homyrouz.ru — Банкетный зал Хоми Роуз

Простое совпадение, что эрмитажная выставка, которую я посетила, и этот пост посвящены одной и той же теме: придворному костюму. На самом деле, я уже давно хотела привлечь ваше внимание к замечательному фильму Л. Висконти «Людвиг». Самой же, на мой взгляд, визуально роскошной сценой этого фильма является сцена коронации Людвига Баварского. Думаю, история создания этих костюмов (как и сами костюмы) не оставят вас равнодушными.

Часть 1. Мантии

Вот как эта сцена описана в литературном сценарии: «Мюнхен. Просторный зал резиденции. Интерьер. День. Приглушенный шум голосов перекрывается властным голосом отца Хоффмана… Суетится прислуга, парикмахеры, лакеи. Сменяются на карауле офицеры охраны. Посреди зала в окружении беспокойной, непрерывно движущейся толпы придворных, каждый из которых, однако, исполняет свою роль, предписанную ему этикетом, неподвижно стоит юный принц Людвиг. Он в мундире офицера артиллерии, причесан, завит…

Портрет Людвига II работы Фердинанда фон Пилоти. 1865

Ему набрасывают на плечи длинную королевскую мантию, подбитую горностаем…

кадр из фильма «Людвиг».

Открываются двери, в зал вступает королева-мать, тоже в парадном облачении…

кадр из фильма «Людвиг».

Ее окружают придворные дамы и несколько священников-иезуитов»

Вспомним, каким был придворный костюм в то время.
Придворное европейское женское платье XIX века было белым или кремовым по цвету и вечерним по фасону.

Portraits of Empress Elisabeth Amalie Eugenie “Sissi”

Empress Eugenia. Franz Xaver Winterhalter.

Женские парадные платья королевы и придворных дам имели дополнительный шлейф: он, как правило, прикреплялся поверх платья.

1861 Mathilde by Edouard Louis Dubufe

Коронационные костюмы из фильма «Людвиг», сделанные ателье Тирелли в 1972 году.

Длина, цвет и ширина шлейфа строго регламентировалась при каждом дворе в зависимости от положения дамы.

Коронационные костюмы из фильма «Людвиг». Костюм сделан ателье Тирелли в 1972 году.

Парадная форма офицера. Костюм сделан ателье Тирелли в 1972 году. Фото сайта ателье «Тирелли».

Торжественное платье носили только в очень особых случаях, таких как коронация, парады, религиозные обряды и пр. В иерархии европейских дресс-кодов парадный костюм являлся наиболее формальным и не предполагал места для самовыражения. Церемониальная королевская одежда включала горностай на плаще, корону и скипетр.
Для военных офицеров была обязательна полная парадная униформа.

Костюм Людвига Баварского из фильма «Людвиг». Мантия сшита из бордового бархата, расшитого по всему краю золотой нитью и отделанная белым горностаем. Кисти из золотого шнура. Костюм сделан ателье Тирелли в 1972 году. Фото сайта ателье «Тирелли».

Костюм дипломата из фильма «Людвиг». Подлинный мужской свадебный костюм (1865 г.), состоящий из черного дипломатического фрака с красным бархатным воротником и манжетами, полностью вышитыми золотой нитью-канителью (Канитель – это тонкая витая золотая или серебряная проволока, употр. для вышивания. Словари и энциклопедии на Академике). Собственность ателье «Тирелли». Фото сайта ателье «Тирелли».

Костюмы лакеев из фильма «Людвиг». Подлинные костюмы, пожертвованные Домьеттой Дель Драго. Теперь собственность «Ателье Тирелли». Гербы на галунах видите?

«Сцена коронации потребовала от меня настоящей изобретательности: король, королева, придворные дамы, военная униформа, дипломатическая форма, придворные мантии, — вспоминал художник по костюмам Пьеро Този.

Художник по костюмам Пьеро Този (слева) и режиссер Лукино Висконти (справа) на съемках фильма «Людвиг».

Ради мантии Людвига, Габриэлла Пескуччи (прим. моё: в то время еще ассистент Този), которая мастерски успокаивала меня, страстно и с искренним оптимизмом топила все мои сомнения, мою панику, отправилась в Мюнхен для копирования оригиналов. Они были голубыми.

Ludwig II, 1887. Gabriel Schachinger

Ателье Тирелли выполнило их в темно красном цвете, как того желал Висконти.

Вышивала кайму на мантии синьора Де Доменичи, вышивальщица, чьи чудесные руки сохранили в полной мере великие традиции мастерства»

Фото сайта ателье «Тирелли».

кадр из фильма

«Мантия, — как нам объясняет Википедия (и я не могу с ней не согласиться), – это часть торжественного облачения монарха. Как правило, она шилась из бархата и подбивалась горностаевым мехом. Цвет бархата зависел от основного геральдического цвета государственного герба, но в большинстве случаев был пурпурного (тёмно-красного) цвета.

Герб королей Баварии после 1835 г.

Подлинная мантия Людвига II.

Снова портрет Людвига II.

Бархатная поверхность мантии расшивалась золотом. Узор был наполнен глубоким символическим смыслом. Также использовались геральдические фигуры государственного герба. По своей форме мантия представляет полукруг, без рукавов, с длинным шлейфом»
По стилю и цвету мантия из фильма больше напоминает часть коронационного облачения деда Людвига II – тоже Людвига, но I-го. К слову, его стиль был позаимствован у Наполеона, и многие коронационные аксессуары были заказаны в Париже у французских мастеров.

Людвиг I в коронационном облачении.

Наполеон в коронационном облачении.

2. Драгоценности.

И совершенно невозможно было бы в фильме передать все великолепие двора без блеска роскошных драгоценностей.

Режиссер поправляет диадему)

Меня всегда интересует, кто же делает такие украшения? Оказалось, что для этой картины их выполняли мастерские Nino Lembo.

кадр из фильма «Людвиг».

Тиара королевы и аметистовый комплект из фильма «Людвиг».

Nino Lembo — это театральные мастерские по изготовлению украшений для сцены и кино. Они сотрудничали со знаменитыми итальянскими художниками по костюмам: Пьеро Този, Габриэллой Пескуччи, Данило Донати и др. Среди фильмов, для которых Лембо делал украшения были:
«Медея» режиссера П.П. Пазолини (художник по костюмам П. Този)
«Царь Эдип» режиссера П.П. Пазолини (художник по костюмам Д. Донати)
«Смерть в Венеции» режиссера Л. Висконти (художник по костюмам П. Този),
«Людвиг» режиссера Л. Висконти (художник по костюмам П. Този)
«Невинный» режиссера Л. Висконти (художник по костюмам П. Този)
«Подлинная история дамы с камелиями» режиссера М. Болоньини (художник по костюмам П. Този)
«Травиата» режиссера Ф. Дзеффирелли (художник по костюмам П. Този)
«Приключения барона Мюнхгаузена» режиссера Т. Гиллиама (художник по костюмам Г. Пескуччи)

тиара из фильма «Людвиг»

Нино Лембо родился в 1913 году в Адриа (Бари) и начинал свою карьеру как водевильный актер. «Ювелиром» он стал почти случайно, им с женой Евой Серрао (тоже, актрисой) пришла в голову идея производить костюмы и поддельные драгоценности для театра и кино. С тех пор всем режиссерам, от Феллини до Скола, от Скорсезе до Гиллиама, кому для съемок нужны были имитации драгоценностей, обращались к нему.

корона из сериала «Борджиа»

кадр из сериала «Борджиа»

украшение для волос из фильма «Влюбленный Шекспир»

кадр из фильма «Влюбленный Шекспир»

После смерти Лембо его компанию выкупил художник по костюмам Карло Поджоли. Он не только сохраняет бесценный фонд (более 10000 предметов, которые еще и сдает в аренду), но и покупает новые украшения, а также реставрирует старые вещи, которые плохо сохранились. С 2009 года было принято решение о создании компании Jewel House, чей бизнес (как пишут на сайте) заключается в привлечении клиентов и в производстве произведений ювелирного искусства до театра, оперы, кино, телевидения.
Ну вот и все на сегодня. Надеюсь, небольшая порция красоты подняла вам настроение)) И теперь осталось дело за малым: посмотреть (или пересмотреть) прекрасный фильм!

Ссылки:
Мой пост про ателье «Тирелли» (пора бы написать новый пост, но пока такой) http://la-gatta-ciara.livejournal.com/9949.html
и видео http://la-gatta-ciara.livejournal.com/224039.html
Про Този и Висконти, Пескуччи написано много, смотрите по тэгам.

Источники:
книга «Висконти о Висконти», М. «Радуга», 1990
книга «Piero Tosi. Costumi e scenografie». Electa, 1997
украшения для кино http://www.jewelhouse.it/JH/home_uk.html

Вот все, что вам нужно знать о Лукино Висконти

Лукино Висконти, 1963 год

Щедро одаренный природой – все, чем он занимался, он доводил до совершенства, – Лукино Висконти прежде всего великий «строитель». Как простой, неутомимый каменщик: на съемках герцог был истинным пролетарием режиссуры, доводя актеров до изнеможения, но сохраняя свежесть гуляки, собравшегося на раут. Как его отец, возведший готический город-декорацию Грацциано. Как герой его великого фильма Людвиг II Баварский (1845–1886), гей и неврастеник, покровитель Вагнера, в разгар чумного пира прагматизма строивший романтические замки.

Поздние фильмы Висконти – те же замки. Драгоценные, прекрасные, зловещие, неуместные, декоративные, трагические. Пригодные не для жизни – лишь для «Гибели богов» и «Смерти в Венеции». На взгляд продюсеров, бесполезные: к концу жизни Висконти был готов взять деньги «у самого дьявола» (и брал – у отвратительного ему крайне правого дельца), лишь бы ему позволили строить его «византийские залы», «гроты» и «зеркальные галереи», как строил их Людвиг в своем ­Нойшванштайне.

Страсть к замкам и музыке свела с ума и убила Людвига. «Людвиг» смертельно ранил Висконти – на съемках его настиг инсульт.

Как не вспомнить, что сыгравший короля Хельмут Бергер вошел в жизнь Висконти страшновато и непостижимо. В начале 1960-х Висконти набрасывал портрет своего любимчика Алена Делона, но сквозь его черты проступало какое-то другое лицо. Это был и Делон, и не Делон одновременно. Через несколько лет, когда Гала Дали «подарила» Висконти белокурую бестию Хельмута, Роми Шнайдер поняла: тогда Висконти нарисовал своего «Людвига», своего последнего любовника, тогда еще неведомого ему.

Роми Шнайдер и Хельмут Бергер на съемках «Людвига»

Таким же неуместным, как фильмы, «замком» казался современникам повседневный быт Висконти, если это вообще можно назвать «бытом». Расшитые золотом тканые обои, фамильная мебель, букеты, искусно составленные самим режиссером. Барские привычки: никогда не жить в отелях, путешествовать только поездами. Смокинги и шарфы, в которых он выходил на съемочную площадку. Сицилийский повар, повсюду сопровождавший хозяина. Четыре лакея в белых перчатках, прислуживавшие, даже если за столом сидел один только гость. Одного из лакеев Висконти заставил побриться наголо: «Иначе он был бы слишком красив».

Старомодная, капризная роскошь никак не сочеталась с образом подпольщика, приговоренного гестапо к смерти. Неореалиста, снимавшего в глуши, с простонародными «актерами», на сицилийском диалекте фильм «Земля дрожит» о рыбаках, угнетаемых перекупщиками. Коммуниста, в конце концов. Но в Висконти все уживалось естественно: ­роскошь была для него не роскошью, а привычным, удобным образом жизни.

Чего он не строил, так это «башен из слоновой кости». В них спасаются от своего времени, а Висконти изначально жил в другом измерении.

Своим временем он ощущал и XIX век, и 1911-й, год действия «Смерти в Венеции», и годы фашизма, войны, терроризма. В его «Белых ночах» танцуют рок-н-ролл, в «Женитьбе Фигаро» скелеты отплясывают карманьолу. Времени нет: естественное мироощущение для человека, чей предок беседовал с Данте в «Чистилище» «Божественной комедии». Как нет и смерти. К ней он относился скорее с любопытством, хотя фильмы снимал именно о смерти эпохи, смерти рода, смерти красоты.

Как и его предки, он был «просвещенным тираном». Строил, разрушая. Его любовник, писатель Джованни Тестори, писал: «Возможно, втайне он мечтал властвовать над людьми, чтобы потом их уничтожить». «Для него элегантной была сама негативность в ее садистской и мазохистской двойственности», – выдавала свой страх перед ним Клаудия Кардинале. Анни Жирардо вспоминала знакомство с Висконти: «Черные глаза сковывали холодом, пронизывали насквозь, пригвождали к месту. Я целиком в его власти, словно бабочка в руках гениального и безжалостного коллекционера». Дружа с Роми Шнайдер, невестой Делона, он подбивал актера на съемках «Леопарда» переспать на пари с Кардинале.

Ален Делон, Клаудия Кардинале и Лукино Висконти, 1962 год.

Ему льстили слова, что, унижая актеров, он обращается с ними как когда-то – с лошадьми: «Актеры – те же чистокровные лошади». К режиссерам был снисходительнее: мы – шарлатаны, мы продаем любовный напиток. Но Феллини герцог Лукино как-то ­назвал «провинциальным мальчишкой».

Столь же дотошно и щедро, как аранжировал Висконти свою жизнь, он живописал мир старой аристократии, словно ему предстояло жить в своих фильмах. Но режиссер шокировал Кардинале, обряженную в тяжеленные платья 1860-х, запретом мыть голову – знать не злоупотребляла гигиеной. Снимая балы, оставался реалистом. Снимая рыбаков или боксеров в «Рокко и его братьях», видел в глиняной утвари – отблески золотого сечения, а в телах – гармонию классических статуй.

И при всем своем антифашизме наверняка не мог не пожалеть штурмовиков из «Гибели богов», вырезанных «ночью длинных ножей». Вряд ли герцог считал «богами» «стальных королей» Эссенбеков. Скорее уж название ­отсылает к юным обнаженным телам, иссеченным автоматными очередями.

Слишком просто сказать, что Висконти всю жизнь искал абсолютную красоту. Увидеть альтер эго красавца режиссера в композиторе с нелепо крашенными волосами, умирающем в Венеции. Не столько от холеры, сколько от явления ему ангельской красоты земного мальчика Тадзио. Хотя общее у Висконти с Ашенбахом, списанным с любимого режиссером Густава Малера, есть. Ну да, конечно, для них обоих бог – это музыка. «Готовьтесь к роли. Слушайте музыку», – сказал Висконти Дирку Богарду, пригласив его сыграть Ашенбаха. Но главное их сходство прояснят слова подруги Висконти, импресарио Ольги Хорстиг:

«Единственный его недостаток заключался в полной беспомощности перед красотой – мужской или женской. Тогда он совершенно терял способность быть объективным».

Она имела в виду личную жизнь, сердечные раны. Приглашенный на главную роль в «Невинном» Делон запросил астрономический гонорар, зная, что Висконти будет вынужден отказаться: Делон не желал видеть своего учителя в инвалидном кресле, наполовину парализованным. Бергер, подобранный Висконти в «канаве» и в «канаву» после его смерти вернувшийся, убегал от него на вечеринки, чтобы в компании Рудольфа Нуреева насмехаться над «старикашкой».

Но слова Хорстиг можно отнести и к творчеству Висконти. Он оказался беспомощен перед красотой, которую сам же и создал на экране, умер, не выдержав ее тяжести.

ЛУКИНО ВИСКОНТИ: БОГАТАЯ РОДОСЛОВНАЯ

1906

2 ноября

В Милане родился Лукино, четвертый из семи детей герцога Джузеппе Висконти ди ­Модроне и Карлы Эрба, дочери богатого фармацевта. Отцовский род восходил к Дезидерию, королю лангобардов, и до 1447-го правил Миланом. Дворец герцогов расписал сам Джотто. Их герб – змея, пожирающая младенца. Нино Висконти дружил с Данте, Гаспаро ставил свои пьесы в декорациях Леонардо, Эннио Квирино был хранителем Лувра. В Ла Скала ложа № 4 зарезервирована за семьей, щедро спонсировавшей театр.

1936

7 августа

В Париже Коко Шанель знакомит Висконти, пережившего мистический кризис, отслужившего в кавалерии, уставшего разводить лошадей и путешествующего в поисках, чем бы заняться, с великим Жаном Ренуаром. Работая ассистентом на фильме «Загородная прогулка», Висконти осознает себя режиссером и увлекается политикой. В 1939-м он вернется на похороны матери коммунистом. «Хорошо быть коммунистом, надо быть коммунистом», – скажет перед смертью герцог, гей и мистик.

1943

17 мая

Премьера в Ферраре «Одержимости», фильма по роману Джеймса Кейна «Почтальон всегда звонит дважды»: рождение неореализма. За фильм «Чувство» (1954) Висконти, отца этого направления, назовут его могильщиком. Дебют мог стать последним фильмом. Висконти, переводившего за линию фронта беглецов из немецких лагерей, арестует гестапо, он переживет пытки в страшном «пансионе Яккарино», имитацию расстрела, девять дней без еды в камере площадью один квадратный метр. Друзья добьются перевода в больницу: умирающего от дистрофии освободят 6 июня 1944-го союзные войска.

1945

30 января

Премьера в Риме пьесы Жана Кокто «Ужасные родители». Висконти признают пионером режиссерского театра в Италии. На 14 его фильмов приходится 44 драмы, 20 опер, 2 балета. Он открыл Мастроянни, заказывал декорации Дали, в него была влюблена Мария Каллас.

1973

18 января

Премьера в Бонне «Людвига», финала «немецкой трилогии», начатой «Гибелью богов» (1969) и «Смертью в Венеции» (1971). Пережив инсульт (27 июля 1972-го), Висконти через два месяца покинул больницу, в которой некогда умер любимый им Томас Манн, и уселся за монтаж. Продюсеры искромсают пятичасовой шедевр: целиком его покажут лишь в 1980-м в Венеции.

1976

17 марта

Висконти умер в Риме, завершив фильм «Невинный» (1976). Говорят, что после кремации Хельмут Бергер нюхнул прах мэтра: «Это почище кокаина». Прах Висконти покоится на острове Искья, в миртовом саду виллы, вскоре разграб­ленной плебсом. Он мечтал об эпитафии: «Он обожал Шекспира, Чехова и Верди».

Фото: Getty Images

Часто проверяете почту? Пусть там будет что-то интересное от нас.

Лучино Висконти — Wikipedia, la eniclopedia libre

Википедия todavía no tiene una página llamada «Лучино висконти».

	Wikcionario (diccionario)
	Wikilibros (учебные пособия / учебные пособия)
	Wikiquote (citas)
	Wikisource (библиотека)
	Wikinoticias (noticias)
	Wikiversidad (contenido académico)
	Commons (imágenes y multimedia)
	Wikiviajes (viajes)
	Wikidata (дата)
	Википедии (виды)

• У Comprueba si есть условное обозначение правильной формы, правильной и правильной, как в Википедии, так и в переводе на русский язык.Си-э-э-э-э-э-э-э-э — правильно, по-английски фигурные отчисления Wikimedia donde quizás podrías encontrarla.
• Busca «Luchino visconti» и текстовые сообщения из Википедии.
• Консультация по художественному оформлению «Лучино висконти».
• Buska las páginas de Wikipedia que tienen включает «Лучино висконти».
• «Я тебя люблю!
• También puede que la página que buscas haya sido borrada.

Si el artículo incluso así no existe:

• Crea el artículo utilisando nuestro asistente o solicita su creación.
• Puedes traducir este artículo de otras Wikipedias.
• Ru Wikipedia únicamente pueden incirse textos enciclopédicos y que tengan derechos de autor совместимые с лицензией Creative Commons Compartir-Igual 3.0. Нет информации о правах ребенка.
• Ten en cuenta también que:
  • Статьи об информации и информации serán borrados — версия «Википедия: Esbozo» -.
  • Искусство публикации и автопромышленность serán borrados — версия «Wikipedia: Lo que Wikipedia no es» -.

Luchino Visconti — Википедия, энциклопедия ливра

Лучино Висконти ди Модроне , Конде де Лонате Поццоло (Милан, 2 ноября 1906 года — Рим, 17 марта 1976 года). Эпоха наследства семьи миланеса душ Висконти.

Филон де Джузеппе Висконти, герцог Граццано, Карла Эрба, Herdeira de uma grande empresa farmacêutica, Luchino tinha mais seis irmãos. Prestou o serviço militaryar como sub-oficial de cavalaria, em 1926, no Piemonte, e vivo os an suu juventude cuidando dos cavalos de sua propriedade.Все это часто звучит в духе мелодрамы, в том числе и во влиянии.

Foi para a França, on the se tornou amigo de Coco Chanel e, através dela, em 1936, foi apresentado ao cineasta Jean Renoir, com trabalhou no filme Une partie de campagne . Em 1937, passou por Hollywood, antes de retornar a Roma. В столице Италии, Trabalhou Com Renoir na direção da ópera Tosca .

Партия 1940 года, выпуск фильма Кинотеатр и его семейная жизнь, фильм Ossessione , 1943 год, ком Клара Каламай и Массимо Джиротти.Никакой сенсации. Guerra Mundial реализует фильм о съемках, документ Giorni di gloria . Contratado pelo Partido Comunista Italiano para realizar trés фильмы sobre pescadores, mineiros e camponeses da Sicília, acabou por fazer apenas um, A Terra Treme .

Em 1951 filmou Bellissima , com grande actriz italiana Анна Магнани, Вальтер Киари и Алессандро Блазетти. О первоисточнике фильма 1954, Senso com Алида Валли и Фарли Грейнджер.О премьере грандиозного фильма о творчестве 1957 года, прошедшего в рамках Международного фестиваля кино в Венеции, посвященного кинофильму «Noites Brancas», посвященного художественной живописи и истории Франции, Достоевского Шеа, ком Марселло Мориан Жан Марэ.

О первоисточнике, в котором говорится, что в 1960-х годах Rocco e Seus Irmãos — это история семьи, в которой вы живете, и их семья. Фильм с участием актера Франса Алена Делона и Анни Жирардо и Ренато Сальватори.Нет никаких новых фотографий Витторио Де Сика, Федерико Феллини и Марио Моничелли без съемок Боккаччо 70 . В эпизоде ​​де Висконти — главный герой Томас Милиан, Роми Шнайдер, Ромоло Валли и Паоло Стоппа.

Эм 1963 год: фильм о фильмах и фильмах, посвященных грандиозному творчеству «Леопардо», творческий отпуск и романтические развлечения, фестиваль Томаса ди Лампедуза, Венесор Это связано с историей и традициями народности Сицилии, Италии и Италии.О фильме «Эленко эстелар онде дэстэкам» Берт Ланкастер, Клаудия Кардинале и Ален Делон.

Vaghe stelle dell’Orsa … , который вы хотите узнать о меланхолии и душевном равновесии, коммодия Клаудия Кардинале и Жан Сорель, реализовано в 1965 году. Em 1970, посвященный французскому языку, совместно с Альбертом Камю и реализуемым там .

Comof Sensével e refinado Morte em Veneza (1971), главный герой Дирка Богарда и бейсадо на Обра де Томас Манн, один из лучших в своем роде. О фильме, связанном с историей Густава Ашенбаха, композитора, который был признан венесуэльским, и того, кто был первым, и того, и другого. О фильме, который ты делаешь, делай так, что ты делаешь, делай это, как сделай это, и сделай так, чтобы ты был в живых.О фильме seguinte foi o grandioso, mas decepcionante, Ludwig , ком Хельмут Бергер и Роми Шнайдер. Durante as filmagens de Ludwig , одна из самых популярных карт, посвященная будущему академии искусств, 1976 год. Mesmo com muita dificuldade, Luchino Visconti ainda fez dois filmes, Violência e Paixão ( Gruppo di famiglia in un interno ) e L’innocente , sua derradeira obra, версия для романтики в переводе на английский язык, королевская исповедь королевства искусств Джаннини и Лаура Антонелли.

Apesar dos casos amorosos vividos, em diferentes períodos, com várias mulheres, como estilista Coco Chanel, com as atrizes Clara Calamai (1909–1998), Мария Дени (1916–2004), Марлен Дитрих e com ac escritora Elsa Morante Vis, Visa jamais escondeu sua homossexualidade, ^{[1] [2]} explicitamente refeida em muitos dos seus filmes e nas montagens teatrais que dirigiu. Сегундо Висконти, автор автобиографии, элеоидия «Умберто II да Италия» и его отношения с другими людьми 1920 года. ^[3] Nos anos 1930, em Paris, teve uma relcionamento com fotógrafofo Horst P. Horst. ^{[4] [5]} Вступление в окончательную доску 1940 и ранее в 1950 году, в том числе в качестве режиссера, в маневре, когда дело дошло до совершенства, а также в профессиональном сотрудничестве с Франко Дзеффирелли, в том числе вилл до директора На Саларии, Рома. ^{[6] [7]}

Depois de 1965, Visconti foi ligado ao ator austríaco Helmut Berger, que também atuou em alguns dos seus filmes.Отношения между судьями, com altos e baixos, atte morte de Visconti, em 1976. ^{[8] [9]}

Documentários [editar | editar código-fonte]

Direção de óperas [editar | editar código-fonte]

• Recebeu uma indicação ao Óscar de Melhor Roteiro Original, por La Caduta degli dei (1969).
• Recebeu Uma Indicação AO BAFTA de Melhor Director, por Morte a Venezia (1971).
• Ganhou 2 vezes o Prémio Bodil de Melhor Filme Europeu, por Rocco e and suoi fratelli (1960) и Morte a Venezia (1971).
• Ganhou a Palma de Ouro no Festival de Cannes, por Il Gattopardo (1963).
• Ganhou o Prêmio do 25º Aniversário no Festival de Cannes, por Morte a Venezia (1971).
• Ganhou o Leão de Ouro no Festival de Veneza, por Vaghe stelle dell’Orsa … (1965).
• Ganhou o Leão de Prata no Festival de Veneza, por Le Notti bianche (1957).
• Ganhou o Leão de Prata no Festival de Veneza, por Rocco e i suoi fratelli (1960).
• Ganhou o Prêmio FIPRESCI no Festival de Veneza, por Rocco e and suoi fratelli (1960).

Referências

,