homyrouz.ru — Банкетный зал Хоми Роуз

Оскар Нимейер — мастер железобетонных кривых

Оскар Нимейер — один из отцов современной латиноамериканской архитектуры, темпераментный полемист, теоретик архитектуры и убеждённый коммунист. Всю жизнь он боролся за свои архитектурные и социальные убеждения. Оскар считал, что главное в архитектуре — красота, а не функциональность. Несмотря на огромное количество критики, архитектор за 105-летнюю жизнь спроектировал более 600 зданий. В том числе построил новую столицу Бразилии.

В этой статье вы узнаете о:

• жизни Оскара Нимейера;
• 4 главных принципах архитектуры;
• самых значимых зданиях в истории латиноамериканского модернизма;
• интересных фактах из жизни и творчества архитектора.

Оскар Нимейер: кривые жизни

Портрет Оскара Нимейера

1907 — 1930 Ранние годы

Оскар Нимейер родился 15 декабря 1907 года в Рио-де-Жанейро на улице, названной в честь его деда — министра по делам Верховного суда Бразилии. Детство и юность Оскара прошли беззаботно: большую часть времени он тратил на футбол и танцы. Чуть меньше — на чтение и посещение привилегированной школы, которую так и не закончил.

По воспоминаниям его родителей, в оставшееся свободное время и между занятиями Оскар постоянно что-то чертил, а если под рукой не было карандаша, водил пальцем по воздуху. Когда пришло время определяться с высшим образованием, семейный совет обратил внимание именно на это увлечение. Вскоре Оскар был определён в лучшую архитектурную школу Бразилии.

1930 — 1940 Начало карьеры

В архитектурной школе Нимейер сдружился с директором — молодым архитектором и новатором Лусио Коста. Лусио пытался переделать учебный процесс, за что через год был уволен. Он знакомил студентов с новыми, еще не опробованными до конца строительными материалами. Преподавал принципы дизайна Ле Корбюзье, которые были далеки от традиционных принципов бразильской архитектуры.

После увольнения Лусио основал проектную мастерскую и позвал Нимейера в помощники. Первый же проект принёс мастерской славу. Архитекторы взялись за строительство министерства здравоохранения, а для консультации пригласили самого Ле Корбюзье. Два года Оскар проработал помощником Корбюзье и до конца своих дней называл его своим главным вдохновителем и учителем.

После того как Ле закончил консультировать проект и уехал из Бразилии, Нимейер, несмотря на бесконечное восхищение великим архитектором, изменил дизайн, добавил сад на крыше и выбрал материалы на свой вкус. Лусио был поражён смелым и нестандартным замыслом и сделал Оскара ведущим разработчиком проекта.

1940 — 1985 Международное признание

После окончания строительства министерства на Нимейера хлынули заказы. В 1940 году архитектор построил павильон Бразилии на Всемирной выставке в Нью-Йорке. Здание выделялось пластичными и экспрессивными формами, которые вызвали ажиотаж в кругу архитекторов.

Здание Министерства Образования и здравоохранения, 1936

«Я всегда хотел, чтобы мои здания были настолько легкими, насколько это возможно. Чтобы они мягко касались земли, взлетали, парили и удивляли»

В 1947 году Нимейера включили в команду архитекторов для проектирования штаб-квартиры ООН в Нью-Йорке. Команду возглавил Ле Корбюзье. При том что Оскар по-прежнему восхищался Корбюзье, вдохновлялся работами и использовал его принципы, совместное сотрудничество опять не задалось. Отдельно от главного проекта Нимейер разработал свой план здания, который в итоге и приняли заказчики. Корбюзье уехал обратно во Францию и потребовал, чтобы его имя убрали из всех документов, которые относятся к зданию ООН.

В 1950 году близкий друг Оскара Жуселину Кубичек стал президентом Бразилии и решил построить новый город-столицу. За проектированием главных зданий он обратился к Нимейеру.

План города Бразилиа спроектирован в виде взлетающего орла

После разговора с Жуселину архитектор тут же отменил все заказы и начал делать первые зарисовки на ближайшей салфетке. Проект новой столицы стал самой крупной работой Оскара, которая прославила его на весь мир.

В наши дни столица имеет высокий статус в качестве объекта Всемирного наследия и находится под охраной ЮНЕСКО.

«Строительство Бразилиа было чудесным временем. Я, инженеры, рабочие и даже Жуселину жили в одинаковых домиках, ходили в одни и те же бары и танцы. Казалось, рождается новое общество, а все традиционные барьеры остаются позади»

1955 — 1985 эмиграция

Через 4 года после начала строительства новой столицы в Бразилии сменилась власть. Пришло время военной диктатуры. Оскару грозил арест за пропаганду коммунистической идеологии. Чтобы не попасть в тюрьму, архитектор эмигрировал во Францию, где уже был давно известен.

За время 21-летней эмиграции Оскар Нимейер построил здания по всей Европе, Северной Африке и Ближнему Востоку. По просьбе правительства Алжира Оскар консультировал местных градостроителей, спроектировал крупнейшие университетские комплексы и основал архитектурную школу. Для школы Нимейер разработал учебный план, основанный на новых принципах преподавания.

Несмотря на большую загруженность, Оскар не забывал и про родину. Он бесплатно разработал проект аэропорта для новой столицы. Архитектурная общественность назвала проект «лучшими воротами Бразилии». Несмотря на такое одобрение, аэропорт так и остался на бумаге. Военные власти запретили строительство здания, которое спроектировал человек с коммунистическими убеждениями.

Помимо строительства Нимейер несколько лет увлекался проектированием мебели. Вместе с дочерью он разработал мягкие кожаные кресла и диваны с ножками-пружинами. Сейчас мебель находится в музеях Бразилии.

«Архитектура всегда будет выражать технический и социальный прогресс страны. Мы должны участвовать в политической борьбе, если хотим придать ему человеческое содержание»

1985 — 2012 Последние годы

Сразу после окончания военной диктатуры Оскар Нимейер вернулся на родину. Первым же делом он возглавил Бразильскую коммунистическую партию и открыл свою мастерскую.

За всё время существования мастерской Оскар был в ней единственным сотрудником. После того как Нимейер заканчивал чертежи, он передавал их в архитектурное бюро своей дочери. Там вели всю документацию, делали финальные расчеты и контролировали процесс строительства. Так 80-летний архитектор экономил время, занимался только тем, что интересно, и к концу жизни спроектировал более 600 зданий.

Оскар Нимейер не дожил 10 дней до 106 дня рождения. Архитектор всю жизнь посвятил работе. На его столе до сих пор остался лежать незавершённый проект здания ресторана, над которым Оскар трудился даже в последний день своей жизни.

Агентство, которое помогало Нимейеру реализовывать проекты, сообщает, что у них еще осталось около десятка готовых, но пока не реализованных проектов архитектора.

Принципы архитектуры Оскара Нимейера

Нимейер быстро научился проектировать в соответствии с 5 правилами Ле Корбюзье: дом стоит на столбах-опорах, крыша используется как сад-терраса, каждый этаж имеет свою планировку, окна установлены от пола до потолка во всю длину стены, фасад дома выдвигается вперёд.

Главное отличие в подходах архитекторов в том, что Корбюзье ценил функциональность больше, чем форму. Нимейер же наоборот. Красота для него была важнее всего остального. Основываясь на правилах Корбюзье, Нимейер разработал свои принципы.

Красота — главная функция архитектуры

Нимейер верил в социально-целительные способности красоты. Именно поэтому многие здания архитектора напоминают скульптуры. Эту идею Оскар пытался передать новому поколению архитекторов. На своих выступлениях он пропагандировал отказ от догм функционализма.

Архитектура должна вписываться в ландшафт

Нимейер не раз упоминал, что природа Бразилии сильно повлияла на его проекты. Извилистые реки и изгибы гор отразились на его зданиях. Исходя из идеи целительной силы красоты, Оскар утверждал, что гармония архитектуры и природного ландшафта — одно из условий здоровья человека.

При этом критики отмечают идентичность дизайнерских решений Нимейера в разных странах с разными рельефами и климатическими условиями.

Пластичные формы вдыхают жизнь в здания

Оскар отмечал, что почти что всё, созданное человеком, имеет прямые, жёсткие и негибкие линии и углы.  Он же — приверженец свободно текучих, чувственных, кривых линий, создателем которых является природа. А она лучше человека знает, как красивее и лучше.

Железобетон — главный помощник архитектора

К этому материалу Оскар питал особые чувства. Он называл железобетон своим главным помощником и признавался, что нет большего наслаждения для архитектора, чем изобретать новые формы из монолитного железобетона. Это единственный материал, который позволяет создать не просто здание, а настоящее архитектурное зрелище.

Пять самых значимых строений Нимейера

Оскар нередко вспоминал, что самые натянутые отношения в его жизни были с инженерами. Те, кто говорили «это построить невозможно», были уволены. Оскар шутил, что люди, которые соглашались на совместную архитектурную авантюру, помимо колоссального стресса и головной боли, получали самый важный и ценный опыт в карьере.

Дом семьи Нимейера. Рио-де-Жанейро, 1951

Ни один справочник по архитектуре не обходится без фотографий и чертежей этого здания. Историки и критики описывают дом Каноас самым ярким примером слияния здания с природой. Сейчас в доме находится музей памяти Оскара Нимейера.

Не связанный требованиями заказчиков, Нимейер построил пример идеального жилища для человека. Дом находится на лесном утёсе. Одна из его стен — огромный камень, который откололся от скалы неподалёку. Противоположная стеклянная стена возведена над осколком этого камня. В доме вы не найдёте чётких линий и углов. Здание, как и лес вокруг, будто находится в лёгком движении.

Кафедральный собор. Бразилиа, 1970

Спустя 18 лет после строительства собора, Нимейер получил Притцкеровскую премию (архитектурный «оскар») за лучшее сооружение в стиле модернизм.

Основная часть здания находится под землёй. Снаружи мы видим лишь купол сооружения. Чтобы попасть в собор, нужно пройти по длинному, тёмному коридору под землёй, который олицетворяет страх и горечь от собственных грехов. Из коридора посетители входят в светлое, яркое пространство. Свет сквозь разноцветные витражи заполняет всё помещение, создавая атмосферу волшебства.

Несмотря на всеобщее восхищение зданием, католическая церковь долго отказывалась освещать собор из-за атеистических взглядов Нимейера.

Итальянский издательский дом Mondadori. Милан, 1975

По признанию Нимейера, издательский дом — любимый проект, который он построил в Европе. Сооружение разбило международное сообщество архитекторов на два лагеря. Одни критиковали здание за чрезвычайный нефункционализм, другие восхищались внешней красотой. Интересно, что огромный позитивный отклик архитектор получил от фотографов. Они говорили, что здание — идеальный полигон для практики и оттачивания мастерства фотографии. Здесь можно работать с объёмами, тенями, отражением, геометрией и ритмикой.

Музей современного искусства. Рио-де-Жанейро, 1996

Нимейер назвал музей самым грандиозным сооружением в его карьере. Поражает действительно всё. Необычное здание тут же стало второй по значимости достопримечательностью города после скульптуры Христа. Залы музея расположены по периметру постройки по спирали. Такая конструкция позволяет увидеть все экспозиции и ничего не пропустить. Со смотровой площадки открывается панорамный вид на город и океан.

Выбор такой необычной формы здания Нимейер объяснил поэтически: «Летающая тарелка, пролетавшая когда-то над городом, так была восхищена красотой этих мест, что приземлилась и решила навсегда здесь остаться, положив начало Музею».

Международный культурный центр Оскара Нимейера. Авилес, 2011

Авилес — маленький промышленный испанский город, нагромождённый дымящимися трубами заводов. Правительство Испании решило преобразить город и построить в нём огромный музейно-выставочный комплекс. Для того чтобы центр одним своим видом привлекал людей, в роли архитектора и идейного вдохновителя позвали Нимейера.

С виду комплекс напоминает детскую площадку: каждое из пяти зданий отличается необычной формой и ярким цветом фасадов. На территории центра проходят научные конференции, музыкальные, театральные и кино-мероприятия. Самым интересным сооружением получился театральный зал. Здесь нет деления на партер и галёрку. Так Оскар выразил своё убеждение о том, что все вещи (и искусство в том числе) должны быть доступны людям с любым уровнем дохода.

Международный культурный центр Оскара Нимейера. Авилес, 2011

Оскар Нимейер: интересные факты

• После завершения строительства здания ООН в Нью-Йорке Нимейеру предложили место декана в Гарвардском университете дизайна, но правительство США на протяжении всей жизни архитектора отказывало не только в рабочей, но даже в туристической визе из-за членства в коммунистической партии.
• Инопланетные формы архитектуры Нимейера породили множество легенд о его связи с «внеземными цивилизациями». Эти теории подкреплялись невероятной работоспособностью, плодовитостью и долгожительством архитектора. Оскару эти сплетни нравились, поэтому он подтверждал даже самые нелепые выдумки.
• Перед эмиграцией в Европу Неймера наняли спроектировать здание в Рио. Архитектор выполнил чертёж, но не мог контролировать само строительство. Оскар посетил здание лишь через 21 год. Выяснилось, что фасад построен не совсем так, как было на чертежах. Не в силах примириться с оплошностью строителей, Нимейер сам оплатил реконструкцию фасада.
• Во время изгнания из Бразилии архитектор был обласкан коммунистами СССР. Он получил Международную Ленинскую премию «За укрепление мира между народами», был избран почётным членом Академии художеств СССР. Помимо этого, о Нимейере писали книги и статьи, а его работы были хорошо известны советским архитекторам.
• Оскар Нимейер пережил единственную дочь, которая умерла в возрасте 82 лет. Женился во 2-й раз в возрасте 99 лет, застал 5 внуков, 13 правнуков и 7 праправнуков.

Ещё больше работ Оскара

---

Если хотите узнать больше о гениальных архитекторах, изменивших облик городов, читайте наши статьи:

— Ле Корбюзье. Тот самый архитектор, которым восхищался Нимейер;

— Фрэнк Гери. Экспрессивный гений деструктивизма:

— Заха Хадид. Первая женщина, получившая Притцкеровскую премию.

Следите за нами в социальных сетях, чтобы не пропускать новые материалы: Вконтакте, Facebook, Telegram — @loskomag, Instagram. Если вы цените свой и чужой труд, то всегда можете поддержать нас финансово на Patreon.

Оскар Нимейер проекты

Оскар де Алмейда де Нимейер Соареш – знаменитый латиноамериканский архитектор, который с детства чувствовал тягу к прекрасному. Окончив Национальную школу изящных искусств, Оскар осуществляет свою первую работу в 1937 г. в Рио-Де-Жанейро – это небольшой проект детских яслей.

За 75 лет в списке зодчего насчитывается около 400 возведенных сооружений в 18 странах мира. И это не считая большого количества чертежей и схем, которые он не успел реализовать, оставив их своим наследникам. Фантастический стиль Оскара Нимейера вошел в историю архитектуры благодаря своим «кривым линиям». Великий художник избегал ровных и четких линий, погружаясь в прекрасный мир своих фантазий, где плавные изгибы домов, музеев, офисов и других зданий, создавали мир будущего. Человек, который боялся умереть и убегал от мыслей, связанных с этим, добился того, что остался жить в веках.

Архитектура – это изобретение. В своей архитектуре я ищу удивление. Произведение искусства должно вызывать эмоцию новизны.Когда я был совсем маленьким ребенком, моя мать говорила, что я рисовал пальцем по воздуху. Мне нужен был карандаш. С тех пор, как я научился держать его в руках, я рисовал каждый день. Архитектура — это, как правило, результат взаимодействия местности с ее окружением.

Я спорю с самим собой. У меня внутри всегда, по крайней мере, два человека. И когда я делаю чертежи, этот второй всегда умнее меня и всегда со мной сражается.

Милый «Дом  Каноас» в городе Рио-де-Жанейро,  Бразилия (1954 г)

Свою собственную обитель Нимейер создал в гармонии с природой, которая заключалась в плавных изгибах линий. Еще одной причиной уникальности этой постройки является тот факт, что ландшафт практически не был изменен. На том месте, где должна была проходить одна из стен дома, находился камень, который лежит там уже не одну тысячу лет. Зодчий возвел стену над ним, оставив часть каменной глыбы во дворе, а вторую часть в гостиной.  Вся документация и фотографии, касающиеся этой работы, есть в международных справочниках по архитектуре.

Гордый и строгий «Дворец Национального Конгресса» в городе Бразилиа, Бразилия (1958 г)

Одна из крупнейших работ архитектора расположена в столице Бразилии и занимает господствующую позицию в своем архитектурном окружении.
Сооружение органично вписывается в природный рельеф. Рядом с ним находятся корпуса административного характера, которые соединены с проектом Нимейера переходами, находящимися под землей. Постройка расположена перед площадью Трех Властей,  что подчеркивает величественность здания Конгресса благодаря открытому пространству вокруг него.

 

Президентский люкс в модернизме или «Дворец рассвета» в городе Бразилиа, Бразилия  (1958 г)

Строение, занимающее площадь в 7 тыс. м², находится на водохранилище Параноа, а вернее, на одном из полуостровов. В 1960 году, когда президент Бразилии Жуселину Кубичек совершил перенос столицы из Рио-Де-Жанейро в Бразилиа, то именно это место он выбрал в качестве своей официальной резиденции.
Нулевой этаж включает в себя кухню, прачечную, административный блок, медицинский центр и конференц-зал. На первом  этаже проводятся официальные приемы, а на последнем втором этаже находятся комнаты, доступ к которым есть только у президента и его родных.

Крупномасштабный проект «Резиденции Копан» в городе Сан-Пауло,  Бразилия (1966 г)

Волнообразный дом в Сан-Паулу был спроектирован Оскаром Нимеером, как самая высокая жилая постройка. Комплекс высотой 148 метров включает в себя 38 этажей и способен разместить около 5 тысяч человек.
Это гигантская постройка, состоящая из шести блоков, которые стоят плотно друг к другу и соединены проходами между собой. Из-за такой густонаселённости мэрия приняла решение выделить резиденции отдельный почтовый индекс.

Католический «Кафедральный собор» в городе Бразилиа, Бразилия (1970 г)

Глубокий символизм этого здания, переданный через модернистский стиль, является зерном образа замысла Оскара Нимейера. Собор опирается на 16 колонн, гиперболоидных по своей форме. Но созданы они не просто так, ведь по задумке автора это символизирует руки, тянущиеся к небесам.
Вход в собор осуществляется через длинный коридор, который тоже имеет свою мысль. Это своего рода путь непросвещенности, мрак греховной жизни, через который проходят все люди. Но по окончанию пути, человек оказывается в пространстве, наполненном ярким светом. Это означает очищение и прощение. Витражи играют светом, проникающим сквозь них, и создают атмосферу глубокого покоя и умиротворения.

Модернистский «Культурный центр Вулкан» в городе Гавр, Франция (1982 г)

Еще одно сооружение, возведенное гениальным архитектором, находится в нормандском городе Гавр на берегу небольшой лагуны. По внешнему виду культурный центр действительно напоминает два вулкана, разных по размеру. Тот, что побольше вмещает в себя огромный театр на 1200 мест и небольшой кинотеатр, который способен вместить 350 человек. В «вулкане» поменьше спроектированы два зала – один вмещает 60 человек, другой способен расположить 500 человек.

Неземной «Музей современного искусства» в городе Нитерой, Бразилия  (1996 г)

Цилиндрическое гладкое сооружение из бетона, высотой в 16 метров, у многих создает впечатление, словно инопланетный корабль совершил свою посадку на краю обрыва в Нитерое. Это ощущение усиливает тонкая колонна, диаметром 9 метров, на которой установлен основной корпус здания. Глядя на Рио-Де-Жанейро через стеклянный пояс панорамных окон можно насладиться видом двух достопримечательностей Бразилии – горой Пан-ди-Асукар, а также знаменитой статуей Христа.

Броский «Музей Оскара Нимейера» в городе Куритиба, Бразилия (2002 г)

После создания столь яркого здания, музей сразу же стал эмблемой города Куритиба. Постройка находится в центре водоема и похожа на человеческий глаз. Отсюда пошли названия «Музей ока» и «Всевидящий глаз».

Внутри «глаза» расположено два выставочных зала общей площадью 2100 м². Здесь проходят различные выставки, аудиовизуальные шоу и перфомансы.

Аудитория Ибирапуэра в городе Сан-Пауло, Бразилия (2005 г)

Это сооружение выполнено в виде трапеции. Внутри железобетонная постройка разделена на несколько частей: холл, аудиторию и зал. Также там расположена музыкальная школа, где проходят уроки для детей и взрослых.

На входе здание можно увидеть красный волнообразный выступ, поднятый вверх. Посетители утверждают, что этот навес похож на человеческий язык. Создается впечатление, что Оскар Нимейер, который любил прятать в свои работы скрытый смысл и послания, подобным образом показал свой язык всему миру.

Цветущая «Башня Цифрового Телевидения»  в городе Бразилиа, Бразилия (2012 г)

Последней постройкой, которой он занимался, является телевизионная башня в городе Бразилиа (2012 г). Сам архитектор назвал свое детище «Цветком Серрадо». И действительно, по строению башня напоминает бразильский цветок серрадо, имея «бутоны» на разных уровнях. Постройка общей высотой 180 м видна издалека, тем более сооружение расположено за городом и поэтому его легко увидеть. В общей высоте, 60 метров занимает металлическая антенна, оставшиеся 120 м – основание. Внутри действует смотровая площадка для туристов, также планируется открытие художественной галереи.

Великий архитектор Оскар Нимейер ушел из жизни 5 декабря 2012 года. Главной причиной было резкое ухудшение здоровья, связанное с почечной недостаточностью. Он не дожил всего 10 дней до своего 105-летия, но навсегда остался жить в своих творениях, в головах своих учеников и последователей, а также на страницах истории архитектуры.

Мы в соцсетях:

Оскар Нимейер. Бразильский архитектор, новатор, коммунист

Я впервые услышал это имя, когда учился на архитектурном факультете. В архитектуре мне всегда нравились прямые углы, четкость и упорядоченность, поэтому при первом знакомстве творчество Нимейера не вызвало восторга. Лишь спустя 10 лет, когда я заинтересовался марксизмом, товарищ рассказал, что Нимейер был коммунистом и прожил жизнь, достойную этого звания. Этого оказалось достаточно, чтобы пробудить во мне живой интерес к этому человеку, желание узнать о нем как можно больше. Интерес оправдался в полной мере, в этой статье поделюсь с вами тем, что я узнал.

Юность

Оскар Нимейер родился 15 декабря 1907 года в Рио-де-Жанейро. В тот момент его родина была аграрной страной. Основой экономики были сельскохозяйственные культуры. Кофе занимал половину от общего объема экспорта, в меньшей степени вывозились сахар, хлопок, табак, какао, каучук. От португальских колонистов стране достались города в неоклассическом стиле, расположенные вдоль побережья Атлантического океана. На юго-востоке располагался Сан-Паулу, промышленный центр страны, в глубине континента не было ничего кроме латифундий и поселений коренных народов. 

Во главе Бразилии стояла землевладельческая олигархия, внутри которой шло пассивное противостояние. С одной стороны выступали кофейные бароны юга, находившиеся у власти на протяжении 40 лет, с другой — сахарные плантаторы северо-запада. До наступления Великой депрессии влияние кофейных олигархов угасало по мере падения экспортных цен на кофе. В «черный вторник» 29 октября 1929 года цены на кофе упали в два раза. Это подтолкнуло оппозицию к действию. Для борьбы на президентских выборах 1930 года сахарные плантаторы сформировали коалицию «Либеральный альянс» и выдвинули своего кандидата, либерала Жетулиу Варгаса. Несмотря на поражение на выборах, «альянс» привлек на свою сторону значительные массы народа и армию, начал вооруженную борьбу против правительства, и в октябре того же года Варгас занял пост президента.

Смена власти в стране не повлияла на ее экономическое положение. Из-за мирового кризиса продолжалось сокращение импорта промышленных товаров и свертывание производств. В Сан-Паулу в 1930 году закрылось более половины промышленных предприятий. Росла безработица, упадок кофейных плантаций гнал сотни тысяч крестьян в города. В 1932 году в стране насчитывалось более 2 миллионов безработных. Заработная плата рабочих снизилась в среднем на треть, а стоимость жизни поднялась почти в 2,5 раза. Росло и крепло рабочее движение, одна забастовка сменялась десятком, десяток — сотней. Набирала популярность Бразильская коммунистическая партия во главе с Луисом Карлосом Престесом.

Предвыборная программа Варгаса обещала политическую амнистию, избирательную реформу и широкую автономию штатов. Но после достижения власти данные обещания были забыты. Новый президент отменил конституцию, распустил парламент и присвоил себе исполнительную и законодательную власть. Профсоюзы фактически оказались вне закона. Вместо них были созданы так называемые синдикаты, руководители которых защищали интересы предпринимателей.

В 1934 году Варгас начал заигрывать с фашистским интегралистским движением (AIB), обосновывая это защитой от распространения коммунизма. Он направил все силы на подавление революционного движения. Учащались столкновения между фашистами и Национально-освободительным альянсом (ANL), в который входили коммунисты и тенентисты. В ноябре 1935 года поднялось вооруженное восстание. В ответ правительство объявило в стране чрезвычайное положение и начало арестовывать и бросать в тюрьмы активистов и сторонников ANL. В тюрьму попал и Престес. В попытках найти поддержку среди крестьянства оставшиеся на свободе повстанцы потерпели поражение. Началась эра корпоративизма, эра Варгаса.

Семья Нимейеров в этой обстановке отнюдь не бедствовала. Оскар жил с родителями его матери. Его дед Рибейру де Алмейда был министром по делам Верховного Суда Бразилии. В его честь назвали улицу, на которой жила семья. Юный Оскар начал рисовать с самого детства. Когда настало время определяться с профессией, семья посоветовала пойти учиться в академию изящных искусств Рио-де-Жанейро. Совет, которому Оскар последовал и ни разу об этом не пожалел.

Во время его учебы в мире росла популярность движения модернистов. Искусство конца XIX века находилось в упадке, модернисты экспериментировали, стремясь революционизировать его. Одним из важнейших представителей движения был швейцарец Ле Корбюзье. Его пять принципов архитектуры легли в основу новой европейской архитектурной школы. В архитектуре модернисты опирались на новейшие строительные материалы: стекло, сталь и бетон. Бетон получил свое наивысшее развитие в XX веке. В 1904 году первые нормы по проектированию и применению железобетонных конструкций появились в Германии и Швеции. Позже, в 1908 году, их разработали и в России.

Виднейшим представителем течения модернистов Бразилии являлся Лусио Коста. Он был преподавателем Нимейера в академии и именно он познакомил Нимейера с теоретическими воззрениями Ле Корбюзье, привил ученику любовь к бетону. В 1934 году Оскар окончил академию. На тот момент он уже 2 года как трудился в мастерской Коста, которую тот основал совместно с Грегори Варшавчиком, пионером модернизма в Латинской Америке. Этот период можно назвать началом развития школы современной архитектуры Бразилии.

Первым крупным проектом, в котором Нимейер участвовал вместе с Коста, стало здание Министерства образования и здравоохранения в Рио-де-Жанейро. Министерство ставило перед собой задачу формирования нового человека, современного бразильца. Прогресс должен был считываться в облике здания. Поэтому в 1937 году министр Густаво Капанема пригласил Ле Корбюзье, чтобы тот придумал образ будущего здания. Хоть Нимейер лишь выполнял чертежи по заданию руководителей, для него было истинной удачей познакомиться и поработать с живой легендой новой архитектуры.

Корбюзье предложил на фасаде сплошное остекление. Ранее он делал нечто подобное в СССР для здания Центросоюза, решение привело к тому, что фасад зимой промерзал, а летом перегревался. В климате Бразилии проблема перегрева стояла еще серьезнее. Выполнив эскизы, Корбюзье покинул Бразилию. Нимейер предложил доработать проект и добавить на фасад подвижные жалюзи, а окна заглубить, тем самым создав пространство, где теплый воздух остывал. Коста счел предложение столь удачным, что в 1939 году назначил Нимейера руководителем проекта. Здание было построено в 1943 году и стало первым большим шагом в карьере Нимейера. Жалюзи, которые он изобрел, — прием, активно используемый по сей день.

В 1939 году Нимейер и Коста поехали в Нью-Йорк. Там они спроектировали и построили павильон Бразилии для участия во Всемирной выставке 1939 года. Павильон был настолько хорош, что с ним мог сравниться только павильон Финляндии, выполненный по проекту Алвара Аалто.

Слева — Здание министерства образования и здравоохранения в Рио-де-Жанейро. 
Справа — Павильон Бразилии на всемирной выставке в Нью-йорке. 1939 год.

Успехами молодого архитектора заинтересовался социал-демократ Жуселину Кубичек, мэр города Белу-Оризонти. В 1942 году он предложил Нимейеру спроектировать и построить курорт на окраине города. Нимейер разработал общий проект и 4 здания: ресторан, яхт-клуб, казино, а также церковь Франциска Ассизского. Курорт назвали Пампулья. Этот комплекс Нимейер называл основой своего авторского стиля. «На самом деле Пампулья — это начало проекта в Бразилиа. Пампулья — это первая реальная попытка создать рационалистическую архитектуру» — писал он в мемуарах.

В Пампулье в полной мере проявилась тяга к плавным формам и ярким цветам, отличавшая Нимейера от советских и европейских модернистов. Комплекс открыли в 1943 году, а в 1946 году правительство Бразилии приняло закон о запрете азартных игр. Так как казино было центром притяжения Пампульи, его закрытие резко сократило поток посетителей курорта. Тем не менее, успешное сотрудничество политика и архитектора принесет второму главный заказ его жизни.

Церковь Франциска Ассизского. 1943 год.

Тем временем шла Вторая мировая война. Её грохот был слабо слышен из Бразилии. Страна хоть и участвовала в войне, но крайне незначительно. Перед началом войны в правительстве Варгаса шли споры, какую сторону поддерживать. Военщина видела интерес в союзе с Германией, олигархия — в антигитлеровской коалиции. В итоге 26 сентября 1940 года руководство страны заявило, что в случае агрессии Германии примет американскую сторону. Так сотрудничество США и Бразилии усилилось, во время и после войны экономика страны не только не пострадала, но и стремительно развивалась.

На всем протяжении войны США принимало сотни тысяч мигрантов из Европы, в том числе великих архитекторов таких, как немцы Мис Ван дер Роэ и Вальтер Гропиус. Тем не менее, архитектура в стране серьезно отставала от остального мира. Для того, чтобы дать толчок её развитию, в 1943 году Музей современного искусства Нью-Йорка (МОМА) устраивает выставку «Бразилия строит». На выставке и в изданном по ее случаю буклете авторы разместили все работы Нимейера. Популярность архитектора перешагивает границу Южной и триумфально вступает на территорию Северной Америки.

Коммунизм

Нимейер критически анализировал действительность вокруг себя, но сформировать из этого целостные убеждения долгое время не мог. Не верил в бога, но был идеалистом, вдохновлялся природой и считал ее творцом своей архитектуры. В молодости был повесой и вел светский образ жизни, но, повзрослев, увидел несправедливость мира, как на ладони. Внимательно следил за ходом Второй мировой войны, восхищался успехами Красной армии в борьбе с фашизмом. Симпатии к Советскому Союзу и желание преобразовать мир в интересах всего общества подвигли его вступить в Коммунистическую партию Бразилии в 1945 году. В своих мемуарах он писал:

Я всегда был бунтарём. Оставив позади все предубеждения моей католической семьи, я увидел мир несправедливым и неприемлемым. Бедность распространялась повсеместно, как будто это было естественной и неизбежной нормой. Я вступил в коммунистическую партию и всерьёз увлекся идеями Маркса, которые разделяю до сих пор».

29 октября 1945 года произошел очередной военный переворот, в результате которого президент Варгас был низложен. В 1950 году он вновь станет президентом, но 1945 год был временем передышки. Коммунисты вышли из тюрем, и Нимейер приютил их у себя дома: 

Луис Карлос Престес, наш генсек, тогда вышел из тюрьмы. Вместе с ним выпустили еще 15 товарищей. Я их всех приютил у себя — у меня был большой дом. А потом подумал и сказал: вам дом нужнее, забирайте его для партии. Понятно, буржуи мне этого не простили».

В 1947 году Оскара пригласили принять участие в проекте новой штаб-квартиры ООН в Нью-Йорке. Здание стало плодом совместного творчества международной группы архитекторов, инженеров и дизайнеров. Уже сложившемуся специалисту вновь удалось поработать совместно с Ле Корбюзье. Об их сотрудничестве Нимейер говорил: «У меня был шанс отплатить ему добром, когда в 1947 году мы все работали над зданием ООН в Нью-Йорке. У него там не ладилось, его проект явно не проходил. Я все тянул и тянул время, надеясь, что его все-таки примут, и только под нажимом американцев представил свой эскиз, который в итоге всех устроил. Корбюзье сказал мне тогда: «Ты благородный человек, Оскар».

Штаб-квартира ООН в Нью-Йорке. 1952 год.

К сожалению довести работу до конца Нимейеру было не суждено. Фултонская речь Уинстона Черчилля 1946 года захлопнула железный занавес над СССР, началась холодная война. В борьбе с «коммунистической заразой» на своей территории США отказались продлевать Нимейеру визу. За него штаб-квартиру ООН достраивал Уоллес Гаррисон. Отказ в визе помешал Оскару откликнуться на предложения Йеля и Гарварда поработать у них профессором:

Меня уже тридцать лет не пускают в Штаты. Ну и что – мне приятно, значит, я все такой же опасный».

В послевоенные годы Сан-Паулу был на подъеме. Там в 1951 году Нимейер получил интересный заказ. Дом COPAN (Панамериканская компания по отелям и туризму) стал полем для экспериментов с организацией быта нового общества. Здание представляет из себя дом-коммуну с четким разделением индивидуальных и общественных функций. Наверху жилые этажи, на которых расположены 1160 квартир. Внизу рестораны, клубы, кинотеатры. Подразумевалось, что в квартирах жильцы будут проводить минимум времени, основное время трудиться и отдыхать в компании товарищей. Подобные эксперименты ранее проводили Ле Корбюзье в Марселе, Гинзбург и Николаев в Москве.

Слева — Дом COPAN. Оскар Нимейер. 1965 год. 
Справа — Марсельская жилая единица. Ле Корбюзье. 1952 год.
Снизу — Дом-коммуна на улице Орджоникидзе. Иван Николаев. Москва 1930 год.

Бразилиа

В 1955 году уже известный читателю Жуселину Кубичек стал президентом Бразилии. На этот пост он баллотировался с программой ускоренной модернизации страны. Программа подразумевала за 5 лет достичь успехов, которых другие страны достигали за 50 лет. Амбициозной задачей стала постройка новой столицы. Город населением 500 тысяч жителей решили назвать так же, как и страну. Бразилиа — город равных возможностей, стремившийся к социальному равенству, но без упразднения рыночной экономики и капитализма. К этому лидера государства толкал тот факт, что экономический баланс внутри страны был нарушен в пользу побережья, центральная часть была не освоена.

Для решения задачи Кубичек в 1956 году позвал своего старого друга Оскара Нимейера. Пришлось отстаивать его кандидатуру у политической полиции Бразилии из-за членства архитектора в компартии. Нимейер настоял на проведении открытого конкурса на генеральный план. Из 26 представленных проектов был выбран проект генерального плана Лусио Коста.

Генплан города Бразилиа. Лусио Коста. 1957 год.
А-А — главная западно-восточная ось, на которой расположены здания государственного и общественного назначения, Б-Б — ось городского расселения, 1 — площадь Трех властей, 2 — эспланада со зданиями министерств, 3 — коммерческий центр, 4 — здание радиовещания и телевидения, 5 — лесопарк, 6 — железнодорожный вокзал, 7 — жилая многоэтажная застройка, 8 — коттеджная застройка, 9 — посольства, 10 — водные спортивные устройства.

Плато и озеро. На участке строительства нового сердца страны больше ничего не было. До тех пор, пока сюда не проложили дороги, стройматериалы доставлялись воздушным транспортом. Нимейер с группой архитекторов решил, что правильнее всего будет постоянно находиться рядом со стремительно строящимся городом. Поэтому, чтобы успевать за строительством, архитекторы переселились в скромные бараки, где жили вместе со строителями и разрабатывали новые проекты. Жители дальних городов приезжали строить новую столицу, влекомые романтикой сродни той, которую испытывали строители БАМа и Саяно-Шушенской ГЭС. То время Нимейер вспоминал с теплой грустью:

Когда мы строили Бразилиа, нам казалось, что мы создаем новый мир — совсем другой, свободный, радостный, молодой. Теперь я смотрю: а какой же он другой? Мы были все вместе, мы были едины — архитекторы, рабочие, инженеры, политики. А сейчас все разошлись, и между нами все те же стены. А ведь мы с такой любовью строили новый город…».

Для Бразилиа Нимейер спроектировал огромное количество построек. Строительство большинства из них он вел лично: президентский дворец «Алворада» (1958 год), «Палас-отель» (1958 год), Дворец правительства «Планальто» (1960 год), Дворец Верховного суда (1960 год), Дворец Национального конгресса (1960 год), корпуса министерств (1960 год), театр (1962), гостиница «Насионал» (1962 год), больница (1962 год). Некоторые проекты были завершены, когда Нимейер находился в изгнании: Кафедральный собор (1970 год), Дворец правосудия (1970 год), Министерство обороны (1974 год) и резиденция вице-президента (1974 год).

Сверху — Дворец Национального конгресса. 1960 год.
Снизу — Кафедральный собор Бразилиа. 1970 год.

Новая столица была отражением социал-демократического видения общественного равенства: все жилье принадлежало государству и распределялось между жильцами, его нельзя было продавать в частные руки. Не было бедных или богатых кварталов. И все это великолепие сопровождалось главенством крупного капитала и свободой торговли.

В Бразилиа в полной мере сформировался облик архитектуры Нимейера. Прямые линии и углы в его постройках были подчинены плавным кривым. Он стал общепризнанным мастером железобетона, его постройки рождались от формы, которую Нимейер наполнял содержанием. Делая эскизы, автор вдохновлялся пейзажами родины и изгибами бразильских женщин.

В 1987 году детище президента-романтика и архитектора-мечтателя стало объектом всемирного наследия ЮНЕСКО. В рейтинге качества жизни в городах мира Mercer на 2018 год Бразилиа занимает 4 место по Южной Америке. Когда в 1962 году завершилось строительство здания университета Бразилиа, Нимейера назначили в нем деканом архитектурного факультета. Там он преподавал в течение трех лет.

Изгнание

В 1961 году, когда еще шло строительство Бразилиа, президентский срок Жуселину Кубичека подошел к концу. После переворота 1964 года бывшего президента лишили политических прав на 10 лет. В 1976 году Кубичек погиб в автомобильной катастрофе. Есть гипотеза, что катастрофа произошла в результате заговора хунты. Через 4 года в новом сердце Бразилии Нимейер возвел его мемориал. Издали его силуэт напоминает серп и молот.

Мемориал Жуселину Кубичека. 1980 год.

Военный переворот 1964 года поддержали США и Великобритания. В мае правительство разорвало дипломатические отношения с Кубой. В 1965 году Бразилия присоединилась к интервенции США в Доминиканской республике, высказалась в поддержку действий Вашингтона во Вьетнаме. Правительство поставило профсоюзы под строгий контроль, жестоко преследовало коммунистов. Рабочие практически лишились права на забастовку. Новый президент Коста-де-Силва создал условия для интервенции крупного иностранного капитала. Реакцией на переворот стали ежегодные стотысячные забастовки. Партия ALN во главе с Карлусом Маригеллой действовала подпольно и предпринимала попытки поднять вооруженное восстание. В 1969 году репрессивный аппарат хунты убил Маригеллу. 4 ноября, благодаря информации агентов ЦРУ, он был застрелен в машине, попав в полицейскую засаду.

Новая власть была враждебна и нашему герою. Мастерская Нимейера была разгромлена. В 1965 году он в знак протеста уволился из университета Бразилиа, а позже и вовсе покинул родину. За время, проведенное вдали от дома, архитектор посетил СССР и Кубу, где познакомился с Фиделем Кастро, другом до самой смерти. Обосноваться мастер решил во Франции, там и открыл свою мастерскую: «Там был мой друг Андре Мальро. Он тогда был министром культуры, а до этого гостил у меня в Бразилиа. Ему страшно понравилось, они в то время во Франции только вынашивали идею своих „больших проектов“. Наш масштаб его поразил. Помню, он сказал, что таких колонн, как в моих зданиях, он не видел после Парфенона. Так вот, он добился для меня во Франции разрешения на работу, прямо у де Голля попросил. Я приехал».

В течение 19 лет в изгнании творения Нимейера строились по всему миру, от Италии до Алжира. Наиболее выразительные постройки того периода — здание издательства Mondadori в Милане и здание штаба Французской Коммунистической партии в Париже: «Жорж Марше, генсек французской компартии, попросил построить дом для французских товарищей, штаб-квартиру ФКП. По-моему, у меня неплохо получилось».

Сверху — Здание издательства Mondadori. Милан. 1978 год.
В центре и снизу — Здание штаба Французской Коммунистической партии. Париж. 1980 год.

Возвращение домой

Нимейер вернулся на родину 1985 году после падения хунты. В открытой в Рио-де-Жанейро мастерской он трудился в одиночку, самостоятельно выполнял эскизы и чертежи. Его дочь Анна Мария дорабатывала их в своем бюро и контролировала строительство. В 1988 году в дань уважения за заслуги Оскару вручили «Оскар в области архитектуры», Притцкеровскую премию. Нимейер воспринимал «Притцкера» и ему подобные премии, как снисходительный почет старику.

Нашему герою шел девятый десяток, когда он создал Музей современного искусства в Нитерое, и внезапно изумленная архитектурная пресса воскликнула: старик не просто жив, но и пребывает в полной силе! Автор назвал Музей в Нитерое самым грандиозным своим сооружением за всю карьеру. 

В 2002 году завершилось строительство музея в Куритиба. Изначальное его название «Новый музей» в 2003 году сменили на «Музей Оскара Нимейера». История музея началась еще в 1967 году, когда на том же участке Оскар построил здание университета. История продолжилась, когда в 2001 году Нимейер добавил огромную пристройку в форме массивного глаза из стальной сетки, сплошного стекла, белого бетона.

В 2011 году был построен Международный культурный центр Оскара Нимейера в испанском Авилесе. Комплекс состоит из лекционного зала, смотровой башни, киноцентра, купола и центральной площади. Разнообразие силуэтов и цветов заставляют подумать, будто ты пришел в парк развлечений. Тема развлечений вообще была центральной в архитектуре Нимейера. Даже самому строгому зданию автор стремился придать легкость и какую-то детскую непосредственность.

Сверху — Музей современного искусства. Нитерой, Бразилия. 1996 год.
В центре — Музей Оскара Нимейера. Куритиба, Бразилия. 2002 год.
Снизу — Международный культурный центр Оскара Нимейера. Авилес, Бразилия. 2011 год.

Нимейер и СССР

Нимейер очень уважал и несколько раз посещал СССР:

Я никогда не забываю, что Россия выиграла войну. Я помню, как Гитлер был уже в Сталинграде, а Сталин сказал: „На Берлин!“ — и так оно и случилось. Я с тех пор ничуть не изменился. Архитектор не может быть буржуа, его призвание — менять мир, и я делал это разными способами».

В Стране Советов любили и с радостью принимали Нимейера. В 1963 году ему присудили Международную Ленинскую премию «За укрепление мира между народами». В 1983 году архитектор стал почётным членом Академии художеств СССР. О нем писали книги и статьи, делали выставки, посвященные его работе. Первую выставку организовали еще в 1956 году, еще одну в 1977 году. Сочетание монументальности и космизма образов в архитектуре Нимейера вдохновляло советских архитекторов. В выразительных купольных и чашеобразных сооружениях на фоне прямолинейной советской архитектуры нетрудно угадать вдохновителя.

Сверху — Дом отдыха Союза писателей Армении на озере Севан.
В центре — Здание института научно-технической и экономической информации. Ф. Юрьев. Киев.
Снизу — Казанский государственный цирк. Г.М. Пичуев.

В 1991 году Советский союз прекратил существование. Мировое социалистическое движение пришло в упадок, компартии всех стран либо упразднялись, либо преобразовывались в лево-либеральные и социал-демократические. У себя на родине Нимейер не позволил подобному случиться. В момент, когда началось преобразование БКП в Социалистическую народную партию Бразилии, Нимейер принял волевое решение и лично возглавил её марксистско-ленинское ответвление. Добившись регистрации самостоятельной партии под прежним именем, он сразу уступил её руководство Ивану Пиньейру. В 2010 году Пиньеру участвовал в президентских выборах, где набрал лишь 0,04 % голосов.

С 1945 года Нимейер даже в тяжелейшие минуты жизни оставался коммунистом. В отличие от многих его коллег, чьи взгляды менялись по направлению политического ветра, он нес в себе идеи, которым остался верен до самой смерти. Фидель Кастро шутил:

Нимейер и я — последние коммунисты на этой планете».

К сожалению, ни Фиделя, ни Оскара больше нет с нами. Оскар Нимейер скончался в Рио-де-Жанейро 5 декабря 2012 года, не дожив всего лишь 10 дней до своего 105-летнего юбилея. Он похоронил дочь, которая умерла в возрасте 82 лет. При жизни успел застать 5 внуков, 13 правнуков и 7 праправнуков.

Оскар Нимейер и Фидель Кастро.

Целый век великих радостей и трагедий прошел на глазах у творца, чье имя вошло во все исторические книги по архитектуре. Всякий гений оставляет после себя не только добрую память, но и мир лучший, чем был до него. Мы ни в коем случае не остановимся на достижениях предков и приложим все силы, чтобы довести до конца строительство нашего нового мира. Чтобы навеки прекратить войны и военные перевороты. Чтобы каждый трудящийся обрел не просто крышу над головой, а чувствовал себя как дома в любом уголке Земли. Так хотел Оскар Нимейер. Так хочет всё человечество.

Список источников и литературы:

• YouTube видео «Лекция Анны Броновицкой «Оскар Нимейер (Бразилия, 1907–2012)»: https://youtu.be/sZYqgjBHaHs
• Журнал «Коммерсантъ Власть», №6 от 14.02.2005, стр. 60. Статья «Он строил ООН»
• Оскар Нимейер. Мой опыт строительства Бразилиа. Издательство иностранной литературы, 1963.
• В. Л. Хайт. Оскар Нимейер. Стройиздат, 1986.
• Oscar Nimeyer. The Curves of Time: The Memoirs of Oscar Niemeyer, Phaidon Press, 2007.
• Ю.П. Вранцева, И.М. Дьяконова, Г.Ф. Ильина, С.В. Киселева, В.В. Всемирная история (10 томов). Госполитиздат. 1962.

Борис Беляев

15 декабря 2019

ТОП 10: Оскар Нимейер. Живее всех живых.

О́скар Рибе́йру ди Алме́йда ди Ниме́йер Соа́рис Фи́лью реализовал свой первый проект (детские ясли в Рио-де-Жанейро) в 1937 году, в свои неполные 30 лет. Последним проектом, реализованным при жизни архитектора, стала телевизионная башня в Бразилиа, открытая в 2012 г.

Нимейер работал постоянно и неустанно. На его рабочем столе остался лежать проект здания ресторана в Рио-де-Жанейро, над которым 104-летний зодчий трудился в последние дни жизни.

Творец жив в своих творениях. А это значит, что более 400 зданий, построенных этим фантастическим архитектором в 18 странах мира, продолжают жизнь своего Творца. В настоящий момент по его проекту заканчивается строительство музея Пеле в городе Сантос. А сколько еще готовых, но пока нереализованных проектов увидят жизнь благодаря коллегам и ученикам Нимейера, смогут рассказать наши потомки.

«Нет архитектуры древней и современной. Есть  хорошая или плохая»

«Главное в архитектуре — чтобы она была нова, трогала человека за душу, была полезна ему, чтобы человек мог насладиться ею…»

«Я всю свою жизнь любил смотреть на облака, ожидая откровения в их постоянно меняющихся формах»

«…прямые линии и углы делят и разделяют пространство, а я всегда любил изгибы, которые являются сутью окружающей нас природы»

«Меня манит свободно изогнутая и чувственная линия. Та линия, которая напоминает мне горы моей страны, причудливые изгибы рек, высокие облака, тело любимой женщины»

«Только бетон позволяет мне управлять изгибами такого широкого размаха… бетон обеспечивает непрерывную модуляцию пространства»

1. Дом  Каноас (Casa das Canoas) – Рио-де-Жанейро, Бразилия. 1954 

Чертежи и фотографии этого дома, построенного Нимейром для своей семьи, вошли в международные справочники по архитектуре, как яркий пример слияния здания с окружающей природой. Здесь нет четких границ и углов, конструкция дома адаптирована к неровностям земной поверхности. Одна из стен дома возведена над огромным камнем, пролежавшим тысячелетия на этом месте. Часть этого камня находится во дворе, а другая создает оригинальный интерьер гостиной.

2. Национальный Конгресс – Бразилиа, Бразилия. 1958

Это самое известное здание Оскара Нимейера находится на центральной оси столицы Бразилии. Оно по праву считается главной архитектурной доминантой города.

Здание вписано в окружающий рельеф и соединено с административными корпусами подземными переходами. За зданием Конгресса находится площадь Трех Властей, где проходят торжественные парады и встречи официальных гостей.

3. Дворец рассвета (Palácio da Alvorada) – Бразилиа, Бразилия. 1958

Это трехэтажное здание общей площадью 7000 м², расположенное на полуострове водохранилища Параноа, является официальной резиденцией президента Бразилии.

Медицинский центр, зал для конференций, бассейн, несколько обеденных залов, музыкальная комната и библиотека…

Первый этаж дворца предназначен для официальных приемов; на втором этаже размещены  помещения для личного пользования президента и его семьи.

4. Резиденция Копан (Résidence Edifício Copan) — Сан-Пауло, Бразилия.1966

Огромное волнистое здание, напоминающее развивающийся флаг, это – самый большой жилой комплекс в Латинской Америке.

В принципе, это один дом. Но дом настолько большой, что у  него есть даже свой почтовый индекс. На площади в 6006 м², под крышей 38-этажного Копана, разместилось шесть жилых блоков, в которых проживает около 5 тысяч человек, и торговый центр.

5. Кафедральный собор (Catedral de Brasília) – Бразилиа, Бразилия. 1970

Именно за проект этого собора Нимейер получил Притцкеровскую премию «за лучшее сооружение в стиле модернизма».

Шестнадцать гиперболоидных колонн католического собора Пресвятой Девы Марии символизируют 8 пар рук, воздетых к небу.

Чтобы попасть внутрь собора, необходимо спуститься на несколько метров под землю. Пройдя по темному коридору, как сквозь темноту собственных грехов, посетитель попадает в светлое, яркое, сказочное  пространство. Свет с потолка и сквозь витражи, расположенные между 16 колоннами, дает ощущение бесконечного райского счастья.

6. Культурный центр Вулкан – Гавр, Франция. 1982

Культурный центр Вулкан — одна из достопримечательностей города Гавра. Он состоит из двух блоков, которые называют соответственно «Большой вулкан» и «Малый вулкан». В Большом находятся театр на 1200 мест и 350-местный кинотеатр. В Малом – несколько  различных залов от 60 до 500 мест.

7. Музей современного искусства – Нитерой, Бразилия. 1996

По мнению архитектора, это его самый грандиозный проект.

Здесь грандиозно все: необычный внешний вид здания, который все единодушно окрестили «космическим кораблем инопланетян»; расположение залов экспозиций по спирали; и завораживающий вид, который открывается со смотровой площадки. Этот вид на Рио-де-Жанейро с огромной скульптурой Христа, с океаном и пляжами, зачастую отвлекает посетителей музея от самих экспозиций.

8. Музей Оскара Нимеера — Куритиба, Бразилия. 2002

Музей видеоарта, архитектуры и дизайна занимает площадь в 19 000 м². Здание музея, высотой 16 м с трехэтажным куполом диаметром 50 м, установлено в центре искусственного водоема на бетонном постаменте.

Из множества прозвищ, за этим зданием закрепилось два: «Всевидящее око» и «глаз Оскара». Днем «глаз» из зеркального стекла отражает небо, а ночью светится изнутри.

9. Концертный зал Ибирапуэра (Auditório Ibirapuera) — Сан-Пауло, Бразилия. 2005

Публика единодушно решила, что почти столетний архитектор Оскар Нимейер таким образом «показал язык всему миру». И действительно, ярко-красный козырек над входом в концертный зал напоминает длинный язык.

Одной из особенностей конструкции здания является возможность опускать заднюю стену. Таким образом,  зрители имеют возможность смотреть представления, находясь под открытым небом.

10. Башня Цифрового Телевидения – Бразилиа. 2012

Строительство телевизионной башни было закончено в 2010 году, к 50-летию города Бразилиа, но торжественное открытие состоялось только 2 года спустя, 21 апреля 2012.

Общая высота башни – 180 м. 60-метровая верхушка – это, собственно, металлическая телевизионная антенна.  

120-метровое основание башни с двумя ответвлениями, заканчивающимися стеклянными куполами, Нимейер назвал  «Цветок Серрадо». В верхнем «цветке», в 80 метрах от поверхности земли, планируется открыть ресторан, а нижний «цветок» будет использоваться в качестве художественной галереи.