История московских высоток: Сталинские высотки: история знаменитых архитектурных памятников Москвы | Admagazine — homyrouz.ru

Содержание

Мистика сталинских высоток

Ровно в 13.00 7 сентября 1947 года в разных местах Москвы одновременно были заложены первые камни в основания легендарных высотных зданий столицы. Этот ритуал стал не первым и не последним странным явлением в истории московских высоток.

В последующие годы было построено семь небоскребов. Мы все их прекрасно знаем: это — Главное здание МГУ на Воробьевых горах, жилые дома на Котельнической набережной и Кудринской площади, гостиницы «Украина» и «Ленинградская», здание Министерства иностранных дел и административно-жилое здание возле метро «Красные ворота». Но высотных зданий в Москве должно было быть не семь, а девять.

Восьмую высотку – здание Наркомата тяжелой промышленности – планировали соорудить в Зарядье. Не получилось. В результате через двадцать лет на ее готовом стилобате возвели самую большую в мире гостиницу «Россия». В ней было 3182 номеров, рассчитанных на 5300 человек: «Россия» попала в Книгу рекордов Гиннесса.

Главной же, девятой высоткой, должен был стать Дворец Советов по проекту архитектора Бориса Иофана. Строительство было начато в 1934 году — гораздо раньше ритуальной закладки 7 сентября 1947. Ради возведения этого 415-метрового гиганта в 1931 году взорвали храм Христа Спасителя. К 1939 году закончили закладку фундамента, но началась война, и проект Иофана заморозили, а стальные конструкции со стройки демонтировали и использовали во время обороны Москвы для сооружения мостов. Стоэтажный Дворец Советов со 100-метровой статуей Ленина на его вершине должен был стать высочайшим зданием в мире и символизировать окончательную победу социализма – пока на 1/6 части суши, а вскоре и на всей планете. Впрочем, и этот колоссальный фундамент, как в случае с недостроенной высоткой в Зарядье, был использован для сооружения очередного чуда света – на этот раз величайшего в мире открытого зимнего бассейна «Москва». Он начал действовать в 1960-м, проработал на радость москвичам три десятилетия и был снесен.

А 31 декабря 1999 года прошла первая служба в восстановленном храме Христа Спасителя – кстати, это здание тоже рекордсмен: самый большой в мире собор Русской православной церкви, который может вмещать до 10000 человек. Как видим, все, что связано с высотками, отличается невероятными масштабами. Вот и 136-метровая гостиница «Ленинградская» хотя и уступает остальным высоткам по размеру, но отличается самой богатой внутренней отделкой. Например, ее лобби украшают бронзовые львицы, вывезенные из рейсхканцелярии Гитлера, а 15-метровая хрустальная люстра, которая освещает шесть лестничных пролетов, считается самой длинной в мире. Кстати, для возведения «Ленинградской» необходимо было освоить технологию монолитного железобетона. Это требовало новых материалов и оборудования, для изготовления которых открывались целые производства. При строительстве гостиницы использовали мощный бетононасос, способный перекачивать раствор на высоту до 40 метров.

Для отделки интерьеров всех сталинских высоток приобретали дорогие добротные материалы: мрамор, гранит, ценные породы древесины. Применяли и новейшие изобретения. Например, во всех 450 квартирах дома на Кудринской площади, построенного для Министерства Авиапрома, были установлены телефоны, холодильники и мусоропроводы, измельчители бытовых отходов, посудомоечные машины и единая пылесосная установка, опоясывавшая весь дом. И все это – уже в 1950-х годах…

Идея возведения девяти высотных зданий принадлежит Сталину, именно он выбирал места для строительства небоскребов. Существует версия, что генералиссимус ради неких сакральных целей собирался расставить высотки относительно кольцевой линии московского метро в виде девяти планет Солнечной системы с «Солнцем»-Кремлем в центре. Если эта версия правдива, то, возможно, расчет был на то, что такое расположение высоток каким-то образом могло дать еще большую власть – хотя она и так была абсолютной. Об истинных целях вождя можно только догадываться, однако то, что каждая из высоток расположена в месте геологического разлома, и то, что Сталин не позволял переносить место строительство зданий даже на 10 метров, представляет историю со строительством московских высоток в весьма необычном свете.

Дошло до того, что стенки основания здания у «Красных ворот» по настоянию Сталина строили прямо над линией метро, что было очень опасно. Архитекторы и строители использовали новейшую для тех времен технологию: они заморозили грунт и строили здание под углом. На оттаявшей земле постройка просела и стала ровной.

Замораживание грунта применяли и при строительстве Главного здания МГУ. А во время возведения «Украины», которую приказано было строить всего в 70 метрах от берега реки, дно котлована пришлось заглубить на восемь метров ниже уровня грунтовых вод. Чтобы котлован не затопило, проектировщики решили установить двойную стену иглофильтров: множество труб с фильтрующими наконечниками забили в грунт по периметру котлована и подключили к откачивавшим воду насосам.

Ходят упорные слухи и о таинственных подземельях, которые ведут из высоток неизвестно куда. Что же, вполне возможно, что у здания на «Красных воротах» и есть прямой выход в метро, которое в Москве, как мы знаем, имеет двойное предназначение: это еще и бомбоубежище.

И совершенно точно, что под каждой высоткой существует богатый подземный мир. Дело в том, что все высотки были оснащены по последнему слову техники. Они стали одними из первых зданий в Москве с центральным отоплением, в них существовала система вентиляции, кондиционирования воздуха и централизованная система пылеудаления: специальные насосы втягивали воздух через систему трубопроводов в стенах здания. Для всех этих сложных установок и мощных насосов воды и воздуха требовалось очень много места – его выделили на подземных этажах высоток. Так что московские небоскребы «тянутся» не только вверх, но и вниз.

Главное здание МГУ было настолько велико, что техническими подземными этажами дело не ограничилось, и пришлось построить отдельную станцию подготовки воздуха. Ее разместили под сквером, где установлен памятник Ломоносову. Фонтаны перед МГУ являются одновременно и вентиляционными киосками. Правда, сейчас станция уже не функционирует.

Некоторые эзотерики видят в московских высотках замаскированные пирамиды, а феноменальную способность пирамидальных строений накапливать энергию сегодня способны признать, кажется, даже убежденные скептики. У всех высоток, как и у пирамид, есть массивное основание, которое сужается к верху. В 1950 году Сталин распорядился на всех московских небоскребах установить шпили со звездой – они стали как бы продолжением прочных металлических каркасов, которыми так славятся эти надежные здания.

Проект здания Министерства иностранных дел изначально не предусматривал шпиль, а конструкция верхних этажей не была рассчитана на такую нагрузку. Строительство шло уже третий год, когда пришло распоряжение. Чтобы крыша МИДа не обвалилась, архитекторы сумели установить максимально легкий шпиль, но звезду на него водрузить уже было нереально. Поэтому МИД стал единственной высоткой без звезды.

Если и здесь обратиться к эзотерическим параллелям, то шпиль можно принять за гигантскую «антенну» для передачи или приема энергии. И, стало быть, можно предположить, что высотки должны были каким-то образом аккумулировать энергию, но что-то пошло не так. Или же, наоборот, все шло, как и было задумано, а московские высотки – просто советский вариант американских небоскребов.

Фото: liveinmsk.ru, mirtesen.ru, way2day.com, gubdaily.ru, nat-geo.ru, photosight.ru, twitter.com, conference.ru

история, особенности архитектуры, самые знаменитые объекты

История возникновения высоток и названия

@madebyvadim

Торжественная закладка первых камней в фундамент всех высоток состоялась в день 800-летия Москвы в 1947 году. Их появление должно было продемонстрировать, каким мощными и великими являются Советский Союз и его народ. По изначальному плану высоток должно было быть восемь. Однако при строительстве одной из них, на месте сегодняшнего парка Зарядье, возникли финансовые трудности, поэтому работа так и не была завершена. Позднее созданный для нее фундамент использовали при возведении гостиницы «Россия».

Особенности архитектуры, стиль, описание

@lightmycolours

Высотки, определившие облик послевоенной Москвы, строились в стиле, который позднее западная пресса и советское архитектурное общество назвало сталинским ампиром. Зарубежные СМИ видели в этом злую иронию: в годы, когда советское общество с трудом восстанавливалось после длительной войны, на постройку зданий, символизирующих силу и мощь страны, тратились огромные средства.

Сталинский ампир сочетал элементы нескольких архитектурных стилей, поэтому во внешнем облике высоток присутствуют элементы монументализма, ар-деко и неоклассики. В отличие от предшествующего этому стилю конструктивизма, сталинскому ампиру были присущи сложная композиция и роскошный декор. Каждая из высоток оканчивается шпилем. Их добавили, потому что Сталин являлся поклонником готики в архитектуре.

Изменения в проект вносились неоднократно, причем даже на строительной площадке. Архитекторы и строители использовали современные, новейшие и даже диковинные для тех времен технологии. Например, во время возведения дома на Красных Воротах рабочие придумали заморозить грунт и строить здание под углом. На оттаявшей земле постройка просела и стала ровной.

Здания в подобном стиле можно увидеть в других городах и даже странах. Сталин был убежден, что с появлением новых символов сильной советской власти начнется обновление и возрождение страны. Высотки появились в Челябинске и Киеве, а также в Риге, Варшаве, Праге и Бухаресте.

Знаменитые высотки города

@madebyvadim

Первым было построено здание Министерства Иностранных Дел на Смоленской-Сенной площади. Проект, разработанный Минкусом и Гельфрейхом, изначально не предусматривал шпиль. Этот архитектурный элемент Сталин велел добавить уже после того, как строительство было закончено. Сделать это оказалось непросто, ведь конструкция верхних этажей не была рассчитана на его установление. Чтобы крыша не обвалилась, архитекторам пришлось установить максимально легкий шпиль, на который уже нельзя было водрузить звезду. Так что МИД является единственной высоткой, на которой нет этой советской эмблемы.

Проект для Московского Государственного Университета имени Ломоносова создал архитектор Иофан. Он настаивал на том, что лучшим местом для здания станет смотровая площадка на Воробьевых горах. Однако эта теория встретила сопротивление со стороны коллег и геологов, которые опасались за безопасность студентов и профессоров. В итоге работу передали Рудневу. Фундамент создал автор Останкинской телебашни инженер Никитин, а фасад – Мухина и ее студия.

В так называемом Доме авиаторов на Кудринской площади располагались жилые помещения. Квартиры здесь занимали преимущественно сотрудники авиации и космонавтики, отсюда и наименование. В здании была собственная инфраструктура – от аптеки до кинотеатра.

Гостиница «Украина» строилась с 1953 года, так что Сталин не дожил до ее возведения. Проект принимал Хрущев, он же и придумал название. В 2010 году высотку полностью отреставрировали, и сейчас в ней работает элитная гостиница «Рэдиссон».

В здании высотки на Красных воротах в советские времена располагалось Министерство транспортного строительства. Некоторые помещения были жилыми. В правой части здания располагается вестибюль станции метрополитена «Красные ворота».

Еще одна многоквартирная сталинская высотка находится на Котельнической набережной. Как и предполагалось изначально, здание в устье Яузы заселила творческая интеллигенция. Квартиры в нем имели А. Вознесенский, Е. Евтушенко, Н. Мордюкова, Л. Зыкина и другие известные личности.

Самая миниатюрная и компактная сталинская высотка – это гостиница «Ленинградская» на Комсомольской площади. 136-метровое здание уступает остальным по размерам, зато внутренняя отделка – самая богатая. Благодаря огромной хрустальной люстре в четыре этажа здание включили в книгу рекордов Гиннесса. Сейчас в стенах высотки работает гостиница сети «Хилтон».

Количество и расположение в городе

@m0scow_photo

Как уже было сказано, всего сталинских высоток семь. Изначально планировалось, что они будут окружать Дворец Советов, который собирались построить на месте снесенного храма Христа Спасителя. Однако проект 420-метрового здания с фигурой Ленина на крыше так и не осуществили. В итоге здания располагаются по следующим адресам:

Министерство Иностранных Дел – Смоленская-Сенная площадь, 32/34
Московский Государственный Университет – Ленинские горы, 1
Дом авиаторов – Кудринская площадь, 1
Гостиница «Украина» – Кутузовский проспект, 2/1
Высотка на Красных воротах – Садовая-Спасская улица, 1
Высотка на Котельнической набережной – Котельническая набережная, 1
Гостиница «Ленинградская» – Каланчевская улица, 21/4

Экскурсии

Экскурсии по высоткам пользуются большой популярностью. Все семь построек находятся в центре Москвы, поэтому осмотреть их можно за пару часов, если перемещаться на автобусе или машине и, конечно, не попадать в пробки.

В целом, такую экскурсию можно считать и обзорной по городу, ведь, перемещаясь от одной высотки к другой, вы точно увидите многие другие достопримечательности столицы.

как начиналось строительство сталинских высоток / Новости города / Сайт Москвы

Сталинские высотки заложили 7 сентября 1947 года, в день празднования 800-летия Москвы. Они полностью изменили архитектурный облик города и обозначили послевоенный статус — столицы державы-победительницы.

Появлению высоток способствовало принятие 13 января 1947 года постановления Совета министров СССР «О строительстве в городе Москве многоэтажных зданий». Документ предусматривал возведение в течение 1947–1952 годов восьми монументальных строений, которые бы отвечали самым высоким мировым требованиям к планировке, оборудованию и технологии строительства.

Главархив Москвы рассказывает, как начиналось строительство сталинских высоток.

О проектировании и ожиданиях

Московские высотки изначально отличал необычный архитектурный облик и небывалые для города масштабы. И это несмотря на то, что в них предполагалось разместить жилье, гостиницы и государственные учреждения.

Особое внимание уделили расположению зданий в столице. Например, высотки должны были разместиться на Ленинских (сейчас — Воробьевых) горах, площади Красные Ворота, площади Восстания (сейчас — Кудринская площадь), Котельнической набережной, Смоленской-Сенной площади и в других значимых местах.

Возведение зданий поручили министерствам и ведомствам, располагавшим наиболее мощной в стране строительной базой. На проектирование строений давалось всего два месяца, а все необходимые подготовительные работы планировалось провести в течение 1947 года.

7 сентября 1947 года, как свидетельствует хранящаяся в Главархиве Москвы стенограмма совещания секретарей райкомов Всесоюзной коммунистической партии (большевиков) столицы, посвященного празднованию 800-летия города, на 12:00 была назначена церемония закладки высотных зданий.

Церемония проходила на восьми площадках, определенных для строительства высоток. Там уже полным ходом шли подготовительные работы. В центре каждой стройплощадки соорудили прямоугольный кирпичный постамент двухметровой высоты, предназначенный для закрепления на нем памятной доски. На организованных там же митингах выступали руководители московских районов, архитекторы-проектировщики, представители трудящихся, а также руководители организаций, которым поручили строительство.

Выступавшие выразили уверенность, что работы будут выполнены качественно и завершатся в установленные сроки. Затем под аплодисменты собравшихся представитель министерства-строителя или председатель райисполкома торжественно прикреплял к постаменту памятную доску. Это был алюминиевый, покрытый бронзовой декоративной патиной прямоугольник размером около 40 на 80 сантиметров.

Как свидетельствует документ, хранящийся в архиве, доски были изготовлены в Москве, на литейно-механическом заводе управления дорожно-мостового строительства Мосгорисполкома (улица Шелепиха, дом 17). На каждой была выбита надпись: «Здесь будет сооружено 32-этажное (26- или 16-этажное) здание. Заложено в день празднования 800-летия города Москвы 7 сентября 1947 года».

Памятник сталинского ампира: как строили главный корпус МГУ Завершена реставрация правого крыла здания Министерства иностранных дел

До 1957 года появилось семь высоток: здание Московского государственного университета имени М. В. Ломоносова, гостиница «Украина», жилой дом на Кудринской площади, здание МИД СССР, гостиница «Ленинградская», административно-жилое здание на площади Красные Ворота и жилой дом на Котельнической набережной. А запланированная в 1947 году восьмая высотка, 26-этажный административный корпус в Зарядье, так и не была построена.

История сталинских высоток

Для советской архитектуры середины XX столетия был характерен период строительства грандиозных высотных сооружений. Невероятные по своей красоте и величию семь зданий в стиле советского ар-деко были возведены к 800-летию столицы.

МГУ (Ленинские горы).
Здание Министерства иностранных дел.
Дом на Котельнической набережной.
Гостиница «Украина».
Гостиница Ленинградская.
Дом на Кудринской площади.
Здание на площади Красных ворот.

Восьмое многоэтажное здание в Зарядье не было закончено из-за смерти вождя.

Главная идея

В основу идеи положена древнерусская традиция, по правилам которой выделялись основные высотные здания в городе – кремлевские башни, церкви, монастыри, колокольни. В период Древней Руси и Московского княжества вокруг этих зданий возводились различные строения, формируя гармоничный очертания города.
Из-за высоких темпов строительства к началу XX века Москва утратила свой традиционный вид. Новые многоэтажки в современной интерпретации должны были вернуть утерянный силуэт столице.

Дворец Советов в основе проекта

В январе 1947 г. И.В. Сталин приказал усовершенствовать внешний вид Москвы, построив величественный ансамбль из восьми высотных домов, воплотивших передовые достижения строителей и архитекторов. Число зданий символизировало 800-летний юбилей столицы. Их строительство началось одновременно в день празднования.

В качестве образца был взят проект недостроенного монументального Дворца Советов. Идея его создания появилась в 1922 г., но к реализации преступили только в 1931 г.

По итогам конкурсов на проектное решение здания была принята работа Б.М. Иофана, архитекторами назначили В.Г. Гельфрейха и В.А. Щуко. В 1939 г. началось строительство масштабного Дворца.

Основные характеристики

Место расположение – территория взорванного Храма Спасителя.
Высота со скульптурой первого вождя – 420 м.
Объем – 7,5 млн м3.
Предполагаемая дата завершения – 1942 г.

Завершению работ помешала Великая Отечественная война. После Победы от возведения помпезного здания отказались.

Проектирование высоток

Работать над передовыми проектами поручили как известным архитекторам, так и молодым специалистам. До начала строительства всем вручили Сталинские премии разных степеней, что еще раз обозначило грандиозность будущих сооружений.

Здание на Смоленской площади – М. А. Минкус, В.Г. Гельфрейх.
Дом у Красных ворот – Б.С. Мезенцев, А.Н. Душкин.
МГУ – Л.В. Руднев, Б.М. Иофан (автор проекта Дворца Советов). Через год его отстранили от проекта.
Высотка на Котельнической набережной – А.К. Ростковский, Д.Н. Чечулин.
Дом на Кудринской площади – молодые зодчие А.А. Мндоянц, М.В. Посохин.
Гостиница «Украина» — А.Г. Мордвинов.
Гостиница «Ленинградская» — А.Б. Борецкий, Л.М. Поляков.
Недостроенное здание в Зарядье — Д.Н. Чечулин.

В процессе строительных работ внешний вид высоток подвергался изменениям. В 1949 г. были опубликованы проектные решения, согласно которым в зданиях отсутствовали шпили. Предполагалось, что дом на Кудринской площади закончится восьмигранником, вершину МГУ будет венчать статуя, для здания на Смоленской площади планировалась плоская крыша.

По настоянию советского вождя в архитектуру зданий были добавлены остроконечные шпили. Сталин хотел, чтобы московские высотки отличались от небоскребов Америки, возведенных в 1930-е гг., поэтому для высоток использовались шатровое оформление и советская символика.

Начало строительства

07.09.1947 – единый день заложения восьми высоток. Скорость строительства была невообразимо высокой. Некоторые технологические подходы, которые используются в настоящее время были продуманны специально для возведения советских небоскребов.

Первое здание начали возводить на Смоленской площади, его считали лабораторией высотного строительства.

Новейшие технологии

Специальное технологическое оборудование для таких строек не разрабатывалось. К каждому нестандартному случаю проектировщики находили оптимальное решение, как самостоятельно, так и при помощи ученых.
На московских стройках рабочие впервые смогли поработать на новейших башенных кранах УБК грузоподъемностью от 3 до 15 тонн. Их создали инженеры:

И.Б. Гитман,
П.П. Велихов,
А.Д. Соколова,
Л.Н. Щипакин.

За внедрение перспективной идеи разработчиков наградили Сталинской премией.

Основное достоинство новых кранов заключалось в способности перемещать самих себя на разные этажи. Такие краны способствовали механизации монтажных работ.

Кроме кранов УБК впервые использовались разнообразные передовые строительные приспособления: бетононасосы и шахтоподъемники. Большое значение уделялось механизации труда. Новые методы применяли в отделочных работах. Раствор перемещали по этажам используя специальные насосы, его наносили на стены через распылители. Сыпучие смеси — гипс и цемент перевозили, используя пневматические установки.

На месте строительства здание собирали из заранее подготовленных конструкций и материалов:

металлического каркаса;
керамических блоков для облицовки;
санитарно-технических приспособлений;
кирпича и бетона.

В ходе работ использовались нестандартные решения, поражавшие точностью расчетов и авантюрностью исполнения. Ярким примером является дом у Красных ворот. В южной части здания было необходимо организовать выход из метро. Положение осложнялось тем, что пол нужно было установить на 16 м ниже фундамента высотки, в условиях насыщенных водой грунтов. Монтаж каркаса и работы под землей требовалось вести в одно время. Такой расклад мог привести к разрушению всей постройки.

Инженеры приняли блестящее решение – охладить подвижную почву и продолжить работы. В земле пробурили более 200 скважин, куда опустили специальные колонки с охлажденным веществом хлористого кальция.
Высший пилотаж инженерных расчетов заключался в том, что специалисты заранее знали о свойствах замороженной почвы, которая обеспечивала зданию уклон в одну сторону. В результате сложных манипуляций ученые высчитали угол наклона и специально выстраивали каркас дома с наклоном в другом направлении. После отключения замораживающих установок почва оттаяла, высотка вернулась в нужное положение.

Основное строительство высоток было завершено до смерти вождя. В период правления Н.С. Хрущева достраивали гостиницу «Украина», здание в Зарядье закончено не было.

Впервые на советских стройках появились комплексные системы с дистанционным управлением:

хозяйственно-питьевая;
противопожарное водоснабжение;
электроснабжение на безмасляных трансформаторах;
кондиционирование, отопление, вентиляция;
централизованное пылеудаление.

Система удаления пыли поражала советских людей. Она состояла из сети трубопроводов, фильтров и насосов. Во время уборки щетка с резиновым шлангом крепилась клапану, принимающему пыль. Для работы системы требовались специалисты по ее обслуживанию.

Кто строил?

Помимо квалифицированных инженеров и архитекторов к работе привлекались молодежь и заключенные.
Тысячи молодых людей из разных городов страны прибыли на большую стройку. Закончив ФЗО (фабрично-заводское обучение) их трудоустраивали бетонщиками, машинистами башенных кранов, арматурщиками, облицовщиками, каменщиками. На новых местах работы молодежь совершенствовала свои навыки и приобретала новые специальности.

Некоторые из строителей МГУ после сдачи объекта поступали учиться в престижное заведение. Об одной из главных советских строек молодыми людьми написана книга 1954 г. «Дворец науки».

В небольшом количестве труд уголовников использовался при возведении многоэтажек на Смоленской площади, гостиницы «Украина», здания МГУ. До работ допускались заключенные с хорошей репутацией, совершившие нетяжкие преступления, сроки которых заканчивались. Их устраивали по вольному найму.

Значимость

Монументальный архитектурный проект не был завершен до конца. Несмотря на это, семь помпезных зданий, одновременно созданных в стиле сталинского ампира, навсегда останутся символами величия страны Советов, уникальным наследием ушедшей эпохи, памятниками культуры и архитектуры.

Высотки навсегда изменили внешний вид столицы, объединив старейший город в единый ансамбль.

Мы в Telegram

Подписывайтесь и будьте с нами:

Последнее изменение: 10.10.2018

Статья размещена ООО «История».

Назад ко всем статьям

Семь высоток — семь сестер

Сталинские высотки — самые известные постройки XX века в Москве. Они стали настоящей выставкой достижений СССР в области архитектуры и инженерной мысли. Вокруг них сложено рекордное количество легенд, но куда более невероятна сама история их строительства. Взять хотя бы тот факт, что изначально их должно было быть восемь (высотку в Зарядье так и не построили), а о начале строительства объявили в один день, 7 сентября 1947 года. Небоскребы позиционировались как подарок к 800-летию Москвы: по высотке за каждое столетие.

В этой статье рассказываем о семи «сестрах», как грандиозные сооружения окрестили в зарубежных путеводителях. Узнать еще больше интересного о советских небоскребах можно на нашей экскурсии.

Гостиница «Ленинградская»

Высота: 136 м

«Ленинградская» — самая низкая из сталинских высоток, вместе со шпилем она достигает 139 метров. При ее строительстве на Комсомольской площади понадобился не только прочный каркас, но и дополнительная опора в виде 10-метровых свай. Такая особенно надежная конструкция связана с ландшафтом: через площадь протекали две подземные речки — Рыбинка и Чечёра.

Фасад гостницы отсылает к традиционному русскому зодчеству (оформление башни) и барокко (разорванные фронтоны с раковинами). В то же время силуэт здания выглядит довольно лаконично и не подавляет три вокзала на Комсомольской площади.

Именно «Ленинградская» стала мишенью критиков сталинской архитектуры в 1954 году. Архитекторов Леонида Полякова и Александра Борецкого обвинили в неоправданном расходовании средств, «буржуазной помпезности» и ошибочном понимании соцреализма. Также мастеров лишили Сталинской премии, которую незадолго до этого дали за проект высотки.

Высотка на Красных Воротах

Высота: 138 м

Эта высотка — единственная из семи, в которую встроен наземный вестибюль метро. Параллельное строительство небоскреба и создание дополнительного выхода из метро ставило перед инженерами непростую задачу, которую к тому же усугубляли водонасыщенные грунты.

Помните, как выглядит эскалатор в этом вестибюле? В определенном месте он прерывается промежуточной площадкой, а дальше располагается уже под другим углом. Сделать поворот пришлось из-за плавунов.

Также для дополнительного укрепления фундамента было принято решение на время строительства заморозить грунты вокруг котлована. Для этого провели специальные трубы, по которым пустили рассол хлористого кальция. А чтобы вспучивание грунта не привело к последующему отклонению здания, высотку сразу стали строить под небольшим углом. Расчеты проводил конструктор Виктор Абрамов, а само здание спроектировал Алексей Душкин — автор таких таких шедевров московского метро, как «Маяковская», «Кропоткинская», «Площадь Революции», «Новослободская», «Автозаводская».

Высотка на Баррикадной

Высота: 156 м

У высотки на Баррикадной много имен. Она также известна как высотка на Кудринской площади или на площади Восстания (советское название локации), а еще — Дом авиаторов, поскольку строительство здания курировало министерство авиационной промышленности.

Высотку спроектировали Михаил Посохин и Ашот Мндоянц. В центральной секции 33 этажа, максимальная высота — 156 метров (вместе со шпилем). Здание обладает мощным стилобатом, облицованным гранитом: обходя здание вокруг, вы оказываетесь на много метров ниже входов в подъезд.

В высотке на Баррикадной было установлено 14 пассажирских и четыре грузовых лифтов. Еще 20 прилавочных подъемников имелось в гастрономе № 15 — крупнейшем в городе продуктовом магазине. Также в стилобате размещались кинотеатр «Пламя», парикмахерская, ателье, почтовое отделение и кафе-мороженое.

МИД

Высота: 172 м

Пожалуй, самая известная история про здание МИДа — это история про его шпиль. По первоначальным проектам шпилей не было у многих высоток, но почему-то именно шпиль Министерства иностранных дел оброс легендой, согласно которой плоским завершением без башенки остался недоволен сам Сталин и велел все исправить.

На самом деле точная причина, почему шпить решили добавить к уже строящемуся зданию, неизвестна (в других высотках шпиль добавляли на стадии проектирования). Но именно из-за этого пришлось сделать его небольшим и изготовить из металла, окрашенного под цвет здания, чтобы не перегружать каркас. Сегодня шпиль заметно отличается по цвету от общего объема высотки. Недавно его заменили, а заодно очистили верхнюю часть здания, вернув ему изначальный светло-бежевый цвет.

Кстати, архитекторы Михаил Минкус и Владимир Гельфрейх интерпретировали облик МИДа как соответствующий традициям русского зодчества. В то же время именно эта высотка с ее многочисленными вертикальными выступами на фасаде вышла максимально похожей на американские небоскребы.

Высотка на Котельнической набережной

Высота: 176 м

Иногда говорят, что высотку на Котельнической набережной начали строить раньше остальных. Это не совсем так. Действительно, первый 9-этажный жилой корпус появился на месте впадения Яузы в Москву-реку еще в конце 1930-х. Однако его строительство не связано с проектом восьми высоток, которые стали отложенным подарком на 800-летие Москвы лишь в 1947 году.

Жилую высотку на Котельнической набережной спроектировал Дмитрий Чечулин, он же должен был построить восьмую «сестру» в Зарядье. Высота здания — 176 метров. Боковые корпуса формируют практически прямой угол с усеченной вершиной, одна сторона которого вытянута вдоль Котельнической набережной Москвы-реки, а другая — вдоль Подгорской набережной Яузы. Высотная часть украшена декоративными аркадами на уровне боковых башенок, с земли хорошо видны крупные статуи комсомольцев примерно на том же уровне. Характерное украшение именно этой высотки — небольшие декоративные башенки с шарами или «витыми» конструкциями на конце — отсылают нас к пинаклям, традиционному элементу средневековой готической архитектуры.

Гостиница «Украина»

Высота: 206 м

Гостиница «Украина» была сдана в эксплуатацию последней из семи высоток. Кстати, изначально ее планировали построить на Ленинградском шоссе, недалеко от стадиона «Динамо». Пока нашли новое место, наступил 1953 год, умер Сталин, и проект чуть было вообще не свернули. Считается, что убедить Хрущева в необходимости построить гостиницу помогло ее переименование из «Дорогомиловской» в «Украину».

Вместе с 73-метровым шпилем высота здания достигает 206 метров. Центральный корпус занимает сама гостиница, а в боковых корпусах с переменной этажностью расположены квартиры. Боковые башенки стилизованы под снопы пшеницы. Также тема баснословного плодородия раскрывается в плафоне центрального холла «Праздник труда и урожая на хлебосольной Украине».

С 2007 года в холле гостиницы располагается знаменитая диорама Москвы, созданная по заказу МИД СССР к выставке в США. На ней представлен исторический центр города, каким он был в 1977-м.

МГУ

Высота: 240 м

Самой высокой проектировалась восьмая высотка в Зарядье, но в итоге этот статус достался Главному зданию Московского государственного университета. Изначально над проектом работал Борис Иофан, но из-за разногласий по поводу точного места строительства его отстранили от работы, назначив архитектором Льва Руднева.

Фундамент и каркас ГЗ разработал инженер Николай Никитин, позднее получивший известность как создатель Останкинской телебашни. Придуманные им решения помогли построить в сложных грунтовых условиях здание переменной высоты.

Никитин предложил строить здание МГУ на коробчатом фундаменте — герметичной железобетонной коробке небольшой высоты, но с плотными стенами. Фундамент сделали такого объема, чтобы масса вынутого грунта была равна массе будущего здания. Для этого пришлось вырыть 18-метровый котлован.

Еще одно решение инженера — стальные колонны крестового сечения со свободным подвесом перекрытий. Это позволило построить высотку без температурных и осадочных швов.

* * *

Интересно? Присоединяйтесь к нашему автобусному туру по сталинским высоткам. Следуя по маршруту, мы будем выходить возле некоторых высоток, чтобы рассмотреть их подробнее, а в высотку на Баррикадной даже заглянем. Экскурсия завершится на смотровой гостиницы «Украина», откуда открывается панорамный вид на Москву.

Айрат Багаутдинов

09.12.2019

Семь сестер: история знаменитых сталинских высоток

Мы продолжаем рассказывать об интересных местах и памятниках столицы. На этот раз предлагаем ознакомиться с историей знаменитых сталинских высоток.

На горизонте Москвы ярко выделяются огромные здания с острыми шпилями – сталинские высотки. Эти массивные строения – одни из самых узнаваемых достопримечательностей столицы и яркие представители советской эпохи. Первые небоскребы Советского Союза, созданные по распоряжению Иосифа Виссарионовича, по сей день входят в сотню высочайших зданий Европы.

Появлению сталинских высоток способствовало принятие 13 января 1947 года постановления Совета министров СССР «О строительстве в городе Москве многоэтажных зданий».

Предлагаем вместе с вами вспомнить историю знаменитых высоток.

О проектировании и ожиданиях

Московский государственный университет

ФОТО:architectureguru.ru

Адрес: Воробьевы горы, 1
Годы строительства: 1949 – 1953
Высота: 240 метров, 36 этажей
Метро: Университет

Самая высокая из «семи сестер» — высотка МГУ: 36 этажей. В ходе строительных работ она выросла на четыре этажа и лишилась главного украшения — скульптуры Ломоносова. 40-метрового ученого заменили 60-метровым шпилем со звездой. В итоге научный небоскреб на 40 лет стал самым высоким в Европе. На фасадах установлены самые большие в мире барометр, термометр и самые гигантские часы в Москве — с девятиметровым циферблатом. Высотку МГУ можно считать рекордсменом и по количеству мифов. Среди них — о тайной ветке метро под зданием и о колоннах из яшмы, якобы уцелевших при сносе храма Христа Спасителя.

Гостиница «Украина»

ФОТО:architectureguru.ru

Адрес: Кутузовский проспект, 2/1
Годы строительства: 1953 — 1957
Высота: 206 метров, 34 этажа
Метро: Киевская

Крупнейший отель Европы по версии 1957 года. Над проектом гостиницы «Украина» работали более двух тысяч специалистов. Задача ставилась масштабная — соорудить своеобразные ворота для нового проспекта Москвы. Сегодня главная достопримечательность этой высотки — художественная коллекция. Картины советских мастеров и уникальная диорама «Москва — столица СССР». Макет общей площадью в 305 квадратных метров — исторический центр столицы в масштабе 1 к 75. Выполненная по заказу МИДа, «миниатюрная Москва» побывала на выставке в Нью-Йорке и совершила вояж по миру.

Жилой дом на Котельнической набережной

ФОТО: Культура.РФ

Адрес: Котельническая Наб., 1/15
Годы строительства: 1938 — 1952
Высота: 176 метров, 32 этажа
Метро: Китай-город

Эффектную лестницу высотного дома на Котельнической набережной можно увидеть в картине «Москва слезам не верит» и еще 15 отечественных фильмах. И жильцы знаменитого дома все больше звездные. А квартиры становятся музеями — как произошло с квартирой Галины Улановой. На фасаде — мемориальные доски с громкими именами, а еще — афиши кинотеатра «Иллюзион». Как и полвека назад, здесь проходят ретроспективные показы, фестивали и встречи с известными российскими кинематографистами. Как и прежде, этот кинотеатр считается негласным местом знакомства интеллигентных одиноких людей.

Министерство иностранных дел

ФОТО: livekuban.ru

Адрес: Смоленская-Сенная Пл., 32/34
Годы строительства: 1948 – 1953
Высота: 172 метра, 27 этажей
Метро: Смоленская

Башня МИДа — единственная из семи — без пятиконечной звезды. А изначально она была и без шпиля. По легенде, достроить эту конструкцию к уже готовому зданию приказал лично Сталин. Рабочим для установки бутафорского шпиля пришлось пробивать пять верхних этажей. Само строительство тоже обычным не назовешь: металлический каркас заливали бетоном… сверху вниз, начиная с последнего этажа. Главным украшением стал гигантский герб. Железобетонный символ Советского Союза расположился на трех этажах и занимает 144 квадратных метра.

Жилой дом на Кудринской площади

Адрес: Кудринская Пл., 1
Годы строительства: 1948 — 1954
Высота: 160 метров, 22 этажа
Метро: Краснопресненская

Ступенчатые крыши с ажурными аттиками, мраморные лестницы и многочисленные скульптуры. Высотку на Кудринской площади называли по станции метро — «баррикадная» или «дом авиаторов». В этих стенах получали квартиры лучшие умы авиационной промышленности и летчики-испытатели. Даже местный гастроном № 15 был самым большим в стране — в позолоченной майолике, лепнине и с хрустальными люстрами. Просторные вестибюли высотки украшены витражами, которые могут претендовать на место в музее. Это работа известного художника Павла Корина — уроженца Палеха, что восстанавливал росписи Васнецова и Нестерова.

Гостиница «Ленинградская»

Адрес: Каланчевская Ул., 21/40
Годы строительства: 1949 — 1954 завершено: 1952
Высота: 136 метров, 26 этажей
Метро: Комсомольская

Исторические люксы на месте слияния подземных рек Рыбинки и Чечеры. Гостиница «Ленинградская» словно высотный пятизвездочный терем. Русский стиль сквозит в бронзовых решетках, лепных сводах и витражах. Работы художницы Марии Энгельке, что оформляла станцию метро «Арбатская», — в лучших традициях послевоенной моды. Один предмет интерьера — рекордсмен мирового масштаба: знаменитая люстра, которая освещает сразу семь этажей лестничных пролетов, длиной 15 с половиной метров. В Книге рекордов Гиннесса чудо светотехники обозначено как самая длинная гирлянда-светильник из бронзы.

Административно-жилое здание на площади Красных Ворот

Адрес: Спасская улица, 21
Годы строительства: 1947 — 1953
Высота: 133 метра, 24 этажа
Метро: Красные ворота

Высотка на одном из семи московских холмов. Дом на площади Красных Ворот — в самой высокой точке Садового кольца — возводили одновременно с метро. Гигантская стройка и 24-метровый котлован по соседству. Архитекторы опасались, что земля осядет и здание накренится. Пошли на хитрость: высотку строили… под углом, а сам грунт заморозили на глубину 27 метров. Ювелирный расчет архитекторов Алексея Душкина и Бориса Мезенцева оправдался. Здание выровнялось, но стало самым скромным среди собратьев: вестибюль отделан нержавеющей сталью.

Сталинские высотки — мифы и легенды

Сталинские высотки окружает множество мифов и легенд. Большинство из них не имеют ничего общего с реальностью, но активно тиражируется.

Под главным корпусом МГУ работают холодильные установки, замораживающие грунт вокруг фундамента. Без них здание «сползет». На самом деле грунт под университетом вполне плотный, а временно замораживали его по специальной технологии под домом у «Красных ворот».
На здании МИДа установлен шпиль из тонкой листовой стали, который бы просто не выдержал вес советской пятиконечной звезды. Поэтому ее там нет. На самом деле этот шпиль ничем не отличается от других, а причины отсутствия звезды совершенно иные.
На последних этажах дома на Кудринской площади была установлена специальная аппаратура КГБ для наблюдения за расположенным недалеко американским посольством. Ничем не подкрепленная легенда.
В стенах дома на Котельнической набережной замурован прораб, который отличался крутым нравом. Вполне возможно, так как атмосфера на таких масштабных стройках нередко была напряженной.

МГУ, башня МИДа, высотка на Кудринской площади, гостиница «Украина».

Первый советский небоскреб заложили в 1947 году в честь 800-летия Москвы. Семь столичных высоток в стиле сталинского ампира позже стали называться «семь сестер». Читайте, как строили небоскребы и изучайте самые высокие исторические здания Москвы на нашей инфографике.

Высокая архитектура

Автор: Наталья Летникова

Москва Монументальная | Издательство Принстонского университета

В первые годы «холодной войны» облик Москвы навсегда преобразился благодаря проекту строительства общегородского небоскреба. По мере того, как стальные балки монументальных башен поднимались, многовековой мегаполис был заново изобретен, чтобы воплотить величие сталинского общества. Moscow Monumental исследует, как основные архитектурные произведения позднесталинской эпохи коренным образом изменили повседневную жизнь советской столицы.

Опираясь на множество оригинальных архивных исследований, Катерина Зубович изучает решения и действия советской элиты — от высших руководителей до архитекторов — и описывает жизненный опыт простых москвичей, жизнь которых была разрушена из-за амбициозного проекта небоскреба. Она показывает, как сталинские поиски монументализма уходили корнями в взаимодействие Советского Союза с западными тенденциями в архитектуре и планировании и как небоскребы требовали создания обширной и сложной инфраструктуры.Когда в город хлынули рабочие, власти выселили и переселили десятки тысяч городских жителей, живущих на участках, выбранных для застройки. После завершения строительства в середине 1950-х годов эти семь богато украшенных зданий в неоклассическом стиле служили элитными жилыми комплексами, роскошными отелями, а также штаб-квартирами министерств и университетов.

Moscow Monumental рассказывает историю, которая является одновременно местной и в целом транснациональной, унося читателей с улиц Москвы и Нью-Йорка в период между войнами в облицованные мрамором залы помпезных послевоенных построек, которые по-прежнему определяют российскую столицу сегодня.

Кэтрин Зубович — доцент кафедры истории Университета Буффало, Государственный университет Нью-Йорка. Твиттер @kzubovich

«Впечатляющая деталь» —Anthony Paletta, Literary Review

«Зубович проделал блестящую работу в городском архиве, обнаружив массу писем и петиций от простых советских граждан.. . Это книга, в которой исследуются самые человеческие противоречия, создаваемые обществом, находящимся в процессе перехода, и влияние на город, подвергающийся сейсмическим политическим, культурным и архитектурным изменениям ». — Дженнифер Еремеева, The Moscow Times

« Moscow Monumental — это значительное исследование одной из самых важных строительных кампаний в начале холодной войны и ее влияния на городскую жизнь советской столицы» — Ричард Андерсон, Эдинбургский университет

«Зубович предлагает непревзойденное понимание того, как сталинские небоскребы сформировали советскую память и идентичность, одновременно проливая новый свет на эпоху, в которую они родились — эпоху, когда глобальный монументализм принес нам Рокфеллер-центр и мост Золотые Ворота.Красиво написанный и хорошо задокументированный фотографиями, Moscow Monumental является обязательным к прочтению для городских историков и всех ученых советской эпохи », — Хизер Д. ДеХаан, автор книги Сталинское городское планирование: профессионалы, производительность и сила

« Московский монументальный — это тщательно проработанная и искусно созданная книга, которая в новом свете освещает сталинскую эпоху. Зубович написал первую историю московских небоскребов, значительно расширив наше понимание этих монументальных зданий и их роли в советской истории.»- Стивен Э. Харрис, автор книги Коммунизм на завтрашней улице: массовое жилье и повседневная жизнь после Сталина

«Эта элегантно написанная, легко читаемая и интересная интеллектуальная работа предлагает более глубокое понимание многогранной природы сталинизма и наследия этих самобытных сталинских небоскребов. Историки и студенты всех мастей извлекут пользу из исчерпывающих исследований и сбалансированного анализа Зубовича» Синтия А. Рудер, автор книги Строим сталинизм: канал имени Москвы и создание советского космоса

« Москва Монументальный показывает, как дизайн, строительство и изображение сталинских небоскребов изменили урбанизм послевоенной Москвы.Прослеживая профессиональные и личные траектории советских архитекторов, политиков и элитных оккупантов, а также строительных рабочих, вынужденных переселенцев, подневольных рабочих и археологов, Катерина Зубович предлагает захватывающий вид на Москву сверху и из тени высоток . «- Лукаш Станек, автор книги » Архитектура в глобальном социализме: Восточная Европа, Западная Африка и Ближний Восток в период холодной войны «

Московский Международный Деловой Центр (г. Москва)

Чем можно заняться в Москва-Сити?

Поужинайте со вкусом: в Москва-Сити более 100 кафе и ресторанов, в том числе самый высокий ресторан в Европе и магазин мороженого
Посмотрите на Москву, как никогда раньше: поднимитесь на одну из смотровых площадок Москва-Сити, чтобы полюбоваться бесподобной панорамой Москвы.
Полюбуйтесь архитектурой мирового уровня: каждый из небоскребов «Москва-Сити» отличается своеобразной архитектурой и дизайном.
Узнайте что-то новое: посетите Музей высотной архитектуры в Москве или Музей метро

Московский Международный Деловой Центр (г. Москва)

Москва-Сити — многофункциональный комплекс на западе Москвы, который представляет собой быстро развивающийся бизнес столицы России.Его небоскребы украшают горизонт Москвы, контрастируя со средневековыми куполами и сталинскими высотками. Посетители «Москва-Сити» могут насладиться развлечениями высоко в небе, ведь в комплексе есть не только офисы, но и рестораны, кинотеатры, смотровые площадки и музеи.

История города Москвы

Москва-Сити была задумана в 1991 году заслуженным советским архитектором Борисом Тхором, который предложил построить в Москве бизнес-центр. Он будет дополнен сверкающими небоскребами, не уступающими небоскребам Нью-Йорка и Лондона, чтобы отразить новую жизнь и растущие амбиции постсоветской России.

Выбранный участок — каменный карьер и заброшенная промышленная зона на западе Москвы, между Третьим транспортным кольцом и Москвой-рекой. Первоначально территория была разделена на 20 участков, расположенных в форме подковы вокруг центральной зоны. Небоскребы будут увеличиваться в высоту по мере того, как они закручиваются по спирали вокруг центральной части, с более короткими структурами, построенными на набережной, чтобы дать более высоким зданиям вид на реку.

Архитектор Геннадий Сирота, который участвовал в создании знаковых проектов, таких как Олимпийский спортивный комплекс на проспекте Мира, был выбран в качестве главного архитектора, и многие другие всемирно известные архитекторы были привлечены в Москву для реализации своих замыслов в Москва-Сити.

Что можно посмотреть и чем заняться в Москва-Сити?

Там, где в московском пейзаже когда-то доминировали небоскребы «Семь сестер» Сталина, теперь уже нет. В «Москва-Сити» находятся восемь из десяти самых высоких зданий России, высота шести из которых превышает 300 метров. Сегодня там все еще строятся другие здания, в том числе One Tower (которая будет вторым по высоте зданием в Европе). По завершении строительства в «Москва-Сити» войдут более 20 инновационных структур.

Каждый из небоскребов «Москва-Сити» был спроектирован собственным архитектором, что придает кластеру небоскребов неповторимый вид.Помимо архитектурного чуда, Москва-Сити — это место для отдыха и развлечений с более чем 100 кафе и ресторанами, выставочными площадями, кинотеатрами, смотровыми площадками и многим другим.

Башня Федерация

Восточная башня: 374 м, 97 этажей; Западная башня: 243м, 63 этажа
Завершен в 2017 году
Архитекторы: Сергей Чобан и Петер Швегер

Башня «Восточная Федерация» — самое высокое здание в Москве и второе по высоте здание в Европе после «Лахта центра» в Санкт-Петербурге.Посетители могут насладиться роскошной трапезой из морепродуктов, трюфелей или стейков в ресторане Sixty на 62-м этаже Западной башни или посетить самую высокую смотровую площадку Европы Panorama 360 на 89-м этаже Восточной башни.

Знаете ли вы? Магазин мороженого и шоколада на смотровой площадке 360 — самый высокий в мире!

Башня ОКО

Южная башня: 354м, 85 этажей; Северная башня: 254м, 49 этажей
Завершено в 2015 году
Архитектор: Skidmore, Owings & Merrill LLP

Южная башня ОКО — третье по высоте здание в России и Европе.Здесь вы можете посетить «Русские», чтобы отведать сытные блюда русской кухни, приготовленные на настоящей русской печи, и выпить в ледяном баре. Вы также можете посетить ресторан, ночной клуб и площадку «Птицы»; Ресторан — самый высокий в Европе, расположен на террасе на крыше 86-го этажа рядом со смотровой площадкой. В OKO Towers также находится караоке-клуб City Voice.

Знаете ли вы? Под башнями OKO находится самая большая подземная парковка в Европе с 16 уровнями и 3400 парковочными местами.

Башня Меркурия

Высота 339 м, 75 этажей
Завершено в 2015 году
Architects : Михаил Посохин, Фрэнк Вильямс, Геннадий Сирота

Еще один многофункциональный небоскреб, спроектированный как первое по-настоящему «зеленое» здание в Москве. Башня Меркурия имеет отчетливую геометрическую форму и медное остекление, и после завершения строительства она была самым высоким зданием в Европе. Посетите «Море и мясо» (Море и мясо) на первом этаже башни, чтобы насладиться блюдами европейской и средиземноморской кухни в окружении зелени.На 2 и 40 этажах только что открылась галерея современного искусства ILONA-K artspace.

Город столиц

Башня Москва: 302м, 76 этажей; Башня Санкт-Петербург: 257м, 65 этажей
Завершено в 2009 г.
Архитектор: Бюро NBBJ

Уникальный геометрический дизайн башен Города столиц, напоминающий стопки вращающихся блоков, уходит корнями в конструктивизм раннего советского периода (многие советские конструктивистские постройки можно найти в Москве).Посетители «Московской башни» могут насладиться разнообразными кухнями — традиционными итальянскими блюдами на летней террасе Tutto Bene, паназиатской кухней в тропической роскоши «Bamboo Bar» на 1-м этаже, а также тарелками для коктейлей или коктейлей в Кафе «Душа в чаше» на 80-м этаже.

Башня на Набережной

Башня A: 84 м; Башня B: 127 м; Башня C: 268 м, 61 этаж
Завершено в 2007 г.
Архитекторы: Вехби Инан и Олчай Эртурк

После завершения Башня на Набережной была самым высоким зданием в Европе, а сейчас является 13-м по высоте.Здесь расположены штаб-квартиры нескольких крупных российских и международных компаний, в том числе IBM и KPMG. На 1-м этаже Башни С расположены два кафе — кафе самообслуживания «Обед Буфет» (Обеденный буфет) и Сеть пекарен «Хлеб Насущий» (Хлеб насущный).

Башня эволюции

255м высотой, 54 этажа
Завершено в 2015 году
Архитекторы: Филипп Никандров и RMJM Scotland Ltd

Evolution — самая узнаваемая башня Москва-Сити и 11-е по высоте здание в России.Его фасад представляет собой настоящее архитектурное чудо, состоящее из непрерывных полос изогнутого остекления, уходящих в небо по спирали. По словам архитектора Филиппа Никандрова, спиральная форма башни олицетворяет столетия архитектурного дизайна в России, от луковичных куполов собора Василия Блаженного до Татлинской башни Владимира Шухова, шедевра конструктивизма. За пределами башни Эволюция — благоустроенная терраса и пешеходная зона, спускающаяся к Пресненской набережной, также спроектированная Никандровым.

Знаете ли вы? Самый большой в Москве дворец бракосочетаний должен был быть построен на месте башни Эволюция, но проект был заброшен.

Империя

239м высотой, 60 этажей
Завершено в 2011 г.
Архитектор: Бюро NBBJ

Империя отличается интересным дизайном с изогнутой крышей и арочным стеклянным фасадом. Внутри башни расположены различные кафе, в том числе «City Friends» для дневных завтраков и легких обедов, «Mama in the City» для простых блюд русской кухни и «abc kitchen» для блюд европейской и индийской кухни.Вы также можете посетить «High Bar» на 56-м этаже, где можно заказать коктейли и полюбоваться красивым видом. В Империи вы также найдете Музей высотного строительства в Москве (удобно расположен на 56-м этаже) и Иммерсивный театр Camera Immersive Theater.

Знаете ли вы? Внутри станции метро «Выставочная» находится Музей метро, посвященный истории прекрасного московского метро!

Башня 2000

130 м высотой, 26 этажей
Завершено в 2001 г.
Архитектор: Борис Тхор

Башня 2000 была первой башней Москва-Сити.Он стоит на противоположном берегу Москвы-реки и имеет смотровую площадку, с которой посетители могут полюбоваться бесподобной панорамой Москва-Сити. Багратион мост тянется через реку от башни до Москва-Сити, а под ним находятся пирсы, с которых можно совершить морские прогулки.

Афимолл

«Афимолл» — крупнейший в Москве развлекательный и торговый комплекс, где находятся 450 магазинов, кафе и ресторанов, кинотеатр и парк игр виртуальной реальности. Торговый центр расположен в центральной части Москва-Сити, сейчас там строится киноконцертный зал.

Что рядом?

Ботанический сад им. Сеченова: Ботанический сад Первого Московского государственного медицинского университета был создан для обучения и исследований студентов в 1946 году. Сегодня он открыт для свободного посещения и является местом расположения большого дендрария.

Парк Красная Пресня: Парк принадлежал имению Студенец князей Гагариных. Это памятник озеленения 18-19 веков с голландскими прудами, богато украшенными мостами и аллеями, обсаженными деревьями.Также есть спортивные сооружения, прокат спортивного инвентаря, кафе.

Важная информация для посетителей

Сайт: https://www.citymoscow.ru/

Эл. Почта: [email protected]

Телефон: +7 (495) 730-23-33

Ближайшие метро: Международная (ближайшая к небоскребам), Деловой Центр (под Афимоллом),
Выставочная (ближайшая к Экспоцентру)

Великолепная «Москва-монументальная» Екатерины Зубович

За свою 874-летнюю историю Москва выросла из малоизвестного военного форпоста XII века в столицу мирового уровня с населением более 20 миллионов человек.По пути город снова и снова перестраивался, чтобы соответствовать потребностям его правителей. Иван Великий сделал Москву «Третьим Римом» после падения Константинополя в 1453 году, воздвиг внутри Кремля каменные соборы, золотые купола которых до сих пор образуют очертания города. Петр Великий низводил Москву до статуса второго города, когда он перенес столицу в свой недавно созданный Санкт-Петербург, и тем самым сделал Москву центром консервативной мысли и православной веры: знаменитые сорок сорок церквей Москвы возвысились над землей. двух- и трехэтажные светские постройки города.

Когда Владимир Ленин перенес столицу своего зарождающегося большевистского государства обратно в Москву, он открыто отвернулся от имперского наследия Санкт-Петербурга, признавая при этом, что для превращения Москвы в глобальную столицу нового коммунистического мира потребуются титанические усилия. История этих усилий — тема новой книги Катерины Зубович «Монументальная Москва: советские небоскребы и городская жизнь в сталинской столице».

Профессор Зубович сочетает знание русской и советской истории с обширным пониманием истории искусства, чтобы рассказать увлекательную историю о том, как современный горизонт Москвы формировался в неспокойном 20-м веке.В увлекательном стиле, основанном на дневниках, мемуарах, письмах и протоколах встреч, Зубович впервые рассказывает об амбициозных планах правительства построить массивный Дворец Советов на том месте, где сегодня стоит новый Храм Христа Спасителя. Это сложная задача, поскольку бывшее монументальное здание так и не было построено, но Зубович воплощает в жизнь развивающиеся планы этого центрального элемента нового московского ансамбля, включая довоенные усилия по привлечению западных архитекторов и инженеров для облегчения строительства чего-то совершенно иностранного. к русской архитектуре: небоскреб.

Сегодня на горизонте Москвы доминируют семь сталинских «высотных» или «высоких зданий», которые изначально планировались как сателлиты вокруг центрального Дворца Советов. Эти здания, часто известные среди иностранцев как «свадебные торты Сталина», в конечном итоге были построены и по сей день служат своему первоначальному назначению: два — министерства, два — гостиницы, два — жилые дома, а самое большое — центральное здание Московского государства. Университет. На первый взгляд — или даже через несколько десятилетий — семерка может показаться идентичной, но в «Монументальной Москве» говорится, что это совсем не так.Рассказы об их планировании и возможном строительстве охватывают десятилетия до и после Второй мировой войны и содержат некоторые из самых известных имен в советской истории.

Но это менее известные личности, которые блестяще живут в «Московском Монументале», рассказывая о тех, кто построил небоскребы, и о тех, чья жизнь была нарушена их строительством. Именно этот аспект «Московского монументала» делает книгу такой универсальной: Зубович проделал звездную работу в городских архивах, обнаружив массу писем и петиций от простых советских граждан, которые просят помощи в переезде, когда их дома сносят. уступить место новостройкам, или кто отстаивает право занимать квартиру в новых домах.Центральная напряженность между москвичами, которые продвигаются «вверх» по новой советской иерархии и, возможно, на верхние этажи домов на Баррикадной или Котельнической, и теми, кто перемещается «прочь» в неэлегантные и едва выстроенные новые пригороды, делает «Москву монументальной». »Гораздо больше, чем исследование в области городского планирования. Это книга, в которой исследуются самые человеческие противоречия, создаваемые обществом, находящимся в переходном периоде, и влияние на город, подвергающийся сейсмическим политическим, культурным и архитектурным изменениям.

Отрывок из главы 6 «Московского монументала»

Высотники

Молодой сварщик Э. Мартынов никогда не забудет свой первый день работы на стройке университета. Пробираясь сквозь небольшие горы только что выкопанной земли, Мартынов взглянул на металлические колонны, которые недавно были вбиты в землю внизу и теперь уходили далеко в небо.Был ясный весенний день, и Мартынов чувствовал, как воздух вокруг него вибрирует от лязга, грохота, скрежета машин, которые напряженно работали поблизости. Мартынов передал свои документы товарищу Федорову, мастеру, удостоенному сталинских наград, который внимательно просмотрел бумаги, окинул взглядом молодого человека, прежде чем дать ему простое задание. Позже Мартынов признавался, что немного нервничал в тот первый день. В конце концов, это была не просто стройка.Это было место будущего 32-этажного Московского государственного университета (МГУ), здания, известного в то время как «Дворец науки». И те, кто работал над этим зданием, были не просто строителями; они были «высотниками».

Рассказ Мартынова о жизни на стройке МГУ, конечно, идеализирован. Он был опубликован в 1952 году в виде специального сборника рассказов рабочих, мастеров и архитекторов, напечатанного советской профсоюзной прессой за год до того, как новое здание университета распахнуло свои двери для первой группы студентов.К пятнадцати тысячам экземпляров буклета, посвященного заслугам строителей МГУ, была готова публика и в Москве, и за ее пределами. Советский сатирический журнал «Крокодил» осветил публикацию буклета в своем августовском номере за 1952 год, объявив своим читателям, что «молодые работники высотного здания Московского университета написали книгу, в которой делятся опытом своей работы». На прилагаемом изображении из мультфильма читатель постарше, сидящий на скамейке в парке, держит книгу в левой руке (рис.6.1). Взглянув на двух здоровых молодых рабочих, старик поздравляет их: «Редкая работа!» — восклицает он. «В нем столько всего придумывают, но при этом ничего не придумывают!»

Публикация и празднование повествований, подобных рассказу Мартынова в 1952 году, было частью более крупного проекта по превращению московских строителей небоскребов в популярных героев. В этой главе рассматриваются эти героические нарративы и идеологическая работа, которую они проделали в послевоенную сталинскую эпоху, но также рассматриваются паузы и пропуски в таких текстах.Отчеты о бесхозяйственности, ненадлежащей работе, несчастных случаях и выговорах, которые были частью повседневной жизни на строительной площадке, не печатаются в том буклете 1952 года. Реальные трудности реализации таких монументальных строительных проектов признаются в рассказах рабочих сталинской эпохи, но эти тексты стремятся показать читателю, как преодолевались трудности, обычно в рассказах о рабочих, объединившихся, чтобы добиться успеха, несмотря ни на что. Опубликованные рассказы о строительстве университета повторяли знакомый набор литературных условностей, установленных десятилетиями соцреалистических работ.

Рисунок 6.1: «Новое в литературе». Крокодил, 20 августа 1952 года. Предоставлено «Москва-монументал».

Вместе с рассказом Мартынова не напечатан опыт сотрудников ГУЛАГа и бывших сокамерников ГУЛАГа, которым были сокращены сроки заключения в обмен на их работу по строительству послевоенной Москвы. Как и Мартынов, Исмаил Г. Садаров работал над проектом университетского небоскреба, хотя он не заходил свободно на стройку, чтобы отчитаться за свой первый день работы.Приговоренный в 1947 году в Северо-Осетинской АССР к семи годам лишения свободы за дезертирство, Садаров был досрочно освобожден в 1950 году в обмен на работу на строительстве Московского государственного университета. Опыт Садарова в строительстве университетского небоскреба сохранился в тонкой исторической записи, которая становится слабым шепотом в сравнении с гораздо более громким голосом Мартынова. И тем не менее, эти мужчины вместе с тысячами других мужчин и женщин, подобных им, населяли тот же маленький мир строительной площадки университета.Объединение их голосов — цель этой главы, в которой исследуется, как высотники идеализировались в советской поп-культуре и как они жили и работали в действительности.

Строители как герои

Слово «высотник» происходит от русского слова «высота», или «высота»; этот термин применялся ко всем строителям, которые возводили московские небоскребы. Они включали в свои ряды как квалифицированных, так и неквалифицированных рабочих и в совокупности считались героями послевоенной эпохи.На каждой из восьми московских площадок строительства небоскребов использовались самые разные высотники, от тех, кто работал наверху сооружений, до тех, кто работал ближе к земле, копая котлованы и закрепляя металлические матрицы, необходимые для армирования бетона. Но, как следует из прозвища, «высотники» были самыми известными и знаменитыми за их работу по взлету по высотным зданиям. С начала 1950-х годов можно было увидеть этих мужчин и женщин, взбирающихся на высокие металлические каркасы огромных новых московских сооружений, чтобы выполнять свою работу сварщиками, мастерами по обработке гранита, лепными мастерами и верхолазами (верхолазами).Мастера, такие как Е. Мартынов, закрепляли, лепили и лепили шпили московских небоскребов (рис. 6.2). И при этом они были одними из первых, кто увидел Москву с новых точек зрения, созданных высокими зданиями города.

Глядя на город с башни на Ленинских горах или с центрального шпиля на Смоленской площади, высотники видели Москву совершенно по-новому. Этот факт часто использовался в качестве основы метафоры в рассказах о высотниках, как, например, опубликованный Мартынов в 1952 году отчет, кульминацией которого является то, что молодой рабочий торжествующе смотрит на городской пейзаж прямо из-под недавно установленной золотой звезды на вершине университетского небоскреба.«Туман рассеялся, и вся Москва стала отчетливо видна», — писал Мартынов. С вершины здания Мартынов видел, что «советские люди строят свое прекрасное будущее! Они мечтают не о войне, а о мирной, счастливой жизни! » Внимательный наблюдатель не только за архитектурной средой, но и за советским обществом в целом, фигура высотника была наделена особыми способностями восприятия. Со своей уникальной точки зрения строитель небоскреба мог оценить положение дел ниже.Не все высотники, конечно, увидят мир оптимистичными глазами молодого Мартынова.

Московские высотники позднесталинской эпохи идеализировались и прославлялись в массовой культуре в образе советских героев до них. Термин «высотник» употреблялся раньше, поэтому московские строители небоскребов были тесно связаны с героизмом. В 1930-е годы им чаще всего обозначали советских авиаторов (летчиков-высотников). В Советском Союзе, как и в США, межвоенный период был эпохой великих авиаторов-исследователей.В советском случае авиаторы тридцатых годов покорили воображение народа своими смелыми полетами в Арктику. (В 1937 году на фоне чисток советские авиаторы сначала приземлили самолет на Северном полюсе, а затем побили мировой рекорд дальних перелетов, совершив перелет через Арктику из Москвы в США.) С 1941 года летчик- высотники были ключевыми фигурами советской войны. Но к концу 1940-х годов слово «высотник» стало обозначать, по крайней мере, в Москве, в основном рабочих, занятых строительством небоскребов.

Подобно авиаторам до них, эти строители привлекли внимание общественности, достигнув новых высот. То, что авиаторы и строители небоскребов были так тесно связаны в советском воображении, неудивительно, учитывая символизм, связанный с их достижениями. Их общая цель — достичь новых высот — самолетом или небоскребом — коренится в одном и том же стремлении. Это не было чисто советским явлением. Как пишет Аднан Моршед, в начале-середине двадцатого века «небоскреб обычно рассматривался в роли городского альтер-эго самолета.«И в производстве самолетов, и в строительстве небоскребов проектировщики объединили технологии с человеческой силой и храбростью, чтобы создать зрелища в небе. Самолеты и небоскребы были одновременно красивыми и величественными, внушающими трепет и ужасом.

Рисунок 6.2: Сварщик Э. Мартынов в здании МГУ. Дворец науки: рассказы строителей нового здания Московского государственного университета, М .: Профиздат, 1952. Предоставлено «Москва-монументал».

Подобным образом можно описать и тех, кто построил эти сооружения.В Нью-Йорке в 1930-е годы газеты день за днем отслеживали строительство Эмпайр-стейт-билдинг в сериализованных отчетах о храброй рабочей силе городских «небесных мальчиков» и «поэтов-строителей». Эти люди, увековеченные на фотографиях Льюиса Хайна, были столь же разнообразны по этническому происхождению, как и их советские коллеги два десятилетия спустя. И любой житель Нью-Йорка, оказавшийся в Москве после войны, вспомнил бы рассказы о высотниках из подобных рассказов из межвоенных лет на родине.Тем не менее Советский Союз стремился подчеркнуть различия между его монументальными строительными проектами и небоскребами, построенными за рубежом. В то время как одна группа рабочих-небоскребов строила во имя капиталистического «прогресса», другая трудилась в погоне за «коммунизмом». Но, пожалуй, ключевым отличием было то, что высотники воспринимали свою работу как продолжение жертв военного времени.

Рисунок 6.3: «Мой отец защищал Сталинград, а я его отстраиваю» / «Мой отец отстаивал Сталинград, я отстраиваю.Крокодил, 20 мая 1953 года. Предоставлено «Москва-монументал».

Московские высотники в конце 1940-х годов быстро вошли в пантеон советских героев-революционеров и героев военного времени. Строители были важной фигурой в советском воображении в 1930-е годы, но грандиозные задачи послевоенного восстановления выдвинули эту категорию рабочих в центр внимания. Советские писатели и официальные лица работали над установлением прочных ассоциативных связей между послевоенным строительством и героизмом военного времени.Как сказал рабочий-строитель, изображенный на обложке журнала «Крокодил» в мае 1953 года: «Мой отец защищал Сталинград, а я его отстраиваю» (рис. 6.3). Многие молодые московские высотники рассказывали похожие истории о героизме своих отцов и матерей, и многие другие сами участвовали в войне. Эти опыты военного времени остались актуальными и при проведении работ на стройке, где на стальных каркасах домов были вывешены большие транспаранты с военными и патриотическими лозунгами, в том числе «В мирные дни» и «Слава Богу». Товарищ Сталин »(рис.6.4). Федор Лагутин, мастер-бетонщик на стройплощадке университета, вспоминал в 1952 году, что девятью годами ранее он находился со своим батальоном далеко от Москвы, на полуострове Рыбачий к северу. Зная, что Лагутин работал до войны в столице, другие солдаты батальона, ни один из которых никогда не был в Москве, попросили Лагутина описать это. «Я начал говорить о Кремле, — вспоминал Лагутин, — о чудесных станциях метро, о широких и просторных улицах и площадях, о новых красивых зданиях.Однако описание Москвы Лагутиным было быстро прервано, когда немецкая артиллерия начала обстреливать подразделение. «Все бросились на свои места…» — вспоминал он. Затем, «когда замолчали вражеские орудия, один из солдат крикнул:« Погодите, — воскликнул он, — мы закончим эту войну, и тогда мы построим такие дворцы, что вы вздохнете в изумлении ». Для Лагутина, которому во время войны ампутировали ногу, университетский небоскреб на Ленинских горах был одним из таких дворцов. После войны Лагутин был полон решимости продолжить работу на строительстве, несмотря на трудности, связанные с его инвалидностью.«Я буду строить снова!» — сказал себе Лагутин. Если советский летчик-ас Алексей Маресьев сможет снова подняться в небо с двумя протезами, то это сделает Лагутин, мастер по бетону. В 1949 году Лагутин был назначен заведующим бетонным отделением на стройплощадке МГУ.

Рисунок 6.4: Небоскреб «Красные ворота» с транспарантом и текстом «Слава товарищу Сталину», апрель 1950 г. Собрание Государственного музея архитектуры им. Щусева.Предоставлено «Москва-монументал».

Старшие рабочие, такие как Лагутин, связали со стройкой личные передовые воспоминания, но для Мартынова-младшего именно акт свидетельства разрушений в тылу во время войны подтолкнул его к работе. Еще ребенком, когда началась война, Мартынов вспомнил 1941 год, когда его отец ушел на фронт, а мать пошла работать на завод. Семья переехала всего несколько лет назад на окраину Москвы.Они поселились в домике с небольшим двором рядом со строительной площадкой новой школы. В детстве Мартынов выходил из своего двора на строительную площадку по соседству, чтобы посмотреть, как строители работают; иногда рабочие позволяли мальчику помогать, держа в руках кирпичи и инструменты. Каждый день Мартынов возвращался домой весь в грязи, пока школа, наконец, не заканчивалась и мальчик не становился достаточно взрослым, чтобы поступить в нее. Когда в первую зиму войны немцы разрушили школу, Мартынов был разгромлен.«Она была уничтожена бомбами, которые были сброшены и разорваны фашистскими летчиками под Москвой», — вспоминал Мартынов в 1952 году. «У меня на глаза навернулись слезы, — продолжал он, — при виде насыпи битого кирпича. . » Через несколько месяцев Мартынов пополнил ряды городских строителей, обучаясь ремонтировать свой разрушенный город, став сварщиком. Десять лет спустя он воздал должное своей потерянной школе, помогая построить лучший университет страны.

МГУ, 1955 г. www.loc.gov/item/2007663581/

Советские небоскребы служили средством, с помощью которого государство и личность могли быть восстановлены после войны. Часто на обложках журналов и в опубликованных текстах фигурировали трудоспособные мужчины-строители. Но, как свидетельствуют даже самые идеализированные рассказы о высотниках, строительные площадки небоскребов были заполнены израненными телами контуженных воинов, потерявших в последней войне гораздо больше, чем просто конечности. Травма военного времени пронизывает рассказы строителя, напечатанные рядом с рассказами Лагутина и Мартынова в той небольшой брошюре 1952 года.В то время как московские небоскребы были памятниками советской победы в войне, их строительство также служило средством, с помощью которого строители могли преодолеть прошлые горе и потери. Те, кто хочет воспользоваться метафорой, могут снова стать целостными благодаря работе, воссоздавая себя вместе с городом. Советские производственные романы двадцатых и тридцатых годов могли послужить образцом для высотника, желающего перековаться на стройке. Только вместо того, чтобы вернуться домой после Гражданской войны для восстановления цементного завода, как Глеб Чумалов в романе «Цемент», ветераны с наградами теперь вернулись с Великой Отечественной войны, чтобы строить небоскребы в Москве.Как писал в 1952 году журнал «Огонек», «Москва на наших глазах преображается, в небо поднимаются огромные яркие здания, а рядом с Москвой, вместе с ее зданиями, растут обычные советские люди — рядовые строители коммунизма».

Для удобства чтения из этого отрывка удалены сноски.

Из книги Екатерины Зубович «Монументальная Москва: советские небоскребы и городская жизнь в сталинской столице». Авторское право © 2021 Princeton University Press.Используется с разрешения. Все права защищены.

Кэтрин Зубович — доцент истории Университета Буффало, Государственный университет Нью-Йорка. Она также работает над небольшой книгой «Создание социалистических городов», которая будет опубликована в рамках серии «Кембриджские элементы глобальной истории городов». Следуйте за ней в Твиттере на @kzubovich.

Подробнее о Екатерине Зубович и ее книгах можно узнать на сайте издателя здесь.

Сеть Новых Книг

| Катерина Зубович, «Москва Монументальная: Советская…

В Москва-монументальный: советские небоскребы и городская жизнь в сталинской столице (Princeton University Press, 2021) профессор Кэтрин Зубович из Университета Буффало Государственного университета Нью-Йорка переносит нас в одну из самых бурных эпох 874 -летняя история Москвы, многолетние усилия по превращению второго древнего города России в победоносную столицу нового социалистического государства.

До революций 1917 года Москва была известна своими «сорока церквями» и этими своеобразными куполами в форме луковиц, которые когда-то парили над двух- и трехэтажным горизонтом, москвичи путешествовали по своему городу. Сегодня многие из этих церквей остались лишь далекими воспоминаниями, а новые ориентиры на горизонте города — это семь высоких небоскребов, которые ласково называют «свадебными тортами Сталина» или просто «высотными» или «высокими зданиями». Два — министерства, два — гостиницы, два — элитные жилые дома, в одном — МГУ.Зубович использует эти культовые здания как основу своей истории, проводя нас через множество вариантов советского видения идеализированной столицы. Знание Зубович в области истории искусства особенно полезно в первой половине книги, когда она исследует развивающееся видение новой Москвы, включая амбициозные планы правительства построить огромный Дворец Советов в качестве центра нового архитектурного ансамбля. Moscow Monumental особенно интересен своим тщательно исследованным описанием довоенного советского стремления привлечь западных архитекторов и инженеров к строительным проектам.

Выносливость Зубович как полевого исследователя окупается во второй половине книги, поскольку ее внимание смещается на человеческие издержки этого городского обновления в послевоенную эпоху. Здесь она вплетена в рассказы о строителях, строивших небоскребы, многие из которых были недавно освобожденными узниками ГУЛАГа, и о простых гражданах, чьи жизни были выкорчеваны проектом. Эти голоса обычных советских граждан обретают блестящую жизнь благодаря ловкому использованию Зубовичем писем, отправленных обычными советскими гражданами, с просьбами к правительству о помощи в переселении, поскольку районы сносятся с землей, чтобы освободить место для новых небоскребов.Зубович отлично описывает это якобы бесклассовое общество, в котором москвичи по иронии судьбы разделены на тех, кто буквально «переезжает» в элитные квартиры в небоскребах, и тех, кого вытесняют «уезжают» в наспех построенные и малопригодные для проживания новые кварталы города. периферия города.

Москва Монументальный — это увлекательный рассказ об архитектуре, политике, градостроительстве и социальной истории, который идеально отражает амбициозную дугу первых шести десятилетий жизни Москвы как столицы СССР.

Кэтрин Зубович — доцент истории Университета Буффало, Государственный университет Нью-Йорка. Зубович также работает над небольшой книгой Making Cities Socialist , которая будет опубликована в рамках серии «Кембриджские элементы глобальной истории городов». Следуйте за ней в Твиттере на @kzubovich.

Дженнифер Еремеева — американская писательница-эмигрантка, которая пишет о путешествиях, культуре, кухне и истории кулинарии, истории России и королевской истории с подписью в Reuters, Fodor’s, USTOA, LitHub, The Moscow Times и Russian Life.Она является отмеченным наградами автором книги «Ленин живет по соседству: брак, мартини и беспредел в Москве» и «Личностное расстройство», «Будет править Россией: карманный справочник по истории России».

Краткая история Московского Кремля

Хотя есть свидетельства проживания людей на месте Кремля, датируемого 500 годом до нашей эры, история Москвы на самом деле начинается около 1147 года, когда Юрий Долгорукий, великий князь Киевский, построил деревянный форт в месте слияния рек Неглина и Москва.Город быстро рос и, несмотря на то, что был разрушен монголами в 1208 году, вскоре стал достаточно могущественным, чтобы достичь первенства среди русских княжеств, признанного в 1326 году, когда резиденция Русской Православной Церкви переехала сюда из Владимира.

Тогда же в Кремле стали появляться каменные постройки, а к концу 14 ^-го гг. Цитадель была укреплена каменными стенами. При Иване Великом (1462–1505) Кремль стал центром единого Российского государства и был сильно перестроен в соответствии с его новым статусом.Между тем Москва распространилась за стены цитадели, а Кремль стал отдельным миром, опорой двух держав — государства и религии. В этот период были построены великолепные Успенский, Благовещенский и Архангельский соборы, а также уникальный русский Теремной дворец, царская резиденция. Пристройка колокольни Ивана Великого завершила Соборную площадь и добавила внушительного эффекта кремлевскому горизонту.

Потомки Ивана усовершенствовали и адаптировали кремлевский комплекс, и даже когда Петр Великий перенес столицу в Санкт-Петербург, правители России продолжали оставлять свой след в средневековом городе.Петр сам построил Кремлевский Арсенал, изначально задумывавшийся как военный музей, а теперь занятый казармами, а 18 ^-й и 19 ^-й века принесли шедевры неоклассицизма, такие как здание Сената и Большой Кремлевский дворец. После революции 1917 года Кремль вернул себе законное место резиденции российского правительства, и наследие коммунистической эпохи все еще видно в больших красных звездах на многих оборонительных башнях и в огромном современном Государственном Кремле. Дворец, первоначально Дворец съездов.

Herzog & de Meuron Design «Горизонтальный небоскреб» над историческим местом в Москве

Швейцарская компания Herzog & de Meuron представила свои планы реконструкции пивоварни «Бадаевский» в центре Москвы, Россия. План включает строительство двух многоквартирных домов, поднятых на сваях на высоте 35 метров над землей и ограниченных местным ограничением высоты 75 метров. Идея возведения горизонтального небоскреба , как его назвали дизайнеры, была продиктована желанием сохранить и восстановить пивоварню и прилегающие кирпичные здания, некоторые из которых были построены в 1875 году.

Новый жилой комплекс разработан не только с уважением к его историческому положению, но и с возможностью соединения с многочисленными современными башнями через Москву-реку. Он имеет панорамные стеклянные фасады от пола до потолка, из которых открывается панорамный вид на город и реку. Каждая квартира будет иметь большой частный балкон, а на верхних уровнях будут расположены восемь «небесных вилл», которые дополнительно будут иметь доступ к частным садам на крыше. Кроме того, под жилым комплексом будет построен новый общественный парк, который соединит историческое место с рекой.

«Москва — это город с богатым и противоречивым культурным и политическим наследием, архитектура которого отражает авангард, а также консервативные тенденции в ходе истории», — заявил соучредитель Herzog & de Meuron Жак Герцог.
«Наш проект реконструкции Бадаевского завода вписывается в эту самую историю и традиции московского урбанизма — он уважает и повторно использует существующие промышленные здания, добавляя и перекрывая их радикально современными структурами.
Архитекторы также указали в заявлении, что их надземный дизайн жилого комплекса напоминает «Wolkenbügel» русского конструктивиста и авангардного архитектора Эль Лисицкого. Wolkenbügel был концептуальным проектом, изображенным Лисицким в начале 1920-х годов, для консольных горизонтальных конструкций из стали и стекла, висящих на центральных массивных пилонах.

Wolkenbügel — Изображение взято с thecharnelhouse.org

« Мы не решались придумать типологию здания, которая так напоминала бы Wolkenbügel, одну из самых героических икон русского авангарда, но здесь она не выглядела героической или монументальной.Здание не летает; он скорее сидит на множестве тонких сваях, как домик в лесу на возвышении. Сваи соединяют здание с землей и похожими на парк стволами деревьев ».
В рамках плана реновации исторического памятника планируется перепрофилировать сохранившиеся старые фабрики. Для начала, пара аркадных зданий в стиле русского Возрождения будет включать в себя продуктовый рынок, модный магазин, коворкинг с конференц-зал, тренажерный зал. Все они объединены центральным атриумом и покрыты легкой деревянной крышей.

Еще есть промышленные здания в английском стиле с силосами с одной стороны. В них разместятся традиционная баня, центр искусств, детские сады и апартаменты, дизайн которых адаптируется к различным типам пространств, существовавших в здании. Наконец, центральное здание этого исторического промышленного кластера отсутствует. Следовательно, он будет заменен новой монолитной кирпичной структурой, аналогичной первоначальной форме утраченного здания, и в нем будут располагаться большие залы и пивоварня.

«Мы сочли необычным и особенно привлекательным использовать возможность продвигать такой радикально иной урбанистический подход в городе, который традиционно предпочитал концепции tabula rasa, как в советский, так и в постсоветский периоды», — рассказали дизайнеры . .

Все изображения предоставлены Herzog & de Meuron

Великолепное наследие | Социальные науки Беркли

Если вы идете по улицам центра Москвы и останавливаетесь, чтобы сделать поворот на 360 градусов, велики шансы, что вы заметите хотя бы один высокий небоскреб в готическом стиле в какой-то точке на расстоянии.В общей сложности семь из этих небоскребов, известных под общим названием vysotki (игра на высоте, русское слово, означающее «высота»), появились на московском пейзаже между 1952 и 1959 годами, что сделало их первыми современными небоскребами Советского Союза. По сей день они остаются объектами некоторых из самых важных политических и культурных учреждений города, в том числе Министерства иностранных дел и Московского государственного университета. Имея высоту более 787 футов, каждая высотка заметно отличается от своих соседей, большинство из которых с трудом регистрируются на двадцати этажах.Подобно Эйфелевой башне в Париже и Эмпайр-стейт-билдинг в Нью-Йорке, благодаря своим размерам и уникальному стилю они получили желанные места на изображениях горизонта Москвы с подсветкой, закрепив их статус как культовых, так и обычных светильников в архитектурной среде столицы.

Эти здания сложно игнорировать в реальной жизни, но они умудряются оставаться невидимыми в научной литературе. Историки Советского Союза и эксперты по социалистическим городам уделяли мало внимания этим сооружениям, вместо этого сосредоточив внимание на экспериментальной архитектуре советского авангарда 1920-х годов и сталинского неоклассического периода 1930-х годов.

«Эти здания в значительной степени отвергнуты историей», — говорит Кэтрин Зубович, докторант по истории России и СССР в Калифорнийском университете в Беркли. В диссертации Зубовича «Монументальная Москва: советские небоскребы и городская жизнь в условиях высокого сталинизма» предпринимается попытка восполнить этот пробел, описывая историю проекта небоскреба и его влияние на Москву. Диссертация Зубовича — это не просто история, связанная с кладкой кирпичей, а также политическое, экономическое и социальное измерение проекта небоскреба.Зубович утверждает, что от создания зданий в архитектурных отношениях между США и СССР в 1930-х годах до их развития в руках самой могущественной государственной бюрократии Советского Союза, не говоря уже об их влиянии на повседневную жизнь простых москвичей. превратили Москву из провинциальной бывшей столицы России в демонстрационный социалистический город.

Так чем же объясняется отсутствие небоскребов в научной литературе? Ответ, думает Зубович, кроется в моменте их создания.Строительство первого из семи небоскребов было завершено в конце 1952 года, в последние месяцы жизни Иосифа Сталина. В течение следующих нескольких лет была завершена одна высотка за другой, каждая из которых выскакивала, как маловероятная маргаритка посреди зимы. Зима же переходит в весну. Когда преемник Сталина, Никита Хрущев, начал проводить серию политики «десталинизации», призванной отличить его режим от режима его предшественника, небоскребы стали рассматриваться не как новые блестящие элементы московского городского пейзажа, а как нежелательные, устаревшие напоминания. из более темной эпохи.

Вскоре архитекторы зданий подверглись нападкам сталинской элиты в поисках козлов отпущения за сталинские (и их собственные) проступки. Хрущев, который сам был основным бенефициаром сталинского покровительства, присоединился к хору критиков на конференции строителей, состоявшейся в Москве в декабре 1954 года. «В момент реализации эти здания стали злодеями на московском пейзаже», — отмечает Зубович. Новый режим попытался противодействовать влиянию этих стальных гигантов с помощью крупномасштабных сборных жилых домов, призванных представить более гуманный и всеобъемлющий вид социалистического гуманизма.

Почти до того, как они смогли открыть свои двери, здания стали не только политически, но и эстетически проблемными. Многие осуждали эти здания как неоригинальные, имитирующие американские небоскребы, такие как Сирс-Тауэр в Чикаго и Эмпайр-стейт-билдинг в Нью-Йорке. Такая же критика была высказана в отношении инженерной техники, использованной при их строительстве. «Было ощущение, что эти здания были регрессивными в свое время, что они не были технологически инновационными, что они просто заимствовали технологии из-за границы, которые были старой технологией», — говорит Зубович.Подобно Белому морскому каналу и Днепростройской плотине, небоскребы были построены частично с использованием труда заключенных, шагающих с головокружительной скоростью, что еще больше укрепило репутацию проекта как визитной карточки сталинского режима.

Современная публика и ученые в некотором роде увековечили первоначальную репутацию зданий как пережитков сталинизма, настолько, что многие заклеймили высотки как простые образцы «тоталитарной архитектуры» наравне со зданиями, такими как стадион Альберта Шпеера Цеппелинфельд или стадион Альберта Шпеера. По заказу Муссолини Palazzo della Civiltà Italiana.Но Зубович утверждает, что их ярлык «тоталитарный» несколько неуместен. Хотя она признает, что здания должны были перестроить город и переориентировать индивидуальное владение городским пространством, и это действительно произошло, то, как разворачивался проект, не соответствует нисходящей односторонней траектории, которую «тоталитарный» »Жанр подразумевает.

Например, Зубович описывает, как эти здания должны были стать частью монументального тотального плана Москвы, в котором преобладали элементы того, что современники называли «ансамблем социалистического реализма»: трио, состоящее из монументального небоскреба, соединенного с длинными широкими бульварами, которые в свою очередь привело к общественным паркам и местам отдыха.Но исследование Зубовича показало, что план, основанный на эстетическом идеале упорядочивания и управления пространством, стал больше формироваться людьми, которые его занимали. Переселение людей, живущих на участках, предназначенных для строительства небоскребов, управление запросами на аренду и транспортировка рабочих из-за пределов центра города для строительства самих сооружений — это лишь некоторые из человеческих аспектов, которые в первоначальном плане не учитывались и которые в конечном итоге пришлось учесть. «Вскоре я понял, что [проект, который] начался как очень короткий указ в январе 1947 года, распался на многие, многие последующие указы, которые нужно было написать, чтобы учесть так много последствий этого проекта», — вспоминает Зубович.Другими словами, проект был скорее масштабным, чем результативным. Вместо того, чтобы затмевать или подчинять личность, она включала и приспосабливалась к человеческим потребностям.

Другая причина, по которой «тоталитарный» ярлык vysotki требует пересмотра, кроется в институциональных истоках проекта. Во время своего исследования Зубович проследила за бумагами, которые связали vysotki с аналогичными проектами в Соединенных Штатах и Европе, подчеркнув тот факт, что эта инициатива была более связана с архитектурными движениями в либеральных западных государствах, чем с фашистскими.

В начале 1930-х годов, почти за два десятилетия до того, как первая высотка открыла свои двери, Центральный комитет Коммунистической партии объявил о планах строительства новой штаб-квартиры правительства, которая также станет самым большим небоскребом в мире. Заказ на «башню пролетариата», позже переименованную в «Дворец Советов», попал в руки архитектора Бориса Иофана, чье первое крупное произведение, «Дом на набережной», было домом для самых влиятельных членов Церкви. Сталинская элита того времени.В 1934 году, в начале этапа проектирования дворца, Иофан возглавил группу советских архитекторов в исследовательской поездке в Соединенные Штаты для проведения подробных технических исследований основных американских строительных проектов. Там он подписал контракт со знаменитой инженерной фирмой Moran & Proctor из Нью-Йорка на предоставление инженерных консультаций по проекту Дворца Советов и провел время, исследуя некоторые из самых инновационных небоскребов США. Такие здания, как Fisher, Union Trust и General Motors Buildings в Детройте, Tribune Tower в Чикаго и Empire State, Woolworth и Chrysler Buildings в Нью-Йорке, убедили Иофана в том, что величайшее здание в величайшем социалистическом городе мира требует и заслуживает лучших технических знаний. даже если он исходил из сердца капиталистического Запада.Иофан переработал эти знания и воспользуется западным технологическим опытом после того, как в начале 1950-х советское правительство отказалось от проекта Дворца Советов, перенаправив ресурсы на разработку того, что впоследствии станет семью небоскребами Москвы.

Тем не менее, несмотря на связь с американскими и европейскими архитектурными ноу-хау, проект небоскреба, по словам Зубовича, лучше всего можно оценить как социалистическое предприятие, причем советское. От их состава (сталь, мрамор, железо) до графика строительства (быстро) и спонсоров (государственный сектор) небоскребы несли в себе черты социалистической экономики, созданной, в частности, под опекой Иосифа Сталина.«Особенность строительства в социалистическом контексте заключается в том, что вы не можете просто пролистать каталог и выяснить, какие материалы вы хотите заказать у определенной компании», — отмечает Зубович. «Вы [государство] и есть компания».

При отсутствии частного сектора советским государственным бюрократам приходилось управлять (а в некоторых случаях создавать) надежной цепочкой поставок, способной выдержать десятилетие строительства мегаполисов. От заключения соглашений с мраморными карьерами вдали от центра города до строительства транспортной инфраструктуры, необходимой для транспортировки сырья на строительные площадки, требования, предъявляемые проектом к участвующим агентствам, стали еще одним источником стресса для правительства, все еще оправляющегося от кризиса. катастрофа Второй мировой войны.Для строительства, как поняли участники проекта, потребовалось сначала построить через .

Но построили они, и конечный продукт — семь небоскребов, каждый из которых заполнен жилыми, коммерческими и профессиональными жителями — свидетельствует о силе небоскреба как идеи, определяющей политику и пространство. Это была идея, которую многие современные государства, социалистические и не социалистические, рассматривали и преследовали в течение 19 и 20 веков в практических и идеологических целях. На вопрос, почему градостроителей привлекают необычайно большие здания, Зубович подчеркивает их символическую ценность и способность «заявить о себе».«

Использование небоскреба — когда-то типичного символа неуправляемого городского капитализма — и его экспорт в такие столицы, как Рига и Варшава, предоставили Москве мощный способ сообщить о вступлении страны-сателлита в коммунистический блок в первые годы холодной войны. «Я думаю, что в этом есть идеологический компонент, потому что эти здания впечатляют», — говорит Зубович, добавляя, что гонка за строительство самого высокого здания в Нью-Йорке в начале двадцатого века была вызвана не столько спекуляциями с недвижимостью, сколько престижем.

Престиж как мотив и побочный продукт крупномасштабного строительства оказался вневременным и универсальным. Строительство небоскребов продолжает предлагать как местным, так и национальным органам власти возможность продемонстрировать свои современные взгляды. Не нужно смотреть дальше, чем на Аравийский полуостров, где войны за небоскребы начала 20-го века переживают самое зрелищное сокращение. На момент написания статьи Бурдж-Халифа в Дубае считалась самым высоким зданием в мире — титул, который Саудовская Аравия обещает получить после открытия своей километровой башни Джидда.

Собственный аппетит Москвы к высотным зданиям остается сильным. «Москва-Сити», участок новых и строящихся небоскребов, расположенный в центре города, стал, как и районы Манхэттена и Сан-Франциско, неофициальным домом для международного делового сектора столицы. Кстати, Muesler & Rutledge, нынешнее воплощение Moran & Proctor, инженерной фирмы, заложившей фундамент недостроенного Дворца Советов Иофана, предложили свои услуги архитекторам «Москва-Сити».

Так что же сегодня постсоветские москвичи думают о высотках ? Пострадали ли здания такой же удар по своей репутации, как в первые послесталинские годы, став напоминанием о социалистическом веке в России? «Мне кажется, что люди их очень любят», — говорит Зубович, который много лет учился и жил в столице. «В городе с эксцентричным круговым планом города, — говорит она, — эти здания служат ориентиром.Вы можете прогуляться по незнакомому району, обернуться и увидеть это здание, и оно красивое. Просто ночью светится ».

Кредиты изображений:

Фотография вверху: Бернт Ростад, Министерство иностранных дел России. Лицензия Creative Commons 2.0 через Flickr.

Фото: Маркус Кван, Сталинские Высотки. Лицензия Creative Commons 2.0 через Flickr.

Фото: Аурел Кувен, Сталинские Высотки. Лицензия Creative Commons 2.0 через Flickr.

homyrouz.ru — Банкетный зал Хоми Роуз