homyrouz.ru — Банкетный зал Хоми Роуз

Готический узор в розовом окне собора в Орвието, Италия.

После 1220 года английские дизайнеры начали рассматривать барабанную перепонку как серию отверстий, разделенных только тонкими каменными вертикальными решетками (узором из столбиков).Во Франции развитый тип узора на брусьях с закругленными кругами (с заостренными каменными брусками, выступающими внутрь к центру круга) был выполнен в капеллах апсид Реймского собора (до 1230 г.). Примерно с 1240 года узор из брусков стал обычным явлением, и он быстро стал более легким и сложным.

В отличие от более раннего узора, в котором были лепные украшения только одного размера, во французском узоре из искусственного волокна использовались два типа лепных украшений, которые различались по размеру импостов или ребер.Известные образцы французского узора вискозы можно увидеть в окнах-розетках, например, в Нотр-Дам де Пари ( c. 1270).

К концу 14 века в Англии перпендикулярный стиль, основанный на стремлении к вертикальности, заменил плавные линии криволинейного узора на импосты, которые были прямыми и непрерывными снизу вверх. Через определенные промежутки времени их соединяли горизонтальные перекладины, проходящие через окна.Кульминация перпендикулярного стиля узоров была достигнута в окнах, например, в часовне Королевского колледжа в Кембридже (1446–1515 гг.).

Узор двадцатого века представил современные материалы, которые свободно комбинируются с более традиционными формами, и были разработаны новые техники узора, такие как сборные цементные плитки, пронизанные геометрическими узорами, застекленные и встроенные в большие окна, как в Нотр-Даме. в Ле-Рейнси, Франция (1922–23), Огюст Перре.

В исламской архитектуре узор обычно создавался путем заполнения оконной области перфорированным листом цемента и вставки кусочков цветного стекла в отверстия — техника, которая давала окнам яркости и яркости, подобной драгоценным камням.Типичный дизайн состоял из цветов и листьев, которые были расположены так, чтобы создавать ощущение потока и роста. Прекрасные примеры — украшенные драгоценными камнями окна в мечети Сулеймана 17-го века в Стамбуле. В великих дворцах и гробницах Великих Моголов большие заостренные арочные проемы заполнены листами белого мрамора, пронизанными сложными узорами. Самым изящным примером этого узора является ширма саркофага в Тадж-Махале 17-го века в Агра, Индия.

Характеристики готической архитектуры, определяющие готический стиль

Эстетически богато и концептуально превосходный, готический стиль стал одним из самых ярких архитектурных движений в мире.Хотя он зародился в Средневековье, единственный в своем роде жанр продолжает очаровывать и сегодня, что очевидно в некоторых из самых красивых зданий Европы.

Хотя готический подход кажется новой формой архитектуры, его фирменный стиль сформировался под разными влияниями. Здесь мы исследуем жанр, внимательно изучаем его богатую историю, определяющие особенности и наиболее известные примеры.

Что такое готическая архитектура?

Готическая архитектура — это европейский архитектурный стиль, который ценит высоту и демонстрирует сложную и тонкую эстетику.Хотя его корни французские, готический подход можно найти в церквях, соборах и других подобных зданиях в Европе и за ее пределами.

История

В средние века в Европе возник новый архитектурный стиль. Первоначально называвшийся Opus Francigenum , или «французская работа», этот архитектурный жанр доминировал в европейских вкусах, а именно в римско-католической церкви, до 16 века, когда он стал известен как «готический».

Готический стиль произошел от романской архитектуры, средневековой эстетики, характеризующейся арками, сводчатыми потолками и небольшими витражами.

Леонский собор (Фото: Адриан Фаруэлл [CC BY 3.0], через Wikimedia Commons)

Готическое искусство и стиль — Средневековые истории

Архитектура определяет готический стиль. Только представьте себе захватывающие дух соборы, высокие колонны, высокие своды. Однако стоит думать об этом как о физическом выражении особого богословского мотива — преступной души, поднимающейся по Небесам. Таким образом, он ознаменовал множество других — второстепенных — форм искусства.

Готическая архитектура была преобладающей формой искусства в Европе. Он возник в начале 12 века из попыток средневекового строителя поднять массивные каменные своды на широкие пролеты, не вызывая давления вниз и наружу, угрожающее обрушить стены при движении наружу, как это произошло в 1284 году в Бове, когда некоторые о падении куполов в хоре вызвало бурю негодования в международной гильдии каменщиков; и, возможно, поворот к менее эффектным строительным проектам.Важным конструктивным элементом в этом новом и новаторском способе строительства больших памятников было изобретение ребристого свода, который впервые был применен при перестройке собора Святого Дени в 1140 году, которая была спланирована и осуществлена ​​аббатом Сугером. . Благодаря распределению веса на ребра, они могут поддерживаться колоннами и опорами, которые заменят сплошные толстые стены. Между колоннами свет мог проходить через впечатляющие окна, изящно украшенные искусно украшенными витражами.Главный пример этого — районный или украшенный готический стиль — это Сент-Шапель в Париже. Обладая подобным драгоценному камню характером, он словно связывает посетителя со своей самой известной реликвией — Терновым венцом. Позже стиль стал еще более ярким. Мы знаем это по многочисленным городским и гильдиям с 15 ^{-го по} год.

Однако готические соборы и более поздние часовни были лишь одним из многих готических произведений искусства, которые стали доминировать в тот период.Реликварии, алтари, ретабли, гробницы, купели, кафедры, киоски, скульптуры, слоновая кость, обложки рукописей и картины, а также текстиль стали представлять своего рода «микроархитектуру», обычно изображающую сцены, обрамленные или очерченные колоннами, контрфорсами и ребристые своды.

Хотя эти объекты, кажется, всегда основывались на строгой геометрии, ловкая реализация оптических и цветовых элементов преодолела это в создании микромиров или очков, населенных людьми, охваченными всеми призраками эмоций, которые можно увидеть в знаменитый Реликварий Гроба Господня из Памплоны.

Из контрактов мы знаем, что разделение между слесарными, столярными и строительными работами проводилось редко. Это способствовало распространению художественных идей из Франции и на периферию на север и восток. Как и использование архитектурного рисунка на паркете.

Постепенно, благодаря распространению незначительных декоративных произведений искусства, готика также стала представлять особую идею того, как одеваться и вести себя в плавных вертикальных движениях, воплощенных в сценах придворных романсов, изображенных на шкатулках из слоновой кости, украшениях и других предметах Изобразительное искусство.

В конце концов, готический стиль уступил место эпохе Возрождения, которая, как известно, обозначила этот вид искусства именно как «готический», причудливый и варварский.

Идея готики

В какой-то степени готическое искусство парадоксально. Его центральным выражением была архитектура, но новые и высокие памятники с ребристыми сводами, поддерживаемыми элегантными колоннами и опорами, явно противоречили культурному климату эпохи Возрождения XII века.С его возрождением аристотелевской логики, римского права, латинской прозы и поэзии и цицероновских сочинений можно было представить себе сопутствующее возрождение классицистической архитектуры.

Однако, как известно, этого не произошло. Готические соборы совсем не похожи на римские храмы, хотя скульптурные украшения тех же зданий — не в последнюю очередь на порталах — в некоторой степени заново изобрели идею римской портретной живописи. Вместо этого готическая архитектура и стиль ворвались на арт-сцену с авангардной силой, которая продолжает вызывать у нас трепет.

Что произошло? Прежде всего следует отметить, что эти здания составляли «Gesamtkunstwerke» в невиданной ранее степени. С их сказочной архитектурой, впечатляющими порталами, великолепным скульптурным убранством, яркими картинами и полифонической музыкой католики приглашали мирянина познакомиться с ними во всей их полноте. Двигаясь дальше внутрь — как литург или полуклерикальный мирянин — соборы и церкви откроются, чтобы показать реликварии и другие второстепенные художественные формы, выставленные на алтаре и представленные в виде микроархитектуры.Совершенно очевидно, что этот сияющий мир пришел, чтобы соблазнить людей духовным посланием, закодированным в драматическом театрализованном представлении мистерий и чудес. Мы должны помнить, что период ранней готики достиг своей кульминации в францисканском движении начала 13 века с повсеместным использованием конкурсов, в том числе первой «живой» рождественской кроватки »в Греччо.

Как таковые, красивые готические церкви были не столько символическими или аллегорическими инсталляциями, сколько анагогическим приглашением для вознесения зрителей — будь то цвет и свет, как это видел Сугер.Или как Святой Франциск нашел в природе.

Покровители были вдохновлены идеей храма Соломона, Храма Гроба Господня в Иерусалиме или Нового Иерусалима и его «сошествия с небес», в то время как архитекторы могли рассматривать своды как символы балдахинов, покрывающих святую могилу жертвенник, на котором совершалась Евхаристия. Символизм и его служанка, аллегория, действительно сыграли существенную роль в планировании новых церквей. Но центральной перспективой, без сомнения, было возвышенное духовное восхождение души к небесам, то есть трансцендальное движение.

Здесь тонкий символизм не помогал так сильно, как обучение через опыт — отсюда все более широкое использование архитектуры как пространственной организации процессии с ее внутренними восточными и восходящими направлениями, а также построение картин в литургии, картинах, мистериях и т. монументальная и миниатюрная скульптура.

Последнее может быть тем, что мы называем идеей готики.Здесь на ум приходят огромные порталы в Шартре, Реймсе и Регенсбурге; как и западный хор Наумбургского собора с захватывающими дух портретами доноров из ок. 1245 — 1250. Как и скульптуры минатуристов, выкованные в золотых святынях-реликвариях. Таким образом, хотя мы можем отождествлять готическое искусство с соборами, подобными соборам Сен-Дени, а затем и Реймса, Амьена, Буржа, Шартра, Бове, Линкольна, Вестминстера и Кельна, готическая эстетика, вероятно, была более доступна средневековым людям в многочисленных произведениях второстепенных. формы декоративного искусства, а также литературные интерпретации, встречающиеся в поэзии и романах позднего средневековья.Мы можем думать о фантасмагории поиска Грааля и о воображаемых храмах, возведенных, чтобы скрыть его от неоправданных. Но также и представление Небесного Иерусалима в литургиях, а также в более поздней поэзии, например, в «Жемчужине». Или в новой полифонической музыке в Париже. Другой жанр, готический по своему внутреннему ядру, был таинственными произведениями вроде «Облака незнания»; буквально предлагая путь в таинственное «потустороннее» через созерцание, вознесение и, наконец, трансцендентность, трансформацию и откровение.

В заключение: готика была не просто новым стилем искусства. Это было формальное выражение образа мыслей о людях в поисках, выходящих за пределы — в Святую Землю во время крестового похода или вверх к Небесам. Последнее было задумано как скульптурная процессия статуй косяка, а также пространственно обозначенная маршрутами через Готический собор к центральному и самому загадочному действию — пресуществлению Евхаристии у главного алтаря. Позже это дало толчок к развитию тщательно продуманных причастных домов, тех ослепительных и сложных микроархитектурных структур, предназначенных для сохранения и демонстрации «настоящего настоящего» тела Христа.

Готическое искусство — больше, чем просто идея

Отличительная черта соборов ранней готики — озабоченность светом, проникающим во внутреннее святилище, — побудила известного историка искусства Эрвина Панофски опубликовать два значительных произведения о готическом искусстве. В 1946 году он опубликовал свою работу об аббате Сугере в церкви аббатства Св.-Денис и его сокровища искусства. Основанная на лекциях Нормана Уэйта Харриса, прочитанных в Северо-Западном университете в 1938 году, в 1951 году вышла его книга о готической архитектуре и схоластике.

В этих двух тонких книгах Панофски обрисовал сложности понимания готических соборов. Он сделал это с помощью того, что более поздние историки искусства часто считали переоценкой доказательств. По мнению Панофски, ранняя работа покровителя Сугера должна была привести в движение строительство здания, воплощающего неоплатоническое слияние материальности и света.

В классической форме это то, что позднее социолог Пьер Бурдье определил как «поле» — пространство, в котором ни один тип культурного капитала не имеет монополии, и, следовательно, пространство, образованное взаимодействием и конкуренцией смешанных идей. . Позднее Бурдье написал в постскриптуме к своему переводу на французский язык второй из этих книг, как он был вдохновлен работами Панофски о готической архитектуре, когда излагал свою самобытную социологическую теорию поля.Своим эссе Бурдье помог публично обосновать работу Панофски в центре европейских философских дебатов, населенных — среди многих других — Кассирером, а затем и Хайдеггером, перспективами англоязычного мира, в котором он нашел свой дом в 1930-х годах, не всегда, кажется, оценили. Позже Пьер Бурдье использовал это как отправную точку для своей книги «Правила искусства».

Дело, конечно, в том, что идея готики никогда не была монолитной. Он был основан на взаимодействии двух противоположных форм «капитала» — духовности и материальности.Первые в первую очередь «воспринимались» как свет и озвучивались в богословских трактатах и ​​проповедях, вторые заключались в практическом использовании каменной кладки для поддержки излияния первых. Следовательно, Панофски начал писать о скрытой или скрытой рациональности зданий, основанной на тщательных математических и геометрических — научных — расчетах. Недаром эпоха Возрождения XII века была также временем повторного открытия произведений Птолемея, переведенных на латынь в 1170 году, а также принятия или импорта астролябии.Хотя и классические произведения, и изобретения, оба остались в арабском мире, пока они не вернулись в Европу в XI и XII веках.

В более практическом историческом контексте это побудило более поздних историков искусства, в первую очередь Питера Кидсона, рассматривать работы Эрвина Панофски как сильно урезанные. Как сформулировал Кидсон, если Сугер был покровителем, кто был архитектором? И как этот эфемерный человек занимался своей работой, как не математиком и ученым? А как насчет практичности добычи и огранки камней? Материальный аспект всего предприятия?

Сегодня мы знаем гораздо больше о практических аспектах планирования, рисования и строительства этих великолепных соборов, чем писал Панофски в то время свои новаторские работы.С помощью радара, гидролокатора и, возможно, даже лидара, научные исследования структуры зданий значительно продвинулись вперед. И, благодаря Бурдье, мы знаем, как постичь хитросплетения средневекового мира взаимосвязанных и конкурирующих типов культурного капитала в XII веке — духовность против материальности. Или, как описал это Панофски, «задача написать постоянный мирный договор между верой и разумом» [1]

ПРИМЕЧАНИЯ:

[1] Готическая архитектура и схоластика: исследование аналогий искусства, философии и религии в Средние века.Эрвин Панофски (1951). Meridian Books, 1976, стр. 28 — 29.

ИСТОЧНИКОВ:

Панофски, Сугер и Сен-Дени
Питер Кидсон
В: Журнал институтов Варбурга и Курто (1987), том 50, стр. 1-17

Архитектура и визуальные искусства
Питер Кидсон
В: New Cambridge Medieval History, Vol IV, No. 1, pp. 693-731
Издательство: Cambridge University Press

Пирс, Панофски и готика
Дэвид Вагнер
Сделки Чарльза С.Общество Пирса
Vol. 48, No. 4 (осень 2012 г.), стр. 436-455

Бурдье и историки искусства
Ричард Хукер, Доминик Патерсон и Пол Стиртон
В: Социологический обзор (2001), том 49, № 1, стр. 212 — 228

ГЛАВНЫЙ РЕСУРС:

Картография Готической Франции

Обладая базой данных изображений, текстов, диаграмм и исторических карт, Mapping Gothic France предлагает вам изучить параллельные истории готической архитектуры и становления Франции в XII и XIII веках, рассматриваемые в трех измерениях: пространство, время, и повествование.

СМОТРЕТЬ БОЛЬШЕ:

ПОДРОБНЕЕ:

Работы Эрвина Панофски, Питера Киддона и Пьера Бурдье

Общие сведения:

Специальные исследования:

Готическая архитектура, введение — Smarthistory

Ист-Энд Солсберийского собора.

Забудьте ассоциацию слова «готика» с темными домами с привидениями, Грозовой перевал или призрачно-бледными людьми с черным лаком для ногтей и разорванными сетками.Первоначальный готический стиль был разработан, чтобы внести солнечный свет в жизнь людей, особенно в их церкви. Чтобы преодолеть накопившиеся веками определения, лучше всего вернуться к самому началу слова «готика» и к стилю, носящему это название.

Готы были так называемым варварским племенем, имевшим власть в различных регионах Европы в период между крахом Римской империи и образованием Священной Римской империи (примерно с пятого по восьмой век).Они не были известны большими достижениями в архитектуре. Как и многие другие термины в истории искусства, термин «готика» стал применяться к определенному архитектурному стилю постфактум.

Арки ранней готики, собор Саутуэлл.

Этот стиль представляет собой гигантский шаг в сторону от прежних, относительно простых строительных систем, которые преобладали. Готика выросла из романского архитектурного стиля, когда процветание и относительный мир позволили в течение нескольких веков культурного развития и великих строительных проектов.Примерно с 1000 по 1400 год было построено несколько значительных соборов и церквей, особенно в Великобритании и Франции, что дало архитекторам и каменщикам возможность разработать еще более сложные и смелые проекты.

Самым фундаментальным элементом готического стиля архитектуры является остроконечная арка, которая, вероятно, была заимствована из исламской архитектуры, которая была бы замечена в Испании в то время. Заостренная арка снимала часть тяги и, следовательно, нагрузки на другие элементы конструкции.Затем стало возможным уменьшить размер колонн или опор, поддерживающих арку.

Неф Солсберийского собора.

Итак, вместо массивных барабанных колонн, как в романских церквях, новые колонны могли бы быть более тонкими. Эта тонкость была повторена на верхних уровнях нефа, так что галерея и фонарь, казалось, не перекрывали нижнюю аркаду. Фактически, колонна в основном продолжалась до самой крыши и стала частью свода.

В своде заостренную арку можно было увидеть в трех измерениях, где ребристый свод пересекался в центре потолка каждого пролета. Ребристый свод — еще одна отличительная черта готической архитектуры. Однако следует отметить, что прототипы остроконечных арок и ребристых сводов впервые были замечены в позднеримских постройках.

Открытый узор в Саутвеллском соборе.

Новое понимание архитектуры и дизайна привело к появлению более фантастических примеров сводов и орнаментов, а ранняя готика или ланцетный стиль (с двенадцатого и тринадцатого веков) превратилась в украшенную или районную готику (примерно четырнадцатый век).Богато украшенная каменная кладка окон, названная ажурной , стала более витиеватой, а другая каменная кладка — еще более яркой.

Ребристый свод стал более сложным и был скрещен с ребрами lierne в сложные перемычки или добавление поперечных ребер, названных tierceron . По мере дальнейшего развития декора преобладала перпендикулярная или интернациональная готика (пятнадцатый век). Веерные своды украшены полуконусными формами, отходящими от вершин столбчатых ребер.

Льернские своды Глостерского собора.

Тонкие колонны и более легкие системы тяги позволили увеличить окна и получить больше света. Окна, узор, резьба и ребра создают головокружительное украшение, которое можно встретить в готической церкви. В зданиях поздней готики украшена почти вся поверхность. Хотя такое здание в целом упорядочено и связно, обилие форм и узоров может затруднить понимание порядка с первого взгляда.

Готические окна в Глостерском соборе.

После расцвета готики вкусы снова вернулись к аккуратным прямым линиям и рациональной геометрии классической эпохи. Именно в эпоху Возрождения название готика стало применяться к этому средневековому стилю, который казался вульгарным чувствам эпохи Возрождения. Это термин, который мы используем сегодня, хотя, надеюсь, без подразумеваемого оскорбления, который сводит на нет удивительные скачки воображения и инженерии, которые потребовались для строительства таких зданий.

Дополнительные ресурсы:

Глостерский собор

Солсберийский собор

Smarthistory изображений для преподавания и обучения:

Больше изображений Smarthistory…

Руководство по готическому стилю: архитектура и искусство

Что такое готический стиль?

Готический стиль — это декоративный стиль, который преобладал в Европе на протяжении всего позднего средневековья, начиная с 12 ^-го века и продолжаясь до 16 ^-го века.Стиль зародился в Иль-де-Франс, районе вокруг Парижа, и быстро распространился по Франции и остальной Европе.

Готическому стилю предшествовал романский стиль, на смену ему пришел стиль Ренессанс.

Первоначально готика процветала в архитектуре и стала ассоциироваться в первую очередь с религиозными зданиями — наиболее известными из них являются соборы по всей Европе. Затем готика распространилась, чтобы охватить другие светские здания, включая замки и важные дома, а также живопись, скульптуру, мебель и интерьеры в целом декоративном движении.

Западный фасад Уэллсского собора, Сомерсет, Англия. © Diliff через Wikimedia Commons.

Этот стиль стал синонимом религиозных мотивов и содержания, очень замысловатых деталей, высоких высоких зданий со шпилями и празднования света, цвета и монументальной красоты.

После того, как энтузиазм по поводу готического стиля пошел на убыль в 16 веке, он был возрожден в 19 веке в викторианский период. Это возрождение затем стало известно как неоготика, готическое возрождение или даже викторианская готика.

Откуда произошло слово «готика»?

В средние века, когда он был популярен, готический стиль был известен как opus francigenum (французское произведение) из-за своего происхождения во Франции.

Однако первое использование слова «готика» для этого стиля произошло намного позже в качестве уничижительного описания, и оно прижилось.

Это слово относится к готам, варварским племенам, которые, скорее всего, пришли из Скандинавии или Германии. Готы были ответственны за разграбление Рима, сердца Римской империи, в 410 году нашей эры и сыграли большую роль в падении Империи в 476 году нашей эры.

Затем они пришли к власти по всей Европе, и с 15 ^{-го до} века эрудированные итальянские историки эпохи Возрождения считали их ответственными за уничтожение наследия Римской империи и приведение большей части Европы в период упадка, который теперь известен как «Темные века».

Термин «готика» был впоследствии придуман этими учеными-историками эпохи Возрождения, которые критиковали этот стиль, связывая его с предполагаемыми варварами, которые были грубыми, уродливыми и безвкусными.

Стиль «готика» на самом деле не имел ничего общего с готскими племенами, и это слово — в большинстве случаев — потеряло свои уродливые варварские коннотации.

Однако мы продолжаем использовать слово «готический» для описания этого стиля — и, к ужасу его критиков, на протяжении всей истории он пользовался большой популярностью.

Где, когда и почему зародился готический стиль?

Готический стиль возник как архитектурный стиль, который использовался католической церковью, которая в средние века становилась все более влиятельной по всей Европе.

В период позднего средневековья Европа претерпела значительные изменения границ, что привело к появлению новых наций, которые все находились под эгидой католической церкви.

Развивающиеся страны означали новые города, поселки и меняющуюся демографию, а благодаря значительным технологическим достижениям в области каменной кладки и строительных технологий здания могли достигать новых высот и заполнять огромные объемы.

Католическая церковь хотела построить огромные новые церкви для поклонения, которые продвигали бы их веру, и поэтому, строя эти новые церкви, католическая церковь отреагировала на мрачное, богобоязненное чувство религии, которое доминировало в Средние века.Люди обращались к поклонению, чтобы подготовиться к зловещему судному дню или катастрофическим переменам.

Таким образом, готический стиль выражал эту апокалиптическую « тревогу тысячелетия », которая возникла с 1000 года, и, набирая обороты в течение следующих ста лет, возникший стиль включал в себя множество элементов, которые были разработаны для защиты от злых духов. или признаки апокалипсиса и ведут благочестивых в Божий свет.

Вместо картин или украшений, эти элементы были встроены в самые кости зданий, и поэтому готический стиль был двояким — он обеспечивал безопасную гавань в своих великолепных, устрашающих сооружениях и одновременно напоминал всем, кто видел его, об ужасах. это могло случиться с теми, кто избегал католической веры.

Самым ранним сохранившимся зданием в готическом стиле является аббатство Сен-Дени, которое было построено в Париже в 1140 году. В этой церкви элементы предшествующего романского стиля были полностью адаптированы в готику, или, как ее называли в время, opus francigenum.

Стиль быстро распространился по всему региону, окружающему Париж, Иль-де-Франс, а также в Англии и остальной Франции.

Благодаря строительству церквей, соборов, аббатств и монастырей готический стиль распространился вместе с фракциями католической церкви в Англии, Пруссии (современная Германия), Польше, Венгрии и даже в странах Балтии и на юге страны. в Италию и Испанию, где они веками господствовали.

Это было настолько быстро, что к концу 14 ^-го -го века большая часть Европы была затронута готическим стилем.

Какое влияние готика оказала на архитектуру?

Влияние готики на архитектуру произошло только благодаря значительным достижениям в каменной кладке примерно в 1100 году, что в сочетании с религиозным влиянием католической церкви означало, что высокие здания, которые невозможно простирались вверх к небу, пронизанному многочисленными витражами, считались достойными. обладать эфирными, волшебными качествами, которые придали бы этим зданиям достаточно вдохновляющие качества.

Однако в позднем средневековье, когда общество возрождалось из темных веков, это было легче вообразить, чем задумать и построить.

Этот вид Реймского собора, Франция, демонстрирует многие ключевые влияния готической архитектуры, а также огромный размер и масштаб. © Wikimedia Commons.

Ответ будущего лежал в настоящем, и методы, которые были ключевыми для готического стиля, опирались на предшествующий доминирующий архитектурный стиль — романский.Романский стиль был популярен между 800-1100 годами и характеризовался полукруглыми арками как доминирующей чертой в дизайне.

Эти романские здания не были достаточно прочными конструктивно, чтобы быть высокими с большими открытыми пространствами внутри, поэтому считается, что каменщики нашли влияние в аспектах восточной архитектуры, чтобы облегчить ключевую характеристику, которая сделала возможным высокий, тонкий готический стиль остроконечная арка, которая была включена в исламскую архитектуру с 7 ^{-х гг.} г. н.э.,

Заостренная арка будет определять высокий сводчатый потолок готических зданий и, помимо создания пространства для окон, была поддержана новой техникой ребристого свода.

Ребристые своды были сделаны с соединенными заостренными арками — двумя диагональными арками, тянущимися от угла к углу в форме изогнутой буквы «X». Своды были соединены со стенами с помощью дополнительных заостренных арок, и они были спроектированы таким образом, чтобы давление и вес крыши могли передаваться вдоль этих соединенных сегментов обратно на прочные колонны, поддерживающие стены.

Своды собора Сен-Гатьен в Туре, Франция, на которых видны изогнутые X-образные формы снизу, пересекающиеся с остроконечными арками.© Wikimedia Commons.

Ключевые особенности готической архитектуры

Ключевыми чертами и характеристиками готической архитектуры были изящная, замысловатая каменная кладка и выступающие заостренные арки повсюду, а также общая тенденция к большой высоте и высоким потолкам.

Это Кельнский собор в Германии сверху, демонстрирующий, как он возвышается даже над современными зданиями вокруг него. Также можно увидеть, насколько сложен каждый аспект каменной кладки, даже сверху! © Wikimedia Commons.

Здания были большими и впечатляющими, и стиль в основном использовался для церквей, соборов, замков или замков.

Каменная кладка в готических зданиях будет сильно украшена и замысловато украшена повсюду круглыми кругами, статуями, вмонтированными в остроконечные арочные ниши, окнами и каменными галереями, резьбой, гротескными масками и скульптурами, а также большим количеством витражей, часто с изображением религиозных сцен и фигур.

Сильно украшенный фасад Миланского собора, Италия.© Якуб Халун через Wikimedia Commons.

Другой важной особенностью являются опорные декоративные колонны, прикрепленные к внешней стороне зданий, известные как аркбутаны. Они часто имеют настолько замысловатую резьбу, что напоминают крылья или дротики, и помогают равномерно выдерживать монументальный вес этих высоких и огромных зданий.

В отличие от предшествующего романского стиля, готический стиль архитектуры больше не зависел от крепких, толстых стен, и, в свою очередь, эта инженерия позволила включить гораздо более подробные украшения в самые кости зданий.

В последние годы популярная культура стала ассоциировать готику с темным, задумчивым и зловещим, но на самом деле это далеко от истины.

Множество аркбутанов, выступающих наружу, как крылья, от Амьенского собора в Амьене, Франция. © Wikimedia Commons.

Витражи и архитектура

Витражи и окна, которые иногда считались скорее предметом рисования, чем архитектурой, уже были важным религиозным аспектом религиозных построек в романском стиле, но они стали больше и более богато украшенными в готическом стиле.

Фрагмент окна XII века, изображающий вертеп из жизни Христа в базилике Сен-Дени в Париже. © Ребекка Кеннинсон через Wikimedia Commons.

Благодаря инновациям, которые позволили готическим зданиям иметь окна большего размера, чем когда-либо прежде, витражи впервые стали настоящей формой искусства, а самым впечатляющим из готических витражей было окно-розетка.

Розовые окна имели форму множества лепестков, разделенных тонкой, причудливо вырезанной каменной паутиной внутри колеса.Окна-розетки были характерной чертой многих готических соборов. Еще одно видное применение витражей в соборах — длинные высокие часовни, которые часто украшали длинными тонкими стеклянными панелями.

Окна могли освещать и отбрасывать мерцающие цвета по всему интерьеру, а также изображать все более технически фантастические религиозные композиции.

Окно-роза в Страсбургском соборе, Франция. Wikimedia Commons.

В качестве противоядия от апокалиптических страхов средневековья готическая архитектура была огранена как многогранный алмаз, а витражи сверкали, как драгоценные камни, купаясь в волшебно окрашенных призмах света.

Как готика повлияла на скульптуру?

Готическая скульптура как форма искусства полностью испытала влияние готической архитектуры, в которую она чаще всего полностью включалась.

Одним из наиболее распространенных типов скульптур в готическом стиле были ряды скульптурных фигур, часто святых или важных религиозных деятелей, которые были включены в фасад собора или церкви в готическом стиле по обе стороны от дверей или порталов.

Эти фигуры часто демонстрировались в движении, поднимая руку или жестикулируя, держа предметы, которые позволяли неграмотной средневековой публике легко их идентифицировать.Именно благодаря использованию многих из этих статуй внешний вид готических зданий может достигать такого богато украшенного внешнего вида.

Скульптурные статуи «Галерея королей» на фасаде Реймского собора, Франция. Wikimedia Commons.

Еще одним важным типом готической скульптуры является горгулья — маленькие «гротескные» фантастические существа, которые использовались для маскировки элементов водопровода и водосточных труб на внешней стороне большого здания в готическом стиле.

Гаргульи часто выпускают воду изо рта в разные стороны, чтобы разделить поток падающей дождевой воды. Многие горгульи имели юмористический вид, хотя многие другие были созданы с угрожающим, устрашающим видом, чтобы отгонять злых духов.

Горгулья высунула язык в Йоркский собор, Йорк, Англия. © Wikimedia Commons.

Скульптуры были украшены не только снаружи готических зданий — интерьер церквей и соборов был дополнительно украшен скульптурами, которые также были в основном фигуральными и могли изображать религиозные сцены, фигуры или моменты из библейской истории.

Алтари или кафедры могут быть украшены очень замысловатыми рельефами или скульптурными фигурами, которые вырабатывались в основном из камня, но иногда и из дерева, и были разработаны, чтобы пробудить преданность и оживить религиозных деятелей и важные библейские моменты.

Некоторые скульптуры, однако, были переносными. Небольшие резные фигурки, в основном для неграмотных, создавались как религиозные предметы — сувениры паломничества к определенному святилищу или собору или маленькие фигурки святых были очень популярны в определенных городских центрах, где их производство было развито промышленно.

Некоторые из этих небольших скульптур предназначались для ношения на теле, другие принимали форму рельефной сцены из камня или слоновой кости, которая могла служить алтарем в частном помещении для поклонения.

Какое влияние готика оказала на живопись?

Готический стиль не влиял на живопись до c. 1200 г., примерно через 50 лет после появления готической скульптуры и архитектуры.

Готическая живопись находилась под сильным влиянием предшествующего романского стиля.Композиции оставались упрощенными, с яркими, контрастными цветами и фокусировались на религиозных предметах и ​​изображениях. Постепенно фигуры стали более оживленными и эмоциональными. Архитектурные элементы картин стали напоминать готическую архитектуру.

Наибольшее влияние готики на живопись произошло благодаря использованию различных сред, которые набирали обороты в тот период.

Одной из наиболее важных форм готической живописи были рукописи, которые часто представляли собой религиозные тексты, известные как «иллюминированные рукописи», или библии, иллюстрированные и напечатанные с декоративными иллюстрациями и используемые в качестве личных орудий поклонения.Часто они также содержат молитвы, которые можно произносить в разное время дня, или информацию о святых, которые считаются важными для владельца.

Иллюминированная рукопись, или Часовая книга, Жана Пуселя, Париж, 1320-е гг., Демонстрирующая типичные черно-белые иллюстрации в готическом стиле. © Wikimedia Commons.

Некоторые из лучших иллюстрированных рукописей были украшены сусальным золотом и множеством ярких пигментов и красок, которые в то время были очень дорогими и редкими. Однако было принято, что многие рукописи иллюстрировались черно-белыми.

Алтарь и панно были другими важными аспектами готической живописи. Алтарь часто состоял из двух панелей, известных как диптихи, или трех панелей, известных как триптихи, которые можно было сложить, чтобы скрыть картины на своих панелях.

Эти панно и запрестольные изображения в основном изображали сцены из Библии и были сделаны для церквей, соборов, аббатств и монастырей, хотя очень богатые люди могли позволить себе небольшие панно или даже личные диптихи или триптихи для своих домов.

Диптих Уилтона, ок. 1395 — одно из самых известных портативных культовых устройств. Он полон богатой символики, имеющей отношение к его богатому владельцу, и его можно посетить в Национальной галерее в Лондоне. © Wikimedia Commons.

Стало обычным для личных раскрашенных панно путешествовать со своим владельцем, куда бы они ни пошли, и владелец часто изображался на панелях вместе со святыми или Богородицей.

Фрески, представлявшие собой картины, нарисованные непосредственно на оштукатуренных стенах, также стали важным аспектом живописи в готическом стиле и часто использовались во Франции и по всей южной Европе для изображения святых и религиозных сцен в интерьере церквей.Они продолжали старую христианскую и романскую традицию, хотя были адаптированы к новому готическому стилю, как и картины.

Возрождение готики и неоготика

Готический стиль позднего средневековья в архитектуре потерял популярность в пользу эпохи Возрождения, которая охватила Европу с 16 века.

Однако готический стиль возрождения процветал между 1830-1900 гг. И стал известен как неоготика, или, в Англии, викторианская готика.

Возрождение готики было вдохновлено зданиями 12 — 16 веков, и многие архитектурные элементы были включены в здания, построенные в современный период.Огромный интерес к средневековому рыцарству — рыцарям, девушкам и романтическим сказкам — определил большую часть 19 ^— века, а готика обеспечила идеальную эстетику для этих фантазий.

Какое влияние оказала готика на мебель и интерьер?

В то время как многие большие и важные здания, как религиозные, так и светские, были построены в стиле готического возрождения в течение 19 века, неоготика стала популярным стилем дизайна интерьера для 19 ^{-х годов} века домов, больших и малых любого стиля и возраста.

Неоготические интерьеры будут включать резные деревянные панели или расписные обои с готическими мотивами вместо резьбы по камню. Такие конструкции, как заостренная арка и ребристые сводчатые потолки, были созданы с помощью штукатурки и техники рисования тромп-л’оэйл.

Неоготический Дом лордов в Вестминстерском дворце, спроектированный и построенный А. В. Пугиным в середине XIX века. Обратите внимание на резные деревянные панели, которые подчеркивают внешний вид готических зданий, а также на заостренные арки и архитектурные особенности.© Wikimedia Commons.

Многие предметы мебели и декора были созданы в соответствии с принципами готического дизайна, а некоторые работы даже напоминали миниатюрную церковь или собор в знак уважения к историческим шедеврам средневековья.

Мебель, в основном сделанная из дерева и украшенная замысловатой резьбой, часто украшалась сложными сценами и геральдическими мотивами.

Этот стол и стул в стиле готического возрождения украшены такой же сложной резьбой, которая напоминает высокие шпили готической архитектуры.На самом деле спинка стула очень похожа на фасад собора. © Wikimedia Commons.

Наследие готики

Наследие готического стиля двоякое: декоративное и новаторское.

Архитектурные приемы, разработанные в период позднего средневековья, не только сделали готический стиль возможным с точки зрения архитектуры, но и с тех пор проложили путь к созданию высоких, возвышающихся зданий.

Хотя с тех пор методы были значительно усовершенствованы, именно эти первые шаги в инженерии позволили архитекторам от эпохи Возрождения до наших дней продолжать расширять границы архитектуры.

Готические здания позднего средневековья, возраст многих из которых приближается к 1000-летнему, надолго напомнит нам о великолепии и красоте того периода и служат известными достопримечательностями по всей Европе.

Слово «готика» теперь описывает ряд стилей в популярной культуре, но в истинном, позднесредневековом смысле оно присутствует и вдохновляет в интерьере и декоративном искусстве. Многие предметы антикварной мебели в готическом стиле являются прекрасными предметами коллекционирования, которые постоянно продвигаются и отмечаются коллекционерами по всему миру.

Нам не нужно далеко ходить, чтобы познакомиться с готикой — пусть ее наследие сохранится на века.

Основное изображение: Oldmanisold через Wikimedia Commons.

Введение в готическое искусство | Безграничная история искусства

Готика

Готическое искусство развивалось вслед за романским, в 12 ^-м веках. Этот стиль продолжал широко использоваться в 16 ^— веках в некоторых частях Европы, уступая место стилю Возрождения ранее в некоторых регионах.

Цель обучения

Опишите экономические и политические причины, которые привели к развитию готического стиля.

Основные выводы

Ключевые моменты

• Рост населения городов Франции, а также усиление французского монарха способствует развитию готического стиля.
• Самым выразительным средством готики является архитектура, в частности, соборы.
• Хотя готический стиль был разработан в Северной Франции, он распространился по всей Европе, где были приняты различные региональные стили.

Ключевой термин

• Часовая книга : Обычный тип иллюминированной рукописи, созданной для личного поклонения и содержащей собрание текстов, молитв и псалмов.

Готическое искусство развивалось вслед за романским, в 12 ^— веках. Этот стиль продолжал широко использоваться в 16 ^— веках в некоторых частях Европы, уступая место стилю Возрождения ранее в других регионах. Этот стиль был разработан в Северной Франции по социально-экономическим, политическим и теологическим причинам.

После падения Римской Империи люди покинули города, поскольку они больше не были в безопасности. В романскую эпоху многие люди жили в сельской местности Франции, в то время как города оставались в значительной степени заброшенными. В этот период французская монархия была слабой, и феодальные землевладельцы обладали значительной властью в регионе. В 12 ^-м -м веке французская королевская семья усилила свою власть, свои титулы и свои земельные владения, что привело к более централизованному управлению. Кроме того, благодаря развитию
сельского хозяйства, население и торговля увеличились.Эти изменения вернули людей в города, где мы находим наиболее выразительную среду готического стиля — соборы.

Готическая архитектура

Готическая архитектура уникальна тем, что мы можем указать точное место, точный момент и человека, который ее разработал. Около 1137 года аббат Сугер начал перестраивать аббатскую церковь Сен-Дени. В его реконструкциях, о которых он много писал, мы можем увидеть элементы того, что станет готической архитектурой, включая использование симметрии в дизайне и соотношениях.

Соотношения стали важными для французских готических соборов, потому что они выражали совершенство вселенной, созданной Богом. Здесь мы также видим появление витражей в готической архитектуре. Аббат Сугер принял идею о том, что свет приравнивается к Богу. Он писал, что помещал картинки в стекло, чтобы заменить настенные росписи, и говорил о них как о средствах обучения. Окна служили учебным пособием по теологии в готическую эпоху, а сам свет был метафорой присутствия Бога.

Соборы служили религиозными центрами и играли важную роль в местной экономике. Паломники путешествовали по Европе, чтобы увидеть реликвии, которые приносили поток путешественников и деньги в города с соборами.

Амбулатория в Сен-Дени: Мы видим, как готический стиль проявляется в Сен-Дени в перепланировке аббата Сугера.

Хотя готический стиль был разработан в Северной Франции, он распространился по всей Европе, где были приняты различные региональные стили. В Англии, например, соборы становились длиннее, чем были высокими, а итальянские архитекторы обычно не использовали витражи, как это делали французы.

Готическая живопись

Иллюминированные рукописи являются прекрасными образцами готической живописи. Молитвенник, известный как книга часов, становился все более популярным в готическую эпоху и считался предметом роскоши. Часы Марии Бургундской, произведенные во Фландрии ок. 1477 год, содержит миниатюру, изображающую преданную Марию Бургундскую с прекрасным изображением французского готического собора позади нее.

Миниатюра из «Часов Марии Бургундской» : Эта часть содержит миниатюру, изображающую преданную Марию Бургундскую с прекрасным изображением французского готического собора позади нее.

Скульптура и металлообработка

Скульптура готической эпохи действительно проливает свет на знания художников, работавших в этот период. Некоторые историки полагали, что художники и ремесленники в эпоху готики «забыли», как создавать реалистичные произведения искусства или искусства, находящиеся под влиянием классической эпохи. Однако зрителю достаточно взглянуть на работы Николая Вердена, чтобы увидеть, что художники могли и действительно работали в классическом стиле в готическую эпоху. Кроме того, скульптуры, созданные в Германии в готическую эпоху, особенно известны своей реалистичностью.

Храм Трех Королей в Кельнском соборе : Металлические изделия Николая Вердена демонстрируют его знание и понимание классических элементов в искусстве.

Готические соборы

Соборы французской готики отличаются более легкой конструкцией, большими окнами, остроконечными арками и внушительной высотой.

Цель обучения

Оцените структуру и символику французского готического собора

Основные выводы

Ключевые моменты

• Соборы французской готики отличались более легкой постройкой и большими окнами.
• Остроконечная арка была определяющей архитектурной особенностью готического строительства.
• Высота увеличена как архитектурными особенностями, так и убранством здания.
• Все элементы дизайна готических соборов призваны отдать дань уважения и привлечь внимание к Славе Божьей.
• Западный вход в собор обычно является основным входом и, следовательно, самым сложным фасадом.
• Витражи придают яркость свету внутри здания, а также служат средой для изобразительного и повествовательного искусства.

Ключевые термины

• Огиваль : Имеет изогнутую заостренную форму готической остроконечной арки или ребра готического свода.
• Ланцетная арка : остроконечная арка, используемая в дверях, окнах и т. Д.
• Готическая архитектура : Архитектурный стиль, процветавший в период высокого и позднего средневековья; он произошел от романской архитектуры и сменился архитектурой эпохи Возрождения.
• Jamb : Вертикальные компоненты, образующие стороны дверной коробки, оконной рамы, камина или другого проема в стене.
• Blind Arcade : серия арок, часто используемых в романских и готических зданиях, не имеющих отверстий и не несущих функции, которые наносятся на поверхность стены в качестве декоративного элемента.
• Неф : Середина или корпус церкви, простирающаяся от трансептов до главных входов.

Готический собор представлял вселенную в микрокосме, и каждая архитектурная концепция, включая высоту и идеальные соотношения конструкции, была предназначена для передачи богословского послания: великой славы Бога и его создания совершенной вселенной.Здание становится микрокосмом двумя способами. Во-первых, математическая и геометрическая природа конструкции — это образ упорядоченной вселенной, в которой можно ощутить лежащую в основе рациональность и логику. Во-вторых, статуи, скульптурные украшения, витражи и фрески воплощают сущность творения в изображениях событий Ветхого и Нового Заветов.

Большинство готических церквей имеют план латинского креста (или «крестообразного») с длинным нефом, составляющим тело церкви.Этот неф окружен с обеих сторон проходами, поперечным плечом, называемым трансептом, и, за его пределами, продолжением, называемым хором.

Одна из отличительных черт готической архитектуры — остроконечная или оживальная арка. Арки этого типа использовались на Ближнем Востоке как в доисламской, так и в исламской архитектуре, прежде чем они были структурно использованы в готической архитектуре. Считается, что они послужили источником вдохновения для их использования во Франции в соборе Отена, который в остальном стилистически выполнен в романском стиле.То, как заостренная арка была разработана и использовалась, развивалось на протяжении всего готического периода, и возникли четыре популярных стиля: Ланцетная арка, Равносторонняя арка, Яркая арка и Депрессивная арка.

Собор Отена, ок. 1120-46 : Внешний вид собора Отена с остроконечными арками готического стиля на здании в романском стиле.

Готический свод, в отличие от полукруглого свода римских и романских зданий, может использоваться для кровли прямоугольных и неправильных форм, таких как трапеции.Это позволило архитекторам поднять своды намного выше, чем это было возможно в романской архитектуре. Хотя использование заостренной арки дало большую гибкость архитектурной форме, оно также придало готической архитектуре совершенно иную и более вертикальную визуальную характеристику, чем романская архитектура.

В готической архитектуре остроконечная арка используется во всех местах, где требуется сводчатая форма как в структурном, так и в декоративном отношении. Готические проемы, такие как дверные проемы, окна, аркады и галереи, имеют заостренные арки.Ряды заостренных арок на изящных стволах образуют типичный настенный декор, известный как слепая аркада. Важнейшим внешним элементом являются ниши с остроконечными арками, в которых находятся скульптуры. Заостренная арка создавала сложные пересекающиеся формы, которые создавали сложный готический узор в оконных пространствах и формировали структурную опору больших окон, характерных для этого стиля.

Свод с перекрестными ребрами, аббатство Бонн-Эсперанс, Веллерей-ле-Брейе, Бельгия, ок. 13 век. : Огиваль, или остроконечные арки, набирают популярность в готический период.

Фасад большой церкви или собора, часто называемого Западным фронтом, обычно спроектирован так, чтобы произвести сильное впечатление на приближающегося прихожанина. В арке двери (тимпане) часто находится значительная скульптура, представляющая сцены из христианского богословия, чаще всего Христос в величии и Судный день . Если есть центральный дверной косяк или тремо, то на нем часто стоит статуя Мадонны с младенцем.

Западный фасад французского собора, наряду со многими соборами в Англии, Испании и Германии, обычно состоит из двух башен, которые, особенно во Франции, выражают огромное разнообразие форм и украшений.Характерной чертой французской готической церковной архитектуры является ее высота, как абсолютная, так и пропорциональная ее ширине, вертикальность предполагает стремление к небу. По мере развития готического века во Франции разные города, возможно, конкурировали друг с другом за создание самого высокого собора. Архитекторы также тщательно соблюдали пропорции, которые они использовали в своих архитектурных планах.

Интерьер Кельнского собора : Вертикальность, продемонстрированная на этом изображении, является определяющей чертой готической архитектуры.

Еще одна отличительная черта готической архитектуры — большая площадь окон и большой размер множества отдельных окон. Увеличение использования больших окон в готический период напрямую связано с использованием заостренной арки, ребристого свода и аркбутана. Все эти архитектурные особенности приняли на себя вес конструкции, которая опиралась на стены в романской архитектуре. Поскольку у стен был меньший вес для поддержки, благодаря этим нововведениям архитекторы смогли пробить стены сооружений с окнами, не рискуя структурной прочностью собора.

Готический стиль в Англии

GLASTONBURY ABBEY

Аббатство Гластонбери долгое время считалось старейшей святыней в Англии.Первое Церковь была обшита деревом и свинцом в 633 году.

Св. Дерстон, который был аббатом, построил новое аббатство вокруг плетеной церкви. Под Норманны, аббатство снова было восстановлено, но в 1184 году его уничтожил сильный пожар. Женщина Часовню сразу перестроили на месте плетеной церкви, но здание Церковь аббатства просуществовала более 300 лет.

ТИНТЕРН ЭББЕЙ

Аббатство Тинтерн расположено в уединенном, «уединенном» районе Вей. Долина. Аббатство было основано в 1131 году монахами-цистерцинами, которые возделывали поля. вокруг. В четырнадцатом веке он стал самым важным аббатством в Уэльсе, но в 1536 году он был разрушен Генрихом VII, как и другие монастыри.

Сейчас это только руины, но остроконечные арки и окна все еще красивы, как в мимо. Его красота вдохновляла поэтов, таких как Вордсворт, и художников, таких как Тернер.

Пейзаж с тишиной неба.