homyrouz.ru — Банкетный зал Хоми Роуз

4living.ru © 2021

• Пользовательское соглашение
• Реклама
• Письмо редактору

Закрыть

• Римская штора: шаг за шагом
• Как правильно клеить обои?
• Быстро, недорого, стильно: дизайн однокомнатной квартиры
• Как посчитать расход обоев: 13 практических советов
• Как правильно клеить обои разных типов
• Кухня-«шкатулка»: неоклассический интерьер на 5 кв. м
• Какие полы лучше?
• Двушка в хрущевке: как распланировать пространство
• Как продать мебель за один клик?
• Квартиры традиционной планировки: «улучшенки», «хрущевки» и «малогабаритки»
• Выбор эстета: проект квартиры от Татьяны Козыриной
• Как обустроить балкон: 6 вариантов
• Цвет в интерьере
• Обои для комнаты на солнечной стороне
• Эргономика кухни: основные принципы
• Все плюсы обоев
• Как лучше разместить гардеробную: 8 вариантов планировки
• Цвет в спальне
• Мадрид: квартира 40 кв.м
• Дизайн квартиры 20 кв. м: все поместится
• Бискайская шкатулка: проект квартиры от Анны Логиновой
• Париж: студия 15 кв.м
• Двухкомнатная квартира с многофункциональной детской: проект Ольги Дубровской
• Как подобрать обои к существующей мебели?
• Однушка для троих: как вместить всех?
• Если комната всего одна…
• Простой элегантный интерьер небольшой квартиры

• Как выбрать подушку?
• Размеры постельного белья
• Трехстворчатая ширма своими руками
• Посуда для индукционных плит
• Декор окна: какие шторы всегда в моде
• Как узнать расход ткани для штор?
• Топ-5 стиральных машин: по версии М.Видео и посетителей Yandex.Market
• Псише (зеркало-псише)
• Наполнители мягкой мебели и диванов
• Как правильно красить деревянные поверхности?
• 20 простых идей, как навести порядок в доме и в повседневной жизни
• Детские одеяла и подушки
• Как правильно выбрать мебель в тканевой обивке
• Диван-кровать для себя
• Оригинальный светильник или копия: как сделать правильный выбор
• Рулонная штора на пластиковое окно
• Размеры обеденных столов
• Как правильно подбирать смеситель к раковине любой формы
• Современный холодильник: каким он должен быть?
• Мобильный свет или теория струн
• 10 ошибок при ремонте ванной
• Как прививать плодовые деревья?
• Посадка роз
• Основные принципы обрезки плодовых деревьев
• Объем бака водонагревателя
• Готовые решения освещения для кухни

биография, проекты, достижения, фото, официальный сайт

Справочная информация: Маджистретти Вико — биография, реализованные интересные проекты, лучшие награды и достижения, официальный сайт, фото

Страна:

Италия

Дата рождения:

6 октября 1920

Место рождения:

Милан, Италия

Дата смерти:

19 сентября 2006

Деятельность:

промышленный дизайн, дизайн мебели, архитектура

Карьера:

с 1945

Направленность (жанр, стиль):

«Стиль — это слово, существование которого я отрицаю. Я стараюсь делать вещи как можно более простыми, избавляясь от излишеств.

Официальный сайт:

http://www.vicomagistretti.it/

Проекты

проектировал кинотеатры, частные и общественные здания; сотрудничал с ARTEMIDE, CASSINA, DE PADOVA, FLOU, FONTANARTE, FREDERICIA, FRITZ HANSEN, KARTELL, O’LUCE, SCHIFFINI, OLIVARI, CAMPEGGI, RÖSTRAND, COVO, THONET VIENNA; стул Carimate, стул Selena, кресло и диван Sindbad, лампа Atollo.

Достижения

Compasso d’Oro (1979), член Академии Святого Луки в Риме, Королевского колледжа искусств в Лондоне и Королевского общества архитекторов в Шотландии

Архитекторы мира по странам

Забавное видео

Этот малыш еще ходит в садик, но играет в баскетбол лучше многих взрослых!

более 30 сервисов

Кредиты онлайн на карту за 15 минут

до 180 дней

макс срок

до 20 000 грн.

макс сумма

Вико Маджистретти, дизайнер | Archiproducts

Во время реконструкции Милана в 1949-59 годах Магистретти спроектировал и построил около 14 проектов для INA-Casa совместно с другими архитекторами.
Он участвовал с Марио Тедески в совместном проекте для квартала QT8, проектируя дома для ветеранов африканской кампании, а также церковь Санта-Мария-Насенте.
В 1946 году он участвовал в R.I.M.A. выставка (Итальянская сборка мебельных выставок), проходившая во Палаццо дель Арте, где он проектировал небольшие, почти самодельные предметы мебели, а затем, в 1947 и 1948 годах, он принимал участие вместе с Кастильони, Занузо, Гарделлой, Альбини и другими в этой выставке. выставки, организованные фабрикантом мебельных тканей Феде Чети, проводились в ее собственной мастерской.
Он, в частности, принял участие в восьмом, девятом (Золотая медаль) и десятом (Гран-при) выпусках различных Триеннале в Милане.
Во время 12-го выпуска он и Игнацио Гарделла разработали вводную комнату для выставки под названием «Дом и школа», а также он был членом исполнительной коллегии судей Миланской ассоциации.
Молодой архитектор принимал участие в большом количестве мероприятий и в 1950-х годах выдвинул множество новых идей и предложений, которые за короткий промежуток времени позволили ему подняться до статуса одного из самых ярких представителей «третьего». поколение », отчасти благодаря строительству двух ключевых зданий в Милане: Башни в парке на улице Ревере (1953–56, совместно с Франко Лонгони) и офисного здания на улице Корсо Европа (1955–1957).
В последующие годы он также спроектировал ряд других важных проектов, включая Башни на площади Аквилея (1961-64), Дом Бассетти в Аззате (1959-62), Дом Кассина в Каримате (1964-65) и дом через Консерваторию в Милане (1963-66).
В 1956 году он был одним из основателей ADI, Ассоциации промышленного дизайна, и в том же году он впервые стал членом жюри премии «Золотой компас». В 1969 году он снова был одним из судей премии ADI.

Его работа в качестве архитектора была почти полностью сосредоточена на вопросах жилья и проживания, начиная с 1960-х годов, поскольку он разработал свой собственный чрезвычайно выразительный язык, который, хотя и подвергался резкой критике, произвел реальное впечатление на архитектурное сооружение. сцена в Ломбардии того периода, что сделало его одной из ведущих фигур.
В этом контексте он принял участие в Конгрессе CIAM (Международный конгресс современной архитектуры), состоявшемся в Оттерло в Нидерландах в 1959 году, во время которого итальянцы представили башню Веласка, спроектированную BBPR, столовую Olivetti, спроектированную Игнацио Гарделла, Арозио. дом, спроектированный Вико Маджистретти (1956-59), и дома в Матере, спроектированный Джанкарло де Карло.Эти работы вызвали настоящий скандал и в некотором смысле символизировали глубокий кризис, поразивший ЦИАМ в те годы, до тех пор бесспорный главный герой архитектурных дебатов, настолько, что Конгресс 1959 года оказался последним. Проект Маджистретти для небольшого дома в Аренцано позволил ему открыть свой собственный язык и собственный имидж.
Маджистретти был одним из отцов-основателей так называемого итальянского дизайна, феномена, который он сам назвал «чудесным» и который произошел только благодаря объединению двух ключевых игроков: архитекторов и производителей.
Он начал работать с некоторыми выдающимися производителями с конца 1960-х, включая Artemide, Cassina и Oluce, проектируя для них предметы, которые до сих пор являются «классикой» современного производства.

В следующем десятилетии архитектурные предприятия Маджистретти все больше подкреплялись его работой в качестве дизайнера.
Первый продукт, разработанный Маджистретти, относится к 1960 году — кресло Carimate, предназначенное для украшения гольф-клуба, который он разработал в том же году и фактически ввел в производство Кассиной, — но затем в последующие годы он продолжил проектировать множество других предметов для той же компании, включая диван Maralunga (1973, награда Golden Compass в 1979 году), диван Sindbad (1981) и кресло Veranda (1983).
Он также разработал набор ламп для Artemide, включая Mania (1963), Dal (1969), Chimera (1969), чрезвычайно известный Eclisse (1966, награда Golden Compass 1967), Teti (1970) и Impiccato (1972). После журнальных столиков Demetrio (1966), другие предметы мебели, разработанные Магистретти, включают стул Selene (1969), который вместе с креслом Panton и Universale Джо Коломбо соперничает за право стать первым в мире пластиковым креслом.
В течение многих лет Маджистретти был также арт-директором и главным дизайнером Oluce, придавая производственному ассортименту компании неповторимый стиль.Его шедевры и иконы, признанные во всем мире, включают следующие лампы: Snow (1974), Sonora (1976), в первую очередь Atollo (1977, Golden Compass Award 1979), Pascal (1979) и Kuta (1980).
Что касается архитектуры, то это был период, когда он построил ратушу в Кусано-Миланино (1966-69), миланский квартал Сан-Феличе в Сеграте (1966-69, в сотрудничестве с Луиджи Качча Доминиони) и дом на площади Сан-Марко ( 1969-71).

Педагогическая карьера Магистретти началась еще в конце 1970-х годов в Королевском колледже искусств в Лондоне в качестве приглашенного профессора, где он также стал почетным членом в 1983 году.
«Настоящий величайший враг сегодняшнего дня — пошлость. Я люблю англосаксонскую культуру, потому что она свободна от нее ». Любовь Вико Маджистретти к Великобритании была встречена взаимностью, и в 1986 году он получил престижную британскую премию: золотую медаль, присужденную SIAD, Обществом промышленных художников и дизайнеров.
Именно здесь, в Королевском колледже искусств, впервые оформилась школа минимализма, самые изысканные представители которой, Моррисон и Грчич, были не просто учениками самого Магистретти, они также признали его абсолютным эталоном для развития того, что можно считать как одно из самых интересных современных течений в области дизайна.
В то же время, когда он преподавал за границей, он продолжал работать архитектором в Италии. Его архитектурные работы того периода включают штаб-квартиру Департамента биологии в Милане (1978-81, в партнерстве с Франко Соро), дом Танимото в Токио (1985-86) и Центр Каваньяри в Касса ди Риспармио в Парме (1983 -85).
Он также создал множество интерьеров, проекты которых были свободны от каких-либо претензий в отношении декора и ограничивались лишь созданием сооружений, подходящих для их обитателей, способных противостоять «естественным оскорблениям жизни».Потому что каждый, кто живет в доме, который я спроектировал, имеет свою культуру, происхождение и вкус », — заявил Магистретти, в очередной раз заявив о своей приверженности Движению Модерна и дистанцировавшись от любых декоративных намерений и, следовательно, от постмодернизма.
В конце 1980-х он также начал партнерство с ведущим издателем: Маддалена Де Падова, которая была награждена золотой медалью за пожизненные достижения на 20-м выпуске премии. Жюри отметило: «Огромное стремление Маддалены Де Падова к созданию и распространению дизайна как общей культуры, взаимодействующей в различных международных сферах, уникальной для Италии тем, как она поддерживает определенные стандарты с точки зрения последовательности и качества».После отказа от торговой марки ICF в конце 1970-х годов, включая лицензию на производство продукции Herman Miller, Маддалена создала ряд мебели и предметов под торговой маркой De Padova, позже названной «è De Padova», среди деловых партнеров которой были такие великие дизайнеры, как Ахилл. Кастильони и Дитер Рамс, но прежде всего Вико Маджистретти.
Коллекция «è De Padova», разработанная Маджистретти, включает в себя такие классические вещи, как: стул Marocca (1987), стол Vidun (1987), серебряный стул (1989), плетеный стул Uragano (1992), вращающееся кресло Incisa (1992) и более поздняя таблица Blossom (2002).

В то время как архитектура, которую он спроектировал в 1990-х годах, была ограничена только депо Миланской подземной железной дороги в Фамагосте (1989-2002 годы) и супермаркетом Esselunga в Пантильяте (1997-2001 годы, многие дизайнерские объекты архитектора были запущены в производство.
Работа Вико Маджистретти в этой области становилась все более разнообразной по отношению к различным компаниям, с которыми он установил деловые партнерские отношения, создав для них более чем один объект.
Для Flou он изобрел новые типы кроватей, в том числе после кровати Nathalie (1978) первую полностью мягкую и обитую кровать в 1993 году и еще одну инновационную кровать под названием Tadao, чье основание и изголовье представляют собой простую переработку структуры доски.
Точно так же в своем партнерстве с Schiffini Mobili Cucine Маджистретти не просто соглашался на традиционные стили. Его кухонный гарнитур Campiglia (1990) использует меньшее количество консольных конструкций за счет использования корпусной мебели. Solaro (1995) превращает обычные дверцы своих основных элементов в удобные просторные ящики. Cinqueterre (1999) использует полуфабрикат промышленного изделия, экструдированный лист волнистого алюминия, который придает форму каждой индивидуальной особенности.
Наконец, его деловое партнерство с Kartell привело к созданию еще одного промышленного стула — Maui (1996), который сделан из цельного куска пластика, который, благодаря достигнутому международному успеху, не имеет ничего, чтобы позавидовать предыдущему стулу Selene. .
В 1997 году Миланский Салон-дель-Мобайл посвятил Вико Маджистретти специальную выставку, наряду с другой выставкой на Джо Понти, организованной Ванни Паска. Инсталляцию разработали Ахилле Кастильони и Ферруччо Лавиани.
Несколькими годами ранее он был награжден Золотым компасом за пожизненные достижения (1994).

Маджистретти получил возможность применить переработку некоторых предметов традиционного анонимного дизайна при работе с Кампеджи, создав несколько довольно ненавязчивых объектов, разрывающихся его собственной индивидуальностью: кресло Kenia (1995 г.), кровать Ospite (1996 г.), кресло Africa (2001 г.) , которые все были раскладными, и диван Magellano (2004 г.). Некоторые объекты, опять же разработанные для Кампеджи, были в некотором смысле расширены, чтобы они могли служить различным целям, например, кресло Estesa (2000 г.) и диван Fan (2006 г.), последний продукт, когда-либо созданный архитектором.
Последними строениями, которые он спроектировал, были дом в Сен-Барт на Французских Антильских островах (2002 г.) и еще один в Эпалинге, недалеко от Лозанны (2005 г.).
Выставка «Вико Маджистретти. Il design dagli anni ’50 ad oggi », организованный Фондом Шиффини, открылся в Палаццо Дукале в Генуе в 2003 году.
В 2005 году награжден специальным призом «Abitare il tempo».
Его дизайнерские работы представлены в постоянной коллекции MoMA в Нью-Йорке, Музее Виктории и Альберта в Лондоне, Музее Die Neue Sammlung в Мюнхене и многих других музеях Америки и Европы.
После его смерти в сентябре 2006 года его студия, в которой находится Fondazione studio museo Vico Magistretti, была преобразована в музей, посвященный изучению его работ и их продвижению. … Более … меньше

Дизайн продукта VICO MAGISTRETTI на Architonic

Вико Маджистретти был итальянским архитектором, дизайнером мебели и промышленным дизайнером. В течение многих лет он был ведущей фигурой миланского рационализма и разрабатывал вечные решения технических и формальных проблем.

Вико Маджистретти — биография

Людовико Маджистретти родился 6 октября 1920 года в Милане. Сын архитектора, он начал собственное архитектурное образование в 1939 году в Миланском политехническом университете. В 1943 году он покинул Италию во время службы в армии и переехал в Швейцарию, где посещал курсы архитектуры в университете в Лозанне.

Именно в Швейцарии Магистретти познакомился с архитектором Эрнесто Натаном Роджерсом, что стало ключевым моментом в его интеллектуальном и профессиональном становлении.В 1945 году Маджистретти вернулся в Милан, где окончил политехнический институт. Он продолжал работать с архитектором Паоло Чесса в фирме своего отца Пьера Джулио.

Первоначально участвовавший в планировании города Милана, Magistretti в 1950-х годах перешел на промышленный дизайн мебели и ламп, работая в основном с производителями Artemide, Cassina, Fritz Hansen и Kartell. Одно из его самых знаменитых произведений — кресло Carimate для Cassina, которое с годами стало бестселлером.Работы Маджистретти выставлялись во многих самых важных музеях, от Европы и США до Японии. Несколько произведений можно найти в постоянной коллекции Музея современного искусства в Нью-Йорке.

Вико Маджистретти получил различные награды, включая Гран-при и золотую медаль Миланской триеннале, две награды Compasso d’Oro и золотую медаль Общества дипломированных художников и дизайнеров. Маджистретти 20 лет преподавал в Королевском колледже искусств в Лондоне и был признан королевским дизайнером.Он также преподавал в миланской академии Domus и был почетным членом Королевской шотландской ассоциации архитекторов.

Дизайн Вико Маджистретти

Дизайны Маджистретти считаются многими культовыми, когда дело касается итальянского дизайна. Он, без сомнения, был ведущей фигурой в золотую эру итальянского дизайна продукции, сочетая новаторские идеи с рациональной функциональностью. Его работы всегда были полностью утилитарными, с использованием новейших технологий для создания вневременной классики.

Стул Carimate

В 1959 году Вико Маджистретти разработал стул Carimate для гольф-клуба в Каримате, Ломбардия. Он быстро стал самым популярным местом для сидения в ресторанах по всей Италии. Эта модель, производимая Cassina с 1962 года, положила начало долгому сотрудничеству с итальянским производителем.

Настольная лампа Eclisse

Вико Маджистретти разработал настольную лампу Eclisse в 1967 году для итальянского производителя Artemide.Источник света расположен в центре небольшой скульптурной формы. Этот дизайн был удостоен награды Compasso d’Oro в 1967 году и по сей день находится в многочисленных музейных коллекциях по всему миру.

© Автор: Architonic

Некролог Вико Маджистретти | Италия

Вико Маджистретти, скончавшийся в Милане в возрасте 85 лет, был одним из выдающихся промышленных дизайнеров своего поколения. Его светильники, стулья, столы и диваны украшают дома и офисы по всему миру. И он был не только дизайнером, но и очень успешным архитектором и щедрым учителем.

Родился в Милане, в семье архитектора, Маджистретти учился во время Второй мировой войны в Италии и Швейцарии и окончил Миланский политехнический университет в 1945 году. Вскоре он попал под влияние архитектора Эрнесто Натана Роджерса, чьи гуманистические идеи для реконструкция послевоенной Италии вдохновила целую серию интеллектуалов. В то время Маджистретти участвовал в работе над необычным экспериментальным районом на окраине Милана, известным как QT8, где группе архитекторов и проектировщиков была предоставлена ​​полная свобода.Магистретти построил свою «поэтическую» круглую церковь. Все казалось возможным в Милане 1940-х и 1950-х годов, и архитекторы и проектировщики уровня Магистретти, Игнацио Гарделла и Роджерс (с группой BBPR) сотрудничали в рабочих кварталах, включая поместье для рабочих Pirelli. Они даже сегодня выделяются гуманистическими качествами своего дизайна и зелеными насаждениями.

Лишь в 1950-х годах мастерство Маджистретти как дизайнера было раскрыто. Работая с мастерами и предпринимателями, которые долгое время производили мебель в районе к северу от Милана, Маджистретти увидел возможности для новой серии хорошо продуманных товаров массового производства.Его первым большим успехом стало всемирно известное кресло Carimate, произведенное компанией Cassina, возглавляемой Чезаре Кассиной. Стул был бестселлером в течение многих лет и смешивал сельскую простоту (соломинку сиденья) с городской изысканностью. Плавные линии деревянных опор и ножек, цвет, поп-арт ярко-красная рамка и элементы скандинавского дизайна.

Маджистретти был близок с Кассиной и спроектировал свою роскошную виллу (1964-65) в городке Каримате, недалеко от Комо.Серия красивых, элегантных вилл на холмах Брианцы вокруг Милана, построенных Маджистретти, позже была описана как «Палладио в Брианце».

Магистретти начал работать напрямую с Cassina после 1960 года, экспериментируя с идеями и производственными технологиями в мастерских и на фабриках компании. В течение 30 лет работы Маджистретти с Кассиной создали ряд других классических вещей, в том числе диван Maralunga (1973). Эти предметы были вдохновлены почти функциональной простотой в сочетании с плавными линиями итальянского стиля, которые стали так популярны во всем мире.

Долгое сотрудничество Магистретти с Cassina было основано на его способности экспериментировать, продвигать идеи, работать напрямую с ремесленниками и производителями. Как сказал сам Магистретти, «с самого начала … мы работали вместе, уникальным для мира способом … мы обсуждали проекты вместе с самого начала. Я никогда не создавал готовых дизайнов … дизайн вырос из обсуждений. после ознакомления с доступными технологиями и машинами, которые использовала компания ». Маджистретти был ключевой фигурой в группе дизайнеров, которые в этот период начали работать с «настоящей новой культурой дизайна интерьера», которая повлияла и сформировала жилые пространства миллионов людей.Не имея образования в качестве дизайнера, он придерживался неортодоксального и чрезвычайно практичного подхода. Он работал в тесном сотрудничестве с продюсерами, набрасывая идеи на клочках бумаги и даже на обратной стороне автобусных билетов, прежде чем доводить их до финальной стадии производства.

Позже, в конце 1960-х, Маджистретти снова участвовал в преобразовании Милана. На этот раз он работал со своим большим другом Луиджи Качча Доминиони в Милане-Сан-Феличе, первом загородном районе среднего класса, с его скрытым движением, формой подковы и качествами города-сада.Эта концепция должна была быть скопирована в других подобных районах по всей Италии, но часто в гораздо более низком качестве, в 1970-х и 1980-х годах.

Несмотря на огромный успех его дизайнерских работ с 1960-х годов, Магистретти продолжал работать архитектором, создавая несколько необычных (и очень недооцененных) зданий в Милане и других частях Италии.

Двенадцать проектов Маджистретти теперь размещены в постоянной коллекции дизайнеров Мома в Нью-Йорке, включая его знаменитые лампы и цельное пластиковое кресло Selene. За свои работы он получил множество наград по всему миру.Он преуспевал в простоте и элегантности, в которых скрывались сложности производства. Его лампа Eclisse, например, исчезает в себе, скрывая как свет, так и саму структуру лампы (все под контролем пользователя). В своем желании реализовывать проекты он черпал из миланской культуры. Очень немногие из его идей остались нереализованными.

Человек света, Магистретти обожал Копенгаген и Лондон и 20 лет преподавал в Королевском колледже искусств, где был назначен королевским дизайнером.Он был прекрасным игроком в гольф (с гандикапом 9) и ярым сторонником «Интера». Но он чувствовал себя неловко в дерзком и эффектном Милане, который в 80-е годы зародился прежде всего как город моды. Он был яростным критиком «новой Италии» (сохраняя при этом сильную привязанность к своему городу) и признался, что «ненавидел телевидение». Высокий, элегантный и остроумный, я видел, как он очаровал публику в Лондоне всего пару лет назад, нежно наставляя молодого, суетливого дизайнера постмодерна за его работу. Его скромность была проиллюстрирована его отказом публиковать свой проект собственного дома, и он шутил со студентами, что он наполнил свой дом собственной мебелью, «потому что они отдают ее мне бесплатно».Его наследие — это миллионы стильных обычных предметов, сочетающих форму и функцию, которые окружают нас в повседневной жизни.

У него остались сын Стефано и дочь Сюзанна. Его жена Паола умерла в 1998 году.

· Вико Маджистретти, дизайнер, родился 6 октября 1920 года; умер 19 сентября 2006 г.

Vico Magistretti — Luminaire

При жизни Вико Маджистретти стал одним из самых узнаваемых имен в дизайне, помогая определять послевоенный итальянский дизайн на мировой арене, одновременно знакомя консервативных и традиционалистских клиентов с современным дизайном и архитектурой.Работая в области градостроительства, архитектуры, промышленного дизайна и дизайна мебели, Маджистретти был движим страстью к тому, что он называл «анонимными традиционными объектами», которые он находил необыкновенными именно благодаря их обычному виду — их скромности, вневременности и повседневной полезности.

Маджистретти включает небольшие дома, большие жилые комплексы, отели, офисы, кинотеатры, банки и церкви в Италии и по всему миру. Его мебель и предметы также оказали большое влияние; некоторые из его самых известных работ были созданы для Кассины, с которой он работал более двадцати лет.Он также поддерживал давние партнерские отношения с ДеПадовой, которые были описаны как «завидное равновесие такта и самоуверенности».

Некоторые из его наиболее важных нововведений — это использование S-образных ножек для максимальной поддержки без нарушения целостности единственной детали, а также техника утолщения пластика для усиления областей, которые подвергаются большей нагрузке. Его песнь «анонимному объекту» — его кресло и диван «Синдбад» (1981), которые обладают неформальной уютной атмосферой, достигаемой за счет перекидного чехла из английских попон.

Маджистретти также разработал стул «Маралунга» (1973 г.) с регулируемым подголовником. Нестареющая линия Maralunga, по-прежнему одна из самых продаваемых изделий Cassina, включает в себя кресло, пуфик и диван; Все они сочетают в себе комфорт кресла с высокой спинкой и размеры обычного кресла и дивана и доступны с тканевой или кожаной обивкой.

Наряду с 12 другими произведениями, созданными Маджистретти, Маралунга является частью постоянной коллекции Музея современного искусства в Нью-Йорке.В 1973 году журнал Fortune назвал Maralunga одним из 25 продуктов с лучшим дизайном, единственным продуктом в области меблировки.

До его кончины в возрасте 86 лет работы Маджистретти доминировали на миланской дизайнерской сцене в течение четырех десятилетий. Восемьдесят процентов его работы все еще выполняется сегодня.

Вико Маджистретти | двадцать двадцать один

Вико Маджистретти — архитектор — дизайнер (1920-2006) — дизайнеры

Родился 6 октября 1920 года в Милане, Вико Маджистретти , в 1945 году окончил Миланский политехнический институт по специальности архитектура.Студент Эрнесто Натан Роджерс также учился в «College Italien Champ de Lausanne».

Работа и исследования Vico Magistretti аттрактивно имеют историю итальянского дизайна, который является одним из бесспорных отцов.

Вико Маджистретти не только архитектор и дизайнер, но и один из самых успешных проектировщиков в Италии.

В 1956 году он был одним из основателей ADI, Ассоциации промышленного дизайна.Стать членом CIAM в 1958 году.

Академия Св. Луки (1967). С 1983 года он является почетным членом Королевского колледжа искусств в Лондоне, где в 1990 году он был назначен почетным профессором и старшим научным сотрудником в 1996 году.

В 1986 году он был почетным членом Королевского института искусств Абердина. В 1992 году он был Почетным Королевским дизайнером RSA Лондона.

Среди наград Вико Маджистретти: Золотая медаль IX Триеннале 1951 г .; Золотой компас 1967 г .; Два Золотых Циркуля 1979 г., Два Золотых Циркуля карьеры 1995 г .; Две золотые медали и две серебряные на Wiener Möbelsalons International в 1970 году, Золотой председатель Möbelsalons в Кельне в 1982 году; Золотая медаль SIAD Лондона Золотая медаль «Апостол дизайна» Милан 1997.

Участвовал в выставках и конференциях в Европе, Америке и Японии. Его дизайнерские работы находятся в постоянных коллекциях MOMA в Нью-Йорке и 13 других американских и европейских музеев. Среди его архитектурных произведений в Милане церковь на QT8, Башня у Дубового парка, двор Башни Аквилеи, дом на Виа Сан Марко, место биологического факультета Государственного университета, виллы Аззате, Аренцано, Каримате, муниципалитет Кусано-Миланино, дом в Токио, сберегательный банк Centre Cavagnari в Парме; Tecnocentro Savings Bank of Bologna Station Подземное хранилище Милана.

«В дизайне важна концепция, выраженная в эскизе». От эскиза к форме: Вико Маджистретти никогда не делал технических чертежей, а делал эскизы, которые выражают идею. Убеждены, что определенные части концептуально просты, что их можно передать по телефону.

Наброски, случайно нарисованные на обратной стороне конверта, на странице газеты, в билете метро.
Его образ действий заставляет его разговаривать с инженерами и производителями, обсуждать и обмениваться идеями по реализации продукта: «Дизайн — это совместный разговор.

«В области промышленного дизайна сотрудничал со многими компаниями, включая Artemide, Cassina, De Padova, Soft, FontanaArte, Fredericia, Fritz Hansen, Camping, Kartell, O-Luce, Schiffini, Olivari, для которых он разработал некоторые продукты. наиболее важные из серийного производства итальянского промышленного дизайна: стулья, лампы, столы, кровати, кухни, гардеробы, книжные шкафы. Почти все еще в производстве.

Среди самых известных дизайнерских проектов Вико Маджистретти:
Каримат, стул — 1960 — Теренс Коран, Кассина
Аркадия 80 и 100, — столы — 1966
Таблицы Деметрио 45 и 70, 1966
Елена, стол, 1966 — Артемида
Стадион, стол, 1966
Eclisse, лампа, 1967 — Artemide
Селена, стул -1969 — Artemide
Гауди, стул — 1970 — Artemide
Vicario, кресло — 1971
Атолло, настольная лампа — 1977 — Или свет
Видун, стол — 1987 — De Padova
Серебро, стул — 1989 — De Padova
Maui, штабелируемый стул — 1998 — Kartell
Далу, Артемида 2005

По случаю 100-летия Вико Маджистретти

Поиск современных ответов на меняющиеся условия, но решения, которые, тем не менее, имеют реальную долговечность, станут визитной карточкой Маджистретти.Его мебель легкая и легко разбирается. Один из первых предметов, который он показал в рамках выставки итальянской мебельной ассоциации RIMA в 1946 году, сейчас продается компанией Campeggi под названием «Piccy». Это раскладное кресло с тканевыми чехлами солнечных цветов. В 1953 году он спроектировал церковь круглой формы, построенную как часть VIII Миланской Триеннале в пригороде QT8, строившейся в то время на северо-западе Милана. Жилье было в повестке дня программы реконструкции INA, когда он начал работать в Милане и его окрестностях после войны.Он считал Torre al Parco 1956 года, возведенный напротив Триеннале дворца как высотное жилое здание с консольными элементами и гибкой планировкой, своим первым соответствующим зданием. В следующем году он участвовал в создании ассоциации итальянских дизайнеров ADI. Он заметил, что когда дело доходит до дизайна меньших объектов, появляется большая свобода, чем в архитектуре. В 1972 году он резюмировал это следующим образом: «Проектирование утилитарных объектов позволило« передать другой вид отношений между пространством и объектом в доме и во всем, как люди жили дома ».В отличие от сегодняшнего дня, когда массовое промышленное производство в больших объемах все чаще ставится под сомнение потребителями, и новое стремление ко всем формам кустарного промысла и прикладного искусства получает широкое распространение, Магистретти рассматривал промышленный дизайн как «единственный спонтанный и аутентичный культурный феномен» своей время.

Не только его архитектура, но и его мебель предлагали множество возможностей для вариаций. Начиная с ранней складной и наклонной мебели, предметов, которые меняют свою форму в процессе использования, и продолжился в мягкой мебели для Cassina, которая теперь имела скрытые механизмы, и, прежде всего, неоднократно копируемую серию мягкой мебели «Маралунга».Во время спора с Чезаре Кассиной по поводу спинки дивана, последний, как утверждается, получил физическое воздействие, пробив такой предмет спора, что спинка сломалась. «Отлично, очень хорошо, теперь это выглядит идеально!» — воскликнул Маджистретти. Это могло быть крайностью, когда дело касалось взаимодействия между клиентом и дизайнером.