Ампир во франции: Ампир во Франции и в России: сходства и различия — Статьи — Атмосфера стиля — homyrouz.ru

Содержание

Ампир | Архитектура и Проектирование

«Ликторы приносят Бруту тела его сыновей». Ж.-Л. Давид

Портрет мадам Рекамье. Ж.-Л. Давид

Триумфальная арка на площади Карусель в Париже

Здание Генерального штаба. Петербург

Проект монумента в память 1812 года

Ампир — (франц. Empire — империя от лат. imperium — командование, власть) — исторический художественный стиль, впервые сложившийся во Франции в начале XIX в., в период Первой Империи Наполеона Бонапарта. Хронологические рамки оригинального французского «Стиля Империи» узки, они ограничены, с одной стороны, концом правления Директории (1799; стиль Директории) или годом коронации Наполеона (1804), а с другой — началом реставрации Бурбонов (1814-1815).

Тем не менее, в столь краткий исторический период французский Неоклассицизм, выросший на естественном интересе к античности и усиленный идеями Просвещения, гражданскими идеалами начала революции, успел переродиться в холодный, помпезный, напыщенный, искусственно насаждаемый императорской властью стиль. Его основные элементы, почерпнутые из античного искусства, уже содержались в Классицизме «стиля Людовика XVI» и были кристаллизованы, в «стиле Директории».

Однако Ампир коренным образом отличается от Классицизма. Мягкую и светлую гармонию искусства периода Людовика XVI и демократическую строгость стиля Директории сменили парадный пафос и театральное великолепие «Стиля Первой Империи». Наполеон стремился к блеску и ореолу славы римских императоров. Если свободно возникший Классицизм был ориентирован на демократические Афины периода классики Века Перикла, то художникам французской Империи было строго указано брать за образец формы искусства Древнего Рима.

Этому существенному различию не всегда придают должное значение, когда говорят о преемственности стилей и об «Ампире как о высшей стадии развития Классицизма». Подобное утверждение равносильно тому, как если бы мы сказали, что искусство Древнего Рима – высшая стадия искусства греческих Афин.

Наполеоновский Ампир — стиль жесткий и холодный. П. Верлен назвал его «затвердевшим стилем Людовика XVI». И. Грабарь писал, что «блестящее развитие Классицизма во Франции было прервано «холодной диктатурой Ампира». Ампир демонстрирует вырождение классицистических форм, выхолащивание их подлинного историко-культурного смысла, духовного содержания, но, вместе с этим, этот стиль своеобразно продолжает никогда не прерывавшуюся во Франции (в этом особенность развития французского искусства) классицистическую традицию. Ведь не случайно историк художественных стилей В. Курбатов подчеркивал, что «Появление стиля Ампир не было переворотом в последовательном развитии французских стилей, а видоизменением все тех же классических элементов, которые были известны во Франции со времен Людовика XIV или даже Франциска I».

Примечательно и то, что ведущая роль в формировании нового стиля принадлежала не архитектору, как обычно, а живописцу Ж.Л. Давиду. Еще накануне революции этот художник в картинах «Клятва Горациев» (1784), «Брут» (1789) прославлял героические эпизоды из истории республиканского Рима, по мотивам книг Тита Ливия. Для работы над этими картинами, Давид заказал известному парижскому мебельщику Ж. Жакобу предметы обстановки по собственным рисункам, сделанным им с этрусских, как их тогда называли, ваз, найденных в раскопках Геркуланума и Помпеи в Италии. Давид участвовал в первой французской революции, затем, пережив тяжелый кризис, стал прославлять императора Наполеона так же, как до этого — идеалы свободы римской республики.

Про художника говорили тогда, что в поисках своего героя он «сменил Цезаря на Брута». Слава художника превратила его в первого живописца Империи. Давид разрабатывал эскизы мебели, оформления интерьера, диктовал моду в одежде. В 1800 г. он написал портрет знаменитой парижской красавицы мадам Рекамье в тунике на античный манер, возлежащей на кушетке с плавно изогнутым изголовьем, выполненной Жакобом, и стоящим рядом торшером в «помпеянском стиле». С легкой руки Давида, эта картина положила начало моде на стиль «рекамье». В 1802 г. похожий портрет мадам Рекамье, как бы соревнуясь с Давидом, написал его ученик

Ф. Жерар. Но сам император желал больше пышности и великолепия. Его придворными архитекторами стали Ш. Персье и П. Фонтен, ранее, в 1786-1792 гг., учившиеся в Италии, в Риме. Во Франции они оформляли интерьеры дворцов Мальмезон, Фонтенбло, Компъен, Лувр, Медон, Сен-Клу, Версаль, Тюилъри, построили Триумфальную арку на площади Карусель в Париже, наподобие древнеримских (1806-1808). В 1806-1836 гг. еще одна Триумфальная арка была возведена по проекту Ж.-Ф. Шальгрена. Скульптор А.-Д. Шодэ водрузил статую Бонапарта в образе Цезаря в римской тоге на вершину Вандомской колонны, другую статую, также работы Шодэ, император вез в обозе в Москву, чтобы установить ее в покоренном городе. Но примечательно, что в стиле Ампир было создано относительно мало выдающихся произведений архитектуры, скульптуры и живописи.

Исследователь архитектуры И. Грабарь отмечал, что

Персье и Фонтен были слабыми архитекторами: «педантичными компиляторами, довольно надоедливыми, скучными и даже не слишком изобретательными в своих орнаментальных разводах». Но, вероятно, столь резкая оценка Грабаря объясняется не столько скудностью таланта этих мастеров, сколько ограниченностью стиля. Примитивность содержания и жесткость идеологических установлений сделали Ампир не художественным стилем в полном смысле этого слова, а стилем декорации и даже поверхностного камуфляжа. В своей угодливости придворные декораторы Наполеона доходили до абсурда. Так спальня императрицы Жозефины во дворце Мальмезон была превращена в некое подобие походной палатки римского центуриона, а одетые в «римские туники» женщины мерзли от холода в плохо отапливаемых парижских Салонах и в заснеженном Петербурге, во всем подражавшем французской столице. Воистину, говоря словами самого Наполеона, «от великого до смешного один шаг». В 1812 г. вышло в свет грандиозное издание «Собрание эскизов для украшения интерьера и всех видов обстановки».

Авторами были Персье и Фонтен. В комментариях к своим проектам они подчеркивали «возможность использования самых разных стилей всех времен и народов», но на первом месте следовало ставить «величественный стиль римлян». Это уже была декларация эклектики. Не случайно парижский декоратор этого же времени Ж. Зюбер прославился обоями, имитировавшими деревянную обшивку стен в неоготическом стиле «трубадур». А его конкурент Ж. Дюфур выпускал «картинные обои» на мифологические темы с «итальянскими пейзажами и античными фигурами».

Парадоксально, но Ампир, несмотря на свою нормативность и регламентированность, ограничивающую свободу мышления художника, был романтичен. Сам Наполеон восхищался «эпосом Оссиана» (стилизацией под шотландский эпос) наравне с Гомером. А картина Жерара «Оссиан, вызывающий призраков» (1801), исполненная по заказу Наполеона для дворца Мальмезон, вызвала шумный успех в Париже (см. оссианизм). После Египетского похода Наполеона (1798-1799), как бы вопреки его полному провалу, в Париже распространилась мода на «египетский стиль».

В 1802-1813 гг. осуществлялось грандиозное 24-томное издание «Путешествие по Верхнему и Нижнему Египту» с гравюрами по рисункам, исполненным во время похода бароном Д.-В. Деноном. В 1809-1813 гг. вышло столь же грандиозное «Описание Египта» Ф. Жомара, также иллюстрированное рисунками Денона. Эти иллюстрации вместе с «образцовыми проектами» Персье и Фонтена стали главным пособием для многих рисовальщиков-декораторов, орнамента-листов, лепщиков, резчиков, мебельщиков, ювелиров. Но основными декоративными мотивами стиля Ампир оставались все же атрибуты римской военной истории: легионерские знаки с орлами, связки копий, щитов и ликторских топоров. Любопытно, что вся эта мешанина из элементов римского и египетского искусства не переходила в открытую эклектику. Отчасти это объясняется тем, что, еще в период древнеримской империи, произведения искусства Египта вместе с древними культами Исиды и Гора попадали в Рим. Египетская экзотика была модной в среде римских патрициев, она проникала в жизнь Вечного Города.

В начале XIX столетия эта связь стала еще более прочной и идейно обоснованной, поскольку формы искусства египетской империи времени Рамзесов и древнеримских императоров соединились в художественных амбициях французского узурпатора. Они сосуществовали целостно и органично в едином «пространстве» романтического мышления. Стиль Ампир во Франции начала XIX в. своеобразно продолжает традиции художественного Романтизма, начинавшегося еще в середине предыдущего столетия Неоготикой в Англии. Ампир продолжил обращение к истории, углубление в прошлое — не только в античность, но и в Древний Египет. Однако с методологической стороны Ампир нормативен и, следовательно, неромантичен. Поэтому эволюция художественных стилей в искусстве Франции — от Рококо, через Неоклассицизм, к Ампиру, слишком напоминает, как бы в обратном порядке, развитие, которое происходило в Италии XVI столетия: от Классицизма эпохи Возрождения к Маньеризму и Барокко. Характерное для Ампира сочетание «римских» и «египетских» мотивов, красного дерева и золоченой бронзы, а также бронзы патинированной, матово-черной, ассоциирующейся с базальтами Египта, можно видеть в произведениях прославленного парижского бронзовщика П.

-Ф. Томира и его мастерской. С 1805 г. Томир был «придворным чеканщиком» Бонапарта, он изготавливал бронзовые детали мебели, светильники — бра, канделябры, треножники, вазы и корпуса часов. Во всех изделиях явственны отличия ампирной декорации от подлинного Классицизма. В классицистическом стиле объемная форма и декор связаны пластично, подвижно; они переходят друг в друга, меняя взаимное расположение и функции в общей композиции. В стиле Ампир композиция строится на контрасте чистого поля поверхности стены, мебели, сосуда и узких орнаментальных поясов, в строго отведенных местах, как правило, подчеркивающих конструктивные узлы и членения формы. Это противопоставление дополнительно усиливается необычной плотностью орнамента и контрастами цвета.

Для классицизма типичны мягкие и сложные красочные гармонии; для Ампира — яркие, режущие глаз красный, синий, белый — цвета наполеоновского флага. Стены затягивались ярким шелком, в орнаментах — круги, овалы, ромбы, пышные бордюры из дубовых ветвей, наполеоновские пчелы и звезды из золотой и серебряной парчи на алом, малиновом, синем или зеленом фоне. Таким образом, основными категориями формообразования в искусстве стиля Ампир стали историзм, нормативность, рационализм, декоративность, тектоничность, в поздних формах — открытый эклектизм. В знаменитом парижском особняке, построенном в 1804-1806 гг., для пасынка Наполеона, принца Е. Богарнэ и его сестры Гортензии, интерьеры оформлены в самых разных стилях, там соединяются «помпеянские», египетские, римские и даже «турецкие» мотивы, что создает общий «сибаритский характер ампирного интерьера». А в его Турецком будуаре «наполеоновский ориентализм доходит почти до кича… так под влиянием раннеромантических течений возникает эстетика историзма и эклектики». Возможно, именно эти разрушительные тенденции, независимо от политического поражения Наполеона, послужили причиной столь скорого перерождения Ампира в «стиль Карла X», открывший период собственно Историзма как эпохи «воссозданий».

Характерна еще одна особенность Ампира: присущая ему регламентированность почти полностью исключила возникновение региональных течений и школ. Именно поэтому Ампиром правильно называть только искусство Франции начала XIX в., но в своей сути, Ампир не национален, а космополитичен (не интернационален, как, к примеру, Готика, а непримирим к народным традициям). Являясь выражением имперских притязаний Наполеона Бонапарта на мировое господство, этот стиль насильственно насаждался на чуждую ему почву завоеванных стран. Примечательно, что ни одна из побежденных Наполеоном стран, по существу, не приняла этого стиля. В Германии и Австрии своеобразной художественной оппозицией наполеоновскому нашествию стал стиль Бидермайер, хотя в нем отчасти и использовались ампирные формы. И только одна страна-победительница — Россия добровольно приняла «стиль Империи». На это были и свои внутренние причины: Россия становилась могущественной империей. Еще до начала Отечественной войны 1812 г. архитекторы Персье и Фонтен, с разрешения Наполеона, через французского посла в Петербурге, посылали российскому императору Александру I альбомы с видами «всего замечательного, что строилось в Париже». Русская аристократия подражала нравам парижских Салонов, как бы заранее капитулируя перед узурпатором. Настолько был силен гипноз французской моды. Сам Наполеон присылал Александру описания своего итальянского и египетского походов с гравюрами. Эти отношения были прерваны войной. Но уже в 1814 г. в Париже император Александр встретился с П. Фонтеном и, еще до вторичного вступления союзных армий, получил тринадцать альбомов с рисунками пером и акварелью — проектами оформления интерьеров и мебели. Эти альбомы сыграли существенную роль в распространении стиля «русского (петербургского) ампира». Во Франции они были опубликованы только в 1892 г. Персье и Фонтен, после поражения французской Империи, и сами стремились на русскую службу, но Александр предпочел им О. Монферрана, тогда никому неизвестного, будущего создателя грандиозного Исаакиевского собора в Петербурге.

Таким образом, в Европе сложились две разновидности Ампира: французский и русский. «Русский ампир» (это определение правильней брать в кавычки) был мягче, свободнее, пластичнее французского. Он делится на две ветви: столичную и провинциальную. Создателем стиля петербургского ампира считается «русский итальянец» К. Росси, он и смягчил своим русско-итальянским вкусом излишнюю жесткость наполеоновского стиля, отчего этот стиль называют «итальянизирующим классицизмом». Другим видным архитектором этого же стиля был В. Стасов. Стиль итальянизирующего ампира в архитектуре Петербурга 1820-1830-х гг. следует отличать от более раннего стиля периода александровского классицизма, ориентированного на греческую архаику и французский Неоклассицизм 1760-х гг. Провинциальный «московский ампир» и стиль подмосковных дворянских усадеб отличался еще большим своеобразием, поэтому правильнее его называть не ампиром, а московским классицизмом. Последнюю фазу развития петербургского классицизма 1830—1840-х гг., в период царствования Николая I, иногда именуют «николаевским ампиром».

В Англии стиль Ампир также не получил широкого распространения. «Английским ампиром» иногда условно называют «стиль Георга IV» (1820-1830), наступивший после «английского стиля регентства», или «ридженси». Временем второго «Британского ампира» считается викторианская эпоха 1830-1890-х гг. Другое, более редкое название Ампира — неоримский стиль. В период Второй Империи во Франции, годы правления императора Наполеона III (1852-1870), получил развитие помпезный и эклектичный стиль, несколько иронично называемый Вторым Ампиром. Династия Бонапартов сохранила свою эмблему — золотые пчелы на синем фоне (в отличие от лилий Бурбонов), они использовались художниками Ампира как декоративный мотив, но имели не римское и не египетское, а франкское происхождение, и восходили к эпохе Меровингов.

Ампир. От наполеоновской Франции до современной кухни

Шик и блеск, позолота и доспехи, кожа и резное дерево – таким был стиль ампир, зародившийся во Франции во времена правления императора Наполеона Бонапарта. Роскошные дворцовые залы манят туристов со всех уголков мира, а направление, столь поспешно позабытое в середине прошлого века, в наши времена обретает новую жизнь.

Стиль ампир – это о просторных залах и высоких расписных потолках, колоннах и лепнине, зеркалах и хрустале. .. Как же его можно воссоздать тем, у кого нет возможности расположиться в резиденции великих императоров XIX века? Сегодня мы расскажем вам об истории возникновения данного направления, поведаем о его основных чертах, а также поделимся тем, как можно передать изысканный стиль на вашей кухне с помощью бытовой техники от Kaiser.

Эпоха классицизма

Классицизм зародился в XVII веке, став на ближайшие два столетия основным направлением для оформления роскошных дворцовых помещений в странах западной Европы. Направление сочетает роскошь и изящество, строгость и величие, уют и гармонию. Внимание привлекает строгая симметрия, высокие потолки, большие просторы и спокойная цветовая гамма в обрамлении богатых декораций. В таком интерьере обязательно присутствовали такие атрибуты как увесистые шторы с драпировкой, роскошная люстра из хрусталя, раритетные картины на стенах, колонны в римском и древнегреческом стиле, эффектные арки и добротный камин. При всем своем богатстве такой интерьер лишен напыщенности и показушности – аксессуары используются дозировано и уместно, а поэтому не перегружают помещение и создают комфортную, расслабленную атмосферу.

Зарождение стиля ампир

На смену классицизму в первой трети XIX века пришел стиль ампир. Его появление тесно связано с правлением императора Наполеона Бонапарта, а само слово «ампир» переводится с французского языка как «империя». Отсюда стиль получил еще одно название – «имперский» или «дворцовый».

Ампир вобрал в себя многие черты своего предшественника: здесь вы увидите и хрусталь, и колонны, и пилястры, и драпировку из роскошных тканей… Однако есть и отличия, да какие! Главной задачей данного направления являлась репрезентация власти, подчеркивании статуса и роскоши, а поэтому таким помещениям свойственна величественность и монументальность, строгость и парадность, вычурная роскошь и помпезность, обилие роскошного декора и нарочито дорогая отделка.

Императорский стиль насаждался правительством сверху: живопись, декор и архитектура должны были воспевать величие французского императора. С течением времени данное направление внедрялось во всех странах, завоеванных Наполеоном, однако надолго ампир прижился лишь в Российской Империи во времена правления Александра I. Объясняется это явление особой тягой российского императора ко всему французскому – от кухни до манер. Столетие спустя он забылся, чтобы возродиться вновь в 1940-х годах при правлении Иосифа Сталина.

Ампир в Российской Империи

В Российской Империи дворцовый стиль появился в начале XIX века, ярко проявившись не только в архитектуре и дизайне, но еще и в декоративно-прикладном искусстве тогдашней столицы державы – Санкт-Петербурге. Местные архитекторы и дизайнеры вдохновлялись французским ампиром, увековечивая таким образом победу в войне с Наполеоном 1912-1815 годов, а также олицетворяя торжество государственности и власти правящего монарха.

Русский ампир делится на два подвида – столичный и провинциальный. В отличие от традиционного императорского стиля, в основу которого легла архитектура Римской империи, петербургский ориентирован на греческую античность, однако общими оставались детали – факелы, дубовые венки, щиты, стрелы и орлы. Провинциальный ампир же практически никак не отразился на оформлении зданий и выражался скорее в декоре памятников, монументов и частных строений.

Архитектура

Характерными признаками русского ампира в архитектуре стало присутствие таких декоративных элементов как величественные колонны роскошные пилястры, эффектная лепнина и грозная военная символика: гербы, доспехи и лавровые венки. Еще одна особенность направления – применение античных символов: орлов, грифонов, сфинксов и львиных лап. Весь декор выстроен линейно и крайне симметрично, что принципиально отличает ампир от хаотичной готики, ярким примером которой является архитектура легендарного Нотр-Дам-де-Пари.

Живопись

Ампир оставил свой след не только в архитектуре Российской Империи, но и в живописи. Какие картины висели в роскошных дворцах? В основном на них изображались сцены битв с обилием красного – цвета огня сражений, а также портреты правителей с оружием и в военных доспехах. Живописцы стремились подчеркнуть могущество армии, империи и правящего монарха. Женщины на портретах выглядели как генеральские жены – художник подбирал не только одежду в стиле Римской империи, но и соответствующую позу и даже выражение лица.

Отличительные черты

Ампир – какой же он на самом деле? Данному направлению присуща нарочитая роскошь и парадность. В интерьере преобладает символика, олицетворяющая мощь власти и величие эпохи: подчеркнуто дорогие материалы, а также эффектные военные доспехи и гербы. В то время как классицизм акцентировал внимание на достоинстве и силе личности, ампир служит для утверждения культа вождя: типичными сюжетами картин стали императоры на коне в полном обмундировании, а также эффектные сцены сражений с преобладанием багровых тонов.

Замки и дворцы в стиле ампир всегда характеризуются большими площадями и грандиозностью. Все объекты внутри них подчинены центрической композиции. По периметру зала располагаются скульптуры, фарфоровые вазы и бронзовые подсвечники с витиеватым узором, а блеск золотой отделки стен и потолка отражается в роскошных зеркалах, оформленных в массивные деревянные рамы с позолотой.

Известные представители

Среди творцов дворцовой эпохи особого внимания удостоен главный живописец наполеоновского времени Жак Луи Давид, автор полотен «Портрет мадам Рекамье» 1800 года и «Наполеон на перевале Сен-Бернар» 1801 года. В создании архитектурных сооружений поучаствовал Андрей Никифорович Воронихин – создатель Казанского Собора в Санкт-Петербурге (1801-1811 годы) и Осип Бове, автор проекта Триумфальных ворот в Москве (1829-1834 годы). К слову, французская Триумфальная арка на площади Каррузель была спроектирована несколькими десятилетиями ранее – в 1806-1808 годах – под руководством Шарля Персье и Пьера Фонтена, вдохновленных видом арки Константина в Риме.

Антуан-Дени Шоде создал две статуи Наполеона в образе Цезаря. Первую установили на Вандомаскую колонну в Париже, а вторую планировалось установить в покоренной Москве. Для ампира в целом свойственно подражание римскому искусству, с которого он, собственно говоря, и берет свои истоки. Упомянутая выше Вандомаская колонна была воссоздана по примеру Траяновой колонны в Риме, а материалом для ее изготовления послужили военные трофеи – переплавленные пушки русских и австрийцев.

Сталинский ампир и его отличия

Сталинский ампир появился в искусстве и архитектуре Советского Союза после победы в войне с немецкими захватчиками. Классическим примером данного направления в архитектуре стали кинотеатр Дружба в Киеве и сталинские высотки в Москве: мощные, монументальные, с большой звездой на верхушке. За стенами таких зданий скрываются высоченные потолки с эффектной лепниной, дорогая резная мебель и бронзовая отделка, ставшая явной отсылкой к Римской империи. Роскошь, помпезность, классицизм с легкими вкраплениями барокко: таким виделась вождю архитектура послевоенных годов. Масштабное строительство объектов длилось совсем недолго – до постановления ЦК КПСС от 4 ноября 1955 года «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве».

Ампир в современном дизайне

Ампир сегодня – один из излюбленных дизайнерских приемов для создания по-настоящему роскошного и эффектного оформления помещения. За основу в декоре берутся светлые пастельные тона – молочный, айвори и беж – в дополнение к которым активно применяется насыщенный алый и бургунди, а также акцентные бронзовые и золоченые вставки: подсвечники, рамки, абажуры. В таком помещении всегда присутствует центральная фокусная точка – ковер, напольный узор или роскошная люстра – вокруг которой выстраивается композиция. В оформлении используются дорогие натуральные ткани, мрамор, хрусталь, древесина редких пород и зеркала. Монументальность императорского стиля подчеркивается колоннами и пилястрами, фресками и геральдикой, арками и лепниной, возведенными по принципу ордерной системы.

Дизайнерская коллекция «Kaiser Empire»

Линейка Empire стала закономерным продолжением популярной серии Belle Epoque. Дизайн такой кухонной техники ненавязчиво возвращает ко второй половине XIX – началу XX веков. Фронтальные стенки, как и в старину, покрыты эффектной жаропрочной эмалью в трех цветовых исполнениях:

Antrazit – глубокий черный агат;
Elfenbein – благородный оттенок слоновой кости;
Bordeaux – насыщенный винный тон.

Ретро-дизайн с мягкими плавными линиями, имитирующими резку по дереву, дополнен стилизованными под полированную латунь элементами – массивные поворотные ручки управления и открытия дверцы, декоративные накладки, эффектный таймер-минутник и штампованная эмблема с логотипом бренда – которые элегантно подчеркивают стилевую направленность коллекции и придают ей еще большую привлекательность.

Варочные панели

Коллекция Empire представлена газовыми, электрическими и индукционными варочными панелями, выполненными в традиционном для царского времени стиле. В зависимости от модели, газовые поверхности на 4 и 5 конфорок дополнены массивными прямоугольными или слегка округлыми чугунными решетками, позволяющими надежно зафиксировать посуду и избежать случайных травм.

Материалом для изготовления рабочего стола в первом случае служит закаленное стекло, а во втором – эмалированная сталь. Прибор оснащен одной экономичной, двумя стандартными и одной турбо-конфоркой с тройным контуром пламени мощностью 3,8 кВт. Пятиконфорочные модели предусматривают малую, две средние, одну большую и одну двухконтурную горелку. Дизайн прекрасен в мельчайших деталях: ненавязчивая бронзовая обводка на конфорках, увесистые чугунные адаптеры для казанков и сковородок WOK, подставка для кофейника и массивные ретро-ручки под бронзу возвращают в эпоху нарочитой воинственности, победоносности, роскоши и богатства. Несмотря на характерную ретро-внешность, техника наделена благами современности: каждая конфорка предусматривает газ-контроль, который выключит подачу газа, если огонь погаснет, и автоподжиг, активирующий работу горелки без использования спичек.

Поверхность электрических варочных панелей выполнена из ударопрочной и жаростойкой стеклокерамики, украшенной износостойкой графикой и твердыми декоративными пластинами под бронзу. Три конфорки HiLight порадуют вас быстрым равномерным нагревом и долгим сроком службы. Одна из рабочих зон предусматривает опцию расширения, что позволяет готовить в посуде любого размера и рационально использовать энергоресурсы. Электрическая модель также может похвастать удобной сенсорной системой управления Full Touch Power-Slide с дисплеем, функцией автоматического нагрева Blitz, которая дает возможность быстро вскипятить воду, индикацией остаточного тепла, защитой от детей, звуковым таймером с автоотключением и системой автоматического защитного отключения Safety Guard.

Модели с индукционными нагревателями украшены износостойкой графикой, очерчивающей четыре или пять нагревательных зон. Под стеклокерамической поверхностью скрыты мощные преобразователи, которые трансформируют электроток в высокочастотное электромагнитное поле. Получаемые волны воздействуют исключительно на металлическую посуду, продуцируя тепло в толще ее дна. Сам нагреватель и стеклокерамика вокруг кастрюльки или сковородки остаются холодными, что говорит о максимально сконцентрированной подаче тепла. Благодаря такой особенности индукционные варочные панели куда эффективнее своих предшественников: КПД газовых составляет 55%, электрических – 65%, а индукционных – 90%.

Духовые шкафы

В линейке Empire вы найдете как газоэлектрические, так и полностью электрические духовые шкафы, выполненные под стать варочным панелям и всей остальной технике данного направления. И те, и другие имеют ряд своих отличительных черт.

Встраиваемые духовые шкафы Kaiser Empire, работающие на газу, могут похвастать:

традиционным газовым нагревом, обеспечивающим эффект приготовления на костре;
просторной рабочей камерой на 67 литров;
наличием звукового таймера, телескопических направляющих и четырех базовых режимов приготовления блюд;
присутствием мощного электрогриля и съемного вертела в комплекте;
безопасной дверцей с тройным остеклением;
каталитической системой самоочистки стенок духовки уже в процессе приготовления блюд;
более доступной стоимостью в сравнении с электрическими.

Электрические модели хоть и обойдутся вам несколько дороже при покупке, зато порадуют расширенным функционалом. Приборы поддерживают восемь режимов работы – нижний и верхний нагрев, традиционный нагрев, гриль, обдув, конвекция, вертел и размораживание. Наличие конвекции обеспечивает поддержание равномерной температуры во всех уголках рабочей камеры, существенно ускоряет приготовление любого блюда и придает каждому кусочку равномерную золотистую корочку. Грамотное использование разных источников тепла, а также конвекции и гриля, позволит вам быстро приготовить любое блюдо ресторанного уровня на домашней кухне.

Вытяжки

Модельный ряд кухонных вытяжек представлен купольными, наклонными и встраиваемыми агрегатами. Первые являются неоспоримой классикой: массивный конусообразный козырек обеспечивает мгновенный захват загрязненного пара, а воздуховод ему под стать – мгновенное выведение его из помещения. Вторые работают по принципу двойного захвата: воздухозаборники с фильтрами располагаются не снизу, а по бокам. Узкие вертикальные щели способствуют ускорению и завихрению пара, вследствие чего прибор стал еще более тихим и эффективным. Третьи же предназначены для врезки в дно навесного шкафчика и благодаря скромным габаритам станут оптимальным дополнением для компактной кухни.

Все модели могут работать как в режиме отвода, так и в режиме рециркуляции. В первом случае прибор всасывает воздух, пропускает его сквозь металлический жироулавливающий фильтр, где задерживаются крупные липкие частицы, а затем предварительно очищенный пар поступает в воздуховод, ведущий к вентиляционному отверстию в стене. Во втором же воздух перенаправляется в угольный картридж, где избавляется от мельчайших частиц гари и любых запахов, а потом чистый и свежий возвращается в помещение. Цикл рециркуляции повторяется 12 раз в час, что обеспечивает поддержание стабильно комфортной атмосферы на вашей кухне.

Для эффективной работы воздухоочистителя необходимо производить систематический и качественный уход. Жироулавливающие фильтры необходимо мыть вручную или в посудомоечной машине с регулярностью не менее одного раза в неделю. Угольные картриджи являются одноразовыми и не подлежат мытью – их необходимо заменять новыми каждые 2-3 месяца эксплуатации.

Важным критерием выбора вытяжки является ее производительность. Купольные и встраиваемые модели способны отфильтровать до 910 кубометров загрязненного воздуха в течение часа, а наклонные и того больше – до 1250 кубических метров! Много это или мало? Для того чтобы получить ответ на этот вопрос, необходимо выполнить расчет по формуле: площадь кухни × высота потолка × 12 – количество циклов очистки в течение часа. Если вытяжка будет работать в режиме рециркуляции, к полученному результату необходимо добавить еще 30%.

Микроволновые печи

Линейка Empire представлена отдельностоящими микроволновыми печами, дизайн которых в полной мере соответствует общей направленности императорского стиля. Технических преимуществ у таких моделей немало:

удобная рабочая камера на 25 литров;
надежное внутреннее покрытие из нержавеющей стали;
продуманное сенсорное управление Full Touch с цифровым дисплеем;
магнетрон на 900 Вт с пятиступенчатой регулировкой мощности – 160, 320, 480, 640, 900 Вт;
конвекция и гриль, которые могут использоваться как соло, так и в сочетании с воздействием микроволн;
автоматическая разморозка и приготовление;
программирование рецептов;
звуковой таймер с автоотключением.

Широкий перечень доступных опций предоставляет возможность размораживать, подогревать и полноценно готовить в такой СВЧ любые блюда – от мяса до праздничного кекса!

Холодильники

Дополняют серию Empire роскошные двухкамерные холодильники общим объемом 416 литров. Холодильное отделение на 310 литров оснащено двумя широкими стеклянными полками, одной составной полкой, двумя боксами Super fresh с календарями сроков хранения, четырьмя дверными полочками, подставкой для яиц и съемной полкой для бутылок. Для скоропортящихся продуктов предусмотрен изолированный выдвижной отсек Zero-Zone с возможностью автономной регулировки температуры. В 106-литровом морозильнике располагаются три выдвижных ящика, предназначенные для эффективного и безопасного хранения разных категорий замороженных продуктов: фруктов и овощей, мяса и рыбы, сырых заготовок и готовых блюд.

Работу устройства регулируют высокоточные датчики, позволяющие установить температуру в диапазоне от –24 до +8 градусов отдельно для холодильной и морозильной камер. Проконтролировать состояние установки помогает круглый дисплей в металлической ретро-рамке. Система автоматического оттаивания No Frost дает возможность не только поддерживать равномерную температуру на всех полках, но и свести уборку внутри к необходимому минимуму – холодильнику необходима лишь одна профилактическая разморозка в год.

Посудомоечные машины

Встраиваемые посудомоечные машины Kaiser Empire раз и навсегда разрешат спор о том, кто в семье моет посуду. Качество мытья кухонной утвари автоматом не только ни в чем не уступает очищению вручную, но и во многом даже превосходит его. В линейке вы найдете полноразмерные устройства шириной 60 см, способные вымыть 14 комплектов посуды за один цикл. Прибор предусматривает 6 программ для работы с посудой разного состава и степени загрязнения:

быстрая мойка;
стекло;
авто 40-75;
интенсивная;
3 в 1;
половинная загрузка.

Управление посудомоечной машиной осуществляется с помощью сенсоров Full Тouch с LED индикацией. Уникальная система Logic Control автоматически устанавливает степень загрязненности посуды, и выстраивает цикл мойки исходя из полученных данных. Усовершенствованная технология Aqua Stop надежно защищает ваш дом от малейшего риска протечки. Регулируемые по высоте корзины для посуды дополнены отдельным полностью выдвигаемым лотком для столовых приборов Komfort-Plus. Три разбрызгивателя обеспечивают эффективное очищение посуды в каждой корзине независимо от степени загруженности рабочей камеры.

Чайники

Дополнить кухню в ретро-стиле помогут стильные электрочайники Kaiser Empire. Модели с эффектным округлым корпусом, напоминающим традиционный чайник со свистком, выполнены в такой же цветовой гамме, что и рассмотренная нами ранее бытовая техника линейки – беж, бордо и антрацит. Глянцевый корпус дополнен медным носиком, эффектной штамповкой и ручкой с матовой пластиковой вставкой в тон.

За нагрев двух литров воды отвечает мощный ТЭН на 1800 Вт, скрытый в толще дна, что обеспечивает надежную защиту от накипи и легкий уход. Внутренняя поверхность чайника выполнена из прочной и долговечной нержавеющей стали, стойкой к коррозии и перепадам температур. Для вашей безопасности производителем реализована надежная система защиты – прибор автоматически отключается при закипании, снятии с подставки, перегреве или недостаточном количестве воды внутри.

Современная техника в классической оболочке

Кухонная техника Kaiser Empire – яркое свидетельство тому, что за ретро-оболочкой может крыться современный функционал, продуманный до мелочей! Варочные панели оснащаются такими удобными опциями как газ-контроль, автоподжиг, индикация остаточного тепла и зоны расширения – это лишь начало списка! Духовые шкафы оборудованы вертелом, конвекцией и грилем, помогающими в выполнении любых кулинарных задач. Вытяжки в имперском стиле позволяют эффективно очистить воздух в кухне площадью до 30 квадратных метров в любом из выбранных режимов работы. Микроволновые печи дают возможность размораживать, подогревать и готовить с помощью микроволн, конвекции и гриля. Вместительные холодильники оснащаются автоматической разморозкой, опциями суперохлаждения и суперзаморозки. Посудомоечные машины используют 6 программ мойки и вмещают в себя до 14 комплектов любой посуды – от бокалов до сковородок – а эффектные ретро-чайники снабжаются мощным скрытым нагревателем, позволяющим за минуту вскипятить до двух литров воды. Современная техника Kaiser призвана не только упростить быт хозяйки, но еще и украсить интерьер кухни, сделав его по-настоящему уникальным, стильным и эффектным.

Фирменный магазин KAISER

Интернет-магазин kaiser-bt.ru предлагает вашему вниманию широкий ассортимент немецкой бытовой техники Kaiser в стиле ампир. В нашем каталоге вы найдете варочные панели, духовые шкафы, вытяжки, кухонные плиты, СВЧ, холодильники, посудомойки и электрочайники, которые объединяет благородная цветовая гамма, яркий декор и современный продуманный функционал.

На все оборудование распространяется официальная гарантия от производителя. Приобрести понравившуюся модель можно OnLine. Для этого необходимо добавить товар в корзину, и заполнить поле с контактными данными – наш менеджер свяжется с вами для уточнения нюансов. Если у вас остались вопросы касательно выбора и приобретения бытовой техники Kaiser, мы готовы ответить на них в телефонном режиме: +7 (495) 369-00-70, 8 (800) 600-95-32. Для удобства наших покупателей организована оперативная курьерская доставка техники по Москве и Московской области. Посылки в регионы отправляются независимыми транспортными компаниями – выбор перевозчика остается за покупателем.

Французская империя — Энциклопедия Нового Света

Карта первой (голубой) и второй (темно-синий — обычная и штрихованная) французских колониальных империй

Франция имела колониальные владения в различных формах с начала 17 века до 1960-х годов. В девятнадцатом и двадцатом веках его глобальная колониальная империя была второй по величине после Британской империи. На пике своего развития, между 1919 и 1939 годами, вторая французская колониальная империя простиралась на 12 347 000 км² (4 767 000 квадратных миль) земли. Включая метрополию, общая площадь земель, находящихся под суверенитетом Франции, достигла 12,89 га.8 000 км² (4 980 000 квадратных миль) в 1920-х и 1930-х годах, что составляет 8,6 процента площади суши в мире.

В настоящее время остатками этой большой империи являются различные острова и архипелаги, расположенные в Северной Атлантике, Карибском бассейне, Индийском океане, южной части Тихого океана, северной части Тихого океана и Антарктическом океане, а также одна материковая территория в Южной Америке. , общей площадью 123 150 км² (47 548 квадратных миль), что составляет всего 1 процент площади Французской колониальной империи до 1939 года, на которой в 2007 году проживало 2 564 000 человек. Все они имеют полное политическое представительство на национальном уровне, как а также различной степени законодательной автономии. В двадцатых веках произошло несколько войн, когда колонии отстаивали свое право на свободу, особенно в том, что стало Вьетнамом, и в Алжире. В какой-то степени это впоследствии мешало Франции считаться другом свободы. С другой стороны, отношения между Францией и многими бывшими колониями, где французский язык все еще широко распространен, были положительными.

Содержание

1 Обзор
2 Первая французская колониальная империя
3 Колониальный конфликт с Великобританией
4 Вторая французская колониальная империя
5 Крах империи
6 Наследие
7 Примечания
8 Каталожные номера
9 кредитов

Почти все бывшие колонии принадлежали к «Французскому сообществу», до того, как оно было распущено во время войны в Алжире. Традиционно Франция дистанцировалась от внешней политики некоторых из своих ближайших союзников, таких как Соединенные Штаты, как для защиты своих интересов, так и для посредничества с более нейтральной позиции. Это было особенно верно в отношении арабского мира, где у него была территория под мандатом Лиги Наций, где он пытался сохранить связи, например, как с Сирией, так и с Ливаном, несмотря на проблемы, связанные с вмешательством Сирии в ливанскую политику. Франция оказывает значительную помощь бывшим колониям. С некоторыми у него есть военные соглашения. Во Франции продолжаются дебаты о том, следует ли включать в преподавание французской истории так называемые положительные аспекты колониального предприятия, такие как строительство инфраструктуры и создание школ и систем здравоохранения, а также верховенство закона. Другие утверждают, что большая часть того, что можно назвать «положительным», в основном принесла пользу французским поселенцам. ^[1] Независимо от того, можно ли правильно описать колониализм как имеющий положительные аспекты или нет, он создал культурные и языковые связи по всему миру и помог создать осознание того, что в конце концов все люди занимают единый планетарный дом, который, если не сохранить здоровым и устойчивым, станет нашей общей могилой. Французы, возможно, на самом деле не распространяли Liberté, égalité и fraternité по всей своей империи, но их собственная литература и революционное наследие вдохновляли многих на стремление к свободе, уверенности в себе и достоинстве.

Анимированная карта с изображением французских колониальных империй

Обзор

Французский империализм частично проистекает из соперничества и конкуренции с ее соседями, сначала с Испанией и Португалией, а затем с Британской империей, а частично из коммерческих и экономических интересов. Основной период французской колониальной экспансии приходится на период после установления Третьей республики в 1870 г. Война Наполеона III с Пруссией обременяла Францию репарациями, которые необходимо было выплачивать. Вдобавок, однако, французы считали себя продвигающими ценности Просвещения, расширяющими и прославляющими французскую культуру, даже воссоздающими римское имперское пространство, существовавшее по обе стороны Средиземного моря. ^[2] Учитывая республиканскую идентичность Франции в то время, идея продвижения демократии — даже несмотря на то, что демократизация была очень ограниченной в колониальном пространстве — также была фактором в имперском проекте Франции. Алжир, который уже с 1848 года был департаментом Франции и, таким образом, официально перестал быть колонией, рассматривался как расширение Франции в Африку, которая, в традициях Римской империи, на самом деле не считалась радикально отличной от европейское пространство. В какой-то степени это относилось ко всей Французской Африке, которая простиралась непрерывной линией от севера до Золотого Берега, за исключением (до 19 г.14) для немецкого Камеруна. Процесс францификации должен был объединить людей, несмотря на этнические и расовые различия, в единое франкоязычное и франкофильское сообщество. В какой-то степени расизм, основанный на цвете кожи, не был столь безудержным во французах, как в других имперских пространствах. Во французском пространстве принятие французской культуры преобладало над этнической принадлежностью.

Первая французская колониальная империя

Ранние путешествия Джованни да Верраццано и Жака Картье в начале шестнадцатого века, а также частые путешествия французских рыбаков на Гранд-Бэнкс у берегов Ньюфаундленда на протяжении всего этого столетия были предвестниками истории Колониальная экспансия Франции. Но ревнивая защита Испанией своей американской монополии и разрушения, вызванные в самой Франции религиозными войнами в конце шестнадцатого века, предотвратили любые последовательные усилия Франции по созданию колоний. Ранние попытки французов основать колонии в Бразилии в 1555 году, в Рио-де-Жанейро («Антарктическая Франция») и в 1612 году в Сан-Луисе («Равноденственная Франция») и во Флориде (включая Форт Кэролайн в 1562 году) не увенчались успехом. благодаря бдительности португальцев и испанцев.

История французской колониальной империи началась 27 июля 1605 года с основания Порт-Рояля в колонии Акадия в Северной Америке, на территории нынешней Новой Шотландии, Канада. Несколько лет спустя, в 1608 году, Самюэль де Шамплен основал Квебек, который должен был стать столицей огромной, но малонаселенной колонии по торговле мехом Новой Франции (также называемой Канадой).

Хотя, благодаря союзу с различными индейскими племенами, французы смогли установить свободный контроль над большей частью североамериканского континента, районы французских поселений, как правило, ограничивались долиной реки Святого Лаврентия. До учреждения Суверенного совета 1663 года территории Новой Франции развивались как торговые колонии. Только после прибытия интенданта Жана Талона в 1665 году Франция предоставила своим американским колониям надлежащие средства для развития колоний с населением, сопоставимым с населением британцев. Но во Франции был относительно небольшой интерес к колониализму, который был сосредоточен скорее на господстве в Европе, и на протяжении большей части истории Новой Франции даже Канада сильно отставала от британских североамериканских колоний как по численности населения, так и по экономическому развитию. Сама Акадия была потеряна для британцев по Утрехтскому договору 1713 года.

В 1699 году французские территориальные претензии в Северной Америке расширились еще больше с основанием Луизианы в бассейне реки Миссисипи. Обширная торговая сеть по всему региону, связанная с Канадой через Великие озера, поддерживалась обширной системой укреплений, многие из которых были сосредоточены в округе Иллинойс и в современном Арканзасе.

Оружейная площадь в Монреале. Но Квебек — историческое сердце французской Канады.

По мере роста французской империи в Северной Америке французы также начали строить меньшую, но более прибыльную империю в Вест-Индии. Поселение вдоль побережья Южной Америки на территории современной Французской Гвианы началось в 1624 году, а колония на Сент-Китсе была основана в 1625 году (остров должен был быть разделен с англичанами до Утрехтского договора 1713 года, когда он был полностью передан) . Compagnie des Îles de l’Amérique основала колонии на Гваделупе и Мартинике в 1635 году, а позже (1650 год) была основана колония на Сент-Люсии.

Карта Индустана. Bellin, 1770.

Плантации по производству продуктов питания в этих колониях были построены и поддерживались за счет рабства, а поставка рабов зависела от африканской работорговли. Местное сопротивление коренных народов привело к изгнанию карибов в 1660 году.

Самые важные карибские колониальные владения появились лишь в 1664 году, когда на западной половине испанского острова Эспаньола была основана колония Сен-Доминго (сегодняшнее Гаити). В восемнадцатом веке Сен-Доминго превратился в самую богатую сахарную колонию на Карибах. Восточная половина Эспаньолы (сегодняшняя Доминиканская Республика) также на короткое время перешла под власть Франции после того, как Испания передала ее Франции в 179 г.5.

Однако французская колониальная экспансия не ограничивалась Новым Светом. В Сенегале в Западной Африке французы начали создавать торговые посты вдоль побережья в 1624 году. В 1664 году была создана Французская Ост-Индская компания, чтобы конкурировать за торговлю на востоке. Колонии были основаны в Индии в Чандернагоре (1673 г.) и Пондишери на юго-востоке (1674 г.), а затем в Янаме (1723 г.), Маэ (1725 г.) и Карикале (1739 г.). Колонии были также основаны в Индийском океане, на Иль-де-Бурбон (Реюньон, 1664 г.), Иль-де-Франс (Маврикий, 1718 г. ) и на Сейшельских островах (1756 г.).

Колониальный конфликт с Британией

В середине восемнадцатого века между Францией и Великобританией началась серия колониальных конфликтов, которые в конечном итоге привели к гибели большей части первой французской колониальной империи. Этими войнами были Война за австрийское наследство (1744–1748), Семилетняя война (1756–1763), Война за американскую революцию (1778–1783), Французская революция (1793–1802) и Наполеоновская (1793–1802). 1803-1815) Войны. Его можно даже увидеть в более далеком прошлом, до первой из французских и индийских войн. Этот повторяющийся конфликт известен как так называемая Вторая Столетняя война.

Хотя война за австрийское наследство была нерешительной, несмотря на успехи французов в Индии при французском генерал-губернаторе Жозефе-Франсуа Дюпле, Семилетняя война, после ранних успехов французов на Менорке и в Северной Америке, ознаменовалась поражением французов, с численно превосходящие англичане (от одного миллиона до примерно 50 тысяч французских поселенцев), завоевавшие не только Новую Францию (исключая небольшие острова Сен-Пьер и Микелон), но и большую часть западно-индийских (карибских) колоний Франции и все франко-индийские аванпосты. В то время как по мирному договору индейские аванпосты Франции и карибские острова Мартиника и Гваделупа были возвращены Франции, борьба за влияние в Индии была выиграна британцами, а Северная Америка была полностью проиграна — большая часть Новой Франции была захвачена Великобританией. также называется Британской Северной Америкой, за исключением Луизианы, которую Франция уступила Испании в качестве платы за позднее вступление Испании в войну (и в качестве компенсации за аннексию Великобританией испанской Флориды).Британцам также уступили Гренаду и Сент-Люсию на Западе. Индия.Хотя потеря Канады вызвала бы большое сожаление у будущих поколений, в то время она не вызывала особого беспокойства: колониализм считался неважным для Франции и аморальным.

Некоторое восстановление французской колониальной империи было достигнуто во время французской интервенции в Американскую революцию, когда Сент-Люсия была возвращена Франции по Парижскому договору 1783 года, но не так сильно, как на это надеялись во времена Французской империи. вмешательство. Настоящая катастрофа пришла к тому, что осталось от французской колониальной империи, в 1791 году, когда Сен-Доминго (состоящий из западной трети карибского острова Эспаньола), богатейшая и самая важная колония Франции, была расколота массовым восстанием рабов, частично вызванным разногласиями между элита острова, возникшая в результате Французской революции 1789 г.. Рабы, возглавляемые в конце концов Туссеном Лувертюром, а затем, после его захвата французами в 1801 году, Жан-Жаком Дессалином, выстояли против французских, испанских и британских противников и в конечном итоге добились независимости как Гаити в 1804 году (Гаити стала первой черной республикой в мире, намного раньше любой из будущих африканских наций). Тем временем вновь возобновленная война французов с Великобританией привела к захвату британцами практически всех оставшихся французских колоний. Они были восстановлены по Амьенскому миру в 1802 году, но когда война возобновилась в 1803 году, британцы вскоре отбили их. Выкуп Луизианы Францией в 1800 году ни к чему не привел, поскольку окончательный успех гаитянского восстания убедил Бонапарта в том, что владение Луизианой не будет стоить затрат, что привело к ее продаже Соединенным Штатам в 1803 году (покупка Луизианы). Попытка французов основать колонию в Египте в 179 г.8–1801 успешно. С другой стороны, между Францией и Египтом установились прочные культурные связи, которые сильно повлияли на развитие арабского национализма. Египет также принял Кодекс Наполеона.

Вторая французская колониальная империя

По окончании наполеоновских войн Великобритания вернула ей большую часть колоний Франции, в частности Гваделупу и Мартинику в Вест-Индии, Французскую Гвиану на побережье Южной Америки, различные торговые посты в Сенегале , Иль-Бурбон (Реюньон) в Индийском океане и крошечные владения Франции в Индии. Однако Великобритания наконец аннексировала Сент-Люсию, Тобаго, Сейшельские острова и Иль-де-Франс (Маврикий).

Однако истинное начало второй французской колониальной империи было положено в 1830 году французским вторжением в Алжир, который был завоеван в течение следующих 17 лет. Во времена Второй империи во главе с Наполеоном III была предпринята попытка установить в Мексике протекторат колониального типа, но этого оказалось слишком мало, и французы были вынуждены отказаться от эксперимента после окончания Гражданской войны в США, когда Американский президент Эндрю Джонсон применил доктрину Монро. Эта французская интервенция в Мексике продолжалась с 1861 по 1867 год. Наполеон III также установил французский контроль над Кочинчиной (самая южная часть современного Вьетнама, включая Сайгон) в 1867 и 1874 годах, а также установил протекторат над Камбоджей в 1863 году.

Только после франко-прусской войны 1870–1871 гг. и основания Третьей республики (1871–1940 гг.) большая часть позднейших колониальных владений Франции была приобретена. Со своей базы в Кочинчине французы захватили Тонкин (в современном северном Вьетнаме) и Аннам (в современном центральном Вьетнаме) в 1884-1885 гг. Они вместе с Камбоджей и Кохинхиной образовали Французский Индокитай в 1887 г. (к которому в 1893 г. был добавлен Лаос, а в 1900 г. — Кванг-Чоу-Ван). В 1849 году была учреждена французская концессия в Шанхае, просуществовавшая до 19 века.46.

Французские колонии в 1891 году (из Le Monde Illustré ).
1. Панорама Лак-Кай, французского аванпоста в Китае.
2. Юнь-нан, на набережной Ханоя.
3. Затопленная улица Ханоя.
4. Пристань Ханоя

Колониальная Африка в 1914 году. Французы управляли самым большим куском. Их западноафриканская империя была почти непрерывной с севера на юг, расширяя французское пространство в Африку через Средиземное море.

Влияние было также расширено в Северной Африке, установив протекторат над Тунисом в 1881 году (Договор Бардо). Именно это положило начало схватке за Африку, где самый большой кусок территории находился под властью Франции, а Великобритания занимала второе место. Постепенно на рубеже веков французский контроль был установлен над большей частью Северной, Западной и Центральной Африки (включая современные страны Мавритания, Сенегал, Гвинея, Мали, Кот-д’Ивуар, Бенин, Нигер, Чад, Центральноафриканская Республика). , Республика Конго), а также восточноафриканский прибрежный анклав Джибути (Французское Сомалиленд). Миссия Вуле-Шануан, военная экспедиция, была отправлена из Сенегала в 189 г.8, чтобы завоевать бассейн Чада и объединить все французские территории в Западной Африке. Эта экспедиция действовала совместно с двумя другими экспедициями, миссиями Фуро-Лами и Жантиля, которые выдвинулись из Алжира и Среднего Конго соответственно. Со смертью мусульманского военачальника Рабиха аз-Зубайра, величайшего правителя региона, и созданием военной территории Чада в 1900 году миссия Вуле-Шанойн достигла всех своих целей. Беспощадность миссии спровоцировала скандал в Париже. В рамках борьбы за Африку Франция поставила перед собой цель установить непрерывную ось запад-восток континента, в отличие от британской оси север-юг. Это привело к инциденту в Фашоде, когда экспедиции под руководством Жана-Батиста Маршана противостояли силы под командованием лорда Китченера. Разрешение кризиса сыграло свою роль в появлении Антанты Сердечной. Во время Агадирского кризиса 19 г.11 ноября Великобритания поддержала Францию, и Марокко стало французским протекторатом.

В это время французы также основали колонии в южной части Тихого океана, включая Новую Каледонию, различные островные группы, составляющие Французскую Полинезию (включая острова Общества, Маркизские острова, Туамоту), и установили совместный контроль над Новыми Гебридскими островами. с Великобританией.

Французы добились своих последних крупных колониальных завоеваний после Первой мировой войны, когда они получили мандаты на бывшие турецкие территории Османской империи, составляющие территорию современной Сирии и Ливана, а также на большинство бывших немецких колоний Того. и Камерун. Отличительной чертой французского колониального проекта конца девятнадцатого и начала двадцатого веков была цивилизаторская миссия.0059 (mission Civilisatrice) , принцип, согласно которому долг Европы — принести цивилизацию отсталым народам. Таким образом, колониальные власти проводили политику франко-европеизации во французских колониях, в первую очередь во Французской Западной Африке. Африканцам, принявшим французскую культуру, включая свободное владение французским языком и обращение в христианство, было предоставлено равное французское гражданство, включая избирательное право. Позже жители «Четырех коммун» в Сенегале получили гражданство в рамках программы, возглавляемой афрофранцузским политиком Блезом Дианом.

Крах империи

Французская колониальная империя начала разваливаться во время Второй мировой войны, когда различные части их империи были оккупированы иностранными державами (Япония в Индокитае, Великобритания в Сирии, Ливане и Мадагаскаре, США и Великобритании в Марокко и Алжире и Германии в Тунисе). Однако постепенно контроль был восстановлен Шарлем де Голлем. Французский Союз, включенный в Конституцию 1946 года, пришел на смену бывшей колониальной империи.

Однако Франция сразу же столкнулась с началом движения за деколонизацию. Кабинет Поля Рамадье (SFIO) подавил малагасийское восстание в 1947. В Азии Вьетминь Хо Ши Мина провозгласил независимость Вьетнама, начав франко-вьетнамскую войну. В Камеруне было жестоко подавлено восстание Союза народов Камеруна, начавшееся в 1955 году и возглавляемое Рубеном Умом Ньобе.

Когда это закончилось поражением французов и уходом из Вьетнама в 1954 году, французы почти сразу же оказались вовлечены в новый, еще более жестокий конфликт в своей самой старой крупной колонии, Алжире. Движения Ферхата Аббаса и Мессали Хаджа ознаменовали период между двумя войнами, но обе стороны радикализировались после Второй мировой войны. В 1945 г. резня в Сетифе была совершена французской армией. Война в Алжире началась в 1954 году. Алжир был особенно проблематичным для французов из-за большого количества европейских поселенцев (или pieds-noirs ), которые поселились там за 125 лет французского правления. Убежденность в том, что Алжир является частью Франции, была настолько сильна, что, когда французских колонов покинули Алжир в 1962 году, «они видели себя политическими беженцами, бегущими со своей земли, а не жертвами деколонизации». ^[3] Приход к власти Шарля де Голля в 1958 году, в разгар кризиса, в конечном итоге привел к независимости Алжира в соответствии с Эвианскими соглашениями 1962 года.

Наследие

Бывшие колонии стали частью Французского Союза, который был заменен в новой Конституции 1958 года Французским Сообществом. Только Гвинея на референдуме отказалась от участия в новой колониальной организации. Однако французское сообщество распалось в разгар алжирской войны; все остальные африканские колонии получили независимость в 1960, после местных референдумов. Вместо этого несколько колоний предпочли остаться частью Франции в соответствии со статусами заморских департаментов (территорий). Критики неоколониализма утверждали, что Françafrique заменили формальное прямое правление. Они утверждали, что, с одной стороны, де Голль предоставлял независимость, с другой стороны, он создавал новые связи с помощью Жака Фоккара, своего советника по африканским делам. Фоккарт поддерживал, в частности, отделение Биафры (или гражданскую войну в Нигерии) в конце XIX века. 60-е годы.

Наследие империи в какой-то степени позволяет Франции проводить независимую внешнюю политику и отстаивать постоянный статус члена Объединенного совета национальной безопасности. Французская империя позаботилась о том, чтобы французский язык оставался одним из самых распространенных, а многие бывшие колонии поддерживали прочные образовательные и культурные связи с Францией. Французский язык является официальным языком в 28 странах (включая другие европейские страны, Бельгию, Люксембург и Швейцарию, которые не входили в состав Французской империи). Около 10 процентов населения Франции поселились там или являются потомками людей, поселившихся здесь из бывших колоний. Расовые отношения, иммиграция и дебаты об ассимиляции горячо обсуждаются во французской политике, но традиционно готовность принять французскую культуру, как правило, сводила к минимуму различия, основанные на цвете кожи или этнической принадлежности. Что французы считают проблематичным, так это практики, которые кажутся контркультурными, такие как публичная демонстрация религиозной идентичности в государстве, которое со времен Французской революции было преимущественно светским. Это привело к спорному запрету на ношение религиозных символов, который наиболее заметно повлиял на женщин-мусульманок, предпочитающих носить головной платок. Закон касается применения принципа светскости и действует с марта 2004 года.

Notes

↑ Самах Джабр, Остаточное наследие колониализма: пример Франции, Вашингтонский отчет по делам Ближнего Востока . Проверено 14 июня 2008 г.
↑ Джим Джонс, Французы в Западной Африке: французские мотивы империализма (Западный Честер, Пенсильвания: Университет Западного Честера в Пенсильвании). Проверено 14 июня 2008 г.
↑ Клинтон Беннетт, Мусульманин и современность (Лондон: Континуум. ISBN 0826454828).

Каталожные номера

Ссылки ISBN поддерживают NWE за счет реферальных сборов. Нью-Йорк: паб Garland, 1985. ISBN 978-1138549500.

Чейфер, Тони и Аманда Сакур. Французская колониальная империя и Народный фронт: надежда и разочарование . Нью-Йорк: St.

Martin’s Press, 1999. ISBN 978-0333729731

Коэн, Уильям Б. Правители империи: французская колониальная служба в Африке . Стэнфорд, Калифорния: Hoover Institution Press, 1971. ISBN 978-0817919511.

Пакенхэм, Томас. Битва за Африку . Нью-Йорк: Random House/Abacus, 1991. ISBN 0349104492.

Петринга, Мария Бразза. Жизнь для Африки . Блумингтон, Индиана: AuthorHouse, 2006. ISBN 978-1425911980.

Сингер, Барнетт и Джон В. Лэнгдон. Культурная сила: Создатели и защитники Французской колониальной империи . Мэдисон, Висконсин: University of Wisconsin Press, 2004. ISBN 9.78-0299199005.

Авторы

Энциклопедия Нового Света авторов и редакторов переписали и дополнили статью Википедии в соответствии со стандартами New World Encyclopedia . Эта статья соответствует условиям лицензии Creative Commons CC-by-sa 3.0 (CC-by-sa), которая может использоваться и распространяться с надлежащим указанием авторства. Упоминание должно быть выполнено в соответствии с условиями этой лицензии, которая может ссылаться как на авторов New World Encyclopedia , так и на самоотверженных добровольных участников Фонда Викимедиа. Чтобы процитировать эту статью, щелкните здесь, чтобы просмотреть список допустимых форматов цитирования. История более ранних вкладов википедистов доступна исследователям здесь:

Французская империя ^{история}

История этой статьи с момента ее импорта в New World Encyclopedia :

История «Французской империи»

Примечание. На использование отдельных изображений, лицензированных отдельно, могут распространяться некоторые ограничения.

Французская империя — Энциклопедия Нового Света

Карта первой (светло-голубой) и второй (темно-синий — простая и штрихованная) французских колониальных империй

Франция имела колониальные владения в различных формах с начала 17 века до 1960-х годов. В девятнадцатом и двадцатом веках его глобальная колониальная империя была второй по величине после Британской империи. На пике своего развития, между 1919 и 1939 годами, вторая французская колониальная империя простиралась на 12 347 000 км² (4 767 000 квадратных миль) земли. Включая столичную Францию, общая площадь земель, находящихся под суверенитетом Франции, достигла 12 898 000 км² (4 980 000 квадратных миль) в 19 веке.20-х и 1930-х годов, что составляет 8,6 процента площади суши в мире.