архитектурный стиль, 6 букв, сканворд
архитектурный стиль
Альтернативные описания• архитектурный стиль европейского средневековья
• архитектурный стиль позднего средневековья, характерны остроконечные шпили и башенки
• собор Парижской богоматери (архитектурный стиль)
• стиль средневековой западноевропейской архитектуры, характеризующийся остроконечными сооружениями, стрельчатыми сводами, обилием каменной резьбы и скульптурных украшений
• художественный стиль XII-XVI вв.
• стиль Эдгара По
• фильм Кена Расселла
• триллер с Хэлли Берри в главной роли
• стиль Дворца дожей в Венеции
• стиль средневековой архитектуры
• фильма Матье Кассовитца
• стрельчатая форма арки этого стиля представляет собой наиболее характерную его особенность, поэтому его другое название — «стрельчатый»
• для этого архитектурного стиля характерны стрельчатые арки
• во времена Ренессанса появилось это слово, которым называли архитектуру прошлых веков, подчеркивая тем самым ее уродливый, варварский облик
• в каком архитектурном стиле построен Костел Святой Анны в Вильнюсе?
• в каком архитектурном стиле построен Дворец Дожей в Венеции?
• в каком архитектурном стиле построен Сиенский собор в Италии?
• в каком архитектурном стиле построен Городской собор в Кельне?
• в каком архитектурном стиле построен Собор Святого Вита в Праге?
• в каком архитектурном стиле построен Миланский собор в Италии?
• для какого архитектурного стиля характерны краббы?
• направление в искусстве XII—XVI вв.
• стиль европейских ужасов
• стиль Миланского собора
• стиль архитектуры
• стиль Собора Святого Вита
• немецкий классический шрифт
• средневековое европейское искусство
• немецкий классический стиль в искусстве
• немецкий классический стиль в архитектуре
• стиль
• древнегерманский шрифт
• стиль Нотр-Дам де Пари
• костельный стиль
• немецкий классический стиль архитектуры
• Стиль средневековой западноевропейской архитектуры, характеризующийся остроконечными сооружениями, стрельчатыми сводами, обилием каменной резьбы и скульптурных украшений
• Художественный архитектурный стиль в Западной и Центральной Европе (12-16 вв.)
Архитектурный стиль — Архитектура
Архитектурный стиль может определяться как совокупность основных черт и признаков архитектуры определённого времени и места, проявляющихся в особенностях её функциональной, конструктивной и художественной сторон (назначение зданий, строительные материалы и конструкции, приёмы архитектурной композиции).
Понятие архитектурного стиля входит в общее понятие стиля как художественного мировоззрения, охватывающего все стороны искусства и культуры общества в определённых условиях его социального и экономического развития, как совокупности главных идейно-художественных особенностей творчества мастера.Развитие архитектурных стилей зависит от климатических, технических, религиозных и культурных факторов.
Хотя развитие архитектуры напрямую зависит от времени, не всегда стили сменяют друг друга последовательно, известно одновременное сосуществование стилей как альтернативы друг другу (например, барокко и классицизм, модерн и эклектика, функционализм, конструктивизм и ар-деко)[22].
Архитектурный стиль, как и стиль в искусстве вообще, — понятие условное. Он удобен для осмысления истории европейской архитектуры. Однако для сопоставления истории архитектуры нескольких регионов стиль как описательное средство не подходит.
Существуют такие стили (например, модерн), которые в различных странах именуются по-разному.
В рамках постмодернистской парадигмы оформилось множество направлений, которые существенно различаются по философии и языковым средствам. Пока идут научные споры о самостоятельности того или иного направления, нет и не может быть единства в терминологии.
Несмотря на указанные недостатки, стиль как описательное средство является частью научного метода истории архитектуры, поскольку позволяет проследить глобальный вектор развития архитектурной мысли. Принято выделять архитектурные стили глобального значения:
1)Первобытная архитектура
2)Античная архитектура. VIII в. до н. э. — V в. н. э.
3)Романский стиль. X—XII вв.
4)Готика. XII—XV вв.
5)Возрождение. Нач. XV — нач. XVII в.
6)Барокко. Кон. XVI века — кон. XVIII в.
7)Рококо. Нач. XVIII — кон. XVIII в.
8)Классицизм. Сер. XVIII—XIX в.
9)Эклектика. 1830-е — 1890-е гг.
10)Модерн. 1890-е — 1910-е гг.
11)Модернизм.
Нач. 1900-х — 1980-е гг.
12)Конструктивизм. 1920-е — нач. 1930-х гг.
13)Постмодернизм. С сер. XX в.
14)Хай-тек. С кон. 1970-х гг.
15)Деконструктивизм. С кон. 1980-х гг.
16)Динамическая архитектура. С нач. 21 века
Советское или российское? Как символы СССР стали частью современной России
- Мария Корниенко
- Русская служба Би-би-си
С момента распада СССР прошло 30 лет. Многие из бывших советских республик приняли законы о десоветизации, запрещают символику СССР и сносят памятники вождям. В России советские символы до сих пор встречаются повсеместно — начиная от государственной символики и памятников, заканчивая одеждой и сувенирами для туристов.
Русская служба Би-би-си разбиралась, какую роль в повседневной жизни современной России играет советская символика, как воспринимается обществом, и несет ли в себе прежний идеологический смысл.
«Лучшее время в истории страны»
В России об отказе от символов СССР сегодня речи не идет. Столетие Октябрьской революции в 2017 году так и не стало поводом для общественной дискуссии о прошлом и его символах. Мавзолей с телом Ленина по-прежнему стоит на главной площади страны, а власти зачастую используют ностальгию по Союзу как способ укрепить собственную популярность.
Владимир Путин еще в 2005 году назвал распад Союза «величайшей геополитической катастрофой XX века», за годы своего президентства превратил победу СССР над фашистской Германией в одну из главных тем современной российской политики, а в начале этого года лично предложил Госдуме принять законопроект, запрещающий публично отождествлять роли СССР и фашистской Германии.
По мнению социолога Льва Гудкова, с приходом к власти бывшего директора ФСБ в России начался процесс ресоветизации. «Более важно — началась критика реформ, западной демократии, в противовес которой стали поднимать советские символы, возрождать мифы сталинской модернизации, превращения страны в супердержаву и многое другое,» — говорит Гудков.
Отказ от советской символики: бывшие республики СССР
Наиболее последовательны в политике десоветизации были ныне входящие в ЕС Балтийские страны, где введен запрет на демонстрацию советской символики в общественных местах. Например, в Латвии запрещено использовать советские, а также нацистские, символы во время публичных мероприятий.
В 2011 году Грузия приняла Хартию свободы, где декларировала борьбу с советской и нацистской символикой и ввела целый ряд должностных ограничений бывшим высшим чинам Коммунистической партии и комсомола. Но на деле борьба затянулась, а годом ранее памятник Сталину в Гори сносили под покровом ночи (чтобы не расстраивать жителей города, где родился Иосиф Джугашвили) и перенесли в местный музей.
В октябре 2012 года в Молдавии вступил в силу закон, запрещающий использование «тоталитарных» советских символов в политических целях. В первую очередь закон коснулся серпа и молота, впоследствии помешав Коммунистической партии страны участвовать в выборах.
Но уже в 2013 году запрет был отменен Конституционным судом, посчитавшим его противоречащим Конституции.
Власти Украины приняли целый ряд законов о декоммунизации в 2015 году. После чего по стране прокатилась волна переименований городов и населенных пунктов и были снесены памятники Ленину.
По результатам проведенного в 2018-м году опросе «Левада-центра» (признан в России организацией, выполняющей функции иностранного агента), социологи отметили тренд на усиление ностальгии по Советскому Союзу. Тогда доля «сожалеющих» в 2,5 раза превысила тех, кто не скучает по советским временам (66% против 25% соответственно).
А в прошлом году новое исследование «Левады» показало, что 75% опрошенных россиян считают советское время лучшим в истории страны (не согласны с этим 18%). Из положительных черт советской эпохи опрошенные отмечают стабильность и порядок, хорошую жизнь («легче жилось») и личную жизнь — свою молодость и молодость родителей. О распаде СССР сожалеют 65% опрошенных, но возвращения Союза хотели бы только 28% респондентов, считая, что у России — особый путь (58% опрошенных; для сравнения: европейский вариант развития поддерживают 10% респондентов).
Директор Музея архитектуры Елизавета Лихачева считает, что «если в 1990-е годы мы пытались отказаться от советского прошлого окончательно и бесповоротно, то с начала 2000-х мы начали говорить, что, пусть Советский Союз и не был лучшим местом на Земле, в нем было много хорошего — победа в войне, полет в космос, индустриализация».
По словам Лихачевой, влияние Советского Союза на жизнь современной России «не может не быть огромным». С ней соглашается историк и культуролог Сергей Никитин-Римский, который убежден, что роль Советского Союза в эстетике и повседневной жизни страны сложно переоценить.
«Советский Союз — наследник дореволюционной империи, и в художественном, и в визуальном плане. Поскольку культурная революция, которая произошла в СССР в 1920-х и 1930-х годах, достигла своей цели, именно советское наследие оказывается более видимым, оно более осязаемое», — говорит он.
Гимн, звезды…и хоккейная форма
Одним из главных символов современного российского государства — гимн России, музыка которого была заимствована из гимна Советского Союза, а один из авторов текста старого советского и автор современного российского — один и тот же человек, поэт Сергей Михалков.
Согласно опросу ВЦИОМ, 63% респондентов считают, что современный гимн подходит образу России. При этом 13% респондентов заявляют, что предпочли бы вернуть гимну текст времен СССР — такое мнение было наиболее распространено среди групп россиян возраста 45-59 лет и от 60 и старше.
Елизавета Лихачева считает, что возвращение музыки из гимна СССР в современный гимн показательно. «Путинскую Россию часто сравнивают с периодом 1970-х и 1980-х в Советском Союзе, что вполне логично», — рассуждает она. «У 90 процентов населения не только России, но и всех стран бывшего СССР, советская символика безусловно вызывает ностальгию. Современные российские власти наконец-то поняли, что эту ностальгию можно использовать», — говорит эксперт.
Еще одна неотъемлемая часть государственного образа современной России — красные звезды Кремля, которые в 1930-е годы заменили собой двуглавых орлов, украшавших башни Кремля с начала XVII века. С момента распада СССР кремлевские звезды демонтированы так и не были.
По мнению директора Музея Архитектуры Елизаветы Лихачевой, вопрос не только и не столько в стоимости демонтажа. У современной России нет ответа на вопрос о том, чем заменить звезды: «Мы еще не самоидентифицированная нация, мы проживаем переходный период. Для нас советские символы — это часть нашей идентификации. Мы — советские люди, хотим мы того или нет. Соответственно, менять звезды сейчас — дорого и бессмысленно, потому что они часть нас».
Не меняются в стране и названия улиц и населенных пунктов. После волны переименований в начале 1990-х, когда на карте вновь появились Санкт-Петербург, Нижний Новгород и Екатеринбург, а в московском и питерском метро такие станции, как «Чистые пруды», «Охотный ряд» и «Сенная площадь», стремление полностью избавиться от советской топографии постепенно угасло. Сегодня во многих российских городах нетрудно найти площадь Революции или улицу Октября, а улицы Ленина часто оказываются центральными.
Историк и культуролог Сергей Никитин-Римский отмечает и особую эстетику советских названий.
Слово «красный», особенно популярное в ранние годы советской власти, до сих пор повсеместно используется в российской топонимике: «Красные звезды не переименовали в советские звезды, у нас в языке осталось большое количество «красного» — совхозы, заводы, Красный Октябрь, Красный Пахарь, Красный пролетарий, Красный Профинтерн, Красное Сормово и другие.» Тем не менее, он добавляет, что, «как показывают беседы с местными жителями, эти названия уже потеряли свой пафос и связь с идеями мирового коммунизма.»
Цвета формы российских спортсменов на международных соревнованиях также выполняют важную функцию в формировании образа страны. Хоккейная форма российской сборной видоизменялась несколько раз с советских времен, но, в конечном итоге, вернулась к знакомому красному цвету, с добавлением синего, отсылающим к цветам триколора.
Красная хоккейная форма возрождает воспоминания о «Красной машине» — прозвище, которое получила хоккейная сборная СССР от канадцев и американцев за свои многочисленные победы.
Рассуждая о важности выбора цвета, Никитин-Римский связывает его с наследием СССР: «Мечты о Золотом веке, ностальгия — свойство человеческой души. И нам хочется прикоснуться к тому, что было славным, великолепным, чудесным. Если мы вспоминаем историю, мы хотим увидеть в ней нечто вдохновляющее. Успехи советской сборной по хоккею были выдающиеся.»
Памятники и архитектура
Архитектура советского времени продолжает формировать образы российских городов, становясь частью культурного наследия страны. Тем не менее, споры о памятниках Ленину, Сталину и другим деятелям СССР не прекращаются уже 30 лет.
Сейчас в России установлено около ста памятников Сталину, многие из них появились после 2005 года. В Москве таких памятников не менее четырех: один из них находится в парке искусств Музеон, другой — на месте его захоронения у Кремлевской стены. Также памятники Сталину можно найти во Владимире, Нижнем Новгороде, Сургуте и других городах.
Недавний опрос Левада-центра (признан в России организацией, выполняющей функции иностранного агента) показал, что если 20 лет назад вопрос установки памятника Сталину вызывал отрицательное отношение более, чем у трети россиян (36-37%), то сейчас идею такого памятника готова поддержать почти половина населения.
Более ранний опрос, проведенный в 2019 году, показал исторический рекорд популярности Сталина в новейшей истории России. Тогда больше половины опрошенных россиян рассказали о своем восхищении советским вождем или уважении к нему.
В феврале 2021 года на портале «Активный гражданин» прошло голосование о возвращении на Лубянку в Москве памятника Феликсу Дзержинскому. Хотя по итогам голосования памятник решили не возвращать, голоса москвичей разделились примерно поровну.
Но, по мнению экспертов, присутствие образа Сталина в российских городах вряд ли является отражением современной государственной идеологии. «В каждом городе есть муниципальная власть, есть активные горожане, интеллигенция — краеведы, учителя, архитекторы, врачи.
Они решают, что в их городе допустимо», — считает Сергей Никитин-Римский.
Рассуждая о роли памятников советским деятелям в современной России, он говорит, что в этом вопросе «важны и гражданский, и художественный, и градостроительный аспекты. Когда город убирает одни памятники, встает вопрос — кого мы ставим на это место?»
Однако, по мнению Ольги Дружининой, директора по развитию в Московском музее дизайна, памятники советского времени уже давно не несут в себе того идеологического смысла, который был заложен в них изначально.
«Рабочий и колхозница — это просто памятник, который был поставлен на всемирной выставке в 1937 году, напротив павильона Германии. Понятно, что это был госзаказ, понятное дело, что Вера Мухина создала символ Советского Союза, — говорит она. — Это не символ, а памятники времени, эпохе, по которым можно проследить, как менялось отношение к архитектуре, пространству».
Говоря о советской архитектуре, директор Музея архитектуры Елизавета Лихачева обращает внимание на политическую составляющую искусства строительства в СССР:
«С чего началась советская власть с точки зрения архитектуры? Со сносов.
Большевики поступили как классический тоталитарный режим, они начали формировать идеологию в камне. Архитектура — самый простой и доступный способ пропаганды», — поясняет Елизавета Лихачева.
Впрочем, именно советский конструктивизм, по ее словам, стал одним из главных достижений мирового искусства. А Ольга Дружинина из Московского музея дизайна отмечает, что работы советских архитекторов говорят об иллюзорности идеи «железного занавеса» и показывают важность контактов с внешним миром в формировании архитектурного образа страны.
Но все же, по словам Дружининой, позже, в 1960-е годы «советская символика была абсолютно святой, несмотря на послабления и контакты с Западом, выставки и дизайнерские проекты, начавшийся обмен. Советский Союз всегда подчеркивал свое отличие от капиталистического мира, другие ценности».
И все же, влияние советских традиций на архитектуру не исчезло даже после его развала. Начиная с середины 1990-х, в Москве начали строить здания в стиле, который критики назвали «неосталинским».
Искусствовед и архитектурный критик Николай Малинин вспоминает, что первые такие дома появились в Москве в районе Октябрьского поля и были разработаны компанией «Донстрой» под руководством Максима Блажко.
«Тогда Максим Блажко уловил в настроениях то, что являлось первыми признаками ностальгии. Во второй половине 1990-х, когда, после перестроечной эйфории, попыток двинуться куда-то дальше вместе с миром, наступает отрезвление, и мы начинаем тосковать по советскому, — говорит он. — Страна начала тосковать по времени, когда был порядок, а его символом у нас, естественно, являлся именно Сталин. И в 1990-е этого порядка остро не хватало».
«Для всякого советского человека поколения 40-50 лет, которые тогда как раз вступили в силу и стали потенциальными покупателями жилья, именно сталинская архитектура олицетворяла качественную архитектуру. Сталинских домов было очень много, их все видели, многие ходили туда в гости, — объясняет Малинин. — И именно сталинский дом, с его высокими потолками, широкими подоконниками, широкими, крепкими стенами, стал символом хорошего жилья в городе».
Малинин добавляет, что «никакого политического заказа на такую архитектуру тогда еще, конечно же, не было». По его мнению, это был удачный бизнес-ход, а также попытка переосмыслить традицию сталинской архитектуры: «Это была постмодернистская попытка прочитать сталинский стиль. Ничто не связывало этих архитекторов, как это было в сталинское время, поэтому это был более веселый, разнообразный стиль».
Заработать на советском прошлом
Символы Советского Союза в современной России проявляются и в новой для себя функции, становясь предметами коммерции. Например, в интернет-магазинах можно легко найти различные артефакты, напоминающие об ушедшей эпохе СССР — реплики орденов, пилотки, шапки-ушанки с красной звездой, плакаты с советскими слоганами и даже футболки и кружки со Сталиным.
В начале 2000-х дизайнер Денис Симачев выпустил коллекцию одежды с советской символикой, в которую входили такие предметы, как пальто с серпом и молотом на пуговицах и рубашки, украшенные гербом СССР.
При этом, сам он считал, что символы являются не более чем предметом ностальгии и воспринимаются многими «как приятные воспоминания, например, о пионерских лагерях, где все жили вместе, ели вместе и занимались спортом».
А некоторые российские предприятия сегодня успешно строят бренды и маркетинговые кампании на собственном социалистическом прошлом: кондитерская фабрика «Красный Октябрь,» ныне входящая в холдинг «Объединенные кондитеры,» торгует популярными еще в советское время конфетами «Мишка Колосапый» и «Огни Москвы». А парфюмерный хит советских женщин духи «Красная Москва» сегодня можно купить в интернет-магазине фабрики «Новая Заря».
Целевая аудитория у таких товаров по-прежнему есть, и она активна. Опрос ВЦИОМ 2014 года показал, что более 30 процентов россиян посчитало, что «советские» марки отличает высокое качество, а почти четверть сказали, что покупают продукцию этих брендов из-за хорошего вкуса.
По словам культуролога Сергея Никитина-Римского, популярность советских марок на российском рынке неудивительна: «Для нас это наиболее видимая, яркая часть наследия.
А наследие вызывает чувства — в первую очередь, ностальгию.»
«Мы здесь упираемся в то, что основной частью этого наследия оказывается осязаемое наследие наших бабушек и дедушек. Предметы, которые лежат у нас на дачах, в сараях, в квартирах наших предков — они все говорят об этом времени. Естественно, мы душевно к этому тяготеем, мы воспринимает это как время, когда наши любимые люди были молодыми, любили, когда начиналась их жизнь»,- говорит он.
Однако, уточняет историк, в этой ностальгии едва ли есть что-либо помимо эмоциональной составляющей, так как «содержательный аспект там минимален».
Но директор Музея архитектуры Елизавета Лихачева, говоря о будущем советской символики и художественного наследия СССР говорит, что оно будет недолгим: «Мы помним, что Моисей ходил по пустыне 40 лет. То же самое происходит сейчас: мы живем в последнем отрезке этого сорокалетия, после которого мы сможем окончательно освободиться от прошлого, потому что вырастут люди, которые не знают, что такое Советский Союз».
При оформлении статьи использовались фотографии Getty Images
Куда сходить в Москве во время длинных выходных
Выставки
Выставка работ Юрия Пименова в Третьяковке . В Третьяковской галерее проходит выставка советского живописца и графика Юрия Пименова. В экспозицию вошли около 170 произведений из 22 музейных и частных собраний России, Белоруссии и Латвии. На выставке можно будет увидеть не только картины художника, но и книги, а также мультимедийную инсталляцию.
close
100%
Картина Юрия Пименова «Ожидание» (1959 г.) в Третьяковской галерее на Крымском Валу в Москве
Выставка «Ксения Хауснер. Правдивая ложь» в Пушкинском музее. В Галерее искусства стран Европы и Америки XIX–XX веков ГМИИ им. А.С. Пушкина работает выставка австрийской художницы Ксении Хауснер.
Ее картины известны «театральным» походом: изображенное на них пространство становится своеобразной сценой, где за ширмой постановки зритель видит реальность.
close
100%
Художница Ксения Хауснер во время пресс-показа выставки «Ксения Хауснер. Правдивая ложь» в Галерее искусства стран Европы и Америки XIX-XX веков ГМИИ имени А. С. Пушкина в Москве
Владимир Вяткин/РИА «Новости»Ключевая тема Хауснер – роль женщины в жизни и в искусстве. Действие ее картин происходит в некой альтернативной реальности, где доминируют женщины: они являются главными действующими лицами в работах художницы. Мужские персонажи если и возникают в ее картинах, то никогда не демонстрируют силу, являясь органичной частью ее «женского мира».
Выставка номинантов премии Кадинского в Московском музее современного искусства. В ММОМА можно познакомиться с работами номинантов 13-й Премии Кандинского — ее вручают за достижения в области современного искусства.
В этом году в лонг-лист вошли 34 произведения, 16 «проектов года», 11 «молодых художников» и 7 книг, среди которых две неизданных рукописи. В экспозиции также представлено творчество лауреатов прошлых лет — Виктора Алимпиева, Яна Гинзбурга, Ирины Кориной и Полины Канис.
Музеи
Палеонтологический музей им. Ю. А. Орлова. Один из крупнейших естественноисторических музеев мира, его
Государственный исторический музей. В ГИМе работает выставка Императорского стеклянного завода, где представлено более 100 произведений периода XIX — начала XX в. Большинство экспонатов изготовлены по заказам императорского двора или принадлежали дворянам.
close
100%
Выставка «Произведения Императорского стеклянного завода XIX — начала XX века из собрания Исторического музея»
Андрей Никеричев/Агентство «Москва»Можно также посетить выставку, посвященную мореплавателю Ивану Крузенштерну, о котором шутили герои мультфильма «Постоквашино». В экспозиции представлены книги из личного собрания, атласы с пометками мореплавателя и даже посольские дары императору Японии.
Минералогический музей им. А.Е. Ферсмана. Постоянная экспозиция музея разделена на пять коллекций: например, в «Систематической» можно увидеть 3,8 тыс. из более чем 5,5 тыс. известных в природе минеральных видов. Коллекция кристаллов представлена 7 тыс. образцами. Посетителям также доступны экспонаты, посвященные месторождениям и превращениям минералов. В последних залах выставлены драгоценные камни и метеориты.
Театры
Опера «Дон Жуан» в Большом театре.
Постановка на музыку Вольфганга Амадея Моцарта
Действие оперы напоминает по стилистике итальянское кино эпохи неореализма, с его иронией, трогательной наивностью и одновременно трагической глубиной.
Шоу «Портфолио» в «Ленинград Центре». 5 и 6 ноября состоится шоу «Портфолио» с участием актрисы Дарьи Мороз. Постановка рассказывает историю рождения труппы артистов, каждый из которых владеет несколькими жанрами. Шоу объединило в себе оперное пение, блюз, уличные танцы, воздушную гимнастику и акробатику.
Спектакль «Буковски» в «Гоголь-центре». Показы работы режиссера Антона Федорова пройдут 5, 6 и 7 ноября. Главным героем постановки стал американский писатель Чарльз Буковски, которого считают основателем и чуть ли ни единственным представителем жанра «грязный реализм», название которого говорит само за себя.
Действие происходит на окраине Лос-Анжелеса 70-х годов. Спектакль выстраивается на стереотипах об американцах условного времени: пьют виски из горла или пиво из банок, неразборчиво ругаются, читают комиксы, ездят на ржавых фордах и живут в фургонах. Столкновение этих стереотипов и описанной Буковски реальности создает на сцене новый искаженный мир, в котором трудно понять, что смешно, а что страшно, что красиво, а что безобразно.
Парки
Музей-заповедник Царицыно. Чтобы прогуляться меж екатерининских построек и полюбоваться архитектурным ансамблем парка Царицыно, QR-код не понадобится. А вот в музей пускают только при его предъявлении.
Изначально Царицыно строилось как загородная резиденция императрицы Екатерины II, но после ее смерти работы прекратились, а парк стал местом загородных прогулок и пикников. Позже здесь располагались коммунальные квартиры, но в конце прошлого — начале этого века архитектурный ансамбль отреставрировали.
Музей-заповедник «Коломенское».
В праздничные дни для посещения экспозиций в Коломенском понадобится QR-код. Если вы хотите просто погулять, подтверждение о вакцинации не требуется.
В Коломенском работает экспозиция «Сокровища русского искусства. XVII век», а также выставки «Московитское стекло» и «Московское чаепитие» во Дворце царя Алексея Михайловича.
close
100%
На выставке «Московское чаепитие» во Дворце царя Алексея Михайловича в парке-усадьбе Коломенское
mgomz.ruТворческая усадьба «Гуслица». Если хочется сменить декорации и уехать подальше от Москвы на природу, то отправляйтесь в усадьбу «Гуслица» под Москвой. Это пространство для познавательного отдыха и развития вдали от городской суеты: хвойный лес с пешими и лыжными тропами, река и озеро, свежий воздух, старообрядческое село с церковью конца XIX века.
Усадьба раскинулась на 14 тыс.
кв. метров — на ее территории располагаются залы для практик, репетиционно-постановочный комплекс, галерея и выставочные пространства, производственные и художественные мастерские, где можно принять участие в арт-терапии, а также гостевой дом с баней, где можно остановиться на пару ночей.
все пострадавшие дома восстановлены и сданы в эксплуатацию
ТАРАЗ. КАЗИНФОРМ – В Байзакском районе полностью восстановлены и сданы в эксплуатацию пострадавшие во время ЧС жилые дома, передает корреспондент МИА «Казинформ».
Как отметили в пресс-службе акима Жамбылской области, в Байзакском районе сдали в эксплуатацию 35 пострадавших домов, из них четыре в селе Ушбулак, 12 в селе Жибек Жолы и 19 — в селе Кайнар. В ходе недавней рабочей поездки по району аким Жамбылской области Бердибек Сапарбаев посетил дома в селе Кайнар и поговорил с жителями.
Сельчане отметили, что строительные работы выполнены качественно. Все дома обеспечены электроэнергией, природным газом, питьевой водой.
Для быстрого и качественного восстановления пострадавших объектов строители работали в непрерывном режиме. При строительстве домов выдержан единый архитектурный стиль.
«В результате ЧП наш дом был серьезно поврежден. Вскоре после взрыва пришли строители и приступили к восстановительным работам. К имеющимся комнатам добавили еще одну. Привели в порядок даже сарай. Честно говоря, радости нет предела. Мы благодарны всем неравнодушным казахстанцам, которые помогали нам, руководству страны, области за поддержку в трудную минуту», — сказала Раушан Мамытбекова.
От имени жителей выразили благодарность Олжас Райымбеков и Косбек Серкебаев.
«В нашем селе произошли кардинальные изменения. Обновлены линии электропередач, на всех улицах провели освещение. Теперь все улицы заасфальтированы. Одним словом, мы всем довольны», — сказал Абдигаппар Суйндик.
Глава региона отметил, что главная задача — обеспечение безопасности и улучшение жизни населения.
«В соответствии с поручениями Главы государства восстановительные работы были незамедлительно начаты и не прекращались ни на минуту.
Как мы видим, село обрело новый облик. Созданы все необходимые условия для жителей. Повышение благосостояния народа – основная задача государства. Уверен, благодаря нашему единству, трудолюбию, целеустремленности мы добьемся всех поставленных целей», — сказал Бердибек Сапарбаев.
Аким области наградил благодарственными письмами подрядные компании, которые занимались восстановительными работами.
По словам заместителя акима Байзакского района Кайрата Исмаила, в соответствии с поручением акима области семьям оказывается необходимая социальная поддержка, проводится работа по обеспечению газом горожан из социально уязвимых слоев населения. Сельское население на 100% обеспечено централизованным водоснабжением.
В качестве социальной помощи каждая семья получила по 300 тыс. тенге. Предприниматели каждой семье выделили по 200 тыс. тенге. Кроме того, за счет средств, поступивших в фонд «Сенім Байзақ», восстановлены и хозяйственные постройки.
На 50% отстроена новая школа в селе Жибек Жолы.
Здание СШ №5 на 150 мест в селе Жибек Жолы оказалось в сейсмоопасном состоянии, поэтому возводится новое, для этого выделено 729 млн. тенге.
Подрядчик строительства Елмурат Кунибеков проинформировал главу региона, что одна бригада укладывает кирпич первого этажа, другая занимается монтажом, следующая группа — сварочными работами. Всего работают около ста строителей, и большая часть из них — местные жители. Объект планируют сдать в январе 2022 года. Аким области Бердибек Сапарбаев поручил завершить строительные работы качественно и в срок.
По данным облакимата, в результате чрезвычайной ситуации в Байзакском районе пострадали 176 объектов недвижимости. По поручению Правительства обследование пострадавших объектов провели пять рабочих групп, в состав которых вошли сотрудники управления строительства, КазНИИССА, проектных организаций, ЧС. Полностью уже восстановлено 168 объектов. Из 12 бизнес-объектов отремонтировано пока пять. На семи объектах строительные работы идут полным ходом.
В строительных работах задействовано 12 подрядных компаний, 200 рабочих и 22 единицы техники.
Напомним, в воинской части близ села Кайнар в Байзакском районе Жамбылской области 26 августа произошло возгорание возле одного из складов, затем последовала серия взрывов. Причины возгорания устанавливаются. Число погибших при взрыве в Жамбылской области достигло 17 человек.
Местные власти заверили, что не оставят без помощи ни одного пострадавшего от взрывов жителя Байзакского района.
Пресс-секретарь Президента РК Берик Уали сообщил об исполнении поручений Президента РК Касым-Жомарта Токаева, данных им 27 августа 2021 года на экстренном совещании в связи со взрывами в Жамбылской области:
• На сегодняшний день восстановлен 173 объект из 176 поврежденных. Введены в эксплуатацию 35 жилых, 10 коммерческих объектов, 2 школы и 1 медицинский пункт. Продолжается строительство 2 коммерческих объектов и новой школы на 150 мест в селе Жибек жолы.
• В селе Кайнар отремонтированы дороги, проведено уличное освещение, обеспечены газификация и водоснабжение домов.
• На проведение восстановительных работ было выделено 1,2 млрд тенге из резерва Правительства, 102,3 млн тенге привлечено за счет спонсорских средств.
• Семьям пострадавших выплачено по 15 млн тенге в качестве материальной помощи.
• Полностью погашены долги членов семей пострадавших перед банками и микрофинансовыми организациями.
Как празднуют День святого Мартина в Германии | Информация о Германии и советы туристам | DW
Святой Мартин, Мартин Милостивый или Мартин Турский — когда-то он был одним из самых почитаемых святых Западной Европы. В одной только Франции времен Средневековья его имя носило 3667 храмов. Не меньшим уважением этот римский воин, ставший монахом, пользовался в соседней Германии. В одном только Кельнском архиепископстве в конце XII века святому Мартину было посвящено больше храмов, чем Деве Марии и апостолу Петру. Одним из них является построенная в романском стиле церковь Большой Санкт-Мартин (Groß Sankt Martin) — самый известный и узнаваемый храм города после Кельнского собора.
Большой Санкт-Мартин в Кельне
День Мартина (Martinstag) приходится на 11 ноября. В современной Германии его отмечают не только католики, но и протестанты. Вторые, правда, празднуют днем раньше и чествуют другого Мартина — родившегося накануне. 10 ноября они вспоминают отца немецкой Реформации Мартина Лютера (Martin Luther), а 11 числа — его крещение в День святого Мартина, что, как понятно, повлияло на выбор имени будущего теолога и основоположника протестантского вероучения.
Вне зависимости от конфессий День Мартина 11 ноября издавна весело встречают по всей Германии, так как на него традиционно приходилось окончание сельского года — день оплаты батраков, выплаты налогов, смены хозяев, заключения арендных договоров на землю, гуляний перед началом тогдашнего предрождественского поста. Не случайно именно в этот день в 1810 году в Пруссии было отменено крепостное право.
В память о святом Мартине в немецких детских садах и школах в начале ноября устраивают вечерние шествия с самодельными бумажными фонарями и всадником в форме римского воина, после чего жгут костры и отправляются по домам собирать сладости, а к столу в эти дни подают жирных мартинских гусей.
Правда, в первый год коронавирусной пандемии шествия пришлось отменить, но в 2021 году они все же во многих местах вновь проводятся с соблюдением профилактических мер и правил.
Если в биографии отца немецкого протестантизма Мартина Лютера даты (1483-1546) сомнений не вызывают, то со святым Мартином Милостивым дела обстоят сложнее. Даже годы его рождения в разных источниках расходятся (от 310 до 336), что влечет за собой нестыковки в биографии, которые, однако, не ставят под вопрос основные вехи его подвижнического пути. Время смерти также вызывает споры. В любом случае, жизнь он прожил долгую.
Солдат, мечтавший стать монахом
Сцену с Мартином Турским, увидев ее в церкви, трудно перепутать с какими-то другими сюжетами из жизнеописаний католических святых. Изображаемые события датируются серединой IV века. Восседающий на коне или спешившийся молодой гвардеец римского легиона, святой Мартин разрезает мечом свой форменный плащ, чтобы отдать его половину нищему — почти голому человеку, замерзавшему около ворот, по всей вероятности, французского города Амьена в Галлии.
Он был тогда важным стратегическим пунктом на карте Римской империи.
В жизнеописании святого повествуется о насмешках, которые вызвал его поступок у других воинов. Кроме того, за преднамеренную порчу военного имущества святому Мартину грозил трехдневный арест, а если бы он отдал весь плащ — еще более строгое наказание. Согласно легенде, уже следующей ночью этот нищий, вернее — Иисус с половиной того самого плаща, явился воину во сне, сказав, что таким образом испытал его веру.
Картина в крестьянском доме. Музей под открытым небом в Детмольде
Поняв знак свыше, святой Мартин принял христианство и заявил о желании оставить военную службу, чтобы целиком посвятить себя новой вере, которая лишь в начале IV века при Константине Великом (272-337) начала становиться официальной религией Римской империи, уравненной в правах с другими.
Уже в армии святой Мартин вел скромную и благонравную жизнь, почти монашескую, пользуясь особым почтением. Большую часть своего жалования жертвовал бедным.
Будучи офицером, имел лишь одного слугу, однако сам часто выполнял за него работу.
На службу в элитную конную лейб-гвардию он попал против собственной воли в 15-летнем возрасте по настоянию отца — римского трибуна, а также в соответствии с действовавшим тогда эдиктом, предусматривавшим военную карьеру для детей римских офицеров. Даже имя Martinus говорило о предстоящей военной службе, означало «посвященный Марсу» — богу войны.
Первое знакомство Мартина с христианством произошло еще в детстве. Хотя родители были язычниками, в Павии, куда был переведен служить отец мальчика, Мартин, не спросив разрешения старших, получил наставления в основах веры и готовился принять таинство крещения. Уже тогда у него впервые появилось желание удалиться от мира, податься в отшельники.
Из Галлии — в Галлию
Жизнь святого Мартина пришлась на переходный период между Античностью и Средневековьем. Важно отметить, что его церковные наставники принадлежали к числу противников арианства — еретического учения, утверждавшего, что Христос не единосущен Богу, сотворен им, то есть не равен ему.
В самом начале своего миссионерского пути святой Мартин посетит родину — римскую провинцию Паннония на территории нынешней Венгрии. Его мать, жившая там, приняла от него христианство. Паннонию он покинет под давлением сторонников арианства, взявших верх в этой части империи. Через некоторое время по этим же причинам святой Мартин будет вынужден оставить Милан и отправиться на остров близ Генуи, чтобы стать там отшельником.
Уже тогда будущий епископ Тура, получивший к тому времени низший клерикальный чин экзорциста, приобрел известность среди христиан, поэтому вскоре к нему на остров потянулись последователи, что вынудило его отказаться от затворнических планов.
«Святой Мартин» Эль Греко
К 360 году изменение расклада сил в противостоянии с арианами позволило святому Мартину отбыть из Италии к месту прежней своей военной службы в Галлию, но уже в качестве миссионера. В местечке Лигуже неподалеку от города Пуатье он заложил монастырь, который считается первым аббатством Западной Европы и существует до сих пор, хотя и пустовал некоторое время.
Еще большей известностью в этом регионе пользуется созданное им аббатство Мармутье. Несколько десятков учеников святого Мартина из этой обители стали позже епископами по всей Европе.
Биографы указывают, что сильное влияние на святого Мартина оказали труды Афанасия Великого — одного из греческих отцов церкви, а также жизнь Преподобного Антония — основателя отшельнического монашества. Католический святой Мартин Милостивый почитается не только католиками и протестантами, но и в православных церквях — как в Греции, так и в России.
Святой исповедник
Мартин Милостивый не закончит свой земной путь в результате насильственной смерти, хотя многократно подвергался этой опасности во время миссионерских поездок по языческим землям. Дожив до глубокой старости, он умрет своей смертью во время очередного пасторского путешествия. Уже скоро его назовут апостолом Галлии и признают в народе святым, причем не за героическую мученическую смерть, как это происходило до него, а за праведную подвижническую жизнь христианского исповедника и чудотворца.
В этой категории святых он станет первым в истории католической церкви.
11 ноября 397 года (некоторые историки называют 400 год) на похороны святого Мартина соберутся две тысячи монахов и огромная толпа жителей Тура, пришедших проводить своего высокочтимого епископа. Согласно легенде, берега Луары, по которой везли его тело, несмотря на осень, покрывались цветами, природа оживала. Это стало одной из причин того, что днем памяти святого Мартина выбрали не дату его смерти, а день погребения.
Еще при жизни он был широко известен далеко за пределами собственной епархии. Это подтверждает, например, легенда о том, что в момент смерти святого Мартина тогдашнему епископу Кельна святому Северину (Severin von Köln) явился ангел, возвестивший об этом событии. Он поделился видением с другими священниками, о чем был сделана запись. Через несколько дней она подтвердилась, весть дошла до этих мест своим обычным ходом…
Аскет на кафедре епископа
Епископом Тура святой Мартин стал против своей воли, а по настоятельному желанию верующих в начале 370-х годов.
Точная дата неизвестна. Для выборов и введения в сан из монастыря его вызвали обманом, якобы к больной женщине. Многие другие церковные иерархи относились к Мартину Турскому с неприятием, главным образом из-за строго аскетического образа жизни, простой одежды, а также, по их мнению, неподобающего этому высокому положению неухоженного облика. Даже во время служб он сидел не на епископской кафедре, а рядом — на простой крестьянской скамейке. Резиденцией епископа была монашеская келья.
Барельеф со Святым Мартином над входом в приют для бездомных Johanneshaus в Кельне
Святой Мартин участвовал в христианизации кельтских племен, основывал новые приходы, являл собой пример скромности, милосердия, заступничества, доброты и заботливости, творил чудеса… Его первый биограф Сульпиций Север (363-410) повествуют о нескольких случаях воскрешения мертвых, исцеления проказы, не говоря уже об изгнании бесов. В его облике, манере держать себя и говорить было что-то от библейских пророков, что имело влияние как на простых людей, так и на римских императоров.
Он добивался их расположения, не проявляя никакого подобострастия.
Национальный святой
Покровитель бедных, нищих, беженцев, пастухов, домашних животных, виноградарей, мельников… Национальным святым французов и немцев он сделался после того, как меровингский правитель Хлодвиг I (466-511) выбрал его патроном франкских королей. На протяжении долгих столетий одной из важнейших реликвий Франкского государства считалась мантия святого Мартина. Ее хранили в королевском дворце и брали в военные походы. Помещения, в которых ее оставляли, называли капеллами, от латинского «саppa» — плащ, монашеская ряса. Так произошло немецкое слово Kapelle — общее обозначение придворных часовен. От Меровингов мантия перешла Каролингам. В 1562 году швейцарские сторонники идей кальвинизма осквернили его могилу, а мощи почти полностью сожгли. Уцелело лишь несколько костей.
По Европе традиция почитания святого Мартина распространялась, в частности, с ростом Франкского государства между V и IX веками. Сначала — на территориях справа от Рейна, затем — в Гарце, Тюрингии и вплоть до побережья Северного моря, то есть тогдашней Фрисландии. В VI веке первые церкви, посвященные этому святому, появились также в Испании и Италии. Особую роль в этом играли монахи бенедиктинского ордена.
Смотрите также:
Шествие в День святого Мартина. Как это было до пандемии
День Святого Мартина
Всадник в красном плаще
Ноябрь. С деревьев облетают последние листья, все уже привыкли к тому, что стрелки часов переведены на зимнее время. Приближается 11 число. В эти дни повсюду в Германии можно наблюдать красочные детские шествия — с фонариками, песнями, музыкой и римским легионером на коне. Такие шествия организуют школы, детские сады — и, например, Музей под открытым небом в Линдларе около Кельна.
День Святого Мартина
Перед шествием
Готовятся к этим шествиям серьезно и задолго. Фонарики дети, как правило, делают сами: в школах или дома с родителями. Фантазия при этом не знает границ. Процессии посвящены памяти Мартина Турского — католического святого, особо почитаемого не только в Германии, но также во многих других европейских странах. Наиболее широко — во Франции.
День Святого Мартина
Воин и епископ
Святой Мартин считается покровителем солдат, бедняков и сукноделов. Легенда гласит, что он, римский офицер, увидев однажды нищего, замерзавшего на улице, отрезал для него половину своего форменного плаща. Позже Мартин стал служителем церкви, был избран епископом Тура. Правда, не желая занимать этот пост из скромности, он даже прятался поначалу, и прихожане искали его с фонарями…
День Святого Мартина
Крестьянский календарь
Так можно кратко изложить факты, необходимые для того, чтобы понять смысл происходящего на улицах Германии 11 ноября и за несколько дней до этой даты. Начинаются шествия вечером. В путь процессии обычно отправляются от приходских церквей, детских садов и школ и проходят по соседним кварталам, растягиваясь на сотни метров. Полиция на это время перекрывает проезжую часть.
День Святого Мартина
Приятное с полезным
Одними шествиями дело, конечно, не ограничивается. В эти дни дети небольшими группами, вооружившись фонариками, ходят по домам, к знакомым, заглядывают в магазины, распевая песни о Святом Мартине и ожидая сладостей. Главным же праздничным блюдом является мартинский гусь. Эта традиция связана с деревенским календарем. День памяти Святого Мартина считался датой завершения сельского года.
День Святого Мартина
Крестьянский календарь
…Урожай был собран и уже частично продан, поэтому в этот день крестьяне платили налоги и подати, рассчитывались с батраками, а те получали возможность наняться в другое место. Отличный повод попраздновать. Тем более что на календаре приближается начало строгого предрождественского поста. Чтобы не тратить лишний корм зимой, в это время как раз забивали нагулявших жир гусей.
День Святого Мартина
Гуси и овцы
Кроме того, согласно легенде, именно гуси своим гоготом выдали верующим место, где прятался их только что избранный епископ. Он укрывался в одном из амбаров. Исходя из этих фактов, идея проводить Sankt-Martins-Umzug в музее, посвященном деревенской жизни, более чем уместна. Музейные гуси сейчас, правда, предусмотрительно попрятались, но овцы с неподдельным интересом следят за происходящим.
День Святого Мартина
«Иду с моим фонариком, а мой фонарик — со мной»
В музее процессия стартует у главного входа. Взрослые следуют с факелами, дети несут фонарики. Музыканты играют, остальные — поют, точно описывая то, что сейчас делают: «Ich gehe mit meiner Laterne und meine Laterne mit mir» — «Иду с моим фонариком, а мой фонарик — со мной»… Вскоре среди деревьев стали заметны отблески мартинского костра.
День Святого Мартина
Святой Мартин и нищий
Рядом с костром на лугу с фруктовыми деревьями своего часа, то есть выхода на импровизированную сцену, уже давно поджидал изрядно замерзший нищий. Конечно, он мог бы погреться у огромного костра, только что зажженного под присмотром пожарных, но сценарий праздника этого не предусматривал. Далее главные герои легенды о Святом Мартине разыграли перед детьми сцену, нами уже описанную.
День Святого Мартина
Благодарные зрители
Юная публика, познакомившаяся на специальных занятиях с историческими фактами и их религиозной подоплекой, со знанием дела давала самодеятельным артистам верные советы и с нетерпением ожидала момента, когда Святой Мартин поделится с нищим частью своего красного плаща. Что он и сделал, спешившись.
День Святого Мартина
Мартинский костер
Все это время костер разгорался сильней и сильней, а пожарные следили за тем, чтобы зрители не приближались к нему с подветренной стороны, куда летели искры. Традиция разводить костер на День Святого Мартина, по всей видимости, также связана с крестьянской жизнью. В таких кострах сжигали пришедшие в негодность корзины, использовавшиеся во время сбора урожая.
День Святого Мартина
Сдобные человечки
Неподалеку от костра своего часа на деревянном столе ожидали так называемые сдобные человечки (Weckmänner) с глазами-изюминками и чем-то похожим на курительную трубку в руках, но на самом деле — епископским посохом. Правда, эта традиционная выпечка связана с традицией почитания другого епископа — Святого Николая, день которого отмечается 6 декабря, но….
День Святого Мартина
Немного филологии
… в Рейнской и Рурской областях их начинают выпекать и продавать уже ко Дню Святого Мартина. В разных немецкоязычных регионах Европы насчитывается, в общей сложности, более двух десятков разных названий сдобного человечка. Наиболее распространенное и понятное почти всем название Weckmann происходит от слова Weck (булочка), а не от глагола wecken (будить), как можно было бы ошибочно предположить.
День Святого Мартина
Песни праздника
С наступлением темноты фонарики зажили какой-то своей, отдельной и особенной жизнью. Отовсюду вразнобой, перебивая друг друга, доносились голоса детей, распевавших песни, посвященные Святому Мартину, небу, звездам и фонарикам.
День Святого Мартина
Ах вы, гуси, мои гуси!..
После начала шествия прошло больше часа. Кто-то из взрослых уже отправился с детьми к стоянке машин, но большинство любовалось пылающим среди музейной поляны костром. Осталось только попробовать мартинского гуся, но это уже совсем другая история.
Автор: Максим Нелюбин
Что такое скетчинг и почему он вам нужен — статьи на Skillbox / Skillbox Media
Скетчинг — это создание наброска будущего рисунка, простая зарисовка окружающих предметов или окружения. Слово пришло к нам от английского sketch, означающего «эскиз» или «набросок».
Раньше так называли исключительно быстрые зарисовки местности, архитектуры или людей, но сегодня к скетчингу относят и более проработанные наброски, в том числе фотографически точные ручные визуализации.
Для создания наброска могут быть использованы самые разнообразные материалы, начиная с модных маркеров типа Copic и заканчивая более традиционными вроде карандашей, акварели, угля и так далее. Самые интересные результаты порой получаются благодаря смешению приемов и инструментов, например, при рисовании основы скетча маркерами и создания акцентов акварельными красками.
Работа студента курса «Скетчинг для дизайнеров».Веб-дизайнерам
Cкетчи помогут быстро создать концепции будущего интерфейса и его элементов буквально на салфетке, во время встречи с реальным заказчиком. Это поможет сразу же определиться с направлением и решить многие моменты еще на стадии обсуждения проекта.
Аниматорам
Пожалуй, аниматорам скетчинг нужен больше всего. Ведь именно наброски от руки становятся основой для анимации и демонстрации передвижения и изменения объектов.
Арт-директорам
Этот навык пригодится для иллюстрации своей идеи, когда очень важно как можно быстрее и точнее донести до дизайнеров свою концепцию.
Специалистам по рекламной графике
Здесь скетчи помогают понять идею будущей визуализации, сразу подобрать правильные референсы и сократить время работы.
Сценаристам
Когда важно показать взаимодействие персонажей, именно здесь и придет на помощь скетчинг. С помощью простого наброска, созданного за пару минут, можно показать, как должна выглядеть целая сцена.
Дизайнерам интерьеров
Скетчинг поможет донести все свои мысли до клиентов, которые часто плохо ориентируются в специальных программах и тем более чертежах.
Концепт-художникам
В сфере кино и гейм-индустрии скетч необходим в качестве отправной точки. Ни один художник по окружению и персонажам не сядет за детальную проработку рисунка без скетча. В противном случае он рискует потратить много времени на работу, которая может быть и не принята.
Скетчи студента курса «Рекламная графика и технический дизайн».Как только люди понимают, что такое скетчинг, то чаще всего соотносят его с навыками рисования и разочарованно думают, что это не для них. Однако поспешим обрадовать: скетчинг — это техника, а не природный талант, так что научиться может абсолютно каждый (спойлер: мы можем научить скетчингу всего за четыре месяца).
Для того, чтобы научиться скетчингу, есть два пути: самостоятельное обучение при помощи специальных скетчбуков и туториалов и профессиональное обучение с преподавателем. В случае с творческими профессиями мы всегда выступаем за второй подход хотя бы потому, что он дает быстрый результат.
Книга «Скетчбук. Экспресс-курс по рисованию»Если вы хотите освоить скетчинг, самое первое, что вам нужно сделать, — это начать рисовать каждый день, пусть даже по 10–20 минут. Для того, чтобы освоить навык по созданию быстрых набросков на профессиональном уровне и за короткий срок, лучше всего обратиться за помощью к специалистам. Наши преподаватели на курсе «Скетчинг для дизайнеров» научат вас создавать эффектные и красивые рисунки всего за несколько месяцев.
Жанна Травкина
Пишет про дизайн в Skillbox. Работает директором по маркетинговым коммуникациям, изучает рекламную графику и 3D.
Архитектурный стиль — Ответы на кроссворды
Кроссворд Архитектурный стиль с 5 буквами последний раз видели 1 октября 2021 года . Мы думаем, что вероятным ответом на эту подсказку будет TUDOR . Ниже приведены все возможные ответы на эту подсказку, отсортированные по ее рангу. Вы можете легко улучшить свой поиск, указав количество букв в ответе.| Рейтинг | Слово | Подсказка |
|---|---|---|
| 95% | ТУДОР | Архитектурный стиль |
| 92% | ГОТИЧЕСКИЙ | Архитектурный стиль |
| 92% | КОЛОНИАЛЬНЫЙ | Архитектурный стиль |
| 92% | ДОРИК | Архитектурный стиль |
| 92% | MOCKTUDOR | Архитектурный стиль |
| 92% | IONIC | Архитектурный стиль |
| 92% | РОМАНЕКА | Архитектурный стиль |
| 92% | МОРИШ | Архитектурный стиль |
| 92% | РОКОКО | Архитектурный стиль |
| 42% | ДОМ | Архитектурный стиль. |
| 36% | ДЕКО | Art __ (архитектурный стиль) |
| 36% | PRAIRIESCHOOL | Архитектурный стиль Райта |
| 36% | БАРОККО | Изысканный архитектурный стиль |
| 36% | ИСКУССТВО | Beaux -__: архитектурный стиль |
| 36% | АРТДЕКО | Архитектурный стиль 1930-х годов |
| 36% | АДАМ | Английский архитектурный стиль |
| 36% | РЕГЕНЦИЯ | Архитектурный стиль: о. |
| 32% | CAPECOD | Архитектурный стиль Новой Англии |
| 32% | BEAUXARTS | Архитектурного стиля |
| 32% | NEOGOTHIC | Архитектурного стиля |
Уточните результаты поиска, указав количество букв.Если определенные буквы уже известны, вы можете указать их в виде шаблона: «CA ????».
Мы нашли 9 решений для Architectural Style . Лучшие решения определяются по популярности, рейтингам и частоте запросов. Наиболее вероятный ответ на разгадку — TUDOR .
С crossword-solver.io вы найдете 9 решений. Мы используем исторические головоломки, чтобы найти наиболее подходящие ответы на ваш вопрос.Мы добавляем много новых подсказок ежедневно.
С нашей поисковой системой для решения кроссвордов у вас есть доступ к более чем 7 миллионам подсказок. Вы можете сузить круг возможных ответов, указав количество содержащихся в нем букв. Мы нашли более 9 ответов для архитектурного стиля.
Глава 6 Архитектурные стили | Исторический парк Джефферсона
(также японский мастер, швейцарский мастер, мастер эпохи Тюдоров)
Предыстория
Квинтэссенция движения дизайнеров искусств и ремесел, архитектура ремесленников подчеркивала важность мастерства, простоты, адаптации формы к функциям и отношения здания к окружающий ландшафт через его прилегающую к земле массу и ориентацию.Во многих ранних домах мастеров использовались элементы дизайна, которые также можно найти в домах английского эпохи Тюдоров, такие как открытые фахверковые доски, круто скатная крыша и штукатурные поверхности фасадов. (Эти конструкции могут быть идентифицированы как «переходные искусства и ремесла».) Позже стиль Ремесленника был упрощен и часто сводился к фирменным элементам дизайна, таким как смещенная передняя двускатная крыша, конические опоры крыльца и расширенные перемычки над дверными и оконными проемами. Во многих случаях стиль Ремесленника включал отличительные элементы из других архитектурных стилей, что приводило к многочисленным вариациям (а именно, с азиатскими и швейцарскими влияниями).
Стиль Мастера можно найти в домах на одну семью, дуплексы, четырехэтажные дома и многоквартирные дома не редкость. Хотя и существуют более крупные дома мастеров, этот стиль, пожалуй, наиболее известен в типе бунгало: одноэтажные дома меньшего размера, построенные из комплектов или предварительно составленных планов каталога. Бунгало самолета — это тип здания, который полностью уникален для стиля мастера и обычно состоит из бунгало с небольшим всплывающим вторым этажом (напоминающим, в некоторой степени, кабину самолета.
Общие характеристики стиля мастера
Архитектура ремесленника обычно характеризуется деревенской эстетикой, состоящей из неглубоких нависающих двускатных крыш; деревянного сайдинга землистого цвета; просторных, часто L-образных подъездов; окон, как створчатых, так и двойных створок, сгруппированных по три и четыре; натуральное дерево для входных дверей и сквозных дверей. -внутри и открытые элементы конструкции, такие как балки, стропила, раскосы и соединения.Для дымоходов, опор крыльца и фундамента предпочитали булыжник или кирпич. Строения ремесленников могут также демонстрировать характеристики стилей Прерии и Возрождения Миссии.
Общие характеристики
• Широкие двускатные крыши с сильно нависающими карнизами
• Выраженное крыльцо, симметричное или смещенное с массивными битыми или слоновыми колоннами
• Открытые и декоративные балки, стропила, вентиляционные отверстия
• Декоративные кронштейны и распорки
• Сгруппированные прямоугольные многостекольные окна
• Массивные каменные или каменные дымоходы
• Использование цветовой палитры землистых тонов и натуральной отделки
• Трехцветные схемы для корпуса, отделки и акцентов
Филдинг Диссертация: ГЛАВА 3: Сеть- на основе архитектурных стилей
Филдинговая диссертация: ГЛАВА 3: Сетевые архитектурные стили[Вверх] [Предыдущая] [Далее]
В этой главе представлен обзор общих архитектурных стилей для сетевого прикладного программного обеспечения в рамках структуры классификации, которая оценивает каждый стиль в соответствии с архитектурными свойствами, которые он мог бы вызвать при применении к архитектуре прототипа сетевой гипермедийной системы.
Целью создания программного обеспечения является не создание определенной топологии взаимодействий или использование определенного типа компонентов, а создание системы, которая удовлетворяет или превышает потребности приложения. Архитектурные стили, выбранные для проектирования системы, должны соответствовать этим потребностям, а не наоборот. Следовательно, чтобы предоставить полезные рекомендации по проектированию, классификация архитектурных стилей должна основываться на архитектурных свойствах, вызванных этими стилями.
3.1.1 Выбор архитектурных стилей для классификации
Набор архитектурных стилей, включенных в классификацию, ни в коем случае не исчерпывает всех возможных стилей сетевых приложений. Действительно, новый стиль можно сформировать, просто добавив архитектурное ограничение к любому из рассмотренных стилей. Моя цель — описать репрезентативную выборку стилей, особенно тех, которые уже определены в литературе по архитектуре программного обеспечения, и предоставить структуру, с помощью которой другие стили могут быть добавлены к классификации по мере их разработки.
Я намеренно исключил стили, которые не улучшают свойства коммуникации или взаимодействия в сочетании с одним из рассмотренных стилей для формирования сетевого приложения. Например, архитектурный стиль «классная доска» [95] состоит из центрального репозитория и набора компонентов (источников знаний), которые оппортунистически работают с репозиторием. Архитектура классной доски может быть расширена до сетевой системы путем распределения компонентов, но свойства такого расширения полностью основаны на стиле взаимодействия, выбранном для поддержки распределения — уведомления через интеграцию на основе событий, опрос a la клиент-сервер, или репликация репозитория.Таким образом, включение его в классификацию не принесет никакой пользы, даже если гибридный стиль поддерживает работу в сети.
3.1.2 Архитектурные свойства, обусловленные стилем
Моя классификация использует относительные изменения архитектурных свойств, вызванные каждым стилем, как средство иллюстрации эффекта каждого архитектурного стиля в применении к системе для распределенной гипермедиа. Обратите внимание, что оценка стиля для данного свойства зависит от типа изучаемого взаимодействия системы, как описано в разделе 2.2. Архитектурные свойства относительны в том смысле, что добавление архитектурного ограничения может улучшить или уменьшить данное свойство или одновременно улучшить один аспект свойства и уменьшить какой-либо другой аспект свойства. Точно так же улучшение одного свойства может привести к ухудшению другого.
Хотя наше обсуждение архитектурных стилей будет включать стили, применимые к широкому спектру сетевых систем, наша оценка каждого стиля будет основана на его влиянии на архитектуру для одного типа программного обеспечения: сетевых гипермедийных систем.Сосредоточение внимания на конкретном типе программного обеспечения позволяет нам определить преимущества одного стиля над другим так же, как разработчик системы оценил бы эти преимущества. Поскольку мы не собираемся объявлять какой-либо один стиль универсально желательным для всех типов программного обеспечения, ограничение фокуса нашей оценки просто уменьшает размеры, по которым нам нужно оценивать. Оценка тех же стилей для других типов прикладного программного обеспечения — открытая область для будущих исследований.
3.1.3 Визуализация
Я использую таблицу стилей и архитектурных свойств в качестве основной визуализации для этой классификации. Значения таблицы показывают относительное влияние стиля данной строки на свойство столбца. Символы «минус» (–) накапливаются для отрицательных воздействий, а символы «плюс» ( + ) — для положительных, причем символы «плюс-минус» ( ± ) указывают на то, что это зависит от какого-либо аспекта предметной области. Хотя это грубое упрощение деталей, представленных в каждом разделе, оно показывает степень, в которой стиль обращался (или игнорировал) архитектурное свойство.
Альтернативной визуализацией может быть граф производных на основе свойств для классификации архитектурных стилей. Стили будут классифицироваться в соответствии с тем, как они произошли от других стилей, при этом дуги между стилями иллюстрируются приобретенными или потерянными архитектурными свойствами. Начальной точкой графика будет нулевой стиль (без ограничений). Такой график можно вывести прямо из описаний.
3.2.1 Трубка и фильтр (PF)
В стиле конвейера и фильтра каждый компонент (фильтр) считывает потоки данных на своих входах и создает потоки данных на своих выходах, обычно применяя преобразование к входным потокам и обрабатывая их постепенно, так что выход начинается до того, как вход полностью потребляется [53].Этот стиль также называют сетью с односторонним потоком данных [6]. Ограничение заключается в том, что фильтр должен быть полностью независимым от других фильтров (нулевое связывание): он не должен совместно использовать состояние, поток управления или идентичность с другими фильтрами на своих восходящих и нисходящих интерфейсах [53].
Abowd et al. [1] предоставляют подробное формальное описание стиля канала и фильтра с использованием языка Z. Среда разработки программного обеспечения Хорос для обработки изображений [112] представляет собой хороший пример использования стиля конвейера и фильтра для создания ряда приложений.
Гарлан и Шоу [53] описывают преимущества стиля трубы и фильтра следующим образом. Во-первых, PF позволяет разработчику понять общий ввод / вывод системы как простую композицию поведения отдельных фильтров (простота). Во-вторых, PF поддерживает повторное использование: любые два фильтра могут быть соединены вместе, при условии, что они согласуются с данными, которые передаются между ними (возможность повторного использования). В-третьих, системы PF можно легко поддерживать и улучшать: новые фильтры могут быть добавлены к существующим системам (расширяемость), а старые фильтры могут быть заменены улучшенными (возможность развития).В-четвертых, они позволяют проводить определенные виды специализированного анализа (проверяемости), например анализ пропускной способности и тупиковый анализ. Наконец, они, естественно, поддерживают одновременное выполнение (производительность, воспринимаемая пользователем).
К недостаткам стиля PF относятся: задержка распространения добавляется через длинные конвейеры, пакетная последовательная обработка происходит, если фильтр не может постепенно обрабатывать свои входные данные, и никакая интерактивность не допускается. Фильтр не может взаимодействовать со своей средой, потому что он не может знать, что какой-либо конкретный выходной поток использует контроллер совместно с каким-либо конкретным входным потоком.Эти свойства снижают воспринимаемую пользователем производительность, если решаемая проблема не соответствует шаблону потока потока данных.
Один аспект стилей PF, который редко упоминается, заключается в том, что существует подразумеваемая «невидимая рука», которая организует конфигурацию фильтров для создания общего приложения. Сеть фильтров обычно организуется непосредственно перед каждой активацией, что позволяет приложению определять конфигурацию компонентов фильтра в зависимости от поставленной задачи и характера потоков данных (возможность настройки).Эта функция контроллера считается отдельной операционной фазой системы и, следовательно, отдельной архитектурой, даже если одна не может существовать без другой.
3.2.2 Равномерная труба и фильтр (UPF)
Единый стиль конвейера и фильтра добавляет ограничение, согласно которому все фильтры должны иметь один и тот же интерфейс. Основной пример этого стиля можно найти в операционной системе Unix, где процессы фильтрации имеют интерфейс, состоящий из одного потока входных данных символов (stdin) и двух потоков выходных данных символов (stdout и stderr).Ограничение интерфейса позволяет настраивать независимо разработанные фильтры по желанию для формирования новых приложений. Это также упрощает задачу понимания того, как работает данный фильтр.
Недостатком унифицированного интерфейса является то, что он может снизить производительность сети, если данные необходимо преобразовать в естественный формат или из него.
3.3.1 Реплицированный репозиторий (RR)
Системы, основанные на стиле репозитория репозитория [6], улучшают доступность данных и масштабируемость услуг за счет того, что более одного процесса предоставляют одну и ту же услугу.Эти децентрализованные серверы взаимодействуют, создавая у клиентов иллюзию, что существует только одна централизованная служба. Распределенные файловые системы, такие как XMS [49], и системы удаленного управления версиями, такие как CVS [www.cyclic.com], являются основными примерами.
Повышенная производительность, воспринимаемая пользователем, является основным преимуществом, как за счет уменьшения задержки обычных запросов, так и за счет возможности работы в отключенном состоянии в случае отказа основного сервера или преднамеренного роуминга вне сети. Простота остается нейтральной, поскольку сложность репликации компенсируется экономией, позволяющей компонентам, не зависящим от сети, прозрачно работать с локально реплицированными данными.Первоочередной задачей является поддержание согласованности.
3.3.2 Кэш ($)
Вариант реплицированного репозитория находится в стиле кэширования: репликация результата отдельного запроса, так что он может быть повторно использован для последующих запросов. Эта форма репликации чаще всего встречается в случаях, когда потенциальный набор данных намного превышает возможности любого одного клиента, как в WWW [20], или когда полный доступ к репозиторию не требуется. Ленивая репликация происходит, когда данные реплицируются на еще не кэшированный ответ на запрос, полагаясь на локальность ссылки и общность интересов для распространения полезных элементов в кэш для последующего повторного использования.Активная репликация может выполняться путем предварительной выборки кэшируемых записей на основе ожидаемых запросов.
Кэширование обеспечивает немного меньшее улучшение, чем стиль реплицированного репозитория, с точки зрения производительности, воспринимаемой пользователем, поскольку большее количество запросов будет пропускать кэш и только недавно полученные данные будут доступны для автономной работы. С другой стороны, кэширование намного проще реализовать, не требует такой обработки и хранения и более эффективно, поскольку данные передаются только по запросу.Стиль кеширования становится сетевым, когда он сочетается со стилем клиент-сервер без сохранения состояния.
3.4.1 Клиент-сервер (CS)
Стиль клиент-сервер является наиболее часто встречающимся архитектурным стилем для сетевых приложений. Компонент сервера, предлагающий набор услуг, прислушивается к запросам этих сервисов. Клиентский компонент, желающий, чтобы служба выполнялась, отправляет запрос на сервер через соединитель. Сервер либо отклоняет, либо выполняет запрос и отправляет ответ клиенту.Синха [123] и Умар [131] рассмотрели множество клиент-серверных систем.
Эндрюс [6] описывает компоненты клиент-сервер следующим образом: Клиент — это запускающий процесс; сервер — это реактивный процесс. Клиенты отправляют запросы, которые вызывают реакцию серверов. Таким образом, клиент инициирует деятельность в любое время по своему выбору; затем он часто откладывается до тех пор, пока его запрос не будет обработан. С другой стороны, сервер ждет запросов, а затем реагирует на них. Сервер обычно представляет собой непрерывный процесс и часто предоставляет услуги более чем одному клиенту.
Разделение проблем — это принцип, лежащий в основе ограничений клиент-сервер. Правильное разделение функций должно упростить серверный компонент, чтобы улучшить масштабируемость. Это упрощение обычно принимает форму переноса всех функций пользовательского интерфейса в клиентский компонент. Разделение также позволяет двум типам компонентов развиваться независимо при условии, что интерфейс не меняется.
Базовая форма клиент-сервер не ограничивает способ разделения состояния приложения между клиентскими и серверными компонентами.На него часто ссылаются механизмы, используемые для реализации соединителя, такие как удаленный вызов процедуры [23] или ориентированное на сообщения промежуточное программное обеспечение [131].
3.4.2 Многоуровневая система (LS) и многоуровневый клиент-сервер (LCS)
Многоуровневая система организована иерархически, каждый уровень предоставляет услуги более высокому уровню и использует услуги более низкого уровня [53]. Хотя многоуровневая система считается «чистым» стилем, ее использование в сетевых системах ограничивается ее комбинацией со стилем клиент-сервер для обеспечения многоуровневой клиент-серверной работы.
Многослойные системы уменьшают связь между несколькими слоями, скрывая внутренние слои от всех, кроме соседнего внешнего слоя, тем самым улучшая эволюционируемость и возможность повторного использования. Примеры включают обработку многоуровневых протоколов связи, таких как стеки протоколов TCP / IP и OSI [138], а также библиотеки аппаратных интерфейсов. Основным недостатком многоуровневых систем является то, что они увеличивают накладные расходы и задержку при обработке данных, снижая производительность, воспринимаемую пользователем [32].
Layered-client-server добавляет компоненты прокси и шлюза к стилю клиент-сервер.Прокси [116] действует как совместно используемый сервер для одного или нескольких клиентских компонентов, принимая запросы и пересылая их с возможным преобразованием серверным компонентам. Компонент шлюза кажется обычным сервером для клиентов или прокси, которые запрашивают его услуги, но на самом деле пересылает эти запросы с возможной трансляцией на свои серверы «внутреннего уровня». Эти дополнительные компоненты-посредники могут быть добавлены на нескольких уровнях для добавления в систему таких функций, как балансировка нагрузки и проверка безопасности.
Архитектуры, основанные на многоуровневой архитектуре клиент-сервер, в литературе по информационным системам называются двухуровневыми, трехуровневыми или многоуровневыми архитектурами [131].
LCS также является решением для управления идентификацией в крупномасштабной распределенной системе, где полное знание всех серверов было бы непомерно дорогим. Вместо этого серверы организованы по уровням, так что редко используемые службы обрабатываются посредниками, а не напрямую каждым клиентом [6].
3.4.3 Клиент-Сервер без сохранения состояния (CSS)
Стиль клиент-сервер без сохранения состояния происходит от клиент-серверного с дополнительным ограничением, заключающимся в том, что на серверном компоненте не допускается состояние сеанса .Каждый запрос от клиента к серверу должен содержать всю информацию, необходимую для понимания запроса, и не может использовать преимущества какого-либо сохраненного контекста на сервере. Состояние сеанса полностью зависит от клиента.
Эти ограничения улучшают видимость, надежность и масштабируемость. Видимость улучшается, поскольку системе мониторинга не нужно выходить за рамки одного элемента данных запроса, чтобы определить полный характер запроса. Надежность повышается, поскольку упрощается восстановление после частичных отказов [133].Масштабируемость улучшена, поскольку отсутствие необходимости сохранять состояние между запросами позволяет компоненту сервера быстро освобождать ресурсы и еще больше упрощает реализацию.
Недостатком клиент-сервер без состояния является то, что он может снизить производительность сети из-за увеличения повторяющихся данных (накладных расходов на взаимодействие), отправляемых в серии запросов, поскольку эти данные не могут быть оставлены на сервере в общем контексте.
3.4.4 Клиент-кэш-сервер без сохранения состояния (C $ SS)
Стиль client-cache-stateless-server происходит от стилей client-cache-stateless-server и cache посредством добавления компонентов кеша.Кэш действует как посредник между клиентом и сервером, в котором ответы на предыдущие запросы, если они считаются кэшируемыми, могут быть повторно использованы в ответ на более поздние запросы, которые эквивалентны и могут привести к ответу, идентичному таковому в кеше, если запрос должен был быть перенаправлен на сервер. Примером системы, которая эффективно использует этот стиль, является NFS Sun Microsystems [115].
Преимущество добавления компонентов кеша заключается в том, что они могут частично или полностью исключить некоторые взаимодействия, повышая эффективность и воспринимаемую пользователем производительность.
3.4.5 Многоуровневый клиент-кэш-сервер без сохранения состояния (LC $ SS)
Стиль многоуровневого-клиент-кеш-сервер без состояния происходит как от многоуровневого-клиент-сервер, так и от клиент-кеш-сервера без состояния за счет добавления компонентов прокси и / или шлюза. Примером системы, использующей стиль LC $ SS, является система доменных имен в Интернете (DNS).
Преимущества и недостатки LC $ SS — это просто комбинация преимуществ и недостатков LCS и C $ SS. Однако обратите внимание, что мы не учитываем вклад стиля CS дважды, поскольку преимущества не складываются, если они происходят от одного и того же наследственного происхождения.
3.4.6 Удаленный сеанс (RS)
Стиль удаленного сеанса — это вариант клиент-сервер, который пытается минимизировать сложность или максимизировать повторное использование клиентских компонентов, а не серверного компонента. Каждый клиент инициирует сеанс на сервере, а затем вызывает ряд служб на сервере, в конце концов завершая сеанс. Состояние приложения полностью хранится на сервере. Этот стиль обычно используется, когда требуется получить доступ к удаленной службе с помощью универсального клиента (например,g., TELNET [106]) или через интерфейс, имитирующий общий клиент (например, FTP [107]).
Преимущества стиля удаленного сеанса заключаются в том, что легче централизованно поддерживать интерфейс на сервере, что снижает беспокойство по поводу несогласованности в развернутых клиентах при расширении функциональности и повышает эффективность, если взаимодействия используют расширенный контекст сеанса на сервере. Недостатки заключаются в том, что это снижает масштабируемость сервера из-за сохраненного состояния приложения и снижает видимость взаимодействий, поскольку монитору необходимо знать полное состояние сервера.
3.4.7 Удаленный доступ к данным (RDA)
Стиль удаленного доступа к данным [131] — это вариант клиент-сервер, который распределяет состояние приложения между клиентом и сервером. Клиент отправляет запрос к базе данных в стандартном формате, таком как SQL, на удаленный сервер. Сервер выделяет рабочую область и выполняет запрос, что может привести к очень большому набору данных. Затем клиент может выполнять дальнейшие операции с набором результатов (например, соединения таблиц) или извлекать результат по частям.Клиент должен знать структуру данных службы, чтобы строить запросы, зависящие от структуры.
Преимущества удаленного доступа к данным заключаются в том, что большой набор данных можно итеративно сокращать на стороне сервера, не передавая его по сети, что повышает эффективность и видимость за счет использования стандартного языка запросов. Недостатки состоят в том, что клиенту необходимо понимать те же концепции манипулирования базой данных, что и при реализации сервера (из-за отсутствия простоты), а хранение контекста приложения на сервере снижает масштабируемость.Также страдает надежность, поскольку частичный отказ может оставить рабочее пространство в неизвестном состоянии. Механизмы транзакций (например, двухфазная фиксация) могут использоваться для решения проблемы надежности, хотя и за счет дополнительной сложности и дополнительных затрат на взаимодействие.
Стили мобильного кода используют мобильность, чтобы динамически изменять расстояние между обработкой и источником данных или местом назначения результатов. Эти стили всесторонне рассмотрены в Fuggetta et al. [50]. Абстракция сайта вводится на архитектурном уровне как часть активной конфигурации, чтобы учесть расположение различных компонентов.Введение концепции местоположения позволяет смоделировать стоимость взаимодействия между компонентами на уровне проектирования. В частности, считается, что взаимодействие между компонентами, находящимися в одном месте, имеет незначительную стоимость по сравнению с взаимодействием, предполагающим обмен данными через сеть. Изменяя свое местоположение, компонент может улучшить близость и качество своего взаимодействия, снижая затраты на взаимодействие и, таким образом, повышая эффективность и воспринимаемую пользователем производительность.
Во всех стилях мобильного кода элемент данных динамически преобразуется в компонент. Fuggetta et al. [50] используют анализ, который сравнивает размер кода как элемента данных с экономией при обычной передаче данных, чтобы определить, желательна ли мобильность для данного действия. Это было бы невозможно смоделировать с архитектурной точки зрения, если бы определение архитектуры программного обеспечения исключало элементы данных.
3.5.1 Виртуальная машина (ВМ)
В основе всех стилей мобильного кода лежит понятие стиля виртуальной машины или интерпретатора [53].Код должен выполняться каким-либо образом, предпочтительно в контролируемой среде, чтобы удовлетворить требования безопасности и надежности, что и обеспечивает стиль виртуальной машины. Сам по себе это не сетевой стиль, но он обычно используется как таковой в сочетании с компонентом в стиле клиент-сервер (стили REV и COD).
Виртуальные машины обычно используются в качестве движка для языков сценариев, включая языки общего назначения, такие как Perl [134], и языки, ориентированные на конкретные задачи, такие как PostScript [2].Основными преимуществами являются разделение между инструкциями и реализацией на конкретной платформе (переносимость) и простота расширяемости. Видимость снижается, потому что трудно понять, что исполняемый файл будет делать, просто взглянув на код. Простота снижается из-за необходимости управлять средой оценки, но в некоторых случаях это может быть компенсировано за счет упрощения статической функциональности.
3.5.2 Удаленная оценка (REV)
В стиле удаленной оценки [50], основанном на стилях клиент-сервер и виртуальная машина, клиентский компонент имеет ноу-хау, необходимый для выполнения службы, но не имеет ресурсов (циклов ЦП, источника данных и т. Д.).), которые находятся на удаленном сайте. Следовательно, клиент отправляет ноу-хау серверному компоненту на удаленном сайте, который, в свою очередь, выполняет код, используя доступные там ресурсы. Затем результаты этого выполнения отправляются обратно клиенту. Стиль удаленной оценки предполагает, что предоставленный код будет выполняться в защищенной среде, так что он не повлияет на других клиентов того же сервера, кроме используемых ресурсов.
Преимущества удаленной оценки включают в себя возможность настраивать службы серверного компонента, что обеспечивает улучшенную расширяемость и настраиваемость, а также лучшую эффективность, когда код может адаптировать свои действия к среде внутри сервера (в отличие от клиента, выполняющего серию взаимодействий. делать то же самое).Простота снижается из-за необходимости управления оценочной средой, но в некоторых случаях это может быть компенсировано за счет упрощения функциональности статического сервера. Масштабируемость снижена; это может быть улучшено за счет управления сервером средой выполнения (уничтожение долго выполняющегося или ресурсоемкого кода, когда ресурсы ограничены), но сама функция управления приводит к трудностям, связанным с частичным отказом и надежностью. Однако наиболее существенным ограничением является отсутствие видимости из-за того, что клиент отправляет код вместо стандартных запросов.Отсутствие видимости приводит к очевидным проблемам развертывания, если сервер не может доверять клиентам.
3.5.3 Код по запросу (COD)
В стиле «код по запросу» [50] клиентский компонент имеет доступ к набору ресурсов, но не знает, как их обрабатывать. Он отправляет запрос на удаленный сервер для кода, представляющего это ноу-хау, получает этот код и выполняет его локально.
Преимущества кода по запросу включают в себя возможность добавления функций к развернутому клиенту, что обеспечивает улучшенную расширяемость и настраиваемость, а также лучшую воспринимаемую пользователем производительность и эффективность, когда код может адаптировать свои действия к среде клиента и взаимодействовать с пользователь локально, а не через удаленное взаимодействие.Простота снижается из-за необходимости управлять средой оценки, но в некоторых случаях это может быть компенсировано в результате упрощения статической функциональности клиента. Увеличивается масштабируемость сервера, поскольку он может переложить нагрузку на клиента, который в противном случае потреблял бы его ресурсы. Как и при удаленной оценке, наиболее существенным ограничением является отсутствие видимости из-за того, что сервер отправляет код вместо простых данных. Отсутствие видимости приводит к очевидным проблемам развертывания, если клиент не может доверять серверам.
3.5.4 Layered-Code-on-Demand-Client-Cache-Stateless-Server (LCODC $ SS)
В качестве примера того, как некоторые архитектуры дополняют друг друга, рассмотрим добавление кода по запросу к рассмотренному выше стилю многоуровневого клиент-кеш-сервера без сохранения состояния. Поскольку код можно рассматривать как просто еще один элемент данных, это не влияет на преимущества стиля LC $ SS. Примером может служить веб-браузер HotJava [java.sun.com], который позволяет загружать апплеты и расширения протокола в виде типизированных носителей.
Преимущества и недостатки LCODC $ SS — это просто комбинация преимуществ и недостатков для COD и LC $ SS. Мы могли бы пойти дальше и обсудить сочетание COD с другими стилями CS, но этот обзор не претендует на то, чтобы быть исчерпывающим (и не утомительным).
3.5.5 Мобильный агент (MA)
В стиле мобильного агента [50] весь вычислительный компонент перемещается на удаленный сайт вместе с его состоянием, необходимым кодом и, возможно, некоторыми данными, необходимыми для выполнения задачи. Это можно считать производным от стилей удаленной оценки и кода по запросу, поскольку мобильность работает в обоих направлениях.
Основное преимущество стиля мобильного агента, помимо тех, которые уже были описаны для REV и COD, заключается в большей динамичности в выборе того, когда перемещать код. Приложение может находиться в процессе обработки информации в одном месте, когда оно решает переместиться в другое место, предположительно для того, чтобы сократить расстояние между ним и следующим набором данных, которые оно желает обработать. Кроме того, уменьшается проблема надежности частичного отказа, поскольку состояние приложения находится в одном месте за раз [50].
3.6.1 Интеграция на основе событий (EBI)
Стиль интеграции на основе событий, также известный как неявный вызов или стиль системы событий, уменьшает взаимосвязь между компонентами, устраняя необходимость идентификации в интерфейсе соединителя. Вместо прямого вызова другого компонента компонент может объявлять (или транслировать) одно или несколько событий. Другие компоненты в системе могут регистрировать интерес к этому типу события, и, когда событие объявляется, система сама вызывает все зарегистрированные компоненты [53].Примеры включают парадигму модель-представление-контроллер в Smalltalk-80 [72] и механизмы интеграции многих сред разработки программного обеспечения, включая Field [113], SoftBench [29] и Polylith [110].
Стиль интеграции на основе событий обеспечивает сильную поддержку расширяемости за счет простоты добавления новых компонентов, которые отслеживают события, для повторного использования, поощряя общий интерфейс событий и механизм интеграции, а также для эволюции, позволяя заменять компоненты, не затрагивая интерфейсы других компоненты [53].Подобно системам с конвейером и фильтром, для «невидимой руки», которая размещает компоненты в интерфейсе событий, необходима архитектура конфигурирования более высокого уровня. Большинство систем EBI также включают явный вызов как дополнительную форму взаимодействия [53]. Для приложений, в которых преобладает мониторинг данных, а не их извлечение, EBI может повысить эффективность, устраняя необходимость в опросах взаимодействий.
Базовая форма системы EBI состоит из одной шины событий, на которой все компоненты прослушивают интересующие их события.Конечно, это немедленно приводит к проблемам с масштабируемостью в отношении количества уведомлений, штормов событий, поскольку другие компоненты транслируются в результате событий, вызванных этим уведомлением, и единой точки отказа в системе доставки уведомлений. Это можно улучшить за счет использования многоуровневых систем и фильтрации событий за счет простоты.
Другими недостатками систем EBI являются то, что трудно предвидеть, что произойдет в ответ на действие (плохая понятность), а уведомления о событиях не подходят для обмена крупномасштабными данными [53].Также нет поддержки восстановления после частичного отказа.
3.6.2 C2
Архитектурный стиль C2 [128] направлен на поддержку многократного использования крупнозернистых материалов и гибкую композицию компонентов системы путем обеспечения независимости от подложки. Это достигается путем объединения интеграции на основе событий с многоуровневым клиент-сервером. Асинхронные сообщения уведомлений, уходящие из строя, и асинхронные сообщения запросов, повышающиеся, являются единственным средством межкомпонентной связи. Это обеспечивает слабую связь зависимости от более высоких уровней (запросы на обслуживание могут игнорироваться) и нулевую связь с более низкими уровнями (отсутствие информации об использовании уведомлений), улучшая контроль над системой без потери большинства преимуществ EBI.
Уведомления — это объявления об изменении состояния внутри компонента. C2 не ограничивает то, что должно быть включено в уведомление: возможны флаг, дельта изменения состояния или полное представление состояния. Основная ответственность коннектора — маршрутизация и широковещательная передача сообщений; его вторичная ответственность — фильтрация сообщений. Внедрение многоуровневой фильтрации сообщений решает проблемы EBI с масштабируемостью, а также улучшает возможности развития и повторного использования.Тяжелые соединители, которые включают в себя возможности мониторинга, могут использоваться для улучшения видимости и уменьшения проблем с надежностью, связанных с частичным отказом.
3.6.3 Распределенные объекты
Стиль распределенных объектов организует систему как набор компонентов, взаимодействующих как одноранговые. Объект — это сущность, которая инкапсулирует некоторую частную информацию или данные о состоянии, набор связанных операций или процедур, которые манипулируют данными, и, возможно, поток управления, так что в совокупности их можно рассматривать как единое целое [31].Как правило, состояние объекта полностью скрыто и защищено от всех других объектов. Единственный способ его проверки или изменения — это запрос или вызов одной из общедоступных операций объекта. Это создает четко определенный интерфейс для каждого объекта, позволяя сделать спецификацию операций объекта общедоступной, в то же время сохраняя реализацию его операций и представление информации о его состоянии в секрете, что улучшает возможность развития.
Операция может вызывать другие операции, возможно, с другими объектами. Эти операции, в свою очередь, могут вызывать других и т. Д. Цепочка связанных вызовов называется действием [31]. Состояние распределяется по объектам. Это может быть выгодно с точки зрения сохранения состояния, в котором оно, скорее всего, будет актуальным, но имеет недостаток в том, что трудно получить общее представление о деятельности системы (плохая видимость).
Чтобы один объект мог взаимодействовать с другим, он должен знать идентичность этого другого объекта.Когда идентичность объекта изменяется, необходимо изменить все другие объекты, которые явно вызывают его [53]. Должен быть какой-то объект контроллера, который отвечает за поддержание состояния системы для выполнения требований приложения. Центральные вопросы для распределенных объектных систем включают: управление объектами, управление взаимодействием объектов и управление ресурсами [31].
Объектные системы предназначены для изоляции обрабатываемых данных. Как следствие, потоковая передача данных в целом не поддерживается.Однако это обеспечивает лучшую поддержку мобильности объектов в сочетании со стилем мобильного агента.
3.6.4 Распределенные объекты через брокер
Чтобы уменьшить влияние идентичности, современные распределенные объектные системы обычно используют один или несколько промежуточных стилей для облегчения связи. Это включает интеграцию на основе событий и брокерский клиент / сервер [28]. Стиль распределенных объектов с посредничеством представляет компоненты преобразователя имен, цель которых — отвечать на запросы клиентских объектов для общих имен служб с конкретным именем объекта, который будет удовлетворять запрос.Несмотря на улучшение возможности повторного использования и развития, дополнительный уровень косвенного обращения требует дополнительных сетевых взаимодействий, что снижает эффективность и производительность, воспринимаемую пользователем.
В распределенных объектных системах с брокером в настоящее время доминируют промышленные стандарты CORBA в рамках OMG [97] и международные стандарты открытой распределенной обработки (ODP) в рамках ISO / IEC [66].
Несмотря на весь интерес, связанный с распределенными объектами, они уступают большинству других сетевых архитектурных стилей.Их лучше всего использовать для приложений, которые включают удаленный вызов инкапсулированных сервисов, таких как аппаратные устройства, где эффективность и частота сетевых взаимодействий менее важны.
Каждый архитектурный стиль способствует определенному типу взаимодействия между компонентами. Когда компоненты распределяются по глобальной сети, использование или неправильное использование сети влияет на удобство использования приложений. Характеризуя стили по их влиянию на архитектурные свойства и, в частности, на производительность сетевых приложений в распределенной гипермедийной системе, мы получаем возможность лучше выбирать дизайн программного обеспечения, который подходит для приложения.Однако у выбранной классификации есть несколько ограничений.
Первое ограничение заключается в том, что оценка специфична для потребностей распределенной гипермедиа. Например, многие из хороших качеств стиля конвейера и фильтра исчезают, если коммуникация представляет собой детализированные управляющие сообщения, и вообще не применимы, если коммуникация требует взаимодействия с пользователем. Точно так же многоуровневое кэширование только увеличивает задержку без каких-либо преимуществ, если ни один из ответов на клиентские запросы не кэшируется.Этот тип различия не фигурирует в классификации и рассматривается только неформально при обсуждении каждого стиля. Я считаю, что это ограничение можно преодолеть, создав отдельные таблицы классификации для каждого типа проблем связи. Примеры проблемных областей могут включать, среди прочего, извлечение данных о крупном зерне, удаленный мониторинг информации, поиск, системы удаленного управления и распределенную обработку.
Второе ограничение связано с группировкой архитектурных свойств.В некоторых случаях лучше идентифицировать конкретные аспекты, например, понятности и проверяемости, вызванные архитектурным стилем, а не объединять их вместе под рубрикой простоты. Это особенно актуально для стилей, которые могут улучшить проверяемость за счет понятности. Однако более абстрактное понятие свойства также имеет значение как единственная метрика, поскольку мы не хотим делать классификацию настолько конкретной, чтобы никакие два стиля не влияли на одну и ту же категорию.Одним из решений может быть классификация, в которой представлены как конкретные свойства, так и суммарное свойство.
Тем не менее, это первоначальное обследование и классификация являются необходимой предпосылкой для любых дальнейших классификаций, которые могли бы устранить ее ограничения.
3.8.1 Классификация архитектурных стилей и узоров
Область исследований, наиболее непосредственно связанная с этой главой, — это идентификация и классификация архитектурных стилей и паттернов архитектурного уровня.
Шоу [117] описывает несколько архитектурных стилей, позднее расширенных Гарланом и Шоу [53]. Предварительная классификация этих стилей представлена в Shaw and Clements [122] и повторена в Bass et al. [9], в которой используется стратегия двумерной табличной классификации с проблемами управления и данных в качестве основных осей, организованных по следующим категориям функций: какие виды компонентов и соединителей используются в стиле; как управление распределяется, распределяется и передается между компонентами; как данные передаются через систему; как взаимодействуют данные и контроль; и какой тип рассуждения совместим со стилем.Основная цель таксономии — выявить характеристики стиля, а не помочь в их сравнении. Он завершается небольшим набором «практических правил» в виде руководства по проектированию
В отличие от этой главы, классификация Шоу и Клементса [122] не помогает оценивать проекты таким образом, чтобы это было полезно для разработчика приложений. Проблема в том, что целью создания программного обеспечения не является создание определенной формы, топологии или типа компонента, поэтому подобная организация классификации не помогает дизайнеру найти стиль, соответствующий его потребностям.Он также смешивает существенные различия между стилями с другими проблемами, имеющими лишь случайное значение, и скрывает производные отношения между стилями. Кроме того, он не фокусируется на каком-либо конкретном типе архитектуры, например сетевых приложениях. Наконец, в нем не описывается, как можно комбинировать стили, и не описывается эффект от их сочетания.
Бушманн и Менье [27] описывают схему классификации, которая организует шаблоны в соответствии с гранулярностью абстракции, функциональностью и структурными принципами.Гранулярность абстракции разделяет шаблоны на три категории: архитектурные структуры (шаблоны для архитектур), шаблоны проектирования и идиомы. Их классификация касается некоторых из тех же вопросов, что и эта диссертация, таких как разделение проблем и структурные принципы, которые приводят к архитектурным свойствам, но охватывает только два архитектурных стиля, описанных здесь. Их классификация значительно расширена в Buschmann et al. [28] с более подробным обсуждением архитектурных паттернов и их связи с архитектурой программного обеспечения.
Циммер [137] организует шаблоны проектирования с помощью графа на основе их взаимосвязей, что упрощает понимание общей структуры шаблонов в Gamma et al. [51] каталог. Однако классифицированные шаблоны не являются архитектурными шаблонами, и классификация основана исключительно на происхождении или использует отношения, а не на архитектурных свойствах.
3.8.2 Распределенные системы и парадигмы программирования
Эндрюс [6] исследует, как процессы в распределенной программе взаимодействуют посредством передачи сообщений.Он определяет параллельные программы, распределенные программы, виды процессов в распределенной программе (фильтры, клиенты, серверы, одноранговые узлы), парадигмы взаимодействия и каналы связи. Парадигмы взаимодействия представляют собой коммуникационные аспекты архитектурных стилей программного обеспечения. Он описывает парадигмы одностороннего потока данных через сети фильтров (конвейер и фильтр), клиент-сервер, пульс, зонд / эхо, широковещательная передача, передача токенов, реплицированные серверы и реплицированные рабочие с набором задач. Однако представление сделано с точки зрения нескольких процессов, взаимодействующих для решения одной задачи, а не с общих архитектурных стилей на основе сети.
Салливан и Ноткин [126] проводят обзор исследований неявных вызовов и описывают их применение для улучшения качества эволюции наборов программных инструментов. Barrett et al. [8] представляют обзор механизмов интеграции, основанных на событиях, путем построения структуры для сравнения и последующего наблюдения за тем, как некоторые системы вписываются в эту структуру. Розенблюм и Вольф [114] исследуют структуру дизайна для уведомления о событиях в масштабе Интернета. Все озабочены объемом и требованиями стиля EBI, а не предоставлением решений для сетевых систем.
Fuggetta et al. [50] обеспечивают тщательное изучение и классификацию парадигм мобильного кода. Эта глава основывается на их работе в той мере, в какой я сравниваю стили мобильного кода с другими сетевыми стилями и помещаю их в единую структуру и набор архитектурных определений.
3.8.3 Промежуточное ПО
Бернштейн [22] определяет промежуточное программное обеспечение как распределенную системную службу, которая включает стандартные программные интерфейсы и протоколы. Эти службы называются промежуточным программным обеспечением, потому что они действуют как уровень над ОС и сетевым программным обеспечением и ниже отраслевых приложений.Умар [131] представляет обширную трактовку этого предмета.
Архитектурные исследования промежуточного программного обеспечения сосредоточены на проблемах и последствиях интеграции компонентов с готовым промежуточным программным обеспечением. Ди Нитто и Розенблюм [38] описывают, как использование промежуточного программного обеспечения и предопределенных компонентов может влиять на архитектуру разрабатываемой системы и, наоборот, как конкретные архитектурные решения могут ограничивать выбор промежуточного программного обеспечения. Dashofy et al. [35] обсуждают использование промежуточного программного обеспечения в стиле C2.
Гарлан и др. [56] указывают на некоторые архитектурные допущения в рамках готовых компонентов, исследуя проблемы авторов с повторным использованием подсистем при создании инструмента Aesop для архитектурного проектирования [54]. Они классифицируют проблемы по четырем основным категориям предположений, которые могут способствовать архитектурному несоответствию: природа компонентов, природа соединителей, глобальная архитектурная структура и процесс строительства.
В этой главе представлен обзор общих архитектурных стилей для сетевого прикладного программного обеспечения в рамках структуры классификации, которая оценивает каждый стиль в соответствии с архитектурными свойствами, которые он может вызвать при применении к архитектуре прототипа сетевой гипермедийной системы.Общая классификация резюмируется ниже в Таблице 3-6.
В следующей главе информация, полученная в результате этого обзора и классификации, используется для выдвижения гипотезы о методах разработки и оценки архитектурного стиля с целью разработки улучшений для современной архитектуры World Wide Web.
История Лондона, исследуемая через 6 архитектурных стилей
Лондон на протяжении веков был либо «ведущим», либо «ведущим игроком» на мировой арене. Если вы хотите отправиться в путешествие во времени и увидеть, как процветала столица, вы можете просто прогуляться по улицам, любуясь широким спектром архитектурных стилей, которые определяли эпохи.
Каждый стиль представляет собой важный поворотный момент в истории Лондона. Вот что вам нужно знать о самых известных стилях относительно недавнего прошлого столицы (и где найти лучшие архитектурные жемчужины).
Барокко: 1600 — 1750
Большинство старейших построек, сохранившихся в Лондоне, были построены в 16, , веках. Великий лондонский пожар 1666 года уничтожил большинство зданий города. А архитектором, которому было поручено перестроить столицу, был Кристофер Рен, один из самых влиятельных архитекторов Великобритании 17 -го -го века.
Некоторые из самых известных зданий сэра Рена включают Кенсингтонский дворец, Хэмптон-Корт и собор Святого Павла. Взгляните на это чудо, и вы поймете, почему оно считается одним из лучших образцов архитектуры барокко в Лондоне.
Грузинский: 1714–1830
Вы найдете грузинскую архитектуру по всей британской столице, когда город пережил массовое расширение после Великого пожара. Впервые дома были построены для получения прибыли, а высокие террасы с множеством владений разбросаны по всему городу.Эти великолепные поместья доминируют во многих районах Центрального Лондона. Некоторые из лучших примеров включают поместье Бедфорд и поместье Гросвенор.
Регентство: 1811–1820
Период регентства длился около девяти или десяти лет. Но в те годы были построены многие из элитных жилых домов Лондона, которые отличались белым лепным фасадом и великолепным внешним видом. Ведущий архитектор Джон Нэш спроектировал знаменитую Риджент-стрит и близлежащий Риджентс-парк. Вы можете часами любоваться архитектурными жемчужинами, выстроенными вдоль улиц вокруг парка.
Викторианский период: 1837 — 1901
Во время правления королевы Виктории промышленная революция привела к демографическому буму и расширению среднего класса. С новым процветанием и потребностью в жилье с надлежащими санитарными условиями для рабочих возникли массовые строительные проекты, захлестнувшие столицу.
Викторианская эпоха ознаменовалась возрождением сложных архитектурных стилей. Вы найдете образцы викторианской архитектуры практически на каждой улице. Но некоторые из наиболее заметных достопримечательностей включают вокзал Сент-Панкрас и здание парламента, оба выполнены в готическом стиле.Викторианское величие не намного лучше.
Эдвардианский: 1901 — 1910
Как и эпоха Регентства, эпоха Эдварда была относительно недолгой, но за это время облик города снова изменился. Террасы были построены по всему Лондону для размещения постоянно растущей рабочей силы и среднего класса, хотя дома обычно были больше, чем их викторианские аналоги.
Мы рекомендуем прогуляться по Далвичу и пригороду Хэмпстед-Гарден, чтобы увидеть одни из лучших образцов жилой эдвардианской архитектуры.Если хотите чего-то более сказочного, загляните в Каунти-холл, дворец на набережной, прямо у Вестминстерского моста.
Сегодняшний день
Из-за разрушений во время Второй мировой войны многие жилые дома в Лондоне требовали быстрого восстановления. Это привело к появлению многоэтажек в столице. И если честно, те, что построены в 50-60-е годы, не самые красивые, но, безусловно, интересны (лучшим примером может служить Trellick Tower).
С 70-х годов тенденция к строительству, похоже, сохранилась.Просто отправляйтесь в Кэнэри-Уорф и лондонский Сити, и вы увидите, что над горизонтом возвышаются роскошные башни. Не забудьте заглянуть в «Осколок» и «Корнишон» во время поездки.
Вы можете посетить некоторые из ключевых архитектурных жемчужин Лондона, такие как собор Святого Павла и здание парламента, в рамках нашего однодневного тура по Лондону. Проверьте это!
6 стилей древней и современной архитектуры, определяющих человечество
Вы видите множество различных стилей древней архитектуры в старинных и современных зданиях.Только вы не понимаете, что это действительно дизайн былых дней.
По сути, разные поколения проявили разные таланты в строительстве. Например, прогуляйтесь по переулку памяти в области архитектуры, и вы будете озадачены тем, насколько мы умны.
Факторы, способствующие изменениям в архитектурных стилях
Мотивируемые культурой, традициями, существующими инструментами, личными целями и желанием идти против правил строительства, ни одно предыдущее поколение не может быть названо пешеходом, когда дело касается строительства и строительства.
С незапамятных времен архитекторы черпали вдохновение у других дизайнеров, изобретали свои работы, открывали и экспериментировали с новыми материалами, а также применяли различные технологии для создания домов, подходящих для нужд своего поколения.
И даже сейчас, когда мы говорим, желание создавать более сложные, удобные и роскошные дома разных размеров, форм, возможностей и дизайна продолжает влиять на архитектуру.
6 лучших стилей современной и древней архитектуры
Сегодня многие доисторические постройки все еще прекрасно сохранились в разных частях нашей большой планеты.Мы возвращаемся к их корням, чтобы классифицировать их по стилю и происхождению.
1. Древняя архитектураЭто, пожалуй, самый ранний архитектурный проект, насколько мы можем проследить.
И все это захватывает дух, от Храма Юпитера Оптимуса Максима до египетских пирамид. Это были отцы строительства, и очевидно, что у каждой культуры была своя точка зрения.
храмов в греческом стиле с разными типами колонн, каждая из которых украшена великолепными скульптурами.У римлян был свой стиль, вдохновленный открытием бетона как потенциального строительного материала.
Но самые обычные для нас, пожалуй, самые великолепные. Пирамиды Гизы, Египта и Великая Китайская стена — это два древних памятника, которые мы видим каждый день до такой степени, что забываем об их древности.
2. Классическая архитектураРимская империя является основателем классической архитектуры, которая распространилась на другие части мира, когда римское влияние достигло таких континентов, как Африка, Европа и Азия.
Этот стиль породил загородные виллы, которые вы видите в наши дни. Римляне также проложили дороги из булыжника, чтобы облегчить доступ к горожанам.
Они также были первыми, кто построил водопроводную систему, которая полностью зависела от силы тяжести для подачи воды во весь город — сооружение, которое они назвали акведуками.
Древние римляне также использовали колонны в храмах в греческом стиле. Но один из их лучших древних архитектурных стилей — это также первый монументальный стадион в истории человечества.Он был известен как Колизей и до сих пор остается туристической достопримечательностью. Здесь устраивались спортивные состязания, развлечения и хладнокровные казни.
3. Средневековая архитектураРожденный после распада Римской империи, средневековый стиль под влиянием церкви стал более популярным. Он распространился подобно лесному пожару во многих частях Европы, и вскоре города и поселки начали строить святыни, соборы и аббатства, чтобы сформировать места поклонения христиан.
Позже огромные соборы стали символом власти Церкви — их строили только крупные митрополиты.
4. Возрождение АрхитектураЧто ж, жаль, что Римская империя распалась. Тем не менее, вскоре после этого, большинство элементов его классического архитектурного стиля (о котором говорилось выше) всплыли, чтобы сформировать стиль античной архитектуры эпохи Возрождения.
«возрожденный классический стиль» — это огромные соборы, украшенные реалистичными статуями и скульптурами.
Азия охватила эти храмы и крепости в стиле эпохи Возрождения, и большинство из них были построены, чтобы выдерживать такие бедствия, как подземные толчки.
Архитектура эпохи Возрождения занимает последнее место в списке древних архитектурных стилей. Вот несколько современных дизайнов.
5. Современная архитектураСовременным архитекторам кажется, что небо — предел. Они первыми стали вертикальными небоскребами.
И если движение вверх было возможно, то нет ничего невозможного. Поэтому дизайнеры начали пробовать всевозможные странные или необычные конструкции, которых раньше не видели.
6.Постмодернистская архитектураПостмодернистская архитектура относится к нашему современному стилю. Тем не менее, пространство — это предел. Небоскребы грозят коснуться неба. Прекрасным примером является построенное в 2010 году здание Бурдж-Халифа десятилетней давности в ОАЭ.
И снова это новое поколение дизайнеров смещается в сторону зданий, вдохновленных природой. Большинство стилей черпают мотивацию или используют (или используют) флору, фауну, домашних и диких животных, а также наземные структуры.
Многие люди, живущие в городах, теперь используют материалы, вдохновленные природой, такие как дерево, используют солнечные батареи и включают природный ландшафт в свои проекты
Поэтому не будет преувеличением сказать, что постмодернистский дизайн повлияет на здания и города будущего.
Соединяя прошлое, сегодня и будущее!
Архитектура как в современном, так и в старинном стилях может стать выдающимся памятником. Часто секрет состоит в том, чтобы соединить прошлое, сегодня и завтра.
И при внимательном рассмотрении; на самом деле нет ничего древнего; в вашем доме доминируют многие концепции старой архитектуры. Вы будете удивлены, если изучите элементы каждого из этих архитектурных стилей.
REST Architectural Constraints
REST обозначает Re презентационный S tate T ransfer, термин, придуманный Роем Филдингом в 2000 году. Это стиль архитектуры для проектирования слабо связанных приложений через HTTP, который часто используется в разработке веб-сервисов.
REST не навязывает никаких правил относительно того, как это должно быть реализовано на нижнем уровне, он просто устанавливает руководящие принципы проектирования высокого уровня и оставляет нам возможность думать о нашей собственной реализации.
На моей последней работе я два хороших года разрабатывал RESTful API для крупной телекоммуникационной компании. В этом посте я поделюсь своими мыслями помимо стандартных методов проектирования. Вы можете не соглашаться со мной в нескольких моментах, и это совершенно нормально. Я буду рад обсудить с вами все непредвзято.
Давайте начнем со стандартных элементов дизайна, чтобы понять, что «Рой Филдинг» хочет, чтобы мы построили. Затем мы обсудим мои мысли, которые будут больше касаться более тонких моментов, пока вы разрабатываете свои RESTful API.
Архитектурные ограничения
REST определяет 6 архитектурных ограничений , которые делают любую веб-службу по-настоящему RESTful API.
- Единый интерфейс
- Клиент-сервер
- Без сохранения состояния
- Кэшируемый
- Многоуровневая система
- Код по запросу (необязательно)
1.Унифицированный интерфейс
Поскольку применяется само имя ограничения, вы ДОЛЖНЫ выбрать интерфейс API для ресурсов внутри системы, которые доступны потребителям API и неукоснительно им следовать. Ресурс в системе должен иметь только один логический URI, который должен обеспечивать способ получения связанных или дополнительных данных. Всегда лучше синонимизировать ресурс с веб-страницей .
Любой отдельный ресурс не должен быть слишком большим и содержать все без исключения в своем представлении.В соответствующих случаях ресурс должен содержать ссылки (HATEOAS), указывающие на относительные URI для получения связанной информации.
Кроме того, представления ресурсов в системе должны соответствовать определенным правилам, таким как соглашения об именах, форматы ссылок или формат данных (XML или / и JSON).
Все ресурсы должны быть доступны с помощью общего подхода, такого как HTTP GET, и аналогичным образом модифицироваться с использованием последовательного подхода.
Как только разработчик познакомится с одним из ваших API, он сможет использовать аналогичный подход для других API.
2. Клиент-сервер
Это ограничение по существу означает, что клиентские и серверные приложения ДОЛЖНЫ иметь возможность развиваться отдельно, без какой-либо зависимости друг от друга. Клиент должен знать только URI ресурсов, и все. Сегодня это стандартная практика в веб-разработке, поэтому с вашей стороны ничего особенного не требуется. Будь проще.
Серверы и клиенты также могут быть заменены и разработаны независимо, если интерфейс между ними не изменен.
3. Без сохранения состояния
Рой Филдинг черпал вдохновение из HTTP, поэтому он отражается в этом ограничении. Сделайте все взаимодействия клиент-сервер без сохранения состояния. Сервер не будет хранить ничего о последнем HTTP-запросе, сделанном клиентом. Он будет рассматривать каждый запрос как новый. Ни сеанса, ни истории.
Если клиентское приложение должно быть приложением с отслеживанием состояния для конечного пользователя, когда пользователь входит в систему один раз и после этого выполняет другие санкционированные операции, то каждый запрос от клиента должен содержать всю информацию, необходимую для обслуживания запроса, включая детали аутентификации и авторизации.
Контекст клиента не должен храниться на сервере между запросами. Клиент отвечает за управление состоянием приложения.
4. Кэшируемый
В современном мире кэширование данных и ответов имеет первостепенное значение везде, где они применимы / возможны. Веб-страница, которую вы здесь читаете, также является кэшированной версией HTML-страницы. Кэширование обеспечивает повышение производительности на стороне клиента и лучшую масштабируемость для сервера, так как нагрузка снижается.
В REST кэширование должно применяться к ресурсам, когда это применимо, и затем эти ресурсы ДОЛЖНЫ объявить себя кэшируемыми. Кэширование может быть реализовано на сервере или на стороне клиента.
Хорошо управляемое кэширование частично или полностью исключает некоторые взаимодействия клиент-сервер, дополнительно улучшая масштабируемость и производительность.
5. Многоуровневая система
REST позволяет использовать многоуровневую системную архитектуру, в которой вы развертываете API-интерфейсы на сервере A, сохраняете данные на сервере B и, например, аутентифицируете запросы на сервере C.Обычно клиент не может определить, подключен ли он напрямую к конечному серверу или к посреднику по пути.
6. Код по запросу (необязательно)
Ну, это ограничение необязательно. В большинстве случаев вы будете отправлять статические представления ресурсов в форме XML или JSON. Но когда вам нужно, вы можете вернуть исполняемый код для поддержки части вашего приложения, например, клиенты могут вызвать ваш API, чтобы получить код рендеринга виджета пользовательского интерфейса. Это разрешено.
Все перечисленные выше ограничения помогут вам создать действительно RESTful API, и вы должны им следовать. Тем не менее, время от времени вы можете обнаружить, что нарушаете одно или два ограничения. Не волнуйтесь; вы все еще делаете RESTful API, но не «по-настоящему RESTful».
Обратите внимание, что все вышеупомянутые ограничения наиболее тесно связаны с WWW (Интернетом). Используя RESTful API, вы можете делать со своими веб-службами то же самое, что и с веб-страницами.
Сообщите нам, понравился ли вам пост.Это единственный способ стать лучше.
6 стилей викторианской архитектуры дома с примерами
Название викторианского стиля в архитектуре, естественно, происходит в середине 19 века, когда Ее Величество королева Викторианской эпохи была коронована как королева Великобритании. Фактически, этот термин является определением определенного стиля, который возник в этот период, но на самом деле он включает в себя большое количество подстилей. Викторианская архитектура сочетает в себе несколько направлений из других стилей, характерных для 19 века.Этот тип наиболее предпочтителен для дорогих домов, так как создает общее впечатление величественного присутствия.
В прошлом владельцев викторианского дома можно было охарактеризовать как действительно активных членов общества. Они часто устраивали званые обеды в своих домах, поэтому им нужен был дом, который мог бы произвести впечатление на их гостей, которые обычно бывают там четыре раза в неделю. Богато украшенные элементы широко использовались вначале, а в конце века они были отвергнуты большинством архитекторов, и они перестали интегрировать их в дома.
Викторианский стиль зародился в Британии, но слухи об этом великолепном архитектурном стиле очень быстро распространились по миру. Кроме того, хорошо известен факт, что многие британские архитекторы покинули свою любимую страну и эмигрировали в другие англоязычные страны, такие как США, Канада, Новая Зеландия и Австралия. С технологическим бумом и изобретением быстрых коммуникаций архитекторы из разных уголков мира начали обмениваться своим опытом, что привело к быстрому развитию архитектурного стиля.Самые впечатляющие образцы викторианских домов в Соединенных Штатах датируются 1870-1910 годами, и их основное местоположение — Сан-Франциско. В Австралии также есть несколько действительно прекрасных впечатляющих примеров, например, здание Риальто или Королевское выставочное здание в Мельбурне. Также компании по управлению недвижимостью округа Вентура показывают нам, что в Калифорнии есть прекрасные образцы домов в викторианском стиле.
Создавая спальню в викторианском стиле, вы хотите, чтобы в ней было как можно больше изысканности.Это означает, что повсюду используется ткань, что помогает создать величественный образ. Планировка спальни во втором стиле ампир будет состоять из таких тканей, как атлас, шелк и иногда бархат на стенах. Часто на тронах и над кроватью висят замысловатые рамы, с которых драпируются эти типы ткани. Фактический матрас не имеет такого значения, как простыни, которые вы выберете. Вы можете легко создать тот же второй образ в стиле ампир с матрасом из пеноматериала с эффектом памяти под простынями необычного стиля.В остальном спальня будет в основном классической, потолки просты по стилю, а центральным украшением будет чандлер. Если вы хотите убедиться, что в вашем доме нет термитов, важно знать, что привлекает термитов в ваш дом. Термиты иногда привлекают особые запахи и запахи, поэтому будьте внимательны к вещам вокруг вашего дома!
Как мы уже отмечали, викторианский стиль архитектуры различен, но есть несколько повторяющихся элементов, которые можно сгруппировать в отдельные подкатегории следующим образом:
Стиль Второй Империи
Источник: trendomat
Первоначальный вид стиля восходит к тому моменту, когда американские города начали увеличиваться в размерах и культурном разнообразии.Это было что-то вроде революции в архитектуре, потому что новый дизайн ощущался в некотором роде урбанистическим. Он принес дух домов Западной Европы. Типичными для этого периода были здания с множеством орнаментов с высокими фасадами и крышей в мансардном стиле. Обычно в архитектурные проекты входили слуховые окна на самом высоком уровне постройки, что создавало впечатление уникального стиля, но не такого величественного, как, например, архитектурный стиль французского замка. Входные двери обычно были двойными, а в плане прямоугольной формы.
Готика в стиле возрождения
Викторианский стиль в первые годы его существования можно смело назвать новаторским. Это потому, что он воссоздает современный дизайн дома 2019 года и архитектурный стиль средневековых церквей и замков. Конечно, все еще присутствуют типичные для всех викторианских домов элементы, такие как разноцветность, богатая текстура стен, крутые скаты крыши и, что действительно характерно, под фронтоном обычно есть кромочная доска.
Стиль королевы Анны
Этот стиль является наиболее распространенным среди всех викторианских стилей.Ричард Норван Шоу — самый известный влиятельный человек в период с 1875 по 1905 год. Богатый орнамент в британском стиле — самая типичная черта стиля королевы Анны. Крыльцы с фронтонами в сочетании с башнями круглой формы, окна, пропускающие огромное количество света, а также выполняющие функции декоративных элементов, современный домашний декор, огромное разнообразие красочных акцентов, текстур и узоров — все это характеризует викторианский архитектурный стиль этой специфики. временной период.
Палочка Eastlake Style
В домах Stick Eastlake можно найти богатство и творчество человеческого разума в дереве и обрамлении конструкций. Это естественное следствие того времени, когда строительные материалы стали более доступными и доступными. Вы можете узнать дом такого типа по его декоративным стропильным конструкциям. Еще одна отличительная черта этого типа — простые фронтоны и особая форма помещения — обычно они имеют крутой наклон.Выдающимся материалом, который часто можно встретить в домах такого типа, является древесина и особенно черепица.
Фольклорный викторианский стиль
Фольклорный викторианский архитектурный стиль отмечен очаровательным сочетанием викторианского романтизма, классического английского коттеджа и, что замечательно, американского стиля усадьбы. Эти дома редко можно найти в окрестностях густонаселенных городских районов. Обычно они располагаются в сельской местности, сочетая функциональные преимущества дома и декоративную красоту викторианского стиля.
Итальянский стиль
Обычно считается, что эти дома были вдохновлены деревенскими виллами в Европе. Некоторые из них являются точной копией деревенских итальянских домов в римском архитектурном стиле. Фактически, такое смешение старых традиций и современных строительных технологий позволяет получить фантастический результат, названный итальянским викторианским стилем. Вы обязательно узнаете такой дом по огромному крыльцу, украшенному блестящими карнизами, великолепным арочным окнам, коринфским колоннам и т.