в Утрехте (1931–1934) были тесно связаны по стилю. Он оставался связанным с де Стиджем, пока он не был распущен в 1931 году.
Подробнее
Современная архитектура
- В западной архитектуре: Европа
Дом Шредера Ритвельда, построенный в 1924 году в Утрехте, был трехмерной параллелью картинам Мондриана. Период. Работа Ван Дусбурга для художественной школы Баухаус в Веймаре принесла влияние голландского неопластицизма на Гропиуса и Миса, чьи планы строительства домов временами…
Подробнее
house, Утрехт, Нидерланды
Узнайте об этой теме в этих статьях:Архитектура Де Стиджа
- В Де Стил
… принципы в его работе; Дом Шредера в Утрехте (1924 г.), например, напоминает картину Мондриана строгой чистотой фасада и внутреннего плана.За пределами Нидерландов эстетика De Stijl нашла свое выражение в Баухаусе в Германии в течение 1920-х годов и в международном стиле.
Подробнее
дизайн Ритвельда
- Геррит Томас Ритвельд
Его шедевр — Дом Шредера в Утрехте (1924 г.), замечательный своим взаимодействием прямоугольных форм, плоскостей и линий, а также использованием первичных цвета. Его дома массового производства в Утрехте (1931–1934) были тесно связаны по стилю. Он оставался связанным с де Стейлем, пока он не был распущен в 1931 году.
Подробнее
Современная архитектура
- В западной архитектуре: Европа
Дом Шредера Ритвельда, построенный в 1924 году в Утрехте, представлял собой трехмерную параллель с картинами Мондриана того периода. Работа Ван Дусбурга для художественной школы Баухаус в Веймаре принесла влияние голландского неопластицизма на Гропиуса и Миса, чьи планы строительства домов временами…
Подробнее
|
| |
Уникальный дом Ритвельда-Шредера в Утрехте
Только дом De Stijl когда-либо построенный
Автор: Марк Фаверманн — 4 мая 2009 г.
Обложка из журнала De Stijl
Красно-синий стул Геррита Ритвельда, 1918
Прототип стула ZigZag, Геррит Ритвельд, 1932
Детская повозка Геррита Ритвельда, 1922-23 гг.
Детский стул Геррита Ритвельда, 1920
Reitveld-Schroeder Huis, автор: G.Ритвельд, 1924
Деталь оконного проема в Ритвельд-Шредер Хёйс, Утрехт
Деталь балкона в Rietveld-Schroeder Huis, Утрехт
Фронт с Rietveld-Schroeder Huis, Утрехт
Внешний вид окна гостиной на верхнем этаже
Rietveld-Schroeder Huis в контексте микрорайона
Жилой комплекс в стиле Баухаус от Геррита Ритвельда
Двери здания в Баухаусе, Геррит Ритвельд
Дом Чаффера, созданный для богатого доктора недалеко от Дома Шредеров, по адресу Вальдек Пирмонткаде, 20, был построен в 1927-1928 гг.
Фасад дома шофера постройки 1927-1928 гг.
MDRVD Two Family House near Chauffeur’s House, Утрехт Все фото домов от Favermann
Rietveld-Schroeder Huis
Посещение дома с проведением экскурсии: 15 €
Посещение без сопровождения с аудиотуром: 8 €
Посещение дома только с аудиотуром.
Это возможно в среду, в определенное время: 11.00, 13.00, 14.00; 15.00 и 16.00 часов, а с четверга по воскресенье в 15.00 и 16.00 часов.
В течение каждого заблокированного часа в доме есть комната максимум на 10 человек.
Посещение дома с экскурсией
Экскурсии с четверга по воскресенье в 11.00, 12.00, 13.00 и 14.00 часов. Эти экскурсии длятся час с четвертью и включают посещение типового жилища Баухауса по адресу Эразмуслан 9.Комментарии к этим экскурсиям будут на голландском или английском языках, в зависимости от состава группы.
Настоятельно рекомендуется бронирование: позвоните по телефону 0031 30 2362 310 или [email protected]
Во время моей недавней поездки в Европу мой самолет делал длительную посадку в Амстердаме. Я люблю квесты, поэтому спланировал один еще до отъезда из Бостона. Мне было интересно увидеть одно из уникальных сооружений в мире. Итак, я поехал на поезде из аэропорта в довольно древний университетский город Утрехт, Нидерланды, чтобы увидеть один из самых строгих скульптурных домов, когда-либо построенных, Rietveld-Schroeder Huis.Дом был спроектирован и построен в 1924 году Герритом Ритвельдом.
Голландский архитектор и необычайно талантливый дизайнер мебели, Ритвельд (1888-1964) все еще учился на архитектурном факультете в 1916 году, когда он основал собственную мебельную фабрику в своем родном городе Утрехте. У его отца было столярное дело, в котором он раньше работал. Затем Ритвельд учился в ювелирной мастерской. В студенческие годы он познакомился с работами и теориями других голландских художников и дизайнеров.Когда-либо экспериментируя с формой, материалами и методами строительства, он создавал различные дизайны мебели и особенно культовые стулья простым и стратегически упрощенным абстрактным способом.
Его классический красный и синий геометрически элегантный и запасной стул был создан в 1917 году. Под влиянием голландской группы De Stijl он изменил цвета на все три основных цвета и черный в 1918 году. De Stijl или Стиль на английском языке также был известен как неопластицизм и относится к собранию работ с 1917 по 1931 год.Наиболее известными среди его членов были художники Пит Мондриан, Вимоз Хусар и Барт ван дер Лек, а также архитекторы Роберт ван ‘т Хофф и Дж. Дж. П. Уд. Это было также название журнала, издаваемого голландским художником / дизайнером / критиком Тео ван Дусбургом (1883-1931), в котором излагались теории группы. Он был основан в 1917 году. Ритвельд стал членом группы в 1919 году. В этом же году он стал профессиональным архитектором.
Члены De Stijl стремились выразить через свое искусство и разработать утопический идеал духовного порядка и гармонии.Они выступали за чистую абстракцию через сокращение до основных форм и основных основных цветов (красного, желтого и синего) наряду с черным и белым. Они упростили визуальные композиции до вертикальных и горизонтальных прямых линий. Другими словами, Де Стейл намеренно игнорировал естественную форму и натуралистический цвет. Его внимание было сосредоточено на фундаментальном принципе геометрии прямой линии, квадрата и прямоугольника в сочетании с сильной асимметрией. Это было подчеркнуто использованием чистых основных цветов с черным и белым в отношениях между положительными и отрицательными элементами и пространствами в расположении беспредметных форм и линий.
В 1924 году он спроектировал свое первое здание, Rietveld-Schroeder Huis, единственное здание De Stijl, когда-либо построенное. Он был разработан в тесном сотрудничестве с женщиной, которая заказала его, молодой вдовой с тремя детьми, Труусом Шредером-Шрадером. У нее было прекрасное современное видение и строгая эстетическая дисциплина. Влияние этой полностью современной женщины было настолько сильным, что она заставила Ритвельда завершить дом строго под прямым углом, без криволинейности. Она была лучшим клиентом для сотрудничества.В течение следующих 40 лет ее жизнь и образ жизни определялись этим радикально скромным дизайном.
В Доме Ритвельда-Шредера доступны комплексные туры, которые проводятся по предварительному заказу только четыре раза в день. Экскурсии рассчитаны только на десять человек одновременно. Поскольку я не делал оговорок, мне повезло, что в шведском архитектурном классе было всего девять членов, и мне разрешили присоединиться к ним. Туры очень хорошо сделаны. Снаружи дом впечатляет своей скульптурной красотой.Он расположен с одной стороны в традиционном и довольно красивом районе Утрехта для представителей высшего среднего класса. С другой стороны — эстакада. Когда дом был построен, перед домом и стенами выходили только большие лесные массивы. Шоссе построили несколько лет спустя. Лесной участок был выбран знаменитым владением для эстакады. Так что теперь сайт совсем другой, чем планировалось изначально.
По-видимому, когда Ритвельд и его партнерский клиент показали планы дома соответствующим властям Утрехта, архитектор усовершенствовал различные аспекты строительства, манипулируя чертежами и планами.Это было показано в схематических изображениях и концептуальных чертежах, которые предполагали примерно эквивалентную по объему структуру и высоту здания, аналогичную соседним строениям. Подвал почему-то был предложен как еще один надземный этаж. Когда строительство было завершено, полученная правда была далека от ранее опубликованных и официально утвержденных чертежей и планов.
Когда власти города Утрехта пригрозили снести здание, художники, архитекторы и ученые со всей Европы написали письма в поддержку проекта дома.Городские отцы Утрехта были убеждены, что, хотя дом не был похож ни на какой другой, в 1924 году это был важный и даже главный проект современного искусства. Таким образом, архитектор Ритвельд и клиент Шредер в конечном итоге выиграли эстетический конфликт, и дому разрешили остаться в прежнем виде. был и стал домом для семьи Шредеров. Интересно, что двое из троих детей, выросших там, со временем стали архитекторами. Дом Ритвельда-Шредера был внесен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в 2000 году.
Внешний вид дома прямолинейный и асимметричный, как и все картины Де Стейла.Суровые углы в 90 градусов были явно продиктованы миссис Шредер. Ей было интересно жить в совершенно современном здании. Дизайн перил на балконе — образец удивительно строгой эстетики в целом. В целом, элементам здания по отдельности и в целом присуща особая сдержанная элегантность. Фасад выполнен из гипсовой плиты и стальных или металлических конструкций. Эта конструкция предшествовала рентабельным методам изготовления сборного железобетона. Черный и белый, а также серый являются доминирующими цветами с очень редкими поэтическими штрихами красного, синего или желтого основных цветов.
Это дом как скульптура, дом как живопись. Это дизайн с эстетической сущностью. Здесь цвета являются функциональными визуальными ориентирами, подчеркивающими такие аспекты дома, как входы, окна и доставка посылок. Сумма больше, чем частей, но какие провокационные, даже визуально поэтичные, красивые части! Для большинства людей эта структура была слишком радикальной для удобства, но для миссис Шредер это был ее дом со всем, что она применима.
Дом Ритвельда-Шредера на самом деле небольшой дом.Тем не менее, интерьер — это странно фантастически большое пространство. Первый этаж довольно условен с небольшими комнатами, а верхний этаж схематично радикален с открытой планировкой и без неподвижных внутренних стен. На верхнем этаже есть множество специально разработанных аспектов — подвижные стены, допускающие различные конфигурации, различные экранирующие устройства, скрытые отверстия для циркуляции воздуха, перегородки, усовершенствованные окна и т.д. В каждой комнате в доме есть проточная вода и раковина. Их ловко скрывали панели и довольно невидимые двери.Миссис Шредер считала, что вода — важный аспект хорошей жизни.
Внутри дома, где, к сожалению, нет фотографий, было несколько взорванных домов, когда он использовался. Изображения показали, что жесткая мебель и дом были более мягкими. Основное внимание при проектировании дома заключалось в том, чтобы включить уже имеющиеся в наличии оборудование и фурнитуру. Это было сделано из соображений практичности и стоимости. Итак, некоторые элементы, такие как латунные петли и даже вешалка, украшены украшениями, как если бы они были произведены в 1924 году.Иногда Ритвельд переворачивал кусочки, чтобы получить более простую сторону. Единственная крупная индивидуальная арматура, которая была создана для дома, — это горизонтальные радиаторы, а не обычные вертикальные радиаторы. Горизонтальные линии больше подошли к дизайну интерьера.
Дизайнер Ритвельд творчески использовал пространство. Его проекты являются примерами глубокого понимания динамических пространственных отношений. Общий дизайн дома чем-то напоминает трехмерную картину Мондриана.Строгая, довольно жесткая мебель, спроектированная Ритвельдом, по мере того, как миссис Шредер становилась старше, становилась немного удобнее за счет подушек и подушек. Она прожила там более 40 лет. Когда дети Шредера выросли и уехали, миссис Шредер сдавала комнаты в доме. Она жила наверху. Геррит Ритвельд фактически жил в нижней части дома в конце 1950-х — начале 60-х годов в качестве пансиона.
В 1928 году Ритвельд порвал с Движением Де Стиджа и переключился на Congres Internationaux D’Architecture Moderne, придерживаясь более баухаузовского, менее полемически жесткого подхода к своей работе.Может, дело в диагональных линиях? В конце 20-х годов он спроектировал два здания в стиле Баухаус, которые теперь расположены через автомагистраль от Дома Шредера. Это было на земле, принадлежащей г-же Шредер, и было частью тенденции в области социального жилья. В этих террасных домах все еще живут сегодня, и один из них показан в туре Ритвельда-Шредера. Здесь основные цвета используются как визуальный акцент на входных дверях.
В нескольких кварталах от дома Ритвельда-Шредера с видом на красивый парк Утрехта находится немного более поздний дом Ритвельда.Этот дом, фактически пристройка к уже существующему, был создан для известного врача. Его называют «Домом шофера» (1927–28), и он явно демонстрирует стилистический подход, характерный для стиля Баухауз. Здесь Ритвельд смог использовать бетон в качестве строительного материала. Рядом с этим домом находится современный двухквартирный дом архитектурного бюро MVRDV, построенный в 1995-1997 годах. Две семьи, у которых были неравные суммы для инвестиций в проект, решили объединиться, чтобы построить здание.Хитрость здесь заключалась в том, чтобы разделить дом 60/40, что было достигнуто с помощью окон и стекла. Таким образом, великая традиция голландского современного дизайна продолжается 70 лет спустя.
В 1932 году Ритвельд создал свое культовое кресло Zig-Zag. Он продолжал экспериментировать с формами стульев и мебели. К сожалению, за некоторыми исключениями, 1930-е и 1940-е годы были не очень продуктивным периодом для Ритвельда. С 1942 по 1948 год он преподавал в ряде академических институтов Нидерландов. Так что большую часть своей карьеры Ритвельд часто был больше изготовителем мебели / академиком, чем крупным практиком в области архитектуры.В 1950-х его работа стала более известной, и в конце концов он был назначен городским архитектором Утрехта. Он умер в 1964 году до того, как был завершен дизайн его крупнейшей комиссии — Амстердамского музея Ван Гога. Хотя Ритвельд наиболее известен своими знаковыми проектами мебели, которые все еще производятся, его Дом Шредера — уникальный мировой памятник его гению дизайна.
Дом Шредера в Утрехте
| Редакция Designbest
т
Шланг, проезжающий по дороге 50 Prins Hendriklaan в Утрехте, определенно почувствует себя так, как будто находится перед трехмерной версией одной из картин Мондриана.Они не сильно ошибаются: они смотрят на дом Шредера, спроектированный архитектором и дизайнером Герритом Ритвельдом, который вместе с Питом Мондрианом был частью художественного движения De Stijl.
«Стиль», или неопластицизм — это художественная форма, в которой торжествуют абстрактность, геометрия и простота; это основные характеристики, которые вам нужно помнить, посещая Schröder House.
Ритвельд спроектировал его в соответствии со спецификациями вдовы Шредер-Шредер и ее троих детей; В результате получился необычный дом, полный пространства, света и индивидуальности.Архитектурный язык, состоящий из ортогональных плоскостей, которые, в свою очередь, образуют большие открытые пространства или разделяют их на новые комнаты, когда большие раздвижные панели закрываются. Пространство «живое», залито естественным светом, который исходит из множества окон.
Тем не менее, лучшая интерпретация этой общей экстравагантной структуры может быть выражена в объекте, расположенном в центре дома: красно-синем кресле, спроектированном несколькими годами ранее самим Герритом Ритвельдом, который, по сути, был прежде всего дизайнер мебели.Его простой силуэт является результатом сборки разных плоскостей вместе. Более того, это произведение можно рассматривать как абстрактную скульптуру с прозрачными элементами и основными цветами в сочетании с черным: этот значок дизайна олицетворяет общий дизайн Дома Шредера.
Доказательством и подтверждением того, что это особенное место, является тот факт, что дом Шредера был внесен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. Этот дом нельзя пропустить.
SCHRÖDER HOUSE
Prins Hendriklaan 50,
3583 EP Utrecht
Нидерланды
Тел .: +31 (0) 30 2362310
http: // centraalmuseum.nl / en / visit / locations / rietveld-schroder-house /
Дом Шредера | house, Утрехт, Нидерланды
В De Stijl… принципы в своей работе; Дом Шредера в Утрехте (1924 г.), например, напоминает картину Мондриана строгой чистотой фасада и внутреннего плана. За пределами Нидерландов эстетика De Stijl нашла свое выражение в Баухаусе в Германии в течение 1920-х годов и в международном стиле.
Подробнеедизайн Ритвельда
- Геррит Томас Ритвельд
Его шедевр — Дом Шредера в Утрехте (1924 г.), замечательный своим взаимодействием прямоугольных форм, плоскостей и линий, а также использованием основных цветов.Его дома массового производства в Утрехте (1931–1934) были тесно связаны по стилю. Он оставался связанным с де Стиджем, пока он не был распущен в 1931 году.
Подробнее
Современная архитектура
- В западной архитектуре: Европа
Дом Шредера Ритвельда, построенный в 1924 году в Утрехте, был трехмерной параллелью картинам Мондриана. Период. Работа Ван Дусбурга для художественной школы Баухаус в Веймаре принесла влияние голландского неопластицизма на Гропиуса и Миса, чьи планы строительства домов временами…
Подробнее
house, Утрехт, Нидерланды
Узнайте об этой теме в этих статьях:Архитектура Де Стиджа
- В Де Стил
… принципы в его работе; Дом Шредера в Утрехте (1924 г.), например, напоминает картину Мондриана строгой чистотой фасада и внутреннего плана.За пределами Нидерландов эстетика De Stijl нашла свое выражение в Баухаусе в Германии в течение 1920-х годов и в международном стиле.
Подробнее
дизайн Ритвельда
- Геррит Томас Ритвельд
Его шедевр — Дом Шредера в Утрехте (1924 г.), замечательный своим взаимодействием прямоугольных форм, плоскостей и линий, а также использованием первичных цвета. Его дома массового производства в Утрехте (1931–1934) были тесно связаны по стилю. Он оставался связанным с де Стейлем, пока он не был распущен в 1931 году.
Подробнее
Современная архитектура
- В западной архитектуре: Европа
Дом Шредера Ритвельда, построенный в 1924 году в Утрехте, представлял собой трехмерную параллель с картинами Мондриана того периода. Работа Ван Дусбурга для художественной школы Баухаус в Веймаре принесла влияние голландского неопластицизма на Гропиуса и Миса, чьи планы строительства домов временами…
Подробнее
Дом Ритвельда Шредера Утрехт — электронный архитектор
Дом Ритвельда Шредера Утрехт, Building Images, Dutch De Stijl Architecture
Архитектурный шедевр Де Стидж, Нидерланды — дизайн Gerrit Rietveld Architect
4 июня 2017
Дом Ритвельда Шредера в Утрехте
Расположение: Prins Hendriklaan 50, Утрехт, Нидерланды
Дизайн: архитектор Геррит Ритвельд
Дом Ритвельда Шредера, Утрехт
Конкурс дизайна в Голландии — заявление ICARCH:
A New Schröder House, Утрехт, Нидерланды
Знаменитый дом Шредера Геррита Ритвельда был построен не в 1917 году, то есть 100 лет назад, поэтому ему не исполнилось столетие.Но, учитывая то, что это, возможно, самый «де Стейл» дом, который был построен, мы считаем, что было бы уместно отметить его по случаю столетия Де Стейла.
Дом был построен в 1924 году. Он представляет собой квинтэссенцию принципов De Stijl в архитектуре. Этот знаменитый дом, внесенный в список всемирного наследия, в 2013 году был включен на две голландские монеты евро.
Теперь, в год столетнего юбилея De Stijl, мы просим вас представить себе еще один дом «Шредер», который будет построен прямо напротив существующего.
Почему? Потому что мы чувствуем, что диалог между «прошлым» и настоящим на протяжении примерно 100 лет может улучшить культурную и архитектурную преемственность, вместе, в то же время, с разрывом.
Как бы мы сегодня построили ДОМ МАНИФЕСТА, похожий на Дом Шредера? Сегодня у нас нет художественно-архитектурного «движения», сравнимого с Де Стиджл. Сегодня все возможно.
Но мы просим вас представить себе дом примерно того же размера, что и существующий, вдохновленный принципами Де Стиджла (который мы намерены отмечать и отмечать), но которому мы также хотели бы подражать.
Создайте ДРУГОЙ дом «Шредер», как наш дань уважения.
Верим ли мы по-прежнему в чистоту, в которую верили художники и архитекторы Де Стидж?
Имеют ли для нас то же значение основные цвета?
Мы все еще верим в серьезную игривость этого дома?
У нас такое же отношение к геометрии?
Чувствуем ли мы себя комфортно сейчас со здоровым оптимизмом этого дома?
Одинаково ли наше беспокойство о динамике между внутренним и внешним миром?
И, может быть, прежде всего, есть ли у нас силы представить себе культовый дом, который через сто лет будет вдохновлять на подобные поминовения?
Во что мы верим?
De Stijl по-прежнему актуален и вдохновляет нас?
И если да, то каким образом?
Создайте НОВЫЙ ДОМ «ШРЕДЕР».Право по отношению к существующему.
Создайте ДИАЛОГ на протяжении примерно 100 лет.
Давайте творчески отпразднуем 100-летие со дня рождения этого великого направления в искусстве.
Крайний срок подачи вашей работы — 31 июля 2017 года. Пожалуйста, зарегистрируйтесь до этой даты, чтобы получить регистрационный номер, с помощью которого можно анонимно идентифицировать вашу работу. Пожалуйста, отправьте вашу работу в формате A0, максимум два листа.
Будет установлен фиксированный регистрационный сбор в размере 20 евро, который поможет нам покрыть расходы на печать.Вы можете работать как индивидуально, так и в команде. Все работы, полученные в августе, мы представим в Вене во время организуемого нами здесь архитектурного фестиваля в галерее Hinterland.
Галерея ICARCH www.icarch.us
Rietveld Schröder House Utrecht изображения / полученная информация 030617
Геррит Ритвельд Архитектор
Ритвельд спроектировал дом в 1924 году по заказу Трууса Шредера. Это был его первый проект для целого дома, но также и экстравагантный эксперимент.Основываясь на собственном дизайне и принципах Де Стиджла, он создал дом на окраине города как трехмерную асимметричную композицию.
Расположение: Prins Hendriklaan 50, Утрехт, Нидерланды
Утрехт Здания
Архитектура Утрехта — хронологический список
Новости архитектуры Утрехта
Утрехт Здания
Геррит Ритвельд: архитектор ХХ века
Знаменитая голландская архитектура 20 века на электронном архитекторе:
Sanatorium Zonnestraal , Hilversum
Ян Дуйкер с Бернардом Бийвоет и Ян Герко Вибенга
Sanatorium Zonnestraal фотографии
Современные дома
Архитектура модерна
Фотографии современной архитектуры
Новое будущее исторической железнодорожной станции NS в Утрехте
Дизайн: DELVA Landscape Architects, Studioninedots и Skonk
изображение предоставлено архитекторами
Станция NS в Утрехте
Зеленый дом
Архитекторы: cepezed
фото: зеленый дом Лукаса ван дер Ви | cepezed
Зеленый дом в Утрехте
Современные дома
Современный дом
Современное жилье
Голландские здания
Голландский архитектор
Временное здание суда в Амстердаме , Нидерланды
фото: Яннес Линдер
Временное здание суда Амстердам
Комментарии / фотографии для Rietveld Schröder House Utrecht страница добро пожаловать
Дом Ритвельда Шредера Утрехт
Веб-сайт: Дом Ритвельда Шредера
.