homyrouz.ru — Банкетный зал Хоми Роуз

Место: Центральный дом шахматиста им. М.М. Ботвинника

Адрес: Гоголевский бульвар, 14, Москва

Всем участникам ОБЯЗАТЕЛЬНО иметь с собой сменную обувь! Сопровождающим выдаются бахилы.

Наша команда проводит турниры в Центральном Доме Шахматиста с 2011 года.

История ЦДШ берет своё начало еще с позапрошлого века.

В 1822 году земельный участок, выгоревший в 1812 году, был куплен дворянской семьей Васильчиковых. К 1826 году они построили на нем два дома. В начале 1830-х годов усадьба продана семье графа Зубова, правнука Суворова, затем перешла к князю Оболенскому.

Подробнее об истории на сайте ЦДШ.

• ⇒ Наш канал в телеграм, нужная информация сразу на Ваш телефон: https://t.me/vphsru

  Все участники должны подать заявку через электронную форму.

  За несколько дней до старта турнира будут вывешены предварительные списки игроков. Участники обязаны проверить наличие своей фамилии в списках.

• Участники могут оплатить турнирный взнос по электронным реквизитам 

  (при переводе указать название соревнования и ФИО участника).

  Оплата взноса по электронным реквизитам в день турнира не принимается.

  Также участники могут оплатить турнирный взнос наличными во время регистрации.

• Участники, подавшие заявку, но вынужденные пропустить турнир обязаны заранее предупредить нас по электронной форме:

  Участникам, оплатившим online и отменившим заявку турнирный взнос будет возвращен в полном объеме, для этого перейдите по ссылке ниже:

  ВЕРНУТЬ ВЗНОС

  Участники, подавшие заявку, но без предупреждения не явившиеся на турнир могут быть допущены на дальнейшие мероприятия со штрафными взносом (+50%).

• Не позднее чем за неделю до старта турнира выкладываются предварительные списки игроков. Участники, оплатившие взнос, отмечаются желтым цветом.

  Игроки должны проверить наличие своей фамилии в списках до старта соревнования. 

  Участники, отсутствующие в списках, считаются как не подавшие заявку.

• Все игроки должны пройти очную регистрацию, оплатить турнирный взнос (кто не оплачивал по  реквизитам через сайт) и получить бейджик. 

  Во время регистрации участники должны оперативно сказать администратору категорию турнира и фамилию игрока.

  (!)При оплате наличными карты не принимаем.

Центральный дом шахматиста имени М. Ботвинника | Время работы | Телефон, адрес на карте

⭐ 1 отзыв посетителей ⭐, проверенные цены и фотографии, расположение на карте.

1 отзыв

+7 (985) 396-1… — показать телефон

Центральный дом шахматиста имени М. Ботвинника — это одно из мест Москвы, которое открывает свои двери, чтобы досуг жителей Хамовников стал как можно более разнообразным и интересным.

Центр работает в качестве спортивно-интеллектуального клуба, а значит, здесь вы найдете благоприятное пространство для того, чтобы научиться самоконтролю, целеустремленности и стратегическому мышлению. Принято соотносить спорт только с физическими достижениями, однако это немного узкое определение. Любая организованная деятельность, которая содержит элемент соревновательности и связана с методичными тренировками и самосовершенствованием, может считаться спортом. И, конечно, нельзя списывать со счетов развлекательный потенциал подобных занятий!

Организация расположена по адресу Москва, Гоголевский бульвар, 14 ст1 (метро Кропоткинская, Арбатская (Филевская линия), Боровицкая, Арбатская, Библиотека имени Ленина, Александровский сад) и имеет собственный сайт: cdsh. ru. Ее телефон +7 (985) 396-10-69, а часы работы — пн-вс: 10:00 — 21:00.

Центры развлечений Спортивно-интеллектуальный клуб

КРОПОТКИНСКАЯ (0. 4 км, 5 мин)

АРБАТСКАЯ (ФИЛЕВСКАЯ ЛИНИЯ) (0.4 км, 5 мин)

БОРОВИЦКАЯ (0.5 км, 6 мин)

Москва, Гоголевский бульвар, 14 ст1

10:00-21:00 (пн-вс)

Закроется через 2 час 34 мин

Вконтакте

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Отзывы о Центральный дом шахматиста имени М. Ботвинника

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Отвратительная организация турниров в ЦДШ на Гоголевском . Орут, чтобы одели бахилы, которых на всех не хватает. Орут, чтобы сняли тонкую ветровку, а повесить ее просто некуда, нет ни вешалок , ни места в гардеробе. Вещи валяются на полу и накиданы сверху . В руках носить нельзя. Как цербер стоит женщина (подумала, что уборщица) и орет на всех. Очень жалею , что не смогла выяснить ее ФИО и должность. За пультом Охраны сидят такие же хамовитые сотрудники , которые за «не снятие куртки с родителя » угрожают снять ребенка с турнира. Ни в каких прааилах о таком нигде не написано! 5 мая 2019

Отзыв оставлен на Zoon.ru

Катерина , 5 мая 2019 г.

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Lia Careddu racconta il suo Akakij Akakievic e se stessa, a pochi giorni dal дебют в милане

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Quasi come un presagio la scena si apre con un suono Mesto di Campana, cui seguono la solennità dei piatti e le note gravi degli ottoni da fanfara. Intravedo, nella penombra, una scrivania sommersa di scartoffie mentre ununicoterprete comincia Laboriosamente a costruire una vicenda umana, a narrarla con dovizia di particolari, a viverla. Fin dalle prime ‘battute’ è impossibile scindere la bellezza del testo di Gogol e la forza con cui Lia Careddu se ne impossessa, prestando corpo, voce ed intensità ad un «piccolo uomo senza importanza» e a ciascun personaggio che respiri intorno a lui. La narrazione in terza persona cede il passo ai dialoghi;  sono voci, caratterizzazioni e andature Differenti, in un continuo alternarsi di grottesca грубая и деликатная. ‘attrice si è guadagnata sul campo in oltre trent’anni di Carrea, presso lo Stabile di Sardegna. La scrivania (insieme ad una sedia, unico elemento scenografico) campeggia nella stanza di un Ministryo, ma non è dato sapere in quale: in quel Ministryo prestava servizio Akakij Akakieviè, l’eterno consigliere titolare, tanto devoto al suo lavoro di copiatura quanto deriso e beffeggiato da ogni collega.    

Ci viene detto che fosse basso, oilato  e rugoso in viso, oltre che debole di vista e calvo sulla fronte e che il freddo di Pietroburgo gli conferisse un colorito «emorroidale». In alcuni momenti è stato quadri possibile vederselo di fronte, sentire il pizzicorìo causato dal freddo sulle spalle, avere la sensazione di stropicciare tra le dita il panno marcio della sua vecchia palandrana — irrimediabilmente danneggiata dall’usura- o sentire l’alito sarto a cui egli si rivolse, sperando – invano – di poterla riparare. Lia Careddu си dimena dentro alla vecchia palandrana, la maltratta, la afferra per il bavero avendola ancora indosso, con la stessa Foga del vento gelido degli inverni russi.

Все, что связано с известностью и частной собственностью, не требует накопления и рубли, чтобы сравнить новый каппотто, перейти к удаче, sproporzionata, che deriva dall’avere un obiettivo, sia pure mediocre. Il cappotto in scena è semper lo stesso, ma ai nostri occhi è ben diverso: il sarto Petroovich lo ha confezionato ex novo con panno di prima scelta e ne ha ribattuto coi denti –in nostra presenza-ogni singola cucitura; ha poi aggiunto un collo di pelliccia di gatto, che a vederlo da lontano pareva martora e gli interni di kalikò, lucido Quanto e più della seta. Indossare il cappotto conferisce ad Akakij Akakieviè un andamento trionfale ed una disposizione d’animo che mai aveva provato, lui che parlava a forza di ‘dunque’, ‘allora’ e ‘praticamente’ senza Dare mai un senso compiuto alla frase, come alla sua вита. La stessa Gogol Suite di Alfred Schnittke diviene trionfale e saltellante, gli ottoni cedono spazio ai virtuosismi dei flauti, delle ance e delle trombe e in quel momento l’empatia si fa fortissima, come se veramente – parafrasando Достоевский —  ognuno di noi fosse uscito dal кель каппотто. Де Монтичелли è abile nel farci godere di Questo momento, sul quale si sofferma con cura, mentre la vita di Akakij Akakieviè sembra cambiare in meglio. Una volta indossato il cappotto egli ottiene un briciolo d’attenzione da parte dei colleghi, viene invitato alla prima festa della sua vita e beve champagne. Segue, però, l’uscita dalla festa, in sordina, come finora aveva vissuto; scappa via per non far troppo tardi, рассмотрите ando la lunga strada da percorrere per tornare nei quartieri bassi, a casa. Akákij Akakievié, derubato del suo cappotto nuovo, tanto Aggnato, viene malmenato e abbandonato stordito sulla neve. Più doloroso fu, però, l’iter burocratico cui si affidò per risalire ai colpevoli: il colloquio con un ‘personaggio rejectevole’ che lo maltrattò lo portò alla malattia, alla morte ed infine al ritorno, per mettere in atto la vendetta-sotto sembianza di fantasma — в фантастической атмосфере, сюрреалистично. Non ci fu cappotto a Pietroburgo che, in quei mesi, non venne afferrato da uno spettro bianco e puzzolente come un cadavere, in divisa da impiegato. Egli placò la sua furia solo quando ebbe fra le mani il cappotto del »personaggio thinkevole» il quale, tanta fu la paura, inizio a comportarsi in modo umano e caritatevole. Плаузо де Монтичелли и Лия Каредду, за доказуемую заслугу.

Ho scelto di introdurre quest’intervista raccontando un’interpretazione e non esibendo un training, che allego, per corretzza; l’ho fatto intenzionalmente perché credo che per ricordarci date, titoli, nomi bastino le schede biografiche che, per quanto utili (e richche, in questo caso) trovo semper impersonali e meno visiblee dell’ immagine di Lia Careddu che ribatte coi denti le cuciture дель каппотто ди Акакий Акакиевич. Ho scelto quest’immagine – chissà se con il benemerito di Gogol, che dissemina il testo di точная координата – perché trovo descriva alla perfezione quest’artigiana della scena e il suo modo carnale, Quanto umile, di costruire teatro a testa bassa; la testa bassa di chi si impegna senza incappare in distrazioni futili, non quella indice di insicurezza. A pochi giorni dalla prima Milanese ди ип «cappotto» че заслуга attenzione, ла синьора Careddu sorride е ми кости че си sentirà Сола в trasferta senza иль resto della compagnia, riferendosi ай коллегии дель Teatro Stabile della Sardegna e sfuggendo ogni protagonismo; poco dopo, mentre approfitta del passaggio di uno dei technici per presentarmelo, mi dice che sarebbe bello che a fine stagione tornassi lì al Massimo di Cagliari per intervistare coloro che il teatro lo ‘costruiscono’ quanto lei. Questa, per chi non la conoscesse, и Лия Каредду.

Писать поэта Клементе Ребора, tra i più noti traduttori de «Il cappotto» Гоголя, « Akakij Akakieviè si credette appena degno di adorare un cappotto per coprire la sua misera carne, e rivelò invece come un’anima un’anima la cappa del cielo». Signora Careddu cosa trae dall’interpretazione di Akàkij Akakieviè?

«Quello con Akakij Akakieviè è stato per me un incontro sorprendente: l’ho visto prendere vita propria e mi sono innamorata di questo personaggio perché è di una tenerezza, di una malinconia e di una bellezza red. Nella sua semplicità ed essenzialità rende perfettamente quanto sia geniale Gogol ed il suo testo, che abbiamo dovuto tagliare in alcune parti onde evitare di rendere pesante il monologo, conservando -però- tutti i personaggi. Interpretare il ruolo di Akakij Akakieviè è stato un regalo  e sono  molto grata a Guido De Monticelli che me lo ha affidato: mi ha dato modo di scoprire che, alla mia età, si può ancora giocare e mi ha vivificato. All’inizio avevamo pensato di mettere in scena «Скрипка Ротшильда» un racconto di Čechov, molto bello anch’esso, ma poi ha prevalso Gogol».

E’ emerso il disincanto e lo sguardo невиновный главный герой oltre alle caratteristiche di ciascun personaggio.

«Ne sono felice. Quando c’è l’adesione dell’attore al testo e c’è amore nel far vivere un personaggio, credo che questo arrivi allo spettatore; è il principio che sta alla base di qualsiasi lavoro. Quando tu lo fai con amore e vi aderisci con искренность, ла trasmetti; questa è la grande responsabilità che ha l’attore. Se stai su un palco, su un sopraelevato, la gente ti guarda e da te si aspetta qualcosa e tu devi essere искренне: a mio avviso, questo sta alla base dell’ essere attrice. Poi, stavolta, è stato come liberarmi e sono grata a Guido anche anche per questo: ioprovgo prevalentemente da ruoli drammatici, forse per il mio carattere o perché i vari registi ti affibbiano un po’ dei cliché, mentre questo «cappotto» mi ha permesso ди portare в scena diversi ruoli. «Il cappotto» è uno spettacolo completo e  reso con leggerezza».

Кальяри  è stato portato in scena insieme ad altri due spettacoli all’interno di un trittico intitolato «Il Paese dell’anima», inserito nel progetto «A Mosca, A Mosca». Tre regie Differenti, partiamo da Guido de Monticelli; com’è nato questo monologo?

«Il paese dell’anima» является определением в России, которое я люблю: sotto questo titolo sono racchiusi tre spettacoli che nascono, di fatto, come letture. Inizialmente anche Il cappotto эпоха stato pensato come una letturaterpretata poi, però, via che si provava io e De Monticelli ci siamo resi conto che si poteva ‘giocare’ molto di più: inizialmente mi ha chiesto di imparare a memoria la scena ди Петрович, иль сарто и ди анимарла. Da Quel momento in poi, aggiungi un pezzo oggi e uno domani, ho memorizzato tutto il testo e credo ne sia valsa la pena. E’ stato molto più divertente, da tanti punti di vista: ero e sono molto più libera di giocare, di trovare i colori ed è tutto molto più vero rispetto a una lettura che resta, per Quanto fatta bene, condizionata dal dover badare al testo ».

  «Parigi, Mosca, Parigi», il secondo atto del trittico, кура Жан-Клода Пенчената, переводчика леев, Марии Грации Бодио и Иселлы Орчис, действующий колледж Стабиле Сардинии .

«Un’ altra esperienza Importante e molto gratificante: con Penchenat, noi non ci conoscevamo, si è creato da subito un clima di alchimia e di fiducia. Abbiamo cominciato a leggere queste autrici, per esempio la Nemirovsky, imparando conoscerla siamo riuscite a far emergere la dolorosa vicenda di questa donna, di questo gigante della letteratura riscoperto di недавний. Приходите, lei la Berberova altra testimone dell’ «esilio» parigino di molti intellettuali russi, spesso ridotti in povertà, senza che nessuno li учти…mentre in patria la gente li riconosceva per strada, oltre ad avere un tenore di vita Differente. Sono momenti Embomatici (La Nemirovsky è deceduta in campo di sterminio) e abbiamo letto il tutto, con grande attenzione e coinvolgimento».

Restiamo sulla lettura: Penchenat, qualche mese prima del дебютто, ha tenuto presso il TsdS uno stage sulla lettura in pubblico che portasse poi alla ‘lettura-messa in scena’. Com’è andata?

«Il Laboratorio di Lettura con Penchenat ci ha dato modo di lavorare con i giovani e di imparare tanto a nostra volta. E’ bene che i teatri, soprattutto quelli sabili, abbiamo quest’approccio anche didattico e forniscano delle opportunità di crescita. Se c’è possibilità di avere in città i più grandi del teatro, allora perché non metterli a disposizione delle compagnie, dei colleghi e di chi ritiene opportuno servirsene? Qualche tempo fa abbiamo ospitato Franco Graziosi ed ha tenuto un’ interessantissimo Seminario sulla metrica. Bisogna essere umili e continuare ad imparare, sempre».

Fare rete, condividere esperienze. Нет? A tal proposito calza a pennello l’ultimo atto del trittico «Leggere Anton Pavlovic — Anna al collo», in cui mantenendo il cast sopra citato, (con la partecipazione di Cesare Saliu, altro attore storico e fundatore del TsdS) siete state dirette da Паоло Магелли .

«Non ero mai stata diretta da Magelli e neanche la nostra compagnia. Come lei sa Magelli è tornato in Italia da pochi anni ed essendo io un’appassionata della scuola dell’Est sono stata felice di fare un’ esperienza con un regista che vive il teatro in modo Differente da come posso averlo vissuto io fino ad ora. Da quella lettura è venuto fuori un gioiellino e abbiamo avuto directive specialhe sull’uso del corpo. Паоло Чидичева: «Su ragazze, vi voglio pazze» и через музыку с музыкой Баланеску. Questo spettacolo mi ha dato opportunità di fare esperienze Importanti, Differenti, Tre Scuole Completamente Diversity».

Torniamo un po’ indietro. Io partirei da Nozze di sangue, per la regia di Serena Sinigaglia. Uno spettacolo Importante.

“ Era partita bene, nell’introduzione..perchè ora dobbiamo tornare al passato? Io mi proietto semper in avanti ( e segue una risata di complicità, a conferma di ciò che dicevo in apertura; poi inizia a raccontare… ) «Nozze di sangue» che andiamo a riprendere per una breve tournée, è uno spettacolo che terremo in repertorio perchè symbolatico: ha una sua forza non solo drammaturgica ma anche stilistica ed in esso si scorge la potenza della lingua barbaricina. E’ andata benissimo anche all’Atir a Milano, quello della non comprensibilità della lingua sarda è soltanto un pregiudizio, inoltre vi erano molti interventi in italiano. Il vero interesse risiede nell’ insieme del gioco che si è inventato la Sinigaglia, che è bellissimo. E’ stato un bel salto passare dalla madre в «Nozze di sangue» al ruolo del piccolo segretario di San Pietroburgo».

Prosegua pure, se le dico Franceschina ?

«Ах, Франческина, в «Sangue dal cielo», tratto dall’opera di Marcello Fois: un personaggio disegnato veramente bene che mi ha dato tanto e al quale mi sono affezionata. Anche in quel caso ero diretta da De Monticelli, uno dei pochi registi che va molto in profondità e che ti comunque una libertàterpretativa. In quel caso ero una zia».

E da Franceschina a Franzisca, l’indimenticato ed amato personaggio in «Funtanaruja» Леонардо Соле и Марко Пароди да Лопе де Вега. …

«Balzo all’indietro! Franzisca è un personaggio che amo e che hoterpretato con grande interesse. Ero anche carina a quei tempi eterpretavo una pasionaria che lottava contro un tiranno, эра ип бель руоло. Tra l’Altro Era Scritto на логудорском диалекте: eh la forza della lingua non c’è niente da fare ci torno sempre. Леонардо Sole fece un gran lavoro, non una semplice traduzione letteraria ma una trasposizione con caratteri, umori, un lavoro лингвистико самое важное».

A proposito di ricerca sul linguaggio. Lei è stata la prima donna che, in riconoscimento del suo continuativo contributo Artico a valorizzare e «far conoscere la Sardegna fuori dall’Isola», ha Ricevuto – недавнее — il premio a carattere biennale del concorso di letteratura in lingua sarda di Seunis/Thiesi .

«Соно онората ди аверло рисвуто ма и преми театрал в Сардинии соно анкора троппо поки, дирей инесистенти. Abbiamo portato il teatro in ogni piazza, per anni, ma pare che quel lavoro sia stato vano, non sia servito a niente. Avevamo con noi tutta l’attrezzatura, montavamo il palco, la scena, facevamo lo spettacolo, smontavamo tutto e poi si rippartiva. Abbiamo fatto un bel lavoro negli anni 70 (fino agli ’80), eravamo giovani, noi del ‘vecchio’ Teatro di Sardegna… erano i temi di Garcia Lorca e de «La barraca».

Com’è arrivata al Teatro di Sardegna?

«Io sono socia dal 75, sono arrivata al teatro dopo aver recitato i classici, da ragazzzina, nel teatro di parrocchia del mio paese Siurgus Donigala, e a scuola. : corso di dizione e recitazione cui seguì «L’attentato al fantoccio lusitano», uno spettacolo difficile però afficile con divertimento e impegno. ’73 mi chiamò, dopo avermi visto in questo saggio, per sostituire Cristina Maccioni che si Age ammalata. Всего 350 копий на всей Сардинии, всего 140 мест. di incontrare e я numerosi autori classici e contemporanei che ho portato in scena. ».

Non sono mancate nemmeno le esperienze radiofoniche, il cinema e la TVe…

tra due donne, sorelle di cui una emigrata в Аргентине. Per Quanto riguarda il cinema, ho preso parte aqua tutte le produzioni sarde, anche in questo caso, semper troppo poche. Ho lavorato con  Gavino Ledda, per esempio. Для телевидения, которое участвует в различных сценах, цитируя «Disegno di sangue» regia di Gianfranco Cabiddu (написанный Марчелло Фуа), un giallo ambientato a Cagliari e molto interessante. Ma non vorrei dimenticare di dirle che tra teatro, радио, кино, телевидение sono stata innanzitutto moglie, di un marito che mi ha semper dato aiuto e sostegno, madre di due figlie e ora nonna da quattro mesi (e qui arriva il sorriso più caloroso ди тутта ла серата).

Signora Careddu vorrei ci salutassimo ricordando uno spettro che camminava in punta di piedi, stavolta femminile, Quasi per tornare ad Akàkij Akakieviè.

“ Come non citare Pasca De Vaddis? Un testo di Michelangelo Pira, grande antropologo,  -qui mi permetto di citare anche un altro grande antropologo e letterato sardo, prima ancora mio amio e quadri compaesano, Giulio Angioni: ho portato in scena il suo  «La visita» для королевской семьи Колли — Comunque tornando a Pasca De Vaddis,   nasceva as radiodrama, l’avevamo anche realizzato per la radio con Anna Bonaiuto, con la regia di Lorenza Codignola. Quando Terzopoulos chiese un testo da mettere in scena gli Presentammo un po’ di temi come il giudicato di Eleonora di Arborea, la Giustizia di Dessì e molti altri testi teatrali.