Архитектура будущего лагерь: МАРХИ: Золотая медаль 2016 — homyrouz.ru

Содержание

МАРХИ: Золотая медаль 2016

Конкурс «Золотая медаль МАРХИ» проводится среди выпускников института с 1997 года. Традиционно состязание имеет двухэтапную программу. Первый тур – конкурс на короткий самостоятельный проект. Второй – рассмотрение дипломных работ финалистов.

В 2016 году в первом этапе конкурса участвовало 34 студента-выпускника учебных программ бакалавриата, специалитета и магистратуры. В течение пяти дней конкурсанты работали над коротким самостоятельным проектом на тему современного облика православного храма. В финал вышли 15 участников, из которых были выбраны обладатель Золотой медали и четыре номинанта. Дипломные проекты победителей представлены ниже.

Золотая медаль МАРХИ 2016
Мария Финагина. Кафедра «Архитектура жилых зданий»
Дипломный проект «Студенческий многофункциональный жилой комплекс в Берлине»
Руководители: Д.В. Величкин , Н.Н. Голованов, А.С. Семенов

Золотая медаль МАРХИ 2016. Мария Финагина. Дипломный проект «Студенческий многофункциональный жилой комплекс в Берлине». Вид с набережной

В основе проекта – идея создания центра притяжения молодёжи, студентов и туристов. Автор работы, Мария Финагина, стремилась представить студенческое жилье не обособленным от города, а, наоборот, наполненным общественными функциями и гармонично вписанным в окружающее пространство.

Участок, выбранный для проектирования, находится на берегу реки Шпрее в Берлине. Градостроительный анализ показал отсутствие поблизости открытых общественных площадок: существующие внутренние дворы имеют частный характер, поэтому еще одной важной задачей стало создание открытого пространства.

Концепция проекта базируется на сочетании общественных функций и индивидуального жилья. В проекте поддерживается квартальная застройка и одновременно создается большое общественное зеленое пространство в виде ската. Специфика комплекса требует полузакрытого характера общественного пространства, поэтому зеленый склон «спрятан» за студенческим корпусом и раскрыт не к улице, а на реку.

Золотая медаль МАРХИ 2016. Мария Финагина. Дипломный проект «Студенческий многофункциональный жилой комплекс в Берлине». Вид со ската

Золотая медаль МАРХИ 2016. Мария Финагина. Дипломный проект «Студенческий многофункциональный жилой комплекс в Берлине». Интерьер

Золотая медаль МАРХИ 2016. Мария Финагина. Дипломный проект «Студенческий многофункциональный жилой комплекс в Берлине». Генеральный план

Золотая медаль МАРХИ 2016. Мария Финагина. Дипломный проект «Студенческий многофункциональный жилой комплекс в Берлине». Аксонометрия

Золотая медаль МАРХИ 2016. Мария Финагина. Дипломный проект «Студенческий многофункциональный жилой комплекс в Берлине». Фасад по Кувриштрассе

Золотая медаль МАРХИ 2016. Мария Финагина. Дипломный проект «Студенческий многофункциональный жилой комплекс в Берлине». Фасад со стороны набережной

Золотая медаль МАРХИ 2016. Мария Финагина. Дипломный проект «Студенческий многофункциональный жилой комплекс в Берлине». Фрагмент разреза

Золотая медаль МАРХИ 2016. Мария Финагина. Дипломный проект «Студенческий многофункциональный жилой комплекс в Берлине». Планы 1 и 2 этажей

Золотая медаль МАРХИ 2016. Мария Финагина. Дипломный проект «Студенческий многофункциональный жилой комплекс в Берлине». Планы 3 и 4 этажей

Золотая медаль МАРХИ 2016. Мария Финагина. Дипломный проект «Студенческий многофункциональный жилой комплекс в Берлине». Типология квартир

***

Диплом I степени
Анна Водолазская. Кафедра «Архитектура жилых зданий»
Дипломный проект «Многофункциональный жилой и гостиничный комплекс в Пресненском районе на пересечении улиц Ходынская и 1905 года»
Руководители: В.П. Юдинцев, С.Б. Глотова, Е.В. Ганушкина, О.Ю. Суслова

Диплом I степени. Анна Водолазская. Дипломный проект «Многофункциональный жилой и гостиничный комплекс в Пресненском районе на пересечении улиц Ходынская и 1905 года». Вид с улицы С. Макеева

Задача проекта – создать в плотной застройке комфортную для жизни среду. Комплекс сочетает в себе гостиничную, жилую, образовательную и общественную функции. Для удобства владельцев квартир и постояльцев гостиницы предусмотрены рекреационная зона с магазинами, развлекательная зона, фитнес-центр, ресторан, кинотеатр, детская зона, конференц–центр, а также видовая площадка.

Здание гостиницы – самое крупное, состоит из трёх 24-этажных башен, соединённых общим первым этажом и горизонтальным корпусом сверху. Оно расположено возле железнодорожных путей, закрывая жилую часть от шума. Еще одна составляющая комплекса – 12-этажное здание с апартаментами, расположенное вдоль магистрали. Наконец, в МФК входят жилые дома разной этажности (от 6 до 12 этажей).

В качестве достоинств комплекса можно отметить озелененные эксплуатируемые крыши, а также просторные общественные помещения. Общественные функции доступны для жителей всего района, что позволяет удачно вписать новый комплекс в существующую городскую среду.

Диплом I степени. Анна Водолазская. Дипломный проект «Многофункциональный жилой и гостиничный комплекс в Пресненском районе на пересечении улиц Ходынская и 1905 года». Вид от пересечения улиц 1905 года и С. Макеева

Диплом I степени. Анна Водолазская. Дипломный проект «Многофункциональный жилой и гостиничный комплекс в Пресненском районе на пересечении улиц Ходынская и 1905 года». Вид внутри комплекса

Диплом I степени. Анна Водолазская. Дипломный проект «Многофункциональный жилой и гостиничный комплекс в Пресненском районе на пересечении улиц Ходынская и 1905 года». Экстерьер

Диплом I степени. Анна Водолазская. Дипломный проект «Многофункциональный жилой и гостиничный комплекс в Пресненском районе на пересечении улиц Ходынская и 1905 года». Южный фасад

Диплом I степени. Анна Водолазская. Дипломный проект «Многофункциональный жилой и гостиничный комплекс в Пресненском районе на пересечении улиц Ходынская и 1905 года». Западный фасад

Диплом I степени. Анна Водолазская. Дипломный проект «Многофункциональный жилой и гостиничный комплекс в Пресненском районе на пересечении улиц Ходынская и 1905 года». Северный фасад

Диплом I степени. Анна Водолазская. Дипломный проект «Многофункциональный жилой и гостиничный комплекс в Пресненском районе на пересечении улиц Ходынская и 1905 года». Интерьер перекидного корпуса гостиницы

Диплом I степени. Анна Водолазская. Дипломный проект «Многофункциональный жилой и гостиничный комплекс в Пресненском районе на пересечении улиц Ходынская и 1905 года». Аксонометрия

Диплом I степени. Анна Водолазская. Дипломный проект «Многофункциональный жилой и гостиничный комплекс в Пресненском районе на пересечении улиц Ходынская и 1905 года». Развертка по Ходынской улице

Диплом I степени. Анна Водолазская. Дипломный проект «Многофункциональный жилой и гостиничный комплекс в Пресненском районе на пересечении улиц Ходынская и 1905 года». Разрез

Диплом I степени. Анна Водолазская. Дипломный проект «Многофункциональный жилой и гостиничный комплекс в Пресненском районе на пересечении улиц Ходынская и 1905 года». План 1 этажа

Диплом I степени. Анна Водолазская. Дипломный проект «Многофункциональный жилой и гостиничный комплекс в Пресненском районе на пересечении улиц Ходынская и 1905 года». Генплан, ситуационный план, транспортная схема

***

Диплом II степени
Максим Матвеев. Кафедра «Архитектура жилых зданий»
Дипломный проект «Многофункциональный высотный гостиничный комплекс на Ленинградском проспекте»
Руководители: В.П. Юдинцев, С.Б. Глотова, Е.В. Ганушкина, О.Ю. Суслова

Диплом II степени. Максим Матвеев. Дипломный проект «Многофункциональный высотный гостиничный комплекс на Ленинградском проспекте». Общий вид

Здание гостиницы проектируется на пересечении Ленинградского проспекта и ТТК в Москве. Современный масштаб города требует новых запоминающихся высотных построек. Нехватка таких сооружений превращает город в однородное пространство без ориентиров и доминант. Поэтому автор предлагает гостиничный комплекс, состоящий из нижней стилобатной части и двух башен высотой 157 и 110 метров. Одна из башен имеет наклон 11°, поэтому особое внимание в проекте уделяется прочности конструкции. Лаконичное решение объема высотного центра продиктовано соседством с историческими объектами.

Также в работе затронута тема многофункциональных гостиничных комплексов. Проектом предусмотрен полный спектр функций четырехзвездочной гостиницы бизнес-уровня, подходящей для проведения статусных мероприятий: большие конференц-залы, помещения для совещаний, временные офисы для подготовки документов, вместительные рестораны и зоны отдыха.

Комплекс отвечает современным требованиям устойчивой архитектуры. Здесь предполагается частичное озеленение эксплуатируемой кровли, обустройство зимних садов рядом с общественными зонами и зеленый подъем к верхней части стилобата.

Диплом II степени. Максим Матвеев. Дипломный проект «Многофункциональный высотный гостиничный комплекс на Ленинградском проспекте». Вид с Ленинградского проспекта

Диплом II степени. Максим Матвеев. Дипломный проект «Многофункциональный высотный гостиничный комплекс на Ленинградском проспекте». Вид с ТТК

Диплом II степени. Максим Матвеев. Дипломный проект «Многофункциональный высотный гостиничный комплекс на Ленинградском проспекте». Вид на вход

Диплом II степени. Максим Матвеев. Дипломный проект «Многофункциональный высотный гостиничный комплекс на Ленинградском проспекте». Интерьер

Диплом II степени. Максим Матвеев. Дипломный проект «Многофункциональный высотный гостиничный комплекс на Ленинградском проспекте». Вид сверху

Диплом II степени. Максим Матвеев. Дипломный проект «Многофункциональный высотный гостиничный комплекс на Ленинградском проспекте». Ночной вид сверху

Диплом II степени. Максим Матвеев. Дипломный проект «Многофункциональный высотный гостиничный комплекс на Ленинградском проспекте». Фасады

Диплом II степени. Максим Матвеев. Дипломный проект «Многофункциональный высотный гостиничный комплекс на Ленинградском проспекте». Варианты форм

Диплом II степени. Максим Матвеев. Дипломный проект «Многофункциональный высотный гостиничный комплекс на Ленинградском проспекте». Аксонометрия

Диплом II степени. Максим Матвеев. Дипломный проект «Многофункциональный высотный гостиничный комплекс на Ленинградском проспекте». Генеральный план

Диплом II степени. Максим Матвеев. Дипломный проект «Многофункциональный высотный гостиничный комплекс на Ленинградском проспекте». Схема транспорта и озеленения, функциональная схема

Диплом II степени. Максим Матвеев. Дипломный проект «Многофункциональный высотный гостиничный комплекс на Ленинградском проспекте». Развертки по Ленинградскому проспекту и ТТК

Диплом II степени. Максим Матвеев. Дипломный проект «Многофункциональный высотный гостиничный комплекс на Ленинградском проспекте». Продольный разрез

Диплом II степени. Максим Матвеев. Дипломный проект «Многофункциональный высотный гостиничный комплекс на Ленинградском проспекте». Поперечный разрез

Диплом II степени. Максим Матвеев. Дипломный проект «Многофункциональный высотный гостиничный комплекс на Ленинградском проспекте». Планы верхних этажей башен

Диплом II степени. Максим Матвеев. Дипломный проект «Многофункциональный высотный гостиничный комплекс на Ленинградском проспекте». Планы нижних этажей стилобата

***

Диплом III степени
Елена Осипова. Кафедра «Архитектура жилых зданий»
Дипломный проект «Детский лагерь на Плещеевом озере»
Руководители: О.Д. Бреславцев, В.А. Ночевкина, М.А. Рогожникова, Л.А. Мунчак

Диплом III степени. Елена Осипова. Дипломный проект «Детский лагерь на Плещеевом озере». 3d вид

Выбранная территория находится на берегу Плещеева озера, в нескольких километрах от города Переславль-Залесский. Лагерь рассчитан на 250 детей и 50 взрослых. Комплекс состоит из небольших зданий-модулей на деревянном настиле, приподнятом над землей. В состав комплекса входят жилые корпуса, мастерские, клуб, столовая, административный и технический корпуса, медпункт, библиотека, лодочные станции и станции подвесной дороги, спортивные площадки, веревочный парк. Все коммуникации располагаются в техническом этаже под уровнем настила. При въезде на территорию предусмотрена парковка и разворотный круг для автобусов, а также площадка для вывоза мусора. Через территорию лагеря проходит подвесная дорога, запроектированная на месте узкоколейной железной дороги.

Диплом III степени. Елена Осипова. Дипломный проект «Детский лагерь на Плещеевом озере». 3d вид

Диплом III степени. Елена Осипова. Дипломный проект «Детский лагерь на Плещеевом озере». Общая аксонометрия

Диплом III степени. Елена Осипова. Дипломный проект «Детский лагерь на Плещеевом озере». Генеральный план

Диплом III степени. Елена Осипова. Дипломный проект «Детский лагерь на Плещеевом озере». Благоустройство прибрежной зоны

Диплом III степени. Елена Осипова. Дипломный проект «Детский лагерь на Плещеевом озере». Схемы расположения

Диплом III степени. Елена Осипова. Дипломный проект «Детский лагерь на Плещеевом озере». Фасады и разрезы

Диплом III степени. Елена Осипова. Дипломный проект «Детский лагерь на Плещеевом озере». План центральной части

Диплом III степени. Елена Осипова. Дипломный проект «Детский лагерь на Плещеевом озере». Мастерские и станция подвесной дороги

Диплом III степени. Елена Осипова. Дипломный проект «Детский лагерь на Плещеевом озере». Планы общественных зданий

Диплом III степени. Елена Осипова. Дипломный проект «Детский лагерь на Плещеевом озере». Планы корпусов обслуживания

Диплом III степени. Елена Осипова. Дипломный проект «Детский лагерь на Плещеевом озере». Планы жилых корпусов

Диплом III степени. Елена Осипова. Дипломный проект «Детский лагерь на Плещеевом озере». План столовой

Как Леонардо да Винчи спланировал города XXI века : lakhtacenter — LiveJournal

500 лет прошло с тех пор, как жил Леонардо да Винчи, но до сих пор его идеи удивляют.

Проект Ideal City — «Идеальный город», появившийся после эпидемии чумы, вполне актуален и сегодня, когда мир сталкивается с перенаселенностью городов и экологическими проблемами.

В основе проекта — многоуровневый город, соединенный вертикальными лестницами. На верхних уровнях — элегантные дома и улицы, а нижние — для услуг, торговли, транспорта и производства. Получается компактная среда обитания, разделенная по функциям. Некоторые из этих идей были применены в XIX веке при реконструкции Парижа.

Еще Леонардо сделал проекты гидравлических установок для искусственных каналов по всему городу. Предполагалось, что каналы облегчат лодкам плавание вглубь страны и перевозку грузов.

Сегодня отголоски Ideal City можно встретить в современных урбанистических концепциях. Многие ученые считают, что компактный город, построенный вверх, а не вширь, интегрированный с природой (особенно с водными системами), с эффективной транспортной инфраструктурой, мог бы помочь современным мегаполисам стать более эффективными и экологически устойчивыми.

Удивительно, что Леонардо предлагал такое городское планирование столетия назад.

Леонардо мечтал о комфортабельном и просторном городе с упорядоченными улицами и архитектурой, с легкой транспортировкой товаров и с чистыми общественными пространствами.

Леонардо отказался от дизайна средневековых городов с их извилистыми и переполненными улицами и домами, нагроможденными друг на друга.

Leonardo da Vinci и его Ideal City

Леонардо также считал, что ширина улиц должна соответствовать средней высоте соседних домов: во многих современных городах Италии до сих пор соблюдается правило, позволяющее получить доступ к солнцу и уменьшить риск ущерба от землетрясений.

Ярусные города Корбюзье

В ХХ веке идея вертикального города появилась

у итальянского архитектора-футуриста Антонио Сант’Элиа,

в доктрине компактного города с высокой плотностью населения при минимальных процентах застройки Ле Корбюзье и Гильберсаймера,

в культовом фильме «Метрополис» (1927) Фрица Ланга, где создан «супер-Нью-Йорк» будущего, не так уж далекий от настоящего,

в антиутопическом романе «Мечтают ли андроиды об электроовцах?» Филипа Дика (1968), по которому потом была снята знаменитая кинофантастика «Бегущий по лезвию» (1982).

Футуристический город Антонио Сант’Элиа

Проект «Идеальный город» во времена Леонардо не осуществился из-за его чрезмерных затрат.

Тем не менее, учитывая, что неустойчивые городские модели являются ключевой причиной глобального изменения климата сегодня, вполне естественно задаться вопросом, как Леонардо может изменить форму современных городов.

Архитектура будущего: бионика в концептуальных проектах

Архитектор подобен художнику, рисующему урбанистический пейзаж. Каким он будет в ближайшее столетие? Какие сюрпризы преподнесет человечеству архитектура будущего? Поиск не прекращается – конструктора, дизайнеры, технологи, теперь уже и биологи подключились к процессу разработки новых архитектурных форм. Бионика интенсивно внедряется в конструкции современных зданий – кто, как не сама природа, лучше знает пути противодействия и, одновременно, слияния с окружающим миром?

Еще в эпоху античности человек осознал, что архитектура может как подавлять, так и органично взаимодействовать с социумом – в те времена была разработана ордерная система, канонизирующая пропорции конструктивных элементов зданий. Но минули столетия, а с ними пришли новые архитектурные стили, отражающие острые проблемы растущей популяции – недостаток земли под застройку и массовое уничтожение экосистемы. Растущие некогда вширь мегаполисы начали возноситься ввысь, а недостаток природного окружения теперь компенсируется вертикальным озеленением построек. Бионическая архитектура – это единственная надежда на воссоединение человечества с естественной для него средой обитания.

«Бесконечный» небоскреб от SURE Architecture

Футуристический 300-метровый небоскреб, разработанный SURE Architecture, — яркий образец органической архитектуры будущего, своеобразный мегаполис в миниатюре – проект даже получил кодовое название Бесконечный город (Endless City). Такой необычный архитектурный концепт будет реализован, что удивительно, в Лондоне – городе, известном «блюстителе традиций». Будучи не в состоянии далее раздвигать свои границы, столица туманного Альбиона вознесет новые кварталы к небу – торговые центры, школы и детсады, парки и офисы – все, что нужно для комфорта обитателей, будет расположено в едином сооружении. Структуру высотки образуют два пандуса, плавно взмывающие ввысь, охватывающие внутренний атриум здания с множественными мостами-переходами между уровнями. Система шести полых колонн, сваренных из отрезков стальной трубы большого диаметра, — несущий остов небоскреба, подразумевающий перспективное наращивание этажей, разместит внутри себя шахты лифтов и лестничные пролеты.

Небоскреб-облако от MVRDV

Архитекторы голландского дизайн-бюро MVRDV разработали для застройки столицы Южной Кореи – Сеула, концептуальный проект сдвоенного небоскреба общей площадью 128 тыс. м2 с башнями высотой 260 и 300 метров, соединенных разноуровневой конструкцией, напоминающей облако. На нижних ярусах высотки будущего разместятся таунхаусы, в то время как верхние этажи будут отведены для двухэтажных пентхаусов с садами и патио. Серия скверов, парков и бассейнов общественного пользования предусмотрены на большинстве уровней сооружения – они будут заложены по периметру, создавая иллюзию естественного для малоэтажных зданий вида из окон. На отметке 27 этажа стартует необычное нагромождение высотой в 10 этажей неправильной формы – это и несущий элемент, придающий небоскребам дополнительную жесткость, и зона частных вилл с приусадебной территорией. Оригинально стилизованный под природное атмосферное образование, такой архитектурный изыск вносит в дизайн комплекса дух органики, естественно внедрившийся в окружающую среду.

Смотровая башня-рыба от RMJM

Необычная 93-метровая башня будет возведена в городе Доумен (Китай), на пересечении двух рек. Район, известный как китайская Ривьера, всегда славился разнообразием водной фауны и рыбным промыслом. В очертаниях сооружения просматриваются био-формы рыбы, выпрыгивающей из воды, — это, по мнению архитекторов, должно символизировать перерождение и процветание города. Фасадная облицовка архитектурной конструкции будет выполнена из 1400 перфорированных алюминиевых пластин изогнутой конфигурации по аналогии с рыбьей чешуей. На нижних уровнях смотровой башни предполагается размещение торгового центра, на средних – спортивных заведений и общепита, верхняя часть здания отведена под смотровую площадку.

Небоскребы-цветы от Захи Хадид

Именитый архитектор, лауреат Притцкеровской премии – Заха Хадид, представила в 2014 году сразу два концептуальных проекта органической архитектуры: комплекс из трех небоскребов для набережной города Брисбен в Австралии и здание архива, состоящее из пяти перетекающих объемов, для столицы Камбоджи — Пномпень. Концептуальные идеи сооружений объединяет единый принцип «сетчатой» структуры, напоминающей прожилки лепестков цветка – более крупные у основания-«стебля», трансформирующиеся в капиллярную решетку к верхним ярусам. Фантастические здания-«бутоны» — это футуристическая архитектура будущего, символизирующая поступательное развитие современных форм, в которых новаторский конструктивный материал – бетон, усиленный стеклом, позволяет достичь жесткости при абсолютно нереальных очертаниях постройки.

Бионика в малых архитектурных формах
Находясь в постоянном поиске концептуальных идей, архитекторы обращаются к природным формам, обладающим достаточной жизнестойкостью. Анализируя анатомические принципы строения живых организмов, они пытаются воплотить их в конструктивных элементах архитектуры будущего. Экспериментальные малые архитектурные формы, построенные по инновационным технологиям, позволяют конструкторам оценить надежность и несущую способность сооружений в малом масштабе, чтоб затем применить использованные методы для более габаритных построек.
Архитекторы и конструктора из университета Штутгарта собрали необычный парковый павильон из 36 модулей с жестким ортогональным каркасом, оплетенным карбоновым волокном, продемонстрировав новый подход к использованию волоконно-композитных материалов в современной архитектуре. Комбинация углеродных нитей с ажурным металлическим остовом придала постройке достаточную несущую способность — при площади 50 м2 павильон весит всего 593 кг. Вдохновляющим фактором для команды послужила структура крыльев жука, на основании которой была создана 3д-модель сооружения.
Павильон, появившийся в результате анализа экзоскелета омара и навивки 60 км углеродных и стекловолоконных нитей на модули-многогранники – еще одна новаторская разработка немецких инженеров. Для реализации проекта в материале был применен роботизированный 3д-принтер. Используя зооморфные формы, архитекторы в союзе с биологами пытаются найти новые пространственные структуры для архитектуры будущего, обладающие естественной, заложенной природой, тектоникой.
Еще один обитатель океанических глубин – морской еж, подвергся «препарированию» архитекторами – его экзоскелет послужил базой для 3D-моделирования павильона, сложенного из деревянных полигональных плит. Фанера толщиной 6.5 мм была использована в качестве конструктивного материала при создании куполообразной структуры, высокая несущая способность которой достигнута за счет специфического размещения пластин относительно друг друга и системы их сцепления мебельным способом «шип-паз».
Павильон, спроектированный под впечатлением образа тропического леса, разработала Gun Architect’s для одного из скверов Лондона. Семь колонн поддерживают группу гексагональных блоков, образующих верхушку импровизированного леса, а свисающие текстильные треугольники имитируют крону деревьев. Необычный прием был положен в основу концепции малой архитектурной формы – внедрение символа чужеродной климатической зоны, в данном случае дизайнеров вдохновили тропики Чили, внутрь иной экосистемы.
Растущий список инновационных материалов в союзе с продвинутыми 3D-технологиями проектирования предоставляет архитекторам и дизайнерам широкое поле для творческого порыва и эксперимента с природными формами – такими знакомыми и, в то же время, таящими в себе столько неизведанного.
Вконтакте
Facebook
Twitter
Google+
Pinterest
LiveJournal
LinkedIn
Одноклассники
Мой мир
E-mail
Будет интересно почитать:
Метки: бионика, необычные здания, постмодернизм, современная архитектура
В рубриках: Архитектура, 05:59, 30 Окт 2014 в 05:59. 1 отзыв
Виртуальная архитектура | Летний лагерь Academy
20 июля 2020 г. — 30 июля 2020 г.
Школа архитектуры и городского планирования UW-Milwaukee предлагает студентам возможность получить архитектурное образование в нашем летнем архитектурном лагере, который мы с гордостью предлагаем уже более двух десятилетий. В ответ на пандемию COVID-19 и в целях обеспечения того же строгого практического опыта обучения, которого студенты из США привыкли ожидать от летних занятий в SARUP, мы с гордостью предлагаем новую полностью интерактивную виртуальную среду. Архитектура Летний лагерь Академия.
Академия летнего лагеря виртуальной архитектуры идеально подходит для студентов, интересующихся архитектурой, дизайном и технологиями 3D-дизайна. Ученики 9–12 классов, в том числе выпускники средних школ, будут изучать основы архитектурного дизайна. Преподаватели SARUP Алекс Тиммер и Мэтт Маби при поддержке старшекурсника Тэмми Тейлор рады принять вызов и сделать академию этого года незабываемой.
Академия летнего лагеря виртуальной архитектуры будет проводить виртуальные встречи П, З, П с 20 по 24 июля и П, Вт, Чт с 27 по 30 июля.За это время студентам будут представлены ситуации, для которых они разработают архитектурное решение. Студенты узнают, как передавать свои дизайнерские идеи с помощью моделей, рисунков, текста и устной презентации. На семинарах учащихся научат пользоваться инструментами цифрового моделирования, читать архитектурные чертежи и документировать свою работу в 2D-представлении.
Чтобы подать заявку, нажмите на ссылку ниже (крайний срок регистрации — 19 июня 2020 г.).
Тэмми Тейлор, заместитель директора
Мероприятия
Выставка
Последний день программы — это виртуальная выставка студийных работ, созданных в течение недели.Выставка открыта для родителей, гостей и студентов и предлагает молодым дизайнерам возможность обсудить свои работы и идеи со всеми заинтересованными сторонами, включая преподавателей SARUP, работающих специалистов и студентов SARUP.
Выставка включает обзор, бранч и вручение наград.
Стоимость программы
Программа ограничена 25 студентами. Рекомендуется ранняя регистрация.
Стоимость лагеря 350 долларов.
Применить
Если вы заинтересованы в участии в предстоящем летнем лагере UWM Architecture Summer Camp, , пришлите нам следующие документы:
— Распечатанная и заполненная регистрационная форма в летнем лагере
Отправьте по электронной почте эту форму и стенограмму средней школы в формате PDF по адресу:
Tammy Taylor
Администратор бакалавриата
Директор летнего лагеря
ttaylor @ uwm.edu
Пожалуйста, пришлите до пятницы, 19 июня 2020 г.
Номер курса: 115200-12595
Название: Архитектурный летний лагерь
Даты: 20 — 30 июля 2020 г.
Стоимость: $ 350
Подробнее
За дополнительной информацией обращайтесь к Тэмми Тейлор.
Camp ARCH — Архитектурный колледж

Лагерь ARCH — это летний лагерь, предназначенный для того, чтобы дать успешным студентам возможность познакомиться с профессиями в области архитектуры, строительства, ландшафтной архитектуры, городского планирования и визуализации.Camp ARCH сочетает в себе академические занятия с веселыми социальными мероприятиями . Участники уезжают с прекрасным взглядом на различные области обучения и духом Aggieland .
Учебные курсы

Студенты, принятые в Camp ARCH, будут зачислены на один из следующих курсов в течение недели в кампусе (в зависимости от их предпочтений и доступности курсов).
Архитектура
Курс архитектуры отражает аспекты дизайн-студии, которые студенты факультета архитектуры Техасского университета A&M испытывают в течение года, и завершается созданием вручную созданной трехмерной модели с использованием программного обеспечения САПР, лазерной резки и других специализированных инструментов. .
Строительная наука
Курс строительной науки позволяет студентам участвовать в посещениях объектов, информационном моделировании зданий (BIM), интерактивных лекциях и специализированных презентациях факультета строительных наук Техасского департамента A&M.
Ландшафтная архитектура и градостроительство
Курс по ландшафтной архитектуре и городскому планированию отражает элементы профессиональных дизайнерских студий и поощряет творческое, индивидуальное мышление в рамках командной динамики.Студенты изучают трехмерное пространство, создание форм, пространственные функции и приобретают способность создавать и передавать проекты для публичной сферы.
Визуализация
Курс визуализации дает студентам возможность разрабатывать и создавать свои собственные визуальные приложения и веб-сайты в небольших группах. Студенты будут отвечать за разработку веб-сайта, приложения, логотипа бренда, сопутствующих материалов и рекламной кампании в формате 2D.
Детали лагеря

2021 Даты сбора: 5 — 10 июля 2021 г.
Возраст: Учащиеся 10, 11 и 12 классов . Учащиеся, окончившие среднюю школу весной 2021 года, не имеют права на обучение.
Стоимость: 1200,00 $
Цена включает: трехразовое питание, проживание в общежитии, общественные мероприятия и сувениры
Как подать заявление

Заполните онлайн-заявку . Кандидатам будет предложено включить эссе (1-3 страницы). Кандидатам также необходимо получить неофициальную стенограмму от школьного консультанта для загрузки в процессе онлайн-заявки.
участников отбираются для участия в Camp ARCH на основании их полного заявления, включая их личное заявление, их академические достижения в средней школе, их интерес к обучению в Texas A&M и их намерение получить специализацию по программе в колледже архитектуры.
Подать заявку на участие в лагере ARCH
2021 Срок сдачи: 15 марта 2021 г.
Если вы пропустите начальный срок и хотите подать заявку на лист ожидания после 15 марта, пожалуйста, свяжитесь с Кариной Бадилло по адресу camparch @ tamu.edu. Заявки на получение списка ожидания будут рассмотрены в том виде, в каком они получены, и кандидаты получат ответ в порядке очереди.
Советники лагеря

Как и любой другой лагерь, мы не добьемся успеха без помощи консультантов лагеря. Консультанты лагеря помогают студентам в их студийных проектах и дневных мероприятиях. Они тоже могут делать все, что делают студенты лагеря. Советники лагеря также получают компенсацию за свое участие.
Право на участие: должен быть студентом архитектурного колледжа и должен быть доступен во время лагеря
CAMP ARCH 2021 ЗАЯВКА СКОРО!
Срок: 22 марта 2021 г.
Вопросы?

Присылайте ваши вопросы о лагере ARCH по адресу camparch @ tamu.edu.
Future Camp | Будущий проект
Вот что происходит в лагере
Future Camp — это трехдневный (без ночлега) интенсивный курс обучения для старшеклассников, разработанный для того, чтобы
активизировать ваше чувство цели и свободу воли, чтобы внести позитивные изменения в вашу жизнь и общество.
День 1: Знакомство с вами
Первый день Future Camp сосредоточен на создании сообщества путем работы в небольших группах «Home Base», а затем на пути к самопознанию.
Часть первая: Принадлежность здания
Начало работы: Ледоколы для всей группы и настольные игры для связи с вашими командами Home Base.
Getting Inspired: Вдохновляющая прогулка по галерее, чтобы увидеть «Проекты будущего» со всего мира.
Строим вместе: Вместе со своими базовыми командами создайте что-нибудь волшебное, чтобы поделиться с миром.
Часть вторая: Самостоятельное открытие
Изучение ценностей, силы и цели: Изучите ценности, силы и цели героев в нашем мире сегодня, а затем исследуйте свой собственный.
Воображая лучшее будущее: Представьте себе, как мир может выглядеть в будущем с молодыми людьми, приверженными делу это лучше.
Создание личного манифеста: С набором четко определенных ценностей, полномочий и нового чувства цели, напишите личный манифест и поделитесь им.
День 2: Начало работы
На второй день Future Camp вы поразмышляете о разных сферах своей жизни и представите себе новое будущее. Вы научитесь и будете практиковать процесс принятия ценностных решений в малых и больших областях своей жизни.
Часть первая: укрепление веры
Размышляя о самопознании: Поразмышляйте над манифестом, который вы создали вчера, и представьте, как ваша новая личность и намерения могут направлять ваши действия.
Изучение процесса: Изучите и практикуйте процесс, который позволяет вам принять любую стоящую перед вами задачу и определить правильный следующий шаг.

Часть вторая: Практика процесса
Применяйте процесс к следующим областям своей жизни и предпримите пять смелых действий для лучшего будущего:
Ваша страсть
Ваша будущая карьера
Ваше сообщество
Ваши отношения
Ваше благополучие
День 3: Строим лучшее будущее
Третий день Future Camp посвящен применению цели и воли к проблемам сообщества.В командах Home Base вы будете коллективно представлять себе мир, который вы хотите создать, а затем потратите день на создание и запуск проекта, чтобы воплотить его в жизнь.
Часть первая: Здание проекта:
Вместе со своими командами Home Base выберите и разработайте проект, который принесет пользу вашему сообществу — и создайте его!
Выбор группового проекта: Используйте процесс, который вы практиковали накануне, чтобы выбрать проблему, которую нужно решить, и то, как вы хотите начать действовать.
Мастер-классы по планированию: Узнайте, как воплощать идеи в жизнь, чтобы вы могли ставить и достигать своих целей, преследуя более широкое видение.
Время сборки: Примите план и воплотите его в жизнь! Используйте ресурсы и материалы, которые мы предоставляем, для совместной работы над проектом.

Часть вторая: Запуск:
После дня, полного создания проектов, поделитесь своей работой со всем миром и заявите о себе как о творце перемен.
Группы Поделиться: У каждой группы будет возможность представить миру то, что они построили, на публичной церемонии.
Добро пожаловать в TFP: После того, как вы запустили свои проекты, вас будут отмечать и приветствовать в сообществе Future Project.
4.1.4.2.Город будущего | Квадралектическая архитектура
«Город будущего» черпает вдохновение в философской, психологической и / или социологической концепции, и его цель — определить место проживания для нового общества в грядущие времена. Мечтатель смотрит вперед, видит вещи и предвидит неожиданное. Концепция будущего города должна включать в себя все лучшее из настоящего, которое будет проецироваться на неизвестные эпохи. Фэнтези — это абстрактный двигатель, позволяющий смотреть «за пределы архитектуры» и создавать странные и незнакомые композиции (BINGHAM et al , 2004).
Провидцы Пиранези (1720–1778) и Булле (1728–1799) выделяются как первые представители мечтательной архитектуры, спроектированной в будущее. Оба архитектора встречались раньше из-за исключительности их работы. Офорты Пиранези с древнегреческих и римских памятников, созданные в конце восемнадцатого века, будоражили воображение «романтических» зрителей. Пиранези изобразил мир с привидениями, который указывал на тьму и забвение.
Рис.656 — Возвышение кенотафа, посвященного сэру Исааку Ньютону, как показано на рисунке Булле в 1784 году.
Другой сайт монеты — это оптимизм Этьена-Луи Булле с его абстрактным геометрическим стилем, вдохновленным классическими формами. Самой известной работой Булле была серия рисунков, сделанных между 1778 и 1788 годами. Футуристические проекты, такие как церковь Метрополитен (1780), городские ворота с орудиями (1780), квадратный храм (1780), а позже его Cénotaphe a Newton (1784) (рис.656) и проект Deuxième для Королевской библиотеки (1785) сделал его имя провидцем. Его книга «Архитектура , essai sur l’art» (Очерк искусства архитектуры) была впервые опубликована Хелен Розенау в 1953 году.
Десятки фантастических и / или идеалистических мыслителей следовали за этими двумя футуристическими архитекторами в начале девятнадцатого века. Они ухватились за расширение концептуального пространства, созданного в мышлении высшего дивизиона. Это коллективное событие произошло не только в архитектуре, но и в науке — с новыми формами, такими как социология, психология, геология и астрономия — и в понимании искусства (истории).
Жан Николя Луи Дюран (1760 — 1834) был учеником Булле, который вульгаризировал его послание. Его книга « Précis des leçons d’architecture données à l’école polytechnique» (1802–1805) была переведена на немецкий и итальянский языки и стала отправной точкой для нового способа строительства (KAUFMANN, 1985). Дюран напал на собор Святого Петра, его площадь и Пантеон в Париже и привел их в пример того, как не строить. По его мнению, нет смысла в бесполезном украшении, но мастерство следует искать только в строительстве.Главная цель архитектуры — ее полезность, а не симпатия. Его пластинки на « mecanisme de la композиция » ясно показывают, что его творчество руководствовалось сетчатым узором (рис. 657).
Рис. 657 — На этой табличке показан подход в виде сетки как механизм композиции (« M écanisme de laposition »). Он был предложен Дюраном в его книге « Précis des leçons d’architecture données à l’école polytechnique» (1802–1805).Сетка — это маркер Четвертого квадранта, и ее можно интерпретировать как средство организации множественности.
«Научный» метод Дюрана подчеркивает конец эпохи, когда классические пропорции доминировали над идеей красоты в архитектуре. В своем « Recueil » (1799/1801) он использовал метод a posteriori для определения своих типов. Поступив так, он стал главным действующим лицом функционализма — архитектурной доктрины, в которой упор делался на практические аспекты, такие как использование, материал и структура, а не на заранее продуманный план архитектора.Логика построения и геометрия привели, по мнению Дюрана, к привлекательности, а не к поиску красоты как таковой.
Луи Амбруаз Дубю (1760–1846) был еще одним архитектором того же периода. Он представил свою работу под названием « Architecture Civile». Maisons de Ville et de Campagne en Toutes Formes et de Tous Genres .., ’(1803), в пятнадцати частях. Дальнейшие издания 1837 и 1842 годов указали на его популярность. Дубут был учеником Леду, и в его проектах были развиты полезные компоненты экспериментов во время революции.Дубут подошел к (будущему) городу не как к ментальной сущности (единству), а попытался привести примеры, которые могли бы в процессе образовать город. Он привел, например, около пятидесяти примеров различных домов, которые были пронумерованы (рис. 658).
Рис. 658 — Дома № 10 (вверху) и 14 (внизу) были одними из примеров, приведенных французским архитектором Луи Амбруазом Дубю в его поисках элементов будущего города. Квадратные и круглые планы исследовали познавательную основу, которая была сломана в девятнадцатом веке.Связанный с этим эстетический опыт задает тенденцию развития архитектуры.
Наиболее заметное футуристическое предприятие, которое было частично реализовано, находится на востоке Франции в горах Юра (Франция-Конте). Архитектор Клод Николя Леду спроектировал здесь с 1775 по 1780 год Королевские солеварни между деревнями Арк и Сенанс и назвал новый город Шо. Леду (1736 — 1806) был архитектором, который сделал свою карьеру в годы до Французской революции, строя дома для богатых (например, Pavillon de Louveciennes ) и для работы на правительство.
H ôtel Th élusson на Рю де Прованс в Париже был построен между 1778 и 1781 годами и был крупнейшим частным заказом Леду, который был реализован. Это был смесь дворца и павильона, и его можно рассматривать как folie в его наиболее сложной форме. Дворец, спроектированный по мотивам работ Леду в Салин-де-Шо, представлял собой город в миниатюре с бульварами, природными пейзажами и гротами. Задний двор имел театральный характер, что напоминало замысел Салина.Ненавистные сборные дома вокруг Парижа (1784 — 1789, см. Рис. 502) также были частью произведения Леду .
Французская революция 1789 года привела его почти к гильотине, но его пощадили и позволили уйти в отставку. Впоследствии он продолжил работу над фантастическим городом Шо, который был начат в 1780 году как побочный проект его деятельности в Арк-э-Сенанс. Первые проекты города были представлены Тюрго в 1775 году, но впоследствии постоянно совершенствовались. Исправленная версия была опубликована в конце концов в 1802 году в книге под названием « L’Architecture рассмотреть ée sous le rapport de l’art, des mœurs et de la law » (Архитектура рассматривается в отношении искусства, морали и законодательства) .Он содержал собрание его рисунков (рис. 659 — 661).
Рис. 659 — Первый проект Клода-Николя Леду для соляных заводов Шо (Франция), 1773–1774, имел квадратную планировку. Его план заключался в том, чтобы «соответствовать потребностям и условиям производственной фабрики, где использование времени дает первую экономию».
Рис. 660 — Saline de Chaux , расположенный между деревнями Arc и Senans (Doubs), как видно из исправленного второго проекта.Круглая форма указывала на «театр работы» по схеме классических театров. Эти идеи были современниками проекта Антуана Пети для Hotel-Dieu (1774; см. Рис. 347) и предшествовали тюрьме-паноптикуму английского реформатора Джереми Бентама (1797; см. Рис. 363) примерно на двадцать лет. Только некоторые здания в центральном дворе Шо, включая дом директора, были достроены.
Леду использовал «риторическую силу форм и орнаментальных элементов», чтобы уменьшить классический язык (MALLGRAVE, 2005).Фактически, он хотел создать «современный классицизм», используя свои знания классических орденов, и заново изобрести их в театральной обстановке (VIDLER, 1990). Продукты этого упражнения довольно тяжелые и выразительные. Они не особо апеллируют к современным эстетическим ощущениям, но Леду по-прежнему следует рассматривать как архитектора первого «четвертого квадранта», преобразующего архитектурную историю в новую реальность, руководствуясь чувствами и настроениями.
Рис. 661 — Перспективный вид Шо, данный Леду, показывает круговую планировку, как это было задумано в 1774 году. Дом директора и пристройки расположены на горизонтальной оси в центре.
Дом директора и пристройки в Шо (Фото: Мартен Куйльман, декабрь 2010 г.).
Человеческие чувства становились все более важным фактором растущей индустриализации Европы. Массовый всплеск активности начался в конце восемнадцатого века и стал известен как промышленная революция.
Жан-Батист Сай указал в своей книге « Trait é d’ économie politique »(1803) на преимущества индустриализации и прогресса, которые имели место в Англии, и предложил Франции последовать тем же путем.Иногда ужасающие условия для рабочей силы породили различные формы социализма. Капиталисты-идеалисты стремились — покровительственно, но с добрыми намерениями — к повышению уровня жизни рабочих. Именно эта смесь человеческого беспокойства и (мрачного) лица множественности типична для ситуации четвертого квадранта в общении.
Запутывающая ситуация в начале эпохи более широкого разделения мышления (1800 г.) была описана во Франции Шарлем Фурье (1772–1837 гг.).Его критический взгляд на общество был дан в его книге « Théorie des quatre mouvements et des destin ées generales » (Теория четырех движений и общих судеб), которая анонимно появилась в Лионе в 1808 году. Недавнее издание (STEDMAN JONES) & PATTERSON, 1996) делает эту работу более доступной и, по сути, является первым переводом произведений Фурье на английский язык, за исключением брошюры на четырнадцатой странице в 1827 году и избранного текста работ Фурье, переведенного Юлией ФРАНКЛИН (1901).
Название книги предполагает четырехугольный образ мышления, но читатель будет разочарован. Идеи коммивояжера Фурье были сосредоточены на сотрудничестве как средстве общественного успеха. Люди должны быть размещены вместе в « фалангах » — автономных сообществах, состоящих из шестисот человек, работающих вместе для взаимной выгоды. Он был сторонником прав женщин (изобретатель слова « феминизм ») и освобождения человеческих страстей.
Рис.662 — Схема общественного движения Фурье, изложенная в его книге « Théorie des quatre mouvements et des destinees generales» (1808), демонстрирует изобилие ума, высвобожденного в четвертом квадранте европейского культурного присутствия.
Книга касается чувств и гармоничных страстей и указывает на качества видимой невидимости Четвертого квадранта. Четыре части названия книги относятся к материальному, органическому, животному и социальному миру. По его мнению, четыре основных страсти: дружба (в детстве), любовь (в юности), амбиции (в зрелости) и семейство (кровное родство в старости).Его универсально-исторический порядок творения (« ordre des Creation Futures ») состоял из четырех периодов, но используются и другие типы деления. Его « apogee du bonheur » (кульминация счастья) продолжительностью около 8000 лет, прямо посередине, предполагает, что основная линия мышления Фурье была дуалистической (рис. 662).
Книги Фурье представляли собой странное собрание идей и схем, в которых четверка использовалась как нумерологический инструмент среди других типов деления.Однако его (ди) видения были источником вдохновения для социалистов в грядущие времена. Фурье замечательно использовал ментальное пространство, которое было создано благодаря введению мышления высшего деления в культурную историю Европы около 1800 года. Впервые с XII века множественность была принята так искренне. Команда мужа и жены MANUEL & MANUEL (1979, глава 27) была более критичной в своем вердикте о его достижениях: «Параноидальные элементы всегда скрыты в великих строителях; в Фурье они всплывают на поверхность — ничего не скрывается.’
Шарль Фурье считал себя приверженцем великой традиции, когда он заметил разницу в цене на яблоки в Париже и в сельской местности: «В мире было четыре яблока: два были предназначены для сеяния разногласий, а два — для создания согласия. В то время как Адам и Пэрис принесли человечеству страдания, яблоко Ньютона вдохновило на открытие основного закона притяжения, который управляет физическим движением, а его дополнение, яблоко Фурье, побудило его сформулировать закон страстного притяжения, который положит начало всеобщему открытию. счастье.Эти гротескные идеи — очаровательные наблюдения на границе разделенного мышления и нумерологии.
Рис. 663 — Этот план Андре сообщества, основанного на «равенстве, свободе и единстве», следует идеям города Шарля Фурье « garantiste ».
Архитектурные идеи Фурье о будущем городе счастья не были конкретизированы в его книге « L’Harmonie universelle et le phalanstère» (1822). Его внимание к строительству было больше направлено на социальную систему.Некоторые из его последователей визуализировали его общины (« phalanxes » или « garantiste ») как реальные города (рис. 663). Джон Минтер Морган (1782–1854) использовал рисунок утопического поселения на фронтисписе своей книги « Христианское содружество» (1845), изображенной в виде площади с центральным зданием.
Familistère — это жилой комплекс в Гизе (Пикардия, Северная Франция), который был фактически построен (рис. 664). Он был основан в 1859 году промышленником Жан-Батистом Годеном (1817–1888) для размещения рабочих своей фабрики.Годен следовал идеям Сен-Симона и Фурье «Фаланстер ».
Рис. 664 — Интерьер жилого комплекса для рабочих металлургического завода Жана-Батиста Годена в Гизе (Пикардия, Северная Франция).
Промышленник Роберт Оуэн (1771–1858) стал известен как социальный реформатор, когда он улучшил мельницы New Lanark в Ланаркшире (Шотландия), улучшив жилищные условия и получив образование для молодежи. Он выплачивал рабочим четырехмесячную заработную плату во время эмбарго против Соединенных Штатов во время войны 1812 года, когда хлопковая фабрика была закрыта.Оуэн не верил в религию, но сам изобрел кредо. Он был основан на предположении, что характер человека создается не им, а для него. Обстоятельства, над которыми он не мог повлиять, сформировали основу его существа.
Оуэн подчеркивал в своей книге « Revolution in the mind and Practice of the Human Race» (1849) , что человеческий характер формируется сочетанием Природы и Бога и обстоятельствами личного опыта. Его книга была ответом на европейские политические потрясения 1848 года, когда началась Парижская Коммуна и Маркс и Энгельс опубликовали свой «Коммунистический манифест » , но она также была резюмированием его идей о социальной реформе.Он был против использования насилия в революционном процессе, потому что оно имитировало ошибки врагов, вместо того чтобы прибегать к разуму и доброте.
Роберт Оуэн переехал в Америку, когда его шотландский эксперимент был вызван экономическими возражениями его коллег-директоров. Они считали его социальные меры вредными для прибыли. В 1825 году Оуэн приобрел существующую немецкую религиозную общину под названием « Harmonie » в Южной Индиане. Это процветающее поселение было основано в 1814 году отцом Иоганном Георгом Раппом (1757-1847), основателем Гармонистов или Общества Гармонии.Вскоре он получил название « New Harmony » и должен был стать «коммунистическим» городом работы и образования под руководством Оуэна (рис. 665) (ROYLE, 1998).
Рис. 665. Город «Новой Гармонии в задумке Оуэна» был дан архитектором Стедманом Уитвеллом (1784–1840) в его «Проекте для сообщества 2000 человек», основанном на принципе, рекомендованном Платоном, лордом Бэконом и Сэр Томас Мор ‘, напечатано в Лондоне в 1830 году .
Социальный эксперимент длился около четырех лет, потому что «казалось, что разница во мнениях, вкусах и целях увеличивалась пропорционально требованию соответствия» и «оказалось, что нас победил внутренний закон разнообразия, присущий самой природе … наши «объединенные интересы» находились в прямой войне с индивидуальностями людей и обстоятельств, а также с инстинктом самосохранения »(как отмечал индивидуальный анархист Джозайя Уоррен в 1856 году).
Новая Гармония оставалась центром научных исследований, несмотря на провалившиеся утопические цели. Изначально штаб-квартира Геологической службы США располагалась в Нью-Хармони, в результате чего была собрана большая геологическая и естественнонаучная коллекция, которая позже стала частью Смитсоновского института. Дэвид Дейл Оуэн (сын Роберта) обратился к геологии под влиянием Уильяма Маклура (1763 — 1840). Последний был президентом Академии естественных наук Филадельфии в течение двадцати двух лет.Маклур создал первую геологическую карту Америки в 1809 году, что на шесть лет раньше аналогичной карты Англии Уильяма Смита.
Братья Кэдбери в Бирмингеме (Англия) начали обучать неграмотных и бедных рабочих и их детей своей шоколадной фабрики в том же 1859 году, когда Годен разместил во Франции свой Familistère . Чувство сострадания проникло в умы ведущих промышленников по всей Европе. Социальная идея «улучшить положение рабочего класса и трудящегося населения… путем предоставления улучшенных жилищ с садами и открытыми пространствами» была реализована производителями какао на практике.Они переместили свою фабрику в 1879 году в южную часть Бирмингема, а затем в сельскую местность.
Джордж Кэдбери (1839–1922) купил в 1893 году около ста двадцати акров земли рядом с фабрикой и спроектировал образцовый поселок для размещения рабочей силы, назвав его Бурнвиллем. Bournville Village Trust был основан в 1900 году, когда в его состав входило около трехсот коттеджей и домов. Стиль « Arts and craft » стал визитной карточкой многих «типично английских» деревень. Недавний опрос объявил Бурнвиль «одним из самых красивых мест для жизни в Великобритании».Паба не было, поскольку Джордж Кэдбери был квакером, который уделял больше внимания спорту на открытом воздухе и ходьбе. Близлежащий павильон Роухит был построен под его руководством.
Хорошим примером влияния мышления высшего дивизиона на дизайн будущего города был план Джеймса Силка Бэкингема для города « Victoria », приведенный на фронтисписе его книги « National Evils and Practical Remedy » (1849). У писателя была приключенческая жизнь. Он вышел в море в возрасте девяти лет и попал в плен в качестве военнопленного.После непродолжительной работы продавцом книг в Англии он снова вышел в море и плавал по Средиземному морю в качестве торговца. Он посетил Египет, Аравию и после многих трудностей добрался до Индии. Букингем основал газету в Калькутте в 1818 году, но его острое перо привело его к конфликту с правительством. Его одиннадцать книг о путешествиях теперь практически забыты, но его помнят за его План модельного города (рис. 666) . Образцовый городок Виктория в Букингеме, состоящий из концентрических квадратов, появился раньше движения Гарден-сити Эбенезера Ховарда (1902 г.) и оказал влияние на дизайн австралийского города Аделаиды.
Рис. 666 — Будущий город Виктория был спроектирован Бэкингемом в 1849 году по установленным линиям лабиринта. Восемь основных переулков, ведущих к центру, были названы в честь сочетания классических и христианских добродетелей и универсальных человеческих ценностей, таких как единство, мир, согласие и милосердие.
Бэкингем утверждал, что его схема была разработана, чтобы «избежать зла коммунизма». Это утверждение любопытно, потому что любое размышление о будущем городском сообществе требует некоторого элемента центрального планирования.Любая городская застройка — это часть социального заявления. Можно заподозрить дуалистический фон, когда используются такие термины, как централизация и децентрализация, как и различие между богатыми и бедными, организованными и неорганизованными и т. Д. Buckingham’s Victoria затрагивает идею квадратного города с его долгой историей (см. Главу 4.1. .3.3), но мало что добавило к концепции.
Более практичный подход к будущей архитектуре был осуществлен Джозефом Пакстоном (1803 — 1865).Пакстон стал главным садовником в Чатсуорт-Хаус (Пик-Дистрикт, Дербишир) в возрасте двадцати трех лет. Оттуда он превратился в творческого визионера с его стеклянными зданиями (COLQUHOUN, 2003). Чатсуорт-хаус принадлежал Уильяму Кавендишу, лондонская резиденция которого находилась в Чизвик-хаусе (см. Рис. 421). Великая консерватория Чатсуорт-хауса была основана в 1837 году по проекту архитектора Децимуса Бертона (который позже работал над Пальмовым домом в Кью). Были использованы новые технологии, такие как паровые деревообрабатывающие станки и стандартизированные компоненты.Второй зимний сад — Lily House — был построен в 1849 году для размещения завода Victoria Regia . Обе консерватории были снесены в 1920-х годах.
Та же участь разрушения постигла Хрустальный дворец в Лондоне, самое известное творение Пакстона для Великой выставки в Гайд-парке в 1851 году. Выставочное пространство занимало около 92 000 квадратных метров, а длина конструкции из стекла и железа составляла 564 метра и 33 метра. метров высотой (рис. 667). Хрустальный дворец был во всех смыслах футуристическим зданием, которое и стало реальностью.После выставки здание было перенесено в Сиденхэм-Хилл. Во время Первой мировой войны он служил флотом, а затем превратился в первый Имперский военный музей. Последний удар был нанесен 30 ноября 1936 года, когда пожар оставил неразбериху в Хрустальном дворце.
Рис. 667 — Хрустальный дворец в Лондоне был построен Джозефом Пакстоном для Великой выставки 1851 года. Позже он был перестроен и расширен на Сиденхем-Хилл, но сгорел в 1936 году.
Еще один футуристический проект Джозефа Пакстона, который не был реализован, — это Victorian Way 1855 года. Это была большая покрытая стеклом окружность Лондона по образцу Хрустального дворца. Первоначальная идея пассажа (улица галерей) пришла из фаланстерии Фурье, где они назывались « rues-galéries ». Уильям Мозли Crystal Way следовал идеям Пакстона, но был менее амбициозным по своему охвату.
Дэвид Пайк (2005) отметил, что это закрытие улиц было необходимой прелюдией к расширенному осознанию городского пространства в начале двадцатого века.Было осознано, что «вещи не могут быть созданы независимо друг от друга в космосе», и подземный мир метрополии стал частью этой концепции. Подземная железная дорога Кольцевой линии теперь является видимым результатом футуристического воображения Пакстона в середине девятнадцатого века.
Подобное сооружение из железа и стекла, подобное Хрустальному дворцу, было построено в Амстердаме между 1855 и 1864 годами на Фредериксплейн. Он был известен как Paleis voor Volksvlijt и сгорел в апреле 1929 года.
Интересный футуристический городской проект для Новой Зеландии начал Роберт ПЕМБЕРТОН (1854/1985), человек, который никогда не бывал на островах. Он был филантропом, жившим в Лондоне и Париже. Его самое известное «Объяснение счастливой колонии » датировано 1854 годом, но он написал еще несколько книг и трактатов, в том числе «Обращение к Роберту Оуэну , » (1855), , «Наука формирования разума ». (1858) и « О необходимости народного образования, » (1859).
Рис. 668 — Счастливая колония Роберта Пембертона задумывалась как образцовый город, «который будут основаны в Новой Зеландии рабочими Великобритании». План оставался дальновидным.
Две иллюстрации, приведенные в публикации Happy Colony в 1854 году, указывают на круговую планировку (рис. 668/669). Этот выбор был основным аргументом против прямоугольного будущего города Оуэнса. «Прямые углы противоположны гармонии движения», согласно Пембертону, «и в городе должно быть движение».Далее он был убежден, что плохое формирование городов влияет на плохое формирование умов.
Рис. 669 — В центральной части «Счастливой колонии » Роберта Пембертона располагались четыре колледжа. Образовательные инструменты, такие как карта мира и одна из вселенных, были разложены в круглом корпусе. Подзаголовок книги Пембертона был дан как «Диалоги между философом и ученым другом — Обращение к рабочим Великобритании — Описание Елисейской академии, или естественного университета».
Первый круг Happy Colony — или город королевы Виктории — содержал в описании Пембертона четыре колледжа (или естественных университетов) с зимними садами и мастерскими. Во втором ярусе располагались мануфактуры, в следующем — общественные сады с большим парком по внешнему краю. Счастливые Колонисты должны принять систему, не вызывающую неудобств, и «все споры по поводу личной собственности будут навсегда покончены». Концентрация труда, искусства, науки и обучения была главной чертой нового истеблишмента, «так что божественные творческие принципы — экономия времени, труда и пространства — будут действовать.’
Мысли о городах будущего приобрели реальный оборот в конце девятнадцатого века, когда Эбенезер Ховард (1850–1928) разработал свой « городов-садов будущего: мирный путь к реальной реформе» (1898). Издание 1902 года называлось « городов-садов завтрашнего дня» . Этот новый тип городов действительно нес в себе социальное и политическое послание, которое было направлено на «зло коммунизма» (например, идеи Бэкингема). Капиталистический домовладелец, которого Ховард считал главным зачинщиком бедности в центре города, исчезнет, когда местные власти возьмут под свой контроль финансовую сторону жилищного строительства и развития (MORRIS, 1997).Уменьшение численности населения в старых городских центрах со временем приведет к снижению стоимости собственности.
Изобретательный ум Ховарда был вдохновлен бестселлером американского писателя Эдварда Беллами (1850–1898) под названием « Оглядываясь назад с 2000 по 1887 год» , опубликованным в 1888 году. Он купил несколько сотен экземпляров, чтобы распространить их среди друзей. В книге описана история джентльмена из высшего сословия (Джулиан Уэст) из Бостона, который в 2000 году оказался в социалистической утопии.
Говард рассматривал город как находящийся под влиянием трех магнитов, в которых преимущества города и сельской местности объединяются, а недостатки устраняются. Развитие города будет происходить в упорядоченной последовательности. Новые города должны быть «самодостаточными и сбалансированными сообществами для работы и проживания». Сеть тесно связанных городов будет ядром городского развития, следуя четкому плану, а не руководствуясь естественным ростом в виде разрастания или ненаправленного распространения (рис. 670).
Рис. 670. Эта группа «бездымных и бездымных городов» была собранием идей городов-садов Эбенезера Ховарда. Эта карта была включена в первое издание книги Говарда в 1898 году под названием «Завтра, : мирный путь к настоящей реформе, ». В более поздних изданиях иллюстрация была опущена в пользу наброска « Правильный принцип роста города».
Дальновидный план Ховарда восстановительной утопии (PINDER, 2005) заключался в создании социального города с естественным и здоровым жилым пространством, обслуживающим около тридцати двух тысяч человек.Если это число будет достигнуто, начнется второй новый город. В центральном городе в кругло-шестиугольном плане будет около пятидесяти восьми тысяч жителей.
Идеи Говарда были вдохновлены практическим умом, понимающим, что строительство городов связано с программой земельной реформы и должно быть рентабельным. Новые городские власти приобретут землю по цене земли сельскохозяйственного назначения и сохранят право собственности на землю. Жители платили бы муниципалитету «ставку ренты» за использование земли.Третья глава (Доходы Гарден-Сити), четвертая (Общие замечания о расходах) и пятая (дальнейшие подробности о расходах) книги Ховарда посвящены финансовой стороне развития города. Ховард видел материальное неравенство в обществе как часть проблем центральной части города.
Рис. 671 — Этот план первого «города-сада» Лечворта в Хартфордшире (Англия) был дан архитекторами Паркер и Анвин в их публикации « A Guide to Letchworth » в 1907 году.Отчасти геометрическая формальность лучезарного рисунка Ховарда была сохранена вокруг городской площади.
Первый город-сад назывался Летчворт, город в Хартфордшире, и был основан в 1903 году. Архитекторы Рикардо и Летаби использовали множество радиальных, квадратных и изогнутых улиц, лишь без особого энтузиазма следуя предложению Говарда о дорогах, повторяющих контуры в поле. Деревья остались стоять, трактиры не строились (запрет был снят после референдума 1958 года). План Лечворта Паркера и Анвина (1907 г.) дает обзор радиального характера улиц вокруг городской площади (рис.671). План городской площади Лечворта был также опубликован в книге СиБи Пурдома The Garden City (1913).
Ховард основал в 1919 году второй город под названием Велвин-Гарден-Сити. Здесь использовалась концепция города-спутника, представленная Раймондом Анвином (1863-1940). Идея кластеров городов вокруг Большого Лондона и принцип зеленого пояса подверглись испытанию. Быстрое увеличение количества автомобилей для передвижения и транспорта создало новые проблемы, которые изначально могли быть решены с помощью концепции Garden City.Политика запланированного перелива нашла апофеоз в «Плане Большого Лондона » Патрика Аберкромби в 1944 году. Это влиятельное предложение относительно будущего Лондона послужило образцом для городского планирования после войны. Поиски новых городов вокруг Лондона за пределами зеленого пояса продолжались.
Рис. 672. Схема городов-спутников, разработанная архитектором Раймондом Анвином, была популярным механизмом городского планирования в Европе в начале двадцатого века.
Идея Анвина о городах-спутниках (рис. 672) была частью общего движения в градостроительстве в первой четверти двадцатого века (см. Также рис. 536). Город-спутник отличается от пригорода, потому что он имеет свои собственные объекты и «независим» от ближайшего мегаполиса. С другой стороны, нет единого мнения о том, что характеризует пригород, где он останавливается и где начинается город-спутник.
Лондонский архитектор Чарльз Роберт Эшби (1863-1942) был геем в то время, когда гомосексуализм был незаконным.Он женился на Джанет Форбс в 1898 году и имел четверых детей. Его вклад в конкурс градостроительства в Дублине 1914 года, который выиграли Аберкромби, Келли и Келли, продолжил учение Геддеса. Эшби упоминался ранее (рис. 167) как важный член движения искусств и ремесел . Поручение дворцу великого герцога Гессенского привело к участию Эшби в строительстве Mathildenhöhe в Дармштадте, проекта мастерских художников и домов в поместье герцога, которое началось в 1899 году.
Эшби опубликовал свои идеи в книге под названием « Где стоит великий город, » в 1917 году (CRAWFORD, 1985). Планы кооперативного города-сада в Руислипе были включены в книгу (рис. 673). Эшби шесть лет проработал на Ближнем Востоке (Палестина) для британского военного правительства, помогая построить новый Иерусалим и жил там со своей семьей до 1923 года.
Рис. 673 — Взгляд Эшби на город будущего привел к созданию круглого городка Руислип-Гарден-Сити.
Дух городов будущего нашел в Германии много приверженцев в 1920-1930-х годах. «Мифология стекла» Пакстона, воплощенная в Хрустальном дворце, была продолжена немецким архитектором Бруно Таутом (1880–1938). Стеклянный павильон Werkbund Exhibition в Кельне в 1914 году был, вероятно, самой заметной работой Таута. Он также внес свой вклад в создание городов-садов Hopfengarten (1911) и Reform (1914/1921) в Магденбурге (Saksen-Alhalt) и Am Falkenberg в Берлине (1914).Его Haus der Freundschaft было его представлением (в 1916 году) на конкурс на создание культурного общественного центра в Константинопеле (Стамбул), в котором участвовал полный немецкий архитектурный авангард (Петер Беренс, Герман Бестельмейер, Пол Бонац, Хьюго Эберхардт , Мартин Эльзэссер, Август Энделл, Теодор Фишер, Бруно Пауль, Ганс Пельциг и Рихард Римершмид).
Футуристический автомобиль
Taut Gesch ä ftsstadt 1919 года расположен в центре города (« Die Stadtkrone ») (рис.674/675). Эта часть города «залита солнечным светом, хрустальный дом царствует над всем, как сверкающий алмаз, сверкающий на солнце как символ высочайшего безмятежности, полноты радости и духовного восторга» (WHYTE, 2003 ).
Рис. 674. Футуристический город немецкого архитектора Бруно Таута имел круглую форму с городской короной ( Stadtkrone ) в центре.
Таут бежал от нацизма в 1933 году и отправился в Швейцарию, где встретился с историком искусства Зигфридом Гедеоном (1888–1968), автором книги « Пространство, время и архитектура » (1943).Позже в том же году он эмигрировал в Японию и вернулся в Стамбул (Турция) в 1936 году. Он закончил свою жизнь здесь в 1938 году в изгнании и был похоронен — как единственный немусульманин — на кладбище мучеников Эдирнекапы (JUNGHANNS, 1983).
Бруно Таут сделал в 1918 году набор чертежей, которые были опубликованы в 1920 году как « Die Auflösung der Städte oder Die Erde eine gute Wohnung oder auch: Der Weg zur Alpinen Architektur » Фолькванг Верлаг (Хаген / Вестфалия). Эта серия, широко известная как «Альпийская архитектура», сделала художественное заявление и стала его основной теоретической работой (SCHIRREN (2004).Он реконструировал — в пяти частях и тридцати рисунках — фантастический и утопический мир. Первая часть ( Kristallhaus ) на четырех листах изображала Хрустальное здание. Вторая часть была посвящена форме гор в целом. « Grotesque Regions » в Швейцарии (Маттерхорн, Монте-Роза) были нарисованы как долины со стеклянными зданиями и горные вершины с арками.
Рис. 675 — Городская Корона была центральной частью проекта, составленного в 1915/1916 году Бруно Таутом как видение будущего города и опубликованного в 1919 году под названием « Die Stadtkrone» .
Третья и основная часть серии посвящена « Альпийское здание » в Швейцарии (Верхний Энгадин), Австрии (Тироль) и Италии (Доломиты и озеро Лугано). Его «Обращение к европейцам » (таблица 16 из 30) дает карту областей, представляющих интерес, и текст, написанный в форме креста. Этот символ Страстей Христовых содержит, по словам Матиаса Ширрена, основной моральный посыл «Альпийской архитектуры ». Четвертая часть серии связана с построением земной коры ( Erdrindenbau ).Острова Ралик и Ратак (острова восхода и захода солнца, входящие в группу из тысячи двести Маршалловых островов в южной части Тихого океана), которые кайзер Вильгельм II объявил как средство противодействия «желтой опасности», были изображены линиями, похожими на гирлянды. Остров Рюген в Балтийском море украшали декоративные конструкции, такие как арки, шипы и кристаллы. Неясно, какое отношение эти изображения имели к земной коре, за исключением некоторого абстрактного понятия «живая земля» — земля как организм.
Последняя часть « Альпийская архитектура» касается умозрительного «астрального строительства». Звезда собора ( Domstern ) выглядит как космический театр в кристалле, окруженном кометами и звездами, который, кажется, вращается вокруг вертикальной оси. В этом рисунке заметно влияние поэта и философа Поля Шербарта (1863-1915), который также сочинил афористические стихи о стеклянной архитектуре для Стеклянного павильона. Изображение Таута Солнечной системы , вероятно, является наиболее детально проработанным и сложным изображением последовательности.Текст «сферы, круги, колеса» указывал на динамическую кульминацию космического опыта. Здесь появляется какое-то циклическое сознание.
Последний лист ( Ende ) содержал только следующий текст: «звезды, миры, сон, смерть, великое, ничто, безымянное, конец». Эти слова, кажется, указывают в их романтической обстановке, использованной Таутом, неопределенную ссылку на буддийскую нирвану Nirvana . Квадралектическая интерпретация поместит эти восклицания в невидимую невидимость Первого Квадранта (I), а «конец» можно переживать как пустоту (между циклами общения) в последней части Четвертого квадранта (IV).
Таут не особо улучшил — с его набросками в « Alpine Architecture» — свои идеи Стеклянного дома в 1914 году. Его ожидания могли быть слишком завышенными во время восстановления сил после войны. Однако его вклад в модернистскую архитектуру в целом по-прежнему значителен. Его проект подковообразного жилищного строительства в Берлине-Нойкельне (рис. 676) — поселение подковообразных подков Бритца (1925-1929) — отражает, согласно Ширрену (2004, стр. 19), принципы, изложенные в Alpine Architecture : « эмпатической интерпретации естественно существующих форм со стороны архитектора, чей разум восприимчив к вездесущности противоположностей в природе ».Эта точка зрения основана на мышлении низшего звена, что может быть правильным в случае Таута.
Рис. 676 — Подковообразный жилой комплекс Бритц в Берлине-Нойкёльне был одной из работ Бруно Таута, выполненных в период с 1925 по 1929 год.
Жилой комплекс Бритц в Берлине-Нойкельне (Фото: Мартен Куйльман, октябрь 2010 г.).
Оценка работы Таута в квадралектических терминах не дает убедительных доказательств того, что его разум входит в мышление более высокого уровня, за исключением, может быть, его ранних работ в Glashaus (1914) и Die Stadkrone (1919). Alpine Architecture состоит из пяти частей и никаких намеков на тетрадные особенности. В его публикации футуристического « Haus des Himmels », представленного в приложении к газете « Fr ü hling » (Весна) в 1920 году, использовалась треугольная / шестиугольная форма. Таут подчеркнул, что « die heiligen Zahlen 7 und 3 verbinden sich in ihm zur Einheit » (священные числа 3 и 7 соединены в здании в единство). План подковы 1925 года был оригинальным, но с небольшим упоминанием четырех частей.
Модернистский дух начала двадцатого века нашел в Италии сильного и неуклюжего сторонника в лице Филиппо Томассо Маринетти (1876–1944). Его «Манифест футуризма » был опубликован во французской газете Le Figaro в 1909 году. Его послание содержало призыв прославлять войну — считающуюся «единственной в мире гигиеной» — милитаризм, патриотизм, деструктивный жест освободителей. прекрасные идеи, за которые стоит умереть и презирать женщин »- и уничтожение« музеев, библиотек, академий любого рода и борьба против морализма, феминизма и всякой оппортунистической или утилитарной трусости ».
Маринетти был одним из первых сторонников и членов фашистской партии при Бенито Муссолини. Это внимание к войне и насилию, которое так тесно связано с движением футуристов в Италии, является — в квадралектической перспективе — признаком менталитета третьего квадранта, показывающего свое (уродливое) лицо во втором квадранте идей, концептуальном месте, где рождаются футуристические города.
Чертежи футуристического города ( La Citt à nuova ) были созданы Антонио Сант’Элиа (1888–1916), строителем, рисовальщиком и архитектором из Комо.Его дипломный проект в Болонье был посвящен монументальным соборам, к которым можно было подняться по длинной лестнице. Эффектные рисунки высотных зданий были показаны на выставке группы Nuove Tendenze в Famiglia Artistica в Милане вместе с Марио Кьяттоне (1891 — 1957). Последний написал книги — The Building of a Modern Metropolis и Bridge and Studies of Volume — и разделил с ним студию. Рисунок парящих башен, которые касались неба, и комнат шириной всего три фута, был еще одним вкладом Кьяттоне в ранний футуризм.Разгул множественности был здесь главным правилом игры. В том же году (август 1914 г.) Сант’Элия представил в газете Lacerba свою книгу « L’architettura futurista» («Манифесто футуристической архитектуры»).
Сант’Элия был убит в 1916 году в одной из стычек между австро-венграми и итальянскими армиями на реке Изонцо на территории современной Словении, но его слава как футуриста осталась. Его воображаемые здания были огромными с акцентом на горизонтальные и вертикальные линии.Современность и прогресс были видны в лифтах снаружи здания и на разных уровнях участников дорожного движения. Более поздние архитекторы, такие как Ле Корбюзье, подобрали его messagio . Нет никаких указаний на то, что этот недолговечный итальянский футурист имел склонность к мышлению более высокого уровня, а его безумный поиск идентичности (национализм) скорее указывает на обратное.
Энрико Прамполини (1894 — 1956) был художником, скульптором и проектировал декорации как сценограф. Ему пришлось оставить художественную академию в Риме после написания футуристического манифеста (1912 г.), которому в 1924 г. последовал его «Манифест dell’art meccanica fururista ».У него были связи с Тео ван Дусбургом и голландской группой De Stijl и другими представителями европейского авангардного движения , такими как Dadaists , Der St ü rm , Novembergruppe и Баухаус . Его футуристический павильон на выставке в Парко Валентино в Турине (1928 г.) представляет собой зрелый образец футуристической архитектуры в конкретной форме (рис. 677).
Рис.677 — Футуристический павильон на выставке в Parco Valentino в Турине (1928) был спроектирован Энрико Прамполини. Вместе с военным мемориалом в Комо он отмечает вклад Прамполини в архитектуру футуризма.
Архитектор и сценограф Вирджилио Марчи (1895 — 1960) познакомился с Маринетти во время Первой мировой войны в 1916 году. Идеи футуристов достигли стадии самоуверенности к тому времени, когда была опубликована книга Марчи « Archittettura futurista» (1924).Марчи был плодовитым эссеистом, теоретиком и учителем и представил здания как «пригодные для жилья скульптуры», а не концепцию «машины для жизни в» рационалистов. Рис. 678 — хороший пример такого подхода, ведущего к превосходному использованию пространства.
Рис. 678 — Барная стойка Casa Bragaglia Вирджилио Марчи (Рим, 1921 г.) была заявлением архитектурного футуризма, которое оказалось возможным и нашло своих последователей.
Время Interbellum было плодотворным для смелых разработок и в других частях света.Например, был реализован амбициозный проект планировки в Модельном городке, расположенном в пригороде Лахора (Пакистан). Этот новый город был основан в 1921 году и имел квадратную форму в виде креста и круга (рис. 679).
Рис. 679. На этой карте Модельного города в пригороде Лахора (Пакистан), предоставленной Estateman Properties International в Исламабаде, изображен крест и круг в квадрате. Сообщество было основано в 1921 году Деваном (премьер-министром) Чем Чандом как кооператив, основанный на принципах самопомощи, самоуправления и сотрудничества.Восемь меньших площадей (A — G) — центры кварталов местного сообщества с собственным рынком, игровыми площадками и мечетями. В городе проживает около 100 000 человек. Круговой модельный городской парк был построен в 1990 году и является одним из крупнейших общественных парков Лахора. На входах установлены шлагбаумы, которые закрываются после 21:00, а ночью открыты только четыре входа.
Принципы кооперации, которые до сих пор действуют в Модельном городе, были впервые популяризированы Джорджем Джейкобом Холиоаком (1817–1906), английским социальным реформатором.Он был последним, кто был осужден за богохульство и провел шесть месяцев в тюрьме. Вскоре после этого он ввел термин «секуляризм» в 1846 году и описал его как «форму мнения, которая касается только вопросов, вопросы которых могут быть проверены опытом этой жизни». Секуляризм как доктрина может можно охарактеризовать как «любую философию, которая формирует свою этику без ссылки на религиозные догмы и способствует развитию человеческого искусства и науки».
Последний всплеск футуристического городского вдохновения в Германии произошел во время Второй мировой войны, когда архитектор Альберт Шпеер (1905-1981) — следуя концепции Гитлера — построил Большой бульвар Север-Юг с Триумфальной аркой и Великим Зал Рейха (рис.680) в рамках реконструкции Берлина. Адольф Гитлер видел современный Берлин, получивший название Welthauptstadt Germania (мировая столица Германии), как город с мраморной архитектурой, «которая была бы сопоставима с достижениями египтян, вавилонян и римлян». Его усилия мало что добавили к исторической роли архитектуры как художественного приключения, за исключением, пожалуй, размеров зданий и площадей. Купольный Большой зал должен был вместить сто пятьдесят тысяч человек.
Рис. 680 — Большой зал Рейха , по замыслу Альберта Шпеера, должен был стать центральным элементом реконструированного Берлина, получившего название Germania . Здание, страдающее манией величия, с его выраженной двойной симметрией, так и не было построено. Эстетическое видение нацистов (и Гитлера) зародилось в оппозиционном мышлении и не поднималось выше уровня длинных прямых бульваров и Триумфальных арок.
Развитие городов будущего в Америке изначально было включено в рост городской жизни Соединенных Штатов в целом.Другими словами, города в молодой стране развивались так быстро, что многие идеи «городов будущего» реализовывались сразу. Архитектор Фрэнк Ллойд Райт (1867 — 1959) представил — в « The Ladies’ Home Journal » от июля 1901 года, с огромным артиллерийским орудием на обложке! — проект «загородных домов, которые можно построить с умеренными затратами» и предложен план четырехэтажного дома. Этот базовый план небольших квадратных блоков из четырех участков равного размера, окруженных со всех сторон дорогами, превзошел традиционную практику распределения участков.Название статьи 1901 года « A Home in a Prairie Town » привело к названию « Prairie Style » для жилых домов, которые были спроектированы Райтом в период между 1901 и 1917 годами. Дом Роби, построенный в Чикаго в 1909 году, его можно рассматривать как шедевр прерийного стиля, в полной мере демонстрирующий «открытый план».
Рис. 681 — План подразделения типичного участка под застройку Фрэнка Ллойда Райта, 1913. Планирование четырех кварталов в городском масштабе было непосредственно получено из крупной сетки, которая делила страну, как только началась колонизация. .Однако концепция четырехугольника — здесь в виде шахматной доски — была усилена несимметричным изменением жилых кварталов и парков.
Четырехместные идеи были расширены в «Городском клубе конкурса застройки земли Чикаго» в 1913 году. План четырехместного блока теперь включал несколько социальных уровней и имел удобства небольшого города (рис. 681). Децентрализация получила дальнейшее развитие в дизайне Бродакр-Сити, впервые представленного в статье The Disappearing City в 1932 году и постоянно дорабатываемого до большой раскладки в цвете в « The Living City » (WRIGHT, 1958).
Этот проект, реализованный во второй половине карьеры Фрэнка Ллойда Райта, показал город будущего со странными башнями и самолетами. Это научно-фантастическое видение никак не способствовало практическому развитию города. Его ученики построили макет в 1932 году в Талиесине, поместье Фрэнка Ллойда Райта в Спринг-Грин, штат Висконсин. Это было объяснено на карте, опубликованной в « When Democracy Builds » (1945). На плане были обозначены четыре квадратных участка (A — D) минимальных домов, окруженных небольшими фермами, средними домами, виноградниками и фруктовыми садами, туристическим лагерем, небольшими предприятиями, аэропортом, круглой ареной и более крупными домами.
«Большой город, где каждая семья будет иметь хотя бы один акр земли, — это неизбежный муниципалитет будущего. . . Сейчас мы живем в городах прошлого, рабы машин и традиционного строительства. Мы не можем решить наши жизненные и транспортные проблемы, зарывшись под землей или перебравшись через них, а зачем нам это делать? Мы рассредоточимся, и тем самым превратим наши места обитания людей в те, которые позволяют красоту дизайна и ландшафта, санитарии и свежий воздух, уединение и игровые площадки, а также участок, на котором можно что-то поднять ».
Эта цитата (WRIGHT, 1932/1935) передала послание о расширении как окончательном решении для перегруженной центральной части города. Мобильность считалась панацеей от болезней перенаселенности. Это лекарство можно поместить в контекст американской культуры, которая достигла решающей стадии около 1890 года (см. Рис. 551 и рис. 619). Молодой культурный субъект испытал в этом году свой Первый основной подход (FMA), который предполагал первое доказательство его реального существования, выраженное в низких значениях CF (CF = 6).Америка неосознанно сформировала свою идентичность именно в этой точке общения (с европейским наблюдателем двадцать первого века).
Последнее десятилетие девятнадцатого века было годами безумного расширения и строительства. Небоскреб стал визитной карточкой Америки, сооружением, которое никогда прежде не применялось в таких масштабах ни в одной известной цивилизации. Первый небоскреб — Дом страхования жилья — был построен в 1884 году с использованием каркаса из конструкционной стали, поскольку его каркас и более легкие каменные стены «свешивались» со стального каркаса, как занавески.
Вскоре возник спор по поводу этого типа здания, когда архитектор из Миннеаполиса по имени Лерой С. Баффингтон получил патент в 1888 году. Он предложил двадцативосьмиэтажный «скребок облаков » (или стратосферный скребок), который подвергся насмешкам. архитектурной прессой того времени. Чикагские архитекторы начали кампанию по дискредитации Баффингтона с целью избежать выплаты гонораров. Их аргумент состоял в том, что идея уже была опробована в Доме страхования жилья (здание было снесено в 1931 году).Они были успешными, отчасти потому, что Баффингтон навредил своему делу, подделав даты на своих рисунках до 1885 года.
The Equitable Life Assurance Company Building на углу Бродвея и Сидар-стрит (недалеко от Уолл-стрит, Манхэттен) в Нью-Йорке, вероятно, первое высотное коммерческое здание со всеми техническими факторами, такими как структурная система, лифты и инженерные сети. , как исследовал трансдисциплинарный ученый Карл В. Кондит (1914–1997). Это здание было построено в 1870 году в семи с половиной этажах.Этот возможный кандидат на роль первого настоящего небоскреба был уничтожен пожаром в 1912 году, но оставил свой след в качестве поворотного момента в истории американской культуры. Революционным моментом стало появление первого лифта. Страхование жизни было относительно новым продуктом в Америке, и его нужно было внедрить эффектно и с максимальной оглаской. Поэтому конкурс на проект здания (1868 г.) требовал только одного: в здании должен быть пассажирский лифт. В конкурсе приняли участие многие известные архитекторы.
Эта радикально новая идея лифта произвела серьезный психологический сдвиг в оценке многоэтажных зданий. Исторически верхние этажи зданий считались менее привлекательными, поскольку лестничные марши требовали физических усилий. Впоследствии была получена более низкая арендная плата с верхних этажей. Лифт все изменил. Внезапно главные этажи стали более ценными (с более высокой арендной платой), вдали от уличного шума и в сторону света. Таким образом, здание Equitable Life Assurance Company Building и его лифт открыли психологическую сферу, которую трудно переоценить.Внезапно открылся новый тип лестниц в небеса, и люди, обладающие властью и влиянием, были слишком готовы идти этим путем.
Настоящим фокусником городов будущего в Америке был Хью Феррис (1889–1962), рисовальщик и архитектор, родившийся в Сент-Луисе. Он сделал, как «начертатель», большое количество перспективных рисунков зданий с мрачными и мрачными видами (рис. 682). В рисунках и архивах библиотек Колумбийского университета Эйвери хранится большая часть его рисунков, которые доступны в их онлайн-каталоге CLIO.
Рис. 682 — На этом типичном рисунке Хью Ферриса из его книги « Метрополис будущего, » (1929) изображены квартиры на мостах в драматической обстановке.
(Дуалистическая) тема света и тьмы была доведена Феррисом до крайности. Его визуализация городской среды как драмы, жаждущей эмоциональных откликов, поместила его в сеттинг четвертого квадранта, несмотря на использование техник третьего квадранта. Это трансграничное движение (между квадрантами) лежит в основе любого творческого процесса.
Феррисс был консультантом по планированию на Всемирной выставке в Нью-Йорке в период с 1936 по 1939 год. Некоторые из его наиболее выразительных работ были созданы в этот период, отличительной чертой которых были огромные круглые конструкции (рис. 683).
Рис. 683 — Эти графические перспективные рисунки больших перисфер Хью Феррисса на Флашинг-Медоуз были сделаны для Нью-Йоркской Всемирной выставки 1939-1940 годов. Trylon и Perisphere были главными моментами этой самой запоминающейся мировой ярмарки из когда-либо проводившихся.
Рисунок
Феррисса здания администрации восковых фигур Джонсона в Расине (Висконсин), спроектированный Фрэнком Ллойдом Райтом, — еще одно возможное свидетельство его (более позднего) интереса к циркулярной, а не линейной (рис. 684). Административное здание Johnson Wax было поистине футуристическим творением того времени (1936-1939). Строительство дендриформных колонн в Большой мастерской вызвало противоречие со строительными нормами и было разрешено только после испытания одной из колонн.Чашечка вмещала около шестидесяти тонн материалов. Позднее (в 1947 году) Райт добавил к комплексу четырнадцатиэтажную башню для исследований и разработок без видимой опоры под внешними стенами. Мост, состоящий из листового стекла и стеклянных трубок, соединял здания.
Рис. 684. Этот рисунок Хью Феррисса внутренней части здания администрации восковых фигур Джонсона в Расине (Висконсин) был сделан примерно в 1941 году. Это сооружение, спроектированное Фрэнком Ллойдом Райтом, представляет собой воплощение футуристического помещения.
Менее известный футуристический город в форме куба был создан преподобным Луи Такером. Он был вдохновлен описаниями Библии (Откровение 4: 6-8), чтобы создать свой утопический мир (рис. 685). Его история, описанная в журнале « Science Wonder » (сентябрь 1929 г.), является частью всплеска художественной литературы и фантастических картин в первые десятилетия двадцатого века. Французский писатель Жюль Верн (1828–1905), возможно, положил начало этой тенденции в середине девятнадцатого века, когда чувство неограниченного путешествия гипнотизировало публику — хотя бы как средство вырваться из времен потрясений, войн и экономической депрессии.С тех пор научная фантастика создала виртуальный мир, который в значительной степени привлекал творческих художников, таких как Феррис.
Рис. 685. Кубический город был предложен в 1929 году преподобным Луи Такером с намерением объединить целый город, например Нью-Йорк, в куб. Чтобы воплотить этот научно-фантастический мир в реальность, необходимо настоящее чудо.
1920-1930-е годы были также годами великих футуристических проектов французских и российских архитекторов, которые ранее встречались в связи с суперкадрами в Бразилиа и развитием городов русских (де) урбанистов (COOKE, 1995).
Рис. 686 — Этот проект на конкурсе «Эскизный проект НКТП братьев Весниных» (1934 г.) — грандиозный образец футуристической архитектуры.
Швейцарский архитектор Шарль-Эдуар Жаннере-Гри (1887-1965), назвавший себя Ле Корбюзье, был, возможно, самым выдающимся представителем Франции, а Николай Ладовский (1881-1941) можно считать великим русским авангардом архитектор. Последний разработал новую учебную программу для Московской архитектурной школы (названной ОБМАС или Объединенная мастерская), подчеркнув, что материал архитектора — это пространство, а не камень.Одним из выпускников ОБМАС был Георгий Крутиков (1899 — 1958), автор « Летающий город на воздушных путях связи» Коммунальный дом (1928), утопический город в небе.
Наркомтяжпром (НКТП) был архитектурным конкурсом 1934 года для Наркомата тяжелой промышленности, который должен был быть построен на Красной площади в Москве. Среди участников были Иван Леонидов (1902 — 1959), Константин Мельников (1890 — 1974), братья Веснины (рис. 686) и Иван Фомин (1872 — 1936).Этот дух футуризма (и связанного с ним эскапизма) сохранился в русской архитектуре. В то время она не привлекала внимания всего мира (как Ле Корбюзье) из-за ограниченного характера коммунистического правительства. Однако такое здание, как « Дворец бракосочетания » в Тбилиси (Грузия), имело все характеристики настоящей футуристической архитектуры (рис. 687), как и «Дорожное министерство» (1975) в том же городе. Политехнический университет в Минске (Беларусь, 1981 г.) и Холл центра отдыха «Дружба» в Ялте (Украина, 1984 г.) являются примерами новаторских типов архитектуры более позднего времени.
Рис. 687 — «Дворец бракосочетания » в грузинском городе Тбилиси — хороший пример многих «футуристических» архитектурных проектов, реализованных в советский период в России (рисунок Мартена Куйльмана).
Бадри Патаркацишвили, местный бизнес-магнат, купил государственный Дворец бракосочетания в 2002 году и превратил его в свой дом и штаб кампании. Он снова стал «Дворцом торжественных церемоний » (в 2008 году) после смерти Патаркацишвили в Великобритании.
Ле Корбюзье после своих официальных заявлений о новой архитектуре в своей книге « Vers une architecture (1923)» предложил « Plan Voisin » (1925) для Парижа. Его (идеалистическая) цель изменить мнение капитанов автомобильной промышленности (Пол Ситроен и Луи Рено) потерпела неудачу, но менеджер авиастроительной компании Габриэль Вуазен (также директор автомобильного подразделения) был готов заплатить за печать плана и выставочные расходы. Модель PlanVoisin включала полную перестройку Правого берега Парижа ( La Defense ) с большими крестообразными башнями.
Его «Современный город» или «Город для трех миллионов человек» состоял из ортогональной сетки улиц с парковым пространством (рис. 688). Этот город будущего подвергался резкой критике и так и не был реализован, но его фундаментальные идеи о массовой урбанизации вдохновили многих архитекторов в последующие десятилетия. В произведении Ле Корбюзье La Ville radieuse («Сияющий город») 1935 года показаны некоторые изменения в (социальных) концепциях. Центральный район Сияющего города теперь жилой, и классовая стратификация отменена.
Рис. 688 — «Город для трех миллионов человек» — это мегаломанский проект Ле Корбюзье в футуристической обстановке. Крестообразные центральные офисные блоки окружены многоквартирными домами.
Дать оценку футуристическому творчеству Ле Корбюзье и его русских современников непросто. Сравнение (аналогия) с другой исторической точкой зрения может пролить здесь некоторый свет. Современному наблюдателю очевидно, что период с 1910 по 1935 год чрезвычайно важен в истории архитектуры из-за ее футуристического элемента.Этот промежуток времени (1910-1935 = CF 7.30 — 6.50) в европейской культурной истории расположен в первой части четвертого квадранта (IV, 1 — см. Также рис.267) и может быть сравнен с его римским аналогом (см. Рис. 88). Те же CF-значения (7.30 — 6.50), если их перенести в римскую культурную эпоху, соответствуют 217 — 238 годам нашей эры.
Эта эпоха Римской Империи началась с убийства императора Каракаллы (217 г. н.э.) в Сирии и охватывает неспокойные времена. Император Макрин был убит в 218 году.Император Элагабал, который установил сирийского бога солнца (Эль Габала или Баала) в качестве главного римского бога, был убит в уборной в 222 году нашей эры. Александр Северус стал императором и должен был вести войну с персидской династией Сасанидов (230 — 232 гг. Н.э.) и возглавил кампании против Алеммани (233 г.). «Кризис третьего века» начался, когда он был убит своими войсками в 235 году, и продолжался до 268 года нашей эры (CF 6.60 — 6.72). Эти CF-ценности периода римской культуры сопоставимы с аналогичными ценностями периода 1932–1972 годов в европейской истории.Второй основной подход (SMA), который является (вторым) моментом истины в последней инстанции в общении, можно определить в 250 году нашей эры в Римской империи и в 1950 году нашей эры в европейской истории культуры.
Самый последний город будущего в Америке, вероятно, был создан Уолтом Диснеем (1901 — 1966) в середине двадцатого века в его « Epcot Center ». EPCOT обозначал экспериментальный прототип города завтрашнего дня и был более крупной и более сложной версией Диснейленда, который был сначала построен в Анахайме (Лос-Анджелес, 1955), а затем как Мир Диснея в Орландо, Флорида (1971).
Идея создания развлекательного парка для людей была вдохновлена знаменитым Tivoli Park в Копенгагене (Дания), который открылся 15 августа 1843 года и является старейшим парком развлечений в мире. Девизом создателя парка Тиволи (Георг Карстенсен, 1812–1857) было «когда люди развлекаются, они не думают о политике». Музыкальные театры, сады, рестораны, аттракционы и карусели были основными составляющими парка.
EPCOT во Флориде будет американской интерпретацией тех же самых человеческих интересов, включая поля для гольфа и курортные отели.Дисней не прожил достаточно долго, чтобы воплотить свою мечту в жизнь, но его вклад в новое сообщество остался неизменным. Тематический парк Epcot теперь является одним из четырех парков курорта Walt Disney World и разделен на Future World и World Showcase. Первый фокусируется на технологических достижениях и инновациях. Космический корабль Земля в форме гигантского мяча для гольфа — икона тематического парка. Архитектурные достижения Диснея имели оттенок сказочного романтизма с эклектичным использованием стилей прошлого и ориентированы на фантастический мир детей.
Город будущего здесь останется позади. Обещание лучшего будущего заключено в его границы, и время покажет, выдержат ли сегодняшние видения суровость прогресса. Будущее станет площадкой для различий в разделенном мышлении. В конце — и даже в начале — есть четыре Города будущего со своими особенностями. (I) Первым будет город будущего, которого никогда не видели. Второй (II) — это город будущего, который останется идеей. Третий (III) — город будущего, который становится реальностью.Наконец (IV) есть город будущего в квадралектической обстановке, в которой понятны его различные маскировки.
Нравится:
Нравится Загрузка …
Future Link Architecture
Ягасаки N дом
Каруидзава, Префектура Нагано, Япония, 2020
Вилла, расположенная у подножия горного хребта Восточная Каруидзава.
Помещения расположены по перепаду высот на наклонном ландшафте. Комнаты окружают и формируют несколько садов, которые подчеркнуты существующими деревьями и подпорными стенами из камней Асама.Встраивание пространств с разными персонажами в лес и их смешивание с существующим пейзажем, глубина леса может быть испытана везде, где только можно стоять.
Большая гостиная и столовая окружены динамическими деревянными каркасами из сосны. Восстановленные материалы, подвергшиеся воздействию природы и хорошо выветрившиеся, наносятся на стены, чтобы гармонировать с увяданием деревьев за окнами. Натуральные листья и ветвь размещаются в стиле икебана на осветительных приборах и мебели, так что пространство окружает тепло природы.
Тип Вилла для отпуска
Площадь участка 2220,66㎡
Общая площадь 387,51㎡
Этажей 1 этаж
Структура Дерево (частично RC)
Зеленый Art BITO Green Flower Creatives
Фотография Икунори Ямамото
ЯПОНСКИЙ ФОНД, ЯНГОНЬ
Янгон, Мьянма, 2019
Проект реконструкции культурного центра в районе Бахан, Янгон.Вокруг отеля находится озеро Кандодзи и множество культурных объектов, таких как знаменитые храмы и музей Аунг Сан. Это особняк колониальной эпохи с эклектичным интерьером, в котором использован стиль того времени, а также элементы японской архитектуры.
Выставочное пространство и зал для мероприятий были спроектированы для проведения различных мероприятий за счет установки подвижных перегородок, диванов и канального освещения.
В гостиной, которая будет многоцелевым пространством, повторное использование существующих материалов пола из тикового дерева и создание знакомого и теплого пространства создадут широкий спектр взаимодействий.
Он станет базой для распространения в Янгоне культуры и искусства Юго-Восточной Азии с центром в Японии, а также местом для внедрения новой культуры.
Японский фонд, Янгон
Тип Офис, Культурный центр (Выставочный и конференц-зал)
Площадь участка 1,400㎡
Общая площадь 670㎡
Этажей 2 этажа
Структура RC ＋ Дерево (Ремонт)
EKITUZI
Сендай, Префектура Мияги, Япония, 2017
Дизайн-проект по использованию неиспользуемого участка перед вокзалом Сендай East Plaza.Концепция дизайна основана на «Цудзи / 辻 [つじ]», что означает перекресток с магазинами и ресторанами. Цудзи стал ключом к развитию Сендая, и мы хотели оценить его богатую историю, спроектировав место, где жители собираются, чтобы представить и продать местные продукты.
Линии нарисованы на земле, как дороги, которые все соединены с центральной площадью, а вдоль дорог расположены магазины и рестораны. За счет сужения ширины дорожек площадь магазинов и площадок для мероприятий меняется, что обеспечивает динамичный пользовательский интерфейс.Поскольку основные помещения для проведения мероприятий расширяются, они становятся видимыми со станции Сендай, что дает возможность привлечь больше посетителей. (Совместная разработка с Toshi Design, Inc.)
Тип Ресторан, Магазин
Площадь участка 1,699,75㎡
Общая площадь 246,65㎡
Этажей 1 этаж
Структура Сталь
Октава
Сеул, Южная Корея, 2018
Конкурс архитектурного дизайна в Сеуле, Южная Корея.В рамках конкурса было предложено предложить архитектуру и ландшафтный дизайн для использования в качестве Молодежного музыкального творческого центра. Наше видение состояло в том, чтобы создать архитектуру с массивом из восьми трубок, которая действовала бы как посредник между молодежью и творениями музыки. Создан как духовой инструмент, который резонирует и усиливает музыкальную и творческую деятельность молодежи, передавая ее на город и окружающую среду. Его ритмичная и органичная форма придает динамичной атмосфере его окрестностям, и он станет символической достопримечательностью Сеула.Мы называем это «Октава — серия из восьми нот как интервал между двумя нотами».
Тип Музыкальный культурно-просветительский центр
Площадь участка 1,935㎡
Общая площадь 5,140㎡
Этажей 7 этажей / подвал
Структура RC
Японский дом –wa-
Янгон, Мьянма, 2018
Проект реконструкции жилого дома в районе Камаю, Янгон.Вокруг сайта находится множество университетов, школ японского языка и офисов. Молодые люди, интересующиеся Японией и японскими компаниями, собираются случайно, что делает Японию местом, где Япония может ощущаться как «второй дом» в любое время. Зона кафе включает в себя элементы японской архитектуры, такие как расчесанная отделка, и вы можете почувствовать «WA» (гармонию) вокруг. В пространстве между небольшими фальшполами мы планировали позволить людям собираться и «WA» (круг), удалив перегородки. , делая возможными различные мероприятия.Коворкинг-пространство, используемое студентами, которые готовятся к учебе за границей или устраиваются на работу в Японии. Существует многоцелевое пространство, которое можно использовать для языковых классов, лекций, галерей и т. Д. Это пространство будет использоваться многими людьми в качестве базы для общения с японской культурой и сообществом, а также для подбора студентов и японских компаний.
Тип Общественное здание (кафе и место проведения мероприятий)
Площадь участка 130㎡
Общая площадь 350㎡
Этажей 3 этажа + пентхаус
Структура ЖК (Ремонт)
N-ESTATE
Каруидзава, Префектура Нагано, Япония, 2017
Вилла для отдыха, расположенная в густом лесу на холмах Каруидзава.Вилла состоит из двух частей: основного корпуса и пристройки, которые разделены и расположены на сказочно холмистой холмистой местности. Здания расположены на некотором удалении от дороги, что позволяет прогуливаться и наслаждаться богатством ее рельефа. Большое жилое пространство на открытом воздухе и ванна под открытым небом размещены в местах, захваченных склонами, зданиями и деревьями, чтобы иметь возможность наслаждаться с друзьями и семьей. Атмосферные и выбеленные снегом деревянные панели, восстановленные из европейских домов, используются как на внешних, так и на внутренних стенах, чтобы разместить здание и лес на одной временной шкале.
Тип Вилла для отпуска
Площадь участка –
Общая площадь 535,36㎡
Этажей 2 История
Структура Гибрид (RC + Дерево)
Фотография Фумитака Миёси / Икунори Ямамото
Кафе №10
Ami, Префектура Ибараки, Япония, 2017
План восстановления места отдыха / хижины для мячей с видом на 10-ю лунку гольф-клуба Eagle Point, престижного поля для гольфа, на котором проводятся турниры LPGA.Здание намеренно спроектировано как простая минималистская деревянная конструкция, чтобы гармонировать с жилым ландшафтом участка. Деревянные тарелки, используемые в интерьере и экстерьере, искусственно состарены, а также использована антикварная мебель. Он спроектирован как непринужденное пространство, где вы можете выпить кофе после тренировки на тренировочном поле, ожидая игры своих сверстников. Игроки также могут зайти до или после игры. Его можно использовать как площадку для афтепати турниров по гольфу. Игроки и окружение могут использовать это пространство как новый тип социального пространства, и мы надеемся, что это поможет улучшить бренд гольф-клуба.
Тип Ball hut, Место отдыха
Площадь участка –
Общая площадь 75,35㎡
Этажей 1 этаж
Структура Дерево
Проект квартир с обслуживанием на берегу озера
Янгон, Мьянма, 2014 —
Проект обслуживаемых квартир в престижном районе Янгона, Мьянма.Стоя на берегу озера Иня, что символизирует Янгон. Дизайн разделительных ребер балконов с чередующимися углами позволяет жителям укрыться от яркого западного солнца, а также насладиться захватывающим видом на пагоду Шве Дагон через озеро. Эти плавники формируют дизайн фасада, имитируя мягкую рябь и мерцание водной поверхности озера.
Тип Апартаменты с обслуживанием
Площадь участка 2 066 ㎡ 9 10 16
Общая площадь 27 504 ㎡ 9 10 16
Этажей 1 подземный, 19 этажей
Структура RC
Яма Отель
Янгон, Мьянма, 2015
Проект переоборудования и ремонта отеля в центре Янгона.Изысканно и тщательно спроектированное пространство, где японское чувство прекрасного является основной концепцией, в сочетании с изощренной операцией, обеспечиваемой японским гостиничным оператором, обеспечивает лучший сервис и качество. Вестибюль и зона общего пользования предназначены для расслабления и в то же время для беззаботного отдыха и удивления. Несмотря на дешевизну общежития, мы продумали все до мелочей, от мебели до мельчайших деталей. Местные плотники и мастера хорошо поработали, чтобы создать место, где посетители могут встречаться и общаться.
Тип Общежитие и гостиница
Площадь участка 125㎡
Общая площадь 850㎡
Этажей 8 этажей + пентхаус
Структура RC (реконструкция и ремонт)
Проект квартир с обслуживанием в Шрираче
Срирача, Таиланд, 2015-
Проект
обслуживаемых квартир в Шри-Раче, Таиланд, планируется для проживания японских эмигрантов.В центре расположен просторный и богатый двор, чтобы жители могли по максимуму наслаждаться сменой времен года за счет природных элементов, таких как ветер и дождь. Жилые дома призваны завлекать ветер. Рё-Ма = Прохладное Пространство, напоминающее дом, которое является важным аспектом традиционных японских домов, так что прохладный ветер пронизывает дом. Здание Club House оборудовано рестораном, тренажерным залом и спа, которые являются частью общественного места, где жители общаются и общаются.
Тип Апартаменты с обслуживанием
Площадь участка 5,756㎡
Общая площадь 19,352㎡
Этажей 1 подземный, 8 этажей
Структура RC
Стейк Гинза
Minato-ku, Токио, 2015
Версия ресторана «Ginza Steak» в частном зале, где подают говядину категории A5 по фиксированной цене.Концепция заключается в том, чтобы рассматривать железную тарелку как «сцену», чтобы насладиться особенным временем с высочайшим качеством мяса в сочетании с самыми изощренными методами приготовления. Частные комнаты сосредоточены вокруг железных пластин, материалы и цвета которых подходят для вина и мяса. Поверхность внутренних стен спроектирована в стиле «арочного подъема» с «U-Zukuri = текстурированная отделка с отшлифованной текстурой» с отчетливыми текстурами древесины, чтобы продемонстрировать японские традиции и технологии для иностранных посетителей.
Тип Ресторан
Общая площадь 89.9㎡
Гинза но Собая
Minato-ku, Токио, 2014
Дизайн-проект амбициозного ресторана, который извлекает инновации из самих традиций самого Гиндза и расширяет его. Мы используем «public» как ключевое слово для мест, где употребляют «соба». Концепция дизайна заключается в том, чтобы воплощать «публичность» и гибко реагировать на «различные взаимодействия» материалов. Наша конечная цель — архитектура, которая выгодна самой «Собе», доставляя удовольствие и радость, которые находятся в центре акта проведения «Соба».’
Тип Ресторан
Общая площадь 89,9㎡
Гольф Клуб Кондоминиум Проект
Янгон, Мьянма, 2013
Проект кондоминиума с видом на короткое поле для гольфа. Цель проекта — обеспечить роскошный образ жизни, сочетающий гольф в повседневной жизни, поскольку он расположен в непосредственной близости от центра Янгона. Чтобы свести к минимуму влияние ветра на фарватер, конструкция лоцмана на первом этаже и пористая конструкция на верхних этажах.Глубокие балконы, предотвращающие попадание прямых тропических солнечных лучей, намеренно изогнуты, чтобы жители не смотрели на игроков.
Тип Кондоминиум
Площадь участка 8,722㎡
Общая площадь 17,115㎡
Этажей 1 подземный, 8 этажей
Структура RC
.

МАРХИ: Золотая медаль 2016

Как Леонардо да Винчи спланировал города XXI века : lakhtacenter — LiveJournal

Архитектура будущего: бионика в концептуальных проектах

«Бесконечный» небоскреб от SURE Architecture

Небоскреб-облако от MVRDV

Смотровая башня-рыба от RMJM

Небоскребы-цветы от Захи Хадид

Бионика в малых архитектурных формах

Будет интересно почитать:

В рубриках: Архитектура, 05:59, 30 Окт 2014 в 05:59. 1 отзыв

Виртуальная архитектура | Летний лагерь Academy

20 июля 2020 г. — 30 июля 2020 г.

Мероприятия

Выставка

Стоимость программы

Применить

Подробнее

Camp ARCH — Архитектурный колледж

Учебные курсы

Архитектура

Строительная наука

Ландшафтная архитектура и градостроительство

Визуализация

Детали лагеря

Как подать заявление

Советники лагеря

Вопросы?

Future Camp | Будущий проект

Вот что происходит в лагере

День 1: Знакомство с вами

Часть первая: Принадлежность здания

Часть вторая: Самостоятельное открытие

День 2: Начало работы

Часть первая: укрепление веры

Часть вторая: Практика процесса

День 3: Строим лучшее будущее

Часть первая: Здание проекта:

Часть вторая: Запуск:

4.1.4.2.Город будущего | Квадралектическая архитектура

Нравится:

Future Link Architecture

Ягасаки N дом

ЯПОНСКИЙ ФОНД, ЯНГОНЬ

EKITUZI

Октава

Японский дом –wa-

N-ESTATE

Кафе №10

Проект квартир с обслуживанием на берегу озера

Яма Отель

Проект квартир с обслуживанием в Шрираче

Стейк Гинза

Гинза но Собая

Гольф Клуб Кондоминиум Проект

Добавить комментарий Отменить ответ