homyrouz.ru — Банкетный зал Хоми Роуз

дверь квартиры

фасад здания

интерьер дома

дверь квартиры

гостиная

лестница посреди двери прихожая стоковые картинки, фотографии и изображения без лицензионных платежеймолодой человек с дорожной сумкой машет на прощание своему соседу Фотографии и изображения без лицензионных платежейполная меблированная гостиная в квартире — коридор многоквартирного дома стоковые фотографии, лицензионные фотографии и изображения стоковые картинки, фотографии и изображения без лицензионных платежей3d-рендеринг гостиной в традиционном стиле — прихожая многоквартирного дома стоковые картинки, фотографии без уплаты роялти и изображения & изображенияроскошный современный интерьер гостиной с панорамным видом на море — прихожая жилого дома стоковые картинки, лицензионные фото и изображенияновая прихожая квартиры — прихожая многоквартирного дома стоковые картинки, лицензионные фото и изображения прихожая здания стоковые картинки, лицензионные фото и изображенияпустой зал hdr — прихожая многоквартирного дома стоковые картинки, фото и изображения без уплаты роялти стоковые картинки, фотографии без уплаты роялти и изображениядети играют дома — коридор многоквартирного дома стоковые картинки, фото и изображения без уплаты роялти Фотографии и изображения без лицензионных платежейквартира с приоткрытой дверью — коридор в многоквартирном доме стоковые картинки, фото и изображения без уплаты роялти Удобный и аккуратный интерьер коридора — прихожая жилого дома стоковые картинки, фотографии без лицензионных платежей и изображенияхорошо обставленная гостиная в 3d — прихожая жилого дома стоковые картинки, фото и изображения без лицензионных платежей женщина обнимает мужчину с сумкой, стоя в коридоре видно из дверного проема — многоквартирный дом прихожая стоковые картинки, лицензионные фото и изображениястильный домашний интерьер в современном городском здании — прихожая многоквартирного дома стоковые картинки, фото и изображения без уплаты роялти лампы — коридор многоквартирного дома стоковые картинки, лицензионные фото и изображения вход в многоквартирный дом вечером — коридор многоквартирного дома стоковые картинки, фото и изображения без уплаты роялти — мать и отец смотрят на дочь, толкающую детскую коляску в коридоре квартиры — коридор многоквартирного дома стоковые картинки, фотографии и изображения без уплаты роялти2

EVIL DEAD RISE: Tales From The 14th Floor

Примечание редактора: Художник-постановщик Ник Бассет переносит нас за кулисы строительства апартаментов Monde. По его собственным словам, Бассет ведет нас от застройки к обоям, пасхальным яйцам и… созданию лифта, который может погрузить актеров в тонны крови. Убери его, Ник!

14-й этаж апартаментов Monde был нашей основной площадкой для подготовки. Требовался общественный коридор ветхого дома, лифт, соседние квартиры и полный комплект квартиры №85. Последний служит домом для татуировщика и матери-одиночки Элли и ее детей Бриджит, Кэсси и Дэнни. При первом чтении сценария не было никаких сомнений в том, что нам нужно будет построить большую часть квартир и периферийных наборов. В этом сценарии было слишком много специфики для работы на локации, не говоря уже о физической выносливости, которая потребовалась бы космосу, чтобы выдержать множество запланированных дней в одном месте. Я не сразу предполагал, что мы будем строить гараж. Тем не менее, это не заняло много времени, прежде чем появился смысл построить и это, и этот старый склад, который мы использовали в качестве сцены, был идеальным домом для него. Конечно, создание этого дополнительного набора было непростым делом и сильно повлияло бы на нашу рабочую нагрузку и бюджет, но оно окупилось, особенно когда мы были закрыты из-за covid. Владение этими помещениями было очень обнадеживающим и означало, что мы были в безопасности, чтобы продолжать снимать в трудные времена.

Единственная часть многоквартирного дома, которая существует на самом деле, — это первые четыре этажа снаружи. Как только вы входите в здание, все, что за ним, становится декорацией.

Мы построили Квартиру и коридор на высоте 200 мм от пола (первое правило Ужаса — убедиться, что вы можете избавиться от крови). Многие физические элементы декораций были спроектированы и учтены на очень раннем этапе, например, ванная комната, которая могла отделяться от основной съемочной площадки и иметь съемные вибрационные двигатели для последовательности землетрясений, рабочие платформы над съемочной площадкой для каскадерской работы, мягкие секции стен. и улетают стены. Все эти структурные детали необходимо было решить, прежде чем можно было уверенно начать строительство. Это начало цейтнота, я работал с Ли Кронином и давним соавтором, курирующим арт-директором Ником Коннером, над тем, чтобы каждая деталь набора была правильной. Мы собирались застрять в этом пространстве на очень долгое время, так что это должно было быть точным, и все, что мы могли сгладить на ранних этапах, помогло нам в долгосрочной перспективе.

Мы работали над всем, от основных пропорций помещений до линий обзора, арок и проемов, коллизий оригинальных и модифицированных архитектурных деталей, точек такелажа, практических эффектов землетрясения, раздвижных стен, рабочих газовых плит на кухне, сантехники. и проточная вода в санузле, мягкие и удобные для трюков стены. Чтобы избежать неудач и приближающегося крайнего срока, нам нужно было запечатлеть как можно больше деталей, которых требует боевик. Кроме того, теперь у нас был огромный гараж на нашей тарелке вместе с дополнительными наборами, в том числе подземным банковским хранилищем, дополнительными наборами для различных сцен лифта крови, набором внутренней кабины, ванной за кулисами и обработкой автомобиля. Сценическое пространство открытой планировки в этот момент нам не подходило, было шумно и пыльно, а все отделы делили одно общее пространство.

Evil Dead Rise лучше всего можно описать как чрезвычайно жестокий фильм ужасов о вторжении в дом. Декорации должны были быть надежными и способными справиться с многочисленными сценами действий и выдержать 6000 литров крови, которая залила залы и стены, но также они должны были быть реальными и богатыми как архитектурным наследием, так и семейной историей. Чтобы эта история сработала, нам нужно было создать аутентичное пространство для существования наших персонажей. Как и герои этого фильма, наша съемочная группа тоже была заперта в этой квартире надолго. Это место должно было чувствовать себя домом в городе, но когда зло ворвалось, ему нужно было переключить режимы, чтобы стать самым клаустрофобным, изолированным местом на земле.

Слои

На каждом задании я стремлюсь как можно скорее восстановить набор по нескольким причинам…

Во-первых, это дает Директору и другим ключевым HODS возможность пройтись по пространству и обрести уверенность, прогресс обсуждение постановки, подходы к освещению и выбор объектива, точки крепления, требования к spfx и дополнения. В данном случае оператор-постановщик Дэвид Гарбетт и режиссер Ли Кронин были очень вовлечены в наш процесс проектирования на всем протяжении, так что сюрпризов было немного. Однако при переходе от этапа проектирования виртуального компьютера к реальному месту некоторые вещи могут быть неверно истолкованы. К счастью, мы все сделали правильно, и существенных изменений не произошло, но в этот момент всегда есть опасения. Изменения стоят денег и увеличивают нагрузку на график, поэтому они особенно нежелательны на этапе подготовки к съемкам.

Во-вторых, и это самое главное для меня, это позволяет нашей команде художников по-настоящему начать работу над многими слоями, необходимыми для объединения набора, и это одновременно обнадеживающий и пугающий этап подготовки к съемкам. Плоские стены возводятся быстро, и в этом есть комфорт, но живописная отделка и декорации — это то, где вещи действительно начинают оживать. Работа часто очень трудоемкая, и обычно есть элемент проб и ошибок, чтобы получить правильное ощущение. С тонкой настройкой цвета, текстуры и патины, а также размещением светильников и мелкими деталями отделки мы ищем тот момент, когда пространство преображается и становится тревожно правдоподобным.

Для Evil Dead Rise мы использовали штукатурку на большинстве поверхностей в наборе, чтобы немного деформировать стены и позволить нам снять слои и добавить текстуру. Этот процесс создает иллюзию глубины и старения, а в таком старом здании, как наше, он убирает прямые линии и добавляет характер, несовершенства и историю. В коридоре мы добавили слой обычной бумаги, которая действовала как кожа, натянутая на состаренное здание. Я был очень доволен тем, насколько эффектным и жутким это было, особенно после того, как была добавлена ​​глянцевая темная финальная краска и состарена через сценические слои. Глубокий синий тон усиливал ощущение клаустрофобии в пространстве, а темный лосось (любовно названный нашей командой художников «Запеченной форелью») добавил акцентный тон и придал устаревший декоративный вид. Стены приобрели потный, влажный блеск, что-то, что можно было отобразить приглушенным флуоресцентным светом. Благодаря настойчивости нашей талантливой сценической группы во главе с Джозефом Уорли это зловещее пространство действительно ожило.

В одном конце коридора находится восьмиугольный вестибюль, а оригинальный лифт здания банка расположен точно по центру в конце длинного одинокого коридора. Этот лифт с деревянными панелями и деталями из штампованной бронзы — реликвия из прошлого, и в нем почти чувствуется запах никотина прошлых дней. Панель управления выполнена в стиле ар-деко и необходима для заполнения кровью по сигналу. Это само по себе было одним из многих сложных специальных реквизитов.

Набор «Лифт» станет одной из самых больших проблем при сборке. Это последняя спасательная капсула нашего фильма и ключевой элемент декораций. Мы построили полтора лифта, чтобы завершить работу над этим фильмом, что, учитывая пытки, которые ему предстояло выдержать, было весьма оптимистичным. Конструкция представляла собой жесткую стальную раму, а это означало, что мы могли машинным способом поднимать ее с прочных опорных точек как для портативности, так и для практических эффектов. У нас было несколько панелей, которые можно было менять местами, все было загерметизировано, чтобы быть водонепроницаемым, и много раз ночью лифт вывозился наружу после упаковки, а вода очищалась от крови и была готова к работе на следующий день. В некоторые дни его подключали к концу коридора, в некоторые дни его прикрепляли к вестибюлю парковки, а в другие дни его опускали в резервуар с кровью. Чтобы предположить, что кровь наполняла крышу, наших актеров присели в резервуаре, опустив над ними наш полулифт, а это означало, что нам требовалось меньше крови, чтобы рассказать историю. Сияние-, похожее на аварийную посадку кровавого лифта, снималось на отдельной съемочной площадке, и мы приложили все усилия, чтобы сдержать тысячи литров сценической крови, сброшенной с угрожающей скоростью и с ужасающим эффектом.

Хотя это разрушающееся здание в конце своей жизни, мне все еще нужно было создать ощущение дома. Когда вы открываете тяжелую массивную деревянную входную дверь, изготовленную по индивидуальному заказу, со ступенчатым восьмиугольным крестом, возникает ощущение легкого предчувствия (детали дизайна связаны с банковским хранилищем и склепом и предполагают, что в истории этого здания может быть что-то большее). Мне хотелось, чтобы в истории этого здания была какая-то интрига. Был ли он специально построен для хранения Книги Мертвых, или книга была спрятана там позже для сохранности? Переступив порог, вы попадаете в теплый золотистый коридор с облупившимися текстурными обоями. Отделка и потолки выполнены в пастельно-зеленых тонах, и мы выбрали несколько традиционных тонов в качестве акцентов в соответствии с эпохой ар-деко.

Главная гостиная тоже была нежно-зеленого цвета, выбранного для того, чтобы при свете свечи казаться маслянистой и дополнять красную кровь. Мне казалось, что это хороший выбор. Отключение электричества было главным соображением этого фильма. Через окна мы видим практичные эффекты дождя на стекле и подсветку Rosco «Softdrop», которая звонит по всей квартире. Иллюзия и сияние города отодвигаются далеко, и это усиливает ощущение изоляции. Было очень весело использовать фотографический фон, и мы добавили небольшие светодиоды и детали, чтобы оживить его и обмануть глаз, заставив поверить, что это настоящий вид на город. Во многих смыслах это была ключевая часть нашего сета. Город есть, но недосягаем, что усиливает одиночество и изоляцию фильма. Задник добавлял еще один слой клаустрофобии, а с помощью встроенного в камеру решения мы могли добавить дымку и пар, чтобы создать атмосферу без ограничений зеленого экрана, что сильно усилило внутреннее ощущение фильма.

Гарет Эдвардс и его опытная команда декораторов добавили в этот набор тщательно продуманные детали. Обои были выбраны для нескольких комнат. В общей комнате девочек были обои с изображением леса, чтобы ненадолго вернуть нас в лес. На кухне был старинный бамбуковый принт, а в ванной и комнате Элли также были натуральные винтажные принты, скрадывавшие геометрическое пространство. В каждом уголке квартиры чувствуется предыстория и история. Кухня и ванная комната — это модернизация 80-х годов с линолеумом ручной печати и устаревшей мебелью. Мы предлагаем усталый ремонт, который перенесет вас в эпоху оригинальных Зловещие мертвецы фильмов. В наборе много геометрических фигур, а сама квартира имеет наклонные стены и смещенные линии. Декорации и узорчатые обои добавляют человечности, но ниже здание очень строгое и угловатое.

Детали одежды

У Элли есть собственная рабочая станция в центре квартиры, и она богата ее татуировками, нарисованными вручную местным художником-татуировщиком, а также эклектичными предметами и таксидермией (основной продукт Evil Dead ). Со своей рабочей станции она находится в центре внимания — работающая не по найму мать-одиночка, пытающаяся собрать все воедино. Квартира отражает хаос и борьбу современной семейной жизни. Стены рабочего места Элли совсем недавно были выкрашены в темно-бордовый цвет, в то время как остальная часть квартиры находится в устаревшем первоначальном состоянии. В окнах старинные стёкла, на которых постоянно играет дождь, и мы видим, как лозы плюща начинают обвивать здание. В квартире отсутствуют почти все современные функции, которые мы желаем. Здесь нет балкона или современной роскошной сантехники. В то время как каждая отделка и тон были тщательно подобраны, я хотел, чтобы это пространство не имело ничего общего с модой, и это явно сдаваемое в аренду имущество, которому не хватает заботы владельца.

Зеркало с росписью по стеклу «дом, милый дом» — это прямая дань оригинальной вышивке крестиком, которая висит в каюте из «Зловещих мертвецов» Сэма Рэйми. Пространство гостиной также очень похоже на размер оригинальной каюты. Мы искали подходящие обратные вызовы на протяжении всего процесса проектирования, не заходя слишком далеко. Несмотря на то, что наша обстановка изменилась, мы хотели, чтобы это было похоже на фильм «Зловещие мертвецы ». Есть много отсылок к оригинальным фильмам, так как этот фильм был сделан истинными поклонниками франшизы. Я действительно горжусь совместной работой многих, от перфекционистов в команде дизайнеров до скрупулезной команды художников во главе с арт-директором Джорджем Гамильтоном, нашим талантливым отделом реквизита под тщательным контролем мастера реквизита Элизы Ковиц, блестящей командой строителей декораций, фанатичной отдела транспортных средств и всех, кто воплотил все это в жизнь.

Это старое разрушенное здание — главный герой фильма, и его вот-вот снесут. Нам нужно было, чтобы публика почувствовала грусть при этой мысли. Для моей команды самым главным приоритетом было создание правдоподобного места с действительно надежной предысторией.