Архитектор лялевич: Лялевич Мариан Станиславович

Содержание

#Лялевич Instagram posts - Gramho.com

МАЛЮСЕНЬКАЯ ИТАЛИЯ. Строительство дома Маркова завершилось в 1910 г. и не прошло незамеченным. В следующие пять лет в Петербурге появляется ещё около десятка домов, обыгрывающих тему Лоджии дель Капитаньо. И сегодня мы расскажем об одной очень яркой её интерпретации - доходном доме Соловейчика 1️⃣ (1911-1914, ул. Пестеля 7). Дом спроектирован Марианом Лялевичем, крупным архитектором, мастерски приспособившим эстетику Ренессанса к потребностям и технологиям начала 20 века. ⠀⠀⠀⠀ И сразу к делу. Как и в случае дома Маркова, схема Лоджии оказывается лишь частью всей композиции, здесь тоже она помещена в центр между двумя ризалитами. От фасада Лоджии Лялевич сохранил три арки. Тема арок в этом здании, можно сказать, раскрыта до конца: они объединили два первых этажа ризалитов и дополнительно продублированы в аттике. Колонн четыре, как в оригинале, но крайние уплощены в то, что именуется пилястрами. Балкончиков под окнами нет или они практически не читаются. Антаблемент сохраняет целостность только в карнизе. Всё это, по сути, - маленькие штрихи к точнее, чем у дома Маркова, скопированному образу Лоджии. Обратите внимание, что тут колонны расположенв не на всю высоту здания и сохраено классическое уменьшение сечения колонн от низа к верху. ⠀⠀⠀⠀ Особенность фасада дома Соловейчика не только в обыгрывании мотивов Лоджии. Посмотрите, с помощью ризалитов и контрастных цветов Лялевич создаёт фасад, будто состоящий из разных слоёв: слой Лоджии, слой ризалитов, слой другой, как бы нарисованной, лоджии (три "арки" наверху). Поэтому, когда мы смотрим на это дом, у нас возникает необычное ощущение того, что перед нами детская книжка-панорама с объёмными картинками. ⠀⠀⠀⠀ Примерно в то же время Лялевич использовал приём "многослойного" фасада в доме Быховского 2️⃣ на Каменноостровском 9. А мотив высокой трёхарочной лоджии между двумя ризалитами использовался и ранее - в особняке Покотиловой 3️⃣, 48 дом по этому же проспекту.

⠀⠀⠀⠀ ПРОДОЛЖЕНИЕ В КАРУСЕЛИ ⏩ Фото: citywalls.ru #everytecture #архитектурныйзрителинг #палладио #лялевич #архитектурапетербурга

Культовые здания северного модерна в центре Петербурга

Содержание:

Если вы прогуливались по Петербургу не в первый раз, то наверняка замечали здания, которые выделяются на фоне остальных и больше похожи на старинные дома, которые украшают улочки Финляндии.Вам не кажется — такие дома появились в Санкт-Петербурге, благодаря влиянию Хельсинки и Стокгольма. Предлагаем вам устроить себе атмосферну прогулку и отправиться осматривать культовые здания северного модерна в центре города.

Адрес: Невский просп., 28

Дом компании «Зингер». Фото: @andrei_mikhailov

Одно из самых известных зданий Санкт-Петербурга — дом компании «Зингер» относится к модерну. Оно было построено в 1904 году, а его архитектором был Сюзор Павел Юльевич.

История этого здания интересна тем, что изначально дом должен был быть одиннадцатиэтажным и больше похожим на американские высотки тех времен, но этого не случилось. Причиной стал запрет на строительство в городе зданий выше Зимнего дворца.

Но даже этот запрет не помешал Сюзору спроектировать в Петербурге красивейшее здание. Во время строительства, архитектор вдохновлялся эклектикой и ранним модерном. Само здание стало первым в России, имевшим металлический каркас.

Больше всего заметны черты модерны внутри Дом компании Зингер: обязательно зайдите и полюбуйтесь вестибюлем, роскошными лестницами и центральным залом, в котором раньше располагался банк.

Адрес: ул. Восстания, 18

Доходный дом С. В. Муяки. Фото: @felice_annie

Архитектором доходного дома стал Александр Хренов, а само здание было построено еще в 1903 году.

Именно здесь находится один из самых известных в Петербурге кованых лифтов. Модерн в доходном доме Муяки особенно заметен внутри. Здесь есть восстановленная лестница с коваными перилами, камины, а потолки украшает лепнина и роскошные люстры.

Адрес: пересечение Садовой ул., 21А и Банковского пер. , 6

Контора завода Э. Э. Новицкого. Фото: citywalls.ru

Еще один пример архитектуры северного модерна — контора завода Э.Э. Новицкого. В конце XVIII века это здание мало чем отличалось от многих других, но в 1903 году за его преображение взялся архитектор Василий Васильевич Шауба, больше известный как Вильгельм Иоганн Христиан, и вот тогда дом стал привлекать к себе все больше восторженных взглядов.

Здесь можно увидеть огромное количество элементов модерна. Например, фасад украшен множеством изящных узоров и скульптурных композиций, а на вершине здания, благодаря архитектору, появилась небольшая остроконечная башня.

Интересно то, что на протяжении долгого времени дом приходил в упадок и никак не реставрировался, но сейчас его трудно отличить от оригинала.

Адрес: Клинский пр., д. 17

Доходный дом Захаровых. Фото: @sashakhiutti

Этот дом носит фамилию своего архитектора и владельца, несмотря на то, что он был построен в качестве доходного, сам Алексей Захаров жил здесь на втором этаже.

Дом появился в 1913 году — тогда северный модерн уже начал выходить из моды, но Захарова это не остановило. При строительстве здания использовался малиновый глазурованный кирпич, который выгодно выделял строение на фоне остальных. А вот парадные облицевали серым карельским гранитом.

Конечно же, есть на доме и узоры. Например, вы можете увидеть огромные цветы и множестве различных северных мотивов — изображение елок, растений и оленей. Что особенно интересно, так это то, что майоликой дома занимался тот же керамист-технолог, который отвечал за убранство Соборной мечети города.

Адрес: на углу Большой Конюшенной ул., 21-23 и Волынского пер., 3

ДЛТ. Фото: wikimedia.org

Один из самых знаменитых зданий в стиле северного модерна — Универмаг Гвардейского экономического общества. Сейчас многим известно это здание, как ДЛТ.

В разные годы с 1908 до 1913 над ним работало немало архитекторов, в числе которых был С.С. Кричинский, Б.Я. Боткин, И.Л. Балбашевский и другие. Здание ДЛТ известно тем, что, при его строительстве, особое внимание было уделено новаторским формам.

Здесь полно открытых многоярусных пространств, светлых залов-атриумов с галереями. Отдельно стоит отметить, что этот универмаг стал первым отечественным гражданским зданием, для постройки которого использовали монолитный железобетон.

Адрес: Невский проспект, 21

Дом Мертенса. Фото: @eirene_15_

Этот дом был построен в 1911-1912 годах специально для фирмы меховых изделий Мертенса. Тогда эта фирма считалась главной по производству одежды в Санкт-Петербурге.

Дом Мертенса расположился недалеко от Строгановского дворца и на момент постройки был признан многими архитекторами одним из самых оригинальных сооружений в городе. За строительство и проект отвечал архитектор Мариан Лялевич, который, помимо оригинальных форм, спроектировал на фасаде еще и три застекленные арки.

Адрес: улица Рубинштейна, 17

Толстовский дом. Фото: @lidatank34

На Рубинштейна, 17 находится один из самых известных петербургских домов северного модерна. Многие туристы ошибочно предполагают, что дом так называется, потому что в нем жил Лев Николаевич Толстой, но это вовсе не так.

Федор Лидваль построил этот дом специально для генерал-майора Петра Толстого. Здание поражает своим масштабом. У него имеются огромные тройные арки, через которые проходит дорога. А если зайти внутрь, то можно найти немало популярных баров и и ресторанов.

Еще больше зданий северного модерна вы можете найти, во время прогулок по Петроградской стороне или Васильевскому острову.

Дорогие Друзья! 14 марта (четверг) в 18.30 в Польском институте в Петербурге (5-ая Советская ул., 12) состоится лекция Светланы Левошко «Польские архитекторы в Санкт-Петербурге». Мариан Лялевич, Стефан Галензовский, Мариан Перетяткович, Стефан Кричинский – вот лишь некоторые польские имена, вошедшие в историю Петербурга. Гуляя по улицам города, любуясь его особняками, храмами, памятниками модерна и промышленной архитектуры, петербуржцы зачастую даже не подозревают, насколько значителен вклад архитекторов польского происхождения в развитие Северной столицы и создание ее неповторимого облика.

Взглянуть на Петербург по-новому предлагает Светлана Левошко – кандидат архитектуры, доцент Санкт-Петербургского архитектурно-строительного университета, ведущий научный сотрудник Научно-исследовательского института теории и истории архитектуры и градостроительства, советник Российской Академии архитектуры и строительных наук, почетный архитектор России, член Союза архитекторов России. Любезно просим подтвердить свое присутствие по электронной почте:... - Польский институт в Санкт-Петербурге/Instytut Polski w Sankt Petersburgu

Теперь я уже совсем близко. Кажется, все эти годы, потраченные на улучшение формулы пороха, не прошли зря - удалось получить еще кое-что...

из дневника Романа Козловского - инженера 6-ой бригады Охтинского порохового завода

Уже в субботу, 29 мая, в 12.00 начнется очередной городской квест из цикла "Город в движении". В этот раз мы отправимся на Ржевку, в тот район Петербурга, где в начале XX века на пороховом заводе трудились польские рабочие. Хотите узнать, что загадочного открыл заводской инженер Роман Козловский? Присоединяйтесь к нам и распутайте "Тайны Ржевки".

Регистрация и подробная информация о квесте:
https://instytutpolski.pl/petersburg/

***

Tym razem jestem już naprawdę blisko. Zdaje się, że wszystkie te lata spędzone na ulepszaniu formuły prochu nie były stracone – udało się stworzyć coś jeszcze…

z pamiętnika Romana Kozłowskiego – inżyniera szóstej brygady w Ochtińskiej Fabryce Prochu

Już w sobotę 29 maja o godzinie 12.00 rozpocznie się kolejna z cyklu „Miasto w ruchu” gra miejska. Tym razem udamy się do Rżewki, dzielnicy Petersburga, gdzie na początku XX wieku w Fabryce Prochu pracowali polscy robotnicy. Chcecie dowiedzieć się co tajemniczego odkrył Roman Kozłowski, inżynier z fabryki? Dołączcie do nas i rozwikłajcie „Tajemnice Rżewki”.

Rejestracja i szczegółowa informacja o grze:
https://instytutpolski.pl/petersburg/

Илья Журавлёв — LiveJournal

Оригинал взять у "Активации":

Склизкая погода; мокрый от «балтийских слёз» дом; низколобая, «злая» арка… Двор с неожиданно белой, приземистой проходной. В пластиковых окнах настороженные люди характерной внешности гастарбайтеров. Пара разбитых велосипедов и забитые окна. Звонок: «Вы где? Осторожнее!».

Я приехал в гости к «заколот-команде» и ищу ребят, вглядываясь в оконные провалы.

Отвечаю: «Проехал вокруг дома во двор».

«Уезжайте! Там не надо стоять, могут машину попортить».

Выезжаю на свет божий из-под арки. Теперь различимы слова на листке, прикреплённом к «торпеде» моего «пепелаца»:

«Я слышала, как плачет старый дом.
И кто сказал: «У камня нет души»?
В проникновенной питерской тиши
Он издавал кирпичный долгий стон…».
Наталья Апрельская, «Чёрные окна»

Адрес: ул. Розенштейна, 39. Стиль: модерн. Годы постройки: 1902-1904. Архитектор Лялевич М.С.


фото Activatica

Игорь Ланкинен и Артемий Романов. Они стоят перед фасадом. Мрачная громада «расселёнки» и две тонкие фигуры: несоразмерность, тревога и надежда. Сталкеры «зоны», неизвестной миллионам спешащих мимо петербуржцев. Хранители мира, где люди, больше похожие на двуногих крыс, терзают изуродованную огнём и плесенью историю великого года.

«...Вновь осень, он стоит ветрам открытый
Побитый и облупленный фасад
Под лестницей зловонный мусор
А в коридорах снова мрак
Стоим, читая прошлого скрижали
Что высечены в сих стенах
Пытаясь разгадать все те печали,
Что скрыты в замолчавших голосах…».

Это слова из песни «Квартал слёз», которую Игорь посвятил дому, чья судьба навсегда вошла в его жизнь.

Игорь: «У этого дома очень интересная архитектура. Фасад лаконичен, но его нельзя назвать простым. Много причудливых деталей. Я, вообще, люблю северный модерн – он для меня как музыканта и фотографа очень антуражен. А здесь я нашёл обложку для своего альбома и влюбился в дом.

фото И.Ланкинен

Потом затянуло в градозащиту.

Я видел, как горит это здание, как оно меняется. С тех пор как отсюда примерно 6 лет назад выехали жильцы, пожаров было много».

Артемий: «У меня всё так же. Только без музыки и альбома. Архитектуру очень люблю. Историю, краеведение».

Мы идём вдоль заколоченных ржавыми листами окон. Ищем вход. Он в очередной арке – железная дверь, закрытая с помощью металлического штыря. Шаг за порог… Понятный и привычный мир исчезает. Здесь всё не так. Куда поставить ногу? Что там, за обгоревшей дверью на одной петле? И в спину кто-то смотрит так, что хочется пригнуться. Страшно наступить на хрупкие обломки – вдруг «оно» услышит тебя?

фото Activatica

Игорь и Артемий тут «в своей тарелке». Ведут меня вверх, вниз через мусорные баррикады и завалившиеся стены, сквозь «арки» рухнувших лестничных пролётов, мимо развороченных изразцовых печей по безопасному маршруту. А сам бы я тут недалеко ушёл…

«Как жители съехали, заселили гастарбайтеров, – рассказывает Игорь, – Потом тут жили цыгане. После них дом стал приютом бомжей, скрывающихся уголовников, наркоманов. Кто их увидит, поймает в такой расселёнке?

Пришельцы наваливают вокруг своего гнезда мусор. Это как сигнализация. Человек идёт, и шум разносится далеко. Есть время убежать от полицейских или других гостей, с которыми бомжам и наркоманам лучше не встречаться.

фото Activatica

Вот тщательно оборудованное укрытие: дверь с набитыми гвоздями, чтобы нельзя было выбить «с ноги».

фото Activatica

Специальный упор сделали для блокировки двери.

фото Activatica

А за ней есть всё для жизни в осаде, пока незваные гости не поймут, что выковырять жильцов слишком сложно».

фото Activatica

фото Activatica

фото Activatica

фото Activatica

фото Activatica

фото Activatica

фото Activatica

Артемий: «Бывают неприятные моменты, когда гастарбайтеры из своей гостиницы приходят. Она тут же, в другом крыле дома, вот за этой серой дверью.

фото Activatica

Как-то собирал железки на заварку окон. Это было до того, как в ноябре 2016 года мы поставили на окна первого этажа решётки. Выскочили ребята с ножичками: «Чё тут делаешь!?».

За серыми дверями большая «гостиница» для приезжих рабочих. В окнах видны многоярусные кровати.

фото Activatica

Если никто, то мы, вот так!

Дом брошен. Никто им не занимается. Пожары, погода, мародёры уничтожают его день за днём, месяц за месяцем, как будто эта агония – заранее поставленная цель некой разрушительной силы, чей призрак ныне маячит за десятками исторических памятников Санкт-Петербурга.

фото Activatica

Игорь: «Шесть лет дом стоял открытый. Время от времени то фирма какая-то, то жилконтора заколачивали окна первого этажа. Но вот же он – прямо у дома. Пункт приёма металла».

Артемий: «Отодрали лист, сдали тут же в приёмке, купили пузырь и в дом, отдыхать, греться, мародёрить. Находятся люди, которые до сих пор – через 100 лет после революции – ищут в стенах и печах мифические клады».

Игорь: «Статус здания не установлен. Юридически это не памятник, хотя попал в охранную зону».

Это первая постройка знаменитого польского архитектора Марианна Станиславович Лялевича. По факту это памятник истории и культуры.

Невозможно смотреть, как дом разрушается. Как его грабят и сжигают. Вот мы и создали «заколот-команду» Стражей Лялевича. Приглядываем за домом постоянно. Закрываем все возможные пути доступа внутрь. Забиваем железными листами, закрываем решётками окна и двери».

фото Activatica
Было бы желание, умение придёт

Артемий: «Закрывать дом на самом деле просто. Можно выучиться самому, по себе знаю».

Игорь: «Лист на раму набить несложно. Когда надо работать с кирпичом, приходят добровольцы-каменщики. Среди нас кого только нет: врачи, учителя, пианисты, журналисты, многие из рабочих профессий».

Закладка кирпичом окон в Доме Крутикова, фото из ЖЖ Дарьи Васильевой

«В жизни нет больше ни смерти, ни жизни,
На лезвие бритвы завис бронепоезд
Остановились все механизмы –
В этой Вселенной закончилась совесть…».
«Дому Лялевича», Радмира Ружковская, «Чёрные окна»

Игорь: «Враг выжигает крышу, чтобы здание быстрее разрушилось. Тут особо и делать-то ничего не надо. Пожарные приезжают, тушат, а металл сбрасывают вниз. Берите, сдавайте.

Заново крышу никто не кроет, а без неё здание умирает на глазах. Хозяину только и надо подождать, пока оно придёт в полную негодность. Тогда можно горестно констатировать, что спасать и сохранять тут уже нечего, сносить памятник и строить нужный объект.

фото Activatica

фото Activatica

Мы работаем по многим адресам: Дом Крутикова, Дом Басевича на Петроградской стороне. Не так давно нашли расселённую «сталинку» на Балтийской улице. Так что работы хватает».

фото Activatica

Игорь: «Мы стараемся постоянно следить за тем, что тут происходит. Реагировать, если что-то оторвут, откроют окно. Кто может, едет с работы, проходит мимо, смотрит. Сообщает если что. К примеру, 18 марта 2917 года был очередной пожар. Кто-то поджёг матрас на втором этаже. Заметили, сообщили. Огнеборцы подъехали через несколько минут и ликвидировали возгорание.

Трагическим стало 9 апреля. В 10 часов утра огонь охватил 4 этажа, но пожарные успели вовремя. Не похоже, что это бомжи покурили. Стражи Лялевича сразу же стали восстанавливать выломанные решётки на окнах.Работа затянулась в ночь».

Дом Лялевича – это памятник рядовой жилой застройки Санкт-Петербурга начала 20 века. «Рядовой» в данном случае совсем не означает не нужной, неинтересной. Поэтому требование «Спасти рядового Лялевича!» всё актуальнее день ото дня.

фото Activatica

Стражам Лялевича нужна помощь!
Блажен, кто выбирает бой –
Отбросив страхи и сомненья
Не опасаясь окруженья
Презрев, что силы неравны.
Блажен, кто выбирает бой –
Ещё не ведая победу,
Когда беда идёт по следу
И подкрепленья не видны.
Борис Вишневский, «Чёрные окна»

Читать подробнее на сайте Активатика

Дом Лялевича на Розенштейна может стать муниципальным памятником 

Дом на улице Розенштейна, 39, может стать памятником архитектуры муниципального значения. Историк Борис Кириков назвал бы его «Первой неудачной пробой пера архитектора Лялевича».

Шестиэтажный дом в конце улицы Розенштейна — первая постройка архитектора Мариана Лялевича. Это самое масштабное здание в стиле модерн, уцелевшее в этом районе до наших дней. Сейчас оно расселено, а внутри постоянно происходят пожары. Власти города не раз высказывали идеи по его ремонту. По последней версии, дом должны приспособить для проживания работников ЖКХ.

Новое законодательство, вступившее в силу в 2015 году, позволяет гражданам самим подавать заявки на включение разных построек в список выявленных памятников. Одну такую подготовила и направит градозащитница Дарья Васильева по дому на Розенштейна.

Единственный российский историк-лялевичевед Борис Кириков сегодня заявил «Канонеру», что относится к этой задумке «неоднозначно»: «Это первая постройка выдающегося архитектора Лялевича, 1904 год. Она не то что неудачная, но примитивная, окраинная, там кубатуры много, а архитектуры мало».

По словам нашего собеседника, по архитектурно-художественным критериям включить здание в реестр памятников нельзя. Скорее всего, нет и мемориальной ценности, поскольку маловероятно, что там жил какой-нибудь известный человек — «вряд ли приличные люди туда бы поехали».

«Чисто локальное значение это здание имеет. Примерно такое же, какое имеют триумфальные пилоны на улице Коммуны. Но в петербургском контексте это не уровень памятников. Когда у нас на набережной Лейтенанта Шмидта или на Английской набережной не все объекты под охраной, о чем здесь говорить? Но будь у нас категория объектов культурного наследия муниципального значения, то дом Лялевича мог бы стать таким объектом», — пояснил Борис Кириков.

Историк считает, что на улицах Шкапина и Розенштейна, где «метла все смела» ради жилого комплекса «Панорама 360°» от ООО «Главстрой-СПб», «не было ни одного приличного дома» (фотографии всех утраченных зданий «Канонер» публиковал в январе). «С другой стороны, когда уходит эта историческая среда, то остатки, даже такие жалкие, как мой архитектор Лялевич, обретают какую-то ценность для данного места», — отметил господин Кириков.

В шутку исследователь предложил назвать памятник муниципального значения «Первой неудачной пробой пера Лялевича».

Февраль 2012 года:

Дом Мертенса в Петербурге

Торговый дом Ф. Л. Мертенс (Ленинградский Дом моделей)

Здание торгового дома для фирмы меховых изделий Ф. Л. Мертенса было возведено в 1911—1912 годах по проекту архитектора М. С. Лялевича. При проектировании здания архитектор применил новые инженерные и художественные решения: монолитная железобетонная несущая конструкция и три крупные застеклённые арки, объединяющие три этажа. В 1959 году здесь разместился Ленинградский Дом моделей одежды. После реставрации в 2008 году здесь открылся фирменный магазин одежды.

Первое здание в этом месте было построено в 1740-x годах по образцовому проекту и принадлежал купцу Серебрякову. Главный фасад имел девять осей, слева находились въездные ворота во двор. Позднее здание перестраиволось. В 1847 году архитектор А. Робен по заказу владельца герцога Максимилиана Лейхтенбергского надстроил здание до четырех этажей.

В 1860-х годах новым собственником участка значится купец Ф. П. Красильников, а с 1870-х — купец Ф. Ф. Мертенс, владелец крупной меховой фирмы, существовавшей в Петербурге с 1841 года. Впоследствии зданием владели наследники Мертенса. В начале 20 века, помимо магазина меховых изделий, здесь размещались филиал американского общества страхования жизни «Эквитебль», аптека К. Келера и магазин кондитерского товарищества «Жорж Борман».

В 1911—1912 годах по проекту архитектора М. С. Лялевича было возведено современное здание с трехарочным фасадом. Один из лучших образцов модернистского неоклассицизма[1]. Скульптурное украшение здания было выполнено скульптором В. В. Кузнецовым[1].

Во дворе дома установлен фонтан с фигурой медведя, выполненной из известняка. Изображение медведя являлось торговой маркой меховой фирмы Мертенс.

После 1917 года в доме работали Ленинградское городское управление легкой промышленности, «Ленлегпромснаб», «Леншвейсбыт», «Главуглесбыт» и другие учреждения.

В 1959 году Исполком Ленгорсовета принял решение передать Дом Мертенса Ленинградскому Дому моделей, что и было сделано. С декабря 1959 года в здании разместился Ленинградский Дом моделей (в результате за зданием закрепилось название «Дом моделей»).

Литература и источники

1. Архитектурный путеводитель по Ленинграду. А. А. Боровков и др. Москва: Стройиздат, 1971. — С. 65.

Гимназистки румяные - Школа стильных образов и идей — LiveJournal

Пески не люблю, мрачное место, рабочая окраина, коммуналки. Дома высокие, тесные, места скудные – ни магазинов, ни зелени.
Но дом на 10 Советской, 17 хорош. Модерн, в 1911 архитектор Лялевич построил. Здесь в 1916 на 5 этаже поселилась, придя по газетному объявлению, семья Аллилуевых. Понравилась им светлая прихожая, просторная, с окном. 4 комнаты нарядные, чистенькие. Телефон, большая ванная с горячей водой.
В квартире хорошо, уютно. В гостиной круглый стол. Большой самовар, пианино, Аллилуевы любили гостей. Люди южные, гостеприимные, По субботам приходила в гости молодежь – гимназисты, гардемарины - друзья Федора, пили чай, танцевали. Кухарка пекла пироги.
В комнате девочек – зеркало, шкаф, кружевное покрывало на кровати, альбомы с девичьими секретами.
В комнате мальчиков – книги, портрет Некрасова. Здесь, когда братья разъехались, ночевали подпольщики. На этой кровати сидел, болтая ножками, маленький картавый человечек. Говорил хозяйке, прищурившись: «Гоните меня, Ольга Евгеньевна, я никуда отсюда не пойду».
«Вай-ме, швило, генацвале, чириме, Иезус-Мария и Mein Gott!» Хозяйка дома Ольга Евгеньевна так и не научилась говорить по-русски без акцента. Немка по матери и украинка по отцу, родившаяся в Грузии, она представляла любопытный сплав из typisch schwаbisch halt и горячего южного темперамента. Родители Ольги держали каретную мастерскую. В 15 лет она влюбилась в отцовского работника, и сбежала из дома, чтобы стать женой слесаря-подпольщика, многодетной матерью и хозяйкой явочной квартиры.
Поскитавшись по стране, осели, наконец, в Петербурге, Сергей Яковлевич Аллилуев не имел образования, талантливый самоучка, он получил хорошую должность на электростанции «Общества электрического освещения 1886 года», квартиру ему оплачивала работа.
Быт наладили быстро. Девочки пошли в Знаменскую гимназию. Большие способности выказывал сын Федор. Первый ученик, он учился за казенный счет. Способный, имевший склонности к математике, физике, химии, окончил гимназию с золотой медалью. Благодаря своей одаренности, перед революцией был принят в гардемарины.
Ольга Евгеньевна, несмотря на семейные заботы, всегда находила время для себя. Ее привлекательность и обаяние не оставляли равнодушными. В Демидовом переулке был хор при немецком обществе. «Die Gedanken sind frei, wer kann sie erraten, …» «Мои мысли свободны, ни один человек не может их знать, я могу думать, о чем хочу…» За пение она получила на конкурсе приз – большую фарфоровую кружку.
На фотографии девочки Аллилуевы. Старшая Анна – красивей и изящнее сестры, после гимназии собиралась стать психиатром. Когда Анечка закончила гимназию, подружки написали ей в заветную тетрадь пожелания, и про труд на благо народа и про счастье. «Играй дитя, не знай печали, пока тебя не повенчали». Врачом она не стала, вышла замуж за сподвижника Дзержинского, в 40-м мужа расстреляли. В 1947 году Сталин арестовал свою свояченицу. Ее нервная система не выдержала семи лет в одиночной камере.
Раньше Анны сошел с ума ее брат Федор. Романтика революции увлекла его в Красную Армию. Вчерашний гимназист попал в отряд особого назначения, возглавляемый Камо. Камо не был жесток, он был бесчеловечен. Для проверки преданности партии он предлагал пытать рядовых большевиков, сажать на кол. Заговорил такой большевик, выдал своих, – ясно будет, чего стоил, предатель. Камо устраивал в отряде инсценировки пленения и расстрела. Вскоре Федор психически заболел и был комиссован.
Первым из детей на путь революционной борьбы ступил Павел Аллилуев, он пошел по стопам отца – стал рабочим на электростанции. Участвовал в империалистической, потом в гражданской. Ему, пожалуй, повезло больше всех. Он умер в 1938 году, по официальной версии - от разрыва сердца – вернулся из отпуска и увидел, что почти все его подчиненные арестованы. Его жену и дочь арестовали через десять лет за причастность к его гибели.
Надя на фотографиях – темноглазый дичок, смуглая, застенчивая. Ее стало жаль больше всех. «Она была умна, благородна, сердечна, пряма, справедлива. Никогда ни о ком не говорила дурно». Это написала после ее смерти Мария Сванидзе.
Старый друг отца еще по Тифлису подпольщик Иосиф катал Аню и Надю в рождественские каникулы на низеньких финских санях, было весело. Звенели бубенчики, развевались пестрые ленточки, усы Иосифа смешно покрывались инеем. Впереди, казалось, была целая жизнь, полная любви и работы для пользы и счастья всех на земле.
А потом все кончилось. Мутным революционным потоком смыло румяных гимназисток, финнов с вейками, Знаменскую гимназию, немецкий хор… И Демидова переулка, и Рождественских улиц нет больше на карте Петербурга…

Люди:
  • Неизвестный (фотограф)
  • Трипольская Е. (роль не указана)
  • Лалевич И. (роль не указана)
Название:

Вид памятника 26 бакинским комиссарам в Баку, Советский Союз (ныне в Азербайджане)

Форма:
фото

Количество / Тип объекта:
1 фотография (а)

Техника и медиа:

Желатиново-серебряный принт

Размеры:

комп.: 13,1 x 19,9 см лист: 14,7 x 21,2 см

Номер ссылки:

Ph2998: 0011: 001

Надпись:

отпечатанные и пронумерованные - на изображении, c .: «26» начертано, датировано и пронумеровано - неизвестными руками, графитом, на оттиске, оборотной стороне, т. к тебер .: с титулом и: "арх. И. Лалевич, скульптор Е. Трипольская 1923 г." [арх [итект] И. Лалевич, скульптор Е. Трипольская 1923 г. [ухо].]; u.c .: "12/123" [вверх ногами]; и u.c. по к.р .: «Баку. / пл. 26 Бакинских Комиссаров» [Баку. / квадратный]. 26 бакинских комиссаров] проштамповано, пронумеровано и датировано - пурпурными чернилами, на оттиске, оборотной стороне, лк .: «Институт истории и / Теории архитектуры / РЕГ. N 19 гр.»; и неизвестной рукой, пером и синими чернилами, l.c .: "38 / / 410/51" [Институт истории и / теории архитектуры / REG [istration].N 38 / / 410/1951 г [ухо].]

Расположение:

Баку; Азербайджан;

Описательные термины темы:

Кредитная линия:
Центр коллекции Canadien d'Architecture /
Канадский центр архитектуры, Монреаль;
Дон де Ховард Шиклер и Дэвид Лафай /
Дар Говарда Шиклера и Дэвида Лафая

Стиль модерн в архитектуре.Стиль модерн в русской архитектуре Направление модерн в архитектуре разных стран

Мода на новый архитектурный стиль, который в России называют модерном, проникла в нашу страну в самом конце 19 века. Похолодание европейских покупателей на него было связано с экономическим кризисом 1900–1903 годов, но в России мода на него просуществовала до начала Первой мировой войны.

Архитектурные объекты этого стиля легко узнаваемы на улицах городов благодаря оригинальному фасаду и высоким декоративным деталям, большим «магазинным» витринам.Чаще всего в этом стиле оформлялись многоквартирные дома, торговые ряды, фабрики, вокзалы, выставочные залы. Внешний вид зданий, все конструктивные элементы: лестницы, двери, столбы, балконы и интерьер были тщательно проработаны в единой эстетической манере. Сложность линий крыши, фасадов, окон определила необходимость использования новых материалов: стали, бетона, стекла.

Модерн в России, как и в Европе, сразу разделился на несколько направлений: стилистический модерн (псевдоготический, мавританский и русский стили) и собственно модерн (новаторский модерн).Проявилось своеобразие региональных форм современности - московской, петербургской, рижской, провинциальной.

В столице в 1900-е гг. Модерн сформировался под сильным влиянием традиций петербургской архитектуры XIX века: монументальности, композиционной сбалансированности, использования упорядоченных элементов, которые определили строгий характер большинства модернистских построек; Примером может служить Дом Мертенса (архитектор Лалевич, 1909 г.). На петербургский модерн повлияла близость к скандинавским странам и их версия т. Н. Модерн.«Национальный романтизм»: отделка фасадов натуральным камнем (гранит, мрамор), которым много в окрестностях столицы; дерево и металл.

Стилизация модерна отличается как новыми чертами, так и традиционными элементами композиций и формами исторических стилей, но существенно и произвольно переработанными. Например, здание музея А. В. Суворова (1901–1904, архитекторы А. И. Гоген и Г. Д. Гримм) имеет вид средневековой крепости за счет использования трансформированных элементов средневековой русской архитектуры.Здание представляет собой национальную романтическую ветвь модерна. Примером этого направления модерна в Москве является Ярославский вокзал (1902 г.), построенный Федором Осиповичем Шехтелем (1859–1926). Крутые высокие крыши и башня, гипертрофированные машикули (навесные бойницы) и разноцветная облицовка асимметричного здания придают ему несколько ощутимое влияние на северную народную архитектуру. Если архитектуре Ярославского вокзала присущ тонкий национальный колорит, то здание Третьяковской галереи (1900-1905 гг., Главный фасад - по проекту художника В.М. Васнецов) отличается ярким проявлением национальных особенностей, что связано со специфической функцией здания музея.

Шехтель - ведущий архитектор русского модерна. В начале своего творческого пути Шехтель отдал дань ретроспективности, умело оперируя готической архитектурой (особняк З.Г. Морозовой на Спиридоновке, 1893-1898). С 1900-х гг. он стал стойким сторонником современности, создавая проекты, отличающиеся простотой и рациональностью.Самым характерным модернистским произведением Шехтеля является особняк С.П. Рябушинского на М. Никитской (1900–1902), являвшийся своеобразным «архитектурным манифестом», провозглашающим новый архитектурный стиль. Внешний вид небольшого живописного здания по объемам и убранству фасадов полностью нарушает преемственность прежней архитектуры. Здесь все новое - и плоская трактовка фасадов, и своеобразные очертания арок и подъездов, и майоликовый фриз, прерываемый окнами разной формы, и сильно выступающий карниз упрощенного профиля и т. Д.

Архитектура конца 19 - начала 20 веков на окраине Российской империи отличалась эклектичностью и стилистикой. Это проявилось в проектах не только провинциальных, но и столичных архитекторов. Шехтель был автором особняка хлебного купца Э. Шаронова в Таганроге. В этом проекте он довольно небрежно соединил детали своих более ранних построек. Здание Волжско-Камского банка в Ростове-на-Дону (архитектор А. Н. Бекетов, 1906–1909) - образец позднего подражательного модерна.Его проект не отличается стилистическим единством: атланты и грифоны на фасаде, кованая балконная решетка со стилизованными розами, лепнина в стиле барокко в интерьере - необработанные элементы разнородных исторических стилей. Более зрелым архитектурным решением в стиле модерн является доходный дом ростовского городского головы И.Н. Зворыкина (1914), выполненная в стиле псевдоготики.

Среди направлений провинциального модерна т. Н. Ростов, или Ярославль, современный характерен для городов Северо-Востока: Ярославль, Ростов Великий, Вологда.В нем, как нигде, такое свойство провинциальной современности, как фасад, т.е.использование характерных для него декоративных приемов исключительно в декоративных целях. Это асимметрия построек из оцилиндрованного бревна или тесаной доски; овальные окна, эркеры, башенки, растительный орнамент на рамах, но все из дерева.

Расцвет архитектурного стиля модерн в Европе и Америке приходится на 1890-1914 годы, тогда вмешалась Первая мировая война. Новое направление в корне изменило представление о красоте в графике, дизайне, скульптуре, музыке, балете.

Изобретательные архитекторы создали не только выразительные конструкции с необычным внешним и внутренним обликом, но и освоили новые материалы - бетон, сталь, стекло.

Современные дизайны домов в стиле модерн избирательно используют исторические элементы, отказываясь от пышного декора и излишней асимметрии в пользу более рациональных решений.

На замену эклектике

Направление сформировалось в противовес эклектике, в которой смешивались детали из разных стилей, зачастую не очень умело.В период быстрого роста городов и индустриализации строительство в стиле модерн возвестило возвращение к практичности средневековых и ренессансных зданий.

Архитекторы удовлетворили возросшую потребность в зданиях для бирж, банков, вокзалов, промышленных предприятий и многоквартирных домов. Новинка того времени - железобетонные конструкции, гнутые стальные профили - позволила создавать сложные криволинейные фасады.

Развитие стимулировало декоративное искусство.Немецкий декоратор Герман Обрист в 1895 году создал картину «Ударь кнутом» (в другом переводе «Ударь кнутом»). Шелковая вышивка на шерстяном панно изображала стебель, листья и цветок цикламена в причудливой форме, напоминающей взмах плети.

Природа стала источником вдохновения для архитекторов, работающих в стиле классического модерна.

Природные силуэты растений (лилии, орхидеи, ирисы, пальмовые листья, водоросли), морские волны используются повсеместно: в живописи, крупномасштабных мозаичных панно, лепных фризах, в оформлении фасадов, балконных решеток, дверных ручек.На причудливых витражах, выполненных в стиле модерн, изображены павлиньи хвосты, красивые лебединые шеи и женские локоны.


Особенности современности в архитектуре

Принцип конструкции

В 18-19 веках предполагалось движение от внешнего облика дома к внутренней организации. Новый подход провозгласил первичную планировку помещений, которая в свою очередь повлияла на внешние формы.Здания получают ассиметричные объемы, фасады в стиле модерн полны эркеров, башен, балконов и лоджий.

Свобода творчества

Намеренно вычурное оформление внешней и внутренней отделки становится одним из самых популярных архитектурных решений. Яркий пример - Дом Бальо испанского мастера Гауди, здесь воплощена идея победы над драконом.

Силуэты

Прекращение прямых и угловатых линий в пользу более естественных приводит к плавным силуэтам и подчеркнутой декоративности.Благодаря творческому использованию стали, стекла и железобетона в дизайне домов в стиле модерн отчетливо ощущается слияние природных и искусственных форм.

Цветовой спектр

Пастель, без явных контрастов, преобладают оливковые, серые, пыльно-сиреневые, табачные оттенки. Внешний вид и интерьер зданий тесно связаны; изогнутые лестницы, перила и опоры повторяют орнаментальные линии.

Характерные элементы стиля модерн

Богато декорированные колонны (прямые, угловые или изогнутые), оконные и дверные проемы в виде арок, остекление сложной конструкции.Мастера сочетают традиции европейской, восточной и африканской архитектуры, но не слепо копируют их, а свободно интерпретируют.

Направление модерн в архитектуре разных стран

Модное направление получило несколько названий - оно обозначалось как «модерн» во Франции и Бельгии, «югендстиль» в Германии и Швеции, «модерн» в Российской империи, «сецессион» в Австрии, «тиффани» в США. .

Бельгия

Виктор Орта первым применил «удар плети» в оформлении фасадов при строительстве и применил несимметричные несущие конструкции. Архитектор обратился к масштабным технологиям остекления в сочетании с большим количеством металла.

Его постройки в стиле модерн - знаменитые особняки Тассель, Сольве, Эйтвельд, дом-мастерская (музей Орта) - внесены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Франция

Гектор Гимар, ведущий архитектор того времени, воплотил проекты стиля модерн в городских особняках, но лучше всего его помнят за дизайн павильонов парижского метро.

Созданные им предметы свободно сочетают металлический каркас со стеклянными элементами, глазурованной керамической плиткой, кирпичом и песчаником.

Австрия

Венский Сецессион отличается более скромным декором и простыми правильными геометрическими формами. В этом направлении завершены жилой дом Majolica House и почтовое отделение в Вене (проекты Отто Вагнера). Й. Хоффманн работал в стиле геометрического модерна, используя прямые углы и шахматную сетку вместо плавных очертаний.

Ярким образцом австрийской архитектуры является особняк банкира Стокле, построенный в Брюсселе.

Испания

Каталонский архитектор Антони Гауди создал знаменитые живописные, но не менее конструктивные постройки: Дом Батло, Дом Мила, Парк Гуэль. Его красивые дома в стиле модерн - с волнистыми фасадами, керамической облицовкой и плиткой в ​​виде дракона - привлекают туристов со всего мира, как и незавершенный проект Саграда Фамилия.

США

Американский дизайн в стиле модерн ассоциируется с именем Луи Тиффани.Он изобрел технику соединения кусочков стекла с медной фольгой. Изготовленные по этой технологии витражи украшают здания по всей стране. Витражи - один из главных элементов современного модерна.

Архитектура русского модерна

Новое направление в архитектуре охватило не только европейскую часть Российской империи, но и города Урала и Сибири. Региональные различия проявлялись в этажности и выборе материалов: в столице многоэтажные дома строились из камня, в других - особняки с двумя-тремя этажами из дерева и каменным подвалом.

Стиль модерн в архитектуре России носил самобытный характер и проявлялся в двух основных направлениях: Санкт-Петербургском и Московском.

Северный модерн (Петербург)

Он сложился под влиянием работ скандинавских мастеров Ф. Линдваля, А. Шульмана, Э. Сааринена. Дача великого князя Б.В.Романова близ Царского Села стала одной из первых построек.

Примеры нового архитектурного направления - магазин братьев Елисеевых, дом Ф.Г. Бажанов, гостиница «Астория», доходные дома в Гатчине, Выборге, Сортвале. Среди русских архитекторов в этом стиле работали Н. Васильев, Г. Барановский, П. Алешин.

Основные характеристики северного модерна:

  • Отделка фасадов натуральными и искусственными материалами.
  • Облицовка гранитными блоками (грубая или гладкая).
  • Отказ от мелкой орнаментации в пользу простых лепных элементов.
  • Сохранение симметрии с помощью прямоугольных башен.
  • Цветовая гамма фасадов ассоциируется с труднодоступными северными скалами и средневековыми замками.

Типичный образец модернистской архитектуры Петербурга - проект П. Сузора на Невском проспекте: дом компании «Зингер» (сегодня здесь располагается Дом книги).

Впервые в работе был использован металлический каркас, который снизил нагрузку на стены и дал возможность монтировать витрины.

Застекленная крыша дворов тоже была новой техникой, а система вентиляции была более технически оснащена.Главный фасад венчает прозрачный купол с фигурой орла - одного из самых узнаваемых символов города.

Москва модерн

Здесь отмечены преимущественно частные застройки (в этом отличие от петербургского направления). Обосновывалась и развивалась идеология в Абрамцевском кружке - объединении художников и декораторов во главе с меценатом Саввой Мамонтовым.

Возведенные в Москве здания в стиле модерн имеют характерные черты:

  • Асимметричные планировки и фасадные композиции.
  • Облицовочные материалы различной фактуры.
  • Эркеры как доминирующий архитектурный акцент.
  • Сочетание цветочного и геометрического декора для интерьера и экстерьера.

Классическим образцом дома в стиле московского модерна является особняк коллекционера С.П. Рябушинского по проекту Федора Шехтеля.

Светло-желтые фасады украшены сиреневой мозаикой с ирисами. Оконные проемы бывают разной формы, их дополняют стальные решетки с растительным орнаментом.Шехтель разработал и внутреннюю отделку дома.

В очертаниях лестниц, потолочной лепнины, напольной мозаике читается идея морской волны.

Современные дома в стиле модерн

Величественные и изящные особняки Москвы и Петербурга конца 19 - начала 20 веков служат прототипом современных частных домов сегодня.

Архитектурное направление универсально: подходит для резиденций и небольших загородных коттеджей Москвы и Подмосковья.Здания возводятся из кирпича, камня, бетона, дерева, популярным решением являются каркасные стальные и стеклянные конструкции.

Признаки модерна как современного стиля:

  • Асимметрия композиционно-объемных решений.
  • Отделка фасадов перилами, карнизами, наличниками причудливых форм.
  • Оконные проемы нестандартной конфигурации: овальные, круглые, трапециевидные, узкие (бойницы), витрины с витражами.
  • Башни, шпили и флюгер на крыше.
  • Натуральные цвета: лавандовый, терракотовый, бежевые оттенки.

Домашнее пространство организовано рационально. Часто проекты коттеджей в модернистской концепции объединяют жилую часть, гараж и хозяйственные постройки. Такая же внешняя отделка выполняет связующую функцию.

Уместны эркеры, множество балконов, застекленные террасы, мансардные помещения. Для экстерьера характерны ажурные металлические детали: перила, оконные решетки. Для отделки цоколя хорошо подойдет дикий камень, его имитация или облицовочный кирпич.

Проекты современных домов в стиле модерн очень демократичны в плане материалов. Используются металл, стекло, кирпич, керамика, железобетон. Оригинальный фасадный декор выполнен из полиуретана, в том числе копии декора известных исторических объектов.

Видео современного дома в стиле модерн от архитекторов TopDom

Остальное - современное комфортабельное жилье для натур с художественным вкусом и тягой к необычному, и вместе с тем - очень наглядно демонстрируют возможности компании.

Наш опыт в проектировании и проектировании особняков позволит нам выполнить Ваш заказ грамотно, на современном уровне технологий и с ответственностью за результат.

Во-первых, к новым архитектурным сооружениям предъявлялись повышенные функциональные требования. Дизайн-проекты предлагали не только эстетические решения, но и ориентировались на удобство использования. В целом политическая ситуация того времени сильно отразилась на искусстве, что делает российский модерн чем-то особенным, очень отличным от западного.Аристократия, тот слой населения, который всегда давал архитекторам заказчиков, пришел в упадок. Чуть позже модернизм сменится конструктивизмом, отражающим окончательную победу утилитаризма над эстетикой. Львиная доля заказов поступила от государства, поэтому в индивидуальном строительстве мы редко видим современность.

Пожалуй, русский модерн можно назвать смесью дань прогресса с ностальгией по архитекторам, технологиям и декадансу. Большинство памятников выглядят величественно и мрачно.Тем не менее, основные характерные черты - растительные мотивы, плавные линии, асимметрия - сохранены, поэтому стиль остается узнаваемым. Итак, сегодня поклонникам российской современности будет сложно найти

.

Введение 2

Модерн в русском искусстве 3

арт 6

Модерн в скульптуре 9

Архитектура модерн 9

Заключение 19

Список использованной литературы 21

Сложная и необычайно насыщенная духовная жизнь российского общества на рубеже XIX и XX веков заставляла архитекторов, художников, музыкантов, актеров и поэтов упорно искать новые формы выражения, новые способы синтеза искусств.Так появился модерн, или «новый стиль», в котором свободная планировка, новостройка, строительные и отделочные материалы стали основой для создания ярко индивидуализированных конструкций с асимметричными композициями, стилизованными формами прошлых эпох и весьма характерными образными решениями. .

Как и на Западе, в нашей стране творческая интеллигенция стремилась не столько создать новый художественный стиль, сколько найти некую оппозицию эклектике. Но во всей деятельности мастеров искусства отчетливо просматривается ностальгия по традициям национальной культуры, сочетающаяся с духом западничества и очень сильной в этот период идеей свободного творчества и индивидуализма.

Модерн сформировался на Западе прежде всего в бельгийской, южногерманской и австрийской архитектуре, это было явление, в общем, космополитическое. Однако русский модерн имеет некоторые отличия от западноевропейского. По сути, это смесь исторических стилей неоренессанса, необарокко, неорококо и др.

Проблема синтеза искусств стала фундаментальной для стиля модерн в России. Повышенное внимание к красоте заметно в каждом произведении стиля модерн (отсюда большое значение орнамента и декора).В современном искусстве, когда снова идет формирование и поиск стиля, особенно важно изучать формирование и характерные черты стилевых тенденций прошлого. А модерн, затронувший все сферы жизни человека, вообще явление исключительное в русском искусстве, до сих пор удивляющее людей своей удивительной гармонией. Стиль модерн явился новым этапом синтеза архитектуры, живописи, декоративного искусства, музыки и литературы, поистине объединившим их в рамках единого стилистического направления.Поэтому мне кажется актуальным рассмотреть эту тему: это искусство, из которого сформировалось стилистическое направление целой эпохи.

цель работ - анализ характерных черт и особенностей стиля модерн в России.

Задачи работы:

1. Проанализировать концепцию стиля модерн и обозначить его общие стилистические особенности.

2. Рассмотрим основные черты стиля модерн в архитектуре, скульптуре и живописи.

Оглядываясь на прошлую эпоху, можно сказать, что новый стиль не только «обновил» искусство, но и собрал, обобщил все, что было в предыдущих стилях. В стиле модерн замысловато переплетаются орнаментальность и функциональность, изысканность и простота, образуя чрезвычайно оригинальный сплав. В результате необычайно короткого времени существования модерна все его противоречия и сочетания необычно накладывались друг на друга, переплетались в неоднозначный архитектурный живописный узор.Так родился стиль индивидуальности - русский модерн.

Современный (от французского moderne - новейший, современный) стиль в русском, европейском и американском искусстве конца XIX - начала XX веков. Новое движение восходит к тому моменту, когда группа художников в знак протеста против официального академического искусства вышла из мюнхенской выставочной организации Glaspalast. Отсюда и название стиля: сецессия (от лат. Secessio - разлука, уход), укоренившаяся в Австрии.В Германии для обозначения этого направления в искусстве использовался термин «молодой стиль», стиль модерн, во Франции - «новое искусство», модерн, в России и Англии - «стиль модерн», «стиль модерн».

Основные принципы нового стилевого направления впервые были сформулированы самым активным идеологом и практиком современности Ван де Вельде. Ван де Вельде становится одним из самых ярких представителей новых тенденций, идеологии и практики новой индустрии искусства. Его отличает увлечение технологиями, машинами.Он считает, что утилитарный дизайн может быть красивым без украшений; орнаментальный, эстетический принцип заключается в самой форме предмета. Ван де Вельде представляет «абстрактное» направление современности; стилизованный растительный орнамент так называемого «цветочного» направления он противопоставляет динамичному линейному орнаменту, так как он больше соответствует новой технике в архитектуре и арт-индустрии.

Несмотря на необычайное разнообразие форм, произведениям модерна присущи определенные стилистические особенности.Главный идейный принцип нового направления - отказ от прямой преемственности стилей. Источниками, питавшими причудливый мир форм модерна, были, с одной стороны, образные и орнаментальные мотивы критско-микенской культуры, открытые в те годы, с другой - архитектура, прикладное искусство и Япония, уникальные с точки зрения тонкости. графики. Это последнее, но, пожалуй, самое глубокое влияние дальневосточного искусства на европейское искусство.

Утверждая единство стилевых принципов всего окружения человека - от архитектуры жилища до деталей костюма, представители стиля отдали ведущую роль архитектуре как основе синтеза искусств, которыми они являлись. находясь в поиске.Наиболее ярко это проявилось в архитектуре частных особняков, при строительстве деловых, промышленных и торговых зданий, вокзалов и многоквартирных домов. Одним из основных выразительных средств стиля модерн был орнамент характерных криволинейных очертаний, часто пронизанных выразительным ритмом и подчиняющих композиционную структуру произведения. В интерьерах изящное линейное плетение, подвижные растительные узоры рассыпаны по стенам, полу, потолку, сконцентрированы в местах их сопряжения, объединяют архитектурные плоскости, активизируют пространство.Картины и скульптуры теряют самостоятельность, входя в общий ансамбль современного интерьера. В живописи преобладает панно, в скульптуре - рельефы.

Архитектура модерна тяготела к нескольким типологическим вариантам строений: небольшому особняку, жилому дому и общественному зданию. Для архитектуры эпохи модерна характерны свободная композиция объемов, плавность, плавность линий, использование в декоре различных материалов, различных по фактуре и цвету и т. Д.

Для нас очень важно, что модерн стремился реализовать художественный синтез в различных областях. В связи с этим получили распространение идеи создания единой художественно оформленной предметно-бытовой среды.

В изобразительном искусстве модерн проявил себя: в скульптуре - плавность форм, особая выразительность силуэта, динамизм композиций; в живописи - символика образов, пристрастие к аллегориям; В литературе новые тенденции нашли выражение в возникновении поэзии символизма и других литературных течений, главной характеристикой которых был отказ от прямого, «приземленного» восприятия действительности.

Несмотря на недолгий характер своего существования, современность в той или иной степени проявилась во всех видах изобразительного искусства, что способствовало эстетизации повседневной жизни.

арт

В 1898 году в Петербурге было основано новое художественное объединение, получившее название «Мир искусства». Образовавшийся кружок возглавил художник А. Бенуа и меценат С.П. Дягилев. В объединение вошли многие художники: Л.С. Бакст, Э. Э. Лансере, К.Сомов, М. Врубель, В. Серов и другие. Эстетика большинства представителей «Мира искусства» - это русская версия модерна. «Мирискусники» отстаивали свободу индивидуального творчества. Красота была признана главным источником вдохновения. Современный мир, по их мнению, лишен красоты и потому не достоин внимания. В поисках прекрасного художники «Мира искусства» часто обращаются в своих произведениях к памятникам прошлого. Для художников рубежа веков социальные проблемы истории теряют первостепенное значение, изображение красоты древнего быта, реконструкция исторических пейзажей, создание поэтизированного романтического образа «ушедших веков» занимает ведущее место в их работа.

Современность пронизывает все жанры живописи, в том числе «странствующее» искусство - крестьянские темы, восприятие образов России. Итак, мы видим несомненное влияние нового стиля на М.В. Нестеров, много занимавшийся религиозной монументальной живописью. В его творчестве прослеживается стремление к плоской интерпретации композиции, изящество, орнаментальность, утонченная изысканность пластических ритмов - характерные черты русского модерна. Это видно на одном из лучших полотен художницы, посвященных женским судьбам - «Великие обеты»: нарочито плоские фигуры монахинь, «монахинь» и «белых», обобщенные силуэты, словно замедленный ритуальный ритм света и света. темные пятна - фигуры и пейзаж со светлыми березками и почти черными елями.

Творчество художника В.А. Серова фактически ознаменовало смену эпох в изобразительном искусстве. По сути, весь творческий путь Серова - это эволюция от импрессионистической аутентичности портретов и пейзажей к современности в исторических мотивах и композициях из античной мифологии.

Исторические сочинения (Петр I) В.А. В основе Серова лежат принципы модерна: представления о плоскостности и повышенной декоративности. Те же принципы нашли отражение в его портрете танцовщицы Иды Рубинштейн (и многих других), в его эскизах к «Похищению Европы» (и в самой картине), «Одиссее и Навзике».

Кстати, именно в картине «Похищение Европы» наиболее ярко проявился отход от классических канонов. Это полотно уже не похоже на манеру раннего Серова.

Значительную роль в развитии русского модерна сыграл Абрамцевский художественный кружок, объединивший представителей московской творческой интеллигенции. Центром объединения стал известный предприниматель и меценат С.И.Мамонтов, который оказывал артистам материальную поддержку, помогая им реализовывать свои творческие замыслы.Членами кружка были скульптор М.М. Антокольский, В. и А. Васнецов, К.А. Коровин, И.И. Левитан, В.М. Нестеров, В.Д. Поленов, В.А. Серов ...

Одним из типичных представителей русского модерна в живописи был М.А. Врубель. Загадка, мистицизм, загадка полотен Врубеля («Демон», «Царевна-лебедь»), особая техника живописи, основанная на резком ломающем мазке, расчленении объема на множество пересекающихся граней и плоскостей, мозаичный мазок сближает художника работать ближе к отношениям представителей символизма.

Цветовые сочетания его картин не отражают реальности взаимоотношений цветов, но имеют символическое значение. Врубель превращает все свои впечатления в глубоко символические образы (образ Демона), отражающие всю своеобразие его мироощущения.

В живописных и графических произведениях Врубеля прослеживается четкая организация и декоративно-планарная интерпретация холста или листа. Сочетание реального и фантастического, соблюдение орнаментальных, ритмически сложных решений - вот черты современности в творчестве Врубеля.

Одним из основоположников русского символизма в живописи был В.Е. Борисов-Мусатов, чьи произведения, наполненные элегической грустью, окутанные дымкой нереальности, сна, воплотили тоску по миру дворянских усадеб, старинных парков, тихого и задумчивого течения жизни, уходящей в прошлое.

Пространство в его работах решено крайне условно, плоское, фигуры почти эфирные (как и все, что их окружает). Общее впечатление от его картин такое, будто что-то тает, исчезает; это своего рода мираж, данный только в общих чертах и ​​дающий лишь смутный образ.

Блеклые, бледно-серые оттенки цвета («Пруд») усиливают общее впечатление хрупкой, неземной красоты и анемичности, призрачности, которое распространяется не только на человеческие образы, но и на окружающую их природу. Неслучайно Борисов-Мусатов назвал одну из своих работ «Призраками»: молчаливые и бездействующие женские фигуры, мраморные статуи у лестницы, полуобнаженное дерево - блеклая гамма голубых, серых, пурпурных тонов усиливает иллюзию настроения. изображен.

Произведение В. Е. Борисова-Мусатова положило начало еще одному художественному объединению - «Голубая роза», члены которого (Кузнецов, Сарьян, Сапунов, Петров-Водкин и др.)) тоже работал в эстетике модерна. Их творчество объединяет плоскодекоративная стилизация форм, причудливость линейных ритмов.

Модерн в скульптуре

В скульптуре модерн проявился в меньшей степени, чем в изобразительном искусстве и тем более в архитектуре. Тем не менее, определенные черты стиля модерн можно отметить в творчестве таких скульпторов, как П. Трубецкой, А. Голубкина, А. Матвеева.

В творчестве Голубкиной и Трубецкого присутствует особый ритм плавных линий и форм, символика скульптурных элементов - черты, присущие «новому стилю».

Наиболее символичны такие известные произведения, как бронзовый памятник Александру III Трубецкому, где всадник, тяжело сидящий на тяжелом коне, символизирует мирную, стабильную и мощную Россию, и столь любимый русскими символистами символический бюст Андрея Белого.

Волновой мотив, который часто использовался в живописи и графике, встречается и в скульптурах Анны Голубкиной.

Мотив развевающегося платья был особенно популярен в скульптуре того времени.Закрученная волновая линия, а также извилистая линия драпировки, движущейся во время танца, легли в основу многочисленных вариантов орнамента в скульптуре и архитектуре.

Стиль модерн особенно характерен в творчестве скульптора Матвеева. Его творчеству присуща строгая архитектоника, лаконичность устойчивых обобщенных форм, состояние просветленности, умиротворения, гармонии. Эти черты прямо противопоставляют творчество Матвеева скульптурному импрессионизму.

В произведениях мастера музыкальность пластических форм, огромный художественный вкус и поэзия.

В последнее десятилетие XIX века архитекторам стало ясно, что в использовании исторических стилей прошлого архитектура зашла в определенный тупик; они нуждались, по мнению исследователей, не в «аранжировке» исторических стилей, а в творческом осмыслении того нового, которое накапливалось в среде стремительно растущего капиталистического города ... А после длительного господства эклектики и стилизации «антиквариат» «Модерн снова повернул архитектуру в сторону поступательного развития, к поиску новых форм.

Совершенно новые подходы к архитектуре потребовали возведения сооружений, необходимость в которых возникла в связи с развитием промышленности. Возникают новые типы зданий: фабрики и заводы, вокзалы, магазины, банки, с появлением кино - кинотеатры. Это породило новые объемно-планировочные решения, произошла решающая трансформация облика городской застройки. Революцию также совершили новые строительные материалы: железобетон и металлические конструкции, которые позволили покрыть гигантские пространства, сделать огромные витрины и создать причудливый узор переплетов.

Важное явление в архитектуре II половины XIX века. появились так называемые многоквартирные дома, то есть многоквартирные, обычно многоэтажные жилые дома, предназначенные для сдачи квартир в аренду. Их прямое назначение вынудило использовать новые приемы в композиции построек.

В развитии модерна в архитектуре можно выделить два этапа: ранний - декоративный и поздний - рациональный. Сами имена раскрывают свою сущность.В первом случае это поиск нового орнамента, сначала причудливо декоративного, а потом определяемого конструктивной формой. Во втором случае использование каркаса здания в строительстве, поиск наиболее эффективного использования материалов и конструкций. Орнамент здесь не обязателен.

Архитектура в стиле модерн характеризуется сочетанием всех видов изобразительного искусства для создания ансамбля, целостной эстетической среды, в которой все, от общих очертаний здания до рисунка решетки забора и мебели, должно подчиняться одному стилю. .Современность в архитектуре и декоративном искусстве проявилась в особой текучести форм, любви к орнаменту, пастельной сдержанности цвета.

Главное отличие новой архитектуры - динамизм, мобильность, живой пластик лучших современных построек. Доходный дом, особняк, общественное здание эпохи модерна индивидуальны, они ярко отражают личность застройщика - как в общем виде, так и в деталях отделки, в особенностях планировочного решения, даже в чертеже балконная решетка или дверная ручка.Стремление к синтетическому, более образному искусству ведет к формированию типа универсального художника. Архитекторы периода модерна успешно работали в живописи, графике, декоративно-прикладном искусстве.

Одной из сильных сторон архитектуры этого времени были самые разнообразные и чрезвычайно интересные функционально обоснованные планировочные решения, которые в свою очередь повлияли на формирование внешнего облика построек. Это так называемый дизайн «изнутри» (то есть из плана здания), ставший важнейшим принципом дизайна в современную эпоху.

Modern избегает геометрически четких форм, прямых линий и углов, строгой вертикальности поверхностей. Небольшая кривизна всех линий помогает вдохнуть «жизнь» в объемы, поверхности и детали конструкций, лишив их сухости. Это также объясняет любовь современности к бесчисленным вариантам скользящих, извивающихся, волнисто-змеевидных, движущихся линий, к «пульсирующим», напряженным, быстрым или расслабленным «нестабильным», сужающимся или, наоборот, как бы стекающимся вниз формам, округлым или вырезанным. уголки, трапециевидные мотивы... Проекты зданий в стиле модерн кажутся нарисованными от руки. Поверхностям придается нарочито подчеркнутая гладкость, небольшая неровность. Современные постройки лишены статичности и жесткости, их композиция и форма подвижны, они словно находятся в постоянном формировании.

Модерн предпочитает четкие, лаконичные формы, крупные пятна, четкие линии. Например, вход в особняк Шехтеля в Ермолаевском переулке отмечен одним декоративным цветовым пятном на фасаде - мозаикой со стилизованным пурпурным ирисом на золотом фоне, размещенной в портале - излюбленным мотивом стиля модерн, предвосхищающим появление через несколько лет знаменитого фриза ирисов в особняке Рябушинских.Или, например, декоративная мозаика над входом - единственное красочное пятно на фасаде особняка Кекушевых в Глазовском переулке.

Рисунок орнамента или архитектурной формы всегда легко увидеть. Но это не четкость классической формы, замкнутой, уравновешенной, геометрически правильной. Формы современности следуют или растут одна за другой, где заканчивается одна и начинается другая - определить практически невозможно, каждая является одновременно завершением и началом следующей.Очень характерный пример - знаменитая «застывшая волна» лестницы особняка С. Рябушинского, напоминающая скульптуру. Его форма напоминает фантастического монстра, она графична и абстрактна одновременно. Невозможно сказать, где кончается конструкция и начинается декор, где плоскость стены переходит в рельеф, а рельеф - в скульптуру, витраж - в створку, а светильник - в перила лестницы. Орнаментальная интерпретация конструкции плавно перетекает в конструктивно интерпретируемый орнамент; плоскость - в объем, а объем - в пространство.

В эпоху модерна архитекторы впервые начинают обращаться к совершенно новым материалам и конструкциям - в частности, из железобетона. Однако технологии как таковые - материалы и конструкции - не являются модернизирующим фактором современности. Ценится прежде всего как средство, дающее широчайшие возможности для воплощения новых художественных идеалов.

Модерн начинается с визуализации конструкции здания, раскрытия металлического каркаса в интерьере (торговый дом Аршинова в Москве, Старопанский переулок, 1896 г., архитектор Ф.О. Шехтель), убирает декор с поверхности фасада, передающий неповторимую выразительность фактурных сопоставлений разных материалов.

Это еще раз подтверждает тезис о соотношении «полезного и прекрасного» в современности. Архитекторы охотно подчеркивают особенности внутреннего устройства, акцентируя внимание на живописном сочетании объемов, асимметрии расположения балконов и подъездов в особняках, сплошном остеклении лестничных клеток в многоэтажных жилых многоквартирных домах, каркасе торговых, банковских и промышленных зданий. здания.

Смело использованные новые материалы, откровенно говоря, оказались самым подходящим средством для воплощения идеалов современности. Легкая, прозрачная металлическая конструкция - антипод кирпича. Функции на самом деле конструктивные, рабочие переходят на тонкую решетку внутреннего каркаса. Становится возможным сделать стену не просто забором от внешнего пространства, а тонкой, прозрачной, легкой оболочкой здания, ввести в постройки огромные застекленные поверхности окон и потолков; железные фермы позволяли устраивать огромные зальные пространства, перекрытые сквозной куполо-арочной конструкцией.

Отказываясь имитировать массивную каменную конструкцию, архитекторы пытаются извлечь из новой конструкции новые эффекты, заставляя почувствовать невесомость, каркас, простор, который она привносит в организацию внутреннего пространства. Строгая сетка вертикальных и горизонтальных сочленений с некоторым акцентом на вертикальные, проходящие по всей высоте фасада, огромные лежачие окна от одной вертикальной перегородки к другой и от одной межэтажной тяги к другой - композиция, впервые получившая художественную завершенность в здания Ф.О. Шехтель представляет собой понимание выразительных возможностей комбинированной металлокирпичной и кирпично-железобетонной конструкции, в которой столбы внешних стен были выполнены из кирпича, а внутренние столбы и колонны - из металла или железобетона. . Композиция торговых и банковских построек позднего модерна переосмысливает совокупность особенностей каркасной конструкции - ее сетку, решетку, легкость и прозрачность. Русский модерн внес большой вклад в развитие этой схемы, которая в последнее время ассоциировалась только со зданиями так называемой Чикагской школы в США.Главная заслуга в этом принадлежит архитекторам Москвы.

Modern уделяет особое внимание функциональным элементам - ритму, расположению, чередованию, форме, фактуре проемов и стен, выражая особенности своей структуры и внутренней организации во внешнем облике конструкции. Анализ любого из средств или методов современности снова и снова влечет за собой констатацию того факта, что их использование является результатом реализации главного формирующего отношения - «превращения полезного в изящное».

Металлические детали и конструкции используются в современном стиле, как и любой другой материал, функционально и декоративно одновременно. Оказалось, что железо обладает богатейшим набором декоративных качеств - пластичностью, извилистостью, легкостью, прозрачностью, что соединение железного каркаса со стеклом таит в себе неиссякаемые художественные эффекты. Своеобразная инертность каменной конструкции контрастирует с напряжением динамического баланса железного каркаса. Обозначен переход от архитектуры объемов и поверхностей, отличающих каменную архитектуру, к архитектуре линий.Эта тенденция также сопровождается тенденцией к скульптурности, материальности, основанной на стилизации качеств другого нового материала - бетона и железобетона, его вязкости, аморфности, пластичности. Обе эти тенденции представлены в архитектуре раннего модерна - Рябушинского особняка Ф.О. Шехтеля (1900 г.).

Из органического единства полезного и прекрасного в модерне следует художественная интерпретация не только конструктивных и утилитарных форм, но и отделочных материалов.Их фактура и цвет становятся одним из важнейших самостоятельных средств архитектурной выразительности. Здесь снова отчетливо проявляется разница между модерном и эклектизмом, причем в архитектуре Нового времени в целом, где фактурная выразительность материала не играла активной роли, а цвет использовался как вспомогательное средство для выделения основной элемент композиции - иллюзорно-тектонический или живописный декор. В стиле модерн цель цвета чисто практическая - обозначить и подчеркнуть архитектурную форму - стилевую основу композиции.

Modern как бы заново открывает выразительные возможности традиционных материалов, а также вводит новые в повседневную жизнь. Он использует контрасты фактурных сопоставлений по-разному обработанных поверхностей одного и того же материала (разные типы фактурной штукатурки, разная обработка природного камня) и сопоставления фактур разных материалов (натуральный камень, глазурованный кирпич и гипс, натуральный камень и гипс, натуральный камень и глазурованный или облицовочный кирпич). В спектр фактурных сравнений входят стекло, майолика, плитка, витражи.Богатый блеск и благородная поверхность зеркального стекла, переливы выдувного, фактурного стекла скрывали возможность создания разнообразных эффектов, особенно в сочетании с шероховатой рваной поверхностью из напыленной штукатурки, леща, камня «под шубой», холодного блеска. из глазурованного кирпича, блестящая гладкая поверхность из полированного камня и матовая поверхность из камня или обычной штукатурки, аморфная мягкость бетона, полированное или лакированное дерево в интерьере. Ассортимент облицовочных и отделочных материалов достойно дополнен металлом - карнизами, решетками ограждений балконов, навесами над входами, перилами лестниц, дверными ручками - бронзовыми, стальными, железными - с металлическим блеском поверхностей и красотой форм. перекликаются с текстурированной цветовой гаммой материалов и ритмических форм.

Существенно обогатилась цветовая гамма модерна. В зданиях раннего модерна тона становятся более яркими; сиренево-серый, сине-лиловый, сиренево-розовый, розовато-лиловый, перламутровый, зеленовато-серый, оливковый, фисташковый, желтовато-белый, преобладают многочисленные оттенки серого. В позднем модерне происходит переход к ярким локальным тонам. Распространенным приемом, позволяющим более остро ощутить выразительность каждого материала, является сравнение материалов, различающихся по фактуре, но близких или идентичных по цвету (разные виды штукатурки и кирпича), разных по цвету, но идентичных материалов. по фактуре (белый и цветной глазурованный кирпич), материалы, отличающиеся друг от друга как по фактуре, так и по цвету (майолика и гипс; гипс, камень, майолика и кирпич).Как и форма деталей, граница, обозначающая использование разных материалов или окраску плоскости фасада в разные цвета, подчеркнута декоративна, а с точки зрения привычных представлений о тектонике - условна.

Фасады особняков, освобожденные от традиционного архитектурного декора, стали местом размещения декоративных композиций - рельефов, росписей, майоликовых панно, плиточных и мозаичных фризов. Таким образом, строго симметричная композиция особняка Гютхейлов (архитектор В. Ф. Валкот) рассчитана на строго фронтальную точку зрения.За плоскостью лицевого фасада практически не ощущается основной объем дома. Скульптурные рельефы фасада подчеркнуто графичны. Они читаются на светлой штукатурке изысканным линейным узором.

В модерне, где даже утилитарная деталь оформлена декоративно, роль скульптуры и живописи как «чистого» декора подчеркивается своеобразной «свободой» размещения на плоскости стены. Расположение картины и скульптуры на фасаде каноном не закреплено, не обязательно, дано раз и навсегда.Он определяется в каждом случае индивидуально, в соответствии с составом данной конструкции. Это «ни к чему не обязывающее» размещение парадоксальным образом свидетельствует о растущем значении синтеза искусств. При применении живопись и скульптура из второстепенного декора превращаются в композиционные средства первостепенной важности, составляющие (в идеале) неразрывное единство с архитектурой.

Композиция архитектурного сооружения в стиле модерн кардинально отличается от архитектурных стилей прошлых веков.В стиле модерн существует отказ архитекторов разграничивать компоненты архитектурного сооружения на активные элементы и нейтральный фон, основные и второстепенные элементы. В результате наблюдается строительство и последующее восприятие особняка как абсолютно целостного сооружения, где одна деталь перетекает в другую, где все представляет собой единое строение. Например, графически четкий, строго геометрический объем элегантно темного, с богатыми «пятнами» изразцов, особняк М.Ф. Якунчикова архитектора Валкот чрезвычайно лаконична, сдержана, даже аскетична в художественном языке. Тем не менее, его компактный ступенчатый объем отлично вписывается в исторические постройки, выразительно воспринимаемые с разных точек зрения. Отдельные скульптурные детали - барельеф над входом, маскароны на столбах ворот - подчеркнуты пластикой, контрастируя с четкими краями внешних объемов.

Композиции в стиле модерн тяготеют к трем основным схемам.Самый простой сводится к вариациям основной, более или менее четко воспринимаемой формы. Большая форма (макроформа) - силуэт здания, очертание плоскости фасада - повторяется в более мелких частях, сетке окон, узоре оконных проемов, горизонтальных и вертикальных делениях, дополняется и поддерживается декором, линиями изготовление карнизов, балконов, эркеров.

Второй вариант композиции основан на сравнении нескольких форм, подчиненных и приведенных к «основной» форме.Это особняк А.И. Дерожинская (архитектор Шехтель), композиция которой построена вокруг объема «двухэтажного» огромного зала, высокие витражи которого, обрамленные двумя башнями, определяют выразительность главного фасада. Намеренное изменение масштабных пропорций в архитектуре зала подчеркивается размерами камина, который почти вдвое превышает размеры обычных. Здесь как бы доведен до предела прием противопоставления огромного камина и малых парадных покоев, который Шехтель использовал в собственном особняке.Огромный масштаб холла только подчеркивает уют и уют остальных комнат, которые образуют вокруг него круговой анфас.

Наконец, модерн прибегает к другому виду композиции, когда отдельные, относительно законченные элементы сами по себе образуют художественное целое благодаря внутреннему ритмическому единству. Между этими тремя вариантами существует множество переходных форм, часто они встречаются в сочетании.

Стилизация, любовь к линейности, силуэту и орнаменту, орнаментально-графическая интерпретация форм отрицает эстетический идеал эклектики.Недаром один из самых ярких представителей и теоретиков модерна Ван де Вельде избегал употребления слов «скульптура» и «живопись» по отношению к произведениям нового стиля, предпочитая им слово «орнамент». Живопись и скульптура принадлежали к другой эпохе, и их цели были отличны от тех, которые привели к орнаменту. Орнамент и орнамент, линейность - это воплощенный протест против тяжеловесной роскоши прошлой эпохи и воплощение мечты о мире, свободном от пышности и представительности, демократичном по своей сути.

Мир сравнительно небольших предметов ар-нуво, легких, мобильных, но не теряющих живой пластичности, чутко контрастирует с домами и интерьерами второй половины XIX века, наполненными вещами, похожими на склады и музеи.

Линейность, ведущая к орнаментации формы, была не только важным средством формирования концепции современности, но также оказала ощутимое влияние на преобразование окружающей среды. С его помощью и в сочетании с другими излюбленными модернистскими приемами - компактной планировкой, прозрачными и полупрозрачными перегородками (железные решетки, стеклянные шторы, витражи, матовое стекло), широкими нишами в комнатах, огромными окнами по всей стене - единство пространства отдельного помещения с системой внутреннего пространства всего здания, а также его связь с природной или городской средой.

XIX век в истории России часто называют Серебряным веком русского искусства, и это не случайно. Это время беспрецедентного культурного подъема, затронувшего все виды искусства: архитектуру, живопись, музыку, литературу. Это время бесконечных художественных поисков и взаимодействия новаторства и традиций. И, наконец, настало время для укрепления русской национальной идентичности.

Именно в русле споров о судьбе России и ее исключительной миссии развивалась вся русская культура XIX века, зарождались новые направления в искусстве, формировался так называемый неорусский стиль эпохи модерна.

В конце XIX - начале XX веков, когда упадок и подражание архитектуры стали ощущаться особенно остро, традиции национального зодчества были творчески переработаны мастерами русского модерна, которые стремились передать национальные черты. к общеевропейскому стилю. Возникновение нового стиля было вызвано не только ростом патриотических настроений, но и эстетикой романтизма с его стремлением к национальным истокам и самобытности.

Модерн был одним из самых значительных стилей, закончивших 19 век и начавших следующий. В нем использованы все современные архитектурные достижения. Модерн - это не только некая конструктивная система. Со времен господства классицизма, модерн, пожалуй, самый последовательный стиль с точки зрения целостного подхода, ансамблевого дизайна интерьера. Стиль «модерн» - это искусство создания мебели, посуды, тканей, ковров, витражей, керамики, стекла, мозаики, он узнаваем повсюду по его нарисованным очертаниям и линиям, его особой колористической гамме выцветших пастельных тонов, его любимых узор из лилий и ирисов, во всем лежащий в основе вкуса декаданса...

Исследовательский, экспериментальный характер модерна породил беспрецедентное разнообразие архитектурных произведений - от преувеличенно пластичных особняков до строгих, конструктивных и аскетичных индустриальных построек, а также предопределил использование форм других стилей.

Парадокс современности заключается в том, что она может создавать как хозяйственные, промышленные здания, завершенные в своей рациональности, так и фантастические, сказочные особняки, каждый из которых является уникальным произведением искусства.

Модерн не зря затронул абсолютно все жанры русского искусства (в большей или меньшей степени): это было необходимое звено в эволюции искусства на рубеже веков. К сожалению, тот факт, что модерн был слишком индивидуален, что привело его к жизни, также стало причиной его гибели. Фактически, модерн погубил сам себя, но в то же время сделал возможным существование многих других, более устойчивых стилей в русском искусстве.

1. Московские архитекторы эпохи эклектики, модерна и неоклассицизма.М., 1998.

2. Зотов А. Русское искусство с древнейших времен до начала ХХ века. М., 1979.

3. Ильина Т.В. История искусства. М., Высшая школа, 2000.

4. Нащокина М.В. Сто архитекторов московского модерна. М, 2000.

5. Федотова Е. Русский современный. Воплощение красивой мечты // «Салон», №4, 1999.

.

# 3 - Иван Атапин ... - Подкаст: Советский модернизм

... о Первой волне модернизма в Сибири

В третьем выпуске подкаста мы поговорим с историком архитектуры Иваном Атапиным, в последних исследованиях которого представлены многочисленные интересные факты из истории сибирской архитектуры начала ХХ века.Речь пойдет о становлении сибирской архитектурной школы. Иван поделится историями о сибирских архитекторах-утопиях и их авангардных проектах, раскроет секреты первых общинных построек и социалистических городов, расскажет о конструктивизме и постконструктивизме, а также о влиянии этих стилей на взгляды последующих поколений. архитекторы-модернисты.

Подкасты Google | Подкасты Apple | Castbox | Яндекс | Вконтакте

Этот подкаст был заказан Гете-Институтом Новосибирска в рамках подготовки к сибирскому открытию выставки «Город будущего», которая является результатом многолетних исследований советского архитектурного модернизма на постсоветском пространстве.В 2019 году Goethe-Institut показал выставку в Минске, Ереване и Москве. В Новосибирске выставка будет представлена ​​в Центре культуры CC19 с 24 ноября 2020 года по 24 января 2021 года. Выставка охватывает длительный период - от конструктивизма 1920-х годов до советского модернизма второй половины ХХ века и завершается переход к постмодернистской архитектуре начала 1990-х гг. Подкаст представляет новосибирский художник и куратор Антон Карманов.

Иван Атапин

Иван Атапин - историк, искусствовед. После окончания исторического факультета Томского государственного университета он сейчас учится в магистратуре Института истории Санкт-Петербургского государственного университета. Он является автором ряда научных публикаций по истории архитектуры городов Западной Сибири. Принимал участие в российских и международных конференциях. Предметом его научных интересов является архитектура советского авангарда, история архитектурных организаций, художественные связи Урала и Сибири в 1920–1930-е гг.Атапин работает в Музее-квартире профессора в Томске. Неоднократно участвовал в акциях по защите городского наследия в Новосибирске и Томске.

Решение проблем, которые можно есть | eartheats

(музыкальная тема Earth Eats, написанная Эрин Тоби и исполненная Эрин и Мэттом Тоби)

КАЙТЕ ЯНГ: из WFIU в Блумингтоне, штат Индиана, это Earth Eats, а я - ваша ведущая, Кайт Янг.

МАРК МИНСТЕР: Нужна ли нам новая полоса, нужна ли новая почва, нужно ли лучшее освещение, нужно ли нам лучшее место.Это решение проблемы. И это решение проблемы: вы можете поесть.

КАЙТЕ ЯНГ: На этой неделе на нашем шоу мы начинаем новый год прямо с растений. У нас есть история о том, как вы можете включить больше растений в свой рацион и чему вы можете научиться и чему научить, выращивая растения. Плюс рассказ о медленной еде от Джозефин МакРобби, рецепт зимнего коктейля от Cardinal Spirits и многое другое. Все придут сюда в следующий час здесь, на Earth Eats, так что оставайтесь с нами.

(Музыка) RENEE REED: Earth Eats выпускается в кампусе Университета Индианы в Блумингтоне, штат Индиана.Мы хотим отдать дань уважения коренным общинам этого региона и признать, что Университет Индианы в Блумингтоне построен на родине и ресурсах коренных народов. Мы признаем людей Майами, Делавэра, Потаватоми и Шауни как прошлых, настоящих и будущих хранителей этой земли.

(Музыка)

КАЙТЕ ЯНГ: Начиная с нового года многие из нас так или иначе планируют добиться большего. Может, скажем, улучшив свою диету. Было бы неплохо подумать о добавлении в свой рацион, а не о его ограничении.Далее у нас есть история пару лет назад о проблеме поедания растений в рамках программы Healthy IU здесь, в Университете Индианы в Блумингтоне.

COSMO PEARSON-YOUNG: спаржа, сладкий перец, капуста, морковь, цветная капуста, сельдерей, зеленый лук и салат, грибы, капуста мапо, фундук, арахис, семена кунжута, семена подсолнечника.

СТИВЕН ЛАЛЕВИЧ: Я Стивен Лалевич, я зарегистрированный диетолог в Центре здоровья IU и Healthy IU, которая является университетской программой оздоровления на рабочем месте.Healthy IU обслуживает все кампусы IU по всему штату, и мы предоставляем различные программы и услуги, все из которых бесплатны для сотрудников IU.

Наша самая популярная программа - это программа проверки здоровья, при которой вы измеряете свой рост, вес, артериальное давление, а также уровень холестерина и глюкозы. Мы также предлагаем индивидуальные консультации по питанию. Один из лучших способов привлечь сотрудников - это решать различные задачи. Мы прошли испытание на сон, потерю веса, испытание на подъем по лестнице, и самым последним испытанием, которое мы только что выполнили, было испытание питания под названием «Назад к нашим корням».

Возвращение к нашим корням поедание растений было трехнедельным испытанием, которое побудило сотрудников увеличить разнообразие различных растений, которые они потребляли. Таким образом, это будет включать овощи, фрукты, зерна, орехи и семена, бобы, травы и специи. Каждую неделю участники отслеживали, сколько различных растительных продуктов они съели, каждую неделю ставили цель и пытались ее достичь.

COSMO PEARSON-YOUNG: чеснок, гвоздика, мускатный орех, орегано, перец.

КАЙТЕ ЯНГ: Я приняла вызов поедания растений и вела радиодневник с моим 12-летним сыном Космо.

КОСМО ПИРСОН-ЯНГ: Привет, меня зовут Космо Пирсон Янг, и я попал в Temple Elementary.

КАЙТЕ ЯНГ: У него есть онлайн-интерфейс, контрольный список различных растительных продуктов.

КОСМО ПИРСОН-ЯНГ: Добавьте растения, которые вы съели сегодня, затем нажмите «Сохранить» и продолжите.

СТИВЕН ЛАЛЕВИЧ: Первая версия задачи, которую я создал, была просто набором пустых мест, и я думаю, что это не пошло бы так хорошо, как в текущем формате, где вместо просто кучи пустых пространств он стал больше контрольного списка, и вы щелкаете по вещам, как если бы их съели, и он считает их по мере того, как вы щелкаете.

КОСМО ПИРСОН-ЯНГ: Нажмите «сохранить» и продолжить.

СТИВЕН ЛАЛЕВИЧ: Так что да, так было более интерактивно. Это также помогло побудить вас увидеть те вещи, которые, возможно, были возможностью поесть. Итак, вы можете щелкнуть по ним после того, как съели их.

КОСМО ПИРСОН-ЯНГ: Нажмите «сохранить» и продолжить.

Тмин.

KAYTE YOUNG: кардамон, гвоздика, мускатный орех

КОСМО ПИРСОН-ЯНГ: Яблоко, банан [продолжает перечислять продукты]

КАЙТЕ ЯНГ: Я спросила Стивена о том, что стоит за этим вызовом.Почему полезно включать в свой рацион разнообразные растительные продукты?

СТИВЕН ЛАЛЕВИЧ: Один из первых случаев, когда я действительно задумывался над подобным вызовом, был, когда я готовил для сотрудников презентацию о микробиоме кишечника и преимуществах бактерий, присутствующих в нашем пищеварительном тракте. И один из способов способствовать более здоровому пищеварению и способствовать большему разнообразию видов бактерий - это убедиться, что вы едите множество разных видов растений.А также есть много разных питательных веществ и фитонутриентов, которые содержатся в разных растениях, и это не то, что вы можете получить от одного или двух растений. И поэтому, если вы включаете разнообразие, это разнообразие может принести много различных преимуществ для здоровья.

КАЙТЕ ЯНГ [СТИВЕНУ]: Действительно интересно подумать об улучшении здоровья кишечника с помощью различных растений, потому что в наши дни вы в основном слышите пробиотики, ферментированные продукты и слышите, что все эти разные растения несут в себе эти разные растения. виды микроорганизмов, улучшающие здоровье.

СТИВЕН ЛАЛЕВИЧ: Думаю, это помогает отличить пробиотики от пребиотиков. Таким образом, пробиотиками будут те ферментированные продукты или добавки, которые содержат настоящие живые бактерии, тогда как пребиотики - это пища, которую едят бактерии. В виде растительной пищи это будет в первую очередь клетчатка, поэтому в разных растениях содержатся разные типы клетчатки. И каждый тип клетчатки питает разные виды бактерий, поэтому, чтобы способствовать этому разнообразию, помогает убедиться, что вы едите разные растения.

КАЙТЕ ЯНГ: Не могли бы вы просто рассказать нам, что такое фитонутриенты, в чем разница между питательными веществами и фитонутриентами?

СТИВЕН ЛАЛЕВИЧ: Обычно, когда мы думаем о питательных веществах, мы думаем о таких вещах, как витамины, минералы, жиры, белки, углеводы. Фитонутриенты - это другие соединения, которые мы находим в растениях, поэтому «фито» означает растение, питательные вещества для растений. И это разные типы фитонутриентов, я думаю, что существуют тысячи различных типов, и эти соединения имеют много различных преимуществ для здоровья, связанных с ними, в частности, многие из них помогают уменьшить воспаление в организме.Многие хронические заболевания имеют воспалительный компонент, поэтому, употребляя в пищу больше растений, употребляя больше этих разных цветов, мы можем помочь контролировать воспаление и, возможно, предотвратить многие из этих хронических заболеваний.

КАЙТЕ ЯНГ [РАЗГЛАШАЕТ]: Я заполнил трекер своим сыном и в первый же день сказал, что у меня немного чатни, и что в чатни было немного персика, но это была не полная порция персика. Я спросил Космо, что он думает по этому поводу.

КОСМО ПИРСОН-ЯНГ: Я думаю, вам просто нужно есть фрукты в сыром виде, потому что это похоже на то, как если вы едите чипсы из тортильи, вы считаете их кукурузой.Это вроде как, но я не думаю, что у вас должно получиться это сделать.

КАЙТЕ ЯНГ [СТИВЕНУ]: Так что он был немного удивлен этим, он не думал, что любая нездоровая пища должна считаться.

СТИВЕН ЛАЛЕВИЧ: Да, мы намеренно оставили правила конкурса более открытыми, чтобы люди могли интерпретировать то, как они хотели категоризировать вещи, на более личном уровне, потому что мы все пришли из разных мест в нашей жизни. Некоторые из нас, возможно, захотят больше сосредоточиться на исключительно цельных растительных продуктах, в то время как другие могут сделать шаг в правильном направлении, включая еще несколько обработанных растительных продуктов, которые все еще могут иметь некоторую пользу для здоровья.

(Музыка)

КАЙТЕ ЯНГ: И по мере того, как проходили недели испытаний, я обнаружил, что ищу новые способы добавить дополнительные растения в список. Я искал это разнообразие вместо того, чтобы просто придерживаться своих старых фаворитов. И хотя я был единственным, кто принял вызов, вся семья приняла его. Однажды Карл пришел домой с ананасом и вместе с фараоном приготовил блюдо, намереваясь добавить новое зерно на неделю.

COSMO PEARSON-YOUNG: фасоль гарбанзо, фасоль, чечевица, горох, фасоль пинто, ромашка, корица, гвоздика, имбирь,

КАЙТЕ ЯНГ: Все время это было похоже на игру.Я как-то соревновался сам с собой, и это никогда не было ограничением.

СТИВЕН ЛАЛЕВИЧ: В ходе этой задачи мы хотели, чтобы люди думали о большем, а не о меньшем. Часто, когда мы думаем о еде или здоровом питании, мы думаем, что это означает ограничение, но в случае этих растительных продуктов они приносят много пользы для здоровья, и, увеличивая их количество и съедая больше, мы можем получить много этих преимуществ.

COSMO PEARSON-YOUNG: Помидор, кокос, персик...

КАЙТЕ ЯНГ: Если вы хотите взглянуть на проблему поедания растений «Назад к нашим корням», вы можете перейти на веб-сайт здорового IU, и на нашем веб-сайте у нас будет ссылка для этого - Earth Eats dot org.

КОСМО ПИРСОН-ЯНГ: Отлично, вы достигли своей цели на третьей неделе. Ваша цель - 65 растений, вы съели 69 растений. Поздравляю.

КАЙТЕ ЯНГ [КОСМО]: Спасибо за вашу помощь.

КОСМО ПИРСОН-ЯНГ: Нет проблем. Клюква, ананас, подорожник, клубника, фараон, овес, миндаль и мандарин.

КАЙТЕ ЯНГ: (вздыхает) Для записи, голос моего ребенка больше не звучит так. Он сейчас в средней школе. Я надеюсь, что эта история послужила источником вдохновения для того, чтобы начать поиск правильных продуктов питания в 2021 году. Позже в шоу мы услышим о выращивании растений, съедобных видов. Оставайтесь с нами.

(Музыка)

Для многих сельских городов по всей стране улучшение качества воды - это усилие, на решение которого уходят годы и миллионы долларов. Сет Бодин из Harvest Public Media сообщает, что некоторым сельским городкам не удается успеть за улучшениями.

SETH BODINE: Шерил ЛеФевр не пьет воду в маленьком городке Хобарт, штат Оклахома, без фильтра. Без этого фильтра вода иногда пахнет хлором или ржавчиной, а иногда даже становится коричневой.

ШЕРИЛ ЛЕФЕВР: Иногда это так, чисто и просто прекрасно, а иногда в нем есть вся эта дрянь.

СЕТ БОДАЙН: Та дрянь, о которой она говорит, это то, что она видит в своем фильтре. Она сказала, что ее нужно чистить каждые две недели.

[ШЕРИЛУ] Что это там?

ШЕРИЛ ЛЕФЕВР: Я не знаю, вроде грязи, отложений, я не уверен. Но эти маленькие коричневые кружочки - это константа.

SETH BODINE: Несмотря на цвет и запах, в недавнем отчете EPA говорится, что вода в порядке. Но около десяти лет назад у Хобарта были еще большие проблемы. Озеро стало наполняться осадками, и в воде было много осадка. Это вызвало множество проблем с водой.

ДЖО ТИПТОН: Вкус и запах были настолько ужасными, что мы не могли с ними справиться.

СЕТ БОДАЙН: Это Джо Типтон, начальник водоснабжения Хобарта. Он говорит, что городские власти углубляют озеро и модернизируют его водоочистные сооружения. Это масштабное мероприятие и стоит немалых денег. До 18 миллионов долларов. Тем не менее, вода иногда бывает коричневой. Типтон говорит, что это могло быть из-за стареющих трубок в городе. ЛеФевр говорит, что ежемесячно видит расходы на улучшение своих счетов за коммунальные услуги, но через 10 лет она устала ждать.

ШЕРИЛ ЛЕФЕВР: Конечно, у вас там есть канализация, мусор и прочее, но 100 долларов в месяц, и я должен покупать воду, а иногда мои собаки даже не пьют ее.Это расстраивает.

СЕТ БОДИН: Типтон считает, что проект реконструкции будет завершен в течение следующих двух лет. Городской менеджер Эшли Слотербек говорит, что заменить некоторые из старых труб в городе возможно, но не раньше, чем будут завершены работы в Роки-Лейк. Отмечать одно улучшение, чтобы перейти к другому.

Хобарт не одинок. Эрик Олсон - стратегический директор по здравоохранению Совета по защите природных ресурсов. Он говорит, что небольшие сельские городки по всей стране часто испытывают трудности с обеспечением безопасности воды.

ЭРИК ОЛСОН: У них часто бывает непропорционально большое количество нарушений и проблем с соблюдением требований, потому что у них нет эффекта масштаба, и поэтому они часто не могут позволить себе лечение, которое было бы необходимо для удаления защитных ограждений.

СЕТ БОДИН: Проблема настолько распространена, что Министерство сельского хозяйства США в этом году выделило почти 900 миллионов долларов в виде займов и грантов сельским городам в 43 штатах. Предполагается, что они обновят их системы водоснабжения, но Олсон говорит, что эти деньги - капля в море по сравнению с тем, что необходимо для решения широко распространенной проблемы в сельской местности.

ЭРИК ОЛСОН: Общая потребность в модернизации и ремонте систем питьевого водоснабжения в США составляет около 1 триллиона долларов.

СЕТ БОДИН: Даже когда города получают необходимые ссуды, им приходится беспокоиться об их выплате. Боб Коупленд - городской менеджер Холлис Оклахома. Его город с населением чуть более тысячи человек получил как гранты, так и ссуды от Министерства сельского хозяйства США и Индийской службы здравоохранения, чтобы помочь исправить нарушения содержания нитратов в воде. И хотя сейчас вода намного лучше, он беспокоится о способности города выплатить ссуды в будущем.

БОБ КОПЕЛАНД: Как и во многих маленьких городах, у нас сокращается население. Нам пришлось поднять наши расценки на воду, чтобы фактически платить по кредиту.

СЕТ БОДИН: Маленьким городкам часто приходится решать, стоит ли ремонт разрушающейся инфраструктуры своих денег. Сет Бодин, СМИ Harvest Public.

КАЙТЕ ЯНГ: Узнайте больше об этом коллективе репортеров на Harvest Public Media dot org.

(Музыка)

Выращивание продуктов питания может быть одним из способов увеличить разнообразие растений в вашем рационе.А обучение детей выращиванию продуктов питания может помочь им встать на путь здорового питания и научных исследований. Наша следующая история произошла весной 2018 года, когда мы считали само собой разумеющимся, что собирать, готовить и сажать вместе.

(Фоновая болтовня)

АНДРЕА: Начальная школа Бенджамина Франклина.

КАЙТЕ ЯНГ: А как вас зовут?

АНДРЕА: Андреа. Мы играем на детской площадке, выращиваем тыквы, цветы, бок-чой, клубнику, фрукты и всевозможные овощи.

КАЙТЕ ЯНГ [РАЗГЛАШАЕТ]: Андреа описывает садовый клуб, внеклассную программу в начальной школе Бенджамина Франклина в Терра-От-Индиана.

МАРК МИНСТЕР: Меня зовут Марк Минстер, я преподаю в Роуз Холман, я доцент английского языка. Я преподаю в так называемой программе ЗДЕСЬ, Дом экологически ответственного машиностроения. Итак, это началось из-за нашего интереса к устойчивому развитию, и мы хотели, чтобы студенческие проекты были для наших студентов.

И я был в Рочестере, Нью-Йорк, и у них там есть программа под названием Рочестер Рутс.И они заставляют студентов из нашей ИТ-службы работать с учащимися в местных начальных школах и в неблагополучных районах. И они работают с детьми, которые строят сады, и это возможность обучения для студентов колледжа и возможность обучения для студентов колледжа, а также для учеников начальной школы. Так что это казалось хорошим способом привлечь учеников Роуз Холман в сообщество Terre Haute для работы с другими. Что я хочу сделать, так это развить инфраструктуру, получить программу внешкольной программы, в которой она работает, чтобы в этом 2017-2018 году этот учебный год был нашим базовым, а затем в следующем году мы работали над улучшением по сравнению с базовым уровнем.И тогда он оказывается в положении, когда мы можем передать его.

(Дети болтают на заднем плане)

МАРК МИНСТЕР: Мы здесь по вторникам и четвергам после обеда, 25 недель в году. Они весь день находятся внутри, так что приятно иметь возможность выводить их на улицу как можно чаще. У нас действительно есть пончо для детей, на всякий случай, если погода достаточно теплая и даже если идет дождь, мы с этим не против. Мы встречаемся на два часа, было бы неплохо, я думаю, немного подольше бы для людей, которые работают до 5, но мы также не хотим переусердствовать, потому что снова дети были в школе весь день.

У меня был учитель, который сказал, что приятно, что в конце школьного дня они действительно могут кое-что поучиться. Это мрачный взгляд на это, но что хорошо в том, что мы делаем, так это то, что, несмотря на то, что мы также привязаны к академическим стандартам Индианы, наша система полностью основывается на запросах. У нас есть вещи, которым мы хотим, чтобы они научились, но нам не нужно этого делать. Верно? Они не тестировались ни на что из этого. Итак, если ребенок задаст вопрос типа: «Почему это растет, а не то?» мы можем работать с этим, и мы можем исследовать это.Итак, что бы ни возникало, мы можем следить за их вопросами.

Что для меня является основой обучения для науки, просто исследует их вопросы. Так что это расплата для нас. Со стороны Роуз Холман, со стороны науки, технологии, инженерии и математики, что вы делаете с запросом, откуда берутся эти вопросы и что тогда вы могли бы сделать. Итак, у вас проблемы с помидорами, ну, как вы думаете, что вызывает эти проблемы. Почему они фиолетовые, почему желтые? Должны ли они быть? стебли должны быть такими пурпурными? И мы можем исследовать это, и мы можем сравнивать, и мы можем тестировать, это с научной стороны вещей, а затем, когда дело доходит до их правильного решения, что мы можем сделать, чтобы решить эту проблему? Это немного науки, но это также немного инженерии.Хорошо, а какие решения мы можем предложить для этого? Нужна ли нам новая капельница, нужна ли новая почва, нужно ли лучшее освещение, нужно ли нам лучшее место? Это решение проблемы. И это решение проблемы: вы можете поесть.

Вы можете съесть то, что мы выращивали, и это действительно здорово. Прошлой осенью мы собрали кукурузу, которую посадили в саду трех сестер. Итак, мы собрали его и сделали местный стиль из кукурузы, бобов и тыквы. И мы сделали кукурузный хлеб из кукурузы, которую мы выращивали, мы выращивали синюю кукурузу, кукурузу из кукурузной муки.И мы выращивали попкорн, и мы его ели. А потом мы приготовили фасоль, ели тыквенные кексы и ели тыквенные семечки. Так что все это было израсходовано.

Мы пытаемся объединить то, о чем мы говорим, с тем, что мы едим, поэтому, если на этой неделе, например, мы говорим о картофеле, у нас есть книга, которую мы будем читать о картофеле. У меня там есть картофельные оладьи, которые мы съедим. А сегодня позже нарежут семенной картофель. Сегодня порежем, а в четверг посадим семенной картофель.

(Музыка)

И сейчас мы прорабатываем учебную программу для младших мастеров-садовников, чтобы все дети были сертифицированы как младшие мастера-садовники к тому времени, когда они закончат программу через пару недель. И они получат маленькие сертификаты, у нас будут футболки, они будут сертифицированы, но это всего лишь 10 недель в году.

Итак, осенью у нас есть собственная учебная программа, которая больше разработана с точки зрения устойчивого развития, мы думаем экологически с точки зрения всего жизненного цикла вещей.Таким образом, мы заставляем их думать о входах и выходах системы. Итак, что идет в сад, что выходит из сада, каковы все входы, каковы все выходы, каковы все различные процессы в нем? То же самое происходит и с едой, прямо сейчас я смотрю на накрытые столы. Вся эта еда откуда-то приходит и куда-то уходит.

Прежде, чем они войдут, мне нужно достать их ведро для компоста. Итак, они знают, что нужно соскребать еду в ведро для компоста, они знают, что нужно отложить переработку в сторону, а мусор, все, что осталось, отправляется в мусорное ведро.Но у нас прямо возле сарая стоит ведро для компоста, которое мы построили. Так что деткам компост помогает.

КАЙТЕ ЯНГ: Одна из замечательных особенностей подхода Марка заключается в том, что он не просто объясняет, как все работает, и не говорит детям, что именно нужно делать. Он позволяет им экспериментировать и делать открытия самостоятельно. Например, с компостом он позволял им класть в него все, что они хотели.

МАРК МИНСТЕР: Итак, в самый первый день, когда они экспериментировали с компостом, я попросил некоторых людей поставить туда бутылки с водой.Некоторые дети кладут полиэтиленовые обертки, но это все часть процесса: одни кладут только еду, остатки еды, другие кладут пластик, третьи кладут бумагу, они кладут туда салфетки.

КАЙТЕ ЯНГ: Они вернутся позже, чтобы проверить, какие вещи разложились, а какие нет. Возможно, это более запоминающийся метод, чем правила того, что входит, а что нет. Garden Club начинается с свободного времени на улице. Дети рисуют мелом на тротуаре, бегают по детской площадке, а некоторые взрослые готовят закуски внутри.Сегодняшняя закуска включает картофельные оладьи, чтобы сделать связь с одним из мероприятий в саду.

АНДРЕА: У нас есть крендель, апельсин, коричневый картофель, банан, хлеб и соус.

Хэш-коричневые на вкус как картофельные.

КАЙТЕ ЯНГ: Из чего они сделаны?

АНДРЕА: Они сделаны из картофельных оладий и картофеля.

РЕБЕНОК: картофельные оладьи.

КАЙТЕ ЯНГ: После того, как их закуска была убрана, они собираются вокруг одного из студентов колледжа, чтобы рассказать о нем... вы догадались, картошка.

(Дети болтают)

МАРК МИНСТЕР: Когда все мои друзья выйдут на ковер, мы будем готовы, чтобы Мэдди нам читала.

(Дети болтают - «Давай на ковер!»)

МЭДДИ: Итак, это два старых картофеля и я. [ЧИТАЕТ] Прошлой весной в доме моего отца я обнаружил в глубине шкафа два старых картофеля. Они были такими старыми; ростки росли из их глаз. Валовой! Я выбросил их в мусорное ведро. "Ждать!" - сказал папа.«Думаю, с их помощью мы сможем вырастить молодой картофель. Я позвоню твоему дедушке, он узнает».

Поговорив с дедушкой, мы с папой отнесли картошку на самое солнечное место в саду. Копали, выковыривали камни, разгребали почву.

КАЙТЕ ЯНГ: Потом дети возвращаются на улицу, чтобы заняться садоводством. Они начинают с пересадки саженцев перца и помидоров, переросших их горшки.

МАРК МИНСТЕР: Давайте сначала сделаем это, прежде чем мы получим какие-либо растения, давайте почву.В своих группах вы можете начать ...

Вот что мы будем делать с ножницами.

MADDY [ДЕТЯМ]: В ваших группах. Мы принесем почву.

МАРК МИНСТЕР: Итак, это один из Гейба. У каждого будет два, которым вам сделают пересадку. Откуда вы знаете, что для этого нужен новый горшок?

РЕБЕНОК: Корни

МАРК МИНСТЕР: Поскольку корни полностью торчат внизу, они на три дюйма торчат из дна. Итак, что нам нужно сделать, я собираюсь использовать тот, который Гейб, вероятно, не будет использовать, он красивый.Этот немного меньше. Это малюсенький литр. Бедный парень. Нам не придется его убивать. Мы просто ... возможно, мы не захотим это делать.

Итак, мы будем очень осторожно снимать кожуру снаружи, видите? А потом вы видите, как корни проходят через дно?

(Дети: «Ага!»)

Это вроде как хорошо держится, тогда что мы будем делать, ваша помощь, пожалуйста. Сначала у нас будет немного земли в наших новых горшках. А затем мы аккуратно заложим его туда, убедившись, что у нас есть достаточно места для этого корня, после чего мы его поливаем.Видите ли, у нас получится два перца.

Ага? Есть вопросы по этому поводу? у вас есть вопросы?

(Дети взволнованно болтают)

КАЙТЕ ЯНГ: Но это не только развлечения и игры. Иногда садовый клуб может стать немного хаотичным.

РЕБЕНОК: Это сломано! Не могу это зачерпнуть!

РЕБЕНОК: Ах, попало в глаз!

(Хаотическая болтовня между детьми и взрослыми на заднем плане)

КАЙТЕ ЯНГ [ГОЛОС ВЫШЕ]: Это часть веселья.

МАРК МИНСТЕР: Вы видите корни, выходящие из-под дна?

РЕБЕНОК: Да

КАЙТЕ ЯНГ [ГОЛОС ВЫШЕ]: Пересаженные саженцы в конечном итоге отправятся домой с детьми, чтобы посадить их своими семьями. Программа садового клуба работает с семьями по соседству, чтобы создать огородный участок дома, если они заинтересованы. Они устанавливают их со структурой, почвой, растениями и некоторыми ноу-хау. Эми Коттон - одна из родителей-волонтеров. Она рассказала о том, что для ее детей означает выращивание растений дома.

ЭМИ ХЛОПОК: Одна из вещей, которую многие дети тоже принесли домой, уже готова к пересадке. И мы будем этим заниматься. И они действительно взволнованы, как они это сделали. Это то, что они создали, и это делает их счастливыми.

МУЖЧИНА: Это чувство гордости.
ЭМИ ХОТТОН: Да, как они это сделали. Это делает их счастливыми.

МУЖЧИНА: Я помню, как Блейк радовался своим бобам.

ЭМИ ХОТТОН: О, он был в восторге от своих бобов, они стали такими огромными, а потом их съела кошка.Конечно, она съела немного салата, который мы ели, но он сказал: «Боб, ты должен сфотографироваться, мы должны показать это Марку». Как будто они выросли, наверное, примерно такого роста, начали падать, кошка начала их есть. Но для них это было большим достижением для него. Он действительно, он был в восторге. Так в восторге.

КАЙТЕ ЯНГ [ГОЛОС ВЫШЕ]: Последнее мероприятие садового клуба - подготовка картофеля к посадке. Дети собираются вокруг Марка, когда он держит картошку с растущими глазами.Он задает детям вопросы о том, что они наблюдают.

МАРК МИНСТЕР: Это будут корни, в этом вы абсолютно правы. Но это немного другое, что вы замечаете в самом конце, понимаете?

РЕБЕНОК: Это как один из тех кальмаров из Майнкрафт.

МАРК МИНСТЕР: (посмеивается) В некотором роде.

РЕБЕНОК: Да, действительно.

РЕБЕНОК: У него щупальца!

МАРК МИНСТЕР: Похоже на руку. Какие вещи открываются на растениях, похожие на руки?

(Дети восклицают «цветок», затем «листья!»)

МАРК МИНСТЕР: Это маленькие картофельные листочки.Все это уйдет под землю и превратится в картошку. Как вы думаете, как это превратится в картофель? Это все будет корень, но картофель, который мы едим, - это клубень. так как же он превратится в клубень? Как это превратится во что-то еще?

Почему мы едим такую ​​пищу, как картофель, что он нам дает? Питательные вещества! Да, это сахар и крахмал, которые дают нам энергию. Ну, это тоже дает растению энергию. Итак, эти углеводы заберут солнечный свет, и чем еще он будет дышать, чем еще дышат растения? Мы вдыхаем кислород, а чем выдыхаем?

РЕБЕНОК: двуокись углерода

МАРК МИНСТЕР: Двуокись углерода! Отлично, да.А растения вдыхают углекислый газ. Итак, они собираются взять этот углекислый газ, этот свет и эту энергию, и это превратится в картошку. Итак, из этой картошки мы можем получить столько, сколько она решит произвести, но вы знаете, что мы можем получить больше, чем это. Потому что везде, куда попадают эти картофелины, могут быть разные картофельные растения. Итак, что мы должны сделать перед тем, как посадить это, - это срезать это и оставить так, что будет одно растение картофеля, два растения картофеля. Вы когда-нибудь делали то, что говорили: «Один картофель, два картофеля, три картофеля, четыре»? Ты это делаешь?

(Дети болтают, скандируют «Один картофель, два картофеля, три картофеля, четыре.Пять картофелин, шесть картофелей, еще семь картофелин »)

МАРК МИНСТЕР: Большое спасибо.

КАЙТЕ ЯНГ: Итак, мы прошли полный круг.

(Музыка)

Дети связывают урок посадки картофеля с историей, которую они только что услышали внутри. Поскольку аромат картофельных оладий все еще витает в воздухе, пора уже приступить к уборке и отправиться домой. Если все пойдет хорошо, может быть, дети в начальной школе имени Бенджамина Франклина смогут вернуться в сад этой весной, если не вовремя для осеннего сада.

Еще впереди, как продовольственное сообщество, сосредоточенное на собирательстве, приспособилось к ограничениям пандемии. И рецепт коктейля для потягивания у костра. Оставайтесь с нами.

После резкой и частой критики со стороны борцов за права животных и защитников окружающей среды многие фермеры и люди, работающие в сельском хозяйстве, начали рассказывать свои истории широкой общественности. Десять лет спустя эта попытка проработала несколько тем. С приходом нового президента Эми Майер из Harvest Public Media смотрит на то, как сообщения AG могут снова измениться.

ЭМИ МЕЙЕР: Еще в 2013 году, сразу после переизбрания Барака Обамы, сельскохозяйственные группы добивались своего успеха в повествовании. Организация Объединенных Наций предоставила им удобный факт. Майк Ванде Логт - селекционер, работавший в то время в семенной компании WinField.

МАЙК ВАНД ЛОГТ: Мы смотрим на то, как в течение следующих 20-25 лет на заводе будет работать с семи миллиардов человек до девяти миллиардов человек. Очевидно, что потребность в увеличении производства продуктов питания очень важна.
ЭМИ МЕЙЕР: Фермеры записались на тренинг для СМИ, стали больше общаться с журналистами и стали распространять информацию на таких платформах, как YouTube.

(Рок-музыка: Фермеры кормят мир, фермеры кормят мир)

Тем не менее, защитники окружающей среды и защитники голодающих постоянно указывают на то, что почти 40% кукурузы Среднего Запада превращается в этанол, питающий машины, а не людей. Затем группы и компании AG, некоторые из которых спонсировали кампании и видеоролики в социальных сетях, заняли позицию, чтобы донести свои сообщения перед кандидатами, борющимися за выдвижение в президенты 2016 года. Как кандидат Дональд Трамп намекнул на то, что зажжет мантру, пришедшую на смену Feed the World.Здесь, в Де-Мойне, прошло больше года до того, как кокусы 2016 года обвинили Китай в девальвации его валюты.

ДОНАЛЬД ТРАМП: И это сделает невозможным продажу вашего продукта. Это сделает невозможным соревнование. И им это сходит с рук ...

ЭМИ МЕЙЕР: К тому времени, как Трамп вступил в должность, многие руководители AG объединились вокруг нового послания.

БРАЙАН КЮЛЬ: Торговля важна для фермеров.

ЭМИ МЕЙЕР: Брайан Кул - директор организации «Фермеры за свободную торговлю», группы, которая хотела рассказать другую историю.

БРАЙАН КЮЛЬ: Люди, которые основали Farmers for Free Trade, сказали: «Подождите минутку, без торговли сельское хозяйство США пойдет насмарку, 20% доходов фермерских хозяйств поступает от экспорта».

ЭМИ МЕЙЕР: США и Китай навязали тарифы на товары друг друга. И многие фермеры наблюдали за продажами на пике своего рынка. По мере того, как тарифы снижались, Министерство сельского хозяйства США запустило Программу упрощения рыночных процедур. Серия выплат, чтобы помочь пострадавшим фермерам выздороветь. Так родился новый слоган Trade Not Aide.

БРАЙАН КЮЛЬ: Конечно, после первого раунда платежей МФУ это стало мантрой, которую мы слышали от множества людей.

ЭМИ МЕЙЕР: Но уроженец Айовы Остин Фрерик, чей исследователь политики AG в Йельском университете видит в игре скоординированную игру по связям с общественностью. Он говорит, что эта линия, скорее всего, будет заменена.

ОСТИН ФРЕРИК: Они наймут какую-нибудь дорогую рекламную фирму в центре города, чтобы придумать какую-нибудь броскую шутку.

ЭМИ МЕЙЕР: Фрерик говорит, что он немного скептически относится к основным товарным группам в агробизнесе.Он говорит, что они используют эти крылатые фразы, чтобы снискать расположение публики. Затем крупнейшие программы проверки и фермерские бюро лоббируют в округе Колумбия и столицы штатов политику, которая приносит пользу их инвестиционным портфелям, не обязательно отдельным фермерам.

ОСТИН ФРЕРИК: Они начали с хорошими намерениями, но я просто думаю, что они заблудились.

ЭМИ МЕЙЕР: Он говорит, что сейчас многие из этих групп слишком велики и слишком далеко от фермы. Но фермеры остаются с ними ради некоторых преимуществ, которые они предлагают, даже если им не нравится вся политическая повестка дня.

ОСТИН ФРЕРИК: Я имею в виду, что они сейчас делают самые рациональные экономические дела.

ЭМИ МЕЙЕР: Итак, хотя они говорят, что хотят торговать, а не помощником, Фрерик говорит, что когда приходит чек, они обналичивают его. Кевин Росс - председатель Национальной ассоциации производителей кукурузы и ферм на юго-западе Айовы. В декабре он присоединился к виртуальной панели, спонсируемой организацией Farmers for Free Trade.

КЕВИН РОСС: Фермер хочет получать прибыль с рынка.

ЭМИ МЕЙЕР: Когда они не могут, говорит он, федеральная поддержка может удержать их в бизнесе.

КЕВИН РОСС: Многие люди не останавливаются на достигнутом и поддерживают развитие экономики AG в последние несколько лет, но мы очень надеемся, что это отражено в зеркале заднего вида.

ЭМИ МЕЙЕР: Какой была бы следующая великая линейка AG от Frerick?

ОСТИН ФРЕРИК: Я бы сказал локализовать цепочки поставок, но я слишком неуверен в своих словах.

ЭМИ МЕЙЕР: Вы думаете? Но по мере того, как администрация Байдена успокаивается, вероятно, появится какая-нибудь броская фраза, поскольку так называемые защитники готовятся к тому, что будет дальше.Эми Майер, Harvest Public Media.

КАЙТЕ ЯНГ: СМИ Harvest публикуют репортажи о сельском хозяйстве из Хартленда. Узнайте больше на сайте Harvest Public Media dot org.

Кайте Янг, вот это Earth Eats. Будь то беспокойство по поводу уязвимости наших национальных запасов продовольствия или сомнения, стоит ли нам печь закваску, на протяжении всей пандемии многие из нас думали о еде больше, чем когда-либо. Цели Слоу Фуд США, массовой организации, занимающейся продовольственной справедливостью для всех, не могут быть более своевременными.Но во время роста глобальной пандемии организаторам пришлось подумать о новых и нестандартных способах распространения своего послания. Ранее в этом году продюсер Earth Eats Джозефин МакРобби поговорила с исполнительным директором Слоу Фуд США Анной Мюле.

(Музыка)

АННА МУЛЕ: Меня зовут Анна Мюле, я исполнительный директор Слоу Фуд США.
(Музыка)
Мы находимся в Бруклине, но у нас есть местные отделения по всей территории Соединенных Штатов, а наша штаб-квартира находится в Италии.
Да, слово месяца - "поворот".Слово сезона - «поворот».
ДЖОЗЕФИН МАКРОББИ: [рассказывает] Некоммерческая некоммерческая организация Slow Food USA работает в 160 странах по всему миру, в американском крыле есть 150 местных отделений. В ее состав входят фермеры, рыбаки, учителя, повара, активисты и ученые со всей страны, и все они привержены цели обеспечения хорошей, чистой и справедливой еды для всех.
АННА МУЛЕ: Большая часть нашей работы вращается вокруг собраний, объединения людей, личных встреч, совместного наслаждения едой и, на самом деле, изучения всей цепочки от фермы до еды, а также наслаждения вкусом еды.

ДЖОЗЕФИН МАКРОББИ: [Рассказывает] После COVID-19 Слоу Фуд США пришлось искать новые способы общения участников.

АННА МУЛЕ: Все наши хорошо продуманные стратегии больше не работают, поэтому нужно быть действительно гибкими, действительно проворными и просто пробовать новые вещи, чтобы увидеть, что действительно работает и что наиболее эффективно для удовлетворения потребностей сообщество.

ДЖЕННИФЕР ХОЛМС: Итак, это действительно хорошая рамка, то, что вы видите наверху, - это полностью очищенный нектар, который уже превратился в мед.Это запасы консервов для всех пчел, которые собираются ...

ДЖОЗЕФИН МАКРОББИ: [рассказывая] Пчеловод Дженнифер Холмс демонстрирует свои пчелиные рамки со своего заднего двора в Стюарте Флориде. Она представляет часть Slow Food Live, программы обмена навыками, основанной на масштабировании, которая охватывает такие темы, как садоводство и кулинария.

ДЖЕННИФЕР ХОЛМС: [На заднем плане] ... рождение. Таким образом, пустые ячейки слева могут содержать яйца и младше ...

Итак, наш первый о закваске, у нас было зарегистрировано более 500 человек, и сейчас он получил тысячи просмотров онлайн.Вы знаете, у нас была сессия, как вы делаете японские кирпичи карри; как вы делаете японские кирпичи карри? Эти вещи, на которые раньше у людей не было времени, но теперь они оказываются дома и хотят экспериментировать.

[Музыка, женское пение]

НЕИЗВЕСТНЫЙ МУЖЧИНА: Потрясающе, потрясающе. Спасибо, Мелани -

МЕЛАНИ БРАУН: Спасибо, большое вам спасибо.

НЕИЗВЕСТНЫЙ ЧЕЛОВЕК: Это было замечательно, какой отличный способ начать. Всем привет и спасибо, что присоединились ко второй части...

ДЖЕННИФЕР ХОЛМС: «Медленная рыба» - одно из отмененных мероприятий.

НЕИЗВЕСТНЫЙ ЧЕЛОВЕК: И мы только что получили известие от Мелани Браун, моего дорогого друга, коллеги и человека, который научил меня извлекать [неразборчиво] из установленной сети в Накнеке на Аляске прошлым летом.

ДЖЕННИФЕР ХОЛМС: Slow Fish - удивительная международная группа людей, объединившаяся вокруг экологически рационального рыболовства, и наше мероприятие по медленной рыбалке в Нью-Гэмпшире собиралось собрать вместе местных рыболовов, мелких производителей, всех, кто участвует в рыболовной цепочке.

НЕИЗВЕСТНЫЙ ЧЕЛОВЕК: Пожалуйста, помните, что часть безопасности этого форума, помимо гарантированного дистанцирования, по крайней мере, на расстоянии взрослого осетра, означает, что все комментарии должны быть вдумчивыми и уважительными. Итак, приступим и приготовимся к ...

ДЖОЗЕФИН МАКРОББИ: [рассказывая] На собраниях, которые были перенесены на вебинары, участники «медленной рыбы» делились стратегиями, разочарованиями и успехами меняющейся продовольственной экономики. Анна видела такую ​​деятельность во всех отделениях и группах организации.

АННА МУЛЕ: Потребности на местах такие разные. Например, некоторые владельцы ранчо обычно делятся продуктами питания в ресторанах и аэропортах, а также им нравятся крупномасштабные платформы для распределения еды. И теперь они борются, потому что теперь они пытаются перейти к онлайн-продажам, направить их к потребителю. Если они могут повернуться таким образом, они увидят действительно потрясающий отклик. Люди хотят и готовы покупать в Интернете, но у них не обязательно есть технологии и процессы, необходимые для того, чтобы делать это быстро и эффективно.Итак, им нужно ... вы знаете, они работают сверхурочно, они работают круглосуточно, чтобы выполнять эти онлайн-продажи.

ДЖОЗЕФИН МАКРОББИ: [рассказывает] Не каждый производитель продуктов питания может самостоятельно настроить интернет-магазин, протокол доставки и систему управления клиентами.

АННА МУЛЕ: Так, например, «Слоу Фуд Ист Бэй» создается ... как продовольственный центр на центральной ферме, где эти мелкие производители могут оставлять свои товары. А затем они и партнеры будут управлять всей логистикой, чтобы этого добиться... ну вы знаете, сообщества с низким доходом, которым нужна еда прямо сейчас, или в ситуации, когда нужно организовать поездку на автомобиле. Думаю, сейчас все дело в логистике.

[Музыка флейты]

Итак, мы считаем, что вкусная еда - это право. Иметь это не просто приятно. Это то, к чему должен иметь доступ каждый.

ДЖОЗЕФИН МАКРОББИ: [рассказывает] Движение медленной еды началось в 1980-х годах в Риме, во время акции протеста против запланированного Макдональдса на Испанской лестнице. Его миссия кажется все более труднодостижимой, и теперь трещины кажутся еще более заметными, поскольку члены работают ради справедливой и хорошей еды для всех.

АННА МУЛЕ: Я имею в виду, что это то, что происходит во время пандемий, верно? Это уязвимые общины особенно страдают, потому что они уже находились в невыгодном положении.

ДЖОЗЕФИН МАКРОББИ: [Передает] Слоу Фуд США обеспокоена тем, что это неравенство усилится, если политические решения не будут учитывать таких людей, как их члены, поэтому они работали над активизацией сбора средств и защиты интересов.

АННА МУЛЕ: Мы особенно внимательно следим за тем, чтобы мелкие семейные фермеры, владельцы ранчо и местные рыбаки не упускали из виду такие вещи, как закон CARES.Объем финансирования ограничен, и мы не хотим, чтобы крупный AG выиграл. Мы хотим, чтобы средства направлялись мелким семейным фермерам, людям, которые действительно активно участвуют в жизни местных сообществ и следят за тем, чтобы эти сообщества получали здоровую пищу.

ДЖОЗЕФИН МАКРОББИ: [рассказывая] Как и все мы, Анна и ее коллеги ищут смысл по мере того, как проходят недели.

АННА МУЛЕ: Я думаю, что в этот момент мы все хотим получить ответы о том, когда это закончится, и мне также нужны ответы.Но я думаю, что мы также можем немного воспользоваться этим моментом, и я думаю, что это момент, чтобы развить некоторые новые привычки, которые сосредоточены на действительно здоровой и устойчивой продовольственной экономике. Как мы можем удержать их, когда пандемия замедляется? Я думаю, что идея Слоу Фуд состоит в том, что мы действительно хотим помочь людям понять эти ценности медленного образа жизни, понимания того, откуда берется ваша еда, и придерживаться их.

КАЙТЕ ЯНГ: Это была продюсер Джозефин МакРобби. Найдите ссылки на эту историю на сайте Earth Eats dot org.

(Музыка)

(Музыка)

Учитывая, что у нас только что был год, нам может потребоваться больше дня или двух, чтобы отпраздновать наступление 2021 года. И надежда на лучшее завтра. Если вы ищете коктейли для встречи Нового года, обратите внимание на наш местный ликеро-водочный завод Cardinal Spirits. В прошлом году я встретился со Скоттом Лоу, который показал мне, как приготовить один из его любимых зимних напитков.

СТИВЕН ЛОУ: Это ром грецкий орех Александр, так что это рифф на бренди Александра.И вместо бренди я использую наш пряный ром Lakehouse и Cardinal Nocino. Мы собираемся использовать немного жирных сливок и немного сиропа демерары, который представляет собой тяжелый сироп из патоки.

Это сироп один к одному, простой сироп. И для начала я собираюсь использовать 2 унции рома Lakehouse, это пряный ром. Пряный форвардный ром мы используем много корицы и гвоздики, а также тонны цитрусовых. Мы используем сушеные цитрусовые, цедру, в основном цедру апельсина, а на второй установке - свежую цедру апельсина.Так что это дает ему приятный цитрусовый фон.

(Звук льющегося рома)

Итак, 2 унции рома из Лейкхауса, а затем я собираюсь использовать 1 унцию орехового ликера в ноцино. И этот дух сам по себе просто кричит мне о зиме, холодной погоде только из-за приятных согревающих специй гвоздики и корицы и немного цедры лимона. Но сам по себе глоток у костра так же меня устраивает, как что-то вроде бренди или коньяка. Но это такой супер крутой дух. Я собираюсь использовать 30 грамм жирных сливок.Это классический традиционный ингредиент александра, и тогда я собираюсь использовать половину унции сиропа демерары. А потом я собираюсь добавить лед для нашего шейкера.

(Звук зачерпнутого льда)

Затем мы встряхиваем это около 20 секунд, чтобы получить хорошее разбавление и просто чтобы действительно хорошо охладить.

(Звук тряски льда в жестяной банке)
Я положу ситечко для боярышника на чашу для встряхивания и дважды процеду. Потому что, особенно с напитками на основе сливок, если они слишком быстро разбавляются, это просто водянистая грязь.И я использую стакан для курятника, который является разновидностью стакана для мартини или бокала для вина, он немного больше, чем стакан для кордиала, но это стакан для курятника. Он очень популярен в напряженных коктейлях, особенно как Александр. Я возьму немного мускатного ореха, положу лист бумаги на половину стакана курятника и посыплю половину коктейля мускатным орехом. Мускатный орех будет иметь очень приятные согревающие свойства, а также очень приятный ...

KAYTE YOUNG: Аромат

СТИВЕН ЛАЛЕВИЧ: Аромат.Спасибо. А это ром грецкий Александр.

КАЙТЕ ЯНГ: Это так красиво, мне нравится дизайн мускатного ореха сверху, это действительно красиво.

СТИВЕН ЛАЛЕВИЧ: Это так просто. Так просто проявить творческий подход к гарнирам. Это не обязательно должно быть что-то экстравагантное или зрелищное, просто что-то действительно простое, но если просто перебрать половину стакана, это просто приятно для глаз. И мне всегда нравится заходить, когда я делаю первый глоток именно этого коктейля, потому что вы сначала нюхаете мускатный орех, прежде чем выпить.И это еще одна вещь с коктейлями, когда вы думаете о коктейлях, думайте о том, как повар подходит к своей еде. Точно так же он использует лучшие ингредиенты, и вы также едите в первую очередь, когда вы садитесь, вы едите, когда ваша тарелка приходит с вашими глазами, прежде чем вы на самом деле даже попробуете ее. И это тоже очень важно для коктейлей.

КАЙТЕ ЯНГ: Не возражаете, если я попробую?

СТИВЕН ЛАЛЕВИЧ: Пожалуйста.

КАЙТЕ ЯНГ: Мускатный орех - моя самая любимая специя.Это так мило. Ночино действительно оживает с кремом.

СТИВЕН ЛАЛЕВИЧ: Согласен. И мне было интересно увидеть, что самое большое, что меня интересовало в этом коктейле, - это посмотреть, как ром Lakehouse будет сочетаться с ночино, поскольку они оба обладают таким сильным вкусом сами по себе. А иногда у вас есть два духа, которые очень сложны сами по себе, они плохо сочетаются друг с другом. Но я думаю, что, если сливки и демерара соединяют все вместе, вы все еще можете почувствовать вкус рома в цитрусовых и апельсиновой цедры в роме, и вы также можете попробовать эту гвоздику с ноцино.

КАЙТЕ ЯНГ: Да, да. Я знаком с ночино, но не очень хорошо с ромом, но я определенно пробую что-то другое, и это, вероятно, так. Почти и апельсин, что ли.

СТИВЕН ЛАЛЕВИЧ: Да. В процессе дистилляции рома Lakehouse определенно есть сухая и свежая апельсиновая цедра. Но этого мы хотели добиться и с ромом: многие ромы массового производства имеют искусственные красители и очень сладкие. Мы хотели избежать всего, чего хотели, чтобы специи были впереди, и пусть специи говорят сами за себя в роме.И не иметь, чтобы это было действительно супер сладким.

КАЙТЕ ЯНГ: Я хотела больше узнать о процессе добавления специй в духи.

СТИВЕН ЛАЛЕВИЧ: Итак, у нас есть так называемая ботаническая корзина. Металлическая корзина и то, что мы делаем, мы берем кучу разных растений в зависимости от того, что мы перегоняем в настоящее время. В роме мы определенно используем много апельсиновой цедры, мы определенно используем много цедры лимона. Мы делаем ваниль, кардамон, корицу, черный перец, а затем у нас есть секретный ингредиент, который мы просто не можем выдать.

Итак, мы берем все эти различные ботанические растения в их чистейшей природной форме, специи, и затем, в основном, запускаем их. Ром будет основой из сахарного тростника. Все остальное, что мы делаем на заводе, основано на нашей водочной базе. Итак, это будет наша основа из сахарного тростника, состоящая только из рома. Мы пропускаем жидкость через колонки, и по мере прохождения последней колонки, когда жидкость проходит через последнюю колонку, она наполняется различными растительными и ароматическими веществами. А затем пар замыкается и превращается в ром.Нам посчастливилось иметь трехколонный перегонный куб, медный перегонный куб, который мы любим использовать. И это то, что уникально для создания нашего духа.

(Музыка)
КАЙТЕ ЯНГ: Большое спасибо, я очень ценю это. Это здорово.

Ром Скотта Лоу «Александр» включает ликер ноцино из грецких орехов. Cardinal обычно имеет ограниченный запас этого особого спирта, и его производство зависит от конкретной культуры из определенного места. Все это, чтобы сказать, не удивляйтесь, если вы не найдете это в их текущем меню онлайн-заказа.Вернитесь к ним в следующем году. В конце концов, Ночино обязательно вернется. Спасибо за настройку на этой неделе, увидимся в следующий раз. Ваше здоровье.

РЕНЕ РИД: В команду Earth Eats входят Эобон Биндер, Спенсер Боуман, Марк Чилла, Тоби Фостер, Абрахам Хилл, Пэйтон Нобелох, Джозефин МакРобби, Harvest Public Media и я, Рени Рид.
КАЙТЕ ЯНГ: Особая благодарность на этой неделе Стивену Лалевичу, Космо Пирсону Янгу, Марку Минстеру и всем в садовом клубе Бенджамина Франклина, Анне Мюле и медленным гурманам, Скотту Лоу и всем из Cardinal Spirits.

РЕНЕ РИД: Наша музыкальная тема написана Эрин Тоби и исполняется Эрин и Мэттом Тоби. Дополнительную музыку к шоу мы получаем от исполнителя из Universal Productions Music. Продюсером и редактором «Earth Eats» является Кайт Янг, а нашим исполнительным продюсером является Джон Бейли.

Отдел по работе со студентами - Страница 4 - Партнеры в успехе студентов

Поздравляем победителей этого года!

Эбби Бейнбридж

Хотя в этом году церемонию не удалось провести лично из-за пандемии COVID-19, так много студентов, сотрудников, преподавателей и программ, которые подняли Отдел по делам студентов и были посвящены улучшению опыта Университета Индианы.Прочтите о получателях наград в этом году, а также о тех членах Дивизиона, которые достигли важной вехи в своей работе в Университете Индианы.

Вот получатели 33 rd Annual IU Division of Student Affairs Awards:

Премия для аспирантов отделения Сары Перри

- Сара Перри

Центр вовлечения студентов и лидерства, Управление женского общества и братства и Управление студенческого поведения

Эта награда вручается аспиранту за его вклад в миссию, видение и ценности Дивизиона, работая в Дивизионе в качестве студента.

Сара Перри внесла значительный вклад в работу трех департаментов Дивизиона. Лидерские качества Сары были очевидны из множества инициатив, которые она возглавляла, студентов, которых она консультировала, и часов, которые она вкладывала в свою работу, чтобы продвигать миссию Отделения.

Сара продемонстрировала сильную инициативу и преданность Отделу, выступая в качестве советника выпускников Совета Союза Мемориала Индианы в Центре вовлечения и лидерства студентов, в качестве выпускника-стажера в Управлении женского общества и братства, а также в качестве слушателя сотрудник Управления по вопросам поведения студентов.Она получила эту награду за сочувствие, сострадание и новаторство, которые она продемонстрировала в этих различных ролях ».

- Номинатор Тереза ​​Вейманн, Центр вовлечения студентов и лидерства

Премия студента бакалавриата отделения Келли Веллман

- Келли Веллман

Офис студенческих адвокатов

Эта награда вручается студенту бакалавриата за вклад в реализацию миссии, видения и ценностей Дивизиона, работая в Дивизионе в качестве студента.

Во время работы в офисе студенческих адвокатов Келли продемонстрировала преданность своей роли бакалавра-стажера адвоката по социальной работе. Она проделала исключительную работу и продемонстрировала адаптируемость и страсть после того, как пандемия COVID-19 перенесла оставшуюся часть весеннего семестра 2020 года в онлайн.

Приверженность Келли SAO и ее миссии была образцовой. Она ценит упорный труд и с энтузиазмом руководит личным делом ».

- кандидат Даррелл Стоун, офис студенческих адвокатов

Куртис Смоллвуд

Студенческая награда Маккейга - Куртис Смоллвуд

Управление по вопросам поведения студентов

Эта награда вручается ежегодно студентам бакалавриата или магистратуры за вклад в реализацию миссии, видения и ценностей Отделения.Эта награда предназначена специально для студентов, НЕ работающих в Дивизионе.

Куртис усердно работал в течение трех лет с Советом по поведению университета. Будучи назначенным на третий год членом совета по поведению, он упорно трудился, чтобы улучшить себя и сообщество университетского городка благодаря своему образцовому руководству.

Всем присутствующим на слушаниях ясно, что Куртис ценит успех предполагаемых студентов, нашего сообщества, а также защиту прав студентов и справедливый процесс.Куртис неизменно превосходил мои ожидания ».

- Номинатор Джеки Стельмаскчик, Управление по вопросам поведения студентов

Renee Hill

Награда вспомогательному персоналу подразделения Goldsmith - Renee Hill

Центр здоровья

Эта награда вручается ежегодно тому члену вспомогательного персонала Отдела, который сделал больше всего для содействия миссии Отдела по делам студентов в течение предыдущего года.

Рене Хилл продемонстрировала находчивость и терпение, работая в отделе финансовых операций Медицинского центра IU.Она командный игрок, который изящно справляется с новыми и трудными ситуациями.

(Рене) - фантастический актив для медицинского центра IU, потому что она усердно работает, чтобы помогать другим, представлять свой отдел в лучшем свете ».

- Номинатор Хизер Истман-Мюллер, Центр здоровья

Премия Марии Ариас Мартинес

Подразделение обслуживающему персоналу - Мария Ариас Мартинес

Biddle Hotel, Indiana Memorial Union

Эта награда вручается ежегодно тому члену обслуживающего персонала Отдела, который сделал больше всего для содействия миссии Отдела по делам студентов в течение предыдущего года.

Мария в течение 10 лет работала в отделе домашнего хозяйства отеля Biddle. Сначала Мария работала в гостевой комнате, а теперь стала ведущей прачечной. Она всегда приходила к работе с позитивным настроем и играла важную роль в поддержании высокого качества работы, ожидаемого от ее отдела.

(Мария) держит бригаду прачечной на рабочем месте и следит за тем, чтобы все стирки, как RPS, так и гостиница, были завершены своевременно. Мария выполняет всю эту тяжелую работу с исключительно позитивным настроем.”

- Номинатор Миган Нид, Мемориальный союз Индианы

Премия программы кампуса - Лотос на лугу

Мемориальный союз Индианы

Эта награда вручается ежегодно программе университетского городка, которая больше всего сделала для содействия миссии Отдела по делам студентов в течение предыдущего года.

«

Lotus in the Meadow» была впервые проведена этой осенью под руководством Кайлы Мессерли, координатора программы Центра вовлечения и лидерства студентов.Это мероприятие стало результатом сотрудничества сотрудников Мемориального союза Индианы, Совета Мемориального союза Индианы, сотрудников Фестиваля лотоса и отдела маркетинга по делам студентов. Это мероприятие познакомило студентов с Данн Медоу с разнообразной культурой и музыкой Фестиваля Лотоса.

Успех Lotus in the Meadow и возрождение партнерства Lotus был достигнут благодаря усилиям Кайлы Мессерли. Она провела много часов, работая со студентами, сотрудниками Lotus и коллегами, чтобы открыть фестиваль Lotus Music and Arts Festival здесь, в Indiana Memorial Union.Кайла предоставила студентам доступный опыт для изучения мировой культуры в кампусе и познакомила студентов с этой ежегодной традицией Блумингтона ».

- Номинатор Тереза ​​Вейманн, Центр вовлечения студентов и лидерства

Тим Лемпер

Премия факультета Гордона - Тим Лемпер

Эта награда вручается ежегодно одному преподавателю в кампусе IU в Блумингтоне за вклад в реализацию миссии, видения и ценностей Отделения посредством взаимодействия со студентами и оказания им помощи как в учебных, так и в дополнительных областях.

Тим Лемпер, выпускник IU и профессор Kelley School of Business, продемонстрировал беспрецедентную приверженность вовлечению и обучению студентов. Помимо того, что он был руководителем в классе, он также работал со студентами на должностях преподавателей в гольф-клубе IU, Национальном обществе почестей Alpha Lambda Delta, студенческом правительстве Верховного суда Университета Индианы, Out @ Kelley и Советом Союза Мемориала Индианы. Тим задает сложные вопросы, одновременно будучи заботливым консультантом для многих студентов IU.

Тим Лемпер переосмыслил, что значит инвестировать в студентов в качестве преподавателя, часто выходя за рамки описания ролей, чтобы культивировать вовлеченные, инклюзивные сообщества, в которых студенты могут развиваться и преуспевать. Тим Лемпер ценит вклад своих учеников и стремится обеспечить ученикам необходимую поддержку и признание, которого они заслуживают ».

- Номинатор ЛаСабра Уильямс, Центр вовлечения студентов и лидерства

Награда Джеки Кеннеди-Флетчер

, не относящаяся к подразделению - Джеки Кеннеди-Флетчер

Эта награда вручается ежегодно одному сотруднику Университета, не входящему в Отдел по делам студентов, в знак признания его / ее усилий по продвижению миссии Отделения.В эту категорию входят все сотрудники университета и преподаватели университета, которые в настоящее время занимают административные должности.

Джеки, несомненно, поддержала миссию Управления по делам студентов и более широкого отдела по делам студентов, выполняя роль директора Управления финансовой помощи студентам. Она сыграла особенно важную роль в реагировании на чрезвычайное финансирование COVID-19 и проявляет крайнее сострадание к каждому случаю.

Сострадание и преданность Джеки студентам - не что иное, как выдающиеся.А потом случился COVID-19: лидерство Джеки Кеннеди-Флетчер стало неотъемлемой частью успеха Управления по защите интересов студентов и Отдела по делам студентов в ответ на чрезвычайное финансирование COVID-19! »

- кандидат Даррелл Стоун, офис студенческих адвокатов

Премия Бретани Хаббард

вне отдела - Бретань Хаббард

Эта награда вручается ежегодно одному сотруднику Университета, не входящему в Отдел по делам студентов, в знак признания его / ее усилий по продвижению миссии Отделения.В эту категорию входят все сотрудники университета и преподаватели университета, которые в настоящее время занимают административные должности.

Бриттани Хаббард была неоценимым партнером Центра вовлечения и лидерства студентов, занимая должность в отделе государственного финансирования университета. Она является эффективным коммуникатором и командным игроком, который сыграл жизненно важную роль в поддержании преемственности благодаря закрытию Счетного офиса студенческой организации.

Ключом к успеху Бретани является ее умение эффективно общаться.Будь то во время информационных сессий для руководителей студенческих организаций, встреч по планированию с коллегами или дискуссий с непростыми преподавателями-консультантами, Бриттани умела четко передавать информацию, а также историю и лежащее в основе обоснование политических решений ».

- Номинатор Джим Джонсон, Центр вовлечения студентов и лидерства

Брэндон Шурр

Премия профессионального персонала Шаффера - Брэндон Шурр

Багровый шкаф, Центр вовлечения студентов и лидерства

Эта награда вручается ежегодно тому сотруднику категории специалистов, работающему полный рабочий день, который внес наибольший вклад в выполнение миссии Отдела по делам студентов в течение предыдущего года.Право на участие имеют все назначенные десятимесячные или двенадцатимесячные сотрудники профессионального ранга, за исключением директоров подразделений, которые исключены из рассмотрения.

Брэндон олицетворяет, что значит быть выдающимся сотрудником Отдела по делам студентов, работая в Crimson Cupboard Food Pantry. Он был движущей силой его роста за последний год и посвятил себя тому, чтобы держать его открытым для использования студентами в разгар пандемии COVID-19.

Брэндону было поручено наблюдать за работой кладовой «Багровый шкаф» в кампусе.Нам повезло, что эту инициативу возглавил такой опытный и целеустремленный человек, особенно в такое критическое время ».

- Номинатор Джим Джонсон, Центр вовлечения студентов и лидерства

Вехи службы IU: Отдел по работе со студентами

Многочисленные коллеги в Подразделении отмечают знаменательные годовщины служебного года в 2020 году. Поздравьте этих коллег по работе со студентами! Мы благодарим каждого из них за годы самоотверженности и служения в Университете Индианы.

40 лет

  • Леанна Смит, Центр здоровья

35 лет

  • Моника Флаке, Центр здоровья
  • Мэри Нежвицки, Центр здоровья
  • Регина Шрогэм, Центр здоровья

30 лет

  • Кэрол Бонни, Центр здоровья
  • Донна Дейтон, Центр здоровья
  • Саундра Джонсон, Мемориальный союз Индианы
  • Холли Латс, Мемориальный союз Индианы
  • Кристин Уилсон, Студенческая юридическая служба

25 лет

  • Тина Эк, поликлиника
  • Кэти Полин, декан студенческого отделения
  • Синди Уитакер, Центр здоровья

20 лет

  • Джаналей Матос, Мемориальный союз Индианы

15 лет

  • Стивен Джейкобс, Центр здоровья
  • Дебора Люерс, Центр здоровья
  • Рэйчел Макканн, Центр здоровья
  • Джон Саммерлот, Центр для ветеранов и военных студентов

10 лет

  • Марк Абпланалп, Юридические услуги для студентов
  • Тина Браун, Центр здоровья
  • Лана Беркс, Мемориальный союз Индианы
  • Дебби Далтон, Мемориальный союз Индианы
  • Дениз Хейс, Центр здоровья
  • Сара Марвелл, декан студенческого отделения
  • Пол Макрейнольдс, Мемориальный союз Индианы
  • Андреа Ольяче, Служба помощи инвалидам для студентов
  • Джозеф Шиз, Центр здоровья
  • Эллисон Спаркс, Мемориальный союз Индианы
  • Джон Зинк, Мемориальный союз Индианы

5 лет

  • Дебби Андерсон, Служба инвалидности для студентов
  • Дрю Богеншутц, Служба поддержки инвалидов для студентов
  • Фелиция Чианкетти, Центр здоровья
  • Джони Фрай, декан отдела студентов
  • Рене Хилл, Центр здоровья
  • Джеймс Исом, Центр здоровья
  • Эми Кроуз, Управление женского общества и братства
  • Стивен Лалевич, Центр здоровья
  • Эрин Лизберг, Центр здоровья
  • Мэриджейн Макнабб, Центр здоровья
  • Мег Никлесс, Центр здоровья
  • Мэри Секстон, Центр здоровья
  • Екатерина Шеперд, Поликлиника
  • Чарльз Стоун, Служба помощи инвалидам для студентов
  • Мэри Ваггонер, Мемориальный союз Индианы

Мой макияж Невады Брэндон Мэйн Брэндон Фрешор

My.Макияж Невады Авторы: Брэндон Мэйн, Брэндон Фрешур, Команда Райана Постона 14

Как бы вы описали свой My. Опыт Невады? Быстрый? Подходит для мобильных устройств? Надежный?

Что это? ● Редизайн My. Веб-интерфейс в штате Невада ○ ○ Студенческий центр Академические задачи Уведомления и TODO Навигация ● Удобство для мобильных устройств и быстрое реагирование ● Улучшение рабочих процессов пользователя ○ ○ Переход к информации Помогите пользователям понять, что нужно сделать и что уже было сделано

Зачем это нужно? ● Мой.Невада должна быть другом, а не врагом ○ ○ Мы вынуждены использовать это, почему бы не сделать это приятным? Исследования показали прямую корреляцию между удовлетворенностью пользователей My. Невада (информационные системы для студентов) и насколько студент доверяет университету ● Моя. Невада не соответствует ожиданиям обычного пользователя от навигации по веб-сайту ○ ○ Нет панели навигации. Задачи определенного жанра не всегда находятся в одном и том же месте навигации (т. Е. Не интуитивно понятная навигация) ● Отсутствие мобильной поддержки делает опыт кажутся неуклюжими и устаревшими ● Используйте My.Невада - это простой процесс от зачисления до выпуска и далее.

● Пример: две разные академические категории. Что вы нажимаете, чтобы подать заявку на выпускной?

● Пример: это потрясающее раскрывающееся меню навигации

Аудитория ● Моя. Невада была разработана для: ○ ○ ○ Студенты факультета Потенциальные студенты

Компоненты

HCI ● Эффективность ○ ○ Меньше кликов, чтобы добраться туда, куда вы хотите. Задачи выполняются быстрее ● Запоминаемость ○ ○ Редизайн в большей степени ориентирован на то, как пользователь ожидает от сайта, поэтому пользователь уже понимает навигацию и знает, где to go ● Удовлетворенность ○ Пользователи будут больше довольны сайтом, который работает на них, а не против них

Дизайн ● ● Реорганизация жизненно важных компонентов Обновленный / современный внешний вид Соответствует тому, как пользователь ожидает, что сайт будет работать Предоставляет графическое представление важных данных ○ Доказано, что графическое представление данных значительно повышает удовлетворенность пользователей [Дизайн веб-сайта и взаимодействие с пользователем ( https: // www.ncbi. нлм. Национальные институты здравоохранения США. gov / pmc / article / PMC 4974011 /)] ● Реагирует на экран различного размера. ● Передает визуальный язык университета

.

Дизайн - Навигация

Дизайн - Организация ● Пример: реорганизованные компоненты

Дизайн - удобный для мобильных устройств

Дизайн

- обновленный внешний вид

Вопросы?

IJMS | Бесплатный полнотекстовый | Индуцированные человеком плюрипотентные кардиомиоциты, полученные из стволовых клеток, как модели для генетических кардиомиопатий

3 [381003] 913inc с помощью ретрансляции генов нуклеазы

9132
Дисфункция

900

9 913NA Ламин A / C белка
pinding R502W
MYB MYB Myos NA 999 [425] 9 9132 9132 9 9132 9132
9
Ретровирусная трансдукция
9
9
-2

Адипогенный фенотип

9131 4 91 ринггитов 315 Рецептор рианодина 2

0

0

0 9139 999 999 999 999

19 9132 900 9132 9002E140K

p.G193S hom

9139 9139
Синдром Барта 9100 TBX20
14
15

ACTC1 Сердечный актин стр.E99K

Трансдукция вируса Сендай

Изогенные контроли с использованием CRISPR-Cas9 (PiggyBac)

Аритмии HCM / LV10015
9999
HCM / LV100NC
999
α-киназа 3 p.W1264X hom Электропорация с эписомными плазмидами

Саркомерный беспорядок

Ca 2+

Обработка HC

[381]
BAG3 Атаноген, ассоциированный с Bcl-2 3

p.R90X

p.R90X hom

p.R123X

▪ Электропорация с редактированием эписомальных плазмид

CRISPR-Cas9

TALENs

Снижение экспрессии BAG3

▪rayar

3

ar

Снижение сокращения

DCM [374]
BRAF B-Raf прото-онкоген, серин / треонинкиназа

p.Q257R

p.T599R

Ретровирусная трансдукция

Электропорация с эписомными плазмидами

4

Гипертрофическая экспрессия гена

Ca 2+ дефекты обработки

Аномальная передача сигналов TGFβ

CFCS / HCM

9]

CAV Кавеолин

c.303G> C

c.233C> A

c.∆184-192

Электропорация с эписомальными плазмидами NA MP
CRYAB αB-Crystallin

c.343delT het

c.343delT hom

Не обнаруживается экспрессия мутанта αB-Crystallin

Механизм потери функции

MFM [384]
DES Desmin Desmin Desmin N116S Лентивирусная трансдукция NA ACM [385]
DES Desmin c.735 + 1G> A Трансдукция вируса Сендай NA DRC 9
DES Desmin p.A285V Ретровирусная трансдукция

Агрегация Desmin

Потоковая передача Z-диска

Снижение скорости передачи

DCM [387]
DMD Дистрофин

∆Ex8-12

c.5899C> T

Трансдукция вируса Сендай

Электрофизиологические изменения

Аритмии

9 913 9 9 9 9 9 9 9 9 9 9 9 9 9 9 9 9 9 9 9 9 9 9 9 9 9 9 9 9 9 9 9 9
DMD Дистрофин

∆Ex8-9

∆Ex6-9

∆Ex7 ∆9-11

∆Ex7-9

Ex3-9

Трансдукция вируса Сендай в сочетании с CRISPR-Cas9

Удаление вне кадра ∆Ex8-9 снижает силу сокращения

Вторые делеции для корректировки читабельности DMD восстанавливает сократимость

DMD [379]
DMD Дистрофин

c.263delG

∆Ex50

Лентивирусная трансдукция
CRISPR-Cas9

Сниженная сократимость

9139 900+
9329

Ca. DMD

[389,390] ​​
DSG2 Desmoglein-2 p.G638R Трансдукция вируса Сендай

Электрофизиологические изменения ▪

ACM [391]
DSP Desmoplakin стр.R451G Трансдукция вируса Сендай и редактирование генома для коррекции (CRISPR-Cas9) Пониженная экспрессия десмоплакина ACM [392]
FBN1 Трансдукция фибриллина 1 c. NA Синдром Марфана (HCM) [393]
FKRP Связанный с фукутином белок c.826C> A hom Лентивирусная трансдукция
Потенциал аномального действия

Электрофизиологические изменения

Снижение экспрессии SCN5A и CACNA1C

Конечностно-поясная мышечная дистрофия (DCM)
915
915
910
9 Расширенные повторы GAA
Ретровирусная трансдукция

Дефекты гомеостаза железа

Дезорганизованные митохондрии

Клеточная гипертрофия

Повышенная экспрессия BNP

▪ Дефекты обработки

Ca 9

Атаксия Фридрейха (HCM) [395]
FXN Фратаксин Расширенные повторы GAA

800/600

900/400

99912

Нарушение функции митохондрий

Снижение митохондриального мембранного потенциала

Дегенерация митохондрий

99
HCl
GLA Галактозидаза α 9009 9 IVS4 + 919G> A Ретровирусная трансдукция

Пониженная активность α-галактозидазы

Клеточная гипертрофия

9 Повышение генотипа


Болезнь (HCM)
[397,398]
LAMP2 Мембранный белок, ассоциированный с лизосомами 2 IVS6 + 1_4delGTGA Трансдукция вируса Сендай Дисфункция аутофагии
[CM) 999
Данон.
LAMP2 Лизосомно-ассоциированный мембранный белок 2

c.129-130insAT

IVS-1.c64 + 1G> A

Неизвестно

Митохондриально-окислительный стресс

9132

Apop

Нарушенный митофагический поток

Митохондриальная респираторная недостаточность

Болезнь Данона (CM) [400]
LAMP2 Мембрана, ассоциированная с лизосомой 9132 900 9132 900 9132 900 c.1082delA

c.247C> T

c.64 + 1G> A

Ретровирусная трансдукция

ai
900du

CRISPR-Cas9 для коррекции

Дефекты аутофагического слияния

Митохондриальные аномалии

8

Митохондриальные аномалии

8

Болезнь Данона (CM)

[401]
LMNA Lamin A / C p.S143P Трансдукция вируса Сендай

Повреждение саркомера после гипоксии

Аритмии после β-адренергической стимуляции

▪ Дефекты

900+

DCM
[402]
LMNA Lamin A / C p.S18fsX Комбинированная лентивирусная и ретровирусная трансдукция Нормальная морфология ядерной мембраны DCM [403]
стр.R225X Лентивирусная трансдукция

Пониженная экспрессия ламина A / C

Повышенный клеточный апоптоз при электрической стимуляции

DCM
LNA

0 [404] 900
Lamin A / C

p.R225X

p.Q354X

p.T518fsX29

p.

Повышенный ядерный пузырек при электростимуляции

Повышенный апоптоз при электростимуляции

Гаплонедостаточность

Лечение PTC124 изменяет фенотипические нарушения 913

[405]
LMNA Lamin A / C стр.K219T Лентивирусная трансдукция

Электрофизиологические изменения

Подавление экспрессии SCN5A за счет эпигенетической модуляции промотора

и DCM нарушения проводимости. MT-RNR2
16S рРНК, кодируемая митохондриями m.2336T> C Ретровирусная трансдукция

Сниженная стабильность 16S рРНК

▪ Сниженная функция

11 Соотношение АТФ / АДФ

Сниженный митохондриальный потенциал

Электрофизиологические изменения

HCM [407]
MYBPC3os32 91 Связывание MYBPC3osin
C9003

с.V321M

p.V219L

c.2905 + 1G> A

Трансдукция вируса Сендай Аномальный Ca 2+ обработка HC
MYBPC3 Миозин-связывающий белок C3 p.R326Q Электропорация с эписомальными плазмидами Ca 2+ дефицит обработки HCM [409] My Binding
г.2373 Лентивирусная трансдукция

Клеточная гипертрофия

Сократительный дефект

HCM [410,411]
Электропорация с эписомальными плазмидами NA HCM [412]
MYBPC3 Миозин-связывающий белок C3

p.R502W

p.W792VfsX41

CRISPR-Cas9

Гиперсонтрактильность

P328

P328

P328

P328

Метаболический стресс

HCM [413]
MYBPC3 Миозин-связывающий белок C3

p.R943X

p.R1073fsX4

Трансдукция вируса Сендай и редактирование генома для коррекции (CRISPR-Cas9)

Пониженная экспрессия MYBPC3, но не на уровне мРНК уровень

Ca 2+ дефекты обработки

Активация нонсенс-опосредованного распада мРНК

HCM [414,415]
C3 стр.G999-Q1004del Трансдукция вируса Сендай

Клеточная гипертрофия

Миофибриллярный беспорядок

Сниженная экспрессия

9325

9325

HCM [416]
MYBPC3 Миозин-связывающий белок C3 p.Q1061X

Трансдукция вируса Сендай

24 9139 9139 913 9324 9324 9325 9129 9328 9323

4 9328

HCM [417,418]
MYBPC3 Миозин-связывающий белок C3 p.V454CfsX21 Ретровирусная трансдукция

Гаплонедостаточность (на уровне мРНК и белка)

Клеточная гипертрофия

9132

Экспрессия гена Altered 9132 замена с использованием AAV9 снижает фенотипические данные

HCM [419]
MYBPC3 Миозин-связывающий белок C3 ∆25 п.н. в интроне 32, включая точку разветвления сплайсинга & p.D389V (тот же аллель) Трансдукция вируса Сендай

Клеточная гипертрофия

Ca 2+ дефицит обработки

HCM
99
[420] HCM
99
[420] Миозин-связывающий белок H-подобный p.R255X Электропорация с эписомными плазмидами Гаплонедостаточность за счет нонсенс-опосредованного распада мРНК DCM и нарушения проводимости [187]
7H с.R663H Трансдукция вируса Сендай Аномальный Ca 2+ обработка HCM [408]
MYH7 Тяжелая цепь миозина 7
9063 het.

p.R453C hom

CRISPR-Cas9

Клеточная гипертрофия

Саркомерный дисбаланс

Саркомерный беспорядок

Ca 2+ дефицит обработки

HCM [421]
MYH7 Тяжелая цепь миозина 7
900 p.R403Q

p.V606M

CRISPR-Cas9

Гиперсонтрактильность

P53 Активация
2

P53 Активация
2

91

Метаболический стресс

HCM [413]
MYH7 Тяжелая цепь миозина 7 p.V698A Электропорация с эписомальными плазмидами NA

9

99999 9
MYH7 Тяжелая цепь миозина 7 стр.E848G Электропорация с эписомными плазмидами Снижение сократительной функции HCM [423,424]
MYH7 Тяжелая цепь миозина 7 p.R403Q
p.R403Q плазмиды 9999 HCM
MYH7 Тяжелая цепь миозина 7 p.R633H Лентивирусная трансдукция

Ca 2+ дефицит обработки

▪ 9003

Клеточная гипертрофия

HCM [414 426]
MYH7 Тяжелая цепь миозина 7 p.R442G Ретровирусная трансдукция

Дезорганизованные саркомеры

Повышенная экспрессия генов, участвующих в пролиферации клеток

Электрофизиологические изменения 9329

HC12 999 9

MYL2 Легкая цепь миозина 2 p.R58Q Неинтегрирующая технология мРНК / миРНК

Клеточная гипертрофия

Myofray 9132 Myofray

Нерегулярное сокращение

Снижение Ca 2+ переходных процессов

HCM [428]
MYL3 Легкая цепь миозина ▪ 3
A57D het

p.A57D hom

p.A57G het

CRISPR-Cas9 CRISPR-Cas9

Классификация доброкачественных БПВ

HCM [375]
PKP2 Плакофилин-2 p.L614P Ретровирусная трансдукция Ретровирусная трансдукция ACM [429]
PKP2 Плакофилин-2

c.2484C> T Hom

c.2013delC

Ретровирусная трансдукция

Липогенез

9325

Apop91 + дефицит обработки

Экспрессия профибротических генов

Нарушение регуляции генов, кодирующих межклеточные связи.

ACM [430,431,432]
PKP2 Плакофилин-2 c.972insT Ретровирусная трансдукция
▪ 2

2

Изменения в структуре десмосом

Накопление липидных капель

ACM [433]
PKP2 Плакофилин-2
354delT

p.K859R

Трансдукция вируса Сендай NA ACM [434]
PKP2 Plakophilin-2 _1315 Plakophilin-2 _139 плазмиды NA ACM [435]
PLN Фосфоламбан p.R9C CRISPR-Cas9

Клеточная гипертрофия

+ дефицит обработки

Повышенная экспрессия гипертрофических маркеров

Измененное метаболическое состояние

Изменения экспрессии miRNA

Повышенная экспрессия генов

profib
DCM [414 436]
PLN Фосфоламбан стр.R14del Трансфекция с помощью мРНК и редактирование генома (TALEN) для коррекции мутаций

Ca 2+ дефицит обработки

Аномальная цитоплазматическая локализация фосфоламбана 325 9123 гипертрофических маркеров

Коррекция генов меняет фенотипические результаты на противоположные

DCM [437 438]
PRGAG2 протеинкиназа AMP-Activated Некаталитическая субъединица 2 900 p.R302Q Трансдукция вируса Сендай и редактирование генома для коррекции (CRISPR-Cas9)

Аритмия

Электрофизиологические изменения

ular
900 900 900 900 900
Коррекция генов с использованием CRISPR-Cas9 меняет фенотипические результаты на противоположные

Синдром Вольфа – Паркинсона – Уайта (HCM) [439]
PRKAG2 Активированная протеинкиназа AMP Некаталитическая субъединица
p .N488I
Лентивирусная трансдукция и редактирование генома для коррекции (TALEN)

Активированный AMPK ремоделированный метаболизм

Клеточная гипертрофия

HCM 940 940 HCM 499 Протеин тирозинфосфатаза нерецепторного типа 11 p.T468M Ретровирусная трансдукция

Клеточная гипертрофия

Нарушение структуры саркомера

HCS

[360]
PTPN11 Белок тирозинфосфатаза нерецепторного типа 11 p.Q510P Трансдукция вируса Сендай NA Синдром ЛЕОПАРДА (HCM) [441]
RAF1 Raf-1 Протоонкоген, серин / треониновая киназа p.S257Lropoid p.S257L и редактирование генома для коррекции (CRISPR-Cas9)

Клеточная гипертрофия

Миофибриллярный беспорядок

Гиперактивация пути MEK1 / 2324

Передача сигналов ERK5

Синдром Нунана (HCM) [442]
RBM20 Белок мотива связывания РНК 20 p.S635A Лентивирусная трансдукция

Измененный Ca 2+ обработка

Нарушенная структура саркомера

Пониженная экспрессия титина 8 9325

9328 9325

[443]

RBM20 Белок связывающего РНК-мотива 20 p.R636S Трансдукция вируса Сендай

Нарушенная структура саркомера

▪mega
транскрипция

Измененный Са 2+ Обработка

Апоптотические изменения

Терапевтическое лечение с использованием β-блокаторов или Са 2+ блокаторов каналов изменяют фенотипические данные

[444,445]
2 p.F2483I Ретровирусная трансдукция

Аритмия

Измененный Ca 2+ обработка

CPVT

p.S404R & p.N685S

p.G3946S & p.G1885E

Трансдукция вируса Сендай
▪62
21324 Ca9 обработка

Ингибирование кальмодулин-зависимой протеинкиназы II обращает вспять аритмию

CPVT [376]
SCN5A Натрий-зависимый канал Альфа-субблок 9324

стр.S1898R

Трансдукция вируса Сендай и CRISPR-Cas9 для коррекции

Снижение пикового натриевого канала

ACM [446]
SCN5A Напряжение Канал Альфа Субъединица 5 p.R219H Трансдукция вируса Сендай

Утечка протонов

Нарушение гомеостаза ионов

Структурные аномалии

Электрофизиологические изменения

Сниженное сокращение

ACM / DCM [447]
SCO2 SCO2 Цитохром С Оксидаза Сборка Белка Трансдукция вируса Сендай

Структурные аномалии

+
911 900 Обработка
900 900
HCM [448]
TAZ Tafazzin

c.517delG

c.328T> C

Трансфекция m1319 Cas9 для коррекции

Нарушенная структура саркомера

Снижение сокращения

Повышение уровня реактивного кислорода

Коэффициент T-Box 20

п.T262M

p.Y317X

Трансдукция вируса Сендай

Нарушенная передача сигналов TGFβ

▪ Сниженная экспрессия факторов транскрипции
LV125

9 999

[450]
TNNT2 Сердечный тропонин T p.R92W Трансдукция вируса Сендай и CRISPR-Cas9 для коррекции Аномальный Ca 2+ обработка HCM TNNT2 Сердечный тропонин T p.R173W Лентивирусная трансдукция

Снижение сократимости

Измененный Ca 2+ обработка

Нарушенная структура саркомера 13,4454 9999

TNNT2 Сердечный тропонин T

Гетерозиготное соединение: делеции ∆5bp и ∆2bp в экзоне 2, приводящие к сдвигу рамки считывания

▪ ведущие к делеции axonzyg

∆27 сдвиг рамы

TALEN

Разборка саркомера

Измененный Ca 2+ транспортировка

DCM / HCM Сердечный тропонин Т стр.I79N CRISPR-Cas9

Нарушение структуры саркомера

Повышенная систолическая функция

Нарушение релаксации

9062 9062

HCM [455,456]
TPM1 Тропомиозин-1 p.D175N

Трансдукция вируса Сендай

Трансдукция вируса Сендай

Аритмии HCM [417,418]
TTN Титин

стр.W976R +/-

p.V6382fs +/-

p.V6382fs - / -

▪ 9111/A

p.P22582fs +/-

p.N22577fs +/-

p.

p.T33520fs - / -

Лентивирусная трансдукция (для индивидуального ИПСК пациента)

CRISPR-Cas129 (для генерации 9139) изогенных

Нарушение структуры саркомера

Снижение сократимости

Снижение активации факторов роста, факторов, регулирующих гипоксию и Киназы MAP

DCM [457]
TTN Титин p.S14450fsX4 Трансдукция вируса Сендай Антисмысловой пропуск экзонов восстанавливает экспрессию тайтина DCM [377]
TTN Титин
900dup
900dup
c.70690dupAT

Лентивирусная трансдукция

Дефекты саркомера

Снижение инотропного и лузитропного ответов

9

DC

9

DC Транстиретин
стр.L55P Лентивирусная трансдукция Повышенный окислительный стресс Наследственный транстиретиновый амилоидоз [459]
.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *