Дом над водопадом чертежи: Дом над водопадом в медвежьем ручье. Органическая архитектура

Содержание

Дом над водопадом в медвежьем ручье. Органическая архитектура

Общая информация

Состоятельный бизнесмен из Питтсбурга Эдгар Кауфманн поручил Фрэнку Ллойду Райту выстроить загородную резиденцию неподалеку от города в штате Пенсильвания. Кауфманну хотелось получить незамысловатый дом с видом на водопад.

Райт попросил разрешения посетить участок будущего строительства и осмотреть водопад, все валуны и деревья. Затем он спроектировал одно из самых знаменитых своих творений, которое Американский Институт архитектуры провозгласил «лучшей работой американского архитектора на все времена». Это потрясающий пример органической архитектуры, гармоничное слияние человека и природы посредствам дизайна. Повторяя естественный рельеф окружающих скал, Райт выстроил дом над водопадом в виде нескольких бетонных «подносов», используя для возведения стен материал из песчаниковых плит. Поднимаясь более чем на 9 м над водопадом, четкие горизонтали и низкие потолки постройки Райта создают ощущение защищенности, не нарушая при этом окружающий пейзаж.

Завершенный в 1939 году, этот дом — единственный проект Райта с оригинальной мебелью и произведениями искусства, спроектированными им же, открытый для посещения публики. В доме экспонируется собрание произведений изящного искусства, книги, мебель и другие занятные экспонаты, собранные семьей Кауфманн в период с 1930-х по 1960-е годы. Здесь можно увидеть творения Одюбона, Тиффани, Диего Риверы, Пикассо, Жака Липшица, Ричманда Барта и японских художников Хиросигэ и Хокусаи.

С момента открытия музея в 1964 году в нем побывали более 2 миллионов посетителей — заказывайте билеты заранее.

Дом над Водопадом нависает над медвежьим ручьем подобный какой-то инопланетной конструкции.
Он потрясает воображение. Отсюда, с отрогов медвежьего ручья, на самом деле лучше всего
просматривается его тектоника.

Фрэнк Ллойд Райт проектировал всё в своей голове, используя чертежи только для того, чтобы подтвердить

то, что он уже полностью представил. Поэтому он особо не обеспокоился тем, что в один сентябрьский
день 1935 года узнал, что его клиент Эдгар Дж. Кауфман собирался через несколько часов прибыть в его
студию «Талиесин», чтобы увидеть давно обещанный проект «Дома над водопадом».
Никаких чертежей и не существовало.

Тот самый рисунок Фрэнка Ллойда Райта на который купился Кауфман.

Райт уселся за кульман и без колебаний начертил общий план, а также вертикальную и горизонтальную
проекции, полностью готовые.


Его же рисунок, но со стороны прилегающего к дому склона. Безупречная перспектива.

Когда прибыл Кауфман и увидел проект, он был ошеломлён. С этого дня — несмотря на ужасные трудности
в техническом плане, яростные споры и огромные траты — Кауфман оставался вдохновлённым этим проектом.

«Дом над водопадом» вдохновлял его всю оставшуюся жизнь.

Кауфман и его жена обычно проводили выходные в живописном месте рядом с водопадом на Медвежьем ручье,
в лесах к западу от Пенсильвании. Когда они попросили Райта спроектировать замену их маленькому
сборному домику, он предложил создать дом, опирающийся на все те камни, с которых они рыбачили и на
которых отдыхали во время купания. Сначала эта идея показалась им обречённой на провал; дом несомненно
разрушит свой собственный смысл существования. Но Райт был уверен в том, что он усовершенствует природу.
Его уверенность основывалась на принципе консоли, и на материале, которого он когда-то остерегался:
железобетоне.


По этой лестнице, которая как бы вытекает из нижнего яруса террасы, можно спуститься на площадку,
нависающую над самой поверхностью ручья. Осенью, когда поток воды становится больше, его поверхность

почти касается площадки. Чувство необыкновенное, будто стоишь прямо на воде!

Предполагалось построить большой и просторный дом, но выходить он должен был не на речной берег, а
прямо в воздух над водопадом. В структурном виде, террасы дома должны были напоминать листья
рододендрона, нависавшие над рекой, либо удивительный, но в то же время естественный вид гриба-трутовика.
Удерживаться они должны были так же естественным продолжением речного берега в форме стен и столбов
из добытого тут же камня.


В экстерьере Дом Над Водопадом как бы цепляется за окружающие его скалы. Слившиеся воедино округлые
бетонные балки и грубые, угловатые каменные пласты создают причудливый симбиоз, рождая чувство
устойчивости, казалось бы, неустойчивого по определению строения.

Эти замыслы были победоносно воплощены. Ничуть не разрушая красоту этого места, дом является
воплощением гармонии человека и природы.
В иной обстановке огромные террасы могли бы показаться агрессивными и хвастливыми; здесь же они
выглядят естественно и неизбежно, как будто это способ строительства какого-то неизвестного племени.


Интерьер дома также впускает в себя тему фактурного камня и пластичного бетона, однако помещения
не смотрятся темными каменными пещерами за счет широкого, панорамного остекления. К тому же в
Пенсильвании в целом тепло.

Помещения в доме достаточно традиционны: большое единое жилое пространство и четыре просторных спальни.
Но комнаты имеют второстепенное значение по сравнению со сложным многослойным организмом бетонных
террас и камней, удерживающих их. Иногда комнаты вырезаны в камнях, иногда они представляют собой

участки террасы, огороженные стеклянными стенами в стальных каркасах. Элементы здания затейливы, но
без особых «наворотов», поскольку они соответствуют общему замыслу: лестничный пролёт спускается
из проёма в полу гостиной и парит непосредственно над поверхностью ручья; три ствола деревьев
прорастают прямо в полу западной террасы; несрезанный валун выступает из выложенного камнями пола
подобно скале, на которой был заложен дом. Этот последний штрих был предложен самим Кауфманом и
тотчас же всецело одобрен архитектором.


Изнутри, со стороны крытой части террасы лестницу к воде можно закрыть вот такой хитрой конструкцией
чтобы холод от воды не проникал внутрь. Кстати заметьте контраст между угловатым, рельефным, почти
острым камнем, и мягкими скругленными линиями бетона. Замечательный пример выявления характера

материала в архитектуре.

Но за то, чтобы жить в таком архитектурном шедевре, приходится дорого платить, как в психологическом,
так и в материальном смысле. На протяжении многих лет после завершения строительства дома Кауфман
с беспокойством следил за тем, как конструкция трещала и проседала.

Совсем по другому архитектор отнесся к растительности которая окружает дом. Если в скалу, в камень
здание вгрызается, держится за него изо всех сил, то деревья мягко, бережно обходит своими ажурными
бетонными конструкциями.

Для осмотра здания регулярно приглашались инженеры, которые так же регулярно советовали подпереть
консоли стойками. Конечно же, это разрушило бы весь замысел. Кауфман не сдался, и дом сохранился
почти что в том виде, в каком и был создан, охраняемый теперь Обществом охраны природы Западной
Пенсильвании.

Источник — tartle.net/grivarius

«Дом над водопадом» – великое благо, возможно, одно из величайших, какие можно познать здесь, на земле. Наверное, нет ничего, что можно было бы сравнить с гармонией и покоем, какие возникают тут из сочетания леса, реки, утеса и элементов конструкции. Водопад здесь слышишь так, как слышишь тишину земли…`
(Ф. Л. Райт)

В 2001 г. Международная академия архитектуры обратилась к своим членам с просьбой назвать десять архитектурных шедевров XX-го столетия. Мнения авторитетных специалистов практически совпали. В этом «золотом списке» в ряду других известных личностей было названо имя крупнейшего американского архитектора Фрэнка Ллойда Райта , разделившего второе место с другим знаменитым зодчим — Ле Корбюзье. Архитектурный шедевр, удостоенный столь высокой оценки, широко известен как «Дом над водопадом» — частное строение, возведенное по заказу американского миллионера

Эдгара Кауфмана.



Своим появлением здание обязано Эдгару Кауфману младшему – будущему хранителю отдела дизайна Музея современного искусства в Нью-Йорке и основателю движения Good Design. Он был учеником Райта. Шесть месяцев прожил в Тейлизинском товариществе – школе-мастерской, основанной архитектором в Висконсине. Когда в 1933 году его отец, Эдгар Кауфманн старший, владелец большого процветающего магазина в Питсбурге, меценат, любитель антикварной экзотики, решил построить себе дом для уик-эндов на только что приобретенном лесном участке в несколько сот гектаров, его сын посоветовал ему обратиться к Райту. Архитектор приехал осмотреть место — живописный уголок под названием Медвежий ручей, представлявший собой сплошной скалистый выступ, возвышавшийся в виде консоли рядом с водопадом, в Пенсильвании, в 45 милях от Питтсбурга.

Райта потрясла витальность этого юного леса и скульптурная чехарда горных пород, выходящих на поверхность.

Они вдохновили Райта на создание сложной системы террас, нависающих друг над другом. Проектировал он «изнутри наружу» . Считал, что «внутреннее пространство здания есть его подлинная сущность». Первый этаж отвел под гостиную. Низкий потолок и рваный камень в отделке создают ощущение пещеры. В этом камерном интерьере особенно хороши реликты – индейские терракотовые предметы, французский фаянс начала XIX века, древние китайские скульптуры. На втором и третьем этажах – спальни. В северо-западном углу здания – башенка из местного камня. Ее нижний этаж занят кухней, в верхних – гостевые комнаты.

Дом словно вырос в лесу вместе с деревьями и скалами. Он как бы парил над склоном. Трехуровневые террасы, сбегающие с обрыва, казались вылепленными самой природой, а самая нижняя живописно нависала над стремительно падающим потоком воды.

Строительство дома обошлось в 155 000 долларо в, из которых оплата работы архитектора составила 8 000 долларов . Не всё в конструкции дома оказалось совершенным, и он дважды реконструировался в 1994 и2002 годах с добавлением дополнительных стальных опор.

Внутри – эстетская пещера. Снаружи – нагроможденье скал. Так Фрэнк Ллойд Райт воплотил свою мечту о доме-рельефе. А миллионер Эдгар Кауфманн обрел идеальный грот для размещения своей экзотичной коллекции антиквариата.

Сам же архитектор назвал свое творение «органичной архитектурой» . «Если усилия архитектора в этом направлении оказываются успешными, — говорил он, — вы не сумеете себе представить этот дом где-либо в другом месте, а не как раз там, где он находится. Он становится неотъемлемой частью своего окружения. Он украшает свое окружение, а не обезображивает его».



Самым известным жилым домом в Америке вилла Кауфманов стала после того, как крупнейший американский издатель Генри Льюис поведал о ней в ведущих американских журналах, после чего «Дом над водопадом» превратился в культовое место. Желающих взглянуть на чудо архитектуры было не счесть. Теперь каждые выходные к Кауфманам приезжали самые знаменитые гости, среди которых были Альберт Эйнштейн, Ингрид Бергман, Уильям Рэндолф Херст, Марлен Дитрих.

Слава об удивительной вилле, которую еще называли «Падающими водами», дошла до президента США. И однажды к Кауфманам пожаловал сам Франклин Рузвельт, в честь которого хозяева устроили над водопадом грандиозный фейерверк.
После визита президента посещать виллу Кауфманов стало хорошим тоном и признаком принадлежности к высшему обществу.

«Дом над водопадом», каскадами сбегающий по косогору, кажется, вырос в этом лесу вместе с деревьями, листвой и травой и стал, возможно, самым удивительным открытием прошедшего века: оказывается, мир, выстроенный людьми, хрупок и конечен. И восстановить то, что создавалось веками, невозможно. Полагаю, в новом, XXI веке, понимание этой простой истины получит широкое распространение».

В 1963 года Эдгар Кауфман младший подарил этот дом Заповеднику Западной Пенсильвании. Теперь дом используется в качестве музея. В наши дни в нём бывает 120 тыс. посетителей ежегодно.

Обсудить у себя 2

Дом над водопадом — проект Фрэнка Райта, который был воплощен в жизнь в период с 1936-39 года. Он находится на юго-западе американского штата Пенсильвания, в лесистой местности, которую называют «Медвежий ручей». Ближайший город — Питсбург, он находится в 80 километрах к северо-востоку. В 1966 году этот получил статус Национального исторического памятника США. Сегодня «Дом над водопадом » входит в обязательную программу многих туристических маршрутов.

История создания «Дома над водопадом»

Фрэнк Ллойд Райт , архитектор, который разработал проект «Дома над водопадом», был очень известным и востребованным в США специалистом в начале 20-го века. Однако, во время Великой депрессии 1929-1933 годов он оказался практически без работы. В эти годы он открыл у себя на дому художественную студию «Taliesin» в которую ходил Эдгар Кауфман, сын влиятельного бизнесмена из Питсбурга. Эдгар очень проникся архитектурными идеями Райта и уговорил отца доверить ему постройку их нового загородного дома. Сложность заключалась в том, что участок под строительство находился в скалистой местности. Когда Райт увидел и живописные окрестности «Медвежиего ручья», ему в голову пришла идея создать такой дом, который бы стал частью этой картины. При постройке «Дома над водопадом» он стремился оставить в целости все деревья и не сдвинуть ни одного валуна. Для этого пенсильванская инжиниринговая компания «Fayette Engineering Company of Uniontown» сделала подробную топографическую съёмку участка с указанием всех растущих деревьев и расположением всех камней, скал и ручьев.

Над разработкой проекта «Дома над водопадом» Фрэнк Райт работал вместе с двумя коллегами, инженерами Менделем Гликманом и Уильямом Уэсли Питерсом. В марте 1936 года они закончили разработку проекта и приступили к строительству дома. Оно длилось 6 лет и потребовало затрат в 155 тыс. долларов США. В эту сумму входила стоимость постройки основного дома (75 тысяч долларов), его отделка и внутренняя обстановка (22 тысяч долларов), гостевого дома, гаража и домика для прислуги (50 тыс. долларов). Гонорар архитектора Фрэнка Райта составил 8 тысяч долларов.
Экстерьер дома выдержан преимущественно в светлых тонах, под цвет окружающего пейзажа. Интерьер всего дома подобен в оформлении экстерьеру. Внутри дома практически полностью отсутствует штукатурка. Дабы смягчить чрезмерно суровый вид каменных стен и железобетона, в интерьере активно применена обшивка из дерева. Райт не остановился на проектировании одного лишь дома. По его эскизам были созданы многие предметы интерьера. Например, ковры и мебель для гостиной .
В 1963 году Эдгар Кауфман-младший передал (в виде пожертвования) Дом над водопадом организации Western Pennsylvania Conservancy. В 1964 году дом стал музеем и был открыт для публичных посещений. По состоянию на январь 2008 года «Дом над водопадом» посетило около шести миллионов человек. Несмотря на своё расположение в отдалённом уголке штата Пенсильвания, «Дом над водопадом» в настоящее время принимает более чем 150 тыс. посетителей ежегодно.

Райт дом над водопадом чертежи.

«Дом над водопадом»

«Дом над водопадом» – великое благо, возможно, одно из величайших, какие можно познать здесь, на земле. Наверное, нет ничего, что можно было бы сравнить с гармонией и покоем, какие возникают тут из сочетания леса, реки, утеса и элементов конструкции. Водопад здесь слышишь так, как слышишь тишину земли…`
(Ф. Л. Райт)

В 2001 г. Международная академия архитектуры обратилась к своим членам с просьбой назвать десять архитектурных шедевров XX-го столетия. Мнения авторитетных специалистов практически совпали. В этом «золотом списке» в ряду других известных личностей было названо имя крупнейшего американского архитектора Фрэнка Ллойда Райта , разделившего второе место с другим знаменитым зодчим — Ле Корбюзье. Архитектурный шедевр, удостоенный столь высокой оценки, широко известен как «Дом над водопадом» — частное строение, возведенное по заказу американского миллионера Эдгара Кауфмана.



Своим появлением здание обязано Эдгару Кауфману младшему – будущему хранителю отдела дизайна Музея современного искусства в Нью-Йорке и основателю движения Good Design. Он был учеником Райта. Шесть месяцев прожил в Тейлизинском товариществе – школе-мастерской, основанной архитектором в Висконсине. Когда в 1933 году его отец, Эдгар Кауфманн старший, владелец большого процветающего магазина в Питсбурге, меценат, любитель антикварной экзотики, решил построить себе дом для уик-эндов на только что приобретенном лесном участке в несколько сот гектаров, его сын посоветовал ему обратиться к Райту. Архитектор приехал осмотреть место — живописный уголок под названием Медвежий ручей, представлявший собой сплошной скалистый выступ, возвышавшийся в виде консоли рядом с водопадом, в Пенсильвании, в 45 милях от Питтсбурга.

Райта потрясла витальность этого юного леса и скульптурная чехарда горных пород, выходящих на поверхность.

Они вдохновили Райта на создание сложной системы террас, нависающих друг над другом. Проектировал он «изнутри наружу» . Считал, что «внутреннее пространство здания есть его подлинная сущность». Первый этаж отвел под гостиную. Низкий потолок и рваный камень в отделке создают ощущение пещеры. В этом камерном интерьере особенно хороши реликты – индейские терракотовые предметы, французский фаянс начала XIX века, древние китайские скульптуры. На втором и третьем этажах – спальни. В северо-западном углу здания – башенка из местного камня. Ее нижний этаж занят кухней, в верхних – гостевые комнаты.

Дом словно вырос в лесу вместе с деревьями и скалами. Он как бы парил над склоном. Трехуровневые террасы, сбегающие с обрыва, казались вылепленными самой природой, а самая нижняя живописно нависала над стремительно падающим потоком воды.
Строительство дома обошлось в 155 000 долларо в, из которых оплата работы архитектора составила 8 000 долларов . Не всё в конструкции дома оказалось совершенным, и он дважды реконструировался в 1994 и2002 годах с добавлением дополнительных стальных опор.

Внутри – эстетская пещера. Снаружи – нагроможденье скал. Так Фрэнк Ллойд Райт воплотил свою мечту о доме-рельефе. А миллионер Эдгар Кауфманн обрел идеальный грот для размещения своей экзотичной коллекции антиквариата.

Сам же архитектор назвал свое творение «органичной архитектурой» . «Если усилия архитектора в этом направлении оказываются успешными, — говорил он, — вы не сумеете себе представить этот дом где-либо в другом месте, а не как раз там, где он находится. Он становится неотъемлемой частью своего окружения. Он украшает свое окружение, а не обезображивает его».



Самым известным жилым домом в Америке вилла Кауфманов стала после того, как крупнейший американский издатель Генри Льюис поведал о ней в ведущих американских журналах, после чего «Дом над водопадом» превратился в культовое место. Желающих взглянуть на чудо архитектуры было не счесть. Теперь каждые выходные к Кауфманам приезжали самые знаменитые гости, среди которых были Альберт Эйнштейн, Ингрид Бергман, Уильям Рэндолф Херст, Марлен Дитрих.

Слава об удивительной вилле, которую еще называли «Падающими водами», дошла до президента США. И однажды к Кауфманам пожаловал сам Франклин Рузвельт, в честь которого хозяева устроили над водопадом грандиозный фейерверк.
После визита президента посещать виллу Кауфманов стало хорошим тоном и признаком принадлежности к высшему обществу.

«Дом над водопадом», каскадами сбегающий по косогору, кажется, вырос в этом лесу вместе с деревьями, листвой и травой и стал, возможно, самым удивительным открытием прошедшего века: оказывается, мир, выстроенный людьми, хрупок и конечен. И восстановить то, что создавалось веками, невозможно. Полагаю, в новом, XXI веке, понимание этой простой истины получит широкое распространение».

В 1963 года Эдгар Кауфман младший подарил этот дом Заповеднику Западной Пенсильвании. Теперь дом используется в качестве музея. В наши дни в нём бывает 120 тыс. посетителей ежегодно.

Обсудить у себя 2

Дом над Водопадом нависает над медвежьим ручьем подобный какой-то инопланетной конструкции.
Он потрясает воображение. Отсюда, с отрогов медвежьего ручья, на самом деле лучше всего
просматривается его тектоника.

Фрэнк Ллойд Райт проектировал всё в своей голове, используя чертежи только для того, чтобы подтвердить
то, что он уже полностью представил. Поэтому он особо не обеспокоился тем, что в один сентябрьский
день 1935 года узнал, что его клиент Эдгар Дж. Кауфман собирался через несколько часов прибыть в его
студию «Талиесин», чтобы увидеть давно обещанный проект «Дома над водопадом».
Никаких чертежей и не существовало.

Тот самый рисунок Фрэнка Ллойда Райта на который купился Кауфман.

Райт уселся за кульман и без колебаний начертил общий план, а также вертикальную и горизонтальную
проекции, полностью готовые.


Его же рисунок, но со стороны прилегающего к дому склона. Безупречная перспектива.

Когда прибыл Кауфман и увидел проект, он был ошеломлён. С этого дня — несмотря на ужасные трудности
в техническом плане, яростные споры и огромные траты — Кауфман оставался вдохновлённым этим проектом.
«Дом над водопадом» вдохновлял его всю оставшуюся жизнь.

Кауфман и его жена обычно проводили выходные в живописном месте рядом с водопадом на Медвежьем ручье,
в лесах к западу от Пенсильвании. Когда они попросили Райта спроектировать замену их маленькому
сборному домику, он предложил создать дом, опирающийся на все те камни, с которых они рыбачили и на
которых отдыхали во время купания. Сначала эта идея показалась им обречённой на провал; дом несомненно
разрушит свой собственный смысл существования. Но Райт был уверен в том, что он усовершенствует природу.
Его уверенность основывалась на принципе консоли, и на материале, которого он когда-то остерегался:
железобетоне.


По этой лестнице, которая как бы вытекает из нижнего яруса террасы, можно спуститься на площадку,
нависающую над самой поверхностью ручья. Осенью, когда поток воды становится больше, его поверхность
почти касается площадки. Чувство необыкновенное, будто стоишь прямо на воде!

Предполагалось построить большой и просторный дом, но выходить он должен был не на речной берег, а
прямо в воздух над водопадом. В структурном виде, террасы дома должны были напоминать листья
рододендрона, нависавшие над рекой, либо удивительный, но в то же время естественный вид гриба-трутовика.
Удерживаться они должны были так же естественным продолжением речного берега в форме стен и столбов
из добытого тут же камня.


В экстерьере Дом Над Водопадом как бы цепляется за окружающие его скалы. Слившиеся воедино округлые
бетонные балки и грубые, угловатые каменные пласты создают причудливый симбиоз, рождая чувство
устойчивости, казалось бы, неустойчивого по определению строения.

Эти замыслы были победоносно воплощены. Ничуть не разрушая красоту этого места, дом является
воплощением гармонии человека и природы.
В иной обстановке огромные террасы могли бы показаться агрессивными и хвастливыми; здесь же они
выглядят естественно и неизбежно, как будто это способ строительства какого-то неизвестного племени.


Интерьер дома также впускает в себя тему фактурного камня и пластичного бетона, однако помещения
не смотрятся темными каменными пещерами за счет широкого, панорамного остекления. К тому же в
Пенсильвании в целом тепло.

Помещения в доме достаточно традиционны: большое единое жилое пространство и четыре просторных спальни.
Но комнаты имеют второстепенное значение по сравнению со сложным многослойным организмом бетонных
террас и камней, удерживающих их. Иногда комнаты вырезаны в камнях, иногда они представляют собой
участки террасы, огороженные стеклянными стенами в стальных каркасах. Элементы здания затейливы, но
без особых «наворотов», поскольку они соответствуют общему замыслу: лестничный пролёт спускается
из проёма в полу гостиной и парит непосредственно над поверхностью ручья; три ствола деревьев
прорастают прямо в полу западной террасы; несрезанный валун выступает из выложенного камнями пола
подобно скале, на которой был заложен дом. Этот последний штрих был предложен самим Кауфманом и
тотчас же всецело одобрен архитектором.


Изнутри, со стороны крытой части террасы лестницу к воде можно закрыть вот такой хитрой конструкцией
чтобы холод от воды не проникал внутрь. Кстати заметьте контраст между угловатым, рельефным, почти
острым камнем, и мягкими скругленными линиями бетона. Замечательный пример выявления характера
материала в архитектуре.

Но за то, чтобы жить в таком архитектурном шедевре, приходится дорого платить, как в психологическом,
так и в материальном смысле. На протяжении многих лет после завершения строительства дома Кауфман
с беспокойством следил за тем, как конструкция трещала и проседала.

Совсем по другому архитектор отнесся к растительности которая окружает дом. Если в скалу, в камень
здание вгрызается, держится за него изо всех сил, то деревья мягко, бережно обходит своими ажурными
бетонными конструкциями.

Для осмотра здания регулярно приглашались инженеры, которые так же регулярно советовали подпереть
консоли стойками. Конечно же, это разрушило бы весь замысел. Кауфман не сдался, и дом сохранился
почти что в том виде, в каком и был создан, охраняемый теперь Обществом охраны природы Западной
Пенсильвании.

Источник — tartle.net/grivarius

В Мил Ране, штат Пеннсильвания, на реке Медвежий ручей, текущей на высоте 395 метров над уровнем моря и обрывающейся 9-метровым водопадом, известный архитектор выстроил удивительный дом известный как «Дом над водопадом» (Fallingwater) .

Эта постройка олицетворяет единение человека, архитектуры и природы. Дом был выстроен для семьи Кауфманов, с сыном которых Райт был очень дружен. Кауфманы хотели, чтобы архитектор построил дом с видом на водопад, который им очень нравился. Вместо этого Райт построил дом таким образом, что водопад стал его частью.

При проектировании дома сыграло увлечение Райта японской архитектурой. Архитектор стремился создать гармонию между человеком и природой, и дом является отличным примером подобной гармонии. Он был предназначен, чтобы улучшить это место, и он своим обликом неразрывно связан с водопадом и окружающим ландшафтом. Присутствие водопада постоянно ощущается во всем доме, если его не видно, то слышно – звук падающей воды разносится по всему зданию.

Райт создавал дизайн дома вокруг камина, сердца жилища, где по его мысли должны были собираться все члены семьи. В гостиной с камином, часть природной скалы является полом, а сам камин сделан из местной породы.

« Дом над водопадом» состоит из двух частей: главный дом, построенный в 1936-38 гг. и гостевой дом, законченный в 1939 году. Простые комнаты главного дома были меблированы Райтом лично. Это большая гостиная, кухня на первом этаже и три маленькие спальни на втором. На третьем располагаются кабинет и спальня Эдгара Кауфмана-мл. Все комнаты связаны с природой, окружающей их, а из гостиной даже есть ступеньки прямо к водопаду.

Перемещения по дому осуществляются по темным узким коридорам, что подчеркивает величие природы за стенами дома. Потолки в комнатах низкие, чтобы взгляд по горизонтали устремлялся за пределы помещения. Красота пространств выражается в их направленности к природе, созданной с помощью консольных террас. Выдаваясь за пределы дома под разными направлениями, эти террасы добавляют элемент скульптурности помимо их основного назначения.

Террасы формируют сложную, горизонтальную линию с выступами, которые высвобождают пространство с помощью параллельных земле панелей. Чтобы правильно сконструировать их, Райт работал с инженерами Меделем Гликманом и Уильямом Уэсли Петерсом. Их решением стал материал. Сам дом построен с помощью классической каменной кладки, вписывающейся в ландшафт, а террасы было решено сделать из армированного бетона. Райт первый раз работал с этим материалом.

Внешний вид «Дома над водопадом» олицетворяет сильный горизонтальные узор с помощью кирпичей и длинных террас. Окна на фасаде открываются по углам здания, еще сильнее расширяя его горизонталь и соединяя с ландшафтом. Эта и подобные мелкие детали делают дом шедевром архитектуры. И даже несмотря на небольшие строительные проблемы, которые требовали исправления, не мешают ему считаться работой гения. В 1966 году «Дом над водопадом» приобрёл статус Национального исторического памятника США. Ежегодно его посещают тысячи туристов.

В этом видео , с помощью компьютерной графики, можно увидеть, как дом встраивался в окружающее пространство.

Дом над водопадом (США) — описание, история, расположение. Точный адрес, телефон, веб-сайт. Отзывы туристов, фото и видео.

  • Туры на Новый год по всему миру
  • Горящие туры по всему миру

Предыдущая фотография Следующая фотография

Необычный дом над водопадом, расположенный в 80 км от города Питсбурга штата Пенсильвания , уже много лет подряд привлекает огромное количество туристов. Это уникальное сооружение стало манифестом органической архитектуры. Его автор Фрэнк Ллойд Райт хотел показать всему миру, что нужно жить в гармонии с природой. Стоит отметить, что это был один из самых смелых и неординарных проектов всемирно известного архитектора.

Во время строительства дома над водопадом архитектор Фрэнк Ллойд Райт строго следил за тем, чтобы не было вырублено ни одного дерева, а все природные скалы и выступы остались нетронутыми.

В начале 20 века Райт был очень модным архитектором, однако спустя годы заказов становилось все меньше, материальное положение Райта сильно ухудшилось. Чтобы хоть как-то сводить концы с концами, архитектор открыл у себя дома художественную студию «Талиесин». Одним из учеников студии стал Эдгар Кайфман-младший, сын успешного бизнесмена Эдгара Кауфмана. Кауфман-младший очень проникся идеями Райта, они подружились, и Райт стал частым гостем семьи Кауфман.

Вскоре Кауфманы заказали архитектору проект загородного дома, который должен был находиться в живописном уголке «Медвежий ручей». Место для будущего дома было очень красивым, но необычным для строительства — скалистый выступ с водопадом. Однако Райта такие сложности не отпугнули. Несколько месяцев он вынашивал идею неординарного проекта и в итоге придумал настоящий экодом. «Водопад должен стать частью вашей жизни», — заявил Райт будущим владельцам жилища и приступил к воплощению идеи. Во время строительства архитектор строго следил за тем, чтобы не было вырублено ни одного дерева, а все природные скалы и выступы остались нетронутыми. В качестве основного стройматериала Райт выбрал железобетон.

Кауфман-старший сомневался в компетентности Райта и даже показывал его чертежи другим инженерам и строителям. Узнав об этом, архитектор сильно обиделся и хотел отказаться от строительства дома над водопадом, но в итоге заказчик и исполнитель все-таки нашли общий язык. В знак примирения выкладки сторонних инженеров были заложены в каменную стену дома.

Дом над водопадом включает в себя несколько строений — это основной дом хозяев, дом для прислуги и гостевой дом, а также гараж. Интересно, что во всех этих зданиях Райт стремился органично сочетать искусственные и естественные элементы. Например, в некоторых местах оконные стекла вставлены не в рамы, а непосредственно в каменную кладку. Кроме того, в некоторых помещениях архитектор намеренно сделал низкие потолки, намекая хозяевам на то, что нужно больше времени проводить на улице, а не в здании. Кстати, Райт разработал не только проект дома, но и его внутреннее убранство — придумал дизайн стульев, столов и даже ковров. Многие известные люди приезжали посмотреть на необычное здание — дом над водопадом посетили Альберт Эйнштейн, Марлен Дитрих и даже президент США Франклин Рузвельт.

Дом над водопадом

С 1937 по 1963 год семья Кауфман постоянно использовала дом над водопадом по выходным дням — здесь устраивались загородные приемы, отмечались праздники. Однако не все было так безоблачно — с жилищем возникало много проблем. Во-первых, строители допустили ошибку, из-за которой железобетонные консоли стали отклоняться от проектных положений и пришлось устанавливать подпоры. Во-вторых, из-за близкого расположения водопада в доме начала образовываться плесень. Кауфман-старший даже прозвал жилище «всходящая плесень» и «строение с семью бадьями».

Постепенно вилла все больше разрушалась, из-за чего хозяин разругался с архитектором. Однако Райт заметил, что хозяева сами виноваты, поскольку жилище отражает то, что творится в семье Кауфман. Стоит отметить, что муж с женой действительно жили не очень-то дружно, поскольку Кауфман был очень свободолюбивым человеком, а его супруга сильно переживала по этому поводу. За состоянием дома необходимо было постоянно следить, и поэтому рабочие практически жили в нем. После смерти родителей Кауфман-младший передал виллу в ведомство штата, и дом над водопадом стал музеем.

Рассказ об этом сооружении начнем c 3D видео, которое создано уже в наше время. Смотрите.

» был возведен в 1935-1938 годах. В то время Фрэнку Райту было уже 70 лет. Несмотря на то, что он был очень популярен в Америке в начале 20-го века, когда идеи органической архитектуры были востребованы, к 30-м годам популярность оставила мастера. И он для того, чтобы заработать деньги, открыл художественную школу на дому, которая называлась «Талезин». Родители одного из учеников дали Райту заказ на строительство их загородного дома.

Долго и тщательно выбиралось место под дом, и наконец, живописный уголок под названием Медвежий ручей в Пинсельвании, стал местом строительства будущего произведения архитектуры. Само место было очень живописным — сплошной скалистый выступ, который нависал над водопадом, как консоль. Ф. Л. Райт одобрил выбор Кауфманов (так звали заказчика). Основная архитектурная идея Райта — дом должен быть един с природой, составлять с окружением единое целое.

Можно сказать, что сама идея создания дома не возле водопада, а прямо над водопадом — это своего рода Гимн Органической Архитектуре. Райт в этом проекте превзошел себя в попытках гармонизировать природу и человека. Этот проект прошел по грани конфликта между архитектурой — идей — произведением искусства и архитектурой, которая должна выполнять свою основную роль — создавать комфортное жилье . И этот конфликт, в принципе в последствии проявился, но об этом позже…

Основные особенности Дома над водопадом.

    Бетонные плиты перекрытия придавали уникальность дому

    В этом проекте Ф. Л. Райт впервые применил в качестве основного материала железобетон.

  • Конструктивно- пространственный принцип, положенный в основу дома состоял в том, что массивные железобетонные плиты, служили перекрытиями и выступали из центрального массива в разные стороны на различных уровнях. Такое решение придало особую уникальность зданию и объединило его со скалами вокруг. Консоли террас нависают прямо над водопадом
  • Камень вписанный в архитектуру

    Стены, были поставлены на бетонную площадку — платформу, вырастали от земли и заканчивались на уровне окон второго этажа.

  • Окна непрерывными рядами шли под свесами крыши, которая имела небольшой уклон. Через это ленточное остекление внутреннее пространство открывалось внешнему миру. Нижние поверхности свесов крыши были сделаны плоскими и выкрашены в светлые тона. Этот прием давал возможность крыше не только быть кровом и защитой для стен, но также быть дополнительным освещением помещений второго этажа за счет отраженного и рассеянного света от белых поверхностей свесов.

    Объединенное пространство — единение с природой

  • Благодаря сплошному остеклению, которое Райт называл «прозрачными ширмами» жильцы дома могли фактически с любой точки дома созерцать окружающую дом природу.
  • Огромный зал, с примыкающей к нему кухней, прихожей и столовой — первый этаж дома. Общая комната переходит в террасы. сливаясь с природой, благодаря все тому же сплошному остеклению.
  • На втором этаже традиционно располагались три спальни, которые выходили каждая на свой балкон.
  • Даже мебель создана по эскизам мастера.

    На третьем этаже еще одна спальня с большим балконом и террасой, которая вела через переходный мостик в крыло для прислуги и к гаражу.

  • В интерьере, следуя своим принципам «ненагромождения» и «неукрашательства», описанным нами в предыдущей статье , Райт внутреннюю фактуру стен сделал подобную наружной, не применяя штукатурку вовсе.

    Принцип Органической архитектуры — Изнутри наружу в действии.

    Изредка в интерьере суровость камня смягчается деревянной обшивкой.

  • В этом доме даже мебель была изготовлена по эскизам автора и стулья, и столы и даже ковры. Центром композиции и гордостью Райта был камин. Он был сложен из камня и очаг окружала глыба скалы, выступающая прямо из-под пола, на которой стоял сам дом. Яркий пример единения внутреннего и внешнего.

И конечно, придется упомянуть, что дом который планировали выстроить за 45 000 $, обошелся хозяевам вдвое дороже. Ну чего не сделаешь, ради искусства и эксклюзивности.

Триумф «Дома над водопадом»

Вилла Кауфманов (так называли ) стала одной из самых известных в Америке Вилл, после того как один известный издатель рассказал о ней в популярных журналах. И с тех пор «» стал культовым. На чудо архитектуры приходили взглянуть и Альберт Энштейн, и Марлен Дитрих и даже президент Америки Рузвельт, после визита которого посетить дом над водопадом стало признаком хорошего тона. И в Медвежьем ручье были нескончаемые приемы, высшие сливки общества устраивали там балы, ездили верхом, и т.д.

Но скоро в силу вступил тот конфликт о котором мы упоминали в начале статьи между архитектурой-идеей и архитектурой утилитарной. А именно, дом под воздействием повышенной влажности постепенно стал разрушаться, а консоли, которые держали фундамент начали сползать. Дом требовал ремонта. Кауфман начал ремонт, и уже не приглашал гостей. К 1950 году состояние дома было критическим, также, в прочем, как и состояние самих хозяев. Жена Кауфмана тяжело болела и умерла в 1852 году, а сам Кауфман умер в 1955 году, так и не закончив ремонт.

Наследник «дома над водопадом» передал его в ведомство штата. И с тех пор шедевр органической архитектуры — произведение искусства- стал музеем.

С тех под в этом музеем побывало больше 4 миллионов человек. Сегодня дом полностью отремонтирован, но посетить его можно только в группе.

Самое интересное, что сам Фрэнк Ллойд Райт после создания своего шедевра, вступил в новый виток творчества, который длился еще 20 лет и закончился с его смертью в 95 лет. А сам так и останется шедевром архитектуры, примером смелого проекта, который будет учить еще ни одно поколение архитекторов и вдохновлять.

Дом над водопадом чертежи и схемы. Органическая архитектура

Архитектор Фрэнк Ллойд Райт

« Дом над водопадом (Вилла Кауфмана)», Беар Ран, шт. Пенсильвания, 1935

С виллой господина Кауфмана нам повезло как утопленникам — в Пенсильвании целый день лил дождь. Хотя, как сказать?! Помниться много лет назад мой коллега Саша Михайлов уверял, что после дождя стволы деревьев темнеют и черными вертикалями подчеркивают летящие горизонтальные плоскости Дома над водопадом. Хм… Возможно это так и выглядит зимой, но ранней осенью кроны еще полны зелени, и разглядеть самую знаковую виллу ХХ века можно только в сетке листвы.


Первые 4 часа нашего путешествия пролетели достаточно безоблачно, но к Беар Рану мы подъезжали в плотной стене дождя. Было высказано предположение, что в такую погоду вряд ли нам будут мешать большие толпы туристов.

Но эти надежды развеялись, как только мы увидели две большие плотно забитые стоянки.


Туристов оказалось многовато. Вероятно так всегда, поскольку для ожидания выстроены специальные павильоны, в которых можно отдохнуть после дальней дороги, перекусить и купить бездну в большой степени бесполезных вещей с логотипами Райта и его Виллы.

После кофе незнакомые с творчеством маэстро, могут частично пополнить свои знания не выходя из кафетерия.

В оставшиеся время приятно прогуляться по окружающему лесу, разглядывая в траве многоцветие мокрых листьев.


Билеты на экскурсию по мы купили заранее на сайте виллы Кауфмана . По приезду зарегистрировались и получили на руки пейджер, который нам сообщил о сборе нашей экскурсионной группы. Таким образом после получаса ожидания наконец мы отправились рассматривать дом, по дороге не забыв прихватить зонтики от фонда Райта, которые были расставлены повсюду на входах и выходах.


Первая остановка возле мостика через заводь у водопада. Общий экскурс в историю виллы, несколько слов о величие Райта, первые фотографии и предупреждение, что внутри фотосъемка категорически запрещена.


В последние мгновения перед входом внутрь все с завистью и рассматривают счастливчиков, которые уже толкаются зонтиками на большой террасе.

Поэтому после попадания внутрь — первым делом на ту самую террасу…

Смотреть на водопад сверху. А его, увы почти нет. Не сезон.

Дом снять почти не удается из-за плотной зонтиковой завесы.

С трудом пробиваюсь в угол и делаю пару снимков знаменитых райтовских угловых форточек.

Если вы в курсе, он был еще и известный любитель японского искусства.


В интерьере все таки удается сделать несколько снимков, пока не выясняется, что по всему дому расставлены камеры слежения.

Получаю нагоняй от экскурсовода и, к сожалению, прячу камеру в кофр.

Поэтому остальное, включая совершенно изумительный гостевой домик остается только в памяти.

Но зато после выхода из него, можно оттянуться и щелкать все, что желаешь.

Таким образом появляются кадры, которые, как-правило, в книгах не публикуются.

Это проход под домом и открытый переход к гостевому домику.


Дождик пытается помешать, но нам абсолютно все равно. После стольких десятилетий ожидания ничто не может испортить праздник.


Возвращаемся к точке начала экскурсии. Потолкавшись некоторое время тут, можно сделать десяток всем известных фотографий.
Но главная точка съемки все еще впереди.

Нет, это еще не она. Хотя и эта очень хороша!

И эта тоже:)


А вот и она. Ожидаю несколько минут, пока освободится пятачок для фотографирования. Отщелкиваю несколько панорам. И пора прощаться.


Мой дорогой

Уникальный загородный дом, построен по проекту американского архитектора Фрэнка Ллойда Райта на юго-западе штата Пенсильвания, в 80 километрах к юго-востоку от города Питтсбурга — в живописной местности под названием «Медвежий ручей».

Райту, страстному поклоннику японской архитектуры, удалось создать насыщенный динамизмом объект и очень удачно вписать его в естественный и очень живописный природный . Здание полностью сливается с окружающей природой и воспринимается как часть ландшафта, а не как нечто чуждое ему. В этом своём творении Райт делает акцент на взаимопроникающих внешних и внутренних пространствах, символизирующих гармонию между человеком и природой.

Шедевр Райта называют «бесспорно, самым известным домом современной Америки, если не всего мира». Практически сразу после завершения строительства американский журнал Time назвал «Дом над водопадом» «самой красивой работой Райта». Другой американский журнал — Smithsonian — внёс «Дом над водопадом» в свой список «28 мест, которые необходимо посетить перед смертью». В 2007 году здание заняло двадцать девятое место в списке «Любимой архитектуры Америки».

После того, как о «Доме над водопадом» со страниц ведущих американских журналов поведал читателям известный американский писатель Генри Льюс, это место стало культовым. Сюда потянулись посетители со всей страны. В их числе было немало знаменитостей тех лет: Альберт Эйнштейн, Ингрид Бергман, Уильям Рэндольф Хёрст, Марлен Дитрих. Слава об этом удивительном здании дошла даже до президента США — Франклина Рузвельта. Президент, несмотря на свою занятость, всё же смог выкроить время, чтобы своими глазами увидеть это архитектурное чудо. Всего же Дом над водопадом посетило уже более 6 миллионов человек.

Откуда пошла современная частная архитектура.

Плюс видео:

Основные принципы Райта

Уменьшать до минимума число необходимых частей здания и число отдельных комнат в доме, образуя целое как замкнутое пространство, подразделенное таким образом, чтобы целое было пронизано воздухом и свободно просматривалось, давая ощущение единства.

1. Связывать здание, как целое, с его участком путем придания ему горизонтальной протяженности и подчеркивания плоскостей, параллельных земле, но не занимать зданием лучшей части участка, оставляя, таким образом, эту лучшую часть для пользования ею, для функций, связанных с жизнью дома; она является продолжением горизонтальных плоскостей полов дома, выходящих за его пределы.

2. Не делать комнату коробкой, а дом — другой коробкой, для чего превращать стены в ширмы, ограждающие пространство; потолки, полы и ограждающие ширмы должны переливаться друг в друга, образуя одно общее ограждение пространства, имеющего минимум подразделений. Делать все пропорции дом более приближающимися к человеческим, конструктивное решение с наименьшим расходом объема и наиболее соответствующее примененным материалам, а целое, таким образом, — наиболее подходящим для жизни в нем. Применять прямые линии и обтекаемые формы.

3. Извлечь основание дома, содержащее в себе негигиеничный подвал, из земли, поместить его полностью над землей, превратив его в низкий цоколь для жилой части дома, сделав фундамент в виде низкой каменной платформы, на которой должен стоять дом.

4. Все необходимые проемы, ведущие наружу или внутрь, привести в соответствие с человеческими пропорциями и размещать их в схеме всего здания естественно – то ли в единичном виде, то ли группами. Обычно они выступают в виде прозрачных ширм вместо стен, потому что вся так называемая «архитектура» дома выражается главным образом в том, как эти проемы в стенам группируются по помещениям в качестве ограждающих ширм. Внутреннее помещение как таковое теперь приобретает существенное архитектурное выражение, и не должно быть отверстий, прорезаемых в стенах, подобно дыркам, вырезаемым в стенках коробки. «Дырявить стены — это насилие».

5. Исключить комбинирование различных материалов и, по мере возможности, стремиться к применению одного материала в постройке; не применять украшений, не вытекающих из природы материала, чтобы здание яснее выражало собою место, в котором живут, и чтобы общий характер здания четко свидетельствовал об этом. Прямые линии и геометрические формы соответствуют работе машины в строительстве, так что и интерьер естественно принимает характер машинного производства.

6. Совмещать отопление, освещение, водоснабжение со строительными конструкциями так, чтобы эти системы стали составной частью самого здания. Элементы оборудования при этом приобретают архитектурное качество: здесь также проявляется развитие идеала органической архитектуры.

7. Совмещать с элементами здания, насколько это возможно, предметы обстановки, как элементы органической архитектуры, делая их едиными со зданием и придавая им простые формы, соответствующие работе машины. Снова прямые линии и прямоугольные формы.

8. Исключить работу декоратора. Если он не привлечет на помощь стили, то уж обязательно будет применять «завитушки и цветочки».

И ещё: «заповеди» Райта, адресованные молодым архитекторам .

1. Забудьте обо всех архитектурах мира, если не понимаете того, что они были хороши в своём роде и в своё время.

2. Пусть никто из вас не вступает в архитектуру ради того, чтобы зарабатывать себе на жизнь, если вы не любите архитектуру как живой принцип, если вы не любите её ради неё; готовьтесь быть верным ей, как матери, другу, самому себе.

3. Берегитесь архитектурных школ во всём, кроме обучения инженерному делу.

4. Идите на производство, где вы сможете видеть действия машин и механизмов, производящих современные здания, или работайте в практическом строительстве да тех пор, пока не сможете естественным образом перейти от строительства к проектированию.

5. Немедленно начните вырабатывать в себе привычку задумываться «почему» по поводу всего, что вам нравится или не нравится.

6. Не считайте ничего само собою разумеющимся прекрасным или безобразным, но каждое здание разбирайте по частям, придираясь к каждой чёрточке. Учитесь отличать любопытное от красивого.

7. Приобретите привычку анализировать, со временем способность анализа даст возможность развиться способности синтеза, которая тоже станет привычкой разума.

8. «Мыслите простыми категориями», как говаривал мой учитель, имея при этом в виду, что целое сводится к его частям и простейшим элементам на основе первоосновных принципов. Делайте так для того, чтобы идти от общего к частному, никогда их не путая, иначе запутаетесь сами.

9. Отбросьте, как отраву, американскую идею «быстрой оборачиваемости». Начать практическую деятельность полуиспечённым – это значит продать своё врождённое право быть архитектором за чечевичную похлёбку или так и умереть, претендуя на то, чтобы быть архитектором.

10. Не торопитесь заканчивать свою подготовку. По меньшей мере десять лет предварительной подготовки к архитектурной практике нужно тому архитектору, который хочет подняться выше среднего уровня в умении оценивать и в практической архитектурной деятельности.

12. Считайте постройку курятника такой же хорошей для себя работой, как постройку собора. Величина проекта мало значит в искусстве, если отвлечься от финансовых вопросов. В действительный расчёт принимается выразительность. Выразительность может быть большой в малом или малой в большом.

Не следует всё в жизни ставить на коммерческую ногу и именно потому, что вам довелось жить в век машин. Например, архитектура сегодня шествует по улицам продажная, так как «получить работу» стало первым принципом архитектуры. В архитектуре работа должна искать человека, а не человек работу. В искусстве работа и человек – напарники; ни один из них не может быть куплен или продан другим. А пока что, поскольку то, о чём мы говорили, является высшим и прекраснейшим родом интегральности, держите свой собственный идеал честности так высоко, чтобы самым важным в жизни помыслом вашего честолюбия было называть себя честным человеком и смотреть самому себе прямо в глаза. Держите свой идеал честности так высоко, чтобы вы сами не смогли его достичь.

[Ф.Л.Райт. «Будущее архитектуры». Государственное издательство литературы по строительству, архитектуре и строительным материалам. Москва – 1960 г.]

Юго-запад штата Пенсильвания, в 80 километрах к юго-востоку от города Питсбурга. 1936-1939.

Общий вид от ручья.

Общий вид от ручья.

Фрагмент фронтального вида.

Вид при подъезде к мостику.

Фотография с мостика над ручьём.

Фотография с мостика над ручьём.

Начало окружного проезда.

Начало окружного проезда.

Со стороны проезда.

Бассейн и флигель.

Терасса над водопадом.

Вид с верхней терассы.

Вид на вертикальные витражи и стены.

Вид на верхнюю терассу.

Переход к верхнему домику для гостей.

Конструктивные элементы над проездом, связывающие дом со склоном

Фрагмент наружного спуска к ручью.

Фрагмент с задней стороны дома.

Фрагмент.

Фрагмент над ручьём.

Интерьер. Спальня на верхнем уровне.

Интерьер. Вид на фрагмент лестницы второго этажа.

Гостевая спальня. Рабочий стол из ореха.

Гостиная.

Фрагмент гостиной.

Фрагмент гостиной.

Фрагмент выхода скального грунта у камина гостиной.

Обеденный стол в гостиной.

Фрагмент гостиной.

Фрагмент потолка гостиной.

Фрагмент интерьера.

Фрагмент интерьера.

Лестница-библиотека.

План на уровне гостиной (первый этаж).

План второго этажа.

План третьего этажа.

Дом Кауфманов больше известный как дом над водопадом, был завершён строительством в 1939 году. Это вершина в творчестве Райта и все жилые дома созданные до этого на протяжении полу века были творческими экспериментами ведущими к шедевру.

Среди многочисленных построек Райта (только жилых домов — более 4 00) следует отметить несколько, в которых он существенно приблизился к итоговой вершине. Прежде всего это дом Уинслоу в Ривер-Форесте, штат Иллинойс, (1894). Парадный фасад по простоте своего воплощения напоминает детский рисунок — домик со скатной крышей, входной дверью и квадратными окошками. Первый этаж облицован кирпичом ярко-жёлтого цвета, а входная дверь и примыкающие к ней два окна артикулированы штукатуркой белого цвета и наличниками. Второй этаж облицован тёмно-коричневой плиткой , которая почти сливается с оконными проёмами. Поэтому создаётся эффект «парящей кровли» визуально оторванной от первого этажа. Этот эффект отрыва усиливается за счёт тени от большого свеса кровли. По силе обобщения парадный фасад выступает как знак.

Полной противоположностью ему является дворовый фасад, где объёмы здания скульптурны и асимметричны. Боковые фасады в общем решении объёма здания не имеют решающего значения. Один из них артикулирован эркером, а другой — въездной аркой-навесом. В дальнейшем Райт много экспериментировал с формой здания, когда все фасады были равнозначны, но опыт разной реакции на окружение (уличный — «парадный» и дворовый — обращённый к природе, фасады) был для него крайне важен.

Дом Уиллитс (Ward Willits House), Хайланд-парк, Чикаго (Иллинойс), 1902, является примером центрированной всефасадной композиции. Крестообразный план во первых позволяет чётко обозначить центр внутреннего пространства, который Райт закрепляет камином и его трубами. А во вторых, значительно увеличивает наружный периметр взаимодействия здания с наружным природным пространством. Фасадных плоскостей обращённых на разные стороны света в три раза больше чем у традиционного объёма с четырьмя фасадами (12 фасадных плоскостей).

Следует также обратить внимание на относительную степень свободы внутреннего пространства. Отдельные комнаты как бы «плавают» внутри внешних границ здания.

Дом Роби, Чикаго, США, 1909. Работа в жёстких условиях города, с участком, который был вытянут вдоль уличного фронта, Райт трансформирует крестообразный план, разбирая его крестовину на два линейных объёма. Линейное развитие пространства подчёркивается двумя треугольными эркерами по торцам объёма выходящего на улицу. Для дома Роби характерны горизонтальные членения всячески подчёркиваемые композиционно. Райт стремиться приземлить и без того невысокий объём, приблизить его к земле. Основание здания трактуется как платформа.

Успешная реализация дома Роби говорит о том, что Райт вполне овладел основными принципами проектного мышления, позволившими ему через тридцать лет воплотить их в чистом виде в «Доме над водопадом». Это прежде всего:

— принцип структурности — разъятие объёма на составные части с последующей сборкой из них нового объёма на основе принципа относительной автономности каждой из частей;

— сведение этажа (горизонтального уровня) к платформе;

— горизонтального развития условно ограниченного пространства;

— интеграция в единое целое двух противоположностей — основного объёма раскрытого на природу и «внутренней пещеры» прижатой к склону холма;

— вывод за приделы здания вертикалей каминных и печных каналов и их контрастное противопоставление «парящим» горизонтальным платформам этажей;

— отсутствие жёстко закреплённого центра («плавающий», условный центр на каждом уровне.

Все остальные характеристики здания, по которым оно традиционно относится к так называемой «органической архитектуре» носят подчинённый характер и не являются сущностно важными (использование для горизонтальной, слоистой кладки местного известняка, характерные детали интерьера, такие как сохранение скалы в виде фрагмента пола у камина, имитация дна реки в отделке пола). Загадка «Дома над водопадом» состоит в том, что правильные геометрические формы использованные в нём не выделяют его из природного окружения, а делают его особой частью природы. В дальнейшем Райт безуспешно пытался войти в природный ареал различными зданиями, используя для этого окружности и естественные материалы, но ничего у него не получилось. Чем ближе он пытался приблизиться к природе, тем быстрее природа бежала от него. Так что жупел «органической архитектуры» созданный архитектурной критикой на основе построек позднего Райта это казус, который должен оставаться на её совести.

Дом над водопадом — проект Фрэнка Райта, который был воплощен в жизнь в период с 1936-39 года. Он находится на юго-западе американского штата Пенсильвания, в лесистой местности, которую называют «Медвежий ручей». Ближайший город — Питсбург, он находится в 80 километрах к северо-востоку. В 1966 году этот получил статус Национального исторического памятника США. Сегодня «Дом над водопадом » входит в обязательную программу многих туристических маршрутов.

История создания «Дома над водопадом»

Фрэнк Ллойд Райт , архитектор, который разработал проект «Дома над водопадом», был очень известным и востребованным в США специалистом в начале 20-го века. Однако, во время Великой депрессии 1929-1933 годов он оказался практически без работы. В эти годы он открыл у себя на дому художественную студию «Taliesin» в которую ходил Эдгар Кауфман, сын влиятельного бизнесмена из Питсбурга. Эдгар очень проникся архитектурными идеями Райта и уговорил отца доверить ему постройку их нового загородного дома. Сложность заключалась в том, что участок под строительство находился в скалистой местности. Когда Райт увидел и живописные окрестности «Медвежиего ручья», ему в голову пришла идея создать такой дом, который бы стал частью этой картины. При постройке «Дома над водопадом» он стремился оставить в целости все деревья и не сдвинуть ни одного валуна. Для этого пенсильванская инжиниринговая компания «Fayette Engineering Company of Uniontown» сделала подробную топографическую съёмку участка с указанием всех растущих деревьев и расположением всех камней, скал и ручьев.

Над разработкой проекта «Дома над водопадом» Фрэнк Райт работал вместе с двумя коллегами, инженерами Менделем Гликманом и Уильямом Уэсли Питерсом. В марте 1936 года они закончили разработку проекта и приступили к строительству дома. Оно длилось 6 лет и потребовало затрат в 155 тыс. долларов США. В эту сумму входила стоимость постройки основного дома (75 тысяч долларов), его отделка и внутренняя обстановка (22 тысяч долларов), гостевого дома, гаража и домика для прислуги (50 тыс. долларов). Гонорар архитектора Фрэнка Райта составил 8 тысяч долларов.
Экстерьер дома выдержан преимущественно в светлых тонах, под цвет окружающего пейзажа. Интерьер всего дома подобен в оформлении экстерьеру. Внутри дома практически полностью отсутствует штукатурка. Дабы смягчить чрезмерно суровый вид каменных стен и железобетона, в интерьере активно применена обшивка из дерева. Райт не остановился на проектировании одного лишь дома. По его эскизам были созданы многие предметы интерьера. Например, ковры и мебель для гостиной .
В 1963 году Эдгар Кауфман-младший передал (в виде пожертвования) Дом над водопадом организации Western Pennsylvania Conservancy. В 1964 году дом стал музеем и был открыт для публичных посещений. По состоянию на январь 2008 года «Дом над водопадом» посетило около шести миллионов человек. Несмотря на своё расположение в отдалённом уголке штата Пенсильвания, «Дом над водопадом» в настоящее время принимает более чем 150 тыс. посетителей ежегодно.

«Дом над водопадом» – великое благо, возможно, одно из величайших, какие можно познать здесь, на земле. Наверное, нет ничего, что можно было бы сравнить с гармонией и покоем, какие возникают тут из сочетания леса, реки, утеса и элементов конструкции. Водопад здесь слышишь так, как слышишь тишину земли…`
(Ф. Л. Райт)

В 2001 г. Международная академия архитектуры обратилась к своим членам с просьбой назвать десять архитектурных шедевров XX-го столетия. Мнения авторитетных специалистов практически совпали. В этом «золотом списке» в ряду других известных личностей было названо имя крупнейшего американского архитектора Фрэнка Ллойда Райта , разделившего второе место с другим знаменитым зодчим — Ле Корбюзье. Архитектурный шедевр, удостоенный столь высокой оценки, широко известен как «Дом над водопадом» — частное строение, возведенное по заказу американского миллионера Эдгара Кауфмана.



Своим появлением здание обязано Эдгару Кауфману младшему – будущему хранителю отдела дизайна Музея современного искусства в Нью-Йорке и основателю движения Good Design. Он был учеником Райта. Шесть месяцев прожил в Тейлизинском товариществе – школе-мастерской, основанной архитектором в Висконсине. Когда в 1933 году его отец, Эдгар Кауфманн старший, владелец большого процветающего магазина в Питсбурге, меценат, любитель антикварной экзотики, решил построить себе дом для уик-эндов на только что приобретенном лесном участке в несколько сот гектаров, его сын посоветовал ему обратиться к Райту. Архитектор приехал осмотреть место — живописный уголок под названием Медвежий ручей, представлявший собой сплошной скалистый выступ, возвышавшийся в виде консоли рядом с водопадом, в Пенсильвании, в 45 милях от Питтсбурга.

Райта потрясла витальность этого юного леса и скульптурная чехарда горных пород, выходящих на поверхность.

Они вдохновили Райта на создание сложной системы террас, нависающих друг над другом. Проектировал он «изнутри наружу» . Считал, что «внутреннее пространство здания есть его подлинная сущность». Первый этаж отвел под гостиную. Низкий потолок и рваный камень в отделке создают ощущение пещеры. В этом камерном интерьере особенно хороши реликты – индейские терракотовые предметы, французский фаянс начала XIX века, древние китайские скульптуры. На втором и третьем этажах – спальни. В северо-западном углу здания – башенка из местного камня. Ее нижний этаж занят кухней, в верхних – гостевые комнаты.

Дом словно вырос в лесу вместе с деревьями и скалами. Он как бы парил над склоном. Трехуровневые террасы, сбегающие с обрыва, казались вылепленными самой природой, а самая нижняя живописно нависала над стремительно падающим потоком воды.
Строительство дома обошлось в 155 000 долларо в, из которых оплата работы архитектора составила 8 000 долларов . Не всё в конструкции дома оказалось совершенным, и он дважды реконструировался в 1994 и2002 годах с добавлением дополнительных стальных опор.

Внутри – эстетская пещера. Снаружи – нагроможденье скал. Так Фрэнк Ллойд Райт воплотил свою мечту о доме-рельефе. А миллионер Эдгар Кауфманн обрел идеальный грот для размещения своей экзотичной коллекции антиквариата.

Сам же архитектор назвал свое творение «органичной архитектурой» . «Если усилия архитектора в этом направлении оказываются успешными, — говорил он, — вы не сумеете себе представить этот дом где-либо в другом месте, а не как раз там, где он находится. Он становится неотъемлемой частью своего окружения. Он украшает свое окружение, а не обезображивает его».



Самым известным жилым домом в Америке вилла Кауфманов стала после того, как крупнейший американский издатель Генри Льюис поведал о ней в ведущих американских журналах, после чего «Дом над водопадом» превратился в культовое место. Желающих взглянуть на чудо архитектуры было не счесть. Теперь каждые выходные к Кауфманам приезжали самые знаменитые гости, среди которых были Альберт Эйнштейн, Ингрид Бергман, Уильям Рэндолф Херст, Марлен Дитрих.

Слава об удивительной вилле, которую еще называли «Падающими водами», дошла до президента США. И однажды к Кауфманам пожаловал сам Франклин Рузвельт, в честь которого хозяева устроили над водопадом грандиозный фейерверк.
После визита президента посещать виллу Кауфманов стало хорошим тоном и признаком принадлежности к высшему обществу.

«Дом над водопадом», каскадами сбегающий по косогору, кажется, вырос в этом лесу вместе с деревьями, листвой и травой и стал, возможно, самым удивительным открытием прошедшего века: оказывается, мир, выстроенный людьми, хрупок и конечен. И восстановить то, что создавалось веками, невозможно. Полагаю, в новом, XXI веке, понимание этой простой истины получит широкое распространение».

В 1963 года Эдгар Кауфман младший подарил этот дом Заповеднику Западной Пенсильвании. Теперь дом используется в качестве музея. В наши дни в нём бывает 120 тыс. посетителей ежегодно.

Обсудить у себя 2

Архитектор Фрэнк Ллойд Райт — презентация онлайн

1. Архитектор Фрэнк Ллойд Райт

Подготовила ученица 8 класса
Козлова Екатерина

2. Биография

• Райт родился 8 июня 1867 года в городе Ричленд-Сентер
• Райт обучался на дому, не посещая школу. В 1885 он поступил на
инженерный факультет Висконсинского университета (англ.)русск..
Учась в университете, он подрабатывает помощником местного
инженера-строителя. Райт покинул университет, не получив при этом
учёной степени. В 1887 году он переехал в Чикаго, где устроился в
архитектурную контору Джозефа Лаймана Силсби. Через год перешёл
на работу в фирму «Адлер и Салливан», возглавляемую известным
идеологом «чикагской школы» Л. Салливаном. С 1890 года в этой
фирме ему поручались все проекты по строительству жилой
недвижимости. В 1893 году Райту приходится уйти из компании, когда
Салливан узнает, что Райт проектирует дома «на стороне».

3. Стиль прерий


Известность Райту приносят «Дома Прерий», спроектированные им с 1900 по 1917 годы.
«Дома Прерий» созданы в рамках концепции «органической архитектуры», идеалом которой
является целостность и единение с природой[4]. Сторонник идеи непрерывности
архитектурного пространства, Райт предлагал подвести черту под традицией нарочитого
выделения здания и его составных частей из окружающего мира, доминировавшей в
западной архитектурной мысли со времён Палладио. По мнению Райта, форма здания
должна каждый раз вытекать из его специфического назначения и тех уникальных условий
среды, в которых оно возводится и существует.
В практическом плане, спроектированные Райтом «дома прерий» служили естественным
продолжением окружающей природной среды, подобно эволюционной форме естественных
организмов. Для них характерен открытый план, преобладающие в композиции горизонтали,
далеко вынесенные за пределы дома скаты крыши, террасы, отделка необработанными
природными материалами, ритмичные членения фасада каркасами, прообразом которых
служили японские храмы[5]. Многие из домов в плане крестообразные, а расположенный в
центре очаг-камин объединяет открытое пространство. Интерьерам домов Райт уделял
особое внимание, создавая мебель сам и добиваясь того, чтобы каждый элемент был
осмыслен и органично вписывался в создаваемую им среду. Наиболее известными среди
«Домов Прерий» являются дом Уиллитса, дом Мартина и дом Роби.

В начале XX века Райт оказался в списке самых модных и успешных архитекторов США, сумев
реализовать множество своих проектов, большая часть которых содержала весьма
новаторские для того времени архитектурные решения. Но к 1930-м годам от былой
популярности не осталось и следа — у Райта практически не было крупных заказов. Чтобы
поправить своё материальное положение, Райт открывает у себя в Талиесине творческую
мастерскую. Эту мастерскую начинает посещать Эдгар Кауфман (англ. Edgar Kaufmann) — сын
успешного бизнесмена из Питсбурга Эдгара Кауфмана, решивший по совету отца изучать
архитектуру.
Постепенно смелые архитектурные идеи Райта захватывают Эдгара Кауфмана-младшего, и
вместе им удаётся уговорить Кауфмана-старшего выделить средства на постройку макета
целого города, который спроектировал Райт. После завершения строительства макет был
размещён для всеобщего обозрения в универмаге, принадлежащем семье Кауфманов.
Райт становится частым гостем в доме семейства Кауфаманов и вскоре получает от них заказ
на разработку проекта их загородного дома. Для этих целей Кауфманы приобрели
живописный участок в местности под названием «Медвежий ручей» (англ. Bear Run), который
представлял собой сплошной скалистый выступ, возвышавшийся над окрестностью, а рядом
находился маленький водопад.

5. Дом над водопадом


загородный дом, построенный в 1936-39 гг. по проекту американского
архитектора Фрэнка Ллойда Райта на юго-западе штата Пенсильвания, в 80
километрах к юго-востоку от города Питсбурга — в живописной местности
под названием «Медвежий ручей»
Название дома объясняется тем, что он стоит над небольшим водопадом.
Вскоре после завершения строительства дом получил репутацию эталона и
своеобразной витрины органической архитектуры. Уже в 1966 году, менее
чем через 30 лет после создания, «Дом над водопадом» приобрёл статус
Национального исторического памятника США[2]. В 1991 году члены
Американского института архитекторов (англ. American Institute of Architects)
назвали его «лучшим и непревзойдённым произведением национальной
архитектуры».

6. Проектирование и строительство


Структурный проект «Дома над водопадом» был разработан самим Райтом в
соавторстве с двумя инженерами — Менделем Гликманом (англ. Mendel
Glickman) и Уильямом Уэсли Питерсом (англ. William Wesley Peters), которые
ранее разработали проект колонн для здания «Johnson Wax Headquarters»,
также построенного по проекту Фрэнка Ллойда Райта.
Предварительный проект дома был представлен Кауфману для утверждения
15 октября 1935 года, после чего Райт ещё раз посетил участок строительства
для уточнения окончательной сметы расходов на строительство. Позднее,
когда строительство дома войдет в активную фазу, Райт будет очень редко
посещать место строительства, назначив своим постоянным представителем
на стройке Роберта Мошера (англ. Robert Mosher) — своего ученика.
Камни для возведения стен будущего дома планировалось добывать в этой
же местности, для чего в декабре 1935 года был вновь открыт старый
каменный карьер, расположенный неподалёку от места строительства — к
западу от него. Основным же строительным материалом для Дома над
водопадом Райт избрал железобетон, с которым до этого времени он никогда
не работал.

Окончательный вариант проекта Райт подготовил в марте 1936 года. В апреле того же года были начаты строительные работы на основном
здании. По этому проекту, основу конструкции Дома над водопадом составили железобетонные плиты перекрытия, которые выступают из
центрального массива на разных уровнях и расходятся в разных направлениях. Таким образом, эти плиты перекрытия образуют террасы,
повисшие прямо над водопадом, что внешне выглядит крайне необычно и производит на зрителя сильное впечатление. Часть утеса, на
котором стоит дом, оказалась внутри здания и использовалась Райтом как деталь оформления интерьера.
С началом строительства появляются разногласия между Райтом, Кауфманом и строительным подрядчиком. Кауфман, одолеваемый
сомнениями по поводу компетентности Райта при его работе с железобетоном, показал сторонним инженерам-консультантам из
строительной фирмы чертеж весьма смело спроектированной Райтом консольной конструкции. После получения заключения этих
сторонних инженеров-консультантов на свой проект Райт был обижен на Кауфмана, потребовал вернуть ему все его эскизы и заявил, что
выходит из проекта. Этот «ультиматум» Райта возымел действие на Кауфмана, он прекратил все свои сомнения в компетентности Райта как
архитектора, а доклад инженеров-консультантов был впоследствии погребён в каменной стене дома[3].
В июне 1936 года Райт посещает место строительства и отвергает сделанную каменную кладку моста. Эта кладка была переделана. Для
нависающих консольных этажей Райт и его команда использовали перевёрнутые Т-образные балки, интегрированные в монолитную
бетонную плиту. Эта конструкция заодно сформировала потолок нижних помещений и обеспечила сопротивление сжатию. Подрядчик
строительства Уолтер Холл (англ. Walter Hall), также являвшийся инженером, произвёл свои независимые вычисления и привёл доводы в
пользу увеличения количества арматуры в монолитной плите первого этажа. Райт отверг это предложение. (Примечание. В то время как
некоторые источники говорят, что автором этого предложения был сам подрядчик, который самостоятельно удваивал количество
арматуры, согласно другим, это было сделано по просьбе Кауфмана, обратившегося к своим инженерам-консультантам, дабы те внесли
изменения в проект Райта и удвоили количество арматуры определённой Райтом).
Кроме того, подрядчик не стал производить бетонирование консоли с использованием слегка направленной вверх опалубки (как это было
предусмотрено проектом Райта — для компенсации прогиба и отклонения от оси плоскости консоли). В итоге, когда опалубка была снята,
консоль значительно прогнулась. Райт, узнавший о том, что без его ведома количество арматуры было увеличено, пришел в ярость.
С одобрения Кауфмана, сторонние инженеры-консультанты потребовали от подрядчика, чтобы он установил подпорную стену под главную
опорную балку на западной террасе. Когда при следующем посещении стройки Райт обнаружил эту стену, он попросил своего постоянного
представителя на объекте Роберта Мошера разрушить её верхушку. Когда позднее Кауфман признался Райту в том, что он это всё одобрил,
Райт показал ему, что сделал со стеной Мошер, и указал на то, что железобетонная консоль, без какой-либо подпорной стены, удачно
провела под испытательной нагрузкой весь предыдущий месяц.
В октябре 1937 года, несмотря на все трудности и споры между заинтересованными сторонами, строительство главного дома было
завершено.

8. История использования «Дома над водопадом»


В период с 1937 по 1963 годы «Дом над водопадом» регулярно использовался
семейством Кауфман как загородный дом.
Они проводили в нём выходные и праздничные дни.
В 1964 году дом стал музеем и был открыт для публичных посещений.
в настоящее время принимает более чем 150 тыс. посетителей ежегодно

Дом над водопадом — Вспомнить, подумать… — LiveJournal

Архитектор — Фрэнк Ллойд Райт, 1867-1959
Медвежий ручей, Пенсильвания, США; 1935-37

Дом над Водопадом нависает над медвежьим ручьем подобный какой-то инопланетной конструкции.
Он потрясает воображение. Отсюда, с отрогов медвежьего ручья, на самом деле лучше всего
просматривается его тектоника.

Фрэнк Ллойд Райт проектировал всё в своей голове, используя чертежи только для того, чтобы подтвердить
то, что он уже полностью представил. Поэтому он особо не обеспокоился тем, что в один сентябрьский
день 1935 года узнал, что его клиент Эдгар Дж. Кауфман собирался через несколько часов прибыть в его
студию «Талиесин», чтобы увидеть давно обещанный проект «Дома над водопадом».
Никаких чертежей и не существовало.

Тот самый рисунок Фрэнка Ллойда Райта на который купился Кауфман.

Райт уселся за кульман и без колебаний начертил общий план, а также вертикальную и горизонтальную
проекции, полностью готовые.

Его же рисунок, но со стороны прилегающего к дому склона. Безупречная перспектива.

Когда прибыл Кауфман и увидел проект, он был ошеломлён. С этого дня – несмотря на ужасные трудности
в техническом плане, яростные споры и огромные траты – Кауфман оставался вдохновлённым этим проектом.
«Дом над водопадом» вдохновлял его всю оставшуюся жизнь.

Кауфман и его жена обычно проводили выходные в живописном месте рядом с водопадом на Медвежьем ручье,
в лесах к западу от Пенсильвании. Когда они попросили Райта спроектировать замену их маленькому
сборному домику, он предложил создать дом, опирающийся на все те камни, с которых они рыбачили и на
которых отдыхали во время купания. Сначала эта идея показалась им обречённой на провал; дом несомненно
разрушит свой собственный смысл существования. Но Райт был уверен в том, что он усовершенствует природу.
Его уверенность основывалась на принципе консоли, и на материале, которого он когда-то остерегался:
железобетоне.

По этой лестнице, которая как бы вытекает из нижнего яруса террасы, можно спуститься на площадку,
нависающую над самой поверхностью ручья. Осенью, когда поток воды становится больше, его поверхность
почти касается площадки. Чувство необыкновенное, будто стоишь прямо на воде!

Предполагалось построить большой и просторный дом, но выходить он должен был не на речной берег, а
прямо в воздух над водопадом. В структурном виде, террасы дома должны были напоминать листья
рододендрона, нависавшие над рекой, либо удивительный, но в то же время естественный вид гриба-трутовика.
Удерживаться они должны были так же естественным продолжением речного берега в форме стен и столбов
из добытого тут же камня.

В экстерьере Дом Над Водопадом как бы цепляется за окружающие его скалы. Слившиеся воедино округлые
бетонные балки и грубые, угловатые каменные пласты создают причудливый симбиоз, рождая чувство
устойчивости, казалось бы, неустойчивого по определению строения.

Эти замыслы были победоносно воплощены. Ничуть не разрушая красоту этого места, дом является
воплощением гармонии человека и природы.
В иной обстановке огромные террасы могли бы показаться агрессивными и хвастливыми; здесь же они
выглядят естественно и неизбежно, как будто это способ строительства какого-то неизвестного племени.

Интерьер дома также впускает в себя тему фактурного камня и пластичного бетона, однако помещения
не смотрятся темными каменными пещерами за счет широкого, панорамного остекления. К тому же в
Пенсильвании в целом тепло.

Помещения в доме достаточно традиционны: большое единое жилое пространство и четыре просторных спальни.
Но комнаты имеют второстепенное значение по сравнению со сложным многослойным организмом бетонных
террас и камней, удерживающих их. Иногда комнаты вырезаны в камнях, иногда они представляют собой
участки террасы, огороженные стеклянными стенами в стальных каркасах. Элементы здания затейливы, но
без особых «наворотов», поскольку они соответствуют общему замыслу: лестничный пролёт спускается
из проёма в полу гостиной и парит непосредственно над поверхностью ручья; три ствола деревьев
прорастают прямо в полу западной террасы; несрезанный валун выступает из выложенного камнями пола
подобно скале, на которой был заложен дом. Этот последний штрих был предложен самим Кауфманом и
тотчас же всецело одобрен архитектором.

Изнутри, со стороны крытой части террасы лестницу к воде можно закрыть вот такой хитрой конструкцией
чтобы холод от воды не проникал внутрь. Кстати заметьте контраст между угловатым, рельефным, почти
острым камнем, и мягкими скругленными линиями бетона. Замечательный пример выявления характера
материала в архитектуре.

Но за то, чтобы жить в таком архитектурном шедевре, приходится дорого платить, как в психологическом,
так и в материальном смысле. На протяжении многих лет после завершения строительства дома Кауфман
с беспокойством следил за тем, как конструкция трещала и проседала.

Совсем по другому архитектор отнесся к растительности которая окружает дом. Если в скалу, в камень
здание вгрызается, держится за него изо всех сил, то деревья мягко, бережно обходит своими ажурными
бетонными конструкциями.

Для осмотра здания регулярно приглашались инженеры, которые так же регулярно советовали подпереть
консоли стойками. Конечно же, это разрушило бы весь замысел. Кауфман не сдался, и дом сохранился
почти что в том виде, в каком и был создан, охраняемый теперь Обществом охраны природы Западной
Пенсильвании.

Источник — tartle.net/grivarius


Дом над водопадом — Fallingwater (Падающая вода).1936-39 гг. архитектор Френк Ллойд Райт. 80 км от Питсбурга. США.

Обращаем Ваше внимание, что на страницах каталога Товаров и в прайс — листе указаны розничные цены, действующие при заказе от одной единицы продукции. В компании действует система скидок, зависящая от объема заказа и от категории товара.

Вы можете узнать о размере скидки для Вашего заказа позвонив по телефону 8(495)662-47-17. Также Вы можете отправить нам непосредственно с этой формы интересующий Вас перечень товаров или выслать нам проект на расчет. Мы подготовим коммерческое предложение с указанием скидки для Вашего заказа.

Если у Вас нет на руках строительных чертежей здания, мы готовы произвести обмеры фасадов Вашего дома самостоятельно. Отправьте заявку, мы свяжемся с Вами и согласуем время приезда специалиста.

После выполнения обмеров у нас появится достаточная информация по размерам для расчета количества декоративных элементов, а при наличии выбранных композиций декора — для подготовки полного коммерческого предложения по декорированию фасадов.

Подробнее об условиях выполнения обмеров можно узнать по телефону  8 (495) 662-47-17 или пройдя по ссылке.

Мы готовы в кратчайшие сроки и совершенно бесплатно подобрать элементы из каталога и сделать расчет декора для Вашего дома по имеющемуся у Вас проекту фасадов.

Если у Вас нет готового проекта декорирования фасада, отправьте нам строительные чертежи или фотографии фасадов Вашего дома с указанием всех необходимых размеров и наши менеджеры смогут предложить Вам наилучший вариант для подготовки коммерческого предложения: от расчета на основе готовых композиций до разработки индивидуального проекта фасада на комфортных для Вас условиях

При оформлении декором фасада могут применяться сложные композиции лепнины и только 3D визуализация сможет дать представление о внешнем виде будущего дома до начала работ.

Мы выполним на специальных условиях 3D визуализацию фасадов Вашего дома с использованием готовых композиций  «Декор окон и дверей» и при наличии проектных чертежей дома или выполненных обмеров.

В нашей компании при заказе фасадного декора услуга 3D визуализации оказывается БЕСПЛАТНО. Подробнее можно узнать по телефону  8 (495) 662-47-17 или пройдя по ссылке.

Райт Фрэнк Ллойд, знаменитые архитекторы

Райт Фрэнк Ллойд

Фрэнк Ллойд Райт – теоретик, основатель принципа органической архитектуры. (1869—1959)

Этот американский архитектор сформулировал идею непрерывности архитектурного пространства. В классической же архитектуре применялась артикуляция и подчеркнутое выделение частей. Согласно концепции Райта здание должно вписываться в природу, а его внешний облик «вытекать» из внутреннего содержания и не обязательно обладать традиционной формой. Все течения современного зодчества используют прием свободного плана, который основан на идее Райта. Согласно этому приему здание считается единым, целостным пространством и расчленено только там, где этого требуют функциональные соображения. Место рождения Фрэнка Ллойд Райта – штат, Висконсин, США. Отец его был учителем музыки и церковным деятелем, а мать – учительницей. Любимой игрушкой Райта был развивающий конструктор «Киндергартен». После развода родителей, 16-летнему Френку пришлось взять на себя груз заботы о семье. В школу он не ходил, а обучался дома. В 1885 году поступил в Университет Висконсина на инженерный факультет. Еще учась в университете, Райт работал помощником местного инженера-строителя. В 1887 году он прекратил учебу в университете и переехал в Чикаго. Там его взяли на работу в архитектурную контору. Через год начал работать в фирме «Адлер и Салливан», которую возглавлял известный идеолог «чикагской школы» Л. Салливан. С 1890 года он работал над всеми проектами фирмы по строительству жилой недвижимости. Но в 1893 году Салливан узнал, что Райт занимается проектированием домов на стороне и Френку пришлось уйти из компании. Это стало толчком для основания собственной фирмы в пригороде Чикаго Оук-Парк в этом же году. И уже к 1901 году он завершил работу над 50 проектами.

 

Дом прерий


Райт стал известным, благодаря «Домам Прерий», которые он спроектировал в 1900-1917 годах. Для стиля, в котором построены эти дома, характерно обилие горизонтальных линий, преобладание плоских крыш, широкие выступающие карнизы, наличие расположенных горизонтальными рядами створчатых окон и пологих, слегка нависающих кровель, а также широких остекленных поверхностей и «открытых» интерьеров, где кухня, столовая и гостиная были единым пространством. «Дома Прерий» полностью соответствовали концепции «органической архитектуры», для которой целостность и органичное единение с природой являлись главными приоритетами. Многие из домов имеют крестообразную форму. В центре плана обычно располагался очаг-камин.

Дом Уиллитса в Хайлэнд-парке спроектирован Фрэнком Л. Райтом в 1901 году в соответствии с концепцией органической архитектуры. Один из ярких примеров «Домов прерий»

 

Для «Домов Прерий» архитектора Ф.Л. Райта характерно обилие горизонтальных линий, широкие выступающие карнизы, а также активное использование остекления. Дом Д.Д. Мартина. Буффало, штат Нью-Йорк, 1904-1905 г.г.

 

Дом Роби Фрэнк Ллойд Райт спроектировал в 1908 г. в стиле «Домов Прерий». Построен в 1908 — 1910 г.г. в Чикаго. Одно из лучших произведений первого периода творчества Райта

Особенно Райт обращал внимание на интерьеры домов. Каждый элемент им созданной мебели был хорошо продуман и органично вписывался в общий дизайн. Дом Уиллитса, дом Роби и дом Мартина – это наиболее известные дома среди «Домов Прерий». Еще в 90-е годы 19 века Райт увлекся изучением традиционной японской архитектуры. Ему нравился минимализм этого направления, благодаря которому он научился устранять ненужное и исключать несущественное. Райт применил эти моменты при проектировании американских домов. Элементы, которые ранее часто оставались незамеченными, он выделил и подчеркнул их выразительность. Более ста домов построенных Райтом в первом десятилетии XX века не принесли ему успеха в Америке. Но в Европе его оценили, он был признан архитектором современного направления. В 1909 году Райт переезжает в Европу. Его работы становятся там известными, благодаря выставке, устроенной в 1910 и изданному двухтомному портфолио. С 1916 по 1922 годы Райт строит в Японии отель «Империал». При постройке этого здания была использована идея целостности конструктивной структуры. Это обеспечило настолько высокую прочность сооружения, что отель устоял во время катастрофического землетрясения 1923 года.

Отель «Империал» в Японии. Построен по проекту Ф. Л. Райта в 1916-1922 г.г. с применением особой антисейсмической конструктивной структуры

Творчество Райта испытало глубокий кризис в середине 1920-х годов. У него почти не было заказов, и он чувствовал себя одиноким борцом за передовые принципы в архитектуре. Элементы мрачной фантастичности все чаще проявляются в его творениях. Но, тем не менее, Райт остается приверженцем использования технических средств в архитектуре. В Калифорнии была построена целая серия домов из бетонных блоков. Самым известным из них является дом Милларда в Пасадене (построен в 1923 году), здесь ритмическое расчленение поверхностей является следствием повтора стандартных элементов. Произведениями Райта в Америке стали интересоваться только под влиянием новой европейской архитектуры в начале 30-х годов.

 

 

U.S.O.N.A., 30-е годы

На это время приходится второй пик творчества Райта. Он начал использовать железобетонные конструкции и элементы заводского изготовления. В 1935—1939 годах был построен известный во всем мире «Дом над водопадом» (англ. «Fallingwater») в штате Пенсильвания для И.Дж. Кауфмана.

Дом над водопадом в штате Пенсильвания, спроектирован Ф. Л. Райтом в 1939 году по заказу питсбургского бизнесмена И.Дж.Кауфмана. Зачислен в список американских национальных исторических достопримечательностей

Бетонные террасы дома гармонично сочетаются с вертикальными поверхностями из известняка, их «держат» стальные опоры прямо над ручьем. Райт использовал как деталь интерьера часть утеса, на котором построен дом, и который оказался внутри здания. Но в 1994-2002 годах дом реконструировался – пришлось добавлять дополнительные стальные опоры. За строительство дома было заплачено 155 000$, из них архитектор получил 8 000$. Дом строился в период окончания Великой депрессии. Это довольно большая сумма по меркам тех времен. Для сравнения: средняя заработная плата промышленного рабочего в 1938 году составляла 1176 дол. в год, что меньше 100 долларов в месяц. Есть у Райта и разработки домов умеренной стоимости для клиентов среднего класса. Он дал им название «североамериканские» или «юсоновские» (U.S.O.N.A или Unites States of Nothern America). Эти дома отличались компактностью, экономичностью и технологичностью. Под самым потолком располагались узкие ленточные окна, что создавало иллюзию, будто широкая крыша «парит» над стенами. Такие дома были в основном одноэтажными и имели L-образную форму в плане. Это позволяло строить их на участках сложной формы. Удешевление строительства осуществлялось за счет каркасной конструкции. Райт даже разработал концепцию «Город широких горизонтов». В основе этой концепции стояла деурбанизация перенаселенного концентрированного города и его распределение по сельскохозяйственным городским окраинам. Эта концепция имела большое влияние на характер застройки американского пригорода. Музей Соломона Гуггенхайма стал апофеозом творчества архитектора. Он построен в Нью-Йорке. Райт проектировал и строил его 16 лет с 1943 по 1959. Внешне музей выглядит как опрокинутая спираль, а его интерьер – как раковина с остекленным внутренним двориком в центре. По задумке Райта, осмотр экспозиции должен был начинаться сверху вниз. Посетители, поднявшись на лифте на верхний этаж, спускаются по центральному пандусу. Картины при этом, находясь на наклонных стенах, хорошо просматриваются. Но, эти требования архитектора не были учтены руководством музея, и сегодня осмотр экспозиций начинается с нижнего этажа.

Музей современного искусства Соломона Гуггенхайма в Нью-Йорке на острове Манхэттен. Последний крупный проект, разработанный и построенный Ф. Райтом (1943-1959 г.г.). Одна из самых известных и значимых построек этого автора

Жилые дома этого периода Райт проектирует без прямых углов, считая их «искусственной формой». Он использует спирали и циркульные окружности. К сожалению, Райт не увидел всех своих реализованных проектов. Строительство здания суда в округе Марин было окончено через 4 года после смерти архитектора. На нем присутствует очень много декора, на грани с китчем. Это здание было последним, которое было построено по проекту великого американского архитектора Франка Ллойда Райта.

Большой административный комплекс округа Марин в Сан-Рафаэль, Калифорния, 1957—1976. Последнее здание, которое было построено по проекту Ф. Л. Райта уже после его смерти

Проект небоскреба «Иллинойс» так и не реализован. Высота здания достигает 1609 м. Райт верил, что такое здание возможно построить даже в то время. В проекте предвиделось 528 этажей, а площадь здания составляла 9.5 млн кв. м. Рассчитано оно на 130 000 жителей. Форма строения напоминает треугольную призму сужающуюся кверху. Знаковые проекты Фрэнка Ллойда Райта: Райт Фрэнк Ллойд

Знаковые проекты Фрэнка Ллойда Райта:

1.1910 — Roby House в Чикаго, США
2.1939 — Дом над водопадом в Бер-Ран, США
3.1911-1925 — Комплекс «Талиесин» в Спринг-Грин, США
4.1924 — Yamamura House в Ашия, Япония
5.1959 — Синагога BethShаlom в Элкинс Парк, США
6.1915 — Отель Imperial в Токио, Япония
7.1936 — Офис компании Johnson Wax в Расине, США
8.1944 — Дом Герберта Джекобса в Мидлтоне, США
9.1906 — Офис компании Larkin в Буффало, США
10.1959 — Музей современного искусства Соломона Гуггенхайма в Нью-Йорке, США.

Полезные ссылки:

Индивидуальный заказ

Готовые комплекты декора

Монтаж

Падение воды Фрэнка Ллойда Райта объяснил | архитектура

Fallingwater Фрэнка Ллойда Райта. Изображение любезно предоставлено заповедником Западной Пенсильвании.

Узнайте, как этот идеальный дом для отдыха середины века положил начало стремительной карьере гениального американского архитектора

В 1935 году некоторые считали, что с Фрэнком Ллойдом Райтом покончено. Последний раз великий американский архитектор завершал строительство здания в 1929 году по заказу своего двоюродного брата. Он уже написал свою автобиографию.Великая депрессия снизила спрос на новые постройки, в результате чего многие пришли к выводу, что этот пионер американского модернизма, как выразился историк архитектуры США Джозеф Коннорс, «указал путь к земле обетованной, в которую он сам никогда не войдет».

Однако Райт не был полностью закончен. В 1932 году Райт основал Taliesin Fellowship, своего рода программу ученичества и работы, проводимую в его удаленной студии в Висконсине. В 1934 году 24-летний студент-искусствовед Эдгар Кауфманн-младший., записался.

Fallingwater Фрэнка Ллойда Райта

Кауфманн был сыном магната Питтсбургского универмага. После того, как его сын стал заниматься практикой Райта, Кауфманн-старший обратился к архитектору с просьбой спроектировать новый семейный летний дом в загородном поместье Кауфманна в горах Аппалачи на западе Пенсильвании.

Земля входила в портфель универмага и использовалась как Кауфманнами, так и сотрудниками универмага в качестве лагеря для отдыха.Однако в 1933 году семья перешла в личную собственность и решила обновить обветшалые постройки участка.

В особенности Кауфманнам понравился водопад, протекавший через это место; Этот бурный ручей, Медвежий бег, является притоком реки Югиогени протяженностью в пять миль, и семья надеялась выделить его в своем новом доме.

Внутри водопада

Райт принял заказ, посетил это место в декабре 1934 года и начал работу над проектом.Однако в течение следующих девяти месяцев он не создавал ни одного рисунка, пока в его студию не позвонил Кауфманн и не объявил о неожиданном визите. За два часа, которые потребовались его клиенту, чтобы добраться до студии Райта, ветеран-архитектор нарисовал довольно четкие планы дома прямо на обследовании участка, используя разные цветные карандаши, чтобы обозначить разные этажи. По мнению Кауфманна, диаграммы были немного неаккуратными, но он одобрил планы.

Это тем более примечательно, что магнат универмага воображал, что его дом будет смотреть на водопад, а не стоять над ним.Однако Кауфманн был подкуплен аргументом Райта о том, что дом позволит водопаду стать неотъемлемой частью их жизни, и он мог постоянно слышать падающую воду, находясь внутри жилища.

Что не менее впечатляет, так это то, насколько быстро этот стремительный набросок соответствовал финальному зданию. Первоначальные чертежи были более или менее реализованы в Bear Run, что побудило архитектурного критика и ученого Райта отметить, что Fallingwater был «задуман с потрясающей окончательностью».

Как здание, Fallingwater сильно отличается от более ранних работ Райта.Здесь нет витражей и красивых деревянных изделий из его прежних домов. Этот трехэтажный дом из стали, стекла, песчаника и железобетона имеет такие резкие, чистые линии, что многие считают его ответом Райта растущему международному стилю Мис ван дер Роэ и его компании.

Внутри водопада

Райт отрицал это, указывая на то, что этот квадратный дом, сформированный из пересекающихся плоскостей, не так уж сильно отличался от стиля прерий, который он основал в течение первых нескольких десятилетий 20 -го -го века.2445 кв. Футов нависающих террас вписываются в ландшафт так же, как и предыдущие дома Райта, в то время как интерьер площадью 2885 кв. Футов с красивыми угловыми окнами, открытыми пространствами и каменным полом, покрытым воском, чтобы напоминать полированные речные камни, обеспечивает как убежище от мира природы, так и взаимодействие с ним.

Действительно, самым замечательным аспектом дома является то, как искусственное сооружение так тесно вписывается в окружающую среду. Если смотреть со стороны реки, кажется, что дом, по словам автора Роберта Маккартера, «вырос из земли и стоит на свету.”

Fallingwater Фрэнка Ллойда Райта. Фотография Пабло Санчеса

«Естественная среда настолько интегрирована в дом, что, занимая его, мы постоянно напоминаем о том, где мы находимся, по звуку водопада», — пишет Маккартер. «Поток пространства и движение внутри и снаружи полов и террас придают дому ощущение убежища, в то время как виды и солнечный свет обрамляют стальные окна, которые действуют как пространственные сети или сети, похожие на плетение витражей в более ранних домах Райта.”

Фоллингуотер не только не ознаменовал конец карьеры Райта, но и начал новую фазу в своей профессиональной жизни; Райт дожил до 92 лет и построил сотни других зданий, включая музей Гуггенхайма в Нью-Йорке.

Тем не менее, хотя здание знаменует собой изменение в практике архитектора — особенно в его новаторском использовании бетона, который в то время инженеры-консультанты считали опасно современным, — дом заслуживает своего места в истории архитектуры, а не только из-за его исторического значения, но из-за его несомненного совершенства.

Fallingwater Фрэнка Ллойда Райта. Фотография Скотта Робинсона

Дом, который открыт для посетителей, в 1991 году был назван Американским институтом архитекторов лучшим произведением американской архитектуры за все время. Доказательство того, что, несмотря на все визуализации в САПР и время рисования на чертежных столах, которые достаются зданию, вы действительно не сможете превзойти творческие способности одного гения, когда дело доходит до создания поистине уникального здания.

Чтобы узнать больше о Fallingwater, купите копию этого исследования Роберта Маккартера, а чтобы узнать больше о Фрэнке Ллойде Райте в целом, просмотрите наши прекрасные книги Фрэнка Ллойда Райта здесь.

Connecting The Dots — ДОМ ВАНДАММОВ в «North By Northwest»

Недавняя поездка в FALLINGWATER, шедевр Фрэнка Ллойда Райта, заставила меня задуматься о консольных конструкциях. FALLINGWATER был построен в 1936 году и грациозно вписывается в естественную местность, поскольку он парит над непостоянным водопадом.

Когда я восхищался пропорциями этого архитектурного чуда, я начал думать о другом незабываемом доме, встроенном в скалы — Доме Вандамм с севера на северо-запад.

С самого начала Хичкок хотел, чтобы «Север к северо-западу» продемонстрировал атрибуты богатства, власти и престижа. Он и его команда художников тщательно окружили героя Роджера Торнхилла (Кэри Грант) образцами роскоши 1950-х годов: отель Plaza в Нью-Йорке, поместье Фиппс на Лонг-Айленде, новое здание Организации Объединенных Наций, The Twentieth Century Limited, отель Ambassador в Чикаго. Таинственная женщина, которую встречает Роджер, Ева Кендалл (Ева Мари Сэйнт) носит одежду Bergdorf Goodman, увенчанную рубиновым ожерельем от Van Cleef & Arpels.Она также водит новый кабриолет Lincoln Continental Mark III 1958 года выпуска. Вполне естественно, что приключения Торнхилла завершатся на горе Рашмор, где он находит злодея Филиппа Вандамма (Джеймс Мейсон), живущего в красивом доме, возвышающемся почти на вершине памятника.

Дом часто принимают за проект Фрэнка Ллойда Райта, и его история так же интригует, как и сюжет фильма. Во-первых, вершина памятника считалась настолько экологически уязвимой, что исследователям MGM приходилось иметь специальные разрешения для посещения в сопровождении У.S. Park Service сопровождение. Ясно, что о создании декораций на месте не могло быть и речи. Невозможно было и нанять Фрэнка Ллойда Райта для проектирования дома — его гонорары составляли десять процентов от общего бюджета фильма. Затем был вызов, который требовал от дома воплощения изысканности, денег и вкуса. Поэтому Хичкок обратился к своему художнику-постановщику Роберту Бойлу и его команде (Уильям А. Хорнинг, Меррил Пай, Генри Грейс и Фрэнк Маккелви), чтобы создать двойника. И, без сомнения, все они оказались на высоте.

Дизайн дома Vandamm идеально вписывается в горный ландшафт с его четкими горизонтальными линиями и множеством консолей. В интерьере много натуральных элементов, включая дерево и известняк. Открытый план этажа напоминает еще один фирменный дизайн Райта.

Фрэнк Ллойд Райт был известен тем, что сказал: «С холма, а не на вершине холма», поэтому Роберт Бойль правильно разместил дом Вандаммов прямо под холмом. В конструкции использовались стальные балки, поддерживающие консоль — элемент, который Райт не использовал бы.Однако балки были необходимы, чтобы дать Кэри Гранту возможность физически взобраться на внешнюю часть конструкции.

Дом был построен полностью на сценах MGM в Калвер-Сити. Интерьеры выполнены как натурные съемочные площадки. Некоторые элементы экстерьера также были построены на сцене — вышеупомянутые балки, балкон, с которого Роджер видит Еву, и т. Д. Кроме того, Хичкок использовал матовый дизайн художника по матовому покрытию Мэтью Юричича, чтобы показать всю конструкцию снаружи. Все сцены происходили ночью, чтобы эффекты выглядели более реалистично.

«Север через северо-запад» был одним из первых фильмов, открыто подчеркивающих изысканность и роскошь модернистской архитектуры. Он также установил модернизм как удачный стиль выбора злодея, который позже стал торговой маркой всех фильмов о Бонде. Например, в «Бриллиантах навсегда» Эрнст Ставро Блофельд, злодей из Бонда, живет в доме Элрода, спроектированном Джоном Лотнером, учеником Фрэнка Ллойда Райта.

Во время недавнего визита на выставку дизайна в Нью-Йоркском университете я заметил дизайнерское предложение Криса Лянга для COSI FAN TUTTE, которое отдает дань уважения Vandamm House.

Студия Kidosaki Architects спроектировала этот консольный дом в Яцугатаке в 2011 году. Их клиенты много лет искали идеальное место для строительства дома своей мечты; мнения имели первостепенное значение. Мне хотелось бы думать, что клиенты тоже были поклонниками North By Northwest, поскольку у этого дома поразительное сходство.

По мере развития технологий консольная архитектура устремляется в будущее. Пока что Cliff House от Modscape существует только как концепция, и превращение ее в кинематографическую реальность — лишь вопрос времени.

Руководство по методологии водопада для новичков

Вы только что начали заниматься управлением ИТ-проектами, и вам только что поручили ваш первый проект.

Ваша команда разработает программное решение для небольшой группы пользователей, в частности, внутреннюю систему инвентаризации для местной аптеки. Они взвесили плюсы и минусы стандартного программного обеспечения по сравнению с заказным и определили, что они хотят, чтобы их система управления запасами была спроектирована в соответствии с тем, как они работают.

Существует несколько методологий управления проектами, которые ваша команда может использовать для разработки программного обеспечения, и водопад — одна из них.

В этом руководстве мы поговорим о модели водопада, пяти этапах методологии водопада и о том, чем разработка водопада отличается от гибкого управления проектами.


Обзор: Что такое методология водопада?

Управление проектами «Водопад» следует последовательному или линейному процессу, в котором команда выполняет этапы управления проектом поэтапно, один этап за другим, почти так же, как вода каскадом спускается сверху вниз водопадом. известен как традиционный подход к управлению проектами.

Есть три ключевых принципа, которые определяют водопадный подход.

Принцип 1: Последовательная структура проекта

В каскадной методологии проектные действия разбиты на строго последовательные фазы.

После завершения этапа вносить в него изменения будет сложно или очень дорого. Командам, возможно, придется начинать с самого начала, чтобы внести изменения в проект.

Принцип 2: Низкая степень участия клиентов

Участие клиентов в водопадных проектах обычно очень низкое.

После фазы требований (подробнее об этом позже) участие клиента ограничивается определенными этапами, такими как встречи по статусу, обзоры и утверждения.

Принцип 3: Надежная проектная документация

Поскольку методология водопада отстаивает так называемый «подход большого взрыва» вместо «частичного эффекта», который является обычным для гибких проектов, он требует заранее большого количества деталей.

Эти сведения включают критерии результатов, конкретные навыки, необходимые для завершения проекта, график проекта и то, как команда планирует выполнить проект от начала до конца.Они документируются и реализуются на протяжении всего жизненного цикла проекта.


Как работает методология водопада?

Разработка программного обеспечения Waterfall состоит из пяти отдельных этапов или этапов.

Для сложных водопадных проектов могут потребоваться дополнительные этапы, но независимо от их количества, команды не могут приступить к следующему этапу, пока предыдущий этап не будет полностью завершен. Каждый этап обычно следует формальным руководящим принципам выхода, которые включают согласие заинтересованных сторон проекта.

Названия этапов водопада могут различаться, но обычно они называются и определяются следующим образом:

Шаг 1: Требования

Ваша команда собирает ожидания клиентов и конечных пользователей, чтобы вы могли определить измеримые требования к проекту.Руководители проектов должны тратить много времени на эту стадию, так как быстрое прохождение через нее только для того, чтобы проект можно было начать немедленно, может означать, что вы в конечном итоге упустите из виду важную информацию.

Когда сбор требований неадекватен, конечный продукт или решение могут не совпадать с тем, что ищет клиент.

Шаг 2: проектирование

Это также называется этапом «анализа», на котором ваша команда оценит требования, собранные на предыдущем этапе, чтобы создать спецификации того, как будет выглядеть конечный продукт, а также необходимые шаги. попасть туда.Это также когда вы должны конкретизировать план управления проектом для каждой из последующих фаз.

Шаг 3: Реализация

На этом этапе ваша команда должна выполнить детали плана проекта. В разработке программного обеспечения именно тогда начинается собственно кодирование. Обычно программная система делится на небольшие сегменты, называемые модулями, которые позже интегрируются в законченный продукт.

Шаг 4: Проверка

Также известный как этап «тестирования», это момент, когда ваша команда должна проверить продукт на наличие ошибок.Вы должны выполнить так называемое модульное тестирование отдельных модулей, разработанных на предыдущем этапе, перед их интеграцией.

После интеграции частей проверьте конечный продукт на наличие ошибок, чтобы убедиться, что все требования проекта выполнены.

Вы также можете выполнить дополнительное пользовательское тестирование, в ходе которого пользователи тестируют готовое программное обеспечение перед его развертыванием в организации или распространением среди населения.

Шаг 5: Техническое обслуживание

Вы должны начать этап технического обслуживания, как только клиенты начнут использовать продукт в реальном мире.

Сюда входит изменение продукта или его отдельных компонентов на основе отзывов пользователей, запросов от клиента или недостатков системы, не обнаруженных на этапе проверки. Цель состоит в том, чтобы улучшить общую производительность продукта.


Методология водопада и гибкая методология: в чем разница?

Конкретные методологии управления проектами имеют конкретное применение, поэтому трудно сказать, что лучше — водопадная методология или гибкая разработка.

В конце концов, используете ли вы водопад или гибкую разработку, во многом зависит от типа проекта, над которым вы работаете, и опыта вашей проектной группы.

Когда использовать водопад

Как обсуждалось выше, методология водопада строго линейна по своей природе.

Команды не могут вносить изменения в завершенную фазу, поэтому в проектах, которые полагаются на постоянную обратную связь с пользователями и несколько циклов разработки для создания окончательного результата, лучше использовать другой подход (например, Agile).

Используйте метод водопада, когда:

  • Требования к проекту четко определены и могут быть собраны до начала работы над проектом.
  • Масштаб проекта понятен всем заинтересованным сторонам.
  • Клиент или спонсор проекта предпочитают ограниченное участие в проекте, особенно после фазы требований.
  • Бюджет и сроки проекта являются фиксированными и неизменными.

Итог: Waterfall приносит пользу проектам с ограниченными бюджетами и сроками, а также с фиксированным объемом и требованиями.

Когда использовать Agile

Как метод управления проектами, Agile разбивает большие проекты на более мелкие и более управляемые части.Затем команда выполняет работу итерациями (отдельные циклы разработки) или спринтами (ограниченные по времени периоды, когда гибкая команда выполняет заданный объем работы).

Такой подход позволяет командам быстро адаптироваться к меняющимся требованиям и быстро выпускать прототипы продуктов и улучшения.

Лучше всего использовать, когда:

  • Требования к проекту изначально нечеткие. Результаты развиваются благодаря пользовательскому тестированию и обратной связи.
  • Клиент хочет, чтобы рабочий продукт был выпущен как можно скорее.
  • Вовлеченность клиентов высокая.

Итог: Используйте Agile, когда вначале вы не уверены, что нужно создать, и готовы ли клиенты сотрудничать с командой проекта на протяжении всего процесса, чтобы конечный продукт соответствовал их потребностям.


Лучшее программное обеспечение для управления проектами для модели водопада

Лучшие проекты водопада — это результат совместной работы, и для того, чтобы команды постоянно работали с максимальной отдачей, они должны быть оснащены правильными инструментами для совместной работы.

Программные решения для управления проектами содержат функции, которые позволяют командам эффективно общаться, оставаться организованными и лучше управлять задачами, сроками и рисками.

Ниже приведены лишь некоторые из систем управления проектами, которые Blueprint оценила и проанализировала. Здесь мы определили некоторые особенности, которые делают их подходящими для проектов с водопадом.

1. Mavenlink: Управление задачами

Обеспечение своевременного выполнения задач — одна из нескольких основных обязанностей, которую должны выполнять команды.

С помощью Mavenlink вы можете назначать и отслеживать задачи, расставлять приоритеты, устанавливать контрольные точки, визуально отслеживать их прогресс на диаграмме Ганта и предоставлять членам команды глобальную видимость или видимость для конкретного проекта, в зависимости от их ролей.

Панель управления Mavenlink позволяет отслеживать действия команды и статусы задач.

Чтобы узнать, является ли Mavenlink менеджером задач для вашей проектной группы, воспользуйтесь его 10-дневным бесплатным пробным предложением.

2. Airtable: шаблоны проектов

С шаблонами проектов не всегда нужно начинать с нуля при планировании проектов.Airtable имеет полную библиотеку шаблонов управления проектами, которые вы можете использовать, чтобы запустить свой проект в кратчайшие сроки. Выберите шаблон, который лучше всего соответствует типу проекта, над которым вы работаете, и вы будете готовы приступить к работе.

При работе с шаблонами понимание основ управления проектами — в частности, различных обязанностей менеджера проекта — имеет решающее значение для оптимизации процессов и повышения эффективности.

Просто выберите шаблон проекта, который вы хотите использовать, из библиотеки шаблонов Airtable, чтобы начать работу.

Чтобы начать пользоваться Airtable, вам нужно всего лишь зарегистрироваться. Он предлагает базовый пакет, который предоставляется бесплатно на всю жизнь.

3. Trello: видимость рабочего процесса

Менеджер проекта несет ответственность за то, чтобы все двигалось так, как задумано, но с таким большим количеством аспектов проекта, которые необходимо отслеживать — например, бюджеты, объем, сроки, запросы на изменение, коммуникационные стратегии и т. Д. — вещи могут легко провалиться через трещины. Когда вся команда следит за тем, что происходит, у проекта больше шансов продвигаться по плану.

Канбан-доски Trello обеспечивают полную видимость различных частей проекта и их прогресса. Если вам нужно перемещать объекты и вносить изменения, Trello позволяет сделать это с легкостью перетаскивания. Trello предлагает бессрочный базовый план.

Trello прост в использовании и практически не требует обучения.


Выберите методологию, подходящую для вашего проекта

Методология водопада, хотя и подвергается критике за ее жесткость, представляет собой подход к управлению проектами, который выдержал испытание временем.

Это не всегда правильное решение, но понимание его сильных и слабых сторон поможет вам определить, когда использовать его, а когда обратиться к другим методам управления проектами.

53 Водопады на заднем дворе (изображения проектов)

В этой галерее представлены прекрасные фотографии садовых водопадов с ручьями и прудами в различных дизайнах. Эти водные элементы представляют собой цветники, тропические растения, а также различные материалы и стили. Ниже вы найдете идеи и вдохновение для создания идеального жилого пространства на открытом воздухе.

На изображении выше речные камни обрамляют водопад в саду на заднем дворе, создавая умиротворяющую атмосферу. Вода, текущая через многоуровневые плиты в пруд, создает успокаивающий, мягкий и нежный окружающий звук.

Естественный звук и вид текущей воды успокаивают и могут превратить ваш задний двор в оазис расслабления. Многие садовые водопады на заднем дворе изготавливаются на заказ дома, и результаты потрясающие. От впечатляющих водопадов, впадающих в лагуну, подобную пруду, до мягких струящихся водопадов рядом с беседкой — только ваше творчество является пределом вашего дизайна.

Популярные типы садовых водопадов:

Каменные водопады — Пользовательские элементы каменной воды бывают разных форм и размеров и включают в себя различные типы камней. Их можно расположить для циркуляции воды от основания к верху или для сбора в пруду перед рециркуляцией.

Многоуровневые водопады — Конструкция позволяет воде течь на разных уровнях. Многоуровневый водопад может хорошо сочетаться с дизайном ручья на заднем дворе, чтобы создать естественную среду.

Садовый водопад — С цветущими растениями, которые тщательно озеленены вокруг водоема на заднем дворе, вы можете создать прекрасный оазис. При тщательном планировании можно создать водный элемент в саду, который будет выглядеть как естественный ландшафт.

Пруд с водопадом — Пруды на заднем дворе могут быть чем угодно, от расслабляющего места для спокойного созерцания до большого водопада с остеклением. В любом случае они могут быть расслабляющим местом, где можно насладиться энергией текущей воды, стекающей по камням.

Современный водопад — Современные водные объекты с гладкими изысканными линиями выглядят впечатляюще и могут действительно заявить о себе на заднем дворе.

Бассейн Водопад — Водный элемент в бассейне — отличный способ добавить драматизма и волнения. Дети и взрослые любят плавать и играть под потоком воды. Они могут быть изготовлены по индивидуальному заказу или доступны для покупки в виде набора, который вы собираете сами.

Листовой водопад — Листовой водопад предназначен для фокусировки воды в потрясающий лист, который ниспадает, как произведение искусства.Как завораживающий, так и умиротворяющий водопад может выглядеть впечатляюще и создавать умиротворяющую атмосферу на заднем дворе.

Водосброс в виде валуна придает более естественную привлекательность этому дизайну водопада в саду на заднем дворе. Различные размеры и разноцветные речные камни используются для покрытия окружающей земли и размещаются на дне пруда. Фон из деревьев и кустарников возле каменного водопада добавляет пейзажу безмятежности и красоты.

Площадка для гриля под решеткой отлично подходит для развлечений. Из нее открывается вид на красивый садовый водопад, впадающий в неглубокий пруд.Сочетание декоративных растений и деревьев придает каменному водопаду естественный и уравновешенный вид.

Этот водоем на заднем дворе с небольшим садовым прудом создает сложный ландшафт с расслабляющим звуком текущей воды в окружении сияющей зелени растений и деревьев.

Ароматные летние цветы и душистая листва оттенков розового, сиреневого и серебристо-зеленой живой изгороди контрастируют с зелеными деревьями, окружающими водопад в саду на заднем дворе. Речные камни образуют край многоканальной воды, стекающей в пруд.

Многоуровневый водопад, ведущий к пруду с каменными стенами, окруженному папоротниками и кустарниками, создает простой и расслабляющий элемент в этом водном саду на заднем дворе.

Натуральный камень по краю водопада в саду на заднем дворе выложен лилиями и зелеными растениями; наружное освещение создает безмятежную атмосферу.

Вдохновленный подходом дзен, этот садовый водопад отличается деревенскими сборными камнями, каменной стеной за водопадом, бамбуком и растениями, растущими на участках.

Этот простой круглый садовый пруд, окаймленный камнем и небольшим водопадом, окруженный цветами, кустарниками и травами, является центром этого сада на заднем дворе.

У этих водопадов есть несколько капель, уличное освещение и зеленая листва, идеальные каменные блоки с большими круглыми ступеньками придают этому заднему двору более естественное ощущение.

Современный водопад Zen , который плавно падает и ударяется о камни внизу; создает спокойную атмосферу, создающую умиротворяющую атмосферу ностальгического сада.

Этот тихий водный сад украшен купальней для птиц в виде пьедестала, окруженной деревьями, высокими кустами, кувшинками и зеленой сочной травой.

Красивый водный объект на склоне холма, построенный из отступающих слоистых природных скал, высокого холмистого водопада, окруженного различными каменными валунами, деревьями, кустами, яркими цветами и травами.

Идеальное место для частной наклонной террасы с видом на многослойный каменный водопад под открытым небом, каскадно спускающийся вниз и создающий охлаждающее и расслабляющее ощущение для этой открытой гостиной зоны.

Природа находит свое отражение в этом изысканном дизайне водопада в саду на заднем дворе в перешейке леса, окруженном брусчаткой с каменными плитами. Расположение камней придает этой водной конструкции естественный и уютный вид.

Водопад в форме ручья, обрамленный различными видами натурального камня и завершенный пешеходным мостом из тесаного камня, превращает этот задний двор в заповедник на открытом воздухе в окружении лучших природных красот.

Садовый пруд, окруженный большими валунами, сужается к текущему водопаду.Декоративные деревья добавляют мягкости, а слой мха контрастирует с твердостью и холодностью камней.

Спрятанный под каменной дорожкой уменьшенный в масштабе каскадный водопад обрамлен краевыми растениями. Маленькая декоративная лягушка, сидящая на корточках на одной из ступеней, образует восхитительный центральный элемент.

Уединенный частный сад на заднем дворе, окруженный полуобрезным камнем с деревьями и кустарниками в качестве фона, имитирует кристально чистую лагуну с элементами дизайна водопада.

Этот обширный деревенский пейзаж является эстетическим элементом водопада в саду на заднем дворе. Многоуровневые водопады, струящиеся каскадом через массивные речные камни и полевые камни, созданы для достижения естественного вида.

Улучшение этого пейзажа заднего двора — это садовый водопад, в котором используются текстуры натурального камня и многоцветные смеси этого нерегулярного сложенного из кирпича полевого камня в сочетании с пышной зеленой травой.

Этот многоуровневый водопад на заднем дворе имеет широкую террасу, граничащую с одной стороны.Дно как мелкого, так и более глубокого пруда было покрыто мхом из натурального камня.

Этот садовый оазис, окруженный массивными каменными валунами, имеет два водопада, переходящие каскадом в красивый двухуровневый мелкий кристально чистый пруд с рыбой.

Прекрасный водопад, впадающий в похожий на ручей пруд из более высокого уровня воды, окаймленный большими валунами и пышной листвой, окружает этот райский сад на заднем дворе.

В этом саду на заднем дворе есть каменный водопад, окруженный большими валунами и различными типами гравия, добавляющими текстуры и цвета.Пышная растительность и кустарники придают этому саду расслабляющую атмосферу.

Для придания элегантности этому водопаду в саду на заднем дворе использована полированная гранитная плита. Грубые камни и валун обрамляли водосброс и ручей, создавая карманы для растений, добавляя красок и красоту ландшафту.

Неформальный дизайн водопада в саду на заднем дворе придает естественный вид с использованием камней и валунов, окруженных пышными деревьями, кустами, кустарниками и травой, подчеркивая красоту, цвет и форму этого ландшафта.

Этот элегантный водопад для сада на заднем дворе в японском стиле с растениями, окружающими пруд, и кленами, которые являются классическими элементами японского сада и ландшафта. Различные типы и размеры декоративных камней и валунов окружали многоуровневый водопад, добавляя текстуру и форму теме.

Романтика витает в воздухе с этим дизайном водопада в саду на заднем дворе. Успокаивающий звук струящейся воды, декоративные ландшафтные камни, ароматные вечнозеленые кусты и чугунная садовая мебель создают атмосферу завораживающей романтической обстановки.

Многие водопады в саду на заднем дворе вдохновлены внутренним двором и предназначены для столь необходимого отдыха и релаксации. На этой фотографии открытый камин с садовой мебелью обеспечивает тепло и много сидячих мест под беседкой для тени; идеально подходит для развлечения гостей в любое время дня. Каменный водопад заменяет обычный фонтан.

Это естественное расположение растений и скала с многоуровневым водопадом, впадающим в глубокий пруд, созданы, чтобы выглядеть как лучший пейзаж водопада в саду на заднем дворе.

Найти творческий способ добавить изюминку этому саду на заднем дворе можно, спроектировав водопад с обсаженным камнями прудом, декоративными травами, водяными лилиями и желтыми парящими сердцами с акцентом на сидящей керамической птице.

Идеально расположенный посреди этого сада дизайн в японском стиле. Традиционные растения, такие как вечнозеленые растения, карликовые разновидности деревьев и кустарников, а также скульптурные птичьи украшения, стоящие на речных скалах, являются очень символическими элементами для этого японского пейзажа с водопадом на заднем дворе.Большая каменная ступенька повторяет обычный садовый мостик, ведущий к деревянному павильону с видом на водопад, ведущий в пруд.

Водопад на уступе придает этому саду на заднем дворе эффектный эффект для этого открытого жилого пространства. Каскадная вода, текущая через многослойные массивные валуны, создает успокаивающую жизненную силу.

Массивные грубые валуны окружают этот водопад с множеством каскадов. Наслаждайтесь звуком воды, текущей по скалам, создавая успокаивающий охлаждающий эффект, добавляя превосходную атмосферу роскоши.В центре бассейна расположен элегантный массивный каменный водопад; К этому впечатляющему виду добавляются красочные растения на вершине скалы.

Множественный каскад водопадов, льющихся из пруда наверху в более глубокий бассейн внизу, ограниченный грубыми слоистыми камнями, деревьями, колючими травами, кустами и другими декоративными растениями.

Классический круглый бассейн на заднем дворе спроектирован с особой элегантностью за счет добавления водопада с использованием природных камней и валунов. Тропические растения, распустившиеся деревья и подстриженная трава добавляют текстурный контраст этому прекрасному садовому пейзажу на заднем дворе.

Вода, перетекающая через каменные камни реки в двухъярусный пруд с подстриженными кустарниками, раскрывающая архитектурную форму, а ее смелые текстуры создают интересные элементы пейзажа, вдохновленного японским садом.

Этот водопад в саду на заднем дворе, обрамленный камнями и цветочными клумбами разного типа и размера, создает мягкий успокаивающий звук и расслабляющее ощущение.

Различные виды папоротников, растущие вокруг и в карманах между покрытыми мхом валунами из природного камня.Решетчатые решетки и свисающие растения украшают этот садовый водопад на заднем дворе.

Уложенные друг на друга каменные плиты обрамляют этот пруд, а речные камни лежат на скале. Водные растения плавают на глубоком конце бассейна, а другие декоративные растения размещаются по краям. Мягкий каскад воды добавляет успокаивающий характер этому водопаду в саду на заднем дворе. Рыба кои придает этому водному объекту больше цвета и жизни.

Этот водопад в саду на заднем дворе, созданный для спокойного созерцания, является духовным убежищем для посетителей.Огненный японский клен создает красочный контраст и создает баланс с зелеными подстриженными деревьями и другими восточными растениями. Каменный фонарь в виде пагоды, водопад с множеством каскадов и зигзагообразный мост создают художественные фокусы. Речные камни и природные каменные валуны символизируют силу и выносливость. Этот искусственный каменный водопад, окруженный вечнозелеными кустарниками и папоротниками, как часть смешанной живой изгороди, придает этому саду на заднем дворе естественный вид.

Высокие травы и другие растения, цветущие на влажной почве, окружающие этот водопад в саду на заднем дворе, созданы для естественного ландшафта.Водяные лилии и цветы лотоса добавляют интерес и красок этому пруду с водопадом.

Несколько водопадов, которые впадают в двухуровневый бассейн, окруженный сложенными камнями, смешанная граница цветущих растений, высокая изгородь из травы и лужайка создают обширный элегантный пейзаж.

Слои камней граничат с водопадом в саду на заднем дворе. Папоротники и природные прудовые растения придают красоту и уравновешенность этому каменному водопаду под открытым небом. Каменные украшения добавляют привлекательности и привлекательности.

Арочный мост, вдохновленный японскими мотивами, является центральным элементом этого освежающего дизайна маленького сада с водопадом на заднем дворе.Цветущие растения в горшках, трава, камни и щепа в качестве почвенного покрова украшают этот садовый ландшафт.

Многолистный водопад, переходящий в многоярусный выступ, окаймленный различными видами растений, добавляет текстурный контраст этому ландшафтному дизайну сада с водопадом на заднем дворе.

Двухуровневый водопад, окаймленный большими природными скалами и впадающий в пруд, покрытый мхом, успокаивает чувства. Приятный контраст и цвет добавляют тенистые деревья и водолюбивые растения.

Гном-орнамент охраняет этот водопад в саду на заднем дворе, граничащий с камнями и валунами разных типов и размеров.Трава, папоротники, цветы в горшках и водные растения смягчают и добавляют красоту ландшафту.

Многолистный водопад, энергично стекающий по камням в бассейн, бросает в воздух туман, создавая охлаждающий эффект для этого водопада в саду на заднем дворе. Цветущие растения на скульптурной поверхности скалы создают драматичность этого водопада.

Садовые водопады на заднем дворе должны произвести большое впечатление. На этом изображении показан каменный водопад, созданный для многоуровневого бассейна.Деревянный мостик через более глубокий бассейн создает выход на другую сторону в укромную часть сада.
Галереи по теме «Дизайн наружной гостиной», которые могут вам понравиться:

Дизайн садовых водоемов — 65 идей дизайна внутреннего дворика — 50 идей дизайна террасы — 75 идей дорожек — 35 дизайнов беседок — Бассейны с водными элементами

Как сделать водопады | ACNH

Водопады — отличный способ добавить зрелищности вашему острову в Animal Crossing: New Horizons (ACNH)!

Создавайте потрясающие водопады с разрешением на озеленение и водный ландшафт из приложения Island Designer! Читайте идеи водопадов и советы по их созданию.

Шаги к водопаду
1 Разблокируйте необходимые разрешения для приложения Island Designer.
2 Выкопайте край обрыва наверху, чтобы увидеть водопад.
Дополнительно Сделайте внизу речку или пруд для естественного вида.

После разблокировки приложения Island Designer вы можете приобрести разрешение на строительство водной среды и разрешение на строительство утеса на остановке Nook Stop за 6000 миль в укромном уголке.

Они нужны вам для создания водопадов!
На что вы должны потратить Nook Miles в первую очередь?

Поднимитесь на один уровень по лестнице на склоне и выкопайте яму на краю утеса, чтобы открыть водопад.

Обратите внимание, что вы не можете создать водопад из основания утеса или нижней части земли.


Водопад потечет под землей. Если вы хотите, чтобы он выглядел более естественно, вы можете выкопать дорожку, чтобы соединить его с рекой, или вы можете сделать пруд на дне!


Это идеальные аттракционы, которые сочетаются с островом с природной тематикой.Двухуровневый водопад станет идеальным фоном для вашего острова!

1
Начни с двухуровневого обрыва! Используйте Cliff Construction Pemit , чтобы создать нижний обрыв или второй уровень.

Вам понадобится как минимум 4×5 мест для нижней скалы, так что примите это к сведению.

2
Поднимитесь на нижнюю скалу и выкопайте верхнюю скалу или третий уровень.

Вам понадобится как минимум 2×3 места для верхней скалы, чтобы создать водопад из одной плитки, поэтому убедитесь, что у вас достаточно места.

3
Поднимитесь на верхний обрыв или на третий уровень, чтобы выкопать водопад.

Если вы хотите создать более широкий водопад, добавьте больше места для обеих скал.

4
Спуститесь к более низкому обрыву и выкопайте край, чтобы соединиться с водопадом.

Если вы хотите выглядеть естественно, вы можете создать пруд или реку на дне!

Создайте двойной водопад для уникальной дорожки водопада . Поместите это у входа на свой остров, чтобы произвести впечатление на посетителей!

1
Создайте основу для реки шириной не менее 3 клеток с плиткой земли посередине.
2
Создайте скалы по обе стороны реки.Для одноуровневой скалы вам потребуется не менее 2-х мест шириной.

Вы можете даже сделать двухуровневые скалы, чтобы сделать его грандиозным! Тогда нижний обрыв должен иметь ширину не менее 4 клеток.

3
Поднимитесь по скалам и, используя разрешение Waterscaping Permit , выкопайте края утеса, чтобы открыть водопады.


Если вы хотите, чтобы речная тропа и водопады имели одинаковую длину, добавьте 2 дополнительных места к верхнему и нижнему краю утеса.


Чтобы создать хотя бы одну плитку водопада, вам понадобится утес 2×3. Если оно меньше, вы не сможете выкопать землю, чтобы создать водопад, так как там нет места.


Чтобы создать водопад, вам нужно находиться на расстоянии минимум 1 клетка от угла утеса .


Хотя вы можете построить до 3 скал, вы не можете подняться на четвертый уровень, чтобы создать водопад.


Если вы хотите, чтобы в вашем водопаде появлялась рыба, вам понадобится как минимум 3×3 области воды, чтобы рыба появилась.
Список рыб, которые появляются на скалах

Все советы и хитрости

Создание водопада без пруда

Проектирование водопада без пруда

Что такое водопад без пруда?

Водопад без пруда — это красивый и неприхотливый способ добавить движущуюся воду к вашему ландшафту без необходимости строить целый пруд! Вода стекает из водопада вниз по ручью, а затем падает, чтобы исчезнуть в скрытом подземном бассейне.Затем вода возвращается к водосбросу водопада с помощью скрытого погружного насоса.

Преимущества водопада без пруда
  • Низкие эксплуатационные расходы — меньше оборудования, меньше очистки
  • Простая установка по сравнению с обычным прудом
  • Добавляет звук текущей воды в ваш ландшафт
  • Повышенная привлекательность для сдерживания
  • Система фильтрации не требуется
  • Безопасно для детей и домашних животных, рядом с которыми можно играть
  • В будущем можно добавить пруд
  • Использует меньше энергии, чем пруд
  • Выключить в любой момент, так как нет фильтрации
  • Легко подготовьте конструкцию к зиме, поместив насос внутрь

Как спроектировать водопад без пруда

Водопад без пруда — это простая система, которая может вписаться в ландшафт любого размера.От небольшого спокойного ручья у входной двери до фонтанирующего водопада на заднем дворе, проявив немного творчества, любой может установить его! Система работает, создавая подземный бассейн / бассейн, который покрыт слоем камней. Создается впечатление, что вода уходит в землю. Используя погружной насос, расположенный в самой нижней точке бассейна, вода будет циркулировать до водослива водопада, а затем обратно вниз по течению. Лучший способ добиться естественного вида этой функции — разместить водослив водопада на большей высоте, чем бассейн.Проявите творческий подход в своем дизайне, добавив растения, камни, точки фокусировки и несколько ярусов для перелива воды. Вы даже можете добавить подсветку, чтобы пользоваться этой функцией ночью. Убедитесь, что вы настроили водный элемент так, чтобы им можно было любоваться под тем углом, под которым вы будете смотреть на него больше всего.

Водосброс водопада

Самый простой способ добавить красивый, ровный водопад — использовать водосброс водопада, такой как водосброс AquaScape Waterfall. Это устройство равномерно распределяет воду, создавая плавный, постоянный поток воды.Устройство легко замаскировать в вашем ландшафте и требует минимальной настройки. Чтобы определить размер водосброса водопада, используйте это эмпирическое правило: каждый дюйм водосброса требует минимум 100 галлонов воды в час для стандартного водопадного потока. Для более яркого эффекта вы можете увеличить его до 200 галлонов на дюйм водослива водопада в час.

Пример: на водосбросе диаметром 12 дюймов перекачка в среднем 1200 галлонов в час

Вкладыш для пруда

Для водопада без пруда требуются два вкладыша: один для водопада и один для подземного бассейна.Чтобы определить размер водопада, определите длину и ширину потока, а затем добавьте дополнительную длину, чтобы лайнер мог выступать в бассейн. Дополнительный вкладыш также потребуется для размещения под водосбросом водопада — там, где он будет прикреплен к заднему входному отверстию. В бассейне содержится вода, необходимая для циркуляции через водопад. Поэтому будьте осторожны и убедитесь, что он достаточно большой, чтобы вся вода падала в таз, не разбрызгиваясь.

Насос

Погружной насос перекачивает воду из бассейна к вершине водопада.Чтобы определить размер насоса для этого проекта, вы сначала должны определить ширину и высоту водопада, а также давление напора, которое он будет создавать. Как упоминалось ранее, вы можете использовать наше практическое правило водопада: качайте 100 галлонов воды в час на дюйм водосброса водопада. Для водопада высотой 5 футов с водосбросом 12 дюймов потребуется насос, который может производить минимум 1200 галлонов в час при давлении напора 5 футов.

Убежище насоса

Водопад без пруда предназначен для создания исчезающего потока воды, поэтому насос должен быть спрятан в подземном водном бассейне.Чтобы упростить уход за водопадом без пруда, мы рекомендуем использовать хранилище с насосом. Хранилище насоса — это ящик, в котором находится насос внутри бассейна. Убежище насоса помогает предотвратить засасывание в насос камней или другого мусора. Такая конструкция позволяет легко извлекать насос из пруда, не нарушая гравий.

Структура бассейна

Когда водопад будет построен, будет казаться, что вода уходит в землю. Такой вид достигается за счет создания резервуара для сбора подземных вод.Мы рекомендуем использовать AquaBlox для этой конструкции, поскольку они просты в установке и чрезвычайно долговечны. AquaBlox довольно прочные, что позволяет пользователю подойти прямо к водопаду, не беспокоясь о том, что бассейн обрушится. В качестве альтернативы вы можете использовать обычные ящики, но вы не получите такой же долгосрочной надежности. При проектировании бассейна измерьте резервуар насоса и создайте более глубокий уровень для его установки. Добавление резервуара насоса в самую низкую точку бассейна гарантирует, что он будет продолжать работать даже при падении уровня воды из-за испарения.Используйте лайнер, чтобы удерживать воду.

Принадлежности

В дополнение к основному оборудованию вам понадобится герметик для объединения всех деталей, трубопроводов и соответствующих переходных фитингов.

Калибр

Определившись с расположением водопада в вашем ландшафте, отмерьте пространство для водопада. Обязательно учитывайте пространство, занимаемое раковиной. Как только вы определите это, вы можете начать с выбора ширины водопада, а затем общей высоты.Как только вы узнаете размер элемента, выберите насос и AquaBlox в соответствии с размером водопада, который вы хотите создать. Определение размера бассейна может быть немного сложным и может потребовать некоторых проб и ошибок при строительстве. Чтобы избежать проблем при выборе размера вашего оборудования, мы создали небольшой комплект «водопад без пруда», который упростит создание водного объекта вашей мечты.

Магазин Водопад без пруда

Щелкните здесь, чтобы вернуться с водопадов без прудов на нашу домашнюю страницу

Тропа по каньону Солнцестояния | Малибу

Каньон Солнцестояния предлагает легкую прогулку без суеты вдоль проточного ручья в широком каньоне.Большой достопримечательностью этого похода в оба конца протяженностью 2,6 км является небольшой водопад рядом с интересными руинами. Каньон Солнцестояния — прекрасное место для пикника и прогулки. Широкая тропа настолько ровная, что по ней можно ходить в шлепанцах, что делает этот поход одним из самых подходящих для семейного отдыха в горах Санта-Моники.

Тропа Каньона Солнцестояния

Обновление Woolsey Fire: Каньон Солнцестояния вновь открылся после пожара Вулси в ноябре 2018 года. Посетите веб-страницу NPS Solstice Canyon для получения дополнительной информации.

Canyon Trail — главная улица в Каньоне Солнцестояния, по которой легко пройти. Начиная с Образовательного приюта «Каньон Солнцестояния», сверните по широкой тропе, ведущей на запад от парковки. Слева протекает ручей Solstice Canyon Creek, а вдоль ранней части тропы можно найти разбросанные столики для пикника.

После пересечения ручья тропа поворачивает направо и идет вверх по течению, оставаясь ровной, поскольку платаны, дубы и ольха создают прерывистую тень. Весной среди чапараля распускаются цветы.

Тропа заканчивается у руин ранчо Робертс, называемых Тропической террасой. Кирпичные конструкции, спроектированные архитектором Полом Уильямсом и построенные в 1952 году, нашли гармонию с природой за счет включения ручья, водопада и ландшафта в свой дизайн. Дом, должно быть, был местом отдыха, пока он не был сожжен лесными пожарами в 1982 году. Оставшиеся фундаменты теперь находятся под охраной Службы национальных парков. Несколько стен и каминов сохранились, а также очертания бассейна.Пальмы окружают руины, создавая тропическую атмосферу.

Руины в каньоне Солнцестояния

Панно на руинах рассказывает историю:

История этой любимой усадьбы включала в себя множество пожаров, поэтому Фред (Робертс) настоял на том, чтобы противопожарная защита была включена в дизайн. Внешне впечатляющие бассейны снабжали водой сложную насосную систему, защищающую дом от пожаров. Однако насосы и трубы не обслуживались после смерти Фреда, а дом был потерян в результате пожара в Дейтонском каньоне 1982 года.Сохранившиеся элементы предоставляют уникальную возможность ознакомиться с чертежом дизайна Пола Р. Уильямса.

Сегодня лесные пожары по-прежнему вызывают беспокойство, и некоторые части каньона Солнцестояния сгорели не далее как в 2007 году, что привело к временному закрытию парка.

Водопад возле Тропической террасы

Сразу за руинами небольшой водопад стекает вниз по ручью в череду каменных бассейнов. Это отличное место, чтобы провести время за его изучением. На берегу ручья можно обнаружить несколько руин поменьше.Возвращайся тем же путем, которым пришел. Этот поход имеет перепад высот 300 футов. Собаки приветствуются. Никаких сборов или разрешений не требуется, так что выходите и наслаждайтесь!

Несколько других троп исследуют Каньон Солнцестояния. Тем, кто ищет более сложные задачи, стоит попробовать петлю Оленьей долины у тропы Состомо. По холмистой тропе протяженностью 3,9 мили открываются редкие виды на океан и множество полезных упражнений.

Чтобы добраться до начала тропы: Возьмите PCH до Малибу и поверните вглубь страны на Коррал-Каньон-роуд (к западу от Малибу-Каньон-роуд и Университета Пеппердайн на пересечении с заправочной станцией 76).

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.