Ландшафтная компания мох история возникновения: История развития садов ландшафтного дизайна — homyrouz.ru

Содержание

История развития садов ландшафтного дизайна

Главная→ История развития садов ландшафтного дизайна

История развития садов ландшафтного дизайна

История садово-паркового искусства дает нам многочисленные примеры решений ландшафтного дизайна малого сада, так как сад при доме на ограниченных территориях был в прошлом основным объектом ландшафтного проектирования садовых композиций.

Планировка и ландшафтное проектирование малого сада изменяется в каждую эпоху в принципиальных положениях при решении пространства, рельефа, воды и растительности. От геометричных, статичных масс террасных садов эпохи Возрождения с их балюстрадами, лестницами, стриженой зеленью, строгими контурами водоемов, объединенных осью симметрии, до изящно нарисованных участков современного ландшафтного дизайна сада, где все подчинено свободному принципу ландшафтной композиции, кривой линии водоема, естественным контурам зелени, живописным группам цветов, новым материалом покрытий и малых архитектурных форм, перед малым садом ландшафтного дизайна всегда ставилась одна цель — создать для человека на ограниченной от окружающего ландшафтного дизайна территории обстановку, близкую к интерьеру.

Малый ландшафтный дизайн сада, связанный со зданием, очарователен в масштабе испанского дворика или изолированного пространства итальянского ландшафтного дизайна сада и совершенно неуместен на больших открытых участках современного городского парка, где требуется его увязка с окружающим ландшафтным дизайном.

Сады Испании

Один из примеров решений малого ландшафтного дизайна сада — дворы замка Альгамбры в Гренаде. Это драгоценное наследство арабской культуры в Испании относится к 13 — 14 вв., когда арабы, завоевав Испанию и напоив ее долины водой, превратили страну в цветущий ландшафтный сад. В Испанию они перенесли свои принципы ландшафтного проектирования интимного малого ландшафтного сада, сада-интерьера. Эти принципы еще можно проследить на оставшихся садах замка Альгамбры, хотя они были сильно изменены в результате перестроек в эпоху Возрождения, когда на месте ландшафтного дизайна садов, занимавших прежде почти весь холм, был построен дворец Карла 5 . Вся территория замка состоит из отдельных патио, не связанных друг с другом и раскрывающихся по мере движения посетителя. В каждый дворик попадаешь через маленький проем, из которого под острым углом просматривается весь ансамбль. Дворы небольших размеров (100-150м2) украшены водоемами и здесь густая посадка деревьев и кустарников.

Относительно большой комплекс ландшафтных садов сохранился под названием Сада главного входа (0,5 га). Отдельные участки ландшафтного дизайна сада решены в разных уровнях и изолированы друг от друга. Из сада открывается вид на Генералиф. Каждый ландшафтный участок украшен небольшими плоскими водоемами, фонтанами, скамейками. Единообразие пород обеспечивает спокойный тон общей ландшафтной композиции. Применяются кипарисы, буксусы, мирты, эвкалипты, магнолии, пальмы. Драгоценная вода течет капля по капле в водоемы, перетекает из одного бассейна в другой по маленьким открытым каналам, падает небольшими каскадами. Роль цветов довольно значительна; много цветов в вазонах и цветочных композиций в горшках.

Особое оживление придает садам цветной фаянс, покрывающий дно и борта бассейнов и каналов, площадки, ступеньки и скамейки. Необычайно разнообразны покрытия дорожек, где с помощью цветной гальки созданы изумительные рисунки сложных орнаментов. Рисунки различаются и по цвету, и по фактуре материала. Когда-то в этих ландшафтных садах обитали редкие птицы и животные.

До наших дней сохранился поразительный контраст суровой и величественной архитектуры башен и стен замка Альгамбры с интимными жилыми садами ландшафтного дизайна внутренних двориков.

Подобно садам замка Альгамбры, расположенные около него на склоне холма ландшафтные сады Генералифа (летняя резиденция мавританских королей) решены изолированными участками, не связанными в единую композиционную систему ландшафтного дизайна. Сады размещены на восьми террасах, но каждая терраса замыкается в своем пространстве и решена независимо от другой.

Особую прелесть садам Генералифа придает обилие воды. На самой высокой площадке вытекающая из скалы вода собирается в водоем и распределяется по всей территории. Все патио насыщены водой, которая собирается в бассейны, течет по каналам, падает отдельными каплями, выбрасывается тонкими струями.

Все в садах Генералифа подчинено одной идее — изоляции отдельных частей и созданию ландшафтного дизайна-интерьера, служащего продолжением внутреннего пространства дома и рассчитанного на пользование им как жилой комнатой.

Ландшафтные сады замка Альгамбры и Генералифа — примеры строгих геометрических замкнутых пространств, ограниченных оградами и зелеными насаждениями, где ландшафтное проектирование каждой части сада не связывается в органическое целое.

Сады Италии

Несколько другой характер принимают сады ландшафтного дизайна итальянской виллы эпохи Возрождения (16 в.). Итальянский ландшафтный сад также замкнут и интимен, но его ландшафтная планировка подчинена четкой оси и неразрывно связана с самим зданием виллы. Симметричное построение ансамбля, скульптурное изменение рельефа (крутой склон, на котором ставится здание, террасируется, и подпорные стены и лестницы включаются в общую композицию ландшафтного дизайна сада), обилие воды а виде падающих каскадов, густые зеленые насаждения, дающие плотную тень, многообразие малых архитектурных форм в виде лестниц, гротов, фонтанов, бассейнов и скульптур способствуют созданию строгих архитектоничных ансамблей, противопоставляемых неорганизованной и стихийной природе своими геометрически прямолинейными контурами.

Ансамбль виллы никак не увязывается с окружающим ландшафтом, так как перспективы сада всегда замкнуты. Благодаря устройству террас одна часть сада отделяется от другой подпорной стеной, но вместе с тем все террасы объединены единой осью. В качестве примера рассмотрим решение виллы Ланте.

Вилла Ланте Расположена в Баньяе близ Витербо в окрестностях Рима. Ее строительство относится к 1566-1588 гг. Основной композиционный замысел принадлежит Виньоле, но строительство было закончено после его смерти.

Сад площадью 1,4 га окружен большим парком с вековыми деревьями, которые создают прекрасное обрамление для этого гармоничного с строгого ансамбля. Сад располагается на пяти террасах с разницей отметок до 16 м и объединен единой осью построения ландшафтного дизайна. Здание виллы, неразрывно связанное с планировкой ландшафтного дизайна сада, располагается на четвертой террасе и представляет собой два квадратных в плане одинаковых павильона, фланкирующих основную ось. Эта ось подчеркнута системой разнообразных водяных устройств, необыкновенно тонко продуманных ландшафтным архитектором.

Вода узкого каскада, идущего по склону холма, попадает в небольшой бассейн верхней террасы, находящейся между двух парковых павильонов в тени огромных платанов. Бассейн питает водой круглый фонтан этой террасы. Далее вода течет по ступеням плоского каскада в полукруглый каскад второй террасы, примыкающий к подпорной стене. Вода тонкими струйками переливается из одной чаши в другую. По бокам каскада расположены скульптуры морских божеств. Затем вода попадает в узкий кювет, выбрасывается круглым фонтаном четвертой террасы, исчезает и появляется вновь в спокойных водяных партерах нижней террасы. В середине партера находится большой фонтан с четырьмя фигурами юношей, держащих герб Монтальто, владельцев виллы.

Озеленение сада и ландшафтное оформление крайне строго. Узоры на нижнем партере и на откосе между павильонами виллы сделаны из буксуса. Края террас оформляют стриженая живая изгородь. На второй и третьей террасах лежат прямоугольники, покрытые газоном. Цветочного оформления в саду нет, кроме небольшого количества кадочных померанцевых деревцев и горшочков с цветами.

Продуманный логичный план ландшафтного дизайна, разнообразие водяных устройств, гармоничных отдельных элементов, где террасы, лестницы, ниши, скульптуры и озеленение рассматриваются как детали единой постройки, придают этой вилле исключительную прелесть.

Малый ландшафтный сад Италии и Испании, созданный либо как отдельный ансамбль, либо как часть большого парка, или же, как элемент большой ландшафтной композиции, несмотря на разный характер пространственного построения, имеет единую ландшафтную композицию малого замкнутого сада, решенную приемами регулярной планировки ландшафтного дизайна.

Совершенно по-иному решаются сады в Китае и Японии.

Сады Китая

Китайский малый ландшафтный сад либо составляет часть ансамбля большого парка, либо располагается при доме. Ландшафтная планировка этих замкнутых по своему построению садов, так же как и больших парков, основана на принципах живописной ландшафтной композиции.

Центром сада обычно служит водоем или искусственный холм. Вокруг него размещаются павильоны, связанные открытыми галереями, каменные ландшафтные композиции в виде горок, стенок или отдельных своеобразных скульптур, мостики, беседки, водные протоки. Все эти элементы ландшафтного дизайна придают садам своеобразное очарование.

Особенно интересны китайские малые ландшафтные сады своими разнообразными перспективами, все время неожиданно открывающимися либо на внутреннее пространство ландшафтного дизайна сада, либо на далекие виды окружающего ландшафта.

Галерея — излюбленная форма паркового сооружения. Она одновременно соединяет парковые павильоны и изолирует отдельные пространства, являясь рамкой для различных пейзажей в ландшафтном дизайне. Если галерея расположена на границе сада, то ее открытая часть обращена в сторону сада. Гуляя по ней, можно любоваться постепенно раскрывающимися видами ландшафтного дизайна территорий.

Пример ансамбля малого ландшафтного сада среди большого парка — сад Сецюйюань площадью 2,25 га в парке летнего дворца под Пекином. Весь ансамбль строится вокруг заросшего лотоса водного зеркала. Галереи сложных очертаний связывают ряд небольших павильонов, мостиков и переходов в одно целое. По оси пруда расположен большой павильон, являющийся центром ландшафтной композиции, как по своему объему, так и по местоположению. Его фасад, как обычно, ориентирован на юг. Сложный рельеф, каменные нагромождения, ярко окрашенные павильоны и галереи с причудливыми крышами, свободное размещение растений, обилие воды создают в саду разнообразие, которое усиливается богатством композиционных приемов в сочетаниях деревьев и кустарников: плакучие ивы на берегу водоема, сосна среди камней, софора и платан, дающие густую тень.

Старейшие ландшафтные сады при домах сохранились в Китае в Сучжоу близ Шанхая. Когда-то это был богатейший район страны, и вокруг феодальных владений создавался ландшафтный дизайн садов по традициям садово-паркового искусства Китая.

Сад Лю относится к 18 в., но сделан по принципам ландшафтной планировки старых садов. Вся территория делится на три части — среднюю, восточную и западную. Средняя, основная, связывает все ансамбли ландшафтного дизайна между собой и решается с центральным водоемом и островком с узкими каменистыми переходами. Большие павильоны в центральной части (Зал, погруженный в лазоревые горы, и здания Ясного шелеста ветра) имеют открытые террасы (платформа Прохлады), выходящие на водоем. Противоположная сторона оформляется высокой насыпной каменой горкой. Беседки (Можно остановиться, Водной ряби, веранда Дерева аромата корицы) установлены на местах с красивыми видовыми точками. Галерея с системой павильонов окружает эту часть ландшафтного дизайна сада по периметру и создает интересные рамки для разнообразных пейзажей.

В открывающиеся проемы различных форм (круглые, овальные, фигурные) виден следующий пейзаж, что зрительно увеличивает пространство ландшафта сада. Иногда около границы маленького участка на стене беседки или галереи устанавливается большое зеркало, в котором как через окно видно продолжение ландшафтного дизайна сада. Увеличение пространства достигается отражением сооружений и деревьев в водных зеркалах.

Основные крупные павильоны (Павильоны пяти горных пиков, Павильон древнего лесного родника) находятся в восточной части сада, в которой имеется ряд небольших замкнутых пространств. Здесь, в северной части, центральное ядро — каменная ландшафтная композиция «Облака», которой подчинены все сооружения (хижина для Облака, павильон для Облака, беседка для Облака, платформа для Облака, озеро для Облака). В южной части спланирован маленький интимный сад с извилистыми дорожками и одной Однорогой беседкой. Западная часть ландшафтного дизайна сада оформлена искусно насыпанными горками и каменными нагромождениями, где размещается Самая Веселая беседка и на небольшом расстоянии — беседка Спокойствия, что говорит о контрастных решениях этого небольшого ландшафта участка.

Вся территория ландшафтного дизайна сада Лю имеет всего около 2 га, но благодаря необыкновенному искусству ландшафтных архитекторов и садовых мастеров, сумевших сложными ландшафто-композиционными приемами создать постоянную смену пейзажей, ландшафтный дизайн сада производит впечатление большого парка.

Очень интересный пример искусно развивающегося пространства приведен в книге американского архитектора Дж. О. Саймондса «Ландшафтная архитектура». В одной из летних императорских резиденций на небольшой территории был устроен ландшафтный дизайн сад, который должен был создавать иллюзию большого пространства. С этой целью зрительно была усилена перспектива ландшафтного дизайна, для чего ограждающие сад стены сужали пространство по направлению от главного павильона в глубь участка. Для того чтобы уменьшить ощущение затесненности пространства, стены были прикрыты растительностью, выходящей за пределы ландшафтного дизайна сада.

При движении от главного входа к небольшому павильону размеры плит мощения уменьшались, фактура поверхностей незаметно менялась от грубой до гладкой, а цвета варьировались от теплых — красных, оранжевых и желтых — до холодных — зеленых, лиловых и серых. Вода в переднем фонтане плескалась и журчала, в то время как вдалеке она была тиха и спокойна, как зеркало. Деревья первого плана были высокими с выразительным силуэтом и плотной кроной, а около дальнего павильона — низкими и ажурными.

Такая обработка перспективы ландшафтного дизайна создала видимость простора. Все детали по пути движения по саду были запроектированы также с целью вызвать иллюзию большого пространства, и обработаны соответственно его использованию. Каждый переход от пространства к пространству, от элемента к элементу способствовал последовательному развитию комплекса пространств, заключенных на небольшой территории ландшафтного дизайна сада.

Сады Японии

Японский ландшафтный сад создает пространственное решение, наиболее близкое к современному понятию сада как части жилого дома. Даже его размеры, близкие к площади жилого дома, вызывают впечатления интерьера. Японский ландшафтный сад при доме устраивается не для прогулки, а только для пассивного созерцания с определенной точки, обычно из окна или веранды дома. В связи с этим он должен рассматриваться как живописная картина в отличие от других садов, где весь ландшафтный дизайн территории сада раскрывается постепенно, по мере движения по саду.

Японцы любят искусственно созданный ландшафтный дизайн своей страны и стараются в небольших размерах воспроизвести его повсеместно. Отсюда определенная условность. Миниатюрные произведения пейзажного искусства (вплоть до сада на подносе) дают возможность созерцать природу и думать о ней, сидя у себя в комнате, при невозможности активно ее использовать.

Ландшафтный дизайн в Японии, является наиболее популярным выражением любви к природе, стало обычным занятием каждого японца. С детского возраста он, играя с игрушечными холмами и мостиками, создает разные по композиции ландшафтные дизайны. Становясь взрослым, он на самом маленьком клочке земли или даже в ящике с землей стремится создать миниатюрный сад, условно изображая прекрасную природу своей страны.

В Японии существуют и большие парки, связанные с потребностью современного человека в активном отдыхе. Однако они настолько подверглись влиянию европейской культуры, что не являются такими самобытными и интересными, как сады ландшафтного дизайна при доме.

В ландшафтных садах при доме до настоящего времени сохранились традиции тысячелетней японской садовой культуры, и даже своеобразный стиль ландшафтного дизайна этих садов. Необыкновенная живописность сада напоминает нам японскую пейзажную живопись. Садовые мастера и ландшафтные архитекторы хотят воспроизвести природу на небольшом участке и сравнительно ограниченными средствами. Изображение природы в миниатюрном виде, стремление создать впечатление пространственной глубины ведут к изменению пропорций естественного масштаба, к применению карликовых деревьев и скал, т.е. к некоторой условности и романтизму.

Пейзаж, созданный в саду, далек от естественной природы, но образы этой природы, видоизмененные автором, положены в основу картины ландшафтного дизайна сада. Некоторые ландшафтные сады подобны иероглифу, и нужно уметь их читать. Направление искусственно выращенной ветки дерева, величина, форма и положение камня, материал покрытий — все это в условной форме рассказывает о мыслях автора.

Японский ландшафтный сад компонуется главным образом из вечнозеленых деревьев, где зонтичная сосна — одна из ведущих пород. Виртуозное использование камней различных оттенков и форм создает в садах необычайное разнообразие. В садике на подносе несколько камней и горсть песка являются символом природы, а покрытый мхом камень с далеких гор или осколок скалы с морского берега символизирует величие природы. Вода вводится в ландшафтный дизайн участка сада в виде озера, пруда, ручья или водопада и совершенствует садовую ландшафтную композицию. Но японский ландшафтный сад может существовать и без воды.

Кроме этих трех естественных материалов ландшафт сада украшается антикварными предметами, каменными фонарями, вазами и каменной, железной или медной садовой мебелью. Общий колорит сада отличается большой мягкостью. Все элементы ландшафтного дизайна сада имеют матово-зеленый и серый тона, что придает саду налет старины. Покрытые мхом скалы и деревья, выветренные камни, заржавленные скамьи и фонари создают тот же колорит. Даже новые материалы обрабатываются с тем расчетом, чтобы усилить следы времени. Для художественного вкуса японцев характерны сумеречные тона, поэтому яркие красочные пятна цветов, открытые солнечные перспективы не свойственны японскому саду.

В теории японского садово-паркового искусства существуют разные по сложности ландшафтные композиции. Наиболее простая — стиль Шин, более сложная — стиль Со и наиболее сложная — стиль Джио. Эти композиции ландшафтного дизайна рассматриваются в решениях двух типов садов — плоского и холмистого.

Плоский сад может создаваться из одного песка или гравия, мха и нескольких камней. Так, в саду Риоан — джи, который считается «одним из десяти прекраснейших садов всех времен» (по определению ландшафтного архитектора Дж. О. Саймондса), на фоне обработанного граблями гравия, изображающего море, расположена свободная композиция ландшафтного дизайна из 15 камней и мха. На схеме плоского сада стиля Шин показаны плоские и вертикальные камни, каменные фонари и вазы, небольшое количество травянистых растений и всего два дерева на заднем плане. Фоном для ландшафтного дизайна сада служит простая деревянная ограда.

Холмистый сад может решаться без применения живого материала. Утесы, холмы, горы ближнего, среднего и дальнего планов, камни, изображающая морской берег галька и песок как символ красной реки в сочетании с водоемом могут создать сложные пейзажи, где направление течения воды и акцентирование деталей (обычно в одну сторону — слева направо) придают композиции ландшафтного дизайна определенный смысл.

На примерах холмистого сада стилей Со и Джио можно видеть, как обогащается композиция ландшафтного дизайна, прибавляются декоративные элементы и растительность, расширяются водоемы и усложняются контуры холмов. В каждой композиции ландшафтного дизайна элементы группировок камней и зелени также разделяются на формальную, живописную и статическую, где направление ствола или ветви дерева, вертикально или плоско стоящий камень, сочетания этих камней создают определение эмоциональное восприятие. Вертикально стоящий камень обозначает крутые горы, булыжник — мягкие склоны, речная галька изображает реку, морская галька — море. Очень часто форме водоема тоже придается определенный символический смысл. Порой расположением определенных предметов в ландшафтный дизайн сада вписывается какой-нибудь иероглиф.

Несмотря на свою специфичность, японский ландшафтный сад оказал очень большое влияние на развитие малого ландшафтного дизайна садов в Европе. Умение японцев использовать небольшое пространство, их чувство пропорций и масштаба глубоко изучаются ландшафтными архитекторами и видоизменяются в современной манере. Примером может служить сад около здания ЮНЕСКО в Париже.

Скульптуру Изами Ногуки было поручено ландшафтное проектирование участка, заключенного между зданием Секретариата и зданием вдоль улицы Сегюр. Ногуки в современной манере использовал традиционные элементы ландшафтного дизайна из японской садовой архитектуры. Умело используя разницу в уровнях и естественные материалы — воду, гравий, песок разных цветов, мощение песчаником и плитами, водоемы и небольшое количество экземпляров японской флоры, он достиг изящества и разнообразия, несмотря на малую площадь под ландшафтный дизайн сада (200 м2). Сложные кривые водоемов и тропинок пересекаются прямой «дорогой цветов», ведущей на террасу около здания Секретариата, обставленную своеобразной «окаменевшей мебелью». Один из крупных камней поставлен по оси дороги как скульптура с иероглифом, обозначающим слово мир.

Из Японии было привезено множество больших и малых камней, а также ряд деревьев: магония, вишня, слива, бамбуки. В расположении камней, в применении гравия и плоских плит на дорожках, подобных «ступеням времени», сказались традиции японского искусства.

Современные ландшафтные сады

В историческом обзоре ландшафтного проектирования малого сада необходимо остановиться на примерах современного ландшафтного дизайна сада при доме. Этот сад получил в настоящее время широкое развитие за рубежом и имеет большую культуру, как в общей композиции ландшафтного дизайна, так и в деталях.

Основа ландшафтной планировки современного сада — это новые принципы и новые строительные материалы. Ландшафтный дизайн сада при доме должен иметь строгое функциональное решение. Движение по саду должно быть рациональным — следует последовательно раскрывать интересные перспективы ландшафтного дизайна и виды.

Ограниченность площади участка под ландшафтный дизайн заставляет прибегать к новым планировочным приемам, иллюзорно увеличивающим пространство сада. Например, ведущая к дому дорожка делает несколько поворотов или прокладывается по диагонали, раскрывая то один, то другой уголок ландшафта сада. Границы участка прикрываются цветущими кустарниками, многолетниками с вкраплениями деревьев. Рисунок покрытия дорожек, декоративные стенки, разделяющие общее пространство, перголы, дающие узорную тень на поверхность участка, — все это насыщает и разнообразит ландшафтный дизайн сад деталями.

На примере решения малого сада рассмотрим основные принципы его ландшафтной планировки.

На участке площадью 150 м2 усложнение внутренней перспективы ландшафтного дизайна достигается криволинейным очертанием смешанного цветочного бордюра, который частично прикрывает глубинный участок сада, где расположено место для отдыха. Кривой абрис цветочного бордюра, прямые плиты мощеного двора и зигзагообразная линия противоположной стороны обогащают поверхность участка и способствуют усложнению восприятия внутреннего пространства.

Высокие зеленые насаждения по контуру территории прикрывают границы ландшафтного дизайна участка и зрительно уничтожают ограждение. Сама ограда трактуется не как ограничивающий пространство забор, а как своеобразная «этажерка» с цветами. Высокие зеленые насаждения применены очень скупо — в глубине участка и для прикрытия границ. Фантазия пейзажиста должна в основном проявляться в ландшафтной композиции растений, которые своей формой, ветвлением, цветом и фактурой листвы смягчают план ландшафтного дизайна сада.

Современный маленький ландшафтный дизайн сада является наружной частью дома. Сад — это дополнительная площадь в доме при хорошей ясной погоде. Эта площадь должна быть комфортабельной. Всевозможные павильоны, залы отдыха, бассейны, фонтаны, трельяжи, которые хотя и удорожают создание ландшафтного дизайна сада, но расширяют возможности его использования.

Очень важно в малом саду ландшафтного дизайна его цветовое решение. Заслуживает внимания китайская теория применения цвета: мягкие коричневые тона земли — глины, камней, гравия, песка и мха — должны применяться для покрытий дорожек, площадок, пола, вертикальные плоскости должны напоминать по цвету ствол и ветви дерева — черные, коричневые, красноватые и охристые, а цвета перекрытий — небо с его яркой синевой или мягкими тонами облаков.

Основной принцип планировки ландшафтного дизайна — это слияние дома с садом. Комната дома как бы переходит в открытое пространство ландшафта сада. С тех пор как ландшафтный архитектор открыл стены дома, пространства ландшафтного дизайна сада и дом стали едины. Ландшафтный дизайн сада связывается с домом через лоджии, внутренние дворы, большие пространства стекла, террасы с навесами, плоские крыши, мансарды.

Дом вторгается в ландшафтный дизайн сада со своими террасами и декоративными «комнатами» — площадками, которые расширяют его границы. Свободная композиция помещений, сменившая ранее строгую анфиладу, переносится и в планировку ландшафтного дизайна сада. Использование в саду тех же материалов, что и в доме, объединяет ландшафтный дизайн сада с домом. Стекло, бетон, пластики, сталь прекрасно используются для малых архитектурных форм — декоративных стенок, пергол, лестниц и т.п. Горизонтальные линии окон и балконов продолжаются в саду террасами, подпорными стенами, мощением.

Один из важнейших принципов планировки ландшафтного дизайна сада — функциональное и целесообразное распределение территории. В саду мы отдыхаем, разговариваем, занимаемся спортом. Элементы ландшафтного дизайна сада служат как для созерцания, так и для практического использования.

Целесообразность — вот что определяет форму ландшафтного дизайна сада. Необходимость заставляет включить в ландшафтный дизайн сада бассейн для купания, деревья для тени, теннисный корт для спорта, сушилку для белья, кухню на воздухе, гараж, участок под клубнику и розы. Сад должен быть источником удовольствия и необходим для жизни. В саду могут быть и чисто декоративные элементы ландшафтного дизайна, которые украшают его подобно тому, как картина или ваза украшают квартиру.

Элементы ландшафтного дизайна новой эстетики особенно ярко проявляются в новом использовании пространства. Это пространство свободно от подчинения конструкции. Конструкция существует не для ограничения пространства, а для его направления.

Современная планировка пространства ландшафтного дизайна сада — это равновесие, пропорции, ритм, разнообразие форм, распределение интервалов, контрасты пространств, построение на различных уровнях и, наконец, слияние с окружающим ландшафтом. Сад — не только продолжение природы. Основа планировки современного ландшафтного дизайна сада — сохранение ландшафта с введением тех практически необходимых элементов ландшафтного дизайна, в которых нуждается человек.

Современный сад — это небольшие участки в несколько сот квадратных метров. Их можно подразделить на сады при постоянном жилище и на сады временного пользования — сезонные сады; сады для каникул вдали от города (в горах, на берегу моря) и сады для проведения конца недели в пригородных зонах. Ландшафтный дизайн сада постоянного пользования должен быть тщательно прорисован, продуман и подчинен дому. Такой ландшафтный дизайн сада требует больших экономических затрат и постоянного ухода. Сады временного пользования должны быть ближе к природе, органически с ней сливаясь. Ландшафтный архитектор должен проявить максимум изобретательности, чтобы минимальными средствами добиться законченного архитектурного эффекта в ландшафтном дизайне.

Анализ исторических примеров садово-паркового искусства и подробное изучение принципов целесообразной планировки ландшафтного дизайна участка сада при доме может помочь ландшафтному архитектору в ландшафтном проектировании любого малого сада при озеленении современного города.

Все элементы ландшафтного дизайна малого сада должны решаться с учетом их функционального использования, экономики ландшафтного строительства и эстетического воздействия на население.

Мох в саду: как использовать в ландшафтном дизайне

Декорирование приусадебного участка, отделение зон отдыха и релакса – эти направления уверено занимают свою постоянную нишу, для которой отведена специальная роль. Каждый старается привнести элементы ландшафтного дизайна в украшение своего участка, дабы сад служил не только местом для сезонных работ, но и для культурного отдыха в кругу друзей и близких.

Мох является одним из самых простых, но очень красивых компонентов декора, который с легкостью и гармонично дополняет каменные сооружения или создает эффект горной полянки. Как правильно использовать мох на участке, какие сферы категорически не приемлют его, а где сложно найти моху замену? Давайте разбираться.

Ошибки в использовании моха на участке

Главной ошибкой многих садоводов является использование моха на участке с клубникой или земляникой. В народе ходит ложное мнение, что мох может спасти от всех проблем садовую землянику. Для этого использование мха в качестве мульчирования набирает обороты. А рационально ли это? С одной стороны, мох станет отличной защитой от проявления на плодах гнили, а также станет неким барьером для обильного появления сорняков. Это разумеется положительные стороны. Но существует один очень весомый минус, который полностью противоречит целесообразности использования моха на участке. Это его очень высокая кислотность, а именно его влияние на почву, ведь если почва кислая, то защищать от гнили, по сути, не будет что, ведь растение погибнет до наступления плодоношения. Поэтому в благих целях — для защиты и мульчирования, мох на участке не используется!

Прямое назначение моха

Другое дело ландшафтный дизайн. Это своеобразная альтернатива, которую можно не только выгодно использовать, а сделать свое уникальной и неповторимой изюминкой, чтобы при любом визите гостей, иметь в своем арсенале главный козырь и места для восхищения. Именно мох сможет скрыть болотистые участки территории, выгодно преподнося этот недочет, как ландшафтный дизайн.

Самым идеальным сочетанием моха станет его использование с камнями. Благодаря такому тандему получается завершенная «картинка», которая имеет свою целостность и смысл. Подобное сочетание ценится в ландшафтном дизайне за простоту в использовании и долговечность сооружения, так как камень сам по себе – это признак вечности, а вот мох активно разрастается и не нуждается в уходе, поэтому это очень удобно.

Где взять «рассаду» моха?

Целесообразность использования моха нам ясна, а вот где же его взять? Поехать в питомник или специализированный магазин и купить, как любой другой цветок? Увы, но мох вы не найдете в магазинах. Так что же делать? Откуда взять «рассаду»? Из леса. Именно лесной мох станет неоценимым вложением в ваш домашний дизайн участка. В лесу его предостаточно, и он там в большом количестве, поэтому каждый сможет найти то, что ищет. Мох не имеет корневой системы, поэтому постарайтесь понравившиеся участки «пластом» снимать с поверхности земли и переносить в специально подготовленный ящик или контейнер, дабы минимально повредить целостность мха.

Как вариант, можно заказать мох в интернете, для вас его соберут в лесу и любезно вышлют, за энную сумму денег. Тем более, что мох как раз предназначен для пересылки, ведь не только он будет хорошо транспортироваться, но и с его помощью любая рассада и саженцы комфортно перенесут дорогу, возьмите себе это на заметку!

Самый простой вариант получения моха для своих нужд – это внимательно осмотреть постройки на вашем участке, ведь обязательно найдутся места, где мох растет вблизи фундамента. На постройках мох – не к чему, он только способствует разрушению здания, поэтому смело снимайте его с построек и комбинируя с более качественным «лесным», создавая красивую полянку, сочетая его с камнями или галькой.

Технология использования моха в ландшафтном дизайне

Как уже упоминалось, для создания красивого участка, что напомнит альпийскую горку, или поляну, вам понадобится декоративный камень, мох и черный биотекстиль. Разумеется, чем красивее камень, тем дороже его себестоимость, поэтому выбирайте на свой вкус и кошелек. По правильной технологии, первым слоем вам нужно постелить на землю черный биотекстиль, далее разложить в произвольно порядке камень, и лишь потом добавлять мох. Внешне лесной и фундаментный очень отличаются, поэтому начинайте из лучшего, прикрывая большие участки, а вот маленький фундаментный подойдет именно для мелких щелей, что портят всю картину. Создать нужно некий «сплошной ковер», тогда результат проделанной работы порадует не только вас, но и окружающих. Таким простым способом вы сможете заполнить любую квадратуру, ведь главных компонентов всего три.

Чем дополнить каменные участки с мохом?

Для большего эстетического эффекта следует дополнить участок другими растениями, которые будут создавать отличный контраст. Так как мох полностью наземное растение, то лучше всего использовать крупные цветы, играя на контрастах. Для этого подойдут луковичные растения, отлично будет смотреться папоротник, и особенно благоприятная кислая местность для азалии.

Создать свой живой уголок – это не сложная и посильная задача для каждого, главное большое желание и всё получится.

Присоединяйтесь к нашей группе в Facebook

Что случилось с ландшафтной архитектурой

Ощупывая потайные карманы

Недавний уход Сергея Капкова с поста руководителя московского Департамента культуры вызвал много волнений. Со стороны нового руководства последовали обвинения в растратах и предпочтении иностранных производителей российским, а критики из народа говорили о том, что менять надо всю систему, в то время как парки Капкова — кость, брошенная властями ясноглазым «белоленточникам». Этот подход более чем понятен, учитывая российскую историю последних 20 лет. На некоторое время по неопределенным причинам у москвичей появилась возможность вообразить себя европейцами в декорациях современного средового дизайна. Народ к новым паркам отнесся как крестьянин, которому дали рупь за просто так: хмуро глядя исподлобья и ощупывая потайные карманы. Нас не проведешь — не такое видали! Однако все познается в сравнении: истина вроде банальная, но в качестве инструмента критики — необходимая. Не успел Капков покинуть пост, как вице-мэр Петр Бирюков заявляет о планах забрать парки «под свое крыло», потому как предшественник с городскими рекреациями не справился. Заслуги же самого вице-мэра на поприще благоустройства москвичам хорошо известны, и заключаются они в неуемном рвении к уборке листьев, покраске бордюров в веселые цвета, установке массивных кадок с чахнущими в них тощими деревцами и разбрасыванию реагента.

Но перемены в столичном правительстве — это одно, а за благоустройство в городе по идее отвечает ландшафтная архитектура — есть такая область деятельности. Правда, если за рубежом специалистов по ландшафту обучают, к примеру, в престижнейшей Гарвардской школе дизайна, то в России этим занимаются в основном лесотехнические и сельскохозяйственные вузы, иногда — архитектурные. В целом в наших городах ландшафтный дизайн до сих пор фигурирует, за некоторыми исключениями, в виде клумб с петуниями и вышеупомянутых кадок с деревьями, а с современными приемами озеленения столица только начала знакомиться на примере Крымской набережной и «Музеона». О том, что происходит с профессией, лучше всего спросить у специалистов.

Многие российские коллеги приезжают на Запад, видят упаковку и думают, что вот в ней и есть суть.

«Ландшафтная архитектура как наука в современном ее понимании существует в Европе лет так 30—40, — говорит Анна Адасинская, ландшафтный архитектор бюро МОХ, Санкт-Петербург/Берлин. — Для России это были не самые простые годы. Отсюда и разница. Нет ничего удивительного в том, что на данный момент у нас фактически отсутствует ландшафтная архитектура в европейском понимании. Нет образования, профессоров, ландшафтных бюро, строительных фирм, нет современных технологий и материалов, нет производителей достойного игрового оборудования и мебели, не развит рынок посадочного материала и т.д. Я не говорю, что их нет вообще. Что-то есть. Но по сравнению с тем, что должно быть, — капля в море. Ну и самое печальное, что наша ландшафтная архитектура — это декорирование пространства. А на Западе — способ решить определенные экологические, социальные, функциональные и в самую последнюю очередь — дизайнерские задачи. В России это упаковка, на Западе — сложный прибор в упаковке. Интересно, что многие российские коллеги приезжают на Запад, видят упаковку и думают, что вот в ней и есть суть. То есть прибор они даже и не замечают — не приучены».

В послевоенные годы история советской ландшафтной архитектуры сложилась трагично. Период борьбы с излишествами в архитектуре оказался губителен для этой области проектирования. Стали доминировать количественные, а не качественные показатели, проекты стремились к упрощению. В 1955 году закрылись созданные незадолго до этого факультеты озеленения городов в Ленинградской лесотехнической академии и Московском лесотехническом институте. Остались незавершенными многие заложенные в конце 1950-х — начале 1960-х годов парки, а новые не проектировались. Только к концу 1990-х годов в стране стали появляться первые факультеты ландшафтной архитектуры, а специальность «ландшафтный архитектор» была внесена в Российский реестр профессий лишь в 2002-м. И если в Москве, куда стягиваются деньги со всей страны, только-только стали появляться примеры современного ландшафтного дизайна, то в регионах дела обстоят не лучшим образом.

«Развитие ландшафтной архитектуры и дизайна в регионах зависит от проведения городских или региональных мероприятий — празднования 9 Мая, Дня города и т.д., — рассказывает Элина Красильникова, профессор ВолгГАСУ, автор книги «Ландшафтный урбанизм: теория — практика». — Но самое грустное, что понимание стилистики объектов озеленения зависит от вкусовых пристрастий мэров и глав администраций. В Волгограде за последние два года появились зверинец из топиарных животных, жуткие “деревья Дружбы”, мотыльки и другое. Нам удалось разработать ландшафтно-градостроительный сценарий города, основанный на принципах ландшафтного урбанизма, но “воз и ныне там”. Самая серьезная проблема — это конкурсы на выполнение проектов благоустройства, в которых по закону побеждает тот, кто предложит самую низкую цену, и зачастую это абсолютно непрофессиональные фирмы».

«В Петербурге в ландшафтной архитектуре сейчас стагнация в сочетании с накачкой имперскими иллюзиями в виде ежегодного фестиваля “Императорские сады России”, после проведения которого все возвращается в исходное состояние без каких-либо качественных перемен, — говорит профессор СПбГАСУ Валерий Нефедов. — Идеология потемкинской деревни глубоко укоренилась в сознании городских озеленителей. Уловка в виде надуманного “петербургского стиля” крайне выгодна тем, кто под этим предлогом завышает цену ландшафтных объектов, никак не реагируя на прогресс в технологиях. Отсутствие международных конкурсов и реализованных проектов отодвигает Санкт-Петербург на нижние строчки рейтингов городов по качеству городского ландшафта. Главный ресурс города — его прибрежные территории — веками не получает никакого развития, кроме прокладки и расширения транспортных магистралей; город не реализует программ создания новых парков, не пытается рассматривать организацию велосипедного движения как части нового ландшафта».

Как дорог нам ландшафт?

Обсуждение того, во что жителям столицы обошлись новые парки, началось с подачи нового главы Департамента культуры Москвы Александра Кибовского в лучших традициях «новой метлы». Ровно 60 лет прошло с момента принятия постановления ЦК КПСС «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве», и кто бы мог подумать, что оно окажется как никогда более актуальным в 2015 году. Кстати, а можно ли заодно подсчитать, во что москвичам обошлась деятельность, а точнее, бездействие самого Кибовского на предыдущем посту — в качестве руководителя Департамента культурного наследия? И не из соображений ли борьбы с излишествами он голосовал за снос доходных домов купца Привалова? Публика по инерции поддерживает обличителей, забывая о том, что в проигрыше окажется вовсе не пресловутый Капков, а пользователи тех самых парков и детских площадок, на дизайне которых так рьяно собрался экономить новый глава департамента.

Парки, скверы, набережные необходимы городу для развития, и они априори не могут быть дешевыми.

«У нас в принципе отсутствует культура пользования парками и общественными пространствами, — говорит Катя Ларина, архитектор лондонского бюро Gustafson Porter, партнер проекта U:Lab.spb. — До недавнего времени парки имели исключительно утилитарное значение — парк как инфраструктура спорта или как церемониальное пространство с четко определенным форматом пользования, но они никогда не были элементом свободного времяпрепровождения, где горожане вольны определять, как они используют парк — будь то пространство образования, творчества, общения, отдыха или здоровья. В европейской традиции парки со времен индустриальной эпохи развивались как тонкие инструменты социального менеджмента, где сообщество получало возможность делиться нормами поведения между различными классами и сословиями, таким образом, сформировав определенную общую культуру пользования общественными пространствами».

«Парки, скверы, набережные необходимы городу для развития, и они априори не могут быть дешевыми, — считает Элина Красильникова. — Использование качественных посадочных материалов, удобной и надежной парковой мебели, системы ландшафтного и паркового освещения, полива, новых технологий напрямую влияет на экологическую безопасность городской среды и на здоровье граждан. В Америке тоже критикуют пешеходный променад Хай-Лайн за дороговизну, но тем не менее он становится знаковым объектом города, привлекающим жителей и туристов».

«Только благодаря команде Капкова в Москве появились современные цветники, качественные детские площадки и парки в спальных районах, спроектированные ландшафтными архитекторами мирового уровня, такими, как LDA Design», — говорит партнер бюро Alphabet City, руководитель отдела благоустройства в Группе компаний ПИК Анна Андреева.

Эту точку зрения поддерживает и Валерий Нефедов: «При Сергее Капкове Москва сделала колоссальный рывок вперед (намного обойдя Санкт-Петербург) в культурном наполнении городского паркового ландшафта. Парк Горького и парк Сокольники были существенно модернизированы, смахнув толстый слой пыли прошлых веков со своей идеологии и став гораздо более привлекательными для горожан. Разнообразные события и по-настоящему современная жизнь московских парков поставили их на много позиций выше по качеству рекреационной среды, продвигая идею оздоровления населения в городе без бегства на дачу. Пока трудно говорить, будет ли сохранена эта тенденция после ухода Капкова, но вложения в парки уже принесли зримые плоды. И если проект “Зарядья” все-таки будет реализован, то у Москвы есть шанс навсегда обогнать города России в продвижении самых новых технологий организации парковой среды. При этом мировой опыт учит тому, что в современном ландшафте парка именно минимализм без цветочков и антикварных скамеек, без копий древних фонтанов из дорогого гранита и музейных светильников является главной смысловой линией развития. Для Петербурга подобный подход был бы очень полезен, ведь парки — это зеркало культуры общества и индикатор его открытости инновациям».

Пока трудно говорить, будет ли сохранена эта тенденция после ухода Капкова, но вложения в парки уже принесли зримые плоды.

Дворы

Но если современные парки — это, как нам намекнули, непозволительная роскошь, то есть еще и повседневная жизнь. Инженер садово-паркового строительства компании «Илья Мочалов и партнеры» Игорь Сафиуллин уверен: работы по реконструкции, начатые в городских парках, должны проводиться во дворах и на улицах, ведь именно там горожанин проводит большую часть времени. Однако препятствием этому может служить все тот же бюджет: «Бюджет, который может идти на благоустройство, озеленение и дальнейшее поддержание дворов, — это тайна за семью печатями. Я пытался его проанализировать, но, к сожалению, доступна только общая цифра по ЖКХ. Однако, судя по нерациональному городскому оформлению однолетними цветниками, можно сделать вывод, что “деньги-то у нас есть”, но, как сам себе ответил кот Матроскин, “у нас ума не хватает”. Кстати, в Берлине благоустройство и озеленение дворов оплачивается жителями дома. Город обслуживает только парки, улицы, кладбища и скверы. Жители Берлина совместно, двором, решают, что и как сделать, исходя из потребностей и условий. У нас же пытаются впихнуть во дворы все возможное, потому что “так положено”».

Анна Андреева считает, что нормативы, определяющие количество машино-мест во дворах, не соответствуют городской стратегии по уменьшению количества автомобилей: «При норме 380 машино-мест на 1000 жителей, то есть в среднем по одному парковочному месту на квартиру, стоянки могут занимать полдвора. Машины и комфортный, безопасный двор несовместимы. Что касается озеленения, если раньше у каждой квартиры на первом этаже был свой маленький палисадник и это делало двор более уютным, то сейчас их осталось совсем мало, потому что у жителей нет контроля над тем, как происходит эксплуатация двора. Обычно все посадки просто скашиваются. Есть тип двора, где много зелени, но кроме нее ничего нет — ни хороших детских площадок, ни мест для отдыха, ни спортивных зон для молодежи. Обратная картина в новостройках: там есть и детские площадки, и спорт — все это застройщик должен сделать по нормативам, но обычно это сопровождается некрасивой и неудобной планировкой, деревьев мало, а машины паркуются на тротуарах».

Бюджет, который может идти на благоустройство, озеленение и дальнейшее поддержание дворов, — это тайна за семью печатями.

Однако даже при наличии самого продуманного проекта воплотить его в московских реалиях непросто. «Самая главная трудность у той небольшой кучки архитекторов, что пытаются выжить и построить хоть что-нибудь осмысленное, — заказчик, — говорит Анна Адасинская. — Нет грамотного заказчика, и не отработан процесс ведения проекта. Любой более-менее крупный объект — это поле боя различных интересов, часто противоположных. Даже если вдруг появился толковый проект, то вероятность, что он будет адекватно реализован, ничтожно мала. Из-за неграмотности, жадности, наплевательского отношения. Причин много. Я бы сказала, что работа ландшафтного архитектора в Москве — это героический подвиг. Это неравная борьба практически на всех этапах».

Говоря о дворах, невозможно не вспомнить и о проблеме уборки листьев. Как ни пытались активные москвичи последние пару лет бороться с этим феноменом, мало кому удалось остановить рабочих, складывающих листву в мешки и увозящих ее в неизвестном направлении. Доходило до того, что листья приходилось отбирать и разбрасывать обратно.

«Уборка листьев во дворах производится из-за того, что по паспортам территорий практически все напочвенные покровы считаются газонами обыкновенными, с которых следует производить уборку листвы, — объясняет Игорь Сафиуллин. — В итоге мы получаем полное отсутствие природной минерализующейся подстилки и напочвенного покрова, что приводит к ослаблению деревьев и кустарников, которые и так ведут борьбу за выживание в тяжелых экологических условиях города. Негативную цепочку можно продолжить: неприкрытая почва подвержена эрозии. Микрочастицы вымываются на поверхности дорог и площадок, загрязняя их, — при высыхании эти частицы поднимаются в воздух и оказываются в наших легких. Экологическая катастрофа пришла в наш город и уже бушует вовсю».

В настоящий момент рабочая группа при Департаменте природопользования, в которую входят Игорь Сафиуллин и другие специалисты, создает новую редакцию «Правил создания, содержания и охраны зеленых насаждений в Москве». «Правилам» предстоят серьезные обновления: меняется вся структура документа, а количество корректировок составит более 60%. Остается надеяться, что и проблема листьев будет со временем решена.

Специалистов мало, общество не готово, власть не видит необходимости.

Новые технологии

В общемировой практике с появлением новых технологий в области экологии и ландшафта изменились и стратегии работы с благоустройством. В целом область применения ландшафтной архитектуры расширилась: появилось такое направление, как ландшафтный урбанизм.

«Постиндустриальный контекст сформировал новые типы территорий — бывшие промзоны, расползающиеся границы города и прочее, — рассказывает Катя Ларина. — Для работы с этими ландшафтами возникают новые методы проектирования — ландшафтный урбанизм и экологический урбанизм, которые предлагают инструментарий ландшафтных архитекторов и экологов применительно к урбанизированной среде. Эти методы рассматривают общественные пространства не как элементы украшения города, а как составную часть экономической и культурно-социальной экологии городской среды. Такой подход требует более детальных данных о городе, а также видения проекта как процесса, развивающегося во времени, поэтому здесь необходимы инструменты наблюдения за развитием проекта, подобно тому, как экологи наблюдают за развитием естественных процессов на какой-либо территории».

При том что информация о новых методах работы становится доступной, специалисты отмечают серьезные проблемы с пониманием, для чего это нужно. «Наше общество отстало в понимании проблем и в постановке целей в сфере окружающей среды на несколько десятилетий, — считает Адасинская. — Грубо говоря: нам не до того. А когда станет до того, скорее всего, у нас будут другое видение и другие цели, нежели, например, сейчас в Европе. Новые технологии и подходы к организации пространств, такие, как современная урбанистика, конечно же, применимы и в России. Но пока они нам как ежу футболка. Тем не менее существуют интересные попытки развивать эти направления в российских условиях, однако это очень долгий путь. Специалистов мало, общество не готово, власть не видит необходимости. Когда-нибудь это придет. Но когда и в каком виде — вопрос открытый».

Ухаживать за цветами можно за небольшие средства или даже силами волонтеров.

По словам Валерия Нефедова, вся система управления городским ландшафтом не подчинена задаче формирования полноценной среды в городе, а ориентируется на ее декорирование, причем в самой абсурдной и затратной модели: «Реализация использования новых технологий в России катастрофически тормозится организаторами благоустройства, для которых главным становится “закатать” городские улицы и площади самым дорогим каменным покрытием и украсить металлическими ограждениями. Тогда и цена выше, и доход больше. Ресурсосбережение в крупных городах России не становится востребованной идеологией, так как видимость обилия средств позволяет тратить деньги на декорации с преобладанием однолетних цветов, а не думать о ландшафтных объектах нового поколения. Для городов пока труднопредставимы даже самые простые водосборные пруды или каналы, играющие важную роль в городских экосистемах зарубежных стран. Применение новых технологий остается проблемным ввиду преобладания у “специалистов-озеленителей” представления, что, высаживая деревья и кустарники даже в большом количестве, они якобы создают ландшафт, при этом не задумываются, какие пространства и для кого они организуют. Технологии устойчивого развития предполагают точное разграничение и адекватное обустройство территорий для различных возрастных групп населения с представлением о степени динамичности или статичности их пребывания в открытых городских пространствах».

И наконец, еще один аспект работы с ландшафтом — необходимость ухода за уже высаженными растениями. «У ландшафтной архитектуры есть одна особенность — она очень быстро приходит в упадок, — говорит Андреева. — Если вы построили хорошее здание, есть вероятность, что оно простоит сто лет без вас. А цветники могут превратиться в бурьян, если за ними не ухаживать. Растения — они же не имущество, за них никто материальную ответственность не несет, в отличие от лавочки, например. Или другой сценарий, тоже вероятный: за цветниками будут ухаживать и “улучшать” уже без ведома автора, и они перестанут быть такими, как их задумали. Сейчас я не очень понимаю, что будет дальше с парками в Москве. Я очень переживаю за мои проекты, потому что это как дети, которых у тебя забрали. При этом ухаживать за цветами можно за небольшие средства или даже силами волонтеров».

Что делать

По убеждению Игоря Сафиуллина, изменить ситуацию может только приоритет экологии во всех сферах жизни: «Я имею в виду не охрану редких животных в далеких регионах, а экологические технологии, к которым относится современное озеленение. Сейчас сложилась парадоксальная ситуация: есть достаточное количество активных горожан, которые желают иметь благоустроенные дворы, то есть, по сути, социальный заказ. Есть команды профессионалов, которые готовы выполнить этот заказ. Но отсутствует система взаимодействия между ними».

Элина Красильникова отмечает важность проведения профессиональных конкурсов на разработку ландшафтных проектов, в результате которых можно получить интересное и уникальное предложение, а также ввода системы государственно-частного партнерства для финансирования ландшафтных объектов, поскольку на бюджетные деньги в регионах создать достойный объект непросто.

Необходимо информировать людей, как они могли бы жить, если бы у них был полноценный городской ландшафт, а не цветочные «дурилки» на главных улицах.

Не последнюю роль играют обучение специалистов и образование как населения, так и чиновников. «Нужна подготовка профессионалов, способных продуманно проектировать среду, — чтобы ландшафтные архитекторы научились проектировать общественные пространства, а архитекторы не рассматривали зеленые насаждения как элемент украшения, — говорит Катя Ларина. — Этому способствует междисциплинарность, когда исходя из определенных проектных задач формируется команда специалистов из различных областей (инженеров, экологов, градостроителей и т.п.) вместо того, чтобы отдавать проект на откуп уровню профессионализма того или иного архитектора».

По словам Валерия Нефедова, важнейшую роль играет широкое общественное обсуждение процесса развития общественных озелененных пространств с учетом пожеланий населения: «Необходимо информировать людей, как они могли бы жить, если бы у них был полноценный городской ландшафт, а не цветочные “дурилки” на главных улицах».

«Есть огромный интерес со стороны горожан к знаниям в области ландшафтного дизайна, — убежден Игорь Сафиуллин. — Проходят многочисленные фестивали, шоу, выставки, лекции. Туда надо затягивать наших ответственных лиц, чтобы они знали о современных возможностях, учились и применяли новые знания в работе. Я сам готов заниматься просвещением на эту тему на безвозмездной основе. Тем более что первая пилотная лекция уже с успехом состоялась по просьбе неравнодушных жителей района Тропарево-Никулино. Только позовите!»

Итак, общественный интерес присутствует, специалистов мало, но они есть, выставки и фестивали в ассортименте, однако результат мы имеем только при наличии Капкова. Не буквально Капкова, конечно, а госзаказа в его лице. Сейчас этот госзаказ отменен, и что ждет московские парки во времена кризиса и сокращения бюджетного финансирования — неясно. Причем это касается не только Парка Горького и «Музеона»: у Департамента культуры города Москвы в ведении 90 парков за пределами Центрального округа. По информации Мосгорпарка, в этом году планируется завершить комплексное благоустройство парка Олимпийской деревни, Аршиновского парка и Сиреневого сада. По новым проектам планируется начать комплексное благоустройство присоединенной части ПКиО «Кузьминки», Красногвардейских прудов, усадьбы Алтуфьево, парка «Химки-2» и Захарковского залива, ландшафтного парка «Митино», а также продолжить локальное благоустройство крупных парков — ЦПКиО им. Горького, «Сокольники», «Фили», Измайловского парка, МПК «Северное Тушино». Планируется также привести в порядок Парк Победы на Поклонной горе — к празднованию 70-летия Победы. Вместе с тем московский Департамент культуры ожидают серьезные перемены: в рамках реорганизации предполагаются слияния и сокращения.

Вообще в российской истории столь внезапный откат в предыдущее состояние — феномен не новый и хорошо описанный. Но в данном случае, похоже, все гораздо прозаичнее, чем качание маятника из «Культуры Два», хотя наверняка и является составной частью этой концепции. Нет бюджета. Где бюджет? Капков на парки растратил!

Понравился материал? Помоги сайту!

Подписывайтесь на наши обновления

Еженедельная рассылка COLTA.RU о самом интересном за 7 дней

Лента наших текущих обновлений в Яндекс.Дзен

RSS-поток новостей COLTA.RU

Ландшафтный дизайн участка в Москве

Мы оказываем услуги ландшафтного дизайна и озеленения на городских территориях и загородных участках под ключ.

Выезд ландшафтного дизайнера по Москве и области.