В интерьере: Современный стиль в интерьере

Содержание

Совмещаем моду и практичность в интерьере | Блог

Удачная покупка >квартиры рядом с метро – это только полдела. Сделать ремонт – задача очень непростая и ответственная. Хочется, чтобы интерьер в квартире был уютным, практичным и современным. Сегодня все эти характеристики можно легко совместить. Ведь на первое место действительно вышла практичность. Ещё одно преимущество современных интерьеров – широкое использование натуральных материалов.

Конечно, у каждого хозяина квартиры и дизайнера свои представления о том, каким должен быть современный интерьер. Но свежие тенденции в дизайне стоит учитывать. И дело тут не в погоде за модой, а в новых возможностях.

Планировка

Тенденцию делать интерьер светлым и просторным нельзя назвать абсолютно новой или неожиданной. Просто в последнее время подход стал более рациональным. Таким крайностям, как квартира-студия или квартира со множеством крохотных комнат, на смену пришла более рациональная планировка.

Дизайнеры наконец-то пришли к выводу, что перегородки должны быть именно там, где они необходимы.

Спальня, детская комната, кабинет – эти комнаты должны быть изолированы от остальной жилплощади. Ведь спать, работать, делать уроки лучше за плотно закрытой дверью, в тишине и спокойствии.

А вот гостиную, кухню, столовую и даже прихожую необязательно разделять звуко- и светонепроницаемыми стенами с плотно закрывающимися дверями.


Зонирование вместо стен, много света и пространства: >Дом Дыхание, интерьер в стиле Minimal

Приведём простой пример. Допустим, вы смотрите телевизор в гостиной и решили налить себе стакан сока. Для этого нужно выйти из гостиной в прихожую, потом из прихожей зайти в кухню, взять сок и повторить свой путь в обратном направлении, открывая и закрывая за собой двери. Если же гостиная и кухня представляют собой единое пространство, просто разделённое на зоны, поход за соком уже не будет таким сложным. Мы совершаем множество подобных действий и на каждое из них тратим своё время. А как раз времени нам при современном темпе жизни часто и не хватает.

Меньшее количество перегородок и других препятствий в интерьере не только экономит время, но и предоставляет больше возможностей для общения в семье. Например, муж и жена, занятые своими делами на кухне и в гостиной, могут свободно общаться. Кроме того, отсутствие лишних стен позволяет сделать интерьеры светлее и просторнее. Это не значит, что межкомнатные стены не нужны вообще. Небольшие перегородки и колонны можно использовать для зонирования помещений, но не для того, чтобы полностью разделить их.

Многих беспокоит вопрос распространения по квартире шумов и запахов, особенно из кухни. Но дело в том, что современная бытовая техника работает тихо, а мощные вытяжки довольно эффективно справляются с удалением нежелательных запахов. Да и полная изоляция от звуков и запахов из кухни для гостиной не так важна, как, например, для спальни.

Раз уж речь зашла о спальне, стоит отметить ещё одну интересную тенденцию: дверь из ванной комнаты прямо в спальню. Принять вечером душ и, сделав буквально два шага, забраться в постель – это действительно очень удобно.


Светлая цветовая палитра, натуральные материалы, простая стильная мебель — таким может быть интерьер вашей >квартиры в наличии ЖК Поколение

Убрать лишние перегородки можно только в квартирах со свободной планировкой. В этом отношении каркасные новостройки от ФСК «Лидер» предоставляют достаточную свободу действий. К тому же >продажа квартир в новостройках от надёжного застройщика на этапе котлована привлекательна возможностью сэкономить без какого-либо риска.

Окна

Существует и менее радикальный способ объединить пространства, это – внутренние окна, например, между кухней и столовой или кухней и гостиной. Установить окно гораздо проще, чем делать перепланировку. Оно позволяет визуально расширить пространство и открывает новые пути для распространения света.

Натуральные материалы и единый стиль

Ещё одна важная тенденция при оформлении интерьеров – использование натуральных материалов. Пластик и ламинированные поверхности уступают место дереву, натуральному камню… При этом желательно придерживаться светлой палитры при оформлении интерьера. Тёмные и насыщенные цвета используются в основном для создания контраста, выделения отдельных элементов интерьера. Не важно, объединяете вы комнаты или нет, интерьер желательно оформлять в едином стиле. Этому правилу подчиняются и небольшие однокомнатные квартиры, и просторные 3-комнатные квартиры.

Дизайнерские светильники в интерьере

Дизайн – это искусство создания вещи, в котором заложены творческий потенциал автора и эстетика, определяющая компоновку, стиль и украшение. Одним из направлений такого искусства, является и разработка дизайнерских светильников.

В век моды на авторские интерьеры дизайнерские светильники занимают ключевое место в качестве завершающего декора. Ведь сегодня эти элементы не только излучают свет, но и задают тон в современном интерьере.

Существуют стили интерьера, экстерьера и способы оформления архитектуры, где необходимо использовать очень деликатный выбор моделей светильников, которые смогли бы стать утонченным штрихом и эффектно подчеркнуть задумку дизайнера. С этой целью тысячи дизайнеров вкладывают свою душу и творческий энтузиазм в разработку новых и актуальных моделей осветительных элементов для наших домов.

Дизайнерские светильники в интерьере

Уникальный светильник – это индивидуальность интерьера, которая создает собственный шарм и настроение хозяина. Поэтому при разработке каждой модели используют эксклюзивные конструктивные формы и высококачественные материалы. Драгоценный блеск хрусталя, витиеватые очертания роскошного хрома и мягкий регулируемый свет воссоздадут изящный интерьер для любой комнаты.

Дизайнерские светильники имеют широкое разнообразие направлений в искусстве. Одни дизайнеры работают в классическом стиле, разрабатывая уникальные модели для гармоничного слияния в эксклюзивном интерьере. Другие, создают экстравагантные модели настоящего времени, опираясь на тенденции моды и технического прогресса. Третьи, вкладывают все свое воображение о будущем, во впечатляющих моделях футуристического направления.

Каждый такой светильник эксклюзивен, ведь здесь соединены творческие способности дизайнера и мода на интерьеры. Дизайнерские светильники можно использовать не только в домашней интерпретации, но и для украшения коммерческих помещений. Ведь качественный дизайн, например, офиса – залог продуктивной работы и эффективного ведения бизнес процессов.

Дизайнерские светильники – стильно и уютно!

Каждому человеку свойственно иметь свой удобный порядок расположения и внешнего вида вещей. Собственно, это и есть индивидуальное понятие уюта. Дизайнерские светильники для каждого из нас создают позитивную энергетику уюта. Для одних – это живая и природная гармония в доме, для других это отличный способ подчеркнуть творческий характер, третьи находят в светильниках атмосферу детства. Благодаря творческому интеллекту мировых дизайнеров, сегодня у каждого из нас есть возможность наполнить интерьер какими угодно осветительными приборами. Изящные подвесные люстры всегда наполнят интерьер блеском и ясным светом хрусталя.

Причудливые формы настольных ламп способны внести изюминку в каждый ультрасовременный интерьер личного кабинета. Уникальные торшеры идеально справляются задачами как безупречного декора, дополняющего интерьер, так и вспомогательного освещения комнаты.

Дизайнерские точечные светильники позволяют выделять любой элемент отделки. Для декора встроенных точечных светильников используют даже гипс и древесину. Настенные бра отлично подойдут для эксклюзивной подсветки комфортной спальни. Сегодня без труда можно найти на рынке эксклюзивные настенные бра в стиле индустриального лофта или оригинального авангарда. Уникальная подсветка бара, монтированные светильники в полу и уличное дизайнерское освещение позволит выразить свою индивидуальность, чувство вкуса, размеренности и стиля. И это только частичка идей, которые можно воплотить с использованием дизайнерских осветительных приборов. А что выберете вы?

Смотреть дизайнерские светильники

Вещь в интерьере • Статьи • Институт арт-бизнеса и антиквариата

Окружавший человека предметный мир все чаще привлекает внимание исследователей. Во многом это связано с интересом к повседневной культуре человека, которым отмечен ХХ век. Из единичных, разрозненных предметов, сохранившихся от прошедших времен, складывается не только  целостная картина  интерьера. Они, без сомнения,  передают мировоззренческие особенности и связанные с этим эстетические пристрастия эпохи. Вещи – реалии времени, в которых отражается и технический прогресс, и изменения в общественной жизни, и конкретная историческая ситуация.

Интерес к роли вещи в жизни человека породил новую науку – реалогию, задачу которой исследователи видят в постижении в вещах их собственного, нефункционального смысла, не зависимого «ни от товарной стоимости, ни от утилитарного назначения, ни даже от их эстетических достоинств» [1]

. И, тем не менее, роль вещи в интерьере заключается, прежде всего, в постоянно меняющемся соотношении ее функциональной и эстетической значимости. При этом основой предметного наполнения интерьера является мебель. Именно ее характер в первую очередь определяет стиль жилого пространства комнаты, дома, квартиры, и отражает индивидуальность их хозяев.

О предметной среде в русском интерьере можно с большой долей достоверности судить  с ХУП века. Именно в это время появляются не только свидетельства иностранцев, посещавших Московию, Архангельск или Новгород, но и документальные материалы, касающиеся быта русских царей, опубликованные, в частности, И.Е.Забелиным. Складывавшийся веками древнерусский интерьер, имевший, по сути, общую основу с интерьером европейского средневековья, обнаруживал принципиальное сходство во всех социальных слоях. Плотничий наряд интерьера включал не только чистовую отделку стен, пола и потолка, но и размещение встроенных лавок вдоль стен, которые составляли основу домашней обстановки. Устройство печей и красного угла дополняли ее. «Одни и те же понятия и  даже уровень образования, одни привычки, вкусы, обычаи, домашние порядки, предания и верования, одни нравы – вот что равняло быт государя не только с боярским, но и вообще с крестьянским бытом (…).

  Изба крестьянская, срубленная во дворце, для государева житья, убранная богатыми тканями, раззолоченная, расписная, все-таки оставалась избою в своем устройстве, с  теми же лавками, коником, передним углом» [2]. Разница же заключалась в  «наряде жизни», что включало в себя,  прежде всего, предметное наполнение жилого пространства. Если в крестьянском доме  вещь имела, главным образом,  функциональный смысл, то в боярском и, особенно, в царском, важную роль играла репрезентативность. Поставцы – шкафы, заполненные  серебром и привозным венецианским стеклом, которые ставились в трапезных, служили не столько для употребления, сколько  для украшения и демонстрации богатства. Так же как во время приема  иностранных послов в царскую приемную комнату было принято выносить дорогие предметы, в том числе ранее полученные посольские дары.  

Древнерусский интерьер не знал понятия ансамбля. Каждая вещь была самоценна. Обстановка, по большей части встроенная, дополнялась столами и переносными скамьями, в том числе переметными, у которых спинка перекидывалась с помощью деревянных вертлюгов. Ее прообразом можно считать западноевропейскую каминную скамью.  Столы часто имели пространство под откидной столешницей, что роднило их с сундуками. Такая многофункциональность предметов – характерная черта средневекового интерьера. В богатых домах были распространены складные столы, представлявшие собой козлы со съемной столешницей – после окончания трапезы они убирались, что тоже было сродни общеевропейской средневековой традиции.  Главной мебелью для хранения были сундуки.  

Особую роль в интерьере играл стул (так до ХVIII века назывались и кресла). Стул появился в русском интерьере к концу ХVΙ века, но первоначально осознавался как трон. На нем мог сидеть только царь, хозяин дома или лицо духовного звания. Когда стулья в правление Алексея Михайловича в большом количестве поселились в Кремлевском дворце, они по традиции расставлялись вдоль стен, уподобляясь пристенным лавкам.

Предметы обстановки древнерусского дома  выполнялись в основном из древесины местных пород. Дерево – традиционный средневековый материал. В то время естественная красота структуры дерева еще не была оценена. Предметы сплошь покрывались  резьбой, росписью или обивались дорогими тканями. Это «древнерусское узорочье» было составной частью стиля, где красота понималась, в частности, как обилие декора, но при этом интерьер не был лишен стилистического единства. Тем не менее, западные влияния эпизодически прослеживались в русском интерьере еще в конце ХУП века. Например, в московском доме  государственного деятеля В.В.Голицына, устроенного по западному образцу, были десятки зеркал в рамах, стены украшали гобелены и светская живопись, в огромной библиотеке были книги на немецком, греческом, латинском языках [3].

После петровских реформ русский интерьер стал развиваться по законам общеевропейских стилей. Но особенности древнерусского интерьера сохранялись вплоть до ХХ века в традиционном крестьянском доме. Провинциальные дворянские усадьбы также далеко не сразу отошли от старого уклада. В 1762 году, после  выхода Указа об освобождении дворян от обязательной дворянской службы, В.Т.Болотов, имея «уже привычку жить в домах светлых и хороших», вернулся в свое тульское имение Дворяниново.  «Обиталище предков» предстало перед ним как «более похожее на крестьянское, нежели господское», с лавками, потемневшими маленькими окошками, с передней комнатой, которая «по множеству образов походила более на старинную какую-нибудь часовню, чем на зал господского дома» [4].        

Новый облик жилого пространства, начало которому было положено в северной столице,  стал отражением вступления России в Европу. Этот период «петровского барокко» характерен ориентацией на голландское и близкое ему английское искусство – интерьеры этих стран, переживших буржуазные революции, носили более строгий и рациональный характер, чем пышная обстановка в домах Франции или Италии. Мебель новых петербургских домов впервые приобрела ансамблевый характер, она свободно расставлялась в комнатах в соответствии с удобством и бытовой необходимостью.  Избавляясь от декоративной перегруженности, интерьеры теперь  все чаще демонстрировали индивидуальность  их хозяев и все более становились  знаком социального положения человека. Их светский характер свидетельствовал об  уходе от строго регламентированного, насквозь проникнутого религиозностью быта предшествующих столетий.     

Русское декоративно-прикладное искусство ХУШ века прошло огромный путь от подражания и воспроизведения западных форм к созданию собственного, неповторимого художественного языка. Уже в середине  ХVIII века в русском интерьере появляются своеобразные предметы, не имеющие прямых аналогов в западноевропейском искусстве интерьера. Таковыми можно, например, признать два кресла из собрания Исторического музея, происходящие из подмосковной усадьбы Покровское-Стрешнево.  Они несут на себе черты стиля рококо, однако, в его спокойном, строгом варианте, более типичном для русской мебели. Интерес представляет  конструкция кресел. По сути, перед нами – кресло-кабинет. Выдвижные планки, спрятанные в подлокотниках, являются опорами для доски-столешницы, а в ящичках-пеналах, выдвигающихся также из подлокотников, расположены разные  отделения, которые могут нам напомнить дорожную шкатулку Чичикова: между прочими отделениями та имела «квадратные закоулки для песочницы или чернильницы», долбленую лодочку «для перьев, сургучей и всего, что подлиннее», «всякие перегородки с крышечками и без крышечек…». Кресла относятся, по-видимому, к началу 1750-х годов, когда усадебный дом перестраивался в духе В.Растрелли. Тогда же в усадьбе возникла и портретная галерея, иллюстрировавшая родословное древо Стрешневых, родственных именитому боярству и царскому дому. В портретной стояли стулья, обитые лиловым бархатом с шитыми серебром гербами Стрешневых. Это не только вызывает в памяти западноевропейские зáмки, но и свидетельствует об усилении интереса к истории рода.

В русских усадьбах начинают появляться музеи, посвященные историческим событиям, в которых принимали участие предки. Особенно возросло их число после Отечественной войны 1812 года.   Предмет в усадебном интерьере получает, таким образом, новое звучание. Он приобретает значение экспоната. Однако восприятие подобных вещей в то время имело свою особенность:  такой  предмет не всегда был истинной овеществленной «меморией». Подчас изготовленный усадебными мастерами по заказу хозяев, он становился знаком, памятью о прошедших событиях, а не их подлинным свидетелем. Одним из распространенных увлечений стало коллекционирование. В кабинетах появляются специальные шкафы, демонстрирующие собранные произведения искусства, коллекции минералов, исторических реликвий и этнографических диковин.

Нарождающийся классицизм, как и идеи Просвещения, наложили глубокий отпечаток на русскую усадебную культуру, сделав ее одним из самых ярких проявлений европейской культуры конца ХУШ – первой половины Х1Х века в целом. Это повлекло за собой  и изменение внешнего облика усадебных домов, и формирование  новых принципов усадебной экономики, и, конечно, новое обустройство повседневной жизни. Собственные театры и оркестры, собственные композиторы, художники и мастера, создававшие великолепное убранство бесконечных анфилад,  стали обычным явлением в богатых  усадьбах. Новый образ жизни усадеб периода классицизма вызвал к жизни появление собственных производств — от юсуповского фарфора и уникальных по качеству исполнения шалей мануфактур Г.А.Колокольцова и его сестры Н.А.Мерлиной до  широко распространенных мебельных мастерских.  Среди усадебных мастеров встречались и такие самородки, как, например,  М.Я.Веретенников, крепостной Салтыковых, выполнявший мебель по заказам Екатерины П.

Репрезентативность – главное качество интерьеров классицизма конца ХУШ века. Но апогеем этой репрезентативности стал стиль ампир, захвативший аристократические дворцы в начале Х1Х века. Введенный в моду французским художником Л.Давидом в период правления Наполеона Бонапарта, он практически сразу проник в Россию. Стиль имел идеологическую основу – он был призван прославлять власть императора. Способствовала этому и новая цветовая гамма интерьеров – торжественный красный цвет обивок и подушек, блеск золоченой бронзы сопровождали новые мебельные формы.  На русскую дворцовую обстановку влияние оказали в первую очередь проекты Французских архитекторов Ш.Персье и П.Фонтена. Формы и декор мебели и бронзовых элементов интерьера  вызывали ассоциации с императорским Римом. Грифоны, орлы, летящие Ники – богини Победы, а после Египетских походов Наполеона – сфинксы, стилизованные лотосы, изображения древних египтян и египтянок в канонических париках, пышный орнамент из пальметт и лавровых венков, перекрещивающихся стрел и факелов доминировали в декоративном убранстве интерьеров.

После Отечественной войны 1812 года на смену показной роскоши в русскую усадьбу приходит бόльшая простота и интимность, что было особенно характерно для среднего дворянства. Домашний уют, семейные радости становятся идеалом повседневной жизни. Образ типичного для этого времени хозяина «дворянского гнезда» дает Е. А.Баратынский: «Умеренностью, хозяйством он заменял в быту своем недостаток роскоши. Сводил расходы с приходами, любил жену и ежегодно умножающееся семейство – словом, был счастлив».

Мебель усадебного ампира, фанерованная красным деревом, карельской и волнистой березой, ильмом или тополем, продемонстрировала множество вариантов на основе выработанного дворцовым ампиром декоративного языка. Но интерпретируется он уже по-своему – декор не столько дополняет архитектонику предмета, сколько сам участвует в формообразовании. Бронзовые накладки, свойственные дворцовым предметам обстановки, заменяются здесь резными деталями, золочеными или тонированными под патинированную бронзу.  Пластичность русской  мебели этого периода, названного «золотым веком» — ее характерная черта. 

Убранство гостиных было  одинаково во всех домах. В  простенках между окнами висели зеркала,  под ними стояли ломберные столы, выполнявшие роль подзеркальных, а во время приема гостей выходившие на середину комнаты. С противоположной стороны располагался  диван; перед диваном —  большой стол, чаще всего овальный на одной опоре, с креслами. А по обеим сторонам  от дивана симметрично располагались два ряда стульев. Однако этой канонической основе усадебного интерьера придавался характер уютного домашнего гнезда: место у окна занимал столик для рукоделия, напольные пяльцы со стулом или уютное «дедушкино» кресло хозяина, наблюдавшего за уличной жизнью. На стенах, в простых рамах – гравюры и акварельные портреты домочадцев, гербарии под стеклом и другие сентиментальные вещицы. Вышивки шерстью и бисером, выполненные хозяйкой дома, служили традиционными семейными подарками: всевозможные подушки, каминные экраны с вышитыми вставками, бисерные чубуки или ленты сонеток  составляли характерную часть предметного мира русской усадьбы – будь то гостиная, будуар или кабинет. Цветочный орнамент занимает все больше места — не только в рукоделии, но и в мебельных обивках, часто выполненных из английского вощеного ситца. Подчас той же тканью декорируются и стены. Интерьер дворянского загородного дома или городской квартиры  демонстрирует несомненное сходство русского усадебного ампира в европейским бидермайером.

В период правления Николая 1  поздний классицизм становится все более официозным стилем, приходя в противоречие с социальными процессами, происходившими в стране. В этот период постепенно сокращается дворцовое строительство. В городских и загородных особняках появляются новые хозяева — на смену потомственной аристократии постепенно приходят преуспевающие финансисты, разбогатевшее купечество. Наиболее типичным зданием в промышленно развитых городах становится доходный дом. Естественно, городские квартиры сильно дифференцировались — от богатейших, убранство которых не уступало особнякам, до тесных квартир, выходивших окнами во двор, часто сдававшихся внаем покомнатно. Однако именно на базе доходных домов началось формирование интерьера городской квартиры, одной из главных особенностей которого было стремление к комфорту при ограниченном числе комнат.

Античность перестала восприниматься как единственное и вечное выражение эстетического идеала. Теперь в поисках прекрасного взоры людей обратились и к другим стилям прошлого — к торжественной строгости готики, к пышности барокко, изысканности и прихотливости рококо. Таким образом, стилистический канон уходит в прошлое.  Это способствовало проявлению большей индивидуальности и свободы при создании интерьера.

Отказ от классической строгости ощущается буквально во всем. Это, прежде всего, новый порядок расстановки мебели, гораздо более свободный. Предметы обстановки отрываются от стен, группируются в так называемые «уголки». Вот как описывался один из московских салонов того времени у Д. Благово: его хозяйка «одна из первых отступила от общепринятого порядка в расстановке мебели: сделала в гостиной какие-то угловатые диваны, наставила, где вздумалось, большие растения… В то время это казалось странным» [5]. Важной особенностью становится обилие  тканей в интерьере — различных драпировок, ламбрекенов; художественный многодельный паркет постепенно вытесняется коврами, закрывающими всю поверхность пола, а также шкурами зверей, том числе экзотических –  леопардов и тигров, часто клавшимися поверх ковров.  Не менее характерным со второй четверти Х1Х века стало и обилие зелени. Живые цветы постепенно заполняют все комнаты. Они группируются у окон, располагаются на жардиньерках; входят в моду трельяжи — разнообразные решетчатые перегородки, увитые плющами и лианами. Зимние сады получают все более широкое распространение.

Важнейшая черта интерьеров периода историзма и эклектики середины – второй половины Х1Х века — их предельная насыщенность. Обилие мебели, заполнявшей все пространство комнат, дополнялось множеством бытовых мелочей. Распространение фотографии также отразилось на интерьере: фотографические снимки  покрывали стены особняков и квартир, заполняли письменные столы. Предметное изобилие отождествлялось с красотой и уютом. «Всего должно быть много» — этот принцип стал необходимым условием «стильного» и комфортабельного жилища. Сумрачный колорит, свойственный этому стилю, довершал общее впечатление.

 Характерным признаком эклектичности дома или квартиры являлась обстановка комнат в разных стилях. Описание такого богатого особняка, относящееся к третьей четверти Х1Х века, дает В.В.Крестовский в романе «Петербургские трущобы»: «Давыд Георгиевич … в первый раз парадно принимал гостей в своем вновь отделанном доме. Он внутренне гордился эффектом, который производит на посетителей это изящное великолепие. Его самого слишком сердечно занимали и радовали переходы от ярко освещенных зал к умеренным гостиным, украшенным настоящими гобеленами, китайскими болванчиками и этрусскими вазами, дорогими бронзами и еще более дорогими картинами … Но более чем гостиные во вкусах Людовика Х1У, ХУ, Ренессанса и Империи, более, чем маленькая комнатка со стрельчатым сводом и разноцветным окном, в стиле Moyen age, освещенная сверху одним фонариком, Давыда Георгиевича занимала обширная столовая, вся из резного дуба, в русском вкусе, с полками, где теснились севрские фарфоры, богемский хрусталь, старое, тяжелое серебро и золото в стопах, кубках и блюдах, — столовая, украшенная картинами Снайдерса и медальонами, из которых выглядывали чучела медвежьих, кабаньих, лосьих и оленьих голов. Еще более радовала его диванная в персидском вкусе, мягкая, низенькая мебель которой, составляя резкий переход от дубовой столовой, в соединении с приятным розовым  полумраком, господствовавшим в ней, так манила к лени, неге, послеобеденной дремоте. Этой последней в особенности помогал ровный и тихий плеск фонтанов, бивших рядом с диванной, в роскошном зимнем саду…» [6].

К концу Х1Х века Европу захватила идея поисков нового стиля, синтезировавшего в интерьере и его предметном наполнении все направления художественной жизни. Модерн в области декоративно-прикладного искусства и мебели возник в эпоху бурного развития индустриализации и декларативно противопоставил себя все более обезличивавшейся фабричной продукции. Именно это пробудило у художников-живописцев разных стран интерес к бытовой вещи, к поискам художественного единства в обстановке дома.  Средневековое ремесло, индивидуальность предмета, созданного мастерами прошлого, стали во многом основой разработки нового стиля в европейском декоративно-прикладном искусстве.  В России предтечей модерна также стало  обращение к национальным художественным традициям – начало этому было положено  в 1880-х годах в подмосковном Абрамцеве. Деятельность абрамцевского художественного объединения в области декоративно-прикладного искусства не может не вызвать ассоциаций с европейским Движением искусств и ремесел. Завершился расцвет русского национального романтизма в 1900-х годах в художественном объединении Талашкино, в имении княгини М.К.Тенишевой под Смоленском. Опиравшееся на традиции древнерусского и народного искусства, это направление подарило нам множество ярких произведений, созданных выдающимися художниками-живописцами своего времени – М.Врубелем, В.Серовым, К.Рерихом, К.Коровиным, С.Малютиным и многими, многими другими. Их творчество  отличалось подлинно ренессансным подходом к искусству, где домашняя обстановка имела не меньшее значение, чем «высокие искусства».

Хотя декларативно модерн и противопоставлял фабричное производство  эстетической значимости вещи, внутри него зрела и прямо противоположная идея: машина, выражаясь языком выдающегося архитектора ХХ века Ф.Л.Райта, может быть орудием в руках художника.  Это стремление к соединению прагматической функциональности вещи и художественной идеи стало целью художников ХХ века, устремленных в будущее и не приемлющих ни пассеизма, ни фольклорного наследия. Признаком стиля стала безорнаментальная форма предметов, новая эстетика вещи, рожденная машинным производством — это осознавалось как «красота целесообразной формы».  Все это сочеталось с проникновением в жилые дома достижений передовой технической мысли, начавшимся еще в Х1Х веке – от электрического освещения и газовых плит до телефонов и холодильников.

 Новые идеи нашли отклик и в душах художников советского авангарда 1920-х годов. О процессах, параллельных в советском и западноевропейском искусстве,  свидетельствуют, в частности, проекты советских художников и архитекторов с использованием металлических трубок и татлинский стул из гнутой клееной фанеры. Этот проект В.Татлин создал в стенах ВХУТЕИНа, профессором  которого  стал в 1927 году. В Советской России велись поиски  по освоению новых материалов – пластмассы, звукопоглощающих покрытий для пола, проводились эксперименты по рациональной окраске стен, расширяющей пространство. Творческая мысль художников находила выражение и в проектировании встроенной обстановки, делающей небольшое жилое пространство более функциональным. Все это, однако, не оказало влияния на бытовую сторону советской жизни, поскольку для этого не было не только практических условий, но и производственной базы.  Взоры художников обратились к проектированию обстановки общественных зданий. Это  – одна из ярких страниц советского искусства 1920-начала 1930-х годов.  Однако большинство проектов так и осталось на бумаге. Те, которые удалось реализовать, почти  все утрачены. Примером может служить проект знаменитого интерьера рабочего клуба, созданный А.Родченко в 1925 году для Международной выставки декоративных искусств и художественной промышленности в Париже. Заказ Академии художеств был выполнен Родченко в виде чертежей и макета, а реализован лишь в Париже, где получил серебряную медаль.

Впрочем, борьба с украшательством вскоре закончилась. Этот поворот стал очевидным в интерьерах Дома на Берсеневской набережной, построенного в начале 1930-х годов. Мебель по проекту Б.М.Иофана   выполнялась из дорогого мореного дуба, но ее простые рациональные формы еще дышали эстетикой советского авангарда. Разительный контраст представляло сочетание ее аскетичных форм с архитектурным оформлением интерьеров. Стены в квартирах были расписаны под шелк или греческие колонны, плафоны на потолках изображали экзотические фрукты и заморские пейзажи. В этом активном вмешательстве декора, основанного на стилях прошлого, еще недавно так бурно предававшихся анафеме, ощущается наступление новой эстетики. В последние предвоенные и в послевоенные годы она стала определять интерьеры привилегированной части советского общества.

Советский интерьер за последующие десятилетия своего существования продемонстрировал всю палитру отношения к вещи — от господства строгих аскетических форм обстановки индустриального жилья начала 1960-х годов  до  восприятия предмета как художественного объекта, не обязательно несущего функциональность и практическую пользу. Меняющийся мир сделал в наше время постоянно совершенствующийся и быстро устаревающий компьютер одним из символов эпохи. Из многих интерьеров уходит книга – овеществленный знак духовной культуры: литература стремится уйти в виртуальный мир, вытесняя из квартир библиотеки. Однако мир изменчив. Часто, казалось, навсегда забытое – возвращается. Не уйдут из повседневной жизни и вещи, парадоксально соединяющие традицию, сиюминутность и отражающие нашу индивидуальность.

Примечания:

  1. Проективный философский словарь: новые термины и понятия. С-Петербург, 2003, с.346
  2. И.Е.Забелин. Домашний быт русских царей в ХУ1 и ХУП столетиях. Книга 1. Государев двор или дворец. М., 1990, с.46
  3. Сыскные дела о Федоре Шакловитом и его сообщниках. С-Петербург, 1893
  4. Записки А.Т.Болотова, написанные им самим для своих потомков. Том 1. Тула, 1988, с.404
  5. Д.Благово. Рассказы бабушки. Из воспоминаний пяти поколений. С-Петербург, 1885, с.428
  6. В.В.Крестовский. Петербургские трущобы. Л., 1990, с.176
Автор: Стругова Ольга Борисовна

7 главных ошибок в интерьере: чего не нужно делать

Дизайн интерьера — капризный род деятельности, создать его непросто, а испортить легко. Любую жилплощадь, будь то загородный особняк, хрущевка или квартира в панельке, можно превратить в комфортабельный оазис для жизни. Но стоит нарушить одно-два интерьерных табу и обстановка окажется не такой комфортной, как хотелось бы. Мы собрали для вас ТОП-7 ошибок в дизайне интерьера, которые нельзя допускать.

Неправильная организация пространства

Интерьер — это пространство для жизни, которое в первую очередь должно быть удобным. Какой бы роскошной в итоге не получилась картинка, если функциональные зоны изначально определены неправильно — вы не сможете чувствовать себя по-настоящему комфортно. Чтобы быт не стал для вас чередой компромиссов, определяя функциональные зоны в квартире, отталкивайтесь от своего распорядка дня и привычек.

Если вы нуждаетесь в уединение для работы, позаботьтесь о выделенном рабочем месте. И наоборот — если компьютерный стол вы как таковой не используете, стоит ли выделять под него место или лучше использовать метраж для других целей?

Функциональные зоны необходимо четко определить для каждого помещения, пути передвижения из зону в зону должны быть удобными, а средства зонирования отвечать потребностям интерьера и его обитателей. Взять к примеру открытый стеллаж — стильный и современный способ зонирования, который позволит естественному свету свободно проникать вглубь помещения. За ним можно «спрятать» рабочее место или спальную зону. Но нужно помнить, что звукоизоляции и полноценной уединенности такое решение вам не обеспечит.  

Другой способ зонирования на примере проекта в современном стиле. Спальня спряталась за зеркальной межкомнатной перегородкой, сулящей не только полноценное уединение, но и интересные зеркальные перспективы для интерьера.

Непродуманный световой сценарий

Правильно подобранное освещение поможет расставить акценты в интерьере, создать определенную атмосферу и даже выделить функциональные зоны. А может загубить на корню всю дизайнерскую задумку — интерьер будет радовать глаз в свете дня, но с приходом сумерек неправильный искусственный свет испортит все впечатление.

Интерьер холостяцкой квартиры-студии демонстрирует, как функциональные зоны в помещении можно выделить с помощью света.

Главная задача освещения — быть комфортным. Позаботьтесь о правильных источниках искусственного света в важных зонах: рабочее место, зеркало над раковиной, туалетный столик, кухня, уголок для чтения и так далее.

Важно определиться с температурным спектром освещения и его яркостью. Слишком яркий холодный свет в спальне, гостиной или столовой будет наводить на мысли о процедурном кабинете. Скудное освещение в свою очередь сделает интерьер мрачным.

Чем больше разноформатных источников света в интерьере, тем лучше — играйте со светом, меняйте настроение в помещении. Количество и расположение источников следует продумать заранее. То же относится к розеткам и выключателям. На них экономить не следует. В будущем это избавит вас от удлинителей, которые не украсили еще ни одного интерьера.

Неудобные цвета

Самостоятельно подбирая интерьерную палитру, легко ошибиться. Более того, есть несколько способов это сделать. Например, сочетать несочетаемые оттенки. Даже классические интерьерные цветовые пары, такие как синий + коричневый или серый + желтый, могут обернуться фиаско, если не угадать с тоном.

Второй способ ошибиться с выбором цвета — проявить излишнюю сдержанность. Многие боятся ярких цветов в интерьере и идут путем наименьшего сопротивления, выбирая нейтральную цветовую гамму. В нейтральных тонах как таковых нет ничего плохого, главное избегать монотонности. Можно красиво сочетать несколько приглушенных оттенков из одного спектра и оживить обстановку за счет разнообразия фактур, а можно утопить интерьер в монотонном скучном бежевом цвете.

Проект Mossebo в стиле лофт иллюстрирует, как внедрить сочный оттенок в интерьер на базе нейтральных цветов.

Поклонники скандинавского минимализма зачастую делают ставку на белый цвет в интерьере. Но и здесь можно дать маху и превратить комнату в неуютную больничную палату.

И наоборот, если переборщить с количеством цветов в одной комнате, интерьер будет выглядеть перегруженным, пестрым и несбалансированным.

Грамотный дизайнер интерьера поможет собрать комфортную цветовую гамму. Однако, нужно понимать, что дизайнер всегда отталкивается от вкусов заказчика, и если есть у вас желание покрасить стену в спальне в красный цвет, оно сбудется. В самом желании использовать смелые цвета в интерьере нет ничего предосудительного. Главное помнить об их уместности. Яркие краски в интерьере рабочего кабинета или спальни могут оказаться естественным раздражителем, мешающим настроиться на отдых или продуктивную работу. Если уж очень хочется яркую стену в спальне — пусть она появится за изголовьем кровати и не будет у вас на виду.

Подробнее о том, как сочетать цвета в интерьере читайте в блоге Mossebo.

В дизайне интерьера нужно знать меру, как с цветам, так же с мебель и декором. Не будьте Плюшкиным — избавляйтесь от лишних вещей, которыми вы не пользуетесь по назначению. Даже у произведений искусства или объектов антиквариата есть своя функция — декоративная. Если любоваться ими мешают сотни других «украшательств» эффект будет смазан.

Захламленное помещение может вызывать тревожное неприятное чувство у находящегося в нем человека и препятствовать свободному перемещению в пространстве. Хлам имеет свойство накапливаться и разрастаться. Отдавайте предпочтение нужному и рациональному. Бесполезным пылисборникам стоит предпочесть функциональный декор — эффектные дизайнерские светильники или живые растения, выделяющие кислород.

Современные интерьеры тяготеют к простоте и минимализму. В прошлом остаются сложные гипсокартонные конструкции на потолках, обилие мебели, массивные закрытые системы хранения, сложные многослойные драпировки на окнах.

Принты и графика тоже должны внедряться в интерьер дозировано, особенно когда речь идет о помещениях малого метража.

Неправильные пропорции

Выбирая размер мебели, отталкивайтесь от метража помещения и высоты потолков. Неуместно громоздкая или напротив маленькая мебель может испортить все впечатление от интерьера.

Так, в помещении с низкими потолками не место высоким шкафам и массивным музейным люстрам.

Если речь идет о малогабаритке, это еще не значит, что ваша задача выбирать максимально компактные мебельные решения. Лучше минимум мебельных форм нормального размера, чем множество небольших элементов.

Пропорции также важны для оформления стен. Картины, панно и прочий настенный декор зачастую располагается на неправильной высоте. Правильным считается расположение на высоте глаз стоящего человека.

Стилевой дисбаланс

В 90-е годы, когда на смену дефицитным советским интерьерам пришли роскошные евроремонты, по сути не было представления об интерьерных стилях. Главное, чтобы было «в цвет» и «евро». Такой подход сегодня — признак дурного вкуса.

Не каждому под силу грамотно сочетать стилеобразующие элементы, а тем более смешивать интерьерные стили. Если покупать все что понравилось, не задумываясь о стилевом балансе, результатом станет стилевой хаос.

Есть удачные примеры интерьеров, построенных на стилевых контрастах, но подобный фьюжн — это уже из области искусства. Так мы плавно переходим к 7 пункту нашего ТОПа ошибок.

Отказ от профессиональной помощи

Рассчитывать на собственные силы хорошо, а обращаться за помощью к профессионалу еще лучше. Дизайн интерьера — дело тонкое и доверить его лучше специально обученному человеку. Вы можете самостоятельно определиться со стилем, функционалом и цветовой гаммой, но не будете застрахованы от ошибок.

Дизайн интерьера должен предшествовать этапу черновых работ. В противном случае есть вероятность, что вы окажетесь недовольны результатом. Стилистические недочеты в декоре и меблировке относительно легко разрешимы, а вот изменить цветовое решение, световой сценарий и организацию пространства — это уже другой уровень сложности.

модные цвета, отделочные материалы, мебель. Актуальные тенденции в интерьерах 2020 на фото.

Ключевые тренды в интерьере в 2020 году — комфорт и близость к природе. Дизайнерские предложения нового сезона направлены на создание жилой среды, максимально удобной для человека. Все актуальные идеи по оформлению интерьера сводятся к одному: необходимо использовать натуральные материалы, стараясь сохранить неизменной их цветовую палитру.

Модные тенденции в интерьере 2020 года

Большинство людей, особенно проживающих в крупных городах, мечтают о загородной жизни — спокойствии, уюте, близости к природе. Вот почему в интерьере 2020 года самые модные стили — бионика, эко, рустик, а также всеми любимые прованс и кантри.

Основные отличия таких интерьерных решений — сочетание экологичных материалов с технологическими инновациями, нестандартные приемы зонирования, отсутствие однообразия и будничности.

Легко создать модный интерьер 2020 года вам помогут рекомендации дизайнеров:

  • смело комбинируйте детали стилей, ориентированных на экологичность жилища: этника, шебби-шик, гранж и другие;
  • используйте мебель с округлыми плавными линиями, а натуральные ткани — в нежных пастельных тонах;
  • дополняйте дизайн квартиры точечными акцентами в виде свежей зелени в декоративных кадках, засушенных цветов в изящных вазочках, изделий из натурального дерева или керамики с эффектом старения. Все эти детали и другой декор можно найти в интернет-магазине «Лаванда Декор».

Посмотрите, как выглядит модный интерьер 2020 в квартире на фото — впечатляющая гармония простоты и уюта.

Новые тенденции интерьера 2020 открывают перед вами простор для творчества. Не бойтесь собрать в одной комнате антикварные вещи и новое кресло-модерн. В сфере дизайна 2020 года основной концепцией является персонализация интерьерных проектов. Это означает, что главным становится не слепое подражание моде, а стремление подчеркнуть индивидуальность и даже некоторую интимность домашней обстановки.

Актуальные тенденции модных планировок в интерьерах 2020 года

Уходит в прошлое популярный open space, к примеру, когда объединена кухня с гостиной, ведь он превращает жилище в безликое пространство. Однако владельцам малогабаритного жилья нередко приходится совмещать спальню с кабинетом, а гостиную с кухней. Именно поэтому новые тренды в дизайне интерьера 2020 включают в себя перегородки. Вам удастся рационально разделить пространство на зоны, применяя такие интересные конструкции, как вертикальные либо горизонтальные перегородки.

Их основные преимущества:

  • приглушают либо вовсе гасят звуки;
  • не пропускают запахи;
  • не препятствуют проникновению света;
  • украшают помещение.

Перегородки могут быть неподвижными, раздвижными либо вращающимися вокруг своей оси. Изготавливаются они из прозрачного или матового стекла, акрила, ротанга, бамбука или дерева. За счет того, что перегородки тонкие (а иногда и прозрачные, пропускающие свет), они не утяжеляют интерьер и занимают значительно меньше площади, чем стены. Настоящее спасение для тесных помещений, которые все же хочется разграничить на функциональные зоны. 

Какие отделочные материалы в тренде в интерьерах 2020 года

Дизайнеры поделились списком популярных материалов, которые можно смело использовать в отделке помещений в нынешнем году:

  • Металлические детали. В интерьерных решениях нового сезона особенно модными считаются обрамления зеркал, светильники, вазы, мебельные ножки, выполненные из латуни, бронзы либо хромированной стали.

  • Натуральное дерево. Сейчас усиливается спрос на использование разных пород древесины. Из массива дуба, венге, сосны, тика, ореха стали производить не только предметы мебельных гарнитуров, но и напольные покрытия, обшивку стен, различные потолочные конструкции, стеновые панели, декоративные панно и многое другое.

  • Оригинальная отделка с помощью натурального камня. В дизайне интерьера 2020 модными тенденциями являются оригинальные версии подоконников, столешниц, каминов, полов. Например, хорошо смотрятся вставки из отдельных слэбов гранита или мрамора и колотые камни, закатанные в бетон (терраццо) и т.д.

  • Натуральные ткани. Из них шьются шторы с ламбрекенами, покрывала на кровати, накидки на стулья и кресла. Возродилась мода на гобелены, т.к. это стильный элемент декора.

На пике моды — две новинки: обои с имитацией тонкой ручной росписи и зеркальные панно с узорами, нанесенными с помощью пескоструя либо лазера. Весьма удачный вариант — панели из зеркал и дерева.

Модные цвета в интерьере 2020

Вероятно, вы удивитесь, когда узнаете, что самое простое помещение можно кардинально преобразить, использовав всего лишь пять тонов и оттенков. Достаточно использовать их в элементах декора (например, подушках, покрывалах, занавесках и т.д.), чтобы квартира или дом стали более модными и современными: 

  • Мята. Органично вписывается в любой антураж. Смягчает излишнюю экспрессию «горячих» красок — оранжевых, желто-оранжевых, алых, насыщенных красных. Отлично дополняет стиль прованс и все оттенки лавандового цвета.

  • Серо-зеленый. Идеально сочетается с голубыми, белыми, бежевыми тонами, выгодно оттеняя их свежесть и воздушность.

  • Французская ваниль. Представляет собой смешение желтого с кремовым. Визуально расширяет пространство и словно заливает его потоками солнечного света.

  • Серебристо-серый. Поддерживает фактически всю цветовую гамму, выделяя достоинства каждого тона. 

  • Лесной орех. Спокойный светло-коричневый тон способствует зрительному увеличению размеров помещения. Придает уравновешенность обстановке.

Эксперты-декораторы единогласны в своем мнении: цветовые фавориты 2020 г. удовлетворят всеобщую увлеченность эстетикой природы.

Мебельные тренды в 2020 году

Мейнстрим наступившего сезона — мебельные гарнитуры из сосны, ясеня, бука, лиственницы или березы. Особо подчеркивается натуральный узор древесины, даже небольшие изъяны. 

Диваны, кресла, стулья хотя и выполнены без изысков, но при этом отличаются качественной фурнитурой и высококлассной отделкой из велюра, замши, экокожи и бархата. Нюанс, который внесет креатив, — светодиодная лента под кроватью, шкафом, комодом или тумбами. Это создает потрясающий эффект легкой и парящей мебели в воздухе.

Не менее востребованы предметы мебели из прозрачного пластика. Они не загромождают помещение и будут практически незаметны в маленькой квартире.

Ваш дом, оформленный согласно новейшим тенденциям 2020 года, превратится в то особое пространство, где вы сможете отдохнуть после рабочего дня и набраться сил для новых трудовых свершений. А подобрать декор, который будет соответствовать модным направлениям, где главная роль отведена природным материалам, вы сможете в интернет-магазине «Лаванда Декор». Вас ждет большой выбор позиций, которые отлично впишутся в классику, прованс, кантри, а также в смешанные стили. В каталоге вы найдете много товаров, соответствующих дизайнерским трендам этого года, в том числе выполненным из натурального дерева.  

Перейти в раздел ДЕКОР ДЛЯ ДОМА

Сочетание цветов в интерьере: фото, таблица, правила

Обновлено:

Сочетание цветов в интерьере — основа основ дизайна помещений и особенно жилых пространств.

От того, насколько правильный цвет и оттенок в комнате будет подобран, зависит решительно все! Будет ли в ней комфортно, часто ли придется убирать и даже захочется ли вам спать, есть или танцевать.

Поэтому крайне важно разбираться в базовых принципах интерьерной колористики, даже если вы затеяли ремонт “под ключ” у самого именитого столичного дизайнера.

О них мы сегодня и поговорим.

Содержание статьи

Психология цвета: почему так, а не иначе?

Общеизвестный факт: до 70% информации наш мозг получает с помощью зрения.

Мы различаем предметы по форме, размеру и…цвету.

Какие-то цвета нам нравятся, а какие-то мы категорически не принимаем. Какими-то мы хотим себя окружать, а какие-то видеть как можно реже.

Почему так?

С точки зрения физики, цвет — это не более, чем световые волны различной длины. Их воздействие на наш мозг запускает в нем характерные реакции.

Такое воздействие сугубо индивидуально, однако имеет более-менее общие тенденции. На практике это означает, что один и тот же цвет (световая волна) может восприниматься разными людьми в качестве разных оттенков.

Помните, в описаниях товара на AlieExpress часто прописывают: цвет может отличаться от действительного, в зависимости от настроек вашего монитора?

Так же и с глазами.

Если копнуть глубже, то окажется, что световые волны влияют не только на то, как мы о них “думаем” в момент восприятия, но и как мы к ним относимся. Есть цвета, которые кажутся нам больше, интенсивнее, насыщеннее. Их принято называть “теплыми”. Другие же — напротив, кажутся нам меньше, спокойнее, незаметнее. Они называются “холодными”.

Эту особенность восприятия цвета можно выгодно использовать для создания интерьера маленьких комнат.

С точки зрения психологии — каждый из нас ходячий набор штампов и личного опыта, который подсознательно генерирует ассоциации. Именно ассоциативным мышлением психология объясняет симпатию разных людей к разным цветам.

Тот цвет, который связывается у одних людей с чем-то хорошим и приятным, у других вызывает только самые плохие воспоминания.

Возьмем к примеру красный: у кого-то он ассоциируется с клубникой и летними каникулами, а у кого-то с кровью и больницей.

Ассоциации могут усиливаться, если цвета находятся в связке — зеленый с красным или белый с красным.

Сравните:

Иногда ассоциации настолько сильны и подсознательны, что наш мозг выдает желаемое за действительное. Помните эпопею со злополучным платьем, цвет которого отгадывало все мировое виртуальное сообщество? То-то же.

О психологической подоплеке влияния цвета важно помнить подбирая для будущего интерьера цветовую палитру. Дизайнер должен быть в курсе ваших предпочтений и (особенно!) того, что для вас категорически неприемлемо (при этом совершенно необязательно вдаваться в подробности, почему). Также стоит обсудить этот вопрос с другим жильцами комнаты или квартиры, если вы проживаете не один.

Есть в этом и свои плюсы.

Например, интерьер спальни можно и нужно (!) делать в такой цветовой гамме, которая действует на вас расслабляюще и усыпляюще. Чаще всего именно так воздействует на человека светло-бежевая палитра цветов. Но могут быть и исключения: если вам удается уснуть лишь в полной темноте и тишине, отдайте предпочтение интерьеру спальни в темной цветовой гамме.

Яркие сочные цвета могут провоцировать аппетит, поэтому их уместно использовать в интерьере кухни. А вот строгая черно-белая цветовая гамма стимулирует мозговую деятельность, поэтому именно она чаще всего встречается в интерьерах офисов.

Выбор цвета и даже оттенков для интерьера важен еще и потому, что во многом именно цвет может стать главным аргументом в выборе стилистического решения. Темная гамма натуральных цветов характерна для лофта, а светлая бело-лавандовая — для прованса. Яркие и сочные цвета уместно будут смотреться в интерьере в стилях хайтек, эклектика, фьюжн, поп-арт, а натуральные древесные оттенки — в классике, кантри, эко.

Очень часто бывает, что на волне тренда модным становится выполнять интерьер в каком-то стиле или в каком-то цвете. Но не забывайте, что в погоне за модой вы легко можете потерять себя. То, что нравится всем подряд, для вас может оказаться неподходящим и некомфортным решением. А интерьер — не платье, за полчаса не сменишь. Так стоит ли рисковать?

Цветовой круг и правила его использования в интерьере

Попытки исследовать и систематизировать цвета впервые осуществлялись еще Ньютоном. Именно он составил первую цветовую круговую модель, в основе которой лежали 7 цветов радуги.

Удивительно, но факт: последователем Ньютона в исследовании цветов и составления цветового круга стал Гёте. И не какой-нибудь случайный однофамилец великого поэта, а лично автор “Фауста”. Мы не станем ворошить вехи его биографии и выяснять, заключал ли он мистические сделки ради этого открытия, а простом будем благодарны за то, что именно Гёте выявил 3 базовых цвета — синий, желтый, красный — в процессе смешения которых появляются остальные (вторичные) оттенки: зеленый, оранжевый, фиолетовый и всевозможные их вариации.

Универсальной же круговой моделью цвета, более известной как цветовой круг или круг Иттена является цветовая гамма, в которой использованы основные цвета, вторичные и третичные, то есть те, что образовались благодаря смешению первых двух.

Круг Иттена является must have для каждого колориста-новичка, но многие именитые дизайнеры не расстаются с ним даже имея богатый и насыщенный опыт создания дизайна интерьера.

Цветовой круг является спасательным для тех, кто от природы не обладает талантом колориста. Основное правило подбора цветов, идеально сочетающиеся между собой, такое: сочетайте друг с другом или цвета из одного сектора (актуально для монохромного интерьера квартиры) или из одного ряда интенсивности (актуально для полихромного интерьера квартиры). О типах сочетания цветов в интерьере мы расскажем ниже.

Таблица сочетания цветов в интерьере

Для самых ленивых или неуверенных в своем вкусе людей, дизайнеры разработали целые таблицы сочетания цветов.

Смысл эти таблиц в том, чтобы не заморачиваться и просто использовать уже идеально подходящие друг к другу оттенки.

Наиболее распространенными таблицами сочетания цветов считаются палитры Института цвета Pantone. Ежегодно именно эта организация выбирает главный цвет года и разрабатывает под него целые каталоги сочетания оттенков.

(Подробнее о главном цвете 2018 года можно почитать здесь).

Выглядят таблицы Pantone вот так:

Конкурентами в области создания таблиц сочетания цветов являются всевозможные производители красок (например, DULUX). В этом есть огромный плюс, так как выбрав базовый правильный цвет вы с легкостью найдете к нему идеальную пару. Как говорится, в том же месте, в тот же час.

Если вы склонны вдохновляться образами, то более творческим вариантом станет использование цветовых схем, созданных на основе фото.

Считается, что если картинка выглядит гармонично, то все цвета на ней идеально сочетаются друг с другом.

Так это или нет, вы можете проверить на наглядных примерах:

Принципы и типы сочетания цветов в интерьере

Существует несколько ключевых схем сочетания цветов.

Аналоговое сочетание цветов в интерьере

Сочетание нескольких схожих оттенков, плавно перетекающих друг в друга.

В цветовом круге оно выглядит вот так:

Как правило, такие сочетания часто встречаются в природе и рекомендуются для оформления “спокойных” пространств квартиры (спальня).

Комплементарное (контрастное) сочетание цветов в интерьере

Сочетание контрастных оттенков. В цветовом круге такие оттенки располагаются в противоположных секторах. Лучше всего такое сочетание работает в ванной комнате или санузле, где места для использования поликомпонентной цветовй гаммы немного, но приглушенность оттенков не играет значительной роли.

Триадное сочетание цветов в интерьере

Сочетание трех оттенков — считается классикой и основой основ колористики. Оно используется в большинстве жилых пространств в квартире — в гостиной, в спальне, на кухне.

В цветовом круге для сочетания трех оттенков используется треугольник. Он может быть равносторонним или нет. Во втором случае третий оттенок, как правило, используется в  качестве акцентного.

Сочетание четырех и более оттенков

Полихромные интерьеры чаще всего используются для детских. Они яркие, насыщенные, многослойные, что обусловлено особенностями детской психики и детского мировосприятия. В цветовом круге в качестве схемы могут быть использованы такие фигуры как квадрат, прямоугольник и другие многоугольные фигуры.

12 популярных цветов в оформлении интерьера

Белый

Самый чистый и светлый цвет, который часто в интерьере используется как основной или же в качестве связующего для других оттенков. Один из базовых цветов прованского стиля. Несколько лет назад был очень популярен “в чистом виде”, но сегодня дизайнеры все чаще сходятся в необходимости комбинировать его с яркими насыщенными оттенками.

Серый

Стал популярен в интерьерном дизайне не благодаря знаменитым “50-ти оттенкам”, а исключительно в силу своей глубины и многогранности. Характерен для стилей лофт, хайтек, минимализм, индустриальный. Стал востребованным после вхождения в моду необработанных бетонных текстур. Отлично сочетается с яркими теплыми оттенками.

Черный

Черный — это классика. Уместен практически во всех стилях интерьерного дизайна. Наравне с белым сочетается со всеми оттенками. Часто используется в качестве акцентного цвета, но в последнии годы усиливается тенденция к выбору его как основного цвета интерьера. Достаточно практичен для оформления спальни и гостиной, а вот в помещениях с водой (кухня, ванная комната, санузел) могут возникать трудности из-за белых мыльных разводов на черных поверхностях. Не рекомендуется к использованию в детской.

Красный

Самый жаркий и динамичный цвет. В большой концентрации может восприниматься как чересчур агрессивный, поэтому его рекомендуют использовать в качестве акцентного. Уместен для современных и смелых стилей — хайтек, эклектика, фьюжн, поп-арт.

Оранжевый

Один из наиболее редко используемых в интерьере оттенков. По темпераменту и динамике очень схож с красным. Насыщенные оттенки оранжевого часто используются в кухнях, ванных комнатах, санузлах, детских. Для таких комнат как гостиная, спальня, прихожая дизайнеры стремятся выбирать более мягкие и приглушенные цвета: персиковый, абрикосовый, коралловый, лососевый.

Оранжевый как основной цвет очень характерен для стиля лофт. Однако допускается к использованию только один его оттенок: кирпичный.

Желтый

Солнечный и жизнерадостный — именно так можно охарактеризовать желтый цвет в интерьере. Наиболее популярен в оформлении детских.

Желтый отлично гармонирует как с теплой палитрой оттенков, так и с холодной. Визуально очень повышает температуру помещения, поэтому не рекомендуется для оформления комнат с южной или восточной стороны дома.

Зеленый

Цвет, ассоциирующийся с гармонией, природой и спокойствием. Известен своим расслабляющим воздействием в целом и на глаза в частности. Рекомендован к оформлению учебных заведений. Считается, что интерьер, выполненный в оттенках зеленого, помогает человеку перезагрузиться, вдохновиться и получить заряд бодрости и энергии. Допускается в оформлении ВСЕХ жилых пространств. Чаще всего используется в классическом и стиле эко.

Розовый

Нежный, игривый и даже несколько инфантильный оттенок. До 90% спален для девочек оформлены именно в нем. Сочетается  с белым, серым, черным, красным, фиолетовым цветами. Используется в стилях прованс, рококо, гламур, поп-арт и арт-деко.

Синий

Синий — это новый черный. Как и серый, достаточно глубокий и многогранный цвет, позволяющий универсально использовать его во всех жилых пространствах. Допускается к использованию в оформлении комнат в любом стиле, но наиболее характерен для прованса, морского стиля, эклектики, хай-тек, арт-деко.

Фиолетовый

В 2018 году один из оттенков фиолетового признан специалистами Института цвета Pantone цветом года. Фиолетовый достаточно необычный и непривычный цвет для оформления квартир постсоветского пространства, поэтому воспринимается как интригующий, загадочный, креативный. Характерен для современных стилей оформления помещений. Сочетается с желтым, фисташковым, оранжевым, белым, серым, черным.

Коричневый

Универсальный цвет натуральной древесины, благодаря чему является основным цветом классического интерьера. Считается нейтральным по всем параметрам.

Бежевый

Более мягкая и утонченная версия коричневого оттенка. Ненавязчивый, приятный, успокаивающий цвет. Очень часто используется в интерьере квартир и (особенно!) в спальнях. Прекрасно дополняет и подчеркивает большую часть оттенков, используемых в интерьере. Чаще всего используется в качестве основного цвета в сочетании с серым, коричневым, синим или черным.

Как Вы оцените эту статью?

Читайте также

Камины в интерьере — 20 изумительных новых идей

Камины в интерьере

Огонь, словно очищает нашу душу, в душе возникают удивительно приятные чувства – ощущение спокойствия, умиротворения, комфорта.   Действительно, как приятно сидеть возле камина, слушать, как трещит дерево, ощущать  тепло и уют домашнего очага. Особенно, если за окном — темная и сырая погода, снег и мороз.

Из — за сурового климата, на Руси обеспеченные люди всегда устанавливали в своем жилище камины. Они считались  предметом роскоши и престижа.

Сегодня камины стали особенно популярны. Такое дизайнерское решение выглядит очень стильно, это красиво, оригинально, не вычурно. Огонь сближает нас с природой, позволяет вдохнуть живительную силу огня, зарядиться положительной энергией. 

Выбор камина для вашего интерьера

При выборе камина для нашего интерьера нужно решить для себя, для каких целей он вам нужен. Возможно, вы будете использовать его для обогрева помещения или в качестве элемента интерьера. В любом случае камин должен вписываться в основной дизайн вашего жилья. Ведь, как правило,  это доминирующий элемент интерьера, создающий вокруг себя определенную атмосферу. Необходимо определиться с расположением и камина. Важно учесть, что материалы, использованные при его оформлении, должны гармонировать, например, с отделкой стен, пола, гармонично смотреться с мебелью.  Нагромождение кафеля, натурального камня и металлических элементов снижают теплоотдачу камина.

Обязательное правило при выборе камина – этот предмет интерьеры должен быть безопасным! Поэтому покапать его нужно не на рынках, а в солидных магазинах, в которых тщательно отслеживается качество поставляемого товара.

Немаловажный вопрос, чем вы будете топить камин, какой вид топлива будет наиболее выгодным.  Идеальный вариант – это, конечно же, дрова.

Камин в стиле модерн, хорошо будет смотреться в современном, каменном доме. В этом стиле используют разные виды поверхности, гармонично сочетая: шероховатые, гладкие, полированные фактуры.

В доме, сделанном из бревна или бруса, органично будет смотреться камин в стиле кантри. Облицовка из натурального камня будет служить отличным дополнением стиля загородной жизни.

Классические камины подойдут практически для любого интерьера. Отделка мрамором может быть разного цвета, это белый, коричневый, изумрудный. А можно искусственно состарить камень или максимально приблизить его  к природному виду.

Английские камины имеют небольшую топку. Их элегантный, строгий вид прекрасно подойдет для кабинета или гостиной. Благодаря им,  удаляется  лишняя влага из помещения,  происходит его обогрев.

Греческие камины открыты со всех сторон. Они красиво смотрятся в изысканно оформленном помещении.

Для изготовления каминов в стиле хай–тек используются современные огнеупорные материалы — стекло, пластик, сталь. Какой вид будет иметь такой камин, полностью зависит от фантазии дизайнера. Ваша задача выбрать модель, которая идеально впишется в ваш интерьер.

Еще один вид каминов — это электрические камины. Они создают имитацию настоящего огня и являются самыми безопасными. Электрические камины имеют высокий КПД, не требуют специальной установки, могут использоваться во всех типах помещений.

Сегодня можно купить камин с открытым огнем. Некоторые дизайнеры прячут огонь за стекло. И тот,и другой вариант будет смотреться красиво.

Следует учитывать, что открытые дровяные камины имеют не очень высокий КПД. Камины с закрытой топкой более безопасны. Топка закрывается дверцей из жаропрочного стекла. Такие камины имеют более высокую теплоотдачу.

Виды каминов в интерьере

По расположению камины классифицируют на четыре основных типа — это островные, пристенные, угловые и встроенные.

При выборе камина обратите внимание на удобство пользования. Камин должен быть экономичен по расходу топлива. Режим горения должен регулироваться.

Учтите, что в открытом камине сложно создать условия для возникновения хорошей тяги. В каминах с закрытой топкой такой проблемы нет. Огонь за стеклом выглядит очень красиво и изысканно в любом помещении,  при этом риск возникновения пожара сводится  к нулю.

Установка камина

При установке камина и во время монтажа необходимо соблюдать все существующие строительные нормы и правила выполнения трубо — печных работ. Несоблюдение этих норм может повлечь за собой очень тяжкие последствия.

Необходимо приобретать качественный дымоход, с гладкими стенками. Монтаж нужно доверить специалистам. Очень важное требование, которое следует соблюдать неукоснительно — регулярно чистить дымоход.

Где устанавливают камин?

В зоне расположения камина не должно быть сквозняка. Стена, к которой прилегает камин, должна состоять из пожаробезопасных материалов. Пол под камином должен быть прочным, так как смонтированный камин имеет большой вес.

Помните о важных правилах установки и эксплуатации камина, и он принесет вам массу положительных эмоций!

Камины в интерьере — фото

Определение интерьера от Merriam-Webster

in · te · ri · или | \ in-ˈtir-ē-ər \ 1 : лежит, встречается или функционирует в ограничивающих границах : внутренний внутренняя точка треугольника

2 : принадлежность к умственной или духовной жизни простое внутреннее благочестие

3 : принадлежность к внутренней структуре или скрытой природе чего-либо внутренний смысл стихотворения

4 : вдали от границы или берега.

1 : внутренняя или духовная природа : характер

2 : внутренняя часть (страна или остров)

4 : внутренние дела государства или нации

5 : изображение (как в пьесе или фильме) интерьера здания.

Внутреннее определение и значение | Словарь английского языка Коллинза

Примеры ‘интерьер’ в предложении

интерьер

Эти примеры были выбраны автоматически и могут содержать конфиденциальный контент.Подробнее… Теперь о моде в дизайне интерьера можно говорить с достаточно серьезным лицом.

Times, Sunday Times (2016)

Министр внутренних дел назвал это попыткой восстания.

Times, Sunday Times (2016)

Это больше, чем свободные ассоциации или несфокусированный внутренний монолог.

Солнце (2016)

Это было хорошо видно публике благодаря включенному внутреннему свету.

Солнце (2017)

Выглядело как обложка журнала о интерьерах, но должно блокировать свет что-то гнилое.

Times, Sunday Times (2016)

Цель заключалась в том, чтобы стереть обычную жесткую грань между внутренним и внешним пространством и предложить непрерывность зданий и природы.

Smithsonian Mag (2017)

Мы сделали выбор в пользу эволюции, а не революции, поэтому теперь весь мир приезжает сюда, чтобы увидеть великие загородные дома и их интерьеры в целости и сохранности.

Times, Sunday Times (2017)

Для многих в тур также включены рестораны (что оказывает ключевое влияние на интерьер дома) и музеи.

Times, Sunday Times (2016)

Интерьер здания больше напоминал ярмарку, чем магазин.

Times, Sunday Times (2014)

Чтобы быть счастливыми, нам нужна какая-то внутренняя жизнь.

Times, Sunday Times (2008)

Показать больше …

Пройдите в самую безопасную комнату или внутреннюю комнату в вашем доме или офисе.

Солнце (2012)

Викторианские загородные дома с богатым интерьером, пропитанным атмосферой, сегодня слишком редки.

Times, Sunday Times (2010)

Сдержанный декор интерьера сменяется буйством красок и фактур снаружи.

Times, Sunday Times (2010)

Сцена — интерьер офисного лифта.

Times, Sunday Times (2013)

Агенты Министерства внутренних дел сидели за столиками поблизости.

Times, Sunday Times (2010)

Графиня взяла на себя внутреннее убранство.

Times, Sunday Times (2006)

Собирайте страницы и идеи из интерьерных журналов.

Times, Sunday Times (2010)

Дизайн интерьера — это мода с медленным метаболизмом.

Times, Sunday Times (2010)

В результате был улучшен внешний вид и внутреннее пространство.

Times, Sunday Times (2008)

Казалось, салон автомобиля наполняется дымом.

Times, Sunday Times (2007)

Эти картины обращаются к внутреннему миру философских размышлений.

Times, Sunday Times (2009)

Здания и их интерьеры созданы для использования.

Times, Sunday Times (2014)

Кажется, его собственная внутренняя жизнь складывается хорошо.

Times, Sunday Times (2012)

А красивый внешний вид означает, что часть внутреннего пространства, должно быть, была скомпрометирована.

Times, Sunday Times (2008)

На улице температура была намного приятнее по сравнению с интерьером дома.

Times, Sunday Times (2008)

Летняя зелень — самое вкусное в сезоне дополнение к домашнему интерьеру.

Times, Sunday Times (2013)

Вы понимаете этот внутренний монолог, и он полностью отрицательный.

Times, Sunday Times (2014)

В отеле 25 номеров с белым интерьером, оживленных с помощью современного искусства.

Times, Sunday Times (2015)

Коалиционное правительство Бельгии находилось в смятении после того, как министры внутренних дел и юстиции страны предложили уйти в отставку из-за неудач разведки.

Times, Sunday Times (2016)

Повышение общественной безопасности во внутренних делах США

Начать печатную страницу 8799 Распоряжение 13768 от 25 января 2017 г.

Властью, предоставленной мне как президенту Конституцией и законами Соединенных Штатов Америки, включая Закон об иммиграции и гражданстве (INA) (8 USC 1101 и след. ), и в целях обеспечения общественной безопасности американского народа в сообществах по всей территории Соединенных Штатов, а также для обеспечения добросовестного соблюдения иммиграционных законов нашей страны, я настоящим заявляю, что политика исполнительной власти будет следующей:

Раздел 1 . Назначение. Внутреннее обеспечение соблюдения иммиграционных законов нашей страны имеет решающее значение для национальной и общественной безопасности Соединенных Штатов. Многие иностранцы, незаконно въезжающие в Соединенные Штаты, а также те, кто задерживается или иным образом нарушает условия своей визы, представляют значительную угрозу национальной безопасности и общественной безопасности. Это особенно верно для иностранцев, которые участвуют в преступном поведении в Соединенных Штатах.

Юрисдикции заповедников на всей территории Соединенных Штатов умышленно нарушают федеральный закон, пытаясь оградить иностранцев от высылки из Соединенных Штатов.Эти юрисдикции причинили неизмеримый вред американскому народу и самой структуре нашей республики.

Десятки тысяч перемещаемых иностранцев были освобождены в сообществах по всей стране исключительно потому, что их родные страны отказываются принять их репатриацию. Многие из этих иностранцев — преступники, отбывшие срок в наших федеральных тюрьмах, тюрьмах штата и местных тюрьмах. Присутствие таких лиц в Соединенных Штатах и ​​практика иностранных государств, отказывающих в репатриации своих граждан, противоречат национальным интересам.

Несмотря на то, что Федеральный иммиграционный закон обеспечивает основу для партнерства между федеральным государством и штатом в обеспечении соблюдения наших иммиграционных законов для обеспечения высылки иностранцев, не имеющих права находиться в Соединенных Штатах, федеральное правительство не выполнило эту основную суверенную ответственность. Мы не сможем добросовестно выполнять иммиграционные законы Соединенных Штатов, если мы освободим классы или категории перемещаемых иностранцев от потенциального применения. Цель этого приказа — дать указание исполнительным департаментам и агентствам (агентствам) использовать все законные средства для обеспечения соблюдения иммиграционного законодательства США.

сек. 2 . Политика . Политика исполнительной власти:

(a) Обеспечить добросовестное исполнение иммиграционных законов Соединенных Штатов, включая INA, в отношении всех перемещаемых иностранцев в соответствии со статьей II, разделом 3 Конституции Соединенных Штатов и разделом 3331 раздела 5 Кодекса Соединенных Штатов;

(b) использовать все доступные системы и ресурсы для обеспечения эффективного и добросовестного исполнения иммиграционных законов Соединенных Штатов;

(c) Обеспечить, чтобы юрисдикции, которые не соблюдают применимый федеральный закон, не получали федеральные средства, за исключением случаев, предусмотренных законом;

(d) обеспечить незамедлительную высылку иностранцев, которым приказано выслать из Соединенных Штатов; и

(e) Поддерживать жертв и семьи жертв преступлений, совершенных переселенцами.

сек. 3 . Определения. Условия этого приказа, если применимо, имеют значение, предусмотренное разделом 1101 раздела 8 Свода законов США. Начать печатную страницу 8800

сек. 4 . Обеспечение соблюдения иммиграционных законов во внутренних делах Соединенных Штатов. В соответствии с политикой, описанной в разделе 2 настоящего приказа, я настоящим поручаю агентствам использовать все законные средства для обеспечения добросовестного выполнения иммиграционных законов Соединенных Штатов в отношении всех перемещаемых иностранцев.

сек. 5 . Приоритеты правоприменения. При точном соблюдении иммиграционных законов Соединенных Штатов министр внутренней безопасности (секретарь) должен отдавать приоритет высылке тех иностранцев, которые указаны Конгрессом в разделах 212 (a) (2), (a) (3) и (a). ) (6) (C), 235 и 237 (a) (2) и (4) INA (8 USC 1182 (a) (2), (a) (3) и (a) (6) (C), 1225 и 1227 (a) (2) и (4)), а также сменные иностранцы, которые:

(a) были осуждены за какое-либо уголовное преступление;

(b) были обвинены в совершении какого-либо уголовного преступления, если такое обвинение не было снято;

(c) совершили действия, квалифицируемые как уголовное преступление;

(d) участвовали в мошенничестве или умышленном введении в заблуждение в связи с любым официальным вопросом или заявлением в государственном учреждении;

(e) злоупотребляли какой-либо программой, связанной с получением общественных благ;

(f) подлежат окончательному высылке, но не выполнили свое юридическое обязательство покинуть Соединенные Штаты; или

(g) По мнению сотрудника иммиграционной службы, в противном случае представляет опасность для общественной или национальной безопасности.

сек. 6 . Гражданские штрафы и взыскания. В кратчайшие сроки и не позднее, чем через год после даты этого приказа, Секретарь должен издать руководство и опубликовать правила, если это требуется по закону, для обеспечения оценки и сбора всех штрафов и штрафов, на которые Секретарь уполномочен. в соответствии с законом оценивать и взимать с иностранцев, незаконно находящихся в Соединенных Штатах, и с тех, кто способствует их пребыванию в Соединенных Штатах.

сек. 7 . Дополнительные сотрудники правоохранительных органов и отстранения. Секретарь через Директора иммиграционной и таможенной службы США должен, в той степени, в которой это разрешено законом, и при условии наличия ассигнований, предпринять все необходимые действия для найма 10 000 дополнительных иммиграционных служащих, которые пройдут соответствующее обучение и будут иметь право на выполнять правоохранительные функции, описанные в разделе 287 INA (8 USC1357).

сек. 8 . Федерально-государственных соглашений. Политика исполнительной власти заключается в том, чтобы уполномочить правоохранительные органы штата и местные правоохранительные органы по всей стране выполнять функции иммиграционного офицера во внутренних районах Соединенных Штатов в максимальной степени, разрешенной законом.

(a) В соответствии с этой политикой, Секретарь должен немедленно принять соответствующие меры для взаимодействия с губернаторами штатов, а также с местными должностными лицами с целью подготовки к заключению соглашений в соответствии с разделом 287 (g) INA. (8 ед.С.С. 1357 (г)).

(b) В той степени, в которой это разрешено законом, и с согласия государственных или местных должностных лиц, в зависимости от обстоятельств, Секретарь должен предпринять соответствующие действия посредством соглашений в соответствии с разделом 287 (g) INA или иным образом, чтобы разрешить штатные и местные сотрудники правоохранительных органов, если Секретарь определяет их квалификацию и соответствие требованиям, для выполнения функций иммиграционных служащих в отношении расследования, задержания или задержания иностранцев в Соединенных Штатах под руководством и контролем Секретаря.Такое разрешение должно быть дополнением, а не вместо федерального выполнения этих обязанностей.

(c) В той степени, в которой это разрешено законом, Секретарь может структурировать каждое соглашение в соответствии с разделом 287 (g) INA таким образом, чтобы обеспечить наиболее эффективную модель обеспечения соблюдения федеральных иммиграционных законов для данной юрисдикции.

сек. 9 . Санктуарий Юрисдикции. Политика исполнительной власти состоит в том, чтобы гарантировать, в максимальной степени закона, что штат или политическое подразделение штата должны соблюдать 8 U.С.С. 1373.

(a) В соответствии с этой политикой Генеральный прокурор и Секретарь по своему усмотрению и в той мере, в какой это не противоречит закону, должны гарантировать, что юрисдикции, которые намеренно отказываются соблюдать 8 U.S.C. 1373 (юрисдикции убежища) не имеют права на получение федеральных грантов, за исключением случаев, когда Генеральный прокурор или Секретарь сочтет это необходимым в правоохранительных целях. Секретарь имеет право определять по своему усмотрению и в той степени, в которой это соответствует закону, юрисдикцию в качестве убежища.Генеральный прокурор должен принять соответствующие меры принудительного характера в отношении любой организации, нарушающей 8 Свода законов США. 1373, или который имеет закон, политику или практику, которые препятствуют или препятствуют применению федерального закона.

(b) Чтобы лучше информировать общественность об угрозах общественной безопасности, связанных с юрисдикциями убежищ, Секретарь должен использовать Отчет о результатах отклоненного содержания под стражей или его эквивалент и еженедельно публиковать исчерпывающий список преступных действий, совершенных иностранцами и любая юрисдикция, которая игнорировала или иным образом не уважала задержанных в отношении таких иностранцев.

(c) Директору Управления по управлению и бюджету поручено получать и предоставлять актуальную и актуальную информацию обо всех федеральных грантах, которые в настоящее время получены в любой юрисдикции убежища.

сек. 10 . Обзор предыдущих иммиграционных действий и политик. (a) Секретарь должен незамедлительно принять все необходимые меры для прекращения Программы Приоритетного Правоприменения (PEP), описанной в меморандуме, выпущенного Секретарем 20 ноября 2014 г., и для восстановления иммиграционной программы, известной как «Безопасные сообщества», упомянутой в этом документе. меморандум.

(b) Секретарь должен проверять правила, политику и процедуры агентства на предмет соответствия этому приказу и, при необходимости, публиковать для уведомления и комментировать предлагаемые правила, отменяющие или пересматривающие любые правила, несовместимые с этим приказом, и должен рассмотреть вопрос об отмене или изменении любых непоследовательные политики и процедуры, соответствующие закону.

(c) Для защиты наших сообществ и лучшего содействия выявлению, задержанию и удалению иностранцев-преступников в рамках конституционных и законодательных параметров, Секретарь должен объединить и пересмотреть любые применимые формы для более эффективного взаимодействия с правоохранительными органами-получателями.

сек. 11 . Преследование нарушителей иммиграции Департаментом юстиции. Генеральный прокурор и секретарь должны работать вместе над разработкой и реализацией программы, обеспечивающей выделение адекватных ресурсов на судебное преследование за уголовные иммиграционные правонарушения в Соединенных Штатах, а также над разработкой совместных стратегий по сокращению насильственных преступлений и охвата транснациональной преступности. организации в США.

сек.12 . Непокорные страны. Министр внутренней безопасности и государственный секретарь должны сотрудничать для эффективного выполнения санкций, предусмотренных разделом 243 (d) INA (8 USC 1253 (d)), в зависимости от обстоятельств. Государственный секретарь в максимальной степени, разрешенной законом, обеспечивает, чтобы дипломатические усилия и переговоры с иностранными государствами включали в качестве предварительного условия принятие этими иностранными государствами своих граждан, подлежащих высылке из Соединенных Штатов.

сек. 13 . Управление по делам жертв преступлений, совершенных иностранцами со съемными объектами. Секретарь дает указание Директору Иммиграционной и таможенной службы США предпринять все необходимые и законные действия для создания в Иммиграционной и таможенной службе США офиса для оказания активных, своевременных, адекватных и профессиональных услуг жертвам преступлений, совершенных переселенцами и иностранцами. члены семей таких жертв. Этот офис должен предоставлять ежеквартальные отчеты с изучением последствий виктимизации со стороны иностранцев-преступников, находящихся в Соединенных Штатах.Начать печатную страницу 8802

сек. 14 . Закон о конфиденциальности. Агентства должны, насколько это соответствует применимому законодательству, гарантировать, что их политика конфиденциальности исключает лиц, не являющихся гражданами США или законными постоянными жителями, из-под защиты Закона о конфиденциальности в отношении личной информации.

сек. 15 . Отчетность. Если иное не предусмотрено в этом приказе, секретарь и генеральный прокурор должны каждый представить президенту отчет о ходе выполнения директив, содержащихся в этом приказе, в течение 90 дней с даты этого приказа и снова в течение 180 дней с даты. этого порядка.

сек. 16 . Прозрачность. Для повышения прозрачности и осведомленности иностранцев-преступников в Соединенных Штатах Америки Секретарю и Генеральному прокурору настоящим поручено собирать соответствующие данные и предоставлять ежеквартальные отчеты по следующим вопросам:

(a) иммиграционный статус всех иностранцев, содержащихся под надзором Федерального бюро тюрем;

(b) иммиграционный статус всех иностранцев, содержащихся под стражей в качестве федеральных лиц, содержащихся под стражей до суда, под надзором Службы маршалов США; и

(c) иммиграционный статус всех осужденных иностранцев, содержащихся в государственных тюрьмах и местных центрах содержания под стражей на всей территории Соединенных Штатов.

сек. 17 . Действия с персоналом. Офис управления персоналом должен принять соответствующие и законные меры для содействия найму персонала для выполнения этого приказа.

сек. 18 . Общие положения. (a) Ничто в этом порядке не должно толковаться как ухудшающее или иным образом влияющее на:

(i) полномочия, предоставленные законом исполнительному департаменту или агентству, или их главе; или

(ii) функции директора Управления по управлению и бюджету, связанные с бюджетными, административными или законодательными предложениями.

(b) Этот приказ должен выполняться в соответствии с действующим законодательством и при наличии ассигнований. Начать печатную страницу 8803

(c) Настоящий приказ не предназначен и не создает каких-либо прав или преимуществ, материальных или процессуальных, подлежащих принудительному исполнению по закону или по справедливости любой стороной против Соединенных Штатов, их департаментов, агентств или организаций, их должностных лиц, сотрудники, агенты или любое другое лицо.

БЕЛЫЙ ДОМ, 25 января 2017 года.Поданы 1-27-17; 11:15]

Интерьер как интерьер | Гуманитарные и социальные науки Коммуникации

Коллекция тематических статей, которую сопровождает эта статья. Сноска 1 рассматривает эту сложную взаимосвязь между дизайном интерьера и интерьером, между архитектурными структурами и субъективностью, которую они порождают или бросают вызов. Дом (интерьер) как дом (интерьер) особенно показателен, потому что современный рационалистический дизайн возникает в дебатах о дизайне интерьера.Уже в середине XIX века Якоб фон Фальке (первый хранитель Венского музея прикладного искусства) называл интерьер эпохи Возрождения рациональным и приспособленным к современной жизни (Von Falke, 1866). Интерьер эпохи Возрождения также был образцом для Георга Хирта, поскольку он гармонично сочетает структуру и орнамент (Hirth, 1886). Рациональная приспособляемость, которой требует современная жизнь, была связана с дизайном интерьера. Корнелиус Гурлитт, помимо известной переоценки архитектуры барокко, также описал правила, которым должен был следовать буржуазный дом (Gurlitt, 1888).Современная жизнь, начиная с середины XIX века, сосредоточена вокруг интерьера, который соответствует его основным ценностям, а именно: рациональному пространственному разделению, использованию качественных материалов и линейным формам, подчеркивающим функциональность. Тем не менее, Гурлитт интегрирует дизайн интерьера в более широкое размышление о вкусе: хотя большая часть его Im Bürgerhause состоит из собрания мыслей о каждом сегменте современного дома, он связывает вопросы стиля с литературой и живописью.Прежде чем спросить, что такое стильный интерьер, Гурлитт задается вопросом, является ли стиль стихотворения чем-то вечным и человечным или чем-то эфемерным, «измеренным для нас и нашего времени» ( das uns und unserer Zeit Gemässe , Gurlitt, 1888, стр. 33) .

Размышление о интерьере означает обсуждение нашего интерьера, более точное разъяснение нашего понимания прошлого, его эстетических ценностей и нашего особого понимания стиля, включая роль, которую играет мода. Размышление о дизайне интерьера — это не просто вопрос расстановки и проектирования мебели, выбора подходящих цветов или адаптации прошлого здания к новым требованиям; это вопрос построения сценографии для нашей субъективной жизни, наших ценностей, эмоций и мыслей.Модернистская адаптация форм к функциям означает как раз то, что интерьер современного предмета превратился в приспособляемую машину. Многие современные дизайны интерьеров, особенно в контексте розничной торговли, нацелены на механизацию человеческого внутреннего пространства, его адаптацию к плоскому процессу потребления, приспосабливая его только к одной функции: потреблению.

Однако взаимосвязь между дизайном интерьера и интерьером имманентна по причинам репрезентативности. Теоретики, подобные Гастону Башлару, и писатели, такие как Жорж Перек, прекрасно понимали, что внутреннее пространство всегда было фигурой сознания во всех его измерениях.Внутренность — это пространство, в котором разворачиваются все траектории сознания как интенционального опыта, от осознания до воспоминаний и воображения. В этом смысле интерьер — это конституирующая фигура сознания, как показал Жан-Луи Кретьен, от Августина до Монтеня и далее (Chrétien, 2014). В средневековье закрытие двери комнаты и падение на себя было возможностью встретиться с Богом в cubiculum cordis , так называемой закрытой «комнате сердца» (Chrétien, 2014, стр. 47).Можно было побыть наедине с собой, но это состояние облегчало молитвы, размышления, медитации и т. Д. Интерьер представлял собой закрытую комнату, но внутренность ( cubiculum cordis ) была направлена ​​куда-то в другое место. У Монтеня ( On Solitude ) «одиночество» отражает современное состояние рефлексии автономно, наедине с собой. Хотя Августин написал свои Soliloquies , чтобы познать себя, это самопознание постоянно предполагает присутствие Всевышнего.В современных условиях интерьер комнаты представляет собой безопасное пространство для монолога, не имеющего необходимого отношения к какому-либо Богу (Chrétien, 2014, стр. 93). Тем не менее внутреннее пространство во всех его формах — от кельи монаха (Гийом де Сен-Тьерри) до возделывания сада (Вольтер) — формирует как светское, так и религиозное сознание.

Здесь важно то, что это представление внутреннего пространства влияет на то, как мы представляем себе мир. Именно в этом смысле дизайн интерьера важен: интерьер — это фигура нашей субъективности, но это важно только потому, что он сигнализирует о том, как мы думаем о мире вне себя: сад Вольтера предлагает рефлексивную позицию, которая ограничивает сложный мир ограниченным. , местные и прямые виды деятельности; Закрытая комната Монтеня предполагает, что мышление в мире требует этого временного уединения.Досовременное понимание интерьера как открытости к божественности становится в современности позицией мышления по отношению к миру. Мы могли бы процитировать обычные примеры и перейти от книги Ксавье де Местра «Путешествие вокруг моей комнаты » (1794), которая представляет собой целый мир от границ спальни до интерьера Жоржа Перека в виде разделения объектов, движений и операций. Значение Перека становится очевидным, когда мы читаем Виды пространств (2008) вместе с Попытка истощить место в Париже (2010) и Penser / Classer (2003).Это параллельное прочтение доказывает, что внутренность, внутренняя жизнь ума, становится способом восприятия «общественного внутреннего» (если использовать понятие Пимлотта) как последовательности, классификации и процессы. У Perec интерьер представляет собой модель для представления внешнего мира. В романе Томаса Бернхарда « Старые мастера » (2010) музейная комната с картиной Тинторетто и диваном облегчает полную повествовательную импровизацию и социальные комментарии. Интерьер музея — это возможность критиковать современное общество, его ценности и культурные предпочтения.Интерьер открывает внутренность главного героя, пространство с собственной глубиной, воображением, направлениями и границами.

Работа в сфере дизайна интерьера: руководство по наиболее распространенным должностям в отрасли

Базовая заработная плата за работу в области дизайна интерьера на этом уровне обычно колеблется от 50 000 до 90 000 долларов, хотя, например, старший дизайнер интерьеров в бостонской компании Элькус Манфреди зарабатывает По данным payscale.com, $ 134 000, так что зарплаты соизмеримы с опытом работы и могут сильно различаться. И дополнительная компенсация включает в себя потенциальные бонусы (примерно 10 000 долларов в год), участие в прибыли (до 8 000 долларов США) и комиссию (до (22 000 долларов США).

Менеджер проекта

Должности: Менеджер проекта, Планировщик, Стратег

Средняя зарплата: 82000 долларов (IIDA)

Объем роли менеджера проекта включает в себя ответственность за все аспекты планирования, составления бюджета и исполнения для дизайн-проекты интерьеров. Менеджеры проекта должны создать подробный план проекта, включая технические модели и оценки времени и материалов, а также сотрудничать с членами проектной группы, чтобы выполнить проект вовремя и в рамках бюджета.Требуются безупречные навыки межличностного общения, чтобы руководители проекта могли вести переговоры со строительными бригадами, взаимодействовать с клиентами и работать в группе проектировщиков. Превосходные навыки тайм-менеджмента, лидерские качества и внимание к деталям позволяют PM добиться успеха.

Стоит отметить, что существует огромное несоответствие между оценкой IIDA заработной платы менеджеров проектов дизайна интерьера в 82000 долларов и результатами, зафиксированными payscale.com, где в среднем 61 010 долларов, из которых 40 000 долларов для 10-го процентиля и 93 000 долларов для 90-го. процентиль.Дополнительная компенсация включает в себя потенциальные бонусы до 10 000 долларов, участие в прибыли до 12 000 долларов и комиссионные до 35 000 долларов — так что, похоже, для менеджеров по маркетингу есть способ заработать большие деньги за счет комиссии, которая приближает зарплату к шестизначному. Эта должность обычно требует степени бакалавра в области дизайна интерьера, архитектуры или смежной области и не менее пяти лет опыта, хотя предпочтительны степень магистра, соответствующая сертификация и 10-летний опыт работы, а также знание программного обеспечения для дизайна, графики. , и планирование проекта.

Дизайнер

Должности: Дизайнер, Архитектор, Дизайнер проектов, Архитектор интерьеров

Средняя зарплата: Архитекторы: 65 500 долларов (IIDA), Дизайнеры: 55 000 долларов (IIDA)

Архитекторы и дизайнеры должны уметь работать над проект от начала до конца, мониторинг прогресса, сотрудничество с командой, консультации с клиентами и соблюдение сроков проекта в соответствии с графиком и в рамках бюджета. Минимальным требованием к образованию для дизайнера или архитектора является степень бакалавра, в то время как дополнительное образование может быть предпочтительным или обязательным.Предыдущий опыт работы на соответствующей должности; знание AutoCAD и другого соответствующего программного обеспечения, графического дизайна и архитектурных чертежей; и ожидаются отточенные навыки межличностного общения.

Заработная плата дизайнера этого уровня зависит от должности, образования и опыта. Согласно выводам IIDA, средний базовый оклад в целом для профессионалов в области дизайна со степенью младшего специалиста, бакалавра или доктора остается неизменным на уровне 69 000 долларов, при этом средний базовый оклад (72 000 долларов) несколько выше среди тех, кто имеет степень магистра.

Младший дизайнер

Должности: Младший дизайнер, Стажер, Стажер дизайнер интерьеров, Помощник по дизайну интерьеров, Дизайнер, Стажер-архитектор, Помощник по архитектуре, Дизайнер по архитектуре, Младший архитектор

Средняя зарплата: 50 100 долларов США (IIDA), 41 658 долларов США (payscale.com)

Младший дизайнер интерьеров или архитектор должен сотрудничать со старшими членами команды дизайнеров по целям проекта, помогая с концепциями дизайна и взаимодействуя с клиентами, чтобы гарантировать своевременное удовлетворение потребностей.Специалистам этого уровня поручается размещение заказов на основные элементы пространства, такие как мебель и другие эстетические характеристики; ведение документации, касающейся бюджета, покупок клиентов и маркетинговых усилий; и обеспечение лучших практик для проекта. Это высокоразвитая командная роль, требующая исключительного внимания к деталям и навыков межличностного общения; степень бакалавра дизайна интерьера, архитектуры или смежной области; и знание программного обеспечения для проектирования, такого как AutoCAD.Может быть предпочтительным предыдущий опыт, или это может быть должность начального уровня в определенных фирмах.

Декоратор интерьеров

Заработная плата: 39 610 долларов (payscale.com)

Вор в интерьере — Элис Джеймс Букс

«[ Вор в интерьере ] огромен, прекрасен и до боли печален».
Book Riot

«Познакомиться с поэзией [Филиппа Б. Уильяма] — значит встретить ясное, безграничное человечество, голос, для которого язык неадекватен, но обязательно схвачен, сформирован и потреблен.Его искреннее и мучительное внимание к строке и ее незаменимой музыке соединяет его неумолимое понимание слов с их собственными тенями ».
—Рэйчел Элиза Гриффитс, Boston Review

«Этот великолепный дебют -« дебют »только в хронологии, редкое поэтическое событие, превосходящее наши ожидания. Стихи Уильямса воплощают баланс: бескомпромиссный и притягательный, удивительный и интуитивный. Потребность повсюду — в неумолимых образах, в таких тонких строках, которые, кажется, разрываются в руках, и в читателе, который войдет в эти стихи и никогда не захочет уйти. — Адриан Матейка, автор книги The Big Smoke

«Не только неумелые концептуальные разговоры в стихотворении, это то, чего вы ждали: немного стихов. Не просто умение как владение, как товар, но умение осуществить выразительное событие, глубоко прочувствованный поэтический аргумент. Например, строка Вильямса — это не произвольная единица шрифта, а эффективное музыкально-синтаксическое завершение строки. Поэзия! »
—Ed Roberson

«Опытный читатель стихов будет впечатлен тем, что Thief in the Interior — это Филипп Б.Первая коллекция Уильямса. Он мастерски владеет строкой, а его синтаксис по большей части избегает прямой или простой передачи речи, создавая формальный и торжественный тон, который подчеркивает эмоциональную окраску книги ».
Los Angeles Book Review

«Уильямс демонстрирует поразительное техническое мастерство поэтических форм, которое выходит далеко за рамки формы ради формы, поскольку он повторяет, реконфигурирует и реконструирует слова и фразы, чтобы создать преемственность и многогранность смыслов. .
Muzzle Magazine

«Стихи Уильямса никогда не перестают вызывать у вас это« Ага! » момент, когда вы читаете стихотворение снова и снова, чтобы открыть для себя еще один слой смысла. Его призывы к справедливости, к тому, чтобы вещи в темноте были выведены на свет, не остаются неуслышанными ».
San Diego Review

«Лирика [Уильямса] полна перерывов — в историю и из нее, в метафору и вне ее, в жестокости бытия тела и вне ее.«
—LitHub’
«30 поэтов, которые вам стоит прочитать»

». . . Thief in the Interior — замечательная коллекция, сочетающая в себе одновременно ужасающее и прекрасное. »
Southern Humanities Review

« Вор во внутренних делах делает то, что должен делать сборник стихов. Он привлекает читателя и заставляет его думать, восхищаться, наблюдать, задавать вопросы, вынимать блокнот и сходить с ума от прилагательных — динамичный, надежный, доминирующий, энергичный, изобретательный, энергичный, оригинальный, музыкальный, оригинальный. , и ловкий
The Adroit Journal

« Thief in the Interior проклинает и искупает, и представляет собой действительно стоящий литературный опыт ».
Blackbird

Региональная идентичность на Среднем Западе и Великих равнинах

ISBN: 978-0-931170-12-6
379 страниц, включая предисловие и введение
15,00 долл. США

Обладатель премии Midwest Book Awards 2020

Где заканчивается Средний Запад и начинаются Великие равнины? И какое это имеет значение?

Авторы эссе в этом недавнем томе Центра западных исследований считают, что такие вопросы важны для понимания того, как региональная идентичность формируется и сохраняется — или размывается и даже исчезает.

копий доступны для покупки на Amazon и в сувенирном магазине CWS.

Этот новый сборник из двадцати двух эссе называется «Внутренние приграничные земли: региональная идентичность Среднего Запада и Великих равнин».

В очерках «Borderlands» исследуются различные способы, которыми в настоящее время писатели и ученые рассматривают эти два региона, и предлагается концепция «пограничных земель» для области, где пересекаются Средний Запад и Великие равнины.

Книга издана Центром западных исследований Университета Августана в Су-Фолс, Южная Дакота, под редакцией историка Джона К.Лаук, Университет Южной Дакоты.

Послушайте интервью Общественного радио Южной Дакоты с редактором Джоном К. Лауком и исполнительным директором CWS Гарри Томпсоном.

Соавторы

Авторы — ученые и писатели из нескольких штатов Среднего Запада и Великих равнин.

Для заказа:

  • Джеймс С. Абер
  • Сьюзан В. Абер
  • Джули Кортрайт
  • Джеймс Э. Дэвис
  • Анна Томпсон Хайдик
  • Рэйчел Ханель
  • Дебби А.Hanson
  • Мария Хау
  • Мара В. Коэн Иоаннидес
  • Кристофер Р. Лайнген
  • Мэтью С. Лакетт
  • Натали Массип
  • Майкл Дж. Маллин
  • Паула М. Нельсон
  • Лэнс Никсон
  • Дэвид Пичаске
  • Джей М. Прайс
  • Джозеф Д. Шиллер
  • Брэд Теннант
  • Уилл Уивер
  • Гливс Уитни

О редакторе: Последние книги Джона К.Лаук из Университета Южной Дакоты: «От теплого центра к рваному краю: эрозия регионализма Среднего Запада, 1920–1965 годы» (2017 г.) и «Затерянный регион: к возрождению истории Среднего Запада» (2013 г.). Он также является соредактором книги «Политическая традиция равнин: Очерки политической культуры Южной Дакоты» (2011, 2014 и 2018 гг.).


Обзоры

«Авторы здесь предоставляют богатый набор идей относительно пограничных земель между Средним Западом и Великими равнинами. Чем больше мы понимаем эти пограничные земли, тем больше мы ценим силы, которые сформировали их и нас.«
— Рамон Пауэрс, бывший исполнительный директор Исторического общества Канзаса (см. Полный обзор в книге« История Канзаса »)

«Это особая книга. Ее уникальность отчасти объясняется вопросами, которые она задает: где заканчиваются северные Великие равнины и начинаются верхние районы Среднего Запада? По сути, можно ли построить« внутренние окраины », как называется Двадцать два региональных эксперта взяли на себя эту задачу, и в результате получилась книга, которая конкурирует со всеми другими североамериканскими региональными работами.Не пропустите! »
— Джон Р. Вундер, заслуженный профессор истории и заслуженный директор Центра исследований Великих равнин, Университет Небраски-Линкольн

«Эта ценная коллекция гладко написанных эссе является еще одним заметным вкладом в наше растущее понимание американского Среднего Запада. Провокационное предисловие Гарри Томпсона и проницательное вступление плодовитого редактора тома Джона Лаока, а также двадцать собранных эссе составляют в сумме: замечательная антология.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.