homyrouz.ru — Банкетный зал Хоми Роуз

«Дома прерий» Ф. Л. Райта.

Фрэнк Ллойд Райт родился 8 июня 1869 года в Ричленде, штат Висконсин. Учился в Висконсинском университете в течение одного года, после в 1887 году в возрасте 18-ти лет поступил на службу в одну из известных в США архитектурную компанию «Дэнкмар Алдер и Луис Салливен». И вплоть до 1894 года он работал в качестве непосредственного помощника Салливена.

В 1894 году Райт открыл собственную мастерскую в Чикаго и в эти годы до 1901 года строил добротные дома в эклектическом стиле, а потом стал создавать особняки, «дома прерий». Он отошел от традиционных методов проектирования жилища, отошел от подражания каким бы то ни было историческим стилям, в своих проектах стремился исходить из условий местности, из функций жилого дома в целом и отдельных его частей в частности.

В «домах прерий» Райт обычно выделяет центральное ядро – большую комнату с камином, холл, столовая и гостиная обычно имеют свободное пространство, переливающееся друг в друга.

Характерной особенностью «домов прерий» являются расположенные горизонтальными рядами створчатые окна и пологие кровли, слегка нависающие над стенами. Райт отказывается от архитектурной симметрии, план приобретает асимметричные формы и свободные очертания.

Дом Уинслоу в Ривер-Форесте

Крупнейшей работой 1890-х годов считается дом Уинслоу в Ривер-Форесте, штат Иллинойс, построенный в 1894 году. Для архитектуры того времени это очень простой по своим формам дом.

Очень характерным примером «домов прерий» относится дом Уилиц близ Чикаго, построенный в 1902 году. Свободные, асимметричные очертания дома усиливают связь архитектуры дома с окружающим его участком. Принцип максимальной связи архитектуры с природой становится одним из ведущих во всем дальнейшем творчестве Райта.

Дом Роби в Чикаго

В 1901-1909 годах Райт создал около 120 проектов и построил 76 «домов прерий». Большинство из них предназначались для представителей среднего класса и для бизнесменов.

Самыми лучшими считаются дом Роби в Чикаго, построенный в 1907 году и усадьба Кунли в Риверсайде, штат Иллинойс в 1908 году.

В «домах прерий» Райт отказывается от чердака и обычного плоского потолка, увеличивая за счет этого объем жилых комнат. Отказывается также и от подвала, Райт ставит здание на бетонную плиту, положенную на бетонную подушку, ликвидируя тем самым и подвал и фундамент.

Ларкин-билдинг в Буффало

В 1904 году Райс построил общественное здание Ларкин-билдинг в Буффало (здание не сохранилось), впервые в здание было использовано кондиционирование, встроенная металлическая мебель и герметическая изоляция интерьеров).

В 1905-1906 годах, создавая парные монолитные кубы Храма Согласия в Ок-Парке, штате Иллинойс, Райт впервые в истории архитектуры оставил необработанные бетонные поверхности.

Работы Райта часто экспонировались на различных выставках (макеты и фотографии построек), а в 1907 году состоялась его персональная выставка в Художественном институте Чикаго.

Здание отеля «Империал» в Токио

В 1917-1922 годах построил сейсмоустойчивое здание отеля «Империал» в Токио (здание было демонтировано в 1968 году). Благодаря мощному «плавающему» фундаменту, уходящему в толщу грунта на 18 м и консольной подвеске этажей, это массивное здание устояло во время сильнейшего землетрясения в 1923 году.

В 1930-е годы он разработал тип особняка для семьи среднего достатка, где преобладают детали, произведённые фабричным способом. В своих особняках Райт создавал «открытые» интерьеры, в которых кухня, столовая и гостиная образовывали одно единое пространство. Он стремился к достижению связи между зданием и окружающей средой, к созданию гармоничных элементов архитектурной композиции, к использованию традиционных для места строительства материалов. Самым блистательным из особняков такого типа стал дом Джекобса в Медисоне, штат Висконсин.

Совместно с архитектурной деятельностью, Райт читал публичные лекции и много писал. В 1932 году вышла в свет его Автобиография, в этом же году он предложил проект «города широкого простора», модель идеальной сельской общины.

здание офиса фирмы «Джонсон-Уэкс» в Расине, штат Висконсин.

В 1936 году Райт выполнил проект офиса фирмы «Джонсон-Уэкс» в Расине, штат Висконсин, здание без окон, источником света служит остекленный потолок. В этом проекте очень ярко отображен принцип проектирование Райта «изнутри наружу». Внешний облик этого здания определен его внутренней структурой. Фасадов в этом здании нет, глухие стены являются как бы футляром, ограждающим внутреннее пространство.

Дом Кауфмана в Беар-Ран, штат Пенсильвания.

Еще один выдающийся проект построенный Райтом в 1936 году был дом Кауфмана или вилла «Дом над водопадом» в Беар-Ран, штат Пенсильвания, которая была названа самой замечательной жилой постройкой 20 века. Участок располагался в холмистой лощине по обе стороны ручья Бэар-Ран, который образовывал небольшой водопад. Райт расположил дом над самым ручьем и водопадом. В этом проекте Райт осуществил свою основную идею – отказался от дома-коробки с четырьмя стенами.

Здание школы «Тейлизин Уэст»

В 1938 году Райт создал новую школу-мастерскую в Скоттсдейле, штат Аризона, которая получила название «Тейлизин Уэст» (позднее Архитектурная школа Ф. Л. Райта). При создании этого проекта был использован местный камень, балки из красного дерева и брезентовая кровля.

Здание Музея Соломона Р. Гуггенхейма в Нью-Йорке.

К числу наиболее известных проектов Райта относится здание Музея Соломона Р. Гуггенхейма в Нью-Йорке. Проекты появились в 1943 году, но строительство началось только в конце 1950-х. Здание представляет собой спиральный пандус с расширяющимися к верху витками, который охватывает световой дворик, перекрытый прозрачным куполом.

Здание синагоги Бет-Шалом близ Филадельфии

В 1954 году построил здание синагоги Бет-Шалом близ Филадельфии, архитектурный объем которого образован двумя поставленными друг на друга треугольными призмами, которые в плане образуют шестиугольник – очертание звезды Давида.

В 1956 году создал здание греческой православной церкви Благовещения близ Милуоки, которое представляет собой чашеобразный зал на тонких высоких опорах.

В 1957-1959 годах построил очень легкие и изящные здания общественного центра графства Марин в Сан-Рафаэле, которые раскинулись на трех холмах участка в 121 га.

В последние годы жизни Райт издал несколько книг: «Естественный дом» в 1954 году, «Завещание» в 1957 году, сборник «Будущее архитектуры», в котором собрал самые важные печатные работы 1930-х годов, а также переработанный  проект «города широкого простора» — «Живой город» в 1958 году.

За 72 года своей творческой деятельности он создал 800 проектов, а построил около 400 зданий.

Райт умер 9 апреля 1959 года в Фениксе, штат Аризона.

«Дома Прерий» Фрэнка Ллойда Райта

Фрэнк Ллойд Райт

Имя Фрэнк Ллойд Райт (Frank Lloyd Wright, 1867-1959) ассоциируется в архитектуре с новаторством, чем-то совершенно нестандартным. Родился он в штате Висконсин, США.

Отец Райта преподавал музыку и активно участвовал в церковных мероприятиях, мать была учительницей. Еще в детстве Фрэнк любил решать разные головоломки, говорят, что он не расставался со своей любимой игрушкой — конструктором «Киндергартен». В 16- летнем возрасте его родители развелись, и ноша материальной ответственности легла на еще юного парня.

Школу он не посещал, а обучался на дому.

В 18 лет его приняли в висконсинский Университет, на факультет инженерии. Учебу Райт совмещал с подработкой у знакомого инженера-строителя. Проучившись всего два года, он бросает университет и переезжает в Чикаго, где начинает работать в архитектурной конторе. Через год его нанимает престижная, на те времена, фирма «Адлер и Салливан», владельцем которой был известный идеолог «чикагской школы» Л. Салливан. Уже через некоторое время Райт получает руководство над всеми проектами фирмы жилой недвижимости.

Проработав там 5 лет, Салливан увольняет Фрэнка, так как выяснилось, что Райт занимается другими проектами, помимо тех, что относились к фирме. Уход из компании подтолкнул Райта к основанию своего собственного дела в 1893 году. Уже спустя 8 лет, он закончил работу над более чем 50 проектами. Фрэнк Ллойд Райт известен своей новаторской идеей непрерывности архитектурного пространства.

В то время как классическая архитектура основывалась на подчеркнутом выделении строений, Райт утверждал, что здание должно гармонично сочетаться с природой, поэтому архитектурная форма сооружения должна определяться функциями здания и окружающей среды.

Проекты американского архитектора никогда не были стандартными и традиционными. Именно Ллойд Райт был основателем приема свободного плана, который используется и в современном зодчестве. Этот прием основан на том, что здание, как архитектурное сооружение, считается целостным и непрерывным, и только если существуют или требуются дополнительные сооружения, применяется раздробление здания на части.

ДОМА ПРЕРИЙ

Райт завоевал популярность благодаря созданию стиля «Дом Прерий», которым он активно пользовался в 1900-1917 гг.

Этот стиль объединяет природу и здание. Сооружениям в стиле «Дом Прерий» характерны непрерывные, гладкие, горизонтальные линии. Подобные строения имеют в основном плоские крыши, громоздкие карнизы, широкие и выпирающие из основной проекции дома. Им также присуще обилие створчатых окон, которые расположены горизонтальными рядами.

Дом не воспринимается слишком громоздким, так как фасад делится на отдельные выступающие объемы, а плоскости фактурных стен разбавляют большие площади остекления. В таких архитектурных конструкциях часто используются широкие остекленные поверхности и, так называемые, «открытые» интерьеры, в которых между кухней, столовой и гостиной нет перегородок.

«Дома Прерий» выполнялись в концепции «органической архитектуры», которая основана на целостном единении сооружения с природой. Некоторые из домов Райта этого стиля имели крестообразную форму. Очаг-камин почти всегда присутствовал в центре дома.

Дом Уиллитса, Willits House

Дом Уиллитса, Willits House

Один из наиболее ярких примеров сооружения «органической архитектуры» в стиле «Домов Прерий» — дом Уиллитса, спроецированный в 1901 году.

Дом Мартина, Martin house

Дом Мартина, Буффало, штат Нью-Йорк, который был спроецирован в 1904-1905 годах.

Для стиля «Дом Прерий» характерно деление фасада на отдельные выступающие объемы и большие площади остекления.

Дом Роби, Frederick Robie House

Дом Роби, Frederick Robie House

Дом Роби в Чикаго считается одним из шедевров в серии «Домов Прерий» и одной из самых популярных работ Райта. Дом был спроецирован в 1908 году. Особняк выходит продольным фасадом на улицу. Большие свесы крыши дают ощущение защищенности, способствуют затенению окон и защите террас и балконов от прямых солнечных лучей и осадков.

Дом Wingspread (Размах крыльев)

Дом Wingspread (Размах крыльев)

Дом Wingspread (Размах крыльев) в стиле «Домов Прерий», спроектирован Фрэнком Ллойдом Райтом для семьи Герберта Фиска Джонсона в 1937 г. и построен в 1938—39 г.г.

Для Райта было важным, чтобы не только внешний вид здания выглядел идеально, но чтобы и внутренний вид был выполнен в том же стиле и не доминировал над внешним, и наоборот. Он стремился к полной гармонии интерьера с домом. Райт сам моделировал мебель таким образом, чтобы она вписывалась в дизайн дома и не противоречила ему.

Самые популярные здания, выполненные в стиле «Домов Прерий» – дом Уиллитса, дом Роби и дом Мартина.

см. также Райт Фрэнк Ллойд: творчество во время кризиса. Цикл статей, часть 2.

см. также Райт Фрэнк Ллойд: пик  творчества. Цикл статей, часть 3.

Фрэнк Ллойд Райт — отец органической архитектуры

Фрэнк Ллойд Райт — легендарный американский архитектор, отец органической архитектуры и стиля прерий, которые во многом повлияли на современный подход к архитектуре. На его счету около 500 непохожих друг на друга реализованных проектов, среди которых знаменитые Музей Гуггенхайма в Нью-Йорке, Дом над водопадом в Пенсильвании и Дом Эннисов, не раз появлявшийся в кино.

В этой статье вы узнаете:

• о жизни Фрэнка Ллойда Райта
• философию архитектора
• принципы архитектуры Райта
• о его основных проектах
• о выдающихся работах Райта в сфере графического дизайна
• его советы будущему архитектору
• интересные факты

Портрет Райта, 1956

Биография

Детство

Фрэнк Ллойд Райт родился 8 июня 1867 года в штате Висконсин, в небольшом городе Ричленд-Центр. Мать Райта с самого начала мечтала сделать из сына архитектора. Все детство мальчика окружали всевозможные гравюры, книги, рисунки, альбомы. В его биографии есть упоминание о развивающем конструкторе «Дары Фребеля», с которым маленький Райт играл часами. Считается, что именно он и определил призвание будущего архитектора.

Становление мастера

Образование юный Райт получил дома и затем поступил в Висконсинский университет на инженерный факультет. Во время учебы приходилось подрабатывать помощником местного инженера-строителя, чтобы помогать семье. Но в 20-летнем возрасте, не окончив университет, он уезжает в Чикаго с целью устроиться в архитектурную мастерскую Джозефа Лаймана Силсби. Это первые шаги Райта в качестве «подмастерья» в архитектурной карьере. Через год он переходит в фирму «Адлер и Салливан», к Луису Салливану, одному из самых видных представителей Чикагской школы архитектуры и, как потом напишет Райт в своем эссе, «самому великому архитектору тех времен».

Фрэнк Ллойд Райт в молодости

Впоследствии Салливан сыграл немаловажную роль в архитектурном развитии молодого Райта и стал для него настоящим мастером.  Молодой Райт проработал 6 лет под его началом, ему поручались все работы по строительству жилой недвижимости. Одновременно он брал сторонние заказы, чтобы обеспечить свою семью с первой женой Кэтрин Ли Тобин. Такая работа «на стороне» не слишком понравилась Салливану, и контракт с Райтом был разорван.

Самостоятельная карьера

В 26 лет Райт основывает собственную фирму. Архитектор формирует свой уникальный стиль, начало которому было положено под руководством Салливена. Райт впитал его принципы, естественный, честный и целостный подход к проектированию. Органическая архитектура и стиль прерий начинают проявляться во всех работах молодого архитектора. Как позднее заявлял Райт, Салливан был единственным архитектором, который оказал на него влияние в молодости.

Дома прерий — это архитектурный стиль 1900-1917 гг., созданный Райтом на основе идей органической архитектуры. Зданиям, выдержанным в этом стиле, присущи непрерывные, гладкие, горизонтальные линии. Как правило, такие дома имеют достаточно плоские крыши, широкие и громоздкие карнизы, выпирающие из основной проекции здания. Также им характерны створчатые окна, расположенные горизонтальными рядами. Такие дома обычно могут похвастаться большим количеством остекленных поверхностей, а также открытыми интерьерами, не предусматривающими перегородки между кухней, гостиной и столовой.

Дом Нормана Лайкса в Аризоне к северу от Феникса

Несмотря на все это, дома прерий совсем не выглядят громоздко, а наоборот, полностью вписываются в природу. Горизонтальная протяженность конструкции и параллельные земле плоскости связывали дом в единое целое с землей. В период с 1901-1909 гг. Райт создал около 120 проектов и построил 76 домов прерий. Большинство из них предназначалось для представителей среднего класса и для бизнесменов. Одним из самых лучших примеров «домов прерий» считается дом Роби в Чикаго, построенный в 1907 году.

Связь с Японией

Важными источниками вдохновения для Райта были любовь к природе и тесная связь с Японией, где он открыл свое архитектурное бюро и построил четырнадцать зданий. До наших дней сохранилось только три. Считается, что его стиль прерий и органическая архитектура во многом основаны на японском мировоззрении. Тадао Андо, современный японский архитектор, в своей автобиографии заявил: «Я думаю, Райт изучил самый важный аспект архитектуры — обращение с пространством — на японской архитектуре. Когда я посетил «Дом над водопадом» в Пенсильвании, я обнаружил, что точно так же чувствую это окружающее пространство. Но там были и дополнительные звуки природы, обращенные ко мне».

Отель Imperial в Токио

На протяжении всей жизни Райт коллекционировал японскую печатную графику. Кроме того, среди его ассистентов было несколько японских архитекторов: Камеки и Нобуко Цутиура. Они также работали над отелем Imperial в Токио, который позднее значительно пострадал от землетрясения и был снесен. Он был спроектирован как система разнообразных садов. Это здание связывает ранний и средний периоды Райта как художника, а также западный и восточный дизайн.

Личность Фрэнка Ллойда Райта

Фрэнк Ллойд Райт на стройке © franklloydwright. org

Личная жизнь выдающегося архитектора была не менее примечательна, чем его архитектурные работы. Например, в 1909 году Райт оставил жену с шестью детьми и уехал в Европу с женой клиента. Райт был разносторонний, остроумный, прямолинейный и полностью поглощенный своим делом. Драматические события наполняли его повседневность. Не раз друзья порывали с ним отношения из-за его бескомпромиссности и презрения к буржуазным условностям.

«Существует ли для души что-нибудь более приятное, чем чистый лист бумаги? Кропотливое сравнение и выбор из всех возможных текстур, цветов и бумаги?»

Деньги для Райта тоже не представляли препятствий. Постоянные поиски новых конструкций, воплощение интересных идей и неожиданные решения характеризовали Райта как архитектора и человека. Не раз его эксперименты выливались в катастрофическое удорожание строительства. Райт часто полагался больше на свою интуицию, чем на инженерные расчеты, что нередко приводило к переделкам и перестройкам даже за собственный счет.

Последние годы жизни

В последние годы жизни Райт стал менять стиль органической архитектуры на интернациональный. Он скончался 9 апреля 1959 года в возрасте 91 года, за шесть месяцев до завершения строительства музея Гуггенхайм в Нью-Йорке. Последний проект Райта, дом Нормана Лайкса в Аризоне, достраивал уже его ученик. Фрэнк Ллойд Райт за всю свою жизнь создал более 1100 проектов, 500 из которых удалось реализовать. При этом треть всех работ пришлась на последние десять лет жизни мастера. Со смертью архитектора его дело не прекратилось, и его проекты продолжали реализовываться: например, уже в 1997 году завершилось строительство конференц-центра Monona Terrace.

Философия Фрэнка Ллойда Райта

— Естественность, изначально присущая каждому творению архитектуры, не должна быть утеряна. Райт называл ее «внутренней природой».

— Целостность и органичность. Здание должно производить впечатление целостности, «сделанного из одного куска», а не собранного из разных деталей.

— Форма и функция здания — это стержень органической архитектуры.

— Поэзия и романтика в архитектуре относятся к слову «качество» и жизненно необходимы ей. Согласно Райту, органичная архитектура видит в реальной действительности подлинную романтику человеческого творчества.

— Важна истинность традиций. Имитации и всевозможные подражания тому, что уже копировалось, только разрушают архитектуру. Райт считал, что именно правда и подлинность должны обожествляться в его профессии.

— Орнамент — это неотъемлемая часть архитектуры. Если замысел орнамента хорош, он превращает ее в поэзию. Если нет — то разрушает всю архитектуру.

— В философской концепции органической архитектуры Райт также выделял такое понятие, как «дух». Он считал, что это нечто внутреннее, что никак не является нисходящим свыше, а проявляется изнутри наружу.

— Третье измерение в органичной архитектуре — это не ширина, а глубина, присущая вещи, а не приложенная к ней.

— Пространство — это невидимый источник, из которого исходят все ритмы. Это дыхание произведения искусства.

Основные архитектурные принципы

На базе этих философских идей были сформированы основные принципы Райта, которыми он руководствовался в своем творчестве и которые лежат в основе каждого его проекта.

1. Встроенность в ландшафт и натуральные материалы

Kinney House, Ланкастер, Висконсин, США

У Райта нет одинаковых построек, потому что он считал, что каждый проект уникален и создан для определенного места и конкретных людей и, соответственно, может существовать только в нем. Вырванное из контекста здание — уже не существует. Райт считал, что гармония с окружающей средой — понятие необходимое. Оно легло в основу его «органической архитектуры». По его словам, здание должно не выделяться из окружающей среды, а «вырастать из него подобно растению и гармонично сочетаться с окружением, как если бы сама природа создала его».

Райт всегда подбирал материалы, которые подходят именно для конкретной местности, где строилось здание. Известно, что Райт предпочитал работать с местными каменоломнями и лесопилками для того, чтобы здание было «слеплено» из того же теста, что и окружающий его ландшафт. Также, согласно правилам его философии, он старался не использовать слишком много разного вида материала. Это помогало сохранять гармонию. Райт всегда старался подчеркнуть природную красоту.

2. Человеческий масштаб

Дом, который построил Фрэнк Ллойд Райт для своего сына Дэвида

Необходимыми параметрами жизни Райт считал близость к земле и соразмерный человеческим пропорциям масштаб зданий. Из органической философии Райта вытекает следующее правило: «пропорции здания и мебели должны определяться размерами человеческой фигуры». Он стремился к созданию уютного помещения. Для концепции жилых домов это означало, что он избегал слишком высоких потолков, огромных комнат. В глобальном плане Райт был против концепции застройки городов небоскребами.

В книге «Будущее архитектуры» Райт говорит: «Свободная планировка и исключение бесполезной высоты в новом жилище сделали чудо. Ощущение надлежащей свободы совершенно изменило его вид. Появилось новое чувство ценности пространства в архитектуре. Оно теперь вошло в архитектуру современного мира. Так и должно быть. Здесь и там в зданиях проявляется новое чувство покоя, выражающееся в спокойной обтекаемости, подобную которой мы теперь видим в пароходах, самолетах и автомобилях».

3. Гармония и пространство

Интерьер дома Лорен Поуп

Для Райта было важно осуществление комплексного подхода к своим проектам. Он проектировал не только здания, но и ландшафтные участки, а также занимался интерьером. Райт считал, что всё это должно находиться в гармонии.

«Дом — это не стены с крышей. Это пространство внутри них». Так утверждал Райт, когда проектировал помещения, плавно перетекающие друг в друга. Он старался избегать понятия дома — «жизнь в четырех стенах». Им он предпочитал ниши, перегородки в японском стиле, перепады уровней. Это приближало его творения к природе, где нет неожиданных поворотов, глухих стен и дверей. Райт часто прибегал к террасам и ленточным окнам как к связующим между внутренним и внешним миром.

Пространство, или «текучесть пространства», а также понятия свободный план Райт считал своими нововведениями в архитектуре. Об этом он говорит в книге «Будущее архитектур»: «Высший порядок — это ощущение освещенного солнцем пространства и легкости сооружения, подобной легкости паутины».

Архитектурные проекты

Дом Роби

Создание: 1909 г.
Начало строительства: 1908 г.
Назначение: жилой дом
Местоположение: Чикаго (США)

Один из самых известных домов прерий. Он отличается респектабельным обликом и пространственной композицией, которые присущи этому стилю. В этот период Райт строил дома со свободной планировкой, где центре обязательно должен был быть камин — неотъемлемая часть всего строения. Подчеркнутый горизонтальный силуэт дома Роби намекает на бескрайние просторы Среднего Запада.

В основе лежит идея летящей, распластанной композиции, согласно которой были спроектированы другие элементы здания: широкие навесы крыши, плоская форма, невысокие этажи. Дом состоит из наложенных друг на друга двух горизонтальных прямоугольных объемов. Бетон и кирпич прекрасно сочетаются с полированным вручную деревом и цветными витражами.

Дом «Миниатюра», La Miniatura

Создание: 1923 г.
Начало строительства: 1923 г.
Назначение: жилой дом, вилла
Местоположение: Пасадена, Калифорния

Дом Миниатюра — один из первых текстильных блоков, построенных Райтом. Заказчица — Элис Миллард, коллекционер антиквариата и редких книг. Место для строительства выбрано удивительное — это овраг с живописными эвкалиптами. Этот дом в текстильно-блочном исполнении считается одним из главных шедевров Фрэнка Ллойда Райта. Почему же Райт называл свои блоки текстильными?

Долгие годы бетон был ненужным дешевым материалом на строительном рынке. Райт же решил переосмыслить его и превратить в эстетическое заявление. Он предложил делать нестандартные бетонные блоки кубической формы полыми внутри и нанизывать их на арматурные стержни, словно бусины на нитку. Поэтому их стали называть «текстильными». Поверхность блока покрывалась орнаментом, в данном случае напоминающим искусство индейцев майя. Органическая архитектура этого проекта заключалась также в том, что в состав бетона добавлялся песок и гравий со строительной площадки.

Церковь единения в Оак-Парке

Создание: 1908 г.
Начало строительства: 1905 г.
Назначение: церковь
Местоположение: Оак парк, Иллинойс

Достаточно революционный проект для своей эпохи: новая церковь для унитарианской общины была построена в 1908 году. Она была признана не только проектом, определившим стиль самого Райта, но и одним из первых памятников модернизма ХХ века. Позднее Райт заявлял: Душа здания — это пространство, а не его стены». Поэтому дизайн был лаконичный, но полностью отвечающий требованиям прихожан.

Здесь бетон выбран в качестве основного материала, к нему был добавлен орнамент. Пространство церкви разделено на две части: первая часть служит для богослужений, а вторая — для общественных мероприятий. Потолочное освещение и стекла натуральных желтых, зеленых и коричневых оттенков создают ощущение самой природы внутри помещения.

Дом над водопадом

Создание: 1939 г.
Начало строительства: 1935 г.
Назначение: загородный дом
Местоположение: Пенсильвания

Будучи Национальным историческим памятником США, а также эталоном органической архитектуры Фрэнка Ллойда Райта дом был изначально построен для семейства Кауфманн в 1935 г. Считается одним из самых главных архитектурных зданий ХХ в., а также лучшей работой Райта (наравне с музеем Гуггенхайма). В 1991 г. члены Американского института архитекторов отозвались о нем, как о «лучшем и непревзойденном произведении национальной архитектуры».

Райт стремился воспеть природу этого места. Камни для возведения стен добывались в том же районе, а консольные террасы были выполнены из местного песчаника, гармонично дополняющего натуральный камень. Особое расположение создает впечатление, будто они парят над бурлящим водопадом. Архитектор стремился к тому, чтобы будущий дом стал частью местного ландшафта и чтобы не было срублено ни одного дерева при строительстве дома.

В этом проекте Райт сделал акцент на взаимопроникающих пространствах дома, которые символизируют гармонию человека с природой. Общая цветовая гамма имеет светлые тона. Как и в других своих проектах, Райт избегал глухих стен и установил прозрачные ширмы, благодаря которым из любой точки дома открывается живописный вид на местные красоты. Кроме того, Райт избавился от штукатурки внутри дома, и чтобы скрыть каменные стены и железобетон, применил обшивку из дерева.

Тем не менее Райт допустил ошибку в техническом расчете несущих конструкций. Кауфманны наняли инженерную фирму для проверки, и выяснилось, что если не увеличить количество металла в бетонных конструкциях, то дом скоро будет лежать в реке. Конфликт между заказчиками и Райтом удалось погасить не сразу, но в итоге бетонную консоль террасы все же армировали по совету инженеров.

Дом Эннисов

Создание: 1924 г.
Начало строительства: 1923 г.
Назначение: дом, особняк
Местоположение: Лос-Анджелес

Самый крупный и последний особняк в «текстильном стиле» с самым сложным асимметричным орнаментом на поверхности блоков. Это очень масштабный проект, позволивший Райту развернуться и применить множество своих идей. К тому же заказчик, Эннис, миллионер, сделавший состояние на сети универмагов, очень интересовался культурой майя. Общность вкусов и бюджет вылились в грандиозное здание из бетонных блоков с особым орнаментом.

Снаружи дом, скорее, напоминает храм, а орнамент часто заставляет относить работы Райта к декоративным решениям, а не конструктивным. Тем не менее внутри это впечатление немного сглаживается. В проекте Райт предпочел точную планировку, отказавшись от свободных переходов, и сам спроектировал интерьер. Гостиная с балконом имеют прекрасный вид на Лос-Анджелес, далее идут симметричная столовая, бассейн и спальни. Здесь Райт уделил особое внимание масштабу каждого помещения, пустые пространства он разбил перепадом высот в две-три ступеньки, ширмами, перегородками, мозаикой над камином и другими деликатными деталями.

Последующие конфликты с заказчиком заставили Райта отказаться от орнаментальных бетонных блоков в новых проектах. Тем не менее хозяевам полюбился построенный для них неординарный дом. В 1968 году он был куплен Августусом Брауном и позднее в 80-х годах передан в Общество по сохранению культурного наследия. К сожалению, землетрясение 1994 года и сильные дожди в 2004 году сильно повредили дом. До сих пор он находится на реставрации.

Музей Гуггенхайма

Создание: 1959 г.
Начало строительства: 1943 г.
Назначение: музей
Местоположение: Нью-Йорк

Здание, не раз подвергавшееся суровой критике, тем не менее считается вершиной творчества Фрэнка Ллойда Райта. Для этого здания Райт подготовил примерно 700 эскизов и потратил 15 лет своей жизни. К сожалению, ни Райту, ни Соломону Гуггенхайму не довелось дожить до открытия музея. Но здание по праву считается одним из величайших достижений современной архитектуры.

Контраст этого проекта с «текстильными домами», а также другими произведениями Райта сразу бросается в глаза. Хотя поначалу Райт скептично смотрел на предложение покровительницы коллекции Гуггенхайма Хиллы фон Ребай о строительстве своего рода «храма» для обширной коллекции современного искусства Гуггенхайма.

Пластичность органических форм передана очень успешно. Снаружи здание производит впечатление ступенчатой пирамиды вавилонского происхождения, а внутри похоже на раковину. Можно подняться на самый верх и спуститься от стеклянного потолка по спиральной лестнице, наслаждаясь при этом богатой коллекцией современного искусства.

Талиесин

Создание: 1911 г.
Начало строительства: 1911 г.
Назначение: резиденция, студия
Местоположение: Висконсин

Невозможно, описывая проекты Фрэнка Ллойда Райта, не упомянуть Талиесин — самый длительный проект архитектора. Речь идет о резиденции самого Райта, названной в честь поэта VI века в память о валлийских корнях своей матери. Буквально название переводится как «сияющий лоб». Это название отразило желание архитектора построить свою резиденцию «на лбу» холма, а не на пике, в полном соответствии стилю прерий. Широкие окна, консольные крыши, материалы из близлежащей каменоломни, полностью сливающийся с местным пейзажем дом, открытая планировка — во всем этом читается настоящий Фрэнк Ллойд Райт.

Судьба дома достаточно драматична. Не менее двух раз он пострадал от пожаров (1924 и 1925 гг.), но был восстановлен и полностью соответствовал прежнему виду, меняя лишь имя на Талиесин II и Талиесин III. Позднее дом стал архитектурной школой и местом проведения программы стажировок Фрэнка Ллойда Райта.

Графический дизайн Фрэнка Ллойда Райта: язык орнамента

Воздушные шары и пустыня — рисунки для журнала Liberty, 1926

Имя Райта хорошо известно в мировой архитектуре, но его вклад в графический дизайн для многих остается неизведанным. Его интерес к печатной графике начался еще в юношеские годы, когда в своем подвале Райт постигал основы типографской печати. Это увлечение привело его к серьезной работе в сфере графического двумерного дизайна. На протяжении всей карьеры Райт занимался леттерингом, разрабатывал необычные надписи для книг, создавал плакаты, иллюстрации, обложки журналов, брошюры, архитектурные украшения и витражи.

Стоит упомянуть остроумные и смелые графические работы Райта для обложки журнала Liberty. Некоторые из них носили настолько необычный характер, что журнал отказался их использовать. Известно, что Райт создал 12 графических рисунков карандашом, но ни один из них не был напечатан. Его дизайн был построен на основах игры «Дары Фребеля» — это прямые линии и геометрические структуры.

Обложка для журнала Town and Country © www.brainpickings.org

Одна из самых знаменитых графических работ Райта — это рисунок американского флага. Изначально дизайн флага был выполнен Райтом для журнала Liberty, но позднее его опубликовал журнал Town&Country в 1937 г. Это единственный рисунок Райта, предназначенный для Liberty, который когда-либо был напечатан. Райт также был очарован японскими гравюрами и книгой Оуэна Джонса «Грамматика Орнамента» (1856 г.). Книга раскрывала универсальные законы украшения и орнамента.

Напутствия будущему архитектору

В 1931 году в Чикаго Райт прочитал известную лекцию «Молодому архитектору». Многие ее тезисы цитируются и по сей день, особенно советы, оставленные мэтром будущему поколению архитекторов:

— Если вы не понимаете того, что все архитекторы мира были хороши в своем роде и в свое время, то забудьте о них.

— Архитектуре нужно быть верным. Не вступайте в архитектуру для того, чтобы зарабатывать на жизнь, если вы не любите ее как живой принцип, если вы не любите ее ради нее.

— Берегитесь архитектурных школ во всем, кроме обучения инженерному делу.

— Идите на производство, где вы сможете видеть работу механизмов, производящих современные здания, или работайте в практическом строительстве до тех пор, пока не сможете естественным образом перейти от строительства к проектированию.

— Срочно начинайте вырабатывать в себе привычку задумываться «почему» по поводу всего, что нравится или не нравится.

— Нужно учиться отличать любопытное от красивого. Не считайте ничего само собою разумеющимся — прекрасным или безобразным. Каждое здание разбирайте по частям, придираясь к каждой черточке.

— Приобретите привычку анализировать. Постепенно способность анализа даст возможность развиваться способности синтеза, которые тоже станут привычкой разума.

— Мой учитель говорил: «Мыслите простыми категориями». Имелось в виду, что целое сводится к его частям и простейшим элементам на основе первоосновных принципов. Делайте так для того, чтобы идти от общего к частному, никогда их не путая, иначе запутаетесь сами.

— Отбросьте как можно скорее американскую идею «быстрой оборачиваемости». Начать практическую деятельность полуиспеченным — это значит продать свое врожденное право быть архитектором за чечевичную похлебку или так и умереть, претендуя на то, чтобы быть архитектором.

— Не спешите заканчивать свою подготовку. По меньшей мере десять лет предварительной подготовки к архитектурной практике нужно тому архитектору, который хочет подняться выше среднего уровня в умении оценивать и в практической архитектурной деятельности.

— Уезжайте как можно дальше от своего дома, чтобы строить свои первые здания. Врач может похоронить свои ошибки, но архитектор может только посоветовать заказчику посадить вьющиеся растения.

— Считайте постройку курятника такой же хорошей для себя работой, как постройку собора. Отвлекаясь от финансовых вопросов, величина проекта мало значит в искусстве. В действительный расчет принимается выразительность. Выразительность может быть большой в малом или малой в большом.

Интересные факты

— Жизнь Райта отчасти легла в основу романа-бестселлера Айн Рэнд «Источник» (1943). По нему в 1949 году в США сделали экранизацию с Гэри Купером в главной роли.

— Известно, что Дэвид Линч так отозвался об архитектуре Райта: «Войти в Дом Эннисов — все равно что попасть в рай».

— Дом Эннисов вообще пользуется симпатией режиссеров. Всего его снимали в 20 фильмах, например в «Женщине» (1933) или «Бегущему по лезвию бритвы» (1982).

— Дом Эннисов появляется и в музыкальных видеоклипах: в Vuelve на песню Рики Мартина и Bad Day американской рок-группы Fuel.

— Музей Соломона Гуггенхайма не отстает: его снимали в фильмах «Люди в черном», «Три дня Кондора» и «Пингвины мистера Поппера».

— Дом над водопадом принес немало бед своим хозяевам: из-за ошибки строителей пришлось устанавливать подпорки, а из-за близости воды постоянно появлялась плесень. В итоге сын владельцев дома передал его штату.

— Резиденция Фрэнка Райта — Талиесин — горела дважды. Первый раз ее поджег слуга после убийства любовницы архитектора Марты Босвик и ее детей.

---

Также Losko писал биографии и о других архитекторах:

— Ле Корбюзье — гениальный новатор в современной архитектуре;

— Людвиг Мис ван дер Роэ — гений свободной планировки;

— Фрэнк Гери — экспрессивный гений деконструктивизма;

— Алвар Аалто — эталон скандинавской архитектуры;

— Заха Хадид — первая женщина, получившая Притцкеровскую премию.

— Ренцо Пиано — основатель стиля хай-тек в архитектуре и самый обаятельный архитектор.

— Норман Фостер — его называют «зелёным архитектором».

А также следите за нами в социальных сетях, чтобы не пропускать новые материалы: Вконтакте, Facebook, Telegram — @loskomag, Instagram. Если вы цените свой и чужой труд, то всегда можете поддержать нас финансово на Patreon.

Стиль Прерий в архитектуре – Bayerwald

Основоположником стиля прерий был американский архитектор Фрэнк Ллойд Райт. Он известен своей идеей бесконечности пространства. Классическая архитектура строится на выделении объекта, а Райт был сторонником гармоничного сочетания конструкции с природой. За всю свою карьеру Фрэнк Ллойд Райт возвёл 363 конструкции.

Дома прерий

Известность к мастеру пришла в 1900 году после завершения строительства первых зданий в стиле прерий. Это было смелое заявление в области архитектуры, сломившим все существующие каноны. Фасадам домов присуще множество горизонтальных линий, ряд створчатых окон. Крыши делают плоскими с широкими карнизами, наличие террас и отделка необработанным природным материалом.

Райт уделял особое внимание интерьеру дома, каждый элемент был продуман и находился на своём месте. Источником вдохновения являлась сама природа, а архитектор стал великим толкователем своего времени.

Дом над водопадом

В конце тридцатых годов двадцатого века появился необыкновенный загородный дом, принадлежащий И.Дж. Кауфману. Для строительства зданий Райт использует железобетонные изделия, выполненные в заводских условиях. Прямо над ручьем возвели конструкцию из бетонных блоков и вертикальных известняковых поверхностей.

Мастер сделал необыкновенный проект, часть скалы входит прямо в здание, нависающие балконы, укреплённые консолью только с одной стороны. Огромные окна и раздвижные стены, позаимствованы из японской архитектуры. Чтобы почувствовать слияние с природой, лестница с балкона ведёт прямо к ручью. Райт занимался разработкой внешнего интерьера и мебели.

Дом над водопадом стоит не на холме, а является его частью, находиться в единении.

Резиденция «Талиесин»

Архитектор построил дом для себя, который является и студией. Здание после пожаров перестраивалось несколько раз. В проекте сооружения прослеживаются характерные черты «домов прерий»:

– низкие крыши;

– большие карнизы;

– террасы;

– каменные стены.

А также прослеживается новый приём, использование местного известняка. Строение смотрится единым целым с холмом. Мастер придавал особое значение освещённости помещения и считал, что свет должен поступать с трёх сторон. Всегда любил использовать раздвижные двери, они легко превращаю поделённое пространство в одно целое.

Музей Соломона Гугенхайма

Фрэнк Ллойд Райт считал архитектуру матерью всех искусств, а также что у каждой эпохи должен быть свой стиль. Здание строилось в Нью Йорке на протяжении шестнадцати лет и стало финальным объектом. Фасад напоминает перевёрнутую спираль, а внутри – раковину. Осмотр экспозиции современного искусства следует начинать сверху. Замысел автора работники музея не выполнили, и люди двигаются снизу вверх.

Фрэнк Ллойд Райт благодаря неординарной личности создал новое направление в архитектуре. Мастер считал, что постройка должна не портить пейзаж, а делать его лучше.

Особенности зданий

Все объекты, построенные в стиле Райта, внешне отличаются друг от друга. Но есть ряд особенностей, объединяющих эти здания.

• Горизонтальные линии визуально прижимают конструкцию к земле, даже если она имеет несколько этажей.
• Чёткие линии внешнего фасада помогают идеально вписаться в ландшафт.
• Обязательное наличие плоских или с небольшим уклоном крыш, имеющие широкие выступы. Под карнизами оборудуют балконы или террасы.
• При отделке объекта в основном применяют натуральные материалы. Современные строители успешно пользуются новыми технологиями для внутренней и внешней отделки зданий.
• Используется панорамное остекление. Такой приём делает помещение воздушным и позволяет проникать естественному свету.

Дизайн домов в стиле прерий

Проект предусматривает наличие или отсутствие террасы. Помещения в доме просторные с плавными переходами. Панорамные окна позволяют наполнить его дневным светом. Для интерьера характерны проёмы строго прямоугольной формы, арки отсутствуют.

Принцип стиля Райта – удобство и практичность. В помещении находятся только необходимые вещи, чтобы не заполонять пространство. Мебель выбирается простых форм в основном из натурального материала.

Для любого объекта важно цветовое решение. Всегда для дизайна выбирают нейтральные тона и оттенки: песочный, бежевый, серый, коричневый. Чтобы разбавить однообразие добавляют несколько ярких пятен в виде картин, панно, отделки декоративным материалам.

Внутри здания для оформления используется натуральный или искусственный мрамор, декоративный кирпич, штукатурку.

Последователи стиля Райта

Идею подхватил голландский архитектор Гэрриент Ритвельд, спроектировав объект для художницы. Фасад дома Шредер напоминает перевёрнутую в трёхмерном пространстве картину Мондриана. Соблюдение чёткий геометрических форм и светлые тона придают объекту необычность, как будто он собран из детского конструктора. Внутри помещения использовались перегородки, позволяющие свободно менять планировку.

Проект для Баухауза немецкой художественной школы делал архитектор Вальтер Гропиус. При строительстве использовался стальной каркас, который помог освободить от дополнительных несущих стен. Четырехэтажный объект внешне представляет сплошную поверхность из стекла. Метод помог добиться максимального проникновения естественного освещения в здание. Этот приём используется при постройке современных небоскрёбов.

Фрэнк Ллойд Райт считал, что стилей в архитектуре должно быть много. Тогда каждый человек может выразить свою индивидуальность.

Ведущие европейские производители решений фасадного остекления

Получите консультацию по решениям для фасадного остекления и расчёт стоимости остекления по телефону: +7 499 755 86 97

г. Москва, ул. Берзарина, 34 строение 7

Фрэнк Ллойд Райт. Человек, изменивший архитектуру

Здания, созданные талантливыми архитекторами, вызывают восхищение и стали частью наших представлений о прекрасном. Но лишь единицы из этих мастеров смогли повлиять на развитие мировой архитектуры. В первом ряду таких архитекторов стоит Фрэнк Ллойд Райт, которого называют гением американской архитектуры и отцом органической архитектуры.

Райт – человек позапрошлого века. Он родился в 1867 году в американской глубинке, рано стал работать, а после развода родителей прибавил к своей фамилии, доставшейся от отца, еще и фамилию матери – о ней и сестрах ему пришлось заботиться уже в 18 лет. Одновременно он поступил на инженерный факультет университета в Висконсине, затем сотрудничал с архитектурными конторами и проектировал жилые дома, пока в 26 лет не создал в пригороде Чикаго собственную фирму.

Уже тогда было понятно, что Райт опередил свое время: он начинает строить дома в стиле Prairie – созданные для прерий, степей. Это было начало той самой «органической архитектуры». У «домов прерий» были непрерывные, гладкие, горизонтальные линии, плоские крыши, нависающие карнизы, створчатые окна. В таких домах много остекленных поверхностей, а внутренние пространства открыты и широки – ведь в них мало стен. В частности, нет перегородок между кухней, гостиной и столовой, пространства разделены лишь визуально.

Дома гармонично вписывались в ландшафт и были естественным продолжением окружающей природы, поэтому они тут же стали очень популярны у среднего класса, ведь они были, помимо прочего, еще и очень удобны. С 1901 по 1909 годы Райт создал около 120 проектов и построил 76 «домов прерий».В своей работе Райт ориентировался на принципы, по которым построены японские храмы: ритмичные членения фасада каркасами, вынесенные за пределы дома скаты крыши, террасы, отделка необработанными природными материалами. «Естественность, внутренняя природа, изначально присущая каждому творению архитектуры, не должна быть утеряна. Здание должно производить впечатление целостности. Оно должно быть как бы сделано из одного куска, а не собранного из разных деталей», — считал архитектор.

Огромное значение он придавал «воздуху» в интерьерах: «Пространство — это источник, из которого исходят все ритмы. Оно — дыхание произведения искусства».

Органическая архитектура Райта имела разные воплощения. Созданные им стили отличаются чистотой линий и простотой, архитектор не любил сложных деталей и суетливости. Райт считал, например, что «дом не должен стоять на холме, он должен быть частью холма». Впоследствии он сотворил дома, ставшие частью водопада, леса, поля, каменной пустыни. Среди множества проектов Райта нет не только двух одинаковых, но и двух похожих домов.Дом Эдгара Дж. Кауфманна в Пенсильвании, или «Дом над водопадом», сегодня внесен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО – как и еще восемь зданий, спроектированных Фрэнком Ллойдом Райтом, в том числе и Музей Соломона Гуггенхайма в Нью-Йорке. Этот знаменитый на весь мир музей современного искусства Райт проектировал и строил шестнадцать лет, до самой своей смерти в 1959 году. Здание имеет форму опрокинутой спирали, а внутри напоминает раковину, в центре которой располагается остекленный двор. По задумке архитектора зритель должен сначала подняться на верхний этаж на лифте, а затем медленно спускаться по пандусу, рассматривая картины на наклонных стенах (хотя руководство музея проигнорировало эту идею Райта, и осмотр экспозиции начинается с нижнего этажа).

Как и с другими своими творениями, в здании музея Фрэнк Ллойд Райт использовал идеи, которые затем стали устойчивыми архитектурными тенденциями. И если посмотреть на современные дома, на их прямые линии, низкие плоские крыши, открытые пространства в интерьерах, то становится понятно, что дело Райта живет и процветает.

За свою жизнь он спроектировал около 800 зданий. Одной из самых масштабных его идей был проект целого города — Broadacre City, каждый житель которого владел бы акром земли и мог бы распоряжаться им по своему усмотрению. Нельзя было только сдавать землю в аренду. Несмотря на участки по 40 соток у каждого дома архитектор создавал не большую деревню, а именно город с банками, предприятиями, офисами, системой дорог, где легковой транспорт не пересекался бы с грузовым. Райт считал, что собственная земля может сделать человека экономически независимым в любых обстоятельствах. Он был уверен, что его Акрогород обеспечит пространство, свободу и красоту, необходимые для роста личности. К сожалению, проект так и не был осуществлен. В 1991 году Американский институт архитекторов признал Райта «величайшим американским архитектором всех времен». Созданное им направление органической архитектуры до сих пор не теряет актуальность.

Райт был человеком красноречивым, многие из его высказываний растасканы на цитаты и стали афоризмами. Например, вот эта: «Всякий дом — это чрезвычайно сложное, неуклюжее, беспокойное механическое уподобление человеческому телу. Электропроводка — вместо нервной системы, трубопроводы — кишечник, отопительная система и камины — артерии и сердце, а окна — вместо глаз и носа». Или вот эта: «Уезжайте как можно дальше от своего дома, чтобы строить свои первые здания. Врач может похоронить свои ошибки, но архитектор может только посоветовать заказчику посадить вьющиеся растения». Или эта: «Считайте постройку курятника такой же достойной работой, как постройку собора. Если отвлечься от финансовых вопросов, величина проекта мало значит в искусстве. По-настоящему важна выразительность. Она может быть большой в малом или малой в большом».

Но самым актуальным для современных архитекторов и проектировщиков должно стать вот это напутствие Райта: «Продолжайте учиться. Архитектору, который хочет подняться выше среднего уровня, нужно по меньшей мере десять лет подготовки перед практикой». Райт знал, о чем говорил.

гений американской архитектуры • Интерьер+Дизайн

Фрэнк Ллойд Райт (8.06.1867 – 9.04.1959) — один из величайших архитекторов XX-го века, основоположник «органической архитектуры» и принципа свободной планировки.

По теме: Юбилей Фрэнка Ллойда Райта: архив распакован

Создатель знаменитого «Дома над водопадом» (1939) и нью-йоркского Музея Гуггенхайма (1959), автор более 20 книг (среди них «Будущее архитектуры» и «Исчезающий город»), Райт коренным образом изменил образ жилого дома, отказавшись от эклектики в пользу геометрической простоты.   Карьера архитектора, скандализировавшего американское общество перипетиями личной жизни (громкие разводы, финансовые тяжбы и даже арест в середине 1920-х), полна взлетов и падений.

Музей Гуггенхайма, (1959).

Пионер современного движения, оказавший огромное влияние на становление функционализма в Европе, в Новом Свете он оставался архитектором-одиночкой. Впервые о Райте заговорили в 1910-м году, когда в Германии вышла серия его статей. Оказалось, молодой талант на другом конце Атлантики создаёт передовую архитектуру и решает планировочные задачи, над которыми бились тогда ведущие европейские архитекторы.

«Дом Кунлея», (1908).

Большинство построек Фрэнка Ллойда Райта 1893-1910-х годов — это жилые дома, построенные для частных заказчиков в штате Иллинойс (здесь в 1894-м году Райт открыл собственное бюро). Они получили название «дома прерий»: невысокие объемы, вытянутые вдоль линии горизонта, вторят плоскому ландшафту Среднего Запада. Именно в этих постройках (Дом Уиллитса, 1902; Дом Кунли, 1908; Дом Роби, 1908) Райт впервые формулирует принципы «органической архитектуры», ставшей его творческим кредо: единство здания и природного окружения, архитектуры и интерьера.

Он задается целью освободить внутреннее пространство дома: вместо «комнат-коробочек» проектирует единое помещение с центральным очагом, для каждого заказа разрабатывает встроенную мебель, интегрирует системы отопления, водоснабжения и освещения в конструкцию здания, добиваясь абсолютного единства всех элементов. Целостность замысла должна проявляться во всем: «ковры на полу и занавески в такой же мере являются частями здания, как и штукатурка стен и черепица крыши», — писал архитектор. Обилие вещей, загромождающих пространство, Райт сравнивал с расстройством желудка. Идеалом архитектору служил традиционный японский дом, практически лишенный мебели (увлекаться культурой Японии Райт начал ещё в 1890-х годах, а в 1905 совершил первую поездку в эту страну).

«Дом Уиллитса», (1902).

Подлинный шедевр среди «домов прерий» — имение Тейлизин в южном Висконсине, выстроенное Райтом в 1911-м году для своей любовницы Марты Бортвик. Архитектурные объемы из местного известняка вписаны в склон холма и дополнены ландшафтным парком с бассейнами. Тейлизин трижды страдал от пожара; самый страшный произошёл в 1914-м году: в огне погибли шесть человек, в том числе и Марта Бортвик с детьми …

В 1920-е годы Райт работает в Токио, где строит отель «Империал» (1915-1923). В Америке со вновь возросшей модой на эклектизм его имя не пользуется популярностью и даже считается «неприличным». Новый карьерный подъем начинается в 1930-х. В рамках своей концепции «Города широких горизонтов», подразумевающей развитие города вширь и слияние с зелеными пригородами, Райт создает серию типовых «юсоновских» проектов (USONA — United States of North America) — малоэтажных жилых домов для среднего класса.

Имение Тейлизин (1911).

По теме: Фрэнк Ллойд Райт: 3,6 млн долларов за последний шедевр великого архитектора

Квинтэссенцией «органической архитектуры» и кульминацией творчества Фрэнка Ллойда Райта становится дом в Бир-Ран, Пенсильвания, выстроенный для предпринимателя Эдгара Кауфманна (1936-39). Гениальный проект, работу над которым Райт откладывал в течение нескольких месяцев, был создан за пару часов до приезда заказчика. Несмотря на нехватку времени, архитектор предусмотрел в эскизе каждую мелочь: не забыл даже скамейку, сидя на которой можно любоваться пейзажем! Дом решен в виде разноуровневых террас, нависающих над естественной скалой с водопадом. Их горизонтально-вытянутые объемы повторяют очертания каменной глыбы и создают впечатление, что дом — часть природного ландшафта.

«Мне кажется, когда смотришь на изображение этого дома, слышен шум водопада», —признавался Райт.

«Дом над водопадом» (1939).

В возрасте 70 лет неутомимый архитектор с женой и группой студентов отправляется в Аризону, где начинает строительство нового дома, получившего название Западный Тейлизин. Раскинувшийся посреди безлюдной пустыни, жилой комплекс стал не только зимней резиденцией Райтов, но и крупной архитектурной школой и мастерской. Программа обучения была нацелена на разностороннее развитие: студенты занимались ландшафтным дизайном, изучали искусство, литературу, музыку, организовывали приемы для заказчиков. Сейчас здесь расположен Фонд Фрэнка Ллойда Райта, занимающийся сохранением его наследия.

Дом в стиле «прерий» в Подмосковье

  

На просторной террасе перед домом можно поставить лежаки

Просторный современный дом площадью 510 м.кв. расположен на большом участке с вековыми соснами в Подмосковье. При проектировании перед нами стояла задача максимально бережно интегрировать дом в окружающий ландшафт, именно поэтому учитывалось расположение буквально каждого дерева. Несколько великолепных деревьев проходят сквозь террасу, а одна из сосен становится практически частью самого дома, проходя через крыльцо парадного входа и балкон. Трепетное отношение к природе и поиск гармонии с окружающим миром – именно такой подход лежит в основе органической архитектуры. «Дом как продолжение ландшафта» — философия, которой мы придерживаемся, проектируя абсолютно уникальные дома в собственной стилистике.

  

Ландшафтное и фасадное освещение управляется с телефона благодаря системе «умный дом»

Единение с природой подчеркивается и преобладанием натуральных материалов в отделке дома. Датский кирпич ручной формовки и натуральная лиственница будут радовать своих хозяев долгие годы и никогда не устареют. Крепость камня и тепло дерева создают атмосферу уюта и безопасности. Коттедж ориентирован на максимальный контакт с природой. Границу между пространством комнат и внешним миром стирает панорамное остекление. Благодаря этому лесной пейзаж становится частью интерьера, и дом наполняется спокойным солнечным светом. Благодаря современным энергоэффективным технологиям внутри дома всегда поддерживается комфортная температура. А открытые террасы, расположенные по периметру дома, позволяют больше времени проводить на свежем воздухе.

  

Планировка 1-ого этажа

В основе планировки дома лежит грамотное функциональное зонирование. На первом этаже в технической зоне расположен гараж на два автомобиля, техническое помещение, постирочная с местом для встроенного хранения, холл и комната персонала с собственным сан. узлом. Зона прихожей вмещает в себя гардероб, сан. узел и небольшую кладовую. Из роскошного лестничного холла с инсталляцией можно попасть в просторную гостиную со вторым светом. В этой же зоне располагается хозяйская кухня со столовой, однако основной процесс приготовления пищи происходит на закрытой технической кухне, благодаря чему запахи приготовления пищи не мешают приему гостей. Так же на первом этаже расположен рабочий кабинет хозяина дома. Отдельное внимание стоит уделить просторной лаундж-зоне. Благодаря посадке дома на рельеф, потолок здесь выше чем в остальных помещениях, что в сочетании с панорамным остеклением дает ощущение особенной воздушности пространства. Роскошный камин, мягкая зона с большим диваном и рояль (давняя мечта хозяйки дома) – «гостиная для особых случаев», которая будет радовать своих владельцев долгие годы. На втором этаже располагается блок хозяйской спальни с просторной ванной комнатой и большой гардеробной, открытая терраса, а так же еще две спальни с собственными сан. узлами.

  

Интерьер и архитектура как одно целое

Несмотря на органическую архитектуру и традиционные отделочные материалы, дом соответствует всем современным тенденциям. Энергоэффективное панорамное остекление – теплое и безопасное, а все инженерные системы, системы водоснабжения и вентиляции, мультимедиа системы, ландшафтное и фасадное освещение, а так же безопасность соединены в единую систему «умный дом», благодаря чему управление загородной резиденцией становится простым и удобным. Совмещая лучшее от традиционной архитектуры и отделочных материалов с последними достижениями в энергоэффективности и современных системах, мы создаем дома, которые подарят вам недосягаемый ранее уровень комфорта, а гармоничная архитектура и интерьеры в нашей уникальной стилистике будут доставлять вам эстетическое удовольствие и приносить только положительные эмоции.

Стиль прерий | Словарь по архитектуре и дизайну

Стиль прерий возник в Чикаго около 1900 года в результате работы группы молодых архитекторов, в том числе Фрэнка Ллойда Райта. Эти архитекторы соединили идеалы движения искусств и ремесел с акцентом на природу, мастерство и простоту, а также работы и сочинения архитектора Луи Салливана. Они придерживались архитектурных теорий Салливана, которые призывали к непроизводной, отчетливо американской архитектуре, укорененной в природе, с чувством места, но также включали современные элементы, такие как плоские плоскости и стилизованный орнамент.

Этот стиль наиболее полно проявился в жилых домах, таких как Дом Роби Райта и Приятный дом Джорджа У. Махера, но школы, склады и парковые здания также были построены в этом стиле. Чикаго особенно богат примерами: в пригороде Оук-Парк самая высокая концентрация построек в стиле прерий в стране.

Здания в прериях, как сказал Райт, «связаны с землей». Они прославляют длинный и низкий пейзаж Среднего Запада. Их самая отличительная черта — акцент на горизонтальном, а не на вертикальном.Они разбросаны по своим участкам с плоскими или неглубокими шатровыми крышами, рядами окон, нависающими карнизами и полосами из камня, дерева или кирпича по всей поверхности. Тонкие римские кирпичи иногда усиливают эффект, а консоли часто расширяют горизонтальную линию без вертикальной поддержки. Даже нежелательные вертикальные водосточные трубы устраняются или тщательно размещаются.

Здания прерий часто включают:

• Сильная геометрия и массивность, включая большие центральные дымоходы
• Наружные стены из кирпича или лепнины
• Открытые асимметричные планы этажей
• Объединенные внутренние и внешние пространства
• Внутренняя обвязка деревом
• Сдержанное использование декоративных украшений
• Исследование мотивов: одна форма или форма растения, исследуемая через мебель, резьбу по дереву, гипс, художественное стекло и другие элементы в здании

Популярность стиля прерий в Соединенных Штатах после 1915 года быстро сошла на нет, хотя его влияние можно увидеть во всем, от архитектуры модернизма до ранчо середины века.

— Особая благодарность Сьюзан Фрост, доцентному классу CAF 2015 г., за исследование и написание этой статьи.

Прерийная архитектура | HGTV

Низкопрофильный открытый стиль прерий был разработан на Среднем Западе главным образом Фрэнком Ллойдом Райтом, основанным на предпосылке, что жилища должны служить человеческим потребностям, но не быть слишком эффектными.

Под влиянием движения искусств и ремесел, Райт искал архитектурную альтернативу излишествам викторианской эпохи и машинному образу жизни индустриальной эпохи.

«В типичных домах того времени было много маленьких комнат, — объясняет Кен Далин, архитектор Genesis Architecture в Расине, штат Висконсин. — Райт стремился« разрушить коробку »в стиле прерий».

Для Райта «разрушение коробки» означало создание потока внутри дома. Он представлял весь первый этаж как одну комнату, и, как и во всей его работе, форма следовала за функцией. В своей автобиографии Райт говорит, что в стиле прерий «все снаружи дома было там, в основном из-за того, что происходило внутри.«Дом начинается как дерево и разветвляется, насколько позволяет пространство и считает нужным, — объясняет Далин.

Стиль был назван «прериями» после того, как Райт опубликовал планы зданий, которые он назвал «Дом в прерийном городе» в 1901 году. Этот стиль стал популярным среди других архитекторов, особенно в районе Чикаго, и вдохновил аналогичный американский четырехугольный стиль или стиль прерии. .

Как и в большинстве старых домов, дома в прериях часто нуждаются в обновлении ванных комнат и кухни.Райт предпочитал центральный дом с гостиной, и сегодня семьи считают кухню центром своего дома. Это означает, что открыть его для остальной части дома и установить текущую бытовую технику.

Далин также подчеркивает разницу между домом в прерии и современным фасадом.

«Есть много дешевых вариантов в стиле прерий — планы экстерьера, которые не имеют никакого отношения к интерьеру», — говорит Далин.«Настоящий дом в прерии подчеркивает плавность движения пространства по всему дому и изнутри наружу».

Если вы любите дом, спроектированный Фрэнком Ллойдом Райтом, будьте готовы взять крупную ипотеку. Хотя он спроектировал сотни домов по всей стране, каждый год на рынке появляется только несколько домов, и они обычно продаются по высокой цене.

Поскольку стиль зародился на Среднем Западе, большинство домов в прериях расположено там, особенно в Иллинойсе и Висконсине.Если вы предпочитаете жить на побережье, существует множество фирм, которые используют принципы прерийного стиля при проектировании новых домов. А Архитектурная школа Талиесин, имеющая школы в Аризоне и Висконсине, преподает стиль Фрэнка Ллойда Райта.

Что такое архитектура прерий?

Архитектура в стиле прерий — это стиль здания, который считает, что структура должна отражать и отдавать дань уважения окружающей среде. Это движение, также известное как школа Прари, похоже на движение искусств и ремесел и известно как первый отчетливо американский архитектурный стиль.Пространства должны быть функциональными, плавными и открытыми.

Дом в стиле прерий значительно менее суетлив, чем викторианский дом той же эпохи. Это движение появилось после десятилетий движений возрождения, таких как классическое и колониальное возрождение. Молодые архитекторы устали от этих архаичных европейских стилей и хотели создать что-то свежее и подходящее для современной американской жизни.

Базовая основа архитектуры Прерийской школы заключается в том, что жилище должно функционировать для своих обитателей, не будучи слишком сложным или украшенным. Эта школа мысли считала, что сложности викторианской архитектуры слишком велики. Они также верили в то, что мастерство ручной работы должно быть выше массового производства промышленной эпохи.

История

Архитектура в стиле прерий была основана Фрэнком Ллойдом Райтом и группой молодых архитекторов, которых Райт называл Новой школой Среднего Запада. Это движение появилось после Великого пожара в Чикаго в 1871 году. Разрушение открыло несколько новых строительных возможностей для молодых архитекторов.

После Всемирной выставки в Чикаго в 1893 году многие архитекторы были разочарованы стилями классического возрождения, представленными на выставке. Райт и группа колледжей начали усердно работать над созданием нового, неслыханного стиля, который стал бы нетрадиционным отражением американской жизни на Среднем Западе. Этот архитектурный стиль официально появился в Чикаго около 1900 года и оставался частью общественного внимания примерно до 1915 года.

Эта новаторская эстетика стала известна как стиль прерий, когда Райт опубликовал план строительства под названием «Дом в прерийном городке» в 1901 году. Хотя это недолговечный стиль строительства, его влияние можно увидеть в современной архитектуре.

Характеристики

Райт думал о доме в стиле прерий как о конструкции, соединенной с землей. Другими словами, он намеревался создать структуры, имитирующие плоский голый ландшафт Среднего Запада Америки. При этом он и его коллеги включили в свою работу несколько ключевых характеристик.

• Горизонтальные линии. Многие поверхности были расположены горизонтально, в отличие от механизма ар-деко, в котором поверхности были направлены вверх. Водосточные желоба и другие вертикальные элементы были скрыты в домах в стиле прерий. Консольные крыши были длинными, горизонтальными и плоскими.
• Ручная работа . Подобно движению искусств и ремесел, дома в стиле прерий включали в себя множество изделий из дерева и художественного стекла ручной работы. Однако большинство улучшений были незаметно встроены в структуру и не были чрезмерно чрезмерными или детализированными. Окна служили искусством, и много мебели делали на месте. Эта концепция встроенного искусства и мебели не позволяла новым владельцам добавлять в дом предметы первой необходимости.
• Простые и натуральные изделия из дерева. Этот стиль хотел, чтобы природные элементы сияли в чистом виде. Деревянные элементы были простыми и включали гладкие деревянные полосы, чтобы можно было любоваться текстурой дерева.
• Первый этаж открытой планировки. Основная комната включала в себя открытую гостиную и столовую.Единственное место, которое было спрятано, — это кухня.
• Поток изнутри наружу. Вместо того, чтобы создавать план этажа на основе внешней планировки, дома в прериях строились изнутри. Был преднамеренный поток изнутри наружу.
• Натуральные материалы и мотивы. Фасады были сделаны из кирпича или лепнины и обычно включали большой центральный дымоход. Темы были вдохновлены природой и просты, как простое изображение листа или ветки.
• Массивные стены окон. Окна были большими и иногда занимали целые стены. Они включали в себя художественное стекло и другие детали, поэтому больше походили на произведение искусства.

Интересные факты

Стиль прерий был началом современной архитектуры.

Стиль прерий был одним из первых стилей архитектуры, в которых были воплощены современные идеи, согласно которым форма следует за функцией. В этом стиле также реализованы общие современные элементы, такие как большие плоские плоскости.Однако есть явные различия между домом в прерии и другими домами модернистского движения.

Стиль прерий был вдохновлен движением искусств и ремесел.

Фрэнк Ллйод Райт черпал вдохновение из Движения искусств и ремесел. Это вдохновение привело его к тому, что он стал воплощать в своих проектах изысканное мастерство.

Есть еще несколько жилых домов в стиле прерий.

Многие дома в стиле прерий были отреставрированы и превращены в музеи, особенно те, что построил Райт. Однако до сих пор есть несколько домов, находящихся в частной собственности. Самая обширная группа домов в стиле прерий в стране находится в Оук-парке, штат Иллинойс.

Таким образом, архитектура стиля прерий была основана Фрэнком Ллойдом Райтом и его коллегами в начале 20 века. Этот стиль был задуман как новый и инновационный способ проектирования структур для Среднего Запада Америки. Для этой школы дизайна планировка здания имела первостепенное значение, но не меньше внимания уделялось мастерству.

Фрэнк Ллойд Райт до 1900 года — Первые дома в прериях

Дом Фредерика С. Роби, построенный в 1910 году, может быть самым известным Домом прерий, но не первым. Самый первый Дом в прериях, спроектированный Фрэнком Ллойдом Райтом, возник в результате его «подработки». Пиратские дома Райта — резиденции, которые он построил, еще работая в Adler & Sullivan в Чикаго, — были традиционными викторианскими стилями того времени. Стили Райта до 1900 года в стиле королевы Анны вызвали разочарование у молодого архитектора. К 1893 году в возрасте двадцати с небольшим лет Райт расстался с Луи Салливаном и занялся своей собственной практикой и своими собственными замыслами.

Дом Уинслоу, 1893 год, первый стиль прерий Фрэнка Ллойда Райта

Фото: Hedrich Blessing Collection / Чикагский исторический музей / Getty Images

Райт стремился построить то, что он считал «разумным домом», и клиент по имени Герман Уинслоу дал Райту такую ​​возможность. «Я был не единственным, кто тогда устал от лицемерия и жаждал реальности», — сказал Райт.«Уинслоу сам был чем-то вроде художника, которому все это надоело».

Дом Уинслоу был новым дизайном Райта: низкий к земле, горизонтальный наклон с шатровой крышей, окнами в потолке и доминирующим центральным камином. Новый стиль, который впоследствии стал известен как стиль прерий, привлек большое внимание в округе. Сам Райт прокомментировал «общественную реакцию на это новое начинание».

После того, как был построен первый «прерийный дом», дом Уинслоу в 1893 году. … мой следующий клиент сказал, что ему не нужен дом, «настолько другой, что ему пришлось бы спускаться к утреннему поезду, чтобы не посмеяться над ним». Это было одним из популярных последствий. Было много других; Банкиры сначала отказывались давать ссуду на «странные» дома, поэтому пришлось найти друзей, чтобы профинансировать первые постройки. Миллмены вскоре стали искать названия планов, когда планы представлялись для оценки, читали имя архитектора и снова сворачивали чертежи, возвращая их с замечанием, что «они не искали неприятностей»; подрядчики чаще всего не могли правильно прочитать планы, поэтому многое пришлось оставить за пределами зданий. —1935, FLW

Дом Исидора Х. Хеллера, 1896 год

Sharon Irish / Flickr / CC BY 2.0

В 1896 году Фрэнку Ллойду Райту было еще около 20 лет, и он наслаждался дизайном своего нового дома, начиная с дома Уинслоу. Дом Исидора Хеллера может представлять собой вершину экспериментов Райта в стиле прерий — то, что многие люди назвали его «переходным периодом». Райт нанял скульптора немецкого происхождения Ричарда В. Бока, который создал верхний уровень орнамента для этой трехэтажной модели Райта — упражнения по высоте, массе и декору.Некоторые из этих конструкций в массовой и линейной ориентации появились позже в Храме Единства 1908 года.

Как эксперименты Райта с жилыми помещениями прошли по соседству? Позже архитектор объяснил:

Владельцы ранних домов, конечно, все подвергались любопытству, иногда восхищению, но чаще всего подвергались насмешкам «среднего эгоиста среднего пути». —1935, FLW

Архитектурные пробы status quo часто сопряжены с пренебрежением.Это напоминает эксперименты другого архитектора в пригородном районе, а именно, когда Фрэнк Гери купил розовое бунгало в Санта-Монике, штат Калифорния.

Дом Хеллера был построен в районе Гайд-парка в Южном Чикаго, недалеко от места печально известной Колумбийской выставки 1893 года. Так же, как Всемирная выставка в Чикаго отметила 400-летие со дня прибытия Христофора Колумба в Америку, Райт также праздновал свой новый мир архитектуры.

Джордж У.Дом Фербека, 1897

Teemu008 / Flickr / CC BY-SA 2.0

Когда Фрэнк Ллойд Райт экспериментировал со своим домом, Уоррен Фербек поручил Райту построить два дома, по одному для каждого из его сыновей. Дом Джорджа Фербека демонстрирует продолжающееся влияние королевы Анны того времени, как и конструкции башен в Паркер-хаус и Гейл-хаус.

Но с домом Джорджа Фербека Райт сохраняет низкую скатную крышу дома Уинслоу Прери. Молодой архитектор также уменьшил присутствие традиционных округлых башен, включив в дизайн парадное крыльцо.Изначально крыльцо не было закрытым, что соответствует экспериментам Райта с открытостью прерий.

Дом Роллина Фербека, 1897 год

Фото Раймонда Бойда / Коллекция архивов Майкла Охса / Getty Images

В июне 1897 года Фрэнку Ллойду Райту исполнилось 30 лет, и у него было большинство своих дизайнерских идей для стиля Прерий Хауса. Дом Роллина Фербека имеет башенную конструкцию, похожую на дом брата Джорджа Фербека, но теперь башня является линейной с прямыми линиями прерий и вертикальностью, создаваемой длинными окнами.

Идея (вероятно, глубоко укоренившаяся в расовом инстинкте) о том, что укрытие должно быть неотъемлемым элементом любого жилища, поставьте низко раскидистую крышу, плоскую, шатровую или невысокую, с большими выступами карнизов над всем домом. Я начал видеть здание в первую очередь не как пещеру, а как широкое убежище на открытом воздухе, связанное с перспективой; перспектива снаружи и перспектива внутри. —1935, FLW

Гений любого архитектора состоит в том, чтобы модифицировать предыдущие конструкции, чтобы добиться эволюции в архитектуре.В доме Джорджа Фербека мы видим, как Райт играет в стиле королевы Анны. В доме Роллина Фербека мы видим модификацию Райта черт стиля итальянского дома.

Ранние проекты домов Фрэнка Ллойда Райта показывают нам, что эволюция архитектуры столь же естественна, как и сама прерия. Мы также понимаем, что в утомительном архитектурном бизнесе проектирование может быть большим развлечением.

Начало королевы Анны — Дом Роберта П.

Паркера, 1892 г.

Teemu008 / Flickr / CC BY-SA 2.0

В начале 1890-х Фрэнк Ллойд Райт был женатым архитектором двадцати с небольшим лет. Он работал на Луи Салливана в Адлере и Салливане в Чикаго и подрабатывал в пригороде, зарабатывая деньги на том, что можно назвать «нелегальной» работой на дому. Стиль викторианского дома того времени был домом королевы Анны; вот что хотели строить люди, и построил их молодой архитектор. Он спроектировал дом Роберта Паркера в стиле королевы Анны, но ему это не понравилось.

Типичное американское жилище 1893 года заполняло прерии Чикаго, когда я возвращался домой после работы с Адлером и Салливаном в Чикаго в Оук-Парк, пригород Чикаго.Это жилище каким-то образом стало типичной американской архитектурой, но в силу явной или явной веры в природу оно не принадлежало никому. —1935, FLW

Райт постоянно расстраивался из-за того, как американская жизнь развивалась вверх — Салливан завершил строительство Уэйнрайт-билдинг в 1891 году, проводя современного офисного работника к городским столам. Молодой Фрэнк Ллойд Райт культивировал свои воспоминания о работе на ферме в Висконсине, когда он был мальчиком, выполняя «настоящую» работу и формируя идеал «органической простоты».»

Дом Томаса Гейла, 1892

Велосипедный клуб Oak Park / Flickr / CC BY-SA 2.0

В 1892 году Фрэнк Ллойд Райт был 25-летним рисовальщиком, выросшим в условиях промышленной революции. Он пополнил свой доход проектированием жилой недвижимости в цветущих пригородах, что заставило Райта задуматься о типичных американских стилях дома.

Что случилось с этим типичным американским домом? Ну, для честного начала, он солгал обо всем.У него вообще не было чувства единства или такого чувства пространства, которое должно принадлежать свободным людям. Это было сделано бездумно. В нем было не больше ощущения земли, чем в «модернистском» доме. И он застрял там, где бы он ни был. Убрав любой из этих так называемых «домов», можно было бы улучшить ландшафт и очистить атмосферу. —1935, FLW

Внутренняя реакция Райта была чем-то большим, чем тирада эстетики. Архитектура королевы Анны викторианской эпохи в США также олицетворяла эпоху индустриализации и — машина .Дом Роберта Паркера в стиле королевы Анны и этот дом Томаса Гейла привлекали внимание Райта к мейнстриму, что не подходило смелому архитектору.

Дом Уолтера Х. Гейла, 1892–1893 гг.,

Велосипедный клуб Oak Park / Flickr / CC BY-SA 2.0

В доме Уолтера Гейла молодой Фрэнк Ллойд Райт начал экспериментировать с дизайном. Сравните это удлиненное слуховое окно с теми, что были найдены в Паркер-хаусе и доме брата Уолтера, Томаса Гейла, и вы почувствуете, что Райт хочет порвать с типичной формулой стиля королевы Анны.

Важнейший, будь то кирпич, дерево или камень, этот «дом» представлял собой причудливую коробку с суетливой крышкой; сложный ящик, который нужно было прорезать всевозможными отверстиями, сделанными в нем, чтобы пропускать свет и воздух, с особенно уродливым отверстием, чтобы входить и выходить . .. Архитектура, казалось, заключалась в том, что с ними сделали дыры … Полы были единственной частью дома, оставшейся равниной после того, как «королева Анна» пронеслась мимо. —1935, FLW

Куда Райт собирался с этим? Вернемся к своей юности в прерии.

Источники

Стиль прерий в Буффало

Дома в стиле прерий (1905-1915 гг.) Можно посмотреть на более крупном контекст как один из видов искусств и Ремесленная («Ремесленная») архитектура стиля. Народные образцы были широко распространены в модельных книгах и популярных журналах; они распространены в пригородах начала 20 века по всей стране. Большинство из них были построены между 1905 и 1915 годами; стиль быстро исчез из моды после Первой мировой войны.Видеть American Foursquare , самая ранняя прерия форма. Дом в прерии — один из немногих стилей коренных американцев. Имя является ключевым к стилю. Стереотипное изображение прерий Среднего Запада — это широкая, плоская, горизонтальное, безлесное пространство, переходящее в горизонт.

Фрэнк Ллойд Райт Франк Ранние работы Ллойда Райта выполнены в этом стиле, и он является признанным мастером. дома в прериях. Чтобы воплотить эту сцену в архитектуре, Райт спроектировал горизонтальное здание. это было низко к земле. Итак, архитектурные особенности: Широкие горизонтальные формы Кровля низкая, обычно шатровая с глубоко выступающий карниз Честное использование материалов Органический орнамент Двухэтажный, с одноэтажными крыльями или крыльцами Карниз, карниз и фасад, подчеркивающий горизонтальные линии, часто с массивными квадратными опорами для крыльца Полосы створчатых окон Большой низкий дымоход, образующий центральную часть дома Свободные планы интерьера Плавный переход между помещением и на открытом воздухе И прерии, и ремесленник / искусство & Ремесла (одно- или полутораэтажное бунгало) имеют широко нависающие карнизы, но Стиль прерий НЕ имеет открытых стропил. хвосты или декоративные балки или распорки под фронтонами Сам Райт утверждал, что интерьер прерийного дома содержал величайшие значение.С его «открытой планировкой» (минимум количество перегородок на первом этаже) он стремился «обыграть коробку», чтобы избежать викторианской раздробленности, которая, как он утверждал, душила американскую семья. Архетипическое видение викторианского дома, где мать развлекает дамы за чаем в гостиной, отец курит сигары в кабинете, а дети изгнанный в детскую наверху, был заклятым врагом Райта. Чтобы избежать этого подразделения пространства, Райт отказался от условного разделения пространств на нижнем этажи его домов в прериях.Вместо того, чтобы разделять комнаты в доме пространство и функции, он объединил их в одно общее пространство (Мартин Пример дома). Этот стиль зародился в Чикаго, и его выдающиеся образцы сосредоточены в нем. пригороды города начала 20-го века, особенно Дубовый парк и Ривер-Форест. Многие архитекторы Прерийской школы работали с Райтом. сам или со своим предыдущим работодателем и учителем Луи Салливан. Другие поглотили и влияние Салливана просто потому, что он был в Чикаго. Джордж У.Махер, Роберт С. Спенсер-младший, Томас Э. Талмэдж, Джон С. Берген, Вернон С. Уотсон, Чарльз Э. Уайт-младший, Эбен Э. Робертс, Уолтер Берли Гриффин, Уильям Драммонд, Ф. Барри Бирн, Джордж Э. Элмсли и Уильям Г. Перселл. В Буффало Райт спроектировал пять домов в прериях: Райт также разработал Graycliff, летний дом Мартинса в соседнем Дерби, штат Нью-Йорк. В Токио, Япония, Райт спроектировал школу для девочек Jiyugakuen Myonichikan в стиле прерий.

Дом в прериях | Стейки Ребрышки Барбекю На вынос Дентон Обри Саванна

Дом в прериях | Стейки Ребрышки Барбекю На вынос Дентон Обри Саванна

барбекю denton

барбекю frisco

барбекю перекресток

вязаный барбекю маленький вяз

барбекю льюисвилл

барбекю Обри

стейк дентон

стейк льюисвилл

стейк фриско

стейк маленький вяз

стейк перекресток

ребра Дентон

ребрышки фри

ребра Льюисвилл

вяз маленький

ребра поперечины

ресторан рядом со мной

кейтеринг frisco

кейтеринг маленький вяз

кейтеринг denton

кейтеринг Обри

кейтеринг льюисвилл

переезд общественного питания

кейтеринг процветающий

барбекю кейтеринг

барбекю-ресторан маленький вяз, барбекю-ресторан дентон, барбекю-ресторан фриско, барбекю-ресторан льюисвилл, барбекю-кейтеринг маленький вяз, барбекю-кейтеринг Denton, барбекю-кейтеринг frisco, барбекю-кейтеринг в Льюисвилле, bbq Little elm, bbq frisco, bbq denton, bbq lewisville, little elm bbq , denton bbq, frisco bbq, lewisville bbq, купон на барбекю, купон на ресторан, купоны на ресторан, бесплатное барбекю, барбекю в ресторане dallas, bbq кейтеринг в Далласе, bbq dallas, Prairie House — Texas Frontier Food and Catering с отмеченным наградами соусом для барбекю TX — Just К востоку от Дентона и к северу от Далласа — звоните 940-440-9760 рядом со мной, рядом со мной, ресторан рядом со мной, барбекю рядом со мной, кейтеринг рядом со мной, Джим Мюррей, Джим Марри, Джим Мюррей, 380, США 380, 940, (940 ), 75068, Catering, denton, frisco, lewisville, the colony, carrollton, bbq denton, bbq frisco, bbq cross road, bbq little elm, bbq lewisville, bbq aubrey, steak denton, steak lewisville, steak frisco, steak little elm, стейк кросс-роуд, ребрышки дентон, ребрышки фри, ребрышки льюисвилл, ребрышки маленький вяз, ребрышки крест дороги, ресторан рядом со мной, техас, техас, техас, кейтеринг, кейтеринг барбекю, банкет, bbq denton, bbq frisco, bbq cross road, bbq little elm, bbq lewisville, bbq aubrey, steak denton, steak lewisville, steak frisco, steak little elm, стейк перекресток, ребрышки дентон, ребрышки фри, ребры льюисвилл, ребрышки маленький вяз, ребрышки перекресток, ресторан рядом со мной, техас, техас, кейтеринг, кейтеринг барбекю, банкет, дентон барбекю, фриско барбекю, перекресток барбекю, маленький вяз барбекю, bbq lewisville, bbq aubrey, steak denton, steak lewisville, steak frisco, steak little elm, steak cross road, ribs denton, ribs frisco, ribs lewisville, ребрышки маленький вяз, ребра перекрестка дорог, ресторан рядом со мной, техас, tx, кейтеринг, кейтеринг, банкет, bbq denton, bbq frisco, bbq cross road, bbq little elm, bbq lewisville, bbq aubrey, steak denton, steak lewisville, steak frisco, steak little elm, steak cross road, ribs denton, ribs frisco, ribs lewisville , ребра маленький вяз, ребра перекресток, ресторан рядом со мной, техас, техас, кейтеринг, кейтеринг барбекю, банкет , bbq denton, bbq frisco, bbq cross road, bbq little elm, bbq lewisville, bbq aubrey, steak denton, steak lewisville, steak frisco, steak little elm, steak cross road, ribs denton, ребрышки фриско, ребрышки lewisville, ребра маленький вяз , ребра перекресток, ресторан рядом со мной, техас, техас, кейтеринг, барбекю, банкет карта сайта
Найдите нас в Google+ Ракетные домашние работы Доступные местные услуги разнорабочего рядом со мной

Архитектура 101: Стиль Praire | Городская недвижимость

Посмотрите на Айова-Сити, и вы увидите дома любой формы, размера и стиля. От величественных викторианских домов вдоль Саммит-стрит до новых кварталов на окраине города — вы можете найти дома, построенные еще в первой половине XIX века, и дома, которые строятся сегодня. Время шло, стили приходили и уходили из моды, оставляя нас с удивительно эклектичным сочетанием старого и нового.

В течение следующих нескольких месяцев мы будем выделять различные архитектурные стили, которые можно встретить в Айова-Сити и его окрестностях. На этой неделе мы познакомимся с типичным дизайном дома Среднего Запада: Прериями.

История

Архитектурный стиль прерий зародился в начале 20 века в Чикаго, когда группа архитекторов мечтала отойти от типичной американской архитектуры с европейским влиянием. Вместо этого они хотели создать свой собственный архитектурный стиль, подходящий для Среднего Запада Америки. Эта целеустремленная группа архитекторов привлекла таких людей, как Фрэнк Ллойд Райт и Луи Х. Салливан, и получила от историков название «Prairie School». Большинство домов в прериях были построены между 1905 и 1915 годами, так как этот стиль вышел из моды вскоре после Первой мировой войны.

Определение домов в прериях

Хотя существует множество вариантов домов в прериях, есть несколько ключевых элементов, которые могут помочь идентифицировать этот стиль. В целом, определяя, соответствует ли дом стилю прерий, вы должны обратить внимание на следующие особенности:

• Два этажа, с одноэтажными флигелями или крыльцами, которые увеличивают длину дома
• Большие квадратные колонны, поддерживающие крыльцо
• Кровля плоская или пологая, шатровая с широкими свесами
• Горизонтальные линии, отражающие плоские прерии
• Окна в горизонтальной сборке
• Выступающий дымоход
• Открытая планировка с свободными пространствами
• Мебель встроенная

Варианты

Хотя все дома в прериях имеют общие отличительные черты, в архитектурном стиле часто можно увидеть вариации, которые делают каждый дом уникальным.

Наиболее распространенный вариант дома в прериях часто называют «коробкой прерий» или «американским четырехугольником». Известная конструкция получила свое название из-за фирменной квадратной или прямоугольной рамы. Для этого стиля характерно наличие четырехскатных мансардных окон , двухстворчатых окон и одноэтажного крыльца, частично или полностью простирающегося вдоль дома. Хотя в целом дом очень симметричен, вход в дом может быть как по центру, так и не по центру.Как правило, этот вариант строится из местных материалов, в том числе из дерева, кирпича или камня.

Табер Эндрю Бейн, Flickr

В то время как американский Foursquare является наиболее распространенным стилем домов в прериях, у других есть свои уникальные особенности. Вы можете найти дома в прериях асимметричного дизайна, такие как дом Эдварда Р. Хиллса, расположенный в Оук-парке, штат Иллинойс (на фото ниже).

Teemu008, Flickr

Другие дома в стиле прерий имеют незаметные входы, расположенные сбоку от дома, затененные горизонтальными рядами оконных створок и впечатляющими вертикальными деталями или скрытые цементными стенами.

Райан Дики, Flickr

В то время как чаще всего это низкоскатная шатровая крыша , где все четыре стороны наклонены вниз от центральной точки, дома в прериях также можно найти с остроконечной крышей , которая состоит из двух секций крыши, спускающихся вниз от общей гребень, но встречаются они гораздо реже. Если вы смотрите на дом с двускатной крышей, который частично соответствует описанию, но не имеет квадратной формы стандартной прерии, возможно, вы действительно смотрите на дом в стиле ремесленника.

Как и все архитектурные стили, оригинальный дизайн со временем претерпел изменения. Вы все еще можете найти влияние оригинального дизайна Prairie в современных жилых застройках.

Примеры местных и региональных

Поскольку архитектурный стиль прерий зародился в Чикаго, его влияние можно увидеть в Айове и на Среднем Западе. Мы составили список из нескольких примечательных примеров, которые можно найти как на местном, так и на региональном уровне.