Чарльз и рэй имз: самые знаменитые дизайнеры Америки • Интерьер+Дизайн

Содержание

самые знаменитые дизайнеры Америки • Интерьер+Дизайн

Супруги Рэй (1912—1988) и Чарльз Имз (1907—1978) перевернули повседневную жизнь американцев. В 1940-1950-х они формировали их вкусы, меняя их представления о мебели, архитектуре, кино и фотографии. Они проектировали мебель, вошедшую в золотой фонд истории дизайна.

По теме: Чарльз Имз: 10 фактов о модернизме, верности и школе клоунов

Шезлонги, пластиковые и фанерные стулья и кресла от Имзов — вневременная классика, навсегда вошедшая в каталоги знаменитых компаний Vitra и Herman Miller.

Интерьер офиса со стульями DSW и креслами DAW. 1950. Herman Miller.

«Дизайнер должен быть как очень хороший и чуткий хозяин, умеющий предвосхитить все потребности своих гостей»

Чарльз Имз родился в Сент-Луисе, штат Миссури, учился на архитектора в университете им. Вашингтона и в 1930-е годы работал в различных бюро, которые открывал вместе с другими коллегами. В 1938 году он попадает на стажировку в Кренбрукскую академию искусств. В те годы Кренбрук был средоточием талантов и творческой лабораторией для архитекторов, скульпторов, художников и ювелиров.

Стул DSW (Dining Side Wood). 1950. Herman Miller. Изначально выпускался из стекловолокна. Сейчас из экологических соображений компании перешли на пластиковый вариант.

Обучение проходило в форме мастер-классов, ректором академии был знаменитый финский архитектор Элиэль Сааринен, одним из приглашенных профессоров — Вальтер Гроппиус. Здесь Чарльз Имз знакомится с сыном Элиэля Сааринена Эеро, с Гарри Бертойей, с будущим архитектором-модернистом и градостроителем Эдмундом Бэконом, с основателями бренда Knoll Флоренс и Хансом Кнолл, а также с Бернис Александрой Кайзер, которая позже станет известна как Рэй Имз. В Кренбруке он активно занимался дизайном мебели из многослойной фанеры, в 1940-м году вместе с Эеро Саариненом Чарльз Имз участвует и получает первое место в конкурсе «Органический дизайн в домашней меблировке», организованном нью-йоркским Музеем современного искусства, в том же году Чарльз становится главой факультета промдизайна.

Бернис Александра Кайзер, будущая Рэй Имз, родилась в Сакраменто в Калифорнии, до поступления в Кренбрукскую академию она училась живописи, брала уроки у знаменитого художника Ганса Гофмана и участвовала в выставках американских абстракционистов. В 1941 году она закончила Кренбрукскую академию и тогда же вышла замуж за Чарльза. С тех пор они не расставались и все свои произведения подписывали вдвоем. После Кренбрука супруги перезжают в Калифорнию, продолжая свои опыты по созданию мебели из формованной многослойной фанеры. Чарльз, кроме того, сотрудничает с индустрией кино, а Рэй делает обложки для влиятельного журнала California Arts and Architecture.

DCM (Dining Chair Metal) и похожий на него, но с более низкой посадкой, стул LCM прозвали «стул-чипс» за форму спинки и сиденья, напоминающих картофельные чипсы.
1946. Herman Miller.

Дизайнеры исследуют процессы обработки фанеры и способы превращения ее в прочный, одновременно способный принимать любые формы материал, даже конструируют специальный станок по формовке элементов фанерной мебели. Успех, однако, на первых порах, имела не мебель, а детали для самолетов и биоморфные шины для поддержки конечностей раненых на войне солдат — результат сотрудничества Имзов с ВМФ США. Созданная ими в те годы медицинская шина получилась настолько красивой, что музей Метрополитен взял ее в свою коллекцию, в классификаторе она значится как artwork — «произведение искусства».

Кресло DAW (Dining Armchair Wood). 1950. Herman Miller. Стекловолокно или пластик.

Знакомство с военными технологиями пошло дизайнерам на пользу, наконец, после долгих опытов и тестов, изготовления многочисленных прототипов, в 1946 году они показали свои стулья из формованной фанеры на выставке в Музее современного искусства в Нью-Йорке (МоМА), а в 1949-м на фабрике Herman Miller начали промышленное производство этой мебели.

Стул LCW (Lounge Chair Wood). 1946. Herman Miller.

Первые модели, имевшие колоссальный успех, ECW (Eames Chair Wood, другие названия: DCW, LCW), с эргономично и одновременно скульптурно сформированными спинкой и сиденьем из многослойной деревянной фанеры. Новаторство заключалось в том, что спинка и сиденье в этих стульях разъединены и крепятся не друг к другу, а к L-образному изогнутому профилю. В 2001 году журнал Time объявил этот первый имзовский стул лучшим предметом дизайна ХХ века.

Шезлонг Long Chair с пуфом для ног в тканевой обивке, выпущенный Vitra в честь 60-летия модели. Ограниченный тираж, последний месяц продаж — январь 2017.

Вскоре к нему добавились аналогичные, но с каркасом из металлических трубок, а также столы, стеллажи и столики. Мебель Имзов преобразовала не только жилые интерьеры, но и офисные пространства. Когда в 1956-м появилось шикарное кожаное кресло Lounge Chair, оно стало непременным атрибутом кабинетов руководителей.

А в сочетании с пуфом для ног — чуть ли не обязательным элементом гостиных в домах высшего и среднего класса. «Мы хотели создать современную и более удобную альтернативу классическому клубному креслу», — вспоминали потом дизайнеры историю возникновения этой модели. В ноябре в честь 60-летия легендарного кресла Vitra выпустила ограниченным тиражом «юбилейный» вариант — в черной тканевой обивке. Январь 2017-го — последний месяц продаж этого варианта, обещающего стать раритетом.

Английские журналисты недавно обнаружили, что дискаунтная сеть Aldi торгует фейковыми стульями Имз по 40 фунтов за штуку. Подобные истории каждый раз инициируют бурные дискуссии о том, должен ли качественный дизайн быть общедоступным или принадлежать только высокому сегменту.

В конце 1940-х и в 1950-е годы Имзы создали ряд культовых моделей кресел и стульев из прочного стекловолокна, и среди них живописное кресло La Chaise, похожее на морскую раковину. Были в их портфолио стулья из металлической сетки и невероятно удобные кожаные офисные кресла, и даже детские игрушки, а также похожая на игрушку-головоломку популярная вешалка для одежды Hang-It-All.

Вешалка Hang-It-All. 1953. Vitra. Первоначально была придумана для детских садиков.

Стулья и кресла Имз — наверное, самые подделываемые предметы дизайна в мире. Лицензией на право их выпуска обладают только две компании в мире: Herman Miller в Америке и Vitra в Европе и на Ближнем Востоке. Но существует целая индустрия фейков, предлагающая подделки по ценам в десять раз более низким, чем стоят оригиналы. В любом случае то, что оба сегмента — оригиналы и подделки — существуют на равных и оба имеют своих приверженцев, лишний раз подтверждает гениальность созданного Имз дизайна: он универсален, одинаково хорошо вписываясь и в авторские интерьеры, и в комнаты студентов.

Кресло La Chaise. 1948. Vitra. Икона органического дизайна. Оммаж скульптуре Floating Figure Гастона Ляшеза.

Фанерный слоник, спроектированный еще в 1940-е, долгое время существовал всего в нескольких экземплярах и лишь в 2007-м в честь столетия со дня рождения Чарльза Имза игрушку выпустили массовым тиражом в пластике. «Дизайнер должен быть как очень хороший и чуткий хозяин, умеющий предвосхитить все потребности своих гостей», — любил говорить Чарльз.

Фанерный слон-игрушка, спроектированный Имз в 1940-е годы.

Рэй использовала свои художественные навыки, создавая дизайн тканей. Коллекция, придуманная ею для участия в конкурсе, объявленном музеем МоМА в 1947 году, стала культовой. Замысловатые и одновременно понятные и даже чем-то похожие на детское творчество геометрические орнаменты Dot Pattern, Circles, Cross Patch изменили представление потребителей о декоративных и обивочных тканях. Сегодня эти ткани выпускает компания Maharam.

Ткань Dot Pattern. 1947. Maharam.

В 1949 году при поддержке журнала California Arts and Architecture в Калифорнии осуществлялся проект, целью которого было разработать принципы строительства недорогих частных домов. Имз приняли в нем участие и в результате построили в Пасифик Палисадес близ Лос-Анджелеса дом, вошедший в историю архитектуры и дизайна как «Дом Имз», — они поселились в нем, воплотив в интерьерах и в самой постройке свои представления об идеальном жилье.

Фасад дома Имз (Eames House) в Лос-Анджелесе.

В 2006-м дому присвоили статус Национального исторического памятника. Основа дома — две прямоугольные «коробки» из стали и стекла. В одной располагалась дизайн-студия (сейчас там офис Фонда Имз), в другой — жилые комнаты. Имз использовали стандартные строительные элементы, раздвижные двери и оконные рамы. Фасады, расчерченные на клетки из прозрачного стекла и цветного асбеста, похожи на композиции Мондриана.

Рэй и Чарльз Имз, ок. 1950.

Объединяющий центр дома — просторная двусветная гостиная, наполненная светом, с деревянной облицовкой на стенах и большим количеством стульев и кресел, спроектированных хозяевами — в интерьерах Имз использовали только собственную мебель. Комнаты дома полны сувениров, привезенных из Индии, Мексики, Японии, и произведениями искусства любимых хозяевами авторов. Творческая, очень личная и неповторимая атмосфера, которую хозяева не стеснялись демонстрировать многочисленным гостям (а дом был настоящей меккой для архитекторов, художников и других арт-деятелей середины ХХ века) сохранилась в наши дни, дом можно посмотреть, записавшись на экскурсию.

В 1950-е супруги Имз профессионально занялись созданием научно-популярных и производственных короткометражных фильмов.

За почти 30 лет работы они сняли около 125 короткометражек, в некоторых они рассказывали о собственном творчестве и жизни в своем доме. В 1959-м в разгар оттепели американцы привезли в Москву грандиозную выставку, рассказывающую о жизни и достижениях Соединенных Штатов. Знаменитый архитектор Бакминстер Фуллер выстроил в парке Сокольники огромный павильон с золотистым кристаллическим куполом. Там одновременно на семи экранах демонстрировался слайд-фильм об Америке Glimpses of the USA, снятый супругами Имз специально для выставки.

Особенно плодотворным было их сотрудничество с компанией IBM — Имз снимали по ее заказу фильмы, оформляли выставки. На заре компьютерной эры они пропагандировали роль математики, физики и вычислительной техники в развитии человечества. В 1968 году по заказу IBM они сняли один из самых своих знаменитых научно-популярных фильмов —Powers of Ten, в которой наглядно демонстрировалась бесконечность вселенной и микроскопичность составляющих организмы атомов.

Дом, который построили Чарльз и Рэй Имз — Strelka Mag

В рубрике «Дом» мы рассказываем про здания и квартиры, которые архитекторы спроектировали для самих себя. В этом выпуске — дом семьи архитекторов и дизайнеров Имзов, наполненный аутентичными предметами декора, книгами, украшениями, камнями и ракушками.

Чарльз Имз — американский дизайнер, архитектор и кинорежиссёр. Учился на архитектора в университете Вашингтона в Сент-Луисе у Фрэнка Ллойда Райта и Элиэля Сааринена, но не завершил обучение. С 1929 по 1938 год возглавлял собственную архитектурную мастерскую. После стал изучать дизайн и архитектуру в Крэнбургской академии искусств в Блумфилд Хилс, Мичиган.

Рэй Имз — американская мультимедийная художница, дизайнер и кинорежиссёр.

Училась искусству в частной высшей художественной школе, возглавляемой художником Хансом Хоффманом. В 1936 году основала группу AAA (American Abstract Artists). Училась в Крэнбургской академии искусств на курсах ткацкого искусства.

Эта знаменитая супружеская пара известна прежде всего совместными работами в области предметного дизайна. Они изменили повседневную жизнь американцев, войдя в историю дизайна как экспериментаторы с новыми материалами: пластиком, стекловолокном, формованной фанерой, алюминием и кожей. Кроме дизайна, интересовались и другими формами искусства, такими как архитектура и кинопроизводство.

Среди известных работ:

 

КАК УСТРОЕН ДОМ

Где находится: 203 North Chautauqua Boulevard, Pacific Palisades, California

Год постройки: 1949

Стиль: архитектурный модернизм

Дом Чарльза и Рэй Имз, также известный как Case Study House № 8, был одним из двадцати трёх жилых построек, ставших частью программы The Case Study House. Программа, продлившаяся с середины 40-х до середины 60-х годов, была инициативой Джона Энтензы — главного редактора американского журнала Arts & Architecture.

Основная цель программы заключалась в разработке принципов строительства недорогих частных домов. Середина 40-х — послевоенное и кризисное время. Множество солдат, возвращавшихся в страну после войны, хотели обзавестись семьями и вновь зажить спокойной жизнью. Джон Энтенза сумел распознать проблему: не жертвуя дизайном, нужно было научиться создавать дешёвое жильё, которое просто и быстро строить.

Журнал обратился к архитекторам с задачей создать несколько прототипов жилья. Каждый из участников программы строил дом для действительного или гипотетического клиента со своими жизненными обстоятельствами и потребностями. Проект Чарльза и Рэй был заявлен как жильё, предназначенное для женатой пары, проживающей отдельно от своих детей и работающей в сфере дизайна и графического искусства. Дом Имзов замышлялся как комфортная среда для совместной жизни и работы семейной пары.

Изображения: Eams Office

Здание было спроектировано и построено в 1949 году в Пасифик-Палисейдс, пригороде Лос-Анджелеса, на утёсе с видом на Тихий океан. Оно стоит на лугу под высоким зелёным холмом. В канун Рождества, завершив работу, Имзы сами заселились в новый дом. Это место стало их постоянной резиденцией, в которой они жили, творили и работали до конца своих дней.

В отличие от большинства модернистских построек, устроенных по строгим и выверенным правилам, дом Имзов — случай архитектурного модернизма с человеческим лицом. В организации пространства здания архитекторы руководствовались принципами уюта и комфорта. Дом произвёл впечатление на архитектурное сообщество и был объявлен иконой современного дизайна и архитектуры, а в 2006 году ему присвоили статус Национального исторического памятника. Фонд Имзов, основанный дочерью Чарльза Люсией Имз в 2004 году, взял здание под охрану, разработав вместе с Институтом Гетти долгосрочную стратегию по восстановлению и сохранению его внешнего вида и интерьера. Сейчас дом Имзов стал музеем и открыт для туристов.

ЗДАНИЕ СНАРУЖИ

Проект дома пережил несколько стадий. Первый план дизайна здания был разработан ещё без участия Рэй в 1945 году: сперва Чарльз начал работу над домом вместе с известным финским архитектором Ээро Саариненом. Согласно наброску, дом представлял собой большой ящик из стекла и стали, приподнятый на металлических подпорках, он выступал из холма и нависал над поляной. Но этот проект не был реализован: в то послевоенное время материалы, которые архитекторы планировали использовать, оказались в дефиците, и их поставка задержалась на несколько лет.

Дожидаясь доставку строительных материалов, Чарльз и Рэй часто проводили время на месте их будущего дома. Они много гуляли, устраивали пикники с друзьями, стреляли из лука и за это время успели полюбить местность — прикрытый кронами эвкалипта холм с поляной и открывающийся со склона вид на океан. Пара посчитала, что строительство не должно затрагивать окружающую природу. Рэй и Чарльз уже без участия Сааринена разработали новый дизайн, заказали недостающие детали и материалы и приступили к строительству.

Резиденция Имзов включает две постройки прямоугольной формы — дом и студию, которые отделены друг от друга небольшим двориком. Конструкция зданий состоит из сборных серийных деталей, которые были выбраны из строительных каталогов.

Основными материалами, используемыми при строительстве, так и остались металл и стекло. Внешне оба здания похожи на мондриановскую картину: металлические перекрёстные балки каркаса формируют неравномерную сетку, заполненную стеклом и гипсовыми панелями чёрного, белого, красного и синего цвета и панелями Cemesto.

В отличие от первого плана дома, выделяющегося из природного ландшафта, финальный проект был осторожно адаптирован под окружающие условия. Резиденция была аккуратно поставлена под холмом, а поляна с эвкалиптами и остальной растительностью осталась нетронутой. Между холмом и зданиями была возведена стена из железобетона, защищающая жильё от возможных падений деревьев.

На холме и по периметру владений Имзов, кроме эвкалиптов, растут оливковые и перечные деревья. Холм богат растительностью — жимолость, плюмбаго, плевел — и пестрит полевыми цветами. Территория резиденции также наполнена искусственно высаженными растениями и цветами. Во двориках из кирпича, дерева и камня, находящихся по обе стороны от резиденции и между постройками, растут маки, жасмин, герань, лаванда и живокость. В центральном садике стоит сосна Культера.

ИНТЕРЬЕР

Внутри дом Имзов устроен по принципу открытой планировки, и комнаты несут в себе несколько функций. Рэй и Чарльз любили видоизменять своё жилое пространство, переставлять его элементы. Поэтому в доме нет строгого деления, все комнаты плавно перетекают друг в друга.

Под мастерскую и студию Имзы отвели целое здание с двумя этажами. Одна из комнат на втором предназначена для хранения рабочих материалов и инструментов. В доме же на первом этаже находится просторная гостиная и кухня, а на втором — спальня, ванная с уборной и ещё одна общая комната для отдыха.

Помимо металла и стекла, Имзы использовали и другие материалы для внутреннего обустройства зданий. Пол сделан из бетона и в некоторых частях имеет дополнительное покрытие: виниловую плитку в спальне, ванной и на кухне и паркет в мастерской. Стены выполнены из дерева с дополнительным слоем покрытия wall-tex, использованного для устойчивости поверхностей. Для облицовки мебели и создания передвижных солнцезащитных экранов архитекторы использовали материал plyon, изначально применяющийся в авиационном строительстве. Из него также были изготовлены выдвижные панели в шкафах в студии и гостиной. Кроме того, Имзы много работали с фанерой: она стала материалом для изготовления ступеней лестниц и дверей.

Уют и тепло, которыми наполнено внутреннее пространство резиденции, ощущаются благодаря обстановке. Имзы заполнили помещения своего дома множеством предметов, приобретённых или когда-либо найденных и скрывающих в себе истории из жизни Рэй и Чарльза. Повсюду стоят различные предметы декора, книги, украшения, камни и ракушки, произведения народного и этнического искусства.

Полы покрыты пёстрыми коврами и подушками. Мебель также обладает чертой индивидуальности — её дизайн полностью принадлежит Имзам. Они много работали с мебелью, и в доме можно увидеть немало результатов их экспериментов. К примеру, здесь стоит один из самых известных дизайн-объектов Имзов — мягкое кресло Lounge Chair.

Чарльз и Рэй Имзы — Look At Me

В рубрике «Икона эпохи» мы рассказываем о художниках, режиссёрах, музыкантах и других представителях творческих профессий, которым удалось создать узнаваемый стиль и ощутимо повлиять на современную культуру. На этой неделе речь пойдёт о супружеской паре дизайнеров и архитекторов — Чарльзе и Рэй Имз, которые во многом определили развитие американского и европейского дизайна во второй половине XX века. 

 

Чарльз Имз и Рэй Имз

Charles Eames & Ray Eames

(1907-1978) и (1912-1988) США

дизайнеры и архитекторы

 

Plastic Side Chairs, 1950 Plywood Group, 1945/1946 Lobby Chair, 1960 Eames Storage Unit ESU Eames Desk Unit EDU, 1949 Elliptical Table ETR, 1951

 

 

Начало карьеры Чарльза Имза

Чарльз Имз родился в 1907 году в Сент-Луисе, штат Миссури. После окончания школы он получил стипендию на обучение в Университете Вашингтона в Сент-Луисе, где встретил свою будущую жену, Кэтрин Уоэрмэнн. Медовый месяц пара провела в Европе: тогда, в 1929 году, Имз впервые увидел постройки знаменитых архитекторов-модернистов: Ле Корбюзье, Миса ван дер Роэ и Вальтера Гропиуса. 

Вернувшись в Сент-Луис, Имз (который бросил университет после двух лет обучения) основал архитектурное бюро. В 1938 году по приглашению знаменитого финнского архитектора Элиэля Сааринена, который возглавлял в то время Cranbrook Academy и архитектурное отделение этого учебного заведения, Имз продолжил своё архитектурное образование в Мичигане. Во время обучения он подружился со знаменитым архитектором и его сыном Ээро (с которым Чарльз участвовал в конкурсе Organic Furniture Competition, организованном MoMA). Стул, созданный Имзом и Саариненом, победил и был показан на выставке органического дизайна, которая проходила в MoMA в 1941 году.

Charles Eames & Eero Saarinen, 1940

 

Эксперименты в области дизайна и архитектуры

В 1941 году Чарльз Имз развёлся со своей первой женой и женился на калифорнийке Рэй Кайзер, с которой познакомился в Cranbrook Academy of Art. Супруги переехали в Лос-Анджелес. Там Чарльз начал создавать декорации для фильмов студии Metro Goldwyn Mayer, а Рэй стала дизайнером обложек журнала Arts & Architecture. В свободное от работы время они экспериментировали, создавая различные объекты из фанеры в мастерской, под которую была отведена одна из комнат их дома. В 1942 году Имзы сняли офис на бульваре Санта-Моника в Лос-Анджелесе и наняли несколько человек, которые помогали им создавать скульптуры, мебель и игрушки из фанеры. Вскоре некоторые модели мебели, придуманные Имзами, начала производить компания Herman Miller. 

В 1949 году в Лос-Анджелесе Имзы закончили строительство своего знаменитого дома, в котором супруги жили и работали до самой смерти. Он отличался от домов многих знаменитых архитекторов-модернистов, например, аскетичной «хижины» Le Cabanon Ле Корбюзье. Несмотря на то что простой фасад дома напоминает картины Мондриана, внутри он был гораздо уютнее, чем многие дома, построенные в то время: он был обставлен мебелью (из кожи и фанеры), созданной супругами, а также множеством необычных скульптур и арт-объектов.  

Eames Lounge Chair and Ottoman

В последующие годы Имзы продолжили экспериментировать с различными материалами: они создавали мебель из стекловолокна, пластика, алюминия и кожи. Из кожи и фанеры сделан один из самых известных дизайн-объектов  Имзов — мягкое кресло Lounge Chair, которое появилось в 1956 году. Это кресло, которое до сих пор выпускает компания Herman Miller, было очень популярно в 1960-е и 1970-е и стало символом успеха: такое кресло было почти у каждого крупного руководителя в США. Кроме того, Имзы сотрудничали с компанией по производству мебели Vitra, которая представляет их в Европе и до сих пор выпускает, например, их знаменитые пластиковые стулья.

 

Кино и работы в других жанрах

С 1950-го по 1978 год Чарльз и Рэй Имзы сняли более 100 короткометражных фильмов: некоторые были посвящены строительству их знаменитого дома и другим их проектам, некоторые представляли собой научно-популярное видео по биологии, астрономии, математике и другим дисциплинам. Кроме того, супруги изобрели жанр полиэкранного слайд-фильма — один из таких фильмов даже показывали на выставке «Промышленная продукция США» в 1959 году в Москве. Самый знаменитый свой фильм супруги Имз создали в 1968 году по заказу компании IBM. Это 9-минутная короткометражка Powers of Ten, которая посвящена магии чисел и величию Вселенной. 

Помимо работы над фильмами и проектами, связанными с дизайном, Имзы преподавали, организовали школу для клоунов, создавали игрушки, арт-объекты и пр. Супруги были убеждены, что дизайн — это не только профессия, и каждый должен уметь создавать что-то своими руками. Выступая на конференции TED, внук дизайнеров, Димитриус Имз, который также занимается дизайном и созданием фильмов, отметил, что дизайн никогда не заканчивался для Имзов с появлением конечного продукта. Они постоянно пытались совершенствовать свои проекты, и их главной задачей было улучшение мира в целом, а не создание отдельных красивых объектов.  

Таймлайн

1938

Чарльз начинает учиться в Cranbrook Academy of Art, где встречает Рэй Кайзер

1940

Проект Чарльза Имза и Ээро Сааринена побеждает в конкурсе MoMA

1941

После свадьбы в Чикаго Чарльз и Рэй Имзы переезжают в Лос-Анджелес и начинают работать вместе

1945

Имзы придумывают LCW Chair — журнал Time назвал этот стул одним из лучших дизайн-объектов XX века

1949

Закончено строительство дома Имзов в Лос-Анджелесе

1956

Имзы придумывают дизайн The Longe Chair для компании Herman Miller

1958

Начат выпуск знаменитой линии офисной мебели Aluminium Series

1968

Выходит фильм Powers of Ten, созданный Имзами для IBM

1978

Умирает Чарльз Имз

Рэй Имз умирает в тот же день, что и её муж десятью годами ранее

 

Влияние

 

Современный дизайн

Многие предметы мебели, созданные Имзами, выпускаются до сих пор и по-прежнему пользуются популярностью. То, как органично в современном интерьере смотрятся, например, их пластиковые стулья, можно увидеть на сайте компании Vitra.

 

  

The Powers Project

The Powers Project — проект, созданный к 35-летию фильма Powers of Ten. Продюсеры Энди Рормэнн и Питер Лукас пригласили к участию в проекте 40 современных художников со всего мира: каждый участник, вдохновлённый знаменитым фильмом Имзов, создал свою работу. Эти произведения были показаны на выставке в штаб-квартире Фонда Билла и Мелинды Гейтс в Сиэтле.

  

Eames: The Architect and the Painter

Документальный фильм 2011 года, посвящённый влиянию Имзов на современный дизайн и архитектуру. Работы знаменитой супружеской пары комментируют организатор лекций TED и архитектор Ричард Сол Вурмен, сценарист и режиссёр Пол Шредер, бывшие подчинённые Имзов.

 

 

Что можно найти в продаже

  

 

Чарльз и Рэй Имз - создатели самого удобного стула в мире

Супружеская пара американцев Чарльза и Рей Имз вошла в историю мирового дизайна как самый плодотворный союз двадцатого века. За время совместной работы Имзам удалось оставить значительный след в истории и повлиять на развитие дизайнерской мысли в будущем. Они создавали инновационную для своего времени мебель, которая стала классикой современного дизайна. Творчество этих талантливых дизайнеров не ограничилось только производством мебели, они так же внесли свой вклад в архитектурный дизайн, графику и даже кинематограф. Но всему миру они запомнились как первооткрыватели технологии формовки прессованной фанеры.

Чарльз и Рэй встретились в 1940 году в Нью-Йорке. Рэй тогда только поступила в Академию искусств в Крэнбурке, в которой и познакомилась с Чарльзом. Это была любовь с первого взгляда, ключевым моментом стала совместная работа над проектом для Музея современных искусств «Органический дизайн», это окончательно сблизило Рэй и Чарльза. Можно предположить, что именно их отношения стали колоссальным вдохновением для Чарльза, потому как именно тогда он изобрел свой собственный метод создания клееной многослойной древесины. В 1941 году Чарльз развелся со своей первой женой и женился на Рэй, и после свадьбы они переехали жить в Калифорнию. В те годы они только начинали экспериментировать в области дизайна мебели из прессованной фанеры.

Во время Второй Мировой войны Имзы получили заказ от военно-морского флота США на изготовление шин и носилок из формованной фанеры. После выполнения контракта пара смогла воплотить свою мечту и открыть офис для дальнейших экспериментов с мебелью. Имзы привлекли к своей работе талантливых дизайнеров и совместно с ними создавали из фанеры абстрактные композиции, стулья и даже игрушки. Настоящий успех паре принес в 1945 году фанерный стул - Eames Lounge Chair, на котором можно сидеть, удобно на нем развалившись. Позже в 1956 году стул дополнили оттоманкой и тем самым превратили его в подобие шезлонга.
Мебель из фанеры имела большой успех благодаря своей демократичности и новизне. Доказательством этому была выставка в 1946 году «Новая мебель Имзов», которую инициировал Нью-Йоркский Музей современного искусства (МоМА). На выставке Имзы представили стулья из гнутой клееной фанеры DCW (Dining Chair Wood) и DCM (Dining Chair Metal with a plywood seat), которые критики того времени назвали «стульями века».

Нельзя не упомянуть о доме в Лос-Анджелесе, в котором супруги жили и работали до самой смерти. Фасад дома напоминал картины Мондриана, внутри было очень уютно, дом был обставлен мебелью из фанеры, спроектированной Имзами, а также большим количеством необычных арт-объектов. За счет инновационного использования материалов и оригинального дизайна дом привлек к себе внимание и стал меккой для архитекторов и дизайнеров. Сегодня дом получил статус одного из самых значительных проектов жилых домов, построенных в послевоенное время.

Имзы смотрели на дизайн как на способ решения проблемы и предлагали свои решения. Они были изобретательными и даже немного озорным дуэтом. А в истории они останутся одними из самых важных и влиятельных дизайнеров двадцатого века.

 

Чарльз и Рэй Имз: культовые дизайнеры мебели - Статьи - Вещи

Как появилось культовое кресло четы Имз?

Чего только не придумает человечество в погоне за удобством и новыми акцентами в интерьере! Одним из примеров подобной находчивости считается культовое кресло Eames Lounge and Ottoman, служащее новым выражением респектабельной элегантности и всегда актуальной классики. С первого появления на публике и до наших дней невольно убеждаешься в максимальной востребованности и не ослабевающей с годами популярности изделия. Итак, встречайте двух дизайнеров, ставших легендами ХХ века, - Чарльз и Рэй Имз!

 

Кто такие Чарльз и Рэй Имз?


Благодаря прилежности учебы в школе, Чарльз Имз (Charles Ormond Eames, 1907-1978гг.) получил стипендию на обучение в университете Вашингтона в Сент-Луисе. Но оказавшись в Европе, он пережил небывалое восхищение от знакомства с постройками таких архитекторов-модернистов, как знаменитые Ле Корбюзье, Мис ван дер Роэ и Вальтер Гропиус. По возвращении на родину, Чарльз не стал дожидаться окончания полного курса и бросил университет после двух лет обучения, так как всецело отдался работе в основанном своими силами архитектурном бюро. Но еще до того, когда общественность получила знаменитый подарок в виде кресла Eames Lounge and Ottoman (1956г. ), начинающий дизайнер пополнил запас бесценных знаний посредством обучения в архитектурном отделении Cranbrook Academy, учился в Мичигане, участвовал и победил на выставке органического дизайна, где в 1941 году представил свой стул Charles Eames & Eero Saarinen.


С момента женитьбы на Рэй Имз (Ray Eames), в девичестве Кайзер, у Чарльза начался новый, еще более плодотворный этап в жизни. Несмотря на успешную работу в создании декораций для кино и обложек известного журнала, парочка Чарльз и Рэй Имз неустанно экспериментировала.

Их внимание всецело захватило творчество в области создания предметов из фанеры. Увеличение масштабов работы Чарльза и Рэй Имз привело к необходимости снятия собственного офиса и расширения штата сотрудников.

В плеяде успешных творений (скульптуры, игрушки, мебель), особое место заняла модель кресла с табуретом для ног — Lounge Chair and Ottoman.

Подробнее о кресле


Задуманное творцами как клубное кресло в классическом современном варианте, наряду с прочими предметами мебели изделие привлекло внимание компания Herman Miller, взявшей на себя все труды по производству.


Что же собой представляет это поистине культовое кресло? В его создании главными акцентами стали использование гнутой фанеры и традиционной кожи. Основными чертами, право на которые защищено патентом, но в 1984 году передано по лицензии швейцарской марке Vitra, являются следующие характеристики.

Кресло Чарльза и Рэй Имз изготавливается в двух возможных размерах: классический, где высота составляет 84 сантиметра и современный — высотой 89 сантиметров. Наличие деталей из металла: хромированные варианты, полированный алюминий, сочетание полированного алюминия с чёрным металлом. Каркас из гнутой фанеры (7 слоев), где имеется 3 независимых части, скрепление которых обеспечивается деталями из металла.

Важной особенностью являются съёмные подушки. Кожаная обивка (очень дорогая натуральная) 2-х видов: гладкая и с выраженной структурой. Цветовая палитра состоит из черных, белых, кремовых, шоколадных или темно-коричневых вариантов. Каждую из деталей кресла и табурета для него украшает не более 2-х пуговиц. 5 ножек у кресла и 4 ножки у табурета. Все они располагаются под небольшим углом к полу. Для удобства и лучшей амортизации на каждой из ножек надета специальная шайба. Дополнение в виде сертификата качества и подтверждения оригинальности изделия плашкой, содержащей название модели и подпись Чарльза Имза. Дополнительными аргументами в пользу данного кресла служит экологическая чистота материалов и возможность использовать оттоманку в качестве полноценного мягкого сидения.

Эргономичное, характеризующееся скульптурно сформованной спинкой из многослойной фанеры, кресло Eames Lounge and Ottoman по праву занимает заслуженное место в золотом фонде дизайна. Своим творчеством Рей и Чарльзу Имз удалось наложить нестираемый отпечаток на вкусы и представления современников о мебели.

Загляните и сюда: Дом Имз: природа в архитектуре

Чарльз и Рэй Имз - Архитекторы дизайнеры - Дизайн и архитектура растут здесь

Чарльз и Рэй Имз – пара американских дизайнеров, которые внесли огромный вклад в развитие современного дизайна и мебельной индустрии. В середине 20 века они создали большое количество мебели, а также занимались кинематографией и оставили наследие из нескольких десятков короткометражек.

Чарльз и Рэй поженились в 1941 году и переехали в Калифорнию. Они занялись проектированием и созданием мебели с использованием технологии прессованной фанеры. В 1942 году они наняли нескольких помощников и открыли свой офис. Вскоре компания Herman Miller начала производить некоторые модели, созданные Имзами. 

Чарльз и Рэй создавали из фанеры стулья, столы, скульптуры и даже игрушки. Часть из них были продемонстрированы на выставке Новая мебель Чарльза Имза", организованной в 1946 году Музеем современного искусства в Нью-Йорке. 

Сегодня стул из гнутой клееной фанеры, созданный Имзами,  уже стал классикой. Известный архитектурный критик Эстер МакКой назвал его «стулом века». 

Супруги не переставали эксперименты с материалами, они делали мебель из стекловолокна, пластика, кожи и алюминия. Один из самых известных объектов, созданных Имзами – мягкое кресло из кожи и фанеры Lounge Chair, сделанное в 1956 году. Оно выпускается до сих пор.

Во второй половине 40-х годов Чарльз и Рэй участвовали в проекте дешевого строительства Case Study House, финансируемого журналом "Arts and Architecture" и выстроили дом, в котором впоследствии прожили всю жизнь. Это стальная конструкция с раздвижными дверьми и окнами. Дом раскрашен в стиле картин Пита Мондриана с использованием разноцветных прямоугольников. Несмотря на внешнюю простоту и легкую грубость, внутри дом очень уютный, он заполнен мебелью и предметами интерьера, созданными супругами. 

В начале 50-х Чарльз и Рэй увлеклись кинематографом. Они создали более 85 короткометражек на самые различные темы.  Самым известным творением стала 9-минутная короткометражка Powers of Ten. Имз сняли ее в 1968 году по заказу компании IBM. Фильм посвящен магии чисел и величию Вселенной. 

Чарльз умер в 1978 году, Рэй  - на 10 лет позже. Последние годы ее жизни были посвящены завершению проектов, которые они начинали еще вместе с мужем. Также она активно продвигала их идеи в области дизайна.

 

Великое наследие дизайнеров Чарльза и Рэй Имз

Известные дизайнеры Чарльз и Рэй Имз во многом определили развитие американского и европейского дизайна во второй половине XX века, сделав скульптурные объекты и дизайнерскую мебель доступными и функциональными для большинства представителей среднего класса. Более того, сложно переоценить влияние Чарльза и Рэй Имз на современные дизайн и архитектуру. В усовершенствовании собственных проектов они видели улучшение и развитие мира в целом.

Они стали первооткрывателями технологии прессования и формовки фанеры, их мастерская напоминала настоящую научно-исследовательскую лабораторию, где они создавали макеты изделий своими руками в натуральную величину. Разработки Имзов заинтересовали даже военных. Дизайнеры получили контракт от ВМС США по разработке легкой, недорогой и удобной хирургической шины из фанеры для лечения раненных военнослужащих. Эти же эксперименты с материалами и технологиями привели Имзов к созданию органичных по форме скульптур и позже — в середине 40-х — мебели из гнутоклееной фанеры Plywood Group.  В последующие годы Имзы продолжили экспериментировать с различными материалами: они создавали мебель из стекловолокна, пластика, алюминия и кожи.

Стул LCW (Lounge Chair Wood) был одним из результатов бесконечных экспериментов, он появился на свет в 1946 году. Спинки и сиденья стульев и кресел супруги Имз моделировали по отдельности, потому что цельные предметы из фанеры получались неудобными. В результате получившийся стул идеально повторяет контуры тела.

Имена Чарльза и Рэй Имз также тесно связаны с историей компании Vitra. В 1953 году во время поездки по США Вилли Фельбаум (Willi Fehlbaum), основатель компании Vitra, открыл для себя стул из мебельной группы Plywood Group, спроектированной Чарльзом и Рэй Имз. Фельбаум был очарован технической точностью и органичной формой стула и задался целью получить лицензию на производство мебели Имзов в Европе. Четыре года спустя, в 1957 году, компания Vitra впервые начала производство мебели по проектам Чарльза и Рэй Имз и до сих пор остается эксклюзивным дистрибьютором дизайн-объектов супругов Имз в Европе и на Ближнем Востоке. С годами семьи Имзов и Фельбаум стали очень близки — их объединяла не только совместная работа, но и теплая дружба.

Помимо этого, имена Чарльза и Рэй Имз тесно связаны со съемками короткометражек и изобретением слайд-фильмов, а также с архитектурой и планировкой городских парков, но это уже совсем другая история. Тем не менее, неиссякаемая энергия и вера в силу науки — настоящий пример для подражания для всех нынешних и будущих поколений.

Чарльз и Рэй Имз | Офис Eames

Чарльз и Рэй Имз - одни из самых выдающихся американских дизайнеров 20 века.

The Eameses наиболее известны своим новаторским вкладом в архитектуру, дизайн мебели, промышленный дизайн и производство, а также в фотографическое искусство.

Чарльз Имс родился в 1907 году в Сент-Луисе, штат Миссури. Там он учился в школе и заинтересовался инженерией и архитектурой.Проучившись два года по стипендии Вашингтонского университета в Сент-Луисе и будучи исключенным за защиту Фрэнка Ллойда Райта, он начал работать в архитектурном бюро. В 1929 году он женился на своей первой жене Кэтрин Верманн (они развелись в 1941 году), а год спустя родился единственный ребенок Чарльза, Люсия. В 1930 году Чарльз открыл собственное архитектурное бюро. Он начал расширять свои дизайнерские идеи за пределы архитектуры и получил стипендию в Академии искусств Крэнбрук в Мичигане, где в конечном итоге стал главой отдела дизайна.

Рэй Кайзер Имс родился в 1912 году в Сакраменто, Калифорния. Она изучала живопись у Ганса Хофманна в Нью-Йорке, а затем перешла в Академию Крэнбрук, где познакомилась и помогала Чарльзу и Ээро Саариненам в подготовке проектов для конкурса органической мебели Музея современного искусства . Дизайн Чарльза и Ээро, созданный путем формования фанеры сложных кривых, получил два первых приза.

Чарльз и Рэй поженились в 1941 году и переехали в Калифорнию, где продолжили заниматься дизайном мебели с формовкой фанеры.Во время Второй мировой войны они были заказаны ВМС США для производства формованных фанерных шин, носилок и экспериментальных корпусов планеров. В 1946 году Evans Products начала производить мебель из формованной фанеры для семьи Имз. Их кресло из формованной фанеры было названо «стулом века» влиятельным архитектурным критиком Эстер Маккой. Вскоре производство перешло к Herman Miller, Inc., которая и сегодня продолжает производить мебель в Соединенных Штатах. Другой наш партнер, Vitra International, производит мебель в Европе.

В 1949 году Чарльз и Рэй спроектировали и построили собственный дом в Пасифик Палисейдс, Калифорния, в рамках программы Case Study House, спонсируемой журналом Arts & Architecture . Их дизайн и новаторское использование материалов сделали Дом Меккой для архитекторов и дизайнеров как из ближнего, так и из дальнего зарубежья. Сегодня он считается одной из самых важных послевоенных резиденций в мире.

Чарльз и Рэй Имз: пара, которая сформировала наш образ жизни

Чарльз и Рэй Имс: пара, которая сформировала наш образ жизни

(Изображение предоставлено Eames Office LLC)

Чарльз и Рэй Имз были двумя из самых влиятельные дизайнеры ХХ века.Уильям Кук смотрит на то, как эта пара работала вместе, чтобы создать дизайн, который по-прежнему вдохновляет сегодня.

C

Чарльз и Рэй Имз наиболее известны своими культовыми стульями, которые изменили наше представление о современной мебели, но это был лишь один аспект их работы. Это были графические и текстильные дизайнеры, архитекторы и кинорежиссеры. Если бы они ограничили свои усилия только одним из этих жанров, мы бы по-прежнему говорили о них сегодня. Тем не менее, они широко распространили свои таланты, став двумя величайшими дизайнерами 20 века.

В 2018 году исполнится 40 лет со дня смерти Чарльза и 30 лет со дня смерти его любимой жены и творческого партнера Рэя (урожденная Бернис Кайзер). И их новаторские работы остаются такими же влиятельными, как и прежде, с новой выставкой в ​​музее Vitra, посвященной карьере этой динамичной пары.

Чарльз и Рэй Имз поженились в 1941 году и проработали вместе следующие 37 лет. (Кредит: Eames Office LLC)

Чарльз родился в 1907 году в Сент-Луисе, штат Миссури. Он изучал архитектуру в Вашингтонском университете, но бросил учебу через два года, чтобы основать собственное архитектурное бюро.Он женился на своей подруге из колледжа и имел дочь, но встреча с двумя блестящими финскими архитекторами, отцом и сыном Элиэлем и Ээро Саариненом, изменила его жизненный путь. Элиэль посоветовал ему возобновить учебу в Крэнбрукской академии искусств в Мичигане. Здесь он познакомился с Рэй, которая стала его второй женой в 1941 году. Они переехали в Лос-Анджелес и с самого начала работали вместе.

В Мичигане Чарльз и его хороший друг Ээро построили новый тип кресла из нового материала, называемого фанерой.Теперь, в Лос-Анджелесе с Рэем, он начал совершенствовать этот процесс, но их планы были прерваны Второй мировой войной.

Имсезы использовали технику формовки из фанеры, которую они разработали для дизайна мебели, чтобы создать аварийные шины для раненых солдат во время Второй мировой войны. шина. Чарльз и Рэй сделали одну из фанеры. Это было в высшей степени практично, но практичность придавала ему случайную красоту.Эта шина стала образцом для их работы. «Мы не занимаемся искусством - мы решаем проблемы», - объяснил Чарльз. «Как нам добраться из того места, где мы есть, туда, где мы хотим быть?»

Дизайн для жизни

После войны новое поколение пригородных жителей захотело новый вид декора, и Чарльз и Рэй предоставили его. Их миссия была смелой и простой: «Мы хотим делать лучшее для большинства для наименьших». Чарльз сравнил хорошего дизайнера с хорошим хозяином, предвосхищающим потребности своих гостей.Мебель, которую они сделали, была стильной и, прежде всего, соответствовала своему назначению. Неудивительно, что это стало домашним стилем нового богатого среднего класса Америки. В 1947 году они открыли собственную студию Eames Office в Венеции, штат Луизиана. На протяжении 40 лет он устанавливал стандарты для любого направления дизайна. «Мы думаем о себе как о торговцах», - сказал Чарльз. «Люди приходят к нам за вещами».

Супруги сотрудничали с производителями мебели Германом Миллером и Vitra для создания знаковых дизайнов, таких как кресло RAR на качелях и кресло для отдыха Eames (Источник: Alamy)

«То, что хорошо работает, лучше того, что хорошо выглядит, потому что то, что хорошо работает, длится долго. , - сказал Рэй.Фактически, эти две вещи шли рука об руку. Это не было новой концепцией. Баухаус впервые применил этот функциональный подход еще до войны. Однако Чарльз и Рэй сделали его мейнстримом. Их проекты были приятными и доступными, привлекательными для молодых руководителей, а не только художников и интеллектуалов. Чарльз представил модернистский дизайн в средней Америке, но именно Рэй смягчил его острые углы и сделал его массовым.

Рэй родился в 1912 году в Сакраменто, Калифорния. По образованию художник, учился рисовать в Нью-Йорке у немецкого эмигранта-экспрессиониста Ганса Хофманна.Она не чувствовала, что ее дальнейшая карьера далеко отошла от начальных занятий, говоря: «Я никогда не бросала рисовать, я просто сменила палитру».

Рэй добавил игривый элемент в дизайн Чарльза - их крючок Hang It All был разработан в 1953 году, чтобы побудить детей вешать пальто (Фото: Eames Office LLC)

Чарльз понимал, что Рэй был равноправным партнером в их творениях. и он всегда стремился признать ее неотъемлемую роль. «Все, что я могу сделать, Рэй может сделать лучше», - сказал он. Но весь мир не спешил признавать ее таланты. Это была эпоха безумцев, когда даже самых одаренных женщин часто считали простыми женами или секретаршами. Рэя часто забывали или считали маленьким помощником мужа.

Это был не только шовинизм. Вклад Рэя был гораздо более тонким, менее очевидным для неподготовленного глаза. Она хорошо разбиралась в деталях, у него была голова, полная больших идей. Она посыпала его проекты звездной пылью и придала его grand projets человеческое прикосновение.У нее было чувство цвета и чувство веселья. Без ее игривого вклада его творения казались бы аскетичными.

Их взаимодополняющие таланты соединились в доме, который они вместе построили в Пасифик Палисейдс, теперь известном как Дом Имса. По форме напоминающий коробку из-под обуви, сделанную из стекла и стали, внешний вид полностью напоминает Чарльза. Интерьер полон причудливых предметов искусства, интерьер выполнен в стиле Рэя. Кто еще мог подумать повесить картины с потолка, чтобы вы могли лечь на спину и смотреть на них снизу вверх?

Вместо того, чтобы стремиться к минимализму, Рэй наполнил их дом объектами, которые привлекли ее внимание (Источник: Eames Office LLC)

Большинство модернистских зданий лишены беспорядка, чтобы продемонстрировать минималистичную архитектуру. Рэй любил беспорядок. Ее дом представлял собой кабинет диковинок, Wunderkamme r, полный диковинок, которые привлекли внимание ее сороки.

Приключения в стране чудес

Чарльз и Рэй построили свой дом на лугу с видом на Тихий океан. Благодаря огромным окнам в их дом открывался прекрасный вид на природу. Они посадили вокруг него эвкалипты, чтобы смягчить его воздействие на окружающую сельскую местность. Этот дом был идеальной метафорой их отношения к дизайну. Они не пытались навязать свое видение Вселенной.Они интересовались окружающим миром. Их работа была путешествием открытий. Дизайн был их способом поделиться своими открытиями с миром.

Историк дизайна Пэт Киркхэм описал Дом Имса как «композицию в стиле Мондриана на лугу Лос-Анджелеса» (Фото: Eames Office LLC).

Это детское чувство удивления нашло отражение в фильмах, которые они сняли, решая все. от расцвета и падения Римской империи до измерений Вселенной, от игрушечных поездов до волчков. Многие из них длятся всего несколько минут, и многие из них сейчас на YouTube. Когда они были сняты, эти короткометражные фильмы смотрелись неуместно в кино или на телевидении. В сети они идеально подходят. Таков был образ грядущего.

Чарльз предвидел информационную перегрузку эпохи Интернета. «За пределами века информации - век выбора», - пророчески сказал он еще в 1970-х годах. Его собственные фильмы были удивительно простыми - шедеврами ясности и экономичности, а зачастую и весьма глубокими.«Те же звезды, что сияют в России, сияют и в Соединенных Штатах», - сказал он в фильме о США, который он снял для российской аудитории в разгар «холодной войны».

Чарльз умер в 1978 году. Рэй умер в 1988 году, 10 лет спустя. Спустя полжизни их работа остается эталоном для всех дизайнеров - не только по их эстетическому чутью, но и по их неудержимой жизнерадостности. Их мантры одинаково хорошо подходят для любой области творчества: обратите внимание на обычное; сохранить эфемерное; не делегируйте понимание; объясни это ребенку.

Созданное в 1956 году кресло Eames Lounge Chair теперь является иконой современного дизайна, но Рэй описал его в письме Чарльзу как «удобное и неконструктивное» (Фото: Eames Office LLC).

Эти базовые идеи мантры входили во все, что они делали, поэтому их работы всегда казались такими свежими и разными, не только удобными для пользователя, но и приятными для глаз. Возможно, лучший пример - их карточный домик, красочная творческая строительная игра, в которую я играл часами напролет, когда был ребенком, даже не подозревая, что она была разработана величайшим дизайнерским дуэтом современности.

Для Чарльза и Рэя дизайн был средством достижения цели, а не самоцелью. «Можно описать дизайн как план расположения элементов для достижения определенной цели», - сказал Чарльз. «Степень, в которой у вас есть стиль дизайна, - это степень, в которой вы не решили проблему дизайна». Был ли у них стиль дизайна? Ну вроде как. Вы определенно узнаете это, когда увидите. Но их лучшая работа была похожа на оконное стекло. Вы смотрели сквозь него, едва осознавая это, слишком занятые восхищением чудесами потустороннего мира.

Если вы хотите прокомментировать эту историю или что-нибудь еще, что вы видели на BBC Culture, зайдите на нашу страницу Facebook или напишите нам на Twitter .

И если вам понравилась эта история, подпишитесь на еженедельную рассылку новостей bbc.com под названием «Если вы прочитали только 6 статей на этой неделе». Тщательно подобранная подборка историй из BBC Future, Culture, Capital и Travel, которые доставляются на ваш почтовый ящик каждую пятницу.

Vitra | Чарльз и Рэй Имз

Чарльз Имс родился в 1907 году в Сент-Луисе, штат Миссури, изучал архитектуру в Вашингтонском университете в Сент-Луисе и спроектировал ряд домов и церквей в сотрудничестве с различными партнерами. Его работа привлекла внимание Элиэля Сааринена, который предложил ему стипендию в Художественной академии Крэнбрука в Мичигане в 1938 году. В 1940 году он и Ээро Сааринен выиграли первый приз на «Конкурсе промышленного дизайна для 21 американской республики», который также известен. как «Органический дизайн в предметах интерьера», организованный Музеем современного искусства (MoMA) в Нью-Йорке.В том же году Имс был назначен главой отдела промышленного дизайна в Крэнбруке.

Рэй Имс родилась под именем Бернис Александра Кайзер в Сакраменто, штат Калифорния, в 1912 году. Она училась в колледже Беннетта в Миллбруке, штат Нью-Йорк, и продолжала учебу в живописи в Школе изящных искусств Ганса Хофмана до 1937 года. В этом году она выставляла свои работы. работа на первой выставке группы американских художников-абстракционистов в Риверсайд-музее в Нью-Йорке. В 1940 году она поступила в Художественную академию Крэнбрука.

Чарльз и Рэй Имз поженились в 1941 году и переехали в Лос-Анджелес, где вместе начали экспериментировать с методами трехмерного формования фанеры. Целью было создать удобные стулья по доступной цене. Однако война прервала их работу, и Чарльз и Рэй вместо этого обратились к проектированию и разработке шин для ног из фанеры, которые в больших количествах производились для ВМС США. В 1946 году они выставили свои экспериментальные образцы мебели в МоМА.Компания Herman Miller в Зеландии, штат Мичиган, впоследствии начала производить мебель Eames. Чарльз и Рэй участвовали в конкурсе «Недорогая мебель» в 1948 году в MoMA, а в 1949 году они построили дом Имса как свою собственную частную резиденцию. Помимо работы в области дизайна мебели и архитектуры, они также регулярно занимались графическим дизайном, фотографией, дизайном фильмов и выставок.

В 1957 году Vitra подписала лицензионное соглашение с Германом Миллером и начала производить модели Eameses для Европы и Ближнего Востока.Чарльз и Рэй Имз оказали глубокое и продолжительное влияние на Vitra. Знакомство с их работой подтолкнуло компанию к тому, что она стала производителем мебели. Однако не только продукты Чарльза и Рэя Имз оставили свой след в Vitra. Даже сегодня их философия дизайна продолжает во многом определять ценности, ориентацию и цели компании.

Это основополагающее влияние наиболее четко отражено в вопросе, который всегда задают в Vitra при принятии важных дизайнерских решений: что сказали бы Чарльз и Рэй? На протяжении их совместной жизни пара давала ответы во время поездок в Европу и повторных визитов в Калифорнию. После смерти Чарльза (1978) и Рэя (1988) Vitra поддерживала тесный контакт с семьей Имз, которая в настоящее время руководит офисом Имса, по всем вопросам, касающимся сохранения, дальнейшего развития и производства дизайнов Имс. Vitra - единственный авторизованный производитель продукции Eames для Европы и Ближнего Востока. Когда у вас есть продукт Eames, произведенный Vitra, вы знаете, что это оригинал.

Мебель Чарльза и Рэя Имз была краеугольным камнем коллекции Музея дизайна Vitra с момента его основания.Большая часть объектов поместья пары была получена в 1988 году. После презентации выставки «Работы Чарльза и Рэя Имз» в 1997/98 году в Музее дизайна Vitra теперь проводится комплексная ретроспектива жизненного пути пары в 2017 году. 18 под названием «Праздник Имса», разделенных на четыре параллельные выставки в кампусе Vitra в Вайль-на-Рейне. Чтобы отметить это событие, Музей дизайна Vitra опубликовал «Справочник по мебели Eames» и «Essential Eames: Words & Pictures».

Чарльз и Рэй | Фонд Имса

Чарльз и Рэй Имз известны своим вкладом в мебель и промышленный дизайн, фильмы, выставки, игрушки и архитектуру. Они подошли к решению проблем как к приключению, сочетая дисциплину с чувством игры. Вместе с талантливыми сотрудниками Eames Office эта пара установила стандарт совершенства дизайна, который до сих пор вдохновляет нынешние поколения.

Приезжайте к нам в дом Имса и узнайте больше о творчестве Имсов.Как писал Имс Деметриос, председатель правления, в книге An Eames Primer : «Путь создания этого дома - и готового продукта - перекликается со многими темами их другой работы: отношения гостя и хозяина, честное использование материалов, универсализация из конкретного, и, прежде всего, процесс обучения на практике ».

Чарльз однажды сказал: «В конце концов, все соединяется - люди, идеи, объекты… качество связей является ключом к качеству как таковому… Я не верю в эту концепцию« немногих одаренных », просто в людей, которые делают то, что они на самом деле интересно делать.У них есть способ добиться успеха в чем бы то ни было ».

Мы рады разделить радость и философию Чарльза и Рэя Имс и сохранить дом Имса для будущих поколений.

The Eameses наиболее известны своим новаторским вкладом в архитектуру, дизайн мебели, промышленный дизайн и производство, а также в фотографическое искусство.

Чарльз Имс родился в 1907 году в Сент-Луисе, штат Миссури.Проучившись два года по стипендии Вашингтонского университета в Сент-Луисе и будучи исключенным за защиту Фрэнка Ллойда Райта, он начал работать в архитектурном бюро. В 1929 году он женился на своей первой жене Кэтрин Верманн (они развелись в 1941 году), а год спустя родился единственный ребенок Чарльза, Люсия. В 1930 году Чарльз открыл собственное архитектурное бюро. В 1938 году он получил стипендию в Художественной академии Крэнбрука в Мичигане, где вскоре стал руководителем отдела дизайна.

Рэй Кайзер Имс родился в 1912 году в Сакраменто, Калифорния. Изучив дизайн одежды в женском колледже Беннетта в Нью-Йорке, она переехала в Нью-Йорк и изучала живопись с Хансом Хофманном, став в 1936 году одним из основателей организации American Abstract Artists. После переезда в Академию Крэнбрук она встретилась и помогала Чарльзу и Ээро Саариненам в подготовке дизайна для конкурса органической мебели Музея современного искусства; их формованная мебель из фанеры получила два первых приза.

Чарльз и Рэй поженились в 1941 году и переехали в Калифорнию, где они разработали процесс формования фанеры.Во время Второй мировой войны ВМС США поручили им производить формованные фанерные шины, носилки и экспериментальные корпуса планеров. В 1946 году Evans Products начала производить мебель из формованной фанеры для семьи Имз. Их кресло из формованной фанеры было названо «стулом века» влиятельным архитектурным критиком Эстер Маккой.

Вскоре Херман Миллер взял на себя производство, и Vitra начала производство в Европе. Они продолжают производить мебель и сегодня. Вместе с офисом Имса они являются спонсорами-основателями нашего фонда Имса, стремящимися поделиться подходами Имсов к жизни, работе и дизайну.

Борьба за спасение Дома Имс


Чтобы спасти легендарный дом Чарльза и Рэя Имз в Калифорнийском районе Пасифик-Палисейдс, внучка Чарльза Люсия Дьюи Этвуд запустила долгосрочный проект по сохранению модернистского памятника, в котором она провела большую часть своего детства. Но сохранение не означает запечатанный музей, настаивает она.


Слова Антеи Джерри

Дом Чарльза и Рэя Имса в Лос-Анджелесе (1949 г.), названный «Домом изучения конкретных примеров», - это проект домов, которые можно было бы быстро и экономично построить в соответствии с растущими послевоенными потребностями. № 8, возведенный всего за два дня с использованием материалов, заказанных по каталогам, - это торжество новаторства.Как игровая комната для семейных детей, это была настоящая пещера Аладдина. Но когда внучка Чарльза Имса, Люсия Дьюи Этвуд, позже переехала в дом, где пара провела свою жизнь, недостатки, угрожающие будущему одного из самых эстетически красивых, а также исторически важных домов в Калифорнии, стали слишком очевидными.

«Моя мать в течение многих лет ухаживала за домом так же, как Чарльз и Рэй - и это работало только в течение определенного периода времени», - объясняет Этвуд, директор амбициозного и невероятно дорогостоящего проекта 250-летия памятника, который был вдохновлял архитекторов от Ричарда Роджерса до Ренцо Пьяно.

Дом Имса, сфотографированный Джулиусом Шульманом в 1950 году. Изображение предоставлено: J Paul Getty Trust. Исследовательский институт Гетти, Лос-Анджелес (2004.R.10)

Мы смотрим на изношенный паркет, обесцвеченную резиновую плитку и стальные вертикали, которые постоянно нуждаются в перекрашивании для защиты от солевых брызг. Дом, возможно, был быстро возведен и в нем было приятно жить, но он требовал больших затрат, и в конечном итоге семье пришлось обратиться к экспертам за советом о том, как сохранить ткань национального достояния, которое они унаследовали: «Вы могли бы «Сосредоточьтесь на ремонте окна, вызванном ураганом из-за протекающей крыши, что вы забываете смотреть на взаимосвязь между уровнем пола и внешним пространством», - говорит Этвуд.«Именно эти мелочи имеют значение, когда мы стараемся оставаться верными видению Чарльза и Рэя, и каким был дом, когда они его использовали».

Рэй и Чарльз Имс позируют на строительной площадке дома в 1949 году. : © Eames Office LLC (www.eamesoffice.com). Все права защищены.

Грандиозный план спасения с использованием новых методов сохранения для проведения длительного, но ненавязчивого ремонта был разработан с помощью Института консервации Гетти, который задокументировал все аспекты дома и участка, а также самые неотложные области. нуждающиеся в корректирующих действиях.

«Идея состоит в том, чтобы прапраправнуки сегодняшних посетителей получили тот же опыт, что и те, которые приходят сегодня», - с надеждой говорит Этвуд, признавая страсть нескольких поколений к тому, чтобы оставаться верными следам Чарльза и Рэя. образ жизни, каким бы вредным он ни был, сохраняя при этом ткань дома. Как угол, в котором находится горшок, зелень которого Рэй когда-то разбрызгивал ежедневно, что неизбежно приводило к появлению водяных пятен. Этвуд сопротивлялась предложениям убрать их - «Они являются частью следов того, как жили и пережили дом», - яростно говорит она, ссылаясь на постоянное присутствие свежих цветов в качестве другого примера, - но она почувствовала облегчение, когда семья Гетти » wood Whperer «подтвердил, что пятна не вредны, если оставить их на месте, и нашел ремонтную отделку с невидимым УФ-защитным слоем, чтобы продлить срок его службы.

Люсия Дьюи Этвуд в доме во время посещения семьи в 1958 году. Изображение предоставлено: © Eames Office LLC (www.eamesoffice.com). Все права защищены.

Сотрудничество между куратором и реставраторами началось, когда наиболее очевидные проблемы - повреждение стального каркаса дома, вызванное водой и коррозия, - стали очевидны менее десяти лет назад, после чего семья осознала необходимость начала делать срочные вмешательства. То, что это могло предвещать будущее, заставило Этвуд содрогнуться в то время, когда у нее была дневная работа и она навещала ее лишь изредка.«Я начала сомневаться в том, как мы собираемся что-то исправить, когда это было не просто нанесение слоя лака или мазка краски», - говорит она.

Профессиональные реставраторы проявили себя, когда Музей искусств округа Лос-Анджелес попросил ссуду всего содержимого гостиной двойной высоты, включающей 3000 эклектичных предметов, а также мебель и текстиль, для выставки, спонсируемой Гетти. 2011. Это была находка для запроса в то время, когда необходимость ремонта потрескавшихся полов, содержащих асбест, стала острой.

Дом расположен в районе Тихоокеанских палисадов, рядом с домом растет ряд эвкалиптовых деревьев. Изображение предоставлено: Фото Мицуи Окумура © Eames Office LLC (www.eamesoffice.com). Все права защищены.

Этвуд проконсультировался с консерваторами Гетти, чувствуя, что их опыт мирового уровня перекликается с результатами судебно-медицинской экспертизы дома и того, что они в него вложили, Чарльзом и Рэем. «Они тщательно исследовали все свои стулья, когда несколько человек подходили и садились на них, и, прежде чем построить дом, они провели месяцы, наблюдая, как солнце движется по территории», - говорит она.Однако не предусматривалось, как вода будет обволакивать стены, что в конечном итоге приведет к разделению стали и остекления. Требовалось произвести ремонт стоимостью около 500 000 фунтов стерлингов, прежде чем можно было безопасно переустановить содержимое основного жилого помещения. «И это был только первый этап», - говорит Этвуд. «Но я не хотел продолжать, пока у меня не будет плана».

Фасад дома из стеклянных панелей, обрамленных черной сталью и акцентированных основными цветами, напоминает Мондриана. Изображение предоставлено: Фото Мицуи Окумура © Eames Office LLC (www.eamesoffice.com). Все права защищены.

То, что никогда не могло быть приемлемым во имя сохранения, говорит Этвуд, было «герметично закрытой коробкой музейного качества, без свежих живых растений или цветов, без открывающихся или закрывающихся дверей. Это не то, что мы хотели сделать - мы хотим делить дом с посетителями, как это делали Чарльз и Рэй. Люди Гетти прислушались и поняли, что нам нужно иметь возможность открывать окна и двери ».

Пара, возможно, была ослеплена красотой этого места в богатом приморском районе Пасифик Палисейдс, когда решила строить там.«Мы находимся прямо у океана, но в пустыне, как и весь Лос-Анджелес», - говорит Этвуд. «Мы получаем туман, влажность и соль, а также проблемы пустыни, которые влияют на ландшафт; забота всегда состоит в том, чтобы сбалансировать температуру и влажность ».

Фасад дома из стеклянных панелей, обрамленных черной сталью и акцентированных основными цветами, напоминает Мондриана. Изображение предоставлено: Фото Мицуи Окумура © Eames Office LLC (www.eamesoffice.com). Все права защищены.

Но не было и речи о том, чтобы уклоняться от их опасного положения на краю обрыва, подверженного оползням; пара пошла на это, несмотря на проблемы, которые возникли на сайте.«Они хотели быть частью природы и сезонности луга, на который они смотрели», - говорит Этвуд, указывая на угол в стенах, из-за которого открывается вид на почвопокровное растение, которое резко отклоняется от сухих листьев и коры позднего лета и осени. к сочной траве, которая появляется после зимних дождей.

Все содержимое двойной гостиной было передано в музей искусств округа Лос-Анджелес в 2011 году для выставки. Изображение предоставлено: Фото Мицуи Окумура © Eames Office LLC (www.eamesoffice.com). Все права защищены.

Затем идет ряд эвкалиптовых деревьев, неотъемлемых от фасада, стоящих, как часовые, перед стеклянными панелями, обрамленными черной сталью и акцентированными основными цветами, направляя Мондриана. Через пару лет более или менее разбили лагерь на этом месте - `` они устраивали пикники, запускали воздушных змеев, стреляли из лука, пытаясь тщательно исследовать космос '', - говорит Этвуд, - пара отказалась от первоначальных планов 1945 года, которые Чарльз разработал с Ээро Саариненом и создали новый дизайн, сохранив красивые синие десны, которые они выбрали для своего дома и студии, вместо того, чтобы сносить их.«Они сочли слияние с природой таким восстановительным после всех повседневных проблем, связанных с их работой», - говорит Этвуд, который видел это на практике, когда в детстве проводил лето дома.

«Рэй выходил из машины; она будет истощена, но глубоко вдохнет и получит энергию; на это было приятно смотреть ». Восстановив невозмутимость, Рэй стоял в мощеном центральном дворе, который соединяет дом площадью 140 кв. м с небольшой, но подходящей двухэтажной студией, чтобы принять юную Люсию и ее четырех братьев и сестер, когда они навещали Лючию-старшую. Дочь Чарльза.

Дом возведен всего за два дня с использованием материалов, заказанных по каталогам. Фото Лесли Шварц © Eames Office LLC (www.eamesoffice.com). Все права защищены.

«Отношения гостя и хозяина были очень важны для Рэя и Чарльза - они предугадывали потребности гостей и заставляли их чувствовать, что вы действительно хотите, чтобы они приехали», - говорит Этвуд. «Вы добились этого, имея хорошую еду и не показывая беспорядка повседневной жизни». Она указывает на экран из гофрированного стекла, который скрывает подсобное пространство за кухней, где готовили еду для бесконечных приемов пищи. гости Рэя, когда не было поверхностей, на которые можно было бы их усадить.Круглый стол, на котором едва могла разместиться большая семья, всегда был красиво оформлен с крошечными тарелками, которые были всем, что можно было разместить на накладывающихся друг на друга ковриках.

«Рэй и Чарльз были твердо убеждены, что не должно быть различия между развлечениями и повседневной жизнью, и им понравится вытаскивать разноцветные циновки и стекло и рассыпать маленькие, но изысканные букеты вокруг стола», - вспоминает Этвуд. «Это было сделано без особых усилий».

Мощеный центральный двор соединяет дом со студией.Фото Лесли Шварц © Eames Office LLC (www.eamesoffice.com). Все права защищены.

Тот факт, что в главном доме было две ванные комнаты, считался шокирующим, говорит Этвуд, но предвосхищал потребности работающих жен, что привело к тому, что дом с несколькими ванными комнатами стал нормой в Америке. «Как сказал бы Чарльз:« Рэй готовится к работе одновременно со мной », - вспоминает Этвуд. В студии также была ванная, где семья спала, когда спускалась на лето.

После колледжа Этвуд год проработал в студии и сопровождал пару в Мексику на их шоу там в 1977 году.Несколько лет спустя, когда она переехала в Лос-Анджелес, чтобы стать танцевальным критиком после смерти Чарльза, она взяла на себя обязанности по инвентаризации для Рэя, «и должна была заняться с ней аранжировкой цветов и увидеть дом ее глазами; Я влюбилась в него », - говорит она. Этвуд переехал на следующий день после смерти Рэя в 1988 году и остался там на год, пока семья обдумывала свою миссию по спасению дома, как и просил Рэй.

В настоящее время экскурсия по экстерьеру за 10 долларов позволяет заглянуть через окна в комнаты первого этажа.Фото Мицуя Окумура © Eames Office LLC (www.eamesoffice.com). Все права защищены.

План консервации предусматривает основные работы на сумму 10 миллионов долларов (7,8 миллиона фунтов стерлингов), на которые ведется сбор средств после замены полов и срочного ремонта, который обошелся почти в 500 000 фунтов стерлингов. Вода и газ, которые больше не нужны для работающей кухни, будут отключены, чтобы избежать повреждений в будущем, а также исследуются возможности эффективного отопления для предотвращения зимнего холода. Для озеленения и объектов будут подготовлены отдельные планы сохранения - веселая смесь игрушек, керамики, ракушек, камней, народного творчества и найденных предметов, собранных Имсами во время своих путешествий, некоторые из таких деликатных Этвуд даже не осмеливаются поднять их в пыль. , чтобы они не упали и не сломались - «а на кухне их еще 2000», - говорит она.

Сохранение дома как «герметичного ящика музейного качества, без свежих живых растений или цветов», по словам Этвуда, никогда не было приемлемым. Фото Мицуя Окумура © Eames Office LLC (www.eamesoffice.com). Все права защищены.

Тем не менее, жизненно важно продолжать предлагать экскурсии по внутренним территориям, какими бы рискованными они ни были, даже если они ограничены четырьмя или пятью посетителями одновременно, чтобы повысить доход, необходимый для ремонта. Наряду со свадьбами и другими мероприятиями во внутреннем дворике и 10 долларов (7 фунтов стерлингов.80) экскурсии по экстерьеру, которые позволяют лишь заглянуть через окна в комнаты первого этажа, эти посещения внутренних помещений - единственный способ сохранить дом, описанный Гетти как `` место международного паломничества архитекторов и дизайнеров ''. Этвуд считает, что посетители и искренне разделяют наследие Имса.

Кухня является домом для 2000 предметов, каждый из которых будет иметь собственный план консервации. Фото Лесли Шварц © Eames Office LLC (www.eamesoffice.com). Все права защищены.

«Я надеюсь, что люди получат представление о том, как Чарльз и Рэй подошли к их жизни и работе, вдохновятся и извлекут из этого что-то, что делает их жизнь лучше», - говорит она, добавляя: «Мы». re не ищет быстрых решений.В конце концов, это 250-летний проект ».

Эта статья была первоначально опубликована в выпуске Blueprint 368. Подпишитесь на Blueprint здесь

Мебель - Работа Чарльза и Рэя Имз: наследие изобретений | Выставки

Чарльз Имс сказал, что осознание необходимости является основным условием дизайна.В начале своей совместной карьеры Чарльз и Рэй определили потребность в доступной, но высококачественной мебели для среднего потребителя - мебели, которая могла бы использоваться в самых разных целях. В течение сорока лет Eameses экспериментировали со способами решения этой задачи, придавая гибкость своим компактным модулям для хранения вещей и складным диванам для дома; сиденья для стадионов, аэропортов и школ; и стулья практически везде. Их стулья были разработаны для Германа Миллера из четырех материалов: формованной фанеры, армированного стекловолокном пластика, гнутой и сварной проволочной сетки и литого алюминия.Концептуальной основой этой разноплановой работы был поиск форм сиденья и спинки, которые комфортно поддерживали бы человеческое тело, с использованием поверхностей трехмерной формы или гибких материалов вместо мягкой обивки. Этос функционализма повлиял на весь их дизайн мебели. «То, что работает, лучше, чем то, что хорошо выглядит», - сказал Рэй. « выглядит хорошо. можно менять, но то, что работает, работает».

Карл с елкой.Изготовлен из формованной фанеры ножек стула, около 1946 года, фотография. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-7)

Стул из формованной фанеры Eameses был их первой попыткой создать единый корпус, который был бы удобен без набивки и мог бы быстро производиться серийно. В начале 1940-х годов Имс и их коллеги экспериментировали с этой концепцией. Обнаружив, что фанера не выдерживает нагрузок, возникающих при пересечении сиденья и спинки стула, они отказались от идеи единой оболочки в пользу стула, состоящего из двух частей, с отдельными панелями из формованной фанеры для спинки и сиденья.Стулья, а также столы из формованной фанеры и настенные перегородки были представлены публике в 1946 году. Варианты этих конструкций все еще производятся.

В этом устройстве для штамповки металлических корпусов стульев использовались формы и утяжелители. Дорогой стул с металлической штамповкой был заменен недорогим стулом из пластика, армированного стекловолокном.

La Chaise был создан для Международного конкурса дизайна недорогой мебели 1948 года.Название «Ла Шез» было одновременно отсылкой к скульптору Гастону Лашезу и каламбуром его имени. Vitra AG производит кресло с 1990 года.

La Chaise, дизайн 1948 года, современное производство, пластик, металл и дерево, армированный стекловолокном. Предоставлено Музеем дизайна Vitra (F-24)

Стул из формованной фанеры 1946 года, созданный Эамзесом на основе стульев, которые Чарльз и Сааринен участвовали в конкурсе «Органический дизайн» Музея современного искусства 1940 года, в котором они заняли первое место.

Стул Разработан Чарльзом Имсом и Ээро Саариненом для конкурса «Органический дизайн в предметах интерьера», разработан в 1940 году, формованная фанера, дерево, поролон и ткань. Предоставлено Музеем дизайна Vitra (F-02)

Фанера имеет тенденцию раскалываться при сгибании под острым углом.Чтобы решить эту проблему, Имсес и их коллеги вырезали прорези и отверстия в корпусах этих экспериментальных стульев.

Chair Shell Experiments, дизайн 1941-45, формованная фанера, металл и резина. Предоставлено Музеем дизайна Vitra (F-8 a-e)

Этот фотоколлаж был показан на выставке 1946 года «Новая мебель, спроектированная Чарльзом Имсом» в Музее современного искусства в Нью-Йорке.

К началу

В 1943 году компания Plyformed Wood Company превратилась в подразделение формованной фанеры компании Evans Products, деятельность которой позже перешла к Херману Миллеру.

Офис Имса изготовил две версии минимального стула: одну с сиденьем и спинкой из листового металла, а другую - с металлической сеткой.

Экспериментальный стул «Минимум», & rldquo; 1948 г., окрашенная металлическая сетка и стержень. Предоставлено Музеем дизайна Vitra (F-80)

Слайды от Eameses

Многоэкранные слайд-шоу были, пожалуй, самым эффективным методом Eameses для представления повседневных вещей по-новому и по-новому.Слайд-шоу, охватывающие широкий спектр тем, были созданы для школьных курсов и лекций, а также для корпоративных мероприятий. Для этих тщательно продуманных презентаций Имсы использовали свою тщательно каталогизированную коллекцию из примерно 350 000 слайдов: свой собственный «кабинет любопытства».

Стул Eameses из стекловолокна решил проблему изготовления сиденья из единого корпуса, облегающего тело.Прогрессивное качество и пластичность пластика сделали его еще более привлекательным для имсов, чем фанера или штампованный металл. Стекловолокно использовалось компанией Zenith Plastics во время войны для усиления пластика куполов радаров самолетов. Работая вместе, Zenith и Eameses пересмотрели концепцию использования материала, создав одно из первых цельных пластиковых стульев с открытой, а не мягкой поверхностью. Компания Zenith начала массовое производство кресел из стекловолокна в 1950 году для мебельной компании Herman Miller (сегодня Herman Miller, Inc.). Стулья только недавно сняли с производства.

  • Разработка алюминиевых стульев, Рэй и Чарльз слева, около 1958 года, фотография. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-41)

  • Разработка алюминиевых стульев, около 1958 г., фотография. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-42a)

  • Разработка алюминиевых стульев, около 1958 г., фотография.Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-42a)

  • Разработка алюминиевых стульев, около 1958 г., фотография. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-42a)

  • Патентный чертеж для стула из фанеры. Представлено Чарльзом, зарегистрировано в 1942 году, репродукция фотографии. Отдел рукописей, Библиотека Конгресса (F-04)

  • Корпус экспериментального стула из проволоки и прута, спроектирован в 1951 году.Предоставлено Музеем дизайна Vitra (F-31a)

  • «Рекламный дизайн для проволочных стульев со скульптурой птицы Имзеса, около 1952 г., фотография. (F-38)

  • Презентационные доски для Международного конкурса дизайна недорогой мебели в Музее современного искусства 1948 года & rldquo; фотографии. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса. (Ф-26)

  • Каркасы стульев из стекловолокна на пляже, 1950 год, фотография.Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-22)

  • Сотрудники Фрэнсис Бишоп и Роберт Якобсен с кабинетом из папье-маше и Рэй с гипсовой формой для La Chaise, 1948 год, фотография. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-23 a)

  • Сетчатая структура гипсовой формы для La Chaise, 1948 г., фотография. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-23 b)

  • Гипсовая форма для La Chaise, 1948 г., фотография.Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-23 c) ​​

  • Стопка пластиковых стульев, армированных стекловолокном, 1954 г., фотография. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-25)

  • Рисунок Рэя стульев из фанеры, репродукция фотографии. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-15)

  • Форма для сварки корпусов стульев, 1951 год, гипс и дерево. Предоставлено Музеем дизайна Vitra (F-32)

  • Lounge Chair Prototype, дизайн 1945, формованная фанера, обивка из гладкой кожи и резина. Предоставлено Музеем дизайна Vitra (F-11)

Вдохновленный подносами, формами одежды, корзинами и ловушками для животных, Eames Office исследовал гнутую и сварную проволочную сетку в качестве основы для дизайна мебели.Стул из проволочной сетки, как и стул из стекловолокна, был спроектирован как единое целое. Корпус мог быть адаптирован к различным базовым конфигурациям и типам обивки. Были разработаны оригинальные методы массового производства подходящей обивки, а также были созданы специальные формы, на которые можно было сварить проволочные оболочки. В офисе адаптировали технику контактной сварки, используемую для изготовления ящиков, и разработали инновационный метод усиления края корпуса двойной проволочной лентой. Стулья из проволоки все еще производятся.

Во время Второй мировой войны Имсы и группа изобретателей разработали шины для ног, детали самолетов и носилки из формованной фанеры для федерального правительства и местной авиационной промышленности. Вскоре после этого Имсы использовали опыт для создания своей первой коммерческой мебели из формованной фанеры.

Скульптура из фанеры, 1943 г., дерево.Пост Люсии Имс (D-10)

Подписанный Музеем международного народного искусства в Санта-Фе, Day of the Dead исследует мексиканские представления о смертности, выраженные в народном искусстве, связанном с Днем поминовения усопших.

Кадр из фильма День мертвых , 1957, фотография. © Люсия Имс dba Eames Office (D-15)

Изготовленный офисом Имса, чтобы продемонстрировать долговечность стульев из формованной фанеры, барабан был показан на выставке 1946 года «Новая мебель, разработанная Чарльзом Имсом» в Музее современного искусства, Нью-Йорк

Офис изготовил это приспособление для определения углов сиденья и спинки стульев из формованной фанеры.

Концепция алюминиевого кресла легла в основу офисной системы Eames Tandem Sling Seating 1962 года, институциональной системы с несколькими сиденьями, разработанной для международного аэропорта имени Даллеса в Вашингтоне.

Сотрудник Джим Соммерс сидит в кресле Eames Tandem Sling, около 1962 года, фотография.Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-45)

  • Брошюра по мебели, около 1946 года, печатный макет. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-65)

  • Бирки и этикетка для мебели HERMAN MILLER. Стр. 2. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса

  • Открытка, рекламирующая стулья из фанеры, стекловолокна и проволоки, 1954 г.Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-69)

  • (Ф-68)

  • Рисунок Чарльза для выставочного зала «Многогранник и мебель», около 1954 г., бумага, карандаш. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-73)

  • Брошюра по складским помещениям Eames, примерно 1950. Пост предоставлен компанией Herman Miller Inc. (B-21)

  • Грисвальд Ретце и сотрудники офиса работают над деталью самолета из формованной фанеры, 1943 год, фотография.Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-05)

  • Алюминиевый шезлонг «ES 106», 1968 г. выпуска, 1968 г. выпуска, литой алюминий и кожаная обивка. Предоставлено Музеем дизайна Vitra (F-77)

  • Брошюра, посвященная рекламе стульев из фанеры, стекловолокна и проволоки, около 1954 г. Отдел рукописей, Библиотека Конгресса (F-36)

  • Бирки и этикетка для мебели Herman Miller. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-74)

  • Бумага, рисунок для открытки, цветной карандаш, пастель, коллаж.Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-70)

  • Брошюра по складским помещениям Eames, около 1950 г. Стр. 2. Пост, предоставленный Herman Miller Inc. (B-20)

  • Фотосессия для рекламы алюминиевой мебели возле офиса Имса, 1959 г., фотография. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-43)

  • Экспериментальные металлические ножки для стульев, дизайн 1950-52 гг. Предоставлено Музеем дизайна Vitra (F-12a-c)

  • Рисунок Рэя, репродукция фотографии.Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-37)

  • Реклама алюминиевой мебели, Fortune, май 1960 г., репродукция фотографии. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-44)

К началу

Биография - Работа Чарльза и Рэя Имз: наследие изобретений | Выставки

Рэй и Чарльз работают над концептуальной моделью для выставки «Математика», 1960, фотография.Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (A-22a)

Чарльз Имс (1907–78) и Рэй Имс (1912–88) определили форму двадцатого века Америки. Их жизнь и работа представляли собой определяющие движения нации: взросление Западного побережья, переход экономики от производства товаров к производству информации и глобальная экспансия американской культуры. Семья Имз восприняла дальновидную концепцию современного дизайна как фактор социальных изменений, подняв его до уровня национальной повестки дня.Их эволюция от дизайнеров мебели до послов культуры продемонстрировала их безграничные таланты и совпадение интересов с интересами своей страны. В редкую эпоху общих целей Имсы в партнерстве с федеральным правительством и ведущими предприятиями страны возглавили работу по модернизации послевоенной Америки.

Чарльз Имс родился в Сент-Луисе, штат Миссури, и вырос в промышленном центре Америки. В молодости он работал на инженеров и производителей, ожидая, что всю его жизнь будет интересовать механика и сложная работа с вещами.Рэй Кайзер, родившаяся в Сакраменто, Калифорния, с самого начала продемонстрировала свое увлечение абстрактными качествами обычных объектов. Она провела свои годы становления на орбите современного искусства Нью-Йорка и участвовала в первой волне абстрактных художников американского происхождения.

Абстрактный дизайн обложки

Рэя для журнала Arts & Architecture свидетельствует о приверженности журнала из Лос-Анджелеса авангардному искусству, архитектуре, музыке и кино.

Созданная для Калифорнийского музея науки и промышленности в Лос-Анджелесе, Mathematica была первой из многих крупных научных выставок, проводимых офисом Имса.

Рэй и Чарльз работают над концептуальной моделью для выставки «Математика», 1960, фотография. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (A-22a)

С 1943 по 1988 год офис Имса располагался в отремонтированном гараже на бульваре Вашингтон, 901 в Венеции, в то время промышленном районе Лос-Анджелеса.

С 1943 по 1988 год офис Имса располагался в отремонтированном гараже на бульваре Вашингтон, 901 в Венеции, в то время промышленном районе Лос-Анджелеса.

Для Eameses процесс проектирования будет успешным только при выявлении совпадающих потребностей клиента, общества и дизайнера и разработке продуктов, которые будут служить всем трем.

Схема Чарльза. На выставке 1969 года Qu'est-ce Que Le Design? (Что такое дизайн?) В Музее декоративного искусства в Париже, фотография. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (A-20)

Слайды от Eameses

Многоэкранные слайд-шоу были, пожалуй, самым эффективным методом Eameses для представления повседневных вещей по-новому и по-новому.Слайд-шоу, охватывающие широкий спектр тем, были созданы для школьных курсов и лекций, а также для корпоративных мероприятий. Для этих сложных презентаций Имсы использовали свою тщательно каталогизированную коллекцию из примерно 350 000 слайдов: свой собственный «кабинет любопытства».

  • Рэй с точечным узором в руке, около 1947 года, фотография.Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (A-15)

  • Дизайн ткани «крестики-нолики» Рэя, около 1947 года, тушь на золотой бумаге. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (A-11)

  • Письменный стол Рэя, 1976 г., фотография. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (A-24)

  • Рождественская открытка. Дизайн Чарльза и Рэя в 1946 году, репродукция фотографии.Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (A-22b)

Подобно обложкам журналов Рэя, ее текстильные изделия превращали абстрактное искусство в полезные повседневные предметы. Точечный узор никогда не производился в коммерческих целях.

Впервые представленный на конкурс в Нью-Йоркском музее современного искусства в 1947 году, Crosspatch затем был коммерчески произведен компанией Schiffer Prints.

К началу

Переписка Имсов с Генри Фордом подтолкнула его к созданию «стандартных производственных моделей» и продемонстрировала их уверенность в том, что промышленность и дизайнеры могут сотрудничать для производства красивых, массовых товаров.

Письмо Чарльза (с черновиком Рея) Генри Форду II, 26 августа 1954 г., рукописные и машинописные письма.Стр. 2. Пост Люсии Имс (A-39a-b)

Экспериментальный мультимедийный курс

«Образец урока», представленный в Университете Джорджии, а затем в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе, был направлен на то, чтобы сломать барьеры типичной университетской учебной программы, чтобы разделить мышление студентов и создать свободное и интуитивно понятное учащиеся.

Начиная с фильма «Информационная машина» в 1957 году, Имсы помогли IBM сделать науку и технологии доступными для непрофессионалов благодаря серии из более чем 50 фильмов, выставок и книг.

Страницы из предложения Чарльза о выставке компьютеров в штаб-квартире IBM в Армонке, Нью-Йорк, август 1967 года, бумага, карандаш, тушь, печатный текст. Отдел рукописей, Библиотека Конгресса (A-33)

Чарльз стал одним из ведущих культурных дипломатов страны, помогая формировать связанные с искусством программы, работая в различных советах.Национальный совет по искусству является консультативным советом Национального фонда искусств.

Заметки Чарльза на заседании Национального совета по делам искусств, 1971, рукописный документ на бумаге. Отдел рукописей, Библиотека Конгресса (A-48)

Опубликованные в связи с выставкой американских художников-абстракционистов в Нью-Йорке, работы Рэя были включены в эту выставку, которая была организована важной группой современных художников.

Литография Рэя и титульный лист выставочного портфолио, 1937 г., литография. Отдел рукописей, Библиотека Конгресса (A-14a-b)

  • Письмо, отправленное Чарльзом из Москвы своей дочери Люсии и ее семье, 1959 год, репродукция фотографии.Предоставлено семьей Имз (A-18)

  • Президент Ричард Никсон, Чарльз и Нэнси Хэнкс из Национального фонда искусств в Белом доме, 1973 год, фотография. Отдел рукописей, Библиотека Конгресса (A-47)

  • Заметки Чарльза к лекции, около 1974 г., бумага, карандаш. Отдел рукописей, Библиотека Конгресса (A-34)

  • Заметки Чарльза на заседании Национального совета по делам искусств, 1973, рукописные заметки на бумаге.Отдел рукописей, Библиотека Конгресса (A-49)

  • Модные рисунки Рэя, 1930-е, бумага, разные материалы. Дополнительные рисунки: два - три. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (A-06)

  • Рождественская и новогодняя открытка. Дизайн Рэя, 1933-34, бумага, карандаш. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (A-5)

  • Рождественская и новогодняя открытка.Дизайн Рэя, 1933-34, репродукция фотографии. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (A-4r)

  • Гравюры европейских городов Чарльза. На основе «Зарисовок путешествий 1929 года», литографий. Пост Люсии Имс (A-17)

Чарльз и Рэй познакомились в Художественной академии Крэнбрука за пределами Детройта в 1940 году.Целостный подход Крэнбрука к дизайну и его кредо - жить лучше благодаря лучшему дизайну - сформировали их чувства и общую повестку дня. Они поженились в 1941 году и присоединились к миграции на запад в Лос-Анджелес, когда город готовился к Второй мировой войне. Эксперименты военного времени с новыми материалами и технологиями вдохновили Хермана Миллера на создание недорогой мебели Имзес, а затем и на дизайн жилья, а также продемонстрировали новые способы работы дизайнеров с промышленностью. Имсес также установил новые партнерские отношения с университетами и государственными учреждениями, поскольку их интересы вышли за рамки дизайна объектов.

В 1930-е годы Рэй выставляла свои картины и училась у Хофманна, одного из самых выдающихся учителей и художников десятилетия.

WPA была моделью Нового курса активистского, культурно благотворного правительства, которое поддерживало послевоенные проекты Имсов.

Чарльз (в центре), работающий в Исследовании исторических зданий Америки, штат Миссури, 1934 год, проект Управления прогресса работ (WPA), фотография.Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (A-31)

Чарльз два года изучал архитектуру в Вашингтонском университете, а затем вместе с Уолшем открыл архитектурное бюро. Их дом Мейера сочетал в себе современный дизайн и элегантные материалы - отличительные черты дома Чарльза и Рэя, построенного в Лос-Анджелесе в 1949 году.

Дом Мейера, деревня Хантли, штат Миссури, спроектированный Чарльзом и Робертом Уолшем, 1936–38, фотография.(А-43)

Прямоугольные объемы и стеклянные стены этого проекта предвосхищают дом Имсеса 1949 года в Лос-Анджелесе.

Набросок Чарльза из мастерской, около 1940 г., бумага, карандаш. Пост у Художественного музея Крэнбрука (A-38)

Соавторы Имс и Джон Энтенза выступали за новаторское использование материалов и технологий военного времени, а также за сотрудничество с социологами, экономистами и учеными для решения проблемы нехватки жилья.

Диаграмма Чарльза "Что такое дом?" статья опубликована в журнале Arts & Architecture , июль 1944 г. (A-42)

В Крэнбруке Чарльз был инструктором по дизайну с 1939 по 1940 год. Рэй изучал ткачество, керамику и металлообработку в 1941 году.

  • Чарльз (в центре) в студии Крэнбрук, 1940, фотография.Предоставлено архивами Крэнбрука (A-19a)

  • Джордж Бут, основатель Крэнбрука и Чарльз, 1939, фотография. Предоставлено архивами Крэнбрука (A-19b)

  • Чарльз в Крэнбруке, 1940 год, фотография. Предоставлено архивами Крэнбрука (A-19c)

  • Зарисовки и заметки Рэя из цирка братьев Ринглинг в Мэдисон-Сквер-Гарден в Нью-Йорке, 1938, бумага, карандаш.Стр. 2 - Стр. 3. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (A-7b-d)

  • Канцелярские товары, вероятно, разработанные Рэем до 1941 года. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (A-21a, b)

  • Почтовое отделение США, Сент-Луис, штат Миссури, художника Чарльза, 1931 г., гравюра на бумаге. Пост Люсии Имс (A-51)

  • Луч с маской кошки, 1971, фотография.Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (A-1)

  • Чарльз с маской клоуна, 1977 г., фотография. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (A-16)

К началу

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *