homyrouz.ru — Банкетный зал Хоми Роуз

100 лет конструктивизму. Директор музея архитектуры — о его значении сегодня

В 2022 году мир отмечает 100-летие конструктивизма. Век назад вышла и книга советского художника и теоретика искусства Алексея Гана, именно так называвшаяся: «Конструктивизм». В этом масштабном теоретическом труде он провозглашал торжество новых форм и подходов, заявляя о смерти традиционного искусства. И даже если многие из нас никогда не слышали имени Алексея Гана, с термином «конструктивизм» знаком каждый.

По просьбе «РБК Стиль» директор Музея архитектуры имени А. В. Щусева, искусствовед и историк искусства Елизавета Лихачева погружается в исторические контексты, чтобы рассказать, как и почему конструктивизм определил развитие архитектуры и искусства, а также зачем в этой связи говорить о Великой французской революции. А чтобы проверить новые знания на практике, можно отправиться, к примеру, и в музей архитектуры, и в Новую Третьяковку, и в недавно открывшийся культурный центр «Зотов».

Реклама на РБК www. adv.rbc.ru

Елизавета Лихачева, директор Музея архитектуры имени А. В. Щусева, искусствовед, историк искусства

Если говорить об архитектуре ХХ века и об архитектуре, создававшейся на территории одной шестой части суши, если говорить о русской культуре вообще, то слово «конструктивизм» оказывается одним из важнейших, определяющих во многом и восприятие всей истории искусства ХХ века, и наше к ней отношение.

Часто его заменяют словом «авангард» или «ранний модернизм». Термин «конструктивизм» уже многими исследователями признан как слишком узкий, не отражающий всю полноту тех художественных процессов, что происходили в мировом и русском искусстве в начале ХХ века, но мы можем рассматривать его как одно из направлений этих процессов. Может быть, самое мощное, наиболее яркое и широко представленное, но все-таки одно из. Даже в рамках русского авангарда формируется еще одно понятие — «рационализм», основные постулаты которого формулирует Николай Ладовский. Оно довольно серьезно, если не сказать радикально, отличается от понятия «конструктивизм».

И все-таки именно конструктивизм для большинства людей, находящихся за пределами профессионального изучения истории искусства и архитектуры, является тем термином, которым люди определяют искусство начала ХХ века.

Что такое конструктивизм, как его объяснить? По этому поводу написаны миллионы статей и книг. Если собрать всю ту литературу, которая тем или иным образом освещает эти явления (а под литературой я имею в виду не только то, что создавалось историками и исследователями архитектуры и искусства, но и то, что писали сами архитекторы и теоретики этого направления), получится довольно интересный взгляд. Максимально разнообразные точки зрения, по-разному оценивающие конструктивизм как явление, направление, идеологему.

Отдельно стоит отметить всевозможные рассуждения о связи конструктивизма с большевистской революцией в России, о том, в какой степени и каким образом коммунистические идеи, проникающие в конструктивизм, отражаются в архитектуре и в искусстве вообще. Они бесконечны и, безусловно, не бесполезны, однако в данном случае бессмысленны.

Ведь рано подводить итоги конструктивизма, надо понять для начала его истоки.

Директор Музея архитектуры — о неудачном Москва-Сити и вечном партсобрании

Весь ужас ситуации с русским авангардом состоит в том, что мы совершенно не знаем его истоков, его историю и, как следствие, не понимаем законов и причин, по которым авангард в России вспыхнул с такой яростностью и с такой яркостью.

Искать истоки авангарда надо в начале XIX века, когда в результате Великой французской революции произошла смена исторической формации. Вместо традиционного феодального общества пришло общество нового типа, буржуазное, ориентированное прежде всего на производство прибыли, ее получение и на производство продукта.

Параллельно с этим развивался другой важнейший процесс, который в литературе носит название промышленная революция XVII–XIX века. Появились железная дорога и паровой двигатель, появился металлопрокат, поменялась конструкция, поменялось все. Изменилась структура рынка, спроса, как следствие, изменилась структура предложения и сама экономика. Родилось новое общество, и этому новому обществу нужно было новое искусство. И новая архитектура, прежде всего, потому что архитектура традиционного общества никоим образом для буржуазного общества не подходила.

Дом культуры имени Русакова

© Public Domain/Wikimedia Commons

Весь XIX век это искусство постепенно рождалось. В разных странах процесс шел с разной скоростью, но можно сказать, что все европейские страны приблизительно шли в ногу. И стиль, родившийся в одном месте, немедленно вспыхивал по всей Европе и миру. Самый яркий пример такого подхода — модерн.

Третий процесс, продолжавшийся весь XIX век и повлиявший на архитектуру, — это процесс урбанизации, то есть резкого роста городов и изменения состава городского населения. Появились новые типы городских жителей, городских обывателей, имущего и неимущего класса. Это люди, не производившие уже непосредственно полезный продукт, а продававшие, что называется, свой мозг, свой интеллект, это те, кого в России называли разночинцами, а впоследствии стали называть городской интеллигенцией. Это люди, жившие в городе и уже не имевшие никаких связей с деревней.

Ну, и разумеется, в контексте темы стоит помнить о том, что родился новый класс — класс рабочих, людей, работавших на крупных промышленных производствах, которые появлялись в европейских городах. Всем этим людям надо было где-то жить, где-то спать, каким-то образом заполнять свой досуг.

К концу XIX века все основные типологии ХХ века были сформированы и сформулированы. Естественно, в какой-то момент они потребовали нового архитектурного языка. Этот архитектурный язык родился перед самой Первой мировой войной. В 1914 году, когда Вальтер Гропиус построил в городе Альфельд-на-Лайне обувную фабрику «Фагус». Именно с этого момента мы можем отсчитывать начало архитектуры модернизма, хотя основные ее идеи к этому моменту были уже сформулированы в живописи и в других видах искусств.

Обувная фабрика «Фагус», 1910-е

© Edmund Lill/CC BY-SA 3.0/Wikimedia Commons

Но почему все исторические контексты так важны? Почему так важны радикальные перемены в России, прогремевшая великая Октябрьская революция? Это важно потому, что в России было заявлено строительство общества нового типа — общества равных людей, не имеющих отличий друг от друга.

Имущих, прежде всего. Конечно, это в корне противоречило идее буржуазного общества, нацеленного на получение прибыли, иными словами, на зарабатывание денег. Противоречило это и архитектуре. Так что в этой стране, декларирующей новый тип социального устройства, новая архитектура получила наиболее яркое и наиболее полное свое воплощение.

Именно поэтому слово «конструктивизм» — это термин, родившийся в России. Он не был придуман Алексеем Ганом (сейчас вообще довольно сложно установить, кем именно он был придуман), человеком, впервые употребившим его в своей книге, однако именно после этой книги всю новую архитектуру, новое искусство начали называть конструктивизмом.

Обложка журнала «Современная архитектура», автор — Алексей Ган, 1926

© Aleksei Gan/Public domain/Wikimedia Commons

И в полном соответствии с фразой Маяковского в кои-то веки новое слово в искусстве — конструктивизм — вышло из России, и его узнал весь мир. Довольно быстро конструктивистами стали называть западноевропейских модернистов, и постепенно это слово превратилось в синоним авангарда (в начале статьи я уже успела сказать о том, что это едва ли верно).

Так или иначе, значение конструктивизма переоценить невозможно, как невозможно переоценить значение фундамента в здании. Если в здании нет фундамента, оно рухнет. И если просто представить себе, что эпохи авангарда не было, не существовало, мы быстро поймем, что в таком случае жили бы сейчас в совершенно другом мире. Авангард и его художники создал тот мир, в котором мы сейчас существуем. И осознание этого и осознание ценности этой архитектуры, этого наследия во многом определяет наше сегодняшнее отношение к тому, что происходит в современной архитектуре и в современном искусстве.

Интерьер дома Константина Мельникова

© ОЛЬГА ОТЧЕНАШЕВА / ПРЕСС-СЛУЖБА

Можно говорить об идеологичности или идеологемности конструктивизма, но важно понимать, что все-таки это прежде всего было искусство. Художники и архитекторы решали прежде всего художественные задачи, а уже потом все остальные. Эта попытка решения художественных задач, попытка оставить за архитектурой понятие «искусство» для русского авангарда является отличительной чертой, поскольку в России конструктивизм постоянно находился в состоянии внутреннего спора. Внутри архитектурной и художественной среды постоянно звучал спор о том, что нужно: больше искусства или больше функции. В конечном итоге победила функция, как мы все знаем. Но сейчас, спустя сто лет, становится понятно, что все-таки без искусства архитектура существовать не может. И мы можем наблюдать постепенный процесс возвращения, обращения в сторону искусства. Сейчас даже типовые жилые кварталы стараются строить с использованием каких-то художественных, эстетических норм.

Современная архитектура Москвы: 8 наиболее ярких и заметных проектов

Поэтому так важно знать и понимать, что такое русский авангард, что такое конструктивизм, хотя бы для того, чтобы хорошо ориентироваться в современном мире. Есть еще один очень важный момент, о котором я бы хотела сказать отдельно. Конструктивизм — это русское изобретение. Точнее, так: авангард придумали не в России. «Авангард» — это слово, которое идет еще из эпохи импрессионизма. Однако именно конструктивизм в полной мере становится ярким воплощением этих принципов, заложенных в архитектуру авангарда, в архитектуру ХХ–ХХI веков. И принципы эти были сформулированы, что тоже крайне важно, именно в России. И именно поэтому мы, будучи жителями этой страны, русскими людьми, должны понимать и осознавать важность и ценность авангарда и его изучения.

Я очень надеюсь на то, что тот интерес, который возник в последние годы к этому искусству, будет только шириться и развиваться. Надеюсь, что и этот текст послужит дополнительным, если хотите, способом привлечения внимания или еще одним способом привлечения внимания к архитектуре авангарда. 

Теги: архитектура , искусство

Конструктивистская архитектура — frwiki.wiki

Конструктивистская архитектура представляет собой движение архитектура , которая разработана в Советском Союзе в 1920 и 1930 . Он сочетает в себе передовые технологии и инженерию с напористым коммунистическим мировоззрением. Поскольку это движение раскололось на несколько конкурирующих фракций, оно разработало множество оригинальных проектов и преуспело в достижении результатов, прежде чем перестать пользоваться популярностью примерно в 1932 году. Однако его производство в дальнейшем оказало значительное влияние на архитектуру.

Резюме

• 1 Определение конструктивизма
• 2 Революция в архитектуре
• 3 АСНОВА и рационализм
• 4 OSA
• 5 Повседневная жизнь и утопия
• 6 Конструктивизм на Западе
• 7 Конец конструктивизма
• 8 Sotsgorods и градостроительство
• 9 Влияние конструктивизма сегодня
• 10 Галерея
• 11 Конструктивистские здания и другие модернистские проекты бывшего СССР
• 12 Примечания и ссылки
• 13 См. Также
  • 13.1 Библиография
  • 13.2 Внешние ссылки

Определение конструктивизма

Макет Татлинской башни 1919 года.

Конструктивистская архитектура возникла из движения конструктивизма , художественного движения, касающегося всех видов искусства, которое развилось из русского футуризма . Конструктивистское искусство стремилось применить трехмерное кубистическое видение к полностью абстрактным беспредметным «конструкциям» с кинетическими элементами . После революции 1917 года ее внимание обратилось на новые социальные требования, а промышленные задачи потребовали нового режима. Появились два разных течения; во — первых, обобщены реалистической манифеста от Anton Певзнера и Габо , был заинтересован в пространстве и ритма; второй представлял собой столкновение в Наркомпросе (Народный комиссариат просвещения) между теми, кто отстаивал «чистое искусство», и продуктивистами, такими как Александр Родченко , Варвара Степанова или Владимир Татлин , группой, более ориентированной на социум и желающей , чтобы это искусство было погружено в промышленном производстве.

Разрыв возникает, когда Певзнер и Габо эмигрируют. Затем движение развивалось с социальной утилитарной точки зрения . Мейнстримный продуктивист получил поддержку от Proletkoult и журнала LEF , а затем стал доминирующим влиянием архитектурной ассоциации OSA.

Революция в архитектуре

Коллективные дома Николая Ладовского , 1920 г.

Первый проект конструктивистской архитектуры, и , возможно , самый известный, был в 1919 году предложение о штаб — квартире Коминтерна в Санкт — Петербурге по футуриста Владимира Татлина , часто называют Памятник III Интернационала или башни Татлина . Хотя он оставался бумажной архитектурой, его материалы (стекло и сталь), его футуристический дух и его политическая направленность (движения его внутренних объемов символизировали революцию и диалектику) задали тон архитектурным проектам 1920-х годов.

Другой известный ранний конструктивистский проект — передвижная платформа Эль Лисицкого для Ленина ( 1920 ). Во время Гражданской войны в России группа УНОВИС, объединившаяся вокруг Казимира Малевича и Эль Лисицкого, разработала различные проекты, реализуя неестественный союз супрематизма и его беспредметных абстракций с более утилитарными целями, создавая таким образом идеальные конструктивистские города — см. Также Проунен- Раум Эль Лисицка или динамичный город Густава Клучиса (1919) . С этими работами и работами Татлина составляющие конструктивизма могут появиться как адаптация различных форм западных технологических построек, таких как инженерные подвиги Гюстава Эйфеля или небоскребы Нью-Йорка и Чикаго, для нового коллективистского общества.

АСНОВА и рационализм

В клубе Зуев Workers 1927

Сразу после Гражданской войны в России у СССР больше не было средств на создание архитектурной комиссии. Несмотря на это, в школе советского авангарда Вхутемаса в 1921 году было создано архитектурное отделение, которое возглавил Николай Ладовский , под названием АСНОВА (объединение новых архитекторов). Методы обучения были функциональными и образными, отражая интерес к гештальттеории , что привело к смелым экспериментам с формами, такими как цельностеклянный подвесной ресторан Симбирчева. Среди архитекторов, связанных с ASNOVA, были Эль Лисицкий, Константин Мельников , Владимир Кринский и молодой Бертольд Любеткин .

Проекты Эль Лисицкого с 1923 по 1935 год , горизонтальные небоскребы Mart Stam и временные павильоны Мельникова демонстрируют оригинальность и амбиции этого объединения новых архитекторов. Мельников хотел бы спроектировать советский павильон для Парижской выставки декоративного искусства 1925 года , которая популяризировала этот новый стиль с его пространствами, спроектированными Родченко, и его вырезом и механическим внешним видом. Еще один проблеск живой конструктивистской среды можно увидеть в научно-фантастическом блокбастере « Аэлита» с угловатыми и геометрическими элементами интерьера и экстерьера режиссера Александры Экстер . Универмаги «Моссельпром» 1924 года также были памятником первых дней конструктивизма, посвященного консьюмеризму НЭПа , как и магазины «Мосторг», спроектированные братьями Веснины три года спустя. Современные офисы для широкой прессы станут знаковым , как место Известий построены между 1926 — 27 и обращается Григорий Бархин.

OSA

Барщ / Синявский планетарий в Москве, 1929 г.

Более холодный и технология конструктивистского стиля были введены в 1923 году — 24 братьями Project Glass Офис Веснина для Ленинградской Правды . В 1925 году Александр Веснин и Моисей Гинзбург основали группу OSA , Организация современных архитекторов, связанную с Вхоутемасом . У этой группы было много общего с немецким функционализмом Веймарской республики, например с жилищными проектами Эрнста Мэя . Среда обитания, в том числе коллектива , известный как среды обитания йоты Коммуны заменить коллективную жилищу в XIX — ^го  века , которые были норма была главной задачей этой группы. Термин « социальный конденсатор» был придуман, чтобы описать их цель, следуя идеалам Ленина, который писал в 1919 году, что «реальная эмансипация женщин и реальный коммунизм начинаются с борьбы масс против этих второстепенных домашних задач и реальной реформы общества. масс. в огромной социалистической внутренней задаче. »

Именно среди коллективных проектов жилищного строительства построили жилой дом из текстильного института в Иване Николаева (улицы Орджоникидзе в Москве, 1929 — 1931 ) , а также апартаменты Госстраха и более известен, Дом Наркомфин Гинзбурга в Москве. Эти жилые дома были построены в таких городах, как Карков, Москва, Ленинград, а также в других небольших городах. Гинзбург также проектировал здание правительства в Алма-Ате , а братья Веснины проектировали Школу киноактеров в Москве. Гинзбург критиковал идею о том, что строительство в новом обществе было того же порядка, что и в старом: «относиться к рабочим домам так же, как к буржуазным домам … в любом случае конструктивисты подходят к той же проблеме с максимальной точностью. соображений по поводу этих переворотов и этих изменений в нашей повседневной жизни … наша цель — сотрудничать с пролетариатом в создании нового образа жизни. OSA издавала журнал SA (для современной архитектуры ) с 1926 по 1930 год . С реализацией многоквартирного дома в Москве Ладовский, лидер рационализма , придумал свою собственную интерпретацию массового жилья, совершенно отличную от других постановок. Особенно экстравагантным примером является поселок чекистов в Свердловске (ныне Екатеринбург ), спроектированный Антоновым, Соколовым и Тумбасовым, комплекс коллективных домов для сотрудников тайной полиции в форме серпа и молота, который сегодня служит гостиницей.

Повседневная жизнь и утопия

Наркомфина здание по Ginzbourg Моисея, теперь под угрозой сноса

Новые формы, изобретенные конструктивистами, стали символизировать проект новой жизни, даже в самых повседневных ее аспектах, в Советском Союзе эпохи НЭПа . Государственные здания были построены, такие как огромный комплекс Госпрома в Харькове ( по проекту Serfimov, Folger и Кравец в 1926 году — 28 ) , который был записан в книге Reyner Banham теории и дизайна в первой машины Возраст , как с Баухаус здание в Дессау , самая значительная модернистская работа 1920-х годов по размеру. Среди других заметных достижений — алюминиевая парабола и стеклянная лестница Московского планетария Михаила Барша и Михаила Синявского в 1929 году .

Чоуховская башня в Москве (1922 г.), сейчас находится под угрозой сноса.

Популярность этого новых эстетических традиционалистских водить архитектор принять конструктивизм, как электростанция МОГЭС от Ивана Жолтовского в 1926 или офисах Наркомзема от Алексея Щусева , как в Москве. Точно так же Шуховская башня инженера Владимира Шухова часто считалась авангардной работой и была отмечена в московском дневнике Вальтера Беньямина «непревзойденным сооружением на западе». Шухов также сотрудничал с Константином Мельниковым над Бахметьевским автобусным гаражом и гаражом на Ново-Рязанской улице . Большинство этих построек фигурируют в фильме Сергея Эйзенштейна « Генеральная линия», где также изображен макет колхоза, спроектированный Андреем Буровым.

Центральной целью конструктивистов было привить дух авангарда в повседневной жизни. С 1927 г. они работали над проектами домов для рабочих, коллективных досуг, как правило, расположенных в стенах заводов. Наиболее известными являются Kaoutchouk , Svoboda и Roussakov клубы , разработанные Константином Мельниковым, в Likatchev клуб братьев Веснина и клуба Zouïev от Ильи Golossov .

Клуб Константина Мельникова Свобода в Москве

Наряду с этим набегом на повседневную жизнь было больше проектов в стиле барокко, таких как Институт Ленина Ивана Леонидова, высокотехнологичная работа, которую можно сравнить с Бакминстером Фуллером . Этот институт состоял из библиотеки, планетария и купола небоскреба, соединенных между собой монорельсовой дорогой; или очень серьезный проект летающего города от Георгия Крутикова , который, как предполагает его название, город, здание которого летает в воздухе. Дом Мельникова и автобусный гараж Бахемтевского — интересные примеры противоречий между индивидуализмом и утилитаризмом в конструктивизме.
Были и проекты супрематических небоскребов, названные архитекторами Казимиром Малевичем, Лазаром Хикеиделем и Николаем Суетиным. Фантастический элемент также находит свое выражение в творчестве Якова Чернихова , опубликовавшего несколько книг экспериментальных композиций, самая известная из которых — « Архитектурные фантазии» (1933), благодаря которым он получил квалификацию «  Советские Пиранези ».

Конструктивизм на западе

Контакты Эль Лисицкого в Германии и Швейцарии, а также влияние, которое оказал парижский павильон Мельникова, побудили многих несоветских архитекторов конца 1920-х годов развить свои работы в направлении своего рода конструктивизма. Архитекторы Neue Sachlichtkeit, которые сотрудничали с Эль Лисицким, такие как Март Стам и группа ABC во главе с Ханнесом Мейером , приняли строгую геометрию и технологически продвинутую эстетику, типично конструктивистскую, хотя они были далеки от своего первоначального контекста. Эволюция Баухауза в направлении «Искусство и технология — новое единство» часто рассматривалось как форма конструктивизма, хотя в книге чешского критика и дизайнера Карела Тейге «Минимальная среда обитания» ( 1932 г. ) здесь безразлично используются термины функционализм и Конструктивизм . Но, пожалуй, лучшим примером конструктивизма на западе является фабрика Van Nelle в Роттердаме, построенная Леендертом ван дер Влугтом (и Мартом Стамом ) из архитектурной фирмы Brinkman & Van der Vlugt .

Конец конструктивизма

Гараж Интурист по проекту Константина Мельникова, 1933 г.

Конкурс, организованный в 1932 году для Дворца Советов , грандиозного проекта, который должен был составить конкуренцию Эмпайр-стейт-билдинг , собрал крупнейших архитекторов конструктивизма, а также Вальтера Гропиуса , Эриха Мендельсона и Ле Корбюзье . Однако это событие совпало с общей критикой модернизма, которую всегда было трудно защищать в стране, которая оставалась преимущественно сельскохозяйственной (и мало склонной к современности из города). Это также была критика стиля, направленного на воспроизведение технологических форм, в то время как при его воплощении использовались вполне обычные методы строительства. Победивший проект Бориса Иофана положил начало эклектичному историческому стилю сталинской архитектуры , реакции стиля с современностью, считающейся уродливой и бездушной, копанием и смешиванием старых стилей, иногда с современными технологическими элементами. Жилищные проекты, такие как Наркомфин, были разработаны, чтобы попытаться реформировать повседневную жизнь в 1920-х годах, например, коллективизацию благоустройства, гендерное равенство и коллективное образование детей, все из которых вышли из моды во время возрождения. Сталинские семейные ценности. Стили «Старого Света» снова оказались в центре внимания, в частности, московское метро популяризировало идею «дворцов для народа». »

Школа имени Ивана Звездина 518 , 1935 г.

До конца 1920-х годов конструктивизм был доминирующей архитектурой в стране, и многие здания этой эпохи сохранились. Начало изменений пришло из более классического стиля, обращенного к ар-деко , первоначально смешанного с конструктивистскими элементами, такими как дом на набережной Иофан в 1929–1932 годах. В течение нескольких лет несколько зданий были спроектированы в композитном стиле, который иногда называют постконструктивистским .

После короткого периода синтеза неоклассическая реакция была абсолютно доминирующей до 1955 года . Однако рационалистические здания оставались обычным явлением в промышленной архитектуре, но исчезли из городских проектов. Последние конструктивистские постройки были начаты в 1933–1935 годах, например, здание « Правды » Пантелеймона Голосова (завершено в 1935 году), Московский текстильный институт (завершено в 1938 году) или вход в Московское метро. Несомненно, модернистские проекты были предложены братьями Весниным и Иваном Леонидовыми во время конкурса на Наркомтиажпром на Красной площади в 1934 году, еще одно незастроенное сталинское здание. Следы конструктивизма все еще можно увидеть в некоторых реалистичных социалистических реализациях, как, например, в футуристическом ультрасталинском павильоне на Всемирной выставке в Париже в 1937 году, внутренние пространства которого были спроектированы Николаем Суетиным.

В

Sotsgorods и градостроительствоРатуша Ноя Троцкого в Ленинграде в 1932–34

Несмотря на амбиции многих конструктивистских предложений по реконструкции городов, примеров последовательной конструктивистской урбанизации было относительно немного. Однако район Нарвской заставы в Ленинграде стал важным центром конструктивизма. Вначале, в 1925 году, муниципальное жилье проектировали такие архитекторы, как А. Гегелло или Александр Никольский из OSA, а также общественные здания, такие как Кировская ратуша Ноя Троцкого (1932–34), экспериментальная школа Г.А. Симонова и серия прачечных и коммунальных кухонь, спроектированных членами ASNOVA для района. Многие конструктивисты надеялись, что их амбиции станут реальностью во время «культурной революции», сопровождавшей первую пятилетку . На этом этапе конструктивисты разделились на градостроителей и проектировщиков игры в кости, которые выступали в пользу городов- садов или линейных городков . Модель линейного города была продвинута Николаем Милютиным, главой Наркомата финансов, в его книге « Соцгород» (1930). Эта модель была поднята на еще более высокий уровень теоретиком OSA Михаилом Охитовичем. Его деурбанизм предлагал систему зданий для одного человека или семьи, связанных с линейной транспортной сетью, распространяющейся на огромной территории и пересекающей границы между городскими и сельскохозяйственными районами, в том, что выглядело как Бродакр-Сити ( Фрэнк Ллойд Райт ). социалистический. Градостроительные проекты, предложенные для новых городов, таких как Магнитогорск, часто отклонялись в пользу более прагматичных немецких архитекторов, спасающихся от нацизма, таких как члены «майской бригады» ( Эрнст Май , Март Стам , Маргарет Шютте-Лихоцки ) и бригада «Баухаус» во главе с Ханнесом Мейером и Бруно Таутом .

Градостроительство Ле Корбюзье также обрело краткую славу благодаря его ответу Москве, которая затем представила планы сияющего города и проект правительственного здания Центросоюза в сотрудничестве с Николаем Колли . На его работу большое влияние оказали двухуровневые квартиры и коммунальные услуги группы OSA.
Эрих Мендельсон , другой известный модернист, спроектировал фабрику Red Flag в Ленинграде и популяризировал конструктивизм своей книгой « Россия, Европа, Америка» . Проект пятилетки с большим вкладом конструктивистов был ДнепроГуЭС , разработанный, в том числе, Виктором Весниным . Эль Лиситкий также популяризировал конструктивизм за пределами границ своей книгой «Реконструкция архитектуры в России» (1930).

Влияние конструктивизма сегодня

Отчасти из-за его политических связей — и его замены сталинской архитектурой — механические и динамические формы конструктивизма не проявились в интернациональном , спокойном и платоническом стиле , определенном Филипом Джонсоном и Генри-Расселом Хичкоком . В их книге есть только одно здание в СССР — электролаборатория, созданная правительственной бригадой под руководством Николаева. В 1960-е годы конструктивизм был частично реабилитирован; скорее экспериментальные здания, такие как театр «Глобус» в Новосибирске или неукрашенные многоквартирные дома «хрущевки», можно считать в некотором смысле продолжением конструктивизма. За пределами СССР конструктивизм часто рассматривался как альтернативный и более радикальный модернизм, и его влияние проявляется в столь разнообразных постановках, как Team X , Archigram , Kenzo Tange и многих бруталистских произведениях . Его переплетение авангарда с повседневным имеют параллели с ситуационизмом , в частности Нового Вавилона проекта по Constant Ньювенхюйса .

Высокотехнологичная архитектура должна также из — за его конструктивизм, особенно, конечно, здание Ллойда по Ричард Роджерс . Ранние проекты Захи Хадид являются адаптациями « Архитекторов» Малевича, и влияние Черникова очевидно в его иллюстрациях. Деконструктивизм вызывает динамизм конструктивизма, но без социального аспекта, как и в работе Coop Himmelb (л) а.е. . В конце 1970-х годов Рем Колхас опубликовал притчу о траектории конструктивизма под названием «История бассейна» , в которой конструктивисты бежали из СССР благодаря движущемуся самостоятельно модернистскому пулу и умерли вскоре после своего прибытия. Соединенные Штаты, убитые критиками, обвиняющими их практически в том же, что и их сталинские коллеги.
Сегодня большинство оригинальных конструктивистских построек находятся в критическом состоянии и находятся под угрозой сноса.

Галерея

• Здание Моссельпрома (Давид Коган, 1923–194)

• Гараж на Ново-Рязанской улице (Константин Мельников, 1926)

• Здание Госторга, Москва (Великовский с Баршем и др., 1926)

• Дом Известий, Москва (Григорий и Михаил Бархины, 1926)

• Клуб Свобода (Константин Мельников, 1927)

• Клуб Каучук (Константин Мельников, 1927)

• Апартаменты, Замоскворечье, Москва (конец 1920-х)

• Клуб Русаков (Константин Мельников, 1927)

• Танковые отделения (Иван Фомин, 1929 г.)

• Дом Наркомфина (Моисей Гинзбург, 1930)

• Здание МПС, Москва ( Иван Фомин , 1930-е гг.)

• Гараж Интурист (Константин Мельников, 1934)

• Текстильный институт, Москва (1930–198)

• Здание Госпрома в Харькове , 1925-1928 гг.

• Здание Волхардинга ( Ян Буйс , 1927-28 гг.)

Конструктивистские здания и другие модернистские проекты бывшего СССР

• DnieproGuES по Виктор Vesnine и Николай Колли
• Дворец Советов (конкурс)
• Roussakov клуб из Constantin Мельникова
• Шуховская башня из Владимира Шухова
• Памятник Третьему Интернационалу , проект Владимира Татлина .

Примечания и ссылки

• (fr) Эта статья частично или полностью взята из статьи в Википедии на английском языке под названием «  Конструктивистская архитектура  » ( см. список авторов ) .

1. ↑ (in) Алан Баллок и Оливер Сталлибрасс , Словарь современной мысли Fontana, Fontana Press, 918  p. ( ISBN  978-0-00-686129-4 )
2. ↑ ^{a b и c} (en) Кеннет Фрэмптон , Современная архитектура — критическая история , Лондон, Мир искусства, 376  с. ( ISBN 978-0-500-20257-9 , уведомление BnF п ^о FRBNF37389837 )    
3. ↑ см. Изображения здесь: http://www2.polito.it/didattica/01CMD/catalog/017/1/html/003.htm
4. ↑ (in) Кэтрин Кук , Архитектурные рисунки русского авангарда , Abrams, Inc. Отметил Фрэмптон, Заметки о потерянном авангарде в искусстве и революции, Эд Кэмпбелл / Линтон, Галерея Хейворд, Лондон, 1971.
5. ↑ См. Обсуждение Виктора Бучли, Археология социализма (2000).
6. ↑ фотографии смотрите здесь: http://www.kharkov.ua/about/svobody-e.htm — Площадь Свободы, Харьков
7. ↑ Рейнер Банхам, Теория и дизайн в первую эпоху машин (Architectural Press, 1971), стр. 297.
8. ↑ Наркомзем в Москве Алексей Щусев
9. ↑ Бенджамин, Вальтер, Московский дневник
10. ↑ Кэтрин Кук, Авангард .
11. ↑ Фотоархив: http://www2.polito.it/didattica/01CMD/catalog/017/1/html/030.htm
12. ↑ « Что делать» Нарвской заставы: http://www.chtodelat.org/images/pdfs/Chtodelat_07.pdf, а также петербургский передвижной фотоаппарат из школы Симонова: http: / /www.enlight. ru / camera / 354 / index_e.html
13. ↑ Показано здесь: http://www2.polito.it/didattica/01CMD/catalog/017/1/html/015.htm

Смотрите также

Библиография

Дом Мельникова на Арбате в Москве. Сегодня грозил снос.

• Рейнер Банхам , Теория и дизайн в первый век машин (Architectural Press, 1972)
• Виктор Бучли, Археология социализма (Берг, 2002)
• Кэмпбелл / Линтон (редакторы), Искусство и революция (Hayward Gallery, Лондон, 1971)
• Кэтрин Кук, Архитектурные рисунки русского авангарда (МОМА, 1990)
• Кэтрин Кук, Авангард (журнал AD, 1988)
• Кэтрин Кук, Фантазия и строительство — Яков Чернихов (журнал AD, том 59, № 7–8, Лондон, 1989)
• Кэтрин Кук и Игорь Казус, Советские архитектурные конкурсы (Phaidon, 1992)
• Кеннет Фрэмптон , Современная архитектура: критическое введение (Thames & Hudson, 1980)
• Моисей Гинзбург , Стиль и эпоха (Массачусетский технологический институт, 1981)
• С. Хан-Магомедов, Александр Веснин и русский конструктивизм (Thames & Hudson 1986)
• С. Хан-Магомедов, Пионеры советской архитектуры (Thames & Hudson 1988), ( ISBN  978-0-500-34102-5 )
• Рем Колхас , «История бассейна» (1977), включенный в « Безумный Нью-Йорк» (Monacelli Press, 1997) ( ISBN  978-1-885254-00-9 )
• Эль Лисицкий , Реконструкция архитектуры в Советском Союзе (Вена, 1930)
• Карл Шлегель, Москва (Реакция, 2005)
• Карел Тейге , Минимальное жилище (Массачусетский технологический институт, 2002 г. )

Внешние ссылки

• Наследие под угрозой: сохранение архитектуры ХХ века и всемирное наследие — апрель 2006 г. Конференция Московского общества охраны архитектуры (MAPS)
• Архив конструктивистских фотографий и дизайнов на сайте polito.it
• Путеводитель The Moscow Times по конструктивистским зданиям
• Статья Guardian о сохранении конструктивистских построек
• Конструктивизм в архитектуре на Kmtspace
• Кампания за сохранение дома Наркомфина
• Конструктивистские замыслы в хранилище русских утопий
• Конструктивизм и постконструктивизм в бродячей камере Петербурга
• (in) Русский конструктивизм — видео

Современная архитектура
Начало века	Чикагская школа (1875–1905)  · Каталонский модернизм (1888–1911)  · Ар-нуво (1890–1910)  · Прерийская школа (1890–1920)  · Регионализм (1890–1950)  · Винер-Веркштетте (1903-1932)  · Neues Bauen ( 1910-1930)  · Экспрессионизм (1910-)
Между двумя войнами	Art Deco (1910-1939)  · De Stijl (1917-1931)  · Баухауз (1919-1933)  · Конструктивизм (1920-1932)  · Новая Объективность (1922-1933)  · Вкладыш стиль (1925-1950)  · Фашистская архитектура (1920 –1945)  · Международный стиль (1920–1960)  · Функционализм (1920–1970)  · Футуризм (1920–)  · Органическая архитектура (1920–)  · Постконструктивизм (1930-е годы)  · PWA Modern (1933–1944)  · Сталинская архитектура ( 1930–1945 гг. ) 1955)
После войны	Гуги (1940–1970)  · Модерн середины века (1940–1970)  · Брутализм (1950–1980)  · Движение метаболизма (1959–1980)
Текущие токи	Структурализм (1959–)  · Постмодернизм (1960–)  · Архитектура Blob (1960–)  · Архитектура высоких технологий (1970–)  · Критический регионализм (1980–)  · Деконструктивизм (1980–)  · Неомодернизм (1990–)  · Традиционная нео архитектура (1990–)  · Бионическая архитектура (2000–)  · Неофутуризм (2000–)

<img src=»//fr. wikipedia.org/wiki/Special:CentralAutoLogin/start?type=1×1″ alt=»» title=»»>

Конструктивистская архитектура | Тег | ArchDaily

6 школ, которые определили свои собственные архитектурные стили

01 апреля 2023 г.

Бразильский брутализм — здание FAU-USP. Изображение © Пользователь Flickr Фернандо Станкунс

Архитектурное образование всегда находилось под сильным влиянием стилей, популярных в данное время, но эта взаимосвязь имеет и противоположное направление. В конце концов, все стили должны где-то возникать, и революционные школы на протяжении прошлых столетий функционировали как влиятельные лица и генераторы своих собственных архитектурных движений. Эти школы, прогрессивные в свое время, часто основываются недовольными экспериментальными умами, ищущими что-то, что ранее и в настоящее время не предлагалось в архитектурной продукции или образовании. Вместо этого они прокладывают собственный путь и приводят с собой своих учеников. По мере того, как эти студенты заканчивают учебу и продолжают практиковать или сами становятся учителями, влияние школы распространяется и рождается новое движение.

+ 9

https://www.archdaily.com/911540/6-schools-that-defined-their-own-architectural-stylesMegan Schires

Российская архитектура в американском стиле

8 апреля 2020 г. 9000 8

Выигрышное предложение Бориса Иофана для Дворца Советов. Изображение предоставлено Аркадием Мордвиновым, Вячеславом К. Олтаржевским/Фонд Чобана

От знаменитых кухонных дебатов между Никитой Хрущевым и Ричардом Никсоном до популярности Генри Форда в СССР, сотни заводов, спроектированных детройтским инженером Альбертом Каном для Советской России, и небоскребов, возводимых в Москве, у холодной войны была своеобразная сторона, а именно увлечение русских американской культурой и технологиями.

https://www.archdaily.com/936977/the-american-inspired-russian-architectureAndreea Cutieru

Эта книга призывает детей построить свою собственную русскую конструктивистскую игровую площадку

06 августа 2017 г.

© Zupagrafika

Одновременно с расцветом советской эпохи русское авангардное движение положило начало одной из самых влиятельных творческих революций 20-го века. Конструктивисты, составлявшие часть этой волны, переписали историю искусства, дизайна и архитектуры, и их наследие до сих пор остается современным.

+ 15

https://www.archdaily.com/874184/the-constructivist-build-your-own-russian-constructivist-playgroundRene Представления

Краткая история конструктивистской архитектуры Екатеринбурга

Октябрь 29, 2015

© Денис Есаков

Конструктивистскую архитектуру чаще всего вспоминают письменно и на бумаге. Две наиболее радикальные и признанные структуры движения, «Памятник Третьему Интернационалу» Владимира Татлина и «Ленинская трибуна» Эль Лисицкого, никогда не строились в масштабах, превышающих модели. Закрепившись после русской революции 1917, Конструктивизм был результатом того, что художники-кубофутуристы соединили свой кинетика и абстракцию с социальными заботами большевиков в надежде использовать искусство в качестве платформы для мотивации изменений в обществе. Рассматривая создание музея как «мавзолей искусства», в новой листовке «Искусство коммуны» в 1918 г. утверждалось: «Пролетариат создаст новые дома, новые улицы, новые предметы быта… Искусство пролетариата не есть святое». святыня, где лениво смотрят на вещи, а работа, фабрика, производящая новые художественные вещи».[1]

Несмотря на преобладание «бумажной архитектуры» в истории конструктивизма, есть один город, который испытал на себе плоды этого движения в непревзойденной степени. Екатеринбург — четвертый по величине город России, в котором проживает почти 1,5 миллиона человек. Это также самая большая концентрация конструктивистской архитектуры в мире, насчитывающая около 140 построек. Чтобы отметить значение Екатеринбурга в истории архитектуры, фотограф Денис Есаков поделился своими фотографиями городской архитектуры с ArchDaily .

+ 29

https://www.archdaily.com/775681/a-short-history-of-ekaterinburgs-constructivist-architectureВладимир Гинтофф

Деконструктивистская архитектура | МоМА

• Выставка

• Установочные образы

  14 изображений

Публикации

• Деконструктивистская архитектура Филип Джонсон и Марк Уигли, 1988 год. Распродано, 108 страниц

• Деконструктивистская архитектура Филип Джонсон и Марк Уигли, 1988 год. Распродано, 108 страниц

• Деконструктивистская архитектура Филип Джонсон и Марк Уигли, 1988 год. Распродано, 108 страниц

• Пресс-релиз 1 страница

• Пресс-релиз 2 страницы

Художники

• Эль Лисицкий

  русских, 1890–194176 выставок, 135 работ онлайн

• Густав Клуцис

  латвийских, 1895–193833 выставки, 59 работ онлайн

• Казимир Малевич

  Русский, уроженец Украины. 1878–1935 66 выставок, 62 работы онлайн.

• Василий Ермилов

  украинцев, 1894–19688 выставок, 7 работ онлайн

• Варвара Степанова

  Россия, 1894–1958 13 выставок, 63 работы онлайн
• На этой онлайн-выставке представлено 15 художников.

Установочные образы

• 1 работа найдена

• выявлено 2 работы

• 1 работа найдена

Как мы определили эти работы

В 2018–2019 годах MoMA сотрудничал с Google Arts & Culture Lab над проектом, в котором использовалось машинное обучение для идентификации произведений искусства на фотографиях инсталляций. Этот проект завершен, и сейчас сотрудники MoMA определяют работы.

Если вы заметили ошибку, свяжитесь с нами по адресу [email protected].

Лицензирование

Если вы хотите воспроизвести изображение произведения искусства из коллекции Музея современного искусства или изображение публикации или архивных материалов Музея современного искусства (включая изображения установки, контрольные списки и пресс-релизы), обратитесь в Art Resource (публикация в Северной Америке) или Scala Archives (публикация во всех других географических точках).

MoMA лицензирует архивные аудиофайлы и выбирает клипы, не защищенные авторскими правами, из нашей коллекции фильмов. В настоящее время видео, созданное MoMA, не может быть лицензировано MoMA/Scala. Все запросы на лицензирование архивных аудиозаписей или видеоклипов, не защищенных авторскими правами, следует направлять в Scala Archives по адресу [email protected]. Кадры из кинофильмов не могут быть лицензированы MoMA/Scala.