Окраска вагонки: Чем покрасить вагонку внутри дома? Чем и как покрыть вагонку? (ЧЕК-лист)

Содержание

Чем покрасить вагонку внутри дома: подбор материалов (+38 фото)

Постепенно различные синтетические отделочные материалы, такие как обои или пластик, уходят на второй план. В моду возвращаются природные, экологически чистые материалы. Деревянная вагонка как раз является одним из них. Поскольку дерево со временем тускнеет и подвергается различным видам воздействия, у хозяев домов и квартир частенько возникают вопросы касательно того, чем покрасить вагонку внутри дома. Вагонка подходит как для внешней, так и для внутренней отделки. Но, как правильно её используют для внутренних помещений.

Зачем нужно красить вагонку

Многие считают, что поскольку внутри дома нет ни дождя, ни снега, ни ветра, то и нет нужды красить вагонку внутри помещения.

Но это заблуждение. Итак, зачем нужно окрашивать вагонку:

  1. Следует помнить, что вагонка сделана из дерева. А дерево легко загорается. Естественно, ни один защитный материал не обеспечит абсолютной защиты от возгорания.
    Но есть составы, значительно увеличивающие сопротивляемость огню.
  2. Со временем дерево начинает гнить. Чтобы этого избежать, его нужно покрывать специальным составом – антисептиком. Он бесцветный, поэтому изначальная древесная текстура прекрасно сохранится.
  3. Лакокрасочное покрытие служит для защиты от механических повреждений, принимая на себя все удары и царапины, сохраняя красоту стен.
  4. Лакокрасочное покрытие защищает древесину от воздействия ультрафиолета, тем самым оберегая её от потемнения.
  5. Просто для красоты. Если вы не хотите менять естественный древесный цвет, нанесение специального лака сделает покрытие стен более ярким и блестящим. Или наоборот, многие краски полностью скрывают изначальный древесный цвет, сохраняя лишь структуру древесины.

Подбор необходимых компонентов

Чем лучше покрасить вагонку внутри дома?

Единственно верного варианта ответа просто не существует. Он зависит от того, какие цели вы перед собой ставите.

Если вы просто хотите защитить древесину от вредных внешних факторов и паразитов, то вам стоит остановиться на антисептике. Чтобы добиться блеска потускневших стен, нужен лак. А красиво оформить старую вагонку новыми яркими цветами вам поможет краска.

Все лакокрасочные материалы подразделяются на две основные группы: защитные и декоративные. Рассмотрим подробнее каждую из них.

Защитные составы

Эти средства предназначены для защиты древесины от различных физических факторов, механических воздействий и паразитов. Они в свою очередь также подразделятся на группы, в зависимости от основных выполняемых задач. Вот основные из них:

  • Антипирены. Средства, впитывающиеся в дерево и повышающие его сопротивляемость возгоранию. Рекомендуются к применению при обработке внутренних жилых помещений. Благодаря обработке дерево гораздо дольше не загорится, что позволит либо быстрее устранить очаг возгорания, либо даст время жильцам покинуть помещение.

  • Бактерицидные вещества.  Составы, предназначенные как для предупреждения появления грибков и плесени, так и для борьбы с этими проявлениями. В их составе также присутствуют вещества, отпугивающие различных древесных паразитов. Благодаря им дерево хорошо сохраняется, приобретает эстетичный вид.

  • Пропитки. Составы, выполняющие функции защиты от грибковых спор и паразитов, а также меняющие оттенок древесины. На данный момент очень популярна морилка. Она пропитывает древесину полностью, на всю глубину, придавая материалу более темный цвет и хорошо выделяя его структуру.

  • Льняное масло. Используется для пропитки дерева. Пропитанная маслом вагонка нечувствительна к влаге и грибку, а также приобретает матовый оттенок и четко выраженную структуру.

  • Олифа. Ранее активно применялась при работе с вагонкой, но сегодня стремительно сдает позиции. Отказ от нее при пропитке стен обусловлен тем, что она довольно быстро темнеет и начинает липнуть.

  • Отбеливатели. Используются для удаления с поверхности вагонки различных дефектов. Например: полосы, темные пятна, синеватые оттенки. В зависимости от назначения и способа применения эти вещества бывают нескольких видов. Большинство из них наносятся на материал в месте дефекта, оставляются на некоторое время, а затем смываются водой.

  • Грунтовка. Обеспечивает защиту древесины от механических воздействий и создает надёжное сцепление декоративного слоя с обрабатываемой поверхностью.

  • Восковые составы. Традиционное и очень эффективное защитное средство. Воск создает на поверхности древесины плотный слой, не пропускающий влагу и устойчивый к механическим воздействиям. Его весьма сложно равномерно нанести. Обычно перед воском наносится грунтовка, которая облегчает этот процесс.

Это деление очень условно. Как уже упоминалось, многие из этих средств применяются отдельно, без декоративного покрытия. Но их основная функция – защита дерева, а придание оттенка и выраженности структуры – второстепенный момент.

Декоративные средства

Покраска деревянной вагонки при помощи декоративного покрытия означает, что естественный цвет древесины будет утрачен. Обычно это делается по прошествии определенного времени, когда неокрашенное дерево темнеет, или же у хозяев появляются иные креативные идеи.

Чем покрасить вагонку внутри дома? Существует немало различных декоративных покрытий, отвечающих вкусам даже самых требовательных эстетов. К ним относятся:

  • Масляная краска – является многолетним признанным лидером в сфере материалов для покраски древесины. Она глубоко впитывается внутрь, благодаря чему окрашенная поверхность получает надежную защиту. Она долго не выцветает. Основным минусом является то, что краска долго засыхает и имеет резкий специфический запах. Поэтому производить ремонтные работы рекомендуется в теплую погоду, чтобы можно было проветрить помещение.

  • Акриловая краска – лучше предыдущей по всем показателем. Акриловая краска быстро высыхает, не имеет резкого запаха, что дает возможность производить работы в любое удобное для вас время. Такая краска для вагонки долго не выцветает, сохраняя первоначальный блеск, обладает хорошей устойчивостью к влаге. Единственным минусом возможна высокая цена.

  • Акриловые аквалаки – по всеобщему мнению являются лучшим средством для обработки вагонки. Они являются экологически чистым продуктом. Лак образует надежное декоративное покрытие отличающееся долговечностью, устойчивостью к влаге и механическим воздействиям.

  • Алкидные лаки — окраска вагонки является основной функцией этого вида материала. Его преимуществами являются устойчивость к влаге и перепадам температур. Существенные недостатки – длительное высыхание, легкая воспламеняемость, высокая цена.

  • Декоративная глазурь – благодаря прозрачности прекрасно выделяет древесную текстуру. Для придания ей нужного цвета можно добавлять внутрь различные колеры.

  • Непрозрачные эмали – создает плотный слой на древесном полотне, полностью скрывая все дефекты и защищает изделие от механических повреждений, хорошо подходит для дачных построек.

Советы относительно выбора покрытия

Выбирая чем красить вагонку, нужно иметь в виду эти моменты:

  1. Масляная краска быстро сохнет, но со временем светлеет. Поэтому выбирая, какой краской красить, темной или светлой, лучше выбрать первый вариант.
  2. Покраска вагонки внутри дома – кропотливое занятие. Из декоративных покрытий лучше всего пользоваться водоэмульсионной краской. Это 100% экологичный продукт. С ней можно работать в любое время года.
  3. Чем покрасить вагонку внутри дома на даче? Лучше всего выбрать алкидный лак. Он долговечен, устойчив к влаге, плесени и грибку.
  4. Евровагонку можно покрасить прозрачным полиуретановым лаком. Он подчеркивает текстуру и «природность» древесины.
  5. Еще одна хорошая краска для вагонки – акриловая. Она долго не меняет свой цвет.
  6. Чем покрасить потолок из вагонки? Не используйте краску на водной основе. Лучше остановиться на алкидном лаке или выбрать масляную краску. Эти средства не растекаются и быстро высыхают.
    Вы сможете без проблем покрасить потолок.

На видео: чем лучше красить дерево.

Проведение работ

Пересмотрев варианты покраски вагонки и выбрав подходящий вам метод, а также все необходимые материалы, можно приступить к работе. Вот перечень того, что вам понадобится:

  • перчатки;
  • стремянка;
  • вёдра;
  • наждачная бумага;
  • кисти разной ширины, для покраски стен, потолков, полов и зазоров;
  • удобная одежда и обувь, которых не жалко;
  • раствор для снятия лакокрасочного покрытия, если поверхность была покрашенной;
  • металлическая щётка;
  • лоток;
  • выбранные вами лакокрасочные материалы.

Как покрасить вагонку внутри дома? Собственно сам процесс нанесения лакокрасочного покрытия условно делят на два этапа: подготовку и саму покраску. Рассмотрим весь процесс на примере того, как проводится покраска вагонки в белый цвет.

Подготовка к покраске

Как готовится вагонка под покраску? В первую очередь нужно очистить её от загрязнений. Это делается при помощи обычной воды с разведенной в ней содой. Если поверхность уже была окрашена, то старый слой краски необходимо удалить при помощи имеющегося под рукой малярного инструмента. Отремонтировать неисправные панели (при их наличии).

После этого переходят к следующему шагу – шлифовке.

При этом лучше всего использовать пемзу или наждачную бумагу. Всю обрабатываемую изнутри площадь целесообразно разбить на небольшие сектора и последовательно шлифовать их один за другим. Так вы не упустите из виду какой-нибудь необработанный сегмент. Шлифовать нужно равномерно.

После шлифовки приступают к грунтованию красящего материала. С поверхности убирают оставшийся после шлифовки мусор. Затем при помощи кисти наносят слой грунтовки, особенно внимательно обрабатывая швы.

Покраска

Итак, мы вплотную подобрались к ответу на вопрос как покрасить вагонку в белый цвет.

Выполнив все подготовительные процедуры можно приступать непосредственно к покраске. Как же красить вагонку?

Вам понадобятся краска для вагонки внутри дома и как минимум две кисти: большая – для основной работы, и узкая – для зазоров. Материал накладывается в несколько тонких слоев. Краску наносят сначала на верхний край, дабы не испачкать подтёками уже окрашенный участок. После высыхания первого слоя, наносится второй. За ним следует третий слой, он же, как правило, и последний. Последний слой должен быть самым тонким. Его наносят легкими равномерными движениями. Затем краску оставляют сохнуть – работа выполнена.

Чем покрыть деревянную поверхность (2 видео)


Лаки и краски для вагонки (38 фото)

Чем покрасить вагонку внутри дома в белый цвет

ПРОМО Покрасим в цехе фасадные панели для Вашего дома, вагонку и имитацию бруса для внутренней отделки. Большой выбор цветов позволит найти самое лучшее решение для Вас. Защитим дерево от негативных факторов. Придадим эстетику. Про нас говорят: «У Лесобазы покраска мебельного качества!» И это правда! Убедитесь сами!

Покрасочное производство Лесобаза.рф

Все большую популяность набирает выбеленая древесина как отделочный материал. Поговорим о том, как же придать таким породам, как сосна или лиственница, благородный цвет беленого дуба.

выбеленая древесина в интерьере ПРОМО Искусственное состаривание древесины, иначе говоря, браширование позволяет сделать текстуру дерева более выразительней.

Именно брашиование позволяет выделить древесный рисунок, подчеркнуть его уникальность, неповторимость. А покраска разными схемами, например, с использованием техники патенирования, придаст материалу изысканность. Мы занимаемся этим интересным направлением в отделке уже много лет. Постоянно эспериментируем и получаем по-настоящему выдающиеся результаты. Убедитесь сами!

Покрасочное производство Лесобаза.рф

Итак, задача чем покрасить вагонку внутри дома в белый цвет.

На сегодняшний день рынок предлагает достаточно большое количество решений и продуктов, как в бытовой так и в промышленной линейке. Это масла, воски и водные лаки. Масло для дерева не создает пленки на поверхности деревянной вагонки. Поэтому выглядеть будет достаточно натурально, покрытие будет теплым на ощупь. Но сильного осветляющего эффекта не добится, так как белое масло нельзя нанести толстым слоем. Не больше, чем дерево способно впитать в себя.
Для таких целей, мы рекомендуем использовать продукт от компании Remmers — Hartwachs Ol. Состав этого масла уникален, без запаха, масло глубоко проникает в структуру дерева, укрепляет верхний слой и придает поверхности водоотталкивающие свойства.

нижняя доска сосна, обработанная белым маслом

Воски на водной основе дают более насыщенные оттенки, создавая неповторимое сатиновое покрытие. Выглядит очень уютно! В отличии от масел, воски существуют как в бытовой, так и в промышленной линейке лакокрасочной продукции. При нанесении таких продуктов менее видна сама структура древесины.
Из бытовой линейки мы советуем Вам два продукта от компании Gnature:
— Лазурь с пчелиным воском 470.
— Воск-лазурь 450.

кедр под белесым бытовым оставом кедр не обработанный (тыльная сторона) воск профессиноальной линейки

Еще один вариант, чем покрасить вагонку внутри дома в белый цвет акрилатные лаки на водной основе. В такой лак добавляется белый пигмент, и, как и с воском, можно получить насыщенный светлый тон. Покрытие будет более глянцевым и отлично впишется в современный интерьер.
Мы предлагаем покраску у нас на производстве. Профессиональные маляры работают с финскими продуктами Teknos, они знают толк в качественном красивом окрашивании пиломатериалов, как никто другой!

лак белый бытовой, нанесение кистью лак белесый промышленная линейка, нанесение распылением

А вот белой краской, плотно закрашивающей дерево, лучше не увлекаться живица, обеспечиающая аромат древесины и ее полезные свойства, будет проступать сквозь любое покрытие. И на ровном цвете укрывистой краски белого цвета будут появлятся желтые пятна, не заметные на полупрозрачных покрытиях.

проступание живичной смолы

А как же изолирующие грунты, спросите вы? Отвечаю

ни один производитель в мире не дает 100% гарантии от проступания смоляных пятен

15

Такой грунт способен лишь отсрочить эту проблему.

На основные отличия я Вам указала, а теперь Вам решать, чем покрасить вагонку внутри дома в белый цвет!

Чем покрыть вагонку снаружи и внутри дома – способы, лаки и краски для покраски древесины

Деревянная вагонка красивый, натуральный материал. Не удивительно, что так много пользователей во всем мире отдают ему предпочтение в качестве отделочного и облицовочного материала.

Экологичность и естественная красота древесины не только украшает помещение, но и создает в нем определенный микроклимат. А вагонка покрытая плотным покрытием (краской, лаком) позволяет создать любой декор.

Но, у дерева есть существенный минус, который влияет на эксплуатационные характеристики вагонки – она подвергается гниению, различным повреждениям, а также склонна темнеть.

 

Эта статья предназначена для тех, кто хочет защитить и одновременно сохранить вагонку в естественном виде. Рассмотрим пошагово, как и чем лучше покрыть (пропитать, обработать, покрасить) деревянную вагонку (евровагонку).

Надо сказать, что метод «взять кисть, краску и покрасить» хорош, именно в силу своей простоты. Но долго ли прослужит окрашенная таким образом древесина? Не лучше ли выбрать более основательный и правильный подход?

Правильная покраска деревянной вагонки состоит из 4 этапов:

1 этап – подготовка вагонки к покраске

Для евровагонки, такой этап будет лишним, поскольку производители руководствуются европейским стандартом, который предусматривает обязательную первичную обработку древесины защитными составами.

Те же, кто купил стандартную вагонку отечественного производства или имеет дело с уже окрашенной поверхностью, нужно в первую очередь произвести первичную обработку панелей.

Подготовка новой вагонки

Подготовка новых ламелей включает в себя:

  • сортировку. Известно, что допускается пересечение сортов до 10%. Т.е., в партии вагонки первого сорта может содержаться до 10% ламелей второго сорта. Чтобы не нарушить поверхность их нужно отсортировать;
  • сушку. Приобретенные ламели должны быть сухими до начала монтажа;
  • выдерживание в температурном режиме помещения, в котором планируется монтаж вагонки. Естественно топить сауну, чтобы доски «согрелись» смысла нет. Но вот пролежать в течении 2-3 дней в том помещении, где они будут устанавливаться доскам необходимо;
  • удаление дефектов. К дефектам поверхности вагонки можно отнести сколы, шероховатости, появление синевы, белых пятен, мертвые (выпадающие) сучки. На части панелей дефекты можно не трогать. Это связано с тем, что в процессе работы нужна будет короткая вагонка. Например, для отделки под окном или над дверью. Однако, чтобы приступить к монтажу на открытой поверхности дощечки нужно очистить от дефектов посредством отбеливания (для этих целей рекомендуется использовать СенежНео или Иней). Удалить пятна жира можно с помощью обессмоливания – протирания 25% раствором ацетона. Шероховатости удаляются при помощи шкурки (наждачной бумаги) или металлической щетки.

Подготовка эксплуатируемой (старой) вагонки

Окрашивание старой деревянной вагонкиК сожалению, окрашивание деревянной вагонки это не то действие, которое можно выполнить один раз на весь срок ее эксплуатации. Покраска вагонки — процесс, который нужно периодически повторять.

В том случае, если нужно покрасить предварительно окрашенные, вскрытые лаком поверхности, нужно также провести предварительную обработку панелей.

Когда нужно красить вагонку:

  • отслоение нижнего слоя краски;
  • потеря цвета ламелей;
  • потеря блеска краски или лака;
  • появление существенного дефекта, например, попадание жира, масла, растворителя, другого красителя, проявление грибков на поверхности вагонки;
  • новый стиль, жажда перемен и мода. Например, существующий цвет вагонки не вписывается в обновленный интерьер дома и прочие факторы.

Как очистить вагонку от лака, краски и грязи

Снять старую краску или лак с вагонки можно двумя способами:

  • Механический. В данном случае, существующее покрытие удаляется с помощью скребка, металлической щетки или строительного фена и шпателя. Чтобы полностью удалить краску нужно обработать доски раствором соды (на 1 л. воды — 100 гр. соды). Существенным недостатком метода является вероятность повреждения ламелей скребком. Совет: такой метод пригоден для очистки вагонки от масляной краски.
  • Химический. Предполагает использование различных синтетических растворов и составов (смывок, размягчителей), которые способствуют отслаиванию краски от основания. Стоит отметить, что химический способ довольно агрессивный. Работать с растворами нужно в хорошо проветриваемом помещении с необходимыми средствами индивидуальной защиты. После снятия поверхностного слоя, ламели нужно промыть водой или потереть уайт-спиритом.

Будет полезно: подробное описание технологии снятия старой краски с деревянной поверхности.

Совет: если планируется последующее покрытие древесины прозрачным лаком, то лучше отдать предпочтение механическому способу, поскольку смывки могут неравномерно выбелить вагонку.

Пользователи отмечают, что в том случае если старое покрытие крепко держится, достаточно только слегка ошкурить поверхность (придать ей матовость) и нанести новый слой. Если же, повреждения глубоки, но частичные (выпал сучек, след от удара, отслоение краски), место следует зашкурить более тщательно. При необходимости заделать глубокие дефекты шпатлевкой, нанести на это место слой краски, а затем уже окрашиваться всю поверхность, отделанную вагонкой, целиком.

2 этап – грунтовка вагонки

Наносят грунтовку кистью или распылителем.

Грунтовка вагонки кистьюГрунтовка вагонки распылителем

Применение грунтовки перед покраской придает деревянной вагонке несколько неоспоримых преимуществ, а именно:

  • улучшает адгезию, т. е. «сцепление» будущего поверхностного слоя краски/лака с древесиной;
  • защищает дерево от разбухания;
  • заполнят поры. Это позволяет нанести финишное покрытие более равномерно;

Совет: некоторые породы древесины (например, ель или отдельные виды сосны) способны выделять смолу довольно долгое время (до 10 лет). Чтобы избежать этого эффекта вагонку можно обработать специальной грунтовкой, которая закрывает поры древесины.

  • позволяет снизить расход декоративного покрытия лака или краски.

Виды грунтовок для вагонки

Разновидности зависят от состава грунтовки:

  • Акриловые грунтовки. Обеспечивают надежную защиту от всего кроме гниения и защиты от ржавчины. Более подходят для внутреннего использования.
  • Алкидные грунтовки. Наиболее разнообразны и адаптированы для конкретной породы древесины. Подходят как для внутреннего, так и для внешнего применения.
  • Полистирольные грунтовки. Пригодны только для наружных работ ввиду большой токсичности.
  • Народные способы (грунтовки, сделанные своими руками):
  • Грунтовка клеем ПВА. Популярный среди пользователей водный раствор клея ПВА вместо грунтовки (развести в пропорции 10 капель на 100 мл. воды). Раствор нужно наносить дважды, чтобы избежать появления незагрунтованных участков, которые проявятся только после полного высыхания. Среди недостатков метода: появление белесого налета на деревянной вагонке (на необработанной древесине белесость не видна, а вот на тонированной очень даже), частичное скрывание структуры древесины.
  • Грунтовка желатином. Некоторые пользователи также рекомендуют использовать пищевой желатин в качестве грунтующего состава. Способ приготовления: желатин растворяют в холодной воде (1:2), потом нагревают на водяной бане пока гранулы полностью не растворятся. Охлаждают, чтобы смесь немного загустела и покрывают вагонку в 2-3 слоя.
  • Олифа. Давно известное средство, но придающее дереву липучесть и меняющее его цвет.

Совет: грунтовка не должна образовывать пленку на поверхности древесины.

Среди современных химических средств, согласно отзывам, лучшие грунтовки для вагонки: Белинка (Belinka), Тиккурила (Tikkurila), Пинотекс, Лакра.

3 этап – защита древесины

 

Защитные средства для деревянной вагонки

Назначение защитных составов в том, чтобы защищать древесину от повреждений. Гниль, грибки, жучки, влага, ультрафиолет – все эти факторы не добавляют жизни древесине. А, следовательно, средства защиты необходимо применять всегда, независимо от того, будет ли подвергаться деревянная вагонка дальнейшему покрытию лаком или краской (декорированию).

Способы и средства защиты древесины:
  • Антисептики. Химические составы, которые отличаются противогрибковым действием. Их назначение – защита вагонки от биологической активности различных жучков и грибков.

Совет. Обработка антисептиком должна выполняться перед сборкой (установкой, монтажом) вагонки. Это связано с тем, что пазы, гребни и обратная сторона деревянной вагонки также нуждается в обработке.

  • Антипирены. Составы на основе водных растворов солей, которые призваны защитить дерево от возгорания. Следует отметить, что декоративные средства также должны повышать огнестойкость древесины.

Специфика защитных средств заключается в том, что они глубоко проникают внутрь структуры древесины, и при высыхании становятся незаметными. Нанесение защитных средств настолько важный этап в защите вагонки, что производители евровагонки наносят их еще на стадии подготовки к продаже. Наряду с показателем влажности и сортом вагонки, защита – это то, что отличает обычную вагонку от евровагонки.

Совет. Вагонку лучше грунтовать с двух сторон. Особое внимание нужно уделить торцам ламелей. Это связано с тем, что торцовая часть после монтажа не будет прокрашена.

4 этап – покрытие для вагонки (краска, лак)

Покрытие для вагонкиК выбору декоративного финишного покрытия (краски/лака) нужно подойти ответственно.

Что предпочтительнее лак или краска для деревянной вагонки? А если краска, то какая краска для вагонки лучше?

Для начала нужно определиться с тем, где будут проводиться работы (внутри/снаружи), какой эффект должен быть достигнут, какое качество окрашиваемой поверхности, какие требования по срокам, стоимости и т.п.

Выбираем, чем покрыть вагонку – виды краски и лака для окрашивания и пропитки древесины

1. Краска (непрозрачная эмаль) для вагонки

 

Масляная краска

Масляная краска для вагонкиПрактика показала, что краска на масляной основе служит долго и надежно защищает дерево от влаги. Она быстро сохнет, медленно меняет цвет. Краска имеет специфический запах, который быстро выветривается. Обновить такое декоративное покрытие на вагонке не составит труда.

Масляная краска обновляется каждые 5-6 лет. Это необходимо для придания краске блеска и устранения микротрещин, через которые влага может повредить вагонку.

Совет. После высыхания поверхность вагонки, окрашенная масляной краской, станет немного светлее. Поэтому изначально стоит выбрать более темный оттенок.

Акриловая или акрилатная краска

Акриловая краска для вагонкиОтличается отсутствие запахов, высокой скоростью высыхания. Применение этой краски не ограничивает время работы. Краска допускает нанесение при низкой температуре.

Поверхность вагонки, окрашенная акрилатной краской, долго не будет нуждаться в обновлении. Единственный недостаток краски – высокая цена.

2. Морилка (пропитка или декоративная лазурь)

Морилка для вагонкиПо сути это та же грунтовка, но только придающая древесине вагонки другой цвет или оттенок. Использование морилки для вагонки — это недорогой, но эффективный способ подчеркнуть структуру дерева.

Примечание. Морилка подходит для древесных поверхностей без дефектов.

3. Лак для вагонки

Относится к прозрачным покрытиям, что делает его незаменимым финишным покрытием, когда нужно сохранить естественную структуру дерева.

Акриловый аквалак для вагонки

Акриловый аквалак для вагонкиЭкологически чистый, быстросохнущий лак. Аквалак можно разбавлять водой. Применяется для окраски деревянной вагонки с наружной и внутренней сторон.

Совет: Аквалак подходит даже в том случае, если в доме проживает аллергик.

Алкидный лак для вагонки

Алкидный аквалак для вагонкиСоздает пленку на поверхности окрашиваемых панелей. Лак долго сохнет.

Применение алкидного лака оправдано в помещениях с высокой влажностью (кухня) или там, где повышенный износ вагонки (коридор).

Материал подготовлен для сайта www.moydomik.net

Совет: Абсолютной прочностью, устойчивостью к УФ-излучению является покрытие вагонки яхтным лаком (яхтенный).

4. Масло-воск (или восковые краски)

Масло-воск для вагонкиНатуральное льняное масло-воск — это новинка на рынке покрытий для деревянной вагонки.

В процессе обработки вагонки воском, масло проникает глубоко в структуру дерева, а воск придает древесине красивый внешний вид.

5. Жидкая пластмасса

Жидкая пластмасса для вагонкиПолностью лишает дерево его способности к микро-вентилированию, однако придает древесине футуристический вид. Чаще применяется для покрытия части поверхности вагонки, как декоративного элемента дизайна.

Советы по выбору финишного покрытия для деревянной вагонки

  • цвет. Поскольку морилка или краска меняют цвет или оттенок вагонки нужно использовать это свойство. Так, например, светлые оттенки визуально увеличивают пространство. Использование разных цветов/оттенков позволяет зонировать помещение;
  • состав. Приставка «био» после названия лака свидетельствует об отсутствии вредных веществ. Такой состав можно использовать для внутренних работ;
  • производитель. Немало отечественных аналогов лака для вагонки или краски могут создать достойную конкуренцию иностранным товарам. При этом цена продукта будет более гуманной.

Как и чем покрасить вагонку в бане и парилке

Восковый составов Evrotex-Сауна для вагонки в банеВвиду значительной температуры вагонку в бане лучше не окрашивать, а обработать защитными составами.

Отличным решением будет использование восковых составов, например, Evrotex-Сауна. Это покрытие пригодно для использования в условиях высокой температуры и циклического интенсивного увлажнения.

Совет. Наносить лак в сауне нужно только один раз. В предбаннике – можно сделать несколько слоев.

Как и чем покрасить вагонку на веранде

Веранда или терраса испытывают на себе наибольшее влияние атмосферных факторов, поэтому материал должен быть стойким. Сначала покрыть слоем грунтовки, а потом 2-3 слоя лака или краски.

Как и чем покрасить вагонку внутри/снаружи дома

Особых отличий в покраске дома снаружи или изнутри нет. Разница только в применяемых покрытиях. Лак/краска для внутренних работ должна соответствовать требованиям экологичности. Для проведения наружных работ более важно, чтобы покрытие выдерживало влагу, перепады температуры, воздействие УФ-лучей. Один и тот же вид краски можно использовать внутри здания и снаружи. Отличие – в количестве наносимых слоев.

Чем покрасить вагонку правильно — инструмент

Для окрашивания вагонки можно использовать:

  • кисть. Удобны тем, что позволяют прокрасить дерево по углам и труднодоступных местах. Краска наносится кистью наиболее равномерно;

Совет. Чтобы нанести краску кистью равномерно и не допустить подтеков, нужно погружать кисть в краску наполовину.

  • валик. Позволяют окрашивать быстро. Однако, чтобы получить равномерный слой нужно окрашивать несколько раз;
  • пульверизатор. Дает возможность сделать работу максимально быстро. Но увеличивает расход краски;
  • рукавица (цегейковая). Перчаткой удобно прокрашивать (пропитывать) места где вагонка стыкуется (обрамляет) с трубами;
  • поролоновая губка.

Технология окрашивания деревянной вагонки

  • перед покраской или нанесением лака/краски их нужно хорошо перемешать. Так они будут ложиться более равномерно;
  • пробный выкрас позволит понять, как будет выглядеть окрашенная поверхность;
  • краску лучше наносить в несколько тонких слоев. Так каждый слой будет быстрее сохнуть, а покрытие будет нанесено более равномерно;
  • очередной слой краски/лака нужно наносить только после того как полностью высохнет первый;
  • окрашивая краской вагонку нужно оставить зазоры величиной в 2-3 см. сверху и снизу панелей. Это позволит дереву дышать. А сами зазоры можно закрыть декоративным плинтусом;
  • чтобы избежать получения различных оттенков древесины лучше производить окрашивание краской за один раз, материалом из одной партии;
  • если есть необходимость прервать работу старайтесь сделать так, чтобы «шов», граница покрашенного и непокрашенного участка находилась не на видном месте;

Советы по хранению открытой банки краски:

Если работа прерывается надолго, то чтобы не допустить появления пленки на поверхности краски можно положить на поверхность картон, пропитанный олифой.

В том случае, если пленка появилась, то ее частички могут попасть на окрашиваемую поверхность. Лучше в этом случае, закрыть поверхность поролоном и макать кисть через него.

  • более насыщенный цвет/оттенок можно получить, если нанести краску несколько раз (до 4-х). Дальнейшее увеличение числа слоев не будет иметь эффекта;
  • не допускайте чрезмерно быстрого высыхания краски/лака. Это может привести к растрескиванию окрашенного слоя. Профессионалы не рекомендуют наносить краску/лак под воздействие прямых солнечных лучей.
Заключение

Разобравшись с нюансами обработки, пропитки и окрашивания деревянной вагонки можно создать красивую поверхность, а главное обеспечить ее долгую эксплуатацию.

Покраска вагонки: 12 рекомендаций | Дневники ремонта obustroeno.club

Merilin

5810 0 0

Красить доски можно и перед монтажом и после

Покраска вагонки — завершающий процесс отделки. От качества работы и правильно выбранного материала зависит декоративность и долговечность покрытия. Давайте посмотрим, как это правильно делать.

Чем покрасить вагонку?

Дерево нуждается в покрытии. Ассортимент лакокрасочных средств огромен, поэтому выбор материала для вагонки зависит от конкретных целей:

  • защита от грибков/плесени;
  • придание влагостойкости;
  • декоративность;
  • сохранение текстуры и пр.

Внешний вид детской комнаты, отделанной вагонкой и покрашенной в светлых тонах

Вагонку можно покрасить разными средствами. Все они делятся на две группы.

Функциональные составы

Обеспечивают сохранность древесины, продлевают срок службы. Придают ей нужные качества, повышают эксплуатационные функции:

  • Антипирены — защитные составы, снижающие горючесть материала. Относятся к обязательным покрытиям. Могут быть универсальными (с биозащитой) и давать оттенок.
  • Антисептики, биопирены, бактерицидные составы — часто называются пропиткой, так как проникают в глубину древесины. Защищают от агрессивных сред, УФ-лучей, блокируют развитие гнили/плесени. Делятся на подгруппы: для внутренних работ и наружных.

Можно приобрести универсальные защитные составы

  • Олифа — придаёт водоотталкивающие свойства, защищает от гниения. Используется только для наружных работ, долго сохнет, имеет запах. Поверхность, покрытая в несколько слоёв, может липнуть 1–2 года.
  • Алкидные лаки — сохраняют текстуру, считаются универсальными: защита дерева + придание декоративности. Применяются для финишной отделки. Наносятся в два слоя: первый — прозрачный лак, второй — лак с колеровкой.

В лак можно добавлять любой колер

  • Синтетические лаки — по сравнению с акриловыми имеют агрессивный, трудно выветриваемый запах. После нанесения образуют гладкую поверхность с насыщенным блеском. В составе присутствуют вредные для здоровья вещества (толуол, ксилол), поэтому их применяют, как правило, для наружных работ.
  • Яхтный лак — самое долговечное и надёжное покрытие. Обеспечивает защиту от влаги, ультрафиолета, грибковых образований. Имеет в составе сильно пахнущие растворители, но после высыхания запах улетучивается. Бывает трёх видов: матовый, глянцевый, полуматовый.
  • Масляные лаки — содержат смолы, сиккативы, масла, растворители. Образуют на вагонке качественную защитную плёнку, придающую охристый оттенок. Применяются внутри и снаружи дома.

Текстурол защищает древесину, сохраняет текстуру, придаёт оттенок

  • Составы на основе воска — являются выгодной альтернативой лакам. Дают матовый блеск, надёжно защищают дерево. Текстурол не нуждается в грунтовке, имеет в ассортименте 18 цветов.
  • Аквалаки — наилучший вариант для вагонки. Производятся на водной основе, бывают матовыми, глянцевыми, полуматовыми. Сохраняют паропроницательность, могут иметь бактерицидные добавки, колер, УФ-фильтры.

Все лаки проявляют красоту дерева

Декоративные составы

Помогают кардинально изменять цвет дерева, применяются в дизайнерских проектах, служат защитой древесного волокна:

  • Масляные краски — повышают стойкость к агрессивным воздействиям, включая влагу. Легко наносятся, но долго сохнут, снижают воздухопроницаемость дерева. Масляная краска считается непрактичным покрытием: через 2–3 года начинает менять цвет (выгорает). Рекомендуются для внутренних работ.
  • Алкидные эмали — подходят для внутреннего декора, имеют широкий цветовой диапазон. После высыхания лают глянцевый блеск. Не долговечны, через несколько лет требуют повторной окраски.
  • Акрилатные, акриловые краски — долговечны, по многим параметрам превосходят масляные. Акрил придаёт эластичность, поэтому они не растрескиваются от температурных перепадов и незначительных деформаций. Акрилатная краска универсальна, эффективна для вагонки внутри и снаружи дома.

Составы на основе лака или воска имеют разные оттенки

  • Водоэмульсионные краски — создают матовую поверхность, оставляют деревянную текстуру, быстро сохнут, не нарушают воздухопроницаемости, не имеют неприятного запаха. По надёжности и долговечности уступают всем разновидностям лака. Толстый слой полностью скроет текстуру вагонки.
  • Морилка — полностью сохраняет текстуру, придаёт оттенок/тонирует. Интенсивность цвета достигается количеством слоёв.

Морилки имеют разные цвета

Есть много составов смешанного типа, которые можно отнести к обеим группам. Они могут тонировать, придавать декоративность и защищать одновременно.

Как покрасить вагонку

Своими руками покрасить вагонку несложно. В технологии окрашивания важным этапом является подготовка поверхности. Она должна быть очищена от загрязнений и обработана раствором соды (2%). Если краска уже применялась и имеет отслоения — примените механическую очистку наждачной бумагой.

Первичное нанесение подразумевает применение пропиток, но сухую доску пропитывать не обязательно. Лучше использовать универсальные составы с защитой. Вагонку красят только с лицевой стороны, тыльная остаётся без обработки.

Комбинация цвета выбирается индивидуально

Используя для вагонки водоэмульсионную краску, её разбавляют водой — это поможет наложить тонкий слой и сохранить рисунок древесины. Во влажном помещении обязательно применяются защитные составы, желательно с обеих сторон и на местах срезов/распилов.

Окраска до монтажа даёт отменное качество

Высокое качество конечного результата даст шлифовка и окрашивание каждой доски до момента монтажа. На стены/потолок прибиваются уже обработанные доски.

Рассмотрим технологию штучного окрашивания:

  • Вагонку нужно отсортировать. Деформированные, треснутые, сучковатые доски отбраковываются. Они пойдут на подрезы, пригодятся для тестирования краски и монтажа в закрытых местах.
  • Качественный материал шлифуется (лицевая сторона и шип/паз). Удобней работать шлифмашинкой, можно использовать бруском с наждачной бумагой. Зерно используется №№250–280. Тыльную сторону можно не обрабатывать.

Шлифовка проводится круговыми движениями

  • Подготовленную поверхность очищают от пыли и красят валиком, кистью, распылителем. Применяя кисть, нужно растушёвывать состав вдоль доски, стараясь получить однородный цвет.
  • Укрывные лаки/краски могут поднимать ворс, после высыхания оставлять шероховатости. В этом случае поверхность шлифуется ещё раз. Затем наносится второй слой.

При покраске, добиваясь намеченного результата, можно наносить неограниченное количество слоёв ЛКМ. Неоднократная покраска всегда проводится с минимальным составом на кисти и хорошей растушёвкой, иначе будут подтёки и неравномерный цвет.

Избежать разводов и подтёков можно способом растушёвки

Сырую, полувлажную древесину нужно грунтовать. В противном случае добиться равномерного окрашивания невозможно. Для грунтовки часто применяют матовый бесцветный лак.

Правильное окрашивание: 12 советов

Фото Описание
Совет 1

Перед работой краска тщательно перемешивается — это золотое правило.

Совет 2

Краска лучше ляжет, если работать не серединой кисти, а кончиком.

Совет 3

Выразить узор и подчеркнуть текстуру древесины можно воском, лаком, пигментированным маслом.

Совет 4

Насыщенность покрытия получается не накладыванием одного толстого слоя, а при создании нескольких тонких слоёв.

Совет 5

Краска лучше ложится во время длинных, непрерывных мазков.

Совет 6

Для прокраски трудных мест (стыки плинтусов, углы) используйте тонкую кисть 2–4 см.

Совет 7

Крашеная вагонка будет лучше смотреться, если финишный слой нанесён в одном направлении.

Совет 8

Второй и последующие слои делаются после высыхания предыдущего.

Совет 9

Равномерный цвет и блеск появятся, если во время работы регулярно перемешивать краску.

Совет 10

Грунтовка и антисептические смеси часто имеют определённый тон. Перед покупкой поинтересуйтесь, будет ли он соответствовать нужному колеру.

Совет 11

На даче (на открытом воздухе) лучше красить вагонку в безветренный, облачный, тёплый день.

Совет 12

Хорошее покрытие создаёт кисть из натуральной щетины.

Вывод

Покраска вагонки требует определённых знаний. Теперь вы знакомы с лакокрасочными материалами и знаете, как правильно выполнить работу.

В представленном видео в этой статье вы найдёте дополнительную информацию по данной теме. В комментариях расскажите о красках, с которыми вы работали, и какие трудности возникали.

Понравилась статья? Подписывайтесь на наш канал Яндекс.Дзен 7 марта 2018г.

Если вы хотите выразить благодарность, добавить уточнение или возражение, что-то спросить у автора — добавьте комментарий или скажите спасибо!

как производится окраска своими руками

Покраску отделки ошибочно считают финишным этапом ремонтных работ. Правильно покрыть этот материал краской и при этом не испортить внешний вид обшивки, удачно вписать стены в интерьер, качественно предохранить дерево от гниения позволит комплексный подход. Покраска вагонки имеет ряд отличий от покраски шпаклеванных стен ввиду особенности материала. Древесина — капризное сырье, однако результат всегда стоит затраченных усилий.

Перед началом подготовки главным вопросом станет актуальность покраски. Нанесение нескольких слоев краски для поддержания стиля комнаты действительно необходимый шаг, или просто каприз заказчика? Особенностью деревянной вагонки всегда считалась фактура дерева — природный рисунок с обилием форм, фигур, красок. Сучки, уплотнение древесины, плавные линии волокон создают уникальный дизайн каждой отдельной ламели.

Если эти параметры не подходят к общему интерьеру, дерево необходимо искусственно затемнить или дизайнер решил провести творческий эксперимент — покраска необходима.

Однако это решение нужно принять на этапе подготовки, а не во время проведения ремонтных работ.

Подготовительный этап

Если решение принято, необходимо четко понять стиль и способ окраски вагонки в необходимый цвет. Есть три основных типа покраски, которые применяются по отношению к древесине:

  1. Защита бесцветным лаком;
  2. Затемнение древесины, декорация «под старину»;
  3. Полная покраска ламелей в неестественный цвет.

Зависимо от выбранного варианта подготовительный этап будет содержать разный набор инструментов, техник нанесения краски, типа лакокрасочных материалов.

Общим для этих этапов является нанесение защитных смесей на саму вагонку. Как правило, еще на фабрике обработанные доски покрывают противогрибковыми смесями. Однако, по прибытию материалов на место проведения ремонтных работ дерево необходимо повторно покрыть грунтовкой и дополнительными средствами: противопожарными смесями, антисептиками и др. Ключевым средством станет грунтовка — без нее схватывание лакокрасочных смесей к дереву может быть недостаточным, а значит, срок и качество службы покрытия может снизиться.

Прозрачный лак — простой тип финишной отделки вагонки

Для природного дизайна интерьера этот тип покрытия наиболее предпочтительный. В старых избах или традиционном дизайне качественная вагонка первого или «премиум» сорта покрывается ровным слоем бесцветного лака, который выполняет несколько важных функций:

  1. Защитная — оберегает дерево от попадания влаги, грибка, скопления неприятных запахов;
  2. Практичная — вскрытую лаком вагонку можно мыть мыльными ли спиртосодержащими средствами;
  3. Декоративная — лак придает характерный блеск дерева и меняет фактуру поверхности с матовой на глянцевую.

Бесцветный лак наносится на финальном этапе отделки помещения. При условии, что предварительно на не установленную вагонку был нанесен ровный слой грунтовки и необходимые защитные смеси: антисептики, гидроизоляторы, противопожарные составы и проч. Наносится слой бесцветного лака.

Этот лакокрасочный продукт должен наноситься при помощи аэрозольного баллончика, пистолета-разбрызгивателя, прикрепленного к компрессору со степенью сжатия воздуха более 4-х атмосфер, или другим специализированным инструментом. Держа сопло спрея на расстоянии в 30-50 см от вагонки, маляр наносит ровный слой лака по всей площади вагонки.

Покраска должна происходить последовательно — слева-направо, сверху-вниз. Соблюдая это правило, можно добиться максимально равномерного нанесения лака на поверхность без риска образования потеков (чрезмерное содержание лака на единицу площади). Особое внимание стоит уделить месту стыка ламелей, а также верхнему и нижнему краю вагонки.

Покраска вагонки бесцветным лаком увеличивает продолжительность жизни покрытия на несколько лет, обеспечивает его устойчивость к погодным условиям, замедляет процесс естественного «кручения» древесины (актуально для вагонки низкого качества или такой, которая хранилась в условиях повышенной влажности (более 40 % влажности древесины)).

Для лучшего схватывания лака к дереву используют грунтовку на водной основе. Она пропитывает листы на несколько миллиметров и позволяет краске лучше прикрепиться к плоскости. Кроме этого, мастера часто зашкуривают вагонку крупнозернистой наждачной бумагой — для тех же целей.

Важно отметить, что для внутренних работ можно использовать только естественные материалы. Синтетические лаки имеют в своем составе вредные вещества, которые со временем могут отравлять воздух. Акриловый лак имеет водную основу, потому не вреден для органов дыхания.

Однако наносить состав необходимо в специальной одежде и защите дыхательных путей. Дальнейшие работы в помещении разрешены через 24 часа — лак должен полностью застыть, его остатки в воздухе выветриться из помещения.

Хорошей альтернативой также является яхтный лак — защитное средство верхней ценовой категории. Это долговечное, красивое покрытие, которые добавляет древесине матовые или полуматовые оттенки.

Затемнение дерева, декор «под старину»

Любое дерево со временем теряет свой яркий цвет и тускнеет. Состаренная древесина — излюбленный материал дизайнеров при создании аутентичных интерьеров для помещений. «Антикварный» стиль требует от маляра нанесения нескольких слоев специальной краски для создания необходимого оттенка древесины.

Для затемнения древесины традиционно используют олифу. Это доступный материал, который легко использовать для придания коричневых или желтоватых оттенков дереву. Из негативных сторон состава нужно отметить долгое высыхание слоя. Наносить олифу можно как кистью, так губкой. Главным плюсом олифы является глубокая пропитка древесины, защита от гниения и заражения грибком. Излишки олифы легко убрать чистой губкой или тканью, полное высыхание состава происходит за 1-2 суток.

Покраска вагонки акрилатной краской позволит задать произвольный цвет для ламели, мягких оттенков желтого до матового черного. Акрилатные краски наносятся кистью на подготовленную зашлифованную поверхность и характеризуются большим сроком службы. Такое покрытие не трескается со временем, повышает защитные свойства древесины, добавляет поверхности матовую фактуру.

Эмаль на алкидной основе немного уступает акрилатной краске в долговечности, но позволяет создать уникальный оттенок для дерева. Состав создает глянцевую поверхность, хорошо схватывается с деревом и повышает его устойчивость к влаге и перепаду температур. Однако вагонка, окрашенная алкидной эмалью, со временем может выцветать или тускнеть.

Повторную покраску вагонки необходимо производить каждые 3-5 лет.

Водоэмульсионные краски создают матовую поверхность на древесине и при этом не скрывают естественную фактуру дерева. Это очень дешевый и многофункциональный состав, который позволяет создать уникальный дизайн покрытия без риска испортить поверхность. Наносить водоэмульсионную краску можно как кистью, так и валиком, что ускоряет процесс отделочных работ.

Декоративная покраска — вариативность цветов

Декоративная покраска вагонки предполагает использование широкой палитры оттенков. В этом помогут красители, которые добавляются в бесцветные краски или лаки, или уже готовые оттенки.

Красители представляют собой концентрированные составы, добавление которых к белой краске или бесцветному лаку позволят создать необходимый оттенок. Краситель добавляют в сосуд с краской порциями по несколько капель, тщательно размешивая краску деревянным стержнем или специальной насадкой на дрель. Равномерное размешивание состава обязательно — максимальная однородность позволит избежать не плавного перехода цвета от ламели к ламели.

Уже готовые оттенки продаются отдельно.

Разнообразие типов красок в этом случае пополняется следующими:

  1. Масляные краски — традиционный вид покраски, который позволяет полностью покрыть вагонку ровным слоем необходимого оттенка. Масляная краска хорошо схватывается и создает непроницаемый барьер между древесиной и внешней средой. К главным недостаткам стоит отнести недостаточный срок службы. Со временем покрытие начнет лопаться и отставать от покрытия. Повторная покраска вагонки возможна только при полном снятии предыдущего слоя, что может показаться проблемой даже для бывалого мастера.
  2. Составы на основе воска — еще один тип лакокрасочных материалов, которые не приобрели достаточную популярность ввиду особенностей нанесения и эксплуатации. Относительно дешевые средства защиты древесины, которые также могут применяться для декора ламелей.

Полезные советы для новичков

Покраска вагонки требует непрерывного процесса. Кроме того, дважды наносить слой лака или краски на один и тот же участок ламели не стоит. Равномерное нанесение и непрерывность процесса — залог долгой службы покрытия.

Если с первого раза не получилось добиться необходимого оттенка, вагонку можно окрасить повторно (только после полного высыхания предыдущего слоя). Важно прокрашивать проблемные места вагонки: стыки замка, место среза, изъяны доски.

В вопросе о наиболее подходящем инструменте для нанесения краски нет однозначного ответа. Для вагонки типа «Штиль» можно использовать обычный валик, т. к. стыков между замками нет. Для рельефной вагонки лучше подойдет кисть. Проще всего наносить бесцветный лак из аэрозоля — изменяя угол нанесения спрея, можно пропитать все проблемные участки доски без особых усилий.

Покраску вагонки лучше производить в специальной одежде и обязательно в перчатках. Частой ошибкой маляров является нанесение другого типа краски руками или перчатками, испачканными предыдущим типом. Так можно «ляпнуть» зеленой краской на полотно и испортить всю работу.

При покраске ламелей в разные цвета использовать малярский скотч сложно и не выгодно. Окрашивание перед монтажом позволит заметно сэкономить время и избежать нелепых ошибок.

Снятие старого слоя краски во время косметического ремонта обязательно. Масляная краска снимается при помощи горячего утюга и фольги, также можно использовать неострый шпатель. При работе с вагонкой важно не повредить древесину — лишних царапин, вмятин, сколов быть не должно.

Нельзя использовать токсичные растворители для краски при работе с древесиной. Они могут стать причиной еще более глубокой пропитки дерева цветом, а вместе с этим — испортить внешний вид. Для снятия слоя краски неплохо подходит шлифовальная машина, которая снимет 0,5 мм древесины и обнажит естественную фактуру и цвет.

Покраска МДФ панелей или ПФХ вагонки бессмысленна. Необходимый дизайн можно создать, просто заказав панели с уже нанесенным рисунком или узором.

Деревянные ламели можно украшать узорами при помощи трафарета. На уже нанесенный слой краски прикладывается бумажный трафарет, рисунок наносится порошковой краской при помощи губки.

Примеры разных интерьеров и техник вы можете увидеть на фото.

Распространенные вопросы и ответы на них

В: Стоит ли наносить на дорогую вагонку масляную краску?

О: На этот вопрос нет однозначного ответа, однако, с практичной точки зрения, портить высококачественное дерево ровным непрозрачным слоем краски не стоит. Масляная краска лучше всего подходит для вагонки низкого сорта или б\у панелей.

В: Чем обработать древесину для бани?

О: Отделка бани вагонкой требует:

  • Нетоксичного материала;
  • Долгосрочного покрытия;

Защиты от влаги и перепада температур.

Пропитка деревянных панелей для такого помещения должна производиться отдельно. Неплохо подойдут краски на водной основе, которые не выделяют токсины и не выходят из древесины при воздействии высоких температур. Олифа, масляные краски, восковые покрытия ни в коем случае нельзя использовать в бане, сауне, банной комнате.

В: Как предохранить соседние панели при покраске в разные цвета?

О: Специальный малярский скотч может подойти для этих целей. Традиционным методом является прикладывание толстого куска фанеры или картона. Это достаточно трудоемкий и неудобный вариант, однако может выручить в ситуации, когда приходится красить труднодоступные участки.

Чем покрасить вагонку внутри дома на даче

Стены в доме, отделанные вагонкой, имеют красивый вид, при этом скрывают все шероховатости поверхности. Этот материал имеет низкую теплопроводность, а также хорошую звукоизоляцию. В большинстве случаев вагонку делают из сосны, которая является отличным материалом для отделки помещений. Чтобы изделие не прогнивало, не поддавалось механическим и другим повреждениям, рекомендуется вагонку красить специальными средствами.

  1. Масляные краски отлично подходят к древесинным изделиям, ведь они хорошо впитываются в поверхность, имеют отличную стойкость и не пропускают влагу. Однако вагонка, обработанная таким образом, быстро теряет свой природный оттенок. Масляные вещества очень долго высыхают. Если вы покрыли изделие темными или яркими оттенками, то оно скоро утратит свой первоначальный вид.
    Покраска вагонки масляными красками своими руками
  2. Вторым способом отделки изделия является использование акрилатных красок. Они обладают высокой устойчивостью к природным осадкам, и в отличие от иных веществ сохраняют вид и цвет изделия долговременнее. Вагонка, покрытая акрилатной краской, сможет пропускать воздух, при этом оставив эластичность и паронепроницаемость.
  3. Акриловые аквалаки употребляются для отделки в средине дома на даче. Их компонентный состав не провоцирует аллергические реакции, а также средство является экологически чистым.
  4. Последним вариантом отделки являются лаки алкидные, которыми советуют покрывать полы из-за твердости вещества. Приблизительный срок годности изделия составляет 10 лет, после чего вагонку необходимо повторно красить.

Рекомендации специалистов при покраске

Нанесение лакокрасочных средств на поверхность вагонки

Чтобы отделанная вагонка имела красивый и природный вид, рекомендуется придерживаться советов специалистов по обработке поверхности. Итак, во время работ важно помнить:

  • Чтобы поверхность вагонки имела равномерный блеск и цвет, необходимо краску хорошо перемешать и после аккуратно наносить на стену.
  • Перед покраской необходимо проверить нужный вам оттенок, для этого нанесите вещество небольшим штрихом на вагонку.

Рекомендуется красить стены тонкими слоями, что создаст лучший эффект после окрашивания.

  • Грунтовку рекомендуется колеровать под оттенок отделочного материала.
  • Не советуют окрашивать вагонку при больших температурах, иначе вещество быстро подсыхает, что весьма неблагоприятно. Лучше осуществить покраску в теплую погоду, без ветра.
  • Если на основании лакокрасочного вещества имеется пленка, то нужно положить в банку часть капрона и опускать кисть сквозь него.

Чем красить вагонку внутри дома?

Для окрашивания рекомендуют применять дополнительные средства, особенно при отделке внутри помещения. Фактически чаще всего применяется пропитка, также глазурь и лакокрасочные средства разных видов. Рекомендации по выбору краски для вагонки внутренних стен здания на даче:

Покраска вагонки антисептическими средствами внутри дома
  • Антисептические средства хорошо впитываются в древесину, при этом избавляют основание изделия от влияния солнечных лучей, а также плесени, повреждений и насекомых. Если вы планируете отделать поверхность в природный цвет, рекомендуем применять полупрозрачные антисептики. Чтобы полностью скрыть деревянное покрытие, но сохранить рельеф отделки, важно использовать непрозрачные средства.
  • Среди широкого выбора красок рекомендуется использовать только те, которые не будут портить интерьер помещения. Например, масляные краски быстро высыхают, не дают образоваться влаге, но со временем выцветают. Акриловые вещества имеют больше свойств, нежели масляные, но они практически не растекаются по поверхности.
  • Если у вас ограниченный бюджет, то приобретайте краски, сделанные на водной основе. В магазине можно подобрать вещество разных оттенков, при этом средство является экологически чистым.
  • Для покраски обшитого вагонкой потолка в дачном домике рекомендуется применять аквалак. В подобной ситуации основание нужно покрасить несколькими слоями аквалака с применением кисти. Такое же средство используется для покраски пола, предварительно отделав основание водоотталкивающими или противоскользящими маслами. После поглощения вещества можно приниматься за покраску аквалаком.
  • Для отделки стен из вагонки поверхность важно предварительно обработать антисептическими средствами, а после этого нанести специальную пропитку, которая повысит уровень пожарной безопасности. Далее изделие покрывают лакокрасочными средствами.
    Покраска стен из вагонки внутри дома
  • Также вагонку можно отделать декоративной глазурью. Этот способ предполагает применение нескольких видов покраски. Например, в форме размывки, фактурной отделки, оформления с металлическим эффектом, а также традиционной покраски. После покраски глазурью поверхность вагонки будет иметь глянцевый блеск, что одновременно защищает древесину от повреждений.

Существуют разные варианты покраски вагонки внутри дома на дачном участке, которые отличаются видом применяемого средства. Чтобы понять технологию проведенных работ, рекомендуем посмотреть видео:

Покраска вагонки

Деревянная вагонка – популярный, красивый и экологичный материал для отделки стен, как снаружи, так и изнутри.

Особенностью покраски вагонки (имитации бруса или других деревянных панелей с шипо-пазовым соединением) является необходимость обработать ламели со всех сторон до их монтажа. Делается это с целью избежать непрокрасов и повысить стойкость изделия.

Делаем заводскую покраску изделий на покрасочном станке проходного типа методом распыления.

Преимущества заводской покраски:
  • Высокое качество покраски и долговечность.
  • Покраска выполняется в соответствии с технологиями немецких и финских производителей материалов.
  • При покраске контролируются температурные условия, время межслойной сушки, расход грунта и краски для каждого слоя.
  • Непосредственно перед покраской выполняется шлифовка для достижения наилучшей адгезии краски к древесине.
  • Окрасочная линия обеспечивает высокую производительность и позволяет минимизировать сроки выполнения работ.

Для покраски применяются только качественные, экологически чистые материалы от проверенных производителей. Мы используем финские материалы компаний TIKKURILA и TEKNOS.

Технология покраски погонных изделий (имитации бруса, вагонки, планкена и т.д.)
  1. Предварительная машинная шлифовка. Выполняется для открытия пор древесины и лучшего проникновения грунта и краски;
  2. Для наружной отделки обработка изделий проводится антисептиком с лицевой и обратной стороны;
  3. Нанесение 1-го слоя ЛКМ;
  4. Промежуточная шлифовка для обеспечения гладкости поверхности;
  5. Нанесение 2-го слоя. Процесс окрашивания считается завершенным только тогда, когда достигается нужная толщина сухого лакокрасочного покрытия. Контроль возможен только при покраске на автоматическом покрасочном станке и при наличии специального оборудования;
  6. Антисептирование защищает доску от биопоражений, пагубного воздействия влаги и сохраняет геометрию. Антисептирование внутренней отделки выполняется по желанию заказчика;
  7. После высыхания ЛКМ производится упаковка готовой продукции в стреч-плёнку с разделением окрашенных досок подложкой для исключения повреждения окрашеной.
Цены на заводскую покраску погонажных изделий
№ п/п Наименование операции Стоимость работы за м2 Стоимость материала за м2
1 Антисептирование 200 60
2 1 слой покрытия 150 70
3 Промежуточная шлифовка 60 0
4 2 слой покрытия 150 70
5 Упаковка 40 0
ИТОГО 600 200
Шпатлёвка, шлифовка 200 0

Что означает «облицовка» масляной картины и когда это необходимо?

Среди множества интересных запросов, которые мы получаем от клиентов, есть один, вызывающий большое любопытство; что означает «облицовка картины»?

Когда реставраторы обсуждают облицовку картины, они ссылаются на добавление второго холста к ослабленному оригиналу, чтобы обеспечить укрепление и стабильность произведению искусства.

Практика облицовки была очень распространена в прошлом и также была широко известна как «повторная облицовка».Современные консерваторы теперь используют другой подход и вмешиваются, подкладывая их только тогда, когда это совершенно необходимо.

Когда структурная целостность произведения искусства нарушена, наиболее подходящим способом действий может быть подкладка картины.

Самая распространенная причина появления подкладки — разрывы и порча исходного полотна.

Слезы и повреждения

Если произведение искусства сильно порвано или сделана большая дыра, реставраторы оценят наиболее подходящий метод бесшовного ремонта.При небольших надрывах будет достаточно ремонта резьба по резьбе, который обеспечит полную стабилизацию. В других случаях, когда разрыв или повреждение покрывают большую часть картины, подкладка может быть наиболее подходящим вариантом. Это полностью восстановит структурную стабильность, которой не хватало живописи, за счет всесторонней поддержки.

На фотографиях ниже на картине есть большой разрыв, который ранее был плохо отремонтирован, а сзади на нем были большие пятна. У него нет необходимой поддержки и структуры, необходимой для произведения искусства такого размера.

Ухудшение холста

Многие произведения искусства определенного возраста в течение своей жизни пострадают от некоторого ухудшения исходного холста. Это может быть вызвано случайным повреждением, неправильным обращением или эффектами старения холста и использованных материалов.

Это повреждение может проявиться в виде истертого холста, на котором картина потеряла необходимые поля, чтобы ее можно было правильно растянуть на подрамниках.Если это будет продолжаться, существует риск того, что части картины начнут теряться, поскольку полотно истирается, а слой краски поднимается. Ключевые детали по краям полей, такие как подпись художника и дата, наиболее восприимчивы. Иногда поля холста могут быть в основном неповрежденными, за исключением нескольких областей, где недостающий материал выступает в картине.

Подкладка может гарантировать, что картина будет усилена и «сохранена» в ее текущем состоянии. Это предотвратит дальнейшие потери и гарантирует, что картина может быть должным образом растянута и, следовательно, снова стабилизирована.

Замена неподходящего материала ls

Время от времени мы получаем картины в студию, где ошибочные намерения и любительская реставрация испортили произведение искусства. Предыдущий некачественный ремонт разрывов, когда холст не был должным образом сплющен и повторно выровнен, а вместо этого был поспешно залатан и закрашен, может привести к тому, что поверхность будет неровной и приподнятой. В таких случаях, как этот для больших разрывов, возможно, что облицовка была бы предпочтительным вариантом для консерваторов, если бы они реставрировали картину изначально.

Аналогичным образом, мы также были свидетелями картин, которые были «выровнены» каким-то образом на несоответствующей основе и поэтому нуждались в снятии и надлежащем восстановлении.

Одна картина, которую мы недавно отреставрировали, является прекрасным примером того, почему возникла необходимость в облицовке.

У картины г-на Стоддарта были испорченные поля, участки пропавшего холста, разрывы и дыры, и ранее картина была «выровнена» на простыне (на изображении выше).

После снятия картины с простыни стало очевидно, что это довольно хрупкая картина, требующая большей структурной устойчивости.Через подкладку картина была усилена и защищена от дальнейшего повреждения. Области, где раньше отсутствовал холст, теперь можно было заполнить и отретушировать, чтобы они соответствовали остальной части картины. Вы можете прочитать наш подробный пример этой реставрации здесь.

В целом, облицовка в этом случае была необходима, учитывая состояние картины. Это был лучший способ обеспечить устойчивость картины и сохранить ее для будущего.

Важно оценивать каждую картину, которую мы получаем в студии, независимо, принимая во внимание ключевые факторы, такие как возраст картины, история и состояние, чтобы определить, требуется ли подкладка.

Как и в случае любой реставрации, после продуманного процесса для каждой картины подбираются рекомендуемые процедуры. Мы всегда будем делать только то, что необходимо для того, чтобы ваши работы оставались долгими и приносили удовольствие.

Если у вас есть картина, которую вы бы хотели, чтобы наша команда посмотрела, свяжитесь с нами для получения наших рекомендаций и советов, не требующих никаких обязательств.

Подкладка картины | Денверский художественный музей

Теперь, когда я уменьшил отвлекающие неровности, вызванные предыдущим клеем для подкладки, я должен перенести рисунок на другую вспомогательную холщовую основу. Я надеялся, что не придется переделывать рисунок, но локально заделать разрыв не удалось, так как волокна по краям разрыва были слишком изношенными и слабыми.

Вместо того, чтобы использовать клей / пасту, как тот, который использовался в предыдущей облицовке, я использовал современный термофиксируемый клей, разработанный специально для этой консервационной цели.Зная характеристики клея, такие как, например, его температура плавления, я могу контролировать температуру, используемую в процессе облицовки, чтобы она не была слишком горячей для самой краски. Если температура поднимется слишком высоко (примерно выше 200 ° F), масляная краска может стать податливой (гибкой), и я могу случайно сгладить краску или придать ей текстуру. Вот так!

Сначала я подготавливаю подкладочный холст — обычно льняной или синтетический холст с более тонким переплетением, чем оригинал.Затем я наношу на холст синтетический клей (изолирующий слой), чтобы клей при нагревании не просачивался на обратную сторону. Затем я кладу исходный холст на подкладочный холст и обрисовываю его точную форму, а затем скотчем обрисовываю контур этой формы. См. Изображение выше. Затем я наношу вязкий клей на холст, убедившись, что он абсолютно ровный, и даю ему высохнуть.

Я снова использовал вакуумный горячий стол, но на этот раз, чтобы скрепить два холста вместе. Контролируя температуру и давление, я могу гарантировать надежное соединение двух полотен без каких-либо повреждений.

После того, как картина была выложена, я снова растянул ее на исходный подрамник. Сначала мне пришлось центрировать холсты, так как исходный холст на самом деле меньше размеров подрамника. После того, как картина была отцентрирована, я сначала использовал булавки, чтобы прикрепить холсты к подрамнику, обеспечивая равномерное натяжение.

Затем, когда я был удовлетворен натяжением, штифты заменяли на оригинальные прихватки (и в идеале в исходные отверстия для прихваток по краям подрамника).Картина теперь готова к косметической фазе лечения.

Подкладка барочной картины

1Новые новаторские решения, учитывающие современные принципы реставрации произведений искусства, были разработаны недавно в области консервации и реставрации картин. Мы благодарны за то, что значительный прогресс профессии поощряет использование этических принципов при реставрации, в то время как количество неудовлетворительных процедур сокращается, а понимание широкой общественностью важности сохранения художественного наследия растет.К сожалению, однако, доступные ресурсы часто диктуют, какие материалы следует использовать. В результате это влияет на качество процедур консервации и реставрации, которые должны выполняться профессионально и тщательно, чтобы гарантировать физическую, символическую, историческую и эстетическую целостность произведения искусства.

  • 1 Консервационно-реставрационные работы проводились под экспертным руководством кафедры станкового искусства (г…)

2 Основной целью исследования и последующего вмешательства в барочную картину « Иисус среди учителей 1» из церкви Святой Троицы в Любляне было спасти и стабилизировать ослабленную тканую опору, устранить отверстия и разрывы, а также чтобы предотвратить дальнейшее ухудшение. Основное внимание уделялось двум основным принципам консервации и восстановления: минимальное вмешательство и обратимость.

3 До консервации-реставрации картина находилась в относительно плохом состоянии.Поддерживающий холст был сшит из двух разных частей холста, что нанесло значительный ущерб красочному слою, особенно в нижней части картины, где холст был сильно смят в вертикальном направлении. Хлопья красочного слоя растягивали недостаточно натянутый холст, так что на лицевой стороне картины возникла негативная версия чашеобразной формы.

4 Полотно было деформировано и повреждено в нескольких местах, а повреждение картины в прошлом было обработано ненадлежащим образом.

Рис. 1 Иисус среди учителей , Церковь Святой Троицы в Любляне

Увеличить Оригинал (jpeg, 436k)

Лицевая сторона картины до и после реставрации

Источники: © Андрей Равникар, 2011/2012

5 Стабилизация ослабленной опоры используется во всех процедурах, чтобы снизить и остановить уровень разрушения окрасочной опоры.Этого можно достичь минимальным вмешательством или облицовкой целиком и, таким образом, достижением структурной согласованности и консолидации опоры. Поскольку локальной реставрации не всегда бывает достаточно, необходимо было выстелить все тонким нетканым материалом, который обеспечивает достаточную поддержку исходному полотну и укрепляет его с небольшим добавлением веса.

6 Термин «обратимость» часто воспринимался неверно. Отнести это обозначение к материалам, нанесенным на картину в процессе реставрации, сложно, поскольку во многих случаях они полностью не снимаются.Но этим термином можно описать каждую из процедур. Обратимость во многом зависит от выбора подходящего холста или ткани для подкладки, которые определяют количество наносимого клея. Подходящий метод выбирается с учетом метода и прочности соединения между оригиналом и подкладочным полотном, поскольку способ, которым будет активирован клей, имеет большое значение. При использовании клея, реактивируемого растворителями, нам необходимо учитывать растворимость материалов в картине, а также материалов, которые использовались в предыдущих процедурах.Часто упускается из виду критерий количества используемого материала. Небольшие количества клея часто легче удалить, и он оставляет минимальное количество остатков в промежутках и порах исходного холста (Appelbaum 1987).

  • 2 В 1978 году Барбара Аппельбаум представила концепцию , поддающуюся повторной обработке, .

7 В последние десятилетия принцип минимальности в сохранении произведений искусства становится все более важным и неразрывно связан с принципом обратимости.Помня о том, что любой выполненный процесс восстановления не является полностью обратимым, минимальное вмешательство может быть единственным способом, который в максимальной степени сохранит целостность объекта, не препятствуя последующему восстановлению (Appelbaum 1987) 2

.

8 Чтобы найти наиболее подходящий метод облицовки для стабилизации холста и поскольку картина будет возвращена в относительно нестабильную среду после ее реставрации, было проведено испытание на четырех образцах, похожих по структуре и составу на оригинальную картину.Результаты теста и их оценка очень помогли в принятии окончательного решения о дальнейшей обработке тканой основы.

9 Метод туманообразования был разработан и представлен публике в 2003 году голландскими консерваторами и реставраторами Рене Хоппенброуверсом и Йосом ван Охом. Чтобы стабилизировать основу холста для картин большого формата, они исходили из метода холодной подкладки Мехры и использования синтетических клеев (Van Och and Hoppenbrouwers 2003).

Рис. 2 Два способа нанесения

Zoom Original (jpeg, 416k)

Распыление (слева) и нанесение через сито по точкам (справа).

Источники: © Андрей Равникар, 2011

10 Другим более классическим методом был метод приклеивания ворса, разработанный Вишвой Рэй Мехра, при котором клей наносится на холст в виде небольших пятен клея (Mehra 1975).

11 Оба были выполнены с соблюдением основных принципов минимального вмешательства и обратимости. В обоих методах используется небольшое количество клея, что снижает физическое и химическое воздействие на холст, а также облегчает последующее удаление подкладочного полотна. Оба метода были выполнены на разных материалах — на классическом синтетическом полотне Lascaux Polyester Fabric P110 и на очень тонком нетканом материале.

12 Обычно используемый синтетический холст достаточно устойчив к воздействию окружающей среды (влажность, температура), микроорганизмов и, благодаря своим свойствам, является одним из вариантов выбора подходящей подкладочной ткани.В качестве альтернативы и из-за его состава (34% целлюлозы и 66% полиэстера) был выбран тонкий полусинтетический нетканый материал с коммерческим названием TNT 54. Процент целлюлозных волокон в в основном синтетической ткани в сочетании с полиэфирными волокнами образует более прочную, менее впитывающую и более гибкую ткань, подходящую для относительно нестабильной окружающей среды (Richards 1984).

Рис. 3 Поперечный разрез тканевой опоры

Zoom Original (jpeg, 348k)

Холст (слева) и флизелин (справа) с приподнятым ворсом.

Источники: © Андрей Равникар, 2011

13 Для обоих методов облицовки — аэрозольной облицовки и приклеивания ворса — использовались два разных акриловых клея. Plextol B 500, используемый для приклеивания ворса, представляет собой агент с превосходной адгезионной прочностью, который можно активировать без повышения температуры. При загущении он становится более вязким, что, по крайней мере, частично предотвращает впитывание исходными слоями краски до того, как вещество будет полимеризовано.

14 Для нанесения тумана использовалась смесь клеев Dispersion K 360 и Plextol D 540. При смешивании этих двух компонентов значение pH изменяется до слегка кислого (pH 6), что не соответствует нейтральному или даже слегка щелочному значению pH. Поэтому значение pH доводили до pH 7, добавляя по каплям щелочной раствор гидроксида натрия.

15 Для сравнения, на образцах были использованы два метода нанесения: склеивание ворсом и метод туманообразования.

16 При склеивании ворсом загустевший клей наносится через сито точками, равномерно распределенными по поверхности подкладочного полотна. Нанесение через сито обеспечивает однородность и минимальное нанесение клея без дополнительного увлажнения, а подкладочное полотно легче снимается (образцы 1 / B и 2 / B).

17 Метод туманообразования — один из альтернативных методов, при котором клей распыляется на выступающие ворсы подкладочной ткани (образцы 1 / A и 2 / A).

18 На этапе подготовки метода туманообразования нетканый материал был натянут на временный клиновой подрамник, который был немного больше, чем картина. Растянутую ткань слегка придавили шероховатостью с одной стороны наждачной бумагой в трех разных направлениях для увеличения поверхности ворса. Это создало слой с большей площадью поверхности, на который позже был нанесен клей.

19 Клей был равномерно распределен на выступающих волокнах в три слоя с помощью пистолета-распылителя с высокой эффективностью переноса.Каждый слой оставляли сохнуть перед нанесением следующего слоя. Таким образом, клей обволакивал отдельные волокна, сохраняя эластичность ткани, в то же время обеспечивая успешную реактивацию клея с тыльной стороны благодаря его проницаемости. Поскольку клей держится только на поверхности, он не проникает глубже в структуру.

Рис. 4 Нетканый материал после нанесения клея

Zoom Original (jpeg, 560k)

Отдельные выступающие волокна в клеевой оболочке

Источники: © Андрей Равникар, 2011

20 Подкладочные ткани, на которые нанесен клей точками (образцы 1 / A и 2 / A), были приклеены к полотну методом реактивации растворителем.Ксилол настолько размягчил клей, что он снова стал липким. После того, как оба полотна были уложены (облицовка лицевой стороной вверх), была проведена процедура склейки на столе низкого давления. Через 15 минут образец был удален со стола низкого давления.

Рис. 5 Реактивация клеевого слоя в герметичной камере

Zoom Original (jpeg, 456k)

Два образца были помещены в стол низкого давления одной лицевой стороной вверх, а другой — наоборот.

Источники: © Андрей Равникар, 2011

21 При использовании метода туманообразования клей реактивировали парами этанола (через ткань, смоченную растворителем) с тыльной стороны нетканого материала в импровизированной герметичной камере. Когда клеевой слой стал достаточно липким, смоченную ткань удалили из камеры, а также нижний слой Melinex, который обеспечил свободный поток воздуха при сжатии слоев вместе.Последующее закрытие вакуумного стола низкого давления и регулировка давления позволили двум холстам слиться и установить сцепление. Через 45 минут уплотнение удалили, и образец оставили на месте до его стабилизации и полного испарения растворителя.

22 До и после моделирования подкладки был измерен вес отдельных образцов (холст, ткань, клей), составлен список, подсчитано количество использованного клея и предпринята попытка удалить подкладочный холст / нетканый материал. .

Рис.6 Таблица 1

Zoom Original (jpeg, 328k)

T — метод фиксации ворса, M — метод фиксации туманом, Synt. — синтетическое полотно Polyester Fabric P110, NT — нетканое полотно TNT 54

Кредиты: © Андрей Равникар

23 Из таблицы видно, что, по сравнению с приклеиванием ворсом, при нанесении тумана применяется значительно меньшее количество клея.На количество необходимого клея также влияет выбор холста или подкладочной ткани. Комбинация нетканого материала TNT 54 и метода туманообразования (образец 2 / B) требовала минимального количества клея (2,6 г или 2,2% по весу) на образец, что означает, что количество использованного клея было примерно в 6 раз меньше. чем в образце, где клей наносился точками на синтетический тканый материал (образец 1 / A). Эта информация особенно важна при облицовке картин тонким чувствительным слоем краски и чрезвычайно тонкой и неустойчивой опорой, где любой избыточный вес добавленного материала может вызвать дополнительные повреждения (отслаивание слоя краски, натяжение холста…

24 На практике обычно используются два метода удаления холста с обратной стороны картины. Полотно можно снимать (конечно, под наименьшим возможным углом) по диагонали одним куском, или его можно разрезать, а затем постепенно удалять лентами. Последний больше подходит для более крупных картин.

25 После завершения облицовки образцов я вручную наблюдал, частично удаляя холст или подкладочную ткань, сколько прочности требовалось для удаления, насколько прочно сцепление, образованное клеем, используемым в сочетании с конкретным холстом или тканью, а также эффективность удаления.Для наших нужд хорошее соединение означает соединение, которое требует наименьшего усилия для удержания двух слоев вместе. Если бы клей или связь были слишком прочными, удаление холста с такой подкладкой стало бы тяжелым бременем для картины.

Рис. 7 Микроскопическое исследование

Zoom Original (jpeg, 332k)

Остатки клея на образцах облицованного холста.

Кредиты: © Mateja Vidrajz

26 Удаление подкладочного полотна / ткани на образцах производилось вручную.Этому может способствовать частичное размягчение промежуточного адгезионного слоя подходящим растворителем. Перед выполнением этой процедуры следует проверить растворитель на окрашенном слое и проследить за любыми изменениями. Для процедуры многократной реактивации клея выбираются наименее вредные для здоровья растворители или используются соответствующие защитные средства.

27 Более подробные результаты попытки удаления холста на отдельных образцах представлены в следующей таблице:

Рис.8 Таблица 2

Zoom Original (jpeg, 208k)

Метод туманообразования в сочетании с нетканым материалом TNT 54 дал адекватные результаты.

Кредиты: © Андрей Равникар

28 Оба метода облицовки оказались удовлетворительными по сравнению с традиционными методами и клеями, используемыми для облицовки. Расход клея был крайне мал, его количество при нанесении тумана значительно уменьшилось.Испытания показали, что футеровку можно удалить практически полностью, что является одной из задач самой облицовки. Прочность поддержки картины и клеевого соединения можно регулировать с помощью различных тканей. Синтетические полотна также хорошо прилегают к исходной поверхности полотна благодаря выступающим волокнам, но оставляют меньше остатков при удалении, поскольку волокна более прочно прикрепляются к ткани: нити синтетического полотна фактически прочно прикреплены к полотну. полотно оригинальное и для его снятия требуется больше силы.

29После проведения всех тестов мы решили использовать метод туманообразования в сочетании с нетканым материалом TNT 54 на картине в стиле барокко. Моделирование образцов очень помогло в выборе подходящего материала футеровки.

30 Выбранная подкладочная ткань одновременно защищает обратную сторону картины от частиц пыли, а также представляет собой своего рода мостик между исходным холстом и добавленными впоследствии лентами по краям картины, что облегчает установку на подрамник.Из-за своих свойств натяжения ткань сама по себе не допускает независимого натяжения на подрамнике, так как слишком большое удлинение может быстро разорвать ткань.

31 Процедура облицовки барочной росписи производилась так же, как и в образце 2 / Б. После подготовки подкладочной ткани клей был равномерно распылен на поверхность, и картина была помещена на стол низкого давления лицевой стороной вверх.

Рис.9 Подготовка нетканого материала для нанесения тумана

Zoom Original (jpeg, 448k)

Придание шероховатости наждачной бумагой и напылением клея.

Источники: © Андрей Равникар, 2012

32 Чтобы обеспечить большую прозрачность во время процесса, подготовка стола была адаптирована, и отдельные слои были размещены в обратном порядке таким образом, чтобы ткань, смоченная растворителем, была помещена под саму картину.Когда пары растворителя проникали через нетканый материал и активировали клеевой слой, ткань удалялась.

Рис.10 Подкладка тумана лицевой стороной вверх

Zoom Original (jpeg, 24k)

Размещение отдельных слоев в столе низкого давления

Источники: © Андрея Равникар, апрель 2012 г.

33 После завершения процедуры туманообразования первоначальный холст картины вместе со структурными повреждениями был стабилизирован довольно неинвазивным способом.Стык между двумя тканями был очень легким, но, тем не менее, достаточно прочным, чтобы обеспечить достаточную опору для поврежденной картины. Ввод клея был ограничен до минимума, что обеспечивало высокую, если не полную, возможность отделения подкладочной ткани от исходного полотна.

Рис. 11 Подкладка тумана на картине в стиле барокко

Zoom Original (jpeg, 428k)

Футеровка тумана в столе низкого давления.

Источники: © Тина Истенич, 2012

34 Метод распыления клея учитывает физические свойства исходного холста и сохраняет его открытую структуру, обеспечивая эластичное соединение между исходным холстом и подкладочным полотном.

35 Для реактивации клея не требуется повышенная температура, которая в некоторых случаях является большой нагрузкой на слой изображения. Выбор подкладочной ткани или холста также определяет окончательный вес рисунка на подкладке, который в данном случае был лишь немного увеличен.

Рис.12 Результаты туманообразования

Zoom Original (jpeg, 562k)

Подкладка до и после образования тумана при боковом освещении.

Источники: © Андрей Равникар, 2011/2012

36 Несмотря на то, что облицовка — это процедура, которая не будет полностью видна последующему зрителю, ее необходимо выполнять наиболее точно и профессионально, принимая во внимание совместимость используемых материалов и определенные меры предосторожности перед началом фактического процедура.

37 Подкладочное полотно никоим образом не должно влиять на силы сцепления и сцепления между слоем рисунка и его исходной опорой.Большое количество клея между оригиналом и подкладочным полотном может повлиять на эластичность картины, которая может стать жесткой и не реагировать на внутренние силы природы.

38 Все эти факторы имеют решающее значение при выборе подходящего метода футеровки. Мы должны осознавать, что наши решения могут иметь значение для наших потомков, которые будут решать аналогичные проблемы и искать подходящие решения с тем же желанием сохранить произведения искусства. Когда дело доходит до облицовки картин, это или обязанность — максимально упростить удаление добавленных материалов, что, безусловно, позволяет использовать метод облицовки туманом.

39 Несмотря на многочисленные положительные особенности туманоуловителей, необходимо также упомянуть некоторые недостатки или характеристики, требующие особого внимания. Реактивация клея полярными растворителями может повлиять на слой краски или только на определенные пигменты. Перед реактивацией необходимо проверить адекватность растворителя во всех цветных областях. В случае повышенной чувствительности следует выбрать другой метод, не использующий растворители.

40Туманная футеровка была разработана специально для холодной футеровки широкоформатных картин в сочетании с вакуумной футеровкой, но для ее успешного выполнения необходимо быть опытным профессионалом.Самостоятельное обращение с широкоформатными картинами практически невозможно, что часто требует помощи других людей. Кроме того, все инструменты должны быть тщательно подготовлены перед процедурой, поскольку отдельные этапы облицовки следуют один за другим в быстрой последовательности.

41 Хотя подход Ван Оха к облицовке картин ведет к современному минимализму и обратимости и открывает много новых возможностей, все же потребуется некоторое время, чтобы изменить нашу порой пассивную привязанность к устоявшимся методам облицовки.

47-е ежегодное собрание

AIC: расписание 47-го ежегодного собрания AIC

: расписание

7:30 EDT

9:00 EDT

9:30 EDT

10:30 EDT

11:15 EDT

13:00 EDT

13:30 EDT

7:00 EDT

7:30 EDT

8:00 EDT

9:00 EDT

11:15 EDT

11:30 EDT

12:00 (восточноевропейское время)

13:00 EDT

14:00 EDT

15:00 EDT

17:30 EDT

19:00 EDT

20:00 EDT

21:00 EDT

8:20 EDT

8:40 EDT

9:00 EDT

9:15 EDT

9:30 EDT

10:00 EDT

10:45 EDT

11:10 EDT

11:30 EDT

11:45 EDT

12:00 (восточноевропейское время)

12:45 EDT

13:00 EDT

14:00 EDT

14:30 EDT

15:00 EDT

15:30 EDT

16:00 EDT

16:15 EDT

16:30 EDT

16:45 EDT

17:00 EDT

17:30 EDT

18:30 EDT

7:30 EDT

8:00 EDT

8:30 EDT

9:00 EDT

9:30 EDT

10:00 EDT

10:30 EDT

10:45 EDT

10:50 EDT

11:00 EDT

11:10 EDT

11:15 EDT

11:30 EDT

12:00 (восточноевропейское время)

13:00 EDT

14:00 EDT

14:30 EDT

15:00 EDT

15:30 EDT

Выставочный зал — Break Salon C&D, Uncas Ballroom 01.Сравнение методов обработки изображений для оценки эффективности очистки микропорошков Gecko на поверхностях акриловой краски Фойе бального зала Uncas Женевьева Антуан • Пабло Лондеро • Синтия Шварц 02. Определяющая ценность: процессы идентификации объектов религиозного наследия и пример Ла Канделария, церкви коренных народов Сабайи в Оруро, Боливия Фойе бального зала Uncas Ксимена Бальдивьесо 03. PL-FTIR микроскопия, важный инструмент для очистки картины от сомнительной атрибуции Фойе бального зала Uncas Мариана Кальдерон • Ноэми Элиза Мастранджело • Долорес Гонсалес Пондал 04.Характеристики различных ламп UVA Фойе бального зала Uncas Цзюань Цзюань Чен • Анна Эрсенкал • Грейс Уолтерс 05. Сохранение и NAGPRA: текущие разработки и предложения Фойе бального зала Uncas Кэтрин Купер • Доктор Нэнси Одегаард • Джина Мари Уоткинсон 06. Химическая стабильность материалов, напечатанных на 3D-принтере, Фойе бального зала Uncas, Джеймс Дэвис. 07. Изучение новых материалов для компенсации потерь на позолоченных поверхностях Uncas Ballroom Foyer Harral DeBauche 08. От искореженного к браслету: реконструкция пары этрусских браслетов, фойе бального зала Uncas, Кэтрин Г.Etre 09. Ночь, когда высохла Миссисипи: растворение матери уксуса в запечатанной бутылке шампанского Фойе бального зала Uncas Кэтрин Г. Этре 10. Стратегии и методы очистки доиспанских погребальных связок Фойе бального зала UncasSelene Figueroa 11. Партнерство со студентами старших курсов инженерных специальностей: разработка и создание прототипа инкапсулятора документов Фойе бального зала UncasJeanne Goodman • Julie Mosbo 12. Эволюция междисциплинарного обучения в Национальной школе сохранения, реставрации и музеографии (ENCRyM-INAH) Uncas Ballroom FoyerEstibaliz Guzman 13.Консольный тест и его применение в библиотеках и архивах Фойе бального зала UncasAndrea KI Hall • Доктор Патрисия МакГигган • Алессандро Скола 14. Техника местного ремонта для японского экрана в фойе бального зала UncasHeather Hendry • Juliet Baines • Jessica Silverman • Sigourney Marie Smuts 15. Дискуссионная группа по коже: групповые усилия по изучению материальных свойств всех видов кожи, как старых, так и новых, в фойе бального зала Uncas Холли Херро • Кэти К. Вагнер • Кристи Райт 16. Потенциальный проект: оценка новой системы мониторинга артефактов, подвергающихся электрохимической обработке, Фойе бального зала Uncas, Уильям Хоффман • Молли МакГат 17.Знайте, когда и когда говорить: кого я должен представлять, чтобы компенсировать пустоту? Обработка и переустановка портрета предка китайской династии Цинь, картина в фойе бального зала Ункас 18. Антифонный рефрен: ответственный за библиографию, сохранение и цифровую стипендию Фойе бального зала UncasClara Huisman • Jiuan Jiuan Chen • Gary Frost • Dr Aaron Shugar • Theresa J. Smith 19. Социальное влияние Walcott House на фойе бального зала Uncas на Сент-Люсии, Жермейн Джозеф 20. Креативные подходы к комплексной борьбе с вредителями: привлечение сотрудников музея и создание фойе бального зала Uncas, Абби Кундишора 21.Простая техника трафаретной печати для компенсации потерь на бумажных предметах и ​​переплетах Фойе бального зала UncasKatherine Lechuga • Линдси Захман 22. Новые методики фиксации для серьезных графических отстранений: «Буря» в фойе бального зала Pío Collivadino Uncas Паола Рохо • Ноэми Элиза Мастранджело 23. «Los Olvidados» между превентивной консервацией и принятием решений Uncas Ballroom Foyer Анна Лизет Мата Дельгадо 24. Структурная консервация панно конца XVI — начала XVII века, приписываемого Полу Бриллу Ункасу, фойе бального зала. Джен Мунк • Фиона Беккет. 25.Обновление лаборатории консервации: разные подходы к перепланировке и ремонту фойе бального зала Ункас Кимберли Нокс Норман • Брайан Л. В. Дрейпер • Л. Сюзанна Келлерман • Уильям Минтер 26. Решения по уходу за пластиком в библиотеке и архивных коллекциях Uncas Ballroom Foyer Джессика Л. Пейс • Joy Bloser 27. Обучение сохранению книг в США и Великобритания Uncas Ballroom FoyerHeather Parks 28. Простой метод обнаружения с использованием ультрафиолетового излучения для обнаружения остатков цианида меди (I) на античной бронзе в фойе бального зала Ункас Цзюань Цзюань Чен • Николь М. Пассеротти • Ребекка Плёгер, доктор философии • Джонатан Торнтон 29.Краски для текстиля PROfab: отличная альтернатива крашению? Фойе бального зала Uncas, Жаклин Петерсон 30. Углубленный технический анализ и обработка цветочного натюрморта «Фойе бального зала Ункас» Элизабет Робсон • Фиона Беккет • Цзюань Цзюань Чен • Д-р Аарон Шугар 31. Пропаганда / вовлечение: информирование общественности и участие в природоохранной практике Uncas Ballroom Foyer Нетания Шепард Шифф 32. Практический пример использования доступного по цене преобразования инфракрасной камеры Фойе бального зала Uncas Пейдж Шмидт • Молли МакГат 33.Разработка «низкотехнологичной» методологии корреляционного анализа цифровых изображений образцов ткани Uncas Ballroom Foyer Ханна Сазерленд 34. Сохранение гибкости: управление и мониторинг эластомеров в современной коллекции Uncas Ballroom Фойе Клер Таггарт • Бриана Фестон-Брюне 35. Переплеты коллекции редких и особых книг из дома Освальдо Круза: исследование для его сохранности, фойе бального зала Ункас, Анна Роберта Тарталья 36. Медицинское оборудование для целей безопасности в фойе бального зала Ункас Центра консервации Вивиана ван Влит 37.Оценка эффективности агарового геля как метода очистки керамических предметов, фойе бального зала Uncas, Пингфанг Ван 38. Ремонт исторического алкогольного дома Uncas Ballroom Foyer, Гретхен Андерсон. 39. Улучшенная рамановская спектроскопия поверхности как минимально инвазивный метод окончательной идентификации органических красителей на бумаге Uncas Ballroom Foyer Линдсей Н. Киссел • Саманта Спрингер 40. Последние части головоломки Птолемея Фойе бального зала Ункас Сильвия Альбро- [ПА] • Джон Бертонаски • Синди Коннелли Райан 41.Характеристика четырех современных публикаций Фойе бального зала UncasCarolyn Burns • Jiuan Jiuan Chen • Rebecca Ploeger PhD • Доктор Аарон Шугар • Тереза ​​Дж. Смит 41. Характеристика четырех современных калькуляторов, фойе бального зала Uncas, Кэролайн Бернс. 42. Строительные структурные проблемы и сложности перемещения библиографической коллекции и коллекции записей в фойе бального зала Instituto Moreira Salles Uncas, Эллен Рёпке Феррандо 43. Влияние ураганов Ирма и Мария на наследие нескольких Карибских островов Фойе бального зала Ункас Валери Мартенс-Монье 44.Оно работает! Первые шаги к новому гелевому препарату для извлечения соли из археологической керамики Фойе бального зала UncasMichele Dinator 45. Кимоно Марии Августы Руи Барбозы: междисциплинарное сотрудничество как форма сохранения фойе бального зала Uncas Габриэла Лусио 46. ​​Полет над стенами сопротивления: о стратегиях виртуализации, сохранении и воспоминаниях квартала Боргоньо Фойе бального зала Ункас Даниела Бракчитта 47. Влияние наночастиц глины MMT на обработку исторического текстиля с использованием паралоида B-72 Uncas Ballroom Foyer Проф.Д-р Харби Эззельдин Ахмед 48. Традиционные методы заполнения для китайской живописи и каллиграфии XVI века Фойе бального зала Ункас. Чжичао Лю • Сянмэй Гу 49. Оценка повреждений различных видов бумаги из-за гамма-облучения с последующим естественным старением Uncas Ballroom FoyerDr. Луиза Пастернак • Андреа К.И. Холл • Нэнси Макколл • Доктор Патрисия МакГигган 50. Получение изображений и архивирование цвета и внешнего вида материалов с помощью камеры Sony α7R III Фойе бального зала Uncas Оливия Кузио • Проф. Рой С. Бернс 50. Получение и архивирование изображений цвета и внешнего вида с помощью камеры Sony Alpha a7R III Фойе бального зала UncasOlivia Kuzio • Проф.Рой С. Бернс 51. Использование технологии струйной печати для восстановления и консервации обложки фотоальбомов Фойе бального зала UncasSu-Yuan Cheng • Hsuan-Yu Chen 52. Пересмотр рекомендаций по превентивной сохранности в университетском музее: тематическое исследование из фойе бального зала China Uncas Нан Фэн 54. Использование аналитических методов для изучения археологических объектов Этнографического музея им. Хуана Б. Амброзетти Uncas Ballroom Foyer Габриэла Аммирати 55. Работа в плавильном котле: Искусство / Художники / Кураторы / Консерваторы Фойе бального зала Ункас Вивиана Домингес • Димитра Пантулия 56.Восстановление архивов — полезно или вредно? Фойе бального зала Ункас, Анджела Вай-сум Лю 57. Представляем проект CAN: управление, анализ и сохранение ацетата целлюлозы и нитратов Фойе бального зала Uncas Люсилла Ронаи • Доктор Элизабет Картер • Николас Флад • Агата Ростек-Робак 58. Лакированные настенные карты: попытка, если вы осмелитесь, фойе бального зала Uncas, Джоханна Пинни • Эбби Шлейхер 61. Жизнь в бусах: сохранение североамериканской одежды Uncas Ballroom Foyer, Рикардо Рейс Виейра. 63. Going Green: Использование нетоксичных катехинов для лечения денатурации кожи и кожных материалов Uncas Ballroom FoyerMari Hagemeyer

16:00 EDT

16:30 EDT

17:00 EDT

17:15 EDT

17:30 EDT

18:00 EDT

18:30 EDT

7:30 EDT

10:00 EDT

10:30 EDT

10:45 EDT

11:00 EDT

11:30 EDT

12:00 (восточноевропейское время)

14:00 EDT

14:30 EDT

15:00 EDT

15:30 EDT

16:00 EDT

16:30 EDT

8:00 EDT

8:45 EDT

Сравнение методов окраски облицовки для исторических жилых домов | История искусства

Исследователи проекта: Владимир Вильде

Соавторы проекта: English Heritage и LaVision UK Ltd

Спонсоры проекта: EPSRC и English Heritage

Картины, выложенные холстом, составляют значительную часть произведения искусства из коллекций исторических домов.Однако из-за плотного ограничения, связанные с модификациями построенного наследия, невозможно тщательно контролировать окружение этих картин на открытой выставке. Как как следствие, значительные колебания относительной влажности (RH) приводят к физическим стрессы в таких картинах, часто усугубляемые взаимодействием между оригинальные композитные материалы и исторические техники перетяжки. В их простейшие формы перебазирования для холст-картин состоят в адгезии нового холста на оборотную сторону картины с целью обеспечения дополнительная поддержка поврежденному или деградировавшему полотну.Однако такое лечение может часто довольно сложными конструкциями, и в рамках область, касающаяся передовой методологии перетяжки полотен на холсте. Кроме того, такие лечебные консервационные процедуры требуют много времени, дорого и агрессивно, поэтому многие музеи и галереи сейчас выбирают превентивные меры по сохранению, т.е. ограничение деградации за счет тщательного управление средой отображения. В случае исторического дома экологический контроль ограничен, а выставленные коллекции часто выставляются напоказ к большим колебаниям температуры и влажности в течение сезона, что может оказаться проблематичным для этих составных объектов.Принимая это во внимание рассмотрение Английское наследие заинтересовано в изучении соответствующих методы перетяжки, разработанные для обеспечения поддержки и устойчивости холста картины в изменчивой среде. Кроме того, из-за повышенного риска ущерб, причиненный инвазивной консервацией и высокой стоимостью повторного лечения, разработка методов мониторинга состояния, которые могут определить текущее состояние состояния также было бы полезно. Хотя различные аналитические методики существуют, которые могут решить эту проблему, особенно важно, чтобы методы мониторинга состояния неинвазивны для поддержания общего целостность картины.

Имея это в виду, этот проект берет на себя два основных направления работы, первая оценка механических характеристик различных процедур в неконтролируемых средах и второе развивающееся цифровое изображение корреляция для мониторинга состояния на месте . Следующее исследование вопросы будут адресованы:

  • Какие методы повторной облицовки наиболее эффективны в исторической домашняя среда?
  • Можно ли разработать функцию повреждения для описания физический риск для картин с точки зрения параметров окружающей среды?
  • Насколько выгодна обшивка без остекления?
  • Можно ли исследовать слизистую оболочку неинвазивным методом с использованием корреляция цифровых изображений (ДИК) и односторонний ядерный магнитный резонанс (ЯМР) определить состояние сохранности и оставшийся срок службы?

консервация и реставрация произведений искусства | Британника

Полная статья

Посмотрите, как реставратор работает над плиткой мозаики в Санкт-Петербурге.Базилика Святого Петра, Ватикан

Узнайте о реставрации плитки в базилике Святого Петра в Ватикане.

Contunico © ZDF Enterprises GmbH, Майнц См. Все видео по этой статье

Консервация и реставрация произведений искусства , любые попытки сохранения и ремонта архитектуры, картин, рисунков, гравюр, скульптур и предметов декоративно-прикладного искусства (мебель, изделия из стекла , металлические изделия, текстиль, керамика и т. д.), на которые негативно повлияла небрежность, умышленное повреждение или, что чаще всего, неизбежный распад, вызванный воздействием времени и человека на материалы, из которых они сделаны.

Термин консервация произведений искусства означает поддержание и сохранение произведений искусства и их защиту от будущего повреждения и порчи. Художественная реставрация , напротив, означает ремонт или реконструкцию произведений искусства, которые уже были повреждены или разрушены, и попытку восстановления таких предметов до чего-то, приближающегося к их первоначальному неповрежденному виду. Техники и методы консервации и реставрации произведений искусства идут рука об руку, и в ХХ веке они стали прерогативой квалифицированных профессионалов.Они становятся все более важным аспектом работы не только музеев, но и общественных властей и всех тех, кто занимается произведениями искусства, будь то художники, коллекционеры или галеристы. Методы художественной реставрации, использовавшиеся в более ранние периоды, были тесно связаны и ограничены технологиями художественного производства, известными в то время. Достижения в области науки и технологий и развитие консервации как профессии в 20-м веке привели к более безопасным и эффективным подходам к изучению, сохранению и ремонту объектов.Современная практика консервации придерживается принципа обратимости, который гласит, что обработки не должны вызывать необратимые изменения объекта. Сохранение произведений искусства стало важным инструментом исследования; Это стандартная практика среди профессиональных реставраторов — документировать лечение с помощью фотографий и письменных отчетов.

Сохранение и реставрация старой архитектуры — все более серьезная задача современников. Самыми ранними сохранившимися постройками, как правило, были те, которые пользовались религиозным почитанием.Когда эти сооружения перестали почитаться, они исчезли, как и другие постройки. Только в начале 19 века Форум Древнего Рима был открыт и исследован.

Средневековые строители относились к работе своих предков со здоровым отсутствием трепета. Каждая новая готическая часовня или часовня и практически каждый этап развития единственного готического собора следовали стилю своего времени. С эпохой Возрождения в Европе выросло новое уважение к классической древности и новый интерес к ее архитектурным формам.К концу 18 века знание археологии стало признанным достижением образованного человека. Само архитектурное проектирование стало вопросом «правильности». Повсюду старые постройки начали «восстанавливать» в стиле эпох, которым особенно благоволили. Французский архитектор и писатель Э.-Э. Виолле-ле-Дюк блестяще восстановил Сент-Шапель (1840–67) и собор Нотр-Дам де Пари (1845–64). Древние стены Каркассона во Франции и Виндзорского замка в Англии были не только отремонтированы, но и в значительной степени перестроены.

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

С распространением промышленной революции и все большей опорой на механические процессы ручной труд стал дороже, а ценность мастерства приобрела новое значение. Старые здания, которые часто демонстрируют личные черты мастеров-мастеров, начали вызывать новое уважение, и английский искусствовед Джон Раскин (1819–1900) даже смог заявить, что «величайшая слава здания — это его возраст.В 1877 году пионеры движения за сохранение природы во главе с английским художником и писателем Уильямом Моррисом (1834–1896 гг.) Основали Общество защиты древних зданий (SPAB). Общество, получившее прозвище «Анти-царапина», категорически выступало против неизбирательной переделки старой каменной кладки и «предполагаемых реставраций», все еще столь модных, таких как новый западный фасад собора Сент-Олбанс в Англии (1880–1883 ​​гг.). Движение набирало силу, и в 20 веке группы по всему миру посвятили свои усилия сохранению архитектуры.

Дополнительный локальный импульс дала национальная гордость; в таких странах, как Польша, послевоенное восстановление стало символом национального возрождения. Почти каждая страна все больше осознает свое наследие древних зданий, в то время как культурные организации, такие как Организация Объединенных Наций по вопросам образования, науки и культуры (ЮНЕСКО), придали движению за охрану природы мощный международный импульс.

Последствия экономических и социальных изменений

Развитие архитектуры можно рассматривать как чувствительный показатель социальных изменений.Экономический климат и социальные интересы каждой эпохи соединились, чтобы создать свою собственную архитектуру и свои собственные города. Практически каждое десятилетие новостройки демонстрируют свои особенности и изменяют путем постоянной адаптации здания и города вчерашнего дня. Но городская среда — это вклад общества в свое будущее, и цикл обновления является непрерывным, хотя зачастую и медленным. Таким образом, проблемы обслуживания и обновления зданий осложняются долгосрочными экономическими и социальными изменениями.

  • Узнайте, как реставрировали карниз здания Маркетт в Чикаго.

    Узнайте, как восстановить великолепное здание Маркетт-билдинг Holabird & Roche (1895 г.), давно заброшенный образец архитектуры Чикагской школы.

    © Чикагский архитектурный фонд (партнер издательства Britannica) Посмотрите все видео к этой статье
  • Узнайте, как здание Маркетт стало национальной исторической достопримечательностью после того, как его спасли от сноса в результате протестов и других усилий лоббирования

    Как послевоенный снос Архитектурное наследие Чикаго стимулировало движение за сохранение истории, которое спасло здание Маркетт (Holabird & Roche, 1895).

    © Чикагский архитектурный фонд (издательский партнер Britannica) Посмотрите все видео для этой статьи

Сегодня наиболее заметными тенденциями остаются те, которые привели к самому движению за сохранение природы. Во-первых, это ускоренные темпы физического роста. Старые постройки стали не только относительно редкими, но и зачастую практически незаменимыми с точки зрения труда и мастерства, а иногда и материалов. Во многих случаях старые здания придают местности большую часть ее особого характера и самобытности, как, например, в тех английских деревнях, где все еще преобладают соломенные крыши.Другой, более редкий актив — явное и внутреннее достоинство архитектурной формы. Наряду со всем этим есть очевидное свидетельство того, что любое старое здание обеспечивает для своего сообщества своего рода социальную и экологическую преемственность — обнадеживающую точку отсчета в постоянно меняющемся мире.

Под давлением растущего населения мира стоимость городских земель продолжает стремительно расти, что оказывает любопытное влияние на судьбу старых зданий. Повышенный спрос приводит к увеличению стоимости земли и, во-первых, к лучшим перспективам ремонта и обслуживания старых зданий.Но по мере роста стоимости земли старое здание также должно оправдывать себя с точки зрения экономической эффективности. Во всем мире городские дома 19-го века и ранее с разным изяществом служат в 20-м веке центрами современной промышленности и торговли. Их ткань подвергается новым нагрузкам, а форма и вместимость их комнат могут стать несовместимыми с новыми и изменившимися требованиями. Наступает момент, когда старое здание на ценном городском участке больше не может конкурировать с требованиями перепланировки.Тогда его быстро настигают, и финансовые субсидии бессильны защитить его от сноса. Ситуация со старым зданием в обветшавшем районе в то же время, вероятно, будет не лучше. Его обслуживание может стать экономически нецелесообразным, обрекая его на преждевременную смерть из-за небрежности. Разрушительные эффекты как завышенной, так и заниженной стоимости явно проявляются бок о бок в прекрасном грузинском городе, таком как Дублин, или в некогда выдающихся районах, таких как Блумсбери в Лондоне или Марэ в Париже.Наиболее успешное сохранение окрестностей происходит там, где ценности поддерживаются в соответствии с архитектурными возможностями сообщества, как, например, в Бате в Англии или в районе Джорджтауна в Вашингтоне, округ Колумбия,

.

Еще одно социальное изменение — быстрое увеличение мобильности. Автомобиль принес более качественные дороги и стимул пользоваться ими. Центры старых городов, после столетий преимущественно домашней жизни, начали покидать в пользу кольца за кольцом пригородов. Это периферийное увеличение городов связано с их центральным упадком как сообществ.Как универсальный результат, тромбоз автомагистралей дважды в день побуждает к постоянному процессу расширения дорог, в результате которого многие исторические области были полностью разрушены.

Виртуальный семинар: Структурная обработка картин: усиление системой тумана

Кейт Сеймур и Джоанна Стромбек
Среда, 29 сентября — 15 декабря 2021 года (полдня еженедельно) онлайн

При поддержке инициативы Фонда Гетти по сохранению холста, Stichting Restauratie Atelier Limburg (SRAL) проведет и организует полностью виртуальный семинар, чтобы предоставить инструкции и практический опыт по технике «Mist-Lining».

Программа
Система Mist-Lining, разработанная в SRAL, позволяет усилить картину холста, не затрагивая исходную структуру. Эта система может быть легко адаптирована для решения структурных проблем, представленных как картинами «старых мастеров», так и произведениями современного и современного искусства.

Этот онлайн-семинар предназначен для объяснения процесса и обсуждения некоторых переменных системы. Участники
смогут использовать полученные знания для наилучшего решения структурных проблем, с которыми сталкиваются картины, находящиеся под их опекой.Программа предложит широкий спектр лекций, презентаций и видео, дополненных дискуссионными панелями. Они представят множество факторов, которые необходимо учитывать, и материалы, необходимые для выполнения Mist-Lining. По окончании курса участники смогут рассмотреть, подготовить и выполнить Mist-Lining.

Семинар будет проводиться онлайн со специальными занятиями по средам в течение двенадцати недель с сентября по декабрь 2021 года. Это позволит участникам применить на практике некоторые элементы Mist-Lining в своих собственных студиях и получить практический опыт.Сессии будут разделены на блоки, посвященные следующим темам:
— История и этика Mist-Lining
— Материалы для Mist-Lining
— Подготовка холста и клея
— Распыление Mist-Lining Adhesive
— Строительство Low — Диапазон давления
— Предварительная и последующая обработка
— Параметры системы
— Реактивация клея и подкладки
— Примеры из практики

Участникам будет предложено приносить с собой проблемы из их собственной практики, чтобы найти решения для отдельных случаев.

Порядок подачи заявки
Кандидатам необходимо предоставить следующее:
— название, контактные данные и аффилированное учреждение;
— мотивационное письмо и подробное резюме;
— рекомендательное письмо;
— абитуриенты должны показать поддержку своего учреждения;
— приверженность к проведению асинхронных практических занятий;
— тематические исследования, демонстрирующие подход к структурному ремонту полотен в их домашней коллекции.

Крайний срок подачи заявок: 1 августа 2021 г.
Все материалы заявки следует отправлять по электронной почте на адрес [email protected]
Заявки будут рассмотрены комиссией, состоящей из Кейт Сеймур, Джоанны Стромбек и внешнего специалиста.
Краткий список отобранных стажеров будет утвержден Фондом Гетти.
Успешные стажеры будут проинформированы до 1 сентября 2021 года. Требуется обязательство участвовать во всех занятиях. Язык семинара — английский. Мы стремимся к глобальному представительству.

Описание мастерской
Для консерваторов среднего звена будет доступно 16 мест.Предпочтение будет отдаваться работникам музеев или музейных коллекций. Выбранные участники будут иметь доступ к учебным материалам, размещенным на специальной платформе. Живые выступления, запланированные на среду (с 29 сентября по 15 декабря), будут проводиться через Zoom. Ожидается, что участники проведут практические эксперименты. Ожидается обязательство не менее 1 дня в неделю.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *