homyrouz.ru — Банкетный зал Хоми Роуз

Стили мебели. Дюла Кес. 1981 | Библиотека: книги по архитектуре и строительству

Введение
Первобытная эпоха
Египет
Месопотамия
Индия
Китай
Япония
Древняя Греция
Этрурия
Древний Рим
Византия
Ислам
Романский стиль
Готический стиль
Ренессанс
Барокко
Стиль регентства
Рококо
Классицизм
Стиль Директории
Ампир
Американский колониальный стиль
Бидермейер
Эклектика и историзм
Псевдостили («Новые стили»)
Модерн
Мебель ХХ века
Процесс 3000-летнего развития мебели для сидения
Словарь терминов

В нашу эпоху проблемы формирования материальной среды, окружающей человека, привлекают к себе внимание все более широких слоев населения. Едва ли найдется человек, которого не интересовали бы, скажем, вопросы, связанные с жильем, мебелью, красивыми и практичными предметами быта. Новому поколению людей более по душе мебель новых, современных форм, однако и старая не утратила своей притягательной силы. Посетители обычно с нескрываемым интересом и удовольствием рассматривают образцы старинной мебели в музеях и антикварных магазинах; для представителей молодого поколения это малоизвестные, а то и совершенно неизвестные, диковинные формы, об истории, обстоятельствах происхождения которых они подчас не имеют никакого представления. Сегодня уже не только специалисты, но и люди самых различных профессий, интересующиеся вопросами материальной и художественной культуры, не могут обойтись без познаний — хотя бы самых общих — в области истории стилей мебели, без знакомства со стилевыми формами минувших эпох. Главная цель данной книги и заключается в том, чтобы познакомить читателя, интересующегося мебелью, с важнейшими фактами и датами, основными этапами эволюции мебельных форм, от древнейших времен до современности.

История мебели является одним из специальных разделов всеобщей истории искусства и культуры. Она призвана освещать ту часть творческого труда людей, которая направлена на формирование материальной среды, окружающей человека.

Мир вещей несет в себе много ценной информации об эпохе их создания, о производственных и общественных отношениях, определяющих характер всего жизненного уклада людей, создающих эти вещи и пользующихся ими.

Обширный материал мы систематизируем по историческим эпохам. Анализ стилей требует диалектического подхода, то есть исследования их в живом процессе развития, от момента возникновения до расцвета и упадка. Речь идет не о раз и навсегда данных, неизменных формах; зарождение и утверждение каждого очередного стилевого направления протекает в условиях длительной борьбы с предшествующим стилем (или стилями). В этом смысле история мебельных форм отнюдь не принадлежит к числу явлений, мирно развивающихся в некоей обособленной области.

Развитие мебельных форм определяется потребностями и вкусами людей той или иной исторической эпохи. В свою очередь, стилевые формы могут многое поведать об уровне культуры, идеологии и жизненном укладе общества данной эпохи, об уровне развитости художественных ремесел, связанных с производством мебели.

История мебели одной своей стороной тесно связана с историей промышленности, однако основательное ознакомление с ней в подобном аспекте не входит в задачи этой книги.

Отсюда следует, что для успешного изучения стилей мебели необходимы определенные знания по общей истории. К сожалению, объем книги не позволяет нам уделить должное внимание общеисторическому фону развития мебельных стилей, в книге приводятся лишь самые краткие сведения об отдельных исторических эпохах.

Мебельные формы всегда были органически связаны с архитектурой определенных исторических периодов, элементы которой находили отражение в мебели. Для того, чтобы разбираться в стилях мебели, нужны не только познания по общей истории и истории культуры, но и хотя бы общее представление об архитектурных стилях. Однако архитектура во все времена была тесно связана с изобразительным искусством (живопись, скульптура). Что же касается мебели, то формы ее в отдельные эпохи находились под таким сильным влиянием архитектурных форм, что мебель даже называют «малой архитектурой».

Основные закономерности формообразования в мебели и архитектуре во многом идентичны, разница заключается только в масштабе.

Наш краткий обзор истории мебельных стилей служит лишь целям общей ориентации в них. С целью облегчения ее мы даем краткий обзор всех стилевых оттенков и разновидностей, которые получили в истории мебели отдельное название. По практическим соображениям мы должны были бы уделить больше внимания тем историческим периодам и странам, которые близки нам как во времени, так и в географическом отношении и мебель которых служит наиболее поучительным примером для современности. Следуя этому принципу, мы должны были бы начать изложение со средневековых стилей мебели. Но чтобы получить полное представление о процессе развития мебельных стилей, мы должны хотя бы вкратце рассказать о мебели первобытной эпохи, античного периода, о мебельном искусстве народов Азии. При этом менее значительные стилевые течения затрагиваются нами лишь постольку, поскольку они служили целям развития европейской культуры.

Развитие стилей мебели прослеживается от самых примитивных до самых современных форм ее, при этом мы постоянно обращаем внимание читателей на то, как и почему отдельные виды мебели — все более становясь неотъемлемыми аксессуарами человеческого быта — в течение веков меняли свою форму.

Важной целью является и установление той тесной взаимосвязи, которая существовала между образом жизни людей и формами мебели. Важно и интересно проследить, как формы той мебели минувших эпох, которую мы видим теперь обычно лишь в залах музеев и которая помогает нам узнать о жизни целых поколений, удовлетворяли повседневным запросам людей, — и какое влияние эти старые формы оказывали и оказывают на нашу культуру жилища. Иными словами: очень важно увидеть и оценить истинную важность здоровых традиций и с их помощью прийти к тому единственно правильному выводу, что современный стиль, опирающийся на лучшие традиции наследия прошлого, может сложиться только в результате правильной оценки экономической, социальной и культурной жизни.

Особенно интересно с этой точки зрения исследование истории мебели, ибо она является результатом человеческой деятельности разных исторических эпох и может многое рассказать о каждом периоде истории развития культуры. Мебель служит для удовлетворения потребностей людей, и эти потребности, в свою очередь, приводят к изменениям ее формы. Форма мебели указывает на непосредственное ее назначение; материал и украшения — для какого общественного класса она была изготовлена; по некоторым структурным особенностям можно делать выводы о времени и месте изготовления мебели.

Мебель дает нам представление и о вкусах бывшего ее владельца. В мебельных формах выражаются склонности людей, их настроение, мысли и требования, особенности различных эпох, морали и обычаев. И если мы под стилем понимаем определенные особенности формовыражения отдельных лиц, эпох или народов, то изделие мебели через свою принадлежность к одной из таких эпох воплощает определенный стиль.

Знакомясь с изделием мебели определенных исторических периодов, мы получаем представление об их развитии.

Изучение истории развития стилей мебели ни в коем случае не должно служить стимулом к дешевой имитации этих стилей, к пустому подражанию.

Следует сразу же заметить, что современные изделия, называемые «стильной мебелью», не имеют ничего общего с подлинными историческими стилевыми формами. Это произвольные комбинации отдельных, хорошо скопированных элементов, мебель, которая никогда не относилась ни к какому стилю.

Что же понимают под стильной мебелью?

По официальным данным Академии наук ГДР, стильной мебелью считается только оригинальная мебель, созданная до 1850 года, или ее подлинные копии, выполненные позднее. Современная псевдостильная мебель — компиляция, не имеющая никакой ценности. Пусть такое недвусмысленное определение отпугивает от пустого подражания непонятым стилям, от желания создавать поддельную стильную мебель, которая абсолютно несовременна и своим убожеством выделяется среди современных предметов мебели.

Старинную мебель мы любим и ценим, так как она красива и является ценным документом своего времени.

Плохо изготовленная современная «стильная» мебель демонстрирует не что иное, как духовное убожество тех, кто в наши дни грубой рукой творит мешанину из чуждых, непонятных ему стилевых элементов. Каждый период вырабатывает свой собственный способ выражения, собственный своеобразный стиль. Но кое-кому хотелось бы одеть современную мебель в пестрое чужое одеяние, так как такая мебель им «больше нравится». Эпоха барокко оставила нам роскошные экипажи для торжественных выездов, однако придет ли кому-либо на ум построить автомобиль в стиле барокко только потому, что это кому-то «больше нравится»? Каждый современный человек воспринял бы автомобиль в стиле барокко как нечто немыслимое. Современный мужчина, пользующийся телефоном, вряд ли наденет пышный парик с косичкой или сядет смотреть телевизионную передачу в коротких панталонах с лентами! Так будем же людьми своей эпохи и научимся говорить на языке своего времени или хотя бы понимать этот язык! Не нужно имитировать мебель минувших эпох, ибо это не свидетельство хорошего вкуса, а просто снобизм.

Современные мастера часто имитируют старые формы мебели только потому, что заказчику нравится тот или иной стиль. Ему рисуют изделия такого «стиля», столяр видит на чертеже странные неизвестные линии, видит, быть может, в первый раз. Промышленное производство, имевшее место в недавнем прошлом, способствовало такой постановке дела, когда с изготовителями мебели совсем не считались. Ремесленник, добросовестно выполнявший всю работу, не знал одного: что и для каких целей он делает.

Многим нравятся стилевые формы, но, несмотря на это, они не очень тщательно присматриваются к старинной мебели и не замечают тех или иных признаков исторических перемен, которые нашли в ней отражение.

Стиль создается совокупностью признаков, типичных для искусства определенного времени. Стиль — это своеобразный способ выражения, который проявляется и повторяется во всем, что создают человеческие руки в определенный исторический период.

Происхождение и развитие различных стилевых форм зависит от самых различных факторов: это не только идеологические, эстетические взгляды, но и материалы и техника изготовления мебели, характерные для эпохи, уровень развития производства, бытовые запросы, сложившиеся формы. Стиль, который создается в определенное время и в определенной стране, находит свое выражение в каждом произведении искусства, даже в скромных формах повседневных предметов быта. Идеи, лежащие в основе какого-либо крупного произведения, ощутимы и в скромных формах бытовых вещей.

Стиль нашей эпохи находится в стадии становления. Изделия мебели еще очень разные, но все же можно увидеть и определенные общие черты: чистота, упрощенность форм в результате технического развития.

Многие виды современной промышленной продукции уже обладают признаками «нового стиля». Прежде всего, средства сообщения, красивые изделия в мире техники и т. д., однако и в такой немного консервативной области, как мебель, намечаются новые направления. Современные технические формы доказали, что развитию не могут помешать ни индивидуальные склонности, ни направления моды и что каждая эпоха рано или поздно создает свой мир форм, служащий для выражения ее идей.

Трудность при изучении старых стилей мебели заключается в том, что с древних времен и средневековья почти не сохранилось оригинальной мебели. В более поздние времена в результате бурных исторических событий, пожаров вместе с домами погибло и много мебели. То, что мы видим в музеях, — лишь скромная частица богатого мебельного искусства прошлого. Коллекции состоят из мебели, которая сохранилась случайно, благодаря счастливым обстоятельствам. Эта мебель преимущественно принадлежала высокопоставленным, богатым людям, она репрезентативна, богато украшена.

Из предметов, созданных рукой человека, мебель является одной из самых недолговечных, так как материалом, использующимся для ее изготовления еще с первобытных времен, обычно служит древесина, которая легко подвергается самым различным воздействиям (огня, сырости и др.). Мебель страдала часто и при самых разных столкновениях людей, как от настоящего огня, так и от бурных взрывов страстей: ее жгли, ломали, выбрасывали из окон, использовали для баррикад. Мебель относится к предметам потребления. Это означает, что она со временем изнашивается, приобретает невзрачный вид, и ее приходится заменять новой.

Мебель очень редко находят и во время раскопок. Если старая мебель становилась ненужной, ее ставили в чулан или сжигали. Многие красивые вещи, когда-то украшавшие дворцы или монастыри, уже вышедшие из моды и изношенные, попадали в крестьянские дома. Замечательные свадебные сундуки, в которых хранилось приданое невесты, прежде чем занять почетное место в музее, стояли в конюшне и служили для хранения овса. Мебель, которая принадлежала когда-то людям низших слоев общества и которой постоянно пользовались, едва могла пережить свое время и поэтому редко встречается в музеях.

Из мебели простонародья почти ничего не осталось. Поэтому как коллекции музеев, так и известные нам предметы старинной мебели отражают обстановку старых квартир в какой-то степени искаженно. Может показаться, будто эта обстановка состояла преимущественно из дорогих, репрезентативных изделий мебели. В действительности же большая часть домашней обстановки в любую эпоху состояла из простых предметов обихода (то, что дошло до нас в небольшом количестве, также подтверждает это). Неверно было бы считать, что раньше существовала только помпезная, богато украшенная мебель и что слово «старый» идентично слову «великолепный». Существовало очень много простых, хорошо выполненных, скромно украшенных или совсем не украшавшихся изделий мебели. Именно эта мебель большей частью погибла или осталась незамеченной, так как музеи последующих эпох ценили только «роскошные» вещи.

Народное искусство сохраняло некоторые простые мебельные формы в течение многих веков. В наше время среди предметов крестьянского быта можно найти древнейшие формы мебели, например, лари для хранения зерна, крестьянские стулья, скамьи и кровати простых конструкций.

Автор ставил перед собой цель изложить материал по истории развития мебельных стилей во всей его полноте, хотя бы в краткой форме. В венгерской литературе по истории мебели есть только два старых пособия, которые претендуют на полноту изложения. Лучшие специальные работы обычно ограничиваются определенными периодами. Для понимания же хода развития необходимо ознакомиться с основными моментами этого исторического процесса во всей его полноте.

Мебель относится к движимому, мобильному имуществу человека (отсюда и само название ее на многих языках), но чаще всего она связана с внутренним помещением, является частью интерьера, своеобразие которого подчеркивает. Полная, единая картина создается благодаря сочетанию с другими предметами обстановки, внутреннего убранства. Однако обширность тематики этой книги вынуждает нас рассматривать мебель в отрыве от ее окружения. Мы не имеем возможности описывать интерьеры, но там, где необходимо для лучшего понимания особенностей стиля, мы подчеркиваем значение отдельных его элементов, как-то: орнаменты, иные предметы обстановки, обивочные и прочие материалы (например, текстиль, порода древесины и т. д.).

Стремлением дать лишь самое общее представление о богатейшем материале обоснована также форма и размеры иллюстраций, которые имеют схематичный характер, предназначены лишь для самого общего ознакомления со стилями и никак не пригодны для углубленного изучения всего богатства стилевых элементов.

Как уже было сказано, существует тесная связь между архитектурными и мебельными формами отдельных эпох. И хотя без общего представления об архитектурных стилях весьма трудно должным образом оценить и понять язык мебельных форм, мы не имеем возможности остановиться на истории архитектуры и обращаемся к ней лишь в самых необходимых случаях.

Мы попытались обработать сложный и трудный материал так, чтобы книгу могли читать и понять люди без специальных знаний по истории искусства. Книга предназначена для самых широких кругов читателей, ибо именно они с правом ожидают объяснений художественных явлений прошлого и настоящего.

При изложении мы исходили из приведенных выше соображений и брали за основу материал, известный в европейской истории стилей мебели.

Старая мебель интернет каталог. Цены.

Старая мебель – один из самых востребованных видов антиквариата. Наш антикварный магазин предлагает старую винтажную мебель и помимо редких раритетову у нас представлена бытовая мебель 18,19 м, 20 века, она ценна тем, что может выполнять свое предназначение еще десятки и сотни лет. С ее помощью можно обставить пространство так, что оно долгие годы будет притягивать взгляды ваших гостей и очаровывать надолго каждого, кто туда попадет.

Возможно, при словосочетании «антикварная мебель», многим сразу вспоминаются богатые убранства королевских и княжеских дворцов, старинный комод или тяжелый массивный стол из кабинета первой половины XX века. Безусловно, такую обстановку сейчас довольно сложно воспроизвести. Связано это, главным образом, с трудностями в создании одноцветного, гармонично смотрящегося интерьера, в котором находится мебель примерно одного стиля исполнения. Купить антикварную мебель сложно, долго и конечно же, очень дорого, и не факт, что еще не придется тратиться на реставрацию – многие предметы пережили не одну эпоху и часто приходят к новому владельцу не в самом лучшем состоянии.

Старая мебель в современном интерьере

Если вы задумали приобрести старинную мебель, для начала стоит решить, для чего она вам. Безусловно, как и любой другой антиквариат, старинный буфет или комод могут стать хорошей инвестицией. Но будет гораздо лучше, если она в интерьере вашего дома будет продолжать выполнять свои функции. Подумайте, насколько хорошо впишется, например, старинный комод или старинный буфет в вашу гостиную. Обязательно стоит продумать дизайн того помещения, в которое вы будете ставить вашу мебель.

Корпусная мебель идеально подойдет для гостиных и кабинетов. Особенно это касается столов и книжных шкафов. Вообще говоря, если в интерьере присутствуют какие-то другие предметы, помимо антикварной мебели, они будут сильно контрастировать с ней. В этом случае антикварную мебель можно расставить таким образом, чтобы либо использовать ее как центр композиции, либо создать ею определенные акценты в вашем пространстве. Безусловно, если у вас есть знакомый дизайнер, стоит посоветоваться с ним о том, как, где и что расположить. Не стоит притаскивать старинный комод в комнату, в которой сделан современный ремонт – это будет очень диссонирующе. Впрочем, если вам нужна винтажная, но функциональная мебель – с современным ремонтом будут хорошо смотреться стили функционализм, ар-деко, модерн, модерн середины XX века. По-настоящему старинную мебель в духе ампира, классицизма, рококо, ренессанса, барокко и эклектики лучше оставить для помещения, отделанного в духе скандинавского, викторианского, византийского, восточного и средиземноморского стилей.

Стоит помнить также, что старая мебель, будь то старинный буфет, стол либо шкаф, громоздкая и массивная. Старая мебель требует существенного пространства для себя, поэтому ей будет сложно найти место в формате обычной квартиры. Зачастую, проблемы можно встретить даже на этапе транспортировки – например, не редки истории, когда габаритный антикварный шкаф может просто не пролезть в узкие дверные проемы комнаты. Лучше всего устанавливать такую мебель в просторных, широких комнатах с высокими (около трех метров) потолками и широкими дверными проемами. Также стоит соблюдать пропорции – довольно нелепо будет выглядеть пространство с одним огромным шкафом и другими, небольшими и узкими предметами. Старинные стулья и кресла будут также довольно неуместны в маленькой кухне или гостиной.

В нашем магазине-салоне вы можете найти антикварную мебель разных исторических эпох. Большей частью, это мебель XIX и начала XX веков. Образцы нашей мебели были изготовлены в Западной

Европе и Российской Империи, что подтверждают проведенные экспертизы. Встречаются и более старые экземпляры, например, старинный столик из красного дерева, который изготовлен в конце XVIII-начале XIX веков.

Большая часть мебели изготовлена из дерева с применением фанеровки шпоном ценных пород древесины. Это довольно распространенный метод изготовления мебели и в наши дни. Однако в нашей коллекции вы можете купить антикварную мебель в том числе и уникальную, например, такие экземпляры, как тумба и комод в стиле классицизм и рококо, изготовленные во Франции в XIX веке. Эти предметы выполнены из наборного дерева, столешница и внутренние поверхности – из мрамора, а декоративные накладки – из бронзы.

Стили мебели — как определить стиль старой мебели?

Стоит сказать о стилях, в которых изготовлена старая мебель, представленная в нашем салоне. Это ампир, эклектика, рококо, ренессанс, классицизм, барокко, буль, чиппендейл, ар-деко, и неорусский стиль. Особый интерес представляют несколько, о которых мы еще не рассказывали на нашем сайте.

Например, буль – стиль мебели с инкрустацией фасадов вставками из латуни, меди, бронзы, панциря черпахи, рогов животных., но больше конечно это относиться к технике изготовления. Свое название он получил от имени французского мастера Андре-Шарля Буля, который изготавливал мебель непосредственно для короля Людовика XIV и его двора. Стилю свойственна богатая отделка мебельных фасадов, тонкие узоры и высочайшее мастерство изготовления.

Или Чиппендейл – еще один стиль, который получил имя по имени мастера. Его родоначальником стал английский мебельщик Томас Чиппендейл, который реализовывал свои идеи с помощью красного дерева. Его работы отличаются изысканными и рациональными формами, обилием узорной резьбы, некоей прозрачностью и легкостью структуры предметов, а также использование для обивки дорогих тканей.

Конечно, как и с любым антиквариатом, к процессу приобретения старой мебели нужно подходить с осторожностью. Здесь точно так же можно нарваться на недобросовестных продавцов, которые могут продать вам искусственно состаренный новодел. К сожалению, в современном мире подобная практика часто работает, так как недобросовестные продавцы вводят в заблуждение несведущих людей с целью получения выгоды, поэтому мы рекомендуем обращаться в профильные организации. В салоне «Русской Антикварной Галереи» можно приобрести старую мебель, мы тщательно следим за качеством предметов и отбираем их. Благодаря накопленному огромному опыту мы следим за качеством предлагаемых предметов. И даже если в нашей экспозиции вы не найдете то, что вам нужно, наши специалисты могут подобрать необходимы предмет мебели на заказ, по вашему описанию.

Приглашаем ознакомится с ассортиментом интернет магазина «Русская антикварная галерея», если вас заинтересовал один или несколько мебельных предметов, вы задать дополнительные вопросы по телефону или приехать и осмотреть у нас в магазине.

Английские книги об орнаментах и ​​мебели в Америке восемнадцатого века | Эссе | Метрополитен-музей

Восемнадцатый век был золотым веком книг, иллюстрирующих архитектуру и дизайн мебели в Англии. Приблизительно 250 различных архитектурных названий и 40 опубликованных названий мебели были основным средством для передачи лондонских проектов всему англоязычному миру, и они заслуживают большой похвалы за приятные пропорции и качество конструкции, которые характеризуют георгианскую архитектуру и мебель, будь то из Лондона, Дублина или Филадельфии.

Все книги, записанные в Америке на тот момент, британские; то же самое относится и к индивидуальным проектам, за исключением французских и немецких пластин, украденных Бэтти и Томасом Лэнгли для The City and Country Builder’s and Workman’s Treasury of Designs (1740). Книги были самых разных размеров: от королевского фолианта до карманного справочника, но большинство из них были скромными томами, предназначенными для руководства торговцами в изготовлении модной мебели. Несколько лондонских книготорговцев поселились в американских городах за десятилетия до революции. Более половины обнаруженных ссылок взяты из их рекламы и каталогов. Главными среди этих людей были Джеймс Ривингтон и Гаррат Ноэль, прибывшие в Нью-Йорк в 1760 и 1762 годах соответственно; фирма Кокса и Берри, открывшая магазин в Бостоне в 1766 г.; Роберт Уэллс, иммигрировавший в Чарльстон около 1766 года; и Роберт Белл, шотландец, доминировавший в книжной торговле Филадельфии во второй половине восемнадцатого века. Их присутствие помогает объяснить преобладающую лондонскую ориентацию титулов, встречающихся в Америке.

Эти книготорговцы привезли с собой или позже импортировали различные издания, особенно скромные книги, такие как « Новая книга украшений 1766 года» П. Баретти (1985.1099), « Джойнер и Любимая краснодеревщика» Джона Крундена (1765), «Кабинет» Роберта Манваринга и «Настоящий друг и компаньон производителя стульев» (1765, 32.9.6) и «Общество обойщиков» «Домашняя мебель благородного вкуса» (1760). Чиппендейл Директор (1982.1133) и «Универсальная система домашней мебели » Инса и Мэйхью (1762) не предлагались в Америке до 1766 года, по-видимому, потому, что эти элегантные фолианты были слишком дорогими, чтобы импортировать их на спекулятивной основе. Однако отдельные экземпляры могли попасть из Англии. У Томаса Джефферсона была копия издания 1755 года Чиппендейла « Джентльмен и директор краснодеревщика », а шотландский краснодеревщик Томас Аффлек привез копию той же книги, когда иммигрировал в Филадельфию в 1763 году.0003

Книги о дизайне в стиле барокко мало повлияли на колониальные стили мебели. Treasury Лэнгли, например, был важным источником дизайна для американских строителей, но только два предмета мебели — запрестольные образы, спроектированные архитектором Ньюпорта Питером Харрисоном — взяты из этой книги. Точно так же в конце восемнадцатого века в Америке появились книги Джона Сталкера и Джорджа Паркера «Трактат о японировании и лакировке » (1688 г. ) и «» Джона Варди «Некоторые рисунки Иниго Джонса и Уильяма Кента » (1744 г.), но, очевидно, они не оказали влияния на дизайн мебели.

Публикации рисунков в стиле рококо имели гораздо большее влияние. Кабинет Manwaring и настоящий друг и компаньон производителя стульев определили основной вид, а иногда и детали, большей части бостонской мебели для сидения, тогда как директор Чиппендейла оказал широкое влияние на стили мебели в Среднеатлантическом регионе, особенно в Филадельфии, и на юге. Несколько позже тома неоклассических дизайнов, такие как «Руководство краснодеревщика » Джорджа Хепплуайта и «Руководство обойщика» (1788, 161 h51) и Книга Томаса Шератона краснодеревщика и обивщика (1793, NK2229 .S54 1793) оказали широкое и непосредственное влияние на введение «старинного» вкуса.

Американские предметы, находящиеся под непосредственным влиянием английских гравюр и книг, являются, однако, в значительной степени исключением, поскольку большая часть колониальной мебели больше соответствует региональным стилям, чем иностранным образцам. Именно в дорогостоящей заказной мебели — будь то рококо или неоклассика — мы находим точные заимствования. Причина этого в том, что мода на рококо — орнаментальный стиль, распространяемый через книги по дизайну — совпала с периодом роста напряженности между Англией и ее колониями в 1760-х годах. Хотя американская купеческая элита жаждала модных лондонских товаров, широко распространено мнение в пользу бойкота британских товаров и поощрения домашнего производства. Таким образом, существовал рынок товаров американского производства в новейшем лондонском стиле. Чтобы удовлетворить эту потребность, высококвалифицированные краснодеревщики и резчики иммигрировали в колонии, чтобы делать мебель, которая демонстрировала знакомство ее владельца с современной лондонской модой. Например, краснодеревщик из Филадельфии Бенджамин Рэндольф оплатил проезд обучавшихся в Лондоне резчиков Геркулеса Куртенэ и Джона Полларда в 1765 г.

---

Цитата

Хекшер, Моррисон Х. и Питер М. Кенни «Английские орнаменты и мебельные книги в Америке восемнадцатого века». В Хайльбрунн Хронология истории искусств . Нью-Йорк: Метрополитен-музей, 2000–. http://www.metmuseum.org/toah/hd/enpb/hd_enpb.htm (октябрь 2003 г.)

Дополнительное чтение

Хекшер, Моррисон Х. «Книги с образцами английской мебели в Америке восемнадцатого века». В American Furniture 1994 , под редакцией Люка Бекердайта, стр. 173–205. Милуоки: Фонд Чипстоуна, 1994.

.

Дополнительные эссе Моррисона Х. Хекшера

• Хекшер, Моррисон Х. «Американское рококо». (октябрь 2003 г.)
• Хекшер, Моррисон Х.. «Джон Таунсенд (1733–1809))». (октябрь 2003 г.)

Дополнительные эссе Питера М.

Кенни

• Кенни, Питер М. «Архитектура, мебель и серебро из колониальной голландской Америки». (октябрь 2003 г.)
• Кенни, Питер М .. «Дункан Файф (1770–1854) и Шарль-Оноре Ланнье (1779 г.)–1819)». (октябрь 2004 г.)

Репродукция мебели королевы Анны и Чипднейла XVIII века ()

• Дом
• О Строителе
• Галерея
  • Стулья
    • Кресло French Open Arm
    • QA Arm II
    • Валн Сайд
    • Мягкое кресло QA
    • Кресло Williamsburg
    • Карусель
    • Рычаг контроля качества
    • Сторона обеспечения качества
    • Государственный герб
    • Государственная сторона I
    • Государственная сторона II
  • Разное
    • Чайный столик Годдарда
    • Стол для пирога II
    • Столик для пиццы I
    • Подставка для ног
  • Части корпуса
    • Туалетный столик Garvan
    • Высокие часы
    • Грац Хайбой
    • Стол Newport Six Shell
    • Бомба
    • Колено
    • Стойка контроля качества
    • Нижний бой QA
  • комиссий
    • Демилюн
• наград

  • Лучший традиционный дизайн

    (Фото Рамона Морено)

    2021 Northern Woods

  • Лучший традиционный дизайн

    (Фото Рамона Морено)

    2019 Northern Woods

  • Лучшая резьба

    (Фото Тони Кубалака)

    2018 Северный лес

  • Best Handwork & Peer

    (Фото Рамона Морено)

    2017 Northern Woods

  • Лучшая ручная работа

    (Фото Рамона Морено)

    2015 Северный лес

  • Лучшая ручная работа

    (Фото Рамона Морено)

    2012 Северный лес

  • Лучшая резьба

    (Фото Рамона Морено)

    2011 Северный лес

  • Лучший традиционный дизайн

    (Фото Рамона Морено)

    2008 Northern Woods

  • Лучшая ручная работа

    (Фото Рамона Морено)

    2007 Северный лес

  • Лучшая резьба

    (Фото Рамона Морено)

    2006 Северный лес

  • Лучшая ручная работа

    (Фото Рамона Морено)

    2005 Северный лес

  • Деревообработка для удовольствия

    (Фото Берта Леви)

    2004 Северный лес

Новости

Лучший традиционный дизайн — для воспроизведения стула Philadelphia Side Chair — 2021 Northern Woods Show

&sect &sect &sect

Награда Cartouche Award 202 0 — Представлен SAPFM за пожизненные достижения в области старинной мебели.

&sect &sect &sect

Лучший традиционный дизайн — для репродукции чайного столика Philadelphia Tip & Turn — 2019 Northern Woods Show

&sect &sect &sect

Best Carving — для репродукции часов в высоком корпусе — 2018 Northern Woods Show

&sect &sect &sect

Награда за лучшую работу и коллег — за репродукцию туалетного столика Chippendale — 2017 Northern Woods Show

&sect &sect &sect

Лучшая ручная работа — за репродукцию чайного столика Джона Годдарда — 2015 Выставка Northern Woods Show

Ручная работа, аутентичные репродукции в дизайне и конструкции усилителей

---

Моя страсть — создавать музейное качество, точные репродукции лучших американских шедевров 18-го века. Моя цель как период Мебельщик должен максимально передать очарование и дух оригинальной модели, а также ее детализацию и долговечность. Если я хорошо выполнил свою работу, мне будет трудно отличить мою репродукцию от оригинала.