Архитектура объемных сооружений фото: Санкт-Петербургский государственный архитектурно-строительный университет

Содержание

Архитектура зданий и сооружений — Freelance.Ru

Архитектура зданий и сооружений — Freelance.Ru — Фрилансеры

Для полной функциональности этого сайта необходимо включить JavaScript.

Выбирайте лучших

Фрилансеры

Архитектура зданий и сооружений
Владимир Козубовский
victorosip

Ценность ПР в экономической и конструктивной целесообразности

  • Волгодонск
  • Работ в портфолио: 87
  • Отзывы: 16 1
  • Использовал:
  • Архитектура / Интерьер / Экстерьер
  • Инженерия
  • Строительные конструкции
  • Чертежи/Схемы
  • Проектирование объектов

Беседка Сочи

Коттедж 355м2

Холл «Нежность»

Андрей Журавлев
AZhur134

Архитектура/дизайн/3D графика.

  • Архитектура / Интерьер / Экстерьер
  • 3D графика
  • 3D Визуализация
  • 3D Графика
  • 3D моделирование
Елена Загородникова
e-zhuchenko

от идеи до воплощения!

  • Архитектура / Интерьер / Экстерьер
  • Инженерия
  • Чертежи/Схемы
  • Дизайн интерьеров
  • Архитектурное проектирование

офис

дизайн-проект маникюрного салона

дизайн-проект бьюти-бар

Даниил Юшко
Snear

Выберите работу по душе, и не придётся работать никогда!

  • Архитектура / Интерьер / Экстерьер
  • Арт / Иллюстрации / Анимация
  • 2D персонажи
  • 3D графика
  • 3D Графика
Дизайн ЗДЕСЬ
hdesign
  • Архитектура / Интерьер / Экстерьер
  • Архитектура зданий и сооружений
  • Дизайн интерьеров
  • Промышленный дизайн
  • Графический дизайн
Анна Арх
Anna-Arh

«Все, что можно представить – можно осуществить»

  • Архитектура / Интерьер / Экстерьер
  • 3D графика
  • 3D Визуализация
  • Архитектура зданий и сооружений
  • Дизайн интерьеров

Мое кредо:

Моделинг, 3д визуализация

Архитектурный проект индивидуального жилого дома

Архитектурный проект индивидуального жилого дома

RomanManshin
  • Архитектура / Интерьер / Экстерьер
  • 3D графика
  • 3D Визуализация
  • 3D Графика
  • 3D Графика/Анимация

Мое кредо:

Визуализация выставочного стенда компании Cofix

Дизайн проект однокомнатной квартиры в ЖК «Esper Club»

Владислав Avvlad

Архитектура/Интерьер

  • Архитектура / Интерьер / Экстерьер
  • 3D графика
  • 3D Визуализация
  • Архитектура зданий и сооружений
  • Дизайн выставочных стендов

Мое кредо:

Пристрой новой лестницы

Дизайн интерьера студии

Марина Машукова malakovart

если дизайн не приносит прибыль, значит это искусство…

  • Архитектура / Интерьер / Экстерьер
  • Футуродизайн
  • Дизайн интерьеров
  • Дизайн выставочных стендов
  • Предметный дизайн
Мое кредо: Победитель: 2018

островок кофе с собой

Фастфуд_Заточи

Киоск по продаже пончиков

Сергей Трошин
caswell
  • Архитектура / Интерьер / Экстерьер
  • Архитектурное проектирование
  • Дизайн интерьеров
  • Дизайн экстерьеров
  • Архитектура зданий и сооружений

Дом тип 2

Дом на склоне в Подмосковье

Дом под Петербургом

Ригель и Балка
RBburo

ИНТЕРЬЕРЫ С ОБЛОЖКИ ЖУРНАЛА

  • Архитектура / Интерьер / Экстерьер
  • Дизайн интерьеров
  • Архитектура зданий и сооружений

Мое кредо:

Farida Kairatova
fari13

Надо всегда совершенствоваться

  • Челябинск
  • Работ в портфолио: 113
  • Отзывы: 2 0
  • Использовала:
  • Архитектура / Интерьер / Экстерьер
  • 3D графика
  • 3D Визуализация
  • 3D моделирование
  • Архитектура зданий и сооружений

Мое кредо:

Гостинная

Зал

Кухня-гостинная в современном стиле

Екатерина Старокожева
StarKatherine

АРХИТЕКТУРНАЯ ВИЗУАЛИЗАЦИЯ/ДИЗАЙН ИНТЕРЬЕРА/3D МОДЕЛИРОВАНИЕ

  • Новосибирск
  • Работ в портфолио: 43
  • Отзывы: 3 0
  • Использовала:
  • Архитектура / Интерьер / Экстерьер
  • Архитектура зданий и сооружений
  • Дизайн интерьеров
  • 3D графика
  • 3D Визуализация

Визуализации ЖК

Визуализация квартиры

Дом BARNHOUSE

Elena Cretu
lenok1234567

На охочего рабочего дело найдется.

  • Архитектура / Интерьер / Экстерьер
  • 3D графика
  • 3D Визуализация
  • 3D моделирование
  • Архитектура зданий и сооружений

Ресторан

Офис

салон штор

Игорь Лапин
Artline. pro

Design by Artline.

  • Владивосток
  • Работ в портфолио: 69
  • Отзывы: 32 1
  • Использовал:
  • Архитектура / Интерьер / Экстерьер
  • 3D графика
  • 3д анимация
  • Архитектура зданий и сооружений
  • Дизайн интерьеров

Проект многоцелевого комплекса в Катаре

Визуализация виллы в Хорсшубэй, Техас

Стадион «ФК Краснодар»

Екатерина Яковлева
catmoonlight
  • Москва
  • Работ в портфолио: 9
  • Отзывы: 0
  • Архитектура / Интерьер / Экстерьер
  • Архитектура зданий и сооружений
  • Дизайн интерьеров

Мое кредо:

Торговый продуктовый центр

Частный дом

Торговый центр

Мария Овчинникова
mary. ovchinnikova
  • Архитектура / Интерьер / Экстерьер
  • Архитектура зданий и сооружений
  • Дизайн экстерьеров
  • Архитектурное проектирование
  • Дизайн выставочных стендов

Визуализация ЖК с торгово-офисными помещениями

Визуализация поселка, фотомонтаж

Визуализация спальни 1к квартира Сочи (1)

Екатерина Никитина
katy-t

Красота в простоте

  • Санкт-Петербург
  • Работ в портфолио: 30
  • Отзывы: 2 0
  • Использовала:
  • Архитектура / Интерьер / Экстерьер
  • Архитектура зданий и сооружений
  • Архитектурное проектирование
  • Дизайн экстерьеров
  • Ландшафтный дизайн

Реконструкция

Планировка участка 10 соток

Проект реновации территории порохового завода в Санкт-Петербурге

Мария Гурова
gurovamaria
  • Архитектура / Интерьер / Экстерьер
  • Ландшафтный дизайн
  • Архитектура зданий и сооружений
  • Дизайн интерьеров
  • Архитектурное проектирование

Мое кредо:

Жилой дом

Гостиная

Дизайн офисов

Constantine Кирилюк
konstant65
  • Киев
  • Работ в портфолио: 150
  • Отзывы: 0
  • Архитектура / Интерьер / Экстерьер
  • 3D графика
  • 3D Графика
  • Интерьеры
  • Экстерьеры

Терраса на крыше

Ванная батискаф — стим панк

Минимализм гостиная

Ваш Выбор
chydo

!!!!!!Со мной всегда можно договориться !!!!

  • Архитектура / Интерьер / Экстерьер
  • Инженерия
  • Чертежи/Схемы
  • 3D графика
  • Интерьеры

просто,но со вкусом

Отличная работа, но могу и лучше)

Отличная работа, но могу и лучше)

Архитектура зданий и сооружений — Freelance.
Ru

Ищете архитектора, который сможет разработать для вас проект будущего здания? В этом каталоге на Freelance.Ru представлены фрилансеры-архитекторы, которые могут разработать проект будущего частого дома, дачи, промышленного здания и других строений.

Обратитесь к исполнителю напрямую или откройте проект. Это бесплатно!

Стройте безопасную и комфортную работу с фрилансерами на Freelance.Ru.

Архитектура. Архитектура объемных сооружений — презентация онлайн

1. Архитектура

Презентацию подготовила Кручинина Анна 9-2 класс
Архитектура — искусство
проектировать и строить
здания и сооружения,
создающие пространства для
жизни людей и их
деятельности. Понятие
включает в себя также облик
отдельных зданий и
сооружений, их ансамбли,
площади и проспекты, парки
и стадионы, поселки и целые
города.

4. Архитектура объемных сооружений

включает в себя
жилые дома,
общественные
здания (школы,
театры магазины,
стадионы),
промышленные
сооружения
(заводы,
электростанции и
пр.)

5. Общественная

КУЛЬТОВАЯ (ХРАМОВАЯ)
АРХИТЕКТУРА:
Церковь; Мечеть; Пагода;
Ступа; Синагог.
АДМИНИСТРАТИВНЫЕ
ЗДАНИЯ:
Деловые центры;
Гос.учреждения; Библиотеки,
музеи; Театры; Больницы;
Учебные заведения;
Гостиницы, отели.

6. Жилая

Инсулы; Избы; Иглу;
Юрта; Яранга; Чум;
Вигвам.
Жилые дома

7. Промышленная

заводы,
фабрики,
электрост
анции и
пр.

8. Ландшафтная архитектура

это объёмнопространственная
организация
территории,
объединения
природных,
строительных и
архитектурных
компонентов в
целостную
композицию, несущую
определённый
художественный образ.

9. Садово — парковая

искусство
создания
садов, парков
и других
озеленяемых
территорий.

10. Архитектура малых форм

раздел архитектуры, к
которому относятся
объекты функциональнодекоративного (напр.,
ограды), мемориального
характера (напр.,
надгробия), объекты,
являющиеся частью
городского
благоустройства (напр.,
фонари), объектыносители информации
(напр., стенды,
рекламные щиты).

11. Градостроительство

формирует
материальнопространственную
среду жилой
застройки, города,
села,
пространственно
организует
ландшафт
обширных систем
расселения
Основным назначением архитектуры всегда являлось создание необходимой для
существования человека жизненной среды, характер и комфортабельность которой
определялись уровнем развития общества, его культурой, достижениями науки и
техники.

13. Спасибо за внимание!!!

Архитектура Бейрута: фото зданий и сооружений в городе

Полина Анисимова

Beirut Terraces от Herzog de Meuron + 3Beirut Нормана Фостера

Иронично, что соседство с таким впечатляющим памятником войны не смутило застройщиков во время следующего строительного бума — 2010-х годов, и сейчас такие свежие и полные жизненной силы комплексы, как Beirut Terraces от Herzog de Meuron и 3Beirut Нормана Фостера, стоят к зданию Holiday Inn практически бок о бок.

Полина Анисимова

Мнение общества о постройке этих зданий осталось неоднозначным: соглашаясь с их эстетической ценностью, сообщество напоминает о том, что жилье в комплексах такого класса практически недоступно населению Бейрута, а также вспоминает недавнюю “насильственную” реконструкцию Даунтауна, про которую самые мягкие из критиков говорят, что реконструкция вышла “неплохой, но слишком стерильной”.

Полина АнисимоваПолина АнисимоваПолина Анисимова

East Village Building

Уникальный случай среди высотных зданий последнего десятилетия представляет East Village Building — проект местного архитектурного бюро J.M.Bonfils and Associates, отмеченный Asia Architecture Award в 2015 году и вызывающий по большей части положительные комментарии местных жителей.

Полина Анисимова

Издалека структура дома напоминает простую геометрическую форму, но на самом деле здание состоит из трех параллельных блоков, каждый из которых обладает своей уникальной идентичностью. В каждом из блоков архитектор переосмысляет такие традиционные для Ливана материалы, как древесина и темный камень. По словам архитектора, East Village следует воспринимать как своего рода супрематическую композицию, основанную на парадоксах сегодняшнего дня. Первый этаж здания занимает галерея современного искусства Tanit.

Полина Анисимова

Issam Fares Institute по проекту Захи Хадид

Говоря об архитектурном будущем Бейрута, необходимо упомянуть также Issam Fares Institute — здание Института политики и международных отношений, созданное Zaha Hadid Architects и расположенное в центральной части кампуса Американского университета. Чтобы прогуляться по университету, вам придется оставить в залог свой паспорт, но архитектура кампуса и один из лучших бейрутских видов на Средиземное море определенно стоят дискомфорта.

Полина АнисимоваПолина АнисимоваПолина Анисимова

Фото: Полина Анисимова

Фотографии зданий и сооружений. Фотосъемка архитектуры. Получаем красивые кадры. Виды архитектурной фотографии

Телеобъектив позволяет скользить по мелким деталям, покрывающим здание. Приборная панель поможет выделить для зрителя элементы, подчеркивающие уникальность здания. Широкоугольный объектив дает возможность запечатлеть здание в полном объеме. Или даже поместить его в контекст с окружающей средой, добавив в кадр ощущение местоположения. Серхширокоугольный объектив рыбий глаз (fish-eye) может быть использован для создания визуального эффекта, добавляющего объем зданию. Этот объектив придает некоторую дополнительную творческую составляющую в общее изображение.

Шаблоны

В условиях городского пейзажа широко распространены всевозможные геометрические узоры, ведущие линии, диагонали и различные сетки. Все эти формы могут служить привлекательными средствами для композиции снимка. Таким образом, возрастает интерес и напряжение в кадре. Лучший способ сделать это состоит в использовании трансфактора (зум-объектива). При этом ведется съемка с заполнением кадра. И обратите внимание на то, что большинство зданий включают в свою структуру симметричные элементы. Они могут быть использованы для усиления композиции. Некоторые архитектурные фотографы проводят рукой на уровне переносицы, чтобы помочь себе создать рамку вокруг симметричных точек.

Отражения

Иногда встречаются здания , особенно в современных районах города, которые застеклены снизу доверху. Их можно использовать как фантастические отражающие поверхности, которые предлагают ряд композиционных приемов, таких как симметрия и узоры. Также, кроме них, используем отражающие свойства лужи и различных водоемов, солнцезащитные очки и окна транспортных средств, в которых отражаются все те же здания.

Контрастность

Сопоставление цвета, структуры, содержания и света может придать напряженность архитектурному изображению. Попробуйте сравнить старое здание по отношению к стоящему рядом ультра-современному строительному объекту. Или очень яркую красочную стену с ровной монотонной поверхностью. Либо просто понаблюдайте, куда падает свет, чтобы уловить области света и тени объекта.

Свет и тень

Здания пронизаны областями с высокой степенью контраста. Они могут обмануть систему экспозамера камеры. Эта проблема особенно актуальна, если вы хотите запечатлеть одновременно детали в затененных и выделяющихся областях здания. Для решения проблемы необходимо предпринять кадры с различными значениями экспозиции, а затем объединить их, используя программное обеспечение HDR. Или, если ваша камера имеет возможность, поэкспериментировать с динамическим диапазоном сцены (например, на Nikon эта функция называется Active D-Lighting). Начать следует с минимального значения и двигаться вверх, переключаясь, пока не найдете уровень детализации, который вас удовлетворит.

Масштаб

Можно передать размер объекта, включив в кадр некоторые атрибуты повседневной жизни, например, лавочка на улице, светофоры, уличное освещение, автомобили, прохожие, деревья и т.д. С другой стороны, испробуйте и вариант, в котором вы могли бы избежать второстепенных объектов в целом, чтобы передать зрителям ощущение перспективы и масштабности.

Перспективная коррекция

Много снимков архитектурных сооружений дают искажение линий, особенно если вы используете широкоугольный объектив при небольшом фокусном расстоянии. И при этом фотографируете стоя внизу на земле. Для выпрямления этих линий существует ряд программ или плагинов, которые позволяют устранить искажения. Но такие искривления могут быть использованы и на пользу фотографии. Они придают чувство драмы и ощущение масштаба изображению.

Архитектура изнутри

Наряду с фотографированием фасада, у фотографа часто бывает возможность запечатлеть то, что скрывают наружные стены, т. е. интерьер . Главная проблема, с которой мы здесь сталкиваемся, это отсутствие достаточного освещения. Тем более что в некоторых местах ограничено использование вспышки. Для борьбы с этим используем объектив с широкой диафрагмой и повышаем значение ISO. Еще можно зафиксировать камеру, выбрать длинную выдержку и с помощью автоспуска сделать снимок. Где вспышка допустима, попробуйте использовать диффузор, чтобы смягчить эффект от резкого света, который исходит от прямой вспышки. Фотовспышка часто искажает текстуру сцены и цвет.

Силуэтная съемка

Здесь действуем так же, как и при съемке людей. Чтобы получить снимок с визуально стимулирующим силуэтом здания, необходимо поместить его в правильное положение. Это означает, что солнце должно находиться позади структуры, загораживающей основной поток света. Не забудьте при этом отключить фотовспышку.

Ночная съемка архитектуры

Фотографирование зданий в ночное время позволяет создавать фантастические сюжеты. Это дает огромные возможности для творческого самовыражения. Интересные результаты дает съемка, предпринятая до наступления полной темноты, при сумерках, когда на небе еще видны огни вечерней зари. Появляется дополнительный диапазон цветов , который изящно освещает отдельные элементы зданий. Дождитесь когда зажгут вечерние огни в окнах домов, засветятся фары автомобилей.

Распространено убеждение, что съемка архитектуры — довольно простой жанр фотографии. На первый взгляд, так оно и есть — нет ничего проще сфотографировать неподвижный объект (дом, храм, архитектурный ансамбль), это элементарно можно сделать в авторежиме! Однако, чтобы сфотографировать архитектурное сооружение красиво , зачастую приходится очень сильно напрячь мозги. Причем дело не в настройках фотоаппарата, а в выборе точки съемки, а также самой техники…

Когда фотолюбитель выбирает фотоаппарат или объектив для съемки архитектуры и обращается с этим вопросом на интернет-форумы, почему-то «гуру фотографии» рекомендуют для съемки архитектуры использовать непременно сверхширокоугольную оптику. В этом заключается самый главный подвох — хороший широкоугольник стоит весьма недешево (по крайней мере, автофокусный), но та картинка, которую он даст далеко не всегда удовлетворяет требованиям фотографа (или заказчика).

Перспектива

Эффект линейной перспективы, который чаще всего не беспокоит нас при съемке природы, при съемке архитектуры оказывает огромное влияние на окончательный результат. При выборе точки съемки часто отдается предпочтение той, которая наиболее удобная для фотографа (не надо никуда ходить, лазить) и здание при этом влезает в кадр целиком (объектив-широкоугольник в помощь). Увы, такие точки съемки очень редко являются оптимальными и результат выглядит не ахти — здания выглядят на фотографиях наклоненными.

Приведу пару примеров:

Естественно, для любительского «туристического» фото это приемлемо (уж лучше так, чем никак), но если вы метите «в высшую лигу», от привычки снимать архитектуру подобным образом нужно избавляться.

Падающие стены — кто виноват?

Часто в причине появления «падающих стен» незаслуженно винят объектив, мол «он тянет углы». На самом деле, объектив тут почти всегда не при чем, винить надо самих себя. Обращали внимания, как иногда люди фотографируют городской пейзаж?


Фото из Интернета

Такие фотографы действуют по правилам:

  1. Фотографировать с того места, где стоишь. Если здание помещается в кадр, зачем что-то менять?
  2. Если даже на «минимальном зуме» здание не влезает в кадр, нужно присесть (или прилечь), все что угодно — только не отходить назад.

После этого нажимается кнопка «спуск» и получается очередная фотография с заваленными стенами! Смешно? А многие именно так и делают!

По поводу второго пункта — съемка с низкой точки, действительно, помогает «впихнуть» в кадр больше — благодаря эффекту перспективы верхняя часть немного сплющивается по вертикали и горизонтали, но из-за этого фасад здания прямоугольной формы выглядит как трапеция.

Дисторсия

Еще на широком угле у всех без исключения зум-объективов присутствует такое явления как дисторсия . Если говорить по-русски — искажение, из-за которого картинка выглядит не плоской, а чуть выпуклой или вогнутой. Из-за этого прямые линии по краям кадра выглядят изогнутыми.


Дисторсия заметна при съемке архитектуры и интерьеров

Чтобы уменьшить дисторсию чаще всего достстаточно при съемке чуть выдвинуть зум.

На самом деле дисторсия не так уж страшна — ее можно легко исправить при обработке. Например, программа Adobe Photoshop Lightroom «знает», как искривляют картинку большинство объективов. Достаточно поставить соответствующую «галочку», дисторсия будет убрана (). Наверняка подобная возможность есть и в других более-менее серьезных программах для обработки фотографий.

А если снимать издали?

А теперь давайте посмотрим еще несколько фотографий объектов архитектуры:

Обратили внимание, что здания на них стоят ровно? У этих фотографий есть несколько общих признаков:

  1. Все они сняты с фокусным расстояним не меньше 50 мм. Если быть точным — первая фотография сделана с фокусным расстоянием 100 мм, вторая и третья — на 50 мм (на полном кадре).
  2. У всех фотографий горизонт проходит по середине кадра.

Вывод — если не хотите, чтобы на фотографии были падающие стены, отойдите подальше и снимайте с увеличенным фокусным расстоянием. Горизонт при этом располагайте ближе к середине кадра . Сразу скажу, что найти такую точку съемки бывает очень непросто — в этом и заключается главная сложность фотографирования архитектуры.

«Агрессивная перспектива»

С другой стороны, бывают ситуации, когда подчеркнутая «агрессивная» перспектива является частью художественного замысла.

Эта фотография сделана с объективом Зенитар 16мм (рыбий глаз), который заметно «закругляет» края изображения. Видно, что стена Нижегородского Кремля довольно эффектно вписалась в композицию, однако фотография воспринимается очень непривычно.

Эта фотография получена при помощи другого сверхширокоугольника — Samyang 14mm. Он, в отличие от Зенитара-16 ничего не закругляет, но все равно дает картинку, которая резко отличается от того, что мы привыкли видеть своими глазами.

Иными словами, при использовании сверхширокоугольной оптики с перспективой нужно обращаться как с солью и перцем: мало — плохо, много — еще хуже. Фотографии с неуместным использованием «агрессивной» перспективы вместо интереса могут вызвать отторжение.

Принцип прост — чем сильнее объектив задран вверх или опущен вниз, тем сильнее будут перспективные искажения .

Кстати…

Есть способ программного исправления перспективы при помощи Adobe Photoshop или Lightroom. Он хоть и не является панацеей от всех бед, тем не менее, небольшой завал стен при помощи него вполне можно исправить. Однако, если переусердствовать, легко получить искажение формы объектов.

Сделайте здание частью пейзажной композиции

Почти всегда это идет на пользу фотографии — пейзаж смотрится интереснее, чем просто фотография здания в упор. Некоторые архитектурные сооружения выглядят гораздо интереснее в составе всего ансамбля, чем по одиночке. Масштаб больших объектов гораздо лучше передается, если есть какие-то объекты «для сравнения» — люди, деревья, другие здания.

Наверняка вокруг примечательного здания разбит красивый сквер, может быть здание красиво отражается в воде. Ищите интересные ракурсы! Старайтесь не брать в кадр «фотомусор» — столбы, провода, рекламные щиты. Конечно, значительная часть успеха здесь зависит от того, какие объекты окружают здания, но на то вы и фотограф, чтобы замечать такие детали и ракурсы, мимо которых все проходят и не обращают внимания.

Выбирайте оптимальное время для съемок

Если речь не идет о съемке во время туристической поездки, у вас почти всегда есть возможность несколько раз посетить одну и ту же достопримечательность — в разные времена года, в разную погоду, в разное время суток. Приведу небольшой пример:

Здания, в оформлении которых преобладают светлые тона (например, Зимний дворец), как правило хорошо смотрятся и днем и ночью. Однако, здания из темного камня интереснее выглядят именно ночью (Казанский собор).

Архитектурная фотосъёмка – задача для профессионального фотографа довольно частая. Представляет собой отдельный, довольно специфический жанр фотографии, задача которого – привлекательным для наблюдателя образом отразить красоту зданий, сооружений и строительных конструкций. Основные заказчики архитектурной съёмки – строительные предприятия, агентства недвижимости, рекламные компании.

В архитектурной фотосъёмке можно проследить две основные концепции, иногда взаимодополняющих друг друга. В первом случае, целью съёмки является документальное отражение действительности при максимальной реалистичности – точное сохранение пропорций, привязка к местности, соседним зданиям. Такая съёмка архитектуры востребована строителями при составления паспорта объекта, подготовке отчётных документов и тендерных заявок в разрешительные и контролирующие органы, властные структуры, для 3D-отрисовки и последующего моделирования. Освещение в этом случае не так важно, как грамотный выбор фотографом точки съёмки и ракурса.

Второй, более частый случай заказа архитектурной фотосъёмки называется «сделайте мне красиво». Когда задачей фотосессии является получение макимально «рекламистых» снимков, важно всё – точка съёмки, ракурс, отсутствие отвлекающих внимание наблюдателя деталей, интенсивности и характера освещения фасада зданий, цветовая температура, умеренные перспективные искажения, умение фотографа оптимально вписать сооружение в границы кадра. Решение таких задач очень редко подвласно фотографу-любителю. Художественная выразительность снимков, правильная передача пропорций и цвета, уважительное отношение к законам перспективы – нелёгкая, но интересная задача для профессионала.

На фото: жилой дом на Ярославском проспекте, фотосъёмка по заказу компании «Строительное управление» для иллюстрации отраслевого справочника «Инвестиционно-строительный комплекс Санкт-Петербурга». Особенность этой съёмки – необходимо было показать удачное расположение здания в непосредственной близости от парковой зоны, отсутствие соседних строений и оживлённых транспортных магистралей.

Отдельно хочется сказать о погоде, которая петербургских фотографов балует реже, чем хотелось бы. Конечно, нормальный специалист снимет здание почти в любую погоду на приличном техническом уровне, но для нарядных, эффектных, «продающих» картинок крайне желательно дождаться на небе солнышка:

На фото: пример архитектурной съёмки жилых домов на Яхтенной ул. для компании ЛСР -Недвижимость Северо-Запад.

Поиск удачного ракурса в архитектурной фотосъёмке не менее важен, чем сама съёмка. Верный выбор точки съёмки определяет успех или неудачу фотографа . Не менее важно желание экспериментировать, готовность потратить несколько часов на то, чтобы поймать нужное освещение и рисунок облаков:



На фото: жилой дом на ул. Крыленко, съёмка по заказу компании-застройщика. В данном случае я решил не ограничиваться видом на строение с уровня земли, а подняться на крышу противоположного дома. Время съёмки (около 17 часов) было рассчитано заранее – освещение подчёркивает красоту здания.

Архитектурная съёмка при разработке рекламной кампании играет порой решающую роль. В сфере строительства и недвижимости, где конкуренция необычайно высока, недостаточно ограничиться одним-двумя дежурными видами – заказчик и конечный потребитель хочет видеть не только фасад, но и виды двора, элементов отделки, благоустройства прилегающей территории. Важно акцентировать внимание на транспортной доступности, озеленении внутридворовой территории, наличии подъездов и автомобильных стоянок. Разумеется, фасад и двор не бывают удачно освещены одновременно – фотограф должен правильно рассчитать рабочее время, чтобы сфотографировать здание с каждой стороны в наиболее «выигрышное» время.

В качестве примера привожу архитектурную съёмку «Дома на Типанова» по заказу компании «Строительный трест № 20».

Основная сложность этой съёмки заключалась в расположении здания – длинный, состоящий из нескольких однотипных корпусов дом построен вдоль чётной, южной стороны улицы Типанова. Соответственно, наиболее выгодная с точки зрения восприятия сторона – сам фасад, бывает освещён солнцем либо в ранние часы, либо минут за тридцать до заката. Однако, теория всегда проще практики – едва осветив фасад, солнце прячется за высотные корпуса жилого комплекса на пр. Космонавтов, оставляя фотографов «с носом», а строителей – без фотографий.

Решение очевидно – изучаем точное расположение здания по сторонам света, на астрономическом сайте анализируем таблицу угла места светила для широты 60* на 14 сентября с учётом расстояния до мешающих построек и их высоты. Расчёты показали, что в нашем распоряжении порядка 25 минут – с 19-02 до 19-29 МСК. Ошибка на практике составила буквально несколько минут – в 19-05 тёплые лучи закатного солнца величественно осветили фасад дома. Менее получаса потребовалось на весь комплекс работ, включая серии кадров с использованием панорамной головки для последующего создания линейной и цилиндрической панорамы. Когда мы спустились на землю, весь фасад дома был уже в тени – солнце благополучно скрылось за высокими крышами зданий конкурентов.

Архитектурная съёмка предполагает не только виды фасадов и зданий целиком – фотографу предельно важно увидеть и запечатлеть отдельные элементы, которые пригодятся при вёрстке каталогов буклетов, оформления сайта и выставочных стендов:

Если время позволяет, архитектуру есть смысл снимать в разные часы – ночные снимки тоже бывают интересными. Даже в случае с новым домом, когда окна ещё не светятся, привлекательно могут выглядеть фонари, фары проезжающих машин, ночное или вечернее небо. Да и просто сравнить бывает любопытно:

Один из камней преткновения начинающих фотографов при фотосъёмке архитектуры – неизбежные перспективные искажения.

Многие из вас замечали, что дома на фотографиях «падают», а завалу вертикальных в реальности стен может позавидовать Пизанская башня. Суть проблемы я кратно обозначил на странице сайта «фотофиксация этапов строительства «. Если излагать предельно упрощённо, то для минимизации эффекта завала необходимо, чтобы плоскость плёнки или матрицы цифровой камеры в момент съёмки должна быть перпендикулярна горизонту. Такое на практике получается далеко не всегда (большая часть полезной площади кадра пропадает впустую, высокие строения просто не помещаются в границы кадра) и фотографу при архитектурной съёмке приходится искать обходные пути. Пути эти непросты – фотограф либо применяет специальные (и довольно недешёвые) тилт-шифт объективы (от английского shift – сдвиг, смещение) см. tilt-shift , либо занимается последующей компьютерной обработкой фотографий, исправляя перспективу в графическом редакторе.

На фото: жилые здания в Петербурге, съёмка по заказу строительных компаний. При фотосъёмке строительства показ уже возведённого дома – венец всему делу, звёздный час маркетологов и руководства, ответственный этап для фотографа. Во всех трёх случаях производилась коррекция перспективы.

Этой же фотографии вообще не может быть – мы наблюдаем изображение с обзором почти 180 градусов, весь дом с разумного расстояния (отойти дальше просто нет возможности) сфотографировать никак нельзя. Но для того и существуют профессиональные фотографы, чтобы решать задачи, неподвластные любителю – более десятка отдельно снятых кадров были использованы для создания панорамы с последующей коррекцией перспективы. Из-за высокого перепада яркостей небы, освещённого белого фасада и теневых участков применялась технология расширения динамического диапазона HDRi . Результат:


На фото: жилой дом в г. Пушкин, архитектурная фотосъёмка по заказу компании «Стройимпульс», Санкт-Петербург, 2010 г.

Фотосъёмка архитектуры зимой – отдельная интересная тема. Задача это непростая, особенно с учётом географического расположения и климата Санкт-Петербурга. Солнца в декабре на 60-й параллели можно не дождаться вообще, а редкие ясные деньки, как правило, «радуют» фотографов двадцатиградусными морозами. И если фотографа можно уговорить побегать в валенках часик вокруг дома и в минус 30, то с цифровой техникой договориться намного сложнее – официально ни одна профессиональная, а тем более, любительская камера на эксплуатацию при таком морозе не предназначена, и аккумуляторы прекращают работать почти сразу.

Решение, как и во многих других случаях, кроется в мастерстве фотографа и умении заказчика чётко ставить задачу. Техзадание на архитектурную съёмку составляется (письменно или устно) заранее, чтобы не тратить драгоценные минуты. Максимально быстро фотограф снимает объект с предварительно обозначенных точек, а уже потом, в тёплой студии правит вертикали и склеивает панорамы .

Безусловно, летний вид с этой точки представляется крайне выигрышным – зелёная трава, отражение зданий в невской воде и прочие сезонные прелести. Но заказчик, как нередко бывает, ждать полгода не собирается – архитектурную выставку переносить никто не будет. Но в данном случае с погодой повезло – скованная льдом река и чистый снег на переднем плане также смотрятся выигрышно. Архитектурная фотосъёмка – это не набор готовых решений, она требует от фотографа умения и желания экспериментировать, добиваясь результата даже в непростых погодных условиях:


С войством хорошего архитектурного фотографа считается умение обращать недостатки в достоинства. Зеркальная отражающая поверхность фасада здания, которая иногда сильно мешает, при правильном ракурсе превращается в «изюминку», отличительную особенность, позволяющую выделить сооружение из ряда десятков подобных. Фотосъёмка архитектуры нового морского вокзала Санкт-Петербурга в Гавани по заказу компании-генподрядчика, лето 2011 г.:





Кстати…

Большой проблемой при ночной съемке, зачастую, является установка баланса белого — фонари уличного освещения, как правило, дают очень теплый желтый свет и все освещенные объекты проваливаются в желтизну. Ручная установка баланса белого не всегда помогает, так как у многих фотоаппаров нет предустановки, способной компенсировать столь глубокую желтизну.

Самый простой выход из этой непростой ситуации — съемка в RAW и исправление баланса белого в редакторе. При съемке настройку ББ можно смело выставить «Авто» — даже если получится плохо, все равно потом можно безболезенно это исправить.



Рано или поздно профессиональный фотограф, или даже аматор, сталкивается с задачей съемки зданий. Это довольно специфическая область фотографии, требующая от фотографа владения техникой на уровне, который позволит преподнести во всей красе даже самое унылое сооружение. Для того чтобы подчеркнуть все необходимые ракурсы архитектуры, будь то клиника флебологии в Москве для рекламной кампании или оперный театр, необходимо ознакомиться с особенностями архитектурной фотосъемки.

Рано или поздно профессиональный фотограф, или даже аматор, сталкивается с задачей съемки зданий. Это довольно специфическая область фотографии, требующая от фотографа владения техникой на уровне, который позволит преподнести во всей красе даже самое унылое сооружение. Для того чтобы подчеркнуть все необходимые ракурсы архитектуры, будь то клиника флебологии в Москве для рекламной кампании или оперный театр, необходимо ознакомиться с особенностями архитектурной фотосъемки.

Виды архитектурной фотографии

Съемка архитектуры является огромным полем для творчества фотографа. Ее можно разделить на два вида:

  • художественная;
  • документальная.

В основе художественной фотосъемки лежит передача и создание настроения, нужных эмоций, а также умение подчеркнуть особенности города. Документальная съемка архитектуры, в свою очередь, направлена на передачу форм, размеров, внешнего вида и фактуры.

Правила съемки объектов архитектуры

Главной особенностью архитектурной фотосъемки является неподвижность объектов и их постоянное расположение. Ведь одно и то же здание можно снять по-разному в зависимости от времени года и освещения.

  1. Считается, что лучшим временем для съемки объектов архитектуры является солнечный день, когда лучи будут равномерно рассеиваться, а тени ложиться мягче. При таких условиях есть возможность четкой передачи всех необходимых деталей здания.
  2. Выбирайте для съемки утренние или вечерние часы, когда солнце будет создавать верхнее боковое освещение.
  3. Чтобы показать объем объекта, лучше использовать не фасадную, а угловую съемку.
  4. Размеры здания помогут продемонстрировать и подчеркнуть люди или автомобили, взятые в кадр.
  5. Откажитесь от съемки здания снизу вверх, если нужно показать высоту. Попробуйте найти ракурс, при котором не нужно будет поднимать камеру, иначе качество самого объекта очень пострадает.
  6. Если необходимо выделить какой-то элемент здания, можно воспользоваться эффектом черно-белой съемки.

Залог успеха архитектурной фотосъемки – подготовка. Фотографу необходимо внимательно изучить детали здания, общий вид и особенности архитектурного дизайна, правильно выбрать время и освещение, и тогда с заданием сможет справиться не только профессионал, а и аматор-

Скоро наступит лето — время отпусков и бесконечных поездок! Люди колесят по стране или по миру, и что говорить, с каждым днем города становятся больше, лучше и красивее!

Архитектура — это лицо города. А, как известно, у каждого лица своя форма, своя геометрия.

Древняя архитектура завораживает, современная — поражает! Что не здание, то шедевр!

Как правильно фотографировать архитектуру? Об этом вам расскажет Фото Идея!

Архитектура на фотографии значит очень многое: это объект фотографии, фон, дополнительный элемент.

Фотографировать часто приходиться «на фоне стены этого дома», «на фоне этого небоскреба», или «Вот тут! Очень красивое здание!». А порой смотришь на привычное здание, видишь его каждый день, а сегодня в такую погоду перед вами шедевр архитектуры!

Но фотографировать здание нужно уметь: неважно обычный это дом или храм, которому уже тысяча лет.

Существует изначально несколько принципов съемки архитектуры:

1. Классическая съемка! При постройке здания, четко соблюдается геометрия. Это классика. Никто по диагонали или под углом 37 градусов ничего строить не будет! Проследите за тем, чтобы вертикали зданий были ровными!

2. Линия горизонта. Определитесь с композицией, в голове у вас должна быть четко нарисована картина, что вы хотите показать на фотографии (разницы нет: фотографируете вы снизу или с крыши).

3. Точка съемки фотографии: Очень важно определить для себя, с какой стороны Вы собираетесь фотографировать здание и при каком освещении.

Освещение — очень важный пункт при съемке архитектуры:

Погода. Лучше всего фотографировать в облачную, пасмурную погоду. Это идеальные условия! Создается мягкое рассеянное освещение. А белые пятна облаков часто включают в композиции снимка. Фотография получится загадочная, интересная.

Снимать в мороз не стоит, хотя бы потому что мерзнет техника.

В дождь фотографировать нежелательно, однако в дождливую погоду получаются снимки с драматическим «характером». В таком случае используйте длинную выдержку.

Яркое солнце — тоже не приветствуется. Вы потеряете образ,объем, детали. В итога получится графика.

Тени. Играют двоякую роль. С одной стороны, тень показывает нам объемность всего здания, подчеркивает рельефные рисунки и декор, если таковые имеются. Однако, если тень получится слишком глубокой и будет сильно затемнять участки, на которые она попадает, то снимок потеряет весь смысл. А здание потеряет изящные детали и всю свою красоту.

Конечно, если вам нужно показать на снимке только абрис, то тени вам не понадобятся вовсе.

Время суток. Во-первых, выбор времени скажется на режиме фотоаппарата, в котором вы будете работать.

Сумерки и закат — идеальное время, если Вы хотите получить снимок «со смыслом», который будет побуждать зрителя задуматься.

Снимки, сделанные утром или днем, будут нести собой «прямой» смысл. На таких снимках главную роль будет играть сам сюжет, композиция.

Не забываем о том, что большое значение имеет то, как построено здание и когда построено. Например, современное стеклянное здание лучше фотографировать в ясную погоду, днем или с утра. А храм, который был построен в 10 веке будет лучше смотреться на закате. Христианскую церковь принято фотографировать в лучах восходящего солнца, например.

Фотографии архитектуры имеют уникальное свойство — они все разные. Даже если 10 фотографов будут снимать одно здание с одной точки, фотографии будут друг от друга отличаться. Зависит это от самого фотографа (например рост), во всем остальном — дело техники: опеределение фокуса (окно на третьем этаже или окно на последнем этаже), оптика, фильтры, используется штатив или нет и т.д.

Съемка архитектуры — цели и задачи

Дата публикации: 15.02.2010

Фото Бруно Абарка

Архитектура — это вехи, которые история расставляет на пути своего развития. Здания и сооружения, давно ставшие фоном нашей повседневной жизни, являются самыми доступными сюжетами фотосъемки. Архитектурные стили со всеми их отличительными чертами, иллюстрирующими ушедшие эпохи, быт и жизнь прошлых лет, могут стать для фотомастера бескрайним полем для деятельности и выражения своих творческих замыслов.

Удобная цель для первых фотографов

Именно архитектура привлекала первых фотографов своей неподвижностью, фотогеничностью, пластическими объемами. Прошло немного времени с изобретения дагеротипии, а первые фотографы уже ездили в разные страны мира и снимали архитектурные достопримечательности. На заре своей истории этот жанр привлек многих талантливых людей, определивших его дальнейшее развитие.

Таким человеком был Эмерсон, который в 1892 году с другими любителями организовал «Линкид Ринг», группу преданных искусству фотографии художников. В это сообщество входил и Фредерик Г. Эванс. Его работы во многом определили развитие фотомастерства на несколько лет вперед, а современники отзывались о фотографиях Эванса как о самом изящном воспроизведении архитектуры.

Другой знаменитый фотограф начала прошлого века Чарльз Шиллер, восхищаясь четкими формами архитектурных сооружений, с мастерством настоящего художника передавал на фотопленке и поэтику фермерских построек, расположенных вокруг дома, где жил он сам, и африканские скульптуры, и величественность урбанистических пейзажей.

Ричард Пэйр

Среди фотомастеров современности особо можно выделить Ричарда Пэйра, занимающегося также выпуском книг по истории фотографии. Пэйр сделал много фотографий в России, снимая памятники русского конструктивизма в реалиях бывшего советского государства. Сам автор говорит, что на отображение такой темы его подвигли работы знаменитого советского архитектора, дизайнера и художника Татлина.

z

Фото Льюиса Балтца

Фото Ричарда Пэйра

z

Основные аспекты

Говоря о том, каким должно быть фотографирование архитектуры, можно остановиться на нескольких ее аспектах: первый, когда фото архитектуры является самостоятельным произведением искусства, затем второе, когда архитектурное строение играет роль участника урбанистического, индустриального или иного пейзажа, выступающего в качестве декораций, и, наконец, третье, когда фотосъемка архитектурного объекта является документом или памятным фотоснимком.

Полностью удаляясь от задачи просто зафиксировать то или иное архитектурное произведение, фотограф дает волю своей фантазии. Так и рождаются снимки, где архитектура является способом передачи ощущений самого автора, его настроения и мировосприятия. Через воссоздаваемые на снимке художественные образы зданий и домов художник проникает в ту эпоху, когда здание возводилось. Фотограф, кажется, сам становится архитектором, переживает вместе со своим творением прошлое, раскрывает через него новые аспекты настоящего. От одаренности фотомастера, его образа видения мира зависит эстетическое воздействие на зрителя, возможность достигнуть резонанса со своей аудиторией. Авторские фотографии полны символизма. Подталкивая зрителя к размышлениям, эти снимки находят особенный, индивидуальный отклик в душе каждого, кто всматривается в них.

z

Фото Альберто Аллетто

Фото Пиетрино Де Себастьяно

z

Город с его населением, постройками, скверами и парками выступает как единое целое. Архитектурные сооружения являются неотъемлемой частью нашей повседневности, они как молчаливые свидетели жизни человека органично вписываются в урбанистическую картинку и включаются фотографом в пейзажную съемку или становится участниками фотоэтюда. Для того чтобы снимок архитектурного пейзажа стал живым, фотограф может умело воспользоваться всем тем, что ему предоставляет сама реальность. Деревья вокруг фотографируемого здания создадут настроение и подчеркнут перспективу. На таких фотографиях встречаются люди, животные, что делает архитектурное строение частью человеческой жизни и очеловечивает его. Здесь все в руках самого фотомастера, который способен превратить серую реальность во что-то необыкновенное.

Практические цели

Фотография архитектуры может выступать в своем прикладном назначении: фотосъемка чертежей, строящихся объектов, архитектурных ансамблей. По сути, это чаще всего работа по заказу. Фотограф находится в жестко установленных заказчиком рамках.

z

Фото Джерри Свенсона

Фото Дэвида Черчилля

z

Снимки в этом случае должны четко и точно передавать пропорции здания, его размеры, цветовое решение, детали отделки. Такие снимки не являются художественными произведениями, они только выгодное изображение архитектурного объекта. Подобная чисто техническая задача тоже требует от фотомастера определенных навыков и умений. Многие архитектурные ансамбли имеют статус памятников и составляют историческое наследие целой нации, наглядную иллюстрацию ее истории и развития. Составление буклетов и альбомов также можно отнести к прикладному применению архитектурной фотосъемки. Стремление сохранить в памяти людей каменные красоты, умело донести до зрителя архитектурную ценность того или иного строения — благородная цель фотомастера.

Ну а о том, как правильно фотографировать архитектуру вы узнаете, почитав статьи о вечернем Петербурге, особенностях ночной съемки зданий и фото ночных городских пейзажей, а также изучив друге материалы нашего сайта.

Top-10 архитектурных сооружений последних 10-ти лет

Британское издание Guardian представило свой выбор десяти наиболее впечатляющих зданий и архитектурных сооружений последнего десятилетия.

1. Башня Мэри-Экс, 30 или Сент-Мэри Экс 30 (англ. 30 St Mary Axe) — 40-этажный небоскреб в Лондоне, конструкция которого выполнена в виде сетчатой оболочки с центральным опорным основанием. Примечателен открывающейся с него панорамой на город и необычным для центрального Лондона видом. Жители за зеленоватый оттенок стекла и характерную форму называют его «огурец», «корнишон» (The Gherkin).

Находится в финансовом центре Лондона. Является штаб-квартирой компании Swiss Re. Первым претендует на звание экологического небоскрёба. Нижние этажи здания открыты для всех посетителей. На верхних этажах находится много ресторанов.

 

 

2. Пекинский Национальный Стадион, который также известен как «Птичье Гнездо» (Bird’s Nest), построен к открытию Летних Олимпийских Игр-2008.

 

 

3. Здание Блер (Blur Building), павильон предназначенный для Swiss EXPO 02 в Ивердон-ле-Бан.

 

4. Дубайская башня (араб. برج دبي‎‎ — Бурдж Дубай) — небоскреб, напоминающий по форме сталагмит, почти достроен и будет готов для заселения 4 января 2010 года в крупнейшем городе Объединенных Арабских Эмиратов — Дубае.

С 21 июля 2007 года — самое высокое строение в мире. C 19 мая 2008 года — самое высокое когда-либо существовавшее сооружение в мире (до этого рекорд принадлежал упавшей в 1991 году Варшавской радиомачте). Точная окончательная высота сооружения ещё неизвестна, а оценочная составляет 818 м (при количестве этажей — более 160). Строительство почти завершено.

 

5. Европейская Южная обсерватория, расположенная в Чили.

 

6. Виадук Мийо́ (Миллау) (фр. le Viaduc de Millau) — вантовый дорожный мост, проходящий через долину реки Тарн вблизи города Мийо в южной Франции (департамент Аверон). Мост является последним звеном трассы А75, обеспечивающей высокоскоростное движение из Парижа через Клермон-Ферран к городу Безье.

 

 

7. Выставочный комплекс Millennium Dome (Купол Тысячелетия) — гигантская «летающая тарелка», построенная на берегу Темзы в пригороде Лондона.

 

8. Cемьдесят лет простоявший закрытым Новый музей (Neues Museum) в Берлине, знаменитый своей египетской коллекцией, вновь открылся для посетителей 17 октября 2009 года.

 

9. Serpentine Pavilion, London, 2002.

10. Сент-Панкрас — железнодорожный вокзал в центре Лондона, северо-восточнее Британской библиотеки и западнее находящегося рядом вокзала Кингз Кросс.

Назван в честь близлежащей церкви св. Панкратия. Здание вокзала, возведенное в 1865-68 гг., — один из самых ярких примеров английской неоготической архитектуры викторианского периода. После реконструкции с 14 ноября 2007 года является конечной станцией Евротоннеля. Отсюда также отправляются поезда на север Англии (в частности, в Йоркшир).

«Не стесняйтесь говорить по именам, начиная с топовых архитекторов»: «Казаныш» сменит формат

Форум поделят на несколько этапов, в планах и проведение биеннале

В Казани завершился Всероссийский архитектурно-строительный форум «Казаныш» («Достижение»). Основным событием третьего дня стало подведение итогов смотра-конкурса на лучший архитектурный объект. Помимо этого было объявлено и о смене формата форума, организаторы ждут обратной связи от участников. Подробнее — в материале «Реального времени».

Курс на цифровизацию и институализацию

Сам форум начался 1 декабря и проходил в выставочном центре Ak Bars Retro Cars, так что стенды строительных материалов и технологичных решений, а также зона кейтеринга и внушительная территория для выступлений были облагорожены видом элитных автомобилей. В форуме участвовало более 60 команд — из Казани, Москвы, Санкт-Петербурга, Екатеринбурга, Кирова, Новосибирска, Ростова-на-Дону, Ярославля. Они приехали искать новых партнеров, изучать чужой опыт, слушать приезжих и местных спикеров. В частности, здесь обсуждали цифровизацию градостроительного проектирования, в связи с тем, что в России все проекты с будущего года будут приниматься в формате информационного моделирования зданий и сооружений. На второй день на форуме презентовали себя архитектурные и градостроительные компании.

Также на «Казаныше» представили Институт развития города — как объявили участникам, это проектный институт городского планирования/творческая лаборатория/место взаимодействия специалистов — сейчас их в организации более 60, и это не предел.

На третий день подводили итоги конкурса-смотра, на который с 18 октября подала заявки 41 компания — это 112 реализованных и нереализованных объектов и предложений с 2017 по 2021 год. Среди победителей было популярно мнение, что главное здесь — само поощрение.

В форуме участвовало более 60 команд — из Казани, Москвы, Санкт-Петербурга, Екатеринбурга, Кирова, Новосибирска, Ростова-на-Дону, Ярославля

— Что касается денег, то мы их заработали на самом объекте, — усмехнулся один из авторов, облагородивших старинный особняк в центе города.

Победителей определяло онлайн-голосование на сайте мэрии, которое проходило до 16 ноября — а потом и голосование членов жюри. Список дипломантов, первых, вторых и третьих мест занял 4 с половиной страницы. В частности, диплом вручили не архитекторам, а жителям района Авангардная — Модельная — Актайская — Кулагина — «за активное участие в формирование комфортного района». За сохранение и устойчивое развитие традиций наградили архитекторов-проектировщиков мечети имени Ахмада Заки в Залесном и авторов воссоздания Богородицкого собора. А за комплексный подход к благоустройству прилегающей территории похвалили студию «Борщевский» с ЖК «Норвежский».

Отдельная любопытная рубрика — нереализованные проекты. Среди них — жилые комплексы Vincent-2, «Мой ритм», Savin Premier, «Лето», ЖК на Айвазовского, центр пляжных видов спорта, усадьба Киселева и Иванова, медицинский центр на Подлужной и другие. В этой части, в отличие от первой, на сцену часто выходили молодые архитекторы.

— Хочу отметить, что хотелось бы большей активности на следующий год, — сказала один из инициаторов форума и конкурса, главный архитектор города Ильсияр Тухватуллина. — Надеемся, что объектов будет больше, что лучше будет качество.

Ильсияр Тухватуллина: «Хотелось бы большей активности на следующий год»

«Хочу поблагодарить всех организаторов за настойчивость»

Дипломы за призовые места в 12 номинациях победители получали от Ильсура Метшина, который сразу сказал, что не вмешивался в работу жюри, предоставив работу профильным профессионалам.

— Хочу поблагодарить всех организаторов за настойчивость, — отметил Метшин. — Когда Ильсияр Мисхатовна впервые пришла с этой идей, была пандемия, какие-то ограничения. Но жизнь не стоит на месте. Мы посмотрели краем глаза нереализованные проекты, многие из них нам знакомы. Но меня как мэра порадовало то количество молодых, незнакомых лиц архитекторов, которые уже всерьез проектируют и реализуют объекты в нашем городе и за его пределами.

Каковы же итоги?

  • «Лучший жилой комплекс» — Savin House на улице Алексея Козина от московской группы компаний «Садовое кольцо», осваивающей одно из последних «белых пятен» на Кварталах.
  • «Лучший индивидуальный жилой дом» — дом по Куземетьевской, 16 от ООО «АСК «ЭСФОЭС Архитекст». Мэра явно заинтересовало это здание — с автором он даже перемолвился репликами во время вручения.
  • «Лучшее общественное здание» — в этой номинации два победителя: некое здание по Ершова от ООО «МостафПроектСтрой» и общежитие КГЭУ по ул. Красносельской от ООО «Интарсия», еще одна доминанта Козьей слободы.
  • «Лучшее офисное здание» — инстаспот Суконной слободы Urban Business center от Bespoke, которую возглавляет выпускница лондонской Архитектурной ассоциации Элина Сафарова.
  • В номинации «Лучший объект благоустройства» — также два победителя. Это бульвар Art City от «Унистроя» и благоустройство озера Комсомольское в Дербышках.
  • «Лучший историко-архитектурный объект» — особняк Стахеева на Лобачевского, 10 от «Татгражданинвестпроекта», в котором размещается Союз композиторов РТ.
  • «Новая жизнь объекта (реновация)» — это тоже два объекта: торговые ряды Хлебного базара, сейчас ставшие ресторанной основой Профсоюзной, от ООО ДК «Основа», и культурный центр «Сайдаш» (студия архитектуры и дизайна Plan).

Не обошло внимание жюри и моду на муралы: в номинации «Лучший арт-обьект» выбрали «Я могу дышать» от СМУ-88.

«Нам нужно знать, кого вы хотите увидеть»

Заговорили на форуме и о смене формата — по этому поводу от архитекторов ждут предложений.

— Мы договорились, что в следующем году не только поменяем формат. Мы хотели бы получить от вас обратную связь, — поделился планами Метшин. — Нам нужно знать, кого вы хотите увидеть. Не стесняйтесь говорить по именам, начиная с топовых архитекторов.

Ильсур Метшин: «Меня как мэра порадовало то количество молодых, незнакомых лиц архитекторов, которые уже всерьез проектируют и реализуют объекты в нашем городе и за его пределами»

Возможно, сказал мэр Казани, форум поделят на несколько этапов, в планах и проведение биеннале — раз в год или два. Цель — создать условия, в которых архитекторы Казани будут набираться идеями, знаниями, навыками, не покидая города.

— Я помню, как мы с ректором отправляли, по-моему, в 2006 году наших студентов по грантам. Они уезжали в Голландию, Италию, Швейцарию, Англию, Испанию. Мне говорили — никто из них не вернется, — тут мэр сделал паузу и продолжил: — В принципе, так и случилось. Но меня это не расстраивает, они участвуют в наших конкурсах, а двое вернулись.

Радиф Кашапов, фото: kzn.ru

ОбществоИнфраструктураНедвижимость Татарстан

фотографий зданий, превращающихся в абстрактное искусство

В течение недели Никола Олич тратит свое время на создание пользовательских интерфейсов в качестве разработчика программного обеспечения в Далласе. Однако по выходным и в отпуске он применяет свою систематическую строгость к совершенно другому времяпрепровождению: фотографированию зданий.

«Мне нравятся чистые линии, минимализм, простота», — объясняет Олич. «И это распространяется и на фотографию».

Хотя уроженец Сербии Олич всегда любил фотографировать, только в 2013 году он получил прозрение, которое привело его к тому, что стало его фирменным стилем.Пересекая Бруклинский мост в Нью-Йорке, он был очарован видом серебряного 76-этажного жилого дома Фрэнка Гери в нижнем Манхэттене. «Я просто смотрел на это и думал:« Что мне делать с такими зданиями? », — вспоминает Олич. «Он создан, чтобы быть красивым и странным, и просто взывает к вниманию, но как мне его сфотографировать?»

Олич остановился на сильно обрезанном изображении волнистого металлического фасада здания, подчеркнув его текстуру. Фотография стала шаблоном для всех последующих фотографий Олича, в которых архитектура рассматривается как бесконтекстное двухмерное абстрактное искусство.Он часто совмещает несколько небоскребов, визуально уменьшая расстояние до них, чтобы создать единый вид, похожий на коллаж. Иногда эти сопоставления носят юмористический характер, например, когда Олич сделал отель Wynn в Лас-Вегасе похожим на плитку растопленного шоколада или когда он сделал мост в центре Далласа похожим на игру в теннис с луной.

Несмотря на тщательно составленный внешний вид фотографий, Олич работает без штатива, в партизанском стиле, делая сотни фотографий в день на свой верный Nikon D700. Только вернувшись из поездки, он просматривает свои снимки на компьютере и выбирает один или два, которые в конечном итоге сохранит.Тщательно обрезая исходное изображение (с сохранением его размеров), Олич создает фотографии, похожие на компьютерные по точности.

Как будто в доказательство того, что он действительно сделал фотографию, каждое изображение на веб-сайте Олича сопровождается ссылкой на место на карте Google, где он это сделал. «Это способ сказать:« Вот мой взгляд на это здание, этот город », — говорит он. В результате получилась серия изображений, которые заставляют людей увидеть знакомые небоскребы совершенно по-новому.

«В Далласе, — говорит он, — люди говорили:« Я каждый день прохожу мимо этого здания, и всегда считал его уродливым ».'»


Другие замечательные истории WIRED

Форма | WBDG — Руководство по проектированию всего здания

Введение

Форма относится к форме или конфигурации здания. Форма и ее противоположность, пространство, составляют основные элементы архитектуры. Взаимные отношения важны, учитывая намерение архитектуры предоставить внутреннее защищенное пространство для занятий людьми. И форме, и пространству в процессе проектирования придают форму и масштаб. Кроме того, размещение строительной формы по отношению к ее непосредственному участку и соседним зданиям является еще одним важным аспектом этого отношения формы / пространства.Подобно тому, как внутреннее пространство создается пустотами в форме здания, внешнее пространство также может быть определено или плохо определено формой здания.

Например, рассмотрите разницу между застроенным зданием, которое плотно прилегает к границам его участка (не оставляя незанятого пространства на участке, за исключением, возможно, определенного внутреннего двора), и отдельно стоящего здания, расположенного на большом пространстве парковки. Без помощи других форм, определяющих пространство, таких как деревья, заборы, смены уровней и т. Д., Очень трудно определить или удовлетворительно сформулировать большое пространство с помощью большинства единичных форм.

При анализе или проектировании архитектурной формы необходимо учитывать ряд аспектов, включая форму, массу / размер, масштаб, пропорции, ритм, артикуляцию, текстуру, цвет и свет.

Описание

A. Форма

  1. Форма относится к конфигурации поверхностей и краев двух- или трехмерного объекта. Мы воспринимаем форму по контуру или силуэту, а не по деталям. См. Рис. 1.

  2. Основные формы, круг, треугольник и квадрат, используются для создания объемов, известных как «платоновы тела».«Круг порождает сферу и цилиндр, треугольник — конус и пирамиду, а квадрат — куб. Комбинации этих платоновых тел создают основу для большинства архитектурных форм и форм. См. Рис. 2 и 3. Последние достижения в области цифровых технологий технологии способствовали созданию и представлению более сложных, неплатонических форм.

  3. Объемные формы содержат как твердые тела, так и пустоты или внешнюю и внутреннюю части. Некоторые формы формируются посредством аддитивного процесса, тогда как другие формы концептуально вычитаются из других твердых тел.См. Рис. 4.

  4. Предпочтения формы могут быть основаны на культуре, личной памяти или традициях. Например, купол или шпиль могут ассоциироваться с религиозной архитектурой в некоторых культурах, в то время как американский детский рисунок дома часто изображает квадратную форму с скатной крышей — форму, которой многие дома не обладают в нашей культуре.

Слева направо: Рис. 1. Отличительная форма, Рис. 2. Кубическая форма, Рис. 3. Цилиндрические и пирамидальные формы, Рис.4. Круг, вычитаемый из кубического объема
Фото: Майкл Петрус

B. Масса / Размер

Масса сочетается с формой для определения формы. Масса относится к размеру или физической массе здания и может пониматься как фактический размер или размер в зависимости от контекста. Именно здесь масштаб играет важную роль в нашем восприятии массы. См. Рис. 5.

Слева направо: Рис. 5. Здания разных размеров, Рис. 6. Гигантские масштабы, Рис. 7. Многократные масштабы

С.Масштаб

Рис. 8. Весы для людей и транспортных средств
Фото: Майкл Петрус

  1. Масштаб — это не то же самое, что размер, но относится к относительному размеру, воспринимаемому зрителем. «Всякий раз, когда используется шкала слов, что-то сравнивается с чем-то другим». (Мур: 17) Эта связь обычно устанавливается между знакомыми элементами здания (двери, лестницы, поручни) или фигурой человека. Архитектор может изменять масштаб, чтобы здание выглядело меньше или больше, чем его фактический размер.В пределах одного фасада здания могут существовать несколько масштабов для достижения более высокого уровня визуальной сложности. См. Рис. 6 и 7.

  2. Термин «человеческий масштаб» часто используется для описания размеров здания на основе размеров человеческого тела. Человеческую шкалу иногда называют «антропоморфной шкалой». Человеческий масштаб может варьироваться в зависимости от культуры и возраста жильцов. Например, здания, в которых преимущественно проживают дети, такие как школы и центры развития детей, следует масштабировать с учетом фактического размера детей.Придорожная станция техобслуживания, изображенная на рис. 8, объединяет в себе человеческий и автомобильный масштабы на одном фасаде.

D. Пропорции

В общем, пропорция в архитектуре относится к отношению одной части к другим частям и ко всему зданию. Со временем и в разных культурах были разработаны многочисленные архитектурные системы пропорционального распределения, но ниже приведены лишь несколько конкретных примеров.

Системы дозирования

Со времен античности архитекторы изобрели системы пропорций, чтобы визуально объединить все части здания с помощью одного и того же набора пропорций.Этот процесс создает внутреннюю согласованность и чувство порядка, очевидное в здании, даже если лежащая в основе система пропорций не известна наблюдателю. Эти системы могут быть арифметическими, геометрическими или гармоническими.

  1. Арифметика : Древние греки использовали четкие математические соотношения как для видимых, так и для слуховых явлений, таких как архитектура и музыка. Например, Пифагор подчеркивал важность чисел. Возникнув в античности, «Золотое сечение» использовалось теоретиками эпохи Возрождения, современными архитекторами.Золотое сечение или золотое сечение является одновременно арифметическим и геометрическим, и оно широко распространено как в мире природы, так и в классическом архитектурном дизайне. Это может быть выражено как a: b = b (a + b). Эти отношения можно словесно описать как: a относится к b, как b относится к целому. Золотое сечение также проявляется в ряде целых чисел Фибоначчи: 1,1,2,3,5,8,13,21,34,55 и т. Д. Каждое последующее число является суммой двух предыдущих чисел. Эта серия образует основу спирали, как в раковине улитки, или спиральных спиралях капителей ионных колонн.

  2. Геометрический : В классической архитектуре диаметр классической колонны служил единицей измерения, определяющей все размеры здания, от общих размеров до мелких деталей. Эта система работает для любого размера здания, поскольку количество колонн колеблется, а внутренние отношения остаются неизменными. Рисунки «классических порядков» геометрически объясняют эту совокупность соотношений.

  3. Гармоника : Древнее открытие гармонической пропорции в музыке было переведено в архитектурную пропорцию.Например, эта система утверждает, что когда соотношение 1: 2, 2: 3 или 3: 4 применяется к зданиям или комнатам, получается гармоничное соотношение. Архитектор раннего Возрождения Альберти приписывал этой системе гармонию римской архитектуры и вселенной. Архитектор эпохи Возрождения Палладио вместе с венецианскими музыкальными теоретиками разработал более сложную систему гармонических пропорций, основанную на большой и второстепенной трети, в результате чего получилось соотношение 5: 6 или 4: 5.

Рис. 9. Капитель ионной колонны, Рис.10. Дорический орден, рис. 11. Санта-Мария-Новелла, Флоренция, Италия. Автор Леон Баттиста Альберти

.
Материал и пропорции производства

Большинство современных зданий спроектированы в соответствии с отраслевым стандартом для основных используемых строительных материалов массового производства. Исходя из свойств, присущих каждому материалу, были получены стандартные размеры и пропорции. Например, кирпичи, бетонные блоки, элементы из легкого дерева, фанера и гипсокартон всегда производятся и продаются в обычных размерах.Размеры этих элементов образуют еще одну единицу измерения внутри здания.

Структурные пропорции

Структурная способность определенного материала приводит к определенным пропорциям. Максимальный пролет и глубина каменной перемычки сильно отличается от стальной перемычки из-за других структурных свойств. См. Рис. 12.

Рис. 12. Свойства кирпича и Рис. 13. Ритм окон
Фото: Майкл Петрус

E. Ритм

Повторение или повторение архитектурных элементов, форм, структурных выступов, окон и т. Д.устанавливает ритм, который может быть регулярным или сложным. Статичное здание обладает ритмом, в то время как движение жителей через здание может также устанавливать образец или ритм движения человека. См. Рис. 13, где показан пример того, как ритмы смежных отдельных зданий также создают более крупный ритм уличных стен.

F. Шарнирное соединение

То, как поверхности здания объединяются для определения формы, часто называют «сочленением». Обработка краев, углов, стыковка поверхностей окон (горизонтальное, вертикальное, статическое поле) и визуальный вес здания — все это способствует сочленению формы.См. Рис. 14.

G. Текстура и цвет

И текстура, и цвет по своей сути связаны с материалами и могут использоваться для изменения восприятия любой данной формы. Подумайте, как переход от светлого к темному цвету краски может радикально уменьшить видимый размер комнаты или как гладкая штукатурка или грубая кирпичная отделка могут изменить размер и визуальный вес дома. Как показано на рис. 15, один и тот же камень, обработанный гладкой, рустованной или замысловатой резьбой, дает разные текстуры и цвета.

H. светлый

Форма воспринимается по-разному в зависимости от условий освещения, в которых рассматривается здание. Выдающийся современный архитектор Ле Корбюзье подчеркнул важную взаимосвязь между светом и формой в своем знаменитом заявлении: «Архитектура — это мастерская, правильная и великолепная игра масс, соединенных вместе в свете. Наши глаза созданы, чтобы видеть формы в свете; свет и тень. раскрыть эти формы «. (Ле Корбюзье: 29) См. Рис. 16, где показан пример важной роли тени в нашем восприятии здания.

Слева направо: Рис. 14. Сложная артикуляция, Рис. 15. Сложность текстур и цветов, Рис. 16. Форма в свете
Фото предоставлено: Michael Petrus

Приложение

В следующем примере изучается, почему была использована определенная форма постройки и как она улучшает эстетику этого конкретного здания. Сравнивая два здания с одинаковым программным использованием, в данном случае недавние музейные проекты, мы можем увидеть, как использовались выбранные формы.Первый пример — музей Метрополис в Амстердаме, спроектированный Renzo Piano Workshop. Простая форма здания усиливается за счет большого буквального размера, гигантского масштаба и однородной светопоглощающей медной облицовки фасада здания. Сложная форма и поверхностная артикуляция намеренно избегаются, чтобы усилить единственное число. Поскольку музей построен над порталом туннеля автомобильной гавани в ландшафте промышленной гавани, эта форма вполне соответствует масштабу и материальности окружающего архитектурного контекста.См. Рис. 17.

Второй пример — музей Гуггенхайма в Бильбао, Испания, спроектированный компанией Frank Gehry Architects. Несмотря на большие размеры, эта конструкция использует сложную непрямолинейную форму, которая использует форму и сочленение поверхности для уменьшения масштаба здания. Выбор светоотражающей титановой внешней облицовки еще больше дематериализирует форму здания и использует свет и тень для непрерывной модуляции внешней поверхности. См. Рис. 18.

Рис.17.Музей Метрополис, Амстердам
Фото: Майкл Петрус

Рис. 18. Музей Гуггенхайма, Бильбао, Испания
Фото: Майкл Петрус

В обоих случаях тщательное сочетание ряда архитектурных качеств — формы, размера, масштаба, артикуляции, текстуры и цвета — работают вместе для создания желаемой формы.

В некоторых юрисдикциях архитектурная форма контролируется или ограничивается как зонированием, так и строительными нормами. Например, «Коэффициент площади этажа» (FAR) часто используется для контроля массы или площади здания, допустимой на участке определенного размера.Например, участок под застройку 100 x 200 футов площадью 20 000 квадратных футов с FAR равным 3 обеспечит максимальную площадь застройки 60 000 квадратных футов. Если бы площадь здания полностью заполняла площадь, максимальная высота здания составляла бы три этажа, а здание, занимающее только половину площади (10 000 квадратных футов), было бы шестиэтажным. В сочетании с ограничениями по высоте здания и линиями «отступления» или «застройки» допустимая масса и форма здания часто строго контролируются.

Дополнительные ресурсы

Публикации

  • Архитектура: форма, пространство и порядок, 4-е издание , Фрэнсис Д.К. Чинг. Нью-Йорк: John Wiley & Sons, Inc., 2007.
  • .
  • Размеры: пространство, форма и масштаб в архитектуре Чарльз Мур и Джеральд Аллен. Нью-Йорк: Книги рекордов архитектуры, 1976.
  • Элементы архитектуры: от формы к месту Пьера фон Мейса. Нью-Йорк: Ван Ностранд Рейнхольд, 1990.
  • Опыт архитектуры Стин Эйлер Расмуссен. Кембридж: MIT Press, 1962.
  • «Форма» Адриана Сорока в словах и зданиях: словарь современной архитектуры . Нью-Йорк: Темза и Гудзон, 2000: 149-172.
  • «Форма и формализм» Дэвида Смита Капона в Архитектурная теория: наследие Ле Корбюзье . Чичестер: John Wiley & Sons, 1999: 41-70.
  • Мера человека: человеческий фактор в дизайне Генри Дрейфус.Нью-Йорк: Библиотека дизайна Уитни, 1967.
  • На пути к новой архитектуре Ле Корбюзье. Нью-Йорк: Пейсон и Кларк, 1927.

Культовая архитектура Африки в 12 зданиях

Иджеома Ндукве
BBC News

Источник изображения, Адиль Далбай

Хотя пирамиды Египта признаны во всем мире, большая часть архитектуры Африки остается неизвестной — это архитекторы Адиль Далбай и Ливингстон Мукаса надеюсь измениться.

Они являются частью команды, которая недавно опубликовала семитомное архитектурное руководство в Африке к югу от Сахары. Их углубленное изучение охватывает здания из более ранних эпох, колониального периода — например, недавно отремонтированный железнодорожный вокзал (вверху), построенный в столице Сенегала Дакаре в 1910 году — до более современных шедевров.

Вот 12 самых инновационных, исторических и знаковых работ:

1) Гробницы Касуби, Уганда — 1882

Источник изображения, Себастьян Морисет

Площадь сельскохозяйственных земель в столице Уганды Кампале, Королевский комплекс в Касуби место захоронения монархов Королевства Буганда.Он был преимущественно построен из дерева и других органических материалов. Интерьер спроектирован так, чтобы имитировать священный лес, и увенчан 52 круглыми кольцами, представляющими каждый из 52 кланов Буганда.

Мукаса, который родился в Уганде, впервые посетил гробницы, когда ему было 10 лет. «Это было потрясающе», — сказал он Би-би-си. «Не только масштаб, но и все величие здания.

» [Оно] было построено в конце 19 века до внедрения современных материалов с использованием традиционных многовековых методов.Я чувствовал, что в здании есть присутствие. Когда вы были в нем, он властвовал над вами ».

2) Рынок Лидета, Эфиопия — 2017

Источник изображения, Гонсало Гуахардо

Современный вход, этот торговый центр был построен Vilalta Studio в столице Эфиопии, Аддис-Абебе, с легкий бетон

Рассматриваемая конструкция включает перфорированный фасад, контролирующий поток естественного света и вентиляцию внутри

Кроме того, вырезанный узор, украшающий блестящую белую оболочку здания, имитирует традиционную эфиопскую ткань.

3) Комплекс Хикма, Нигер — 2018

Источник изображения, Джеймс Ван

Архитектурная студия Atelier Masōmī в Нигерии, Мариам Камара, сотрудничала с Ясаманом Эсмаили из Studio Chahar, чтобы восстановить бывшую мечеть хауса, которая пришла в упадок, добавив к ней дом. общественное пространство и библиотека.

Кирпичи из спрессованного грунта составляют большую часть здания, материалы которого в основном поступают в пределах 5 км (трех миль) от участка в деревне Дандаджи.

Для Далбая проект особенно впечатляет своим безупречным сочетанием старого и нового.

«Очевидно, что это современное здание с глубокими корнями в нигерийских традициях», — сказал BBC немецкий архитектор. «Не только в культурном, но и в техническом плане, потому что он опирается на старые традиционные строительные методы и материалы».

4) Туристический центр Маропенг, Южная Африка — 2006 г.

Источник изображения, GAPP Architects & Urban Designers

Известный как колыбель человечества, объект всемирного наследия, Маропенг — это современный центр для посетителей, созданный для помочь людям узнать о раннем развитии современного человека.

Это культовое сооружение было спроектировано южноафриканскими фирмами GAPP Architects и MMA Studio.

Само здание напоминает курган, возвышающийся над землей, и его дизайн действительно гармонирует с природой.

5) Пирамиды Мероэ, Судан — 300 г. до н. столица, Хартум, в Мероэ в долине Нила.

Этот объект всемирного наследия ЮНЕСКО когда-то был столицей древней кушитской империи, и при раскопках были обнаружены остатки дворцов, храмов и королевских бань.

Пирамиды этого захоронения были построены из блоков песчаника, а внутри них выгравированы сложные рельефы.

6) Дома басото, Лесото — дата неизвестна

Источник изображения, Гэри ван Вик

В Лесото «litema» — это настенное украшение с гравировкой, мозаикой и рельефными элементами на фасадах домов.Построенный из земляного кирпича и штукатурки, этот дом выкрашен в традиционные цвета: красная охра, символизирующая кровь плодородия и жертв, белый — символ чистоты и мира, а черный — отсылка к предкам и обещание дождя, символизируемое «темным дождем». облака ».

«Дома басуто всегда интересовали меня тем, как они выделяются на фоне ландшафта — использованием цветов и геометрических форм», — говорит Мукаса.

«Мне всегда было интересно, что люди использовали то, что было вокруг них, чтобы превратить рудиментарную структуру в произведение искусства.»

7) Библиотека Кеннета Дайка, Нигерия — 1954

Источник изображения, Иэн Джексон

Эту библиотеку часто называют одним из ключевых произведений так называемого» тропического модернизма «.

Она была построена в определенный период когда набирала популярность солнцезащитные кремы с рисунком, черпая вдохновение из использования франко-швейцарским архитектором Ле Корбюзье слова «brise-soleil» — архитектурной особенности здания, которая снижает тепло внутри здания за счет отражения солнечного света.

Здание было спроектировано Максвеллом Фраем и Джейн Дрю, которые были пионерами современного движения в Англии.Библиотека является частью кампуса Университета Ибадана, основанного британскими колониальными властями в 1948 году, и стала влиятельной моделью для архитектуры, учитывающей климат в субрегионе.

8) Великая мечеть Дженне, Мали — 13 век

Источник изображения, Getty Images

Великая мечеть, памятник ислама, является крупнейшим сооружением из земли в мире. Мечеть является символом города Дженне, который процветал как торговый центр между 800 и 1250 годами.

Гладкие скульптурные стены здания построены из обожженных на солнце земляных кирпичей, песка и раствора на основе земли и слоя штукатурки.

Ежегодно жители города повторно штукатурят мечеть во время однодневного мероприятия, известного как Crépissage de la Grand Mosquée (Штукатурка Великой мечети).

9) Дворец императора Фасилидеса, Эфиопия — начало 17 века

Источник изображения, Хайде Людгер

Этот дворец расположен в северном городе Эфиопии Гондар, на территории укрепленного комплекса, известного как «Фасиль Гебби» (Королевский корпус).

На территории находится около 20 дворцов, королевских построек, искусно украшенных церквей, монастырей и уникальных построек.

На дизайн этих зданий повлиял стиль барокко, принесенный в Гондэр миссионерами-иезуитами.

10) Доминиканская часовня, Нигерия -1973

Источник изображения, Эндрю Мур

Художник Демас Нвоко сочетает скульптурные элементы и современность с нигерийским народным стилем архитектуры в этой переосмысленной доминиканской часовне в Ибадане.

Структура включает такие элементы, как резные деревянные колонны и сложные металлические конструкции на балюстрадах и воротах.

Мукаса говорит, что это ознаменовало радикальный отход от модернистского движения, которое закрепилось на африканском континенте, до средства выражения, которое было «доморощенным и заимствованным из местной культуры».

11) Большая мечеть, Бенин — 1912-1935 гг.

Источник изображения, Адил Далбай

Эта мечеть в столице Бенина, Порт-Ново, является ярким примером афро-бразильской архитектуры, построенной в стиле церквей 17-го и 18-го веков. в северо-восточном бразильском штате Баия.Цветовая палитра ярко-желтого, коричневого, зеленого и синего цветов напоминает об исторической архитектуре Баии.

Вдоль западноафриканского побережья это одна из многих афро-бразильских мечетей, построенных в начале 20 века возвращавшимися потомками освобожденных рабов.

«Он показывает множество слоев, характерных для архитектурного наследия Западной Африки — межконтинентальные связи между Европой, Южной Америкой и западноафриканским побережьем в заливе Бенина в то время, когда было много обменов», — говорит Далбай.

12) Центр интерпретации Мапунгубве, Южная Африка — 2009 г.

Источник изображения, Peter Rich Architects

Расположенный в скалистом ландшафте национального парка Мапунгубве, этот центр получил награду World Building of the Year 2009 от южноафриканского архитектора Питера Рича в 2009 году. Всемирный фестиваль архитектуры.

Знаменитый дизайн построен с использованием «давно забытой техники свода, которую каменщики из Северной Африки перенесли в Каталонию и которую использовали такие архитекторы, как Антони Гауди», по словам Рича.

Грязевые кирпичи были сформированы с использованием грунта со строительной площадки и только 5% дополнительного цемента для создания глиняной смеси.

Изображения защищены авторским правом

Подробнее об этой истории

На BBC

Архитектура Чикаго: 10 знаковых зданий, которые нельзя пропустить

Чикаго — город первых, и нигде это лучше не видно, чем в его архитектуре. На месте снесенного здания жилищного страхования (1884–1885 гг.), Считающегося первым в мире небоскребом (по сегодняшним меркам — 10 этажей), можно было бы написать книгу о значении городского пейзажа Чикаго — вот почему так много имеют.

Вот 10 знаковых, исторических примеров архитектуры Чикаго и множество причин, по которым вам стоит посетить их.

1. Rookery Building

209 S. LaSalle St.
Архитекторы: Дэниел Бернхэм и Джон Рут / Фрэнк Ллойд Райт

В Национальном реестре исторических мест и признан достопримечательностью Чикаго в 1972 году , The Rookery находится в финансовом районе в центре Чикаго. Он был построен в переходный период в истории архитектуры с использованием несущей каменной кладки и каркаса, которые являются отличительными элементами Чикагской школы архитектуры.В 1905–1907 годах Фрэнк Ллойд Райт перепроектировал поразительный двухэтажный вестибюль с потолком в крыше, переделав его в свой фирменный стиль прерий. Работа Райта над The ​​Rookery — его единственная работа над любым зданием в центре города.

2. Чикагский культурный центр

78 E. Washington St.
Архитекторы: Шепли, Рутан и Кулидж

Через дорогу от Миллениум-парка и части кампуса Миллениум-парка, «Народный дворец» открылся в 1897 году и служил двум целям: в качестве первого постоянного дома для публичной библиотеки Чикаго (сторона Вашингтон-стрит в здании) и в качестве штаб-квартиры Великой армии Республики, организации ветеранов армии Союза гражданской войны (здание Randolph Сторона улицы).В 1991 году он был преобразован в Чикагский культурный центр и стал первым в стране бесплатным муниципальным культурным центром, в котором в течение года проводились бесплатных концертов, художественных выставок и других программ.

Занесенное в список достопримечательностей Чикаго и в Национальный реестр исторических мест, здание было спроектировано в стиле классического возрождения, черпая вдохновение в монументальных сооружениях Древней Греции и Рима, а также в мельчайших деталях зданий итальянского Возрождения.

Примечательные архитектурные элементы включают вестибюль на Вашингтон-стрит, украшенный мозаикой из стекла, сусального золота, перламутра и драгоценных камней в количестве штук; и «Престон Брэдли Холл», сочетающий стеклянную мозаику со светящимся куполом диаметром 38 футов от Tiffany Glass and Decorating Company из Нью-Йорка. Фактически, это самый большой купол Тиффани в мире, содержащий около 30 000 отдельных частей стекла.

БЕСПЛАТНАЯ 45-минутная экскурсия по зданию проводится в 13:15 со среды по субботу.

3. Wrigley Building

400 N. Michigan Ave.
Graham, Anderson, Probst & White

Башня Хиральда Севильского кафедрального собора в сочетании с деталями французского Возрождения является источником вдохновения для здания Wrigley Building. Здание, состоящее из двух башен разной высоты, соединенных переходами, облицовано глазурованной терракотой, благодаря чему его белый фасад сияет на солнце и в вечерних прожекторах. На южной башне с часами изображены циферблаты диаметром более 19 футов, указывающие во всех четырех направлениях.Еще одной яркой особенностью здания является тот факт, что, проходя через центральные двери, вы попадаете в уединенную парковую зону с видом на реку Чикаго. Это подводит меня к еще одной причине, чтобы посетить Wrigley Building. Он расположен на берегу отмеченной наградами набережной Chicago Riverwalk , одной из главных достопримечательностей города. Этот пешеходный участок протяженностью 1,25 мили простирается от Лейк-Шор-Драйв до Лейк-стрит и включает в себя уютные бухты, прохладные кафе, винодельни и бары, произведения искусства, памятники, музеи и множество экскурсий по воде.

4. Tribune Tower

435 N. Michigan Ave.
Architects: Howells & Hood

Напротив здания Wrigley прошел конкурс Chicago Tribune в 1922 году, приуроченный к 75-летию газеты. вдохновил поток международных заявок на создание «самого красивого и самобытного офисного здания в мире». Нью-йоркская фирма Howells & Hood превзошла более 250 концепций своим дизайном из известняка в стиле готического возрождения с элегантными контрфорсами, замысловатой резьбой по камню и восьмиугольной колокольней.

Как поясняет Чикагский архитектурный центр, в дизайне «использованы архитектурные идеи, заимствованные из прошлого. Нижний офисный блок обшит известняком Индиана с вертикальными опорами и горизонтальными перемычками, характерными для ар-деко. Корона здания напоминает средневековую европейскую башню, имитирующую Масляную башню Руанского собора 13 века во Франции. Внутри посетители попадают в Зал надписей. На стенах вестибюля вырезаны знаменитые цитаты Бенджамина Франклина, Вольтера, Томаса Джефферсона и Джеймса Мэдисона, восхваляющие и превозносящие свободу прессы.”

В соответствии с концепцией заимствования из прошлого, фасад Tribune Tower включает около 150 фрагментов исторических зданий и достопримечательностей, в том числе Зимнего дворца в Пекине, Вестминстерского аббатства, Лондона, Великой пирамиды в Гизе, Великой стены Китай и Парфенон в Афинах.

5. TheMART (ранее Merchandise Mart)

222 N. Merchandise Mart Plaza
Архитекторы: Грэм, Андерсон, Пробст и Уайт

Покрытие двух городских кварталов и 25-этажное повышение на перекрестке на северном, южном и главном рукавах реки Чикаго, theMART был первоначально разработан Marshall Field & Co.создать центральную торговую площадку, на которой розничные торговцы могли бы покупать свои товары под одной крышей.

Оригинальный дизайнер Альфред Шоу передал уникальную современную концепцию TheMART с эстетикой ар-деко и интеграцией элементов трех типов зданий: склада, универмага и офисного здания небоскреба.

29 сентября 2018 года theMART войдет в историю с запуском Art на MART , самой продолжительной и крупнейшей цифровой художественной проекции в мире.Эта уникальная для Чикаго серия цифровых произведений искусства будет проецироваться на 2,5 акра (эквивалент двух футбольных полей) фасада, обращенного к реке.

6. Марина-Сити

300 Н. Стейт-Стрит
Архитектор: Бертран Голдберг

Если Марина-Сити выглядит особенно знакомо, это может быть потому, что вы фанат Боба Ньюхарта. Здание занимало видное место в первых титрах выставки Bob Newhart Show .Отель Marina City расположен вдоль главного рукава реки Чикаго в центре Чикаго. Он отличается оригинальным дизайном и представляет собой две цилиндрические 588-футовые башни, которые поразительно напоминают кукурузные початки. На момент открытия этот объект, обозначенный как достопримечательность Чикаго, был самым высоким жилым зданием и самым высоким бетонным строением в мире. Двумя примечательными особенностями комплекса являются House of Blues и роскошный Hotel Chicago , отель Marriott с 354 номерами. На уровне пристани вы можете арендовать небольшую электрическую лодку и исследовать реку Чикаго.

7. 875 N Michigan Ave (бывший Центр Джона Хэнкока)

875 N. Michigan Ave.
Архитекторы: Skidmore, Owings & Merrill

Один из самых известных небоскребов в мире. Культовый образец архитектуры Чикаго конца 20-го века, 875 N. Michigan Ave излучает мужскую простоту с «выразительной структурной системой и пологими фасадами», — поясняет The Skyscraper Center. Центр добавляет, что «Архитектурная форма 875 North Michigan Avenue представляет собой радикальный отход от устоявшейся эстетики того времени.Изначально критики назвали здание слишком индустриальным, но со временем оно стало символом смелой традиции структурного выражения в Чикаго ». Небоскреб привлекает внимание как местных жителей, так и гостей отеля — The Signature Room на 95-м этаже, где подают изысканные блюда с панорамным видом на горизонт Чикаго и озеро Мичиган. К тому же смотровая площадка 360 CHICAGO не похожа ни на одну другую. Расположенная на высоте 1000 футов над знаменитой Великолепной милей, с террасы открывается захватывающий вид на город на 360 градусов, и на ней находится закрытая движущаяся платформа TILT, которая буквально наклоняет вас над Мичиган-авеню с 94-го этажа.

Узнайте, как сэкономить на 360 Чикаго и других главных достопримечательностях Чикаго.

8. One Illinois Center

111 E. Wacker Drive
Архитектор: Мис ван дер Роэ

Соответственно, новый Chicago Architecture Center сделал One Illinois Center своим домом. Это один из последних проектов Миса ван дер Роэ, возвышающийся над бывшей железнодорожной станцией и местом форта Дирборн (1803 г.), самого западного поста армии США.Когда в 1967 году в One Illinois Center были заложены земли, это было первое здание, построенное на этом месте. Он примечателен своим международным стилем, включающим в себя элементы более ранних работ Миса и идеи, которые он привез с собой из довоенной Германии. Международный стиль отмечен акцентом на объеме, с использованием стеклянных плоскостей для ограждения пространства по сравнению с массами кирпича или камня, а также зависимостью от элегантности материалов и технического совершенства над прикладным орнаментом. Мис умер в 1969 году, всего за год до открытия здания.

Помимо значимости архитектора и его архитектуры, One Illinois Center сегодня известен недавно открывшимся Чикагским архитектурным центром, современным музеем, который включает ярких и захватывающих экспонатов, в том числе Building Tall , a Зал заполнен крупномасштабными моделями знаменитых небоскребов со всего мира с высокими стеклянными панелями, которые выходят на набережную Чикаго, здание Ригли и башню Трибьюн.Чтобы получить поистине уникальные впечатления, отправляйтесь на речной круиз по архитектуре Чикагского архитектурного центра на борту круизного лайнера First Lady Cruises в Чикаго. Тур № по Чикаго по мнению пользователей TripAdvisor, .

9. Willis Tower

233 S. Wacker Drive
Архитекторы: Skidmore, Owings & Merrill

Ранее известный как Sears Tower, расположенный в самом центре Чикаго, Willis Tower представляет собой 110-этажное здание. Здание 1450 футов (442,1 м), что делает его вторым по высоте зданием в Западном полушарии (первое место занял One World Trade Center в Нью-Йорке в 2014 году).В 2009 году была проведена многомиллионная реконструкция смотровой площадки Уиллис-Тауэр, Skydeck Chicago , включая разработку The Ledge, серии стеклянных отсеков на 103-м этаже, которые выходят из здания, чтобы предоставить посетителям возможность беспрепятственный вид на Чикаго из окон и стеклянных полов — 1353 фута вниз. Помимо The Ledge, новый центр для посетителей Skydeck предлагает интерактивные экспонаты музейного качества.

Узнайте, как сэкономить на смотровой площадке Skydeck и других главных достопримечательностях Чикаго.

10. Aqua Tower

225 N. Columbus Drive
Архитекторы: Жанна Ганг из Studio Gang Architects

Преодолевая разрыв между небоскребом и скульптурой, Aqua Tower находится недалеко от берега озера Мичиган и , как следует из названия, вдохновлен движением и качеством воды. Это мерцающее многофункциональное здание включает в себя роскошный отель Radisson Blu Aqua . Дизайн 80-этажного здания тесно связан с окружающей средой, с террасами, которые придают ему характерный волнообразный вид.Кроме того, на террасе 82,550 кв. Футов (7,669 м 2 ) есть сады, беседки, бассейны, джакузи, беговая дорожка и место для костра. Отель Aqua отмечен множеством наград и наград, в том числе наградой Emporis Skyscraper Award как небоскреб 2009 года.

Совет инсайдера

Вы когда-нибудь проходили мимо интересного здания в Чикаго и хотели бы заглянуть внутрь? У вас будет шанс на ежегодном чикагском мероприятии Open House Chicago , бесплатном публичном фестивале, организованном Чикагским архитектурным центром .Более 200 значительных зданий распахивают свои двери для самостоятельных экскурсий. Структуры, расположенные в 20 различных кварталах, варьируются от высоких небоскребов до роскошных особняков и эксклюзивных частных клубов, многие из которых редко открыты для публики. Никаких билетов или регистрации не требуется, и вы можете составить свой собственный маршрут на основе того, что вам нужно посетить.

Готфрид Бем, главный архитектор по бетону, умер по тел. 101

Он был призван в Вермахт в 1939 году и прослужил до ранения во время кампании в России в 1942 году и отправлен обратно в Германию.Он редко говорил о войне, но в документальном фильме 2014 года вспомнил резню в Высоких Татрах. «Моей задачей было стрелять», — сказал он. «Мы были альпинистами. Был смертоносный град пуль, и мы понесли много потерь. Рядом со мной. Прямо передо мной ».

После демобилизации он изучал архитектуру в Техническом университете в Мюнхене, где получил степень в 1946 году. Еще один год он изучал скульптуру в Академии художеств этого города, что он позже назвал попыткой дистанцироваться от своей отец, который считал Готфрида своим преемником и которого Готфрид боялся разочаровать.Несмотря на то, что г-н Бём в конце концов выбрал путь архитектора, его образование в качестве скульптора осталось основополагающим и послужило основой для его самых выдающихся работ.

После Мюнхена г-н Бём вернулся в Кельн, чтобы работать в фирме своего отца, которую он занял после смерти Доминика в 1955 году, продолжая семейный бизнес, который вскоре достигнет почти династических размеров.

В 1948 году он женился на Элизабет Хаггенмюллер, архитекторе, с которым познакомился, когда они были студентами. Она помогала своему мужу во многих его проектах, и они оставались женатыми до ее смерти в 2012 году, когда ей было за 90.Трое из сыновей г-на Бема, Стефан, Петер и Пол, все получили образование в качестве архитекторов и работали в фирме своего отца с 1980-х годов. В настоящее время каждый из них управляет независимой архитектурной фирмой под одной крышей, в доме в Кельне, который был построен их дедом в 1928 году и где Готфрид вырос и когда-то содержал свой офис. Четвертый сын, Маркус, художник. У г-на Бема также остались пятеро внуков, двое правнуков и старший брат Пол, которому 102 года.

В 1951 г.Бём отправился в Америку, где некоторое время работал в архитектурной фирме в Нью-Йорке. Во время месячной учебной поездки в Соединенные Штаты он встретил Вальтера Гропиуса и Мис ван дер Роэ, мастеров Баухауза, которые стали для него большим вдохновением. После возвращения в Германию он стал профессором Ахенского технического университета в 1963 году и занимал эту должность до 1985 года.

Пантеон — Рим, Италия — Архитектура великих зданий

Источники на Пантеоне

«Пантеон внутри», Стивен У.Семес, ArchitectureWeek № 254, 2005.0831, pC1.1.

Вернер Блазер и Моника Стаки. Рисунки великих построек. Бостон: Birkhauser Verlag, 1983. ISBN 3-7643-1522-9. LC 83-15831. NA2706.U6D72 1983. Чертежи плана и разреза, стр. 34.

Фрэнсис Д. К. Чинг. Архитектура: форма, пространство и порядок. Нью-Йорк: Ван Ностранд Рейнхольд, 1979. ISBN 0-442-21535-5. LC 79-18045. NA2760.C46. большой разрез / фасадный чертеж, стр.109. фигурно-наземная карта Рима в Пантеоне, стр. 111.план и разрез, п212. Красивое графическое введение в архитектурные идеи. Обновленное издание 1996 года доступно на Amazon.com

Роджер Х. Кларк и Майкл Пауза. Прецеденты в архитектуре. Нью-Йорк: Ван Ностранд Рейнхольд, 1985. ISBN 0-442-21668-8. LC 84-3543. NA2750.C55 1984. план и схема в разрезе, с154. геометрическая диаграмма, стр.183. Обновленная версия доступна на Amazon.com

Джеймс Стивенс Керл. Классическая архитектура: введение в ее словарь и основы, с избранным глоссарием терминов.Нью-Йорк: Ван Ностранд Рейнхольд, 1992. ISBN 0-442-30896-5. NA260.C87. внутреннее фото круглого пространства, f4.35, p87. фотография простильного октистильного портика Пантеона, ф2.55, с46.

Архитектурные изображения Джонсона. Слайды из коллекции Artifice, защищенные авторским правом.

Спиро Костоф. История архитектуры. Нью-Йорк: Oxford University Press, 1985. ISBN 0-19-503472-4. LC 84-25375. NA200.K65 1985. Фотография, на которой свет проникает внутрь через окулус, f1.2, p4.- Доступно на Amazon.com

Уильям Л. Макдональд. Архитектура Римской империи I. Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета, 1982. ISBN 0-300-02818-0. LC 81-16513. NA310.M2. аналитический чертеж, показывающий дугообразную структуру в стенах, пластина 106. Чертеж плана, показывающий узор пола, пластина 98. Изображение отсутствует.

Уильям Л. Макдональд. Пантеон: замысел, значение и потомство. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета, 1976. ISBN 0-674-65346-7. LC 75-27900. — Доступно на Amazon.ком

Андреа Палладио. Четыре книги по архитектуре. Нью-Йорк: Dover Publications, 1965. LC 64-18862. NA2515.P253. детальные рисунки орнаментов портика, плита 56, книга четвертая. чертеж в разрезе, лист 57, книга четвертая. чертеж внутреннего фасада, лист 58, книга четвертая. частичный вид, лист 53, книга четвертая. чертеж плана, лист 51, книга четвертая.

Рассел Стерджис. Справочник по архитектуре. Нью-Йорк: Ван Ностранд Рейнхольд, 1984. ISBN 0-442-20831-9. LC 84-7275.NA2840.S78. Чертеж внутренней реставрации, с255.

Дорин Ярвуд. Архитектура Европы. Нью-Йорк: Hastings House, 1974. ISBN 0-8038-0364-8. LC 73-11105. NA950.Y37. Деталь перспективного чертежа столицы, f100, p43. нет кредита на изображение. второй справа нижний рисунок на странице.

Кевин Мэтьюз. Собрание великих построек на компакт-диске. Artifice, 2001. ISBN 0-9667098-4-5.— Доступно на Amazon.com.

Найдите книги о Пантеон


Погрузка…

Извлечение объемной структуры в одно изображение

Визуальный компьютер

https://doi.org/10.1007/s00371-021-02163-w

ОРИГИНАЛЬНАЯ СТАТЬЯ

Извлечение объемной структуры в одном изображении

Х. А. де Хесус Осуна-Коутиньо1 · Хосе Мартинес-Карранса1,2

Принято: 10 мая 2021 г.

© Автор (ы), по исключительной лицензии Springer-Verlag GmbH Германия, часть Springer Nature 2021

Абстракт

Высокая -уровневая структура (HLS) извлекает трехмерные элементы на искусственных поверхностях (объекты, здания, земля и т. д.)). Существует

и

нескольких подходов к извлечению HLS. Однако большинство этих подходов основано на обработке двух или более изображений

, снятых с разных ракурсов камеры, или на обработке трехмерных данных в виде облаков точек, извлеченных из изображений камеры.

В целом подходы с использованием трехмерного облака точек и нескольких видов имеют хорошую производительность для определенных сцен с видеопоследовательностями или последовательностями

изображений, но им необходим достаточный параллакс, чтобы гарантировать точность.Для решения этой проблемы альтернативой является

для обработки одного изображения RGB с целью интерпретации областей изображений, где может наблюдаться искусственная структура,

, таким образом устраняя зависимость параллакса, но добавляя проблему, связанную с необходимостью интерпретировать неоднозначности изображения правильно. Руководствуясь последним

, мы предлагаем методику извлечения трехмерной объемной структуры из одного изображения. Наша стратегия состоит в том, чтобы разделить

на

и упростить процесс извлечения трехмерной структуры.Для этого наша методика состоит из трех шагов. Во-первых, этап распознавания структуры

обеспечивает сегментацию, расположение и разграничение урбанизированных структур на сцене. Во-вторых, мы предлагаем анализ графов

для классификации и определения границ между различными урбанизированными структурами на сцене. В-третьих, мы используем

предлагаемую CNN и модель камеры-обскуры для извлечения трехмерной объемной структуры. С другой стороны, мы оцениваем эту методологию

в синтетических и общедоступных наборах данных.

Ключевые слова Извлечение трехмерных объектов · Одно изображение · CNN

1 Введение

В компьютерном зрении извлечение высокоуровневых структур (HLS)

восстанавливает трехмерные элементы на искусственных поверхностях [23]. В урбанизированной среде

HLS предоставляет обширную информацию о сценах

, поскольку существует множество структур для извлечения в искусственно созданных сценах

(объекты, здания, земля и т. Д.). Кроме того, HLS сокращает вычислительную обработку на

, покрывая большие области несколькими параметрами

.Этот аргумент был изложен в нескольких публикациях

катионов, ориентированных на использование HLS, таких как линии, плоскости или

параллелепипедов и их геометрических ограничений для улучшения

процесса трехмерной реконструкции [65], улучшения положения камеры

оценка [23] , 39] или значительно сократить количество вариантов. Astrofísica, Óptica y Electrónica (INAOE),

72840 Пуэбла, Мексика

2Факультет компьютерных наук, Бристольский университет, Бристоль

BS8 1TH, Великобритания

человек в процессе оценки [23,39].Например, используя плоскую структуру

, мы можем покрыть стену или пол в пикселях, а не

, чем использовать сотни или тысячи трехмерных точек. Из-за этих характеристик

(обширная информация о сцене и сокращение вычислительной обработки

), некоторые задачи используют HLS для улучшения своей производительности

, например, робототехника [10], дополненная реальность [42],

навигация [33], 3D реконструкция [63], и одновременная

локализации и картирования (SLAM) [23].

Существует несколько подходов к извлечению структуры.

Первый анализирует два или более изображений, снятых с разных изображений камеры [6,58]. Этот подход имеет высокую производительность

для последовательностей изображений (коллекции изображений, связанных временем

, например, кадры в фильме или магнитно-резонансная

изображений). К сожалению, необходим достаточный параллакс1,

, т. Е. Некоторая разница между изображениями камеры для достижения точных результатов

.Другой подход связывает структуры с облаком точек

3D [3,22,69]. Эти методологии основаны на алгоритмах подбора

, обычно RANSAC и некоторых методах оптимизации

для подгонки трехмерных структур в трехмерные облака точек. Тем не менее, требуется несколько пороговых значений и специальная настройка.

1 Параллакс определяется как угол, полученный смещением объектов

из последовательности изображений.

123

Содержимое предоставлено Springer Nature, применяются условия использования.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *