homyrouz.ru — Банкетный зал Хоми Роуз

Чарльз начинает учиться в Cranbrook Academy of Art, где встречает Рэй Кайзер

1940

Проект Чарльза Имза и Ээро Сааринена побеждает в конкурсе MoMA

1941

После свадьбы в Чикаго Чарльз и Рэй Имзы переезжают в Лос-Анджелес и начинают работать вместе

1945

Имзы придумывают LCW Chair — журнал Time назвал этот стул одним из лучших дизайн-объектов XX века

1949

Закончено строительство дома Имзов в Лос-Анджелесе

1956

Имзы придумывают дизайн The Longe Chair для компании Herman Miller

1958

Начат выпуск знаменитой линии офисной мебели Aluminium Series

1968

Выходит фильм Powers of Ten, созданный Имзами для IBM

1978

Умирает Чарльз Имз

Рэй Имз умирает в тот же день, что и её муж десятью годами ранее

Влияние

Современный дизайн

Многие предметы мебели, созданные Имзами, выпускаются до сих пор и по-прежнему пользуются популярностью. То, как органично в современном интерьере смотрятся, например, их пластиковые стулья, можно увидеть на сайте компании Vitra.

The Powers Project

The Powers Project — проект, созданный к 35-летию фильма Powers of Ten. Продюсеры Энди Рормэнн и Питер Лукас пригласили к участию в проекте 40 современных художников со всего мира: каждый участник, вдохновлённый знаменитым фильмом Имзов, создал свою работу. Эти произведения были показаны на выставке в штаб-квартире Фонда Билла и Мелинды Гейтс в Сиэтле.

Eames: The Architect and the Painter

Документальный фильм 2011 года, посвящённый влиянию Имзов на современный дизайн и архитектуру. Работы знаменитой супружеской пары комментируют организатор лекций TED и архитектор Ричард Сол Вурмен, сценарист и режиссёр Пол Шредер, бывшие подчинённые Имзов.

Что можно найти в продаже

Чарльз и Рэй Имз — создатели самого удобного стула в мире

Супружеская пара американцев Чарльза и Рей Имз вошла в историю мирового дизайна как самый плодотворный союз двадцатого века. За время совместной работы Имзам удалось оставить значительный след в истории и повлиять на развитие дизайнерской мысли в будущем. Они создавали инновационную для своего времени мебель, которая стала классикой современного дизайна. Творчество этих талантливых дизайнеров не ограничилось только производством мебели, они так же внесли свой вклад в архитектурный дизайн, графику и даже кинематограф. Но всему миру они запомнились как первооткрыватели технологии формовки прессованной фанеры.

Чарльз и Рэй встретились в 1940 году в Нью-Йорке. Рэй тогда только поступила в Академию искусств в Крэнбурке, в которой и познакомилась с Чарльзом. Это была любовь с первого взгляда, ключевым моментом стала совместная работа над проектом для Музея современных искусств «Органический дизайн», это окончательно сблизило Рэй и Чарльза. Можно предположить, что именно их отношения стали колоссальным вдохновением для Чарльза, потому как именно тогда он изобрел свой собственный метод создания клееной многослойной древесины. В 1941 году Чарльз развелся со своей первой женой и женился на Рэй, и после свадьбы они переехали жить в Калифорнию. В те годы они только начинали экспериментировать в области дизайна мебели из прессованной фанеры.

Во время Второй Мировой войны Имзы получили заказ от военно-морского флота США на изготовление шин и носилок из формованной фанеры. После выполнения контракта пара смогла воплотить свою мечту и открыть офис для дальнейших экспериментов с мебелью. Имзы привлекли к своей работе талантливых дизайнеров и совместно с ними создавали из фанеры абстрактные композиции, стулья и даже игрушки. Настоящий успех паре принес в 1945 году фанерный стул — Eames Lounge Chair, на котором можно сидеть, удобно на нем развалившись. Позже в 1956 году стул дополнили оттоманкой и тем самым превратили его в подобие шезлонга.
Мебель из фанеры имела большой успех благодаря своей демократичности и новизне. Доказательством этому была выставка в 1946 году «Новая мебель Имзов», которую инициировал Нью-Йоркский Музей современного искусства (МоМА). На выставке Имзы представили стулья из гнутой клееной фанеры DCW (Dining Chair Wood) и DCM (Dining Chair Metal with a plywood seat), которые критики того времени назвали «стульями века».

Нельзя не упомянуть о доме в Лос-Анджелесе, в котором супруги жили и работали до самой смерти. Фасад дома напоминал картины Мондриана, внутри было очень уютно, дом был обставлен мебелью из фанеры, спроектированной Имзами, а также большим количеством необычных арт-объектов. За счет инновационного использования материалов и оригинального дизайна дом привлек к себе внимание и стал меккой для архитекторов и дизайнеров. Сегодня дом получил статус одного из самых значительных проектов жилых домов, построенных в послевоенное время.

Имзы смотрели на дизайн как на способ решения проблемы и предлагали свои решения. Они были изобретательными и даже немного озорным дуэтом. А в истории они останутся одними из самых важных и влиятельных дизайнеров двадцатого века.

Чарльз и Рэй Имз: культовые дизайнеры мебели — Статьи — Вещи

Как появилось культовое кресло четы Имз?

Чего только не придумает человечество в погоне за удобством и новыми акцентами в интерьере! Одним из примеров подобной находчивости считается культовое кресло Eames Lounge and Ottoman, служащее новым выражением респектабельной элегантности и всегда актуальной классики. С первого появления на публике и до наших дней невольно убеждаешься в максимальной востребованности и не ослабевающей с годами популярности изделия. Итак, встречайте двух дизайнеров, ставших легендами ХХ века, — Чарльз и Рэй Имз!

Кто такие Чарльз и Рэй Имз?

Благодаря прилежности учебы в школе, Чарльз Имз (Charles Ormond Eames, 1907-1978гг.) получил стипендию на обучение в университете Вашингтона в Сент-Луисе. Но оказавшись в Европе, он пережил небывалое восхищение от знакомства с постройками таких архитекторов-модернистов, как знаменитые Ле Корбюзье, Мис ван дер Роэ и Вальтер Гропиус. По возвращении на родину, Чарльз не стал дожидаться окончания полного курса и бросил университет после двух лет обучения, так как всецело отдался работе в основанном своими силами архитектурном бюро. Но еще до того, когда общественность получила знаменитый подарок в виде кресла Eames Lounge and Ottoman (1956г. ), начинающий дизайнер пополнил запас бесценных знаний посредством обучения в архитектурном отделении Cranbrook Academy, учился в Мичигане, участвовал и победил на выставке органического дизайна, где в 1941 году представил свой стул Charles Eames & Eero Saarinen.

С момента женитьбы на Рэй Имз (Ray Eames), в девичестве Кайзер, у Чарльза начался новый, еще более плодотворный этап в жизни. Несмотря на успешную работу в создании декораций для кино и обложек известного журнала, парочка Чарльз и Рэй Имз неустанно экспериментировала.

Их внимание всецело захватило творчество в области создания предметов из фанеры. Увеличение масштабов работы Чарльза и Рэй Имз привело к необходимости снятия собственного офиса и расширения штата сотрудников.

В плеяде успешных творений (скульптуры, игрушки, мебель), особое место заняла модель кресла с табуретом для ног — Lounge Chair and Ottoman.

Подробнее о кресле

Задуманное творцами как клубное кресло в классическом современном варианте, наряду с прочими предметами мебели изделие привлекло внимание компания Herman Miller, взявшей на себя все труды по производству.

Что же собой представляет это поистине культовое кресло? В его создании главными акцентами стали использование гнутой фанеры и традиционной кожи. Основными чертами, право на которые защищено патентом, но в 1984 году передано по лицензии швейцарской марке Vitra, являются следующие характеристики.

Кресло Чарльза и Рэй Имз изготавливается в двух возможных размерах: классический, где высота составляет 84 сантиметра и современный — высотой 89 сантиметров. Наличие деталей из металла: хромированные варианты, полированный алюминий, сочетание полированного алюминия с чёрным металлом. Каркас из гнутой фанеры (7 слоев), где имеется 3 независимых части, скрепление которых обеспечивается деталями из металла.

Важной особенностью являются съёмные подушки. Кожаная обивка (очень дорогая натуральная) 2-х видов: гладкая и с выраженной структурой. Цветовая палитра состоит из черных, белых, кремовых, шоколадных или темно-коричневых вариантов. Каждую из деталей кресла и табурета для него украшает не более 2-х пуговиц. 5 ножек у кресла и 4 ножки у табурета. Все они располагаются под небольшим углом к полу. Для удобства и лучшей амортизации на каждой из ножек надета специальная шайба. Дополнение в виде сертификата качества и подтверждения оригинальности изделия плашкой, содержащей название модели и подпись Чарльза Имза. Дополнительными аргументами в пользу данного кресла служит экологическая чистота материалов и возможность использовать оттоманку в качестве полноценного мягкого сидения.

Эргономичное, характеризующееся скульптурно сформованной спинкой из многослойной фанеры, кресло Eames Lounge and Ottoman по праву занимает заслуженное место в золотом фонде дизайна. Своим творчеством Рей и Чарльзу Имз удалось наложить нестираемый отпечаток на вкусы и представления современников о мебели.

Загляните и сюда: Дом Имз: природа в архитектуре

Чарльз и Рэй Имз — Архитекторы дизайнеры — Дизайн и архитектура растут здесь

Чарльз и Рэй Имз – пара американских дизайнеров, которые внесли огромный вклад в развитие современного дизайна и мебельной индустрии. В середине 20 века они создали большое количество мебели, а также занимались кинематографией и оставили наследие из нескольких десятков короткометражек.

Чарльз и Рэй поженились в 1941 году и переехали в Калифорнию. Они занялись проектированием и созданием мебели с использованием технологии прессованной фанеры. В 1942 году они наняли нескольких помощников и открыли свой офис. Вскоре компания Herman Miller начала производить некоторые модели, созданные Имзами. 

Чарльз и Рэй создавали из фанеры стулья, столы, скульптуры и даже игрушки. Часть из них были продемонстрированы на выставке Новая мебель Чарльза Имза», организованной в 1946 году Музеем современного искусства в Нью-Йорке. 

Сегодня стул из гнутой клееной фанеры, созданный Имзами,  уже стал классикой. Известный архитектурный критик Эстер МакКой назвал его «стулом века». 

Супруги не переставали эксперименты с материалами, они делали мебель из стекловолокна, пластика, кожи и алюминия. Один из самых известных объектов, созданных Имзами – мягкое кресло из кожи и фанеры Lounge Chair, сделанное в 1956 году. Оно выпускается до сих пор.

Во второй половине 40-х годов Чарльз и Рэй участвовали в проекте дешевого строительства Case Study House, финансируемого журналом «Arts and Architecture» и выстроили дом, в котором впоследствии прожили всю жизнь. Это стальная конструкция с раздвижными дверьми и окнами. Дом раскрашен в стиле картин Пита Мондриана с использованием разноцветных прямоугольников. Несмотря на внешнюю простоту и легкую грубость, внутри дом очень уютный, он заполнен мебелью и предметами интерьера, созданными супругами. 

В начале 50-х Чарльз и Рэй увлеклись кинематографом. Они создали более 85 короткометражек на самые различные темы.  Самым известным творением стала 9-минутная короткометражка Powers of Ten. Имз сняли ее в 1968 году по заказу компании IBM. Фильм посвящен магии чисел и величию Вселенной. 

Чарльз умер в 1978 году, Рэй  — на 10 лет позже. Последние годы ее жизни были посвящены завершению проектов, которые они начинали еще вместе с мужем. Также она активно продвигала их идеи в области дизайна.

Великое наследие дизайнеров Чарльза и Рэй Имз

Известные дизайнеры Чарльз и Рэй Имз во многом определили развитие американского и европейского дизайна во второй половине XX века, сделав скульптурные объекты и дизайнерскую мебель доступными и функциональными для большинства представителей среднего класса. Более того, сложно переоценить влияние Чарльза и Рэй Имз на современные дизайн и архитектуру. В усовершенствовании собственных проектов они видели улучшение и развитие мира в целом.

Они стали первооткрывателями технологии прессования и формовки фанеры, их мастерская напоминала настоящую научно-исследовательскую лабораторию, где они создавали макеты изделий своими руками в натуральную величину. Разработки Имзов заинтересовали даже военных. Дизайнеры получили контракт от ВМС США по разработке легкой, недорогой и удобной хирургической шины из фанеры для лечения раненных военнослужащих. Эти же эксперименты с материалами и технологиями привели Имзов к созданию органичных по форме скульптур и позже — в середине 40-х — мебели из гнутоклееной фанеры Plywood Group.  В последующие годы Имзы продолжили экспериментировать с различными материалами: они создавали мебель из стекловолокна, пластика, алюминия и кожи.

Стул LCW (Lounge Chair Wood) был одним из результатов бесконечных экспериментов, он появился на свет в 1946 году. Спинки и сиденья стульев и кресел супруги Имз моделировали по отдельности, потому что цельные предметы из фанеры получались неудобными. В результате получившийся стул идеально повторяет контуры тела.

Имена Чарльза и Рэй Имз также тесно связаны с историей компании Vitra. В 1953 году во время поездки по США Вилли Фельбаум (Willi Fehlbaum), основатель компании Vitra, открыл для себя стул из мебельной группы Plywood Group, спроектированной Чарльзом и Рэй Имз. Фельбаум был очарован технической точностью и органичной формой стула и задался целью получить лицензию на производство мебели Имзов в Европе. Четыре года спустя, в 1957 году, компания Vitra впервые начала производство мебели по проектам Чарльза и Рэй Имз и до сих пор остается эксклюзивным дистрибьютором дизайн-объектов супругов Имз в Европе и на Ближнем Востоке. С годами семьи Имзов и Фельбаум стали очень близки — их объединяла не только совместная работа, но и теплая дружба.

Помимо этого, имена Чарльза и Рэй Имз тесно связаны со съемками короткометражек и изобретением слайд-фильмов, а также с архитектурой и планировкой городских парков, но это уже совсем другая история. Тем не менее, неиссякаемая энергия и вера в силу науки — настоящий пример для подражания для всех нынешних и будущих поколений.

Чарльз и Рэй Имз | Офис Eames

Чарльз и Рэй Имз — одни из самых выдающихся американских дизайнеров 20 века.

The Eameses наиболее известны своим новаторским вкладом в архитектуру, дизайн мебели, промышленный дизайн и производство, а также в фотографическое искусство.

Чарльз Имс родился в 1907 году в Сент-Луисе, штат Миссури. Там он учился в школе и заинтересовался инженерией и архитектурой.Проучившись два года по стипендии Вашингтонского университета в Сент-Луисе и будучи исключенным за защиту Фрэнка Ллойда Райта, он начал работать в архитектурном бюро. В 1929 году он женился на своей первой жене Кэтрин Верманн (они развелись в 1941 году), а год спустя родился единственный ребенок Чарльза, Люсия. В 1930 году Чарльз открыл собственное архитектурное бюро. Он начал расширять свои дизайнерские идеи за пределы архитектуры и получил стипендию в Академии искусств Крэнбрук в Мичигане, где в конечном итоге стал главой отдела дизайна.

Рэй Кайзер Имс родился в 1912 году в Сакраменто, Калифорния. Она изучала живопись у Ганса Хофманна в Нью-Йорке, а затем перешла в Академию Крэнбрук, где познакомилась и помогала Чарльзу и Ээро Саариненам в подготовке проектов для конкурса органической мебели Музея современного искусства . Дизайн Чарльза и Ээро, созданный путем формования фанеры сложных кривых, получил два первых приза.

Чарльз и Рэй поженились в 1941 году и переехали в Калифорнию, где продолжили заниматься дизайном мебели с формовкой фанеры.Во время Второй мировой войны они были заказаны ВМС США для производства формованных фанерных шин, носилок и экспериментальных корпусов планеров. В 1946 году Evans Products начала производить мебель из формованной фанеры для семьи Имз. Их кресло из формованной фанеры было названо «стулом века» влиятельным архитектурным критиком Эстер Маккой. Вскоре производство перешло к Herman Miller, Inc., которая и сегодня продолжает производить мебель в Соединенных Штатах. Другой наш партнер, Vitra International, производит мебель в Европе.

В 1949 году Чарльз и Рэй спроектировали и построили собственный дом в Пасифик Палисейдс, Калифорния, в рамках программы Case Study House, спонсируемой журналом Arts & Architecture . Их дизайн и новаторское использование материалов сделали Дом Меккой для архитекторов и дизайнеров как из ближнего, так и из дальнего зарубежья. Сегодня он считается одной из самых важных послевоенных резиденций в мире.

Чарльз и Рэй Имз: пара, которая сформировала наш образ жизни

Чарльз и Рэй Имс: пара, которая сформировала наш образ жизни

(Изображение предоставлено Eames Office LLC)

Чарльз и Рэй Имз были двумя из самых влиятельные дизайнеры ХХ века.Уильям Кук смотрит на то, как эта пара работала вместе, чтобы создать дизайн, который по-прежнему вдохновляет сегодня.

C

Чарльз и Рэй Имз наиболее известны своими культовыми стульями, которые изменили наше представление о современной мебели, но это был лишь один аспект их работы. Это были графические и текстильные дизайнеры, архитекторы и кинорежиссеры. Если бы они ограничили свои усилия только одним из этих жанров, мы бы по-прежнему говорили о них сегодня. Тем не менее, они широко распространили свои таланты, став двумя величайшими дизайнерами 20 века.

В 2018 году исполнится 40 лет со дня смерти Чарльза и 30 лет со дня смерти его любимой жены и творческого партнера Рэя (урожденная Бернис Кайзер). И их новаторские работы остаются такими же влиятельными, как и прежде, с новой выставкой в ​​музее Vitra, посвященной карьере этой динамичной пары.

Чарльз и Рэй Имз поженились в 1941 году и проработали вместе следующие 37 лет. (Кредит: Eames Office LLC)

Чарльз родился в 1907 году в Сент-Луисе, штат Миссури. Он изучал архитектуру в Вашингтонском университете, но бросил учебу через два года, чтобы основать собственное архитектурное бюро.Он женился на своей подруге из колледжа и имел дочь, но встреча с двумя блестящими финскими архитекторами, отцом и сыном Элиэлем и Ээро Саариненом, изменила его жизненный путь. Элиэль посоветовал ему возобновить учебу в Крэнбрукской академии искусств в Мичигане. Здесь он познакомился с Рэй, которая стала его второй женой в 1941 году. Они переехали в Лос-Анджелес и с самого начала работали вместе.

В Мичигане Чарльз и его хороший друг Ээро построили новый тип кресла из нового материала, называемого фанерой.Теперь, в Лос-Анджелесе с Рэем, он начал совершенствовать этот процесс, но их планы были прерваны Второй мировой войной.

Имсезы использовали технику формовки из фанеры, которую они разработали для дизайна мебели, чтобы создать аварийные шины для раненых солдат во время Второй мировой войны. шина. Чарльз и Рэй сделали одну из фанеры. Это было в высшей степени практично, но практичность придавала ему случайную красоту.Эта шина стала образцом для их работы. «Мы не занимаемся искусством — мы решаем проблемы», — объяснил Чарльз. «Как нам добраться из того места, где мы есть, туда, где мы хотим быть?»

Дизайн для жизни

После войны новое поколение пригородных жителей захотело новый вид декора, и Чарльз и Рэй предоставили его. Их миссия была смелой и простой: «Мы хотим делать лучшее для большинства для наименьших». Чарльз сравнил хорошего дизайнера с хорошим хозяином, предвосхищающим потребности своих гостей.Мебель, которую они сделали, была стильной и, прежде всего, соответствовала своему назначению. Неудивительно, что это стало домашним стилем нового богатого среднего класса Америки. В 1947 году они открыли собственную студию Eames Office в Венеции, штат Луизиана. На протяжении 40 лет он устанавливал стандарты для любого направления дизайна. «Мы думаем о себе как о торговцах», — сказал Чарльз. «Люди приходят к нам за вещами».

Супруги сотрудничали с производителями мебели Германом Миллером и Vitra для создания знаковых дизайнов, таких как кресло RAR на качелях и кресло для отдыха Eames (Источник: Alamy)

«То, что хорошо работает, лучше того, что хорошо выглядит, потому что то, что хорошо работает, длится долго. , — сказал Рэй.Фактически, эти две вещи шли рука об руку. Это не было новой концепцией. Баухаус впервые применил этот функциональный подход еще до войны. Однако Чарльз и Рэй сделали его мейнстримом. Их проекты были приятными и доступными, привлекательными для молодых руководителей, а не только художников и интеллектуалов. Чарльз представил модернистский дизайн в средней Америке, но именно Рэй смягчил его острые углы и сделал его массовым.

Рэй родился в 1912 году в Сакраменто, Калифорния. По образованию художник, учился рисовать в Нью-Йорке у немецкого эмигранта-экспрессиониста Ганса Хофманна.Она не чувствовала, что ее дальнейшая карьера далеко отошла от начальных занятий, говоря: «Я никогда не бросала рисовать, я просто сменила палитру».

Рэй добавил игривый элемент в дизайн Чарльза — их крючок Hang It All был разработан в 1953 году, чтобы побудить детей вешать пальто (Фото: Eames Office LLC)

Чарльз понимал, что Рэй был равноправным партнером в их творениях. и он всегда стремился признать ее неотъемлемую роль. «Все, что я могу сделать, Рэй может сделать лучше», — сказал он. Но весь мир не спешил признавать ее таланты. Это была эпоха безумцев, когда даже самых одаренных женщин часто считали простыми женами или секретаршами. Рэя часто забывали или считали маленьким помощником мужа.

Это был не только шовинизм. Вклад Рэя был гораздо более тонким, менее очевидным для неподготовленного глаза. Она хорошо разбиралась в деталях, у него была голова, полная больших идей. Она посыпала его проекты звездной пылью и придала его grand projets человеческое прикосновение.У нее было чувство цвета и чувство веселья. Без ее игривого вклада его творения казались бы аскетичными.

Их взаимодополняющие таланты соединились в доме, который они вместе построили в Пасифик Палисейдс, теперь известном как Дом Имса. По форме напоминающий коробку из-под обуви, сделанную из стекла и стали, внешний вид полностью напоминает Чарльза. Интерьер полон причудливых предметов искусства, интерьер выполнен в стиле Рэя. Кто еще мог подумать повесить картины с потолка, чтобы вы могли лечь на спину и смотреть на них снизу вверх?

Вместо того, чтобы стремиться к минимализму, Рэй наполнил их дом объектами, которые привлекли ее внимание (Источник: Eames Office LLC)

Большинство модернистских зданий лишены беспорядка, чтобы продемонстрировать минималистичную архитектуру. Рэй любил беспорядок. Ее дом представлял собой кабинет диковинок, Wunderkamme r, полный диковинок, которые привлекли внимание ее сороки.

Приключения в стране чудес

Чарльз и Рэй построили свой дом на лугу с видом на Тихий океан. Благодаря огромным окнам в их дом открывался прекрасный вид на природу. Они посадили вокруг него эвкалипты, чтобы смягчить его воздействие на окружающую сельскую местность. Этот дом был идеальной метафорой их отношения к дизайну. Они не пытались навязать свое видение Вселенной.Они интересовались окружающим миром. Их работа была путешествием открытий. Дизайн был их способом поделиться своими открытиями с миром.

Историк дизайна Пэт Киркхэм описал Дом Имса как «композицию в стиле Мондриана на лугу Лос-Анджелеса» (Фото: Eames Office LLC).

Это детское чувство удивления нашло отражение в фильмах, которые они сняли, решая все. от расцвета и падения Римской империи до измерений Вселенной, от игрушечных поездов до волчков. Многие из них длятся всего несколько минут, и многие из них сейчас на YouTube. Когда они были сняты, эти короткометражные фильмы смотрелись неуместно в кино или на телевидении. В сети они идеально подходят. Таков был образ грядущего.

Чарльз предвидел информационную перегрузку эпохи Интернета. «За пределами века информации — век выбора», — пророчески сказал он еще в 1970-х годах. Его собственные фильмы были удивительно простыми — шедеврами ясности и экономичности, а зачастую и весьма глубокими.«Те же звезды, что сияют в России, сияют и в Соединенных Штатах», — сказал он в фильме о США, который он снял для российской аудитории в разгар «холодной войны».

Чарльз умер в 1978 году. Рэй умер в 1988 году, 10 лет спустя. Спустя полжизни их работа остается эталоном для всех дизайнеров — не только по их эстетическому чутью, но и по их неудержимой жизнерадостности. Их мантры одинаково хорошо подходят для любой области творчества: обратите внимание на обычное; сохранить эфемерное; не делегируйте понимание; объясни это ребенку.

Созданное в 1956 году кресло Eames Lounge Chair теперь является иконой современного дизайна, но Рэй описал его в письме Чарльзу как «удобное и неконструктивное» (Фото: Eames Office LLC).

Эти базовые идеи мантры входили во все, что они делали, поэтому их работы всегда казались такими свежими и разными, не только удобными для пользователя, но и приятными для глаз. Возможно, лучший пример — их карточный домик, красочная творческая строительная игра, в которую я играл часами напролет, когда был ребенком, даже не подозревая, что она была разработана величайшим дизайнерским дуэтом современности.

Для Чарльза и Рэя дизайн был средством достижения цели, а не самоцелью. «Можно описать дизайн как план расположения элементов для достижения определенной цели», — сказал Чарльз. «Степень, в которой у вас есть стиль дизайна, — это степень, в которой вы не решили проблему дизайна». Был ли у них стиль дизайна? Ну вроде как. Вы определенно узнаете это, когда увидите. Но их лучшая работа была похожа на оконное стекло. Вы смотрели сквозь него, едва осознавая это, слишком занятые восхищением чудесами потустороннего мира.

Если вы хотите прокомментировать эту историю или что-нибудь еще, что вы видели на BBC Culture, зайдите на нашу страницу Facebook или напишите нам на Twitter .

И если вам понравилась эта история, подпишитесь на еженедельную рассылку новостей bbc.com под названием «Если вы прочитали только 6 статей на этой неделе». Тщательно подобранная подборка историй из BBC Future, Culture, Capital и Travel, которые доставляются на ваш почтовый ящик каждую пятницу.

Vitra | Чарльз и Рэй Имз

Рэй Имс родилась под именем Бернис Александра Кайзер в Сакраменто, штат Калифорния, в 1912 году. Она училась в колледже Беннетта в Миллбруке, штат Нью-Йорк, и продолжала учебу в живописи в Школе изящных искусств Ганса Хофмана до 1937 года. В этом году она выставляла свои работы. работа на первой выставке группы американских художников-абстракционистов в Риверсайд-музее в Нью-Йорке. В 1940 году она поступила в Художественную академию Крэнбрука.

Чарльз и Рэй Имз поженились в 1941 году и переехали в Лос-Анджелес, где вместе начали экспериментировать с методами трехмерного формования фанеры. Целью было создать удобные стулья по доступной цене. Однако война прервала их работу, и Чарльз и Рэй вместо этого обратились к проектированию и разработке шин для ног из фанеры, которые в больших количествах производились для ВМС США. В 1946 году они выставили свои экспериментальные образцы мебели в МоМА.Компания Herman Miller в Зеландии, штат Мичиган, впоследствии начала производить мебель Eames. Чарльз и Рэй участвовали в конкурсе «Недорогая мебель» в 1948 году в MoMA, а в 1949 году они построили дом Имса как свою собственную частную резиденцию. Помимо работы в области дизайна мебели и архитектуры, они также регулярно занимались графическим дизайном, фотографией, дизайном фильмов и выставок.

В 1957 году Vitra подписала лицензионное соглашение с Германом Миллером и начала производить модели Eameses для Европы и Ближнего Востока.Чарльз и Рэй Имз оказали глубокое и продолжительное влияние на Vitra. Знакомство с их работой подтолкнуло компанию к тому, что она стала производителем мебели. Однако не только продукты Чарльза и Рэя Имз оставили свой след в Vitra. Даже сегодня их философия дизайна продолжает во многом определять ценности, ориентацию и цели компании.

Это основополагающее влияние наиболее четко отражено в вопросе, который всегда задают в Vitra при принятии важных дизайнерских решений: что сказали бы Чарльз и Рэй? На протяжении их совместной жизни пара давала ответы во время поездок в Европу и повторных визитов в Калифорнию. После смерти Чарльза (1978) и Рэя (1988) Vitra поддерживала тесный контакт с семьей Имз, которая в настоящее время руководит офисом Имса, по всем вопросам, касающимся сохранения, дальнейшего развития и производства дизайнов Имс. Vitra — единственный авторизованный производитель продукции Eames для Европы и Ближнего Востока. Когда у вас есть продукт Eames, произведенный Vitra, вы знаете, что это оригинал.

Мебель Чарльза и Рэя Имз была краеугольным камнем коллекции Музея дизайна Vitra с момента его основания.Большая часть объектов поместья пары была получена в 1988 году. После презентации выставки «Работы Чарльза и Рэя Имз» в 1997/98 году в Музее дизайна Vitra теперь проводится комплексная ретроспектива жизненного пути пары в 2017 году. 18 под названием «Праздник Имса», разделенных на четыре параллельные выставки в кампусе Vitra в Вайль-на-Рейне. Чтобы отметить это событие, Музей дизайна Vitra опубликовал «Справочник по мебели Eames» и «Essential Eames: Words & Pictures».

Чарльз и Рэй | Фонд Имса

Чарльз и Рэй Имз известны своим вкладом в мебель и промышленный дизайн, фильмы, выставки, игрушки и архитектуру. Они подошли к решению проблем как к приключению, сочетая дисциплину с чувством игры. Вместе с талантливыми сотрудниками Eames Office эта пара установила стандарт совершенства дизайна, который до сих пор вдохновляет нынешние поколения.

Приезжайте к нам в дом Имса и узнайте больше о творчестве Имсов.Как писал Имс Деметриос, председатель правления, в книге An Eames Primer : «Путь создания этого дома — и готового продукта — перекликается со многими темами их другой работы: отношения гостя и хозяина, честное использование материалов, универсализация из конкретного, и, прежде всего, процесс обучения на практике ».

Чарльз однажды сказал: «В конце концов, все соединяется — люди, идеи, объекты… качество связей является ключом к качеству как таковому… Я не верю в эту концепцию« немногих одаренных », просто в людей, которые делают то, что они на самом деле интересно делать.У них есть способ добиться успеха в чем бы то ни было ».

Мы рады разделить радость и философию Чарльза и Рэя Имс и сохранить дом Имса для будущих поколений.

The Eameses наиболее известны своим новаторским вкладом в архитектуру, дизайн мебели, промышленный дизайн и производство, а также в фотографическое искусство.

Чарльз Имс родился в 1907 году в Сент-Луисе, штат Миссури.Проучившись два года по стипендии Вашингтонского университета в Сент-Луисе и будучи исключенным за защиту Фрэнка Ллойда Райта, он начал работать в архитектурном бюро. В 1929 году он женился на своей первой жене Кэтрин Верманн (они развелись в 1941 году), а год спустя родился единственный ребенок Чарльза, Люсия. В 1930 году Чарльз открыл собственное архитектурное бюро. В 1938 году он получил стипендию в Художественной академии Крэнбрука в Мичигане, где вскоре стал руководителем отдела дизайна.

Рэй Кайзер Имс родился в 1912 году в Сакраменто, Калифорния. Изучив дизайн одежды в женском колледже Беннетта в Нью-Йорке, она переехала в Нью-Йорк и изучала живопись с Хансом Хофманном, став в 1936 году одним из основателей организации American Abstract Artists. После переезда в Академию Крэнбрук она встретилась и помогала Чарльзу и Ээро Саариненам в подготовке дизайна для конкурса органической мебели Музея современного искусства; их формованная мебель из фанеры получила два первых приза.

Чарльз и Рэй поженились в 1941 году и переехали в Калифорнию, где они разработали процесс формования фанеры.Во время Второй мировой войны ВМС США поручили им производить формованные фанерные шины, носилки и экспериментальные корпуса планеров. В 1946 году Evans Products начала производить мебель из формованной фанеры для семьи Имз. Их кресло из формованной фанеры было названо «стулом века» влиятельным архитектурным критиком Эстер Маккой.

Вскоре Херман Миллер взял на себя производство, и Vitra начала производство в Европе. Они продолжают производить мебель и сегодня. Вместе с офисом Имса они являются спонсорами-основателями нашего фонда Имса, стремящимися поделиться подходами Имсов к жизни, работе и дизайну.

Борьба за спасение Дома Имс

Чтобы спасти легендарный дом Чарльза и Рэя Имз в Калифорнийском районе Пасифик-Палисейдс, внучка Чарльза Люсия Дьюи Этвуд запустила долгосрочный проект по сохранению модернистского памятника, в котором она провела большую часть своего детства. Но сохранение не означает запечатанный музей, настаивает она.

Слова Антеи Джерри

Дом Чарльза и Рэя Имса в Лос-Анджелесе (1949 г.), названный «Домом изучения конкретных примеров», — это проект домов, которые можно было бы быстро и экономично построить в соответствии с растущими послевоенными потребностями. № 8, возведенный всего за два дня с использованием материалов, заказанных по каталогам, — это торжество новаторства.Как игровая комната для семейных детей, это была настоящая пещера Аладдина. Но когда внучка Чарльза Имса, Люсия Дьюи Этвуд, позже переехала в дом, где пара провела свою жизнь, недостатки, угрожающие будущему одного из самых эстетически красивых, а также исторически важных домов в Калифорнии, стали слишком очевидными.

«Моя мать в течение многих лет ухаживала за домом так же, как Чарльз и Рэй — и это работало только в течение определенного периода времени», — объясняет Этвуд, директор амбициозного и невероятно дорогостоящего проекта 250-летия памятника, который был вдохновлял архитекторов от Ричарда Роджерса до Ренцо Пьяно.

Дом Имса, сфотографированный Джулиусом Шульманом в 1950 году. Изображение предоставлено: J Paul Getty Trust. Исследовательский институт Гетти, Лос-Анджелес (2004.R.10)

Мы смотрим на изношенный паркет, обесцвеченную резиновую плитку и стальные вертикали, которые постоянно нуждаются в перекрашивании для защиты от солевых брызг. Дом, возможно, был быстро возведен и в нем было приятно жить, но он требовал больших затрат, и в конечном итоге семье пришлось обратиться к экспертам за советом о том, как сохранить ткань национального достояния, которое они унаследовали: «Вы могли бы «Сосредоточьтесь на ремонте окна, вызванном ураганом из-за протекающей крыши, что вы забываете смотреть на взаимосвязь между уровнем пола и внешним пространством», — говорит Этвуд.«Именно эти мелочи имеют значение, когда мы стараемся оставаться верными видению Чарльза и Рэя, и каким был дом, когда они его использовали».

Рэй и Чарльз Имс позируют на строительной площадке дома в 1949 году. : © Eames Office LLC (www.eamesoffice.com). Все права защищены.

Грандиозный план спасения с использованием новых методов сохранения для проведения длительного, но ненавязчивого ремонта был разработан с помощью Института консервации Гетти, который задокументировал все аспекты дома и участка, а также самые неотложные области. нуждающиеся в корректирующих действиях.

«Идея состоит в том, чтобы прапраправнуки сегодняшних посетителей получили тот же опыт, что и те, которые приходят сегодня», — с надеждой говорит Этвуд, признавая страсть нескольких поколений к тому, чтобы оставаться верными следам Чарльза и Рэя. образ жизни, каким бы вредным он ни был, сохраняя при этом ткань дома. Как угол, в котором находится горшок, зелень которого Рэй когда-то разбрызгивал ежедневно, что неизбежно приводило к появлению водяных пятен. Этвуд сопротивлялась предложениям убрать их — «Они являются частью следов того, как жили и пережили дом», — яростно говорит она, ссылаясь на постоянное присутствие свежих цветов в качестве другого примера, — но она почувствовала облегчение, когда семья Гетти » wood Whperer «подтвердил, что пятна не вредны, если оставить их на месте, и нашел ремонтную отделку с невидимым УФ-защитным слоем, чтобы продлить срок его службы.

Люсия Дьюи Этвуд в доме во время посещения семьи в 1958 году. Изображение предоставлено: © Eames Office LLC (www.eamesoffice.com). Все права защищены.

Сотрудничество между куратором и реставраторами началось, когда наиболее очевидные проблемы — повреждение стального каркаса дома, вызванное водой и коррозия, — стали очевидны менее десяти лет назад, после чего семья осознала необходимость начала делать срочные вмешательства. То, что это могло предвещать будущее, заставило Этвуд содрогнуться в то время, когда у нее была дневная работа и она навещала ее лишь изредка.«Я начала сомневаться в том, как мы собираемся что-то исправить, когда это было не просто нанесение слоя лака или мазка краски», — говорит она.

Профессиональные реставраторы проявили себя, когда Музей искусств округа Лос-Анджелес попросил ссуду всего содержимого гостиной двойной высоты, включающей 3000 эклектичных предметов, а также мебель и текстиль, для выставки, спонсируемой Гетти. 2011. Это была находка для запроса в то время, когда необходимость ремонта потрескавшихся полов, содержащих асбест, стала острой.

Дом расположен в районе Тихоокеанских палисадов, рядом с домом растет ряд эвкалиптовых деревьев. Изображение предоставлено: Фото Мицуи Окумура © Eames Office LLC (www.eamesoffice.com). Все права защищены.

Этвуд проконсультировался с консерваторами Гетти, чувствуя, что их опыт мирового уровня перекликается с результатами судебно-медицинской экспертизы дома и того, что они в него вложили, Чарльзом и Рэем. «Они тщательно исследовали все свои стулья, когда несколько человек подходили и садились на них, и, прежде чем построить дом, они провели месяцы, наблюдая, как солнце движется по территории», — говорит она.Однако не предусматривалось, как вода будет обволакивать стены, что в конечном итоге приведет к разделению стали и остекления. Требовалось произвести ремонт стоимостью около 500 000 фунтов стерлингов, прежде чем можно было безопасно переустановить содержимое основного жилого помещения. «И это был только первый этап», — говорит Этвуд. «Но я не хотел продолжать, пока у меня не будет плана».

Фасад дома из стеклянных панелей, обрамленных черной сталью и акцентированных основными цветами, напоминает Мондриана. Изображение предоставлено: Фото Мицуи Окумура © Eames Office LLC (www.eamesoffice.com). Все права защищены.

То, что никогда не могло быть приемлемым во имя сохранения, говорит Этвуд, было «герметично закрытой коробкой музейного качества, без свежих живых растений или цветов, без открывающихся или закрывающихся дверей. Это не то, что мы хотели сделать — мы хотим делить дом с посетителями, как это делали Чарльз и Рэй. Люди Гетти прислушались и поняли, что нам нужно иметь возможность открывать окна и двери ».

Пара, возможно, была ослеплена красотой этого места в богатом приморском районе Пасифик Палисейдс, когда решила строить там.«Мы находимся прямо у океана, но в пустыне, как и весь Лос-Анджелес», — говорит Этвуд. «Мы получаем туман, влажность и соль, а также проблемы пустыни, которые влияют на ландшафт; забота всегда состоит в том, чтобы сбалансировать температуру и влажность ».

Фасад дома из стеклянных панелей, обрамленных черной сталью и акцентированных основными цветами, напоминает Мондриана. Изображение предоставлено: Фото Мицуи Окумура © Eames Office LLC (www.eamesoffice.com). Все права защищены.

Но не было и речи о том, чтобы уклоняться от их опасного положения на краю обрыва, подверженного оползням; пара пошла на это, несмотря на проблемы, которые возникли на сайте.«Они хотели быть частью природы и сезонности луга, на который они смотрели», — говорит Этвуд, указывая на угол в стенах, из-за которого открывается вид на почвопокровное растение, которое резко отклоняется от сухих листьев и коры позднего лета и осени. к сочной траве, которая появляется после зимних дождей.

Все содержимое двойной гостиной было передано в музей искусств округа Лос-Анджелес в 2011 году для выставки. Изображение предоставлено: Фото Мицуи Окумура © Eames Office LLC (www.eamesoffice.com). Все права защищены.

Затем идет ряд эвкалиптовых деревьев, неотъемлемых от фасада, стоящих, как часовые, перед стеклянными панелями, обрамленными черной сталью и акцентированными основными цветами, направляя Мондриана. Через пару лет более или менее разбили лагерь на этом месте — « они устраивали пикники, запускали воздушных змеев, стреляли из лука, пытаясь тщательно исследовать космос », — говорит Этвуд, — пара отказалась от первоначальных планов 1945 года, которые Чарльз разработал с Ээро Саариненом и создали новый дизайн, сохранив красивые синие десны, которые они выбрали для своего дома и студии, вместо того, чтобы сносить их.«Они сочли слияние с природой таким восстановительным после всех повседневных проблем, связанных с их работой», — говорит Этвуд, который видел это на практике, когда в детстве проводил лето дома.

«Рэй выходил из машины; она будет истощена, но глубоко вдохнет и получит энергию; на это было приятно смотреть ». Восстановив невозмутимость, Рэй стоял в мощеном центральном дворе, который соединяет дом площадью 140 кв. м с небольшой, но подходящей двухэтажной студией, чтобы принять юную Люсию и ее четырех братьев и сестер, когда они навещали Лючию-старшую. Дочь Чарльза.

Дом возведен всего за два дня с использованием материалов, заказанных по каталогам. Фото Лесли Шварц © Eames Office LLC (www.eamesoffice.com). Все права защищены.

«Отношения гостя и хозяина были очень важны для Рэя и Чарльза — они предугадывали потребности гостей и заставляли их чувствовать, что вы действительно хотите, чтобы они приехали», — говорит Этвуд. «Вы добились этого, имея хорошую еду и не показывая беспорядка повседневной жизни». Она указывает на экран из гофрированного стекла, который скрывает подсобное пространство за кухней, где готовили еду для бесконечных приемов пищи. гости Рэя, когда не было поверхностей, на которые можно было бы их усадить.Круглый стол, на котором едва могла разместиться большая семья, всегда был красиво оформлен с крошечными тарелками, которые были всем, что можно было разместить на накладывающихся друг на друга ковриках.

«Рэй и Чарльз были твердо убеждены, что не должно быть различия между развлечениями и повседневной жизнью, и им понравится вытаскивать разноцветные циновки и стекло и рассыпать маленькие, но изысканные букеты вокруг стола», — вспоминает Этвуд. «Это было сделано без особых усилий».

Мощеный центральный двор соединяет дом со студией.Фото Лесли Шварц © Eames Office LLC (www.eamesoffice.com). Все права защищены.

Тот факт, что в главном доме было две ванные комнаты, считался шокирующим, говорит Этвуд, но предвосхищал потребности работающих жен, что привело к тому, что дом с несколькими ванными комнатами стал нормой в Америке. «Как сказал бы Чарльз:« Рэй готовится к работе одновременно со мной », — вспоминает Этвуд. В студии также была ванная, где семья спала, когда спускалась на лето.

После колледжа Этвуд год проработал в студии и сопровождал пару в Мексику на их шоу там в 1977 году.Несколько лет спустя, когда она переехала в Лос-Анджелес, чтобы стать танцевальным критиком после смерти Чарльза, она взяла на себя обязанности по инвентаризации для Рэя, «и должна была заняться с ней аранжировкой цветов и увидеть дом ее глазами; Я влюбилась в него », — говорит она. Этвуд переехал на следующий день после смерти Рэя в 1988 году и остался там на год, пока семья обдумывала свою миссию по спасению дома, как и просил Рэй.

В настоящее время экскурсия по экстерьеру за 10 долларов позволяет заглянуть через окна в комнаты первого этажа.Фото Мицуя Окумура © Eames Office LLC (www.eamesoffice.com). Все права защищены.

План консервации предусматривает основные работы на сумму 10 миллионов долларов (7,8 миллиона фунтов стерлингов), на которые ведется сбор средств после замены полов и срочного ремонта, который обошелся почти в 500 000 фунтов стерлингов. Вода и газ, которые больше не нужны для работающей кухни, будут отключены, чтобы избежать повреждений в будущем, а также исследуются возможности эффективного отопления для предотвращения зимнего холода. Для озеленения и объектов будут подготовлены отдельные планы сохранения — веселая смесь игрушек, керамики, ракушек, камней, народного творчества и найденных предметов, собранных Имсами во время своих путешествий, некоторые из таких деликатных Этвуд даже не осмеливаются поднять их в пыль. , чтобы они не упали и не сломались — «а на кухне их еще 2000», — говорит она.

Сохранение дома как «герметичного ящика музейного качества, без свежих живых растений или цветов», по словам Этвуда, никогда не было приемлемым. Фото Мицуя Окумура © Eames Office LLC (www.eamesoffice.com). Все права защищены.

Тем не менее, жизненно важно продолжать предлагать экскурсии по внутренним территориям, какими бы рискованными они ни были, даже если они ограничены четырьмя или пятью посетителями одновременно, чтобы повысить доход, необходимый для ремонта. Наряду со свадьбами и другими мероприятиями во внутреннем дворике и 10 долларов (7 фунтов стерлингов.80) экскурсии по экстерьеру, которые позволяют лишь заглянуть через окна в комнаты первого этажа, эти посещения внутренних помещений — единственный способ сохранить дом, описанный Гетти как « место международного паломничества архитекторов и дизайнеров ». Этвуд считает, что посетители и искренне разделяют наследие Имса.

Кухня является домом для 2000 предметов, каждый из которых будет иметь собственный план консервации. Фото Лесли Шварц © Eames Office LLC (www.eamesoffice.com). Все права защищены.

«Я надеюсь, что люди получат представление о том, как Чарльз и Рэй подошли к их жизни и работе, вдохновятся и извлекут из этого что-то, что делает их жизнь лучше», — говорит она, добавляя: «Мы». re не ищет быстрых решений.В конце концов, это 250-летний проект ».

Эта статья была первоначально опубликована в выпуске Blueprint 368. Подпишитесь на Blueprint здесь

Мебель — Работа Чарльза и Рэя Имз: наследие изобретений | Выставки

Чарльз Имс сказал, что осознание необходимости является основным условием дизайна.В начале своей совместной карьеры Чарльз и Рэй определили потребность в доступной, но высококачественной мебели для среднего потребителя — мебели, которая могла бы использоваться в самых разных целях. В течение сорока лет Eameses экспериментировали со способами решения этой задачи, придавая гибкость своим компактным модулям для хранения вещей и складным диванам для дома; сиденья для стадионов, аэропортов и школ; и стулья практически везде. Их стулья были разработаны для Германа Миллера из четырех материалов: формованной фанеры, армированного стекловолокном пластика, гнутой и сварной проволочной сетки и литого алюминия.Концептуальной основой этой разноплановой работы был поиск форм сиденья и спинки, которые комфортно поддерживали бы человеческое тело, с использованием поверхностей трехмерной формы или гибких материалов вместо мягкой обивки. Этос функционализма повлиял на весь их дизайн мебели. «То, что работает, лучше, чем то, что хорошо выглядит», — сказал Рэй. « выглядит хорошо. можно менять, но то, что работает, работает».

Карл с елкой.Изготовлен из формованной фанеры ножек стула, около 1946 года, фотография. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-7)

Стул из формованной фанеры Eameses был их первой попыткой создать единый корпус, который был бы удобен без набивки и мог бы быстро производиться серийно. В начале 1940-х годов Имс и их коллеги экспериментировали с этой концепцией. Обнаружив, что фанера не выдерживает нагрузок, возникающих при пересечении сиденья и спинки стула, они отказались от идеи единой оболочки в пользу стула, состоящего из двух частей, с отдельными панелями из формованной фанеры для спинки и сиденья.Стулья, а также столы из формованной фанеры и настенные перегородки были представлены публике в 1946 году. Варианты этих конструкций все еще производятся.

В этом устройстве для штамповки металлических корпусов стульев использовались формы и утяжелители. Дорогой стул с металлической штамповкой был заменен недорогим стулом из пластика, армированного стекловолокном.

La Chaise был создан для Международного конкурса дизайна недорогой мебели 1948 года.Название «Ла Шез» было одновременно отсылкой к скульптору Гастону Лашезу и каламбуром его имени. Vitra AG производит кресло с 1990 года.

La Chaise, дизайн 1948 года, современное производство, пластик, металл и дерево, армированный стекловолокном. Предоставлено Музеем дизайна Vitra (F-24)

Стул из формованной фанеры 1946 года, созданный Эамзесом на основе стульев, которые Чарльз и Сааринен участвовали в конкурсе «Органический дизайн» Музея современного искусства 1940 года, в котором они заняли первое место.

Стул Разработан Чарльзом Имсом и Ээро Саариненом для конкурса «Органический дизайн в предметах интерьера», разработан в 1940 году, формованная фанера, дерево, поролон и ткань. Предоставлено Музеем дизайна Vitra (F-02)

Фанера имеет тенденцию раскалываться при сгибании под острым углом.Чтобы решить эту проблему, Имсес и их коллеги вырезали прорези и отверстия в корпусах этих экспериментальных стульев.

Chair Shell Experiments, дизайн 1941-45, формованная фанера, металл и резина. Предоставлено Музеем дизайна Vitra (F-8 a-e)

Этот фотоколлаж был показан на выставке 1946 года «Новая мебель, спроектированная Чарльзом Имсом» в Музее современного искусства в Нью-Йорке.

К началу

В 1943 году компания Plyformed Wood Company превратилась в подразделение формованной фанеры компании Evans Products, деятельность которой позже перешла к Херману Миллеру.

Офис Имса изготовил две версии минимального стула: одну с сиденьем и спинкой из листового металла, а другую — с металлической сеткой.

Экспериментальный стул «Минимум», & rldquo; 1948 г., окрашенная металлическая сетка и стержень. Предоставлено Музеем дизайна Vitra (F-80)

Слайды от Eameses

Многоэкранные слайд-шоу были, пожалуй, самым эффективным методом Eameses для представления повседневных вещей по-новому и по-новому.Слайд-шоу, охватывающие широкий спектр тем, были созданы для школьных курсов и лекций, а также для корпоративных мероприятий. Для этих тщательно продуманных презентаций Имсы использовали свою тщательно каталогизированную коллекцию из примерно 350 000 слайдов: свой собственный «кабинет любопытства».

Стул Eameses из стекловолокна решил проблему изготовления сиденья из единого корпуса, облегающего тело.Прогрессивное качество и пластичность пластика сделали его еще более привлекательным для имсов, чем фанера или штампованный металл. Стекловолокно использовалось компанией Zenith Plastics во время войны для усиления пластика куполов радаров самолетов. Работая вместе, Zenith и Eameses пересмотрели концепцию использования материала, создав одно из первых цельных пластиковых стульев с открытой, а не мягкой поверхностью. Компания Zenith начала массовое производство кресел из стекловолокна в 1950 году для мебельной компании Herman Miller (сегодня Herman Miller, Inc.). Стулья только недавно сняли с производства.

• Разработка алюминиевых стульев, Рэй и Чарльз слева, около 1958 года, фотография. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-41)

• Разработка алюминиевых стульев, около 1958 г., фотография. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-42a)

• Разработка алюминиевых стульев, около 1958 г., фотография.Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-42a)

• Разработка алюминиевых стульев, около 1958 г., фотография. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-42a)

• Патентный чертеж для стула из фанеры. Представлено Чарльзом, зарегистрировано в 1942 году, репродукция фотографии. Отдел рукописей, Библиотека Конгресса (F-04)

• Корпус экспериментального стула из проволоки и прута, спроектирован в 1951 году.Предоставлено Музеем дизайна Vitra (F-31a)

• «Рекламный дизайн для проволочных стульев со скульптурой птицы Имзеса, около 1952 г., фотография. (F-38)

• Презентационные доски для Международного конкурса дизайна недорогой мебели в Музее современного искусства 1948 года & rldquo; фотографии. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса. (Ф-26)

• Каркасы стульев из стекловолокна на пляже, 1950 год, фотография.Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-22)

• Сотрудники Фрэнсис Бишоп и Роберт Якобсен с кабинетом из папье-маше и Рэй с гипсовой формой для La Chaise, 1948 год, фотография. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-23 a)

• Сетчатая структура гипсовой формы для La Chaise, 1948 г., фотография. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-23 b)

• Гипсовая форма для La Chaise, 1948 г., фотография.Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-23 c) ​​

• Стопка пластиковых стульев, армированных стекловолокном, 1954 г., фотография. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-25)

• Рисунок Рэя стульев из фанеры, репродукция фотографии. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-15)

• Форма для сварки корпусов стульев, 1951 год, гипс и дерево. Предоставлено Музеем дизайна Vitra (F-32)

• Lounge Chair Prototype, дизайн 1945, формованная фанера, обивка из гладкой кожи и резина. Предоставлено Музеем дизайна Vitra (F-11)

Вдохновленный подносами, формами одежды, корзинами и ловушками для животных, Eames Office исследовал гнутую и сварную проволочную сетку в качестве основы для дизайна мебели.Стул из проволочной сетки, как и стул из стекловолокна, был спроектирован как единое целое. Корпус мог быть адаптирован к различным базовым конфигурациям и типам обивки. Были разработаны оригинальные методы массового производства подходящей обивки, а также были созданы специальные формы, на которые можно было сварить проволочные оболочки. В офисе адаптировали технику контактной сварки, используемую для изготовления ящиков, и разработали инновационный метод усиления края корпуса двойной проволочной лентой. Стулья из проволоки все еще производятся.

Во время Второй мировой войны Имсы и группа изобретателей разработали шины для ног, детали самолетов и носилки из формованной фанеры для федерального правительства и местной авиационной промышленности. Вскоре после этого Имсы использовали опыт для создания своей первой коммерческой мебели из формованной фанеры.

Скульптура из фанеры, 1943 г., дерево.Пост Люсии Имс (D-10)

Подписанный Музеем международного народного искусства в Санта-Фе, Day of the Dead исследует мексиканские представления о смертности, выраженные в народном искусстве, связанном с Днем поминовения усопших.

Кадр из фильма День мертвых , 1957, фотография. © Люсия Имс dba Eames Office (D-15)

Изготовленный офисом Имса, чтобы продемонстрировать долговечность стульев из формованной фанеры, барабан был показан на выставке 1946 года «Новая мебель, разработанная Чарльзом Имсом» в Музее современного искусства, Нью-Йорк

Офис изготовил это приспособление для определения углов сиденья и спинки стульев из формованной фанеры.

Концепция алюминиевого кресла легла в основу офисной системы Eames Tandem Sling Seating 1962 года, институциональной системы с несколькими сиденьями, разработанной для международного аэропорта имени Даллеса в Вашингтоне.

Сотрудник Джим Соммерс сидит в кресле Eames Tandem Sling, около 1962 года, фотография.Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-45)

• Брошюра по мебели, около 1946 года, печатный макет. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-65)

• Бирки и этикетка для мебели HERMAN MILLER. Стр. 2. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса

• Открытка, рекламирующая стулья из фанеры, стекловолокна и проволоки, 1954 г.Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-69)

• (Ф-68)

• Рисунок Чарльза для выставочного зала «Многогранник и мебель», около 1954 г., бумага, карандаш. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-73)

• Брошюра по складским помещениям Eames, примерно 1950. Пост предоставлен компанией Herman Miller Inc. (B-21)

• Грисвальд Ретце и сотрудники офиса работают над деталью самолета из формованной фанеры, 1943 год, фотография.Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-05)

• Алюминиевый шезлонг «ES 106», 1968 г. выпуска, 1968 г. выпуска, литой алюминий и кожаная обивка. Предоставлено Музеем дизайна Vitra (F-77)

• Брошюра, посвященная рекламе стульев из фанеры, стекловолокна и проволоки, около 1954 г. Отдел рукописей, Библиотека Конгресса (F-36)

• Бирки и этикетка для мебели Herman Miller. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-74)

• Бумага, рисунок для открытки, цветной карандаш, пастель, коллаж.Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-70)

• Брошюра по складским помещениям Eames, около 1950 г. Стр. 2. Пост, предоставленный Herman Miller Inc. (B-20)

• Фотосессия для рекламы алюминиевой мебели возле офиса Имса, 1959 г., фотография. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-43)

• Экспериментальные металлические ножки для стульев, дизайн 1950-52 гг. Предоставлено Музеем дизайна Vitra (F-12a-c)

• Рисунок Рэя, репродукция фотографии.Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-37)

• Реклама алюминиевой мебели, Fortune, май 1960 г., репродукция фотографии. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (F-44)

К началу

Биография — Работа Чарльза и Рэя Имз: наследие изобретений | Выставки

Рэй и Чарльз работают над концептуальной моделью для выставки «Математика», 1960, фотография.Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (A-22a)

Чарльз Имс (1907–78) и Рэй Имс (1912–88) определили форму двадцатого века Америки. Их жизнь и работа представляли собой определяющие движения нации: взросление Западного побережья, переход экономики от производства товаров к производству информации и глобальная экспансия американской культуры. Семья Имз восприняла дальновидную концепцию современного дизайна как фактор социальных изменений, подняв его до уровня национальной повестки дня.Их эволюция от дизайнеров мебели до послов культуры продемонстрировала их безграничные таланты и совпадение интересов с интересами своей страны. В редкую эпоху общих целей Имсы в партнерстве с федеральным правительством и ведущими предприятиями страны возглавили работу по модернизации послевоенной Америки.

Чарльз Имс родился в Сент-Луисе, штат Миссури, и вырос в промышленном центре Америки. В молодости он работал на инженеров и производителей, ожидая, что всю его жизнь будет интересовать механика и сложная работа с вещами.Рэй Кайзер, родившаяся в Сакраменто, Калифорния, с самого начала продемонстрировала свое увлечение абстрактными качествами обычных объектов. Она провела свои годы становления на орбите современного искусства Нью-Йорка и участвовала в первой волне абстрактных художников американского происхождения.

Рэя для журнала Arts & Architecture свидетельствует о приверженности журнала из Лос-Анджелеса авангардному искусству, архитектуре, музыке и кино.

Созданная для Калифорнийского музея науки и промышленности в Лос-Анджелесе, Mathematica была первой из многих крупных научных выставок, проводимых офисом Имса.

Рэй и Чарльз работают над концептуальной моделью для выставки «Математика», 1960, фотография. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (A-22a)

С 1943 по 1988 год офис Имса располагался в отремонтированном гараже на бульваре Вашингтон, 901 в Венеции, в то время промышленном районе Лос-Анджелеса.

С 1943 по 1988 год офис Имса располагался в отремонтированном гараже на бульваре Вашингтон, 901 в Венеции, в то время промышленном районе Лос-Анджелеса.

Для Eameses процесс проектирования будет успешным только при выявлении совпадающих потребностей клиента, общества и дизайнера и разработке продуктов, которые будут служить всем трем.

Схема Чарльза. На выставке 1969 года Qu’est-ce Que Le Design? (Что такое дизайн?) В Музее декоративного искусства в Париже, фотография. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (A-20)

Слайды от Eameses

Многоэкранные слайд-шоу были, пожалуй, самым эффективным методом Eameses для представления повседневных вещей по-новому и по-новому.Слайд-шоу, охватывающие широкий спектр тем, были созданы для школьных курсов и лекций, а также для корпоративных мероприятий. Для этих сложных презентаций Имсы использовали свою тщательно каталогизированную коллекцию из примерно 350 000 слайдов: свой собственный «кабинет любопытства».

• Рэй с точечным узором в руке, около 1947 года, фотография.Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (A-15)

• Дизайн ткани «крестики-нолики» Рэя, около 1947 года, тушь на золотой бумаге. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (A-11)

• Письменный стол Рэя, 1976 г., фотография. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (A-24)

• Рождественская открытка. Дизайн Чарльза и Рэя в 1946 году, репродукция фотографии.Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (A-22b)

Подобно обложкам журналов Рэя, ее текстильные изделия превращали абстрактное искусство в полезные повседневные предметы. Точечный узор никогда не производился в коммерческих целях.

Впервые представленный на конкурс в Нью-Йоркском музее современного искусства в 1947 году, Crosspatch затем был коммерчески произведен компанией Schiffer Prints.

К началу

Переписка Имсов с Генри Фордом подтолкнула его к созданию «стандартных производственных моделей» и продемонстрировала их уверенность в том, что промышленность и дизайнеры могут сотрудничать для производства красивых, массовых товаров.

Письмо Чарльза (с черновиком Рея) Генри Форду II, 26 августа 1954 г., рукописные и машинописные письма.Стр. 2. Пост Люсии Имс (A-39a-b)

Экспериментальный мультимедийный курс

«Образец урока», представленный в Университете Джорджии, а затем в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе, был направлен на то, чтобы сломать барьеры типичной университетской учебной программы, чтобы разделить мышление студентов и создать свободное и интуитивно понятное учащиеся.

Начиная с фильма «Информационная машина» в 1957 году, Имсы помогли IBM сделать науку и технологии доступными для непрофессионалов благодаря серии из более чем 50 фильмов, выставок и книг.

Страницы из предложения Чарльза о выставке компьютеров в штаб-квартире IBM в Армонке, Нью-Йорк, август 1967 года, бумага, карандаш, тушь, печатный текст. Отдел рукописей, Библиотека Конгресса (A-33)

Чарльз стал одним из ведущих культурных дипломатов страны, помогая формировать связанные с искусством программы, работая в различных советах.Национальный совет по искусству является консультативным советом Национального фонда искусств.

Заметки Чарльза на заседании Национального совета по делам искусств, 1971, рукописный документ на бумаге. Отдел рукописей, Библиотека Конгресса (A-48)

Опубликованные в связи с выставкой американских художников-абстракционистов в Нью-Йорке, работы Рэя были включены в эту выставку, которая была организована важной группой современных художников.

Литография Рэя и титульный лист выставочного портфолио, 1937 г., литография. Отдел рукописей, Библиотека Конгресса (A-14a-b)

• Письмо, отправленное Чарльзом из Москвы своей дочери Люсии и ее семье, 1959 год, репродукция фотографии.Предоставлено семьей Имз (A-18)

• Президент Ричард Никсон, Чарльз и Нэнси Хэнкс из Национального фонда искусств в Белом доме, 1973 год, фотография. Отдел рукописей, Библиотека Конгресса (A-47)

• Заметки Чарльза к лекции, около 1974 г., бумага, карандаш. Отдел рукописей, Библиотека Конгресса (A-34)

• Заметки Чарльза на заседании Национального совета по делам искусств, 1973, рукописные заметки на бумаге.Отдел рукописей, Библиотека Конгресса (A-49)

• Модные рисунки Рэя, 1930-е, бумага, разные материалы. Дополнительные рисунки: два — три. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (A-06)

• Рождественская и новогодняя открытка. Дизайн Рэя, 1933-34, бумага, карандаш. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (A-5)

• Рождественская и новогодняя открытка.Дизайн Рэя, 1933-34, репродукция фотографии. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (A-4r)

• Гравюры европейских городов Чарльза. На основе «Зарисовок путешествий 1929 года», литографий. Пост Люсии Имс (A-17)

Чарльз и Рэй познакомились в Художественной академии Крэнбрука за пределами Детройта в 1940 году.Целостный подход Крэнбрука к дизайну и его кредо — жить лучше благодаря лучшему дизайну — сформировали их чувства и общую повестку дня. Они поженились в 1941 году и присоединились к миграции на запад в Лос-Анджелес, когда город готовился к Второй мировой войне. Эксперименты военного времени с новыми материалами и технологиями вдохновили Хермана Миллера на создание недорогой мебели Имзес, а затем и на дизайн жилья, а также продемонстрировали новые способы работы дизайнеров с промышленностью. Имсес также установил новые партнерские отношения с университетами и государственными учреждениями, поскольку их интересы вышли за рамки дизайна объектов.

В 1930-е годы Рэй выставляла свои картины и училась у Хофманна, одного из самых выдающихся учителей и художников десятилетия.

WPA была моделью Нового курса активистского, культурно благотворного правительства, которое поддерживало послевоенные проекты Имсов.

Чарльз (в центре), работающий в Исследовании исторических зданий Америки, штат Миссури, 1934 год, проект Управления прогресса работ (WPA), фотография.Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (A-31)

Чарльз два года изучал архитектуру в Вашингтонском университете, а затем вместе с Уолшем открыл архитектурное бюро. Их дом Мейера сочетал в себе современный дизайн и элегантные материалы — отличительные черты дома Чарльза и Рэя, построенного в Лос-Анджелесе в 1949 году.

Дом Мейера, деревня Хантли, штат Миссури, спроектированный Чарльзом и Робертом Уолшем, 1936–38, фотография.(А-43)

Прямоугольные объемы и стеклянные стены этого проекта предвосхищают дом Имсеса 1949 года в Лос-Анджелесе.

Набросок Чарльза из мастерской, около 1940 г., бумага, карандаш. Пост у Художественного музея Крэнбрука (A-38)

Соавторы Имс и Джон Энтенза выступали за новаторское использование материалов и технологий военного времени, а также за сотрудничество с социологами, экономистами и учеными для решения проблемы нехватки жилья.

Диаграмма Чарльза «Что такое дом?» статья опубликована в журнале Arts & Architecture , июль 1944 г. (A-42)

В Крэнбруке Чарльз был инструктором по дизайну с 1939 по 1940 год. Рэй изучал ткачество, керамику и металлообработку в 1941 году.

• Чарльз (в центре) в студии Крэнбрук, 1940, фотография.Предоставлено архивами Крэнбрука (A-19a)

• Джордж Бут, основатель Крэнбрука и Чарльз, 1939, фотография. Предоставлено архивами Крэнбрука (A-19b)

• Чарльз в Крэнбруке, 1940 год, фотография. Предоставлено архивами Крэнбрука (A-19c)

• Зарисовки и заметки Рэя из цирка братьев Ринглинг в Мэдисон-Сквер-Гарден в Нью-Йорке, 1938, бумага, карандаш.Стр. 2 — Стр. 3. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (A-7b-d)

• Канцелярские товары, вероятно, разработанные Рэем до 1941 года. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (A-21a, b)

• Почтовое отделение США, Сент-Луис, штат Миссури, художника Чарльза, 1931 г., гравюра на бумаге. Пост Люсии Имс (A-51)

• Луч с маской кошки, 1971, фотография.Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (A-1)

• Чарльз с маской клоуна, 1977 г., фотография. Отдел эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса (A-16)

К началу