Дом штольца описание: Интерьер Штольца 🤓 [Есть ответ]

Содержание

Портреты и интерьеры в романе Гончарова «Обломов» Обломов Гончаров И.А. :: Litra.RU :: Только отличные сочинения




Есть что добавить?

Присылай нам свои работы, получай litr`ы и обменивай их на майки, тетради и ручки от Litra.ru!


/ Сочинения / Гончаров И.А. / Обломов / Портреты и интерьеры в романе Гончарова «Обломов»

    Роман, написанный в 1859 году, с первых дней публикации и по сей день, как и всякое великое и мощное произведение мировой классики, вызывает различные эмоции. Споры и разногласия – равнодушных нет и не было. Отсюда и множество критических статей: Добролюбов, Анненский, Дружинин и другие – каждый из них давал свое, в чем-то схожее, а в некотором и абсолютно не совпадающее, определение Обломова и обломовщины.
    На мой взгляд обломовщина – это состояние не только внешних характеристик героя, но и всей жизненной организации, их совокупность.


    В основе стремления художника создавать произведения искусства лежит интерес к человеку. Но каждый человек — это и личность, характер, индивидуальность, и особая, только ему присущая внешность, и среда, в которой он существует, и его дом, и мир вещей, его окружающих, и еще многое другое… Идя по жизни, человек взаимодействует с собой, с близкими и далекими для него людьми, со временем, с природой… И поэтому, создавая образ человека в искусстве, художник словно бы смотрит на него с разных сторон, воссоздавая и описывая его по-разному. В человеке художнику интересно всё — лицо и одежда, привычки и мысли, его жилище и место службы, его друзья и недруги, его отношения с миром людей и миром природы. В литературе такой интерес принимает особую художественную форму, и чем глубже вы сможете изучить особенности этой формы, тем полнее откроется вам содержание образа человека в искусстве слова, тем ближе станет вам художник и его взгляд на человека.
    То есть для понятия произведения и основного замысла автора необходимо сопоставить как портретные данные героев, так и ту обстановку (её изменение), в которой тот или иной герой непосредственно находиться. Для этого мы сначала рассмотрим определения терминов «портрет» и «интерьер» и далее приступим к непосредственному применению и сопоставлению их в романе А.И. Гончарова «Обломов».
    Взяв книгу в руки и начав читать рома, уже на первой странице мы обращаем внимание на детальное описание внешности, т.е. портрет героя. Тут же за портретной характеристикой героя следует описание интерьера. Здесь автор использует взаимодополнение портрета интерьером
     Внимательно прочитаем портрет героя «Это был человек лет тридцати двух-трех от роду, среднего роста, приятной наружности, с темносерыми глазами, но с отсутствием всякой определенной идеи, всякой сосредоточенности в чертах лица. Мысль гуляла вольной птицей по лицу, порхала в глазах, садилась на полуотворенные губы, пряталась в складках лба, потом совсем пропадала, и тогда во всем лице теплился ровный свет беспечности. С лица беспечность переходила в позы всего тела, даже в складки шлафрока. Иногда взгляд его помрачался выражением будто усталости или скуки; но ни усталость, ни скука не могли ни на минуту согнать с лица мягкость, которая была господствующим и основным выражением, не лица только, а всей души; а душа так открыто и ясно светилась в глазах, в улыбке, в каждом движении головы, руки .
.. Цвет лица у Ильи Ильича не был ни румяный, ни смуглый, ни положительно бледный, а безразличный или казался таким, может быть, потому, что Обломов как-то обрюзг не по летам: от недостатка ли движения, или воздуха, а может быть, того и другого». Тончайшие детали: глаза, цвет лица, поза. По прочтению этого отрывка сразу же формируется не только авторское, но и читательское отношение к герою. Этот образ заслуживает уважение и негодование. Образ ленивого, безвольного, потрясающе беспечного и безмятежного, но при этом он чист и открыт душой, он совершенно не способен на подлости. Обломов, осознавая ту «правду», которая есть в этом мире, добровольно отдаляется от большой, активной жизни, ограничиваясь рамками собственной квартиры.
     Описание квартиры, той ее небрежности схоже с душевным состоянием героя: «Комната, где лежал Илья Ильич, с первого взгляда казалась прекрасно
    убранною. Там стояло бюро красного дерева, два дивана, обитые шелковою
    материею, красивые ширмы с вышитыми небывалыми в природе птицами и плодами. Были там шелковые занавесы, ковры, несколько картин, бронза, фарфор и множество красивых мелочей … если осмотреть там все повнимательнее, поражал господствующею в нем запущенностью и небрежностью. По стенам, около картин, лепилась в виде фестонов паутина, напитанная пылью; зеркала, вместо того чтоб отражать предметы, могли бы служить скорее скрижалями для записывания на них по пыли каких-нибудь заметок на память. Ковры были в пятнах. На диване лежало забытое полотенце; на столе редкое утро не стояла не убранная от вчерашнего ужина тарелка с солонкой и с обглоданной косточкой да не валялись хлебные крошки.»
     Весь интерьер , как и сам Илья Ильич мягкий, сонный, убранный лишь для вида и то с чертами лени и безразличия.
    Но подробнее я хотела бы остановиться на таком предмете интерьера как диван. Да, у каждого человека есть место и обстоятельства, в которых он чувствует себя «как король». Он защищен, свободен, доволен, самодостаточен. У гончаровского Обломова такой королевский трон – диван. Это не просто предмет мебели, не место отдыха и на после трудов праведных. Это священное место, на котором сбываются все желания. Выстраивается фантастический мир, в котором Обломов не правит – для этого ведь усилия прилагать нужно, — он принимает как должное покой, довольство, сытость. А к услугам Обломова – преданные рабы, если называть вещи своими именами.
     Обломов сроднился, сросся со своим диваном. Но не только лень мешает Обломову сойти с него. Там, вокруг, — реальная жизнь, которая устроена вовсене к услугам и удовольствию барина. Там нужно что-то доказывать, чего-то добиваться. Там проверяется, что ты за человек и имеешь ли право на то, чего желаешь. А на диване покойно, уютно – и в царстве порядок… и Захар на месте…
    Все это сонное царство, где сам хозяин становится предметом обстановки, живет своей не спешной, анабиозной жизнью, но лишь до тех пор пока в гости к Обломову не заезжает его старый приятель, русский немец, Штольц.
     Ровесник Обломова Штольц с раннего детства воспитывался в строгости отца и любви матери.
«Он весь составлен из костей, мускулов и нервов, как кровная английская лошадь. Он худощав; щек у него почти вовсе нет, то есть есть кость да мускул, но ни признака жирной округлости; цвет лица ровный, смугловатый и никакого румянца; глаза хотя немного зеленоватые, но выразительные. Движений лишних у него не было. Если он сидел, то сидел покойно, если же действовал, то употреблял столько мимики, сколько было нужно. Как в организме нет у него ничего лишнего, так и в нравственных отправлениях своей жизни он искал равновесия практических сторон с тонкими потребностями духа. Две стороны шли параллельно, перекрещиваясь и перевиваясь на пути, но никогда не запутываясь в тяжелые, неразрешаемые узлы. Он шел твердо, бодро; жил по бюджету, стараясь тратить каждый день, как каждый рубль, с ежеминутным, никогда не дремлющим контролем издержанного времени, труда, сил души и сердца. Кажется, и печалями и радостями он управлял, как движением рук, как шагами ног или как обращался с дурной и хорошей погодой».
Штольц человек цельный и деятельный, его приезд обозначил новый этап в жизни Обломова. Подвижный и энергичный, он не дает Илье Ильичу бездельничать. Поведение. Внешность да и весь образ Андрея является ярким контрастом с тем местом, той квартирой, где занимается мирным лежанием Обломов. Стихия Штольца – не сонное царство, а вечное движение вперед, преодоление жизненных преград. Видно от того и нет в романе конкретного описания дома Штольца. Гончаров лишь пишет о том, что он «служил, вышел в отставку…Занялся своими делами,…нашел дом и деньги, … выучил Европу, как свое имение, … видел Россию вдоль и поперек,… ездит в свет». Вечно куда-то стремящийся, у него нет времени как и у любого другого занятого человека на домашний уют, тапочки и мерное лежание в безделье.
     Для автора Штольц – эта та сила, которая способна взбодрить Обломова и развеить обломовщину. Штольц много сделал и еще сделает для Ильи Ильича для того что бы побороть его образ жизни.

     Одно из основных средств борьбы с ленью является перемена места постоянного пребывания. Андрей умел вывести героя в люди. Именно благодаря Штольцу Обломов знакомится с Ольгой Ильиничной. «Ольга в строгом смысле не была красавица, то есть не было ни белизны в ней, ни яркого колорита щек и губ, и глаза не горели лучами внутреннего огня; ни кораллов на губах, ни жемчугу во рту не было, ни миньятюрных рук, как у пятилетнего ребенка, с пальцами в виде винограда. Но если б ее обратить в статую, она была бы статуя грации и гармонии. Несколько высокому росту строго отвечала величина головы, величине головы — овал и размеры лица; все это, в свою очередь, гармонировало с плечами, плечи — с станом…Нос образовал чуть заметно выпуклую, грациозную линию; губы тонкие и большею частию сжатые: признак непрерывно устремленной на что-нибудь мысли. То же присутствие говорящей мысли светилось в зорком, всегда бодром, ничего не пропускающем взгляде темных, серо-голубых глаз. Брови придавали особенную красоту глазам: они не были дугообразны, не округляли глаз двумя тоненькими, нащипанными пальцем ниточками — нет, это были две русые, пушистые, почти прямые полоски, которые редко лежали симметрично: одна на линию была выше другой, от этого над бровью лежала маленькая складка, в которой как будто что-то говорило, будто там покоилась мысль»- именно так, всего в нескольких деталях И.

А. Гончаров дает портрет своей героини. Здесь Гончаров в нескольких деталях отмечает все, что так ценится в женщине: отсутствие искусственности, красоту не застывшую, а живую. Так же, лишь несколько мгновений мы видим дом Ильинской, и он подобно хозяйке строг и без излишеств: «фортепиано», «статуя в углу», «глубокое венское кресло рядом с книжным шкофом».
    После первой же встречи с Ольгой Илья Ильич начинает меняться и менять обстановку в квартире. Конечно, это не глобальные перемены, но путь намечен и дан толчек. Лишь на время, но Обломов меняется до неузнаваемости: под влиянием сильного чувства с ним произошли невероятные превращения – заброшен засаленный халат, Обломов встает с постели, как только просыпается, читает книги, газеты, энергичен, деятелен, а переехав на дачу ближе к Ольге, по несколько раз в день бывает у нее. Описание места , а точнее интерьера , котором находится Обломов, сводится как и у Штольца к минимуму. Теперь мы лишь знаем, что он на даче, что «около дачи было озеро, огромный парк», но это уже описание не интерьера, ограничивающего героя своими рамками, а свободная природа.
     Однако Илья Ильич понимает , что любовь, несущая в себе потребность действий, самосовершенствования, в его случае обречена. Еще слишком свежи в памяти видения прежней жизни, дивана, беззаботного сна. Ему нужно другое чувство, другая жизнь, которая бы связывала мир сегодняшний и впечатления уютной обстановки.
     Ольга в свое время рассуждает о том, как и с какой стороны она влияет на Обломова. Она «такая робкая и молчаливая» строит в герое тот идеальный мир, тот идеальный интерьер, в котором ей было бы удобно жить, при этом на уступки она не согласна.
     Обломов и Ольга ждут друг от друга невозможного. Она – деятельности, воли энергии; ее идеал – Штольц с духовными качествами Ильи Ильича. Но чем больше она пытается изменить Илью, тем больше она понимает его внутренний мир, и тем дальше он отгораживается от нее. Он же хочет безоглядной любви, которая принесла бы к нему в дом и душу тепло и уют. Но Ольга любит лишь созданное ею детище.
     Огромный резонанс происходит в душе Обломова. Его вырвали из его мира, его образа, его халата, попробовали переделать – не получилось. И тут сердце героя разбивается, происходит разлад с новым миром. Уезжая в город ему требуется снять квартиру и он оказывается у Агафьи Матвеевны Пшеничной.
     Образ Пшеничной никогда не вызывал у критиков романа особого интереса: натура довольно грубая, примитивная. Ее принято было рассматривать как «ужасную женщину, символизирующую глубину падения Ильи Ильича. Обратимся к ее портрету: « Ей было лет тридцать. Она была очень бела и полна в лице, так что румянец, кажется, не мог пробиться сквозь щеки. Бровей у нее почти совсем не было, а были на их местах две немного будто припухлые, лоснящиеся полосы, с редкими светлыми волосами. Глаза серовато-простодушные, как и все выражение лица; руки белые, но жесткие, с выступившими наружу крупными узлами синих жил. Платье сидело на ней в обтяжку: видно, что она не прибегала ни к какому искусству, даже к лишней юбке, чтоб увеличить объем бедр и уменьшить талию. От этого даже и закрытый бюст ее, когда она была без платка, мог бы послужить живописцу или скульптору моделью крепкой, здоровой груди, не нарушая ее скромности. Платье ее, в отношении к нарядной шали и парадному чепцу, казалось старо и поношено». Здесь Гончаров рисует нам образ трудолюбивой, честной, домашней женщины, но очень ограниченной. Цели жизни у нее не было, была лишь цель каждого дня – накормить, привести в порядок одежду ( « смысл: покой и удобство Ильи Ильича…»)
     Пшеницына находится за постоянной работой («работа всегда есть»), то мы ее видим что то готовящую, то она убирается у барина. Ее беспрестанно мелькающие локти привлекают внимание Обломова не только красотой, но и активностью Агафьи.
     «Вдруг глаза его остановились на знакомых предметах: вся комната
    завалена была его добром. Столы в пыли; стулья, грудой наваленные на
    кровать; тюфяки, посуда в беспорядке, шкафы» — вот как впервые увидел Обломов дом Пшеницыной. Первой его реакцией были слова: «Какая гадость»-, однако Илья Ильич прекрасно понимает, что интерьер схож с его домом, с тем сонным царством, где все удобно и покойно.
     Образ Пшеницыной не ограничен в этой обстановке, но видя, что Илье Ильичу удобно и приятно именно в такой обстановке, она начинает обустраивать дом в его вкусе.
     В это время Обломов понимает, что стремиться ему в жизни больше некуда, что именно здесь, в доме на Выборгской стороне, идеальное место для его существования. Именно Агафья Пшеницына возвращает к жизни старый домашний халат Обломова.
     И вновь Илья Ильич Обломов возвращается в то место, откуда началось повествование: он возвращается на диван.(«Ему хотелось только сесть на диван…»). Пшеницына бескорыстно любила Обломова, однако, своей любовью и заботой она вновь заглушила проснувшиеся было в нем человеческие качества. Таким образом именно она завершила процесс духовной гибели Обломова, но не со зла она это сделала. Она находила радость и счастье в глубокой преданности ему, и таким образом сделала все, что бы приблизить существование Ильи Ильича схоже на его жизнь дома.
    Хорошая, уютная жизнь, все течет своим чередом и кажется, что так можно прожить вечно, но . .. смерть не выбирает временя.
    А что же Штольц и Ольга?
    Ольга вышла замуж за Штольца, они поселились в Крыму, в скромном домике. Но домик этот, его убранство “Они поселились в тихом уголке, на морском берегу. Скромен и невелик был их дом. Внутреннее устройство его имело также свой стиль, как наружная архитектура, как все убранство носило печать мысли и личного вкуса хозяев». Мебель в их домике не была удобной, но было там множество гравюр, статуй, книг, пожелтевших от времени, что говорит об образованности, высокой культуре хозяев, для которых ценны старые книги, монеты, гравюры, которые постоянно находят в них что-то новое для себя. Но стали ли они счастливы вместе? Бесспорно, их образы и стремления во многом воплатились в данной обстановке, все, что они хотели видеть в себе и своей семье получилось. Здравый рассудок все таки побеждает терзавшие ее чувства, она любит мужа, верит в него. Но все слишьком обыденно и механично, отсюда и такая тоска в обстановке их дома. С Обломовым умирает часть души Ольги, то стемящееся к лучшему, чему она пыталась научить Илью Ильича.
    Итак, в заключении проделанной мной работы мы можем сделать вывод о том, что на протяжении всего романа вместе с героем так же меняются и интерьеры, на фоне которых представлен главный персонаж. Интерьеры и образы более второстепенных героев так же связаны друг с другом.
    Можно сказать, что мы проследили эволюцию развития Обломова и смену (перемену) фона действия.
    Портреты меняются с интерьерами, интерьеры с портретами… Тесная взаимосвязь этих деталей романа помогает нам лучше раскрывать образ главного героя, понять состояние его души, тела, этап развития.


Добавил: lesa2004

87798 человек просмотрели эту страницу. Зарегистрируйся или войди и узнай сколько человек из твоей школы уже списали это сочинение.


/ Сочинения / Гончаров И.А. / Обломов / Портреты и интерьеры в романе Гончарова «Обломов»


Смотрите также по произведению «Обломов»:


Интерьер Обломова и Штольца | VilingStore

Квартира, кабинет и диван Ильи Ильича Обломова являются важными деталями в романе «Обломов» Гончарова. В этой статье представлено описание квартиры и кабинета Обломова в романе «Обломов»: описание интерьера, комнат, дивана и т.д.

Квартира Обломова на Гороховой улице

Квартира Обломова расположена в большом, многоквартирном доме в центре Петербурга на Гороховой улице. Обломов уже 8 лет снимает эту квартиру:

[i]»…В Гороховой улице, в одном из больших домов, народонаселения которого стало бы на целый уездный город…»
«…Ведь восемь лет жил на квартире…»[/i]

Квартира находится на 2-ом этаже дома и состоит из 4 комнат. Однако Обломов проводит все свое время в одной комнате, а в остальных трех комнатах мебель покрыта чехлами:

[i]»…Квартира, которую я занимаю во втором этаже дома…»
«…У него было еще три комнаты, но он редко туда заглядывал […] В трех комнатах мебель закрыта была чехлами, шторы спущены…» [/i]

Обломову нравится его квартира тем, что она сухая, теплая и спокойная. А покой для Обломова — это самое главное:

«…Квартира сухая, теплая; в доме смирно: обокрали всего один раз! Вон потолок, кажется, и непрочен: штукатурка совсем отстала, – а все не валится…»

Квартира Обломова выглядит безжизненно, как и сам хозяин:

«…можно было бы подумать, что тут никто не живет, – так все запылилось, полиняло и вообще лишено было живых следов человеческого присутствия…»

В квартире Обломова грязно и пыльно:

[i]»…пыль везде – ну, мерзость!.
«…Я иногда даже вижу клопа на стене!..»
«…У меня и блохи есть! – равнодушно отозвался Захар…» [/i]

В шкафах годами хранится изношенная одежда Обломова. В углу можно найти кучу хлебных корок:

«…как у нас, чтоб в шкапах лежала по годам куча старого изношенного платья или набрался целый угол корок хлеба за зиму…»

Кабинет Обломова

Одна из комнат в квартире Обломова служим ему одновременно кабинетом, спальней и приемной:

«…он все лежал, и все постоянно в одной комнате, где мы его нашли, служившей ему спальней, кабинетом и приемной…»

Кабинет Обломова — запущенный и небрежный, как и сам хозяин. В этой комнате повсюду видна пыль и паутина:

[i]»…пыли то, грязи то, Боже мой! Вон, вон, погляди ка в углах то…»
«…вид кабинета, если осмотреть там все повнимательнее, поражал господствующею в нем запущенностью и небрежностью…»
«…А пыль по стенам, а паутина?.. – говорил Обломов, указывая на стены…»
«…Волков, глядя, куда бы положить шляпу, и, видя везде пыль, не положил никуда…» [/i]

Окна в кабинете грязные, из-за чего в окно не видно солнце и любой день кажется пасмурным:

«…Пасмурно оттого, что у вас окошки то с которых пор не мыты? Грязи то, грязи на них! Зги Божией не видно, да и одна штора почти совсем опущена…»

Интерьер в кабинете Обломова выглядит красиво. Но при этом заметно, что мебель и другие вещи подобраны без души, для приличия:

[i]»…Комната, где лежал Илья Ильич, с первого взгляда казалась прекрасно убранною…»
«…только желание кое-как соблюсти decorum неизбежных приличий, лишь бы отделаться от них. Обломов хлопотал, конечно, только об этом, когда убирал свой кабинет…» [/i]

Описание интерьера и мебели в кабинете Обломова

Автор дает детальное описание кабинета Обломова, его мебели и интерьера:

[i]»…в Гороховой улице, в запыленной комнате, с опущенными шторами…»
«…Там стояло бюро красного дерева, два дивана, обитые шелковою материею, красивые ширмы с вышитыми небывалыми в природе птицами и плодами. Были там шелковые занавесы, ковры, несколько картин, бронза, фарфор и множество красивых мелочей…»
«…Утонченный вкус не удовольствовался бы этими тяжелыми, неграциозными стульями красного дерева, шаткими этажерками. Задок у одного дивана оселся вниз, наклеенное дерево местами отстало. Точно тот же характер носили на себе и картины, и вазы, и мелочи…»
«…По стенам, около картин, лепилась в виде фестонов паутина, напитанная пылью; зеркала, вместо того чтоб отражать предметы, могли бы служить скорее скрижалями, для записывания на них, по пыли, каких нибудь заметок на память. Ковры были в пятнах. На диване лежало забытое полотенце; на столе редкое утро не стояла не убранная от вчерашнего ужина тарелка…»
«…На этажерках, правда, лежали две три развернутые книги, валялась газета, на бюро стояла и чернильница с перьями; но страницы, на которых развернуты были книги, покрылись пылью и пожелтели; видно, что их бросили давно; нумер газеты был прошлогодний, а из чернильницы, если обмакнуть в нее перо, вырвалась бы разве только с жужжаньем испуганная муха…»
«…несколько дрянных картин, которые навязал ему какой-то покровитель бедных артистов; сам поправил штору, которая давно не поднималась…»[/i]

В романе также упоминаются еще несколько предметов мебели в кабинете Обломова:

[i]»…Обломов […] перейдя на большое кресло, опустился в него…»
«…Захар взял со столика помаду, гребенку и щетки…»
«…ворчал он, обходя вокруг комнату и ощупывая каждый стул, хотя и так можно было видеть, что на стульях ничего не лежит…» [/i]

Захар поломал почти все вещи в комнате Обломова из-за неуклюжести:

«…У Обломова в кабинете переломаны или перебиты почти все вещи, особенно мелкие, требующие осторожного обращения с ними, – и всё по милости Захара. Он свою способность брать в руки вещь прилагает ко всем вещам одинаково, не делая никакого различия в способе обращения с той или другой вещью…»

В романе нет точного описания дома Штольца. Портрет Штольца дан по контрасту с портретом Обломова. И контраст этот в определенности, четкости линий и красок.

«Он весь составлен из костей, мускулов и нервов, как кровная английская лошадь. Он худощав; щек у него почти вовсе нет, то есть кость да мускул, но ни признака жирной округлости; цвет лица ровный, смугловатый и никакого румянца; глаза хотя немного зеленоватые, но выразительные» .

Лейтмотив этого портрета – движение. Штольц прагматичен, деловит: он служит, занимается делами, участвует «в какой-то компании» .

«Он беспрестанно в движении: понадобится обществу послать в Бельгию или Англию агента – посылают его; нужно написать какой-нибудь проект или приспособить новую идею к делу – выбирают его. Между тем он ездит и в свет и читает: когда он успевает – бог весть» .

В образе Штольца писатель подчеркивает рационализм, умственное начало:

[i]»кажется, и печалями и радостями он управлял как движением рук» ,
«он распускал зонтик, пока шел дождь» ,
«страдал, пока длилась скорбь» ,
«радостью наслаждался, как сорванным по дороге цветком» . [/i]

Больше всего же Штольц боялся «воображения» , «всякой мечты» .

Таким образом, Штольц представлен в романе не только как внешний антипод Обломова, но и антипод его по своим внутренним качествам.

Источник: http://www.literaturus.ru

Приезд Штольца в дом Обломова (Анализ эпизода из второй части романа И.А. Гончарова «Обломов»)

Сначала будет долгое и подробное описание ленивой жизни и ленивой обстановки. Потом, как свежий ветер, ворвется Штольц и попытается нечто изменить в этом сонном существовании своего друга. Анализировать вторую часть достаточно трудно, не сказав несколько слов о части первой и об общей концепции романа. Интересно, что первая часть романа заканчивается сном Обломова, который как бы итожит все это «ленивое» описание; и один из героев этого сна — детский друг Штольц. Герой проснется и обнаружит друга наяву, но это уже будет вторая часть, в которой нарушится привычный для Ильи ход времени.

Первая часть романа посвящена одному обычному дню героя, который проводит его, не вставая с дивана. Неторопливое авторское повествование детально и подробно рисует обстановку квартиры Обломова, на которой лежит печать заброшенности и запустения. В вещах, окружающих героя, угадывается его характер. Особое внимание автора уделено описанию халата Обломова: восточного, «без малейшего намека на Европу», просторного, широкого, который покорно повторяет движения его тела. Образ халата вырастает до символа, который как бы обозначает вехи его духовной эволюции. Любовь к Ольге Ильинской пробуждает душу героя к активной, деятельной жизни. Эти перемены связываются в мыслях Обломова с необходимостью «сбросить широкий халат не только с плеч, но и с души и с ума». И действительно, на какое-то время халат исчезает с поля зрения, чтобы затем новая хозяйка Обломовки Агафья Матвеевна Пшеницына обнаружила его в чулане и вернула к жизни.

Итак, слабые попытки Обломова изменить свое существование терпят крах. Герой продолжает лежать на диване, укрываясь от вторжения внешней жизни, но она все равно врывается в его полутемную закупоренную комнату в виде неприятного письма старосты или требования хозяина съехать с квартиры. Обломов не может заставить себя вчитаться в письмо, оттягивает поиски новой квартиры, но мысли об этом постоянно отравляют ему существование. «Трогает жизнь, везде достает»,

—    сетует Илья Ильич, пытаясь обратиться за помощью и советом к своим гостям. Эти люди из внешнего мира совершенно не похожи друг на друга, нет в них и ни малейшего сходства с Обломовым. Все они активны, подвижны и энергичны. Здесь появляется и пустой щеголь Волков, и карьерист Судьбинский, и писатель-обличитель Пенкин, и нагловатый земляк Обломова Тарантьев, и безликий Алексеев.

Зачем же писатель вводит в роман этих эпизодических героев, которые по очереди появляются у знаменитого обломовского дивана? Наверное, каждый из посетителей Ильи Ильича, рассказывая о своих занятиях и проблемах, являет собой тот или иной вариант активной, деятельной жизни, которые действительность предлагает герою вместо лежания на диване. После ухода каждого из гостей хозяин подводит своеобразный итог беседе с ним и выносит ему свою оценку. И оценка эта всегда отрицательная. Обломова совершенно не привлекают ни светские успехи, ни карьера, ни поверхностное литературное обличительство. Почему же он так упорно отвергает эти возможные пути? Может быть, потому, что не видит в них ничего, кроме пустой ненужной суеты. Он хочет чего-то более возвышенного и прекрасного, ради которого стоит подняться с дивана. И действительно, когда думаешь об этом, то более привлекательной и честной кажется позиция Обломова.

Но это вовсе не значит, что Илья Ильич вполне удовлетворен своим настоящим положением. Он осознает убожество и пустоту своей бездарно прожитой жизни, свое духовное падение. Герой строго судит себя за лень и пассивность, стыдится своего барства, сравнивая свою душу с кладом, заваленным всяким сором. Перед ним возникает мучительный вопрос: «Отчего я такой?» Ответ на него писатель дает в главе «Сон Обломова» , которую называют «увертюрой всего романа». Герою снится детство в патриархальной Обломовке, мы видим социальные условия, которые сформировали его характер. Резвому и любознательному Илюше не позволяют даже самому одеться. Труд здесь — привилегия дворовых слуг, которые неусыпно следят за маленьким баричем, предупреждая все его желания.


Крепостнический уклад России не только обрекает на нищенское и бесправное положение русский народ, но и калечит душу подрастающего дворянина, убивая в нем прекрасные задатки характера. В Обломове часто видят только губительное влияние крепостного рабства и барства. Но в нем есть очень много привлекательных качеств, порожденных той же патриархальной средой. Это его доброта, критическое отношение к себе, глубокий аналитический ум, честность, широта души, стремление к чему-то высшему. Илюша Обломов воспитан на русских народных сказках и былинах. Он растет на лоне мягкой среднерусской природы, которая сулит человеку покой и тишину, окруженный любовью и лаской. Поэтому ему органически чужды суета и расчетливость. Он ищет в жизни «ума, воли, чувства». И такое прекрасное, всеобъемлющее чувство, как любовь к Ольге Ильинской, озаряет жизнь Обломова, пробуждая его душу, вселяя надежду на счастье. Но если он любит искренне и нежно, то в чувствах Ольги явно преобладают расчет и тщеславие. Она поставила перед собой трудную и благородную цель — пробудить к жизни спящую душу. Может быть, это чувствует Илья Ильич. Для него любовь становится испытанием, которого он не выдерживает.

Главным героем-антиподом Обломова является в романе его друг Андрей Штольц. Это натура, полностью противоположная лентяю и бездельнику Илье. Автор подробно знакомит нас с происхождением, воспитанием, образованием и нынешней деятельностью Штольца. Казалось бы, он воплощает в себе лучшие человеческие качества: трудолюбие, ум, энергию, честность, благородство, но критики разного времени не без основания отмечали схематичность его образа, неубедительность его идей и деятельности. Несмотря на все свои достоинства, Андрей Штольц воспринимается как удачливый энергичный делец, представитель нового буржуазного уклада, который приходит на смену патриархальным обломовкам.

Конечно, этот исторический путь развития страны неизбежен. Именно штольцы ведут отсталую страну к цивилизации в то время как обломовы лежат на диване. Но в разговоре с другом Илья Ильич дает удивительно точную и меткую оценку миру промышленников, куда его настойчиво пытается ввести Штольц. Он называет коммерсантов мертвецами, спящими людьми’, которые только имитируют активность, интерес, бурную деятельность, сквозь которую проглядывает безысходная скука.

Итак, что же такое «обломовщина»? Это понятие гораздо шире, чем кажется на первый взгляд. В него входит весь патриархальный уклад русской жизни с его ленью, праздностью, сонливостью в сочетании с добротой, любовью, поэтичностью. Кроме того, благополучная трудовая и культурная жизнь штольцев представляет собой модернизированный буржуазный вариант «обломовщины». То есть этим понятием можно обозначить такое состояние вообще, которое останавливается в своем развитии, замыкаясь на личных интересах, а значит, является неполноценным.

Минина Мария. Предметная деталь в романе «Обломов»

I. Вступление

Читая книгу, мы обычно мало обращаем внимания на детали, нас захватывает сюжет, сам замысел книги. Часто мы пропускаем какое-нибудь скучное, на первый взгляд, описание природы, интерьера, которое, как нам кажется, совсем не важно. А если вглядеться, вчитаться в то или иное описание, обратить внимание на маленькую деталь, мелочь, то окажется, что она не так уж не значительна, как кажется. Простое описание природы может передавать настроение героя, интерьер — раскрыть характер, мимолетный жест – угадывать душевные порывы, а вещь, предмет – стать символом, неотделимым от персонажа.

Так, не упуская из виду каждую деталь, можно полнее раскрыть для себя героя и весь смысл книги, увидеть скрытое, растолковать очевидное. В этом и есть самая главная роль детали.

II. «Сквозные»  детали

В романе Гончарова «Обломов» есть несколько деталей, проходящих сквозь весь роман, поэтому я их буду называть «сквозными». Это халат, который так шел «к покойным чертам лица его и к его изнеженному телу», и имел «в глазах Обломова тьму неоценённых достоинств», он стал не просто домашней одеждой, а буквально символом самого героя, его образом жизни, его душой. Он так же широк, свободен, мягок, лёгок, как и характер Ильи Ильича. В нём вся жизнь Обломова, такая просторная, домашняя, ленивая, уютная.

До появления Штольца главный герой и не мыслил себя ни в какой другой одежде, как и ни за что не хотел менять свой образ жизни. Но вот и в нём загорается искра жизни, желание жить и действовать: «Что ему делать теперь? Идти вперед или остаться? Этот обломовский вопрос был для него глубже гамлетовского. Идти вперед – это значит вдруг сбросить широкий халат не только с плеч, но и с души, с ума…».  Халат исчез вместе с душевной апатией и ленью при появлении в его жизни Ольги, любви: «Халата не видать на нём: Тарантьев увёз его с собой к куме с прочими вещами».

Хотя в любви к Ольге Обломов стал чувствовать, гореть, жить, но она боялась, что он вернётся к своей мирной, ленивой жизни, вновь набросит на себя халат сонливости, апатии и равнодушия: «А если, — начала она горячо вопросом, — вы устанете от этой любви, как устали от книг, от службы, от света; если со временем, без соперницы, без другой любви, уснёте вдруг около меня, как у себя на диване, и голос мой не разбудит вас; если опухоль у сердца пройдёт, если даже не другая женщина, а халат ваш будет вам дороже?. ..»

Позже Пшеницына нашла халат и предложила его постирать и починить, но Илья Ильич отказался, сказав: «Напрасно! Я его не ношу больше, я отстал, он мне не нужен».  Это было будто предупреждение предстоящих событий. Ведь после разрыва с любимой, сразу же в тот вечер недавно забытый халат очутился вновь на его плечах: «Илья Ильич почти не заметил, как Захар раздел его, стащил сапоги и накинул на него – халат!»

Так и остался Обломов жить в лени, безделье, апатии, закутавшись в них, как в халат,  до самой смерти. Халат износился, как и его хозяин.

Другой, не менее важный предмет в романе «Обломов» – это сирень. Впервые запах сирени появляется во сне Ильи Ильича. Ольга сорвала ветку сирени во время свидания с Обломовым и уронила её от удивления и разочарования. Нарочно брошенная Ольгой ветка становится символом её досады. Как намёк на взаимность и надежду на  возможное  счастье  Илья Ильич поднял  её и явился с ней на следующее свидание. Как символ оживления, расцветающего чувства вышивает Ольга сирень по канве, делая вид, словно узор выбрала совершенно случайно. Но для обоих сиреневая ветка стала символом их любви и счастья.  «Пока между нами любовь в виде лёгкого, улыбающегося видения, пока она звучала в Casta diva, носилась в запахе сиреневой ветки…», — писал Обломов  в своём письме.  Им казалось, что и любовь отцветает, как сирень:

— Ну, если не хотите сказать, дайте знак какой-нибудь…ветку сирени…

— Сирени…отошли, пропали! – отвечала она. – Вон, видите, какие остались: поблёклые!

О ветках сирени как символе одиночества и ушедшего счастья упоминает автор и в заключительных строках: «Ветки сирени, посаженные дружеской рукой, дремлют над могилой, да безмятежно пахнет полынь…»

Туфли — ещё одна немаловажная деталь. Сначала они появляются как предмет одежды Обломова, подтверждающий его довольство своей жизнью, удобство, уверенность:  «Туфли на нём были длинные, мягкие и широкие; когда он, не глядя, опускал ноги с постели на пол, то непременно попадал в них сразу».

Смотря на то, попадает ли ногами в туфли Илья Ильич, мы можем угадать его мысли, неуверенность, сомнения, нерешительность: «Теперь ли никогда!» «Быть или не быть!» Обломов приподнялся было с кресла, но не попал сразу ногой в туфлю и сел опять». 1 Другой раз  мы прочтём скуку от бездействия: «Илья Ильич лежал небрежно на диване, играя туфлей, ронял её на пол, поднимал на воздух, повертит там, она упадёт, он подхватит с пола ногой…»2

Вообще, обувь — очень говорящий предмет. Сапоги будто определяют социальный статус Обломова. Это хорошо видно в сцене, где Штольц спрашивал Захара, кто такой Илья Ильич. «Барин» — ответил слуга, и хотя Обломов поправил его, сказав, что он «джентльмен», его друг был другого мнения:

— Нет, нет, ты барин! – продолжал с хохотом Штольц.

— Какая же разница? – сказал Обломов. – Джентльмен – такой же барин.

— Джентльмен есть такой барин, — определил Штольц, — который сам надевает чулки и сам же снимает с себя сапоги.3

Говоря иными словами, неумение самостоятельно снимать и надевать сапоги говорит о крайней лени и избалованности героя. Такого же мнения придерживался и Захар, который узнал, что барин собирается ехать за границу: «А кто вам там сапоги-то с вас станет снимать? – иронически заметил Захар. – Девки-то, что ли? Да вы там пропадёте без меня!»4

Эту же идею подтверждает другая деталь, встречающаяся на протяжении всей книги – чулки. Началось всё с того, что ещё в детстве няня натягивала Илюше чулочки, а мама не позволяла ему ничего делать самому, ведь не будь рядом с ним Андрея, кто знает, встал ли он когда-нибудь с дивана.  «…А нет нужды, так и не умею, и глаза не видят, и в руках слабость! Ты своё уменье затерял ещё в детстве, в Обломовке, среди тёток, нянек и дядек. Началось с неумения надевать чулки и кончилось неумением жить»6 заключил Штольц и оказался прав.                                                                                                                                                           Жизнь Обломова износилась, истерлась, прохудилась, как чулок. Недаром Пшеницына, разобрав его чулки, насчитала «пятьдесят  пять пар,  да почти всё худые…»7

III. Детали-подсказки. Сон Обломова.

Сон Обломова изобилует различными деталями и многие из них не просто воспроизводят подробности обстановки, внешности, пейзажа, а приобретают символический смысл.    Сами обитатели Обломовки придавали большое значение своим снам: «Если сон был страшный — все задумывались, боялись не шутя; если пророческий — все непритворно радовались или печалились, смотря по тому, горестное или утешительное снилось во сне. Требовал ли сон соблюдения какой-нибудь приметы, тотчас для этого принимались деятельные меры».1

Я думаю, что сон Ильи Ильича так же имеет  особый, скрытый подтекст, требующий расшифровки. Хотя с первого взгляда, кажется, что  это просто описание быта жителей Обломовки,  это всё же сон, в котором  чуть ли не каждый упомянутый предмет имеет тайный смысл.

На протяжении всего сна упоминается овраг, который так манил  и одновременно пугал маленького Илюшу.  Овраг, обрыв считается символом краха, провала планов, крушения надежд. Всё это и произошло с нашим героем в скором времени. Вспомним также и избу, висящую наполовину над оврагом:  «Как одна изба попала на обрыв оврага, так и висит там с незапамятных времён, стоя одной половиной на воздухе и подпираясь тремя жердями». 2 Мне кажется, это будто показывает душевное состояние героя, говорит о том, что одной ногой он уже в бездне,  другой – пока стоит на твёрдой земле и имеет шанс избежать падения.

Вспомним теперь сам дом Обломовых с покривившимися воротами, ветхой галереей, шатающимся крыльцом, «с севшей на середине деревянной кровлей, на которой рос нежный зелёный мох».1 Всё это предвещает упадок и неудачи в будущей жизни. Разрушенное крыльцо во сне, сквозь ступеньки которого «не только кошки, и свиньи пролезают в подвал»,2 означает, что «скоро вам придётся расстаться со свое прежней жизнью и впереди вас ожидает нужда, неудачи, лишения, переживания и неприятности».3 Мох во сне – «знак неоправдавшихся надежд и грустных воспоминаний».4 Крутая лестница, по которой карабкался Илюша,  символизирует  опасность от слишком поспешных и рискованных действий. Это предупреждение, которое могло бы уберечь Обломова от жестоких сомнений, написания письма Ольге и их тяжёлой ссоры и недопонимания.

Если обратить внимание на мелкие предметы во сне, то мы увидим, что и они тоже  зачастую предугадывают грустное будущее героя. Тускло горящая свеча «означает скудное существование, недовольство собой и ходом дел»,5 «часы во сне – символ жизни, перемен (плохих или хороших), движения, успеха или поражения».6 Дважды во сне вместе со стуком часов и звуком шагов отца слышится звук откушенной нитки: «Тихо; только раздаются шаги тяжёлых, домашней работы сапог Ильи Ивановича, ещё стенные часы в футляре глухо постукивают маятником, да порванная время от времени рукой или зубами нитка <…> нарушает глубокую тишину».7 Думаю, это явно неспроста, потому что «грубая обувь во сне предсказывает трудности, недовольство, препятствие в делах»,8 а «порванные нитки – знак того, что вас ждёт беда из-за вероломства ваших друзей»9 и символ порванной, надломленной  жизни, которую прожил Обломов, хотя и тот факт, что Илья Ильич слышал только звук, смягчает тяжёлое предсказание.

Впрочем, здесь есть и детали, сулящие приятное будущее. То, что мать Илюши расчёсывает и любуется его красивыми, мягкими волосами, говорит о том, что его ждут любовные утехи и счастье. То, что мальчик наблюдает за спящими людьми (во время всеобщего послеобеденного сна) значит, что «домогаясь чьего – то расположения, он сметёт все  преграды на своём пути».10 Но Обломов даже не пытался вникнуть в смысл своего сна. Быть может, увидев хоть пару символов, он внял бы предостережениям и предсказаниям, попытался бы что-нибудь изменить. Однако он, в отличие от своих родственников, не придал сну никакого значения и в его жизнь вошли апатия, разорение, разочарования, трудности.

IV. Символика деталей. Цветы.

Мне показалось очень необычным то, как в романе описаны сами цветы. Мы не знаем, вкладывал ли Гончаров в них какой-то тайный смысл, но если заглянуть в  словарь символики цветов, то окажется, что каждый цветок будто специально подобран для того, чтобы полнее раскрыть душевное состояние героя, передать его скрытые мысли и чувства в том или ином эпизоде романа.

Впервые цветы упоминаются в самом начале повествования, когда к Обломову приезжает Волков. Влюбленный юноша мечтает достать камелий для возлюбленной. Камелии – редкий цветок для русской традиции, как и сам Волков, весь утончённый, как «батистовый платок» с «ароматами Востока». В сакральном календаре  друидов камелия означает приятную внешность, утончённость, артистизм и, как ни странно, детскость. Поэтому, наверное, настроение после прочтения сцены с приездом Волкова остаётся какое-то лёгкое, ненастоящее, немного наигранное, театральное.

Обломов в разговоре с Ольгой открыто заявляет, что цветов не любит, особенно с резким запахом, его предпочтения отданы полевым и лесным цветам. Ландыш издавна считается символом скрытой любви. Славянская традиция именует этот цветок «девичьими слезами».

Обломов дарит Ольге ландыши, будто предполагая, что его любовь заставит её плакать в будущем: «Вы сделали, чтоб были слёзы, а остановить, а остановить их не в вашей власти… Вы не так сильны! Пустите! – говорила она, махая себе платком в лицо». 2

Во время одного из свиданий Ольга перечисляет цветы, которые могли бы понравиться Илье, и он отвергает сирень, будто почувствовав, что этот цветок очень символичен. В отличие от символики снов, в календаре друидов сирень означала одиночество. Её вообще считали зловещим кустарником, которым даже нельзя украшать свой дом. Обловом же подбирает брошенную Ольгой ветку  и приносит её домой, словно принимая одиночество.

Не по нраву Илье Ильичу оказались и резеда, и розы. Роза – царица цветов, любимый цветок Муз и царицы Афродиты символизировала невинность, любовь, здоровье, кокетство и любовную игру.

В отрицании Обломовым любви к розам мне видится огромное противоречие, заложенное автором в характер Ильи Ильича. Он жаждет полноценных чувств и боится их, любит и остаётся холодным наблюдателем, видит любовную игру и мечтания Ольги и целомудренно отвергает их.

Если описать языком предметов любовную линию Обломова и Ольги, то мы, конечно, на первое место поставим цветы, а именно, сирень, и только потом музыку, письма, книги.

В сцене знакомства Обломова с Пшеницыной удивительно много цветов. Начиная ещё  с дороги на Выборгскую сторону: «Опять поехал Обломов, любуясь на крапиву у заборов и на выглядывавшую из-за заборов рябину».1 Крапива символизирует грусть и предательство, а рябина, которая является символом подчинения, выступает здесь как подтверждение раболепности, безвольности Ильи Ильича, который добровольно подчиняется обстоятельствам, не пытаясь бороться. В доме Агафьи Матвевны окна были уставлены бархатцами, символизирующими поминовение умерших (как мы помним, она была вдовой), алоэ – символом  печали, ноготками – предвестниками глубоких душевных страданий, и резедой.  Резеда — это скрытность, может, поэтому Обломов, который сам был очень открытым и искренним человеком, так не любил её запах. Над могилой Ильи Ильича «безмятежно пахнет полынь»2 — цветок разлуки.

Такая необычная деталь, как цветы, с их скрытым смыслом, ещё лучше дополняют, полнее раскрывают тонкости взаимоотношений, характеров и настроения героев.

2) Детали интерьера.

Детали интерьера так же, как и детали одежды, широко используются Гончаровым, чтобы наглядно представить и охарактеризовать героев и их среду обитания.

С самых первых страниц мы видим описание интерьера – комнаты Обломова.

«Комната, где лежал Илья Ильич, с первого взгляда казалась прекрасно убранною. Там стояло бюро красного дерева, два дивана, обитые шёлковою материею, красивые ширмы с вышитыми небывалыми в природе цветами и плодами. Были там шёлковые занавесы, ковры, несколько картин, бронза, фарфор и множество других красивых мелочей».1 Всё это, казалось бы, говорит о прекрасном вкусе хозяина, но автор тут же нам поясняет, что это лишь видимость, иллюзия «неизбежных приличий».

«По стенам, около картин, лепилась в виде фестонов паутина, напитанная пылью; зеркала, вместо того чтоб отражать предметы, могли бы служить скорее скрижалями, для записывания на них, по пыли, каких-нибудь заметок на память. Ковры были в пятнах. На диване лежало забытое полотенце; на столе редкое утро не стояла не убранная от вчерашнего ужина тарелка с солонкой и с обглоданной косточкой да не валялись хлебные крошки».2

Эти два почти противоречивых описания одной комнаты показывают нам и противоречивость характера её обитателя.  Мы можем сказать, что Илья Ильич не лишён вкуса, хотя его и нельзя назвать тонким и изысканным. Есть там такие дорогие предметы роскоши, как фарфор, бронза, зеркала. Но вся грязь, пыль, паутина свидетельствуют о небрежности, неаккуратности, лени хозяина и его слуги, который весьма по — своему понимает слово «чистота». Обломов запустил, можно сказать, изуродовал всё то красивое и дорогое, что у него было; такие недешёвые вещи, как зеркала, стали скрижалями, на которых можно было писать по пыли, зная, что никто этого не сотрёт. Замечая такое обилие мелких деталей в описании комнаты Обломова, невольно проводишь параллель с описанием дома гоголевского Плюшкина из «Мёртвых душ:

«На одном столе стоял даже сломанный стул, и рядом с ним часы с остановившимся маятником, к которому паук уже приладил паутину. Тут же стоял прислонённый боком к стене шкаф с старинным серебром, графинчиками и китайским фарфором».3

А вот «Обломов»:

«Если б не тарелка, да не прислонённая к постели только что выкуренная трубка, или не сам хозяин, лежащий на ней, то можно было бы подумать, что тут никто не живёт, — так всё запылилось, полиняло и вообще лишено было живых следов человеческого присутствия»2 — пишет Гончаров.

«Никак нельзя было сказать, чтобы в комнате сей обитало живое существо, если бы не возвещал его пребывание старый, поношенный колпак, лежавший на столе»3  _ пишет Гоголь.

Здесь также хорошо видно влияние Гоголя, так как мысль в обоих отрывках общая: обе комнаты настолько не уютны и не обжиты, что почти не выдают человеческого присутствия. Такое ощущение создаётся в одном случае из-за грязи, пыли и запустения, в другом – из-за нагромождения мебели и разного ненужного хлама.

Книги Обломова – деталь, на которую мне хочется  обратить особое внимание.

«На этажерках, правда, лежали две-три развёрнутые книги, <…> но страницы, на которых развёрнуты были книги, покрылись пылью и пожелтели; видно было, что их бросили давно».4

В таком же состоянии мы находим книги у ещё одного гоголевского героя —  Манилова: «В его кабинете всегда лежала какая-то книжка, заложенная закладкою на четырнадцатой странице, которую он постоянно читал уже два года».5

По этой детали мы можем определить общую черту Манилова и Обломова – отсутствие движения вперед, интереса к жизни, склонность к апатии и безделью. Однако если о Манилове мы говорим как об отрицательном персонаже, то к Обломову у меня возникает чувство симпатии и участия. Книги как одна из вещей, которые указывают нам на возрождение души героя, проявление интереса к жизни  во время общения с Ольгой: он читает газеты, берёт на себя смелость рекомендовать ей книги, предварительно ознакомившись с ними, «у него чернильница полна чернил, на столе лежат письма».

Но вот исчезла из его жизни Ольга, исчезли  интерес к жизни, бодрость, деятельность, и книги вновь пылятся, никому не нужные, без дела скучает  наполненная чернильница.

Ещё одна очень важная и красноречивая деталь интерьера – это диван. В романе описания диванов встречаются много раз (диваны в комнате Обломова, диван в родительском доме, диван у Тарантьева), и эта деталь стала знаковой. Этот предмет интерьера подразумевает отдых, сон, ничегонеделанье.

Кстати, для Обломова диван – вещь в интерьере очень важная. У него было целых  два дивана, «обитые шёлковою материею», но идеал уюта он находит в доме Тарантьева:    «У него, знаешь, как-то правильно, уютно в доме. Комнаты маленькие, диваны такие глубокие: уйдешь с головой, и не видать человека. <…> Окна совсем закрыты плющами да кактусами».1 Такая обстановка располагает к лени, неге. Лёгкий сумрак и мягкие глубокие диваны, в которых так хорошо спрятаться, создают камерную, уютную обстановку, которую так любит Илья Ильич. Ведь дом для него, как раковина, в которую он прячется, словно улитка, от внешнего мира. Мне кажется, что причины его страхов и неуверенности в себе  уходят корнями в детство.

Если вспомнить описание гостиной в Обломовке, можно понять, почему в комнате Ильи Ильича было так темно, неуютно, пыльно и запущенно: «Снится ещё Илье Ильичу большая тёмная гостиная в родительском доме, с ясеневыми старинными креслами, вечно покрытыми чехлами, с огромным, неуклюжим и жестким диваном, обитым полинялым голубым барканом в пятнах, и одним большим кожаным креслом».2 К этому с самого детства привык Обломов, и в его доме было так же темно, жил он только в одной комнате, а в двух других «мебель закрыта была чехлами» и так же не использовалась. Кажется, будто ему достаточно и того, что есть, поэтому обживать другие комнаты, будь они даже чище, красивее и удобнее, ему лень. Вспомним диван со сломанной спинкой, ковры в пятнах в комнате Ильи Ильича, кожаное кресло Ильи Ивановича с оставшимся клочком кожи на спинке, на которые всегда то ли жалели средств, то  ли не было желания привести их в порядок: «Обломовцы соглашались лучше терпеть всякого рода неудобства, даже привыкали не считать их неудобствами, чем тратить деньги». 3

Проанализировав интерьер дома Штольца и Ольги, замечаешь, что  предметы, наполнившие их дом, как нельзя лучше отражают психологию хозяев: «Всё убранство носило печать мысли и личного вкуса хозяев».4 Главное  для хозяев при выборе убранства своего жилища — это чтобы вещь была для них памятной, любимой, значимой. Создаётся ощущение, что они не руководствовались модой и светским вкусом: «Любитель комфорта, может быть, пожал бы плечами, взглянув на всю наружную разнорядицу мебели, ветхих картин, статуй с отломанными руками и ногами, иногда плохих, но дорогих по воспоминанию гравюр, мелочей».5 Сразу ощущается индивидуализм и самодостаточность хозяев дома.

Во всех предметах интерьера «присутствовала или недремлющая мысль или сияла красота человеческого дела, как кругом сияла вечная красота природы».1

Как подтверждение этому среди «океана книг и нот» нашла место «высокая конторка, какая была у отца Андрея, замшевые перчатки; висел в углу клеёнчатый плащ». 2 «…И клеёнчатый плащ, который подарил ему отец, и замшевые зелёные перчатки – всё грубые атрибуты трудовой жизни».3 Эти вещи так возненавидела мать Штольца, а у Андрея они заняли почётное место в доме. Хочется отметить, что если Обломов скопировал жизнь своего отца, то Штольц взял с собой только предметы трудолюбия и отошёл от «начертанной отцом колеи». 4

«Обломов» за 10 минут. Краткое содержание романа Гончарова

Часть первая

В Петербурге, на Гороховой улице, в такое же, как и всегда, утро, лежит в постели Илья Ильич Обломов — молодой человек лет тридцати двух, не обременяющий себя особыми занятиями. Его лежание — это определённый образ жизни, своего рода протест против сложившихся условностей, потому Илья Ильич так горячо, философски осмысленно возражает против всех попыток поднять его с дивана. Таков же и слуга его, Захар, не обнаруживающий ни удивления, ни неудовольствия, — он привык жить так же, как и его барин: как живётся.. .

Продолжение после рекламы:

Этим утром к Обломову один за другим приходят посетители: первое мая, в Екатерингоф собирается весь петербургский свет, вот и стараются друзья растолкать Илью Ильича, растормошить его, заставив принять участие в светском праздничном гулянии. Но ни Волкову, ни Судьбинскому, ни Пенкину это не удаётся. С каждым из них Обломов пытается обсудить свои заботы — письмо от старосты из Обломовки и грозящий переезд на другую квартиру; но никому нет дела до тревог Ильи Ильича.

Зато готов заняться проблемами ленивого барина Михей Андреевич Тарантьев, земляк Обломова, «человек ума бойкого и хитрого». Зная, что после смерти родителей Обломов остался единственным наследником трёхсот пятидесяти душ, Тарантьев совсем не против пристроиться к весьма лакомому куску, тем более что вполне справедливо подозревает: староста Обломова ворует и лжёт значительно больше, чем требуется в разумных пределах. А Обломов ждёт друга своего детства, Андрея Штольца, который единственный, по его мысли, в силах помочь ему разобраться в хозяйственных сложностях.

Брифли существует благодаря рекламе:

Первое время, приехав в Петербург, Обломов как-то пытался влиться в столичную жизнь, но постепенно понял тщетность усилий: ни он никому не был нужен, ни ему никто не оказывался близок. Так и улёгся Илья Ильич на свой диван… Так и улёгся на свою лежанку необычайно преданный ему слуга Захар, ни в чём не отстававший от своего барина. Он интуитивно чувствует, кто может по-настоящему помочь его барину, а кто, вроде Михея Андреевича, только прикидывается другом Обломову. Но от подробного, с взаимными обидами выяснения отношений спасти может только сон, в который погружается барин, в то время как Захар отправляется посплетничать и отвести душу с соседскими слугами.

Обломов видит в сладостном сне свою прошлую, давно ушедшую жизнь в родной Обломовке, где нет ничего дикого, грандиозного, где всё дышит спокойствием и безмятежным сном. Здесь только едят, спят, обсуждают новости, с большим опозданием приходящие в этот край; жизнь течёт плавно, перетекая из осени в зиму, из весны в лето, чтобы снова свершать свои вечные круги. Здесь сказки почти неотличимы от реальной жизни, а сны являются продолжением яви. Всё мирно, тихо, покойно в этом благословенном краю — никакие страсти, никакие заботы не тревожат обитателей сонной Обломовки, среди которых протекало детство Ильи Ильича. Этот сон мог бы длиться, кажется, целую вечность, не будь он прерван появлением долгожданного друга Обломова, Андрея Ивановича Штольца, о приезде которого радостно объявляет своему барину Захар…

Продолжение после рекламы:

Часть вторая

Андрей Штольц рос в селе Верхлёве, некогда бывшем частью Обломовки; здесь теперь отец его служит управляющим. Штольц сформировался в личность, во многом необычную, благодаря двойному воспитанию, полученному от волевого, сильного, хладнокровного отца-немца и русской матери, чувствительной женщины, забывавшейся от жизненных бурь за фортепьяно. Ровесник Обломова, он являет полную противоположность своему приятелю: «он беспрестанно в движении: понадобится обществу послать в Бельгию или Англию агента — посылают его; нужно написать какой-нибудь проект или приспособить новую идею к делу — выбирают его. Между тем он ездит и в свет, и читает; когда он успевает — Бог весть».

Первое, с чего начинает Штольц — вытаскивает Обломова из постели и везёт в гости в разные дома. Так начинается новая жизнь Ильи Ильича.

Штольц словно переливает в Обломова часть своей кипучей энергии, вот уже Обломов встаёт по утрам и начинает писать, читать, интересоваться происходящим вокруг, а знакомые надивиться не могут: «Представьте, Обломов сдвинулся с места!» Но Обломов не просто сдвинулся — вся его душа потрясена до основания: Илья Ильич влюбился. Штольц ввёл его в дом к Ильинским, и в Обломове просыпается человек, наделённый от природы необыкновенно сильными чувствами, — слушая, как Ольга поёт, Илья Ильич испытывает подлинное потрясение, он наконец-то окончательно проснулся. Но Ольге и Штольцу, замыслившим своего рода эксперимент над вечно дремлющим Ильёй Ильичом, мало этого — необходимо пробудить его к разумной деятельности.

Брифли существует благодаря рекламе:

Тем временем и Захар нашёл своё счастье — женившись на Анисье, простой и доброй бабе, он внезапно осознал, что и с пылью, и с грязью, и с тараканами следует бороться, а не мириться. За короткое время Анисья приводит в порядок дом Ильи Ильича, распространив свою власть не только на кухню, как предполагалось вначале, а по всему дому.

Но всеобщее это пробуждение длилось недолго: первое же препятствие, переезд с дачи в город, превратилось постепенно в ту топь, что и засасывает медленно, но неуклонно Илью Ильича Обломова, не приспособленного к принятию решений, к инициативе. Долгая жизнь во сне сразу кончиться не может…

Ольга, ощущая свою власть над Обломовым, слишком многого в нём не в силах понять.

Часть третья

Поддавшись интригам Тарантьева в тот момент, когда Штольц вновь уехал из Петербурга, Обломов переезжает в квартиру, нанятую ему Михеем Андреевичем, на Выборгскую сторону.

Не умея бороться с жизнью, не умея разделаться с долгами, не умея управлять имением и разоблачать окруживших его жуликов, Обломов попадает в дом Агафьи Матвеевны Пшеницыной, чей брат, Иван Матвеевич Мухояров, приятельствует с Михеем Андреевичем, не уступая ему, а скорее и превосходя последнего хитростью и лукавством. В доме Агафьи Матвеевны перед Обломовым, сначала незаметно, а потом всё более и более отчётливо, разворачивается атмосфера родной Обломовки, то, чем более всего дорожит в душе Илья Ильич.

Постепенно все хозяйство Обломова переходит в руки Пшеницыной. Простая, бесхитростная женщина, она начинает управлять домом Обломова, готовя ему вкусные блюда, налаживая быт, и снова душа Ильи Ильича погружается в сладостный сон. Хотя изредка покой и безмятежность этого сна взрываются встречами с Ольгой Ильинской, постепенно разочаровывающейся в своём избраннике. Слухи о свадьбе Обломова и Ольги Ильинской уже снуют между прислугой двух домов — узнав об этом, Илья Ильич приходит в ужас: ничего ещё, по его мнению, не решено, а люди уже переносят из дома в дом разговоры о том, чего, скорее всего, так и не произойдёт. «Это все Андрей: он привил любовь, как оспу, нам обоим. И что это за жизнь, всё волнения и тревоги! Когда же будет мирное счастье, покой?» — размышляет Обломов, понимая, что всё происходящее с ним есть не более чем последние конвульсии живой души, готовой к окончательному, уже непрерывному сну.

Дни текут за днями, вот уже и Ольга, не выдержав, сама приходит к Илье Ильичу на Выборгскую сторону. Приходит, чтобы убедиться: ничто уже не пробудит Обломова от медленного погружения в окончательный сон. Тем временем Иван Матвеевич Мухояров прибирает к рукам дела Обломова по имению, так основательно и глубоко запутывая Илью Ильича в своих ловких махинациях, что вряд ли уже сможет выбраться из них владелец блаженной Обломовки. А в этот момент ещё и Агафья Матвеевна чинит халат Обломова, который, казалось, починить уже никому не по силам. Это становится последней каплей в муках сопротивления Ильи Ильича — он заболевает горячкой.

Часть четвёртая

Год спустя после болезни Обломова жизнь потекла по своему размеренному руслу: сменялись времена года, к праздникам готовила Агафья Матвеевна вкусные кушанья, пекла Обломову пироги, варила собственноручно для него кофе, с воодушевлением праздновала Ильин день… И внезапно Агафья Матвеевна поняла, что полюбила барина. Она до такой степени стала предана ему, что в момент, когда нагрянувший в Петербург на Выборгскую сторону Андрей Штольц разоблачает тёмные дела Мухоярова, Пшеницына отрекается от своего брата, которого ещё совсем недавно так почитала и даже побаивалась.

Пережившая разочарование в первой любви, Ольга Ильинская постепенно привыкает к Штольцу, понимая, что её отношение к нему значительно больше, чем просто дружба. И на предложение Штольца Ольга отвечает согласием…

А спустя несколько лет Штольц вновь появляется на Выборгской стороне. Он находит Илью Ильича, ставшего «полным и естественным отражением и выражением ‹…› покоя, довольства и безмятежной тишины. Вглядываясь, вдумываясь в свой быт и всё более и более обживаясь в нём, он, наконец, решил, что ему некуда больше идти, нечего искать…». Обломов нашёл своё тихое счастье с Агафьей Матвеевной, родившей ему сына Андрюшу. Приезд Штольца не тревожит Обломова: он просит своего старого друга лишь не оставить Андрюшу…

А спустя пять лет, когда Обломова уже не стало, обветшал домик Агафьи Матвеевны, и первую роль в нём стала играть супруга разорившегося Мухоярова, Ирина Пантелеевна. Андрюшу выпросили на воспитание Штольцы. Живя памятью о покойном Обломове, Агафья Матвеевна сосредоточила все свои чувства на сыне: «она поняла, что проиграла и просияла её жизнь, что Бог вложил в её жизнь душу и вынул опять; что засветилось в ней солнце и померкло навсегда. ..» И высокая память навсегда связала её с Андреем и Ольгой Штольцами — «память о чистой, как хрусталь, душе покойника».

А верный Захар там же, на Выборгской стороне, где жил со своим барином, просит теперь милостыню…

Сравнительная характеристика Обломова и Штольца в романе «Обломов»

В романе «Обломов» Александр Гончаров затрагивает тему дружбы между совершенно разными по характеру и взглядам людьми.

Сравнительная характеристика образа Обломова и Штольца поможет читателю разобраться, способна ли она изменить человека в лучшую сторону.



Детство и воспитание

Илья Ильич Обломов рос избалованным ребенком. Родители слишком опекали сына, не предоставляли ему возможности проявить себя. Не любил учиться. Считал, что наука послана людям в наказание за грехи. Тринадцатилетним пареньком его оформили в пансион. Часто просил у матери разрешения остаться дома, не ехать на обучение. В университете не получил достаточных знаний из-за собственной лени.

Андрей Иванович Штольц был смышленым мальчиком. Знания впитывал словно губка. Отец воспитывал его в строгости. Мать не поощряла «трудовое воспитание». Когда отец отправлял сына в университет, не провел в город. Попрощался у ворот без лишних эмоций, надел ему фуражку, и так толкнул, что сшиб с ног».

Внешность

Илья имеет лишний вес. Его «пухлые руки и мягкие плечи» придавали внешности некой изнеженности. «Цвет лица его не был румяным или смуглым, он казался положительно бледным». В серых глазах всегда пребывали некие мысли, которые быстро исчезали, не успев засесть в голове.

Андрей худощав, щек у него вовсе нет, кожа смуглая. «Он был сложен из костей, нервов и мускулов, напоминал английскую лошадь». На его лице красовались выразительные зеленые глаза. От него исходит мужественность и здоровье.

Стремления и достаток

Илья Обломов в свои тридцать два года абсолютно ничего не нажил самостоятельно. Службу он оставил из-за глупой допущенной ошибки, отправив важные документы не по адресу. Он не смог выполнить простое поручение. Проживает в съемных апартаментах. Имение, доставшееся в наследство от родителей, претерпевает убытки, не приносит должного достатка. Илья Ильич ничего не смыслит в финансовых вопросах.

Не пытается что-то успевать и создавать в жизни. Лежит на диване, постоянно пребывая в сонном состоянии.

Штольц «служил, уйдя в отставку, занялся собственными делами и нажил дом и деньги. Он участвует в какой-то компании, отправляющей товары за границу». Не допускает промахов в работе. Достиг уважения в обществе и материальных благ, благодаря собственным усилиям. «Беспрестанно пребывает в движении: если обществу нужно послать агента в Англию или Бельгию — отправляют его. Следует создать новый проект или разобрать новую идею — выбирают Штольца».



Любовь к женщине

Андрей с уважением относится к противоположному полу. В отношениях с Ольгой Ильинской проявляет себя истинным джентльменом, способным решить все заботы любимой, радовать ее. Добился поставленной цели – женился на той, кого любит.

Илья всегда тактичен в общении с женщинами. Любил Ольгу Ильинскую, но не смог побороть в себе лень, нежелание перемен. Боялся обыденности брака. Доставлял любимой много хлопот, она часто плакала из-за его колких речей. Женился на вдове Пшеницыной, у которой снимал комнату. Она абсолютно ничего не требовала от него. Подобные отношения устраивали Обломова.

Отношение к жизни

Андрей Штольц, пышущий здоровьем, желает жить еще много лет. Хоть он и реалист, с его уст часто слышны фразы, что он хочет «прожить лет двести, триста». Придерживается цели, что все должно выполняться исходя из четко поставленных задач. Мечте не было места в его душе.

Илья Обломов называет себя «старым кафтаном». Порою озвучивает мысли, что лег бы и заснул навсегда. Любит мечтать. Его воображение часто рисует выдуманные картины. Особенно явно выделяет образы будущей супруги и детишек.

Другие материалы по роману «Обломов»:

Краткое содержание

Подробное краткое содержание главы «Сон Обломова»

Образ и характеристика Штольца

Образ и характеристика Обломова

Образ и характеристика Ольги Ильинской

Сравнительная характеристика Обломова и Штольца

Отношения Ольги и Обломова

Детство Обломова

Образ жизни Обломова

Женские образы в романе

Гости Обломова и цель их прихода

История создания романа

Образ и характеристика Штольца в романе Обломов Гончарова сочинение

Андрей Штольц — один из центральных персонажей в известном  романе И. А.Гончарова «Обломов». Внимательный читатель сразу догадается, что Штольц является противоположностью своего лучшего друга, главного героя романа Ильи Обломова. Хоть Илья и Андрей дружат с самого детства, они очень разные.

Образ Андрея Штольца выделяется на фоне других образов романа. Этот мужчина будто бы вобрал в себя лучшие качества: он умен, образован, внешне красив и строен, подвижен и активен, богат, он разбирается в искусстве и в женщинах,  к тому же он прекрасный друг. Андрей никогда не сидит на месте, как его друг, он постоянно чем-то занят, постоянно куда-то ездит, путешествует, учится чему-то новому, он любит посещать светские мероприятия и знакомиться с разными людьми. В общем-то, можно сказать, что именно энергичный стиль жизни выделяет образ Андрея Штольца.

Гончаров рассказывает, что Андрей рос в семье немца и русской дворянки и каждый родитель внес в формирование личности Штольца большой вклад. Мать привила любовь к искусству,к музыке и книгам, она хотела, чтобы ее сын вырос образованным, умным человеком, которого будут уважать в светском обществе. Отец научил Андрея любить труд, быть сдержанным и целеустремленным. Штольц был очень любопытным ребенком и часто мог на несколько дней уйти из дома, отец спокойно к этому относился. Андрей не находился под чрезмерной опекой, как его друг, что способствовало тому,что Андрей рано стал самостоятельным и упорным человеком, он понял, что нужно добиваться всего своим трудом.

Важным фактом является то, что Штольц не умел мечтать, искренне и страстно любить, отдаваться чувствам высокой любви. Андрей всегда пытался найти всему рациональное объяснение, он не умел расслабляться и показывать нежность по отношению к женщине, потому что боялся, что в ее глазах он будет выглядеть слабым, а это противоречило его образу и стилю жизни.

Важен ли образ Штольца? Безусловно важен. Читатель может по-разному относиться к нему. Можно испытывать сочувствие, ведь Штольц в бешенном ритме жизни не замечает настоящих радостей жизни, он не может радоваться мелочам, его мечты и цели заслуживают уважения, он добьется всего, чего захочет, вот только будет ли он рад потом, когда остановится? Штольц может заслуживать огромного уважения, так как он сам «сделал» себя, сам добился всего. Он может являться примером для многих. Но стоит ли это того?

Вариант 2

Среди людей трудно встретить тех, кто действительно с усердием и любовью выполняет свою работу. Гончаров решил продемонстрировать читателям, каким по жизни будет человек трудолюбивый, зависимый от цифр. Автор в собственном романе изобразил нам Штольца — героя доброго, порядочного.

С детства он любил познавать мир, убегать из дома навстречу приключениям. Его полностью увлекал неизведанный, потрясающий воображение мир. Его отец — немец — ни в коем случае не запрещал малышу покидать родное место на недолгое время. Он свято верил в то, что это поможет ребенку в процессе взросления убедиться в полной состоятельности дитя. Р

одители, как понимающие люди, старались воспитать в Штольце самостоятельную личность. Мать с детства обогащала героя духовно. Она познакомила его с миром книг, с искусством. Помогала воспитать в ребенке нравственные начала. Всё это помогло юноше впитать в себя положительное от жизни.

Выходя из семьи, Штольц был уже ответственным, добропорядочным и важным человеком. Герой для своего возраста был достаточно образованным, чтобы найти себя в любом поприще. Его увлечение — это полная отдача в трудовой деятельности.

Герой по своей сущности является явным антиподом Обломова. В отличие от того персонажа, Штольц довольно серьезно продвинулся в карьерном плане. Он по-настоящему нашел себя в жизни, каждый день пытался самосовершенствоваться. У него на весь день составлялся план, которому он беспрекословно следовал, дабы не упустить главное, не потратить жизнь впустую. Такой добрый, отзывчивый человек предпочитал все свободное время уделять лишь работе, науке, всему тому, что можно объяснить с физической, логической точки зрения.

Настоящая любовь для героя была чужда. Он, в отличие от Обломова, не питал тех искренних чувств к своей возлюбленной. Штольц — это машина, которая направлена на достижение поставленных целей. Мир, в котором всё объясняется с помощью чувств, персонажу не подвластен. Оттого созданный Гончаровым образ Штольца ненароком отпугивает читателей из-за нежелания героя задействовать чувства. Этим персонаж отличается от Обломова: он трудолюбивый мастер собственного дела, не летает герой в облаках.

Конечно, Штольц является, с одной стороны, образцом подражания. Он порядочный, честный и отзывчивый человек. Но, с другой стороны, персонаж зависим от своей деятельности. Ему важны цифры, числа, отсчеты, накопленные средства. А от такого человека искренности, теплой желанной любви ожидать не стоит. Он как механизм, заведен до определенного момента, пока не выполнит поставленную задачу…

Сочинение про Штольца

Андрей Штольц — второй главный персонаж из романа И.А. Гончарова «Обломов».

В пьесе ему за тридцать лет. Андрей имеет и русскую, и немецкую кровь. Мать у него — русская, а отец — немец. Воспитывался он в полной свободе. Родители хотели, чтобы Штольц сам умел управлять своей жизнью, поэтому не запрещали ему отсутствовать несколько суток. Он с раннего детства приучен к труду: когда Андрей не занимался своими делами, то он работал под надзором отца.

Его отец был строгим, жестким, твердым мужчиной и пытался привить такие же качества сыну. Он хотел, чтобы Андрей многого добился в жизни своим трудом. Мать была мягкая, добрая женщина. Она учила мальчика хорошим манерам, научила разбираться в музыке и играть на фортепиано. Хотела, чтобы ее сын был душой светского общества, и рассказывала, как нужно правильно себя вести. Андрей Штольц оправдал ожидания родителей, и у него получилось все, чему хотели научить его родители: он приумножил данные ему деньги отца, с успехом вел свое дело и стал занимать высокое положение в высшем обществе. Штольц перенял от отца жесткость и уверенность, а от матери мягкость и доброту.

Андрей был очень умным человеком. Он окончил университет, много читал и много знал. Имел чин надворного советника. Также много путешествовал, видел все страны вдоль и поперек, нет ни одного места, где бы он не бывал. Молодой человек пользовался бешеной популярностью у женщин: он был завидным женихом, и каждая хотела его в мужья. Ему всегда все хотелось успеть, осуществить. Андрей Штольц считал, что жизнь отводит мало времени, что все может очень быстро закончиться. Он не умел жить настоящим временем, всегда смотрел только вперед.

Кроме такой бешеной гонки по жизни, Андрей любил спокойствие и стабильность, привитые матерью. Поэтому у него был лучший друг — Обломов. Обломов был полной противоположностью Штольца. Он никуда не спешил, делами толком не занимался (этим иногда занимался сам Андрей), с женщинами не водился и т.п. Только Андрей мог его заставить что-либо сделать. Когда он приезжал к Обломову, у того начиналась бурная жизнь: Обломов читал книги, работал над своим имением, занимался самообразованием, выходил в свет, даже собирался жениться.

Внешне Андрей стройный и сильный физически мужчина. У него зеленые глаза, белая кожа без румянца на лице.

После смерти своего друга Андрей Штольц взял его сына к себе, воспитал и дал хорошее образование.

Характеристика Андрея Штольца

В романе «Обломов» Андрей Иванович Штольц играет большую роль. Этот герой является другом и полной противоположностью Ильи Ильича Обломова. Он отличается от Обломова и характером, и мировоззрением, и образом жизни.

Андрей Штольц является ровесником Ильи Ильича. Автор сравнивает его с породистой английской лошадью. На вид он худощавый, щек практически нет, выразительные глаза были зеленоватого цвета, а само лицо смугловатое без какого-либо румянца. Его взгляд был настолько зоркий, что от него не ускользала не одна деталь.

Герой является выходцем из мещанского сословия. Его отец был немецким предпринимателем, а его мать обедневшей русской дворянкой. Его родители дали ему хорошее образование, знание всех практических наук, а также стремление к деятельности и любовь к труду. Они научили его брать ответственность за свои поступки, а также сделали его самостоятельным человеком, который своими силами и упорным трудом добивался поставленных целей. Андрей Иванович Штольц тянется к насыщенной жизни, постоянно загружен работой. Он является человеком умным, неизбалованным, трудолюбивым, сильным духом, а также образованным.

Этот человек не любит мечтать, а любит действовать. Так же много путешествует и не сидит на одном месте. Сам герой говорит так: » Труд — цель, стихия и образ жизни». В светском обществе он никогда не оставляет к себе равнодушным. Все знали его, а он знал всех. Его либо уважали и ценили, либо боялись и ненавидели. В дружбе люди тянулись к нему, поэтому друзей у него было много, но настоящую близость он чувствовал к людям образованным, искренним и интересным. Иными словами Штольц разбирался в людях, видел их насквозь. Его лучшим другом, как говорилось ранее, был Илья Ильич Обломов. Андрея Ивановича привлекла в нем «детская» доброта и нежность. Практический ум лежит в основе его характера, поэтому любил он только лишь разумом, а не сердцем. Это можно увидеть на примере брака с Ольгой Ильинской, а именно что он строится на уважении и дружбе, а не на чувствах. Он думал, что любовь движет этим миром. Его настораживало все то, что нельзя было бы доказать.

Подводя итоги, мы можем сказать, что Андрей Иванович великий человек, у которого хорошее воспитание и положение в обществе. Также Штольц был противопоставлен Илье Ильиче Обломову, чтобы показать, что воспитание родителей играют важнейшую роль в дальнейшей судьбе человека.

Другие сочинения:

Образ и характеристика Штольца в романе Обломов

Несколько интересных сочинений

  • Образ и характеристика Бурмистра Софрона в рассказе Бурмистр Тургенева сочинение

    Одним из главных персонажей произведения является государственный человек Софрон, служащий бурмистром в поместье Шипиловка, принадлежащее молодому помещику Пеночкину Аркадию Павловичу.

  • Сочинение по картине Коровина Портрет Татьяны Любатович (описание)
  • Образ и характеристика Татьяны в рассказе Муму Тургенева сочинение

    Одним из второстепенных персонажей произведения является Татьяна, представленная писателем в образе крепостной крестьянки, работающей прачкой у московской барыни, практически не имеющей родственников.

  • Сочинение Деревня в рассказе Матрёнин двор

    Каждый человек имеет определенное место жительства, занимая квартиру в городе или сельский дом. При этом все люди понимают, насколько велика разница между проживанием в городской и сельской местности.

  • Анализ рассказа Продкомиссар Шолохова

    Действия произведения «Продкомиссар» происходит в одной деревне, где находится огромное количество полей. И все их каждый год засеивают хлебом, потом его пропалывают, а потом время приходит его собирать и вот тут начинаются настоящие проблемы.

MLS 834248 Dayton Real Estate

В городе 27 парков для случайных развлечений, занятий спортом и отдыха. В районе Медоу-Ридж в парке метро Элк-Крик проложены километры пешеходных маршрутов. Речной центр в Bicentennial Commons — отличное место для отдыха вдоль Великой тропы реки Майами. Смит-парк имеет 96 акров, а также бейсбольные алмазы, пруд для рыбалки, скейтпарк, тропы и места для пикника. Парк Армко в городке Тертлкрик (Ливан) включает 311 акров с полями для софтбола, озером для рыбалки и катания на лодках, площадками для пикников, а также полем для гольфа на 18 лунок. Поиграйте в гольф-центре, поле в 15 минутах ходьбы, спроектированное Джеком Никлаусом. Поле для гольфа Shaker Run находится неподалеку в Ливане и включает 27-луночное поле для чемпионатов. Кроме того, несколько государственных парков находятся в нескольких минутах езды на автомобиле, в том числе Хьюстон-Вудс, Цезарь-Крик и плотина Джермантаун. Они являются отличными остановками для катания на лодках, рыбной ловли и катания на водных лыжах. Мидлтаунский YMCA предлагает множество возможностей для здоровья и фитнеса. Если вы осмелитесь, насладитесь прыжками с парашютом в аэропорту Хук Филд с Start Sky Diving.Для тех, кто любит азартные игры, казино Miami Valley Gaming удобно расположено в соседнем Монро.

Историю Мидлтауна можно легко увидеть, посетив Музей каналов. Публикации, реликвии и обширная коллекция художественных иллюстраций прослеживают культурный и экономический рост Мидлтауна. Художник и серия лекций спонсируются и проводятся в кампусе Мидлтаунского университета Майами. Еще больше жители наслаждаются искусством в Центре изящных искусств Мидлтауна, оперной труппе Сорга и лирическом театре Мидлтауна.Центр искусств Пендлтона в Мидлтауне предлагает художественные выставки и мероприятия в течение года. Кампус штата Мидлтаун Цинциннати предоставляет студентам учебную среду, а также Центр повышения квалификации кадров, предлагающий услуги и программы профессионального обучения для населения.

Есть несколько фестивалей, которыми можно насладиться каждый год: Фестиваль воздушных шаров Ohio Challenge (воздушные шары) проводится в июле. Light Up Middletown (проезжающий световой дисплей) запланирован на декабрь. С мая по сентябрь на фестивале искусств в Мидлтауне проводятся общественные мероприятия с выставками, семинарами и другими мероприятиями.

4403 Штольц Трл, Кэти, Техас 77493

Очаровательный НОВЫЙ дом DR Horton! Прекрасная история со всеми функциями, которые вам только могут понадобиться! Дизайнерские детали включают гранитные столешницы, пол из керамической плитки, бытовую технику из нержавеющей стали и красивую отделку! Отличное открытое пространство с полезным крытым двориком! Новые школы Katy ISD в пешей доступности! Спешите позвонить сегодня на прием! Этот дом будет быстро продан!

Продано Диапазон цен:

215 001–250 000 долл. США

Подразделение:

Озера Вентана

Юридическое описание:

LT 8 BLK 3 VENTANA LAKES SEC 10

Тип недвижимости:

Односемейный

Год постройки:

2017 / Строитель

Новое строительство:

Незавершенное — Строящееся

пл.:

2,141199 (м²) / Строитель

Размер лота:

10 311 кв. Футов 958 (м²) / Оценочный район

Комиссия за обслуживание:

$ 700 / ЕЖЕГОДНО

Комнат / Лот Размеры

Подсобное помещение Описание:

Коммунальное помещение в доме

Описание номера:

Официальная столовая, Семейный номер

Основная спальня:

5. 79 x 4,27 (м)

Подсобное помещение Описание:

Коммунальное помещение в доме

Описание номера:

Официальная столовая, Семейный номер

Элементы интерьера

Описание ванной комнаты:

Двойные раковины, главная ванна + отдельный душ

Охлаждение:

Центральная электрическая

Подключений:

Подключение электрической сушилки, подключение стиральной машины

Энергетическая характеристика:

Изолированные / низкоэмиссионные окна, потолочные вентиляторы, цифровой программный термостат, Energy Star / CFL / светодиодные лампы, высокоэффективное ОВКВ, ОВК> 13 SEER, Изоляция — Батт, Изоляция — выдувная целлюлоза

Интерьер:

Барная стойка для завтрака, сушилка в комплекте, высокие потолки, островная кухня, предварительная проводка для системы сигнализации, холодильник в комплекте, пожарная / дымовая сигнализация, стиральная машина в комплекте

Внешний вид

Внешний вид:

Кирпичный шпон, Цементная плита, Камень

Описание лота:

Участок Лот

Канализация:

Водный район

Внешний вид:

Задний двор, крытый патио / терраса, задний двор огорожен

Дополнительная информация

Тип списка:

Исключительное право продажи / аренды

Финансовая информация

Рассмотрено финансирование:

Продажа за наличные, обычная, FHA, VA

Прочие комиссии:

Да / 175 долларов США / Комиссия за перевод

Комиссия за обслуживание:

Обязательно / 700 $ / Ежегодно

Штольц Значение имени, Семейная история, Фамильный герб и гербы

  • Происхождение:
  • Германия

Средневековая Силезия — родина знатной семьи Штольцев. Фамилия Штольц происходит от немецкого слова «штольц», что означает «гордый», и поэтому, скорее всего, изначально это было прозвище, которое стало наследственной фамилией.

Раннее происхождение семьи Штольц

Фамилия Штольц впервые была найдена в Силезии, где это имя внесло большой вклад в развитие новой провинции, которая позже сыграла роль в национальных конфликтах в этом районе. В последующие годы это имя распространилось на многие дома, каждый из которых играл значительную роль в местных социальных и политических делах.

Ранняя история семьи Штольцев

На этой веб-странице показан лишь небольшой отрывок из нашего исследования Штольцев. Еще 152 слова (11 строк текста), охватывающие 1480, 1526, 1562, 1719, 1771, 1816, 1834 и 1848 годы, включены в тему «Ранняя история Штольца» во все наши продукты PDF Extended History и печатную продукцию, где это возможно.

Варианты правописания Штольца

Варианты написания этой фамилии включают: Штольц, Штольц, Штольце, Штольце, Штольт, Штольт, Штотцель, Штольцель, Штольцель, Штольцер и многие другие.

Ранние знаменитости из семьи Штольц (до 1700 г.)

Известными деятелями периода с фамилией Штольц были Томас Штольцер (1480-1526), ​​немецкий композитор и капельмейстер короля Венгрии. Георг Штольц фон Гемаппе, офицер Голгофы (Риттмайстер) в …
Еще 33 слова (2 строки текста) включены в тему «Известные памятники раннего штольца» во всех наших продуктах с расширенной историей в формате PDF и печатной продукции, где это возможно.

Рейтинг Штольца

В Соединенных Штатах имя Штольц занимает 11 944 -е место среди самых популярных фамилий, и примерно 2 487 человек носят это имя. [1]


Миграция Штольца в Соединенные Штаты +

Некоторыми из первых поселенцев этой фамилии были:
Поселенцы Штольца в Соединенных Штатах в 18 веке
  • Регула Штольц, который высадился в Филадельфии в 1735 году
Поселенцы Штольц в Соединенных Штатах в ХХ веке
  • Алоис Штольц, 8 лет, прибывший в Америку из Импфингена, Германия, в 1906 году
  • Анна Штольц, 13 лет, приехавшая в Америку из Импфингена, Германия, в 1906 году
  • Анна Штольц, 16 лет, иммигрировавшая в США из Мюнхена, Германия, в 1910 г.
  • Адольф Штольц, 41 год, иммигрировавший в США из Вены, Австрия, в 1910 г.
  • Анна Штольц, 4 года, прилетевший в Америку из Тегермана, Германия, в 1911 году
  • … (Больше информации доступно во всех наших продуктах и ​​печатной продукции в формате PDF «Расширенная история».)

Современные знаменитости с именем Штольц (пост 1700) +

  • Фриц Штольц (1942-2001), немецкий теолог
  • Фридрих Штольц (1860-1936), немецкий химик
  • Александр Штольц (р. 1983), немецкий футбольный вратарь
  • Альбан Штольц (1808-1883), немецкий теолог
  • Отто Штольц (1842-1905), австрийский математик
  • Денни Штольц, У.Футбольный тренер С.
  • Роберт Штольц (1880-1975), племянник Терезы Штольц, австрийского композитора и пианиста, написавшего более 100 саундтреков к голливудским фильмам и 60 оперетт
  • Мейбл Штольц, политик Демократической партии США, делегат Национальный съезд Демократической партии из Мичигана, 1964, 1968; Кандидат в предварительные выборы в сенат штата Мичиган 30-го округа, 1974 [2]

Исторические события для семьи Штольц +

Бисмарк
  • Пол Штольц (1921-1941), немецкий Maschinengefreiter, служивший на борту немецкого линкора Bismarck во время Второй мировой войны, когда он был потоплен, направляясь во Францию; он погиб в тонущем [3]

Истории по теме +


Цитаты +



Dr.Розали Штольц

CV


2012-2017
Докторантура в a.r.t.e.s. Высшая школа гуманитарных наук Кельна и факультет социальной и культурной антропологии Кельнского университета; дипломная работа « Бойтесь духов, любите друг друга. Родство и общение среди кхму-юаней Северного Лаоса ”(полная стипендия; четырнадцать месяцев этнографических полевых исследований в северо-западном Лаосе)

2005-2012
Магистр социальной и культурной антропологии, философии и ботаники в Кельнском университете; Магистерская диссертация (с отличием): Die Klimaethnologie.Kernfragen eines Forschungsbereiches . [Климатическая антропология. Основные вопросы области исследований]

Исследования


Научные интересы

Дома, родство, социальность, анимизм, обмен, социально-экономические изменения

Область применения

Нагорье северный Лаос, материковая часть Юго-Восточной Азии

Текущий проект

Конкретные устремления: рост бетонных домов и текущие социально-экономические изменения в возвышенностях Юго-Восточной Азии.

Чему мы можем научиться из широко распространенных преобразований домов в Юго-Восточной Азии и за ее пределами? Взяв дом и его преобразования в качестве отправной точки или «призмы», можно осветить неисследованные до сих пор аспекты и последствия социально-экономических изменений, поскольку дом проявляет стремление к развитию и процветанию, особенно в интимных отношениях, и является жизненно важным местом будущего — и мировые проекты.
Среди динамично развивающихся обществ Юго-Восточной Азии жизнь в Лаосе меняется особенно быстро.Хотя текущие процессы социально-экономических изменений в Лаосе привлекают все большее внимание социологов, роль местных устремлений и их проявление в «современных» домах до сих пор не исследована. Предлагаемое исследование направлено на то, чтобы рассматривать современные дома и воплощенные в них стремления как призму, через которую могут быть освещены горные инициативы социально-экономических изменений. Какие стремления и образы желаемого будущего связаны с образом современных домов? В какой степени усиливают или трансформируют новую материальность домов, изменения в процессе строительства, а также социальные и космологические измерения домов друг в друге?

Этот проект финансируется Фондом Фрица Тиссена.

Публикации


Рецензируемые статьи в журналах

на рассмотрении
(совместно с Пьером Пети) Новые общественные пространства в сельских районах Лаоса. Цивилизации. Revue internationale d’anthropologie et de Sciences humaines .

принято
Белками и яйцами. Родство и взаимное признание среди кхму-юаней Северного Лаоса. HAU: журнал этнографической теории. DOI: 10.1086 / 709506

2019
Конкретизировать стремления? «Хорошие дома» и издевательства в горном Лаосе. Этнос . DOI: 10.1080 / 00141844.2019.1696864

2018
«Духи следуют за словами». Истории как следы духа у кхму Северного Лаоса. Социальный анализ 62 (3): 109-127. DOI: 10.3167 / sa.2018.620306

Монографии

грядет
Живое родство, боящиеся духи. Социальность среди кхму Северного Лаоса. НИАС Пресс

2017
Бойтесь духов, любите друг друга. Родство и социальная принадлежность кхму юаней Северного Лаоса.Кельн: неопубликованная докторская диссертация.

2011
Die Klimaethnologie. Kernfragen eines Forschungsbereiches [Климатическая антропология. Основные вопросы области исследований. Кельнский университет: неопубликованная кандидатская диссертация.

Отредактированные книги

в стадии подготовки.
Первопроходцы возвышенностей: надежды на будущее, моральные представления и новые религии в (материковой части) Юго-Восточной Азии . Специальный выпуск редактировался совместно с Оливером Таппе.

2020
Быть родителем в поле.Последствия и проблемы сопровождаемых полевых исследований . Билефельд: Расшифровка стенограммы. Редактировал вместе с Фабьен Браукманн, Микаэлой Хауг и Катей Мецмахер.

Главы книги

2020
Введение: работа в поле. Теоретические и методологические последствия полевых исследований с семьей. В г. Быть родителем в поле. Значение и проблемы сопровождаемой полевой работы под редакцией Фабьен Браукманн, Микаэла Хауг, Катя Мецмахер и Розали Штольц, Билефельд: стенограмма.

2020
Падение и рассинхронизация. Относительные иммерсивные процессы и иммерсивные процессы с родственниками в селе кхму. В г. Быть родителем в поле. Значение и проблемы сопровождаемой полевой работы под редакцией Фабьен Браукманн, Микаэла Хауг, Катя Мецмахер и Розали Штольц, Билефельд: стенограмма.

2015
Небольшие впечатления от полевых исследований родства и социальной жизни среди кхму-юаней в Северном Лаосе. В г. н.э. Ярбух 2014/2015, стр.106-113.

разговоров


«Где сейчас Лес. Следы прошлых жизней кхму Нагорного Лаоса. приглашенный доклад в Laboratoire d’Anthropologie des Mondes Contemporains , Université libre de Bruxelles, 27 февраля 2020 г.

«Конкретизировать стремления? Новые цементные дома в деревне кхму на возвышенности в Северном Лаосе », приглашенная лекция в рамках Лаосских лекций на факультете исследований Юго-Восточной Азии , Боннский университет, 29 октября 2019 года.

«Дети без отца и слушающие духи: ритуальные технологии измерения родства и риторика закрытия среди кхму Северного Лаоса», Конференция Немецкой антропологической ассоциации (GAA), Констанц, 29 сентября — 2 октября 2019 г.

«Жилищные устремления. Запутанности и последствия «современных домов» и социально-экономических изменений в высокогорной Юго-Восточной Азии., 11-я Международная конвенция ученых Азии (ICAS), Лейден, 16-19 июля 2019 г.

«Хорошие дома и их недовольство. Запутанности и последствия жизни в «современных домах» и социально-экономические изменения », 14-й Конгресс Международного общества этнологии и фольклора (SIEF2019), Сантьяго-де-Компостела, 14-17 апреля 2019 г.

«Хорошие дома и их недовольство. Стремления, цемент и издевательства на возвышенностях северного Лаоса », — приглашенный доклад на семинаре Института антропологии, Гейдельбергский университет, 20 ноября 2018 года.

«Работа в процессе: устремления в возвышенностях Юго-Восточной Азии», 15-я конференция EASA (Европейская ассоциация социальной антропологии) раз в два года , Стокгольмский университет, 14-17 августа 2018 г.

«Изучение родства с семьей в Нагорном Лаосе», Конференция «Семья в полевых условиях». Последствия и проблемы родительской деятельности в поле , Кельнский университет, 7–9 июня 2018 г.

«Говорящий переход. Тестирование и оспаривание социально-экономических и экологических изменений в нагорьях северного Лаоса.”, POLLEN 18 , Осло, 20-22 июня 2018 г.

«Über Eichhörnchen und Eier. Verwandtschaft durch wechselseitige Anerkennung »[О белках и яйцах. Родство через взаимное признание], Конференция Немецкой антропологической ассоциации (GAA), Берлин, 4-7 октября 2017 г.

«Взгляд на изменение окружающей среды через призму гендера и социальной принадлежности: экономические и экологические преобразования в деревне кхму в Лаосской Народно-Демократической Республике», 8-я конференция EuroSEAS , Вена, 11–14 августа 2015 года.

Организация панельных и (международных) национальных семинаров


Конференция « Современный дом: антропологические перспективы трансформации народных домов », Гейдельбергский университет, 11-13 июня 2020 года, созванная совместно с Джонатаном Олдерманом.

Группа

(созываемая совместно с Оливером Таппе) «Пионеры возвышенности: будущие устремления, моральные представления и новые религии в (материковой) Юго-Восточной Азии» на 10-й конференции Европейской ассоциации исследований Юго-Восточной Азии (EuroSEAS), Университет Гумбольдта в Берлине , 10-13 сен 2019.

Конференция « Семья в поле. Последствия и проблемы родительской деятельности в области », Кельнский университет, 7–9 июня 2018 г., организованный совместно с Фабьен Браукманн, Микаэлой Хауг и Катей Мецмахер.

Х. П. Фэй и призрак шерифа Луи Штольца

К

пионер сахара auai, менеджер Kekaha Sugar Company и владелец Waimea Sugar Company Х.П. (Ханс Петер) Фэй (1859-1928) сыграл роль в подлинной истории Кауаи, которая позже была придумана и прославлена ​​писателем Джеком Лондоном в «Кулау Прокаженный».

В 1892 году ковбой Кауаи по имени Кулау отказался быть посланным в изолированное поселение прокаженных на Молокаи после того, как он заразился болезнью Хансена, если только его жена Пиилани, которая никогда не заболеет, и их сын Калейману, который позже не заболеет. страдал, мог сопровождать его.

Пиилани также хотела остаться со своим мужем, но власти отказались, и Кулау, Пиилани и их сын бежали в долину Калалау.

Год спустя, когда заместитель шерифа Луи Штольц намеревался привезти Кулау, он остановился у дома Х. П. Фэй в Мане по пути в Полихале.

Там Х. П. предупредил Штольца, что Кулау был великим охотником и отличным стрелком из ружья, и посоветовал Штольцу быть осторожным.

Перед тем, как Штольц покинул Х. П., Штольц пошутил, что, если его убьют, он пошлет свой призрак, чтобы сказать Х. П.

Штольц никогда не воспринимал всерьез угрозу Кулау — что он убьет любого, кто попытается доставить его на Молокаи — и Штольц не прислушался к Х.Совет П.

Когда Штольц столкнулся с Кулау в долине Калалау, Кулау застрелил его.

Позже один из мужчин, которые ехали со Штольцем, ночью подошел к дому Х. П. и рассказал ему, что случилось со Штольцем.

Собаки H.P. начали лаять как сумасшедшие, и H.P. услышал голос, говорящий: «E Paia, Ua make O Lui», что на английском языке означало «Фэй, Луи мертв».

Из-за облачности неба и темноты Х. П. никого не видел под деревьями, откуда доносился голос, и — на какой-то жуткий момент — Х.П. как будто Штольц выполнил свое обещание.

Денни Штольц превратил многоквартирный дом SDSU в пентхаус

У вас есть старый дом с протекающими трубами, облупившейся краской и рваным ковром? Позвоните Денни Штольцу, специалисту по ремонту верха.

У вас старая машина с негерметичным выхлопом, облупившейся краской и потрепанной обивкой? Позвоните Денни Штольцу, специалисту по ремонту верха.

У вас старый телевизор, хорошо, много проблем? Позвоните Денни Штольцу, специалисту по ремонту верха.

Вы заинтересованы в обновлении города или в центре города или в одном из этих эвфемизмов для наведения порядка? Не тратьте деньги на какого-нибудь высокофалутинского архитектора. Позвоните Денни Штольцу, специалисту по ремонту верха.

Этот человек потрясающий. С вас не взимают плату за новые детали, потому что он их почти не использует. Он все делает с трудом.

Он известен здесь как главный футбольный тренер штата Сан-Диего. Он взял это задание чуть меньше года назад, точнее 51 неделю, и заявил, что хочет немедленно победить.

Циники сказали, что, конечно, он может сразу получить выигрыш, но не восемь из них. Не в первом сезоне.

«Нам пришлось довольно тяжело, — сказал Штольц в понедельник вечером на постсезонном банкете / праздновании ацтеков, — но нам пришлось это сделать. Нам пришлось разбудить это место. Мы должны были поступить так же, как они сделали в центре города ».

Слово отремонтировать . Штольц приобрел версию обветшалого многоквартирного дома для американского футбола. Это выглядело как по крайней мере пятилетний проект, но Штольц этого не хотел.Он сразу захотел пентхаус. Его идеей пятилетнего плана был Тадж-Махал.

Ацтеки добрались до пентхауса Западной Атлетической конференции в субботу вечером, одержав победу со счетом 10: 3 над Университетом Бригама Янга. Это был замечательный способ сделать это, потому что ацтеки проиграли тому же сопернику со счетом 63-14 и 58-8 в лучших своих предыдущих восьми лет в WAC.

Да, Денни Штольц, тренер верховой езды, направил штат Сан-Диего на свидание в Holiday Bowl с Айовой в декабре.30 в его самом первом сезоне.

Он определенно был человеком часа в субботу вечером. Телекамеры были на нем постоянно. Они поймали его задумчивым, злым, встревоженным, улыбающимся и, наконец, прыгающим от ликования. Он скакал на плечах своих игроков, сжав кулаки и твердо стиснув челюсти, но с ухмылкой на лице.

Взгляд Штольца был выражением не экстаза, а скорее глубокого удовлетворения и удовлетворения. Его поведение было отражением достижений перед лицом гораздо более скромных ожиданий.

Если взгляды говорили, Штольц говорил: «Мы сделали это. Слей это. Мы сделали это.»

Да, ацтеки победили этих негодяев из УБЯ. Таких хороших вещей с ацтеками никогда не случалось. Это был успех на более высоком плато.

И казалось, что это так долго. . . Фактически восемь лет. Поклонники Boston Red Sox будут ворчать, что восемь лет — это вряд ли вечность, но все эти топоты со стороны BYU заставили это казаться дольше, чем было на самом деле.

И, как я уже отмечал ранее, этот фиксатор верха сделал это, не исчерпав и не получив кучу новых деталей.

На самом деле это была не команда Денни Штольца. К тому времени, когда его наняли в декабре прошлого года, гонка по найму уже началась. . . и он все еще был в воротах. Он приехал из Университета Боулинг-Грин в Огайо, что вряд ли дало ему представление о талантах, доступных в этом уголке континента.

Это было так, как если бы Штольц вошел в покер после того, как раздались руки.

«Это твоя рука», — говорил бы один из игроков, едва скрывая смешок.

Штольц смотрел на них и зевал: «Я сыграю в них».

По сути, Штольца просили разыграть карты, годные для рекорда 5-6-1 в 1985 году. Никто в WAC не считал, что он последним после первого повышения. . . если он даже придумал анте.

Оказалось, что на карточках Штольца были лица. Он смотрел на Леви Эсена, Тодда Сантоса, Бретта Фаринаирза, Ричарда Брауна, Роберта Авальта, Энтони Конайерса, Стива Лаутера и Рэнди Кирка. Было много других, слишком много, чтобы перечислять.

Ни одно из этих лиц не было знакомо Штольцу, и они могли быть шутками, насколько он знал. Однако он сел и устроился поудобнее. Это был Пол Ньюман, который прокатил Роберта Шоу в поездке на поезде в «Стинге», за исключением того, что Штольц не отрыгивал и не царапался и не оскорблял всех, кто попадался ему на глаза.

Денни Штольц был по душе. Все думали, что у него может быть пара четверок, только он улыбался. Ребята с тонкими, как карандаш, усами и подвязками на рукавах и хорошо пережеванными сигарами потянулись к своим рукам, но Штольц отказался.

«Я сыграю в эти», — весело сказал он.

И он выиграл.

Неважно, что он играл чужой рукой чужой колодой. Оказалось, что Эсен, Сантос, Авальт и Ко были лучшими, что могла предложить колода. Ключевым моментом было то, что Штольц знал достаточно, чтобы не сбрасывать карты, когда ставки стали такими высокими.

Конечно, было время, когда он нервничал.

Позади него стоял парень по имени Фред Миллер, недавно назначенный спортивным директором штата Сан-Диего.Он, вероятно, заметил довольную улыбку на лице Штольца, поэтому придумал своего рода гарантию.

Фред Миллер гарантировал, что владельцам абонементов понравится то, что они увидели в первом матче против Cal State Long Beach. Любой, кто был недоволен, мог вернуть свои деньги.

В начале той игры Штольц выглядел как человек, который действительно держал в руках пару четверок и задавался вопросом, стоило ли ему сыграть вничью. Он стоял с Тимом МакКоннеллом, его координатором по защите, и смотрел на зловещие цифры на табло.

«Я никогда не испытывал такого давления», — размышлял Штольц в понедельник вечером. «Я взглянул на табло, и оно было 14: 0, Лонг-Бич. Я сказал Маку: «Нам придется вернуть деньги за все эти билеты. . . и мы ушли ».

Он ошибался, и я подозреваю, что он знал это.

Штат Сан-Диего выиграл, 27-24 года, и только один человек попросил возмещение. Вероятно, это был человек с больным сердцем. Если это так, то это хорошо, что перебежчик выручил, когда он это сделал.

Ремонт никогда не бывает легким, особенно когда это все работы без запчастей.

Ким Штольц, автор книги «Разорвать дружбу с бывшим» — худший кошмар для родителей

Ким Штольц — писатель, участник реалити-шоу, ресторатор и банкир — пристрастился к социальным сетям. И, наконец, она готова поделиться.

Штольц — автор книги «Из друзей», вышедшей этим летом, могла зайти в Facebook и найти имя бывшей девушки, не глядя на ее руки (она делала это под столом во время ужина).Она сталкер Foursquare, постоянно определяющий геолокацию бывших или потенциальных партнеров. Чтобы описать начало отношений, она написала: «Пару лет назад шведская девушка по имени Клэр подошла ко мне с сообщением в Facebook».

Другими словами, она пугает родителей (не говоря уже о бывших). Книга — прекрасный пример того, как дети и социальные сети могут пойти не так, как надо.

«На CNN у нас был действительно интересный разговор о том, насколько эта книга действительно популярна среди родителей», — сказал Штольц.«Он предоставил этот микроскоп в жизни их детей».

Ведущий CNN сказал: «Я думаю об этом и думаю, что многие родители тоже. Я имею в виду, что мы воспитываем поколение детей, которые не знают жизни без социальных сетей. Вы действительно думаете, что это так притупляет наши чувства? »

«Да», — ответил Штольц.

Съемочная группа «CBS This Morning» приехала в дом ее родителей в анклаве Лонг-Айленд Бриджхэмптон, где они рассказали о том, как она пользуется социальными сетями по сравнению с тем, как ее родители.

Штольц, директор по продажам акций в Citi, бывшая участница конкурса «Следующая топ-модель Америки» и лидер гей-сообщества (ей принадлежал The Dalloway, элитный лесбийский бар), позиционировала себя как поучительный рассказ в социальных сетях — ушла до самых крайностей, а теперь снова и снова с историями, чтобы рассказать. Она взяла перерыв на неделю в социальных сетях и рассказывает о реальных человеческих связях, которые она тогда установила. У нее новое правило счета до десяти (досчитайте до десяти, прежде чем отвечать на гневное сообщение).

Она описывает начало романа: она получила твит от бывшей девушки, которая затем отправила ей песню на Spotify, когда они начали Gchat.

«Я никогда не хотела обвинять социальные сети», — сказала она. «Но это путь, по которому мы проживаем наши самые опасные импульсы».

Она считает, что наша любовь к социальным сетям как-то связана с нашим стремлением нарушать правила.

«Людей привлекает незаконное, таинственное, — сказала она. «Когда вы можете заглянуть в чью-то жизнь, хотя вам действительно не следует на нее смотреть, это привлекательно».

Так это плохо?

«Я так думаю, да.Я думаю, что социальные сети очень затрудняют лояльность в ваших отношениях », — сказала она. «Я думаю, что сейчас время отстой. Я думаю, это может нанести ущерб вашей эмоциональной стабильности. Но социальные сети — это часть современной жизни ».

Она ведет раздел заметок на своем телефоне, где записывает свои собственные эмоциональные реакции на сообщения в социальных сетях от разных людей.

«Если я обнаруживаю, что семь раз из десяти я вижу сообщения моей бывшей, это вызывает у меня негативные чувства, тогда я отписываюсь от нее», — сказала она.

Но ее недоверие к социальным сетям заканчивается тем, как мы их используем.Она не вникает в критику самих компаний. Считает ли она, что это плохо, что Facebook провел эксперимент с настроением, проверяя, можно ли огорчить пользователей, манипулируя типом контента, который они видели?

«Я не чувствую, что все это нарушается из-за манипулирования моей личной информацией», — сказала она.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.