homyrouz.ru — Банкетный зал Хоми Роуз

Однако не стоит думать, что наличие заказчика, способного оценить и принять нестандартные решения, довериться архитектору, освобождает проектную группу от проблем и конфликтов с потенциальным владельцем дома, что у нас есть «карт-бланш» свободного творчества, бюджета и времени.

Мне стало любопытно, а как же создавались величайшие творения архитектуры? Как складывался проектный процесс, и отношения архитектора с заказчиком?

«Дом над водопадом» Фрэнка Ллойда Райта – одно из величайших произведений частной архитектуры. У заказчицы был участок с водопадом, Райт предложил построить дом непосредственно над ним, со множеством консольных выносов. Хозяйку участка эта идея привела в абсолютный восторг, но в то же время – невероятно напугала, она вообще засомневалась в компетентности архитектора. В итоге была нанята инженерная фирма для того, чтобы проверить предложение Райта, который страшно разозлился, узнав об этом. Общение перешло на личности и повышенные тона, а стройка в последствие велась в очень специфической атмосфере.

Райт как-то сказал: «Архитектор недостаточно творчески одарен, если в его доме не течет крыша». Но Райт оказался вполне талантливым, и крыша в его постройке все-таки дала протечки, потому что это была первая в истории эксплуатируемая кровля.

Несмотря на все усилия инженеров, по мнению заказчицы, жить в «Доме над водопадом» было невозможно. Она пыталась вернуть себе выплаченный архитектору авторский гонорар, и дело дошло бы до суда, если не началась Вторая мировая война…

А еще архитекторы создают очень странные по своему функциональному содержанию объекты. Например, Питер Айзенман. Его имя стоит в ряду величайших теоретиков архитектуры, он считается одним из основоположников архитектурного деконструктивизма, преподавал в разное время в Купер Юнион, Принстонском и Йельском университетах. Увлекшись философскими идеями Жиля Делёза, изложенным в его книге «Складка: Лейбниц и барокко» Айзенман считал: задача архитектора состоит в том, чтобы вскрыть то, что было подавлено, помочь выразиться тому, что считалось нефункциональным, бессмысленным. Творческий метод Айзенмана иллюстрирует его знаменитое высказывание:

«Если между супружескими кроватями есть щель, в которую можно провалиться – это меня не заботит. Если в семье есть ребенок – это меня не волнует, если оказывается, что из обеденного стола в столовой выпирает столб – мне на это наплевать, если люди не могут увидеть из своего дома океан через окно – ну и пусть».

Более свежий пример. В 2015 г. в столице Франции закончилось строительство здания Парижской филармонии по проекту Жана Нувеля

При строительстве в Европе подобных объектов в наше время ситуации с перерасходом средств происходят постоянно. Например, в Гамбурге по проекту швейцарского бюро «Херцог и де Мёрон» в 2017 г. построили здание Эльбской филармонии за 789 млн евро и на 10 лет позже, чем рассчитывали. Изначально стоимость реализации проекта составляла 241 млн евро. Поэтому не стоит думать, что только современные российские архитекторы не уважают сметы и сроки.

Собор Святого Петра в Риме строился 130 лет, и затраты на объект перестали считать примерно в середине XVI в., после чего стройка продолжалась еще 80 лет. Над проектом работало несколько поколений величайших итальянских зодчих.

Собор Рождества Девы Марии в Милане начали строить в 1386 г., а закончили в 1965 г. В совокупности – 600 лет стройки. На это никто не рассчитывал, но изначально было поставлено условие: постройте, как надо, и построили.

Перечисленные примеры подводят нас к очень непростому вопросу: если все так сложно, дорого, непредсказуемо и долго, то зачем нужна архитектура? В данном случае речь не идет о том, зачем нужен проект или раздел «Архитектура» в составе проектной документации. Да, этого раздела в проекте может не оказаться, и архитектуры, как таковой не будет. Проект может содержать внешний набор функциональных параметров постройки, то есть, по сути, являться упаковкой. Тогда возникает вопрос, а что же вообще в себе содержит архитектура?

С одной стороны, она является чисто утилитарным явлением, потому что любое здание – это функция, с другой – архитектура это искусство. Здесь важно соблюсти некий баланс, потому что можно уйти в утилитаризм и построить ангар, а если чрезмерно увлечься художественным творчеством – получится искусство, а архитектуры не будет.

Многие говорят: архитектура нас ограничивает, заставляя двигаться в определенном направлении. Но с этим справляется абсолютно любая ограждающая конструкция. Однако только архитектура способна решить эту задачу с вниманием к человеческим эмоциям и чувствам, архитектура начинается тогда, когда простое утилитарное начало заканчивается. В этом случае в том, что мы строим, возникает какое-то сообщение, смысл, который может проявить себя в малом – покрашенных наличниках, синей двери, цвете крыши или, наоборот, – в чем-то огромном и великом. Например, при строительстве Собора Святой Софии в Константинополе архитекторы решили очень интересную инженерную проблему – на квадратное в сечении основание водрузили огромный круглый купол.

Древние зодчие поступили так не потому, что по-другому было невозможно, или, наоборот – это было проще всего. Нет, они руководствовались другими соображениями. Им нужно было создать символ своей культуры, в котором отразились все их представления о мироустройстве и величии Бога, на вере в которого строилась вся средневековая цивилизация. Архитектура – это и есть цивилизация.

Мы можем строить так же, как это делают бобры или ласточки, или инвесторы жилых московских «муравейников» и окраин Санкт-Петербурга. В живой природе нет недостатка в тех, кто строит – это делают даже бактерии. Но только человек может создавать культуру. Архитектура способна делать человечеству вызовы, через которые оно и цивилизация способны себя осознавать.

А еще архитектура – это результат взаимодействия огромного количества людей и строительных технологий. Мы имеем архитектуру, которую нам позволяет строительная культура. К счастью, сейчас существует архитектура и архитекторы, способны делать человечеству цивилизационные вызовы.

В 1997 г. архитектор Фрэнк Гери построил здание музея Гуггенхейма в Бильбао (Испания). Фантастическая по сложности постройка с уникальным каркасом была возведена за 4 года. Мы помним, каким в середине 1990-х гг. был уровень развития компьютерных технологий. Поэтому главное в этом проекте то, что он объединил очень многих специалистов, которые смогли это построить.

Другой пример – здание штаб-квартиры Центрального телевидения КНР, построенное по проекту Рема Колхаса в Пекине. Специалистам пришлось решать одну весьма нетривиальную задачу: к башне, наклоненной под углом 93

Штаб-квартира корпорации Apple – еще одно уникальное здание, спроектированное Норманом Фостером. В этой работе принимал личное участие Стив Джобс. Для того чтобы реализовать проект, были изготовлены гнутые особо прозрачные стекла с высоким показателем энергоэффективности. На сегодняшний день этот офис – самое большое энергонезависимое здание в мире.

К сожалению, случаи уничтожения известных архитектурных объектов тоже не редкость. Одно из самых крупных цивилизационных противостояний современности – разрушение башен-близнецов Центра международной торговли в Нью-Йорке – символов капитализма. На этом «война» не закончилась. С 2016 по 2017 гг. бойцы «Исламского государства» (запрещенного в России) разрушали в Сирии античный город Пальмиру, оказавшийся в заложниках у террористов. Самое ужасное заключается в том, что мы можем повторить комплекс построек космодрома, но мы никогда не сможем воспроизвести разрушенный архитектурный памятник, потому что получится новодел, не имеющий отношения к цивилизации, его создавшей.

До нас дошло послание одного вавилонского владыки: «Я – Навуходоносор, царь Вавилона, благочестивый князь, поставленный волей Мардука, высший жрец, возлюбленный Набу, рассудительный, который научился избирать мудрое, который постиг божественную сущность Мардука и Набу и почтил их величие… первородный сын Набополасара, царь Вавилона… Я снес эти ворота и обложил их фундамент на уровне грунтовых вод асфальтом и кирпичами. Я приказал построить их из кирпичей с синими изразцами, на которых изобразил чудесных быков и драконов-сирруш. Я покрыл их крыши, положив величественные кедры, я поставил двери из кедра, обитые бронзой, во всех проемах. Я приказал изобразить диких быков и ужасных драконов на воротах. Я украсил их таким роскошным великолепием, чтобы народы смотрели на них и удивлялись»….

Эта фраза была написана на воротах Вавилона, посвященных богине Иштар. В ней содержится одна очень важная для понимания природы архитектуры мысль: архитектура происходит тогда, когда человек может ее создать, руководствуясь принципом: «Делаю, потому что могу». Поэтому архитектура – очень важный атрибут властной мощи. Если кто-то способен создать нечто великое, то у него много власти. Не способен – мало.

В 1937 г. в Москве расширяли Тверскую улицу, наполненную большим количеством памятников архитектуры. В те времена отношение власти к людям было специфическим, но памятники архитектуры решили пощадить и передвинуть. Таким образом, на Тверской были перемещены и сохранены десятки огромных зданий. В частности, на 14 м вглубь от прежней красной линии по рельсам передвинули Дом Моссовета, нынешнее здание мэрии Москвы.

Много ли известно примеров из прошлого, когда у правителей хватало власти для осуществления таких замыслов? А строительство нового города во все времена гарантировало представителям власти соответствующее место в истории. В действительности мы знаем не так много подобных событий. Самое яркое из них – строительство Петром Iновой российской столицы на болотах – города Санкт-Петербурга.

Сейчас мы переживаем мощное цивилизационное преобразование, которое наблюдается в Москве. Однако есть примеры неудач, причем очень симптоматичные и красноречивые. Например, Инновационный центр «Сколково». По замыслу создателей – он должен стать российской «Кремниевой долиной». Для территории в 48 га разрабатывали совершенно фантастические по своей красоте, сложности проекты, с привлечением лучших мировых архитекторов. Но замыслу не суждено было сбыться, и он постепенно умирал. Сейчас на этом месте мы имеем нечто невнятное.

Никогда не будет небоскреба, который должен был появиться в районе Нагатинской поймы – самое большое по площади здание в мире. Над ним работал тот же архитектор, который проектировал штаб-квартиру корпорации Apple.

Возникает вопрос – причем здесь цивилизация, власть и частная архитектура? Не лучше ли рассказать о том, как создавать «продающуюся» архитектуру? Автору статьи трудно представить, что это такое. Архитектура – смысл его работы и нашей цивилизации. Сегодня сохранилось не так много смысла в том, что просуществовало столько тысячелетий, сколько продержалась архитектура. Здесь очень важно то, что архитектура начинается с частного дома.

Это поразительно, но почти за каждым великим архитектурным сооружением или направлением стоит человек, который спроектировал и построил частный дом. Например, если бы Ле Корбюзье в 1914 г. не придумал «Дом-ино» с быстровозводимым стандартным каркасом и свободной планировкой, то, наверное, большинства современных зданий сегодня просто не было. В наше время невероятное количество зданий строится именно так: ставятся колонны и плиты перекрытий, на которые навешивается фасад.

Если бы в 70-х гг. прошлого века Фрэнк Гери не построил себе дом, который ужасно раздражал соседей, требовавших его снести, то такого впечатляющего невероятного направления, как деконструктивизм, сегодня не было. Не существовало бы и музея в Бильбао, посмотреть на здание которого ежегодно в город приезжают миллионы туристов.

Если бы в XVI в. архитектор Андреа Палладио не строил скромные по нашим меркам домики и виллы, то видимо, в большинстве своем архитектуры не было вообще. Потому, что отталкиваясь от этих небольших построек Палладио разработал, наверно, самый известный архитектурный канон, чрезвычайно сильно повлиявший на наш мир.

Если бы на рубеже XVIII–IXX вв. Клод-Николя Леду, проектируя «бумажный» город, не пришел к сложному, в нашем понимании, выводу, что архитектура может быть любой, и не освободил архитектурную форму, то не было всех этих невероятных, восхитительных, вдохновляющих нас зданий, к которым мы стремимся на край света только для того, чтобы просто их увидеть.

Вывод: если инвестор «пускает» в свое строительство архитектуру, то он дает шанс для появления ростка нового цивилизационного вызова. 

обзор всех стилей с примерами

Архитектура была всегда неразрывно связана с исторической эпохой и являлась отражением настроений в обществе, политической идеологии или концептуальным выражением происходящих процессов. Петербург, долгое время будучи столицей страны, стал местом для архитектурных экспериментов и сохранил в себе яркий отпечаток каждого периода, нашедшего своё отражением в том или ином архитектурном стиле.

Барокко

Одним из первых архитектурных стилей Петербурга стал барокко, популярный в Европе на момент основания города в 1703 году. Первые здания в центре строились именно в этом стиле: от Петропавловского собора на Заячьем острове до застройки Университетской набережной.

Пётр I вдохновился барокко, путешествуя по Европе, поэтому главными приглашёнными в Петербург архитекторами стали именно европейские мастера: Доменико Трезини, Бартоломео Растрелли, Жан-Батист Леблон.

В барочном стиле строились дворцы, особняки, загородные резиденции, соборы и церкви. Самыми яркими примерами являются Зимний дворец, дворец Строгановых, Смольный, Петропавловский и Сампсониевский соборы.

Для барокко характерен пышный декор, изящество линий, ориентация на эпоху Возрождения и сочетание больших и малых форм. В Петербурге он претерпел изменения с течением временем, поэтому сейчас разделяют Петровское и Елизаветинское барокко.

Петровское барокко

При Петре I барокко было относительно скромным и строгим, чем значительно отличалось от стиля, характерного для Западной Европы. Пётр активно участвовал в проектировании главных зданий, а потому в них заметно выражены его личные предпочтения: стремление к простоте, сдержанной роскоши без излишеств. Таким образом столь непривычная на первый взгляд для России вычурность барокко нивелировалась относительно минималистичной адаптацией при Петре. Эти типичные черты сохранились и при Анне Иоанновне.

Характерные примеры: Кикины палаты, здание Двенадцати коллегий и Летний дворец.

Елизаветинское барокко

Елизаветинское барокко также называют «расстрелиевским» — по имени главного архитектора этого недолгого, но яркого периода. Для него характерна большая пышность, богатая на изящные декоративные элементы как на фасаде, так и в интерьере, зачастую переходящая в рококо. Всего за двадцать лет в этом стиле были построены знаковые петербургские достопримечательности, значительно сформировавший облик центра города: Зимний дворец, Смольный собор, Екатерининский и Большой Петергофский дворец.

Классицизм

Классицизм стал развиваться одновременно с барокко со второй половины 18 века и позже вытеснил все остальные стили в архитектуре на несколько десятилетий. Большая часть известных достопримечательностей города относятся именно к классицизму.

Расцвет классицизма приходится на период правления Екатерины Великой и эпоху Просвещения. Внимание архитекторов обращается на античные ордеры, скульптуры и композиции. Привычные сейчас античные скульптуры на фасадах домов тогда были новаторством для Петербурга и России и смотрелись весьма необычно.

Классицизм разделяют на ранний, строгий и поздний, постепенно переходящий в русский ампир. Эпоха правления каждого императора начиная с Екатерины II и заканчивая Александром II нашла своё отражение в реализации проектов классицизма.

В раннем классицизме строились только дворцы, загородные резиденции и административные здания. Позже произошла первая демократизация в обществе и, соответственно, в архитектуре: в одном стиле стали строиться и царские, и дворянские усадьбы и особняки, что нельзя было представить при барокко. Барочная пышность стала казаться неуместной и избыточной.

Характерными чертами, помимо обращения к античности, является унификация и продуманность всего архитектурного комплекса (улица Росси, главные площади города). Это спокойное изящество и утверждение императорской власти без лишнего пафоса. Часто именно этот период называют золотым веком архитектуры.

Примеры: Михайловский дворец, Таврический дворец, большинство известных загородных резиденций, Академия художеств, комплекс зданий на улице Росси.

Русский ампир

Русский ампир продолжил развитие классицизма и стал отражением ростом национального самосознания и утверждении Российской империи на международной арене. В монументальных проектах архитекторы стремились отразить военные успехи России того времени (Отечественная война), продемонстрировать достижения (Адмиралтейство — морской флот) и императорскую власть (Триумфальные арки).

Не отступая от традиций классицизма, стал широко использоваться декор на военную тематику и усилилось влияние античности (скульптуры, колонны, пилястры). Ориентация на античность была отчасти политической: сравнение российского императора с греческими и римскими, отсылки к событиям Римской империи и Древней Греции (Александровская колонна).

Ампир перестал быть актуальным вместе с изменением общественных настроений: это нестабильность, ускорившаяся демократизация после отмены крепостного права и отсутствии тотального контроля за всеми архитектурными проектами.

Главные примеры: арка Генерального штаба, завершившая ансамбль Дворцовой площади, Адмиралтейство, Нарвская и Московская триумфальные арки.

Многие элементы русского ампира вернулись позже, но при схожих обстоятельствах — в 1930-1950-е годы: демонстрация военной мощи, абсолютной власти и монументализма.

Эклектика

Эклектика отразила меняющиеся настроения в обществе и снятие тотального контроля над градостроительством. Одновременно происходит как обращение к западноевропейским тенденциям, так и возрождение национальных идей, что находит своё отражение в неоготике и неорусском стиле соответственно. Развитие технологий позволяет осуществлять смелые идеи и реализовать новые смелые проекты.

Необарокко

Короткое возрождение барокко пришлось на вторую половину 19 века. Теперь пышные барочный декор обычно сочетается с классицизмом или неоренессансом. Его главный архитектор в Петербурге — Штакеншнейдер, спроектировавший дворец Белосельских-Белозерских на Невском проспекте, по которому особенно хорошо заметно вдохновение проектами Расстрелли.

Другие примеры: особняк Бутурлиной, Юсуповой, дом Разумовской.

Неовизантийский стиль

Невизантийский — или псевдовизантийский — стиль был не так популярен в Петербурге, однако оставил несколько выдающихся примеров. В первую очередь это Морской собор Николая Чудотворца в Кронштадте, богато украшенный как снаружи, так и изнутри. Также следует отметить церковь Милующей иконы Божией Матери на Васильевском острове, Иоанновский монастырь на Карповке и Казанскую церковь Новодевичьего монастыря. Один из самых ярких примеров не сохранился — это Греческая церковь, снесённая в середине XX века.

За основу стиля был взят собор Святой Софии в Константинополе/Стамбуле и другие элементы средневековой византийской архитектуры. В России он получил особую интерпретацию, смешавшись с традициями русского зодчества. При этом сохраняются главные черты: низкие купола, где главный купол больше других, единый церковный зал, широкое использование мозаики в декоре.

Неорусский стиль

Неорусский стиль сочетает в себе традиционные русские архитектурные элементы с неовизантийским стилем, модерном или романтизмом. Отчасти он вырос из псевдовизантийского стиля, но всё больше обращался к русским традициям. Происходит подражание древнерусскому зодчеству, что отражало тенденцию возрождения к национальным идеям и народной культуре. Такие дома напоминают сказочные теремы и древнерусские церкви, но при этом имеют другую конструкцию и зачастую воспроизводят лишь древнерусский декор.

Все примеры — в отдельном посте.

Стиль особенно необычен для Петербурга, до этого момента в основном ориентировавшегося на европейские традиции и античные образцы. Возможно, поэтому он не получил большого распространения и сейчас скорее ассоциируется с Москвой, где был распространён намного больше и смотрелся органичнее.

Самые яркие петербургские примеры: Спас-на-Крови, дом Никонова на Колокольной улице, доходный дом Басина. Многие неорусские проекты были снесены (Борисоглебская церковь на Синопской набережной, Захарьевская церковь на Звенигородском проспекте) или перестроены.

Неоготика

Неоготика стала важным отражением периода архитектурной эклектики. Средневековой готики в России не было, поэтому возрождение стиля происходило через воспроизведение отдельных элементов западноевропейских соборов: в основном, шпили, арки и готические своды.

Самые яркие примеры: Чесменская часовня, кирха святого Михаила на Васильевском острове, храм Петра и Павла в Парголовском парке, Готическая капелла в Петергофе. Элементы псевдоготического стиля встречаются не только в религиозных постройках. Например, в доме на 5-й линии, 46 или в больнице на Лиговском проспекте, 2-4.

Промышленная архитектура

Активное развитие промышленности в Петербурге со второй половины XIX века способствовало резкому росту строительства новых заводов, фабрик, мануфактур. Это были и крупные комплексы на окраинах, которые сформировали новые районы (проспект Обуховской обороны), и компактные предприятия в самом центре.

Большинство зданий строится в так называемом кирпичном стиле — неофициальный термин, прочно закрепившийся за архитектурной модой тех лет. Некоторые предприятия кирпичного стиля напоминали английские и немецкие заводы, а более поздние примеры относятся уже к северному модерну (табачная фабрика «Лаферм»).

Пик промышленности в России оставил большое наследие как архитектурных памятников, так и непосредственно предприятий, которые до сих пор работают по своему первоначальному предназначению.

О промышленной архитектуре Петербурга XIX-XX века со множеством примеров есть отдельный пост.

В советское время центр промышленного производства переместился в столицу и другие регионы, поэтому предприятия в функциональном и модернистском стиле шире представлены именно там. В Санкт-Петербурге можно выделить мясокомбинат имени Кирова на Московском проспекте, Левашовский хлебозавод.

Модерн

Модерн стал поистине революционным стилем, отрицавший устоявшиеся традиции. Он пришёл в Россию из Европы с некоторыми изменениями. Самые яркие петербургские примеры модерна: дом Зингера и Елисеевский магазин на Невском проспекте, Витебский вокзал. В них можно проследить главные черты стиля: плавные линии, нетрадиционные конструкции и изящный декор на сказочные темы, большое внимание к деталям и интерьеру.

Как и другие, этот стиль являлся отражением эпохи. Переломный момент на рубеже веков поставил под сомнение существующие традиции, а развитие технологий позволили расширить возможности строительства и использовать более сложные элементы и конструкции.

В конце XIX века в стиле модерн в основном строились особняки, галереи и магазины. Однако позже он стал более массовым и распространился на доходные дома, религиозные постройки и даже промышленные предприятия.

Подробнее о характерных особенностях, истории зарождения и распространения модерна в России и Европе — здесь.

Северный модерн

Помимо пышных особняков в Петербурге стали появляться дома в более сдержанном и скандинавском подвиде стиля — северном модерне или национальном романтизме. Для него характерно использование натуральных материалов, необработанного камня и фольклорных сюжетов в декоре. Более суровые на первый взгляд дома часто напоминают замки, но их неприступный вид сочетается с изяществом модерна, яркими декоративными деталями, выраженными через витражи, мозаику и майолику. О северном модерне есть отдельный подробный пост.

Конструктивизм

Конструктивизм появился в первые советские годы, когда всё искусство, включая архитектуру, стало источником распространения новых идей. Его главные черты — функциональность и минимум декора — были продиктованы как экономией после Первой мировой войны и революции, так и советской идеологией, диктующей архитектуру без излишеств.

Конструкция здания и план каждого помещения планировались исходя из функции, которые они будут осуществлять. Это хорошо заметно в ДК имени Горького, Московском райсовете и практически всех постройках той эпохи. Для жилых зданий проектировался общий быт со столовой, библиотекой, детским садом (дом-коммуна инженеров и писателей, дом Политкаторжан).

Минималистичный декор был по-своему изящен: это ленточное остекление, цилиндрические формы, асимметрия и противопоставление горизонталей и вертикалей. В Петербурге сформировался свой подстиль, который называют ленинградским авангардом.

Подробнее о конструктивизме в Петербурге.

Отдельно стоит отметить рабочие городки и жилмассивы, которые стали массово строиться в эпоху конструктивизма. Лучшие примеры этого простого и функционального жилья с нестандартными решениями и оригинальным декором: жилгородок на Тракторной улице и на проспекте Стачек. О рабочих городках разных периодов можно почитать в здесь.

Сталинский неоклассицизм

В сталинском ампире — или неоклассицизме — отражалась идеология довоенного и послевоенного периода. Утверждение единой власти, военной мощи, промышленности, индустриализации и пафос тоталитаризма пронизывали архитектуру ключевых проектов эпохи. Отчасти заимствовались традиции русского ампира 19 века: широкое использование античных элементов, колонн, арок, военной символики. Однако изменился масштаб строительства, технологии, материалы и добавились некоторые конструктивистские элементы. Самые амбициозные проекты осуществить не удалось из-за Великой отечественной войны, но была спроектирована единая застройка целых районов, которая сохранилась в Московском и Кировском районе, а отдельные здания встречаются практически повсеместно.

Самый яркий проект эпохи — Дом Советов на Московском проспекте, который должен был стать началом строительства нового центра города.

Плановая застройка

После смерти Сталина вместе с десталинизацией происходит полный отказ от сталинского ампира. Новые здания принципиально строятся без всякого декора, подчёркивая отсутствия пафоса и помпезности. Именно на этот период пришёлся максимально быстрый рост города и населения за счёт строительства массового и доступного жилья. Это так называемые «панельки» и другая плановая застройка, позволившая получить жильё новым жителям Петербурга, но страдающая от низкого качества и низкой архитектурной ценности.

Советский модернизм

Советский модернизм является логическим продолжением конструктивизма и также часто использует, например, ленточное остекление и цилиндрические формы. Но обычно проекты соцмодернизма более смелые и новаторские — с грубыми формами, зачастую переходящими в брутализм (гостиница «Русь») и использованием новейших на тот момент технологий (СКК).

Чаще в соцмодернизме строились административные учреждения, спортивные стадионы, промышленные предприятия и жилые дома. Самые яркие проекты второй половины XX века, которые часто вызывают полярные чувства у жителей, относятся как раз к этому стилю (БКЗ, дома на Смоленской набережной).

Подробнее: Социалистический модернизм

Современный стиль

С середины 90-х годов не существовало чёткого градостроительного плана, поэтому за 20 лет появилось довольно много неудачных проектов и хаотичной застройки. Отчасти происходило копирование классических элементов, отчасти — широкое использование сплошного остекления и массивных бетонных блоков. Большинство зданий этого времени подвергается критике, а также инициировало уничтожение архитектурного наследия.

Удачные примеры стали появляться только в последние десятилетия после переориентации на актуальные мировые тенденции строительства. К ним можно отнести Невскую Ратушу, дом на Ковенском, 5, новая сцена Александринского театра, реконструкция Главного штаба.

Фасадизм

В последние годы вместо уничтожения архитектурных памятников применяется технология фасадизма: когда сохраняется или восстанавливается исторический фасад, а всё остальное перестраивается и дополняется новыми конструкциями. Считается, что фасадизм позволяет сохранить облик исторической застройки центра города и модернизировать здания.

Примеры: дом на Лиговском 13-15, «Ренессанс Правда» на Херсонской, 15.

Вступайте в группу Вконтакте и следите за новыми постами и другими фотографиями.

Первые обновления всегда в Инстаграме

Самые важные архитектурные шаблоны, которые нужно знать

Рассказываем о распространенных шаблонах в архитектуре ПО.

Архитектурный шаблон — это обобщенное часто используемое решение распространенной задачи в архитектуре ПО в заданном контексте.

Шаблон — это решение задачи в определенном контексте.

Часто разработчики не до конца понимают разницу между архитектурными шаблонами, а иногда вообще мало что о них знают.

Что ж, давайте разбираться!

• Многоуровневая архитектура

• Каналы и фильтры

• Клиент — сервер

• Модель — представление — контроллер

• Управляемая событиями архитектура

• Архитектура на основе микросервисов

Многоуровневая архитектура

Самый распространенный архитектурный шаблон — многоуровневая архитектура (или «n-уровневая»). Она хороша известна большинству архитекторов, проектировщиков и разработчиков. Ограничений по количеству и типу уровней никаких нет, однако в большинстве случаев такая архитектура состоит из четырех уровней: представление данных, бизнес-логика, хранение данных и база данных.

Контекст

В любых сложных системах необходимо обеспечивать независимую разработку и развитие отдельных частей. Потому разработчикам необходимо понятное и хорошо задокументированное разделение задач, чтобы модули системы можно было разрабатывать и поддерживать независимым образом.

Задача

Программное обеспечение необходимо разделить так, чтобы модули можно было разрабатывать и развивать отдельно — с минимальным взаимодействием между частями, обеспечивая переносимость, модифицируемость и повторное использование.

Решение

Чтобы добиться такого разделения, при использовании многоуровневого шаблона программное обеспечение разделяется на сущности, называемые уровнями. Каждый уровень — группа модулей, предоставляющих взаимосвязанный набор сервисов. Их применение должно быть однонаправленным. Уровни полностью разделяют ПО, причем каждая часть доступна через публичный интерфейс.

• Первая идея заключается в том, что у каждого из уровней есть определенные роль и ответственность. Например, уровень представления данных отвечает за обработку всего пользовательского интерфейса. Такое разделение задач в многоуровневой архитектуре упрощает формирование эффективных ролей и ответственности.

• Вторая идея состоит в том, что шаблон многоуровневой архитектуры представляет собой техническое разделение — в отличие от разделения по доменам: то есть, это группы компонентов, а не домены.

• И, наконец, третья идея: каждый уровень помечается как закрытый или открытый. Запрос, перемещаясь с уровня на уровень и минуя закрытый уровень, должен обязательно пройти через него — пропустить закрытый уровень нельзя.

Недостатки

Наличие уровней снижает производительность. Этот шаблон не подходит для высокопроизводительных приложений: проходить несколько уровней архитектуры для выполнения бизнес-запроса — это неэффективно.

Кроме того, добавление уровней увеличивает полную стоимость и усложняет систему.

Применение

Использовать этот подход следует для небольших, простых приложений и веб-сайтов. Также этот шаблон хорошо подходит, если бюджет и время ограничены.

Многоярусный шаблон

Контекст

При распределенном развертывании часто необходимо разделить инфраструктуру системы на отдельные подмножества.

Задача

Как разделить систему на ряд независимых в вычислительном отношении исполнительных структур — групп программного и аппаратного обеспечения, объединенных каким-нибудь средством связи?

Решение

Исполнительные структуры многих систем организованы как набор логических групп компонентов. Каждая группа называется ярусом.

Недостатки

Значительные полная стоимость и сложность.

Применение

Используется в распределенных системах.

Каналы и фильтры

Один из часто используемых шаблонов в архитектуре ПО — шаблон каналов и фильтров.

Контекст

Часто в системах необходимо преобразовывать потоки дискретных элементов данных от ввода к выводу. На практике многие типы преобразований повторяются неоднократно, поэтому желательно сделать из них независимые, повторно используемые компоненты.

Задача

Такие системы необходимо разделять на повторно используемые слабо связанные компоненты с простыми обобщенными механизмами взаимодействия — таким образом их можно будет удобно сочетать друг с другом. Слабо связанные компоненты с обобщенным взаимодействием легко использовать повторно. А поскольку они независимы, их выполнение можно запускать параллельно.

Решение

В этой архитектуре фильтры связаны между собой коммуникационными каналами. Первая идея заключается в том, что каждый из каналов по соображениям производительности имеет тип «точка — точка» и является однонаправленным: принимает входные данные от одного источника и направляет выходные данные в приемник.

В таком подходе выделяют фильтры четырех видов:

• генератор (источник) — отправная точка процесса;

• преобразователь (сопоставление) — выполняет преобразование некоторых или всех данных;

• испытатель (редуцирование) — проверяет один или несколько критериев;

• потребитель (приемник) — конечная точка.

Недостатки

Не лучший выбор для интерактивных систем, поскольку такая архитектура ориентирована на преобразование данных.

Чрезмерное использование синтаксического анализа и синтеза снижает производительность и усложняет написание самих фильтров.

Применение

Архитектура каналов и фильтров применяется в самых разных приложениях, особенно при решении задач, обеспечивающих простую одностороннюю обработку — например, инструменты EDI (электронный обмен данными), ETL (извлечение, преобразование и загрузка).

Пример — компиляторы: последовательно расположенные фильтры выполняют лексический, синтаксический, семантический анализ и создание кода.

Клиент — сервер

Контекст

Есть общие ресурсы и сервисы, к которым нужно обеспечить доступ большого количества распределенных клиентов, и при этом необходимо контролировать доступ или качество обслуживания.

Задача

Управляя набором общих ресурсов и сервисов, можно обеспечить модифицируемость и повторное использование, для чего общие сервисы выносятся отдельно, чтобы их можно было изменять в одном месте или в небольшом количестве мест. Требуется улучшить масштабируемость и доступность к использованию за счет централизованного управления этими ресурсами и сервисами при одновременном распределении самих ресурсов между несколькими физическими серверами.

Решение

В подходе «клиент — сервер» компоненты и соединительные элементы обладают определенным поведением.

• Компоненты, называемые «клиентами», отправляют запросы компоненту, называемому «сервер», и ждут ответа.

• Компонент «сервер» получает запрос от клиента и отправляет ему ответ.

Недостатки

Сервер может быть узким местом в отношении производительности, а также единой точкой отказа.

Изменять принятое решение о размещении функциональных возможностей (на клиенте или на сервере) после создания системы — это обычно сложно и дорого.

Применение

Подход «клиент — сервер» можно применять в моделировании части системы, имеющей много компонентов, отправляющих запросы (это «клиенты») другому компоненту (это «сервер»), который обеспечивает работу сервисов, — например, онлайн-приложения (электронная почта, обмен документами и банковское дело).

Модель — представление — контроллер

Контекст

Обычно в интерактивном приложении чаще других изменяется пользовательский интерфейс. Пользователям нужно видеть данные в различном представлении — например, как линейчатую или круговую диаграмму, — и оба представления должны отражать текущее состояние данных.

Задача

Как можно отделить функциональность пользовательского интерфейса от функциональности приложения и при этом обеспечить быстрый отклик на действия пользователя и изменения в базовых данных приложения?

Как создавать, поддерживать и координировать несколько представлений пользовательского интерфейса при изменении базовых данных приложения?

Решение

Шаблон «модель — представление — контроллер» (MVC) разделяет функциональность приложения на компоненты трех видов:

• Модель — содержит данные приложения.

• Представление — отображает некоторую часть базовых данных и взаимодействует с пользователем.

• Контроллер — действует в качестве посредника между моделью и представлением и управляет уведомлениями об изменении состояния.

Недостатки

Для простых пользовательских интерфейсов такая сложность может быть чрезмерной.

Абстракции «модель», «представление» и «контроллер» могут не очень хорошо подходить в случае некоторых наборов инструментов для разработки пользовательского интерфейса.

Применение

Архитектурный шаблон MVC обычно используется в мобильных и веб-приложениях при разработке пользовательских интерфейсов.

Управляемая событиями архитектура

Контекст

Необходимо предоставить вычислительные и информационные ресурсы для обработки независимых асинхронных входящих событий, формируемых приложением, с возможностью масштабирования по мере потребности.

Задача

Создать распределенные системы, которые могут обслуживать поступающие асинхронные сообщения, связанные с событием, и масштабироваться в широком диапазоне величины и сложности.

Решение

Развернуть независимые процессы или обработчики для работы с событиями. Поступающие события ставятся в очередь. Планировщик извлекает события из очереди и передает их в соответствующий обработчик событий согласно политике планирования.

Недостатки

Возможные проблемные области — производительность и восстановление после ошибок.

Применение

Использующее такой подход приложение для электронной коммерции будет работать следующим образом:

• Сервис «Заказы» создает Заказ в состоянии ожидания и публикует событие «Создан Заказ» OrderCreated.

• Сервис «Покупатели» получает событие и пытается зарезервировать кредит для Заказа. Затем он публикует событие «Кредит Зарезервирован» CreditReserved или «Превышен Лимит Кредита» CreditLimitExceeded.

• Сервис «Заказы» получает это событие от сервиса «Покупатели» и меняет состояние заказа на «Утвержден» или «Отменен».

Архитектура на основе микросервисов

Контекст

Развертывание серверных корпоративных приложений, поддерживающих различные браузеры и нативные мобильные клиенты. Приложение обрабатывает клиентские запросы, реализуя бизнес-логику, обращаясь к базе данных, обмениваясь сообщениями с другими системами и возвращая ответы. Приложение может предоставлять API для реализации третьими сторонами.

Задача

При необходимости оптимального использования распределенных ресурсов (например, в облачных средах) монолитные приложения могут оказаться слишком большими и сложными для эффективной поддержки и развертывания.

Решение

Создание приложений в виде наборов сервисов: каждый сервис развертывается и масштабируется независимо и имеет собственную «границу», обслуживаемую посредством API. Различные сервисы могут писаться на разных языках программирования, управлять собственными базами данных и разрабатываться разными командами.

Недостатки

Системы должны быть спроектированы так, чтобы выдерживать сбои в работе сервисов, а это требует более тщательного мониторинга систем. Дополнительные расходы ресурсов на организацию работы сервисов и взаимодействия событий.

Кроме того, потребуется больше памяти.

Применение

Архитектура микросервисов применима во многих случаях, особенно когда используется большой конвейер данных. Например, микросервисная архитектура — отличный выбор для системы отчетности о продажах в розничных магазинах компании. Каждый шаг в процессе подготовки данных будет обрабатываться микросервисом: сбор, очистка, нормализация, обогащение, агрегирование данных, отчетность и т. д.

Не так все и сложно, правда?

Архитектура в художественной литературе

Архитектура в художественной литературе

Художественная литература богата приемами, образами и различными средствами выразительности. Архитектура при этом играет в художественной литературе немаловажную роль. Именно благодаря описанию архитектуры места действия читатель может лучше понять образы в произведении, вникнуть в его реальность, прочувствовать настроение персонажей. Например, в поэзии С. А. Есенина архитектура вокруг его лирического героя была, в основном, деревенская: церквушки, образа, бревенчатые избы. В стихотворениях же Анны Ахматовой архитектура составляла часть характеристики описываемого города — Петербурга. Здесь присутствуют и холодные каменные стены, и гранит, и памятники. Все это является одной из ключевых частей художественной литературы.

Итак, рассмотрим следующие типы архитектуры и их значение в художественной литературе:

1. Деревенская архитектура. Этот тип характерен для писателей и поэтов конца девятнадцатого века, а также «новокрестьянских поэтов» начала двадцатого. Столетие назад вся Россия была практически деревней, что и отразилось в произведениях. Такие произведения, как лирические, так и прозаические, пропитаны патриотизмом, любовью к родине, к ее красоте и природе. Значение данного архитектурного пейзажа состояло в том, что автор актуализировал благодаря ему проблемы деревень и людей там проживающих.
2. Городская архитектура, городской пейзаж и здания. Данный архитектурный пейзаж относится преимущественно к литературе двадцатого века, однако, в произведениях авторов конца девятнадцатого века также можно его встретить (например, в произведениях Н. Некрасова и Ф. Достоевского). Так, городской пейзаж практически всегда наполнен грязью и духовным падением, что связано с низким развитием инфраструктуры городов в то время. Редко, но в художественной литературе все же присутствует и радостный городской пейзаж (например, в произведениях А. Ахматовой и В. Маяковского). Значение городского пейзажа состоит в том, что город всегда отражает чувства и мысли главного героя, а также является не просто фоном, а отдельным персонажем, образом, благодаря которому читатель может лучше понять идейный замысел произведения.

Так, мы рассмотрели два основных типа архитектуры, присутствующих в художественной литературе. Разумеется, существуют и другие: например, в фантастической или исторической литературе, однако, они мало распространены.

Замечание 1

Таким образом, исходя из всего вышеперечисленного, можно сказать, что архитектура в художественной литературе играет достаточно большую роль. Городской, деревенский пейзажи могут быть не только фоном для всего произведения — они могут влиять на мысли и поступки героя, а также определять характер всего произведения. Также, мы выяснили, что деревенский пейзаж куда красочнее и радостнее городского, что вызвано, вероятно, уровнем индустриального развития городов.

Примеры архитектуры в художественной литературе

Как в русской, так и в зарубежной литературе существует множество описаний архитектуры. Причем, будь то городской или же деревенский образ — они играют весьма важную роль. Их значение меняется в зависимости от идейного замысла произведения. Рассмотрим некоторые примеры описания архитектуры в художественной литературе:

• Произведение В. Набокова «Лолита». Пыльные города, летнее солнце и жара отражают и достаточно легкомысленный характер произведения. Также они являются отражением самой Лолиты — одного из главных героев этого произведения.
• Стихотворение С. А. Есенина. Все они пропитаны любовью к родине, патриотизмом. В них присутствует образ деревни — родной для поэта. Есенин относился к числу новокрестьянских поэтов, что и обуславливает наличие образа деревни в его творчестве. Здесь деревенский пейзаж имеет скорее радостные краски: «малиновая лебеда», «с белых яблонь дым».
• Произведение Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание». В этом произведении присутствует городской пейзаж. Причем, образ Петербурга в нем является не просто фоном, а отдельным персонажем, который влияет на поступки героев и является отражением их мрачных и тяжёлых мыслей. Так, городской пейзаж является определяющим, носящим смысловой характер произведения.
• Лирика А. С. Пушкина. В этой лирике (например, в произведении «Медный всадник») присутствует городские пейзажи. Однако, практически все они отражают тоску, тяжесть дум лирического героя. Петербург предстает достаточно тоскливым городом, но величественным и прекрасным. Это создаёт противоречивый образ города.
• Лирика Анны Ахматовой. В ее произведениях присутствуют как образы деревни, так и образы города — в частности, Петербурга. Петербург у Ахматовой величественный, солнечный, насыщен жизнью и яркостью. Деревни же, напротив, имеют оттенок переживаний. Возможно, это связано с тем, что ее стихи – личные, и в большинстве случаев главным лирическим героем в них является сама поэтесса.
• Произведение Л. Н. Толстого «Война и мир». В этом произведении также присутствуют как деревенский образ, так и городской. Городским персонажем тут является Москва накануне войны 1812 года. Город у Толстого насыщен жизнью, развлечениями, в то время как деревня — это оплот спокойствия и надежности. Это характеризует деревенскую архитектуру как более близкую людям того времени, более родную.

Таким образом, мы рассмотрели архитектуру в художественной литературе на примере нескольких произведений.

Значение архитектурных образов в художественной литературе, как мы видим, может меняться. Оно может быть как фоновым, так и образным — то есть архитектурные пейзажи могут быть как фоном произведения, так и отдельным персонажем (пример — произведение Н. В. Гоголя «Нос»).

Основным значением, пожалуй, все-таки является патриотическое. Все произведения, содержащие образ деревень, а также и городов, так или иначе пересекаются с темой патриотизма, темой любви к родине. Здесь отличным примером могут служить произведения Н. А. Некрасова, Л. Н. Толстого.

Architecture | Studential.com

Приведенные ниже примеры личных заявлений об архитектуре, а также наши утверждения с наивысшими оценками вдохновят вас на написание собственного уникального утверждения и помогут понять, как студенты успешно получали место на курсе архитектуры в прошлом.

Я считаю, что наличие визуального стимула в вашем окружении очень важно. Например, если я иду по улице, я хочу увидеть эклектичный микс зданий, на которые мне интересно смотреть, а не ряды однотипных домов…

Архитектура меня очаровывает. Стремясь изучить, как наука и технологии могут быть использованы для улучшения характеристик зданий как в социальном, так и в экологическом плане, архитектура выявила дихотомию моей личности, позволяя мне творчески и научно подходить к эстетическим и функциональным аспектам дизайна. ..

Когда я рос в постсоветской Беларуси, меня не окружали архитектурные чудеса — все здания были тусклыми и серыми, поэтому с раннего детства я начал рисовать и строить дома своей мечты…

Мое заявление о поступлении в ваш университет связано с моим желанием учиться в одном из лучших университетов мира и с моей интернациональной точки зрения как путешественника. Это также проистекает из моей глубокой страсти к искусству, моего уважения к архитектуре и моего стремления быть среди тех, кто создает меняющиеся очертания, которые формируют наши города …

Я всегда проявлял значительный интерес к архитектуре, с тех пор как изучал ее. кратко во время моего художественного курса GCSE.С тех пор я подробно рассмотрел архитектуру в своих работах как на уровне искусства, так и на уровне технологии; где я потратил 4 месяца на проект, связанный с архитектурой, и собрал огромное количество архитектурных знаний …

Архитектура — естественный выбор для меня. Я люблю острые ощущения от решения задач по математике, физике и повседневной жизни. Я делаю это с воображением и энтузиазмом, которые подтолкнули меня к двум срокам в качестве члена школьного совета, исполняющего обязанности сотрудника по связям с общественностью и заместителя председателя, где я продвигал и возглавлял развитие голоса учащихся в школьной среде…

Я уверен, что хочу продолжить курс в области архитектуры или планирования, потому что это позволит мне объединить самые сильные стороны моей личности; увлечение функциональным искусством и дизайном, особенно световыми и пространственными решениями; увлечение решением практических задач; и работа с другими людьми …

Творчество — это мощный навык, интригующая способность, развивающаяся с учетом наших оригинальностей и перспектив. Создавая свои собственные уникальные творения, мы можем попытаться провести параллель между нашим воображением и миром, в котором мы живем…

Я считаю, что количественная съемка — это призвание, а не просто работа. Мои интересы в этой сфере сформировались в течение последнего года. Некоторые из моих предков — геодезисты, и я видел, насколько требовательной может быть эта профессия. К сожалению, у меня не было возможности следить за количественным инспектором вне моей семьи, однако я хотел бы получить опыт годичной стажировки, предлагаемой в рамках этого курса. Я могу общаться и хорошо участвовать в команде, а также возможность для достижения целей и задач, независимо друг от друга благодаря упорному труду и преданности делу Я ходил в школу четырнадцать лет и за это время приобрел много опыта и много наград…

В конце 11-го года я увидел, что мой будущий карьерный путь направляется в сторону управления бизнесом, поскольку у меня есть навыки, необходимые для мотивации команд, решения проблем и общения с другими, чтобы получить полную работу …

Архитектура всегда была для меня идеальной карьерой. В 9 лет я по-настоящему понял, что такое архитектура, стоя перед Саграда Фамилия на семейном празднике. Я был поражен сложной детализацией впечатляющего шедевра Гауди…

Карандаш, линейка и резинка или, возможно, точилка время от времени; это были основные инструменты, которые сопровождали меня в детстве, пока я представлял, проектировал и рисовал свой идеальный дом своей мечты (который был явно и со вкусом розовым во всем !!) … в различных видах искусства, таких как фотография, изготовление открыток, цветочные композиции, но в основном мне нравились танцы, рисование и живопись. То, что я начал изучать, когда мне было 5 лет, с моими родителями, которые являются хореографами с некоторыми рисунками и живописью навыки и умения…

Настоящая функциональность искусства и дизайна. В течение моей жизни я всегда не мог выбирать между искусством и наукой и заставлял меня выбирать самые разные предметы, когда у меня была возможность. Меня всегда вдохновляла искусственная среда вокруг меня, от такого простого места, как мой дом до самого высокого небоскреба, до традиционного местного структурного дизайна востока …

Вместо архитектуры, графический дизайн был моей основной специализацией, когда Я сначала учусь в колледже. Переход от графического дизайна к архитектуре произошел так внезапно и драматично.В старшей школе я так хорошо занимался графическим дизайном, достаточно хорошо, чтобы заработать академическую награду в старшем классе …

Быстрое развитие урбанизации возлагает на современных архитекторов огромную нагрузку на создание не только удобных и прочных, но и экологичных. — и удобные для человека здания. Таким образом, архитектурная наука требует широкого спектра инженерных и географических знаний …

Трудно игнорировать ускоряющийся рост урбанизации, вызванный глубокими изменениями в мировой экономике.Это особенно очевидно на арене быстро развивающихся стран, таких как Китай, где расширение городского пространства в настоящее время сталкивается с нехваткой профессиональных дизайнеров, в основном из-за отсутствия китайских университетов, специализирующихся в этой области …

Поскольку В молодом возрасте у меня всегда был большой интерес к искусству и дизайну, и этот интерес и приверженность были продемонстрированы в моих оценках GCSE A * как по искусству, так и по графике. Еще до того, как я закончил учебу в школе, я знал, что моей идеальной карьерой будет графика…

Когда я только начал учебу в бакалавриате, я вскоре понял, что нахожу удовлетворение в искусстве дизайна. В течение первых нескольких лет в колледже я изучал многие области, в том числе инженерное дело, но обнаружил, что некоторые из них мне не помогли …

С начала второго года обучения в старшей школе я познакомился с графической коммуникацией. Это сразу привлекло мое внимание, так как технический аспект курса был очень приятным. Для дальнейшего изучения этого предмета я выбрал более высокий уровень графической коммуникации, который расширил мой опыт технического рисования и познакомил меня с компьютерным рисованием, что вдохновило меня на исследование различных курсов, связанных с этим предметом, и это ясно подтвердило мое желание изучите этот курс…

Это было во время семейного отдыха в континентальной Европе, когда мы проезжали через Барселону, я осознал истинный смысл и силу архитектуры. Антонио Гауди — самый известный и любимый архитектор Барселоны, он подарил людям культовые архитектурные памятники, которые идеализированы и всемирно известны по сей день …

Архитектура считается самым популярным из всех видов искусства. Я думаю, что это представление едва ли поверхностно. Архитектуру нельзя просто определить, и любая попытка сделать это вызывает больше вопросов, чем ответов…

Я хорошо помню момент, когда я понял, что хочу быть архитектором. Меня привезли в Барселону, чтобы увидеть «волнистые здания», в то время я ничего не знал о Гауди и его работах, поэтому я был относительно без энтузиазма …

Я увлечен искусством и помогаю людям. Я занимаюсь архитектурой как профессией, потому что вижу в ней карьерный путь, на котором они встречаются. Алвар Аалто сказал: «Строительное искусство — это синтез жизни в материализованной форме …

« Архитектор должен быть пророком… если он не может видеть, по крайней мере, на десять лет вперед, не называйте его архитектором », — Фрэнк Л. Райт Архитектура стала моим образом жизни. Заметив здания, я вижу архитекторов и хвалю их работу …

Несмотря на мою молодость, мне очень повезло, что мне выпала возможность и проблемы управлять дизайном интерьера паба и ресторана Samuel Pepys в Нортгемптоншире. , кем-то, кто был готов бросить мне вызов и которому понравилось мое видение, когда я подал заявку на участие в проекте…

«Работайте над собой, чтобы стать такими, какими вы хотели бы видеть свои здания». Фрэнк Ллойд Райт Когда Фрэнк Ллойд Райт заявил об этом, это было около двухсот начинающих студентов на 84-м съезде AIA …

Architect. Уникальное призвание, которое требует более всего 7 лет напряженной работы и преданности делу, но и истинное желание стать частью уважаемого и почитаемого сообщества профессионалов. Мысль об изучении архитектуры была моей мечтой еще до того, как я научился писать это слово…

Есть как минимум две вещи, которые я всегда ношу с собой; записная книжка и пишущий инструмент. Они там, чтобы я мог рисовать или зарисовывать свои идеи. Дизайн всегда был для меня страстью, хотя я начал посещать формальный художественный класс во время программы Международного бакалавриата (IB) …

«Вы можете отложить плохую книгу; вы можете не слушать плохую музыку; но вы не можете пропустить уродливая башня напротив вашего дома «. Цитата Ренцо Пиано, архитектора, создавшего «Осколок» — одного из моих любимых современных сооружений…

Я выросла в маленькой квартире, что с раннего возраста заставило меня понять ценность места, в котором я жил. Вид из квартиры оставался со мной на протяжении всей моей жизни. С четырех этажей я увидел две соседние квартиры, а солнце падало на стену здания …

Во время посещения Сан-Паулу я видел много впечатляющих зданий, но от здания MASP у меня перехватило дыхание! Узнав на техническом курсе о конструкциях, зданиях и сооружениях, я был поражен, увидев только четыре опоры и две балки, поддерживающие такое внушительное здание; ощущение прогулки под зданием без колонн было неописуемым, меня интересовали мои будущие архитектурные работы, заставляя людей чувствовать то же, что и я…

«Знание — сила», с того момента, как я услышал эту фразу, я сразу же поверил в нее как в основную истину. Из скромной библиотеки, расположенной в доме моей семьи, я в детстве знал, что знания не только дали мне силу расти и меняться внутри меня, но и дадут мне инструменты, необходимые для осуществления изменений в моей стране …

Марракеш. Корфу. Барселона. Рим. Архитектура отличается от места к месту. Путешествие по миру — вот что изначально заставило меня оценить сочетание простоты и сложности зданий.Однако только недавно я начал больше исследовать и понял, что хочу быть одним из тех, кто стоит за новым поколением великой архитектуры …

Введение в архитектуру и дизайн программного обеспечения [с примерами]

Это глава из Solid Book — Руководства по архитектуре и дизайну программного обеспечения с TypeScript + Node.js. Посмотрите, нравится ли вам этот пост.

Работали ли вы над проектами, которые в казались невозможными после первых двух раундов разработки ? Вы видели, как проекты превращаются в наследие еще до того, как у них была возможность сделать второй вдох?

Архитектура и дизайн программного обеспечения имеют значение. Всегда есть .

Если вы похожи на меня, то в какой-то момент вашей карьеры ваш подход к разработке программного обеспечения заключался в том, чтобы пролететь сквозь штаны и погрузиться в проект с первого кода.

Это всегда сработает с первого раза. Но вторая итерация? Третий? Неа.

Архитектура и дизайн программного обеспечения, такие как DevOps или UX Design, — это совершенно отдельный мир внутри собственного программного обеспечения. Я мало что знал о разработке программного обеспечения после , синглтон-паттерна до . Я ужасно провалил собеседование с разработчиком полного стека в многообещающем стартапе.

Это ключевое событие поставило меня на путь, чтобы узнать как можно больше в этой области разработки — улучшить качество кода, который я писал ежедневно, помочь запустить Talkify , провести рефакторинг Univjobs до предметно-ориентированного проектирования с помощью CQRS, начало курса DDD и написание книги по дизайну и архитектуре программного обеспечения.

Вот цели этой статьи:

• Четко сформулируйте смысл и цели архитектуры и дизайна программного обеспечения
• Разоблачение уровней дизайна: соедините точки в том, как архитектура программного обеспечения и дизайн программного обеспечения — две стороны одной медали
• Изучите несколько архитектурных шаблонов для создания гибкого, масштабируемого и модульного программного обеспечения
• Поймите, где шаблон проектирования программного обеспечения подходит для
• Поймите, где принципы разработки программного обеспечения вписываются в обсуждение
• Узнайте, почему возможность откладывать проектные решения имеет первостепенное значение для архитекторов программного обеспечения.
• Понять, как отношения являются огромной частью архитектуры программного обеспечения
• Узнайте, почему ООП и полиморфизм являются наиболее важным инструментом для архитекторов программного обеспечения.

Какова цель программного обеспечения?

Начнем с цели ПО вообще .

Всего,

Цель программного обеспечения — производить что-то, что удовлетворяет потребности пользователей

А если нет, вы знаете, что мы можем с этим сделать, верно? 🚮😏

Будь то часы, приложение для заметок или даже код, который запускается на виртуальной машине Java в вашей стиральной машине, цель — удовлетворить потребности пользователей .

Я думаю, мы все можем согласиться с этим.

Для этого у нас есть две основные задачи:

• Соответствие техническим требованиям (скорость, надежность, масштабируемость и т. Д.).
• Спроектируйте систему таким образом, чтобы это можно было делать постоянно (используя минимально необходимые человеческие ресурсы).

Цели качества программного обеспечения

Метрики, такие как скорость , , надежность , , доступность , , масштабируемость , , качество программного обеспечения цели.

Если бы программная система обладала всеми этими возможностями, она могла бы быть асимптотически идеальной .

Вот полный список атрибутов качества программного обеспечения.

Но достижение всех этих показателей в очень высокой степени очень сложно и, вероятно, не обязательно. Как мы рассмотрим, самый важный аспект в архитектуре состоит в том, чтобы определить, что является наиболее важным и какие показатели удовлетворяют потребности наших пользователей .

Пример домашних фильмов с искусственным интеллектом : рассмотрим приложение для машинного обучения, которое использует ИИ для улучшения качества пикселей в домашних видео. Пользователи могут согласиться с тем, что на выполнение потребуется 2 часа ( — скорость ), если надежно, что-то производит ( + надежность ).Тем не менее, пользователи могут быть не в порядке с , поскольку это занимает много времени ( — скорость ) И хотя задания иногда выходят из строя через 1 час 15 минут ( — надежность ).

Что такое архитектура?

Ральф Джонсон, соавтор книги «Шаблоны проектирования: элементы объектно-ориентированного программного обеспечения многократного использования», очень абстрактно сказал, что:

«Архитектура — это главное. Что бы это ни было».

И знание того, что важно, — это первый шаг к разработке программного обеспечения, или, по крайней мере, так должно быть, потому что он также сказал, что:

[Архитектура] решения, которые вы хотели бы принять на ранних этапах проекта

Архитектура — это высокоуровневая структура , основа или скелет программной системы.Это выбор, сделанный на раннем этапе в отношении основы системы. Этот выбор в значительной степени влияет на качество кода, простоту разработки, развертывания, обслуживания и продолжения работы в системе.

Архитектура — это то же самое, что дизайн программного обеспечения?

По сути, да. Хотя большинство людей думают, что дизайн программного обеспечения и архитектура программного обеспечения отличаются.

Разделение происходит из представления, что архитектура — это только высокоуровневые детали и программный дизайн — это только низкоуровневые детали.

В то время как разработчик, не зная высокоуровневых деталей , может работать над низкоуровневой функцией в системе, обратное неверно.

Архитектору системы необходимо полностью понимать, как его проектные решения высокого уровня повлияют на детали низкого уровня.

, как и реализация новой функции, работа над мелкозернистыми функциями в большом приложении может быть продуктивной, не зная проектных решений высокого уровня, эксперт-разработчик , который проектирует систему, никогда не будет проектировать систему без учета возможных детали, которые необходимо заполнить.

Почему архитектура так важна?

— это определение элементов, которые являются наиболее важными для успеха или неудачи нашей системы, и разработка системы таким образом, чтобы она вмещала и защищала эти ключевые элементы.

Для Netflix это их микросервисная архитектура , которая позволяет им поддерживать доступность .

Для Google или Salesforce важными элементами могут быть использование предметно-ориентированного дизайна для управления логикой предметной области сложность .

Неспособность признать и спроектировать систему, приспособившуюся к тому, что может привести к ее отказу, имеет потенциал для сделать именно то, что .

Какова цель архитектуры?

Разработать проект, который сохранит на минимальном уровне необходимые человеческие ресурсы, необходимые для непрерывного развития и обслуживания системы.

Квалификация процесса разработки чего-то, что удовлетворяет потребности пользователей

Несмотря на то, что мнения реальных конечных пользователей имеют значение, опыт пользователей (оптимизируя фактическое взаимодействие конечных пользователей с программным обеспечением), мы можем задать такие вопросы, как:

• Был ли опыт болезненным? Или приятно?
• Это было быстро? Или это было медленно?
• Это сбивало с толку? Или это было легко?

Но нас беспокоит не это, по крайней мере, для сегодняшнего обсуждения.

Нас больше волнует себя — разработчики.

Да, каким был ваш опыт , как в , производя что-то для удовлетворения потребностей пользователей ?

Мы можем задать себе те же вопросы:

• Был ли опыт болезненным? Или приятно?
• Это было быстро? Или это было медленно?
• Это сбивало с толку? Или это было легко?

Какие показатели качества системы важны?

🧱🖼️

Хорошая архитектура имеет 3 обязанности:

1. Удовлетворение потребностей пользователей
2. Соответствие техническим требованиям
3. Упростить разработчикам постоянное улучшение системы

Другими словами, создает дизайн для разработчиков, который сохраняет необходимые человеческие ресурсы, необходимые для непрерывного построения и обслуживания системы, минимум .

Архитектура программного обеспечения и Разработка программного обеспечения обычно рассматриваются как две разные вещи.

Они (более или менее) то же самое . Ральф Джонсон, соавтор книги «Шаблоны проектирования: элементы объектно-ориентированного программного обеспечения многократного использования», очень абстрактно сказал, что:

«Архитектура — это главное. Что бы это ни было».

и дядя Боб

Это две стороны одной медали. Детали низкого уровня становятся возможными только благодаря проектным решениям высокого уровня, и наоборот.

Из книги дяди Боба: часто думают, что слово «архитектура» следует отделить от деталей более низкого уровня, тогда как «дизайн» означает принятие решений на более низком уровне. Но такое использование делает его бессмысленным, если посмотреть на то, что делает настоящий архитектор. «Взгляните на архитектора, спроектировавшего мой новый дом. У этого дома есть архитектура? Конечно, есть. А что это за архитектура? Ну, это форма дома, внешний вид, возвышения и расположение помещений и комнат.Но, просматривая диаграммы, созданные моим архитектором, я вижу огромное количество низкоуровневых деталей. Я вижу, где будут размещены все розетки, выключатели и свет. Я вижу, какие переключатели управляют освещением. Я вижу, где находится печь, а также размер и размещение водонагревателя и водоотливного насоса. Я вижу подробные изображения того, как будут построены стены, крыши и фундамент ».

Тем не менее, нельзя отрицать, что существует различных уровней и уровней дизайна.Есть определенный уровень дизайна, который:

• Влияет на организацию кода в рамках всего проекта
• Может быть особенно больно менять

Цель?

Цель легче сказать, чем сделать. Целью является создание проекта, на основе которого мы сохраняем необходимые человеческие ресурсы, чтобы постоянно развивать и поддерживать систему, минимум .

Примеры схем архитектуры AWS для быстрого создания архитектур AWS