homyrouz.ru — Банкетный зал Хоми Роуз

Как создается флакон для духов: интервью с Тьерри де Башмакофф

Дизайнер флаконов Тьерри де Башмакофф в парфюмерии давно, но его имя может быть вам неизвестно — ведь когда речь идет о новых ароматах, в центре внимания обычно оказывается парфюмер. Поэтому когда Тьерри согласился поделиться с Buro 24/7 секретами работы над упаковкой аромата, мы не могли упустить возможность узнать у него все тонкости процесса

К Тьерри де Башмакофф — дизайнеру флаконов с забавной русской фамилией, доставшейся ему от деда-эмигранта, уехавшего во Францию в 1917 году, — в бьюти-индустрии относятся вполне серьезно. И неудивительно, ведь за его плечами работа с Bvlgari, Dior, Kenzo, Balmain, Burberry, а теперь еще и Ferrari. Парфюмеры и креативные директора брендов в столицу наведываются часто, а вот поговорить с создателем визуального образа аромата — большая редкость. Дизайнер приехал в Москву представлять парфюм Ferrari Vetiver Essence, для которого он создал мужественный и элегантный флакон из непрозрачного стекла, а заодно рассказал Buro 24/7 о своем творчестве.

 

Расскажите, как вы начали заниматься дизайном флаконов?
Мой дядя был архитектором, отец инженером, а двоюродная сестра парфюмером, поэтому я просто взял от всех понемножку. (Смеется.) Если быть откровенным, я не знаю, как возникла эта идея, но однажды просто взял кусок пластилина и стал лепить из него флаконы. Что вообще-то было довольно странно, ведь я тогда только заканчивал среднюю школу. Я сделал около 45 таких пластилиновых «флаконов» разных форм. Я тогда жил в Грассе и просто собрал все в коробку и отправился в Париж. На меня тогда смотрели очень странно, но потом я все же нашел людей, которые в меня поверили. И создал свою компанию Aesthete.

А каким был первый настоящий флакон, который вы создали?
О, это было так давно — этого бренда уже даже не существует. Он назывался Isabelle Canovas, и это была марка дорогих аксессуаров, которая запускала свой первый аромат. Мы решили сделать флакон в форме декоративного помпона, потому что он был в их логотипе — вышло очень забавно. Это был мой первый фигуративный флакон. Сейчас они снова входят в моду. Совсем недавно все парфюмы выпускались в строгих минималистичных флаконах и не слишком провокативными. А теперь снова стал возможен дизайн, который рассказывает историю еще до аромата.

«мы никогда не можем быть уверены, совпадут они в итоге или нет. Я создал много флаконов, но могу вспомнить только пару случаев, когда я заранее знал запах»

Расскажите, с чего начинается разработка флакона для аромата — с самого запаха?
Как это ни удивительно, нет. Первое, что определяет будущую концепцию флакона, — это сам бренд. Аромат и упаковка вообще редко придумываются одновременно. Очень часто флакон появляется раньше самого парфюма; люди уверены, что все наоборот, но так оно и есть! Парфюмеру и дизайнеру дается одна и та же концепция, и мы начинаем работать над ней каждый по-своему. Поэтому я знаю задачи парфюмера, но не знаю, что у него в итоге получится. Это оттого, что процесс производства флаконов занимает гораздо больше времени, чем производство самого запаха, поэтому разработку дизайна флакона нужно начинать как можно раньше. Так что мы никогда не можем быть уверены, совпадут они в итоге или нет. Я создал много флаконов, но могу вспомнить только пару случаев, когда я заранее знал запах. Обычно выбирать цвет и материал для флакона помогают ключевые слова о самом аромате, но они не регламентируют форму — ее я всегда подбираю сам.

А в чем заключается специфика дизайна флакона?
Ну, вообще индустрия парфюмерии довольно сильно отличается от всего остального; с каждым отдельным флаконом или линейкой всегда особенная история. Я выбрал эту стезю именно потому, что в ней свобода творчества почти ничем не ограничена, в отличие от других аксессуаров. Вот в часах, например, должна быть очень четкая взаимосвязь конструкции и внешнего вида, и ты должен сохранить основные особенности бренда в дизайне. С духами все иначе: я всегда стремлюсь создать картинку.

Те же часы с нами весь день, это очень личный предмет, а духи — наоборот. Мы держим флакон всего несколько секунд в день утром, поэтому визуальное впечатление от дизайна должно быть очень ярким.

Но и в нем, конечно, должны сохраняться узнаваемые черты марки. Кроме того, есть еще внешняя упаковка, шрифт — я создаю целую визуальную вселенную вокруг продукта, и это тоже очень важно. Сегодня дизайнер вовлечен в весь процесс целиком. Потому что парфюм — это своего рода бренд в бренде.

То есть вы обладаете почти полной творческой свободой?
Ну, практически: мои главные рамки — это стоимость материалов. Например, во флаконе Ferrari колпачок сделан из настоящего металла; в другом случае я использовал бы металлизированный пластик, чтобы снизить стоимость изготовления. Кроме того, мы взяли для флакона Ferrari настоящую кожу, чтобы подчеркнуть связь с салоном спорткара. Я хотел, чтобы флаконы немного напоминали машины, но не ассоциировались с ними буквально. А вот стекло — это всегда стекло, просто его толщина варьируется в зависимости от дизайна. Так что какие-то границы все-таки существуют, я не свободный художник. Однако думаю, что на старости лет непременно займусь живописью — вот где настоящая свобода.

И когда-нибудь обязательно выучу русский. 

Заменяемый флакон – не разлучайтесь со своим ароматом

туалетная вода (edt)

парфюмерная вода (edp)

одеколон (cologne)

духи (parfum)

ароматизатор для дома

парфюмированная вода для одежды

пена для ванны

гель для тела

крем для бритья

пена для бритья

(парфюмерная вода + парфюмерная вода: роликовая миниатюра)

парфюмерная дымка для тела

парфюмированная салфетка

кондиционер для волос

шампунь-гель для душа

(туалетная вода + сахарный скраб для тела)

(парфюмерная вода + лосьон для тела + тушь)

(парфюмерная вода + шарики для ванны + кулон)

(одеколон + гель для душа + гель после бритья)

(парфюмерная вода + парфюмерная вода + хрустальный флакон)

(парфюмерная вода + бальзам для тела + гель для душа + парфюмерная дымка для волос)

(одеколон + одеколон миниатюры + шампунь)

твердые духи

масляные духи

парфюмерное масло

ароматный спрей для комнаты

лосьон для рук

мерцающий гель

освежающая дымка для тела

сухое масло для тела

спрей после бритья

парфюмированный гель

крем после бритья

пудра для тела

гель для рук и тела

гель для рук

лосьон для рук и тела

ароматический диффузор

масло для массажа и ванны

духи с аппликатором на гелевой основе

(парфюмерная вода + дезодорант)

(туалетная вода: пробник + гель для душа)

ароматическая вода

(парфюмерная вода миниатюра + молочко для тела)

увлажняющий гель

духи для тела

(скраб для тела + масло + масло для тела)

(парфюмерная вода + твердые духи)

(кондиционер для волос + лосьон для тела + шампунь)

(лосьон для тела + мыло + соль для ванны)

(парфюмерная вода + гель для душа + ароматическая свеча)

парфюмерная дымка для волос и тела

(туалетная вода + скраб для тела)

ароматическая вода для тела и ванны

(одеколон + гель для душа + ароматическая свеча)

пакет

(парфюмерная вода + мыло + лосьон для тела)

овал для ароматизации помещений

(парфюмерная вода + парфюмерная вода + гель для душа)

(туалетная вода + туалетная вода + гель для душа)

(туалетная вода + туалетная вода + гель для душа + бальзам после бритья)

(парфюмерная вода + гель для душа + лосьон после бритья)

(туалетная вода + туалетная вода + гель для душа + лосьон для тела)

(парфюмерная вода + крем для рук)

(гель для душа + жидкое мыло)

(одеколон + мыло)

(туалетная вода миниатюра + молочко для тела)

(парфюмерная вода + туалетная вода)

(одеколон + лосьон после бритья)

молочко для душа

(туалетная вода + дезодорант-стик + гель для душа)

(духи + духи)

антисептик

мыло для бритья

(бальзам после бритья + гель для душа + одеколон)

коробка

(одеколон + гель для душа + дезодорант)

подставка для отливантов

(парфюмерная вода + духи)

(парфюмерная вода + парфюмерная вода + крем для рук)

(парфюмерная вода + парфюмерная вода миниатюра + гель для душа + крем для тела)

(парфюмерная вода + парфюмерная вода пробник)

(парфюмерная вода + крем для бритья + дезодорант)

(одеколон + одеколон)

(парфюмерная вода + парфюмерная вода миниатюра + парфюмерная вода миниатюра)

(парфюмерная вода + парфюмерная вода миниатюра + крем для рук)

(парфюмерная вода миниатюра + гель для душа + лосьон для тела)

(туалетная вода миниатюра + шампунь)

(одеколон миниатюра + шампунь)

(парфюмерная вода + помада)

(туалетная вода + румяна)

(туалетная вода + гель для душа + гель для душа)

(парфюмерная вода + тушь)

(туалетная вода + парфюмерная вода + одеколон)

(туалетная вода + помада)

(парфюмерная вода миниатюра + лосьон для тела + крем для тела)

(парфюмерная вода + пуховка для пудры)

(парфюмерная вода + парфюмерная вода миниатюра + молочко для тела)

(духи + духи + лосьон после бритья)

(одеколон + крем для тела)

(туалетная вода + гель для душа + средство после бритья + туалетная вода миниатюра)

(парфюмерная вода + масло для тела + помада)

(парфюмерная вода + помада + тушь)

(туалетная вода пробник + лосьон для тела миниатюра)

(парфюмерная вода + помада + лак)

(туалетная вода миниатюра + гель для душа + лосьон для тела)

(одеколон миниатюра + гель для душа + лосьон для тела)

(туалетная вода + тушь + карандаш для глаз)

(одеколон миниатюра + гель для душа)

(туалетная вода миниатюра + гель для душа + лосьон для тела)

(парфюмерная вода миниатюра + крем для тела)

(парфюмерная вода + туалетная вода миниатюра)

(парфюмерная вода + блеск для губ)

(парфюмерная вода + парфюмерная вода миниатюра + ароматическая свеча + крем для рук)

(масляные духи + парфюмерная вода)

(туалетная вода + парфюмерная вода + духи)

Флаконы от кутюр: не в запахе дело | Культура и стиль жизни в Германии и Европе | DW

«. ..Когда же и меня забвение людское
Засунет в старый шкаф небрежною рукою,
Останусь я тогда, надтреснут, запылен,
Несчастный, никому не надобный флакон…»

Однако не все флаконы постигает участь, описанная известным французским поэтом девятнадцатого века Шарлем Бодлером. «Оболочки для ароматов», попавшие в руки коллекционера из Мюнхена Беатрис Франкл (Beatrice Frankl), не пылятся в темных шкафах. Ее коллекция в течение последних десяти лет выставлялась в Мюнхенском музее. Теперь же экспозиция переехала в Osthaus Museum в Хагене, где из почти пятитысячной коллекции Беатрис Франкл представлены две тысячи флаконов из различных эпох, начиная с XVIII века, с эпохи Наполеона III, и вплоть до наших дней. Выставка эта носит красивое название: «Flacons — Haute Couture der Düfte» — «Флаконы для духов от кутюр».

Флаконы конца XVIII — начала XIX веков

Беатрис Франкл собирает свою коллекцию уже более тридцати лет. Как-то супруг подарил ей духи в очень красивом флаконе, потом, бывая на антикварных аукционах и ярмарках, она стала приобретать уже сами старые флаконы. И по-настоящему этим увлеклась.

От антика до современных уникатов

В собрании Беатрис — флаконы в стиле бидермейер, в форме фигурок из фарфора, изящные изделия известной французской фабрики стекла Баккара, домов моды Шанель и Кристиан Диор, работы таких мастеров, как Рене Жюль Лалик, Франсуа Коти, Эльза Скиапарелли… Все они позволяют посетителям выставки перенестись в другие эпохи, создать собственное представление о том, для кого создавался аромат и для кого он приобретался. «Самый старый флакон в моей коллекции сделан из фарфора и изображает королевскую чету. Он датирован 1730 годом. А один из самых новых — лимитированный уникат от Лалик», — не без гордости заявляет Беатрис.

Духи, изготовленные для Наполеона III

200-миллилитровая емкость — не ровня изящному флакону

История флаконов насчитывает столько же лет, сколько и история их содержимого, то есть самих духов. Знакомство с новым ароматом — это все равно, что встреча с незнакомцем. Как правило, первое, что бросается в глаза, – именно флакон, который способен красноречивее любых описаний передавать характер запаха своей формой, цветом и даже размером. Так, изящный флакончик с притертой пробкой таит особенно насыщенный, концентрированный вариант духов. И наоборот, бутылочка миллилитров в 150-200 почти всегда бывает заполнена туалетной водой.

Прародителем современной емкости для духов стала древнеегипетская амфора, в которой хранили благовония и ароматические масла. Именно такие амфоры клали в гробницы фараонов вместе с драгоценностями и другими дарами. В Древней Греции ароматические масла также хранили в сферических сосудах с изображениями богов и животных.

Чем меньше флакон духов, тем интенсивнее аромат содержимого

Стеклянная «камера хранения» аромата

Позднее на туалетных столиках состоятельных модниц появились емкости не только из глины, но также из золота и серебра, украшенные россыпями драгоценных камней. Фантазии дизайнеров не было границ. Стеклодувы стали добавлять к муранскому стеклу различные компоненты, и сосуд с волшебной жидкостью становился все прозрачнее и совершеннее.

В XIX веке в моду вошло цветное стекло. Теперь любители духов предпочитали хранить свое душистое богатство во флаконах из стекла рубинового, изумрудного или янтарного цветов. Менялись не только цвета, но и форма емкостей, среди которых можно было встретить кольца с душистым экстрактом, кулоны и браслеты… А древнерусские красавицы носили специальные височные украшения в виде подвесок, в которые вкладывались ароматические вещества. При ходьбе подвески раскачивались, и вокруг распространялся аромат благовоний. В коллекции Беатрис Франкл есть и экспонаты из России. К сожалению, когда именно они были произведены, достоверно неизвестно, но, как предполагает коллекционер, скорее всего их можно отнести к началу, самое позднее – к середине XIX века».

«Русский ансамбль»

Аромат и сосуд впервые «бракосочетал» Guerlain

Долгое время аромат и сосуд для его хранения жили «в разводе». Впервые они были представлены как единое целое основоположником одного из старейших в мире парфюмерных домов Guerlain Пьером Франсуа Паскалем Герленом в 1830 году. Известный во всем мире запах «Eau de Cologne Imperial» Герлен создал специально к свадьбе Наполеона III и Евгении де Монтихо, графини Теба, в 1853 году. Духи «Eau Imperial» выпускаются и по сей день, причем во флаконе той же формы, что и более двух с половиной веков назад.

«Упаковка» для аромата, как и сам аромат, создается на долгие годы. Ярким примером тому могут служить знаменитые Chanel № 5. Форму этого флакона, считавшуюся некогда революционной, но давно ставшую классической, не спутаешь ни с чем. Строгая, аскетическая, без излишеств, и в то же время эффектная эта модель — образец высокого искусства, причем настолько выдающийся, что в 1959 флакон занял место среди экспонатов Музея современного искусства в Нью-Йорке.

И все же на что в первую очередь обращает внимание Беатрис Франкл при покупке духов: на их запах или упаковку? «Для меня это совершенно разные вещи. Духи я покупаю из-за запаха, а понравившиеся мне флаконы никогда не открываю», — уверяет Беатрис Франкл. Конечно, разные женщины ответят на этот вопрос по-разному. Одним нравятся флаконы, содержимым которых они никогда не пользуются, другим — запах вне зависимости от того, в чем он хранится. А лучше всего, когда нравится и то, и другое.

Автор: Маргарита Кальц
Редактор: Ефим Шуман

Пострадавший в Эймсбери: флакон с «Новичком» был в дорогой упаковке

25 июля 2018

Автор фото, Facebook

Подпись к фото,

Дон Стерджесс и Чарльз Роули отравились «Новичком» через четыре месяца после покушения на Скрипалей

Житель английского городка Эймсбери Чарли Роули, пострадавший от отравления нервно-паралитическим веществом в конце июня, рассказал, что сам подарил флакон своей подруге, в котором, как впоследствии выяснилось, находился «Новичок».

Подруга Роули Дон Стерджесс получила более серьезную дозу отравляющего вещества и скончалась 9 июля.

В интервью телеканалу Ай-ти-ви Роули, которого выписали из больницы несколько дней назад, рассказал, что флакон был в закрытой, дорогостоящей на вид коробке и в целлофановой упаковке, поэтому он решил, что это настоящие духи.

Где именно он нашел коробку, Роули вспомнить не смог.

Коробка с бутылочкой лежала дома у Роули пару дней, после чего он подарил ее Стерджесс.

Помимо флакона в коробочке находился сделанный из пластика распылитель.

Духами не пахло

Роули передал упаковку Стерджесс, которая сразу узнала бренд духов, открыла их, побрызгала жидкость на запястья, после чего потерла их друг о друга.

«Видимо так она и заболела. Наверное, так оказался заражен и я, когда я вставлял распылитель во флакон, часть жидкости попала мне на руки, но затем я помыл руки под краном», — добавил он.

«Это была маслянистая субстанция. Я ее понюхал, но духами не пахло. На руках ощущалась маслянистость. Я помыл руки и больше об этом не думал. Все произошло очень быстро».

Через 15 минут Дон Стерджесс почувствовала себя плохо, спросила, нет ли у Роули таблеток от головной боли, и сказала, что ей нужно лечь в ванну.

«Я зашел в ванную комнату, она лежала полностью одетая в ванной, выглядела она совсем плохо», — говорит Роули.

Через неделю она скончалась.

Роули выписали через три недели после отравления.

Автор фото, PA

Подпись к фото,

Флакон с «Новичком» был найден в доме Чарльза Роули

Роули винит себя за произошедшее и возмущается поведением «безответственных людей», которые оставили яд в местах, где его могли найти другие.

По его словам, Дон Стерджесс была «замечательной женщиной, которая готова была прийти на помощь всем, кто в этом нуждался».

Дон Стерджесс, как рассказал Роули, должна была переехать из Солсбери в Эймсбери, но этому не суждено было случиться.

Британские власти обратились к жителям Солсбери и других городов с предупреждением не подбирать найденные в общественных местах предметы, в особенности шприцы, иголки, косметику или предметы, сделанные из пластика, металла или стекла.

Подпись к фото,

Сергея и Юлию Скрипалей пытались убить при помощи «Новичка»

Чарльз Роули и Дон Стерджесс были отравлены через четыре месяца после попытки убийства бывшего сотрудника ГРУ Сергея Скрипаля и его дочери Юлии при помощи нервно-паралитического вещества «Новичок».

По неподтвержденным данным, полиции удалось установить личности нападавших на Скрипалей.

Как сообщило агентство Пресс ассошиэйшн со ссылкой на источники, знакомые с ходом расследования, в Скотленд-ярде считают, что в отравлении Скрипаля и его дочери Юлии в Солсбери участвовали несколько россиян.

Заместитель главы МВД Британии по вопросам безопасности Бен Уоллес чуть позже назвал информацию о подозрениях спекуляцией.

За отравлением Скрипалей, по мнению британских властей, стояли российские агенты. Москва отрицает причастность к отравлению.

Отравление Скрипалей привело к крупнейшему за много лет дипломатическому скандалу между Россией и Британией. Москва и Лондон выслали несколько десятков дипломатов, после чего ряд стран Запада также объявил о высылке российских диппредставителей в знак солидарности с Британией.

Самые красивые и необычные флаконы оригинальных духов с фото

Сегодняшний наш обзор посвящен необычной тематике. Это не разбор какого-либо запаха или направления, не тщательное изучение ингредиента, линейки парфюма. На этот раз мы решили сфокусировать свое внимание вокруг не содержания, а «наряда». Именно так, не стоит забывать, что «одежка» аромата зачастую имеет не меньшее, а может быть и большее значение, чем его мелодия. Недаром самые красивые флаконы для духов ценились во все времена, становились предметом гордости коллекционеров, а зачастую даже и продавались впоследствии по более высокой цене, чем со старта продаж.

Почему парфюмеры прибегали к внешнему украшению своих ароматов

Вопрос прост, на первый взгляд, но на проверку обладает определенными сложностями. Не секрет, что правильно подобранная туалетная вода – не просто приятное благоухание, а нечто большее. Это целостный образ человека, его имидж. Он сочетается со всем: с поведением, одеждой и аксессуарами, возрастом и мимикой. Поэтому и промахнуться в этой сфере куда проще, чем при выборе, скажем, обуви.

Недаром такой подарок считается знаком настоящей близости. Если человек сможет подобрать запах, чтобы он понравился, то вы действительно близки и отлично друг друга знаете.

Но любой человек – это существо, которое большую часть информации о мире получает зрительным образом. Мы любим глазами, и с этим ничего не поделать. Соответственно, визуальная огранка любого товара – это один из главнейших аспектов. Часто люди выбирают даже смартфоны, компьютеры и ноутбуки, бытовую технику просто за прекрасный, подходящий внешний вид. А ведь характеристики – это, казалось бы, единственный аргумент в пользу такого товара. Но нет, если не понравится визуальное воплощение продукции, то и покупки не будет.

Производители и бренды поняли довольно давно. Еще на заре зарождения отрасли, как вида искусства. В результате, мода на вычурные, изысканные сосуды пришли к нам из далекой древности. Сейчас уже это просто логичный маркетинговый ход. Чем красивее товар, тем больше продаж. В крупных компаниях целые отделы с десятками дизайнеров денно и нощно трудятся над созданием новых шедевров. Тщательно изучают сам вкус, разбирают целевую аудиторию, стараются вдуматься, какую мысль заложил автор. И лишь после этого создают формы флаконов духов. Примечательно, что сам парфюмер зачастую также активно участвует в этом процессе. Причем не только как советчик, но и как прямой исполнитель. Конечно, стеклодувного мастерства обычно у производителя не хватает, но его видение – это главный фактор, на основе которого и конструируется сосуд.

Не стоит списывать со счетов и второй аспект, который аргументирует целесообразность таких затрат на создание оболочки. Ведь она призвана не только украсить продукт, но и защитить его от внешней среды, хранить в течение долгого времени. Соответственно, это чисто прикладные характеристики. Одни ингредиенты не выдерживают солнечных лучей, другие не переносят влияния влаги в воздухе, третьи боятся температурного фактора. В каждом случае нужно подбирать свой материал, рассчитывать его толщину. И исходя из этого уже работать в направлении стилистики. Сложная задача, выполнить которую могут только настоящие мастера.

Историческая справка

Мастерство огранки и создания сосудов условно можно разделить на два грандиозных этапа. Первый приписывается еще Древней Греции. Популярность отрасли до нашей эры была довольно высока. Ее активно перенимали у эллинов и римляне, и мастера Древнего Востока. Начальным материалом, который и заложил фундамент всей сферы принято считать глину. Это и не удивительно, в те времена практически все емкости экстракласса производились из нее. Конечно, существовала и посуда из бересты, дерева, бамбука или кокоса, но это уже частности.

Глиняный пузырек – это не самое высокое достижение искусства, кто спорит. И визуально полученные шедевры не слишком впечатляли богатых покупателей. Поэтому им быстро нашли замену в форме металла. Его, к слову, украшали драгоценными камнями. А в качестве самой основы зачастую выбирали золото. Если такую бутылку реализовать на рынке сейчас, то его стоимость будет выше, чем автомобиля элитной марки.

Но время шло, и с появлением стекла, мода на сосуды резко сменила вектор. Прозрачный материал позволял визуально оценить, что именно содержится внутри. И этот параметр стал решающим. Вся продукция мгновенно перешла на подобные емкости. И лучшие дома считали свои долгом расположить на полках пару-тройку шедевров.

Конечно, в те времена стеклодувное мастерство было далеко от современных вычурных форм. И такие бутыли не впечатлили даже человека, который совершенно не разбирается в сфере. Однако простые стеклянные флакончики могли стоить дороже, чем украшенные бриллиантами поделки из золота. Не столь важны были духи, оригинальный флакон мог стоить в несколько раз больше.

Вторым этапом развития отрасли можно назвать уже XIII век. Ведь с падением Римской Империи искусство было на долгое время прочно забыто. И только в Средние века получило свое второе дыхание. Родиной новых стеклодувных цехов стала Венеция, что и ожидаемо. Высококачественная продукция быстро нашла благодарного покупателя. Разошлась по всем странам Европы. Где тут же начали открывать свои производства, в частности, постаралась Англия. Именно там, кстати, уже в XVII веке был изобретен способ хрустальной огранки, который далее использовался повсеместно. И стоит признать, он и до нас дошел, правда, с некоторыми изменениями.

Примерно в это время появляется и еще одна веха – цветное стекло. Совершенно новый стиль и дизайн, который оказался необычайно востребованным. Примечательно что с развитием сферы и рынка в целом, начинают пользоваться спросом старинные пузырьки. И множество направлений вдруг уходят от привычного стекла, стараясь имитировать драгоценные камни, работать с металлами, а иной раз даже и с глиной. То есть, развивается вторая, параллельная ветвь.

Но одновременно с этим, прогресс тоже не стоит на месте. Теперь востребованностью пользуется не тяжелые сплавы, а легкие – алюминий и его аналогию.

Современное же производство использует практически любые материалы. Это и стекло, и металл, и пластик. Некоторые наиболее изысканные модели смешивают множество различных типов в один прекрасный коллаж. Добавляется кожа, которой неоднократно покрывают колпачки, чтобы пресечь испарение влаги. Наносятся различные орнаменты на лицевую часть. Зачастую даже тесьмой из драгоценной нити. Никаких ограничений современной мысли, модельеры и дизайнеры всего мира вступили в ожесточенную конкурентную войну, удивляя и поражая клиента новыми изысками.

Лимитированные коллекции

Грянувший еще в XVII веке парфюмерный «бум» не стихает до сих пор. И одним из эффективных приемов, который постоянно используют бренды, является выпуск ограниченного издания. Лимитированная коллекция – это линейка продукции, которая приурочена к какому-либо событию. И после завершения первичного выпуска снимается с производства. В итоге она автоматически становится предметом коллекционирования, обладает повышенной востребованностью. Но если сам аромат со временем исчерпается, да и сроки годности зачастую могут пройти. То вот пузырек никуда не денется. Поэтому именно он становится тем объектом, который вожделеют все коллекционеры в сфере.

Постоянно можно увидеть примеры случаев, когда найденный где-то на задворках, в уголках чердака или в подвале старенький бутылек, оказывался по цене чуть ли не равен дому, в котором и скрывался. Наследство от прабабушек, навскидку не стоявшее и гроша, может озолотить внуков. И всему виной ограниченные издания. Получить которые сейчас уже очень проблематично.

Самые красивые флаконы духов, фото и описание

А теперь пришло время перебираться к конкретике. Посмотрим, какие представители парфюмерной отрасли смогли создать на своем пути настоящие шедевры. Сосуды, которые действительно достойны хранить не то чтобы парфюм, а даже божественную амброзию. Разберем самых видных представителей за все последнее время.

Естественно, приобрести большую часть нишевой и коллекционной продукции, которая еще не снята с продаж можно в магазине AromaCode. К слову, некоторые линейки, которые уже нельзя найти в свободном доступе периодически появляются в каталоге проекта. Главное успевать заметить и купить.

Fragile, JPG

Готье удивил всех свои поклонников, создав шарообразный сосуд, который по форме очень напоминал те детские сувениры (помните, если потрясти, внутри начинается снегопад). Только в данном случае роль снежинок выполняют золотые блестки, а в центре картины стоит роковая красотка. Словно вышедшая на красную ковровую дорожку актриса, которая вот-вот получит свой очередной Оскар.

L’Air du Temps, NR

Знаменитое переиздание первой версии, которая вышла еще в 1948 году. В новом варианте все получилось очень символично, стильно и даже странно. Вроде бы емкость должна изображать голубей, усевшихся на парапет. Но с виду такого и не скажешь. Конечно, пути гениев – неисповедимы. Но в данном случае субъективность пышет во все стороны.

Designer Shaik

Если вас интересуют необычные флаконы духов, фото данного экземпляра, точно удивит. Такая яркая восточная линия, украшенная массой декора, смешение острых граней, свойственных ушедшим векам и металла. А кроме того, некий винтаж, но все с очень сильным колоритом арабских стран. Изумительное сочетание.

Agonist

Эксцентричные, необычные, впечатляющие. Так и хочется описать целые линейки продукции от производителя. И каждый из них обладает своей собственной лимитированной коллекцией. Их выпуск ограничивается буквально двумя десятками единиц. Получить такой в подарок – это мечта любого фаната и коллекционера. Конечно, каждая туалетная вода имеет и более простые типы, с которыми и попадает на прилавки после того, как коллекционные варианты разойдутся. Но они уже не впечатляют своими красками и дизайном.

Majda Bekkali

Вышедшие из-под пера двух девушек, данные ароматы, а также их дизайнерские бутылочки, пропитаны нотами нежности и даже искорками сюрреализма. Сами они именовали произведения не иначе как «скульптурные духи». И есть за что. Уж мы не беремся судить мелодию и аккорды в данном обзоре, но визуально сосуд и правда напоминает настоящую скульптуру. Причем в весьма загадочной стилистике.

MDCI Parfums

Если вы уважаете античность, Древнюю Грецию, писания Гомера, то этот вариант явно для вас. Действительно, в некоторые скульптуры мастера вкладывают меньше души, чем дизайнеры в данный шедевр. Над каждым флаконом гордо красуется мыслитель, а может быть лукаво посматривает Афина с Афродитой. В принципе, подобного рода тематика – это не редкость в парфюмерном искусстве. Недаром же именно Древней Греции и приписывают первенство в создании парфюма. Но с такой точностью и любовью к деталям никто ранее к решению задачи еще не подходил.

Lolita Lempicka

Сколько уж было на нашем веку «яблочных» парфюмов. И в данном случае, яблочный – это совсем не про аромат. Как раз, напротив – это форма. И если вам покажется такое решение избитым, смеем заверить, что «заездили» его как раз последователи. А вот это именно тот оригинал, на который все и равнялись. Правда, составить конкуренцию так и не смогли. Сам запах адресован, кстати, Лолите Набокова. Именно герой произведения впечатлил авторов на создание.

YBRY DESIR DU COEUR

Старичок еще 1925 года, однако, так и остававшийся классикой. Маленький и красивый красный чемоданчик, который уютно умещается в собственную шкатулку. Всем любителям небольших коробочек, корзинок и так далее (которые оккупируют ИКЕА в поисках такой продукции), явно придется по душе. Конечно, найти сейчас на прилавках невозможно. Но если у кого-то остался на полке от бабушек или прабабушек, то стоит считать себя хранителем настоящего раритета.

Заключение

Как можно заметить, иногда «наряд» и правда оказывается более ценным, чем содержимое. Разнообразные винтажные флаконы для духов, стилизованные, лимитированные и просто очень красивые – всегда были и будут предметом коллекционирования. И если у вас от родителей остались целые сундуки и залежи «приданого», может, самое время порыться в пыльных тряпках? Есть шанс, что в недрах скрывается какой-то настоящий шедевр, купленный за бесценок на барахолке полвека назад.

10 флаконов для духов и истории их создания — Wonderzine

Текст: Яна Зубцова, бьюти-редактор, журналист, автор блога Beauty Insider.

Иллюстрации: Вика Лобанова.

Nina Ricci — l’Air du Temps (1948)

Один из самых культовых флаконов, один из самых культовых ароматов и один из немногих, кстати, который за более чем 60-летнюю историю существования не претерпел радикальных изменений и счастливо избежал сиквелов и приквелов. Был создан в послевоенную эпоху new look и new life, когда мир во всём мире казался хрупкой и очень романтичной штукой. Голубь был символом аромата, а голубки всегда были символом любви. Марк Лалик, сын Рене Лалика и продолжатель его стеклодувного ремесла, придумал посадить голубков на крышку флакона, где они и пребывают до сих пор.

Chanel No. 5 (1921)

Флакону в этом году исполнилось 90 лет, а он до сих пор в тренде. До его появления духи разливали в затейливые флакончики-амфоры и флакончики-ангелочки: считалось, что аромат сам по себе не способен заставить покупателя раскошелиться, а при виде ангелочка кошелёк распахнётся сам собой. Мадемуазель Шанель — первая, кому пришло в голову, что духи — это драгоценность, а флакон — лишь контейнер. Прообразом флакона No. 5 стала аптечная склянка с успокоительными каплями, которые Коко принимала накануне ночью, так как не могла уснуть. Склянка эта, как и сами капли, были российского происхождения, из «Воронцовской» аптеки в Санкт-Петербурге.

Guerlain — Shalimar (1925)

Жак Герлен первым догадался, что даже хорошему аромату нужна легенда, чтобы стать продаваемым. Над легендой Shalimar — о любви индийского правителя Шах-Джахана к красотке Мумтаз-Махал, которая не закончилась с её смертью, а воплотилась в Тадж-Махале и садах Шалимар («Садах любви») — бились, очевидно, лучшие копирайтеры и пиарщики того времени. Флакон же создали представители семейства Баккара, с которым Жак Герлен был дружен. По замыслу флакон представляет собой обогащённую фантазией копию фонтанов в садах Шалимар. Сходство действительно было разительным, до тех пор пока год назад Джейд Джаггер не поручили провести апдейт. Она ликвидировала волнующие округлости, добавила толику современного минимализма, и осталось лишь гадать, заставит ли это (а также полностью перекроенная формула аромата) вздыхать о Shalimar новое поколение потребителей.

Lancome — Tresor (1952, 1990)

Это сокровище было представлено публике в 1952 году на балу во дворце Шайо. Давали балет, и среди танцовщиков были фея Magie и принц Востока Tresor. Сам аромат был разлит в хрустальные флаконы в форме бриллианта классической огранки, граней — строго 75. Невозможно было усомниться: перед вами — подлинное сокровище, что, собственно, и означает слово Tresor в переводе с французского. Никто и не усомнился. В 1990-м аромат и флакон были полностью переосмыслены. Теперь это пирамида, которую при желании тоже можно счесть драгоценностью, но с некоторой натяжкой. В 2010-м вышла лимитированная (20 штук) версия Tresor Diamant Noir во флаконе, похожем на алмаз в чёрной оправе, на горлышке — кристаллы, цена — €2 000. 

Christian Dior — Miss Dior (1947), Miss Dior Cherie

Первый аромат дома Dior, выдержавший массу переизданий и переливаний (в другие флаконы), но сохранивший на горлышке знаменитый диоровский бантик, галстук-бабочку, который изобразил когда-то на шее белого лебедя великий иллюстратор Рене Грюо. Изначально бант был помещён на горлышко хрустальной амфоры, потом — на рисунок этикетки прямоугольного флакона, затем снова перекочевал на горлышко бутылочки. Флакон менял цвета (белый — для одной концентрации парфюма, чёрный — для другой), был то металлическим, то стеклянным, то как будто заиндевевшим. Но дошёл до наших дней и украсил собой ту версию, в которой задействована теперь Натали Портман: в рекламном ролике девушка похищает галстук своего бойфренда и превращает его в сексуальную игрушку.

Dior — J’Adore (1999)

Самый коммерчески успешный на сегодняшний день аромат дома Dior, выдержавший за 12 лет массу переизданий, улучшений, ухудшений и лимитированных выпусков, обязан своей славой не только парфюмеру Калис Азанчеев-Беккер, которая его придумала, но и дизайнеру Эрве ван дер Стратену, который создал флакон. Сверхзадачей Стратена было связать в одно целое нечто вечное, нечто современное и нечто very Dior. Он сделал это мастерски, придумав флакон, напоминающий древнюю амфору (вечное), лаконичный (современное), в горизонтальном положении похожий на знак бесконечности, а в вертикальном — на любимое число Кристиана Диора «8» и одновременно повторяющий силуэт New Look, которым модельер потряс мир в 1947-м. В конце 2011 года мы увидим новые лимитированные версии J’Adore. Стоить они будут от 8 000 до 30 000 евро.

YSL — Opium (1977)

Приступая к созданию этого аромата, парфюмеры Жан Амик и Жан-Луи Сьезак получили от Ива Сен-Лорана чёткий бриф: сделать духи, которые бы понравились японской императрице. Дизайн флакона придумал Пьер Динан — ему дали задание воссоздать картинку, увиденную мэтром при знакомстве с ЛСД. «Что-нибудь огненное, цветное, яркое, оранжевое, фиолетовое, ну вы меня понимаете!» Динан понимал: он служил в Индокитае и пробовал там опий. В итоге была создана уникальная ароматическая конструкция, которая свела с ума полмира, и уникальный флакон, похожий на лакированную шкатулку для хранения табака… и опиума, чего уж там. Это чуть ли не единственный случай в истории парфюмерии, когда форма флакона продиктовала название аромата. Созданный по мотивам в начале 2011 года Belle d’Opium вряд ли повторит успех оригинала. И флакон его уже не вызывает мыслей о недозволенном блаженстве. 

Guerlain — Mitsouko (1919)

Этот флакон, созданный домом Баккара, использовался домом Guerlain дважды: для духов L’Heure Bleue, вышедших в 1912-м, и для великого запаха Mitsouko, выпущенного в 1919-м. Впоследствии у Guerlain было множество шансов развести эти два аромата и расфасовать Mitsouko во что-нибудь более оригинальное, однако этого не произошло. До сих пор все придерживаются легенды, что два одинаковых флакона символизируют дату начала и окончания Первой мировой войны, однако, возможно, причина более прозаическая: Mitsouko настолько хорошо продавался, что менять в нём что-либо просто не было необходимости.

Givenchy — Organza (1996)

К этому аромату приложили руку сразу два дизайнера. Идея его создания принадлежала Александру Маккуину, занявшему пост арт-директора дома Givenchy в 1996-м. А белое платье из шифона, послужившее источником вдохновения для Сержа Мансо, автора флакона Organza, было создано Джоном Гальяно, творившем в Доме до прихода Маккуина. В то время это был самый fashion-ориентированный флакон и самый модный аромат. Проход модели по подиуму и беглая остановка на краю перед фотообъективами, развевающийся шифон, просвечивающее сквозь него идеальное тело — всё это было схвачено и зафиксировано в стекле.

Van Cleef & Arpels — First (1976)

Начав осваивать парфюмерный бизнес, ювелирные дома старались сделать так, чтобы их ароматы напрямую ассоциировались с их драгоценностями. Первым преуспел в этом Van Cleef & Arpels, выпустив свой First. Сотворил его великий парфюмер Жан-Клод Эллена, флакон же — увеличенная копия знаменитой подвески VCA. Другой шедевр бренда — туалетная вода Feerie во флаконе со знаменитой феей VCA c волшебной палочкой, фея выписывает балетное па, а сам флакон огранён, как драгоценный камень. Над флаконом трудились два дизайнера: за общую концепцию и фею отвечал Жоэль Десгрипп, за огранку флакона — Фабрис Легро, владеющий тайной превращения банального стекла в реальную драгоценность.

Сломался пульверизатор на духах — что делать?

Сложно передать те неприятные эмоции, которые переполняют владельцев дорогих духов, когда с флаконом возникают какие-то неполадки. Наиболее частые проблемы – подтекает спрей или не работает пульверизатор. Можно ли починить распылитель и сберечь ценный парфюм? Что делать, если духи не брызгают? Не спешите расстраиваться, мы расскажем вам несколько секретов, как восстановить работоспособность флакона.

Почему не работает распылитель на духах?

Существует несколько причин, которые могут спровоцировать поломку пульверизатора. Самыми распространенными являются следующие:

• засорение отверстий распылителя или трубочки спрея;
• залипание или смещение шарика внутри механизма;
• попадание воздуха в трубочку, которая забирает духи из флакона.

Не стоит впадать в отчаяние и выбрасывать любимый парфюм. Для любой из этих проблем существует правильное решение. Есть несколько способов, как починить духи, если они не брызгают. Поэтому давайте попробуем исправить пульверизатор самостоятельно.

Засорение отверстий пульверизатора

Самая распространенная причина, из-за которой не работает распылитель на духах – его засорение. Чаще всего оно происходит в парфюмах, которым уже несколько лет. Компоненты ароматической жидкости, проходя сквозь насадку пульверизатора, могут оседать внутри. Эта маслянистая субстанция со временем забивает узкое отверстие спрея.

Что делать, если духи перестали брызгать в результате засора? Для устранения этой неполадки нужно провести следующие действия:

• снять кнопку пульверизатора;
• замочить ее в спирте, одеколоне или горячей воде, чтобы растворить засор;
• прочистить отверстия в спрее очень тонкой иглой;
• прочистить штырек трубочки деревянной зубочисткой;
• тщательно продуть механизм или несколько раз пропшикать.

После процедуры очистки можно вернуть насадку на место и проверить работоспособность распылителя. Если он работает недостаточно хорошо, проведите процесс очищения повторно.

Залипание шарика внутри дозатора

Еще одной причиной неработоспособности пульверизатора может являться залипание крохотного шарика, который находится внутри. Эта мелкая деталь может застрять и заблокировать подачу парфюма в отверстие распылителя. Давайте посмотрим, что нужно делать, если туалетная вода не брызгает.

В этом случае можно использовать следующий действенный метод:

• поместить парфюм в морозилку на 1-2 часа;
• затем проверить функционирование распылителя.

Часто бывает, что минусовая температура оказывает положительное воздействие на шарик. В результате чего распылитель начинает послушно работать.

Попадание воздуха в трубочку

Если духи не пшикают, возможно, в трубочку пульверизатора попал воздух. Для восстановления функций флакона необходимо:

• снять распылитель, потянув его вверх. Под ним находится короткий пластмассовый штырек;
• перевернуть флакон и поставить его на твердую поверхность;
• аккуратно прижать штырек к поверхности, чтобы он вдавился во флакон. При необходимости повторить несколько раз;
• при этом вытечет несколько капель духов, но пузырек воздуха должен уйти из трубочки;
• затем надеть пульверизатор обратно.

Если все восстановительные работы не увенчались успехом, возможно распылитель сломался окончательно. Тогда лучше его заменить, вытащив из другого использованного флакона.

Запасные варианты спасения парфюма

При отсутствии положительных результатов после проведенных действий, лучше забыть о красивом флаконе и попытаться извлечь любимый аромат. Что делать, когда пульверизатор на духах сломался полностью? В этом случае вам придется предпринять следующее:

• снять с помощью пассатижей или консервного ножа клапанную часть спрея;
• перелить парфюм в специальный атомайзер или другой флакон.

Для тех, кто не в курсе. Атомайзер – это стеклянная или пластиковая емкость с отвинчивающимся распылителем. Он может иметь разный объем от 5 до 100 мл. Атомайзер можно приобрести в любом парфюмерном отделе, в котором продаются духи на разлив.

Если снять клапан не получается, а дозатор бесповоротно сломался, можно использовать другой вариант:

• взять любую банку, хорошо вымыть водой, вытереть насухо, ополоснуть спиртом;
• поместить в емкость перевернутые духи, предварительно сняв распылитель;
• прижать трубочку ко дну банки, чтобы пошла сильная струя парфюма;
• затем собрать содержимое шприцом и перелить в атомайзер.

Ну, вот и все. Желаем вам успеха. Надеемся, что наш собственный опыт поможет реанимировать и ваш флакон.

Сделайте улучшенные флаконы для духов быстро и недорого

[Изображение вверху] Создание креативных флаконов для духов требует времени и денег. Виртуальное моделирование может стать ключом к разгадке извечной загадки хорошего, быстрого и недорогого. Кредит: Pixabay

.

Духи — это только аромат? И да и нет. Не только запах духов говорит о личности владельца, но и их бренд.

Парфюмеры тщательно создают имидж своего бренда — от рекламы и маркетинга до эстетики упаковки и флакона.Этот тщательный брендинг — одна из причин, по которой культовые ароматы, такие как Chanel № 5, продолжают доминировать на рынке спустя десятилетия после их появления — даже если аромат остается прежним, презентация аромата остается шикарной и свежей.

Флаконы для духов особенно важны для создания имиджа бренда, но создание новых флаконов представляет собой особую задачу для производителей. Стекло — это материал, который традиционно (и традиционно) используется для изготовления флаконов для духов, поскольку стекло прозрачно и сохраняет свойства аромата, хранящегося внутри.Однако, поскольку парфюмеры ставят форму над функцией, чтобы предложить наиболее творческую эстетическую привлекательность, флаконы для духов, как правило, имеют сложную форму со сложным распределением толщины стекла и низкой устойчивостью к дефектам тары.

Учитывая важность эстетичных и креативных бутылок в создании и сохранении имиджа бренда, необходима разработка надежных методов производства для минимизации отходов и связанных с ними затрат. Последовательное производство начинается с проектирования стекла, форм и параметров обработки.К сожалению, этот производственный процесс в настоящее время основан на эмпирических знаниях и циклах разработки методом проб и ошибок, которые дороги и требуют много времени.

Виртуальное моделирование процесса дает возможность снизить как стоимость, так и время разработки, необходимые для создания новых флаконов для духов, одновременно повышая устойчивость к изменчивости процесса за счет моделирования оборудования для форм и условий процесса на компьютере.

Однако, если вы похожи на меня, вы боитесь увидеть слово «моделирование» — моделирование включает в себя математику высокого уровня, чтобы включить широкий спектр свойств материала и многие инженерные параметры, такие как температура, давление, тепловой поток, а также многое другое. .Добавьте к этому сложность технологии формования выдуванием и выдуванием, используемой для изготовления флаконов для духов, и математические требования только возрастут.

К счастью, недавняя статья, опубликованная в международном журнале International Journal of Applied Glass Science , объясняет разработку числовой модели для производства флаконов для духов, которая может справиться с математической сложностью производства B&B. Хотя здесь много математики, исследователи отлично справляются со связью наиболее важных аспектов уравнений и модели со свойствами материала и инженерными параметрами.

Результаты численной модели на различных этапах процесса выдувания. Предоставлено: Биоска и др., IJAGS / Wiley.

Исследователи этого исследования — Адриа Биоска, Сальвадор Боррос и Андрес-Амадор Гарсиа Гранада (Химический институт Саррии), Винсенс Педрет Клементе (Рамон Клементе) и Мэтью Хайр (Северо-Западный университет) — хотели смоделировать эффекты, которые формируют используется для придания формы бутылкам на готовой продукции, а затем сравнивает эти прогнозы с коммерчески производимыми бутылками.

Исследователи специально нацелились на раздачу стекла в двух бутылках очень разной формы. Исследователи обсудили такие параметры материала, как вязкость и теплопроводность, и то, как они пришли к используемым значениям. Они также обсудили технические параметры, включая время цикла, трение о стенки, напряжения и теплопередачу между стеклом и формой, а также влияние различных параметров моделирования.

В итоге исследователи показали довольно хорошее совпадение модели и готовых бутылок.Таким образом, они предвидят, что их партнер по производству Рамон Клементе сможет улучшить качество, одновременно сократив время и затраты на итерационные циклы разработки.

Хотите узнать больше о последних достижениях в стекольной науке? В июньском / июльском выпуске бюллетеня ACerS Bulletin , который теперь доступен в Интернете, есть статьи, в которых обсуждаются последние инновации в стекле!

Статья, опубликованная в International Journal of Applied Glass Science , представляет собой «Численное и экспериментальное исследование выдувания и выдувания флаконов для духов с целью прогнозирования толщины стекла и влияния пустой формы» (DOI: 10.1111 / ijag.13208).

Дизайнеры флаконов духов раскрывают, что входит в их творения

Представьте, что вас просят запечатлеть пейзаж с таким большим количеством цвета, текстуры и деталей, что картина оживает на холсте, перенося даже самого случайного наблюдателя в это точное место и момент в время. Единственная загвоздка (и она большая) заключается в том, что вы не видите места, которое должны иллюстрировать, и никто не может вам его описать. Потому что технически его еще не существует.

Добро пожаловать в загадочный мир дизайна флаконов .

Это правда, что если снять с себя слои тайны и артистизма, флаконы для духов будут выполнять довольно простую функцию. Да, на них приятно смотреть — их хрустальные шейки и пробки из цветочных луковиц, как идеальные стеклянные сады. Но, в конце концов, они предназначены для удержания и распределения жидкости с такой же эффективностью, как и любой простой бытовой очиститель. Неудивительно, что большинство из нас полагает, что настоящие звезды парфюмерной вселенной — это драгоценные ингредиенты внутри флакона — пудровые цветочные ноты и уды с тяжелой крышкой, вызывающие воспоминания, эмоции и мечты.Но так же, как и многие объекты, изображенные в стекле, флаконы для духов предлагают нам слегка искаженную, если не полностью противоположную, версию реальности.

«Иногда нам приходится создавать дизайн флакона еще до того, как аромат был создан», — говорит Фабьен Барон, легендарный дизайнер, фотограф и режиссер, создавший некоторые из самых успешных запусков ароматов в истории, в том числе Calvin Klein CK One. «Дизайнеры на самом деле вдохновляют парфюмеров и дают им идеи».

Может показаться, что это противоречит тому, как мы представляем, что делается за кулисами, но такой подход «вовнутрь вовнутрь» является отраслевым стандартом — и остается таковым на протяжении десятилетий.«В 1992 году Жан-Клод Эллена сказал мне, что хочет поиграть с ноткой зеленого чая для Bulgari Eau Parfumée au Thé Vert», — говорит Тьерри де Башмакофф, дизайнер из Грасса, который разрабатывал упаковку для ведущих модных и косметических брендов для большего. более 25 лет. «Это был первый и последний раз, когда я действительно знал, что происходит внутри бутылки, которую я делал». Как и во всем, что связано с ароматами, ключевым фактором, определяющим процесс создания дизайна, является время. Поскольку создание флакона занимает больше времени, чем создание аромата, говорит Де Башмакофф, первое обычно предшествует второму — и в конечном итоге придает ему форму.

Идея работы на чистом холсте может иметь свою художественную привлекательность, но не обязательно дает творческую свободу дизайнерам бутылок. Во всяком случае, это требует от них еще более вдумчивого и осознанного подхода. «Я могу создать вам красивую бутылку, но есть миллиарды красивых бутылок», — говорит Барон. «Дело не в этом. Речь идет о том, чтобы сопоставить историю, ценности и психику бренда с культурным моментом, а затем объединить все эти элементы в одно четкое сообщение… История — это самое главное ».

Без связной истории, переводящей мир ароматов, — говорит Барон, — весь проект развалится по швам.« Даже если духи потрясающие, люди не станут покупать это, если они этого не понимают. Им нужно почувствовать связь, иначе это просто не сработает ».

Может показаться нелогичным думать, что имидж духов более важен, чем их запах, но, опять же, индустрия ароматов не выросла до многомиллиардных единиц. долларовое дело, продав нам холодные, неопровержимые факты.Только подумайте: Chanel № 5 редко показывает хорошие результаты в тестах на слепой обоняние; наши современные чувства привыкли к более легким, воздушным композициям. Но помещенный в классический стеклянный флакон, аромат является мировым бестселлером. «Людям нравится эта история и то, что она обозначает», — говорит Барон о полном, культовом пакете. Психологически (а может быть, даже биологически) в этом есть смысл. Подумайте о том, как мы растем и начинаем ценить маленькие причуды и недостатки в людях, в которых влюбляемся. Чем сильнее наша эмоциональная связь, тем больше красоты мы видим.

Вот почему искусство дизайна флаконов для духов приобрело новый вес в эпоху, когда потребители часто выходят в Интернет, чтобы испытать аромат, вместо того, чтобы идти к прилавку магазина. Без прикосновения, человеческого взаимодействия и алхимии запаха на коже людям нужно что-то еще, чтобы задействовать свои чувства и зажечь их интерес. И чаще всего это виртуальное пространство заполняет флакон духов. «Это первая форма общения и первая форма контакта людей с запахом», — говорит Де Башмакофф.«Так что, конечно, это должно найти отклик».

Хитрость заключается в том, чтобы создать бутылку, которая резонирует по всем направлениям — подвиг немалый. Духи могут означать что угодно для кого угодно. Nina Ricci L’Air du Temps напоминает мне мою мать; это напоминает моей маме о теплых летних ночах в Австрии. Но сама бутылка — это фиксированное количество. То же самое ощущается в наших руках, выглядит так же на нашей полке и излучает то же нимбовое облако аромата. Это нас связывает.

История флакона духов такая же пьянящая и сложная, как и аромат внутри.Ниже мы попросили дизайнеров, которые в последние годы придумали некоторые из наших любимых бутылок, выразить свое творческое видение.

Все продукты, представленные на Allure, выбираются нашими редакторами независимо. Однако, когда вы покупаете что-либо через наши розничные ссылки, мы можем получать партнерскую комиссию.

Искусство флакона духов. У каждого аромата есть своя загадка. … | by Perfumania

В каждом аромате есть своя загадка. Флаконы с ароматизаторами часто отражают их загадочные качества и ценность, которую мы им придаем.

«Духи — это произведение искусства, и объект, который их содержит, должен быть шедевром», — красноречиво сказал Роберт Риччи из Дома Нины Риччи. Хотя это прекрасно выражает настроение, мысль о том, что сосуд, содержащий аромат, должен быть таким же красивым, как и сам аромат, не нова.

В каждом аромате есть своя загадка. Они заставят вас почувствовать себя уверенно и помогут произвести впечатление. Флаконы с духами часто отражают их таинственные качества и служат доказательством их ценности.Будь то крошечная каплевидная форма, тонкая спираль или плоская геометрическая форма, флаконы для духов содержат в себе магию гламура.

Древние египтяне использовали декоративные сосуды из глины и дерева для хранения своих ароматов. Палестинцы изготавливали стеклянные бутылки красивого цвета. Греки создали вручную расписанные вазы в форме животных. Римляне выдолбили драгоценные камни, чтобы хранить ароматы, которые были столь же драгоценны, как их сосуды.

Древние европейцы хранили свои духи в различных емкостях, сделанных из таких веществ, как золото, серебро, фарфор, ракушки, стекло и даже полудрагоценные камни.Многие контейнеры представляли собой бутылки элегантной формы, разработанные художниками, а некоторые даже можно было носить в качестве украшений. Большинство духов в то время продавались во флаконах без украшений и разливались в декоративные контейнеры дома.

В конце 1800-х годов искусство и стиль парфюмерных флаконов претерпели драматические изменения. Флаконы для духов, хотя и были традиционными по стилю, были сделаны из хрусталя и украшены цветочными этикетками.

В эпоху ар-деко появились флаконы для духов, в которых подчеркивались угловатые геометрические формы, такие как зигзаги, призмы и шестиугольники.Эти гладкие и простые бутылки обычно делались из стекла или хрусталя. Поскольку сами формы были такими простыми, их часто украшали ярко окрашенными драгоценными камнями.

По мере того, как модерн становился все более популярным, флаконы для духов приобрели необычные формы, такие как цветы, маяки и чайники. Коти, известный в то время парфюмер, пригласил известного французского стеклодува Рене Лалика для создания флаконов для своих духов.

По мере расширения рынка парфюмерии в 1920-е годы появлялись новые компании, и дизайнеры моды играли в парфюмерии.При этом они внесли свой вклад в дизайн флаконов для духов, используя флаконы, разработанные Baccarat и сделанные из высококачественного хрусталя.

Во время Великой депрессии флаконы для духов стали менее модными и более консервативными. Их часто делали на станке. Новые парфюмеры, такие как Nina Ricci и Christian Dior, начали создавать свои произведения искусства после Второй мировой войны. Флаконы для духов стали более роскошными и изысканными.

Даже по сей день Baccarat и Lalique создают красивые флаконы для парфюмеров всего мира.История флаконов для духов показывает, что нас всегда привлекали красивые ароматы и их емкости.

Посмотрите, какие флаконы для духов парфюмеры считают самыми красивыми, прочитав обзоры Perfumania на Influenster.

Как датировать флакон духов

У вас есть винтажные духи и вам нужна помощь, чтобы определить, сколько им лет? Простое знание того, когда впервые появились ваши духи, может оказаться огромным подспорьем. Пожалуйста, помните, что некоторые духи создавались в течение многих лет после даты их выпуска, с другой стороны, некоторые духи продавались очень недолго.Вот подробное руководство, которое поможет вам определить возраст вашего флакона духов.

Сама бутылка:
Бутылки с тиснением или этикетками с надписью «Сделано в оккупированной Японии» производились с сентября 1945 года по апрель 1952 года.

Эмалированные надписи, также известные как шелкография (вместо этикеток), на стеклянных бутылках начали использоваться после 1930-х годов и были довольно обычным явлением. в 1940-х гг. Эти надписи хрупкие, их легко потерять при чистке.

Найдите номер патента на дне бутылки, эти даты патентов были частыми в 1930-х и 1940-х годах, вы можете найти номер в поисковых системах на веб-страницах патентов США в Интернете. Кроме того, номера в английском реестре можно найти на флаконах духов из Соединенного Королевства, вы также можете поискать номера в Интернете.

На старых стеклянных флаконах могли быть выгравированы совпадающие числа на дне флакона для духов и на дне пробки. Это было сделано на заводе, когда пробка должна была соответствовать бутылке, цифры показывают, какая бутылка подходит к правильной пробке.Обычно их можно было найти на французских бутылках, таких как Baccarat.

Где-то на бутылках старых бутылок указывается их название и происхождение. В 1940-х годах наклейки заменили штамп, но вскоре были потеряны или уничтожены, что затруднило аутентификацию.

На более старых бутылках 1930-40-х годов номера партий, номера форм бутылок или номера патентов были выбиты прямо на стеклянной основе.

К 1970 году косметические компании наносили цветные цифры на нижнюю часть своей продукции.Этот штамп обычно состоял из четырех цифр и был виден внизу каждой позиции и представляет собой «код партии», который используется компанией для обозначения года и месяца создания продукта. Коды партии часто можно найти либо на стекле, либо на этикетке. Позже на стекле многих бутылок часто выгравированы коды партии; (Шанель, Диор, Тьерри Мюглер и др.).

Этикетки:

Старые этикетки естественным образом становятся коричневыми, однако вода и парфюм могут оставлять пятна на этикетках с годами.

Стили коробок или этикеток также могут помочь определить возраст. Ар-нуво — это обычно 1900-1920-е годы, ар-деко середины 1920-х и некоторые стили, перенесенные в 1940-е годы, психоделический конец 1960-х — начало 1970-х годов. Обратите внимание, что это не всегда надежно.

В начале 20 века на импортные ароматы, поступающие в Америку, появились марки доходов. Этот штампованный контейнер очень подходит для коллекционирования из-за информации на нем.

На бутылках, предназначенных для мексиканского рынка, вы можете найти этикетки с номером и инициалами TDSP, это означает Tratado sobre el Derecho Sustantivo de Patentes (Договор о материальном патентном праве).Я нашел эти маленькие этикетки на бутылках 1930-х и 1940-х годов. Найдены компании Chanel и Ciro. Я уверен, что есть много других. Я не уверен, что это патент или торговая марка, использованная в самом названии духов или в дизайне флакона, я подозреваю, что это было связано с названием духов, например Chanel No. 5 или Surrender от Ciro. Эти имена были зарегистрированы в Мексике для защиты торговых марок.

Всегда смотрите на бутылку со всех сторон. Некоторые этикетки можно читать с обеих сторон, глядя через заднюю стенку бутылки.Вы можете встретить этикетки с датой на обратной стороне. Бутылки с образцами, начиная с 1950-х годов, часто имели этикетки с надписью «образец, не для продажи». Сегодняшние бутылки читаются как «тестер». Бутылки-фактуры или демонстрационные бутылки не предназначались для перепродажи и будут иметь такие ярлыки, как «пустышка, не для продажи». Иногда дата также проставляется на обратной стороне этикетки, я видел это на старых бутылках Chanel и Lanvin. Бутылки Chanel с 1960-х годов должны иметь обратную сторону этикеток с символом авторского права и CC.

Если на вашем флаконе есть этикетка, на которой написано: «Возвращение флакона парфюмеру — национальный долг» … значит, ваш флакон датируется 1940-1945 годами, во время Второй мировой войны.

Если на вашем лейбле указано, что духи были «созданы / собраны / собраны» во Франции или США, это относится к периоду после 1940-х годов и, скорее всего, относится к 1950-м годам.

Наличие четких этикеток с указанием содержимого впервые было использовано примерно в 1950-х годах. Они находятся на передней, задней или нижней части бутылки.

Если на вашей бутылке есть этикетка с надписью SDA (Special Denatured Alcohol), это относится к 1940-1950 годам.

Если на вашей коробке или этикетке есть число с символом градуса, это указывает на процентное содержание алкоголя в духах или одеколоне. Два общих процента: 80% и 90% для туалетной воды и одеколона. Это помогает датировать бутылку 1950-ми годами.

Почтовый индекс на этикетке обозначает возраст, что означает, что эта бутылка от 1962 года или позже. До 1937 года почтовые индексы не использовались. С 1937 по 1962 год на почте и этикетках использовались два кодовых номера.В 1962 году все почтовые индексы требовались почтовой службой США.

Производитель: Ищите на дне бутылки кислотные штампы для Baccarat, Lalique, Cristal Nancy или Cristal Romesnil, эти маркировки повышают ценность вашей бутылки. Cristal Nancy закрыла свои двери в 1934 году. Только с 1936 года на бутылках Baccarat систематически наносилась маркировка. До этого они подвергались кислотному травлению, штамповке, а некоторые имели круглые бумажные этикетки, в то время как многие из них не имели отличительных знаков.

Духи Lalique были отмечены подписью на основе. Подпись менялась с годами, и вы можете датировать бутылку по стилю подписи. Более старые бутылки помечены шрифтом R. Lalique. Вы можете просмотреть различные веб-сайты или книги о Lalique, чтобы найти подписи и даты, когда они использовались. Если ваша бутылка подписана Rene Lalique или R. Lalique, этот знак использовался до 1945 года, когда умер Рене Лалик, после этой даты бутылки будут просто помечены как Lalique France.

Если ваша бутылка имеет тисненый переплетенный знак HP на дне бутылки, это значит, что она была произведена на стекольной фабрике Pochet et du Courval во Франции после 1930 года.

Если ваша бутылка имеет маркировку S или SGD на основании, она была произведена на стекольном заводе Saint Gobain Desjonqueres во Франции после 1950-х годов, когда завод был перестроен после Второй мировой войны и оснащен современным полностью автоматическим оборудованием.

Если ваша бутылка имеет маркировку VB или BR на основании, это значит, что она была изготовлена ​​компанией Verreries Brosse из Франции после 1920-х годов, когда на заводе были установлены полуавтоматические машины для изготовления бутылок. В 1963 году Brosse перешла от изготовления стопоров с ручной шлифовкой к прецизионной машинной шлифовке.В 1976 году компания Brosse запатентовала две новые разработки стопорных устройств, первая из которых представляет собой кольцо из полипропилена с горизонтальными соединениями, размещенными на стопорном штифте. Второй — полипропиленовое покрытие стопорного дюбеля с внутренними зубьями трения.
Если на вашей бутылке написано «Гайяр», «Дж. Виар» или «Дж. Виллар», значит, она была сделана в 1900-1920 годах. Люсьен Гайяр был современником Лалика и разработал множество флаконов для духов в стиле модерн для известных французских парфюмерных домов, таких как Clamy и Violet. Жюльен Виар был французским дизайнером стекла 1920-х годов и проектировал бутылки для Ричарда Худнута, Изабей, Фаволи и Ланглуа.И Гайяр, и Виар сотрудничали, и на некоторых бутылках можно найти клеймо Дж. Виллара.

Колпачки или пробки: Старые духи запечатываются луковой кожурой, вискозой или тонким целлулоидом красного, прозрачного, синего или других цветов.

Бакелитовые винтовые крышки использовались с 1930-х по 1950-е годы. Некоторые парфюмерные флаконы, например, для Lanvin, в 1960-е годы часто продолжали использовать черные бакелитовые винтовые крышки. Если быстро потереть колпачок пальцем или подержать его под струей горячей воды (сначала снимите колпачок с бутылки!) Примерно 20-30 секунд, затем понюхайте его, если он имеет запах формальдегида, это бакелит.

Колпачки Lucite использовались с конца 1930-х годов. Более старые колпачки из люцита желтеют или обесцвечиваются от духов и могут иметь небольшие трещины или сколы.

Еще одной особенностью было использование пластиковых колпачков, помещаемых на основание пробки из матового стекла. Лучшие пластиковые колпачки начали использоваться к 1970 году, когда стекольный завод Saint Gobain Desjonqueres представил первые дюбельные заглушки, покрытые пластиком.

Стеклянные пробки с дюбелями, входившими в пробки, использовались с 1870-1920-х годов.

Пластиковые колпачки Goldtone использовались после 1940-х годов.

Металлические винтовые колпачки Goldtone использовались с 1920-х годов.

Коробки и упаковка: Если рядом с томом есть электронный знак, также известный как знак оценки, он был сделан после 1976 года. Это знак, который можно найти на некоторых предварительно упакованных товарах в Европе, и он указывает, что упаковка заполнена в соответствии с Директиве Европейского Союза.

Если на коробке есть штрих-код EAN, этот парфюм выпущен после 1989 года.

Начиная с 1992 г., на коробке будет отображаться символ утилизации «Зеленая точка».

Символ периода после открытия, или PAO, представляет собой графический символ, который определяет полезный срок службы косметического продукта после того, как его упаковка была открыта в первый раз. Он изображает открытый горшок с косметикой и используется вместе с указанием количества месяцев или лет. Этот символ используется с 2005 года.

См. Вкладыш: рука, указывающая на книгу, означает, что на листовке, буклете или другом вкладыше есть информация или инструкции, которые нельзя указать на основной этикетке.Информация может представлять собой список ингредиентов, инструкции по применению или предупреждения. Этот символ особенно полезен для небольших косметических продуктов, поскольку на их упаковке недостаточно места для перечисления всей информации о продукте. Он используется по крайней мере с 2005 года.

Закон о добросовестной упаковке и маркировке — это закон США, который применяется к этикеткам на многих потребительских товарах. На этикетке должно быть указано:

• Идентификационные данные продукта;
• Название и местонахождение производителя, упаковщика или дистрибьютора; и
• Нетто-количество содержимого.
• Заявление о содержании должно включать как метрические, так и общепринятые единицы измерения США.

Принятый Линдоном Б. Джонсоном в 1966 году, закон впервые вступил в силу 1 июля 1967 года. Требование метрической маркировки было добавлено в 1992 году и вступило в силу 14 февраля 1994 года.

С 1998 по 2003 год приведен краткий список ингредиентов. на обратной стороне коробки. До этого на коробке могли быть указаны только следующие ингредиенты: вода, спирт, ароматизатор. В более старых бутылках ингредиенты не указаны.

К 2004 году на обратной стороне коробки будет длинный и сложный список ингредиентов.

Целлофановая упаковка была разработана в 1908 году швейцарским инженером по текстилю Жаком Бранденбергером, а в 1917 году передала свои патенты компании La Cellophane Societe Anonyme и присоединилась к этой организации. 26 декабря 1923 года было подписано соглашение между Du Pont Cellophane Company и La Cellophane, по которому La Cellophane лицензировала Du Pont Cellophane Company исключительно в соответствии с патентами США на целлофан.Первоначально он использовался для упаковки предметов роскоши, но был дорогим и не влагонепроницаемым. Очень редко можно найти ранние духи в целлофановой упаковке. Только в конце 1930-х годов целлофан стал обычным элементом упаковки парфюмерных коробок.

Если на вашей этикетке или коробке указан адрес парфюмерной компании, вы можете датировать флакон, сравнив адреса компании, если у компании более одного адреса.

Стили коробок или этикеток также могут помочь определить возраст.Ар-нуво — это обычно 1900-1920-е годы, ар-деко середины 1920-х и некоторые стили, перенесенные в 1940-е годы, психоделический конец 1960-х — начало 1970-х годов. Обратите внимание, что это не всегда надежно.

На некоторых коробках или этикетках для духов может быть предупреждающая этикетка, например: «Предупреждение — используйте только по назначению. Умышленное неправильное использование путем намеренного концентрирования и вдыхания содержимого может быть опасным или смертельным». Это предупреждение было одобрено FDA начиная с 1975 года.

Любые косметические средства, духи или лосьоны с пометкой «гипоаллергенны» датируются 1975 годом, когда FDA разрешило компаниям маркировать свои продукты таким образом.

Разное: Слово «драм» для обозначения содержания использовалось в основном в 1930-х и 1940-х годах. Это примерно 5 мл или 1/8 унции. Флаконы для драма были небольшими, обычно размером с кошелек, но были экономичным и доступным способом для женщин покупать свои любимые духи во время Великой депрессии и Второй мировой войны.

Запечатанные духи, в которых, похоже, отсутствуют некоторые духи, в них испарились спирт и вода, это вызвано жарой, светом, плохим хранением, а также старением.

Винтажные духи начнут темнеть, а самые старые духи будут иметь очень темную, густую сиропообразную текстуру из-за испарения спирта и воды, в результате чего остается только высокая концентрация эфирных масел и ароматических химикатов. Если вы все еще хотите использовать духи, их можно оживить парфюмерным спиртом или носить как парфюм, хотя он никогда не будет пахнуть свежим, как когда-то.

Посмотрите на винтажную рекламу духов в старых журналах. На них обычно есть дата, и вы можете использовать их, чтобы сравнить свою бутылку с тем, что показано в рекламе.

ДАТИРОВАНИЕ ДЕЙСТВИТЕЛЬНО СТАРЫХ АРОМАТИЧЕСКИХ БУТЫЛОК Билла Эллиса

(обычно без этикеток)
Это некоторые характеристики очень старых бутылок, которые могут помочь вам датировать их, основываясь на моем опыте работы со старыми бутылками и рисунками об информации в Glass — Volume 2, написанной Джейн Шадель Спиллман (1983) — одним из Руководств коллекционера Кнопфа по американскому антиквариату.

Шероховатый понтиль — до 1850 г. («бутылки, изготовленные позже, лишь изредка имеют грубый понтиль») [Spillman, p.16] Знак «грубый понтиль» представляет собой круглый край разбитого стекла с центром на дне бутылки, где стержень понтиля был сломан снизу после выдувания бутылки.

Фланцевая кромка — первая половина 1800-х годов в США [Спиллман, бутылка № 65] Широкая тонкая кромка на бутылке, образованная раздвиганием горловины бутылки

Формы, выдутые произвольной выдувкой или частичные — 1800-1830 в США ; отсутствие единообразия по размеру или рисунку; не может быть отнесено к стеклянному дому, если на бутылке нет опознавательного знака [Spillman, стр.12, 34] Бутылки, выдуваемые произвольным способом, не имеют швов пресс-формы, бутылки, изготовленные в форме частичных размеров, могут иметь шов пресс-формы вокруг бутылки на плече; верхняя часть бутылки была обработана вручную.

Полноразмерные формы — начиная с 1820 г., все бутылки к 1830 г. — одинакового размера и рисунка [Spillman, p. 34] Бутылки, изготовленные в полноразмерных формах, имеют вертикальные линии шва от дна до горлышка; верхняя часть шеи и губа были обработаны вручную.

Автоматические выдувные машины для бутылок — начиная с конца 1800-х годов [Spillman, p.35] Бутылки машинного производства имеют формовочный шов от дна до кромки; вся бутылка формируется за один раз.

Большой флакон для духов — etuHOME

Этот стеклянный флакон представляет собой удивительный образец очень большого флакона для духов. Стеклянный акцент получил свое название от узкого проема, который спускается к сплющенному корпусу. Огромная декоративная бутылка может выделяться сама по себе на буфете или выставляться отдельно в витрине, независимо от того, что все взгляды будут сосредоточены на красивом предмете.

Из-за того, что стеклянные бутылки являются переработанными, каждая бутылка может отличаться по размеру, форме и цвету.

Вес: 5.2 фунта

Длина: 12 дюймов

Ширина: 6 дюймов

Высота: 18.5 дюймов

Поделись этим:

Genius In A Bottle: лучший дизайн флакона для духов за десятилетие

Поговорим об упаковке.То есть парфюмерная упаковка. Дизайн флакона для духов — это искусство, и поход к прилавку с ароматами может ощущаться как посещение сада мини-скульптур. Неудивительно, что коллекционирование флаконов для духов стало популярным хобби с таким разнообразием дизайнов, от расписанных вручную стеклянных графинов до формованных фигурок в стиле ар-деко с бакелитовыми пробками. Вы можете увидеть суть каждого прошедшего десятилетия, отраженного в каждой отличительной бутылке. Следите за нами, когда мы оглядываемся назад на гениальный (а иногда и яркий!) Дизайн бутылок.

1900-е – 1910-е: Когда модерн был на пике своего развития в первое десятилетие века, флаконы для духов были причудливыми, цветочными и женственными — как в L.T. Piver’s Floramye 1905 года. Хрусталь был обычным материалом для бутылок в то время. Украшенные золотыми буквами и латунными колпачками, они часто снабжались пробками, которые действовали как жезлы для нанесения аромата на запястья и шею.

В 1907 году появились первые распылители духов. Названные «парфюмерами», они доставляли жидкий аромат тонкой струйкой.Благодаря этому изобретению, когда производители начали создавать пустые декоративные бутылки с прикрепленными к ним форсунками, родилась новая индустрия. Настоящей женщине было рекомендовано хранить свой любимый аромат во флаконе с распылителем, чтобы получить от него максимум (как и сегодня, тогда этот аромат обычно был дорогим!).

Одним из популярных парфюмеров, выпущенных примерно в 1907 году, был DeVilbiss, пышный флакон, увенчанный стеклянными цветами. Когда начали появляться флаконы сложной формы, напоминающие все, от композиций растений до женской обуви, некоторые считали, что возникновение современной психологии (что также произошло в начало 1900-х годов).

1920: Удивительно, но некоторые связывают спрос на духи в Америке с Первой мировой войной, когда солдаты привозили ароматы из-за границы своим возлюбленным. Расширение продаж духов в США привело к появлению новых парфюмерных компаний, сотрудничеству с модельерами и, конечно же, к созданию новых дизайнов флаконов. Тем временем роскошный дизайн флаконов многих парфюмеров стал отражать растущий успех и гламур Голливуда. По мере того, как вкус становился все более космополитичным, цветочные мотивы и причудливая упаковка более ранних эпох были отброшены в пользу эстетики ар-деко и дизайна, вдохновленного урбанистикой.Чудо Лентерира (1924), Атакор А. Эзьера (1925) и три аромата 1920-х годов от Jean Patou (Le Sien, Amour-Amour и Que Sais-Je) олицетворяют эту эпоху.

Хотя тщательно продуманный дизайн флаконов оказался наиболее популярным в 20-х годах, аромат, который выдержал испытание временем, — это аромат Chanel № 5, разлитый в простой прямоугольный сосуд со стеклянной пробкой и бумажной этикеткой. Простой дизайн отразил непринужденный и энергичный характер революционной Коко Шанель.

1930: Когда разразилась Великая депрессия, продажи духов упали, как никогда раньше. Многие производители, даже находящиеся за границей, были вынуждены закрыться, и это положило временный конец фантастическим бутылкам. Сложные контейнеры ручной работы, которые можно было увидеть в предыдущие десятилетия, уступили место более дешевым бутылкам машинного производства. Некоторые парфюмерные дома обманули внешний вид этих более недорогих флаконов, заключив их в привлекательную внешнюю упаковку: эти ароматы Coty 30-х годов были заправлены в коробки со стеклянными туфлями на высоком каблуке.

1940: Когда Вторая мировая война подошла к концу в середине 40-х годов, произошло возрождение творческого дизайна флаконов для духов, но с единообразием, которого не было в предыдущие десятилетия. Война безвременно положила конец стеклодувной промышленности, но желание общественности покупать духи в художественных флаконах росло. Парфюмерия ответила на этот спрос созданием форм сложной формы, которые позволили массово производить причудливые бутылки с помощью машин. Стало обычным явлением видеть одни и те же художественные дизайны флаконов от нескольких разных компаний, которые затем персонализировали сосуд с помощью краски и эмали, а также металлических или пластиковых насадок, чтобы отличать один аромат от другого.Например, Soir de Fête от Жермен Лекомт был довольно стандартным с точки зрения формы бутылки, но металлические украшения и коробка с атласной подкладкой придавали ему декадентский вид.

1950: По мере того, как направления современного искусства, такие как абстрактный экспрессионизм и сюрреализм, постепенно становились мейнстримом, художники нашли достойных покровителей в мире ароматов. Самым известным был Сальвадор Дали, который разработал флаконы для модельера Эльзы Скиапарелли, а также для парфюмерной компании Marquay.Для Marquay Дали выбрал абстрактный черно-красный панк-мотив со смелой контрастной этикеткой в ​​виде ленты для аромата бренда «Rock‘ N Roll »- концепция, опередившая свое время. Для «Ле Руа Солей» Скиапарелли видение Дали было золотым закатом с нарисованными птицами, расположенными в форме лица. Художник действительно вдохновлял Скиапарелли на протяжении десятилетий. Когда почти 20 лет назад лейбл выпустил тщательно продуманный аромат в форме бюста, вместо головы была изображена цветочная корона, созданная Дали.Дизайнерский флакон духов был принят многими компаниями в то время, в том числе Dior и Lancôme. Другие мастера тоже не остались в стороне: производитель шляп Роуз Валуа разработала для Marotte набор миниатюрных бутылочек, на каждой из которых был отдельный цилиндр.

1960: В 60-е годы, как часть возврата к ремесленному и народному искусству, начали распространяться ремесленники ручной работы и независимые стеклодувные студии. Это движение привело к появлению очень декоративных и самобытных бутылок, часто вдохновленных модой десятилетия (подумайте об угловатых формах и ярких цветах).Даже гигантская косметическая компания Avon представила 10 различных ароматов, каждый со своей уникальной формой и цветом. Наш фаворит: пышный сосуд пастельно-розового цвета с нарисованным вручную лицом для аромата под названием «Miss Lollipop» — поищите на Etsy или eBay, и вы найдете его в продаже.

1970: Женщина 70-х считалась сильной и независимой, и ее аромат был там, чтобы разжечь огонь — это также эпоха, когда мускусы начали набирать популярность (см. Houbigant’s Musk).Повторное введение металла в дизайн флаконов женских духов заставило их чувствовать себя более унисексными и утилитарными: пробки иногда заменяли на винтовые крышки, что позволяло наносить аромат брызгами, а не легкими мазками. Лаконичный дизайн сигнализировал потребителю, что раскрепощенные современные женщины могут вписать роскошь в свой плотный график.

1980: В 80-е годы в парфюмерном мире появилась революционная концепция: духи как туалетные принадлежности.С появлением встроенного распылителя (который сегодня можно увидеть почти в каждом парфюмерии на рынке) духи впервые стали по-настоящему портативными. Вы можете носить его вместе с помадой на работе и в сумочке. Пластик стал более широко использоваться в дизайне флаконов, что сделало духи доступными для более широкого круга покупателей.

Конечно, мы говорим о 80-х; с точки зрения дизайна упаковки безупречность не исключала. Бутылки стали более грандиозными, в тяжелых геометрических формах из прозрачного или черного стекла, с золотыми металлическими крышками и другими яркими деталями.Одним из примеров был Dior’s Poison, появившийся на полках в 1985 году в темно-сливовой круглой стеклянной аптекарской бутылке с хрустальной пробкой.

1990: К середине 90-х, с ростом аутсорсинга, в США все еще производилось несколько флаконов. Поскольку рабочая сила и упаковка стали дешевле, цены на духи также упали. Даже дорогие ароматы продавались в аптеках вместе с дешевыми дубликатами во флаконах из стекла, жести и пластика. Недорогая конструкция того времени означала, что флаконы для духов впервые стали одноразовыми.Дизайнерская упаковка ароматов стала напоминать другие туалетные принадлежности — например, «Polo Sport» Ральфа Лорена — больше походила на шампунь, чем на аромат.

Сегодня: Располагая доступной рабочей силой и легкодоступными материалами, такими как стекло с цветным покрытием и легкие пластмассы, парфюмеры проверяют пределы возможностей дизайна флаконов. Вы можете найти абстрактные сосуды из стекла, металла, пластика и даже дерева, содержащие все мыслимые ароматы, любой формы и размера. Сейчас на рынке больше ароматов знаменитостей и модных дизайнеров, чем когда-либо прежде, и теперь парфюмерия часто имеет сложные и смелые черты.Например, «Fame» Леди Гаги попала в заголовки газет благодаря овальной бутылке с золотой крышкой в ​​форме скарабея; черные духи внутри становятся прозрачными после распыления. Ники Минаж пошла еще дальше, представив Pink Friday в бутылке в форме кого-то еще: самой себя!

Понятно, что дизайн флакона так же необходим для продаж духов, как и 100 лет назад. Мы можем только представить, что увидим (и почувствуем запахи) дальше. Вперед в следующую сотню лет!

Искусство создания флаконов для духов в эпоху цифровых технологий

В прошлом году 31-летний Батист Буиг оставил свою карьеру, работая на модных лейблах класса люкс, чтобы объединить усилия со своей матерью Мари-Лиз Жонак для создания линии духов. под названием Ormaie, базирующаяся в Париже и сделанная полностью из экологически чистых натуральных ингредиентов.Когда они начали свой путь, им стало ясно, что им нужно будет развиваться не только как парфюмеры, но и как производители бутылок. Красиво оформленные флаконы всегда были ключевой частью опыта клиентов с парфюмерией, но в эпоху цифровых технологий, когда люди будут открывать для себя свои продукты в Интернете, сосуд приобрел новое значение.

«В детстве я помню, как сильно моя мама любила флакон Chanel № 5», — говорит Буиг. «Сейчас, более чем когда-либо, создание духов — это не только создание физического объекта, но и обонятельная алхимия.”

[Фото: Ormaie]

The Bottle Matchmaker

Создавая Ormaie, Буиг черпал вдохновение в брендах, на которые он ранее работал, таких как Louis Vuitton и Givenchy. Он считал, что ключом к роскоши являются инвестиции в мастерство. Это относилось к ингредиентам, которые поступают с небольших семейных ферм, но это также относилось и к бутылкам. «Вы пытаетесь рассказать историю с бутылкой», — говорит Буиг. «Даже если покупатель не может полностью сформулировать то, что он видит, он понимает ваши ценности как бренда.”

[Фото: Ormaie]

Хотя духи, которые стоят 270 долларов, будут продаваться в роскошных магазинах, таких как Barney’s в Нью-Йорке и Galeries Lafayette в Париже, первый опыт взаимодействия с брендом покупатель, скорее всего, произойдет через Instagram, собственный веб-сайт бренда. , или изображения в онлайн-статьях. В результате Bouygues потратил чрезмерное количество времени на разработку каждого из бутылочек, что включало поиск способа передать сложный аромат в физической форме. Он видел в этой задаче что-то вроде сватовства: он считал, что определенных людей будут привлекать определенные бутылки, и те же самые люди будут отдавать предпочтение запаху внутри.

Когда Буиг начал процесс дизайна со своим креативным директором Джейд Ломбард, они начали обсуждать свои художественные влияния. Оба были вдохновлены дизайнерами 21 века, от Бранкузи до Жан-Поля Года. «В дизайне мы хотели чего-то элегантного, уникального и органичного: чего-то живого», — вспоминает он. «И мы не хотели пластика». Последний флакон, который они разработали, сделан из переработанного стекла, разрезанного на 12-сторонний многоугольник, и каждый аромат имеет свой собственный топпер, вырезанный вручную из древесины бука.«Прожилки на дереве делают каждую крышечку уникальной, равно как и вариации цвета», — объясняет он. «Бук довольно плотный, с красивыми прожилками, поэтому для нас это был подходящий выбор».

Даже этикетки сделаны вручную. Ломбард и Буиг разработали уникальную типографику для каждой этикетки: вместо того, чтобы создавать стандартный шрифт, пара решила разрешить небольшие вариации букв, хотя вам потребуется очень хороший глаз, чтобы их заметить (буква «N» на этикетке для Ивонн запах отличается от аромата, например, Papier Carbone).Сами этикетки штампуются на итальянской бумаге на старых машинах Heidelberg в маленькой типографии в шикарном районе Марэ в Париже. Затем каждую из них нарезают на пластинах по 16 штук и вручную кладут на каждую бутылку. «Преимущество этих старых машин — точность, с которой они приходят и ударяют по бумаге», — говорит Буиг. «Контраст между белизной бумаги и черными буквами сильнее».

Другими словами, дизайн флакона говорит о созданном вручную аромате внутри — даже бутылочные топперы рассказывают историю.Возьмем, к примеру, парфюм под названием 28 °, который полон ярких цитрусовых нот, таких как лимон, мандарин и бергамот, с более теплыми нотами, такими как ваниль и сандал, скрытыми под поверхностью. Буиг описывает его как «солнечный» аромат, и он разработал белый диск в качестве вершины, символизирующей солнце. В то время как все ароматы в коллекции — унисекс, самый женственный аромат Yvonne состоит из розы, жасмина и персика. Топпер представляет собой цилиндр темно-красного цвета. В некоторых случаях духи имеют личное значение: по мнению Буига, самый мужской аромат пропитан лавандой, потому что он напоминает ему об отце, который часто пользовался лавандовыми духами (распространенный мужской аромат во Франции).Он называет аромат Le Passant, что означает «тот, кто проходит мимо», потому что его отец часто путешествовал, когда он был молод. Верхушка представляет собой зеленый прямоугольник, а жидкость внутри тоже зеленого цвета, что связано с пигментом стеблей лаванды.

Мне больше всего нравится L’Ivree Bleue, который полон мускусных ароматов, таких как ром, ваниль и какао. Топпер представляет собой простую темно-синюю треугольную форму. И, как надеется Буиг, я люблю флакон так же сильно, как и аромат.Он признает, что отчасти это могло быть психосоматическим, что-то отражало нашу психологию. Как и в случае с романтикой, влюбленность в чью-то внешность может заставить нас с большей вероятностью оценить его внутренние качества, и наоборот. «С самого начала я встретил только двух человек, которым понравился аромат, но не флакон», — говорит Буиг. «Это исключение, подтверждающее правило».

[Фото: Skylar]

Что важно внутри

За последние несколько лет несколько парфюмерных брендов, в том числе Skylar, Phlur и Glossier, запустили полностью онлайн.«Это казалось безумной идеей», — говорит Кэт Чен, который основал Skylar два года назад после того, как работал главным операционным директором в The Honest Company. «Было так нелогично продавать ароматы — которые так сильно связаны с чувственными переживаниями — в Интернете, где люди фактически не могли их почувствовать».

Но Чен отмечает, что старый подход к продаже ароматов тоже не был особенно захватывающим. Раньше вы могли посещать косметический магазин, такой как Ulta, или универмаг, такой как Nordstrom, где вам приходилось сталкиваться с десятками ароматов, конкурирующих за ваше внимание.Когда продавцы распыляют ароматические вещества на ваше запястье или на маленькие кусочки бумаги, вы можете быстро перегрузить ваши органы чувств. Чен подумал, что покупателям будет проще пробовать ароматы дома, где они могут носить их по одному. С самого начала Skylar отправляла покупателям коробку со всеми шестью ароматами за 20 долларов, стоимость которых складывалась из цены их первого полноразмерного флакона, который стоит 78 долларов.

[Фото: Skylar]

Чен использовал совершенно иной подход, чем Bouygues, когда дело касалось дизайна бутылок.В то время как Bouygues хотела много рассказать об ароматах через дизайн каждой бутылки, Чен хотела, чтобы ее флаконы были как можно более простыми, чтобы покупатель мог принимать собственные решения в уединении своего собственного дома. В результате она запустила шесть идентичных бутылок из прозрачного стекла с серебряными крышками. Жидкость внутри прозрачная, как вода, и единственный способ определить запах — это прозрачная белая этикетка. (С тех пор это немного изменилось, но об этом скоро.)

Но даже в этом случае Чен считает, что она общалась через бутылки.Ее точка зрения заключалась в том, что в Скайларе действительно выделялось то, что было внутри бутылок — или, возможно, что не было, поскольку бренд отказывается использовать ингредиенты из двух десятков категорий химикатов, которые либо сомнительны, либо, как известно, причиняют вред. включая парабены, фталаты и синтетические красители. «Когда мы думали об упаковке, мы перебрали множество культовых бутылок с очень яркими и яркими бутылками», — говорит она. «Мы хотели использовать противоположный подход».

Итак, как Skylar сообщает покупателю, как пахнет каждый аромат? Его веб-сайт и Instagram наполнены акварельным искусством, призванным пробудить каждый из шести ароматов.Скайлар считает, что каждый аромат отражает некую грань неба. Arrow, например, теплый и пряный, с нотами ванили, бобов тонка и нероли. Он имеет палитру темно-синего и пурпурного цветов, напоминающих полуночное небо. Напротив, Капри полон цитрусовых нот, таких как грейпфрут и красный апельсин. Его палитра состоит из ярко-желтого и оранжевого, прежде чем уступить место синему, как небо выглядит, когда солнце находится высоко в небе. Просматривая веб-сайт, вы можете начать догадываться, как может пахнуть каждый аромат.Судя по изображениям, я решил, что мне может понравиться Стрела. (Действительно, темная палитра действительно напоминает мой любимый аромат Ormaie, L’Ivree Bleue, и ноты внутри тоже похожи.) И когда я получил образец аромата, он оказался моим любимым.

За последние два года Чен обнаружил, что покупателям действительно нужен какой-то маркер на бутылке, чтобы визуально различать ароматы. Skylar теперь поощряет клиентов складывать ароматы вместе, позволяя им создавать свою собственную алхимию дома.Поскольку первая итерация бутылок была идентична, покупатели иногда брали не ту бутылку из своего тщеславия. Буквально на прошлой неделе Skylar немного изменила свои флаконы, добавив на каждую этикетку небольшой мазок цвета. Это небольшое обновление, которое позволяет бренду сохранить минималистский эстетический стиль.

[Фото: предоставлено Creed]

Бренд Heritage делает заявление

Один из самых востребованных брендов ароматов на рынке в настоящее время принадлежит бренду, история которого насчитывает 300 лет.Французский парфюмерный дом House of Creed, как полагают, был основан британским портным Джеймсом Генри Кридом в 1760 году. Говорят, что как портной Крид создавал наряды для королевы Виктории и графа д’Орсе; Императрица Евгения даже выдала компании Королевский ордер (печать, которую получают торговцы, официально поставляющие товары или услуги королевскому двору). Но в более поздней истории бренд начал коммерческую разработку ароматов в 1970-х, которые в конечном итоге стали мейнстримом в 80-х.

[Фото: любезно предоставлено Кридом] В 2010 году шестое поколение семьи Крид, Оливье Крид, вместе со своим сыном Эрвином Кридом, разработали Aventus, мужской одеколон за 435 долларов США с нотами бергамота, листьев черной смородины, яблока и ананаса.За последнее десятилетие аромат стал культовым: супер-фанаты собирают десятки бутылок. За редкие бутылки с этим веществом на eBay можно продать более 1000 долларов. 2 июня House of Creed выпустил более легкую, «бесполую» версию Aventus, также за 435 долларов США, ориентированную на более молодых потребителей.

House of Creed продается в премиальных универмагах, таких как Neiman Marcus, Holt Renfrew и Harrods, но Эммануэль Сауджет, генеральный директор International Cosmetics and Perfume, дистрибьютор бренда в США, говорит, что социальные сети оказали огромное влияние на успех бренда за последние несколько лет, что позволяет предположить, что многие новые клиенты бренда впервые сталкиваются с бутылкой в ​​социальных сетях.Бренд также продает свою продукцию через свой веб-сайт, предназначенный непосредственно для потребителей, и Саужет говорит, что многие покупатели впервые в Соединенных Штатах совершают покупки в Интернете. Например, с марта 2018 года по март 2019 года сообщество House of Creed в Instagram выросло на 63% и достигло 159000 подписчиков, хотя Саужет заявляет, что бренд не платит влиятельным лицам за рекламу продуктов. «Благодаря нашему онлайн-сообществу бренд продолжает оставаться культовым продуктом», — говорит он.

Бутылки House of Creed легко обнаружить.Когда Оливье Крид возглавил бизнес в 70-х годах, он попросил французского производителя стекла Pochet de Courval разработать различные флаконы линейки на основе его подробного описания ароматов, которые они будут содержать. Pochet de Courval до сих пор производит бутылки, и кажется, что они из другой эпохи. На бутылках, немного напоминающих фляжку для виски, с жирными буквами логотипа Creed, вышитыми спереди, изображен герб бренда с изображением рыцаря на коне. Это не игра в стиле минимализма или современного дизайна: бутылка должна выглядеть исторически, как будто она была сорвана с тщеславия британского аристократа 18 века.

[Фото: любезно предоставлено Creed]

В этой эстетике есть незначительные вариации, указывающие на различия в запахе, говорит Саужет. У женских бутылок изящные заниженные плечики, которые контрастируют с более широким и величественным стилем мужских или унисекс-бутылок. А еще есть Les Royales Exclusives, специальная коллекция, созданная для важных юбилеев, таких как рождения, помолвки и выпускные. Эти ароматы могут стоить почти тысячу долларов за большую бутылку, которая украшена штрихами 10-каратного золота.Другая коллекция — это Acqua Originale, который задуман как своего рода журнал, отражающий собственные путешествия Оливье Крида по миру. «Бутылка имеет форму крыльев летящей птицы», — объясняет Сожет.

[Фото: Creed] Для бренда, который торгует наследием и роскошью, сама бутылка призвана стать своего рода символом статуса или «украшением любого тщеславия», как их описывает Сауджет. Хотя запах внутри имеет значение, особенно для поклонников, которые могут различать тонкие нюансы между разными партиями, бутылки сами по себе являются ценными объектами и призваны вызывать некую безупречную роскошь другой эпохи.

Дизайн флакона для духов напрямую связан с психологией человека. Тщательно изготовленный сосуд рассказывает историю, и покупатель, которого привлекает его форма, более склонен ценить запах жидкости внутри него, когда в конце концов улавливает ее запах.

Таким образом, это искусство, которое идеально подходит для эпохи Интернета, когда некоторые потребители решают покупать аромат, полностью основываясь на его упаковке. И что замечательно, это сватовство часто срабатывает.Когда я впервые увидел, например, новый гендерно-нейтральный флакон Aventus, меня сразу же заинтересовал. У него культовая форма и герб House of Creed на топпере, но вместо яркой черной этикетки на мужском одеколоне у этого есть серая этикетка, благодаря которой он выглядит светлее и нежнее.