homyrouz.ru — Банкетный зал Хоми Роуз

Архитектурные ордера

Жуковская Д.

     Архитектурный ордер – понятие в большей степени имеющее отношение к искусству, нежели чем к технологии. Именно посредством ордера стоечно-балочная конструкция обрела свою форму и была художественно переосмыслена. Для того чтобы какая-либо архитектурная композиция могла называться ордером, она должна иметь определенный состав форму и конструкцию.

 

     Система архитектурных ордеров многообразна, она состоит как из классических ордеров, коих насчитывается пять, так и из специфических исторических композиций, которые также причисляют к ордерной системе. Существуют такие ордеры как: ахеменидский ордер, египетский ордер и т.п. Классические ордера (в частности греческие) формируют так называемую «ордерную систему», т.е. образное противопоставление несущих и несомых элементов, гармонически разрешающееся в композиции ордерного сооружения. Термин «ордер» введен в обиход римским архитектором и механиком Витрувием, жившем в I в.

до н. э. в Древнем Риме.

 Витрувий представляет свой трактат об архитектуре императору Августу. Гравюра из книги 1684 г.

     К ордеру относится не все здание, но только три основных элемента: цокольная часть здания (трехступенчатый стилобат), колонны (состоят из базы, ствола и капители) и антаблемент (состоит из архитрава, фриза и карниза).

Дорический ордер

    Дорический ордер в наиболее четкой и ясной форме выявил архитектурную основу греческого зодчества. Колонна развитого дорического ордера не имеет базы. Ствол колонны, стоявший непосредственно на стилобате, суживается кверху. Колонна начинает утончаться прямо от стилобата, но происходит это не вполне равномерно: ствол колонны обычно имеет припухлость, максимум которой приходился в классическую эпоху (V-IV вв. до н. э.) на нижнюю половину ствола колонны (приблизительно на треть общей высоты).

     Антаблемент дорического ордера состоял всегда из трех элементов: архитрава, фриза и карниза. Дорический архитрав представлял собой гладкую балку, опиравшуюся на капители колонн. Сверху она завершалась небольшой полочкой (тенией). Над архитравом шел фриз, который составляли триглифы и метопы. Триглифы имели формы вытянутых в вертикальном направлении прямоугольников поверхность которых покрывалась вертикальными врезами. Два полных вреза располагались в средней части триглифа и два полувреза − по его краям. Между триглифами размещались обычно имевшие форму квадрата доски − метопы, которые часто украшались скульптурой (горельефами), реже − живописью. С нижней стороны тении под каждым триглифом имелась еще небольшая полочка, так называемая регула, равная по длине − ширине триглифа. Нижняя поверхность регулы была обработана шестью каплями (по-латыни − гуттами).

 Греческий Парфенон – пример дорического ордера

     Находящийся над фризом карниз в дорическом ордере своей венчающей частью сильно выступал вперед, резко нависая над нижними элементами антаблемента. Основной элемент карниза − выносная плита − в более ранних храмах имел прямую подрезку, без утолщения (слезника) понизу наружного края плиты: вся нижняя поверхность плиты имела уклон наружу, предохраняя расположенные ниже части сооружения от подтеков дождевой воды. По верху плиты часто тянулась сима − водосточный желоб, образуемый крайними черепицами кровли.
     Колонны сложившегося дорического ордера ставились довольно тесно и часто имели разные интервалы на торцовых и продольных сторонах храма.
     В размере интерколумниев (расстояний между колоннами) значительную роль играли абсолютные размеры построек. При малых размерах зданий наблюдаются относительно большие интерколумнии, ибо их можно было сравнительно легко перекрывать каменными архитравами. Кроме того, очень узкие проходы были бы неудобны. В храмах же большого размера такие пропорции технически были очень трудно осуществимы, и это способствовало относительно тесной расстановке колонн, т. е. соответственно значительно меньшим интерколумниям. Витрувий в своих «Десяти книгах об архитектуре» рассматривает различные типы интерколумниев и дает им названия − пикностиль, систиль, евстиль, диастиль, ареостиль.

 Дорические колонны в Пестуме (Италия), Храм Геры (середина VI в. до н. э.)

Ионический ордер

     Ионический ордер сложился чуть позже дорического, но, несомненно, испытал его сильное влияние. Помимо этого в ионическом ордере прослеживаются черты искусства Востока. Ионический ордер имеет несколько вариаций. 
     Постройки ионического ордера в основном возводились на довольно высоких, многоступенчатых стереобатах, иногда с лестницей только со стороны главного фасада и с отвесными стенками с трех прочих сторон. Такое основание, получившее позже широкое распространение в римском зодчестве, называется обычно латинским термином «подий».

 Эрехтейон (храм в Афинском Акрополе) – образец ионического ордера

     Ионическая колонна делилась на три части: базу, ствол и капитель. База состояла из чередующихся вогнутых и выпуклых элементов, образно выражавших сжимающее усилие, которое она передавала от ствола колонны основанию храма. Ионическая база нередко покоилась на прямоугольной плите. Выпуклые элементы базы − валы, или торусы,− часто украшались орнаментальной порезкой − «плетенкой» или каннелюрами. Вогнутые элементы − скоции − чаще всего оставались гладкими. Широкое распространение получили два типа баз. Более ранний, малоазийский тип базы, почти не расширявшийся книзу, отличался большей сложностью. Он состоял (не считая необязательного элемента − плинта) из двух частей: основания, приближавшегося по форме к низкому цилиндру (с вогнутой внутрь образующей), и торуса; иногда к этому добавлялось еще основание базы, в свою очередь состоявшее из трех элементов с профилем в виде двойного валика, разделенных двумя скоциями, заканчивающимися двумя небольшими полочками. Нижняя часть имела наибольший диаметр, а средняя − наименьший.

     Так называемая аттическая база, появившаяся в эллинской архитектуре в V веке до н. э. была очень четко очерчена. Она состояла из двух торусов, разделенных одной скоцией, которая явственно расширялась книзу и подчеркивала расширение книзу всей базы, связанное с ее образным выражением передачи давления основанию. В аттической базе плинт также не являлся обязательным элементом.

     Главная отличительная черта ионического ордера – две волюты на капители. С фасада волюты являются завитками, с боков же волюты соединяются так называемыми балюстрами, которые очень похожи на свитки. Если сначала волюты находились лишь в одной плоскости, то потом их стали делать во всех четырёх, что, кстати, избавило ионический ордер от критики, согласно которой верх колонны должен одинаково выглядеть со всех сторон – это первоначально было у дорического, но не сразу появилось у ионического ордера.
     Порезка обычно была украшена овами (от греческого и латинского слова, означающего «яйцо»). Это яйцеобразные декоративные элементы, и на колонне они чередуются с различными стрелками и листьями. Число каннелюр (каннелюра – вертикальный жёлоб на стволе колонны) в ионическом ордере постоянно менялось, но в итоге остановилось на 24. Это значение было взято не просто так: такое число каннелюр легко позволяло сохранить пропорцию диаметра колонны и каннелюры, даже в том случае, если высота колонны была по каким-то причинам завышена.

 Ионические колонны в Помпеи, Италия

Коринфский ордер

     Теоретик ордерной системы Витрувий указывает, что коринфский ордер был изобретён скульптором Каллимахом из Коринфа (отсюда и название) во 2-й половине V в. до н. э. Витрувий так описывает изобретение этого ордера: «… одна девушка, гражданка Коринфа, уже достигшая брачного возраста, заболела и умерла. После похорон ее кормилица, собрав несколько вещичек, которыми эта девушка дорожила при жизни, уложила их в корзину, отнесла к гробнице и поставила на могилу, а чтобы они подольше сохранились под открытым небом, покрыла их черепицей. Эта корзинка случайно была поставлена на корень аканфа. С наступлением весны, этот корень, придавленный тяжестью, пустил из своей середины листья и стебельки, которые, разрастаясь по бокам корзинки и прижимаемые в силу тяжести углами черепицы, принуждены были загнуться в виде оконечностей волют.

     В это время Каллимах, которого афиняне за изящество и утонченность его мраморных работ называли «искусник», проходя мимо гробницы, обратил внимание на корзину и на нежность обросших ее молодых листьев. Восхищенный новизной и причудливостью формы, он сделал для коринфян несколько колонн по этому образцу, определил их соразмерность и установил с этого времени правила для построек коринфского ордера». Листья аканфа, живописно обвившего корзину, стали прототипом капители нового ордера − коринфского, а сам ордер стали называть «девичьим», в противоположность дорическому и ионическому − мужскому и женскому.

 Храм Вакха в Баальбеке (Ливан) – пример коринфского ордера

     Колонны коринфского ордера обладают такой же изящностью, как колонны ионического ордера, а его антаблемент даже более пышный. Особенностью этого ордера является высокая колоколообразная капитель, состоящая из двух рядов листьев аканта со спиралевидными усиками виноградной лозы по углам. Обычно диаметр основания коринфской колонны 10 раз укладывается в ее высоте. Впервые коринфский ордер был применен в храме Аполлона в Бассах (вторая половина V в. до н.э.). В более зрелом исполнении он представлен в храме в Эпидавре; в самом конце IV в.

до н. э. коринфский ордер был использован при создании памятника Лисикрата в Афинах. Он был особенно популярен в эпоху эллинизма.
     Коринфский ордер имеет сложные капитель и пьедестал. По колонне проходят 24 каннелюры, разделенные между собой дорожками, которые вверху и внизу заканчиваются полуокружностями. Капитель состоит из 16 волют, поддерживаемых двумя рядами акантовых листьев. Антаблемент имеет модульоны, которые расположены под слезником на некотором расстоянии друг от друга. Фриз ордера − гладкая плоскость, над которой располагается орнамент. Венчающий карниз сходен с ионическим.
     Вместо круглых колонн в коринфском ордере зачастую делают квадратные, ровные или уменьшающиеся на конус. Такие колонны бывают с капителью или без нее. Пилястры (половина колонны, выступающая из стены) чаща всего имеют вверху капитель. Пилястры бывают гладкие или с каннелюрами.
     Коринфский ордер применяется в основном внутри зданий и сооружений. Использование греками коринфской колонны в единственном числе или же в небольшом количестве и только в интерьере свидетельствует о том, что роль этой колонны еще не свелось к только строительному элементу, и религиозно-символический образ этого ордера было кристально ясным.
     Характерным элементом архитрава в коринфском ордере являются небольшие искривленные профили в уступах. В поддерживающей части карниза под слезниковым камнем находятся модульоны в виде лежачих кронштейнов, а ниже − ряд зубцов. Размеры модульонов и расстояния между ними согласованы с осями колонн и зубцами.
     Капитель коринфского ордера имеет высоту в 2 1/3 модуля: 2 модуля приходятся на основную часть капители, украшенную листьями и завитками, 1/3 модуля на абак. Конструктивная основа капители − особый барабан-колокол, который представляет собой круглое тело с радиусом в 5/6 модуля. В профиль колокол имеет вид сильно вытянутого гуська, в нижней части углубленного на величину каннелюры. Под абаком располагаются волютообразные завитки, а под завитками два яруса листьев.

 Коринфские колонны

Тосканский ордер

     О применении тосканского ордера в древнеримской архитектуре можно судить лишь по чертежам и схемам Витрувия и других теоретиков искусства, так как ни единого здания с тосканским ордером не сохранилось.
     Римские мастера, ставшие родоначальниками арочных и сводчатых конструкций, помимо использования древнегреческого ордера, активно занимались разработкой новых типов колонн. Итогом многолетних трудов стало появление новых ордеров – вариаций на дорический, ионический и коринфский образцы.
     По словам искусствоведа Виппера Б. Р. «первую из этих вариаций римляне заимствовали у этрусков, и она получила название тосканского ордера». Данной версии о возникновении тосканского ордера в архитектуре (по названию страны Тосканы, где в то время жили этруски) придерживались также теоретики эпохи Возрождения.
     Витрувий, в своих чертежах воссоздал модель одного из этрусских храмов. Исходя из данной схемы, можно сделать вывод о том, что у этрусков в храмовой архитектуре тосканский ордер занимал ведущее место.
     Многие теоретики искусства говорили о том, что тосканская колонна не что иное, как более простой вариант дорического ордера, несмотря на ее более позднее происхождение. Упростив дорический тип, древнеримским зодчим удалось добиться визуальной прочности внешних построек. Тосканская колонна стала олицетворять мощь и физическую силу, но из-за излишней простоты ее практически не использовали в строительстве храмов, предпочитая укреплять ею хозяйственные и военные постройки. Если здание состояло из нескольких этажей, то в большинстве случаев, первый этаж был тосканским.
     В отличие от дорического типа, у тосканской колонны гладкий ствол и полностью отсутствуют каннелюры, но при этом она не лишена базы. Капитель по форме очень близка к дорической, в то время как антаблемент отличается простотой и некоторой архаичностью. За отсутствие украшений и наличие полностью гладкого фриза его иногда называют «архитравным». Иногда в строительстве тосканского храма фриз и вовсе отсутствовал, а карниз чаще всего был условным в виде навесной крыши.
     Тосканский ордер в архитектуре, несмотря на свою простоту и полное отсутствие декора, не претерпел никаких конструктивных изменений за все время своего существования. Данная тенденция обусловлена его функциями, определенными еще в эпоху Древнего Рима. Военным и общественным зданиям, в архитектуре которых он использовался изначально, не свойственны декоративные детали, украшенные капители и лепные орнаменты. Поэтому, определив его основные черты и значение, архитекторы Возрождения и последующих эпох старались полностью соответствовать первоначальным пропорциям ордера.

Композитный ордер

     Древнегреческие зодчие, ставшие родоначальниками трех главных архитектурных ордеров, открыли новый этап в истории изобразительного искусства. Вместо обычных опорных столбов они применяли сложные по конструкции и формам колонны, благодаря вертикальному движению которых, стремились выразить свое почитание богам.
     У зодчих Древнего Рима, унаследовавших дорический, ионический и коринфский ордера стояла иная задача. Функцию опоры у них выполняли мощные стены, а не колонны, поэтому ордер чаще всего использовался исключительно в декоративных целях.
     Конструкция триумфальной арки императора Септимия Севера, сооруженной в 203 году н.э., дает ясное представление о роли композитного ордера в древнеримской архитектуре. Наряду с лепными рельефами, капитель композитного ордера придавала пышность и помпезность общему облику строения.

 Арка Септимия Севера

     Композитная колонна в трудах многих теоретиков архитектуры характеризуется как смешанная или сложная, поскольку совмещает в себе два древнегреческих ордера.
     Палладио в своем трактате 1570 года детально изобразил композитный ордер. Как и Виньола он считал, что пропорционально композитная колонна полностью идентична коринфской, а вот ее капитель и антаблемент требует особого внимания и мастерства исполнения.
     Интересным является тот факт, что Витрувий не выделял композитную колонну в отдельный ордер. В качестве пятого главного ордера его впервые рассмотрели теоретики итальянского Возрождения – С. Серлио и Дж. Виньола в своем трактате «Правила пяти ордеров архитектуры».
     Сами римляне, по-видимому, изначально не задумывались о создании отдельного стиля, но им нравилось усложнять и декорировать греческие ордера. В классическом варианте основу композитной капители составляют листья аканта коринфского ордера в сочетании с четырьмя угловыми волютами ионического. В более усложненном варианте в капители могут также присутствовать различные скульптурные детали растений, животных и богов.
     Архитекторы эпохи Возрождения считали композитную колонну одной из самых ценных находок древнеримского зодчества, воплотившей в себе все самые лучшие черты главных ордеров. Она стала весьма популярной среди итальянских архитекторов, став олицетворением роскоши и изящества. Колоннами с композитным ордером украшали церкви, палаццо, виллы и монастыри.
     Поиски новых пластических решений фасадного убранства привели к появлению полуколонн, пилястр, лопаток и усложненных фигурных композиций капители. Как правило, в нижних этажах зданий архитекторы располагали дорический ордер, посередине ионический, а верхние этажи обрамляли коринфским и композитным ордерами. Подобная иерархия говорит о главенствующей роли композитного ордера в архитектуре того времени. Мастера не только стремились сделать его основным украшением фасада, но и широко применяли его во внутреннем убранстве храмов и палаццо.

Понравилась статья? Отблагодарите автора любой суммой:

Ордера гражданской архитектуры. Август Гарнери. 1937 | Библиотека: книги по архитектуре и строительству

Предисловие к русскому изданию

Джакомо Бароцци да Виньола
Об ордере
Об обломах или мулюрах
Построение обломов
 – Вал
 – Выкружка
 – Четвертной
 – Каблук
 – Скоция
 – Изогнутость фриза
 – Сложная скоция
 – Гусек
Измерения ордеров
Пять ордеров (Виньола)

Тосканский ордер
Пьедестал и база тосканского ордера
Капитель и антаблемент тосканского ордера
Междуколонное пространство тосканского ордера (колоннада)
Тосканское междуколонное пространство с аркой 
Тосканское междуколонное пространство с аркой и пьедесталом

Дорический ордер
Пьедестал и база дорического ордера
Капитель и антаблемент дорического ордера (модульонного)
Капитель и антаблемент дорического ордера (зубчатого)
Междуколонное пространство дорического ордера (колоннада)
Междуколонное пространство дорического ордера с аркой
Междуколонное пространство дорического ордера с аркой и пьедесталом

Ионический ордер
Пьедестал и база ионического ордера
Капитель и антаблемент ионического ордера
Правила построения волюты капители ионического ордера
Первое правило
Второе правило
Междуколонное пространство ионического ордера (колоннада)
Междуколонное пространство ионического ордера с аркой
Междуколонное пространство ионического ордера с аркой и пьедесталом

Коринфский ордер
Пьедестал и база коринфского ордера
Капитель и антаблемент коринфского ордера
Коринфская капитель
Междуколонное пространство коринфского ордера (колоннада)
Междуколонное пространство коринфского ордера с аркой
Междуколонное пространство коринфского ордера с аркой и пьедесталом

Сложный ордер
Пьедестал и база сложного ордера
Капитель и антаблемент сложного ордера
Капитель сложного ордера
Аттическая база
Правила построения утонения
Первое правило. Тосканская и дорическая колонны
Второе правило. Ионическая, коринфская и сложная колонны
Витая колонна
Карниз
Дверь Сан-Лаврентия в Домазо — Рим
Дверь первого этажа дворца Канчеллярия в Риме
Способ построения каннелюр
Способ получения точного наклона иоников ионической капители

Параллели или сравнения
Витрувий, Серлио, Скамоцци и Палладио

Произведения Виньолы, Палладио и Серлио

Предисловие к русскому изданию

Развитие советской социалистической архитектуры невозможно без глубокого критического освоения культурного наследия прошедших эпох. Необходимость такого освоения в настоящее время полностью осознана, свидетельством чего является ответственное место, отведенное в учебных планах архитектурных вузов вопросам истории архитектуры и анализу классических памятников, а также настойчивая тяга уже практически работающих архитекторов к изучению архитектурных концепций прошлого.

Среди последних одними из наиболее значительных представляются концепции Ренессанса, неотъемлемой частью которых была система ордеров.

Предлагаемый перевод книги Августа Гарнери „Ордера гражданской архитектуры” имеет целью восполнить некоторый недостаток у нас пособий в этой области.

Ценность этой работы — в большом количестве фактического материала в виде чертежей и подробных описаний способов построения ордеров.

Август Гарнери не дает в своей работе исторического анализа происхождения ордеров и не затрагивает ордеров античной Греции. Приводимые им поэтические легенды не претендуют на серьезное освещение этих вопросов и потому в тексте были подвергнуты значительному сокращению. Точно также сокращены не представляющие интереса бытовые подробности биографии Виньолы. В конце книги мы помещаем статью „Витрувий, Серлио, Скамоцци и Палладио“, составленную по материалам Академии архитектуры. Несмотря на отсутствие анализа ордеров и ряд других недостатков, значение книги А. Гарнери в качестве пособия несомненно.

И.И. Малоземов, С.А. Тульчинский

Архитектурный ордер — это.

.. Что такое Архитектурный ордер? У этого термина существуют и другие значения, см. Ордер. Капители тосканского, дорического, ионического (в двух вариантах), коринфского и композитного ордера. Иллюстрация из Энциклопедии, XVIII век

Архитектурный ордер (лат. ordo — строй, порядок) — тип архитектурной композиции, использующий определенные элементы и подчиняющийся определенной архитектурно-стилевой обработке. Является воплощением стоечно-балочной системы, тектонически состоящей из вертикальных (колонны, пилястры) и горизонтальных (антаблемент) элементов. Появился в Древней Греции. Название ордер происходит от латинского «ordo» — строй, порядок, впервые было употреблено теоретиком архитектуры второй половины I века до н. э. Витрувием, автором трактата «Десять книг об архитектуре».

Различают пять классических ордеров: дорический, ионический и коринфский возникли в Древней Греции, тосканский и композитный — в Древнем Риме. Коринфский в Древней Греции почти не применялся и стал распространен в Древнем Риме.

Также исследователи называют ордерами другие каноны в стилевом решении архитектуры, например гигантский ордер (колонны через несколько этажей) или раскрепованный ордер (колонны перед фасадом держат только отрезки антаблемента, но не несут всю его нагрузку).

История

Первым появился дорический ордер в VI веке до н. э.. Потом получили распространение другие, ионический, коринфский, в Древней Греции и Риме их применение было повсеместным. В средние века классическая архитектура была забыта на много веков. Только в XV веке был снова возвращен интерес к ней. Популярность приобрел трактат «Десять книг об архитектуре» — единственная сохранившаяся античная работа не могла быть оставлена без внимания. Многие деятели искусства принялись исследовать античность, классифицировать каноны. Например труды по этой теме были составлены такими известными теоретиками как Леон Баттиста Альберти, Антонио Филарете, Франческо ди Джорджо, Джакомо да Виньола (предложил классификацию в пять ордеров), Андреа Палладио. В своем подходе и выводах труды различались. Традиция украшать архитектуру ордером устоялась на протяжении XV-XIX веков, в архитектуре Возрождения, барокко, классицизма. Классицизм вновь обратился к пропорциям возрождения, ушел от кривых линий барокко и излишней декоративности рококо. В 1830-х годах он стал уступать историзму, то есть концепции точного повторения элементов предыдущих веков, часто используя разностилевые элементы в одной постройке, что получило название эклектика. Однако в XIX веке такой подход был поставлен под сомнение: избыточность украшений не соответствовала техническим реалиям^[1].

Структура

Можно выделить следующие главные элементы греческого ордера^{[неизвестный термин]}. Основание называется стереобат и располагается на верхнем ряде кладки фундамента, несколько приподнятом над уровнем земли. Верхняя часть стереобата называется стилобат, иногда так называют только поверхность ступени, на которой стоят колонны. Вертикальные опоры — колонны, служащие главным несущим элементом конструкции. Верхняя завершающая часть, несомая часть конструкции, называемая антаблемент, который разделяется на следующие части

1. карниз — верхняя часть антаблемента, над которой располагается кровля.
2. фриз — средняя часть антаблемента, расположена между карнизом и архитравом, несет по большей части декоративную смысловую нагрузку.
3. архитрав — главная балка, которая располагается непосредственно на колонне.

См. также

Примечания

1. ↑ Pavel Vlček Dějiny architektury renesance a baroka. — Praha: Česká technika — nakladatelství ČVUT, 2006. — 286 с. — ISBN 80-01-03407-0

Литература

• Блаватский В. Д. Архитектура античного мира — М.: Всесоюзная Академия архитектуры, 1939.

Ссылки

Палладио в Виченце / Поздний Ренессанс в Италии / История архитектуры / www.Arhitekto.ru

Архитектура Возрождения / Италия / Поздний Ренессанс

Целая эпоха отделяет Брунеллеско от Палладио, ордер флорентийского Оспедале от ордера вичентинской Базилики. Это не только различие форм, разность двух формальных приемов, это целый путь, пройденный архитектурной мыслью за то удивительное столетие, которое приходится между 1400 и 1500 годами. Архитектура создает новое пространство, новые образы вытесняют образы готического средневековья. Она воспользовалась для этого уроками античности, и Брунеллеско по-эллински прочел идею готики. Выйдя из сумрачного леса готического собора, человек заново начал строить вокруг себя пространство и пространственный образ…

В архитектуре Палладио удивительное богатство приемов и виртуозное знание деталей сочетаются с односторонностью и внутренней ограниченностью. Перед безупречными фасадами палаццо Вальмарана и палаццо Тиене начинаешь постигать природу этой ограниченности. Палладио с невиданным до него мастерством выдвинул на первый план проблему фасада. Еще в допалладиевом ренессансе фасад начал трактоваться как графическая экспозиция здания, как законченное в себе художественное целое, обладающее своим языком и своими законами. Линейная графика фасада какого-нибудь палаццо Ручеллаи и более сочная «пластическая» графика палаццо Строцци выражали, по существу, одно и то же: признание за фасадом отдельного дома роли основного носителя архитектурной идеи. Палладио канонизировал такое понимание фасада, расширив вместе с тем круг форм, из которых слагается его композиция. Графика флорентийских палаццо обогатилась под руками Палладио мощным многообразием рельефа, стала более пластичной. В частности, Палладио вернул фасаду колонну, которую флорентийские палаццо почти игнорировали, но «возродил» он эту античную колонну уже в ином качестве — в качестве формы, членящей стену и насыщающей стенную плоскость рельефом.

Архитектура Палладио — это торжество единичного дома, городского дворца пли загородной виллы богатого аристократа, и в этом отдельном, единичном доме, почти не знающем никаких ансамблевых связей со своим окружением, фасадная стена играет роль основного носителя архитектурного замысла. И надо было быть поистине великим виртуозом для того, чтобы на этой суженной основе архитектурного творчества развернуть такое богатство безупречно слаженных форм, такую стройную и внутренне логичную формальную систему. Эта каноническая система, устанавливающая сложную иерархию форм и пропорций, бесконечно далека от начального пути Ренессанса, от ясной простоты Брунеллеско. Система Палладио означала мастерское и умелое приспособление архитектурного языка классики к основной теме позднего Ренессанса, теме богатого патрицианского дома. Круг творческих исканий ренессансного зодчества явственно сужался и завершался именно на этой теме. Палладио означал вершину этих исканий, вершину и некую остановку.

Среди бесчисленных палаццо, носящих звучные имена венецианских и вичентинских патрициев XVI века, Виченца хранит примечательное здание — кусок все той же палладиевой архитектуры. Именно кусок, ибо перед нами фрагмент дома, незавершенная композиция, которая кажется сперва руиной какого-то большого сооружения или же каким-то архитектурным гротеском, причудой строителя и заказчика.

Этот любопытный архитектурный феномен — палаццо Порто, иначе палаццо дель Семинарио, еще иначе Каза дель Диаболо. Впрочем, к этим трем названиям вичентинцы прибавляют еще четвертое, куда более прозаическое — палаццо деи Телефони: в знаменитом старинном доме теперь помещается переговорная телефонная станция.

Небольшая площадь пустынна и как-то по-особому провинциальна. Ворота старых городских укреплений, дряхлые низкорослые дома, захудалая траттория. Здесь берет свое начало Корсо-Умберто, главная улица Виченцы, но это еще почти окраина. Среди рядовых старых построек возвышается странный дом о четырех окнах — узкий высокий фасад, врывающийся в ансамбль площади, как нарядно одетый аристократ в толпу простолюдинов. Два этажа, и всего по два окна в каждом этаже — таков этот осколок здания, этот архитектурный эскиз, выполненный в камне: редчайший случай, когда архитектор оставил черновики своего творчества не на бумаге, а в натуре. И весь Палладио раскрывается в этом удивительном наброске.

Замысел монументальной фасадной композиции ясен и по одной ноте, по одному музыкальному такту. Три колонны колоссального ордера с пышными композитными капителями определяют лицо фасада. Колонны поставлены на высокие цоколи, отделенные друг от друга окнами первого этажа, так, что верхушка цоколя и база колонны приходятся как раз на уровне оконного перекрытия. Выше — мощное тело колонны, примыкающей к стене, проходит через весь фасад, завершаясь раскрепованным антаблементом и карнизом. Цоколь, колонна и антаблемент резко выделены из плоскости стены, выдвинуты вперед, так что все эти три части образуют единую пластическую вертикаль. Узкий фасад разделен на две равные части — верхнюю и нижнюю — балконами, от которых начинаются большие окна второго этажа. Окон всего два, причем над одним полукруглый, над другим треугольный сандрик, и это, пожалуй, единственный признак незаконченности здания, деталь, выдающая зрителю то обстоятельство, что перед ним только фрагмент, только кусок какой-то неосуществленной композиции, в которой оба этих надоконных мотива должны были, очевидно, чередоваться. На уровне капителей, между ними, рельефные гирлянды, несколько легковесные в окружении этих мощных архитектурных форм. Маленький мезонин глядит с крыши — поздняя пристройка.

Можно было бы пройти мимо этого не до конца родившегося дома как мимо археологического раритета, подчинившись странностям его строительной судьбы. Но этот осколок стоит многих соседних дворцов. «Фасад о трех колоннах» — блестящая демонстрация совершенно определенной архитектурной идеи, определенного строя архитектурного мышления, демонстрация той творческой системы, которую мы обозначаем одним словом, одним именем: Палладио. На этом узком, как бы отрезанном куске архитектурной ткани мастер успел до конца выразить себя, и среди школьных образчиков Палладиевой архитектуры это здание занимает одно из обязательных мест. Здесь налицо все внешние признаки манеры Палладио, его излюбленные и столь убедительно им обоснованные приемы. Стена утверждается в своем архитектурном первородстве даже тогда, когда вся композиция строится по принципу каркаса: вертикали колоссальных колонн здесь не замещают стены, а, напротив, придают ей пластичность, архитектурно насыщают ее. Балконы служат и для членения композиции по горизонтали, и для пластического насыщения фасадной плоскости. С исключительной последовательностью проведен принцип колоссального ордера: колонна начинается, в сущности, с самой земли; цоколь читается как начало колонной вертикали, заканчивающейся вместе с крышей здания; раскрепованный карниз продолжает и увенчивает сложную капитель.

В итоге этот фрагмент, этот осколок фасада несет на себе и в себе столько архитектурной пластики (и столько архитектурной системы), что поневоле воспринимается как законченная композиция. Архитектурные формы живут здесь особой жизнью: для них уже совершенно безразличен самый объект, который дает им право на существование,— самый дом. Да и дома-то этого, по существу, нет, есть лишь кусок, намек на несостоявшуюся достройку, случайный отрезок здания, случайно используемый сегодня под телефонную контору, и великолепный, величественный фасад. Это — торжество самодовлеющей архитектурной формы, формы, ставшей самоцелью, формы, которая утверждает себя независимо от самого здания. Это — фасад, превратившийся в законченную и замкнутую в себе категорию художественного творчества.

Только ли это декорация? Конечно, нет. Это — архитектура, притом архитектура высокого класса, но архитектура, сосредоточенная на пластике внешнего, на разработке фасадной стены. Это — архитектура, живущая в мире «вечных» и «чистых» форм, расчисленных и расставленных по своим местам, в мире виртуозной математики пропорции, в мире золотого сечения, не знающего никаких иных истин, кроме истины «вечных чисел». Нет ансамбля, нет объема, нет и самого здания, но есть фасад, торжествующий в своей безупречной монументальной гармонии. Есть ордер, утверждающий свое архитектурное первородство, есть это «золотое число», которым с таким блеском оперирует зодчий.

Нужно пройти всю главную улицу города — Корсо-Умберто — от ее начала до конца, чтобы вслед за палаццо дель Семинарио увидеть одно из знаменитейших Палладиевых зданий — палаццо Кьерикати. После Базилики это самое монументальное сооружение Виченцы. Оно стоит на небольшой площади, на неизбежной в каждом итальянском городе пьяцце Витторио Эммануэле. Площадь продолговатая, неправильной формы, в середине — скромный сквер, на углу Корсо — невзрачный бронзовый памятник какому-то провинциальному деятелю, на другом углу — ворота, ведущие к «Театро Олимпико» того же Палладио. Сейчас палаццо Кьерикати занято Гражданским музеем Виченцы, включающим картинную галерею, собрание древностей, богатое собрание рисунков самого Палладио и мастеров его круга, а также всевозможную музейную смесь — нумизматические коллекции, разные чучела и скелеты, коллекции автографов.

Палаццо Кьерикати, бесспорно, одно из самых значительных произведений великого мастера. Палладио здесь не только с большой полнотой осуществил свой стиль, он создал и нечто большее, нечто, являющееся архитектурным эталоном, образцом. Здесь тоже торжествует фасад, но с какой мощью он наделен чисто объемным, трехмерным значением, «выведен» из плоскостной двумерности и превращен в самостоятельный пространственный организм! Это достигнуто включением в фасад глубоких лоджий — сплошной лоджии-галереи в нижнем этаже и двух боковых угловых лоджий в верхнем. Это новый для архитектуры Возрождения тип фасада-галереи, новая и для самого Палладио трактовка фасада — уже не как ритмически разработанной стенной плоскости, а как особого объема, имеющего свою глубину, свою трехмерную пластику.

Фасад палаццо Кьерикати пластичен и объемен. Благодаря лоджиям он наполнен воздухом. Он обладает своей глубиной и своей толщиной, и зритель реально воспринимает, реально видит эту толщину фасада: достаточно взглянуть на здание несколько с угла, со стороны бокового фасада, где лоджия главного фасада выступает своей боковой аркой. Через нее можно буквально «войти» в фасад, обладающий, таким образом, как бы самостоятельной пространственной жизнью. Это уже не плоская стена Базилики с вырезанными в ней арками, это мощная колонная галерея, несущая второй этаж с его ионической колоннадой и боковыми лоджиями. Стена-плоскость сохранена лишь в средней части верхнего этажа, где промежутки между колоннами заполнены двумя рядами окон. Замечательна группировка колонн в нижнем этаже; с безупречной, чисто Палладиевой логикой колонны-опоры усилены в тех точках, где над первым этажом приходятся углы средней, «тяжелой» части верхнего этажа: в этих точках начинается небольшой вынос, и здесь поставлены целые три наружные колонны и одна у внутренней, задней стены галереи.

Вы входите в галерею нижнего этажа через одну из боковых арок. Перед вами мощный ряд колонн, сгущающихся в двух точках, где внутри галереи образуются как бы ритмические удары, членящие все пространство галереи на три части. Сильные, смело вычерченные кессоны повышают потолок галереи, разбивая его на большие квадраты. Внушительность и архитектурная мощь сквозной колоннады покоряют с первого взгляда. Сколько позднейших архитектурных композиций выросло отсюда, из этого фасада! Самая прославленная из них — восточная колоннада Лувра. Шедевр Клода Перро, произведение, «сделавшее эпоху» в архитектуре XVII века, был бы немыслим без палаццо Кьерикати. Но то же самое хочется сказать и о других, менее знаменитых памятниках, о работах английских «классиков» XVIII века, нашем Кваренги с его Конногвардейским манежем, о Тома де Томоне, о многих мастерах ампира.

Сила палаццо Кьерикати в том, что благодаря «глубине» фасада сравнительно небольшое здание кажется рассчитанным на обширное мощное пространство снаружи, и вместе с тем оно как будто скрывает столь же мощный обширный объем внутри. Палладио углубил фасад, вывел его из плоскостной жизни. Фасад сделался более архитектурным, он избавился от своей односторонней графической декоративности. Но от этого сама архитектура не стала менее «фасадной». Напротив, именно благодаря большей пластичности фасада его господство в архитектуре здания стало еще более очевидным, еще более безраздельным. В палаццо Кьерикати, этом вичентинском «Дворце дворцов», Палладио лишь развил и довел до логического завершения свою концепцию фасада. Он нашел здесь новые средства, новые возможности для того, чтобы заставить фасад жить своей самостоятельной и архитектурно полнокровной жизнью, и в палаццо Кьерикати это удалось зодчему, как ни в одной из других его построек, за исключением разве виллы Ротонда.

Д. Аркин

Читайте также:

Источники

Силуэт и Фасад. Палладио в Виченце

Если ехать в Виченцу на машине, то уже с дороги можно увидеть виллы, которые строились вокруг города начиная с XVI века. Они то вдруг показываются на холмах, то прячутся среди деревьев. Вот так и мы увидели первый раз на вершине одного из холмов Ротонду. Ту самую виллу, которая считается  кульминацией в поисках Палладио абсолютной красоты и гармонии. Остановились, чтобы сделать пару кадров этого единства природы и архитектуры.

1. Ротонда так естественно вписывается в сельский пейзаж, возвышаясь над холмом, что кажется — всё это было создано вместе и сразу. Все линии пологого холма сходятся у лестниц портиков, с четырёх сторон открытых пространству. Лестница каждого портика украшена статуями античных божеств, а сами портики поддерживают по шесть колонн ионического ордера.Четырежды повторённый фасад — это не просто дань симметрии, но и прекрасный приём, связывающий здание с ландшафтом.

2. В 1565 году священник Паоло Альмерико решил вернуться из Ватикана в родную Виченцу и выстроить себе там сельский особняк. Этот дом и стал одним из самых великих и знаменитых творений Палладио в мире архитектуры. Вилла была построена в 1551-1591 годах, достраивал её Скамоцци — ученик и последователь Палладио. Сейчас она тоже является частной собственностью.

Центральный круглый зал перекрыт плоским куполом, освещённым световым фонарём. По углам квадратного в плане здания расположены четыре больших зала. Они соединены между собой анфиладой небольших проходных комнат, идущих вокруг здания. Фактически вилла представляет собой некий вариант бельведера, так как жилых помещений в ней немного, и они разместились в невысоком аттике. С четырёх сторон здания расположены стройные портики, к которым ведут пологие лестницы, со скульптурой над фронтоном. В плане вилла Ротонда абсолютно симметрична.

Фото: commons.wikimedia.org , plan by Bertotti Scamozzi, 1778

Макет этой виллы, как и всех других творений Палладио, можно увидеть во дворце Барбарано, сейчас это музей архитектора и Международный центр изучения архитектуры Андреа Палладио.

Фото: www.vicenzatoday.it

3. Внутри находятся деревянные модели и отливки, сделанные в ходе выставки Палладио в семидесятых годах, компьютерные модели, мультимедиа и исторические документальные фильмы о Палладио и реставрации.

Сам дворец был построен в 1570-1575 годах для местного аристократа Монтано Барбарано. Это единственный большой дворец в Виченце, полностью возведённый самим Палладио, и кроме того — одно из типичных произведений зодчего. В первом этаже принят ионический ордер, во втором — коринфский, ещё есть аттиковый этаж. Вместо пилястр приняты полуколонны. Симметрия фасада сбита аркой.

Фасад палаццо Барбарано — музея Палладио. Фото

4. Нижний этаж рустован; над окнами первого этажа применены филенки с барельефами, над окнами же второго этажа — чередующиеся треугольные и дугообразные фронтончики с находящимися на них фигурами; под окнами — небольшие балкончики, поставленные на выступ карниза. Выглядит роскошно, но рассмотреть его на узкой улице трудно.

5. Известно, что Барбарано просил Палладио принять во внимание различные строения, принадлежавшие семейству рядом со строительством. Более того, уже после завершения проекта дворца, Барбарано приобрел ещё один дом, что как раз и стало причиной асимметричного расположения главного портала.

6. Палладио не оставил на здании ни одной гладкой поверхности: даже простенки между оконными наличниками и ордерами украшены гирляндами и предметами военного снаряжения.

7.

8. Темы орнаментальных мотивов на фасаде взяты из античности.

9.

Каменщик, который стал основателем классического стиля в архитектуре, Андреа Палладио родился 30 ноября 1508 года в Падуе, бывшей в то время частью Венецианской республики. Мальчиком начал работать в мастерской резчиков по камню. В 1524 году переселился в Виченцу, где вступил в цех каменщиков и с помощью мецената, гуманиста Джан-Джорджо Триссино начал изучать архитектуру. Ездил в Верону, в Рим и другие города, где обмерял и зарисовывал античные и современные сооружения, памятники, учил наизусть «Десять книг об архитектуре» Витрувия. Псевдоним, под которым Палладио прославился, придумал Триссино. Настоящее имя — Андреа ди Пьетро делла Гондола, показалось Триссино неинтересным для талантливого молодого архитектора. Тогда он вспомнил про Палладион — легендарную скульптуру Афины Паллады.

Портрет Палладио из музея. Фото

10. И ещё несколько зданий Палладио в Виченце. В самом центре на площади Дей Синьори возвышается знаменитая Базилика Палладио (1549) — его первое самостоятельное произведение и гордость Виченцы.

11. Ядро здания составляет незавершённый Палаццо делла Раджоне XV века, похожий на падуанский. По предложению Палладио, старое здание было окружено двухъярусной галереей. Лес колонн, ритм арок — создают двойной эффект: здание кажется монументальным и в то же время лёгким, изысканным.

12. На верхней балюстраде над капителями колонн расположены скульптуры, они придают всему зданию парадную торжественность.

13. В ансамбль площади входят и дворцы напротив базилики. Один из них Палаццо дель Капитанио (1571) — поздняя работа Палладио. Это традиционное для Северной Италии здание с открытой лоджией внизу и залом на втором этаже. Дворец не был закончен, но его фрагмент оставляет впечатление завершённости.

14. Неподалёку от Базилики находится Палаццо Кьерикати (1550-1558). Его фасад открыт двумя ярусами глубокой лоджии.  Сейчас здесь находится муниципальный музей Виченцы, в коллекции которого преобладают произведения художников Северной Италии.

15. Серию дворцов в конце Корсо Андреа Палладио завершает довольно странный Палаццо Порто-Бреганце, который построил Скамоцци по проекту Палладио. Всего лишь три колонны на высоком основании несут могучий карниз. Дворец выглядит как фрагмент большого здания, однако в нём налицо все признаки стиля Палладио.

Источники информации:
famous.totalarch.com , www.admagazine.ru , www.palladiomuseum.org

Андреа Палладио – архитектор, неподвластный времени.

Часть 1, Часть 2, Часть 3

Творчество Палладио, великого теоретика, может служить образцом и для работы архитектора-практика, ибо в каждом его произведении проявляется идеальность практического и историчность настоящего. И даже сегодня, когда архитектура полностью изменилась, трактат Палладио не утратил своего значения в процессе формирования художественного вкуса. Правила пропорций, столь важные в эпоху Ренессанса, и сегодня влияют на восприятие построек, и теория Палладио дает ключ к управлению этим важнейшим творческим инструментом – она «воспитывает глаз», учит видеть гармонию и несовершенство, находить способ добиваться лучшего и исправлять недостатки.

«Четыре книги об архитектуре» представляют собой феноменальный труд, который содержит в себе не только огромное количество высококлассных чертежей, но и целый ряд новаторский идей, входящих в настоящее время в основу архитектурной теории и архитектурного проектирования. Всего в нем приведены сто семьдесят полностраничных чертежей, не считая примерно такого же количества чертежных вставок в текст трактата. В ближайшем аналогичном труде архитектора Виньолы, содержится только тридцать два листа с гравюрами. По сравнению с Виньолой, Палладио делает огромный шаг вперед, так как помимо оформления канонов ордерных систем (отличных по пропорциям от канонов Виньолы), Палладио приводит также большое количество подробных графических фиксаций своих собственных построек (вторая и третья книги трактата) и подробных обмеров античных сооружений (четвёртая книга трактата). Исключительно важным представляется тот факт, что Палладио, впервые в истории архитектурной науки, приводит графические реконструкции разрушенных античных памятников (четвёртая книга трактата). Разумеется, эти реконструкции являются весьма упрощенными, без выявления исходной логики формообразования, но, тем не менее, они исключительно важны как первый опыт в этой важнейшей сфере архитектуроведения.

Изучение самих чертежей трактата дало возможность выявить целый ряд их особенностей, – в частности, пропорциональные, метрологические и масштабные.

Во-первых, благодаря тому, что Палладио приводит на страницах трактата шкалу линейки частей вичентийского фута (в дюймах и минутах), можно определить размеры чертежей. Оказывается, их ширина равна шести дюймам или, половине вичентийского фута, а высота равна девяти дюймам, или половине вичентийского локтя, что дает простейшую полуторную пропорцию – два к трем. Во-вторых, анализ самих чертежей показывает, что они были сделаны с активным использованием модульной сетки на основе мер виченчийской линейки. Многие линии чертежей первых трех книг трактата Палладио имеют разметку в винчентийских дюймах и минутах. В-третьих, сопоставление шкал вичентийской линейки с размерами чертежей второй, третьей и четвертой книг трактата показывает, что фактически мы имеем дело с масштабными чертежами. Большинство проектов Палладио выполнены в масштабе 1:40 (постройка Валерио Кьерикато, дом графа Изеппо де Порти, дом графа Оттавио деи Тьени и др.). На других объектах встречаются масштабы 1:80, 1:120, 1:36, 1:72 и т.д. Использование различных масштабов вызвано тем, что Палладио необходимо был «вписывать» различные по габаритным размерам объекты в пространство листа, имеющее единый размер шесть на девять дюймов. По всей видимости, чертежи Палладио являются первыми в истории проектными чертежами, выполненными в определенном, точно вычисленном масштабе.

Очень интересными представляются результаты анализа обмерных чертежей римского Пантеона. План Пантеона фактически полностью вписан в пространство листа. Сопоставление размеров плана и шкалы вичентийской линейки показывает, что план выполнен в масштабе 1:336. Чертежи фасадов и разрезов Пантеона выполнены в масштабе ровно в два раза крупнее, т.е. в масштабе 1:168. Масштаб интерьера Пантеона выполнен в масштабе крупнее масштаба плана уже в четыре раза, т.е. в масштабе 1:84. Детали ордера колоннады интерьера выполнены в еще более крупном масштабе – 1:21. Фактически получается, что Палладио использовал логически взаимоувязанную цепочку масштабов 336 – 168 – 84 –21 (16 – 8 – 4 – 1). Следует отметить, что соотношение масштаба ордера к деталям ордера в пропорции четыре к одному используется также в трактате Виньолы и в трактате самого Палладио в первой книге, где он приводит чертежи канонов ордерных систем. При этом, в отличие от Виньолы, Палладио уже умел мастерски компоновать на одном графическом листе разномасштабные чертежи. По всей видимости, он стремился к максимально плотному заполнению плоскости листа чертежной информацией.

Раскрытая в книге Палладио система композиции и пропорций римских зданий в России была воспринята как магический ключ к разгадке секретов искусства античности, правил следования совершенным образцам в архитектуре последующих классицистических стилей. Последователи не только досконально осмысливали архитектурно-теоретический трактат, но и обстоятельно обследовали архитектурно-творческое наследие Андреа Палладио во время своих путешествий по Италии с целью постижения тайн творческого мастерства и благородного духа античных и ренессансных зодчих. Последователи мастера образовали целое направление в европейской архитектуре, получившее название «палладианство». Обращение к нему остается актуальным в архитектуре до настоящего времени. Никакой другой архитектор не был так чужд шаблону и постоянной формуле. Каждое свое здание Палладио решал заново не только в общем, но и во всех его частностях. Двумя важнейшими сферами его деятельности было строительство городских домов (т.н. палаццо, или дворцов) и загородных резиденций (вилл).

Палаццо и вилла являются двумя проявлениями одной и той же социальной действительности. Городской дом должен вписаться в уже существующие пространственные рамки с учетом общего облика улицы. Вилла же расположена в пейзаже, открытом со всех сторон. Палаццо по отношению к улице – это, прежде всего, фасад, то есть плоскость. Как мастер архитектуры, Андреа Палладио упорным творческим трудом настойчиво добивался органической связи фасада палаццо с его планом, а всего здания в целом – с городской застройкой. В величавых дворцовых, а позже, и церковных, зданиях зодчий часто применяет т.н. большой ордер, охватывающий несколько этажей и отличающийся гипертрофированным масштабом, но при этом каждый пролет которого развивает мотив римско-триумфальной арки, римского величия и монументальности.

Палладио создал новый тип дворца, в котором пространство развито по глубинной оси. Сложившемуся в 15 веке строгому и замкнутому пространству флорентийского палаццо с четким плоскостным решением фасада Палладио придал более динамичное композиционное решение. Ранние дворцы в Виченце еще связаны с типом флорентийского палаццо. Ордерное решение фасадов плоскостное, а центральные дворы обустроены монументальными аркадами. В разнообразных решениях уже можно предугадать свободное и новаторское отношение к использованию ордерных элементов, которое будет присуще зрелым работам мастера.

Индивидуально и самостоятельно он проявил себя в конструктивном решении палаццо Кьерикати, начатое в 1550. После Базилики это одно из самых монументальных сооружений Виченцы. В нем соединены черты небольшого дворца и общественного сооружения, применен тот же прием соединения элементов лоджии и палаццо. Два яруса больших дорических колонн в первом этаже и ионических во втором окружают в виде галерей анфилады залов с центральным большим залом во втором этаже, выходящем стеной на фасад. Благодаря глубоким лоджиям в первом и втором этажах стена фасада приобретает объемность и рациональную тектонику, в которой ощущается предвосхищение принципов классицизма.

В палаццо Вальмарана (начато в 1566) был применён большой ордер в виде пилястр. Но самая знаменитая постройка Палладио, украшенная колоннадой большого композитного ордера — незаконченная Лоджия дель Капитаньо (1571-72) на площади Синьории в Виченце напротив Вичентийской Базилики.

Однако наиболее значительная часть наследия Палладио — многочисленные спроектированные им виллы в окрестностях Венеции и Виченцы. Загородный дом был воспет еще в XIV веке Петраркой, который построил маленький домик, окруженный садом с оливковыми деревьями близ Падуи. К XVI веку шумная, запруженная городская улица сделала идею строительства загородного дома очень популярной. Многие из вилл Палладио предназначались лишь для жарких летних месяцев, хотя в некоторых хозяева проводили большую часть года. Архитектура сельских усадеб того времени только приобретала свои черты и практически начинается с Палладио. Поэтому его оригинальные виллы оказали на развитие архитектуры значительно большее влияние, чем даже такие ключевые и монументальные церкви, созданные Палладио позднее в Венеции, где зодчий провел последнее десятилетие своей жизни.

Из трех десятков вилл до нашего времени дошло семнадцать. Семь были разрушены или перестроены до неузнаваемости, четыре остались незавершенными и сохранились только фрагментарно, одна никогда не была построена, судьба еще одной неизвестна, так как ее расположение все еще никак не определено. Все здания разные. Палладио практически не повторялся в своих проектах, предлагая не больше двух вариантов каждого типа, прежде чем устремиться в новое, неизведанное ранее направление.

Все его виллы, к примеру, отличались разными лестничными подходами: пологими и крутыми; широкими, узкими и сужающимися у входа; многоступенчатыми парадными маршами с вазами и статуями на балюстрадах и скупыми на какое-либо убранство; прямоугольными и полукруглыми; прямыми, изогнутыми, центральными, заходящими с торцов портика и вообще без лестниц. Однако при всем этом разнообразии его виллы отличались четкими симметричными композициями, а каждая комната – приятными пропорциями, щедрой высотой плоских и сводчатых потолков и гармоничным взаимоотношением с окружающим ландшафтом.

В первой же своей вилле и во всех последующих Палладио удалось добиться одновременно тонкой художественности и утонченности в сочетании с крестьянской простотой. При одном лишь взгляде на любую из вилл Палладио не остается никаких сомнений, что перед нами фермерская усадьба. Они были приспособлены для ведения сельского хозяйства и отвечали потребностям аристократии, вкладывавшей капиталы в земельные угодья. Композиция каждого ансамбля строго симметрична — от парадного сада и подъездов через главный портик или аркаду, предшествующую парадным залам, к лоджии или портику противоположной стороны дома, выходящей во второй сад. Колонный портик с фронтоном в духе римской архитектуры придавал жилищу человека «храмовидный» характер, тем самым как бы возвышая личность владельца и круг его жизни. В виллах Палладио особенно замечательно проявилось его умение искусно сочетать архитектуру и природу, превращая пейзажное окружение в естественную среду обитания человека (для венецианцев это было особенно значимым, так как сама Венеция лишена зелени).

«В каждой постройке должны быть соблюдены… три вещи, без которых ни одно здание не может заслужить одобрение: это польза, или удобство, долговечность и красота», — писал Палладио.

Умение подчеркнуть гармоничность постройки, искусно поместив ее на фоне живописных венецианских пейзажей, пригодилось ему и в дальнейшем.

Виллы Палладио чрезвычайно разнообразны в композиционном решении — от роскошных творений (Бадоэр во Фратта Полезина, 1565; Корнаро в Пьомбино, 1564; Фоскари в Мальконтента, 1560-е годы; Барбаро в Мазер, близ Виченцы, 1560—1570-е годы) до более скромных зданий (Эмо в Фанцоло; Дзено в Чессальто, Сарачено в Финале, Пойяна в Пойяна, Маджоре, все 1560-е годы).

В ориентации самого здания, являющегося главным композиционным ядром по отношению к наиболее красивым местам окружающего ландшафта, всегда присутствует тонкий расчет. Постройка разворачивается фронтально к дороге, воде или долине. Фасад зданий дополнен портиком и окружен глубокими лоджиями, связь с садом осуществлена при помощи широких лестниц и пандусов. Композиция ансамбля строго симметрична — от парадного сада и подъездов через главный портик или аркаду, предшествующую парадным залам, к лоджии или портику противоположной стороны дома, выходящей во второй сад. Служебные постройки часто выполненные в виде боковых флигелей, в которых тоже используются элементы ордера, примыкают к центральному объему здания, составляя с ним единое целое в конструктивном и декоративном решениях.

Вилла графов де Тиени – жилище людей, которые могут позволить себе соединять приятное с полезным. Судя по размерам двора, выполняющего и хозяйственные, и «представительские» функции, в поместье должна была кипеть деловая жизнь и развлечения. В одном из флигелей – погреба и амбары, в другом – конюшни. Посреди главного дома – парадный зал на всю высоту здания. Верхний проем освещает не только зал, но и лестницы. Все комнаты высокие, просторные. Фасад украшен «парадным» коринфским ордером. Даже служебные галереи, соединяющие дом с хозяйственными постройками, оформлены как парадные колоннады великолепного ионического ордера. Палладио придавал огромное значение, говоря современным языком, «функциональности планировки». «Нужно сугубо заботиться не только о разных частях постройки, – лоджиях, залах, дворах, парадных комнатах, лестницах, просторных, светлых и легких для подъема, – но и о том, чтобы и самые мелкие и невзрачные части были удобно расположены для обслуживания главных и более значительных». Мы знаем о виллах прежде всего благодаря книге самого архитектора. В ней мало текста, но много собственноручных рисунков автора. Это своего рода иллюстрированное пособие, книга рецептов для архитекторов с подробными описаниями планов, фасадов, классических ордеров и гармонических пропорций. Книга переведена на многие языки, часто переиздается и по сегодняшний день.

Подлинным шедевром Палладио является вилла Ротонда в Виченце (начата в 1561, достроена В. Скамоцци). Архитектор мастерски использовал в обычном жилом доме классические детали храмовой архитектуры – высокий подиум, портик, фронтон и ротонду. Они придают зданию величественность и благородство.

Центральный круглый зал виллы окружен прямоугольниками комнат. Таким образом, план «Ротонды» объединяет две геометрические фигуры с символическим значением: квадрат, олицетворяющий власть земную, и круг, воплощение духовного начала. Пролеты лестниц скрыты стенами, которые служат опорами для купольного зала-ротонды.

Древние греки и римляне пристраивали портик только к главному фасаду. А Палладио расположил колонные портики с фронтонами на каждом из фасадов, что придало композиции законченную симметрию, особенно впечатляющую с дальнего расстояния. Высокий цоколь, характерный для архитектуры храмов и крепостей, усиливает композиционную симметрию виллы «Ротонда» и подчеркивает торжественное величие здания. Это первая центрическая купольная постройка светского назначения. Здание выстроено в пропорциях золотого сечения по типу бельведера с круглым, перекрытым куполом залом со световым фонарем и расположенными вокруг него по сторонам фасадов легкими ионическими шестиколонными портиками с лестницами. Выстроенная на холме изящная вилла доминирует в окружающем пространстве. Хозяйственные помещения заглублены в холм по сторонам главного подъездного пути. Композиционные приемы Палладио были восприняты европейской архитектурой и определили характер загородных резиденций неопалладианского типа в 17 и 18 столетиях.

Андреа Палладио создал десятки вилл, однако именно Вилла Ротонда — по сути, загородный гостевой дом — обрела исключительную популярность. Подражания и даже почти точные повторы этой виллы можно найти и в Англии, и в России.

Принципиально новое решение было присуще и трем культовым постройкам в Венеции — церквам Сан-Франческо делла Винья, Сан-Джорджо Маджоре на острове того же названия и Иль Реденторе на острове Джудекка. Палладио трактует фасад, как бы налагая более узкий четырехколонный высокий портик, соответствующий центральному нефу базилики, на более широкий и низкий портик, охватывающий габариты боковых нефов. Подобное совмещение на фасаде как бы двух объемных портиков, разнообразное использование большого и малого ордеров четко выражает тектоническую структуру церквей. Графический рисунок портиков четко читается с отдаленного расстояния. Пространство интерьеров имеет развитие за алтарем в виде длинного сводчатого хора, отделенного от алтарного пролета колоннадой: прямой и двухъярусной (Сан Джорджо Маджоре) или полукруглой (Иль Реденторе), напоминающей театральную кулису. Светский характер интерьерам церквей Палладио придает классическое спокойствие отделка из белого мрамора, сдержанность скульптурного и живописного декора. Если виллы Палладио в целом объединяет впечатление гармонии и умиротворенности форм, то в его церквах главное — динамика форм, иногда — взволнованная патетика. Создавая церкви, Палладио отошел и от традиционной планиметрической схемы построения христианской культовой архитектуры. Внутри они просторные и светлые, с боковыми капеллами, со следующими одна за другой плоскостями стен и сводов, белизна которых подчеркивается еще более светлыми частями интерьера. Архитектурной доминантой города является собор Сан-Марко. Его купола кажутся сделанными из перламутра, необычайно высокая колокольня, решенная в красном и белом цветах, выделяется на фоне неба.

Поздние общественные постройки Палладио тяготением к масштабности форм близки архитектуре барокко. Строительство Лоджии дель Капитаньо (1571), расположенной напротив Базилики в Виченце, совпало с победой венецианцев над турками в битве при Лепанто и потому не случайно своей композицией она напоминает римскую триумфальную арку. В рельефах боковых фасадов на ней изображены взятые в боях трофеи. Плоскость стены здесь утверждается иными средствами, чем в Базилике. Два этажа объединены мощными полуколоннами коринфского ордера. Арки первого этажа, прямоугольные окна второго и маленькие квадратные третьего (аттикового) разделены на фасаде горизонтальными линиями балконов. Сильно вынесенный карниз дополняет подчеркнутые горизонтальные членения стены, которые совершенно погашаются колоссальным ордером лоджии. Благодаря экспрессивному сочетанию вертикальных и горизонтальных членений пластическое решение фасада обретает почти барочную напряженность. Подлинным шедевром Палладио явился театр Олимпико, сооруженный для открытой им Олимпийской Академии в Виченце (1580-1585, окончен В. Скамоцци).

Он представляет собой переосмысленный зодчим вариант античного театрального здания. Небольшой высокий амфитеатр с каменными скамьями-ступенями обнесен сверху колоннадой, увенчанной скульптурными статуями. Амфитеатр примыкает к сцене, приподнятой над полом зала и обнесенной стенами с трех сторон. Но в отличие от античного театра пространство сцены развито в глубину, сцена имеет постоянную богатую архитектурную декорацию (колоннады двух ордеров, пилястры, ниши, скульптурный декор), зрительный зал и сцена перекрыты общим плоским потолком. Сквозь центральный проем в виде арки и четыре боковых проема видны расходящиеся улицы города. Элементы иллюзорной барочной перспективы, включенные в композиционное решение сцены, явились оригинальным нововведением зодчего, предвосхитив решения архитекторов и сценографов барокко.

Здания, спроектированные и построенные Палладио, до сих пор используются жителями Виченцы, которые бережно относятся к ним, реставрируют и гордятся творениями своего великого соотечественника. Эти постройки и сейчас удивляют тем, насколько продуманны их планы, как хорошо они приспособлены под нужды владельцев. И, конечно же, все эти прекрасные строения поражают своей красотой: ведь для архитектора это один из важнейших моментов.

Для произведений Палладио характерно стремление к соразмерности и симметрии, определяющих план здания и облик фасадов, что придает зданию законченность. Даже служебные постройки не обойдены вниманием и составляют единый гармоничный ансамбль с основным зданием, например, галереи виллы графов де Тиени, оформленные как парадные колоннады.

На примере своих построек, сочетающих одновременно простоту, изящество и удобство, Палладио показал, как достижения античной архитектуры могут быть творчески переработаны и использованы с учетом современных потребностей.

Шло время, принося с собой новые стили, технологии и взгляды на архитектуру, но вклад Палладио не померк, оказывая несомненное влияние и на современную архитектуру. Теория Палладио дает ключ к видению гармонии и несовершенства, позволяя создавать лучшее и исправлять недостатки.

Античный ордер становится для Палладио не столько незыблемым нормативом архитектурного образа, сколько материалом для многообразнейших вариаций, с невиданной до сих пор гибкостью учитывающих конкретные условия строительства. Развивая почти все сложившиеся до него разновидности палаццо и добавив к ним много новых, Палладио добивался естественной связи фасада с планом, а всего здания в целом — с городской застройкой.

Концепция открытой архитектуры, гармонически сливающейся с окружающей средой, с особой силой проявилась в виллах Палладио, проникнутых элегически-просветлённым чувством природы. А в церковных зданиях, принадлежащих к позднему периоду его творчества, Палладио, совмещая на фасаде большой ордер с малым, сумел органически соединить мотив античного храмового портика с базиликальным внутренним пространством, исполненным ясного покоя.

Все творчество Палладио пронизано сознанием двух вещей: того, что классический идеал — это высший и безупречный образец гражданской жизни, и того, что к конкретному воплощению этого идеала можно приблизиться, исходя из практических запросов и специфических условий, учитывая местоположение и назначение здания. Стремление к соразмерности и симметрии, характерное для многих произведений Палладио, определяет план всего здания и каждого из фасадов. А правильные формы и строгая композиционная симметрия придают зданию законченный вид.

Часть 1, Часть 3

Архитектурное эсперанто Palladio

Библиография вокруг имени Палладио огромна: многотомные исследования, очерки, исторические документы, переписка, строительные расходные книги с подробной бухгалтерией, альбомы чертежей и беглых зарисовок, делающие честь коллекциям лучших кабинетов графики и музеев мира. Кто же был и каков был этот незаурядный человек? Почему именно его имя при несметном числе даровитых современников и потомков осталось в истории архитектуры как самое громкое, а его творчество больше и дольше всего влияло на ход развития мировой архитектуры как Европы, так и Нового Света?

Истоки

Было бы странно и несправедливо говорить, что до Палладио на архитектурном поле позднего Ренессанса была целина – как раз наоборот. За сто лет до него, с 20-х годов XV века и по вторую половину XVI на архитектурном поприще трудились в высшей мере величины неординарные. Начиная с Брунеллески с его гениальным конструктивным решением купола флорентийского дуомо Santa Maria del Fiore, обозначившим пути развития архитектурной мысли целого столетия. И потом – Леон Баттиста Альберти, предугадавший новую роль архитектуры как организующего начала для социальной и религиозной жизни современного ему общества. Его книга “De Re Aedificatoria” стала одной из первых попыток объединить и критически систематизировать античный римский опыт с возможностью его применения в новой ситуации. Именно трактат Альберти вместе с четырьмя книгами Витрувия и стали для Палладио ключевыми текстами в его архитектурном воспитании.

Рисунок Терм Диоклетиана, сделанный Палладио во время поездки в Рим

Следующим на пути освоения античной классики стал Браманте, работавший в Риме для папы Юлия II в 1499-1514 годах и имевший возможность непосредственно наблюдать и изучать “римские останки”, такие как Пантеон, Колизей, термы, руины патрицианских вилл в пригородах Вечного города. Именно Браманте впервые применил в своих проектах систему классических ордеров – сначала в небольшой церковке tempietto San Pietro in Montorio и в ватиканском дворике Belvedere, позднее – во Дворце правосудия и в соборе Святого Петра. Палладио в своем путешествии в Рим, кроме античных образцов, внимательно штудировал и Tempietto вместе с другими работами Браманте – о чем свидетельствуют его многочисленные зарисовки. Это вкратце то, что касается предшественников.

Andrea Palladio. Il mistero del volto. Загадка лица — постер выставки-исследования в Palladio Museum Виченцы об истинном портрете маэстро, 3 декабря -18 июня 2017

Фигура Палладио все же даже среди современников стоит особняком – начиная с происхождения, заканчивая способом освоения профессии архитектора. В отличие от всех вышеперечисленных персонажей, Палладио происходил не из центральной Италии – Тосканы или Лацио, как все его великие предшественники – а с Севера, из провинции Венето: родился он и прожил до шестнадцати лет в Падуе. Профессиональное крещение проходил не при боттеге живописца (как Браманте, Рафаэль, Джулио Романо) или скульптора (как Микеланджело и Сансовино), но при мастерской камнетеса tagliapietre в Виченце. И если бы не его счастливая встреча в середине 30-х годов с блестящим и образованнейшим персонажем своего времени, гуманистом, поэтом, знатоком античной культуры и папским дипломатом, дворянином из Виченцы Gian Giorgio Trissino, может так бы и остался Andrea di Pietro della Gondola всего лишь способным камнетесом, знающим как правильно монтировать замковые камни арок или собирать каменные надгробия. Даже само имя Palladio для любимого ученика было придумано изысканным Триссино, ставшим чем-то вроде аббата Фария для одаренного и подающего большие надежды молодого мастерового.

Фрагмент портрета Gian Giorgio Trissino авторства Vincenzo Catena. Достоверность его вызывает больше доверия, чем более поздние и не прижизненные портреты самого Палладио

Триссино сам был не без способностей дилетант в архитектуре – сохранились его руки рисунки реконструкции в классическом вкусе собственной городской резиденции и загородной виллы под Виченцей, где он запланировал комнаты различной величины согласно функции, подход, ставший позднее ключевым в палладианской планировочной системе. Триссино состоял в узком закрытом культурном кружке папы Леона X Медичи, был лично знаком с Рафаэлем и, конечно же, видел виллу Лоренцо Великолепного деи Медичи Pogio в Кайано, где впервые в Ренессансе архитектором Giuliano da Sangallo был применен фронтон античного tempio в резиденциальной архитектуре. Именно Триссино впервые в 40-е годы вывез своего протеже в Рим, который буквально перевернул мировоззрение молодого человека. Последствия такого непосредственного опыта, внимательное изучение вживую лучших античных образцов завершили становление Палладио как архитектора – после “римских каникул” произошло превращение даровитого каменщика в архитектора, что ясно видно по более зрелым рисункам и чертежам того периода. 

Архитектурные фантазии Палладио, вдохновленные римским Пантеоном. Рисунки для одной из Книг по архитектуре

В своих “Четырех Книгах об Архитектуре” спустя сорок лет после путешествия с Триссино, Палладио вспоминает, какой переворот сделало в его душе увиденное: “впечатление, значительно превосходящее то, что я предполагал” (“Quattro libri”, 1, стр.5). Триссино сыграл и еще одну важную роль в жизни мастера – что касается практической стороны вопроса – именно он рекомендовал Палладио в начале его карьеры патрициям Виченцы как грамотного и талантливого архитектора.

Почти все прочие великие мастера XV-XVII веков, как Браманте, Рафаэль, да Сангалло, Джулио Романо, Санмикели, Сансовино в той или иной мере обращались к системе классического ордера, применяя его часто без особого соблюдения пропорциональных канонов, как некий компромисс между теоретической частью Витрувия и практически обозреваемыми античными образцами. Это касалось как планиметрии, так и конструктивных частей, членений фасадов – и это роднит всех их с Палладио. Отличным же его от всех современных ему архитекторов (и начало этому в опыте 40-х годов) делает им же созданная жесткая и логичная схема пропорционирования: как в двух- так и в трехмерных системах. В планировочных и конструктивных решениях, в деталях фасадов, где шаг между колоннами был подчинен строгой формуле отношения ширины к высоте и разнился для ионического, дорического или коринфского ордеров – все шло именно от ордера. И везде Палладио был самым систематическим и рациональным. 

Quattro Libri di Architettura — Libro I — страница 36

В 50-60-е годы архитектор был буквально завален заказами вичентинской (и не только) знати, городского Совета, церкви. Чтобы управиться со всем этим он просто был вынужден свести все стилистическое, планировочное и декораторское разнообразие к определенному числу гибких и оптимальных схем, в чем он обошел на несколько веков своих современников, и что странным образом роднит его с днем сегодняшним. И в таком подходе, возможно, не последнюю роль сыграло происхождение Палладио из каменщиков – там всегда был строгий стандартизированный набор определенных форм камней для конкретных строительных узлов.

Basilica Palladiana, или Loggia della Ragione. Рисунок из «Четырех книг об Архитектуре», 1790, стр. 310

Конкурс
Поворотным моментом в восходящей карьере Палладио стало участие в конкурсе на проект реконструкции Лоджии Совета – Loggia della Raggione – в Виченце. Ее историю, длиною в несколько веков, стоит рассказать отдельно. После обрушения северо-восточного крыла постройки Средних веков и позже XV века (архитектор Tommaso Formenton), здание почти на долгих 50 лет осталось лежать в руинах – позором Городскому Совету и местному дворянству на центральнейшей piazza Erbe Виченцы. Войны и политические перипетии тех лет, переход из-под власти веронских Скалигеров под миланских герцогов Висконти, чтобы закончить потом под властью Венецианской республики – Serenissima. Все это не способствовало созидательным намерениям городского Совета. Наконец, только начиная с 1525 года, город озаботился благоустройством своей центральной площади. Следующие 20 лет над проектом реконструкции палаццо работали такие выдающиеся личности как Якопо Сансовино (1538), Себастиано Серлио (1538), Микеле Санмикели (1541) и, наконец, Джулио Романо (1542). Из всех этих предложений история сохранила только 8 очень профессиональных рабочих рисунков Джулио Романо. Но самым поразительным стал тот факт, что 5 марта 1546 года городской Совет принял предложение молодого (38 лет) и никому до того не известного архитектора Андреа Палладио, выполненный, кстати, по собственной инициативе – ему не предшествовал никакой заказ со стороны городских властей (!). 

Базилика сегодня — одна из главных архитектурных достопримечательностей Виченцы

Проект отличался от всего представленного прежде особой гибкостью схемы, что позволяло скрыть нерегулярность как планиметрии (трапеция в плане — ни одного прямого угла), так и фасадов будущего палаццо, и таким образом максимально сохранить уже существующее строение. Такая схема стала возможна благодаря применению особой конструкции serliana – сочетание широкой арки, опирающейся на прямоугольные основания с “открытым” пространством посередине, ширина которого могла варьироваться (и происходила от каменной готической полифоры). Эта конструкция позволяла создавать фасады, как бы поглощая нерегулярный шаг древнего строения.

Вид с галереи на колонны и Loggia del Capitanio авторства того же Палладио. Хорошо виден разный шаг между колоннами, умело скрывающий дефекты плана здания

Победа Палладио (99 голосов против 17) стала и победой его покровителя Триссино и всего его кружка с идеей обновления города renovatio urbis. Триссино сумел так подготовить местные умы, что перетянул на сторону своего одаренного протеже даже несогласных прежде сторонников именитого Джулио Романо – стоит сказать, что позднее большинство голосовавших дворян стали преданными заказчиками Палладио (как городские главы Valmarana и Chiericati). Архитектору сразу же было поручено изготовить деревянную модель фрагмента проекта для того, чтобы выставить ее на всенародное обсуждение (и это XVI век). И только спустя 3 года, в 1549 году, будучи уже для Виченцы “нашим Палладио”, он был официально объявлен руководителем реализации проекта, который стал делом всей его жизни. К тому моменту сам проект был значительно улучшен и пересмотрен архитектором после его поездок в Рим с Триссино. В новом варианте палаццо выглядел более цельным, лишенным влияния архитекторов-современников Палладио, как, например, Санмикели. Был более разнообразно обыгран фасад – внедрены так называемые oculi – круглые окошки, для игры света и тени, были применены овальные основания колонн для “младшего” ордера – чтобы визуально скрыть дефекты существующего строения, его нерегулярный шаг. В “Четырех книгах” Палладио с гордостью говорит о своей Базилике (названной так им же самим по аналогии с античными памятниками): 
“…ее можно сравнивать с античными зданиями и признать среди самых выдающихся и красивых сооружений от античности и до сего дня, как по грандиозности своих размеров, по украшению, так и по существу своему – то есть материалу – который целиком живой и прочнейший камень”. 
Полностью Palazzo della Raggione, названный Basilica, был закончен лишь спустя 30 лет по смерти архитектора, в 1614 году.  

Церковь San Giorgio Maggiore в Венеции. Один из двух памятников архитектуры, созданных Палладио для Serenissima

Архитектор для всех Расцвет агрикультуры в мирное время и обогащение местных помещиков-латифундистов, возникшая мода на villeggiatura – жизнь в деревне, от слова вилла – стали еще одним фактором в невероятной популярности Палладио как архитектора загородного поместья. Его репутация в 50-60-е годы так высока, что от заказов нет отбоя. И это наряду с проектами городских палаццо, мостов, церквей (только лишь две для Венеции – Redentore на Джудекке и San Giorgio Maggiore на одноименном острове в лагуне), параллельно с продолжающимся строительством Базилики в Виченце, проходившим не без проблем. Архитектурная плодовитость Палладио удивляла даже современников, привыкших к разнообразным и универсальным талантам – плоду Ренессанса. 

Одна из самых известных на реке Брента вилла Foscari, называемая Malcontenta

Особенностью архитектора стало в его проектах то, что он сумел удовлетворить требованиям как высокой и богатейшей венецианской знати (как Pisani и Valmarana), так и “среднего звена” (как Gazzotto и Saraceno), при этом нисколько не умаляя архитектурных достоинств проекта, идеально адаптируя их к богатству и социальному положению заказчика. Это удавалось ему и за счет рационального использования материалов – где средств недоставало для камня, применял кирпич, упрощал ордера, уменьшал объем декора. Он же впервые пересмотрел сам подход к проекту загородной виллы, объединив в единый стилистический комплекс все многочисленные постройки: флигеля, кухни, фермы и прочее. Прекрасным памятником великому труженику Палладио останется не один десяток ни разу не повторяющихся вилл вдоль реки Брента, между венецианской лагуной и его родной Падуей.

Архитектурный каприз Каналетто на тему архитектуры Палладио. Репродукция картины из Пармской национальной галереи

“Я памятник себе воздвиг…” Универсальной “иконой”, виллой всех вилл в палладианской историографии можно назвать “Ротонду” под Виченцей, построенную около1556 года для каноника на пенсии Almerigo Capra из богатого рода маркизов. Rotonda – это не вилла-ферма, как прочие его проекты, но вилла-темпио, вилла-храм. Абстракция архитектурного гения на классические античные темы, вершина гармонии и концентрат всех архитектурных идеалов Палладио. Компактный объем — куб и сфера — как идеальное сочленение базовых фигур платоновского универсума. Ротонда — любимая игрушка Архитектора, оставленная им для потомков на небольшом холме в окрестностях Виченцы и уже 450 лет смотрящая на мир всеми своими четырьмя фасадами.

…«Ротонда» — не столько дом, сколько некая театральная сцена. Театральность в высшей мере присуща этой эстетике … Вилла «Ротонда» — не просто театральная сцена, но четыре одинаковые сцены, обращенные на разные стороны света, к любым ветрам, ко всем временам года. Как говорил сам архитектор, он не мог выбрать, какой пейзаж красивее, оттого и соорудил четыре равных входа со всех сторон».  Петр Вайль «Гений места»    

Купол Ротонды, напоминающий скорее храмовый, если бы не мифологические сюжеты росписей и скульптур

Quattro Libri “Четыре книги” Палладио, впервые изданные в Венеции в 1570 году – еще одно свидетельство незаурядности их автора и самый значительный и систематический труд такого типа на тот момент истории. Архитектор, не без литературного дарования, в простых формулировках и ясным языком сумел подытожить свой опыт и труд всей жизни. За 10 лет до смерти он подарил миру некое духовное завещание, где изложил с ясной логикой формулы для ордеров, размеров помещений, лестниц, деталей и декоров, показал (впервые в истории) ретроспективу с рисунками и чертежами основных своих проектов (во Второй и Третьей книгах) с указанием размеров и подробной экспликацией. Можно с уверенностью сказать, что именно “Четыре книги” стали той “последней точкой”, которая определила невероятную посмертную популярность идей Палладио и их влияние в целом на развитие архитектуры на несколько столетий вперед.



Талант и труд, систематическое образование (или самообразование), удачное стечение обстоятельств – в нужном месте, в нужное время, поддержка сильных мира сего (как Триссино), невероятная работоспособность и архитектурная всеядность — это, или сумма всего перечисленного, сделали из Палладио икону классической архитектуры на многие века.  Единственный в истории, чьим именем назван архитектурный стиль. А идеи его пережили и барокко, и неоготические, и современные веяния, и до сих пор охотно цитируемы и копируемы в неоэклектической и классицизирующей архитектуре.

Памятник архитектору в Виченце под Базиликой, его любимым детищем

В статье использованы материалы юбилейной выставки Palladio 500 (Виченца,  20 сентября 2008 — 06 января 2009), выставки Andrea Palladio. Il mistero del volto (Palladio Museum, Виченца, 3 декабря 2016 — 4 июня 2017). Цитата Петра Вайля по книге «Гений места», изд. «Независимая газета», 2001.  Литография Palladio печатни Molin Vecio. Иллюстрации и фото из открытого доступа, Anna Kolomiyets.

Понравилось, поделитесь

Palladian Partners, Inc. | US GAO

ДОКУМЕНТ ДЛЯ ПУБЛИЧНОЙ РАСПРОСТРАНЕНИЯ
Решение, принятое в указанную ниже дату, было предметом Защитного приказа GAO. Эта отредактированная версия была одобрена для публичного выпуска.

Решение

Дело: Palladian Partners, Inc.

Файл: B-402003; B-402003.2

Дата: 24 декабря 2009 г.

Брайан К. Кейни, эсквайр, Center Law Group, LLC, для протестующего.
Джеймс Дж. Маккалоу, эсквайр, Стивен А. Алердинг, эсквайр, и Уильям С. Сперос, эсквайр, Фрид, Фрэнк, Харрис, Шрайвер и Джейкобсон, ТОО, для Science Applications International Corporation, вмешательство.

Рафаэль Мадан, эсквайр, Джон Л. Пенсинджер, эсквайр, Ронда М. Крейг, эсквайр, и Мелинда Д. Харт, эсквайр, Министерство юстиции, для агентства.
Скотт Х. Рибак, эсквайр, и Джон М. Мелоди, эсквайр, Офис главного юрисконсульта, GAO, участвовали в подготовке решения.

ДАЙДЖЕСТ

Протест против того, что агентство неправильно оценило цену протестующего с учетом фактора ключевого персонала и профессионального персонала, отклоняется, если запись показывает, что оценка не вызывала возражений.

Palladian Partners, Inc., Силвер-Спринг, штат Мэриленд, опротестовывает решение Министерства юстиции не заключать общее соглашение о закупке (BPA) с Palladian в соответствии с запросом котировок (RFQ) № OJP 2009Q_028, для планирования конференций и услуги материально-технического обеспечения. Палладиан утверждает, что агентство неправильно оценило его цитату.

Мы отклоняем протест.

Запрос предложений предусматривал создание нескольких BPA в рамках контрактов успешных фирм с Федеральным графиком поставок (FSS) сроком на 3 года.Выбор должен был производиться на основе «наилучшего соотношения цены и качества» с учетом следующих равновзвешенных факторов, не связанных с затратами / ценой: прошлые результаты, корпоративный опыт, техническое понимание, управленческий подход, ключевой персонал / профессиональный персонал и контроль качества. Технические достоинства были важнее соотношения цена / качество. Запрос предложений на 1.

В ответ на запрос предложений агентство получило ряд предложений, в том числе и протестующих. Агентство оценило котировки и присвоило прилагательные рейтинги исключительный, приемлемый, маргинальный или неприемлемый для каждого фактора.Агентство присвоило котировке Палладио неприемлемую оценку по фактору ключевой персонал / профессиональный персонал на основании своего вывода о том, что три из шести резюме, включенных в цитату Палладио, не показали, что предложенные лица обладали квалификацией, необходимой для запроса. Отчет агентства (AR), exh. 5, at 4. Исходя из этого неприемлемого рейтинга, агентство определило, что Палладиан не соответствует требованиям BPA. Идентификатор. на 6. Протестующий оспаривает выводы агентства по оценке в отношении всех трех из предложенных лиц.

При рассмотрении протестов, оспаривающих оценку предложений агентством, мы не будем переоценивать предложения; скорее, мы изучим запись, чтобы определить, были ли выводы агентства разумными и соответствующими условиям запроса предложений и применимым законам и постановлениям о закупках. Разработано Elec. Co. d / b / a / DRS Fermont, B’295126.5, B-295126.6, 7 декабря 2007 г., 2008 г. CPD para. 4 в 3-4.

У нас нет оснований возражать против оценки агентства.Несмотря на утверждения протестующего об обратном, протокол показывает, что агентство разумно пришло к выводу, что некоторые из предложенных протестующими сотрудников не соответствовали требованиям запроса предложений в отношении образования и / или опыта. Например, в запросе предложений требовалось, чтобы предлагаемый менеджер проекта обладал 10-летним опытом управления конференциями и выставками, включая 3 года недавнего опыта в управлении или надзорном качестве и 3 года опыта в функциональной области проекта, чтобы быть управляемым.Запрос предложений на 5. Протестующая утверждает, что предлагаемое ею резюме менеджера проекта ясно показывает, что у нее есть необходимый опыт, потому что она была менеджером конференц-центра в подразделении SHS ORC Macro с 1998 по 2006 год, а с тех пор работала директором проекта в Палладио. тогда. Однако агентство обнаружило, что в резюме руководителя проекта этот опыт не отражен. В частности, хотя в резюме было указано, что предложенное лицо было «менеджером конференц-центра» для подразделения SHS компании ORC Macro, дополнительная информация в резюме, по-видимому, противоречила этому утверждению.В частности, резюме выглядит следующим образом:

1998-2006: менеджер конференц-центра, подразделение SHS ORC Macro, Роквилл, Мэриленд

2003-2006: менеджер по обучению и технической помощи, подразделение SHS ORC Macro, Rockville, MD

2002-2003: Специалист по мультикультурной работе, отдел SHS ORC Macro, Роквилл, Мэриленд

2001-2002: Менеджер по PR-мероприятиям испаноязычной / латиноамериканской инициативы, SHS-подразделение ORC Macro, Роквилл, Мэриленд

1998-2001: Разработка материалов и маркетинг Стажер службы поддержки, подразделение SHS ORC Macro, Роквилл, Мэриленд

AR, отл.4, BATES 171. Основываясь на этой информации, оценщики агентства пришли к выводу, что предложенному Палладио руководителю проекта не хватало необходимых 10 лет опыта управления конференциями и выставками. AR, отл. 9, на BATES 265, 282, 299, 317. Основываясь на этой информации резюме, у нас нет оснований ставить под сомнение вывод агентства относительно опыта предложенного Палладианом программного менеджера.

В качестве другого примера, в запросе предложений указывалось, что координатор обучения будет нести ответственность, среди прочего, за выбор методов обучения, отвечающих потребностям предполагаемого обучения, разработку учебных программ и разработку схем обучения.Запрос предложений на 6. Таким образом, запрос предложений требовал, чтобы любой предлагаемый координатор обучения имел степень бакалавра или ассоциированного специалиста или комбинацию образования, обучения или сертификации, которая обеспечивала бы необходимые знания, навыки и способности для выполнения функции координатора обучения. Идентификатор.

Резюме, предоставленное для предлагаемого Палладио координатора обучения, показало, что у нее не было степени бакалавра или младшего специалиста, и что какое-либо формальное образование не имело отношения к функции координатора обучения по контракту.Скорее, ее перечисленное образование включало только «общее обучение» в муниципальном колледже и «ожидаемую» степень бакалавра в области делового администрирования и управления человеческими ресурсами, ни одна из которых, по мнению агентства, не отражает подготовки или опыта в области разработки учебных программ. или развития, или в выборе методов обучения. AR, отл. 4, BATES 176. Далее в резюме перечисляются различные неспецифические и не относящиеся к конкретным предметам обучения в различных областях, в том числе:

Работа с отелями; Управление планированием конференций; Процесс выбора площадки; Презентационные навыки; Коучинг; Стратегический инструмент эффективного лидерства; Учебный дизайн для тренеров; Лидерство; Правовые вопросы для менеджеров; OSHA; Максимальное повышение производительности; Основы управления людьми для контакт-центров; Решение проблем и принятие решений; Мощность, присутствие и производительность; Выиграть / выиграть переговоры; и укрепление доверия на рабочем месте.

ид. Что касается опыта, то в резюме был указан только краткий интервал в качестве инструктора по информационным технологиям с апреля по июнь 2005 года, а также неконкретное заявление о том, что данное лицо было «инструктором сервисного центра» Ассоциации по надзору и разработке учебных программ с 1998 по 2005 год. , AR, exh. 4, BATES 177.

Оценщики пришли к выводу, что у предложенного Палладианом координатора обучения не было соответствующего необходимого опыта, AR, exh. 9, по адресу БАТЕС 265; что у нее не было степени бакалавра или младшего специалиста, и, похоже, в прошлом она работала инструктором службы поддержки, id., в БАТЕС 282; что у нее не было соответствующего опыта обучения или продемонстрированных знаний или опыта в разработке учебных программ и проведении курсов, и что обучение конечных пользователей MS Outlook и MS Office или телефонным технологиям не было связано с предметным требованием, id., в BATES 299; и что ей не хватало академического образования в области разработки учебных программ, теории или практики обучения взрослых. Там же, в BATES 317. Протестующий не более чем в целом не согласен с выводами агентства; он не представил доказательств, опровергающих заключение агентства по оценке.Такого простого несогласия недостаточно, чтобы показать, что оценка была необоснованной. Detica, B-400523, B-400523.2, 2 декабря 2008 г., 2008 CPD para. 217 at 6.

Мы пришли к выводу, что у агентства были разумные основания для того, чтобы оценить цитату Палладио как неприемлемую с учетом фактора ключевого персонала / профессионального персонала и, следовательно, сделать вывод, что цитата не является основанием для заключения BPA с Палладианом.

Палладиан утверждает, что агентство оценивало расценки по-разному, утверждая, что фирмы, получившие BPA, не имеют категорий сотрудников в своих контрактах FSS, соответствующих категориям в RFQ; что поэтому они, вероятно, не предложили персонал, отвечающий требованиям запроса ценовых предложений; и что их котировки, тем не менее, не были понижены в той же манере, что и у Палладио.Это утверждение полностью спекулятивно; он основан исключительно на по существу общих категориях персонала, включенных в контракты FSS успешных фирм, в отличие от их фактически предлагаемого персонала. Такие умозрительные утверждения, как это, не содержат действительных оснований для протеста. Команда BOS / Неаполь — Gemmo S.p.A./DelJen, B-298865.3, 28 декабря 2007 г., 2008 г. CPD para. 11 в 9-10.

Наконец, Палладиан утверждает, что агентство не смогло оценить разумность цены одного из лауреатов. По словам протестующего, если бы агентство провело такую ​​оценку разумности цены, оно сочло бы свою цену необоснованно низкой.Однако цель оценки разумности цены — убедиться, что предлагаемая цена не слишком высока, а не слишком низкая. Sterling Servs., Inc., B-291625, B’291626, 14 января 2003 г., CPD, п. 26 at 3. Рассмотрение того, не является ли цена слишком низкой, является вопросом ценового реализма. Учитывая, что ходатайство не предусматривало, что агентство проведет оценку реалистичности или иным образом рассмотрит вопрос о том, были ли цены нереально низкими, предполагаемое невыполнение этого требования не может служить обоснованием для протеста.

Протест отклонен.

Линн Х. Гибсон
Исполняющий обязанности главного юрисконсульта

Палладианское путешествие в Виченцу

Снаружи палладианские виллы кажутся совершенно, почти волшебным образом, окруженными природой. Внутри они, кажется, тянутся к Небесам. Последний эффект достигается высокими потолками с пастельными фресками, аллегорическими сценами, которые делают мебель почти незначительной. Например, на вилле Пизани взгляд посетителей привлекают счастливые сцены типичных для виллы видов деятельности — охота, танцы, плавание и еда.(Вилла Пизани-Ферри, открыта по средам и пятницам круглый год с 9 до 11 утра и с 14 до 18 часов; телефон 0444 831104.) Непосредственно к югу от Виченцы, самая знаменитая, но необитаемая палладианская вилла, Ла Ротонда, украшена фресками Дориньи. , лепнина Рубини и масляный портрет мудрого и благородного Палладио.

Определенно, 100 000 посетителей виллы в год не обладают теплотой местной семьи. Но Ла Ротонда была спроектирована Палладио для отставного священнослужителя Паоло Альмерико в качестве летнего дома для вечеринок примерно в 1567 году.

Гости могли спать в спальнях на втором этаже, закрытых для современных посетителей, но доступных по четырем ведущим лестницам, которые почти теряются в парящем центральном холле. Зал окружен четырьмя богато украшенными фресками, хотя и скудно обставленными гостиными с каминами, оформленными Ридольфи. Этот четырехфасадный памятник увенчан куполом, подобным куполам над римскими банями, которые так очаровали Палладио.

Стоять под куполом в центре центрального зала, открытого с четырех сторон на холмы Беричи, — все равно что парить в низко летающей тарелке.Более того, вилла Ла Ротонда может быть арендована для очень редких и благоприятных случаев, — говорит владелец, граф Людовико де Вальмарана, который не пропустил ни дня съемок «Дон Жуана». (Вилла Альмерико-Капра-Вальмарана, Ла Ротонда, открыта с 15 марта по 15 октября, вторник, среда и четверг, с 10:00 до полудня и с 15:00 до 18:00, внутренние помещения открыты только в среду; телефон 0445 221793.) Есть разные способы увидеть палладианские виллы Виченцы. Для туристов с автомобилем наиболее очевидными подходами являются северные или южные дороги, ведущие из города.Для сайтов каждого направления требуется как минимум день, учитывая расстояния и несовместимость определенных графиков вилл. Для посетителей, путешествующих самостоятельно, интересным, хотя и окольным, туром является хронологический подход к Палладио. Его первой работой, когда он был молодым каменщиком, была реставрация в 1537 году виллы Триссино в Криколи на шоссе 248 к северу от Виченцы до Лонедо-ди-Луго, где в 1542 году была построена его первая оригинальная работа — Вилла Годи-Вальмарана-Малинверни.

Палладианские дворцы и виллы названы в честь своих владельцев с момента их создания.Поскольку в основном одни и те же семьи сдавали в эксплуатацию, покупали и продавали одни и те же виллы на протяжении веков, существует некоторая путаница. Например, Малинверни — нынешние владельцы первой и относительно большой виллы Палладио. Его фланкирующие башни явно являются производными от все еще готической виллы Триссино. Небольшой центральный атриум виллы Малинверни постепенно превращался в изящные колонны пронаос или крыльцо славы и подражания.

Характерной особенностью интерьера этой виллы являются фрески, отражающие всю эволюцию живописи позднего Возрождения.Выполненные Зелотти, Дель Моро и Падовано, они представляют собой прекрасно сохранившиеся исторические и мифологические сцены классического, дохристианского мира, представленные внешностью, некоторые из которых весьма остроумны. Возможно, самым восторженным является «Комната муз и поэтов» Дель Моро, где богини в пастельных греческих одеждах, кажется, поддерживают всю комнату. Кроме того, эта роскошная вилла предлагает галерею итальянского искусства 19 и 20 веков, коллекцию старинных музыкальных инструментов, «английский» парк 19 века и действующую таверну-ресторан.(Вилла Годи-Валмарана-Малинверни, открыта с 19 марта по 31 октября, с 14 до 18 и с 15 до 19 часов с 1 июня по 31 августа; 0445 860561.) Прекрасным контрастирующим примером зрелого, полноценного Палладио является удобный по соседству на вилле Piovene-Porto-Godi. Если когда-либо на природе была возведена вилла на трон, то именно эта вилла была установлена ​​в доломитовых Альпах, как оригинальный храм богов, особенно если смотреть с приближающейся равнины и зимой, когда горы окаймляют снег. Хотя дизайн этой виллы обычно приписывают Палладио, его визитная карточка, центральный портик, была завершена в 1587 году, через семь лет после его смерти.

Две пристроенные боковые постройки, называемые барчесами, были построены в 18 веке. Эта вторая характеристика Палладио, привязанная зависимость, странным образом отсутствует в более поздних английских и американских версиях, возможно, из-за подразумеваемой близости рабов, слуг, животных или, возможно, гостей. Хотя сама вилла закрыта для посетителей, ее сад и большой неоклассический парк с часовней 15-го века, посвященной святому Джероламо, заслуживают прогулки и просмотра. (Открыт круглый год с 14:30 до 19:00.М. летом с 14 до 17 часов. зимой.) Другой способ посетить некоторые виллы — через черный ход. Некоторые из зданий фактически заброшены, по крайней мере, незаняты и частично открыты для стихии. Честно говоря, Италия обременена бесчисленными архитектурными памятниками, которые, в свою очередь, связаны законами, запрещающими владельцам изменять их для облегчения жизни. Одним из примеров является Вилла Пояна Маджоре, спроектированная Палладио и завершенная в 1566 году на нынешней улице Страда Ла Феличиано между Новента и Лониго, в 23 милях к югу от Виченцы.Эта небольшая вилла имеет необычный атриум с пятью люнетами. Выглядит почти постмодернистски.

Увеличил бизнес — увеличил годовой доход

Увеличил бизнес — увеличил годовой доход

Международная компания по управлению циклом медицинских доходов

• Руководство / владельцы имели чрезвычайно твердые взгляды на приемлемых партнеров по приобретению / инвестициям
• Процесс продажи застопорился из-за того, что менеджменту не нравились другие покупатели.
• Показатели деятельности компании снизились с исторического пика предыдущего года
• Палладиан структурировал сделку, чтобы обеспечить ликвидность уходящим акционерам и улучшить перспективы роста для оставшихся акционеров / управленческой команды
• Палладиан добавил старшее руководство по ИТ / операциям, внедрил обновление системы в масштабах всей компании, улучшил соответствие нормативным требованиям и повысил квалификацию персонала.
• Реконструкция маркетинговых материалов и процессов
• Компания участвовала в крупных новых деловых запросах предложений и выиграла два
• Слияние с конкурентом и замена высшего руководства (по взаимной договоренности)
• Внедрена новая система управления / сбора дел
• EBITDA увеличилась вдвое

Аутсорсинговая компания по предоставлению ИТ-услуг

• Региональной аутсорсинговой компании, предоставляющей услуги ИТ-поддержки, потребовался капитал и стратегическая помощь для выкупа выходящего на пенсию партнера
• Компания недавно выкупила другого партнера-учредителя, что привело к истощению капитала и управлению проектами
• Комплексная проверка показала, что компания обладает превосходной управленческой и организационной инфраструктурой для своего размера
• Особым положением на рынке была возможность обслуживать многомиллиардных и многонациональных клиентов, несмотря на то, что это небольшая компания.
• Палладиан структурировал сделку с использованием денежных средств, векселей, капитала и условных платежей, чтобы достичь целей оценки, поставленных руководством, и обеспечить постоянный стимул для оставшейся команды высшего руководства.
• Капитализация, предназначенная для содействия росту за счет приобретения, чтобы более полно использовать всю глубину управленческой команды и генерировать ценность
• Компания была усилена двумя значительными приобретениями, расширив ее портфель услуг и клиентов
• Продано в 2018 году

Услуги по возврату ценных бумаг

• Крупный поставщик данных о потребителях, зарегистрированный на NYSE, хотел продать небольшую «сиротскую» дочернюю компанию
• Дочерняя компания использовала данные и другие средства исследования для определения местонахождения потерявших владельцев долевых ценных бумаг и других финансовых активов
• Несмотря на то, что дочерняя компания не является основной по отношению к деятельности материнской компании, она была полностью интегрирована и полагалась на корпоративную инфраструктуру
• Палладиан вошел в середину процесса по приглашению другой частной инвестиционной компании, нуждающейся в бизнес-услугах и опыте работы
• В ходе комплексной проверки Палладиан взял на себя инициативу и стал спонсором сделки
• Несмотря на небольшой размер компании, Палладиан пришлось провести переговоры о сделке, которая учитывала бы риск концентрации клиентов, разработать комплексный план исключения и перехода, привлечь финансирование и закрыть в короткие сроки.
• Палладиан также должен был разработать и реализовать план по отдельному приобретению филиала компании-брокера и дилера
• План отделения систем, финансов и вознаграждений сотрудников от материнской компании был реализован вовремя и в рамках бюджета
• Наем ключевого персонала был произведен для заполнения серьезных пробелов в инфраструктуре управления
• Филиал Broker Dealer был отделен и продан
• Компания была рекапитализирована с прибылью через 15 месяцев после приобретения
• После резкой нестабильности рынка и изменений в отрасли компания была ликвидирована.

Гарантийный орган для тяжелых грузовиков

• Палладиан обнаружил частную гарантийную компанию, которую представлял небольшой посредник; Компания и ее консультант не подготовили описательных или маркетинговых материалов
• Палладиан был привлечен сильным денежным потоком от гарантийного бизнеса и недостаточно используемым рынком услуг.
• Наша комплексная проверка потребовала от компании взглянуть на свой бизнес по-новому, и мы тесно сотрудничали с командой менеджеров, чтобы получить данные, необходимые для продолжения работы.
• Наш инвестиционный тезис включал относительную недостаточность расширенных гарантий на рынке подержанных грузовиков большой грузоподъемности по сравнению с автомобильным рынком.
• Компания является ведущим независимым поставщиком на рынке и признана «золотым стандартом» в отрасли.
• Комплексная проверка включала полный бухгалтерский и юридический анализ, посещение отраслевых конференций и обзор рынка.
• Мы внедрили усовершенствованную ИТ-инфраструктуру для повышения безопасности данных и поддержки роста.
• Наш бизнес-план усилил маркетинг, увеличив объем продаж «на улице» и существенно улучшив поддержку дилеров, которые продают через услугу конечным пользователям.
• Был составлен план на 30–60–90 дней, реализация была завершена, а затем последовал стратегический план роста.
• Palladian предоставлены как внутренние, так и внешние ресурсы в дополнение к руководству при реализации плана
• За счет рекапитализации и, в конечном итоге, продажи инвесторы получили прибыль, превышающую их первоначальные инвестиции в 25 раз.

Менеджер по приему заявок на участие в конкурсе Palladio Awards

Крайний срок: Крайний срок для получения заполненных регистрационных форм и подтверждающих материалов для конкурса Palladio Awards 2022 года: 17 декабря 2021 года .

Кто имеет право: Архитекторы, дизайнеры интерьеров, ландшафтные архитекторы, индивидуальные строители, разработчики и другие специалисты в области дизайна и строительства имеют право подавать заявки. Материалы могут быть отправлены отдельным лицом или от имени группы дизайнеров.

Что имеет право: Судьи будут рассматривать завершенные проекты в любой из 8 категорий, указанных ниже. Для конкурса Palladio Awards 2022 года проекты должны быть завершены в период с ноября 2016 года по ноябрь 2021 года (проекты, представленные в категории «Внешние помещения», могут быть завершены уже в ноябре 2013 года).Проект может представлять собой целое здание, ландшафт, городской пейзаж и т. Д. Проект также может быть значительным подразделением более крупного проекта (например, интерьер), где заявитель имел контроль над всем дизайном и / или исполнением части. -Ед. изм. Воздействующие проекты должны быть завершены в период с ноября 1990 года по ноябрь 2010 года.

Критерии оценки
Судейство и выбор победителей проводится группой выдающихся архитектурных дизайнеров, выбранных редакторами журналов Traditional Building и Period Homes .

Загрузить технические требования
ЗАЯВЛЕНИЕ ПРЕДСТАВЛЯЮЩЕЙ ФИРМЫ Принимая участие в конкурсе дизайна Palladio Awards, я подтверждаю точность информации, содержащейся в заявке и всех сопроводительных материалах. Я внимательно ознакомился со всеми правилами и требованиями конкурса Awards и согласен соблюдать все критерии и требования. Я также подтверждаю и гарантирую, что я полностью уполномочен подать эту заявку либо как мой собственный проект, либо от имени дизайнера (-ов), и что я имею право использовать все фотографии, представленные в связи с этим заявлением на участие в конкурсе дизайна Palladio Awards.Кроме того, я имею право передать и передать разрешение на использование фотографий, представленных на этом конкурсе дизайна Palladio Awards, в журналах, брошюрах, рекламных материалах и рекламных материалах организаций-спонсоров в связи с Palladio Awards. конкурса или любых связанных статей отчета о проекте в Исторических домах или Традиционном строительстве. Несмотря на это, я согласен возмещать, защищать, защищать и обезопасить средства массовой информации Active Interest, Traditional Building Conference, Traditional Building Magazine, Period Homes Magazine и спонсоров Palladio Awards от любых претензий, требований, исков, ответственности, убытков, убытков , издержки, гонорары адвокатов и расходы любого рода, которые могут возникнуть в результате споров, возникающих в связи с этим участием в конкурсе дизайна Palladio Awards.Несмотря на то, что будут предприняты все меры предосторожности для защиты всех материалов, участвующих в конкурсе, я понимаю, что производители и спонсоры конкурса не несут ответственности за представленные материалы. Я согласен согласиться с решением судей по результатам этого конкурса дизайнеров.

Дома на заказ в Калифорнии | Палладио Девелопмент, ООО

Принятие условий использования веб-сайта

Настоящие условия использования заключаются между Вами и Palladino Homes LLC («Компания», «мы» или «нас»).Следующие положения и условия вместе с любыми документами, которые они явно включают посредством ссылки (в совокупности — «Условия использования»), регулируют ваш доступ к веб-сайту Palladio Homes и его использование, включая любой контент, функции и услуги, предлагаемые на нем или через него. palladiodevelopment.com («Веб-сайт»), будь то в качестве гостя или зарегистрированного пользователя.

Пожалуйста, внимательно прочтите Условия использования, прежде чем начать использовать Веб-сайт. Используя Веб-сайт, вы принимаете и соглашаетесь соблюдать настоящие Условия использования и нашу Политику конфиденциальности, включенные в него посредством ссылки.Если вы не хотите соглашаться с настоящими Условиями использования или Политикой конфиденциальности, вы не должны получать доступ к Веб-сайту или использовать его.

Этот веб-сайт предлагается и доступен для пользователей в возрасте 18 лет и старше, проживающих в Соединенных Штатах или на любой из их территорий или владений. Используя этот Веб-сайт, вы заявляете и гарантируете, что достигли совершеннолетия для заключения обязательного договора с Компанией и соответствуете всем вышеперечисленным требованиям. Если вы не соответствуете всем этим требованиям, вы не должны получать доступ к Веб-сайту или использовать его.

Изменения в Условиях использования

Мы можем пересматривать и обновлять эти Условия использования время от времени по нашему собственному усмотрению. Все изменения вступают в силу немедленно, когда мы их публикуем, и применяются для любого доступа к Веб-сайту и его последующего использования. Тем не менее, любые изменения в положениях о разрешении споров, изложенных в Регулирующем законодательстве и юрисдикции, не будут применяться к любым спорам, о которых стороны получили фактическое уведомление не позднее даты публикации изменения на Веб-сайте.

Дальнейшее использование вами Веб-сайта после публикации пересмотренных Условий использования означает, что вы принимаете и соглашаетесь с изменениями.Ожидается, что вы будете время от времени проверять эту страницу, чтобы быть в курсе любых изменений, поскольку они являются обязательными для вас.

Доступ к веб-сайту и безопасность учетной записи

Мы оставляем за собой право отозвать или изменить этот Веб-сайт и любые услуги или материалы, которые мы предоставляем на Веб-сайте, по нашему собственному усмотрению без предварительного уведомления. Мы не несем ответственности, если по какой-либо причине весь или какая-либо часть Веб-сайта будет недоступна в любое время или в течение какого-либо периода. Время от времени мы можем ограничивать доступ к некоторым частям Веб-сайта или ко всему Веб-сайту для пользователей, включая зарегистрированных пользователей.

Вы несете ответственность за:

• Принятие всех мер, необходимых для вашего доступа к Веб-сайту.
• Обеспечение того, чтобы все лица, которые получают доступ к Веб-сайту через ваше интернет-соединение, знали об этих Условиях использования и соблюдали их.

Для доступа к Веб-сайту или некоторым из предлагаемых им ресурсов вас могут попросить предоставить определенные регистрационные данные или другую информацию. Условием использования вами Веб-сайта является то, что вся информация, которую вы предоставляете на Веб-сайте, является верной, актуальной и полной.Вы соглашаетесь с тем, что вся информация, которую вы предоставляете для регистрации на этом Веб-сайте или иным образом, включая, помимо прочего, использование любых интерактивных функций на Веб-сайте, регулируется нашей Политикой конфиденциальности, и вы соглашаетесь на все действия, которые мы предпринимаем в отношении вашего информация в соответствии с нашей Политикой конфиденциальности.

Если вы выбрали или получили имя пользователя, пароль или любую другую информацию в рамках наших процедур безопасности, вы должны относиться к такой информации как к конфиденциальной и не должны раскрывать ее любому другому физическому или юридическому лицу.Вы также признаете, что ваша учетная запись является личной, и соглашаетесь не предоставлять другим лицам доступ к этому Веб-сайту или его частям с использованием вашего имени пользователя, пароля или другой информации безопасности. Вы соглашаетесь немедленно уведомлять нас о любом несанкционированном доступе или использовании вашего имени пользователя или пароля или любом другом нарушении безопасности. Вы также соглашаетесь обеспечивать выход из своей учетной записи в конце каждого сеанса. Вам следует проявлять особую осторожность при доступе к своей учетной записи с общедоступного или совместно используемого компьютера, чтобы другие не могли просматривать или записывать ваш пароль или другую личную информацию.

Мы имеем право отключить любое имя пользователя, пароль или другой идентификатор, выбранный вами или предоставленный нами, в любое время по нашему собственному усмотрению по любой причине или без таковой, в том числе, если, по нашему мнению, вы нарушили какие-либо положения настоящих Условий использования.

Права на интеллектуальную собственность

Веб-сайт и все его содержимое, функции и функциональные возможности (включая, помимо прочего, всю информацию, программное обеспечение, текст, дисплеи, изображения, видео и аудио, а также их дизайн, выбор и расположение) принадлежат Компании, ее лицензиары или другие поставщики таких материалов и защищены законами США и международными законами об авторском праве, товарных знаках, патентах, коммерческой тайне и другой интеллектуальной собственности или правах собственности.

Настоящие Условия использования разрешают вам использовать Веб-сайт только в личных некоммерческих целях. Вы не должны воспроизводить, распространять, изменять, создавать производные работы, публично демонстрировать, публично исполнять, переиздавать, загружать, хранить или передавать какие-либо материалы на нашем веб-сайте, за исключением следующего:

• Ваш компьютер может временно хранить копии таких материалов в оперативной памяти, если вы обращаетесь к этим материалам и просматриваете их.
• Вы можете хранить файлы, которые автоматически кэшируются вашим веб-браузером для улучшения отображения.
• Вы можете распечатать одну копию разумного количества страниц Веб-сайта для личного некоммерческого использования, а не для дальнейшего воспроизведения, публикации или распространения.
• Если мы предоставляем для загрузки настольные, мобильные или другие приложения, вы можете загрузить одну копию на свой компьютер или мобильное устройство исключительно для личного, некоммерческого использования, при условии, что вы соглашаетесь соблюдать наше лицензионное соглашение с конечным пользователем в отношении такие приложения.
• Если мы предоставляем функции социальных сетей с определенным контентом, вы можете предпринимать действия, которые разрешены такими функциями.

Нельзя:

• Изменять копии любых материалов с этого сайта.
• Используйте любые иллюстрации, фотографии, видео- или аудиозаписи, а также любую графику отдельно от сопроводительного текста.
• Удалять или изменять любые уведомления об авторских правах, товарных знаках или других правах собственности из копий материалов с этого сайта.

Вы не должны получать доступ или использовать в каких-либо коммерческих целях любую часть Веб-сайта или любые услуги или материалы, доступные через Веб-сайт.

Если вы распечатываете, копируете, изменяете, загружаете или иным образом используете или предоставляете любому другому лицу доступ к любой части Веб-сайта в нарушение Условий использования, ваше право на использование Веб-сайта немедленно прекращается, и вы должны по нашему выбору, вернуть или уничтожить любые копии сделанных вами материалов. Никакие права, титулы или интересы в отношении Веб-сайта или любого контента на Веб-сайте не передаются вам, и все права, не предоставленные явно, сохраняются за Компанией. Любое использование Веб-сайта, прямо не разрешенное настоящими Условиями использования, является нарушением настоящих Условий использования и может нарушать законы об авторском праве, товарных знаках и другие законы.

Товарные знаки

Название компании, термины Palladio Homes INC., Palladio Homes, логотип компании и все связанные названия, логотипы, названия продуктов и услуг, дизайны и слоганы являются товарными знаками Компании или ее аффилированных лиц или лицензиаров. Вы не должны использовать такие знаки без предварительного письменного разрешения Компании. Все другие названия, логотипы, названия продуктов и услуг, рисунки и слоганы на этом веб-сайте являются товарными знаками их соответствующих владельцев.

Запрещенное использование

Вы можете использовать Веб-сайт только в законных целях и в соответствии с настоящими Условиями использования.Вы соглашаетесь не использовать Веб-сайт:

• любым способом, который нарушает любые применимые федеральные, государственные, местные или международные законы или постановления (включая, помимо прочего, любые законы, касающиеся экспорта данных или программного обеспечения в США или другие страны и из них).
• С целью эксплуатации, причинения вреда или попытки эксплуатации или причинения вреда несовершеннолетним любым способом, подвергая их несоответствующему содержанию, запрашивая личную информацию или иным образом.
• Для отправки, сознательного получения, загрузки, скачивания, использования или повторного использования любых материалов, которые не соответствуют Стандартам содержания, изложенным в настоящих Условиях использования.
• Для передачи или обеспечения отправки любых рекламных или рекламных материалов, включая любую «нежелательную почту», «цепное письмо», «спам» или любые другие подобные запросы.
• Выдавать себя за Компанию или пытаться выдать себя за Компанию, сотрудника Компании, другого пользователя или любое другое физическое или юридическое лицо (включая, помимо прочего, использование адресов электронной почты или экранных имен, связанных с любым из вышеизложенного).
• Для участия в любых других действиях, которые ограничивают или препятствуют использованию или получению удовольствия от использования Веб-сайта кем-либо или которые, по нашему мнению, могут нанести вред Компании или пользователям Веб-сайта или подвергнуть их ответственности.

Кроме того, вы соглашаетесь не:

• Использовать Веб-сайт любым способом, который может вывести из строя, перегрузить, повредить или нанести ущерб сайту или помешать использованию Веб-сайта любой другой стороной, включая их способность участвовать в деятельности в режиме реального времени через Веб-сайт.
• Использовать любого робота, паука или другое автоматическое устройство, процесс или средство для доступа к Веб-сайту для любых целей, включая мониторинг или копирование любого материала на Веб-сайте.
• Использовать любой ручной процесс для отслеживания или копирования любого материала на Веб-сайте или для любых других несанкционированных целей без нашего предварительного письменного согласия.
• Использовать любое устройство, программное обеспечение или процедуры, которые мешают правильной работе Веб-сайта.
• Вносить любые вирусы, троянские программы, черви, логические бомбы или другие вредоносные или технологически опасные материалы.
• Пытаться получить несанкционированный доступ, вмешаться, повредить или нарушить работу любых частей Веб-сайта, сервера, на котором хранится Веб-сайт, или любого сервера, компьютера или базы данных, подключенных к Веб-сайту.
• Атаковать Веб-сайт посредством атаки типа «отказ в обслуживании» или распределенной атаки типа «отказ в обслуживании».
• В противном случае попытайтесь помешать нормальной работе веб-сайта

Опора на опубликованную информацию

Информация, представленная на Сайте или через него, доступна исключительно для общих информационных целей. Мы не гарантируем точность, полноту или полезность этой информации. Вы полагаетесь на такую ​​информацию исключительно на свой страх и риск. Мы снимаем с себя всякую ответственность и ответственность, возникающую в связи с использованием таких материалов вами или любым другим посетителем Веб-сайта или любым лицом, которое может быть проинформировано о его содержании.

Этот веб-сайт может включать контент, предоставленный третьими сторонами, включая материалы, предоставленные другими пользователями, блоггерами и сторонними лицензиарами, синдикаторами, агрегаторами и / или службами отчетности. Все утверждения и / или мнения, выраженные в этих материалах, а также все статьи и ответы на вопросы и другой контент, кроме контента, предоставленного Компанией, являются исключительно мнениями и ответственностью физического или юридического лица, предоставляющего эти материалы. Эти материалы не обязательно отражают мнение Компании.Мы не несем ответственности перед вами или любой третьей стороной за содержание или точность любых материалов, предоставленных третьими сторонами.

Изменения на веб-сайте

Мы можем время от времени обновлять содержимое этого веб-сайта, но его содержимое не обязательно является полным или актуальным. Любой материал на Веб-сайте может быть устаревшим в любой момент времени, и мы не обязаны обновлять такие материалы.

Информация о вас и ваших посещениях веб-сайта

Вся информация, которую мы собираем на этом веб-сайте, регулируется нашей Политикой конфиденциальности.Используя Веб-сайт, вы соглашаетесь на все действия, предпринимаемые нами в отношении вашей информации в соответствии с Политикой конфиденциальности.

Покупки через Интернет и другие положения и условия

Все покупки и подписки через наш сайт или другие транзакции по продаже товаров или услуг, сформированные через веб-сайт или в результате ваших посещений, регулируются нашими Условиями профессиональных услуг, которые настоящим включены в настоящие Условия использования.

Дополнительные условия могут также применяться к определенным частям, услугам или функциям Веб-сайта.Все такие дополнительные условия включены в настоящие Условия использования посредством ссылки.

Ссылки на веб-сайт и функции социальных сетей

Вы можете ссылаться на нашу домашнюю страницу, при условии, что вы делаете это справедливым и законным способом и не наносите ущерба нашей репутации или не пользуетесь ею, но вы не должны устанавливать ссылку таким образом, чтобы предлагать какую-либо форму ассоциации. , одобрение или одобрение с нашей стороны.

Этот веб-сайт может предоставлять определенные функции социальных сетей, которые позволяют вам:

• Ссылка с вашего собственного или определенных сторонних веб-сайтов на определенный контент на этом веб-сайте.
• Отправлять электронные письма или другие сообщения с определенным содержанием или ссылками на определенный контент на этом веб-сайте.
• Вызывает отображение или отображение ограниченных частей контента на этом веб-сайте на вашем собственном веб-сайте или на определенных сторонних веб-сайтах.

Вы можете использовать эти функции только в том виде, в каком они предоставлены нами, и только с отображаемым с ними контентом. С учетом вышеизложенного вы не должны:

• Установите ссылку с любого веб-сайта, который вам не принадлежит.
• Заставить веб-сайт или его части отображаться или отображаться, например, с помощью фреймов, прямых ссылок или встроенных ссылок на любом другом сайте.
• Ссылка на любую часть веб-сайта, кроме домашней страницы.
• В противном случае предпринимайте какие-либо действия в отношении материалов на этом веб-сайте, несовместимые с любым другим положением настоящих Условий использования.

Вы соглашаетесь сотрудничать с нами в немедленном прекращении любого несанкционированного кадрирования или ссылки.Мы оставляем за собой право отозвать разрешение на размещение ссылок без предварительного уведомления.

Мы можем отключить все или любые функции социальных сетей и любые ссылки в любое время без предварительного уведомления по нашему усмотрению.

Ссылки с веб-сайта

Если Веб-сайт содержит ссылки на другие сайты и ресурсы, предоставленные третьими сторонами, эти ссылки предоставляются только для вашего удобства. Сюда входят ссылки, содержащиеся в рекламных объявлениях, включая рекламные баннеры и спонсорские ссылки. Мы не контролируем содержимое этих сайтов или ресурсов и не несем ответственности за них или за любые убытки или ущерб, которые могут возникнуть в результате их использования вами.Если вы решите получить доступ к любому из сторонних веб-сайтов, связанных с этим Веб-сайтом, вы делаете это исключительно на свой страх и риск и в соответствии с условиями использования таких веб-сайтов.

Географические ограничения

Владелец веб-сайта находится в штате Флорида в США. Мы предоставляем этот веб-сайт для использования только лицами, находящимися в Соединенных Штатах. Мы не делаем никаких заявлений о том, что Веб-сайт или какой-либо его контент доступен или уместен за пределами США.Доступ к Веб-сайту может быть незаконным для определенных лиц или в определенных странах. Если вы заходите на Веб-сайт из-за пределов США, вы делаете это по собственной инициативе и несете ответственность за соблюдение местных законов.

Отказ от гарантий

Вы понимаете, что мы не можем гарантировать и не гарантируем, что файлы, доступные для загрузки из Интернета или с Веб-сайта, не будут содержать вирусов или другого деструктивного кода. Вы несете ответственность за внедрение достаточных процедур и контрольных точек для удовлетворения ваших конкретных требований к антивирусной защите и точности ввода и вывода данных, а также за поддержание внешних по отношению к нашему сайту средств для восстановления любых потерянных данных.МЫ НЕ НЕСЕМ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБЫЕ УБЫТКИ ИЛИ УЩЕРБ, ВЫЗВАННЫЕ РАСПРЕДЕЛЕННОЙ АТАКОЙ ОТКАЗА ОТ ОБСЛУЖИВАНИЯ, ВИРУСАМИ ИЛИ ДРУГИМИ ТЕХНОЛОГИЧЕСКИ ВРЕДНЫМИ МАТЕРИАЛАМИ, КОТОРЫЕ МОГУТ ЗАРАЖИТЬ ВАШЕ КОМПЬЮТЕРНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ, КОМПЬЮТЕРНЫЕ ПРОГРАММЫ, ДАННЫЕ ИЛИ ДРУГИЕ ИСПОЛЬЗОВАННЫЕ ИСПОЛЬЗОВАННЫЕ МАТЕРИАЛЫ ВЕБ-САЙТ ИЛИ ЛЮБЫЕ УСЛУГИ ИЛИ ЭЛЕМЕНТЫ, ПОЛУЧЕННЫЕ ЧЕРЕЗ ВЕБ-САЙТ, ИЛИ ДЛЯ ВАШЕЙ ЗАГРУЗКИ ЛЮБЫХ МАТЕРИАЛОВ, РАЗМЕЩЕННЫХ НА НЕМ, ИЛИ НА ЛЮБОМ ВЕБ-САЙТЕ, СВЯЗАННОМ С ЭТИМ.

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ВАМИ ВЕБ-САЙТА, ​​ЕГО СОДЕРЖАНИЕ, НАШИ ПУБЛИКАЦИИ (например, НАШ ЖУРНАЛ, БЛОГ, БЮЛЛЕТЕНИ И Т.Д.), И ЛЮБЫЕ УСЛУГИ ИЛИ ПРЕДМЕТЫ, ПОЛУЧЕННЫЕ ЧЕРЕЗ ВЕБ-САЙТ, ОСУЩЕСТВЛЯЕТСЯ НА ВАШ СОБСТВЕННЫЙ РИСК. ВЕБ-САЙТ, ЕГО СОДЕРЖАНИЕ, НАШИ ПУБЛИКАЦИИ, ЛЮБЫЕ УСЛУГИ ИЛИ ЭЛЕМЕНТЫ, ПОЛУЧЕННЫЕ ЧЕРЕЗ ВЕБ-САЙТ, ПРЕДОСТАВЛЯЮТСЯ НА УСЛОВИЯХ «КАК ЕСТЬ» И «ПО ДОСТУПНОСТИ», БЕЗ КАКИХ-ЛИБО ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ. НИ КОМПАНИЯ, НИ ЛИБО, СВЯЗАННОЕ С КОМПАНИЕЙ, НЕ ДАЕТ НИКАКИХ ГАРАНТИЙ ИЛИ ЗАЯВЛЕНИЙ В ОТНОШЕНИИ ПОЛНОТЫ, БЕЗОПАСНОСТИ, НАДЕЖНОСТИ, КАЧЕСТВА, ТОЧНОСТИ ИЛИ ДОСТУПНОСТИ ВЕБ-САЙТА.БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ ВЫШЕ, НИ КОМПАНИЯ И НИ ЛИБО, СВЯЗАННОЕ С КОМПАНИЕЙ, НЕ ПРЕДСТАВЛЯЕТ ИЛИ ГАРАНТИРУЕТ, ЧТО ВЕБ-САЙТ, ЕГО СОДЕРЖАНИЕ, НАШИ ПУБЛИКАЦИИ ИЛИ ЛЮБЫЕ УСЛУГИ ИЛИ ПУНКТЫ, ПОЛУЧЕННЫЕ ЧЕРЕЗ ВЕБ-САЙТ, БУДУТ ТОЧНЫМИ, НАДЕЖНЫМИ ИЛИ БЕСПЛАТНЫМИ ИЛИ БЕСПЛАТНЫМИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯМИ БУДЕТ ИСПРАВЛЕНО, ЧТО НАШ САЙТ ИЛИ СЕРВЕР, ДЕЛАЮЩИЙ ЕГО ДОСТУПНЫМ, СВОБОДНЫ ОТ ВИРУСОВ ИЛИ ДРУГИХ ВРЕДНЫХ КОМПОНЕНТОВ, ИЛИ ЧТО ВЕБ-САЙТ ИЛИ ЛЮБЫЕ УСЛУГИ ИЛИ ЭЛЕМЕНТЫ, ПОЛУЧЕННЫЕ С ПОМОЩЬЮ ВЕБ-САЙТА, ​​БУДУТ ОТВЕЧАТЬ ВАШИМ ПОТРЕБНОСТЯМ ИЛИ ОЖИДАНИЯМ.

КОМПАНИЯ НАСТОЯЩИМ ОТКАЗЫВАЕТСЯ ОТ ВСЕХ ГАРАНТИЙ ЛЮБОГО РОДА, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, ЗАКОНОДАТЕЛЬНЫХ ИЛИ ИНЫХ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЯСЬ, КАКИЕ-ЛИБО ГАРАНТИИ КОММЕРЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ, НАРУШЕНИЯ И ПРИГОДНОСТИ ДЛЯ ОПРЕДЕЛЕННОЙ ЦЕЛИ.

ВЫШЕИЗЛОЖЕННОЕ НЕ ВЛИЯЕТ НА КАКИЕ-ЛИБО ГАРАНТИИ, КОТОРЫЕ НЕ МОГУТ БЫТЬ ИСКЛЮЧЕНЫ ИЛИ ОГРАНИЧЕНЫ В СООТВЕТСТВИИ С ДЕЙСТВУЮЩИМ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВОМ.

Ограничение ответственности

НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ КОМПАНИЯ, ЕЕ ФИЛИАЛЫ ИЛИ ИХ ЛИЦЕНЗИАРЫ, ПОСТАВЩИКИ УСЛУГ, СОТРУДНИКИ, АГЕНТЫ, ДОЛЖНОСТНЫЕ ЛИЦА ИЛИ ДИРЕКТОРЫ НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА УБЫТКИ ЛЮБОГО РОДА, ПО ЛЮБОЙ ЮРИДИЧЕСКОЙ ТЕОРИИ, ВОЗНИКНУТЫЕ ИЛИ В ВАШЕЙ СВЯЗИ ДЛЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ВЕБ-САЙТА, ​​ЛЮБЫХ СВЯЗАННЫХ С НЕМ ВЕБ-САЙТОВ, ЛЮБОГО КОНТЕНТА НА САЙТЕ ИЛИ ТАКИХ ДРУГИХ ВЕБ-САЙТОВ, НАШИХ ПУБЛИКАЦИЙ ИЛИ ЛЮБЫХ УСЛУГ ИЛИ ЭЛЕМЕНТОВ, ПОЛУЧЕННЫХ ЧЕРЕЗ ВЕБ-САЙТ ИЛИ ТАКИЕ ДРУГИЕ ВЕБ-САЙТЫ, ВКЛЮЧАЯ ЛЮБЫЕ ПРЯМЫЕ, КОСВЕННЫЕ, КОСВЕННЫЕ, СПЕЦИАЛЬНЫЕ ИЛИ КАРАТЕЛЬНЫЙ УЩЕРБ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЯСЯ, ЛИЧНЫЕ ТРАВМЫ, БОЛЬ И СТРАДАНИЯ, ЭМОЦИОНАЛЬНЫЕ НАРУШЕНИЯ, ПОТЕРЮ ДОХОДОВ, ПОТЕРЮ ПРИБЫЛИ, ПОТЕРУ БИЗНЕСА ИЛИ ПРЕДПОЛАГАЕМЫЕ СБЕРЕЖЕНИЯ, ПОТЕРУ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ, ПОТЕРЮ ДОБРОЧНОЙ ВОЛИ И ПОТЕРУ ДАННЫХ ПУТЕМ ПУТИ (ВКЛЮЧАЯ НЕБРЕЖНОСТЬ), НАРУШЕНИЯ ДОГОВОРА ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ, ДАЖЕ ПРИ ПРЕДУПРЕЖДЕНИИ.

ВЫШЕУКАЗАННОЕ НЕ ВЛИЯЕТ НА КАКИЕ-ЛИБО ОТВЕТСТВЕННОСТЬ, КОТОРАЯ НЕ МОЖЕТ БЫТЬ ИСКЛЮЧЕНА ИЛИ ОГРАНИЧЕНА В СООТВЕТСТВИИ С ДЕЙСТВУЮЩИМ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВОМ.

Компенсация

Вы соглашаетесь защищать, возмещать убытки и оградить Компанию, ее аффилированных лиц, лицензиаров и поставщиков услуг, а также ее и их соответствующих должностных лиц, директоров, сотрудников, подрядчиков, агентов, лицензиаров, поставщиков, правопреемников и правопреемников от любых претензий и против них, обязательства, убытки, судебные решения, вознаграждения, убытки, издержки, расходы или гонорары (включая разумные гонорары адвокатов), возникающие в результате или связанные с нарушением вами настоящих Условий использования или использованием вами Веб-сайта, включая, помимо прочего, любое использование содержимого, услуг и продуктов Веб-сайта, кроме случаев, прямо разрешенных настоящими Условиями использования, и использования вами любой информации, полученной с Веб-сайта.
Применимое право и юрисдикция

Все вопросы, связанные с Веб-сайтом и настоящими Условиями использования, а также любые споры или претензии, возникающие из них или связанные с ними (в каждом случае, включая внедоговорные споры или претензии), регулируются и толкуются в соответствии с внутренним законодательством штата. Флориды без применения какого-либо выбора или положения или правила коллизионного права (будь то штата Флорида или любой другой юрисдикции).

Любой судебный иск, иск или судебное разбирательство, вытекающие из настоящих Условий использования или Веб-сайта или связанные с ними, должны быть возбуждены исключительно в федеральных судах Соединенных Штатов или в судах штата Флорида в каждом случае, расположенном в Графство Хиллсборо, хотя мы сохраняем за собой право подать любой иск, иск или судебное разбирательство против вас за нарушение настоящих Условий использования в вашей стране проживания или в любой другой соответствующей стране.Вы отказываетесь от любых возражений против осуществления юрисдикции над вами такими судами и против рассмотрения дела в таких судах.

Арбитраж

По собственному усмотрению Компания может потребовать от вас передать любые споры, возникающие в связи с использованием настоящих Условий использования или Веб-сайта, включая споры, возникающие в связи с их толкованием, нарушением, недействительностью, неисполнением или прекращением действия, на окончательный и обязательный арбитраж в соответствии с Арбитражным регламентом Американской арбитражной ассоциации, применяющим законодательство Флориды.

Ограничение времени подачи претензий

ЛЮБАЯ ПРИЧИНА ДЕЙСТВИЙ ИЛИ ПРЕТЕНЗИЯ, КОТОРУЮ ВЫ МОЖЕТЕ ВОЗНИКНУТЬ ИЗ НАСТОЯЩИХ УСЛОВИЙ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ, ИЛИ ВЕБ-САЙТ ДОЛЖЕН БЫТЬ НАЧАТЬ В ТЕЧЕНИЕ ОДНОГО (1) ГОДА ПОСЛЕ ПРИЧИНЫ ДЕЙСТВИЯ НАЧИСЛЕНИЙ. В противном случае ТАКАЯ ПРИЧИНА ДЕЙСТВИЯ ИЛИ ПРЕТЕНЗИЯ БЕЗОПАСНА.
Отказ от прав и делимость положений

Никакой отказ Компании от любого условия, изложенного в настоящих Условиях использования, не будет считаться дальнейшим или продолжающимся отказом от такого условия или отказом от любого другого условия или любого другого условия, а также любой неспособностью Компании утверждать право или положение в соответствии с настоящими Условиями использования не означает отказ от такого права или положения.

Если какое-либо положение настоящих Условий использования будет признано судом или другим трибуналом компетентной юрисдикции недействительным, незаконным или не имеющим исковой силы по любой причине, такое положение должно быть исключено или ограничено до минимальной степени, чтобы оставшиеся положения Условия использования остаются в силе.

Полнота соглашения

Условия использования, Политика конфиденциальности и Условия профессиональных услуг составляют единственное и полное соглашение между вами и Palladio Homes Inc.в отношении Веб-сайта и отменяют все предыдущие и одновременные договоренности, соглашения, заявления и гарантии, как письменные, так и устные, в отношении Веб-сайта.

Ваши комментарии и проблемы

Этот веб-сайт находится под управлением Palladio Homes Inc., 3658 Erindale Drive, Valrico, FL 33596.

Все остальные отзывы, комментарии, запросы о технической поддержке и другие сообщения, относящиеся к Веб-сайту, следует направлять по адресу: info @ palladiodevelopment.com.

Палладианский шезлонг | Тропитон

Палладианская уличная мебель из литого алюминия, разработанная Джоном Колдуэллом, предлагает традиционную садовую мебель для использования в сложных условиях с интенсивным движением. Доступный в эксклюзивном дизайне из литого алюминия или TropiKane

^® Woven, Palladian предлагает обеденные стулья, барные стулья и шезлонги для традиционной обстановки кафе. Объедините эти впечатляющие стулья с зонтом Basta Sole ^® Market и столом Tropitone ^® , чтобы создать ансамбль, подходящий для использования на открытом воздухе.

Главная> Ограниченная гарантия для потребителей Ограниченная потребительская гарантия Щелкните ссылку ниже, чтобы просмотреть файл PDF: Информация об ограниченной потребительской гарантии Tropitone Чтобы прочитать инструкции в формате PDF, вам понадобится плагин Adobe Acrobat Reader. Подключаемый модуль можно загрузить по адресу: get.adobe.com/reader/. ИНФОРМАЦИЯ ОБ ОГРАНИЧЕННОЙ ПОТРЕБИТЕЛЬСКОЙ ГАРАНТИИ TROPITONE® ПРАВИЛЬНЫЙ УХОД ЗА ИЗДЕЛИЕМ НЕОБХОДИМ ДЛЯ СОХРАНЕНИЯ ВАШИХ ПРАВ ПО ДАННОЙ ГАРАНТИИ.НЕПОЛАДКА ИЛИ Пренебрежение ВЫПОЛНЕНИЕМ ТРЕБУЕМОГО УХОДА ЗА ИЗДЕЛИЕМ АННУЛИРУЕТ ДАННУЮ ГАРАНТИЮ. ПОЖАЛУЙСТА, ОБРАТИТЕСЬ В РАЗДЕЛ УХОДА ЗА ИЗДЕЛИЕМ НА ВЕБ-САЙТЕ www.tropitone.com, ЧТО ТРЕБУЕТСЯ УХОД ЗА ИЗДЕЛИЕМ. Гарантия действительна с даты покупки только до первоначального покупателя. Требуется подтверждение покупки (оригинал товарного чека, включая дату покупки). Могут потребоваться фотографии или осмотр. Tropitone® Consumer 15/5 лет гарантии Использование в жилых помещениях: Гарантия Tropitone® распространяется на алюминиевые каркасы садовой мебели и каркасы для костров в течение пятнадцати лет.Если ваш каркас Tropitone® выйдет из строя при нормальном использовании в течение пятнадцати лет, Tropitone® отремонтирует или заменит каркас уличной мебели по усмотрению производителя (на такой же или аналогичный продукт, если производство прекращено) бесплатно. Если покрытие отслоится, потрескается или появятся пузыри в течение пяти лет, Tropitone® отремонтирует, отремонтирует или заменит раму по усмотрению производителя (на такой же или аналогичный продукт, если производство прекращено) бесплатно. Время от времени возможны незначительные изменения цвета и текстуры отделки.НАСТОЯЩАЯ ГАРАНТИЯ СПЕЦИАЛЬНО НЕ РАСПРОСТРАНЯЕТСЯ НА ТАКИЕ НЕБОЛЬШИЕ ВАРИАНТЫ ЦВЕТА И ТЕКСТУРЫ ОТДЕЛКИ. Tropitone® оплатит транспортные расходы в течение первого года в континентальной части США. Запасные части и оплата труда включены в стоимость. Кроме того, применяются следующие пять, три и один год гарантии. Гарантия на гладкую поверхность Tropitone® предлагает отделку, которая классифицируется как «Гладкая отделка». Такие гладкие покрытия не имеют текстуры и имеют более высокий уровень глянца, чем другие покрытия, предлагаемые Tropitone®.Они подходят для обычного использования на открытом воздухе. Однако гладкая отделка может выделить обычные характеристики поверхности необработанных алюминиевых рам и компонентов, которые не будут заметны при использовании текстурированной отделки. Это особенно касается литых алюминиевых рам и компонентов. Литые алюминиевые рамы и компоненты могут иметь дефекты поверхности, которые являются естественным результатом процессов литья и / или отделки. ГАРАНТИЯ TROPITONE® СПЕЦИАЛЬНО НЕ ЗАКРЫВАЕТ ДЕФЕКТЫ ПОВЕРХНОСТИ АЛЮМИНИЕВЫХ РАМ И КОМПОНЕНТОВ, КОТОРЫЕ МОГУТ БЫТЬ ОБНОВЛЕНЫ ГЛАДКОЙ ОТДЕЛКОЙ.В настоящее время предлагается гладкая отделка: ALM — Алюминий Металлик ASK — Миндальный шелк BZM — бронзовый металлик CBL — Кобальт KFF — Каффи MER — Мерло PMT — Пергамент СНО — Снег ИНН — Титан Другие виды гладкой отделки могут добавляться периодически. Потребительская и коммерческая гарантия Tropitone® На протяжении 5 лет Гарантия Tropitone® распространяется на виниловые ремни, шнуровку и сегменты EZ Span ™ от поломки в течение пяти лет с даты покупки.Это касается только поломки, а не изменения цвета. В том маловероятном случае, если ремешок порвется или оторвется, Tropitone® бесплатно предоставит новый ремешок. Tropitone® оплатит транспортные расходы в течение первого года в континентальной части США (рабочая сила не включена). В течение 3 лет Гарантия распространяется на виниловые ремешки от обесцвечивания в течение трех лет со дня покупки. В том маловероятном случае, если ремешок сильно обесцветится, Tropitone® бесплатно предоставит новый ремешок.Замена ремешка из-за обесцвечивания производится по усмотрению поставщика виниловых пластинок. На полимерные рамы морского класса дается трехлетняя гарантия от выцветания и производственных дефектов. На каменную кладку и столешницы из твердой поверхности, используемые в жилых помещениях, предоставляется гарантия производителя на отсутствие дефектов в течение трех лет. Если Stoneworks® или верхняя часть с твердой поверхностью структурно разрушается при нормальном использовании или если отделка отслаивается, трескается или пузырится в течение трех лет с даты покупки, Tropitone® отремонтирует, отремонтирует или заменит верх.Гарантия производителя на тканые изделия составляет три года. Торговый зонт представляет собой теневую конструкцию и не предназначен для защиты от непогоды. На рамы зонтов Basta Sole® предоставляется гарантия от раскола, ржавчины или других дефектов производителя сроком на три года. На столешницы из натурального камня Tropitone® дается гарантия сроком на три года с даты поставки конечному пользователю от структурных повреждений, вызванных дефектами материалов или изготовления.Столешницы из натурального камня (гранит и т. Д.) Изготовлены из прочного высококачественного натурального камня. Они созданы вручную, что делает каждое изделие уникальным. Естественно, есть некоторые различия в цвете, текстуре, прожилках и уровне блеска. Это изменение является нормальным и не подлежит гарантии. Столешницы Tropitone® предназначены для обычного использования вне помещений в жилых помещениях. Однако все столешницы из натурального камня требуют периодического ухода, чтобы сохранить их естественную красоту. Такой уход поможет защитить поверхность от порчи, появления пятен и, в некоторых случаях, растрескивания, которые могут возникнуть, если оставить ее незапечатанной.НАСТОЯЩАЯ ГАРАНТИЯ СПЕЦИАЛЬНО НЕ ЗАКРЫВАЕТ ПЯТНА, ВЫЦЕЛЕНИЕ ИЛИ ОБЕСПЕЧЕНИЕ ОРИГИНАЛЬНОГО ЦВЕТА, ТЕКСТУРЫ ИЛИ БЛЕСКА, ИЛИ ПОВРЕЖДЕНИЙ, ВЫЗВАННЫХ НЕОБХОДИМОСТЬЮ, НЕПРАВИЛЬНЫМ ОБСЛУЖИВАНИЕМ (СМОТРЕТЬ РУКОВОДСТВО ПО УХОДУ И ТЕХНИЧЕСКОМУ ОБСЛУЖИВАНИЮ), ДЕЙСТВИЯМ БОГА ЛЮБОЕ ЧЕЛОВЕК ИЛИ ЛИЦА, ПОСЛЕ ПРОДУКТА ОСТАЛОСЬ ТРОПИТОН®. ДАННАЯ ГАРАНТИЯ СПЕЦИАЛЬНО НЕ РАСПРОСТРАНЯЕТСЯ НА ЦАРАПИНЫ, СКОЛЫ И ЯЗЫКИ, КОТОРЫЕ ОБЫЧНО ПРОНИКАЮТСЯ НА ПОВЕРХНОСТИ ИЗ НАТУРАЛЬНОГО КАМНЯ. ВЛАГА МОЖЕТ ВНЯТЬСЯ В НЕКОТОРЫЙ НАТУРАЛЬНЫЙ КАМЕНЬ, КОТОРЫЙ ЯВЛЯЕТСЯ ПОРИСТЫМ ИЛИ ВОЛОСЫМ, КОТОРЫЙ МОЖЕТ ЗАМЕРЗАТЬ И МОЖЕТ ПРИВЕСТИ К ТРЕЩИНУ.НА ЭТО ГАРАНТИЯ НЕ РАСПРОСТРАНЯЕТСЯ. Tropitone® оплатит транспортные расходы в течение первого года в континентальной части США. Трудовые ресурсы включены в первый год. На 1 год Гарантия распространяется на ткани подушек, террасных и рыночных зонтов и строп в течение одного года от разрывов, обесцвечивания или выцветания. Ткани состоят из различных типов пряжи и различного количества нитей основы и наполнителя. Такие вариации конструкции приводят к вариациям в восстановлении провисания и провисания.ДАННАЯ ГАРАНТИЯ СПЕЦИАЛЬНО ИСКЛЮЧАЕТ НА ТАКИЕ ИЗМЕНЕНИЯ В ВОССТАНОВЛЕНИИ ПОДСВЕДЕНИЯ И ОБЕСПЕЧЕНИЯ. Гарантия распространяется на оборудование пожарной ямы сроком на один год от заводских дефектов. Оборудование включает в себя: горелку, поддон горелки, крышку горелки, решетку гриля, выдувную коробку, газовый клапан, переключатели, шланги, линии и провода, регулятор, клапаны, искровой воспламенитель, фитинги, средства пожаротушения. Гарантия не распространяется на аккумулятор. Гарантия распространяется на тканые изделия сроком на один год от обесцвечивания или выцветания.Tropitone® предоставляет гарантию на следующее в течение одного года с даты покупки: компоненты из натурального камня (например, заглушки с отверстиями для зонтов для столешниц), отделка пружинных качающихся механизмов из спиральной стали, наполнители подушек, акриловые столешницы от прогиба и деформации, скольжения, фурнитура , колеса, соединители, края стола, металлические зонтики и основания зонтиков. Tropitone® оплатит транспортные расходы в течение первого года в континентальной части США. Трудовые ресурсы не включены. Море, использование круизного лайнера и крытого бассейна Из-за концентрации соленого воздуха и брызг соленой воды, связанных с использованием морских и круизных судов, а также концентрации влажности и химикатов при использовании в закрытых бассейнах, Tropitone® рекомендует еженедельно или раз в две недели периодическую очистку от отложений на поверхности, чтобы снизить вероятность образования пузырей на краске и окисления. рам.Tropitone® также рекомендует ежеквартально наносить воск на оправы Tropitone®, чтобы продлить срок службы вашего продукта. Несоблюдение или игнорирование необходимого ухода может привести к образованию на поверхности белого мелового вещества, которое может вызвать образование пузырей на краске и окисление рамки. Такой отказ или пренебрежение аннулируют гарантию. Что НЕ покрывается Отказ, вызванный необоснованным, непредвиденным или злоупотреблением Отказ, вызванный отсутствием разумного и необходимого ухода и обслуживания Обычное выцветание тканей, обивки или тканых материалов Сплющивание или сжатие подушек и подушек Стеклянные столешницы Акриловые столешницы с отверстиями для зонтов (коммерческое использование) Стальные поворотные механизмы (коммерческие) Разрыв или растрескивание трубок из-за воздействия воды и отрицательных температур Возврат груза по истечении первого года Незначительные вариации цвета и текстуры отделки Завершить отказ от использования в закрытом бассейне или на берегу моря, вызванный пренебрежением к оказанию разумной и необходимой помощи Ущерб, причиненный стихийными бедствиями Ущерб от ветра Кривошипные зонты в коммерческих целях Столешницы из натурального камня имеют несколько исключений для покрытия.Посмотрите, на что не распространяется гарантия «На 3 года» выше. ПРЕДОСТАВЛЕННЫЕ ЗДЕСЬ СРЕДСТВА ЗАЩИТЫ ЯВЛЯЮТСЯ ИСКЛЮЧИТЕЛЬНЫМИ В СТЕПЕНИ, РАЗРЕШЕННЫХ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВОМ, И ЗАМЕНЯЮТ ВСЕ ДРУГИЕ СРЕДСТВА ЗАЩИТЫ, ГАРАНТИИ ИЛИ ЗАЯВЛЕНИЯ, ЯВНЫЕ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫЕ ИЛИ ЗАКОННЫЕ УСЛОВИЯ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЕМЫЕ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫМИ ГАРАНТИЯМИ ИЛИ ПРЕДОСТАВЛЕНИЕМ ТОРГОВЛИ И ВСЕ ДРУГИЕ ОБЯЗАТЕЛЬСТВА И ОБЯЗАТЕЛЬСТВА, ДАННЫЕ ПО ДОГОВОРУ ИЛИ В ЮНОШЕНИИ, ОТКАЗЫВАЮТСЯ ЗДЕСЬ ЯВНО ОТКАЗЫВАЕТСЯ ОТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ. НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ TROPITONE® НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ОСОБЫЕ, КОСВЕННЫЕ ИЛИ ДРУГИЕ УБЫТКИ, ВКЛЮЧАЯ ТРАВМЫ ИЛИ УБЫТКИ, ВЫЗВАННЫЕ НЕПРАВИЛЬНЫМ ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ ИЛИ ТЕХНИЧЕСКИМ ОБСЛУЖИВАНИЕМ ПРОДУКТА.Эта гарантия дает вам определенные юридические права, и вы также можете иметь другие права, которые варьируются от штата к штату. В некоторых штатах не допускаются исключения и ограничения случайных или косвенных убытков или ограничения подразумеваемых гарантий, поэтому описанные ограничения могут не применяться к вам. ПРАВИЛЬНЫЙ УХОД ЗА ИЗДЕЛИЕМ НЕОБХОДИМ ДЛЯ СОХРАНЕНИЯ ВАШИХ ПРАВ ПО ДАННОЙ ГАРАНТИИ. НЕПОЛАДКА ИЛИ Пренебрежение ВЫПОЛНЕНИЕМ ТРЕБУЕМОГО УХОДА ЗА ИЗДЕЛИЕМ АННУЛИРУЕТ ДАННУЮ ГАРАНТИЮ. ПОЖАЛУЙСТА, ОБРАТИТЕСЬ К РАЗДЕЛУ УХОДА ЗА ИЗДЕЛИЯМИ на сайте www.ВЕБ-САЙТ tropitone.com ДЛЯ НЕОБХОДИМОГО УХОДА ЗА ИЗДЕЛИЕМ.

Апартаменты на Палладиан Плейс

Условия использования портала для резидентов ActiveBuilding
Последнее изменение: февраль 2019 г.

Следующие положения и условия (настоящие «Условия обслуживания») регулируют доступ пользователя («Пользователь», «вы» или «ваш»). к и использование этого резидентского портала ActiveBuilding («Услуга»), продукта, предлагаемого RealPage, Inc.(«Провайдер», «мы» или «нас»). Регистрируясь и используя Сервис, вы соглашаетесь с тем, что прочитали, поняли и соглашаетесь с быть связаны настоящими Условиями обслуживания.

ВАЖНО: ВНИМАТЕЛЬНО ПРОЧИТАЙТЕ И ПОНИМАЙТЕ ДАННЫЕ УСЛОВИЯ ИЛИ УСЛУГИ. ОНИ СОДЕРЖАТ АРБИТРАЖНОЕ СОГЛАШЕНИЕ, ЖЮРИ И ОТКАЗЫ ОТ КЛАССНЫХ ДЕЙСТВИЙ, ОГРАНИЧЕНИЯ ОТВЕТСТВЕННОСТИ И ДРУГИЕ ПОЛОЖЕНИЯ, ВЛИЯЮЩИЕ НА ВАШИ ЮРИДИЧЕСКИЕ ПРАВА.

Мы можем пересматривать и обновлять эти Условия обслуживания время от времени по нашему собственному усмотрению.Все изменения эффективный сразу после публикации и применять ко всем доступам и использованию Сервиса, веб-сайта или любого пользовательского интерфейса. Ваш дальнейшее использование Сервиса, веб-сайта или любого пользовательского интерфейса после публикации пересмотренных Условий Услуга означает ваше согласие с изменениями. Если ты не хочешь быть связанным эти Условия использования, не регистрируйтесь и не используйте Сервис.

1. ОПИСАНИЕ УСЛУГИ

Сервис предоставляет резидентский портал и мобильное приложение, позволяющее резидентам управлять различными квартира общественные удобства и услуги, а также предоставляет инструменты и приложения для социального взаимодействия жители общины.

2. РЕГИСТРАЦИЯ УСЛУГ И БЕЗОПАСНОСТЬ УЧЕТНОЙ ЗАПИСИ

Для регистрации и доступа к Сервису вас могут попросить предоставить определенные регистрационные данные учетной записи и личный Информация.Вы соглашаетесь с тем, что вся предоставляемая вами информация регулируется нашей Политикой конфиденциальности, и вы соглашаетесь все действия, которые мы предпринимаем в отношении вашей информации, в соответствии с нашей Политикой конфиденциальности.

Вы признаете, что ваша учетная запись является личной, и соглашаетесь не предоставлять другим лицам доступ к Служба с использованием вашего имени пользователя, пароля или другой информации безопасности. Вы соглашаетесь немедленно уведомлять нас о любых несанкционированный доступ или использование вашего имени пользователя или пароля или любое другое нарушение безопасности.Вы также соглашаетесь убедитесь, что вы выходите из своей учетной записи в конце каждого сеанса. Вы должны проявлять особую осторожность, когда доступ ваша учетная запись с общедоступного или общего компьютера, чтобы другие не могли просматривать или записывать ваш пароль или Другие Персональные данные. Мы оставляем за собой право отключить любое имя пользователя, пароль или другой идентификатор, независимо от того, выбран вы или предоставленные нами, в любое время по нашему собственному усмотрению по любой причине или без таковой, в том числе, если, по нашему мнению, ты нарушили любое положение настоящих Условий обслуживания.

3. ОБЩЕЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ УСЛУГИ — РАЗРЕШЕНИЯ И ОГРАНИЧЕНИЯ

Поставщик

предоставляет вам ограниченное, обусловленное и отзывное разрешение на доступ и использование Сервиса при условии, что ты использовать Сервис только в законных целях и в соответствии с настоящими Условиями обслуживания.

Вы соглашаетесь не использовать Сервис:

• любым способом, который нарушает применимые федеральные, государственные, местные или международные законы или постановления (включая, без ограничений, любые законы, касающиеся экспорта данных или программного обеспечения в США и из США или других стран. страны).
• С целью эксплуатации, причинения вреда или попытки эксплуатации или причинения вреда несовершеннолетним любым способом путем их разоблачения к неприемлемый контент, запрашивающий личную информацию или иным образом.
• Для отправки, сознательного получения, загрузки, скачивания, использования или повторного использования любых материалов, не соответствующих требованиям Содержание Стандарты, изложенные в настоящих Условиях обслуживания.
• Для передачи или обеспечения отправки любых рекламных или рекламных материалов [без нашего предварительного письменного согласие], включая любую «нежелательную почту», «письмо счастья», «спам» или любые другие подобные призывы.
• Чтобы выдать себя или попытаться выдать себя за Поставщика, сотрудника Поставщика, другого пользователя или любое другое лицо, или сущности (включая, помимо прочего, использование адресов электронной почты или имен пользователей, связанных с любым из выше).
• Чтобы участвовать в любом другом поведении, которое ограничивает или препятствует кому-либо использовать или получать удовольствие от Сервиса, или который, как определено нами, может нанести вред Поставщику или пользователям Сервиса или подвергнуть их ответственности.

Кроме того, вы соглашаетесь не:

• Используйте Сервис любым способом, который может вывести из строя, перегрузить, повредить или нанести ущерб сайту или помешать любой использование Сервиса другими сторонами, в том числе их способность участвовать в деятельности в режиме реального времени через Услуга.
• Использовать любого робота, паука или другое автоматическое устройство, процесс или средства для доступа к Сервису в любых целях, включая мониторинг или копирование любого материала на Сервисе.
• Использовать любой ручной процесс для отслеживания или копирования любого материала Сервиса или любых других несанкционированных цель без нашего предварительного письменного согласия.
• Использовать любое устройство, программное обеспечение или процедуру, которые мешают правильной работе Сервиса.
• Вносить любые вирусы, троянские программы, черви, логические бомбы или другие материалы, которые являются вредоносными или технологически вредный.
• Попытка получить несанкционированный доступ, вмешаться, повредить или нарушить работу любых частей Сервиса, сервер на котором хранится Сервис, или любой сервер, компьютер или база данных, подключенные к Сервису.
• Атакуйте Службу с помощью атаки типа «отказ в обслуживании» или распределенной атаки типа «отказ в обслуживании».
• В противном случае попытайтесь помешать правильной работе Сервиса.

4. SMS ТЕКСТОВЫЕ ОПОВЕЩЕНИЯ И УВЕДОМЛЕНИЯ

Мы предлагаем вам возможность зарегистрировать номер вашего мобильного телефона в нашей службе текстовых сообщений службы коротких сообщений. (в «SMS-сервис») для получения сообщений от администрации вашей квартиры.

Зачисление и согласие

Указав номер (а) своего мобильного телефона и подключившись к услуге SMS:

• Вы разрешаете Провайдеру и персоналу администрации вашей квартиры отправлять текстовые сообщения на мобильный телефон. Телефон номер (а), включенный в ваш профиль службы.
• Вы признаете и соглашаетесь с тем, что завершение вами процесса онлайн-регистрации означает ваше письменное, явное согласие на регистрацию вашего номера (а) мобильного телефона в Системе.
• Вы подтверждаете, что являетесь владельцем или подписчиком номера (ов) мобильных телефонов и имеете право регистрировать их в система.

Перед тем, как завершить регистрацию в службе SMS, мы отправим вам текстовое сообщение с подтверждением. назначенный номер (а) мобильного телефона.Для завершения регистрации вы должны подтвердить получение текстового сообщения со своего мобильного телефона. устройство следуя инструкциям в этом текстовом сообщении.

Отказ

Вы можете отменить свою регистрацию в SMS-сервисе в любое время:

• Удаление номера (а) вашего мобильного телефона из регистрационной службы SMS;
• Отправка электронного письма с запросом об отказе от службы SMS на адрес [email protected]; или
• Текстовое сообщение «СТОП» в ответ на любое текстовое сообщение, полученное от службы SMS.

Наличие службы SMS и другая информация

Служба SMS полагается на сети сторонних поставщиков услуг беспроводной связи для доставки текстовых сообщений. Провайдер нет несет ответственность за доступность (или отсутствие таковой) покрытия беспроводной сети или отказ беспроводной сети сети для доставки текстового сообщения. Провайдер не несет никакой ответственности за любые беспроводные услуги, используемые для доступа к SMS. предупреждения.SMS-оповещения поставщика доступны пользователям из США. Пользователь понимает и признает что SMS-оповещения не предназначены для доступа из-за пределов США.

5. ПРАВА ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОЙ СОБСТВЕННОСТИ

Сервис и все его содержимое, функции и функциональные возможности (включая, помимо прочего, всю информацию, программное обеспечение, текст, дисплеи, изображения, видео и аудио, а также их дизайн, выбор и расположение) являются собственностью к Поставщик, его лицензиары или другие поставщики таких материалов защищены соответствующими законами США и международное авторское право, товарный знак, патент, коммерческая тайна и другая интеллектуальная собственность или права собственности законы.

Настоящие Условия использования позволяют использовать Сервис только в личных некоммерческих целях. Ты не должен воспроизводить, распространять, изменять, создавать производные работы, публично демонстрировать, публично исполнять, переиздавать, скачать, хранить или передавать любой из материалов нашего Сервиса, за исключением следующего:

• Ваш компьютер может временно хранить копии таких материалов в оперативной памяти на случай вашего доступа и просмотра те материалы.
• Вы можете хранить файлы, которые автоматически кэшируются вашим веб-браузером для улучшения отображения.
• Вы можете распечатать или загрузить одну копию разумного количества страниц Сервиса для личного пользования,
некоммерческое использование и не для дальнейшего воспроизведения, публикации или распространения.
• Если мы предоставляем для загрузки настольные, мобильные или другие приложения, вы можете загрузить одну копию на свой компьютер или мобильное устройство исключительно для вашего личного некоммерческого использования, при условии, что вы соглашаетесь соблюдать наши обязательства Пользователь лицензионное соглашение для таких приложений.
• Если мы предоставляем функции социальных сетей с определенным контентом, вы можете предпринимать действия, разрешенные такими Особенности.

Нельзя:

• Изменять копии любых материалов с этого сайта.
• Используйте любые иллюстрации, фотографии, видео или аудио последовательности или любую графику отдельно от сопровождающий текст.
• Удалить или изменить любые уведомления об авторских правах, товарных знаках или других правах собственности из копий материалов с в Услуга.

Вы не должны получать доступ или использовать в каких-либо коммерческих целях какие-либо части Сервиса, а также какие-либо услуги или материалы. доступный через Сервис. Если вы распечатываете, копируете, изменяете, загружаете или иным образом используете или предоставляете любому другому лицу доступ к любой части Сервиса в нарушение настоящих Условий обслуживания, ваше право на использование Сервиса утратит силу немедленно и вы должны, по нашему усмотрению, вернуть или уничтожить любые копии сделанных вами материалов.Нет права, титул или интерес к Сервису или любой контент в Сервисе передается вам, и все права, не явным образом предоставленные зарезервированы Провайдером. Любое использование Сервиса, прямо не разрешенное в настоящем документе, является нарушением этих Условия службы и может нарушать законы об авторском праве, товарных знаках и другие законы.

6. ТОВАРНЫЕ ЗНАКИ

Название и логотип ActiveBuilding, а также все связанные названия, логотипы, названия продуктов и услуг, дизайны и слоганы. находятся товарные знаки Провайдера или его аффилированных лиц или лицензиаров.Вы не должны использовать такие знаки без предварительного письменного разрешение Провайдера. Все другие названия, логотипы, названия продуктов и услуг, дизайны и слоганы на этом веб-сайте находятся товарные знаки соответствующих владельцев.

7. ВЗНОС ПОЛЬЗОВАТЕЛЕЙ

Сервис может содержать доски объявлений, чаты, личные профили, форумы, доски объявлений, социальные сети. интеграция и другие интерактивные функции (совместно именуемые «Интерактивные службы»), которые позволяют пользователям публиковать, Разместить, публиковать, отображать или передавать другим пользователям или другим лицам (далее «публикация») контент или материалы (совместно именуемые «Пользовательские взносы») на Сервисе или через него.

Все Пользовательские вклады должны соответствовать Стандартам контента, изложенным в настоящих Условиях обслуживания.

Любой пользовательский вклад, который вы публикуете в Сервисе, будет считаться неконфиденциальным и непатентованным. К предоставление любой Пользовательский вклад в Сервис, который вы предоставляете нам, нашим аффилированным лицам и поставщикам услуг, и каждый из их а также наших соответствующих лицензиатов, правопреемников и передает право на использование, воспроизведение, изменение, выполнение, отображение, раздавать и иным образом раскрывать третьим лицам любой такой материал для любых целей.

Вы заявляете и гарантируете, что:

• Вы владеете или контролируете все права в отношении ваших Пользовательских вкладов и имеете право предоставлять лицензию предоставляется выше нам и нашим аффилированным лицам и поставщикам услуг, а также каждому из их и наших соответствующих лицензиатов, преемники и назначает.
• Все ваши пользовательские вклады соответствуют и будут соответствовать этим Условиям обслуживания.
• Вы понимаете и признаете, что несете ответственность за любые Пользовательские материалы, которые вы отправляете или вносите, а также Вы, а не Провайдер, несете полную ответственность за такой контент, включая его законность, надежность и точность. а также уместность.
• Мы не несем ответственности или обязательств перед третьими сторонами за содержание или точность любых Пользовательских вкладов. размещены вами или любым другим пользователем Сервиса.

8. СТАНДАРТЫ СОДЕРЖАНИЯ

Эти стандарты содержания применяются ко всем без исключения Пользовательским вкладам и использованию Сервиса. Вклады пользователей должны в они полностью соответствуют всем применимым федеральным, государственным, местным и международным законам и постановлениям.

Без ограничения вышеизложенного, Пользовательские вклады не должны:

• Содержать любые материалы, которые являются дискредитирующими, непристойными, непристойными, оскорбительными, оскорбительными, оскорбляющими, насильственными, ненавистный подстрекательский или иным образом нежелательный.
• Продвигать материалы сексуального или порнографического характера, насилие или дискриминацию по признаку расы, пола, религия национальность, инвалидность, сексуальная ориентация или возраст.
• Нарушение любого патента, товарного знака, коммерческой тайны, авторского права или другой интеллектуальной собственности или других прав любой другая личность.
• Нарушать законные права (включая права на гласность и неприкосновенность частной жизни) других лиц или содержать какие-либо материалы что может повлечь за собой гражданскую или уголовную ответственность в соответствии с применимыми законами или постановлениями или иным образом может быть в противоречие с настоящими Условиями использования и нашей Политикой конфиденциальности.
• Может обмануть любого человека.
• Продвигать любую незаконную деятельность или пропагандировать, продвигать или способствовать любому незаконному действию.
• Вызывает раздражение, неудобство или ненужное беспокойство либо может расстроить, смутить, встревожить или раздражать кого-либо. Другие человек.
• Выдавать себя за другое лицо или искажать свою личность или принадлежность к любому лицу или организации.
• Участвовать в коммерческой деятельности или продажах, таких как конкурсы, розыгрыши и другие рекламные акции, бартер или Реклама.
• Создайте впечатление, что они исходят от нас или одобрены нами или любым другим физическим или юридическим лицом, если это нет дело.

9. НАРУШЕНИЕ АВТОРСКИХ ПРАВ

Политика Провайдера заключается в том, чтобы отвечать на жалобы о нарушении прав интеллектуальной собственности.Мы оперативно расследовать уведомлений о предполагаемом нарушении и предпримет соответствующие действия в соответствии с требованиями Цифрового тысячелетия авторское право Закон, раздел 17, Кодекс США, раздел 512 (c) (2) («DMCA») и другие применимые законы об интеллектуальной собственности. К уведомить нас о любых претензиях о нарушении авторских прав, нажмите ссылку «Уведомление о защите авторских прав в цифровую эпоху», расположенную на Нижний веб-сайта и следуйте инструкциям по этой ссылке.Если у вас есть проблемы с поиском или доступом что ссылку, напишите нам по адресу [email protected].

10. ССЫЛКИ НА ТРЕТЬИХ ЛИЦА

Если Сервис содержит ссылки на другие сайты и ресурсы, предоставленные третьими сторонами, эти ссылки предоставляются для только ваше удобство. Сюда входят ссылки, содержащиеся в рекламных объявлениях, включая рекламные баннеры и Рекламные ссылки. Мы не контролируем содержимое этих сайтов или ресурсов и не несем ответственности. для их или за любые убытки или ущерб, которые могут возникнуть в результате их использования.Если вы решите получить доступ к любому из третья сторона веб-сайтов или служб, связанных с этой Службой, вы делаете это исключительно на свой страх и риск и в соответствии с условиями и условия использования таких сайтов.

11. АРБИТРАЖНОЕ СОГЛАШЕНИЕ

НАСТОЯЩИЙ РАЗДЕЛ СОДЕРЖИТ ПОЛОЖЕНИЕ ОБ АРБИТРАЖЕ. ПОЖАЛУЙСТА, ВНИМАТЕЛЬНО ПРОЧИТАЙТЕ ДАННОЕ ПОЛОЖЕНИЕ. ЭТО ОБЕСПЕЧИВАЕТ, ЧТО ЛЮБЫЕ СПОР ОТНОСИТЕЛЬНО УСЛУГИ ИЛИ НАСТОЯЩИХ УСЛОВИЙ РЕГУЛИРУЕТ ОБЯЗАТЕЛЬНЫЙ АРБИТРАЖ.В АРБИТРАЖЕ, НИ ОДИН ВЫ ИЛИ ПРОВАЙДЕР ИМЕЕТЕ ПРАВО НА РАЗРЕШЕНИЕ СПОРОВ В СУДЕ ИЛИ ПРОВЕДЕНИЕ РАЗБИРАТЕЛЬСТВА ПРИСЯЖНЫХ СПОРОВ. СПОРЫ МОГУТ РАЗРЕШАТЬСЯ ТОЛЬКО НА ИНДИВИДУАЛЬНОЙ ОСНОВЕ. ПРАВА НА ОБНАРУЖЕНИЕ ДО СЛУШАНИЯ И АПЕЛЛЯЦИЯ ПОСЛЕ СЛУШАНИЯ ПРАВА БУДЕТ ОГРАНИЧЕННЫМ, НО АРБИТРАР МОЖЕТ НАГРАДИТЬ УБЫТКИ И СРЕДСТВА ЗАЩИТЫ В СООТВЕТСТВИИ С ДАННЫМИ УСЛОВИЯМИ.

Соглашение об обязательном арбитраже и отказе от права на судебное разбирательство или коллективный иск

Любые споры, претензии или разногласия (каждое из которых именуется «Спор»), возникающие в связи с Сервисом или связанные с ним, включая любые Претензия в соответствии с Законом о защите потребителей телефонной связи (TCPA) между вами, поставщиком и менеджером вашей квартиры, будет быть разрешается исключительно путем обязательного арбитража, а не в судебном порядке.Вы признаете и соглашаетесь с тем, что вы а также Провайдер (и, если применимо, менеджер сообщества вашей квартиры) отказывается от права на суд присяжных. или участвовать в качестве истца или члена группы в любом предполагаемом коллективном или представительском разбирательстве. Тем не мение, вы и поставщик (и, если применимо, менеджер вашей квартиры) сохраняете право на судебный запрет облегчение в суде соответствующей юрисдикции.

Уведомление о намерении обратиться в арбитраж

Если вы намереваетесь обратиться в арбитраж, вы должны сначала отправить Поставщику письменное Уведомление о споре («Уведомление о Спор») заказным письмом. Уведомление о споре необходимо отправить по адресу 2201 Lakeside Blvd., Richardson, Texas 75082, Attn: Главный юрисконсульт. Уведомление о споре должно описывать характер и основу спора, а также конкретные искал облегчения. Если стороны не могут прийти к соглашению о разрешении спора в течение 30 (тридцати) дней после Уведомление о споре получено, любая из сторон может начать арбитраж.

Правила и применимое право

Арбитраж будет проводиться JAMS в соответствии с его Всеобъемлющими арбитражными правилами и процедурами, затем в эффект, за исключением случаев, когда это изменено условиями настоящего арбитражного положения. Правила JAMS доступны на сайте www.jamsadr.com или связавшись с JAMS по телефону 1-800-352-5267.

ЛЮБОЙ СПОР РАЗРЕШАЕТСЯ НА ИНДИВИДУАЛЬНОЙ ОСНОВЕ. ЭТО ЗНАЧИТ, ЧТО ВСЕ СТОРОНЫ АРБИТРАЖА ЯВЛЯЮТСЯ ЗАПРЕЩЕННЫЙ ОТ СОЕДИНЕНИЯ ИЛИ УКРЕПЛЕНИЯ СПОРОВ В АРБИТРАЖЕ ДРУГИМИ ИЛИ ПРОТИВ ИЛИ ЗАПРЕЩЕНА В АРБИТРАЖЕ ЛЮБОЙ СПОРЫ В КАЧЕСТВЕ ПРЕДСТАВИТЕЛЯ ИЛИ ЧЛЕНА КЛАССА.Арбитраж будет проходить в присутствии одного арбитра. В арбитраж должен (i) проводиться по телефону, в Интернете и / или основываться исключительно на письменных представлениях, и конкретный способ выбирается стороной, инициирующей арбитраж; и (ii) не включать никаких личных явка сторон или свидетелей, если стороны не договорились об ином. Вы и Провайдер будете взаимно согласовать арбитра. Если вы и Поставщик не можете договориться об арбитре, арбитр будет назначается в соответствии с процедурами JAMS.

Вы можете нанять адвоката, но не обязаны это делать. Каждая сторона будет нести ответственность за свои адвокат гонорары и издержки, если арбитр не назначил их в соответствии с применимым законодательством. Сторона, инициирующая арбитраж буду оплатить регистрационный сбор (если иное не предусмотрено JAMS в связи с обнаружением трудностей). Провайдер продвинет все Другие гонорары за администрирование, ведение дел и арбитража, связанные с арбитражем, путем выплаты напрямую ДЖЕМЫ.В конце арбитражного разбирательства комиссии, уплаченные Поставщиком, могут быть распределены между вами и Поставщиком в направление арбитра в соответствии с процедурами JAMS.

Все вопросы остаются на усмотрение арбитра, включая вопросы, касающиеся объема и исковой силы настоящего положение об арбитраже. Любое решение арбитра является окончательным. Решение о награде может быть внесено в любой суд, имеющий юрисдикцию. Этот пункт не препятствует сторонам добиваться временных средств правовой защиты в арбитраж в суде соответствующей юрисдикции.Ответственность поставщика ограничена, как описано в настоящих Условия Обслуживание в максимальной степени, разрешенной действующим законодательством. Арбитр не может назначить штрафные или образцовые возмещение ущерба, за исключением случаев, предусмотренных законом, или проценты до присуждения вознаграждения; а также арбитр не может присуждать случайные, косвенные или косвенные убытки, включая убытки из-за упущенной выгоды или ущерб, понесенный третьими лицами стороны.

Если какая-либо оговорка в этом положении об арбитраже будет признана незаконной или не имеющей исковой силы, эта оговорка будет отрезанный из этого арбитражного положения, а остальные условия будут иметь полную силу.

12. ОТКАЗ ОТ ГАРАНТИЙ

ВЫ ИСПОЛЬЗУЕТЕ УСЛУГУ, ЕЕ СОДЕРЖАНИЕ И ЛЮБЫЕ УСЛУГИ ИЛИ ПРЕДМЕТЫ, ПОЛУЧЕННЫЕ С ПОМОЩЬЮ УСЛУГИ, НА ВАШ СОБСТВЕННЫЙ РИСК. THE УСЛУГИ, ЕГО СОДЕРЖАНИЕ И ЛЮБЫЕ УСЛУГИ ИЛИ ЭЛЕМЕНТЫ, ПОЛУЧЕННЫЕ С ПОМОЩЬЮ УСЛУГИ, ПРЕДОСТАВЛЯЮТСЯ НА УСЛОВИЯХ «КАК ЕСТЬ» И «КАК» ДОСТУПНАЯ ОСНОВА, БЕЗ КАКИХ-ЛИБО ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ. НИ ПОСТАВЩИК ИЛИ ЛИЦО СВЯЗАННЫЙ С ПРОВАЙДЕРОМ ДАЕТ ЛЮБЫЕ ГАРАНТИИ ИЛИ ЗАЯВЛЕНИЯ В ОТНОШЕНИИ ПОЛНОТЫ, БЕЗОПАСНОСТИ, НАДЕЖНОСТЬ, КАЧЕСТВО, ТОЧНОСТЬ ИЛИ ДОСТУПНОСТЬ УСЛУГИ.БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЯ ВЫШЕГО, НИ НИ ОДИН ПОСТАВЩИК НИ ЛЮБОЕ, СВЯЗАННОЕ С ПОСТАВЩИКОМ, ПРЕДСТАВЛЯЕТ ИЛИ ГАРАНТИРУЕТ, ЧТО СЛУЖБА, ЕЕ СОДЕРЖАНИЕ ИЛИ ЛЮБЫЕ УСЛУГИ ИЛИ ПУНКТЫ ПОЛУЧЕННАЯ ЧЕРЕЗ УСЛУГУ БУДЕТ ТОЧНОЙ, НАДЕЖНОЙ, БЕЗОШИБОЧНОЙ ИЛИ БЕСПЕРЕБОЙНОЙ, ДЕФЕКТЫ БУДУТ ИСПРАВЛЕНО, ЧТО НАШ САЙТ ИЛИ СЕРВЕР, ДЕЛАЮЩИЙ ЕГО ДОСТУПНЫМ, НЕ СОДЕРЖИТ ВИРУСОВ ИЛИ ДРУГИХ ВРЕДНЫХ КОМПОНЕНТОВ. ИЛИ ЧТО СЛУЖБА ИЛИ ЛЮБЫЕ УСЛУГИ ИЛИ ПРЕДМЕТЫ, ПОЛУЧЕННЫЕ С ПОМОЩЬЮ СЛУЖБЫ, ИНАЧЕ СООТВЕТСТВУЮТ ВАШИМ ПОТРЕБНОСТЯМ ИЛИ ОЖИДАНИЯ.
ПОСТАВЩИК НАСТОЯЩИМ ОТКАЗЫВАЕТСЯ ОТ ВСЕХ ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, ЗАКОННЫХ ИЛИ ИНЫХ, ВКЛЮЧАЯ НО НЕ ОГРАНИЧИВАЕТСЯ НИКАКИМИ ГАРАНТИЯМИ КОММЕРЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ, НЕТ НАРУШЕНИЯ И ПРИГОДНОСТИ ДЛЯ КОНКРЕТНЫХ ЦЕЛЕЙ.
ВЫШЕИЗЛОЖЕННОЕ НЕ ВЛИЯЕТ НА КАКИЕ-ЛИБО ГАРАНТИИ, КОТОРЫЕ НЕ МОГУТ БЫТЬ ИСКЛЮЧЕНЫ ИЛИ ОГРАНИЧЕНЫ ПРИМЕНИМЫМ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВОМ.

13. ОГРАНИЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ

НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ НЕ ОБЕСПЕЧИВАЕТ, ЕГО ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ КОМПАНИИ ИЛИ ИХ ЛИЦЕНЗИАРЫ, ПОСТАВЩИКИ УСЛУГ, СОТРУДНИКИ, АГЕНТЫ, ОФИЦЕРЫ ИЛИ ДИРЕКТОРЫ НЕСУТ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА УБЫТКИ ЛЮБОГО РОДА, ПО ЛЮБОЙ ЮРИДИЧЕСКОЙ ТЕОРИИ, ВОЗНИКНУЮЩИЕ ИЛИ В СВЯЗИ С ВАМИ ИСПОЛЬЗОВАТЬ, ИЛИ НЕВОЗМОЖНОСТЬ ИСПОЛЬЗОВАТЬ СЛУЖБУ, ЛЮБЫЕ УСЛУГИ, СВЯЗАННЫЕ С НЕМ, ЛЮБОЕ СОДЕРЖАНИЕ СЛУЖБЫ ИЛИ ЛЮБЫЕ УСЛУГИ ИЛИ ПУНКТЫ ПОЛУЧАЕМЫЕ ЧЕРЕЗ УСЛУГУ, ВКЛЮЧАЯ ЛЮБЫЕ ПРЯМЫЕ, КОСВЕННЫЕ, СПЕЦИАЛЬНЫЕ, СЛУЧАЙНЫЕ, КОСВЕННЫЕ ИЛИ штрафные санкции УБЫТКИ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЯСЬ, ЛИЧНЫЕ ТРАВМЫ, БОЛИ И СТРАДАНИЯ, ЭМОЦИОНАЛЬНЫЕ НАРУШЕНИЯ, ПОТЕРЮ ДОХОДОВ, ПОТЕРЯ ПРИБЫЛИ, ПОТЕРЯ БИЗНЕСА ИЛИ ПРЕДПОЛАГАЕМАЯ ЭКОНОМИЯ, ПОТЕРЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ, ПОТЕРЯ ДОЛЖНОСТИ, ПОТЕРЯ ДАННЫХ И ЛИ ВЫЗВАННЫЕ ПЕРЕДАЧОМ (ВКЛЮЧАЯ НЕБРЕЖНОСТЬ), НАРУШЕНИЕМ ДОГОВОРА ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ, ДАЖЕ ЕСЛИ ПРЕДПОЛАГАЕТСЯ.
ВЫШЕИЗЛОЖЕННОЕ НЕ ВЛИЯЕТ НА КАКИЕ-ЛИБО ОТВЕТСТВЕННОСТЬ, КОТОРАЯ НЕ МОЖЕТ БЫТЬ ИСКЛЮЧЕНА ИЛИ ОГРАНИЧЕНА В СООТВЕТСТВИИ С ДЕЙСТВУЮЩИМ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВОМ.

14. ВОЗМЕЩЕНИЕ ВОЗМЕЩЕНИЯ

Вы соглашаетесь защищать, освобождать от ответственности и оградить Провайдера, его аффилированных лиц, лицензиаров и поставщиков услуг, а также это и их соответствующие должностные лица, директора, сотрудники, подрядчики, агенты, лицензиары, поставщики, правопреемники и переуступает от и против любых претензий, обязательств, убытков, судебных решений, вознаграждений, убытков, затрат, расходов или сборов (включая разумные гонорары адвокатам), возникающие в связи с нарушением вами настоящих Условий обслуживания или использование вами Сервиса, включая, помимо прочего, ваш вклад пользователей, любое использование Сервиса содержание, услуги и продукты, кроме тех, которые прямо разрешены настоящими Условиями обслуживания, или использование вами каких-либо Информация полученные от Сервиса.

15. ПРИМЕНИМОЕ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВО И ЮРИСДИКЦИЯ

Все вопросы, связанные с Сервисом и настоящими Условиями обслуживания, а также любые споры или претензии, возникающие в связи с этим, или связанные с к нему (в каждом случае, включая внедоговорные споры или претензии), регулируются и толкуются в в соответствии с внутренними законами штата Техас без применения какого-либо выбора или коллизии права положение или правило (штата Техас или любой другой юрисдикции).

Для любого судебного процесса, иска или судебного разбирательства, вытекающих из настоящих Условий обслуживания или Сервиса или связанных с ними. то есть не подпадает под действие Раздела 12 (Арбитражное соглашение) или для внесения любого судебного решения, относящегося к арбитражному решению выданный в соответствии с Разделом 12 (Арбитражное соглашение), стороны соглашаются исключительно с (в зависимости от обстоятельств) федеральные суды и суды штата Техас в каждом случае расположены в городе Даллас и округе Даллас.Каждый Сторона отказывается от любых возражений против осуществления юрисдикции над такой стороной такими судами и местом рассмотрения дела в такие суды.

16. ОТКАЗ И ДЕЛЕНИЕ

Никакой отказ Провайдера от каких-либо условий, изложенных в настоящих Условиях предоставления услуг, не будет считаться дополнительным или продолжающийся отказ от такого срока или условия или отказ от любого другого срока или условия, а также любой отказ со стороны Провайдер отстаивание права или положения в соответствии с настоящими Условиями обслуживания не означает отказ от такого права или обеспечение.Если какое-либо положение настоящих Условий обслуживания рассматривается судом или другим компетентным органом юрисдикция чтобы быть недействительным, незаконным или не имеющим исковой силы по любой причине, такое положение должно быть исключено или ограничено минимум в такой степени, чтобы остальные положения настоящих Условий обслуживания оставались в полной силе.