homyrouz.ru — Банкетный зал Хоми Роуз

{{=it.highlight(param.top.name, it.query)}}

сеть отелей

{{=it.highlight(param.top.name, it.query)}} {{? param.top.geo_type == 20}} (город){{?}}

{{=param. top.name}} {{=param.top.country_name}}

{{=it.highlight(param.top.name, it.query)}} (регион)

{{=param.top.name}} {{=param.top.country_name}}

{{=it. highlight(param.top.name, it.query)}} (страна)

{{=param.top.name}} {{=param.top.name}}

{{=param.top.country_name}}

Онлайн-программу «Золотой маски» откроет «Идиот» новосибирского театра «Старый дом» — Российская газета

Спектакль «Идиот» новосибирского театра «Старый дом», получивший рекордные 11 номинаций, в среду, 10 марта, открыл онлайн-программу «Золотой Маски». Кроме того, на «Рамблере», мультимедийном сервисе Okko и в соцсетях пройдут трансляции еще трех спектаклей, отмеченных экспертами национальной театральной премии. Накануне старта показов главный режиссер «Старого дома» Андрей Прикотенко рассказал «РГ», почему Новосибирск остается одной из театральных столиц страны и как спектакль «Идиот» соотносится с романом Достоевского.

Вас не смущает сам формат открывшейся программы «Золотой маски» — онлайн? Куда ни повернись, теперь кругом «онлайн». Многим это кажется совсем не равноценным тому, что видят и чувствуют зрители на «живом» спектакле, не на экране…

Андрей Прикотенко: Сейчас важно, что онлайн-трансляции значительно расширяют аудиторию. Знаете, после того, как «Старый дом» поучаствовал в фестивале петербургской премии «Прорыв», с которого велась онлайн-трансляция, число наших зрителей и узнаваемость театра возросли в разы. И мы всерьез задумались над тем, чтобы развивать это направление, да и пандемийный год способствовал этому. Сейчас формируем специальную программу, связанную с онлайн-форматом.

Нашему театру тесно в старом здании, в планах — построить новое. И в нем обязательно будет пространство для работы в онлайн-формате. Это важно для всех, кто работает с аудиторией. И нынешняя «Золотая Маска» для нас событие волнительное — как для любого театра, приезжающего в Москву — российскую «театральную Мекку». Фестиваль дает возможность показать себя другой аудитории — это всегда интересно.

Вы же руководили русской драмой в Риге. Потом перебрались в Сибирь. Если Москва, вы говорите, «театральная Мекка», то какое место на этой карте занимает, по-вашему, Новосибирск — не далеко ли отсюда до столицы?

Андрей Прикотенко: Совсем нет. В целом театральные процессы выглядят сегодня так, что на Новосибирск все больше и больше смещается акцент с Москвы и уж точно с Петербурга. Постепенно он становится не одним из, а российской театральной столицей. Здесь сильные театральные традиции, удивительные театры, потрясающие артисты, сильные режиссеры. Есть театры, которые давно и прочно держат лидерство. Из драматических — «Красный факел», «Глобус». А теперь и мы. «Старый дом», помимо репертуара, делает концерты, проводит фестивали.

В столице Сибири невероятная жизнь, интенсивная, творческая. И во всем ощущается переселенческая волна, которая по своей или не по своей воле привела сюда предыдущие поколения. От нее до сих пор идет невероятный всплеск жизненной энергии.

Ваш «Идиот» идет четыре часа. Если говорить честно, не все читатели осиливают длинный и сложный роман Достоевского. А тут спектакль — легко ли высидеть. Ваша постановка рассчитана на специальных, подготовленных зрителей?

Андрей Прикотенко: Бояться нашего спектакля точно не стоит. Во-первых, герои Достоевского перенесены в нашу реальность, в наше столь интересное время. Во-вторых, «Старый дом» — один из лучших театров, самая лучшая труппа в России. Не только для меня — так многие критики и эксперты говорят. Некоторые даже сочли, что в нашей постановке сюжет прозрачнее и понятней, чем в самом романе. Сам факт шести актерских номинаций на «Золотую Маску» говорит о том, что спектакль надо смотреть. Возможно, зрителям после него даже захочется перечитать или впервые открыть это произведение.

Среди зрительских откликов на ваш спектакль были такие: он о безысходности, о безразличии общества к человеку, который становится жертвой… Это так?

Андрей Прикотенко: Вы говорите о личных впечатлениях. Для одного будет актуально это, для другого — не обязательно все сведется к безысходности. Разве история Иисуса Христа — про безысходность? А его же убили, распяли… Так примерно и с «Идиотом» Достоевского — все глубже.

Залы театрам становятся тесны — спектакли все чаще выплескиваются в интернет. Там можно встретиться с новой публикой, а это всегда интересно 

Кто-то считает, что в нашем спектакле на первом плане судьба Настасьи Филипповны (актриса Альбина Лозовая тоже номинирована на «Золотую Маску» — Ред.). Мне кажется, Настасья Филипповна — наша большая победа, но это не означает, что она тут главная фигура. Лично для меня акценты не сместились, наоборот, внятность ее делает понятнее Льва Николаевича Мышкина. Он и остается для меня главным, он и есть смысловой центр.

Фото: Фрол Подлесный / Театр «Старый дом»

Актеров не очень выбил из колеи прошедший пандемийный год? Как театр вообще его пережил?

Андрей Прикотенко: Нет, наши артисты онлайн активно поддерживали зрителей, не давали им заскучать: мы очень активно использовали платформу zoom. Все было очень насыщенно, времени не теряли. Выпустили спектакли «Петерс» по рассказу Татьяны Толстой и «Люблюнемогу». А сейчас у меня ощущение, что пандемия уже ушла на второй план, все активно побежали. Есть гастрольные планы — везем «Идиота» и «Петерса» в Москву, потом на фестивали в Псков, Воронеж, Екатеринбург. В мае должна состояться премьера, пока решается вопрос об авторских правах, не могу объявить название. В сентябре выпустим «Анну Каренину». Есть задумка открыть в новосибирском Академгородке центр, который бы разрабатывал современные интернет-технологии для театра…

А чем важны для современного театра фестивали?

Андрей Прикотенко: Они необходимы жизненно. У «Старого дома» был успешный опыт проведения первого международного театрального фестиваля «Хаос», который собирает в своей афише спектакли актуального искусства. Те тренды, без которых невозможно говорить о реальности нового театра. Осенью этого года мы повторим фестиваль. Уже известна программа. Зарубежные театры по понятным причинам пока не ждем. Но лучшие постановки Москвы, Санкт-Петербурга, Воронежа, Архангельска приедут… Есть еще проект «Дисциплина», который мы называем фабрикой нарративного театра. Создаем увлекательные пьесы о сегодняшней жизни, проводим публичные читки, выбираем тексты, лучшие — ставим на сцене театра.

Вообще, почему бы Новосибирску не стать Сибирским Авиньоном, куда бы стекались туристические, культурно-театральные потоки. Для этого у нас все есть. И расположены мы — как раз между Востоком и Западом.

«Петерс» в новосибирском «Старом доме»

Журнал ТЕАТР. о новом спектакле Андрея Прикотенко и о том, что общего у героя рассказа Татьяны Толстой с Мышкиным Достоевского.

Отечественный театр практически взахлеб осваивает мейерхольдовский жанр трагической буффонады, которого он был лишен более полувека принудительного реализма. Жанр мало кому дается – чаще ускользает и показывает клоунский красный нос. Но время от времени на российской сцене появляются спектакли, в которых сценические трюки работают на драматический образ, а «монтаж аттракционов» приводит к сильным художественным впечатлениям. Спектакль Андрея Прикотенко в новосибирском «Старом доме» – из таких.

Первые слова, которые звучат в спектакле по рассказу Татьяны Толстой «Петерс»: «Мне нужна фотография на могилу». Их произносит бесформенное существо в «дедушкином» блекло-коричневом плаще, «бабушкиных» суконных ботах, синем берете и роговых очках на пол лица. Существо обнаруживается на стуле в фотомастерской за фоновым экраном, когда фотограф – Тимофей Мамлин убирает его ловким движением руки. Петерса у Прикотенко играет Гамлет и Мышкин других его постановок – уникальной органики и дарования артист Анатолий Григорьев.

Никакого фотографа в рассказе Толстой не существует. И никаких фотографий на могилу Петерс не заказывает. Жизнь его течет непредсказуемо для него и для читателя. Прикотенко, выводя на сцену смерть уже в прологе, превращает «физиологический очерк» о маленьком человеке рубежа XXI века, в который изящно играет Толстая, – в маленькую трагедию. Изначально и вдруг история, которая начиналась с безмятежного хохота красоток-моделей и их невинного кокетничанья с фотографом (все это происходит, пока зрители рассаживаются в зале), совершает кульбит, становясь фатально и печально предрешенной. Это – первый трюк режиссера Андрея Прикотенко. В процессе спектакля их будет множество.

Начать с того, что весь старушечий хлам слетает с Петерса в мгновение ока, и это уже настоящий цирковой трюк, но в театре он, как и положено, еще и образ: герой обнажается буквально. Не актер, а именно герой: на Григорьеве – телесного цвета комбинезон с изрядными толщинками. А фотограф, исчезнув на несколько минут, появляется, буквально пройдя сквозь стену павильона (стены только на первый взгляд кажутся цельными, а в реальности сделаны художником Ольгой Шаишмелашвили из эластичных лент), причем, появляется не узнаваемым мажором с камерой, а весьма странным существом с занятными деталями в одежде: к черному пижонскому костюму добавляются заячьи черные ушки и туфли на каблуках, напоминающие копыта. Образ того, кто вечно хочет зла и вечно совершает благо, дополняют вызывающие красные носки.

Думаю, не будет натяжкой сказать, что дальнейшее двухчасовое действие с антрактом – это та самая жизнь человека, которая, как принято считать, проносится перед его мысленным взором за несколько мгновений до смерти. Жизнь эта в спектакле предельно концентрирована, хладнокровно препарирована, четко интерпретирована и предъявлена на крупных планах. Интерпретатором как раз и оказывается персонаж Тимофея Мамлина. Он – единственный, у кого в этом спектакле есть слова. Много слов. Именно «фотограф» произносит практически весь текст Татьяны Толстой. И это для актера работа титаническая, потому что текст в данном случае – то, что задает тон, ритм, интонацию всего, что происходит на сцене, а также сплавляет в цельный образ эпизоды-«аттракционы». Это канва, по которой чертится узор действия. И, не смотря на то, что текст артистом выучен заранее, Мамлин работает как импровизатор и даже как стендапер: вся его роль строится через зал и зависит от непредсказуемых реакций сегодняшней публики. С другой стороны, именно этот петерсов «черный человек» дирижирует всем, что происходит на сцене, выволакивая на всеобщее обозрение массу интимных подробностей жизни героя, оказываясь в нужном месте в нужное время и подсовывая Петерсу те символические вещи и образы, которые воздействуют на его сознание примерно как электрошок. Сразу скажу: если бы Мамлину не удалось поднять этот внушительный «вес», сохранив при этом легкость виртуозного конферансье, спектакля бы не было. У «фотографа», как и предписал в своем самом известном романе Булгаков, есть свита из четырех человек, которые по ходу действия принимают на себя обличия тех немногочисленных людей, кого Петерс встречал на жизненном пути. Правда, свита в спектакле Прикотенко состоит исключительно из особ женского пола, поскольку чаще всего жизнь пытала Петерса нежными женскими ручками. Словом, речь про обнажение, как и было сказано, точнее, указано первым трюком.

Голышом с просторным, как забавно написано у Толстой, животом, Петерс пребывает довольно долго. Потому что детство – что тоже широко известно – это не только «потерянный рай», а еще и то «место», где стоит искать корни наших негативных комплексов, а поиски требуют времени. При этом довольно быстро становится понятен смысл «ушастой» шапки на голове Мамлина-«фотографа»: первый предмет, появляющийся «в кадре» рядом с большим пузатым пупсом Петерсом, – плюшевый заяц, любимая детская игрушка, с которой Петерс засыпал и которой перед сном поверял свои мечты. «Фотограф» сажает ее Петерсу на колени, потом на плечо, пока почти бесчувственный персонаж не очнется и не примет старого плюшевого друга в свои объятия – и вот тут мгновенно включается дьявольский механизм сокрушительных для сознания Петерса воспоминаний.

В отличие от артиста Мамлина, у артиста Григорьева в «Петерсе» слов почти нет. Но для этого спектакля он фактически безупречно освоил новую актерскую спецификацию: а именно, навыки мима, который работает с лицом как с маской, не делает случайных движений, а те, что делает, непременно должны считываться как «психологические жесты». Наверное, если бы российские артисты в вузах в обязательном порядке проходили через тренинги Михаила Чехова, которому, собственно, и принадлежит этот термин, сокращенный для удобства до букв ПЖ, то в выполнении такой задачи сложности не было бы. Но наших артистов на кафедре сценического движения учат почти исключительно танцам и фехтованию. Работа же с пластической выразительностью тела остается на откуп самому актеру. Григорьев в спектакле работает так, что, думаю, посмотри «Петерса» Слава Полунин, он бы позвал Толю в Snow Show и другие проекты нового (читай: драматического) цирка. К слову, детским костюмом Петерса оказывается курточка такого же желтого цвета, как комбинезон Асисяя.

Что касается маски, то Григорьев в «Петерсе» в самом деле создал себе фактически новое, хотя и узнаваемое, лицо – у него появились «хомячьи» щечки, поджатая, как у беззубых младенцев, нижняя губа, широко раскрытые глаза – настолько, что, когда шарф скрывает нос и рот, Петерс становится невероятно похож на Кенни Маккормика из мультсериала «South Park», который, испытывая страх, затягивал капюшон своей парки так туго, что и вошел в историю персонажем с одними глазами.

Тело Петерса-Григорьева, особенно нижняя его часть – выглядит непропорционально огромным относительно головы, так что в целом герой походит на мальчика-неваляшку, постоянно ищущего равновесия, которое ему не давно испытать. Есть моменты в спектакле, где Петерс, получив от жизни очередной удар, в самом деле падает на пол, задрав ноги к голове – и это положение кажется для него куда более для него естественным, чем положение стоя. Словом, Григорьев, используя все доступные актеру средства, вылепил из себя неуклюжего вечного младенца, который так и не обрел устойчивости, потому что последняя обеспечивается «подушками безопасности», а их, в свою очередь, должна наполнить родительская нежность, бескорыстие и полное приятие нового человека таким, какой он есть (что не отменяет, разумеется, воспитания).

Петерса же любила только бабушка, но странною любовью. Стоит «фотографу»-Мамлину произнести слово «бабушка», как свита из четырех черных коломбин, или ведьм, или «служанок просцениума», раз уж мы тут упомянули Мейерхольда, просачивается сквозь стены. Одна из них становится «бабушкой» – безликой (вместо лица – сморщенный платок с очками) куклой, которую водят, как кукловоды водят ростовых кукол, трое остальных, поправляя крупные красные бусы на ее груди. Бабушка Петерса не обижала, она просто, как рассказывает нам «фотограф», не позволяла ему шалить, играть с другими детьми и обучала немецкому на уровне названий городов. Гулять Петерсу она тоже не позволяла, поэтом мир он познавал, глядя в окно на других детей, резвящихся на детской площадке. Петерс в спектакле смотрит не в окно, а внутрь так называемого «шара со снегом» – это случайное изобретение мастера хирургических инструментов австрийца Эрвина Пэрзи уже более века чарует не только детей, но и взрослых. В небольшом, размером с ладонь, шаре Петерса обитает ребенок в такой же желтой, как у него самого, курточке: этот тот Петерс, который мог бы быть на свете, но при других обстоятельствах, а для нашего, реального героя единственными «подушками безопасности» остаются его собственные «толщинки», чтобы не так больно было падать. А сны постепенно и неизбежно наполняются кошмарами.

Кто знает рассказ Татьяны Толстой, тот, конечно, поймет, что жуткая кособокая каракатица с огромными шарообразными наростами на теле из капроновых колготок, ковыляющая из правой стены в левую – это воплощение чумных бубонов, которыми пугали Петерса ночами наряду с «чуланами» и «черными бубнами». Хорошо хоть папиных легкомысленных любовниц, о которых Петерс слышал от бабушки, его детское сознание превратило в «легких женщин», по виду напоминающих балерин.

Вообще надо сказать, что Петерс – вовсе не так однозначно прекрасен, как григорьевский же Мышкин. И это надо еще доказать, что он трагический персонаж, а не «дундук эндокринологический», как, оглушительно смеясь, называет его библиотечная фея-коллега Фаина в брусничном платье – грациозная героиня Альбины Лозовой.

Актрисы-красавицы из свиты «фотографа» далеко не всегда самоотверженно-безлики. У каждой из них есть еще и отдельные яркие и неизменно мучительные для Петерса роли. Наталья Серкова, к примеру, является вредной девочкой на единственном в жизни Петерса детском празднике – этакой крошкой Мю в очках и с хвостом, которая сначала вроде бы проявляет благосклонность, но спустя мгновение на глазах у Петерса запихивает себе в рот сразу все пластинки жвачки, а потом вынимает изо рта липкий комок и заклеивает им стекляшки петерсовых очков. Та же Наталья Серкова вместе с Альбиной Лозовой окажутся пустоголовыми толстухами-сплетницами в Пирожковой (отменное актерское лицедейство), а Петерс будет безнадежно пристраиваться и прислуживаться в надежде приобщиться хоть к какой-нибудь жизни. Софья Васильева будет регулярно, начиная с пубертатного периода Петерса, возникать в его сознании соблазнительных форм Венерой, а еще обернется вредной старушкой с Васильевского острова, которая, вместо того, чтобы учить Петерса немецкому, затеет с ним ненавистную ему игру в Черного Петера. Лариса Чернобаева в обеих ролях заслуживает отдельных аплодисментов: в образе морально устойчивой советской интеллигентки с белоснежным вязанным воротничком на платье – заведующей библиотекой, о взгляд которой Петерс-библиограф то и дело спотыкается, актрису не узнать, зато «бабочке» из ночного клуба – фальшивому ангелу, ворующему кошельки у пьяных клиентов, – актриса подарила свою ослепительную внешность и превратила в Мэрилин Монро (причем, в том самом белом платье «от Травиллы», которое надо еще уметь носить). Тут кто угодно потерял бы рассудок, не только бедняга Петерс.

Помимо того, что «Петерс» – спектакль умный, он еще и невероятно зрелищный. При этом картинка нигде не существует только для красоты, отдельно от действия. Драматургическая нить вплетена в каждую репризу, в каждый фокус, и на нее же, на драматургию, работает медиадизайн Андрея Лохонина, свет Игоря Фомина и музыка Ильи Голицына.

Я бы никогда не подумала, что простые женские колготки разных цветов могут вызвать такое буйство фантазии у создателей спектакля и такой ворох ассоциаций у зрителя. Они сплетаются в орнаменты на стене и торчат трогательными заячьими ушами в разных вариациях в каждом любовном эпизоде, напоминая о единственном настоящем плюшевом друге Петерса – и о том, почему он так и не смог вырасти. Они соединяют тонкими черными линиями женские фигуры, зависшие на заднике, и превращают их в летучих мышей: и мы понимаем, что воспоминания Петерса не подпитывают его, а наоборот – истощают, как вампиры. В то время, как белые колготки, связанные исключительно с Фаиной, сначала целятся в Петерса, как стрелы Амура, а потом, просочившись сквозь стену, опутывают его, точно щупальца огромного осьминога. Но побеждают все же колготки телесные с висящими на них огромными бубонами. В финале они опутают весь павильон в знак того, что жизнь с ее пошлостью и жестокостью оказалась для Петерса чем-то вроде бубонной чумы, поскольку вакцины от нее он, «никем не любимый», так и не нашел.

Но несмотря на то, что во все трюки-ловушки, расставленные «фотографом» и Ко, Петерс попадает обязательно, как полный дундук, что-то мешает отмахнуться от него, как от мухи, пройти мимо, глянуть и забыть, проведя его страдания по разряду неинтересных нормальным людям инфантильных «сексуальных неврозов». И это что-то старательно выстраивает режиссер Прикотенко от начала и до финала спектакля в противовес убийственно-ироничному конферансу «фотографа» и попадающим точно в цель насмешкам черных дев. Кроме сходства с вечным ребенком Асисяем, режиссер дарит Петерсу полет: в момент сильного увлечения герой Григорьева зависает над сценой, точно как Шагал на автобиографическом полотне «Полет над городом» (вы уже, конечно, догадались, что закулисной команде спектакля – реквизиторам, помрежу, монтировщиками – отдыхать не приходится ни секунды, и они заслуживают оваций). А сидя в такси рядом с наглым водителем (Тимофей Мамлин за спектакль принимает на себя с десяток обличий), позволяет не покачиваться в такт попсы из радиоприемника, а слушать непроизвольно зазвучавший в голове (видимо, бабушка любила слушать) голос Смоктуновского, читающего «Медного всадники».

И, наконец, совсем уж царский дар режиссера герою – цитата из Някрошюса. В очередной раз влюбленный Петерс стоит в свете одинокого фонаря, под неистребимой питерской осенней моросью (сцена поставлена так узнаваемо по-петербургски, что смотрится как оммаж режиссера родному городу), с желтыми цветами для Валентины. То, что Петерс – еще и немного булгаковская Маргарита, придумала Татьяна Толстая. А Прикотенко устроил так, что, намокая, вовсе не газета «оползает клочьями», а одежда героя, сделанная из специальной ткани. То есть с Петерсом происходит ровно то, что происходило с Гамлетом – Андрюсом Мамонтовасом: с него «слезала кожа». Трюк работает как мощный эмоциональный образ. Также как в сцене, где Петерс, высмеянный Фаиной, безуспешно пытается открыть неподдающееся окно, чтобы грянуться оземь. Вдруг Петерс преодолевает земное притяжение и ползет по стене, как насекомое, буквально реализуя метафору «бегать по стенам от отчаяния».

И есть в спектакле еще одна важная цитата из театральной классики. Перед тем, как окончательно покинуть этот мир, Петерс съедает курицу. Не так уж часто на сцене в российском театре артисты на глазах зрителей поедают целую курицу, так что совершенно очевидно, что Прикотенко вступает в диалог с Львом Додиным. Напомню, что в додинских «Бесах» курицу жадно пожирал Петруша Верховенский (Сергей Бехтерев), главный из «чертей»-революцонеров, пришедший к Кириллову проследить, чтобы тот вовремя пустил себе пулю в лоб. Именно начиная с «Бесов», Додин не то, что не восхищается человеком как таковым, но даже не готов поверить в его способность противостоять элементарным соблазнам. Прикотенко же, наоборот, все упорнее проявляет себя как режиссер-гуманист. Петерс ест курицу, совершая последний в жизни поступок, который понравился бы бабушке, глядя в зал своими огромными грустными глазами. Этот вечный ребенок, забытый жизнью в чулане, не взятый на праздник, тучный и одышливый, который, намазывая себе лицо пеной для бритья, сравнивал себя с белым медведем из советской колыбельной и был уверен, что именно такой он должен очень нравиться женщинам, не может причинить вреда никому, кроме самого себя.

Смерть Петерса показана Прикотенко замечательно изобретательно и не сентиментально. Герой встает и на глазах у зала снимает с себя неуклюжее тело увальня. И оно остается лежать на авансцене, бесформенно, напоминая тающего под теплыми весенними лучами снеговика. Петерс кидает в него овальное фото на могилу, а сам – легкий, свободный – исчезает в одной из стен, чтобы возникнуть внутри огромного прозрачного шара в желтой курточке, точно как мальчик в стеклянном «шаре со снегом»: еще один точный трюк, образ потерянного и обретенного рая.

И пока прозрачный шар размером с шары из Snow Show катится на зал, а «легкие женщины» в пачках спешно разбирают капроново-бубонную паутину, чтобы расчистить ему дорогу, звучит вторая часть «Прелюдии и Аллегро в стиле Пуньяни» Фрица Крейслера. И вот это уже знак весьма отчетливый. Потому что первая часть прелюдии, которую давно выучили сотни тысяч зрителей додинских «Братьев и сестер», звучала в финале «Идиота» Андрея Прикотенко – спектакля, который стал для режиссера настолько же программным, насколько для Додина – спектакль по Абрамову. И вот теперь у Мышкина появился названный брат. Петерс и Мышкин смотрели одни и те же телепередачи и мультики, засыпали под одни и те же советские колыбельные (музыкальные символы советского детства тоже звучат в обоих спектаклях) и живут в одном и том же мире, для которого люди с детски чистым сознанием – это диагноз. Несовместимый с жизнью.

Грамотная перепланировка старого дома – фото и комментарии

Предлагаем ознакомиться с одним из вариантов решения вопроса, связанного с необходимостью расширения своих жилищных площадей и, соответственно, улучшения жилищных условий членов своей семьи.

Если вы проживаете в частном доме и обладаете таким помещением, как подвал или гараж, воспряньте духом и оглянитесь вокруг. Только так вы увидите, что вас окружают тысячи вариантов успешного решения данного вопроса.

Переоборудование гаража и других подобных конструктивных элементов своего дома под жилые комнаты – и есть тот способ, который позволит вам избавиться от проблемы нехватки необходимых жилых пространств.

Вход в помещение бывшего гаража, а в частности участок земли, находящийся перед данным элементом, замаскирован при помощи клумбы полукруглой формы, а также кирпичной трубой, которая является конструктивным продолжением такого элемента, как действующий камин.

Именно это изделие и было установлено в месте дверного проёма, и выполняет как практические функции, касающиеся отопления, так и эстетические, играя роль предмета интерьера.

Глядя на подобный образчик интерьера тяжело даже представить, что когда-то данное территория использовалась исключительно как гараж. Аудио и видеосистемы удачно скрыты в специальных нишах, большие окна наполняют все пространство светом и ощущением свободы, а камин, удачно скрывает месторасположение дверного проёма, предназначенного для въезда автомобиля.

Глядя на все это великолепие можно смело заявить, что такая элегантная гостиная не могла бы существовать без таких человеческих характеристик, как творческая смелость и неограниченность, а также отсутствие боязни принятия масштабных решений.

Одним из возможных способов внутреннего наполнения помещений, ставших результатом переоборудования гаражей и подвалов, является использование различных винтажных и антикварных вещей, приобретённых на распродажах и специализированных недорогих рынков.

Такой приём не только сэкономит ваши денежные средства, но и поможет создать неповторимый образ, визуальное качество которого превзойдёт все ваши ожидания. Журнальный столик и стулья, а также комод и аксессуары – предметы, которые прекрасно сочетаются в рамках одного тематического дизайнерского решения.

Помещение, полученное в результате модернизации гаража, можно использовать, в том числе, как место для приготовления и приёма пищи.

Просторная кухня, оборудованная в одном стилистическом направлении с общим дизайном всего дома и снабжённая просторным выходом на задний двор, является удачным решением, позволяющим в полной мере насладиться блюдами, подаваемыми на стол, а также общением с близкими вам людьми.

Нынешнее время предоставляет массу возможностей, касающихся оформления кухонь, расположенных в бывшем гараже. Классический стиль будет наиболее уместен и привлекателен для большинства людей, мечтающих о достойном воплощении в жизнь столь грандиозных задумок.

Мраморные столешницы, деревянный массивный стол, а также шкафчики для хранения кухонного имущества, отличающиеся отсутствием каких-либо излишеств – элементы, которые позволят создать универсальный образ, процесс применения которого отличается отсутствием всяких ограничений. Даже современная техника в виде духового шкафа, стиральной машины и других наименований кажется здесь уместной и гармонично сочетаемой.

Дополнительные двери, появившееся после заделки въездного проёма гаража, создают особый шик, наличие которого по достоинству будет оценено всеми вашими близкими. Цветовая гамма отличается упором на использование светлых тонов, которые и придают необходимый масштаб вместе с соответствующим визуальным восприятием.

Уютная спальня – ещё один вариант оформления дополнительных площадей, образовавшихся после модернизации вашего гаража. Большая кровать со специальным упором под балдахин прямоугольной формы, а также предметы декора и интерьера, удачно поддерживающие выбранную цветовую гамму – факторы, которые сделают ваше пребывание здесь приятным, а сон сладким и незабываемым.

Различные гравюры, расположенные на стене, и витражные журнальные столики – приём, который вы запросто можете использовать и в собственных домашних условиях. Растения в интерьере добавляют ему жизни и особого настроения.

Гостиная в гараже может быть превращена в особый уголок, где нет таких понятий как время и пространство. Ретростиль в интерьере и является той машиной времени, которая каждый раз будет переносить вас в прошлое.

Винтажные элементы мебели и декора, такие как комод, кресла, люстра и шторы, являются именно теми инструментами, которые и будут производить подобный эффект, сохраняя при этом уникальность полученного дизайна.

Если вы не нуждаетесь в дополнительных площадях, необходимых для проживания ваших близких, стоит задуматься о возможности оборудования особого помещения, где вы будете чувствовать особенно комфортно и уединённо.

Роскошная ванная комната, оборудованная согласно исключительно ваших требований, и будет являться тем островком спокойствия и приятного уединения, которое так необходимо при современном ритме жизни.

Антикварный комод, предназначенный для хранения одежды и парфюмерии, винтажная этажерка и другие элементы мебели, выполнение в классическом стиле, помогут наполнить данное помещение особым уютом и одухотворением.

Подобная спальня позволит уютно разместить не только гостей своего дома, но и членов своей семьи.

Обустройте дополнительный санузел, который прекрасно подойдёт вашим гостям. Зелёный цвет и соответствующее декорирование помещения различными бамбуковыми рамками, а также плетёными корзинками, позволит создать яркое настроение и зарядит энергией на весь день.

Лестница, выполненная в классической манере и сочетающая в своём образе такие цветовые оттенки, как чёрный, микс серебра и золота вместе с картинами, располагающимися на стене, создают особенный вид мимо которого невозможно пройти без внимания.

Гостиная. Цветовое оформление построено на контрасте чёрного и белого цветов – выглядит великолепно. Дополнительные элементы декора и роскошная мебель, подчёркивают индивидуальность стилистического содержания данного помещения и его высокую дизайнерскую составляющую.

Отель Старый Дом 3*, Тихвин – цены гостиницы, отзывы, фото, номера, контакты

В какое время заезд и выезд в Отеле «Старый Дом»?

Заезд в Отель «Старый Дом» возможен после 14:00, а выезд необходимо осуществить до 12:00.

Сколько стоит проживание в Отеле «Старый Дом»?

Цены на проживание в Отеле «Старый Дом» будут зависеть от условий поиска: даты поездки, количество гостей, тарифы.

Чтобы увидеть цены, введите нужные даты.

Какие способы оплаты проживания предусмотрены в отеле?

Способы и сроки частичной или полной предоплаты зависят от условий выбранного тарифа. Отель «Старый Дом» принимает следующие варианты оплаты: Visa, Euro/Mastercard, Maestro, American Express.

Есть ли скидки на проживание в номерах «Старый Дом»?

Да, Отель «Старый Дом» предоставляет скидки и спецпредложения. Чтобы увидеть актуальные предложения, введите даты поездки.

Какой общий номерной фонд у Отеля «Старый Дом»?

В Отеле «Старый Дом» 13 номеров.

Как можно добраться до «Старый Дом» от ближайшего аэропорта и ж/д вокзала?

от автовокзала: на автобусе № 10, 11, 167 или маршрутном такси № 10К до ост. «3-4 микрорайон», затем пройти пешком 7 минут.
от ж/д вокзала: автобус №10, далее пешком.

Какие категории номеров есть в Отеле «Старый Дом»?

Для бронирования доступны следующие категории номеров:
Двухместный (Комфорт)
Двухместный (Комфорт +)
Двухместный (Стандартный двухместный номер с 2 отдельными кроватями)
Двухместный (Стандартный двухместный номер с 1 кроватью)
Двухместный (Двухместный номер с 1 кроватью)
Люкс (Двухкомнатный)
Четырехместный (Семейный)
Четырехместный (Четырехместный номер с общей ванной комнатой)
Трехместный (Комфорт Универсальный)
Трехместный (Трехместный номер с собственной ванной комнатой)

Отель «Старый Дом» предоставляет услугу парковки?

Да, в Отеле «Старый Дом» предусмотрена услуга парковки вашего автомобиля. Пожалуйста, перед бронированием уточните возможную дополнительную оплату и условия стоянки.

В Отеле «Старый Дом» есть ресторан или кафе?

В Отеле «Старый Дом» есть ресторан.

Бесплатные изображения, картинки и роялти-фри старые дома

Как узнать прошлое своего дома

Если вы живете в старом доме, вы живете на страницах мистической сказки.Видите эту грандиозную дубовую лестницу? Невесты в своих нарядах спустились вниз, улыбки на губах, бабочки в животах. Любите эту великолепно вырезанную мантию? Он был свидетелем множества праздников — многие были счастливыми, а некоторые, возможно, грустными.

При тщательном поиске автора были обнаружены фотографии строителя ее дома.

Предоставлено благотворительной организацией Vogel

Эта старая люстра в фойе освещает дни рождения, расставания, встречи с домом и поминки. И эта паутинная трещина в витражном окне в коридоре — разве вам не интересно узнать, попала ли она туда во время шторма, драки или удара головой ребенка?

Эти загадки могут показаться неясными, но нет причин, по которым они должны оставаться таковыми.Ключи к разгадке тайного прошлого вашего старого дома лежат повсюду — под рукой и, по большей части, совершенно бесплатно. Все, что вам нужно вложить, — это немного времени и энергии, но разве у владельцев старых домов нет достаточно этих ресурсов? Немного упорно поработав детективом, вы сможете отследить улики, скрывающиеся в старых документах, чтобы начать процесс раскрытия секретов вашего старого дома.

Основы

Прежде чем вы начнете разгадывать тайны, вам понадобится подробный обзор жизни вашего дома.Выкопайте документы о праве собственности и праве собственности, которые вы получили, когда закрыли свой дом. Запишите имя первого владельца, год постройки, год, когда первоначальный владелец продал его, имена владельцев с тех пор, а также годы, в которые они покупали и продавали недвижимость. (Этот список имен пригодится на следующих этапах, так что держитесь за него.) Эта задача может показаться утомительной, но вы строите временную шкалу для своего дома — основу для дальнейших исследований.

Дальнейшие исследования обнаружили изображение самого дома 1911 года.

Предоставлено благотворительной организацией Vogel

При этом следите за любыми нарушениями, потому что каждая из них является подсказкой, которая может превратиться в прибыльную сделку. Долгое время дом принадлежал определенной семье? Один владелец покупал и продавал в быстрой последовательности? Владела ли им женщина в эпоху, когда это не было обычным явлением? Подруга, владеющая домом 1860-х годов в сельской деревне, внимательно прочитала ее название и заметила, что в 1930-х годах этим домом владели две сестры-девы. Заинтригованная, она изучила их биографию и выяснила, что это были обученные медсестры, которые управляли домом как общественной больницей.Будьте внимательны к такой странной информации — а затем следуйте своим догадкам!

Совет инсайдера
Не запутайтесь, если некоторая информация о владельцах вашего дома кажется противоречивой; У переписчиков 1800-х годов разный уровень образования, поэтому иногда возраст может быть разным, а место рождения — неверным. Помните золотое правило исследователя: найдите второй источник, чтобы подтвердить то, что, по вашему мнению, вы уже знаете.

Используйте информацию, которую вы найдете в записях переписи, чтобы просмотреть периодические газеты для более глубокого понимания истории вашего дома.

Предоставлено Библиотекой Конгресса

Старые правительственные записи

Не пугайтесь архивных записей. Они могут показаться пыльными и удручающими, но они могут быть простыми в использовании и полезными — это просто вопрос привыкания к ним.

Записи переписи, относящиеся к году постройки вашего дома, скорее всего, доступны в вашем районе; Позвоните в свою самую большую местную публичную библиотеку или ближайшую университетскую библиотеку и спросите, предлагают ли они эти записи. Другим хранилищем этих документов может быть историческое общество или музей вашего округа.Совершите поездку, чтобы просмотреть списки переписи за год, ближайший к году постройки вашего дома, и вы найдете некоторые важные детали, которые оживят прошлую весну вашего дома. Данные переписи 1800-х и начала 1900-х годов включают в себя такую ​​информативную информацию, как имена всех тех, кто проживал в домашнем хозяйстве в то время, их возраст, занятия, места рождения, а иногда и многое другое. Некоторые данные переписи также доступны бесплатно на веб-сайте переписи населения США (census.gov), так что вы также можете начать с него; платные услуги, такие как Ancestry.com также предлагает членам pdf-документы с записями переписи, но для подписки нужно платить. Для большинства людей, вероятно, лучшим вариантом будет поездка в ближайшую библиотеку, где будет доступен бесплатный доступ и помощь в поиске.

Подсказка инсайдера
Юристы и сотрудники титульных компаний являются экспертами в расшифровке сложных формулировок в документах о праве собственности и титулах — даже старинных слов и фраз, которые вышли из употребления. Попросите друга по одной из этих профессий помочь разобраться с юридическим языком в ваших документах.(В нашем регионе Ассоциация исторических домов Анголы пригласила эксперта по титульным компаниям, чтобы помочь членам расшифровать сложную терминологию на вечернем семинаре; если вы принадлежите к домашней ассоциации, возможно, стоит рассмотреть аналогичную презентацию.)

В публичных или университетских библиотеках сотрудники могут помочь вам найти и разобраться в архивных записях.

Sandie Chen

Интернет

После того, как вы подготовили исчерпывающий список прошлых жителей вашего дома и прочитали их предысторию с помощью записей переписи, вы готовы к забавному (если непредсказуемому) следующему шагу: войдите в Интернет и начать охоту.

Используя Google или другие поисковые системы, найдите любую информацию о семьях, которые жили в вашем доме, а также об окружающих улицах, кварталах и достопримечательностях. Посетите генеалогические веб-сайты, чтобы узнать о предыдущих владельцах, как если бы они были вашими собственными родственниками — задавайте вопросы на досках объявлений и просите о помощи. Не пренебрегайте веб-сайтами кладбищ, которые могут предложить способы поиска труднодоступных сведений о похороненных на них людях (например, девичьих имен и причин смерти).

Вы также можете подключиться к eBay или аналогичным онлайн-аукционам и сайтам памятных вещей, чтобы искать предметы и записи, которые могут открыть новые области информации. Это может быть рискованно, но весело. Например, исследуя нашу викторианскую черепицу 1898 года, мы узнали из записей переписи, что ее строитель, Фрэнк Ф. Ватт, был проводником железной дороги. Как только мы узнали в ходе генеалогического исследования, что он работал на южной железной дороге Лейк-Шор и Мичиган, мы прочесали eBay и нашли каталог компаний 1900 года.Рискнув — и рискнув несколькими долларами — мы заказали его. Когда прибыл здоровенный том на 500 страниц, мы были в восторге, обнаружив внутри глянцевую фотографию строителя нашего дома! Этот портрет сейчас висит в нашем фойе. Следуйте за любыми указаниями, которые вы найдете, потому что когда дело доходит до поиска сокровищ в Интернете, вы никогда не знаете, куда они могут вас привести.

Совет инсайдера
Если вы знаете каких-либо заядлых специалистов по генеалогии, попросите их о помощи; они знают множество методов поиска точных данных о людях прошлых поколений.

Местные блошиные рынки могут быть отличным источником старых фотографий и открыток.

Mike Seratt

Vintage Magazines and Newspapers

Раскрытие имен и дат — отличное начало, но если вы хотите углубить свое исследование и придать бесценный цвет и эмоции истории вашего дома, вам нужно найти детали уникального повествование. Ключ к этому прост: периодические исследования.

Попробуйте найти в местной библиотеке старые газеты из вашего города примерно того времени, когда был построен ваш дом.(Если у них их нет, они будут знать, где вы можете их найти.) Возможно, вам повезет и вам передадут стопку сухих старых заданий; Скорее всего, придется перелистывать рулоны микрофильма. Но результаты того стоят: больше нигде вы не найдете таких подробностей и описаний, которые встречаются в старых газетах и ​​журналах. Раньше местные газеты освещали всевозможные социальные новости — званые обеды, поездки на сенокосе, визиты загородных родственников — в дополнение к хронике всего, от мировых событий до погоды.Они часто касались строительства новых домов и могут предложить вам информацию о том, откуда строители взяли материалы, которые использовались для строительства вашего дома, почему они приняли определенные дизайнерские решения и многое другое. (Читая старые бумаги 1898 года на микрофильмах, мы узнали, что строитель нашего дома провел пять месяцев, наблюдая за строительством нашего дома, и что его вместительный подвал с 2-дюймовыми фундаментными стенами в то время восхищал местных жителей.)

Прочтите газеты того года, когда был построен ваш дом, а затем в течение нескольких лет после него, и вы получите реальное представление об уникальной обстановке и историческом моменте, в котором он родился.Записывайте все, что вы находите, где упоминается ваш дом и его обитатели — вы больше никогда не захотите просматривать столько микрофильмов. (Поверьте мне.)

Совет инсайдера
По мере чтения ищите мотивацию и связи. Когда мы прочитали старые газеты из нашей крошечной железнодорожной деревушки начала 1900-х годов и увидели отчеты о длительной тяжелой болезни, поразившей строителя нашего дома вскоре после того, как он построил наш дом, мы начали понимать, через что, должно быть, прошла его семья, когда он умер в 1904, и вскоре они продали это место.

Табличка на втором этаже, видимая на старой фотографии (показанной ниже), показывает, что эта калифорнийская королева Анна в прошлом была больницей.

Howard Levine

Местная история

Если вы еще не знаете историка своего города по имени, вам необходимо его знать. Местные исторические общества и музеи — отличный источник информации для исследователей старых домов. Вы можете найти старые фотоальбомы, старинные дневники, программы с местных событий, вырезки из старых газет и некрологи или буклеты, изданные к столетним и другим муниципальным годовщинам, все из которых могут быть богатым источником изображений, фактов и анекдотов о вашей собственности и его владельцы.

Старинная фотография калифорнийской королевы Анны.

Howard Levine

Предупреждение. На этом этапе исследования вам потребуется терпение. После долгих лет безуспешных поисков старинной фотографии моего дома — все проспекты приводили к разочаровывающим тупикам — я наконец нашел не одну, а две старые фотографии нашего дома 1898 года (датируемых 1911 и 1920-ми годами, кажется) на самом верху. В тот же вечер, когда мы рылись в старой коробке с неотсортированными фотографиями без надписей в нашем местном историческом обществе.Это был момент эврики, из-за которого зачастую утомительный процесс изучения истории дома в конечном итоге того стоит.

старых домов в Instagram — The New York Times

Вайн подкрался к дому. Похоже, он вот-вот обвалится. Колониальный поселок в Роско, штат Нью-Йорк, деревня Катскиллс, был ветхим, что сделало его еще более привлекательным для 36-летнего Брайана Сансиверо и его друга, приехавшего еще до рассвета. Они вошли в затхлый, пустой дом, который на самом деле не был жилищем, потому что там никто не живет, и просидели в темноте около получаса до восхода солнца.

Вскоре гостиная загорелась и обнажилось ее содержимое: антикварная мебель, камин с каминной полкой, обшитой безделушками, и, что самое шокирующее, коврик из тигровой шкуры (открытая пасть существа) и охотничье ружье. «Мы подумали, что этот дом безумный. Как это может просто сидеть здесь и вот так совершенно заброшено? » — сказал г-н Сансиверо.

Несмотря на ветхое состояние, в том числе облупившиеся стены и неприятную кухню, дом был в довольно хорошем состоянии. Он сделал фотографии и позже поделился ими в группе Facebook, посвященной старым домам, где его сообщения вызывают эмоции, варьирующиеся от ностальгии до печали и скептицизма по поводу того, что дом действительно был найден в таком состоянии (Mr.Сансиверо сказал, что вещи домов, как правило, инсценировались предыдущими посетителями, но он вносит лишь незначительные изменения).

Г-н Сансиверо — профессиональный фотограф-портретист по профессии, но фотографирование заброшенных домов было его страстью с колледжа, когда он специализировался на кинопроизводстве и снял документальный короткометражный фильм о заброшенной больнице на Лонг-Айленде. Его глаза открылись в загадочный мир таких свойств.

Его внимание переключилось на дома, когда он посетил семью в Пенсильвании и подсчитал, сколько заброшенных домов было в сельской местности.«Я был очарован», — сказал г-н Сансиверо. «Просто хожу в дома-капсулы времени, где как будто только что исчезла семья».

Он побывал в сотнях заброшенных домов, но лишь некоторые из них попали в его ленту в Instagram. «Он должен иметь угрюмый свет», — сказал г-н Сансиверо. «Он должен быть красочным, что, я думаю, привлекает зрителя. Это привлекает внимание ». И, по его словам, «мне очень нравятся необычные вещи, которые оставляют позади».

В Интернете людей привлекает широкий спектр заброшенных домов.Иногда это деревенский дом, одиноко стоящий в поле, или особняк в Онтарио, где в центре внимания архитектурные детали, или дом в Нанте, Франция, в атмосфере Старого Света. В группе Facebook «Я люблю старые дома и сады» сообщения, посвященные заброшенным домам, могут вызвать тысячи откликов. Люди издавна любили жуткие и даже грустные вещи, и эти дома попадают в ноты и многое другое.

«Иногда, когда кто-то смотрит на заброшенный дом, у вас возникает ощущение, что в этом доме была любовь, это чувство, которое я испытываю, когда смотрю на этот…», — написал один из комментаторов о доме в Канзасе.Нет ничего необычного в том, что кто-то указывает на винтажный предмет, похожий на тот, на котором они выросли, или который принадлежал старшему члену семьи.

Хотя изучение пустующих домов — это хобби, оно сопряжено с определенным риском. «При любых обстоятельствах, если они находятся на территории, в заброшенном строении, доме или здании, они вторгаются», — сказал Питер Граубард, поверенный по недвижимости на Манхэттене, о посетителях. Хотя дом может оставаться пустым в течение многих лет, обычно он все еще кому-то принадлежит — даже если этот «кто-то» находится в другом штате или является государственным учреждением.

Тем не менее, юридический риск, связанный с осмотром, невелик, — сказал г-н Граубард. «Если он заброшен, то, вероятно, за ним действительно никто не следит. И к тому времени, когда кто-то обнаруживает, что, возможно, вы были на их территории, чтобы сделать снимок, я сомневаюсь, что полиция или власти будут очень заинтересованы в преследовании того, кто только что сделал снимок в социальных сетях ».

Однако есть и другие риски, связанные с исследованием этих домов, например, шаткие половицы и встреча с враждебными тварями.

Ханна Ломбард, 33 года, сиделка, любит изучать заброшенные дома на юго-востоке Висконсина в нерабочее время. «Мне всегда нравилось что-нибудь винтажное, ретро, ​​все, что имеет характер», — сказала она. Г-жа Ломбард купила фотоаппарат четыре года назад и начала размещать фотографии в Instagram. Она использует OnX, приложение для охоты, которое определяет границы собственности и имена землевладельцев, чтобы попытаться найти владельцев пустующих домов, а иногда она просто стучит в дверь соседа. «Если я не могу узнать, кому принадлежит это место, я не пойду.Я остаюсь в дороге и фотографирую », — сказала она. Обычно она обнаруживает, что дома пустуют, потому что собственность унаследовала кто-то из другого штата и не хочет ее или не может позволить себе заботиться о ней.

«Я думаю, что моя любовь к истории и антиквариату делает прогулку по этим местам такой интересной», — сказала г-жа Ломбард. «Вы не видите это каждый день». Некоторым домам, которые она видела, сотни лет. Многие из них пусты, но она нашла оставленные вещи, такие как продуктовые карточки, фотоальбомы и письмо на немецком языке, датированное 1864 годом.«Мы пытались его расшифровать, но не можем», — сказала она. Почему, недоумевает она и другие зеваки, вещи остаются позади?

Для кого-то заброшенные дома — муз. Кайлер Даннелс — архитектурный дизайнер из Атланты. В детстве он исследовал там заброшенные здания; многие с тех пор были превращены в роскошные апартаменты. В наши дни 35-летний г-н Даннелс ищет старые дома по всей территории Соединенных Штатов. Он ценит их мастерство; в домах, как правило, присутствуют архитектурные детали, которых нет в новых домах.«Вам не нужно возвращаться очень далеко назад, когда вы имеете дело с необработанными пиломатериалами, которые фрезеровались на месте, и камнем, добытым на участке, где вы строили дома, — сказал г-н Даннелс. «Просто все те детали, в которых рука того, кто участвовал в их составлении, гораздо более заметна и очевидна».

Это исследование повлияло на его работу, которая часто связана с производственным искусством и созданием декораций для фильмов и витрин. Иногда для этого требуется искусственная отделка и старение, чтобы изделия выглядели живыми и последовательными.Старые дома научили его, как на самом деле выглядит антикварная поверхность. «Все это имеет структуру и своего рода патину, рассказывает историю», — сказал г-н Даннелс. Например, если он заставляет современную хижину выглядеть так, как будто ее построили 100 лет назад, он хочет, чтобы зрители знали, что нет ничего случайного, а скорее результат воздействия факторов окружающей среды, таких как, скажем, вода, стекающая по стене, вызывающая обесцвечивание.

Пойманный туманными фильтрами Instagram и романтическими подписями, можно легко забыть, что в заброшенных домах часто хранятся остатки разрушительных личных историй.По словам Маргарет Дьюар, почетного профессора городского и регионального планирования в Мичиганском университете, некоторые владельцы уходят из своих домов, не дожидаясь, пока налоговая система или государственный орган заберут собственность, просто потому, что они не могут позволить себе остаться. Большая часть ее работы сосредоточена на кварталах Детройта, где в сентябре 2020 года, как сообщал Next City, было 102 330 единиц жилья.

Если в районе есть множество пустующих домов, обычно это связано с экономической депрессией.В Детройте это было вызвано комбинацией блокбастинга (агенты по недвижимости, которые используют тактику запугивания, чтобы убедить белых домовладельцев продать свои дома, а затем перепродать дома по завышенным ценам черным покупателям) и кризисом субстандартной ипотеки, в результате которого город потерял 25 человек. процент населения с 2000 по 2010 год, сказал д-р Дьюар.

В сельской местности причиной обычно является потеря производства, например, закрытие фабрики. Когда доктор Дьюар и ее муж будут ездить по маленькому городку в Миннесоте, в котором он вырос, они проанализируют места, где когда-то жили его друзья детства.«Теперь это поля со своими складами оборудования и вещами в основном для сельского хозяйства», — сказала она. Иногда эти свойства можно использовать повторно, а иногда их самое лучшее и лучшее применение — снести дом, чтобы освободить место для кукурузного поля.

Сохранение сельских домов — вот что побуждает Келли Гомес, другого фотографа, задокументировать их для онлайн-проекта под названием «Забытый Юг». Г-жа Гомес, которой 37 лет, живет в Дареме, Северная Каролина, но начала документировать заброшенные дома на юге Америки в 2010 году, когда она жила в Гейнсвилле, штат Флорида.

Г-жа Гомес услышала о заброшенной собственности, которая находилась всего в 10 минутах от ее собственного дома, и пошла его осмотреть. К концу дня она исследовала 18 заброшенных исторических мест в пределах нескольких часов от Гейнсвилля. Они казались ей кусочками головоломки, и она пыталась узнать, что это за места когда-то и почему они остались позади, используя карту с булавками, чтобы отметить свои находки. «Я видела все глухие городки, которые вы только можете себе представить, между Флоридой и Северной Каролиной, — сказала г-жа Гомес. «Я провел много времени, исследуя Грузию.Так что я люблю бродить и узнавать историю ».

Дома, которые она снимает, варьируются от таких поместий, как особняк площадью 5000 квадратных футов в Мэдисоне, штат Джорджия, спроектированный в стиле Американского эстетического движения 1883 года, до полуразрушенных домиков в округе Суванни, штат Флорида. люди заботятся об истории Северной Америки и заботятся о том, чтобы все эти сообщества исчезали », — сказала г-жа Гомес. Да, она получает удовольствие от поиска этих домов, но для нее также важно, чтобы истории этих домов были задокументированы, «чтобы была какая-то история о том, что люди жили и существовали здесь, может быть, что они делали, или чем торговали, или что они сделали. или какая жизнь была для них в этом регионе.”

Как бы ни казалось, что эти заброшенные дома стали площадками для фотографов, некоторые из них получают еще один шанс на жизнь. В Окленде, штат Калифорния, где Redfin сообщает, что средняя цена дома составляет 950 000 долларов, есть пустующие дома и много людей без жилья. Это побудило Доминик Уокер основать Moms 4 Housing, некоммерческую организацию, которая помогает бездомным и малообеспеченным матерям. Группу хвалили за приобретение вакантной собственности в Западном Окленде, которую она в конечном итоге приобрела через земельный фонд.Подобные организации существуют повсюду в стране, например Well House в Гранд-Рапидсе, штат Мичиган, которые восстанавливают пустующие дома для бездомных.

Даже в сельской местности стараются сохранить ветхие дома. Например, в городе Данвилл, штат Вирджиния, районная организация Friends of the Old West End предприняла попытку предотвратить снос некогда процветавшего исторического района. Город переживал экономическую депрессию после закрытия основных промышленных предприятий, а особняки в викторианском и эдвардианском стилях остались в подвешенном состоянии.

Друзья Старого Вест-Энда заключили партнерские отношения с городом, чтобы продать дома по доступным ценам — что означает 1 доллар за дом с ремонтом, построенный в 1907 году, или 250 000 долларов за готовую к заселению королеву Анну. «Нам очень удалось привлечь в эти дома новых людей с целью реабилитации», — сказал 71-летний Пол Лиепе, исполнительный директор организации. «Фактически, эти люди подписывают с городом соглашения о том, что они не только будут реабилитироваться, но и будут проживать в домах в течение пяти лет», — сказал он.Цель состоит в том, чтобы не дать людям перевернуть свои владения и вместо этого сосредоточиться на создании сообщества.

Тем не менее, многие заброшенные дома рухнут или погибнут от виноградных лоз. На данный момент они продолжают привлекать внимание таких фотографов, как г-н Сансиверо и г-жа Гомес, которые надеются сохранить капсулы времени, хотя бы в сетке Instagram. «Мое любимое чувство — это чувство благоговения или признательности, которое я испытываю на секунду, стоя в этом месте. Это почти как в музее, в котором нет входного билета и бархатной веревки », — сказала г-жа Ф.- сказал Гомес. «Я могу дотронуться до стен, почувствовать запахи и представить себе, каково это было стоять в этом доме, и я думаю, что это дает действительно интимный взгляд на чью-то жизнь. Вместо того, чтобы просто читать книгу по истории ».

Фотоальбом Кевина | Экскурсия по району

Заброшенные дома

В начале детройтского проекта Кевин О’Коннор позаимствовал грузовик на пару часов во время одного из перерывов.Он ехал недалеко — всего в пяти кварталах от дома Полксов в Рассел-Вудсе. Он был шокирован количеством найденных им заброшенных домов, некоторые из которых показаны на следующих фотографиях.

Недостающие части

Многие из заброшенных домов стали жертвами краж. Перед тем, как Полки купили свой дом, была украдена установка HVAC. В других домах такие предметы, как медные трубы или свинцовые утяжелители окон, берут и продают как металлолом.Единственная удачная подкладка в этих сценариях — это когда домовладельцы могут производить обновления; У Polks, например, была возможность установить современную высокоэффективную систему HVAC.

Motor City

К 1920 году Детройт был одним из самых густонаселенных городов Америки, занимая четвертое место после Нью-Йорка, Чикаго и Филадельфии. Он известен как «Город автомобилей» из-за своей большой роли в автомобильной промышленности, вдохновленной созданием Ford Motor Company в 1903 году.Вскоре после этого Дюрант, Додж, Паккард и Крайслер внесли свой вклад в быстрый промышленный рост Детройта. Население достигло пика в 1950 году и составило 1,8 миллиона человек (пятый по величине, также после Лос-Анджелеса), и началось разрастание пригородов.

Пригород

На пике численности населения в 1950 году Детройт составлял треть населения штата. По мере того, как люди переезжали в пригород, это число уменьшалось; к 2010 году население Детройта составляло лишь одну десятую населения штата.К 1956 году городской трамвай (который в свое время ходил раз в минуту) был убран. Но переезд в пригород оставил после себя примечательную архитектуру. На фото здесь — замысловатая кирпичная кладка на нижнем уровне, детализация над арочными окнами и небольшой внутренний дворик на втором этаже.

«Мекка жилья среднего класса»

«Детройт был своего рода жилой меккой для среднего класса, — говорит Кевин.Хотя здесь было несколько многоквартирных домов, большинство людей жили в частных домах. Это отличалось от вертикальной застройки из коричневого камня в других крупных городах того времени, например, в Нью-Йорке.

Упадок Детройта

Падение Детройта началось особенно заметно в 1970-х годах. Безработица росла, поскольку бензиновый кризис и стремление Америки получать более экономичные автомобили от иностранных производителей привели к тому, что автомобильная промышленность Детройта столкнулась с трудностями.

Центральный вокзал Мичигана

Кевин выехал на юг из района Рассел-Вудс и быстро наткнулся на Центральный вокзал Мичигана, который он называет «заброшенной архитектурной жемчужиной». Он открылся в 1914 году, примерно в то же время, что и его архитектурный брат, Grand Central Station (оба были спроектированы архитектурными фирмами Warren & Wetmore и Reed and Stem).Он закрылся в 1988 году, и, хотя было много попыток полной реставрации, ни одна из них не увенчалась успехом. К счастью, были завершены несколько небольших проектов, например, реставрация окон.

Между тем, это популярное место для фотографирования руин, и он был показан в сценах из фильмов Трансформеры, Остров, Четыре брата, 8 Mile, и Бэтмен против Супермена: На заре справедливости.

Город Детройт сегодня

Пустые места в Детройте подготовили город к возрождению.Многие художники и писатели переселяются в город, а новые офисы и рестораны вдохновляют друг друга на процветание. Для некоторых Детройт становится трудолюбивым, ориентированным на сообщества близким родственником Бруклина.

Возможность

Подключайтесь к новому выпуску этой недели, чтобы увидеть, как Полки и их сообщество продолжают объединяться, чтобы восстановить и отремонтировать дом Рассела Вудса.Проверьте свои местные списки.

Не забывайте еженедельно проверять новые фотогалереи от телеведущего TOH Кевина О’Коннора! А пока зайдите в его Instagram, Twitter и Facebook, чтобы увидеть больше фотографий.

портфолио реконструкции старых домов | Дизайн и реставрация дома

Новые цвета фасадной краски оживляют эти дома. См. Фотографии домов до и после, в которых сочетаются современные и исторические цвета. Эти фотографии представляют собой проекты только с изменением цвета краски.

Щелкните здесь, чтобы просмотреть наше портфолио внешних проектов

См. Фотографии различных проектов по благоустройству дома до и после и того, как мы улучшаем их привлекательность. Множество примеров от викторианцев до Кейп-Кода.

Щелкните здесь, чтобы увидеть фотографии проектов благоустройства дома.

Посмотрите, как шаг за шагом преображается дом на видео.
Нажмите здесь, чтобы узнать, как это сделать.

Сможете ли вы выделить все ошибки, которые архитектор допустил в этом доме?
Этот дом может выглядеть хорошо на первый взгляд и, возможно, на пятый взгляд некоторых, но есть множество ошибок, и я покажу вам, как их исправить, они могут улучшить привлекательность бордюров.
Нажмите здесь, чтобы узнать, как это сделать.

Посмотрите, как этот дом трансформируется шаг за шагом. Ремонт этого дома был основан на материалах читателей Face Book. Обращение к бордюру всегда можно улучшить с помощью услуг по восстановлению старого дома.

Щелкните здесь, чтобы увидеть, какие работы были выполнены и какой готовый продукт.

Планы нового дома могут хорошо выглядеть для потенциального владельца, но квалифицированный взгляд на них может выявить многие типичные ошибки проектирования.

Щелкните здесь, чтобы увидеть, какие изменения были внесены.

Несовместимая пристройка была отремонтирована в стиле греческого возрождения этого фермерского дома. Также добавлены новая солнечная комната, главный вход и пристройка сарай-гараж. Все четыре стороны этого дома были полностью отремонтированы.

Щелкните здесь, чтобы увидеть реконструкцию этого исторического фермерского дома.

Этот дом мастеров потерял все характерные черты характера из-за плохого обновления. Посмотрите, как этот макияж мастера подарил этому дому вторую жизнь.

Щелкните здесь, чтобы увидеть преображение мастера.

Этот исторический дом был заброшен и потерял свой исторический облик. Виртуальная реставрация показывает, как этот дом должен выглядеть и может снова выглядеть.

Щелкните здесь, чтобы увидеть, какие работы были выполнены и предлагаемую реставрацию.

Первоначальный дизайн крыши крыльца был сильно изменен, поэтому изогнутое крыльцо стало частично незащищенным и уязвимым от непогоды. Посмотрите на новую изогнутую крышу крыльца и как новые цвета краски делают этот дом популярным.

Щелкните здесь, чтобы увидеть, какие работы были выполнены и какой готовый продукт.

Чтобы лучше визуализировать этот архитектурный чертеж, к чертежу были добавлены настоящие сайдинг, окна и т. Д. Для визуализации конечного результата. Смотрите готовый дом.

Щелкните здесь, чтобы увидеть, какие работы были выполнены и какой готовый продукт.

Дом в современном стиле полностью обновляется и превращается в уютный дом мастера.

Щелкните здесь, чтобы увидеть, какие работы были выполнены и какой готовый продукт.

Реставрация бунгало идет на отличное начало, но для этого требуется крыльцо и некоторые корректировки расстановки цветов. Смотрите готовый дом.

Щелкните здесь, чтобы увидеть, какие работы были выполнены и какой готовый продукт.

Ремесленник 1903 года, спрятанный под алюминиевым сайдингом и облицованными штукатуркой кирпичом, был восстановлен в своем первоначальном виде.

Щелкните здесь, чтобы увидеть, как этот дом может выглядеть открытым.

Это историческое здание выглядит часто посещаемым в его нынешнем состоянии.Посмотрите, как историческая реставрация может сделать красивым ветхий дом.

Щелкните здесь, чтобы увидеть, как этот дом можно преобразовать.

Повысьте привлекательность бордюра с помощью небольших недорогих изменений, которые имеют большое значение.

Щелкните здесь, чтобы увидеть строительство этого бунгало.

This Old House — Прочтите историю успеха

Большая часть фотографий для This Old House сделана на их строительных проектах — Idea Houses и Project Houses. Idea Houses строятся с нуля и демонстрируют новейшие технологии и тенденции.Project Houses — это старые дома, которым команда возвращает былую славу, показанную в телешоу This Old House.

Мег занята производством фотосессий «до», «во время» и «после» для каждого проекта ремонта и строительства дома.

«Мы делаем прогрессивные съемки наших Домов идей, а также показываем их. С телевизионными домами мы делаем большую съемку, где документируем весь дом таким, какой он есть. Затем мы показываем, как наши таланты работают над домом, что меняется и как развивается.И, наконец, мы делаем финальную съемку того, как все будет выглядеть, когда все будет готово, — говорит Мэг.

С 42 (и это число продолжает расти) сезоны для этого старого дома, есть тонны фотографий, которые получаются из этих съемок. Команда использует фотографии для всего, что связано с брендом — для веб-сайтов, печатных журналов и социальных сетей, а также для внешнего использования на партнерских веб-сайтах и ​​потоковых платформах.

До Canto команда обращалась к своему фотоархиву, используя картотеки, до краев заполненные дисками.Эта система хранения и организации фотографий нуждалась в серьезном ремонте и переходе в цифровую эпоху.

«Система фотографии была катастрофой. Это были просто картотеки, заполненные дисками. На каждом диске может быть три образа или 3000 образов », — говорит Мэг.

Эта система хранения была не идеальной для Мэг, которая отвечает за выполнение внутренних и внешних запросов ресурсов. Просеивание тысяч дисков в поисках нескольких конкретных фотографий было трудоемкой и трудоемкой задачей.Кроме того, это означало, что вместо свежего контента неоднократно использовалось небольшое количество изображений.

«Я работаю с арт-отделом, журналом, маркетинговыми командами и цифровой командой. Если кому-то что-то нужно, они обращаются ко мне. Я постоянно встречаюсь со всеми другими отделами, чтобы удовлетворить их запросы, — говорит Мэг.

Ей также необходимо найти фотографии для внешних партнеров, таких как спонсоры и стриминговые сети, чтобы использовать их в своей цифровой деятельности.

«Часто потоковым сетям, таким как Peacock, Samsung и Roku, требуются изображения, поэтому мне приходится искать изображения и отправлять их», — говорит Мэг.

Когда Мэг решила обратиться к управлению цифровыми активами, она хотела убедиться, что выбрала лучший вариант для этого старого дома. Она создала подробную таблицу, в которую вошли 18 решений, и в конечном итоге сократила ее до шести.

«В моей таблице были разные вопросы, например, какие типы файлов она принимает, распознает ли лица, онлайн и как вы загружаете. Затем я опробовал все программное обеспечение и работал с командами, чтобы узнать о нем больше. Просто мне больше всего понравилась песня, — говорит Мэг.

Meg выбрала Canto за ее надежные характеристики и привлекательную цену.

«Я действительно думаю, что это лучший вариант, учитывая цену и то, что вы можете сделать с функциями», — говорит Мэг.

Теперь они используют Песнь в качестве исторического архива для своих 42 сезонов «Этот старый дом», 19 сезонов «Спроси этот старый дом» и 140 выпусков журнала «Этот старый дом». Они хранят 250 000 активов в Canto, и это число будет продолжать расти по мере того, как они приобретают дополнительные инструменты, строят новые дома идей и развивают бренд.

Как организовать

Meg использует дерево папок для организации своей медиа-библиотеки. Поскольку файлы могут находиться в нескольких местах в Canto без дублирования, она добавляет контент в каждый соответствующий альбом.

«Это действительно здорово, что файлы могут храниться в нескольких альбомах. Мы могли бы ретушировать фотографии целого дома, чтобы опубликовать их в журнальной публикации, но я также хочу, чтобы эти последние отретушированные фотографии находились в альбоме этого сезона, чтобы в какой бы альбом мы ни перешли, фотографии были там », — говорит Мег.

Помимо структуры папок, она также добавляет метаданные, такие как ключевые слова и теги. Эта информация помогает пользователям находить именно то, что им нужно, за считанные секунды.

«Все PDF-файлы наших журналов написаны на Canto. Поскольку он состоит из ключевых слов, редакторы могут легко искать в архивах журналов, — говорит Мэг.

Если Мэг нужна фотография кухни из нескольких домов, функция глобального поиска позволит ей найти эти изображения всего за несколько кликов. Функция распознавания лиц также пригодится при поиске фотографий конкретных людей, например, их нынешних и прошлых экспертов.

«Я использую поиск по тоннам вещей, особенно если мне нужны образы талантов. Например, если мне нужен Кевин О’Коннор с молотком, я использую поисковые запросы и могу быстро найти изображение. Распознавание лиц тоже потрясающее, — говорит Мэг.

Межведомственное сотрудничество

Meg создала портал за пределами своей основной библиотеки, который включает в себя важные активы бренда и недавние фотографии проектов. Она делится этим порталом с командой маркетинга, чтобы у них всегда были под рукой обновленные данные о бренде и актуальные фотографии.

«У меня есть маркетинговый портал, на котором размещены основные логотипы наших компаний, а также изображения этого старого дома и« Спросите этот старый дом »с изображениями этого старого и предыдущего сезона. В нем есть отличные подборки из каждого сезона, чтобы показать, над чем мы работаем, — говорит Мэг.

Очень важно, чтобы различные отделы бренда имели доступ к порталу. Это уменьшает количество запросов на ресурсы для Мэг и позволяет командам самостоятельно обслуживать любые нужные им фотографии или логотипы.

«Если кому-то из PR или маркетологов нужна фотография, Canto — легкое место для них.Изображения одобрены, и они знают, что им разрешено делиться ими », — говорит Мэг.

Внешние рабочие процессы со ссылками на загрузки и ссылками для обмена

Ссылки для загрузки упрощают рабочий процесс внешнего фотографа. У каждого фотографа есть своя ссылка, поэтому их просто загружают прямо в Canto. После оповещения о загрузке Мэг добавляет метаданные и сортирует их в свой последний альбом (ы).

«Все фотографии со съемок, которые мы сделали в прошлые выходные, находятся в Канто, отсортированы и доступны. Съемки закончились в воскресенье в 19:00, и все было готово в понедельник днем.Система эффективна и работает без сбоев », — говорит Мег.

В Canto запросы внешних активов выполняются за считанные минуты. Ссылки для общего доступа позволяют Мэг выбирать запрошенные изображения, создавать ссылку и отправлять их партнеру.

«Мне позвонили из сети DIY и попросили предоставить несколько фотографий, которыми они могли бы поделиться, чтобы продвигать 36-й сезон. Я просмотрела 36-й сезон в Canto, выбрала свои лучшие изображения и отправила их по ссылке для обмена», — говорит Мег.

Если партнеру нужны дополнительные изображения, Мэг может добавить файлы к существующему набору, и он автоматически обновится в ссылке «Поделиться».

«Мне нравится, что я могу добавить к существующим ссылкам для обмена. Для запроса сети DIY я изначально поделился тремя изображениями, но им нужно было больше. Я только что обновила ссылку «Поделиться» и попросила их вернуться по той же ссылке », — говорит Мег.

Поскольку архив This Old House надежно хранится и упорядочивается в Canto, они могут быстро получать доступ к фотографиям и обмениваться ими, не теряя времени.

«Я просто более эффективен. Фотография есть, и я знаю, где она живет. Если бы кто-то другой пришел, они могли бы понять Canto, потому что система действительно проста для понимания », — говорит Мэг.

Последовательность важна для того, чтобы This Old House продолжал формировать идентичность бренда, и Мэг довольна тем эффектом, который использование Canto оказывает на фотографии бренда.

«Все начинает иметь вид . Так что моя цель на будущее — постоянно улучшать это и поддерживать все в соответствии с нашей торговой маркой », — говорит Мэг.

Прошли те времена, когда мы рылись в ящиках с дисками. Канто помогла Мэг не только полностью обновить фотоархив, но и выполнить свои обязанности.

«Я не думаю, что смогла бы сделать свою работу за последний год и сделать то, что нужно, без Canto», — говорит Мэг.

Используете ли вы свой маркетинговый контент в полной мере? Загрузите нашу бесплатную электронную книгу «Фактор успеха: Управление контентом» , чтобы узнать!

Ищете старую фотографию вашего дома?

Почти каждый исследователь истории дома хочет увидеть старые фотографии или рисунки своего дома. Кто бы не стал, правда? К сожалению для любителей истории дома из Портленда, это может быть одним из самых сложных фрагментов эфемеры истории дома для отслеживания! Но не отчаивайтесь; есть сохранившиеся фотографии некоторых домов, и их можно (иногда) найти.

Проблема в том, что в Портленде — или в любом другом городе или поселке в нашем районе никогда не было комплексного проекта портрета дома — поэтому нет сокровищницы фотографий местных домов, в которой можно было бы покопаться. Вы можете задаться вопросом, с чего начать, если нет большого архива домашних фотографий? Есть несколько возможностей:

Во-первых, спросите у своих соседей или у членов ассоциации вашего соседства . Люди, которые живут на вашей улице, могут иметь свои собственные старые фотографии семейных мероприятий, вечеринок или других событий, на которых на заднем плане изображен ваш дом .И бонус — когда вы найдете этого давнего жителя и хранителя фотографий, он может поделиться историями о прошлых жителях вашего дома или другими интересными преданиями!

Дома иногда появляются на фоне фотографий, сделанных для записи уличной активности. В городе Портленд есть много фотографий инфраструктуры и работ по техническому обслуживанию, которые они проделали за эти годы. Многие из этих изображений бережно хранятся в коллекции Портлендского городского архива . На этих изображениях обычно изображены городские рабочие, которые что-то делают по соседству (например, ремонтируют канализацию, как на фото слева), или были сделаны в связи с градостроительными работами, например, уличная сцена перед установкой нового светофора.Вы можете искать записи (включая фотографии), используя каталог архивов, Efiles, а некоторые из них были опубликованы в архивном блоге Vintage Portland — подробнее об этом см. Ниже! Но большинство фотографий в коллекции недоступны в Интернете. Чтобы посмотреть оригинальные фотографии лично, вам нужно посетить читальный зал Archives в центре города (1800 SW 6th Ave., Suite 550; 503.865.4100).

Библиотека Исторического общества Орегона — еще одна сокровищница для исследователей истории дома.Их коллекция включает более 2,5 миллионов фотографий и негативов о людях, сообществах, торговле и жизни на Тихоокеанском Северо-Западе — в коллекции фотографий нет раздела, посвященного домашним портретам, но вы можете найти фотографии своей улицы или фотографии индексируется на имя бывшего хозяина дома. Некоторые фотографии библиотеки оцифрованы, и их можно просмотреть в каталоге библиотеки, но большинство из них доступны только при личном посещении (1200 SW Park Ave.; 503.222.1741).

ПРИМЕЧАНИЕ : С марта 2021 года Историческое общество Орегона и архив Портленда закрыты для публики из-за пандемии коронавируса. Свяжитесь с ними, чтобы узнать, какие услуги они могут предложить удаленно.

Еще один потенциальный источник домашних портретов и уличных сцен — это блог Vintage Portland , который ведется Городскими архивами Портленда. Каждый будний день на сайте публикуются разные исторические фотографии (а иногда и карта или рисунок) Портленда.Посты отсортированы по категориям по районам, названиям улиц, временным периодам и темам. Например, если вам интересно узнать о развитии вашего района, а также об истории вашего дома, вы можете посмотреть многочисленные аэрофотоснимки в блоге; или вы можете попробовать взглянуть на соседнюю улицу, такую ​​как Foster Rd., Powell Blvd. или 82nd Ave.

Если дом, который вы исследуете, находится в районе Альбина, вы можете найти его фотографию в книге Роя Э.