homyrouz.ru — Банкетный зал Хоми Роуз

Екатерининский дворец — Официальный сайт Администрации Санкт‑Петербурга

Екатерининский дворец

Екатерининский дворец сказочным замком возвышается на вершине холма, давшего название будущей царской резиденции — Царское Село. Он очаровывает и восхищает, его лазоревые фасады поражают грандиозными размерами; в нем отразилась неповторимая особенность русского национального характера — эмоциональность восприятия. И в зимний пасмурный день, и в лучах редкого петербургского солнца, наполненные экспрессией и внутренним напряжением стены дворца словно излучают жизнерадостную энергию, заряжая ею все окружающее пространство.

Так получилось, что своим рождением Екатерининский (Большой) дворец обязан блистательным хозяйкам, трем женщинам-императрицам — Екатерине I, Елизавете Петровне и Екатерине II, которым дворец принадлежал в XVIII веке и которые уделяли его строительству огромное внимание. Их фантазии, проекты и личные вкусы воплощали в жизнь сотни талантливых архитекторов, художников, садоводов.

В роскошных залах Екатерининского дворца жили, работали, давали аудиенции, устраивали дипломатические приемы иностранным послам и парадные балы и маскарады все российские монархи. Императрица Елизавета Петровна, дочь Петра I и Екатерины I, а позднее Екатерина II проводили здесь не только летнее, но и зимнее время.

Над созданием дворца, начиная с 1718 года, последовательно работали архитекторы И. Браунштейн, М. Земцов, А. Квасов, С. Чевакинский, Ф.-Б. Растрелли, Ч. Камерон, Д. Кваренги, В. Стасов, И. Монигетти и многие другие. Ведущая роль в возведении дворца принадлежала архитектору Ф.-Б. Растрелли: с 1748 года он руководил всеми строительными работами. Растрелли определил размеры сооружения, спроектировал основные элементы художественной отделки фасадов и многочисленных интерьеров. Строительство грандиозного здания протяженностью 306 метров продолжалось с 1744 по 1756 год.

Архитектурный образ Екатерининского дворца, построенный на световых эффектах и декоративных контрастах, характерных для стиля барокко, поражал современников великолепием.

В интерьерах дворца отразились различные художественные стили, главным образом барокко и классицизм. Несколько помещений, переделанных в середине XIX века, получили отделку в стилистике эпохи историзма.

Императоры и члены семьи Романовых с большим удовольствием проводили досуг в этой загородной резиденции. Следует отметить, что каждый из новых хозяев (в том числе и последний владелец дворца — император Николай II) считали своим долгом внести какие-либо изменения в художественную отделку парадных покоев и многочисленных помещений для царских детей, гостей и слуг.

Для хранения сервизов, мебельных гарнитуров, скатертей и других предметов царского быта отводились специальные помещения. Многочисленные гоф-фурьеры, тафельдеккеры, кофешенки и прочие придворные чины наблюдали за состоянием дворцового имущества.

Кладовые находились в служебных помещениях дворца, а также в его боковых флигелях — циркумференциях, окружающих парадный двор. Здесь же располагались кухни, в которых готовилась еда к царскому столу.

Залы для парадных приемов находились на втором этаже на стороне парадного двора и шли цепочкой друг за другом по одной оси. Они составляли так называемую Золотую анфиладу. Отдельные покои выделялись под жилые комнаты. Их называли Малой анфиладой. В Малой анфиладе размещались личные комнаты императрицы Марии Федоровны, вдовы Павла I, великого князя Александра Павловича (будущего императора Александра I) и его брата Константина Павловича.

В середине XIX века император Александр II распорядился отделать для себя покои в нижнем этаже Зубовского флигеля, сооруженного в 1770-х годах по желанию Екатерины II; здесь же жила вместе с детьми его фаворитка Екатерина Долгорукая. В 1880 году в одном из залов Екатерининского дворца состоялось их бракосочетание.

К сожалению, личные покои царской семьи не дошли до наших дней. Часть из них была переделана сразу же после Октябрьской революции при превращении дворца в историко-бытовой музей, большая же часть так и не была восстановлена после Великой Отечественной войны.

В настоящее время экспозиция музея состоит из двадцати шести восстановленных залов, куда входят парадные залы Золотой анфилады, созданные архитектором Растрелли, личные комнаты сына Екатерины II — великого князя Павла Петровича и несколько интерьеров, принадлежавших императору Александру I. Последними были восстановлены Предцерковный (Стасовский) зал, созданный по распоряжению Николая I, и Парадная мраморная лестница, оформленная архитектором И. Монигетти при императоре Александре II.

Царское село, Екатерининский парк, Пушкин, Санкт-Петербург

Царское село — это музей-заповедник, расположенный недалеко от Санкт-Петербурга в городе Пушкин. Царское село является одной из трех самых посещаемых достопримечательностей Санкт-Петербурга, не считая самой северной столицы. Другие две достопримечательности конечно Эрмитаж и Петергоф. В наше короткое знакомство с Петербургом, кроме всего прочего мы посетили две из них. И сегодня расскажем о Царском селе, музее с богатой и сложной историей.

Как добраться до Царского села

Самый простой, удобный и быстрый способ доехать до Царского села это маршрутное такси. Для этого нужно доехать на метро до станции Московская. Здесь между Московской площадью и Домом Советов находится стоянка пригородных автобусов и маршруток. Если вам трудно будет сориентироваться просто спросите остановку пригородных автобусов или Дом Советов. С этой остановки до Царского Села идут маршрутки № 287, 342, 545. Детально посмотреть схему движения маршруток с остановками можно воспользовавшись приложением WikiRoutes. Есть еще вариант электричкой с Витебского вокзала, но в Пушкине все равно придется пересесть на маршрутку. Мы уехали в Царское село от станции метро Московская и уже через 30 минут были на месте.

Приехав в Пушкин только после обеда и проанализировав очередь во дворец, мы решили ограничиться прогулкой по парку. Стоит оговориться, что билет в парк, за которым тоже нужно выстоять очередь, не является входным билетом во дворец, куда нужно стоять дополнительно уже после входа на территорию парка. На территории парка есть несколько павильонов, а во дворце несколько выставок. С ценами на посещение музейных экспозиций можно ознакомится на официальном сайте музея-заповедника Царское село.

Рядом с кассами есть арка. Этой аркой Церковный флигель соединен с Императорским Царскосельским Лицеем, в котором с 1811 по 1817 обучался и окончил его в числе первого набора Александр Сергеевич Пушкин.

Большой Екатерининский дворец в Царском селе

Екатерининский дворец назван так в честь императрицы Екатерины I, по приказу которой здание и было заложено в 1717 году. Поместье Саарская мыза стало подарком Петра I своей супруге, ныне это Царское село. Дворец был загородной резиденцией трех Российских императриц: Екатерины I, Елизаветы Петровны и Екатерины II. Каждая из императриц внесла что-то свое в облик Большого Екатерининского дворца. Нынешний вид дворца дело рук знаменитого архитектора Бартоломео Франческо Растрелли, бюст которого установлен с северной стороны дворца.

По приказу Елизаветы Петровны Растрелли перестроил и существенно увеличил Екатерининский дворец. Так в 1756 году на суд ошеломленных гостей предстал 325-ти метровый дворец с позолоченным фасадом. После смерти предшественницы, Дворец с парком перешел во владения Екатерины Великой, которая до конца своего правления вносила коррективы во внешний облик парка и дворца, но существенно во дворце уже ничего не менялось.

Здание дворца сильно пострадало во время фашистской оккупации в ходе Великой Отечественной войны. Кроме обгоревшего здания, дворец лишился главной своей реликвии — Янтарной комнаты, которая была вывезена из России. Сейчас в Большом Екатерининском дворце открыта для посещения Янтарная комната, скрупулезно воссозданная реставраторами. А сам дворец входит в список всемирного наследия ЮНЕСКО.

Екатерининский парк в Царском селе

В Екатерининский парк, как и в Екатерининский дворец можно попасть только через один вход, хоть их и предусмотрено больше. Находится он на улице Садовая, недалеко от остановки маршруток, они подвозят к самому входу, от него и забирают. Екатерининский парк баснословно богат. По парку можно гулять не один день и все равно трудно будет уйти отсюда повидав все его достопримечательности. На территории более чем в 100 гектаров кроме самого дворца расположилось множество павильонов, мостов и памятников сооруженных в разное время и в разных архитектурных стилях.

Камеронова галерея

Знакомство с павильонами парка можно начать недалеко от Большого дворца, с южного флигеля. Южный флигель дворца или как его правильно называть Зубовский — назван так в честь последнего фаворита Екатерины II, Платона Зубова, для которого он и был возведен. Здесь же находится Холодная баня и Камеронова галерея. Все три павильона соединяет пандус с ликами римских императоров.

Камеронова галерея называется так в честь архитектора Камерона, который и построил этот павильон. Верхний ярус украшен бюстами кумиров Екатерины Великой, а сам павильон предназначался для философских прогулок и бесед.

Отсюда открываются красивые виды всего парка и Фрейлинского садика.

Приверженность Камерона к античному искусству видна невооруженным взглядом.

Зеркальные пруды и Верхняя ванна

Напротив Большого Екатерининского дворца расположен регулярный парк, одно из главных мест в котором занимают два Зеркальных пруда. На северной стороне дальнего от Камероновой галереи пруда расположена Верхняя ванна.

Как можно понять из названия, данное здание служило парильней для членов императорской семьи. В настоящее время вход в этот павильон бесплатный, в нем представлена экспозиция посвященная кинематографическому искусству, а точнее всем российским фильмам снятым на территории Царского села. В одной из комнат в качестве экспонатов представлена аппаратура со съемочной площадки «Анны Карениной».

Недалеко от Верхней ванны, находится павильон Нижняя ванна, сюда вход уже платный.

Испортить прогулку может только дождливая питерская погода, в остальном по уютным тропинкам, тенистым аллеям и симметрично выстриженным лужайкам очень приятно гулять и легко забыть о времени.

Павильон Грот, Царское село

Регулярный парк условно можно разделить на Старый сад и Эрмитажную рощу. Старый сад включает в себя два Зеркальных пруда, Верхнюю и Нижнюю ванны и павильон Грот.

Грот, построенный самим Растрелли был декорирован в соответствии со своим названием. Покровители морей, дельфины и раковины создают настроение моря. Внутреннее убранство Грота много раз менялось, так со стен исчез туф, еще больше придававший похожесть помещения с гротом. Множество скульптур и картин из Грота в настоящее время находятся в Санкт-Петербургском Эрмитаже.

Павильон Эрмитаж, Царское село

Старый сад отделен от Эрмитажной рощи Рыбным каналом, через который переброшены несколько каменных мостков. Мостики очень красочно вписываются в созданный ландшафт.

Эрмитажная роща названа так в честь главного здания в этой части парка. Павильон Эрмитаж также является главной достопримечательностью всего регулярного парка.

Эрмитаж один из классических образцов русского барокко. Что характерно, проект был разработан Земцовым, а Растрелли только исполнил его, дополнив некоторыми деталями, такими как колонны. Внутренняя отделка тоже характерна для архитектурного стиля барокко, в чем с легкостью можно убедиться купив билет в павильон Эрмитаж. Заплатив чуть больше и придя к определенному времени вам проведут экскурсию по внутренним залам Эрмитажа с демонстрацией механизма подъемного стола. Подъемный механизм позволял трапезничавшим царствующим особам получать сменные блюда не видя прислугу. Механизм опускал стол в кухню, расположенную на первом этаже и уже накрытый стол поднимался в трапезный зал.

Нижние пруды и их достопримечательности

Северо-восточная граница парка условно ограничена нижними прудами. За последним третьим установлены символичные ворота.

Ворота «Любезным моим сослуживцам» сооружены в 1817 году в честь победы в Отечественной войне 1812 года. Текст, выгравированный на воротах принадлежит руке Александра I.

Неподалеку установлена чугунная беседка, где можно отдохнуть от суеты регулярного парка. Надо отметить, что в эту часть парка почти никто не доходит.

Мост-каскад разграничивает Второй Нижний пруд и Третий Нижний пруд.

Такой же мост-каскад разграничивает Первый и Второй Нижние пруды. Рядом с этим мостом-каскадом установлена Морейская колонна, являющаяся памятником победе России в русско-турецкой войне.

Так двигаясь от Третьего пруда к Первому мы дошли до Большого озера, на берегу которого, да и на самом озере расположилось много достопримечательностей. Первое что мы увидели это Кроличий остров, рядом расположен паром, который доставляет всех желающих на Большой остров. У парома есть график движения и стоимость. А на Большом острове расположен концертный зал «На острову» и Чесменская (Орловская) колонна, произведения знаменитого архитектора Антонио Ринальди. Возведена она в честь морских побед графа Орлова.

Адмиралтейство и Турецкая баня

Здесь на берегу Большого озера уже в конце XVIII века было построено три кирпичных здания, под единым названием Адмиралтейство. Эти здания выстроены уже не в стиле русского барокко, а ближе к готике.

На противоположном от павильона Грот берегу Большого озера, расположена Турецкая баня. Павильон задуманный Александром I воплотил в жизнь архитектор Монигетти. Турецкая баня была построена в память о русско-турецкой войне. Во время Великой Отечественной Войны павильон был разрушен, и позднее восстановлен. Вход в павильон Турецкая баня платный.

Пейзажный парк, Царское село

За Большим озером начинается Пейзажный парк. Множество каналов, через которые проложены мостики, тропинки, холмы и деревья делают прогулку незабываемой. Находясь здесь можно легко потерять ощущение реальности и провалиться в настоящую сказку.

Гуляя по Пейзажному парку мы пересекли Рамповую аллею, которая ведет к Камероновой галерее. А по дороге мы увидим Гранитную террасу. Хочется признаться, что все названия и местоположения павильонов и аллей мы подсмотрели в бесплатной карте, которую выдают в кассах вместе с билетом в парк, поэтому вы не останетесь без спасательного ориентира.

С Гранитной террасы, украшенной точными копиями античных статуй, открывается вид на Адмиралтейство.

А если смотреть с террасы по прямой, то мы увидим тот самый Концертный зал на Большом острове, перед ним скульптуру «Нервы, цезаря римского», и еще ближе к нам статуя «Венера с Амуром».

В юго-западной части парка расположены Верхние пруды, которые стали основным элементом ландшафтного решения этой части парка.

В самых недрах островов, опоясанных прудом расположился Павильон Кухня-руина.

Рядом павильон Концертный зал.

Уже совсем на границе с Александровским садом расположилась Скрипучая (Китайская) беседка, задуманная архитектором Растрелли и воплощенная Нееловым.

Отсюда уже можно двигаться в сторону выхода из парка, то есть в сторону Большого Екатерининского дворца. По пути нам встретился еще один павильон Вечерний зал. Одно из самых поздних сооружений Екатерининского парка, построенное уже в XIX веке.

Уже почти рядом с Зубовским флигелем, к которому мы вышли, находится красочная Пергола (Трельяжная беседка), излюбленное место для фотосессий молодоженов.

Перлога является условной границей так называемого Собственного сада. Его нетрудно распознать по мраморному фонтану и скульптуре «Нимфа».

С территории Екатерининского парка мы вышли не через парадный вход, а через Треугольную площадь, мимо Золотых ворот Екатерининского дворца. С этой стороны дворец мы показали в самом начале статьи. Кстати вход на внутреннюю территорию дворца разрешен только в составе экскурсионной группы по пропускам.

Напротив Золотых ворот в Екатерининский дворец находится вход в Александровский сад. Мы же обогнув дворцовые постройки снова оказываемся на Садовой улице, рядом с аркой. Рядом с лицеем находится первая каменная церковь в Пушкине.

Царское село — отзыв

Есть несколько советов для всех, кто решил посетить Царское село в Санкт-Петербурге. Если ваша поездка совпала с туристическим сезоном, а это май-сентябрь, то будьте готовы к огромному количеству народа. Как уже было сказано выше, Царское село одна из самых посещаемых достопримечательностей северной столицы. Посетители здесь самые разные и не только наши соотечественники, но и много иностранцев, причем делегации из Китая весьма многочисленны. Поэтому если у вас есть желание погулять не Только по Екатерининскому парку, но и посетить сам Екатерининский дворец, вам следует приехать сюда рано утром и захватить с собой бутерброды, потому что стояние в очереди и прогулка по парку могут растянуться на весь день.

Что же касается лично нас, дорога из Санкт-Петербурга совершенно не утомительна. Утомляет только большое количество людей. Но и здесь не все так плохо, большие скопления только у самого Екатерининского дворца (очередь во дворец) и на Камероновой галерее. Остальной парк почти пуст, поэтому по нему будет комфортно гулять даже в самый час пик и в самый сезон. Что же касается входа во дворец, если вы все-таки намереваетесь попасть внутрь, будьте готовы выстоять 2-3 часовую очередь. Но на этом неудобства не закончатся. Из-за большого потока туристов вам не дадут свободно прохаживаться по залам дворца. Экскурсия очень лимитирована по времени, а Янтарную комнату вы посмотрите почти не останавливаясь. Так что если вы все же хотите увидеть легендарную Янтарную комнату, запаситесь терпением.

Екатерининский дворец и парк. Царское село. Фото.

Царское Село — это пригород Санкт-Петербурга, его южная окраина. Царское Село в 1937 году стало именоваться город Пушкин. Пушкин (Царское Село) входит в состав Пушкинского района Санкт-Петербурга. Государственный музей-заповедник «Царское Село» знаменит Царскосельским лицеем, в котором учился А.С.Пушкин, великолепным Екатерининским дворцом с уникальной Янтарной комнатой и Александровским дворцом. Ансамбль «Царского Села» включает парки: Екатерининский, Александровский, Баболовский, Отдельный. Царское Село в 2015 году отметило 305 лет со дня своего основания.

Екатерининский дворец.

Становление Царского Села как императорской резиденции связано с образом императрицы Екатерины I. Изначально усадьба в июне 1710 года была подарена Петром I своей будущей жене Екатерине Алексеевне, которая преобразила ее в каменные палаты из 16 светлиц с небольшим регулярным парком в голландском стиле. Современный Екатерининский дворец – это стиль позднего русского барокко. Этот облик он приобрел при императрице Елизавете Петровне благодаря перестройке архитектора Бартоломео Франческо Растрелли (1752-1756). Работы длились четыре года и 325 метровый величественный дворец, названный Екатерининским в память о ее матери – первой русской императрице Екатерине I, предстал перед потрясенными иностранными гостями. В роскошных росписях, инкрустациях залов и пышных интерьерах апартаментов жили, устраивали балы и маскарады, принимали иностранных послов, отмечали юбилеи все императоры России. Эти залы помнят легкую поступь грозной Екатерины Великой. Императрицы Елизавета Петровна и Екатерина II любили проводить в стенах Екатерининского дворца не только летнее, но и зимнее время. Екатерининский дворец имеет еще одно название «Большой Царскосельский дворец».

В 2016 году признанный шедевр мировой архитектуры Екатерининский дворец в Царском Селе отметил свой 260-летний юбилей.

Построенный на декоративных контрастах и световых эффектах шикарный архитектурный образ Екатерининского дворца дополняют золотые купола церкви Воскресения Христова (1750 годы архитектор Б.-Ф. Растрелли, 1860 годы архитектор А. Видов). Тысячи посетителей ежедневно приходят сюда, чтобы самим увидеть и полюбоваться на это творение человеческих рук и идеи венценосных владельцев, воплощенные гением архитекторов. Необычайно торжественный и нарядный вид придают Екатерининскому дворцу цвета небесной лазури огромное количество белоснежных пилястр, колонн, огромных окон, а также вызолоченные скульптурные фигуры, лепнина и бесчисленное множество резных украшений на фасаде дворца. Внутри весь дворец тоже наполнен золотым сиянием. Знакомство с внутренним убранством Екатерининского дворца   начинается с Мраморной Парадной лестницы. Ее создали в 1860 году по проекту архитектора И.

Монигетти. Огражденные резной балюстрадой широкие ступени из белого мрамора в окружении завораживающего объема воздуха и света устремляются с двух сторон к средней площадке и от нее четырьмя маршами взбираются на второй этаж к дворцовым покоям. Величественная атмосфера дворца продолжается в изыске залов «Золотой» анфилады. Парадные комнаты второго этажа соединены резными золочеными порталами-дверями, которые образуют уходящую в бесконечность анфиладу.

Большой (Тронный) зал – главное место в «Золотой» анфиладе. От такого объема золота захватывает дух! «Светлая галерея» Тронного зала площадью 860 кв. метров имеет вытянутую форму и охватывает всю ширину дворца. Тронный зал словно соткан из обрамленных золоченой резьбой бесчисленных окон и зеркал, создающих эффект прозрачности, легкости и перспективы с Екатерининским регулярным парком. Свод Тронного зала украшает плафон «Триумф России», а паркет блестит наборным рисунком. Стеклянные двери величавого Тронного зала приводят туристов в три Антикамеры.

Белая Парадная столовая, Зеленая и Малиновая столбовые, Портретный зал, Картинный зал, Кавалерская столовая, Китайская Голубая гостиная – все в Екатерининском дворце восхищает взор, и будто оказываешься в мире иллюзий.

Янтарная комната (кабинет) – самые известные апартаменты Большого Екатерининского дворца, входящие в анфиладу парадных залов. Часть янтарных мозаик была изготовлена в начале 18 века в Пруссии, подарена Петру I, а в 1755 году перенесена в Царское Село. Во время Великой Отечественной войны все наряды Янтарной комнаты были вывезены немцами в Германию в замок Кенигсберг. С 1979 года в Санкт-Петербурге по эскизам реставраторов стартовала программа воссоздания ее уникальных мозаичных панно и медальонов из янтаря. Возродившаяся Янтарная комната была открыта к 300-летию Санкт-Петербурга в 2003 году. Здесь все было сделано с нуля. В едином тандеме сошлись научные достижения, творчество декораторов, талант резчиков по камню и мастерство художников. Шесть тонн янтаря сотворили чудо и превратили Янтарную комнату в ювелирный шедевр.

Легенды и мифы об ее экспонатах ходят до сих пор.

Екатерининский парк. Фото.

Прогулка по Екатерининскому парку Царского Села – это экскурсия в имперское прошлое России. Разнообразие стилей садово-паркового искусства менялось в зависимости от времени, моды и вкусов его венценосных хозяев. Регулярный парк перед Екатерининским дворцом в стиле французских регулярных садов с разбитыми партерами – ранний памятник Царскосельского ландшафта. Планировка регулярного парка заканчивается у Грота и Камероновой галереи. В парадных подъездах и аллеях регулярного парка гостей встречают бюсты богов и мраморные статуи античности. Императрица Елизавета Петровна в середине 18 века повелела оформить парк 60 статуями. Скульптуры «Галатея» и «Амфитрида» стали неотъемлемой частью Царскосельского паркового ансамбля. Фантазия и упорство зодчего Растрелли воздвигла в парке бирюзовые павильоны «Эрмитаж», напоминающий сказочную золотую игрушку, и «Грот» в духе таинственной морской пещеры.

При Екатерине II создавался парк в английском стиле. Новые павильоны в классическом стиле дополнились неповторимыми пейзажами с декоративными мостиками, романтическими каскадами, системой каналов, Китайской деревней, Скрипучей беседкой. Здесь появилось гидротехническое сооружение Большое озеро – пруд, берега которого украсили Турецкая баня и Мраморный мост, Адмиралтейство. Павильон «Зал на острову» и Чесменская колонна со скульптурой орла архитектора А. Ринальди (1776 год) украшают середину Большого пруда.

Царское Село – это музей-заповедник в городе Пушкин. Царское Село – это железнодорожная станция Октябрьской железной дороги в городе Пушкин (Витебская линия) в 26 км от Санкт-Петербурга. Добраться сюда можно электропоездом от Витебского вокзала до станции «Царское Село» или общественным транспортом от метро «Московская», «Купчино», «Звездная».

ГМЗ «Царское Село» находится по адресу: Санкт-Петербург, город Пушкин, улица Садовая, дом 7.

Екатерининский дворец в Пушкине (Царском Селе)

3D тур на Садовой улице у Екатерининского парка

История строительства Екатерининского дворца

Строительство дворца началось в 1717 году, и на протяжении почти 300 лет он является главной достопримечательностью города Пушкин и вместе с Екатерининским парком занимает центральную его часть. Первым привлеченным архитектором был Иоганн-Фридрих Браунштейн. К 1724 году дворец представлял собой двухэтажное небольшое здание, и получил название «каменные палаты Екатерины I».

Во время царствования Елизаветы Петровны дворец решено было расширить. Реконструкция здания началась с 1743 года и продолжалась 13 лет, в течение которых один архитектор сменял другого. В 1748 году Франческо Бартоломео Растрелли занимает должность главного архитектора Царского Села. Возглавив строительство Екатерининского дворца, Растрелли первостепенное значение придавал перестройке галерей из дерева в полноэтажные конструкции. Благодаря его работам дворец стал первым местом в России, где протяженность анфилады равнялась длине всего здания.

Архитектор принимает необычные и смелые для России того времени цветовые решения и активно использует небесный голубой в сочетании с белым и золотым. В 1760–1770гг. началась перестройка дворца по вкусу его новой хозяйки Екатерины II. Нарядное оформление фасада было убрано, исчезли лепные украшения, а позолота заменена на краску. Архитектором Ч. Камероном были созданы новые интерьеры дворца: Арабесковая и Лионская гостиные, Опочивальня. К сожалению, во время войны они были разрушены и до сих пор не восстановлены.

Одновременно с дворцом закладывались парки. Пейзажный парк стал частью панорамы, а регулярный был заложен уступами на склоне в виде террас. В парке много павильонов и скульптур, но главным его украшением являются Эрмитаж, Грот, Верхняя и Нижняя Ванна.

В 1817 году архитектор В. Стасов для императора Александра I создал Парадный кабинет и несколько прилегающих комнат в память о блестящих победах в Отечественной войне 1812 года. В 1863 году была создана Парадная лестница в стиле «второго рококо».

Выставочные комнаты Екатерининского дворца:

• Тронный зал,
• Белая Парадная столовая,
• Малиновая и Зеленая Столбовые,
• Янтарная комната (над ее созданием 5 лет трудились лучшие мастера из разных стран),
• Картинный зал (в нем представлены более 100 картин из произведений западноевропейских мастеров живописи XVII – начала XVIII века различных национальных школ),
• Зеленая столовая,
• Официантская,
• Опочивальня

Современное время

В годы Великой Отечественной войны большая часть отделки дворца была уничтожена и разграблена, в том числе и знаменитая Янтарная комната. Сегодня же благодаря колоссальному труду ученых и реставраторов многое восстановлено. Из 58 помещений дворца, разрушенных в годы войны, восстановлено 32.

Интересные факты

• Центральное здание дворца декорировано кариатидами, атлантами, картушами и маскаронами
• Главный фронтон Среднего дома украшен картушами с вензелем императрицы Екатерины I «Е» и короной
• В 1756 году все скульптурные элементы декорирования дворца были покрыты золотом. На позолоту было использовано около 100 килограммов чистого червонного золота
• Самый знаменитый зал дворца — Янтарная комната
• Свыше 130 картин находится в Картинном зале

Редакция сайта Пушкин.ру

Екатерининский дворец – залы, история, экспозиции, экскурсии – biglifetour.com

 

Великолепное здание Екатерининского дворца в городе Пушкине поражает яркостью и богатством убранства фасадов. Дворец был официальной летней резиденцией императорского двора, а город, носивший до революции название Царское Село, был собственностью правящего монарха. Огромное здание в стиле барокко, построенное в середине восемнадцатого века, был сожжено и разграблено фашистами. Большинство парадных залов дворца успешно отреставрировано, в том числе и знаменитая Янтарная комната, но восстановление памятника архитектуры продолжается.

История Екатерининского дворца

В 1710 году Петр I подарил небольшую усадьбу Саари-мойс (в переводе с финского – «мыза на холме») своей жене Екатерине. Архитектор Иоганн Браунштайн построил небольшое каменное здание «о шестнадцати светлицах». Дворец в честь нее стали называть Екатерининским. Елизавета, дочь Петра и Екатерины, жила здесь после смерти родителей. Став императрицей, Елизавета Петровна решила превратить скромную усадьбу в роскошную парадную летнюю резиденцию. За 20 лет правления императрица Елизавета Петровна четыре раза в течение пятнадцати лет перестраивала дворец, каждый раз находя его недостаточно роскошным. Архитекторы Земцов, Квасов, Чевакинский постоянно переделывали и расширяли здание. Последней капитальной перестройкой руководил обер-архитектор императорского двора Франческо Бартоломео Растрелли, завершив ее всего за четыре года, с 1752 по 1756 гг. Величественное, богато украшенное здание лазоревого цвета поражало воображение современников. Следующая императрица, Екатерина Великая, не любившая барокко и отдававшая предпочтение античному искусству, повелела перестроить для себя южную часть дворца. Оформлением ее личных покоев занимался архитектор Чарльз Камерон в 1770-е годы. Внук императрицы Екатерины Великой Александр Первый поручил архитектору Стасову переделать несколько залов под свои личные покои в 1810-х годах. В 1860-х годах архитектор Монигетти должен был построить новую Парадную лестницу – это стало завершающей переделкой царской резиденции. История дворца едва не оборвалась в Великую Отечественную войну. Три года в Пушкине хозяйничали фашисты, оставив от некогда великолепного здания обгорелые руины. Реставраторы с блеском выполнили сложнейшую задачу в послевоенные годы, возродив Екатерининский дворец из пепла.

Парадные залы Екатерининского дворца

Согласно канонам величественного стиля барокко,  архитектор Растрелли спроектировал внутренние помещения в виде парадной анфилады. Суть понятия «анфилада» в том, все залы дворца выстроены в единую линию и одна комната переходит в следующую, не перемежаясь перемычками и коридорами.  В Екатерининском дворце Растрелли спроектировал свою самую длинную анфиладу – около 300 метров. Анфилада получила название Золотой из-за обилия резных позолоченных украшений, обрамлявших стены и дверные проемы.  Самым впечатляющим парадным залом дворца получился Большой, или Тронный зал.

Большой зал

Светлая галерея, как называли зал в восемнадцатом веке, занимает всю ширину здания и имеет площадь порядка тысячи квадратных метров. Он был предназначен для торжественных дипломатических приемов, балов, светских раутов.  Свет льется из двух рядов окон с востока и запада, между окнами вмонтированы зеркала, создающие иллюзию бесконечного пространства. Двери, оконные и зеркальные рамы обрамлены затейливой позолоченной резьбой по дереву.  Живописный плафон, выполненный итальянскими художниками Валериани и Перезинотти, состоит из трех частей. При Екатерине II плафон был заменен другим, который сгорел во время войны. Две боковые композиции плафона, прославляющие победы и мир,  были после войны найдены в хранилище Михайловского замка и возвращены в Екатерининский дворец. Центральная часть, изображающая в аллегорической форме триумф Российского государства, была восстановлена после войны командой реставраторов, возглавляемой Я. А. Казаковым.

Кавалерская и белая парадная столовая

Две столовые расположены по сторонам от Парадной лестницы. Кавалерская столовая имеет архитектурный декор, характерный для стиля барокко с обилием позолоченного орнамента. Большая изразцовая печь, покрытая изразцами, исполненными по образцу дельфтской керамики, восстановлена после войны. О предназначении комнаты напоминает фигурный стол, сервированный предметами из трех орденских сервизов, заказанных на фабрике Гарднера Екатериной II. Фарфоровая посуда украшена изображениями лент и орденов Святого Георгия, Андрея Первозванного и Святого Владимира и предназначалась специально для торжественных ужинов, куда приглашались кавалеры этих орденов. Белая парадная столовая украшена картинами Иоганна Гроота – живопись этого мастера посвящена теме охотничьих трофеев. Фигурный стол, стоящий в центре комнаты, сервирован посудой, принадлежавшей императрице Марии Федоровне. Посреди стола находится интересное украшение – «сюрту де табль», изображающий фарфоровую копию одной из беседок Екатерининского парка.

Картинный зал

Центральное помещение Золотой анфилады простирается на всю ширину дворца. Свое название зал получил благодаря оригинальному оформлению. Стены зала от потолка до пола покрывают живописные полотна, приобретенные в 1745 году, и представляющие пять основных европейских школ живописи: испанскую, итальянскую, голландскую, фламандскую, французскую. Картины покрывают стены зала, словно ковер, отделенные друг от друга лишь тонкими позолоченными рамами. Такая развеска живописи была очень популярна в 18 веке и носит название шпалерной.

Арабесковый зал

Первый восстановленный зал из личных комнат Екатерины Второй, над которыми работал архитектор Камерон, Арабесковый зал – один из самых изящных и элегантных интерьеров дворца. Императрица в этой комнате устраивала приемы, играла с придворными в шахматы и шашки. Арабески – тип восточного орнамента, составляющего украшение стен этого зала. На полу лежит уникальный ковер восемнадцатого века, прославляющий победы над турками светлейшего князя Потемкина.

Малиновая и Зеленая Столбовые

Два  соседних зала царского дворца, имеющие оригинальное оформление. Украсить залы Растрелли решил имитацией колонн, поддерживающих своды потолка – плоскими пилястрами. Насыщенный малиновый и зеленый цвет пилястр, или «столбов» (отсюда название залов), дает обыкновенная фольга под стеклом. Во времена Растрелли фольгу делали из настоящего серебра. В Зеленой столбовой при Екатерине II была буфетная. В Малиновой столбовой выставлен уникальный предмет мебели – один из немногих сохранившихся в Европе секретеров XVIII века производства знаменитого мебельщика А. Рентгена, работавшего для французского двора.

Янтарная комната

Панели, отделанные балтийским янтарем, царь Петр получил в подарок от правителя Пруссии. Елизавета Петровна повелела Растрелли украсить один из залов ее новой летней резиденции чудесными янтарными панелями, доставшимися в наследство от отца. Янтарная комната – уникальный пример применения янтаря в столь масштабных отделочных работах, поскольку янтарь – материал очень хрупкий и чувствительный к солнечному свету. Панели похитили из дворца нацисты, и последний раз их видели в 1945 году в городе Кенигсберге. Поиски Янтарной комнаты не дали результата.  Янтарные панели восстановили в 1990-е годы в Царскосельской янтарной мастерской силами наших художников-реставраторов.

Как добраться и когда лучше посетить Екатерининский дворец

Каждый турист, прибывающий в Петербург, стремится полюбоваться Екатерининским дворцом и Янтарной комнатой, неудивительно, что дворец – один из самых посещаемых наших музеев-заповедников. Поэтому ваша прогулка должна быть тщательно спланирована, дабы избежать впустую потраченного в огромных очередях времени. Рекомендуется заказать экскурсию в Царское Село заранее, особенно если вы хотите посетить дворец летом. Лучшее время для осмотра красот Екатерининского дворца – зимний сезон, когда толпа туристов поредеет. В город Пушкин можно доехать от Витебского вокзала электричкой, а до дворца доехать на автобусе или пройти 25 минут пешком. Второй вариант —  сесть на маршрутку возле метро «Московская», почти все из них подъезжают близко к дворцу.  

Китайский дворец / Государственный музей-заповедник «Петергоф»

К 250-летию Китайского дворца после реставрации открыты для публики залы половины Павла Петровича: Штофная опочивальня, Будуар и Кабинет.

Дата постройки: конец 1750-х — 1768 гг.

Архитектор: Антонио Ринальди (1709-1794)

Китайский дворец, расположенный в глубине Верхнего парка и со всех сторон окруженный зеленью, является частью грандиозного дворцово-паркового комплекса «Собственной дачи» императрицы Екатерины II. Определение «собственный» в придворной терминологии означало, что то или иное здание, павильон или сад, предназначались для императорских особ, и сюда приглашались лишь избранные лица. Так обстояло дело и с Китайским дворцом и его окружением – личной резиденцией Екатерины II.

Возведенный в 1762–1768 годах по проекту итальянского архитектора А. Ринальди, дворец был одноэтажным и только в середине XIX века приобрел новые черты. По проекту архитекторов Л. Л. Бонштедта и А. И. Штакеншнейдера надстроили второй этаж, застеклили галерею, подведенную под появившийся тогда же балкон и соединившую с южной стороны два ризалита, с востока и запада пристроили небольшие помещения-антикамеры.

Длительное время дворец, подобно «Монплезиру», именовался «Голландским домиком». Лишь в 1774 году в камер-фурьерском журнале появилось название «Китайский дворец», возникшее потому, что ряд интерьеров дворца был декорирован в духе эстетики Китая или с использованием подлинных произведений китайского искусства.

Несмотря на внешнюю сдержанность и некоторую строгость, внутренняя отделка дворца оформлена изысканно и удивительно нарядно. В средней части находится анфилада парадных покоев: Стеклярусный кабинет, Штофная опочивальня, Зал муз, Голубая и Розовая Гостиные, Большой и Малый китайские кабинеты. Сами эти названия говорят об исключительности и неординарности дворцовых помещений. Большую анфиладу дополняют малые анфилады: в западной находятся жилые покои Екатерины II, в восточной – комнаты великого князя Павла. Во дворце нет повторяющихся обрамлений дверных проемов, панелей, створок, каждый интерьер совершенно самостоятелен.

Главной знаменитостью Китайского дворца является Стеклярусный кабинет, сохранивший подлинную отделку 1760-х годов. Стены комнаты декорированы двенадцатью стеклярусными панно. Это холсты, на основе которых сделана вышивка стеклярусом (трубочками молочного стекла) и разноцветным ворсистым шелком – синелью. На искрящемся фоне представлены сложные композиции с изображением фантастических птиц, растений, порхающих бабочек. Панно заключены в рамы с золоченой резьбой, имитирующей стволы деревьев, увитых листьями, цветами и гроздьями винограда.

Для убранства интерьеров дворца приобретали первоклассные произведения изобразительного и прикладного искусства. Самую значимую часть живописной коллекции составляют плафоны, написанные специально для Китайского дворца. Подобным собранием плафонов не располагает ни один из сохранившихся русских дворцов. Большинство были исполнены по специальному заказу в Венеции ведущими мастерами Академии живописи и скульптуры. Два крупных итальянских живописца Стефано Торелли и Серафино Бароцци работали над росписью таких обширных интерьеров, как Зал муз, Большой китайский кабинет, кабинеты Екатерины II и Павла, Будуар и др.

Уникальны по своему художественному значению паркеты дворца общей площадью 722 кв. метра. Они набраны из отечественных и «заморских» древесных пород – красного и черного дерева, амаранта, самшита, персидского ореха, клена, березы, дуба. В отдельных наборах насчитывается до 15 различных пород дерева. По богатству и разнообразию древесных пород, по сложности рисунка набора и мастерству исполнения паркеты Китайского дворца не имеют себе равных в мире.

Китайский дворец воплотил в себе модные влияния и эстетические пристрастия XVIII века. Убранство дворца выполнено европейскими и русскими художниками-мастерами с исключительным мастерством и не имеет аналогий. «Подлинное чудо, полное чудес восемнадцатого века», – сказал искусствовед И. Э. Грабарь о Китайском дворце.

Дворцы российских императоров

Большой Петергофский дворец

Первым владельцем летней императорской резиденции был Петр I. В период с 1714 по 1725 год над сооружением Петергофского дворца поочередно трудились три архитектора. Сначала Иоганн Браунштейн, однако он не учел специфику почвы, в итоге грунт просел, а в фундаменте появились трещины. Следующим архитектором был Ж. Б. Леблон. Исправляя ошибку предшественника, он укрепил фундамент, а также изменил планировку комнат. Третьим архитектором стал Николо Микетти.

После того, как летняя резиденция стала принадлежать императрице Елизавете Петровне, новый зодчий Франческо Растрелли внес изменения в убранство комнат. Задача архитектора состояла в том, чтобы увеличить здание, при этом его не разрушая.

Владельцы Петергофского дворца менялись, как и модные тенденции, что отразилось на оформлении залов резиденции. При Елизавете Петровне комнаты были исполнены в стиле елизаветинского барокко: плафоны на потолке, резные деревянные украшения, покрытые сусальным золотом, зеркала и окна-обманки для зрительного увеличения комнат. Танцевальный и Аудиенц-зал выглядят сейчас, как при Елизавете Петровне.

Большой Петергофский дворец. (wikipedia.org)

Во время правления Екатерины II в архитектуре был популярен классицизм, более сдержанный по сравнению с барокко. Архитектор Ю. М. Фельтен переделал для новой императрицы Тронный зал и Белую столовую, а также Аванзал, который из-за появившихся на его стенах картин стал Чесменским.

Другой зодчий — Ж.-Б. Валлен-Деламот — оформил две соседние с Портретным залом комнаты в стиле «шинуазри». Так в Петергофском дворце появились восточный и западный Китайские кабинеты.

Именно в Петергофском дворце по приказу Николая I в честь помолвки его дочери с принцем Карлом Вюртембергским была построена «Ольгина половина дворца», в которой супруги провели медовый месяц.

После Февральской революции в 1917 году Петергоф стал музеем.

Большой Екатерининский дворец

Получив Ингерманландию в ходе Северной войны, Петр I в 1710 году подарил своей супруге Екатерине Сарскую мызу. Это место позже станет известно как Царское село. До того, как Екатерина I начала строить дворец, на подаренной земле стояла шведская усадьба.

Архитекторы И. Браунштейн и Ферстер руководили строительством нового дворца с 1717 по 1723 год. Сначала он назывался «Каменные палаты», был двухэтажным и состоял из шестнадцати комнат. Поместье больше было похоже на усадьбу, чем на императорский дворец.

После смерти Екатерины I владелицей сооружения стала Елизавета Петровна. По проекту М. Земцова, А. Квасова и С. Чевакинского, дворец был расширен за счет новых флигелей, служебных корпусов и церкви. На смену трем архитекторам пришел Франческо Растрелли, благодаря которому у дворца появился третий этаж. Зодчий объединил все части Екатерининского дворца и оформил его внутреннее убранство в стиле елизаветинского барокко с обилием резных деревянных деталей, покрытых тонким слоем сусального золота. Кроме того, Растрелли создал самую главную комнату дворца — Тронный зал. В оформлении используются позолоченные резные украшения, более десятка зеркал, золотые подсвечники и люстры для 696 свечей, а на потолке располагается плафон «Триумф России» Д. Валериани.

Екатерининский дворец. Источник: wikipedia.org

Екатерина II назначила архитектором дворца Чарльза Камерона. Он добавил боковые флигели, создал ряд новых комнат, в том числе Арабесковую гостиную, в которой на стенах располагаются белые панно с росписями из Помпей. Помимо этого, были обустроены комнаты для Павла Петровича и его супруги.

При Екатерине II кухни во дворце не было, дабы избежать запахов еды. Обеденные столы также не стояли постоянно, их вносили и устанавливали на время трапезы. Императрица все 34 года своего правления посещала Царское село.

Во время Великой отечественной войны Екатерининский дворец подвергся бомбардировкам, больше всего пострадала центральная часть сооружения, также оккупантами была вывезена Янтарная комната. Эта часть Екатерининского дворца до сих пор не найдена, но реставраторы восстановили ее, основываясь на заметках и чертежах художников и архитекторов.

Зимний дворец

В XVIII в. в Санкт-Петербурге было построено пять зимних дворцов. Первый был подарком на свадьбу императора Петра I и Екатерины Алексеевны от губернатора Санкт-Петербурга, а во втором император провел последние дни своей жизни. Третий Зимний дворец принадлежал Анне Иоанновне, а затем и Елизавете Петровне. Четвертый просуществовал семь лет и был разобран, а уже пятый Зимний дворец стал главной императорской резиденцией.

Елизавета Петровна хотела провести последние годы жизни в новом Зимнем дворце, поэтому торопила Растрелли, своего любимого архитектора. Однако ее воля не была исполнена — императрица умерла до того, как будущая главная императорская резиденция была завершена.

Первым императором, жившим в Зимнем дворце, был Петр III. Он переехал в новую резиденцию прежде, чем оформление комната был завершено. Покои Петра III находились в юго-восточной части дворца и первоначально были предназначены для Елизаветы Петровны, которая любила проводить время у окна и любоваться видом.

Пожар в Зимнем дворце. Источник: wikipedia.org

Петр III прожил в Зимнем дворце два месяца, однако успел во время трапезы с Фридрихом II сделать то, что вошло в историю — назвал свою жену дурой. Вскоре произошел дворцовый переворот, в ходе которого Екатерина II стала императрицей и по совместительству хозяйкой Зимнего дворца. Ее покои, как и Елизаветы Петровны, и Петра III, располагались в юго-восточной части здания.

Следующим владельцем Зимнего дворца стал Павел I, который прожил там четыре года, ожидая завершения строительства Михайловского замка.

В 1837 году во дворце произошел пожар из-за ошибки зодчего О. Монферрана, производившего реконструкцию. Огонь бушевал 3 дня и уничтожил все внутреннее убранство. Последствия ликвидировались два года под руководством В. П. Стасова.

Большой Гатчинский дворец

История Гатчинского дворца начинается с того, что в 1765 году императрица Екатерина II дарит Гатчинскую мызу своему фавориту Григорию Орлову.

Строительство на основе проекта Антонио Ринальди продвигалось медленно, новоиспеченный владелец не спешил переезжать в имение. К тому же, у него были финансовые проблемы, из-за чего Гатчинский дворец в своем первоначальном виде был не таким изящным и роскошным, как при своем следующем владельце — Павле I. После смерти графа Орлова императрица выкупил мызу у его родственников и подарила сыну, чтобы под приятным предлогом отправить его подальше от двора.

В 1790 года в Гатчинском дворце начались новые строительные работы. Появились Чесменская и Овальная галереи, а в Мраморной столовой установили колонны. Требовалось также построить покои для членов императорской семьи, гостей и придворных. Новым архитектором Гатчинского дворца стал Винченцо Бренна. Он добавил к двум существующим служебным каре второй и третий этажи и сделал их жилыми, а также спроектировал комнаты для членов императорской семьи в Арсенальном каре. В 1800 году архитектором Гатчинского дворца стал А. Д. Захаров. При нем церковь во дворце была перестроена.

Гатчинский дворец. Источник: wikipedia.org

После смерти Павла I хозяйкой Гатчины стала его вдова Мария Федоровна. Теперь уже другой архитектор — А. Н. Воронихин — произвел изменения во внутреннем облике дворца, а именно добавил отопление в покои членов императорской семьи.

При Николае I архитектор Р. И. Кузьмин полностью перестроил каре. В таком виде дворец сохранился до нашего времени. Александр III сделал Гатчине основной загородной резиденцией.

С 26 октября 1917 года Гатчинский дворец является музеем. Во время Великой Отечественной войны были повреждены оба каре и парковый фасад здания, после чего немецкие войска оккупировали Гатчину, а при отступлении подожгли и заминировали дворец. Часть экспонатов была уничтожена или увезена в Германию, другие были спрятаны в подвалах, закопаны в парке и вывезены в Ленинград.

Михайловский замок

Павел I — единственный император, который жил в этом дворце во время своего правления. Монарх на протяжении многих лет мечтал, какое сооружение построит на месте Летнего дворца, в котором он родился. В центре здания был возведен храм Архангела Михаила, в честь которого Павел I назвал свою резиденцию.

Проект разрабатывал В. И. Баженов, хотя немалый вклад внес и сам император. Строительством руководил Винченцо Бренна, который уже успел возвести часть Гатчинского дворца.

Прежние императоры строили дворцы, а Павел I возводил замок. Он опасался за свою жизнь, был недоверчив и подозрителен. Императору нужен был не только дворец для парадов, приемов и балов, но и для укрытия от возможных заговорщиков.

Характерными чертами замка является местонахождение (остров или холм), ров, служащий препятствием для непрошенных гостей, оборонительные пушки и перекидной мост. Все эти составляющие были и у Михайловского замка, однако он все равно не похож на классический замок в силу своей роскоши, внутренней архитектуры и окружения за пределами рва. Чтобы окружить замок водой и сделать его более неприступным, с южной и западной сторон были вырыты Воскресенский и Церковный каналы, а с северной и восточной протекали реки Мойка и Фонтанка. Сейчас на месте Церковного канала находится Садовая улица.

Михайловский замок. (wikipedia.org)

Замок строился четыре года. Первоначально Павел I приказал закончить строительство за год, для этого велись работы даже ночью, но учитывая масштаб, замок не мог быть закончен за этот срок. Мрамор изымался со стройки Исаакиевского собора, а произведения искусства — из Зимнего дворца и Царского Села. В 1800 году в день святого Архангела Михаила замок, названный в его честь, был освящен.

1 февраля 1801 года члены императорской семьи переехали в новую резиденцию. В честь этого события Павел I устроил торжественное шествие от Зимнего дворца и маскарад.

Император прожил в своем любимом и «неприступном» замке сорок дней и умер от рук заговорщиков. В этот же день члены императорской семьи вернулись в Зимний дворец и больше никогда не жили в Михайловском замке. Украшения, картины, скульптуры были отправлены в другие дворцы.

В 1819 году замок был отдан Главному инженерному училищу. Во время Великой Отечественной войны в Михайловском замке располагался госпиталь.

Екатерининский дворец — Официальный сайт Администрации Санкт-Петербурга

Екатерининский дворец

Екатерининский дворец сказочным замком возвышается на вершине холма, давшего название будущей царской резиденции — Царское Село. Он очаровывает и восхищает, его лазоревые фасады поражают грандиозными размерами; в нем отразилась неповторимая особенность русского национального характера — эмоциональность восприятия. И в зимний пасмурный день, и в лучах редкого петербургского солнца, наполненными экспрессией и внутренним напряжением стены дворца словно излучают жизнерадостную энергию, заряжая ею все окружающее пространство.

Так получилось, что своим рождением Екатерининский (Большой) дворец обязан блистательным хозяйкам, трем женщинам-императрицам — Екатерине I, Елизавете Петровне и Екатерине II, принадлежащим ему дворцу XVIII века и уделяли его строительству огромное внимание. Их фантазии, проекты и личные вкусы воплощения в жизнь талантливых архитекторов, художников, садоводов.

В роскошных залах Екатерининского дворца жили, работали, давали дипломатические приемы иностранным послам и парадные балы и маскарады все российские монархи.Императрица Елизавета Петровна, дочь Петра I и Екатерины I, а позднее Екатерина II здесь не только летнее, но и зимнее время.

Над созданием дворца, начиная с 1718 года, последовательно работали архитекторы И. Браунштейн, М. Земцов, А. Квасов, С. Чевакинский, Ф.-Б. Растрелли, Ч. Камерон, Д. Кваренги, В. Стасов, И. Монигетти и многие другие. Ведущая роль в возведении дворца принадлежала архитектору Ф.-Б. Растрелли: с 1748 года он руководил всеми строительными работами. Растрелли определил размеры сооружения, спроектировал основные элементы художественной отделки фасадов и вопросов интерьеров.Строительство грандиозного здания протяженностью 306 метров продолжалось с 1744 по 1756 год.

Архитектурный образ Екатерининского дворца, построенный на световых эффектах и ​​декоративных контрастах, характерных стиля барокко, поражал современников великолепием. В интерьерех дворца отразились различные художественные стили, главным образом барокко и классицизм. Несколько помещений, переделанных в середине XIX века, получили отделку в стилистике эпохи историзма.

Императоры в этой загородной резиденции. Следует отметить, что каждый из новых хозяев (в том числе и последний владелец дворца — император Николай II) считали своим долгом внести какие-либо изменения в художественную отделку парадных покоев и комнат для царских детей, гостей и слуг.

Для хранения сервизов, мебельных гарнитуров, скатертей и других предметов царского быта отводились специальные помещения. Многочисленные гоф-фурьеры, тафельдеккеры, кофешенки и прочие придворные чины наблюдали за состоянием дворцового имущества.

Кладовые находились в служебных помещениях дворца, а также в его боковых флигелях — циркумференциях, окружающих парадный двор. Здесь же располагались кухни, в которых готовилась еда к царскому столу.

Залы для парадных приемов находились на втором втором этаже парадного двора и цепочкой друг за другом по одной оси. Они составляли так называемую Золотую анфиладу. Отдельные покои выделялись под жилые комнаты. Их называли Малой анфиладой. В Малой анфиладе размещались личные комнаты императрицы Марии Федоровны, вдовы Павла I, великого князя Александра Павловича (будущего императора Александра I) и его брата Константина Павловича.

В середине XIX века император Александр II распорядился отделать для себя покои на нижнем этаже Зубовского флигеля, сооруженного в 1770-х годах по желанию Екатерины II; здесь же жила вместе с детьми его фаворитка Екатерина Долгорукая. В 1880 году в одном из залов Екатерининского дворца состоялось их бракосочетание.

К сожалению, личные покои царской семьи не дошли до наших дней. Часть из них была переделана сразу же после Октябрьской революции при превращении дворца в историко-бытовой музей, большая же часть так и не была восстановлена ​​после Великой Отечественной войны.

В настоящее время экспозиция музея состоит из двадцати восстановленных залов, куда входят парадные залы Золотой анфилады, созданные архитектором Растрелли, личные комнаты сына Екатерины II — великого князя Павла Петровича и несколько интерьеров, принадлежащих императору Александру I. Последними были восстановлены Предцерковный (Стасовский) зал, созданный по распоряжению Николая I, и Парадная мраморная лестница, оформленный архитектором И. Монигетти при императоре Александре II.

Таврический дворец в Санкт-Петербурге: фото, история строительства

Строительство Конногвардейского дома продолжалось Коногвардейский дом, да именно такое название было у Таврического дворца до1791 года. Екатерина Великая велела переименовать дворец 7 сентября 1791 года и повелела называть его Таврическим. Усадьба князя Потемкина из Коногвардейского дома превратилась в Таврический дворец.
Генерал-губернатор Новороссийской, Азовской и Астраханской губерний Григорий Александрович Потемкин прибыл в Санкт-Петербург.

Но, несмотря на то, что он был вторым человеком в Российской империи, светлейший князь счел неудобным для себя оставаться в Зимнем дворце и повелел выстроить собственный дом на окраине столицы.

Место для дворца выбиралось недолго. Никаких строений не было — выбранное место для строительства княжеской резиденции великолепно просматривалось и со стороны реки, и с противоположного берега. Кроме того, место будущего дворца было удобно и для самой Екатерины II.

Еще одна причина выбора места именно этого места строительства будущего дворца, что именно здесь находилась слобода родного Потёмкину Конногвардейского полка. Именно в этом полку он когда-то начинал свою военную карьеру, участвовал в дворцовом перевороте, в результате которого Екатерина II взошла на престол.

Название которое получила построенная усадьба — Конногвардейский дом, связано именно с этим событиями. Кто же строил дворец? Потемкин поручил строительство дворца своему знакомому по учёбе в гимназии при Московском университете Ивану Егоровичу Старову.Потемкин не пожалел о своем выборе и еще не раз нанимал талантливого архитектора.

Дворец был заложен в 1783 году. По стилю здание Таврического дворца явилось первым образцом классицизма в Санкт-Петербурге. Это был не северный дворец, а скорее южная итальянская вилла. При этом дом имел внушительные размеры, ему считаться самым крупным строением во всей Европе XVIII века! Площадь всего строения составляла 65 700 квадратных метров. Дом имел высоту в 12 метров, а длина главного фасада составляла 2б0 погонных метров.Он стал эталоном архитектуры русской дворянской усадьбы. Карьера архитектора Ивана Егоровича Старова, который строил усадьбу, достигла по своим размерам сопоставимых с воздвигнутым им бессмертным произведением искусства. Каждый хоть чего-то значащий помещик мечтал возвести на свою земле дом, подобный Конногвардейскому.

За общим и строгим фасадом Таврического дворца скрывались ошеломляющие своей помпезностью и мощью интерьеры

В начале двадцатого века в стенах дворца размещалась Государственная дума.Здесь же проходили Всероссийские Съезды Советов. А вплоть до 1990 года в Таврическом дворце находилась Ленинградская высшая партийная школа.

Сегодня дворец — штаб-квартира Межпарламентской усилилей государств — участников СНГ.

Но, кроме того, в нем регулярно проводятся концертные вечера, названные в честь первого владельца «Потемкинскими вечерами». Здесь можно услышать как классическую русскую музыку, так и европейскую музыку восемнадцатого века.

Зимний дворец в Санкт-Петербурге: история, архитектор, фото

Зимний дворец в Петербурге — роскошный памятник архитектуры в стиле елизоветинского барокко, расположившийся в центре города на набережной Невы.Здание, возведенное в середине 18-го века, за долгие годы своей истории успело испытать на своих стенах прелести императорских балов и великих событий, боль войны и интриги революций. Именно Зимний дворец в Питере исполнил роль резиденции для последнего поколения императорской семьи и первого коммунистического правительства.

Зимний дворец в цифрах:

• Более 250 лет истории;
• 1945 окон;
• 117 лестниц;
• 1084 комнаты;
• 2 церкви;
• 400 залов;
• Более 2 млн.туристов ежегодно.

Зимний дворец Санкт-Петербурга официальный сайт представляет в качестве одного из важнейших памятников архитектуры, принявших в свой состав величайший в мире музей — Эрмитаж.

История Зимнего дворца в Санкт-Петербурге

Некогда задуманный Петром Первым дворец на набережной Невы можно смело причислить к ряду современных спорных, сложных и масштабных строек на территории России. Рассматривая современные черты грандиозного здания, знатоки архитектуры безошибочно определил, кто построил Зимний дворец в Петербурге: в его стилистике и арках угадывается характерный стиль итальянского мастера Б.Растрелли, определившего современные черты северной столицы.

Но, современное здание на Дворцовой площади — 5-ый вариант зимней императорской резиденции. Первый Зимний дворец Петра 1 в Санкт-Петербурге был возведен на месте, где ныне находится Эрмитаж. Двухэтажный и он пришелся не по вкусу преемницам престола — Анне Ионовне и Елизавете Петровне, по указам дворец перестраивался и дополнялся, в итоге был полностью разобран и возведен заново по проекту Б. Растрелли.

Рассматривая как архитектурный памятник Зимний дворец Санкт-Петербурга, краткое историческое описание можно составить по датам самых значимых событий:

• 1764 год положил начало собранию коллекции Эрмитажа — Екатерине II в счет долга из Берлина было передано 317 картин художников первой половины 17 -го века;
• 1837 год — залы и комнаты Зимнего дворца выгорели дотла. Разбушевавшийся огонь не мог потушить трое суток, в результате чего от прежнего великолепия не осталось и следа и за реконструкцию архитеров сразу же взялись за архитектор В.П. Стасов и художник А.П. Брюллов;
• 1880 год 5 февраля во дворце прогремел взрыв, который должен быть по замыслу заговорщиков уничтожить Александра II;
• 1905 год — с расстрела колонны мирных митингующих была начата революция, и в 1907 году было построено первое временное правительство;
• 1941-1943 — в Зимнем дворце оборудовано бомбоубежище. Петровский и Гербовый залы, Иорданская лестница и галереи зала во время войны были разрушены.

Современный Зимний дворец Санкт-Петербург получил в годы послевоенной реконструкции.С легкой руки советской власти фасады обрели изумрудный оттенок окиси хрома, какими и запомнились всем жителям города и туристам. Доселе они окрашивались охрой и красноватыми пигментами.

Зимний дворец: архитектура и роскошь убранства

Пышный и нарядный декор фасада, встречающий посетителей, внутри дворца раскрывается настоящим эпохой, отразившим величие и славу российского самодержавия. Зимний дворец в Санкт-Петербурге фото на многих сайтах отображают именно в роскошных интерьерах елизаветинского барокко, хотя среди 400 залов и чисел комнат есть и оформленные в духе позднего классицизма.

Если вы отправляетесь в состав экскурсии, заранее очертите план помещений, которые стоит посетить:

• Иорданская галерея и лестница — пути, ведущий крестный ход из Большой церкви к Неве. Здесь вы сможете в полной мере оценить тенденции классицизма и пышные убранства барокко, полюбоваться чередой величественных алебастровых статуй — Верность и Справедливость, Муза и Меркурий, Величие и Изобилие;
• Будуар Екатерины II. Самая роскошная из комнат, напоминающая табакерку работы Фаберже, украшенную множеством золотых вензелей и красным бархатом;
• Большой тронный зал, в котором разместился высеченный из мрамора монумент Георгия Победоносца.Величественный зал и все его убранство выполнены итальянскими мастерами Дж. Кварнеги и Франческо дель Неро.
• Концертный зал. Именно среди его великолепия проходили балы и приемы императрицы Екатерины II. Гризайльная роспись и аллегорические фигуры, коллекция столового серебра Эрмитажа и мемориальный комплекс Александра Невского — интерьер Концертного зала не способен оставить посетителей равнодушными.
• Малахитовая гостиная — единственная в России жилая комната, оформленная малахитом.Более 125 пудов ценного минерала, арки и лепнина из золота поражают великолепием.
• Золотая гостиная раскрывает все тайны богатства русской императорской семьи. Выполненная в технике сплошного золочения мраморных барельефов отделка и роскошная мебель, на которой Александр II принял последние решения о реформах, прекрасно сохранились до наших дней.
• Кошачий батальон. В стенах Зимнего дворца особым почетам пользуются кошки — любимые животные Екатерины II, которые были привезены в Петербург из Франции для охраны интерьеров от полчищ мышей.Ныне в стенах Эрмитажа службу несут более 50 животных — официальная наследниц путешественниц из Лувра.

Прототипом императорского дворца должен был стать Лувр. Его роскошь и многочисленные залы, богатые фасады и убранство, а главное — внутренний двор весьма приглянулись русской императрице Елизавете Петровне. Но, главный архитектор Зимнего дворца в Санкт-Петербурге, Б. Растрелли на основе существующего проекта сделал особое, уникальное по своей композиции произведение, используемое сейчас ежегодно, тысячи жителей Европы и США.

Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl + Enter .

Китайский дворец / Государственный музей-заповедник «Петергоф»

К 250-летию Китайского дворца после реставрации открыты для публики залы половины Павла Петровича: Штофная опочивальня, Будуар и Кабинет.

Дата постройки: конец 1750-х — 1768 гг.

Архитектор: Антонио Ринальди (1709-1794)

Китайский дворец, расположенный в глубине Верхнего парка и всех сторонних окруженных зеленью, является частью грандиозного дворцово-паркового комплекса «Собственной дачи» императрицы Екатерины II. Назначение «придворной терминологии» означало, что такое средство для здания, павильон или сад, предназначались для императорских. Так обстояло дело и с Китайским дворцом и его окружением — личной резиденцией Екатерины II.

Возведенный в 1762–1768 годах по проекту итальянского архитектора А. Ринальди, дворец был одноэтажным и только в середине XIX века приобрел новые черты. По проекту архитекторов Л. Л. Бонштедта и А. И. Штакеншнейдера надстроили второй этаж, застеклили галерею, подведенную под появившийся тогда же балкон и соединившую с южной стороны два ризалита, с востока и запада пристроили небольшие помещения-антикамеры.

Длительное время дворец, подобно «Монплезиру», именовался «Голландским домиком». Лишь в 1774 году в камер-фурьерском журнале появилось название «Китайский дворец», возникшее потому, что ряд интерьеров дворца был декорирован в духе эстетики Китая или с использованием подлинных произведений китайского искусства.

Несмотря на внешнюю сдержанность и некоторую строгость, внутренняя отделка дворца оформлена изысканно и удивительно нарядно. В средней части находится анфилада парадных покоев: Стеклярусный кабинет, Штофная опочивальня, Зал муз, Голубая и Розовая Гостиные, Большой и Малый китайские кабинеты.Сами эти названия говорят об исключительности и неординарности дворцовых помещений. Большую анфиладу дополняют малые анфилады: в западной части жилые покои Екатерины II, в восточной — комнаты великого князя Павла. Во дворце нет повторяющихся обрамлений дверных проемов, панелей, створок, каждый интерьер совершенно самостоятелен.

Главной знаменитостью Китайского дворца является Стеклярусный кабинет, сохранившийся подлинную отделку 1760-х годов. Стены комнаты декорированы двенадцатью стеклярусными панно.Это холсты, на основе которых сделана вышивка стеклярусом (трубочками молочного стекла) и разноцветным ворсистым шелком — синелью. На искрящемся фоне сложной композиции с изображением фантастических птиц, растений, порхающих бабочек. Панно заключены в рамы с золоченой резьбой, имитирующей стволы деревьев, увитых листьев, цветов и гроздьями винограда.

Для убранства интерьеров дворца приобретали первоклассные произведения изобразительного и прикладного искусства. Самую значимую часть живописной коллекции составляют плафоны, написанные специально для Китайского дворца.Подобным собранием плафонов не располагает ни один из сохранившихся русских дворцов. Большинство были исполнены по специальному заказу в Венеции ведущими мастерами Академии живописи и скульптуры. Два крупных итальянских живописца Стефано Торелли и Серафино Бароцци работали над росписью таких обширных интерьеров, как Зал муз, Большой китайский кабинет, кабинеты Екатерины II и Павла, Будуар и др.

Уникальны по своему художественному значению паркеты дворца общей площадью 722 кв. метра.Они набраны из отечественных и «заморских» древесных пород — красного и черного дерева, амаранта, самшита, персидского ореха, клена, березы, дуба. В отдельных наборах насчитывается 15 различных видов дерева. По богатству и разнообразию древесных пород, по сложности рисунка набора и мастерству исполнения паркеты Китайского дворца не себе равных в мире.

Китайский дворец воплотил в себе модные влияния и эстетические пристрастия XVIII века. Убранство дворца выполнено европейскими и русскими художниками-мастерами с исключительным мастерством и не имеет аналогий.»Подлинное чудо, полное чудес восемнадцатого века», — сказал искусствовед И. Э. Грабарь о Китайском дворце.

Чесменский дворец

Создан архитектором Ю. М. Фельтеном в стиле псевдоготики. Вместе с Чесменской церковью составлял некогда уникальный ансамбль, обращённый к бывшему Царскосельскому тракту. Назван в честь победы России в Чесменском сражении.

В 1774 году, на 7-й версте Царскосельского тракта, Екатерина II велела построить путевой дворец, чтобы отдыхать во время путешествий в летнюю резиденцию.Строительство дворца было поручено Юрию Фельтену. Сооружение Чесменского дворца вместе с Чесменской церковью завершилось к 1777 году. Императрица часто посещала дворец и отмечала в нём престольный праздник соседнего храма.

Круглый зал на втором этаже использовали георгиевские кавалеры для встреч с императрицей. Главным военным орденом России здесь были награждены Кутузов, Суворов и многие другие.

Бытует легенда, согласно которой, именно когда императрица проезжала 7-ю версту тракта, к ней пожаловал гонец, принёсший весть о победе России в Чесменской баталии.Однако такое развитие событий маловероятно. На это указывает тот факт, что первые 9 лет своего существования дворец называли Кекерикексинским от финского названия местности. Чесменским дворец стал в 1780 году в день десятилетней годовщины победы России в режиме баталии.

В 1796-м, Екатерина умерла, и дворец перешёл во владение Павла I. Последний предпочитал Царскому селу Гатчину, и потому по прямому назначению дворец не использовал. Тогда император совершил попытку переквалифицировать дворец под богадельню и лечебницу.Однако идея не нашла применения. В 1799 году особая комиссия нашла неподобающем место «для устроения в нём лазарета Мальтийского ордена…»

Отказ аргументирован нехваткой воды, хотя чаще это решение объясняют нелюбовью Павла ко всему Екатерининскому. В результате дворец вернули в ведение Придворного ведомства.

За время правления императора Александра я использовала всего лишь два раза, и то не по прямому назначению — в качестве дачи для обучавшихся в Екатерининском институте девушек.

В 1830 году история дворца, как императорского путевого особняка закончилась здание — перевели из ведения придворного ведомства во владение о раненных. В бывшей резиденции открылась богадельня. Вскоре, в 1831 году, богадельня поменяла хозяина. Теперь дворец принадлежал Военному ведомству.

Начались работы по перестройке дворца под нужды богадельни для инвалидов-ветеранов Отечественной войны 1812 года. К башням пристроили двухэтажные флигели. Зимнюю церковь перенесли на второй этаж, в Круглый зал.Ранее там заседали георгиевские кавалеры. 23 июня 1832 года в настоятеле императора Николая I церковь освятили.

В целях рекреации и реабилитации перед дворцом на месте дикого леса был разбит большой лечебный парк. Основу зелёной зоны составили посаженные в 1834 году 500 берёз. Старые готические каменные ворота снесли, возведя на их месте новые. Со стороны Московского тракта парк огородили чугунной изгородью.

Через 4 года и 4 дня после освящения зимней церкви Николай I торжественно открыл богадельню.Впечатление её нарекли Николаевской. Первоначально богадельня была рассчитана на 400 мест для рядовых и 16 для офицеров. Позже каждый флигель надстроили двумя этажами. Вместимость пансиона естественно увеличилась.

Богадельня была закрыта лишь в 1919 году, после чего здание организован первый в советской истории концлагерь — «Чесменка». В 1930-х годах дворец был передан Автодорожному институту авиаприборостроения, а в 1941-м — Ленинградскому институту авиаприборостроения. В Великой Отечественной войны дворец и церковь очень пострадали.В 1946 году дворец был отреставрирован (архитектор А. В. Корягин). Во дворце разместился Государственный университет аэрокосмического приборостроения.

Дворцы российских императоров

Большой Петергофский дворец

Первым владельцем летней императорской резиденции был Петр I. В период с 1714 по 1725 год над сооружением Петергофского дворца поочередно трудились триектора. Сначала Иоганн Браунштейн, однако он не учел специфику почвы, в итоге грунт просел, а в фундаменте появились трещины.Следующим архитектором был Ж. Б. Леблон. Исправляя ошибку предшественника, он укрепил фундамент, а также изменил планировку комнат. Третьим архитектором Николо Микетти.

После того, как летняя резиденция стала принадлежать императрице Елизавете Петровне, новый архитектор Франческо Растрелли внес изменения в убранство комнат. Задача архитектора состояла в том, чтобы увеличить здание при этом его не разрушая.

Владельцы Петергофского дворца менялись, как и модные тенденции, что отразилось на оформлении залов резиденции.При Елизавете Петровне комнаты были исполнены в стиле елизаветинского барокко: плафоны на потолке, резные деревянные украшения, покрытые сусальным золотом, зеркала и окна-обманки для зрительного увеличения комнат. Танцевальный и Аудиенц-зал выглядят сейчас, как при Елизавете Петровне.

Большой Петергофский дворец. (wikipedia.org)

Во время правления Екатерины II в большей степени был популярен классицизм, более сдержанный по сравнению с барокко.Архитектор Ю. М. Фельтен переделал для новой императрицы Тронный зал и Белую столовую, а также Аванзал, который из-за появившихся на его стенах картин стал Чесменским.

Другой архитектор — Ж.-Б. Валлен-Деламот — оформил соседние с Портретным залом две комнаты в стиле «шинуазри». Так в Петергофском дворце появились восточный и западный Китайские кабинеты.

Именно в Петергофском дворце по приказу Николая я в честь помолвки его дочери с принцем Карлом Вюртембергским была построена «Ольгина половина дворца», в которой супруги провели медовый месяц.

После Февральской революции в 1917 году Петергоф стал музеем.

Большой Екатерининский дворец

Получив Ингерманландию в ходе Северной войны, Петр I в 1710 году подарил свою супруге Екатерине Сарскую мызу. Это место позже станет известно как Царское село. До того, как Екатерина I начала строить дворец, на подаренной земле стояла шведская усадьба.

Архитекторы И. Браунштейн и Ферстер руководили строительством нового дворца с 1717 по 1723 год.Сначала он назывался «Каменные палаты», был двухэтажным и состоял из шестнадцати комнат. Поместье больше было похоже на усадьбу, чем на императорский дворец.

После смерти Екатерины I владелицей сооружения стала Елизавета Петровна. По проекту М. Земцова, А. Квасова и С. Чевакинского, дворец был расширен за счет новых флигелей, служебных корпусов и церкви. На смену которому у дворца пришел третий этаж, на смену которому у дворца пришел Франческо Растрелли. Зодчий объединил все части Екатерининского дворца и оформил его внутреннее убранство в стиле елизаветинского барокко с обилием резных деревянных деталей, покрытых тонким слоем сусального золота.Кроме того, Растрелли создал самую главную комнату дворца — Тронный зал. В оформлении используются позолоченные резные украшения, более десятка зеркал, золотые подсвечники и люстры для 696 свечей, а на потолке предоставляется плафон «Триумф России» Д. Валериани.

Екатерининский дворец. Источник: wikipedia.org

Екатерина II назначила архитектором дворца Чарльза Камерона. Он добавил боковые флигели, создал ряд новых комнат, в том числе Арабесковую гостиную, в которой на стенах располагаются белые панно с росписями из Помпей.Помимо этого, были обустроены комнаты для Павла Петровича и его супруги.

При Екатерине II кухни во дворце не было, дабы избежать запахов еды. Обеденные столы также не стояли постоянно, их вносили и устанавливали на время трапезы. Императрица все 34 года своего правления посещала Царское село.

Во время Великой отечественной войны Екатерининский дворец подвергся бомбардировкам, больше всего пострадала центральная часть сооружения, также оккупантами была вывезена Янтарная комната.Эта часть Екатерининского дворца до сих пор не найдена, но реставраторы восстановили ее, инструменты на заметках и чертежах художников и архитекторов.

Зимний дворец

В XVIII в. в Санкт-Петербурге было построено пять зимних дворцов. Первый был подарком на свадьбу императора Петра I и Екатерины Алексеевны от губернатора Санкт-Петербурга, а во втором император провел последние дни своей жизни. Третий Зимний дворец принадлежал Анне Иоанновне, а затем и Елизавете Петровне.Четвертый просуществовал семь лет и был разобран, а уже пятый Зимний дворец стал главной императорской резиденцией.

Елизавета Петровна хотела провести последние годы жизни в новом Зимнем дворце, поэтому торопила Растрелли, своего любимого архитектора. Однако ее воля не была исполнена — императрица умерла до того, как будущая главная императорская резиденция была завершена.

Первым императором, жившим в Зимнем дворце, был Петр III. Он переехал в новую резиденцию, чем оформление комната был завершено.Покои Петра III находились в юго-восточной части дворца и были использованы для Елизаветы Петровны, которая любила проводить время у окна и любоваться видом.

Пожар в Зимнем дворце. Источник: wikipedia.org

Петр III прожил в Зимнем дворце два месяца, однако успел во время трапезы с Фридрихом II сделать то, что вошло в истории — назвал свою жену дурой. Вскоре произошел дворцовый переворот, в ходе которого Екатерина II стала императрицей и по совместительству хозяйкой Зимнего дворца.Ее покои, как и Елизаветы Петровны, и Петра III, располагались в юго-восточной части здания.

Следующим владельцем Зимнего дворца стал Павел I, прожил там четыре года, ожидая завершения строительства Михайловского замка.

В 1837 году во дворце произошел пожар из-за ошибки архитектора О. Монферрана, производившего реконструкцию. Огонь бушевал 3 дня и уничтожил все внутреннее убранство. Последствия ликвидировались два года под руководством В. П. Стасова.

Большой Гатчинский дворец

История Гатчинского дворца начинается с того, что в 1765 году императрица Екатерина II дарит Гатчинскую мызу своему фавориту Григорию Орлову.

Строительство на основе проекта Антонио Ринальди продвигалось медленно, новоиспеченный владелец не спешил переезжать в имение. К тому же, у него были финансовые проблемы, из-за чего Гатчинский дворец в своем первоначальном виде был не таким изящным и роскошным, как при своем следующем владельце — Павле I. После смерти графа Орлова императрица выкупил мызу у его родственников и подарила сыну, чтобы под приятным предлогом отправить его подальше от двора.

В 1790 года в Гатчинском дворце начались новые строительные работы.Появились Чесменская и Овальная галереи, а в Мраморной столовой установили колонны. Требовалось также построить семью покои для императорской семьи, гостей и придворных. Новым архитектором Гатчинского дворца стал Винченцо Бренна. Он добавил к двум существующим служебным каре второй и третий этажи и сделал их жилыми, а также спроектировал комнаты для императорской семьи в Арсенальном каре. В 1800 году архитектором Гатчинского дворца стал А. Д. Захаров. При нем церковь во дворце была перестроена.

Гатчинский дворец. Источник: wikipedia.org

После смерти Павла I хозяйкой Гатчины стала его вдова Мария Федоровна. Теперь уже другой архитектор — А. Н. Воронихин — произвел изменения во внутреннем облике дворца, а именно добавил отопление в покои императорской семьи.

При Николае I архитектор Р. И. Кузьмин полностью перестроил каре. В таком виде дворец сохранился до нашего времени. Александр III сделал Гатчине основной загородной резиденцией.

С 26 октября 1917 года Гатчинский дворец является музеем. Во время Великой Отечественной войны были повреждены оба каре и парковый фасад здания, после чего немецкие войска оккупировали Гатчину, а при отступлении подожгли и заминировали дворец. Часть экспонатов была уничтожена или увезена в Германию, другие были спрятаны в подвалах, закопаны в парке и вывезены в Ленинград.

Михайловский замок

Павел I — единственный император, который в этом дворце во время своего правления.Монарх на протяжении многих лет мечтал, какое сооружение построит на месте Летнего дворца, в котором он родился. В центре здания был возведен храм Архангела Михаила, в честь которого Павел I назвал свою резиденцию.

Проект разрабатывал В. И. Баженов, хотя немалый вклад внес и сам император. Строительством руководил Винченцо Бренна, который уже успел возвести часть Гатчинского дворца.

Прежние императоры строили дворцы, а Павел I возводил замок. Он был недоверчив и подозрителен, он опасался за свою жизнь.Императору нужен был не только дворец для парадов, приемов и балов, но и для укрытия от преступников заговорщиков.

Характерными чертами замка является местонахождение (остров или холм), ров, служащий препятствием для непрошенных гостей, оборонительных пушки и перекидной мост. Все эти составляющие были и у Михайловского замка, однако он все равно не похож на классический замок в силу своей роскоши, внутренней архитектуры и окружения за пределами рва. Чтобы окружить замок водой и сделать его более неприступным, с южной и западной были вырыты Воскресенский и Церковный каналы, а с северной и восточной протекали реки Мойка и Фонтанка.Сейчас на месте Церковного канала находится Садовая улица.

Михайловский замок. (wikipedia.org)

Замок строился четыре года. Первоначально Павел I приказал закончить строительство за год, для этого велись работы даже ночью. Мрамор изымался со стройки Исаакиевского собора, а произведения искусства — из Зимнего дворца и Царского Села. В 1800 году в день святого Архангела Михаила замок, названный в его честь, был освящен.

1 февраля 1801 года членов императорской семьи переехали в новую резиденцию. В честь этого события Павел устроил торжественное шествие от Зимнего дворца и маскарад.

Император прожил в своем любимом и «неприступном» замке сорок дней и умер от рук заговорщиков. В этот же день члены семьи императорской вернулись в Зимний дворец и больше никогда не жили в Михайловском замке. Украшения, картины, скульптуры были отправлены в другие дворцы.

В 1819 году замок был отдан Главному инженерному училищу.Во время Великой Отечественной войны в Михайловском замке располагался госпиталь.

Как немка Екатерина II пыталась улучшить быт россиян — Российская газета

«Старушка милая жила …»

В XVIII в. одной из главных задач российской науки стало изучение своей страны, а также жизни и культуры русского народа. Вея времени принцессы с желанием процессов Софии Августы Фредерики Ангальт-Цербстской глубже понять русские обычаи. Став Екатериной Великой, на своем собственном примере она показала, что при желании «взаимопонимание российской европейской души» ¹ вполне возможно.Екатерининские нововведения касались многих сфер жизни. Какие-то из них прижились и стали популярны, какие-то — нет.

Тем не менее некоторые современники императрицы, например поэт и драматург В.И. Майков, усматривали в ее действиях «сухой рационализм, дополнительный русскому национальному характеру» ² . Известно высказывание М.В. Ломоносова, обращенное к Екатерине: «Матушка, произведи меня в немцы!».

А.С. Пушкин в «Заметках по русской истории XVIII в. » предрек: «Со временем оценит влияние ее царствования на нравы… « ³ А на смерть Екатерины Второй сочинил памфлет:

» Старушка милая жила
приятно и немного блудно,
Вольтеру первый друг была,
Наказ писала,
флоты жгла
и умерла, садясь на контейнер «.

Тем не менее в своем дневнике в 1834 г. поэт отметил, что «правительство еще единственной европеец в России» ⁴ и «все Романовы — революционеры и уравнители» ⁵ .

---

Картофельный указ

Особенно интересно проследить, какие нововведения, предложенные Екатериной Великой, немкой, стали популярны в разных слоях общества российского общества.Одной из главных причин, почему у Екатерины Алексеевны кое-что получалось, являлось то, что в своих действиях императрица руководствовалась принципом «социальной пользы», даже на ее гербе было изображение пчел и поясняющий латинский девиз «Полезное» ⁶ .

Средством для борьбы с голодом простым населением Екатерина вслед за Петром Я назвала выращивание плода родом из Америки — картофеля (продолжая эту линию, отметим, что в ХХ в. Н.С. Хрущев обратится к другой американской культуре — кукурузе).

31 мая 1765 г. выходит указ «О разведении земляных яблок, называемых потетес (картофель)» ⁷ . В местностях с плохими климатическими условиями предлагалось садить не рожь и другие зерновые, а «земляную грушу, тартуфель или картуфель», «непогода не страшна». В указе приводятся рецепты блюд из картофеля, а также указывается, что из плода можно приготовить вино (не хуже, чем из зерна), скорбило (ингредиенты для приготовления картофельного хлеба) и пудру. А листами картофеля предлагалось кормить коров.Транспортировать картофель рекомендовалось в небольших бочонках, увязанных в рогожки, обложенные сеном и обвитым еще раз рогожкой ⁸ .

---

Новые театры

Помимо хлеба, нуждался в зрелищах, в том числе в тех, что в России еще не видали. Так, 5 июня 1791 г. Екатерина позволила в Москве иностранцу Ферранду «построить театр для звериного боя, поелику таковым позорищем … тамошняя публикация будет довольна» ⁹ . В противовес этой попытке предложить «зрелища» петербуржцам успехом не увенчалась.Появление незамысловой комической оперы Якова Княжнина «Сбитенщик» «об интригах, мешающих паре соединиться» привело Екатерину II к мыслям об устройстве в Петербурге театра для народа. Однако для нового начинания не нашлось подходящего репертуара ¹⁰ .

---

Как устраивать спальни и резиденции

Екатерина была неистощима на выдумки. Известному облику Петербурга мы обязаны именно ей. Гордясь этим, она нередко вставляла в конце своих писем слова: «Из бывшего утиного гнезда, ныне С.-Петербурга « ¹¹ .

преобразования касались и менее глобальных вещей. Например, она предложила свой вариант дизайна спальни, который стал модным в столице. «Я, так сказать, разворотила не одно Царское Село: Вы никак не узнаете моей спальни, и здесь, в городе, что даже не может прийти в голову. У меня была ниша, а теперь ее нет. Кровать мою против окон; но чтобы дневной свет не мешал глазам, против окон же стоит зеркало у самых ножек кровати, а под ним диван, почти такую ​​же высоту, как и кровать. С обеих боковых кроватей у меня мягкие скамеечки. Они составляют окружение алькова. Это восхитительно; такое изобретение вашей покорной услужницы распространяется по всем петербургским домам. Кроме того, у моей кровати нет балдахина, а только одни занавески « ¹² .

Необычной и императорская дача — Царское Село:» На скотном дворе был золотой век — серна и собака бегают вместе, кошка играет с молоденькими фазанами « ¹³ . До настоящего времени в Александровском парке сохранились растения, занесенные в Красную книгу, и особо охраняемые животные ¹⁴ .Не случайно Царское Село порой называют дворянской сельской усадьбой ¹⁵ .

---

Доставка еды

По воспоминаниям фрейлины В. Головиной, в Эрмитажном салоне, мы ужинали за особым столом: тарелки спускались по особому шнурку, прикрепленному к столу, и под ними лежала грифельная доска, на которой писали название того кушанья, которое желали получить. возвращалась с необходимым блюдом « ¹⁶ .В Царском Селе также существовал поднимающийся стол, где «заказывался через карандаш и бутылочку» ¹⁷ .

Екатерина Вторая творчески внедряла в повседневную жизнь как западные, так и российские практические задумки, причем старалась применить их среди представителей разных слоев населения. И в этом большое значение для императрицы имели идеи Просвещения, популярные среди европейских правителей.

---

<sup>1. Коптева Э.И. Мысли о Екатерине II и Просвещении (из «Записных тетрадей» Ф.М. Достоевского второй половины 1870х гг.) // Вестник Омского университета. 2011. № 1. С. 205.
2. Моисеева А.А. Екатерина II как объект сатиры в поэме В.И. Майкова «Елисей, или Раздраженный Вакх» // Новый филологический вестник. 2013. № 4 (27). С. 69.
3. Пушкин А.С. Полное собрание сочинений в 10 т. М .; Л., 1951. Т. 8. С. 157. «Заметки …» были написаны в 1822 г., опубликованы в 1859 г.
4. Неотосланное письмо к П. Я. Чаадаеву от 19 октября 1836 г.
5. Запись в дневнике от 22 декабря 1834 г., в оригинале по-французски сказано в беседе с великим князем Михаилом Павловичем 19 декабря 1834 г.
6. Акимова Т.И. Единство государственной и семейной морали в комедиях Екатерины II // Вестник Балтийского федерального университета им. И. Канта. 2012. Вып. 8. С. 112.
7. Полное собрание Российской империи (ПСЗ). Т. ХVII. N 12406.
8. ПСЗ. Т. ХVII. N 12527.
9. ПСЗ. Т. ХXIII. N 16965.
10. Хорт А. Смехачи Мейерхольда. М., 2018. С. 14-15.
11. Манро Дж. Петербург в царствование Екатерины Великой.Самый умышленный город. М .; СПб., 2016. С. 8.
12. Цит. по: Сафонов М.М. Завещание Екатерины II. СПб., 2001. С. 146.
13. Вильчковский С.Н. Царское Село. СПб., 1911. С. 214.
14. Доклад Филипповой О.А., хранителя парков музея-заповедника «Царское Село», Александровский парк // http://historicgardens.ru/science/alex
15. Тихонов Ю.А. Дворянская сельская усадьба близ Москвы и Санкт-Петербурга в XVIII в.</sup>