Йозеф Хоффман – архитектор, опередивший время
30 января 2018 г.
Время – безжалостный игрок, который ни с чем не считается. Тенденции и стили в архитектуре и дизайне сменяют друг друга, как карты на зелёном сукне. Кажется, Йозеф Хоффман играл со своим противником по правилам, но видел на несколько ходов вперёд, благодаря чему удивительным образом его работы сохраняют актуальность спустя десятилетия. На выставках дизайна, в отелях, офисах и простых мебельных магазинах можно увидеть стиль, формы и даже точное цитирование предметов интерьера, которые были разработаны Йозефом Хоффманом в начале XX века.
Йозеф Хоффман (1870 – 1956) – австрийский архитектор, дизайнер и художник своего времени. Его творческий путь начался с ар-нуво и объединения художников Венский Сецессион. Но уже в самом начале XX века работы Сецессиона, в частности Хоффмана, стали приобретать угловатость и стремиться к бескомпромиссному геометризму.
Став одним из основателей творческого и ремесленного объединения Венские мастерские (1903 – 1932), Хоффман изменил правила игры, повлияв на становление арт-деко, развития дизайна и архитектуры в целом.
Музей Венских мастерских
Софа, 1903 год
Стул Cabaret Fledermus, 1905
Хоффман хотел создать новую моду, которая бы затрагивала каждый аспект проявления индивидуальности человека. Проектирование зданий, интерьера, мебели, украшений, столовых приборов и ткани – Хоффман занимался всем, не влияя на эстетику, но творя её.
Брошь, 1908
Ваза, 1911 год
Текстиль
Новшество, которое он ввёл, касается не только формы, но и технических решений – эстетика кубизма вошла в полное взаимодействие с ортопедическими особенностями.
Яркое тому подтверждение – диван Club, который является прекрасно сочетает дизайн и удобство. Благодаря этому модель до сих пор остаётся эталоном среди качественной и дорогой мебели.
Диван Club, 1910 год
Кресло Club, 1910 год
Эти же технологии применялись для создания знаменитого кресла кресло Kubus, название которого отражает содержание. Кресло словно составлено из многочисленных кубов, которые не лишают очертания плавности. Глядя на эти предметы, сложно поверить, что они существовали ещё в 1910 году, хотя это именно так. Если тогда они были новаторскими, то теперь стали классикой. А классика вечна. Возможно, именно поэтому мебель Хоффмана идеально вписывается в современный интерьер. Каждый гений опережает свою эпоху, так и Хоффман предугадал упрощение форм и популярность минимализма.
Кресло Kubus, 1910
Диван Kubus в современном интерьере
Йозеф Хоффман никогда не стремился поставить своё творчество на поток.
«Если мы не можем работать для всех, давайте работать для тех, кто может себе это позволить», – говорил мастер. Нельзя сказать, что это искусство ради искусства: стиль Хоффмана, его проекты были не для широкой аудитории, но всё же для людей.
Кресло Sitzmaschine
, 1920-еСовременную архитектуру, как и современный дизайн, нельзя представить без колоссального вклада Йозефа Хоффмана. Одна из первых и значимых его работ в архитектуре – санаторий в Пуркерсдорфе (1904 – 1906). Чистая и безжалостная геометрия – так можно описать это строение. Редукция его формы создаёт движение изнутри, благодаря кубическому фасаду и строгому силуэту. Интерьер, разработанный мастером, сочетается с образом здания: различные вариации куба присутствуют в каждой детали – от плитки пола до столиков и кресел.
Санаторий в Пуркерсдорфе
В 1905 году Хоффман взялся за проект дома, который стал вершиной его творчества и самой знаменитой работой.
Дворец Стокле в Брюсселе (1905 – 1911) – совершенно уникальное строение, воплотившее в себе все амбиции и стремления автора.
Дворец Стокле в Брюсселе
Дворец так же, как и санаторий в Пуркерсдорфе, наделён движением извне, но в этом случае оно не ограничивается одним направлением, а захватывает всё пространство вокруг. Ансамбль кубических фигур подчёркивается отделкой фасада – прямоугольными пилястрами, скрадывающими объём. А полукруглые элементы и башенка наверху придают дому долю загадочной драматичности.
Интерьер характеризуется точностью и созвучием линий, благородством цвета и материала. Особую изюминку привносят мозаики на стенах, разработанные Густавом Климтом. Их плавность и контраст довершает композиционную постановку. Легендарный дворец действительно стал загадкой, поскольку он до сих пор скрыт от посторонних глаз, несмотря на то что является архитектурным памятником Всемирного наследия ЮНЕСКО.
Во второй половине своего творчества Хоффман вернулся к неоклассицистическим мотивам, оставаясь при этом преданным пуризму.
Музей Хоффмана
В настоящее время многие студии дизайна изготавливают мебель в стиле Хоффмана как в Европе, так и в России. Оригинальные работы мастера находятся в частных и музейных коллекциях. Увидеть их можно на выставках Австрийского музея прикладных искусств в Вене, в музее искусств д’Орсе в Париже и доме-музее Хоффмана в Бртнице, Чехия. Наследие венского архитектора, не тронутое временем, всё так же украшает города и улицы Австрии. Несмотря на разнообразие и пестроту современной архитектуры, здания, спроектированные Хоффманом, по-прежнему притягивают к себе внимание, излучая магическое очарование.
Архитектура Йозефа Хоффмана в зарубежной историографии 1990–2010 гг.
Н. Л. Данилова
Архитектура Йозефа Хоффмана в зарубежной историографии 1990–2010 гг.
Наряду с Отто Вагнером и Адольфом Лоосом Йозеф Хоффман принадлежит к самым значимым фигурам в архитектуре Австрии начала XX в. Его выдающийся вклад в развитие современных подходов в строительстве и трансформацию понятий об актуальных задачах архитектуры давно признан в зарубежном искусствознании. «Сегодня можно говорить о нем как об архитекторе, очень быстро занявшем независимые позиции и возможно превзошедшем Отто Вагнера в международном признании его работ современниками» 1. Выпускник Венской академии изобразительных искусств по классу Отто Вагнера, Хоффман сразу становится активным участником таких художественных объединениях как «Клуб 7», «Сецессион», «Немецкий Веркбунд», одним из основателей и руководителей «Венских мастерских» и «Австрийского Веркбунда». Первые осуществленные проекты архитектора — вил- лы начала XX в. — являются яркими примерами интернационального модерна. Для длительного периода творческой активности архитектора характерна резкая смена художественного почерка: интереснейшие и, пожалуй, самые знаменитые его творения — Дворец Стокле в Брюсселе и санаторий в Пуркерсдорфе — это поиск новых форм и ультрасовременных подходов в строительстве, стремление реализовать идеи «современной архитектуры».
Второе десятилетие века характеризуется отказом Хоффмана от радикальных приемов и возращением к мотивам бидермейера, классицизма и даже барокко (вилла Аст (1909), вилла Скива-Примавези (1913), выставочные павильоны в Риме (1911), Париже (1914) и др.). Последним крупным творением архитектора принято считать павильон международной выставки в Венеции (1934), единственную из построек этого рода, дошедших до наших дней.
Отечественная наука обратилась к изучению национального модерна в относительно недавнее время, а число исследований, посвященных стилю в европейском масштабе, невелико (В. Горюнов, М. Тубли, Д. Сарабьянов, А. Иконников)2. Последние годы знаменуются появлением переводов иностранных монографий по данной теме, но в целом австрийская культура эпохи модерн, и тем более творчество конкретных авторов, остаются малоизвестными в России. Поэтому историографический обзор данной темы является весьма актуальным в условиях растущего интереса к национальным стилевым особенностям в культуре начала XX в.
Фигура Йозефа Хоффмана стала объектом внимания историков искусства с его первых шагов в архитектуре. С конца XIX в. появляются многочисленные статьи и отзывы современников, помогающие воссоздать культурную атмосферу времени. Важными доказательствами широкого признания творений Хоффмана культурной элитой Европы начала XX в. являются отзывы его соратников и последователей — Адольфа Лооса, Петера Беренса и Ле Корбюзье 3.
Начало глубокого изучения наследия архитектора началось в конце 60-х гг. XX в., спустя десятилетие после смерти мастера. К этому времени относится «открытие стиля модерн» в европейской науке, и, как следствие, интерес к основоположникам направления, их ученикам и последователям. Если творчество Отто Вагнера — пионера современной австрийской архитектуры — было досконально изучено ранее (первые труды относятся еще к первым декадам XX в.), то деятельность его учеников попала во внимание исследователей гораздо позже. Во многом этот факт объясняется тем, что последние работы Вагнера относятся к периоду Первой мировой войны, то есть его творчество органично вписывается в общепринятые представления о развитии стиля сецессион в Австрии.
Немаловажно здесь отметить и органичную манеру архитектора, до конца оставшегося верным интернациональному стилю.Гораздо сложнее оценивать творчество Йозефа Хоффмана, уже в начале века сделавшего решительный шаг навстречу новому структурированию форм, чистой архитектонике пуризма и герметичности. Деятельность Хоффмана гораздо в меньшей степени, чем работы его современников, поддается типизации и периодизации, историки архитектуры с осторожностью используют четкие формулировки для определения стилистической принадлежности его построек.
Многолетняя работа австрийского историка искусства по сбору материалов о Хоффмане положила начало для аспектного и комплексного исследования творчества архитектора. Говоря об историографии последнего двадцатилетия, важно выделить основные темы и подходы, интересующие современных ученых. Первым из актуальных вопросов является роль Йозефа Хоффмана в деятельности вагнеровской школы — его участие в художественных объединениях — Сецессионе, Венских мастерских, Немецком и Австрийском веркбундах. В этом контексте особое внимание уделяется определению стилевых различий между учениками Вагнера — Хоффманом, Ольбрихом, Плечником и др. Не менее интересной темой, в контексте которой деятельность Хоффмана занимает важное место, является масштабная застройка и реконструкция Вены на рубеже веков. К сожалению, многие из произведений Хоффмана этого периода не дошли до нас, а самые значимые из построек находятся за пределами Вены, что не позволяет говорить о работах архитектора в условиях роста австрийской столицы.
Также следует отметить, что фигура мастера является, безусловно, важной в актуальных ныне обсуждениях роли отдельных национальных школ в культурной жизни Австро-Венгерской империи (Йозеф Хоффман вырос в Моравии, современная Чехия).Наконец, другим моментом, усложняющим комплексное изучение деятельности мастера, являются его широкие интересы не только в области архитектуры, но и в сфере декоративно-прикладного искусства — дизайн мебели, посуды, тканей и ювелирных украшений. Его активное участие в деятельности Венских мастерских (Wiener Werkstätte), бессменным руководителем которых он являлся с 1900 по 1931 г., привлекает внимание современных исследователей. В связи со столетием со дня образования объединения были выпущены многочисленные монографии, освещающие деятельность Венских мастерских в разные периоды. Работы этого выдающегося художественного объединения и сегодня не выглядят устаревшими, а основы, заложенные создателями «дизайна», остаются актуальными и востребованнымив современном декоративно-прикладном искусстве.
(«Дизайн» рассматривается здесь как самостоятельное искусство, ориентированное во многом на производство товаров массового потребления). Этот момент во многом объясняет пристальный интерес современных авторов (К. Витт-Дорлинг, Дж. Вивес Чиллида, А. Сарниц, Г.Кайзер, М. Платцер) 5 к деятельности художников и архитекторов, решительно шагнувших за временные границы Габсбургской империи в современность.Как уже упоминалось выше, в современной историографии работы архитектора подвергаются рассмотрению с разных позиций, исследователи уделяют внимание различным периодам и аспектам творчества мастера, и следовательно, приходят к разнообразным выводам, краткой характеристике которых и посвящена данная статья.
Данный историографический обзор посвящен четырем монографиям, созданным авторами последнего двадцатилетия, в которых в большей или меньшей степени обсуждается проблематика творчества Йозефа Хоффмана: К. Ягер, Л. Топпу, Э. Элофсину и Г. Фар-Бекер — представителями разных научных школ (австрийской, английской, американской и немецкой).
Для начала обратимся к монографии австрийского доктора архитектуры Каролины Ягер. Работа «Австрийская архитектура XIX–XX веков» представляет собой подробный обзор развития строительства определенной утилитарной направленности на протяжении полутора столетий. Интересующие нас разделы, в которых упоминается личность Йозефа Хоффмана, — «госпитали, санатории и отели», «частные парадные и жилые здания» и «выставочные павильоны» — дают возможность рассмотреть деятельность архитектора в контексте развития архитектуры в конкретно взятой области строительства и сравнить его постройки с работами других мастеров.
Автор отмечает две самые значительные работы архитектора — Санаторий в Пуркерсдорфе и Дворец Стокле — как яркие примеры нового рационалистического подхода к формотворчеству. Для Австрии начала века в связи с развитием медицинских знаний, наличием средств и популярности среди обеспеченных слоев общества новых методов лечения «на свежем воздухе» характерно активное строительство лечебниц и домов отдыха.
До 1929 г. интеллигенция и буржуазная элита являлись клиентами санатория, где лечились «модные» уже тогда болезни: депрессии, неврозы и истерии.Ягер отмечает революционность подхода Хоффмана и смелось в использовании новых материалов (архитектор впервые обращается к железобетону и обширному застекленению): «постройка Хоффмана — провозглашение новых строительных задач — представляет собой синтез больничного и дворцового сооружений», «неоценимый вклад в развитие «современного» архитектурного языка» 6.
Другая не менее важная работа Хоффмана — Дворец Стокле — рассматривается как «типичный пример дворцово-паркового сооружения»7. «Исключительно впечатляющим (помимо виртуозной хоффмановской плоскости, единственным орнаментальным украшением которой являются бронзовые бордюры) кажется драматическая сбалансированность отдельных кубообразных частей постройки. Протяженность фасада уравновешивается при помощи единственного выделяющегося объекта — вертикальной башни» 8.
Автор замечает, что модернистские склонности Хоффмана не получили дальнейшего развития в его более поздних работах, которые явно свидетельствуют о возвращении к редуцированному неоклассицизму (вилла Скива-Примавези (1913) и вилла Аст (1909) в Вене), а роль пионера модернизма перешла к Адольфу Лоосу.
Тем не менее, Ягер выделяет еще одно важное достижение Хоффмана, о котором часто умалчивают другие источники, ограничивающие свое повествование постройками 20-х гг. «Павильон Хоффмана для Венецианской биеннале 1934 года — предвосхищение типичного художественного пространства («Kunsbox») XX в. Вопреки кинетике и симметрии Хоффман изобретает до сих пор актуальную эстетику художественных выставок, которая держится на вневременной простоте концепции и экономности в использовании художественных средств»9. Предложенный метод сравнительного анализа по характеру постройки дает возможность определить место Йозефа Хоффмана в истории австрийской архитектуры этого периода и отметить его обширную деятельность в разных сферах строительства.Другую концепцию исследования предлагает кембриджский историк искусства Лесли Топп. Его книга «Архитектура и правда в Вене на рубеже веков» посвящена четырем наиболее «емким» в культурологическом смысле постройкам этого периода — зданию Сецессиона Й. Ольбриха, Санаторию Й.
Хоффмана, Почтово-сберегательной кассе О. Вагнера и дому на Михаелерплатц А. Лооса. Эти знаковые для Вены сооружения представляют собой, по мнению автора, различные концепции философии архитектуры: утопизм, гиперреализм и субъективизм. Автор характеризует постройку Хоффмана как встречу «утопии и рациональности», где мечты о гиперфункциональности сочетаются с новейшими архитектоническими решениями в области использования материалов и моделировании поверхностей.«Хоффман был ярым противником современных метрополий, и у него было свое видение утопического будущего, развивающегося вне урбанистических центров. Он верил, что простая функциональность полностью спланированной окружающей среды будет отправной точкой для счастливого и здорового общества»10. Топп также отмечает, что принятие настолько смелых решений было невозможно без влияния рационалистически ориентированных архитекторов, прежде всего Вагнера. При этом в своих исканиях новых форм Хоффман далеко опережает своего учителя: «безусловным фактом является то, что здание санатория еще никогда не выглядело столь современным и соответствующим своему предназначению — рациональным, чистым, логическим и основанным на объективном анализе потребностей» 11.
«Здание Сецессиона было “правдой” в романтическом смысле, открыто провозглашающим символические ценности и сознательно взывающим к эмоциям. Санаторий в Пуркерсдорфе явился нейтральной, рациональной машиной»12. Сравнивая «идеи» самых ярких, характеризующих эпоху архитектурных творений, Л. Топп возводит их на уровень особых философско-архитектурных концепций.
Совершенно иную интерпретацию архитектуры в качестве возможной отправной точки исследования выбирает профессор искусствоведения Техасского университета Энтони Элофсин в размышлениях о границах имперского и национального в работе «Когда здания говорят: архитектура как язык в Габсбурской империи и ее наследии: 1867–1933». Автор обращается к семиотической интерпретации архитектуры, точка отсчета — универсальность художественного языка, как никогда востребованного в рамках мультикультурного государственного образования, с одной стороны, и рассмотрение стилистической семантики разных авторов — с другой. Творческая деятельность Хоффмана, выходца из провинции, — попытка найти некий общий архитектурный язык рационализма, пригодный для межкультурного общения.
По мнению исследователя, эта проблема решается архитектором комплексно, с помощью использования неких общепонятных конструкций и образов. «Использование общих мотивов совпадало со стремлением обосновать современный язык дизайна сообразно чистым, “человеческим” формам. Простота этого метода стимулировала использование народного искусства и фольклорных мотивов, создавала ощущениегармонии между искусством и жизнью»13.
Основные рассуждения автор строит на брюссельском творении мастера. Если работы Хоффмана после 1910 г. характеризуются переходом к «языку истории», то до этого периода он «создает конспект парадоксов рационализма в огромной городской вилле, созданной для Стокле в Брюсселе». Дворец — «соединение всех его амбиций по созданию целостного произведения искусства, максимальное использование ресурсов Венских мастерских в создании элитного чувственного ансамбля»14.
«Парадокс рационализма» — так говорит о брюссельском дворце Э. Элофсин, утверждая постоянное присутствие двойственности в «архитектурном языке» Хоффмана: двойственность простой, но скованной симметрии, тонкую грань между видимой тектонической выразительностью и отказом от деталей, между концептом и эффектом.
«Ответ скрыт где-то между когнитивным и чувственным уровнями, стимуляцией визуального ощущения в глазах зрителя, воскрешающего культурную память и многозначность объекта на глубоком структурном уровне. Мастер стимулирует попытку прочесть его творение на уровне бессознательного»15.Попытки осмысления творческой манеры архитектора с позиций языка архитектуры воспроизводят картину национально-культурных противоречий в Австро-Венгерской империи, позволяют «нащупать» явные параллели между историей и архитектурой как «социальным искусством», выступающим в данном контексте как универсальный язык человеческого общения.
Источники, о которых говорилось выше, могут использоваться в качестве дополнительного материала к более ранним серьезным работам (прежде всего А. Зеклера). Единственным трудом современного автора, содержащим исчерпывающую информацию о деятельности Хоффмана с 1901 по 1931 г., является монография Габриель Фар-Бекер «Венские мастерские». Книга, ориентированная на широкий круг читателей, посвящена не только Хоффману, но и многим другим деятелям мастерских, что позволяет оценить масштаб ремесленного объединения, включавшего в себя не только художников, но и скульпторов, архитекторов, дизайнеров мебели, посуды и тканей.
В данном контексте интересно отметить позицию исследователя по поводу изменения стиля архитектора после 1910 г. и проследить оценку автором монографии произведений этого периода.После функционалистских и рационалистских изысканий первого десятилетия века Хоффман все больше склоняется к неоклассической эстетике, которая во многом перекликалась с «квадратностью» и герметичностью его стиля. «Принято считать, что творчество Венских мастерских после 1905 г. становилось все больше традиционным. Это не совсем верно. Конечно, “стиль Пуркерсдорфа” был самым передовым за всю историю деятельности объединения, но если рассматривать искусство XX века в целом, то можно сказать, что Й. Хоффман и Венские мастерские
были на один шаг впереди остальных»16. Автор участвует в полемике, посвященной определению стиля Хоффмана в этот период. «Многие исследователи творчества Хоффмана обозначают период с 1910 года как возвращение к классицизму. Но невозможно не признать, что некоторые из его творений представляют собой скорее синтаксис, гибрид между новым и воссозданным»17.
Вилла Аст — первый шаг на пути к пуристскому неоклассицизму. Ранние произведения Хофмана лишь тяготели к классицистическим формам, теперь же принципы классической композиции стали доминирующими. «Слово “классический” был не просто описанием стиля, но более того — обозначением архитектурных ценностей. Это понятие может описывать все периоды и стили, когда всплывает фактор “классичности”: ретроспективность, гиперболизированное чувство историчности, потребность в определении источников и проецирование прошлого на настоящее» 18.
Таким образом, Фар-Бекер отрицает позицию многих исследователей, рассматривающих эти работы Хоффмана как декадентскую реминисценцию отживших форм, и утверждает новую точку зрения на неоклассицизм мастера как стиль, имеющий право считаться новым этапом в творчестве архитектора. Искания военного и послевоенного времени в целом оцениваются как сложный, но очень плодотворный период его творчества, как последняя попытка идти вровень со временем, требовавшим от зодчих ультрасовременных подходов и кардинального переосмысления основ строительства.
Проанализировав несколько наиболее крупных работ 1990–2000-х гг., посвященных творчеству Йозефа Хоффмана, остается констатировать, что деятельность мастеров эпохи модерна до сих пор остается неисчерпанной темой в западном искусствоведении. Изучение архитектуры начала века, не мыслившей себя вне контекста, без связи с интерьером и человеком, предопределяется привлечением таких дисциплин как дизайн, социология, и конечно, невозможно вне исторического контекста. Современные западные исследователи рассматривают творчество отдельных мастеров архитектуры в тесном взаимодействии с общим культурным фоном, изучая общие связи с помощью семиотики, теории дизайна, философии искусства, «истины» как критерия архитектуры и т. д. К сожалению, новые работы западных искусствоведов редко издаются на русском языке, что делает их недоступными для широкого круга читателей. Поскольку данная проблема не достаточно широко освещена в отечественных исследованиях, историографические обзоры могут выступить важным моментом для привлечения внимания отечественных искусствоведов к проблеме изучения деятельности австрийских архитекторов рубежа XX в.
Nina L. Danilova
(St.Petersburg State University, Russia)
Architecture of Josef Hoffman in Foreign Historiography of the 1990-2000s.
The article covers the representation of foreign sources and references in a period of1990-2000s having under review the creative work by Josef Hoffmann in the context of Austrian architecture in the first quarter of the 20th century. The author focuses on the basic tendencies of historiography of this problem, description of individual approaches of contemporary researchers and the analyses of related disciplines involved in studying of the architect’s heritage.
Примечания
1 Kristan M. Einleitung // Josef Hoffmann: Bauten & Interieurs. Wien, 2002. S. 7.
2 Горюнов В. С., Тубли М. П. Архитектура эпохи модерна: Концепции. Направления. Мастера. СПб., 1992; Сарабьянов Д. В. Стиль модерн: Истоки, история, проблемы. М., 1989; Иконников А. В. Утопическое мышление и архитектура. М., 2004.
3 Le Corbusier. Die Wiener Werkstätte // Sekler E. F. Josef Hoffmann: Das architektonische Werk. Wien; Salzburg, 1986. S. 495; Berens P. Josef Hoffmann // Sekler E. F. Josef Hoffmann… S. 495.
4 Sekler E. F. Josef Hoffmann: Das architektonische Werk. Salzburg; Wien, 1986.
5 Witt-Dorling C. Josef Hoffmann: Interiors, 1902–1913. New York, 2006; Vives Chillida J. Josef Hoffmann y Jacob & Josef Kohn en la Kunstschau Wien de 1908 (La pequeña casa de campo: Una efimera obra de arte total). Lulu.com (print on demand), 2008; Sarnitz A. Josef Hoffmann, 1870–1956: In the Realm of Beauty. Köln, 2007; Kaiser G., Platzer M. Architecture in Austria in the 20th and 21st centuries. Basel, 2007.
6 Jager C. Österreichische Architektur des 19. Und 20. Jahrhunderts. Wien; Gratz, 2005. S. 257.
7 Ibid. S. 72.
8 Ibid.
9 Ibid. S. 350–351.
10 Topp L. Architecture and truth in fin-de-siècle Vienna. N.Y., 2004. P. 69.
11 Ibid. P. 83.
12 Ibid. P. 95.
13 Alofsin A. When buildings speak: Architecture as language in the Habsburg Empire and its aftermath (1867–1933). Chicago, 2006. P. 89.
14 Ibid. P. 90.
15 Ibid.
16 Ibid.
17 Fahr-Becker G. Wiener Werkstätte, 1903–1932. Köln; London; Los Angeles, 2005. P. 73.
18 Ibid. P. 69.
Хоффман, Йозеф | Homy
Йозеф Хоффман (Josef Hoffmann) — австрийский архитектор, график и мастер прикладного искусств, ученик Отто Вагнера, один из основателей венского сецессиона — предвозвестника функционализма.
| Род деятельности: архитектор, дизайнер, художник Дата рождения: 1870 Дата смерти: 1956 Гражданство: Австрия Самые известные работы: брюссельский дворец Стокле, кресло Kubus, диван Club, кресло Sіtzmaschіne |
Биография
Йозеф Хоффман родился в 1870 г. в Пирнитце, Моравия. Закончив Государственное художественно-промышленное училище в Брно, Хоффман продолжил изучение архитектуры в венской Академии художеств у Карла фон Хазенауэ-ра (1833-1894) и Отто Вагнера. В 1892 – 1895 гг. – продолжает обучение в Академии визуальных искусств в Вене и в Мюнхене.
В 1895 году он вместе с Йозефом Марией Ольбрихом и Коломаном Мозером основал «Зибенер-клуб» (“Клуб семерых”), а два года спустя принял участие в основании венского Сецессиона, из которого вышел в 1905 году вместе с группой Климта. C 1896 по 1899 гг. работает штатным сотрудником архитектурной студии Отто Вагнера.
В 1900 г. Йозеф Хоффман проектирует зал Венского сецессиона на Международной ярмарке в Париже; 1902 г. – путешествует в Англию вместе с Коломаном Мозером; знакомится с Чарльзом Ренни Макинтошем.
В 1903 г. Йозеф Хоффман основывает Венскую мастерскую совместно с Мозером, Фритцем Верндорфером и Карлом Отто Чешка (1878—1960) и руководил ими до 1931 года, — он получил заказ на реконструкцию санатория «Вестенд» в Пуркерсдорфе (1903—1904) и на строительство особняка Стокле в Брюсселе (1905-1911). 1908 г. – один из создателей Австрийского рабочей лиги (Oesterreichischer Werkbund). В 1912 году Хоффман основал австрийский Веркбунд, а с 1920 года стал главой венской группы немецкого Веркбунда. В 1925 г. – проектирует австрийский павильон на Выставке декоративных искусств (Exposition des Arts Decoratifs) в Париже; 1932 г. – создает террасные дома для Международной лиги рабочих жилых комплексов (International Werkbund housing estate). В 1899-1937 годах преподавал в венском Художественно-промышленном училище.
Умер в 1956 г. в Вене, Австрия.
Творчество
Хоффман принадлежит к числу ведущих архитекторов модерна, он оказал, особенно посредством деятельности Венских мастерских, огромное влияние на формирование стиля прикладного искусства своего времени. Определяющей для его творчества была идея создания целостного произведения искусства, которую Хоффман реализовал во всех отраслях прикладного творчества (мебели, обработке металла, стекла, кожи, дизайне украшений и текстиля).
Йозеф Хоффман, Sitting Set Bat, фото
Архитектурные, интерьерные и ремесленные работы Йозефа Хоффмана пережили многочисленные течения и стили и оказали влияние и на классический модернизм, и на постмодернизм.
Йозеф Хоффман, Villa Primavesi, фото
Йозеф Хоффманн был звездой дизайна задолго до того, как этот титул появился. Его подход к созданию мягкой мебели был принят во всем мире и остается по сей день законом в проектировании и изготовлении для всех ведущих производителей дорогой мебели. Хоффман использовал глубоко научный подход: сочетание достижений медицинской науки “ортопедия”, и точной науки “сопротивление материалов”. Оставаясь в рамках стиля модерн, Хоффман выделял конструкцию; в дизайне мебели он отдавал явное предпочтение геометризму, а в колорите – сдержанности (любимый цвет деревянных частей – черный).
Йозеф Хоффман, брошка, фото
Йозеф Хоффман – не столько великий архитектор, сколько великий дизайнер XX века. В 1903 году Хоффман вместе с Коломаном Мозером основывают художественно-промышленное объединение «Венские мастерские», настоящее горнило неоклассических форм и эстетики в XX веке. Гениально интерпретируя традицию бидермайера, Хоффман и Мозер выработали всё — формы и типологию мебели, стеклянной и серебряной посуды, приборов, ювелирных украшений, рисунки орнаментов и набивок тканей. Сформулировали сам принцип сочетания сдержанных форм и роскошного исполнения — Ар Деко оставалось лишь подхватить эту стилистику.
Йозеф Хоффман, гарнитур для музыкальной комнаты Alleegasse, фото
В 1908 году по проекту Йозефа Хоффмана в Вене был сооружен деревянный выставочный комплекс с внутренними двориками, садиками, театром, кафе и даже кладбищем. Главной целью Хоффмама было создание Gesamtkunstwerk, т. е. характерного для модерна синтеза искусств, объединяющего керамику, скульптуру, плакаты, ткани, изделия из стекла и даже игрушки. А также, конечно, картины, рисунки и гравюры.
Йозеф Хоффман, Дворец Стокле, фото
В 1910 году Йозеф Хоффман создал модель дивана «Club», в которой соединил эстетику кубизма с достижениями новой науки – ортопедии. По сей день этот диван является классикой качественной, дорогой мягкой мебели и производится практически без изменений.
Йозеф Хоффман, диван «Club», фото
Кресло Kubus Йозеф Хоффман разработал также в далёком 1910 году. Модель отличается строгими геометрическими формами и словно составлена из многочисленных кубов.
Йозеф Хоффман, Кресло Kubus, фото
В 1920-х годах Хоффман создал кресло Sіtzmaschіne (“Машина для сидения) для своего друга, который не мог двигаться из-за травмы позвоночника. Это кресло и поныне есть примером соединения удивительного дизайна и правильной ортопедической конструкции. Опережая эпоху Bauhaus, Хоффман создает объект, авангардистский дизайн которого является лишь отражением его непосредственной функции. Мягкость и комфорт сведены к необходимому минимуму. Видное место занимает функциональность: кресло имеет выдвижную подставку для ног, спинка фиксируется в пяти различных положениях.
Йозеф Хоффман, кресло Sіtzmaschіne, фото
Хоффман умел все: проектировать зрелищную современную архитектуру (например, санаторий в Пуркерсдорфе), изобретать новую систему функционирования художественной галереи и перекраивать предметный мир (именно он стал изобретателем многих современных предметов обихода, в том числе режущего край держателя для туалетной бумаги). Инстинктивно почувствовавший перспективы минимализма, Хоффман оказался далеко впереди своего времени. Так, на выставке воспроизведен дизайн интерьера кабинета Эмили Флеге, ставшей объектом многолетней платонической любви Густава Климта. Этот кабинет столь же прост по стилю оформления, как и все то, что можно купить сегодня в ИКЕА.
Йозеф Хоффман, столовая Дворца Стокле, фото
Йозеф Хоффман, торшер, фото
Похожие материалы:
Дом-драгоценность и ар-нуво • Arzamas
Автор Артем Дежурко
1 / 5
Дворец Стокле в Брюсселе. Архитектор Йозеф Хоффман. Время постройки 1905–1911 годы© Jean-Pol GRANDMONT / CC BY 2.5
2 / 5
Мозаика Густава Климта из дворца Стокле в Брюсселе. 1905–1911 годыWikimedia Commons
3 / 5
Мозаика Густава Климта из дворца Стокле в Брюсселе. 1905–1911 годыWikimedia Commons
4 / 5
Мозаика Густава Климта из дворца Стокле в Брюсселе. 1905–1911 годыWikimedia Commons
5 / 5
Открытка, надписанная Густавом Климтом, с изображением интерьера столовой дворца Стокле. 1914 годWikimedia Commons
Дома в стиле ар-нуво, или модерн, многие отличают по фасадам, с которых гроздьями свисают саламандры, водоросли и женские головы, комнатам с живописными панно в полстены, потолкам из тисненой кожи, цветным стеклам в абажурах и окнах, а также общему ощущению безумия. Но ар-нуво бывало и другим: например, в Вене, где лучшие архитекторы и художники начала XX века объединились в выставочное общество «Сецессион», делали журнал «Ver Sacrum» («Весна священная») и проектировали предметы интерьера под брендом Wiener Werkstätte («Венские мастерские»). Самым известным художником «Сецессиона» был Густав Климт, а самым важным архитектором — Йозеф Хоффман, один из основателей «Венских мастерских». Предметы и мебель, которые они делали, не укладываются ни в какие схемы эволюции стилей. Придуманные ими орнаменты очень условны, иногда чисто геометрические — по контрасту с каноническими орнаментами ар-нуво, срисованными из ботанических атласов. Также просты формы посуды и мебели.
По иронии судьбы лучший образец этого стиля находится вовсе не в Вене, а в Брюсселе. Банкир Адольф Стокле заказал Хоффману роскошный дом — его даже называли не особняком (hôtel), а дворцом (palais). Он и снаружи выглядит как гигантская драгоценность: весь в хрупкой мраморной кожуре с тонкими резными бордюрами по углам (это ощущение ювелирной хрупкости живо напоминает о византийских интерьерах). Внутри — драгоценная мебель «Венских мастерских», цветные мраморы и мозаики Климта.
Партнер рубрики
Мещерский лес
Одна из примет «Мещерского леса» — центральный бульвар. Широкий пешеходный бульвар проходит по всему жилому комплексу и связывает в одно стилистическое и архитектурное целое дома, игровые и спортивные площадки, детские сады, школы и центральный сквер. С бульвара можно будет свернуть прямо в огромный Мещерский парк — для этого предусмотрен специальный переход под железной дорогой. Проект благоустройства «Мещерского леса» разработан совместно с британским бюро Gillespies.
ПодробнееЙозеф Хоффманн: мастер современной архитектуры и промышленного дизайна
Вы также можете быть заинтересованы
Йозеф Хоффманн был выдающимся промышленным дизайнером и одним из важнейших архитекторов движения Венский сецессион –Текущий, который характеризовался созданием проектов без ограничений эстетических и бюджетных требований.
Художники, такие как Коломер Моисей, Хосе Мария Ольбрих y Густав Климт.
Родился 15 декабря 1870 г. в Бртнице, Чешская Республика, и изучал архитектуру в Академия искусств подал заявление в Вене, где он был учеником Карл Фрайхер фон Хазенауэр y Отто Вагнер, которые разделяли основы функциональной архитектуры и Модерн.
Победитель Римская премия в 1895 г. он основал собственную студию, в 1898 г. преподавал в Wiener Kuntsgewerbeschule с 1899 по 1936 гг.
Некоторыми из учеников Хоффмана были Оскар Кокошка, Эгон Шиле, Ле Корбюзье y Анни Шаад.
Хоффманн стремился к возрождению декоративно-прикладного искусства с вкладом более абстрактных и чистых форм в дизайн зданий, мебели, предметов из стекла и металла, в рамках концепции «Общее произведение искусства».
Его творения сочетали в себе функциональность и простоту ремесленного производства с изысканными и новаторскими декоративными деталями, абстрактной чистотой, геометрическими элементами и черно-белой бихромией; по этой причине он считается предшественником Современное движение и Арт-деко.
Универсальный художник, Хоффманн проявил себя в промышленном дизайне благодаря Wiener Werkstätte (Венские мастерские). Те же, с которыми он был соучредителем Коломер Мозер и создавал объекты дизайна в международном масштабе вместе с более чем сотней сотрудников.
Его рисунки на предметах повседневного обихода, таких как чайные сервизы, стаканы или графины, отличаются простотой и элегантностью форм.
Работа Гофмана элементарна для понимания Neue Sachlichkeit, работа Ле Корбюзье или дизайнеры Глэдис Ашерманн, Луиза Бригэм o Эдвард Х. Умер 7 мая 1956 года в Вене.
Лувр — Абу-Даби покажет ошеломительную выставку, посвященную истории роскоши
Выставка, названная «Десять тысяч лет роскоши», откроется в Лувре — Абу-Даби 30 октября. В залах музея представят около 350 предметов из 30 стран, проиллюстрировав эволюцию элитного потребления и предназначенных для этого драгоценных произведений искусства, дизайна и моды. Зрителям обещают показать роскошь от эпохи древних цивилизаций до наших дней.
Посетители, конечно, будут ошеломлены блеском и сиянием представленных экспонатов, однако, как указывают создатели выставки, среди их задач — не только заставить зрителей испытать простое наслаждение красотой и богатством. Проект, который разместится в 12 залах, призван продемонстрировать роскошь как средство понимания социальных, экономических и политических обстоятельств различных эпох. Пышность древних средиземноморских и восточных цивилизаций, сопряженная с поклонением языческим богам, значительно отличается от изысканности XVIII века и эпохи Просвещения и от внешней простоты периода промышленной революции, превратившей многие из предметов роскоши в вещи массового потребления. В одну эпоху самыми роскошными будут считаться наиболее редкие и экзотичные вещи, в другую — те, на которые затрачено больше всего труда и времени; роскошь определяется то использованными материалами, то сложными технологиями.
Проект организован Лувром — Абу-Даби совместно с французским Музеем декоративных искусств и Агентством музеев Франции. Куратором его выступает директор парижского Музея декоративных искусств Оливье Габе, собравший выставку, опираясь в первую очередь на коллекции музеев Франции — страны, которая веками выступала как производитель всего самого изящного. В экспозиции также принимают участие предметы из музеев других государств, включая редкие археологические находки из собрания собственно Лувра — Абу Даби. Среди экспонатов — ювелирные украшения, мебель, знаковые произведения таких марок, как Azzedine Alaïa, Balenciaga, Chanel, Christian Dior, Hermès, Karl Lagerfeld, Louis Vuitton, Maison Schiaparelli, экспонаты, предоставленные музеем Ива Сен-Лорана, коллекциями Cartier, Van Cleef & Arpels.
Как логическое завершение выставки, услаждающей все чувства без исключения, в музее будет представлена обонятельная инсталляция «USO-Парфюмерное облако», созданная парфюмерной компанией Maison Cartier Mathilde Laurent совместно с Джульет Сингер, главным куратором отдела современного искусства Лувра — Абу-Даби. Чтобы погрузиться в облако ароматов, зрителям внутри него придется подняться по винтовой лестнице.
Выставка продлится до 18 февраля.
Триумф модерна: Дом сецессиона в Вене | Публикации
Ранние успехи Ольбирха — разработка жилых интерьеров, в частности на венской вилле Фридмана. За этот интерьер искусствовед Ольбрих будет прозван «поэтом пространства». В 1899 архитектор был приглашен в Дармштадт. Там он спроектировал серию особняков. Особенно интересна работа Ольбриха по выявлению разницы высот интерьера зданий через внешний объем: мансарды, крыши с надломленными скатами, а также балконы и эркеры помогают представить внутреннее устройство дома.
В рамках проекта по благоустройству площади Карлсплац в Вене Ольбриху было предоставлено место под строительство Дома сецессиона бесплатно, а практически все расходы взяли на себя художники союза.
Здание спроектировано в виде замкнутого кубического объема с глухими стенами, интерьер освещен сверху через стеклянный потолок. Внутри пространство здания мало расчленено, что позволяет использовать большую, свободную от перегородок площадь под лекции и выставки с габаритными конструкциями или же при необходимости установить искусственные перегородки. Опорой здания служат бетонные колонны, уходящие вглубь на восемь метров до протекающего здесь подземного ручья Оттакрингер.
Портально-купольная композиция Дома сецессиона придает ему сходство с постройками древних восточных мавзолеев. Так, местные жители стали называть это «гибридом оранжереи и известковой печи» — в шутку, конечно. Однако, несмотря на схожий мотив, при проектировании выставочного комплекса Ольбрих не использовал исторические стили, а сам Дом сецессиона стал воплощением идеи новой школы об отказе от академических традиций. Ее архитектурным лозунгом стала фраза: «Прочь от археологии, верность цели, материалу, здравому смыслу».
На фасаде здания начертан золотыми буквами девиз Сецессиона, слова Людвига Хевеши, а ниже, на стене здания с внешней стороны есть надпись Ver Sacrum — слова, наполненные надеждой на новый расцвет в искусстве. До сих пор на гладком фасаде здания развешиваются афиши предстоящих выставок. Сверху Дом увенчан ажурной короной-куполом с золотыми листьями лавра, символом искусства. Сам купол выполнен из позолоченной бронзы.
Йозеф Хоффманн | Neue Galerie NY
б. 1870, Пирниц / Бртнице
d. 1956, Вена
Йозеф Франц Мария Хоффманн родился 15 декабря 1870 года в моравской деревне Пирниц (Бртнице) в семье Йозефа Франца Карла Гофмана и Леопольдина Таппи. Хоффманн вырос с тремя сестрами и получил прозвище Пепо. Его отец был мэром города, а также успешным бизнесменом. Он заработал значительное состояние на местной хлопковой промышленности, обеспечив благополучие семьи. На Хоффманна сильно повлияли местные моравские народные традиции.Интерес его семьи к стилю бидермейер повлиял на его развитие как архитектора и дизайнера.
Школа была вызовом для Хоффманна. В возрасте девяти лет он перешел в местную гимназию в Иглау (Йиглава), где Адольф Лоос тоже учился. Хоффманн нашел инструкцию строгой. Он дважды провалил пятый год обучения, и этот опыт оставил его полон «стыда и агонии». Напротив, ему нравилось проводить время с сыном архитектора, работающим на местных строительных площадках.Так он открыл свое призвание. Хотя отец Хоффмана хотел, чтобы он продолжил карьеру юриста, в 1887 году ему разрешили поступить на архитектурный факультет Брюннской Höhere Staatsgewerbeschule (Высшее государственное коммерческое и техническое училище). В то же время в школу поступил и Лоос. В 1891 году Хоффманн сдал выпускной экзамен и поступил на практические курсы в Militärbauamt (Военное строительное управление) в Вюрцбурге, Германия.
Хоффманн и Лоос не пришли к согласию в вопросах художественного стиля.Их спор касался использования орнамента, особенно после основания Wiener Werkstätte. Тем не менее Лоос признал, что стиль Хоффмана был успешным. В статье 1898 года он писал: «Мне трудно писать о Йозефе Хоффманне, поскольку я категорически против того направления, которое сегодня принимают молодые художники, и не только в Вене. Для меня традиция — это все, на втором месте — свобода воображения. Здесь есть художник с буйным воображением, который может успешно атаковать старые традиции, и даже я должен признать, что это работает.”
В 1892 году Хоффманн подал заявку в Венскую Академию изящных искусств. Его приняли и переехали в Вену, где он оставался до конца своей жизни. В октябре он поступил в элитный архитектурный класс под руководством Карла фон Хазенауэра, одного из ведущих сторонников историзма в Вене того времени. После смерти Хазенауэра в 1894 году его классом стал Отто Вагнер. На протяжении всей своей жизни Хоффманн неоднократно признавал влияние Вагнера на его творчество.Вместе с Коломаном Мозером и другими Хоффманн был одним из основателей клуба Зибнера в 1895 году (Клуб семи). Участники обсудили современные тенденции в архитектуре и искусстве. Также в 1895 году Хоффманн получил стипендию, так называемую Римскую премию, и в следующем году провел время, путешествуя по Италии.
Вернувшись в Вену в 1897 году, Хоффманн стал одним из основателей Vereinigung bildender Künstler Österreichs (Венский сецессион). Он был важной фигурой в группе.Он участвовал в его публикации Ver Sacrum (Священный источник) и часто оформлял выставки для Сецессиона.
В 1899 году Хоффманн был назначен профессором Венской Kunstgewerbeschule (Школы прикладных искусств) и занимал эту должность до выхода на пенсию в 1936 году. Он преподавал на кафедрах архитектуры, обработки металлов, эмалирования и прикладного искусства. Многие художники, которые сотрудничали с Хоффманном в последующие годы, были либо коллегами-профессорами, либо выдающимися студентами школы.
Для Парижской Вселенской выставки в 1900 году Хоффманн спроектировал помещения для Kunstgewerbeschule и Сецессиона. В том же году он посетил Англию. Он встретился с шотландским архитектором и дизайнером Чарльзом Ренни Макинтошем, а также посетил мастерские Гильдии ремесленников К. Р. Эшби. Этот прямой контакт с ведущими сторонниками движения декоративно-прикладного искусства повлиял на него, когда три года спустя была основана Wiener Werkstätte.
В 1900 году Хоффманн начал проектировать дома для запланированной колонии художников в пригороде Вены Хоэ-Варте.Два из первых построенных домов были двойными домами для Мозера и Молля. С этими заказами Хоффманн начал преследовать свой идеал единой интеграции между архитектурой и элементами интерьера, который получил название Gesamtkunstwerk, или полное произведение искусства.
Венские мастерские (Wiener Werkstätte) были основаны в мае 1903 года. Хоффманн и Мозер выступали в качестве со-художественных руководителей, а текстильный промышленник Фриц Верндорфер оказывал финансовую поддержку. Wiener Werkstätte была создана как объединение общественности, дизайнеров и мастеров.Хоффманн и Мозер сделали упор на качество и сделали упор на товары для дома. Их цель была двоякой: повысить роль мастера и дать полную ценность художественному вдохновению. Они хотели, чтобы декоративному искусству придавалось такое же значение, как и изящным.
Один из важных архитектурных проектов, полученных Хоффманном, был осуществлен искусствоведом Бертой Цукеркандл, с которой он познакомился в период сецессиона. Она порекомендовала его своему зятю Виктору Цукеркандлу, который хотел современный дизайн для санатория Пуркерсдорф.Построенный в 1904 году, он стал одним из самых ярких архитектурных достижений Гофмана и представлял собой настоящий Gesamtkunstwerk. Хорошо спроектированный спа-центр для отдыха для богатых, его пациенты могут принимать ванны, лечить нервные заболевания и получать физиотерапию. Мебель была создана Венской мастерской. В качестве декоративного мотива использовались геометрические элементы, особенно квадрат, используемый в контрастных черно-белых узорах. Это было смягчено использованием тонкой зелени, растений и зеркал, чтобы устранить ощущение бесплодия.
В 1905 году Хоффманн был одним из тех, кто окружал Климта и покинул Венский Сецессион. Также в 1905 году он получил заказ на проектирование Дворца Стокле в Брюсселе, строительство которого было завершено в 1911 году. Это было вершиной архитектурной карьеры, продолжавшейся более пятидесяти лет. Хоффманн отвечал за все внешние конструкции. Интерьеры были разработаны совместной командой, в которую входили Густав Климт, Джордж Минн, Карл Отто Чешка, Майкл Повольни, Леопольд Форстнер и Франц Мецнер.Это был один из наиболее полных примеров идеала Gesamtkunstwerk из когда-либо созданных. Мебель изготовила Венская мастерская.
Хоффманн выполнял другие важные архитектурные проекты одновременно или сразу после работы над Дворцом Стокле. Неполный список будет включать резиденции этих семей: Браунеров (1905-06), Бир-Хоффманнов (1905-06), Витгенштейнов (1906), Аст (1909-11) и Примавези (1913-15). Помимо законченных архитектурных проектов, Hoffmann также получил заказы на дизайн интерьеров для жилых и коммерческих помещений.Одним из самых значительных проектов был Kabarett Fledermaus, который открылся в 1907 году. Хоффманн создал архитектурный фон. Интерьеры создавались совместными усилиями различных художников, многие из которых работали на Венских мастерских.
В 1908 году Хоффманн спроектировал временное выставочное здание для Художественной выставки. Примерно в это же время он познакомился с банкиром и промышленником Отто Примавеси. В 1912 году Примавези поручил Хоффманну построить для него загородный дом в Винкельсдорфе, Чехословакия.Строительство дома было завершено в 1914 году и являлось одним из самых важных заказов Гофмана. Этот контакт оказался жизненно важным, когда первый финансист Wiener Werkstätte, Waerndorfer, обанкротился в 1914 году. Отто и его жена Мада Примавеси взяли на себя финансовый контроль Wiener Werkstätte в 1915 году. Primavesis оставались главными финансовыми спонсорами фирмы до 1930 года (Отто умер в 1926 г.). Хоффманн был директором, пока фирма не обанкротилась в 1932 году.
На протяжении своей карьеры Хоффманн принимал активное участие в оформлении выставок сецессиона, музеев и международных ярмарок.Среди наиболее важных из них: австрийский павильон для Международной художественной выставки в Риме в 1911 году, австрийский павильон на выставке Deutsche Werkbund в 1914 году в Кельне, австрийский павильон на Международной выставке декоративного искусства 1925 года в Париже и австрийский павильон для выставок. Биеннале в Венеции построена в 1934 году.
Позже Хоффманн занимался в основном жилищными проектами. Он отпраздновал свой восемьдесят пятый день рождения во Дворце Стокле и умер вскоре после инсульта в Вене в мае 1956 года.
Хотя он считал себя в первую очередь архитектором, сегодня чаще всего отмечают его наследие в области дизайна. Его формальная изобретательность была безграничной. Это подтверждается его артистическим послужным списком. В то время как каталог Хоффмана, являющийся основой его архитектурных работ Эдуарда Секлера, содержит около 500 заказов, для сравнения, в одном только Австрийском музее прикладного искусства / современного искусства (MAK) имеется более 5000 рисунков Гофмана в своей коллекции. Это несоответствие является свидетельством его плодотворной изобретательности как дизайнера и степени, в которой его излияние в этой области превзошло его роль архитектора.
Тем не менее, думая о Хоффманне как о дизайнере, важно помнить об этих аспектах его работы. Он предназначен как для массового производства, так и для ручной работы. Некоторые объекты до сих пор производятся в непрерывном режиме, а другие являются чрезвычайно редкими или уникальными. На протяжении своей карьеры он проектировал, в частности, для этих фирм: Jacob & Josef Kohn (мебель), Johann Lötz (стекло), Joseph и Ludwig Lobmeyr (стекло), Johann Backhausen & Söhn (текстиль), Johann Jonasch (мебель) , Jakob Soulek (мебель), Wiener Porzellanmanufakture Augarten (фарфор), Alexander Sturm (изделия из металла) и Würbel & Czokally (изделия из металла).Хотя он был самым плодовитым в области дизайна изделий из металла, он также обратил свое внимание на текстиль и дизайн одежды. Тем не менее, он считал все, что создавал, произведением искусства. Он привнес новый уровень элегантности и простоты в домашнюю и архитектурную среду.
Хоффманна как человека сложнее определить количественно, и пелена тайны оставалась даже для семьи и близких людей. Люди, которые его знали, называли его неразговорчивым. Его бывший помощник Леопольд Кляйнер писал, что «он никогда не проявлял никаких эмоций.«По-человечески приблизиться к нему было невозможно. Он всегда держал в секрете что-нибудь личное ». Деталь, которая, пожалуй, показательна: он высоко ценил людей с хорошими руками.
В своей лекции под названием «Моя работа», прочитанной в феврале 1911 года, он в заключение заявил: «Наше время должно наконец вспомнить, что только искусство сохраняет ценность своих колоссальных эпохальных произведений в качестве источника вдохновения для будущего, и что мы будем исчезнут с лица земли вместе со всеми вещами нашей цивилизации, если энергичное искусство не передаст их своей внутренней ценностью.
ДЖОЗЕФ Б. ХОФФМАН — Kelley Drye & Warren LLP
Джо Хоффман является сопредседателем Вашингтонской бизнес-группы. Его коммерческая практика сосредоточена на сделках с недвижимостью и корпоративных сделках, связанных с покупкой и продажей активов и компаний, а также на сделках институционального финансирования в широком спектре отраслей. Он представляет интересы застройщиков, телекоммуникационные компании, кредиторов, венчурные фонды, развивающиеся компании, интересы представителей индустрии чистокровных лошадей и состоятельных частных лиц.За свою карьеру Джо успешно закрыл бизнес-транзакции на миллиарды долларов. При структурировании, ведении переговоров и документировании таких сделок Джо полностью ориентирован на клиента и ориентирован на результат, а также способен не ограничиваться конкретными проблемами транзакции, чтобы служить катализатором для ее закрытия. Джо разбирается в компаниях любого размера, с разными целями и бюджетами. Он обслуживает клиентов, совершающих простые операции, а также тех, которым для достижения желаемого результата требуются профессиональные юридические консультации и острые навыки ведения переговоров.
Один из самых активных участников сделок в Kelley Drye, Джо обладает талантами и интеллектуальными способностями, необходимыми для заключения даже самых сложных или сложных транзакций, а также менее сложных транзакций. Он дипломатичен, целеустремлен и убедителен. После десятилетий практики Джо понимает общую картину транзакции, и его больше всего ценят за предоставление практических решений даже для самых сложных переговоров с целью выработки взаимовыгодных решений. Прагматичный и целеустремленный, Джо преуспевает в определении критических факторов транзакции, а также в переговорах по самым опасным сценариям или против их решения, объединяя людей для поддержки бизнес-целей своего клиента.
Джо лично предан клиентам, которых обслуживает, и ему нравится работать не только в качестве надежного юрисконсульта, но и в качестве члена их команды. Его преданность делу и отзывчивость привели к долгосрочным отношениям с клиентами, некоторые из которых длились более 25 лет. Благодаря неизменно выдающимся достижениям Джо считается одним из «лучших из лучших» в области транзакционного права. Он был удостоен награды SmartCEO «Power Player» за 2013 год и был включен в список Вашингтона, округ Колумбия.«Ведущие юристы» К. за 2006 и 2008 годы. Джо также был признан выдающимся юристом в области корпоративного права / слияний и поглощений по версии Chambers USA в 2008 и 2009 годах. Джо любит проводить время с семьей, кататься на лыжах, велосипеде и плавать, а также уделяет много времени общению, занимая руководящие должности в различных некоммерческих организациях.
Congregation Beth El, вице-президент по развитию и член совета
Представление интересов клиента в процессе банкротства при покупке многоквартирного дома у товарищества кондоминиумов, деятельность которого была прекращена по решению суда, вместе с соответствующими совместными предприятиями и финансированием.
Представление интересов промышленного девелопера в приобретении бывшей сельскохозяйственной собственности и развитии трех складских проектов, требующих земельных участков и создания совместных предприятий с частным капиталом национальной страховой компании.
Представление интересов клиента при покупке и финансировании восьми складских / гибких объектов в Северной Вирджинии, всего 26 зданий и 950 000 квадратных футов площадей.
Представление интересов покупателя, находящегося под управлением многоквартирного дома, включая принятие существующей ипотечной ссуды и переговоры между тремя партнерами по совместному предприятию о финансировании ремонта и строительства.
Представление интересов застройщика в связи с приобретением им свободной торговой недвижимости в Черри-Хилл, Нью-Джерси и сборкой смежных лотов от нескольких продавцов в течение нескольких лет; переговоры о приобретении и финансировании строительства, необходимого для преобразования объекта в медицинское офисное здание со структурированной парковкой; и продажа имущества иностранному пенсионному фонду.
Представление интересов клиента в связи со строительством склада и промышленного здания в округе Харфорд, штат Мэриленд, включая приобретение сельскохозяйственной собственности, ранее использовавшейся в качестве сельскохозяйственных угодий, финансирование строительства и соглашения о совместном предприятии для земельного участка и предприятия по владению землей.
Представление интересов покупателя портфеля торговых центров с семью объектами у национального публичного фонда REIT с участием двух совместных предприятий, четырех предполагаемых займов и трех новых займов.
Представление интересов клиента при финансировании комплекса Washington Harbour в Джорджтаунском районе Вашингтона, округ Колумбия
Консультировал частную инвестиционную компанию в качестве члена совместного предприятия в связи с приобретением совместным предприятием бутик-отеля на 75 номеров за $ 16 млн. секция Калорама в Вашингтоне, Д.C.
Представление интересов владельца недвижимости при продаже собственности правительству графства под угрозой выдачи владений.
Представление интересов старшего кредитора по ссуде, обеспеченной договором залога, обеспеченным другим ссудой, и договором доверительного управления в отношении большинства единиц в разоренном проекте кондоминиума.
Представление интересов клиентов в связи с их проектом совместного предприятия по приобретению проблемной задолженности, обеспеченной 234 предлагаемыми односемейными кондоминиумами в Коннектикуте, а также последующим отчуждением права выкупа и перепланировкой.
Осуществлял приобретение клиентом, строительство, а также постоянное финансирование и развитие объекта недвижимости, на котором клиент построил торговый центр, включая переговоры о правах землепользования и заключение соглашения о совместном предприятии с продавцом и основным застройщиком многофункционального объекта. проект.
Представление интересов местного владельца недвижимости при рефинансировании трех отдельных займов на общую сумму более 108 миллионов долларов США, обеспеченных тремя отдельными многоквартирными жилыми комплексами.
Осуществлял операции по объединению, приобретению, отчуждению недвижимого имущества, сопутствующему финансированию, аналогичному обмену и аренде.
Выступал в качестве консультанта заемщика и кредитора при финансировании недвижимого имущества, в том числе при операциях с кредитными операциями.
Работал в качестве консультанта банка по различным кредитным сделкам.
Представление кредитного синдиката семи региональных и местных банков, предоставивших первую ипотечную ссуду на сумму 24 миллиона долларов для рефинансирования существующей основной задолженности по отелям Aloft и Element Hotel, включая переговоры по межкредиторскому соглашению с мезонинным кредитором.
Консультировал компанию из списка Fortune 10 в рамках многогосударственной программы реализации недвижимости, в которой участвуют сотни объектов и связанных с ними действующих предприятий.
Представление интересов компаний, занимающихся недвижимостью, и других действующих предприятий при финансировании сделок с участием связанных заемщиков и обеспечения перекрестного обеспечения.
Корпоративные вопросы
Представление интересов основных акционеров государственного подрядчика, который предоставляет технологические решения в области информационных технологий в области здравоохранения, биологических наук и управления грантами при продаже и рекапитализации компании.
Представление интересов основателей разработчика программного обеспечения и поставщика решений по администрированию плательщиков медицинских услуг при продаже компании дочерней компании компании, зарегистрированной на NYSE.
Представление компании, зарегистрированной на Нью-Йоркской фондовой бирже, при продаже ее бизнеса по производству пищевых продуктов, которая предоставляет услуги по проектированию и обеспечению целостности продуктов по всему миру.
Представительство поставщика решений для прогнозного анализа данных и согласования в телекоммуникационном и медиа-секторах при продаже акций портфельной компании фонда прямых инвестиций.
Представление телекоммуникационной компании в сделке по продаже лидирующей компании, занимающейся облачными коммуникациями по IP-телефонии, торгуемой на бирже NASDAQ.
Представлял компанию, занимающуюся лабораторными испытаниями, при покупке практически всех активов независимой лаборатории тестирования пищевых продуктов.
Представление компании, зарегистрированной на NYSE, при приобретении компании, занимающейся лабораторными испытаниями и консультированием, и двух ее операционных дочерних компаний, что расширило спектр услуг по тестированию продуктов питания, напитков и питания для клиентов.
Представление интересов телекоммуникационного клиента при приобретении абонентских баз, связанных с Lifeline, и связанных активов в отдельных сделках.
Представлял национальную сеть диетических продуктов при приобретении практически всех активов поставщика средств и продуктов для похудения, физических упражнений и диет, включая пищевые добавки.
Консультировал компанию, производящую программное обеспечение, в связи с продажей компании, зарегистрированной на NYSE.
Работал консультантом компании в сфере услуг и программного обеспечения при рекапитализации, финансируемой фондом прямых инвестиций.
Консультировал публичные и частные телекоммуникационные компании в сделках слияния и частного размещения.
Выступал в качестве советника продавцов, заинтересованных в оптовой торговле ювелирными изделиями.
Осуществлял финансирование приоритетных обеспеченных долговых обязательств, основанных на активах, и предложения субординированных зарегистрированных долговых обязательств.
Представление интересов венчурных фондов и портфельных компаний в сфере программного обеспечения, профессиональных услуг, оборудования, телекоммуникаций и других отраслях в связи с венчурными инвестициями.
Представление интересов международной телекоммуникационной компании в ходе нескольких поэтапных продаж акций концерну венчурного капитала.
Представление телекоммуникационной компании при приобретении активов.
Консультировал клиентов по различным телекоммуникационным контрактам с участием операторов связи, конечных пользователей, агентов и финансирования оборудования.
Консультировал мажоритарных акционеров ипподрома по продаже бизнеса компании, зарегистрированной на NASDAQ.
Консультировал тесно связанное предприятие по продаже чистокровных ипподромов при продаже доли участия компании, зарегистрированной на NYSE.
Работал в штате Мэриленд в качестве корпоративного советника одного из крупнейших комплексов инвестиционных компаний, спонсируемых компанией из списка Fortune 100, в связи с регистрацией и выпуском ценных бумаг, корпоративным управлением и управлением акционерами, операциями с капиталом и другими корпоративными вопросами.
Осуществлял покупку активов промышленного оборудования и сопутствующие операции.
Консультировал типографию с закрытой структурой по продаже активов компании, акции которой котируются на NASDAQ, в рамках сделки по «объединению», а также по продаже недвижимости, принадлежащей соответствующему совместному предприятию. Сделка включала судебные тяжбы с миноритарными акционерами и выкуп миноритарных партнеров в сфере недвижимости.
Структурировал и провел переговоры об увязке инвестиционного менеджера и трудовых отношениях с дальневосточным инвестиционным фондом.
Представлял интересы закрытой клинической исследовательской организации при продаже акций компании, зарегистрированной на бирже NASDAQ, в рамках сделки по объединению.
Осуществлял продажу доли меньшинства в компании по производству телекоммуникационного оборудования.
Представление компании, зарегистрированной на NYSE, при покупке рекламного бизнеса вместе с соответствующим производственным элементом и интеллектуальной собственностью.
Представлял корейский конгломерат при инвестировании венчурного капитала в стратегически расположенную высокотехнологичную компанию Кремниевой долины.
Представление компании, зарегистрированной на NYSE, при продаже авиапарка.
Оформление трудовых договоров с руководителями и работодателями.
Представление генерального франчайзи из Израиля в переговорах по контракту в отношении образовательного учебного центра компании, зарегистрированной на бирже NASDAQ, и франшизы компьютерного тестирования.
Конгрегация Бет Эль вручила Джо награду Кавод за служение еврейской общине 5 марта 2017 года.
2013 SmartCEO Power Player Award
Получил звание ведущего специалиста в области корпоративного права / слияний и поглощений по версии Chambers USA, 2008 и 2009 гг.
Заслуживает звания одного из ведущих юристов Вашингтона, журнал SmartCEO , 2006 и 2008 гг.
Некролог Джозефа Хоффмана — МакМюррей, Пенсильвания
ПОЖАЛУЙСТА, ВНИМАТЕЛЬНО ПРОЧИТАЙТЕ СЛЕДУЮЩИЕ УСЛОВИЯ ПЕРЕД ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ ДАННОГО ВЕБ-САЙТА (как определено ЗДЕСЬ). Используя этот веб-сайт, вы подтверждаете свое согласие с настоящими Условиями.Если вы не согласны с этими Положениями и условиями, НЕ используйте этот Веб-сайт (как определено в данном документе).
Настоящие Условия и положения регулируют использование веб-сайтов Book Of Memories («Веб-сайт»). и другие услуги (совместно именуемые «Услуги»). FrontRunner Professional («Компания», «мы», «нас», «наш») оставляет за собой право прямо в нашем по собственному усмотрению изменять, дополнять или модифицировать («изменения») все или часть настоящих Положений и условий в любое время и время ко времени по любой причине.Любые изменения в настоящих Положениях и условиях будут отмечены указанием даты, когда они Условия и положения были заключены последний раз. Любые изменения вступают в силу не ранее, чем через четырнадцать (14) дней после их публикации; при условии, однако, что изменения, касающиеся новых функций Сервисов, или изменения, внесенные по юридическим причинам, будут иметь силу немедленно. Ваше использование или дальнейшее использование Услуг после даты вступления в силу любых таких изменений будет означать ваше явное согласие с измененными, исправленными или модифицированными Условиями.
Право на участие: Пользователи младше 18 лет не имеют права использовать Услуги без согласия. Пользователи в возрасте от 13 до 17 лет могут использовать Сервисы с согласия и под надзором родителя или законного лица. опекун, достигший 18-летнего возраста; при условии, однако, что такой родитель или законный опекун соглашается быть связаны настоящими Условиями, и соглашается нести ответственность за такое использование Услуг.Компания оставляет за собой право отказать в использовании Услуги кому угодно и отвергать, отменить, прервать, удалить или приостановить любую Кампанию, Пожертвование или Услуги в любое время по любой причине без обязанность.
Определения: В настоящих Условиях «Организаторы кампании» означают лиц, собирающих средства, и «Кампании» как их кампании по сбору средств. Кроме того, «Доноры» означают тех, кто вносит средства, и «Пожертвования» как средства, которые они вносят.Организаторы кампании, доноры и другие посетители Сервисов вместе именуются «Пользователи». Термин «Организаторы кампании» также включает в себя любое лицо (лица), указанное в качестве бенефициара Кампании.
Услуги: Услуги предлагаются в качестве платформы («Платформа») для пользователей Услуг. Помимо других функций, Сервисы предназначены для того, чтобы позволить организаторам кампаний публиковать кампании. Платформе для приема пожертвований от доноров.Хотя за создание кампаний плата не взимается, часть каждого пожертвования будет взиматься в качестве платы за наши Услуги и за оплату нашей третьей стороной процессоры. Компания оставляет за собой право изменять или прекращать, временно или постоянно, Услуги с или без уведомление. Вы соглашаетесь с тем, что Компания не будет нести ответственности перед вами или любой третьей стороной за любые изменения, приостановку или их прекращение.Компания не несет ответственности за удаление или невозможность хранения каких-либо данных или другого контента. поддерживается или загружается Сервисами. Если вы получаете доступ к Услугам через мобильное устройство, стандарт вашего оператора беспроводной связи обвинения, может взиматься плата за передачу данных и другие сборы. Кроме того, загрузка, установка или использование определенных Сервисов может быть запрещено или ограничено вашим оператором связи, и не все Сервисы могут работать со всеми операторами связи или устройствами.Используя Сервисы, вы соглашаетесь с тем, что мы можем общаться с вами в отношении Компании и других лиц с помощью SMS, MMS, текстовых сообщений или других электронных средств на ваш мобильное устройство и что определенная информация об использовании Услуг может быть передана нам.
Благотворительные пожертвования: Кампании не являются благотворительными организациями, в которые вы можете направить благотворительность, не подлежащую вычету из налогооблагаемой базы. взносы.Любое пожертвование, которое вы делаете через Платформу, может быть обработано неаффилированным деловым партнером, для которого разовая комиссия (в дополнение к нашему вознаграждению за работу с FrontRunner Professional). Вы понимаете, признаете и соглашаетесь с тем, что Компания не является благотворительная деятельность, Компания не требует благотворительных пожертвований для себя или сторонних благотворительных организаций. Компания просто выступает в качестве посредника по оплате любых пожертвований.
Только административная платформа: Службы являются только административной платформой. Компания просто выступает в качестве посредника по оплате любых пожертвований между Организаторами Кампании и Донорами, и не является стороной каких-либо соглашений между Организаторами Кампании и Донорами. Компания , а не брокер, агент финансовое учреждение, кредитор или страховщик для любого пользователя. Компания не контролирует проведение, или любую информацию, предоставленную Организаторами кампании, и Компания настоящим снимает с себя всякую ответственность в этом отношении.Мы прямо отказываемся от какой-либо ответственности за успех или результат любой Кампании. Доноры должны по своему собственному усмотрению принимать окончательное решение о внесении пожертвований на какие-либо кампании. Доноры несут исключительную ответственность за вопросы и расследование Организаторов Кампаний и Кампаний. в той мере, в какой они считают это необходимым, прежде чем делать взнос. Все пожертвования делаются добровольно и по собственному усмотрению и на риск Доноров.Компания не гарантирует, что пожертвования будут использованы в качестве обещал. Компания не подтверждает, не дает гарантий, не делает заявлений и не предоставляет гарантий в отношении качества или качества, безопасность, или законность любой Кампании. Доноры несут единоличную ответственность за определение того, как относиться к своим пожертвованиям для уплаты налогов. целей.
Нет проверки информации о кампании: Мы не проверяем информацию, которую организаторы кампании поставлять, и не гарантируют, что пожертвования будут использованы в соответствии с какой-либо целью сбора средств, предписанной Организаторы кампании.Мы не несем ответственности за проверку того, используются ли пожертвования в соответствии с какими-либо применимые законы.
Ваши регистрационные обязательства: Вам может потребоваться зарегистрироваться в Компании, чтобы получить доступ и использовать определенные функции Сервисов. Если вы решите зарегистрироваться для использования Сервисов, вы соглашаетесь предоставлять и поддерживать достоверные, точные, актуальные и полная информация о самостоятельно, как подсказывает регистрационная форма Служб.Организаторы кампании должны зарегистрироваться, используя свои истинные личности, включая их имя и любое изображение, предназначенное для изображения Организатора кампании. Регистрационные данные и некоторые Дополнительная информация о вас регулируются нашей Политикой конфиденциальности. Если вам меньше 13 лет, вы не имеете права использовать Услуги, с регистрацией или без нее. Кроме того, если вам меньше 18 лет, вы можете использовать Сервисы с регистрацией или без нее, только с одобрение вашего родителя или опекуна.Некоторые аспекты наших Услуг также могут потребовать от вас регистрации (и согласия с условиями) третьей стороны. поставщики услуг (например, обработчики платежей или обработчики благотворительных пожертвований) для использования таких Сервисов. Хотя в некоторых случаях мы можем помочь облегчить такую регистрацию, мы не участвуем ни в каких таких отношениях и отказываются от какой-либо ответственности или обязательств за исполнение таким третьим лицом стороны.Мы можем обмениваться информацией с такими сторонними службами, чтобы облегчить предоставление Услуг (и связанных сторонних услуг).
Публичная демонстрация пожертвований: Доноры имеют возможность публично демонстрировать свои пожертвования для общественности просмотр или разрешить их информация, которая должна быть предоставлена бенефициару (ям) Кампании. Чтобы детали вашего пожертвования оставались конфиденциальными, просто нажмите соответствующий флажок во время процесса пожертвования.Пожалйста, ознакомьтесь с нашими условиями конфиденциальности для получения дополнительной информации о способах сбора, использования и хранения определенной информации о вас и вашем использовании Услуг.
Выплата пожертвований: Чтобы внести свой вклад в Кампанию, Доноры должны будут предоставить Компании информация относительно свою кредитную карту (например, VISA, MasterCard, Discover или American Express) или другой способ оплаты. Доноры представлять и гарантировать Компания сообщает, что такая информация верна и что Доноры имеют право использовать кредитную карту или способ оплаты.Доноры соглашаются с тем, что может применяться определенная минимальная сумма пожертвования, и что все пожертвования являются окончательными и не подлежат возврату. Доноры соглашаются незамедлительно обновить информацию об учетной записи с учетом любых изменений, которые могут произойти, и внести указанную вами сумму пожертвования. Доноры настоящим разрешают Компания будет регулярно выставлять счета по кредитным картам и способам оплаты доноров до тех пор, пока доноры не прекратят свое действие. периодические платежи через Платформу.
Сборы: Компания не взимает с организаторов кампании никаких авансовых платежей за проведение кампаний. Компания сохраняет часть каждого пожертвования внес свой вклад в Кампании в размере четырех процентов (4%) («Вознаграждение FrontRunner Professional»). Часть пожертвования составляет выплачивается нашему третьему сторонние платежные системы («Комиссия за обработку»). Доноры признают, что, делая пожертвования в кампании, Доноры соглашаются любые и все применимые положения и условия, установленные сторонней платежной системой, в дополнение к этим Условия и положения.Доля каждого пожертвования, подлежащая уплате и удерживаемая нашими сторонними платежными системами, составляет:
• ТОЛЬКО для пользователей из США: сторонняя платежная система взимает комиссию в размере 2,9% И 0,30 доллара США за пожертвование на VISA, Карты MasterCard или Discover или 3,4% И 0,30 доллара США за пожертвование для карт American Express.
• ТОЛЬКО для пользователей CA: сторонняя платежная система взимает комиссию в размере 2.9% И 0,30 доллара США за пожертвование на VISA, Карты MasterCard или Discover или 3,4% И 0,30 доллара США за пожертвование для карт American Express.
Все сборы за вознаграждение и сборы за обработку (далее — «Сборы») вычитаются непосредственно из каждого пожертвования и не отражено в сумме какие Организаторы Кампании могут выйти из Кампании. Мы оставляем за собой право изменять любую комиссию с время от времени. Если мы изменим какие-либо сборы, мы предоставим уведомление об изменении на Веб-сайте или иным образом, по нашему выбору, не менее чем за четырнадцать (14) дней до того, как изменение вступит в силу.Ваше дальнейшее использование Услуг после изменение в вступление в силу любой из Комиссий означает ваше согласие с новой Комиссией.
Компенсация: Вы соглашаетесь освободить, освободить и удерживать Компанию, ее аффилированные лица и их владельцев, офицеры, сотрудники, директора и агенты безвредны от любых потерь, убытков, расходов, в том числе разумных гонорары адвокатов, права, претензии, причины исков, действия любого рода и травмы (включая смерть), возникшие в связи с вашим использование Сервисов, любое пожертвование или кампанию, нарушение вами настоящих Положений и условий или нарушение вами любых прав Другой.Если вы являетесь жителем Калифорнии, вы отказываетесь от действия Раздела 1542 Гражданского кодекса Калифорнии, который гласит: «ОБЩИЕ РАЗРЕШЕНИЯ НЕ РАСПРОСТРАНЯЮТСЯ НА ПРЕТЕНЗИИ, КОТОРЫЕ КРЕДИТОР НЕ ЗНАЕТ И НЕ ПРЕДПОЛАГАЕТ, ЧТО СУЩЕСТВУЕТ В ЕГО ИЗБИРАТЕЛЬСТВАХ ВО ВРЕМЯ ВЫПОЛНЕНИЯ ВЫПУСКА, КОТОРЫЕ, ЕСЛИ ЕГО ИЗВЕСТНО, ДОЛЖНЫ Существенно повлиять на его расчет с должником «. Если вы являетесь резидентом другой юрисдикции, вы отказываетесь от любого сопоставимого закона или доктрины.
ОТКАЗ ОТ ЗАЯВЛЕНИЙ И ГАРАНТИЙ: ИСПОЛЬЗУЕТЕ УСЛУГУ НА СВОЙ ИСКЛЮЧИТЕЛЬНЫЙ РИСК.УСЛУГА ПРЕДОСТАВЛЯЕТСЯ НА УСЛОВИЯХ «КАК ЕСТЬ» И «ПО ДОСТУПНОСТИ». КОМПАНИЯ И ЕЕ ФИЛИАЛЫ ЯВНО ОТКАЗЫВАЕТСЯ ОТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ВСЕ ГАРАНТИИ ЛЮБОГО ВИДА, ЯВНЫХ, ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ ИЛИ ЗАКОНОДАТЕЛЬНЫХ УСЛОВИЙ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАясь ПОДРАЗУМЕВАЕМЫМИ ГАРАНТИЯМИ КОММЕРЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ, ПРИГОДНОСТЬ ДЛЯ КОНКРЕТНОЙ ЦЕЛИ, НАЗВАНИЕ И НЕ НАРУШЕНИЕ ПРАВ. КОМПАНИЯ И ЕЕ ФИЛИАЛЫ НЕ ДАЮТ НИКАКИХ ГАРАНТИЙ, ЧТО УСЛУГИ БУДУТ ОТВЕЧАТЬ ВАШИМ ТРЕБОВАНИЯМ, УСЛУГИ БУДУТ НЕПРЕРЫВНЫМИ, СВОЕВРЕМЕННЫМИ, БЕЗОПАСНЫМИ ИЛИ БЕЗОШИБОЧНЫМИ РЕЗУЛЬТАТАМИ, КОТОРЫЕ МОГУТ БЫТЬ ПОЛУЧЕНЫ ИЗ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ УСЛУГ БУДЕТ ТОЧНОЕ ИЛИ НАДЕЖНОЕ ПЕРЕДАЧА ЛЮБОГО Жертвования ИЛИ ИХ ЧАСТИ ПОЛУЧАТЕЛЮ ЛЮБЫХ КАМПАНИЙ ИЛИ КАЧЕСТВО ЛЮБЫХ УСЛУГ.
ОГРАНИЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ: ВЫ ЯВНО ПОНИМАЕТЕ И СОГЛАШАЕТЕСЬ, ЧТО НИ КОМПАНИЯ, ИЛИ ЕЕ ФИЛИАЛЫ НЕ БУДУТ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ЛЮБЫЕ КОСВЕННЫЕ, СЛУЧАЙНЫЕ, ОСОБЫЕ, КОСВЕННЫЕ, ПРИМЕРНЫЕ УБЫТКИ ИЛИ УБЫТКИ ПО УБЫТКЕ ПРИБЫЛИ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧЕННАЯ К, УБЫТКИ, СВЯЗАННЫЕ С УБЫТОМ, ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ, ДАННЫМИ ИЛИ ДРУГИМИ НЕМАТЕРИАЛЬНЫМИ УБЫТКАМИ (ДАЖЕ ЕСЛИ КОМПАНИЯ СООБЩАЛАСЬ ВОЗМОЖНОСТЬ ТАКИХ УБЫТКОВ), ОСНОВАНЫ ЛИ НА КОНТРАКТЕ, ПРАКТИКЕ, НЕБРЕЖНОСТИ, СТРОГОЙ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ИЛИ ИНОМ СЛУЧАЕ В РЕЗУЛЬТАТЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ИЛИ НЕВОЗМОЖНОСТЬ ПОЛЬЗОВАТЬСЯ УСЛУГАМИ, НЕСАНКЦИОНИРОВАННОГО ДОСТУПА ИЛИ ИЗМЕНЕНИЯ ВАШИХ ПЕРЕДАЧ ИЛИ ДАННЫХ, ЗАЯВЛЕНИЙ ИЛИ ПОВЕДЕНИЯ ЛЮБЫХ ТРЕТЬИХ ВЕЧЕРИНКА ПО УСЛУГАМ, ИЛИ ЛЮБЫЕ ДРУГИЕ ВОПРОСЫ, КАСАЮЩИЕСЯ УСЛУГ.НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ КОМПАНИЯ НЕ НЕСЕТ ПОЛНОЙ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ПЕРЕД ВАМИ ЗА ВСЕ УБЫТКИ, УБЫТКИ ИЛИ ПРИЧИНЫ ДЕЙСТВИЙ ПРЕВЫШАЮТ СУММУ, ВЫПЛАЧИВАЕМУЮ КОМПАНИИ ЗА ПОСЛЕДНИЕ ШЕСТЬ (6) МЕСЯЦЕВ, НО НИ В КОЕМ СЛУЧАЕ БОЛЕЕ СОТНИ ДОЛЛАРОВ (100 $).
ИСКЛЮЧЕНИЯ: В НЕКОТОРЫХ ЮРИСДИКЦИЯХ НЕ ДОПУСКАЕТСЯ ИСКЛЮЧЕНИЕ ОПРЕДЕЛЕННЫХ ГАРАНТИЙ ИЛИ ОГРАНИЧЕНИЙ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА СЛУЧАЙНЫЕ ИЛИ КОСВЕННЫЕ УБЫТКИ. СОГЛАСНО, НЕКОТОРЫЕ ИЗ ОГРАНИЧЕНИЙ, УСТАНОВЛЕННЫХ ВНУТРИ ВЫШЕ МОЖЕТ НЕ ОТНОСИТЬСЯ К ВАМ.ЕСЛИ ВЫ НЕ УДОВЛЕТВОРЕНЫ ЛЮБОЙ ЧАСТЬЮ УСЛУГИ ИЛИ НАСТОЯЩИМИ УСЛОВИЯМИ, ВАШИ ИДЕИ И ИСКЛЮЧИТЕЛЬНОЕ СРЕДСТВО ПРЕКРАЩЕНИЯ — ПРЕКРАЩЕНИЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ СЛУЖБЫ.
РАЗРЕШЕНИЕ СПОРОВ — АРБИТРАЖ (ПРОЧИТАЙТЕ ВНИМАТЕЛЬНО): Вы соглашаетесь рассматривать все споры и претензии в арбитраже между вами и компанией (включая наши соответствующие дочерние компании, филиалы, агентов, сотрудников, заинтересованных предшественников, правопреемников, и назначает).Несмотря на вышесказанное, любая из сторон может подать индивидуальный иск в суд мелких тяжб. Уведомление о Спор («Уведомление»). Уведомление компании должно быть отправлено по адресу 2501 Parmenter Street, Suite 300A, Middleton, WI 53562, Attn: Президент, с копией по электронной почте на адрес [email protected] («Адрес для уведомления»). Уведомление должно (i) описывать характер и основание претензии. или спор, и (ii) изложить конкретное испрашиваемое возмещение («Требование»).Если Компания и вы не придете к соглашению о разрешить претензию в течение 60 (шестидесяти) дней после получения Уведомления вы или Компания можете начать арбитражное разбирательство. Во время арбитража, сумма любого предложения об урегулировании, сделанного Компанией или вами, не должна быть раскрыта арбитру до тех пор, пока арбитр определяет сумму, если таковая имеется, на которую вы или Компания имеете право.
Арбитраж будет регулироваться Правилами коммерческого арбитража и Дополнительными процедурами для Потребительские споры (совместно именуемые «Правила AAA») Американской арбитражной ассоциации («AAA») с изменениями, внесенными настоящими Условиями и Условия, и будут управляться AAA.Правила AAA доступны на сайте adr.org, позвонив в AAA по телефону 1-800-778-7879, или написав на адрес для уведомления. Арбитр обязан соблюдать положения настоящих Условий. Все вопросы должны решаться арбитром, включая, помимо прочего, вопросы, касающиеся объема, исполнимость, и арбитрабельность арбитражного положения. Если Компания и вы не договорились об ином, любой арбитраж слушания будут проходят в Чикаго, штат Иллинойс.Независимо от того, как проводится арбитраж, арбитр должен вынести мотивированное письменное решение, достаточное для объяснения существенных выводов и выводов, по которым награда основана. ВЫ И КОМПАНИЯ СОГЛАШАЕТЕСЬ, ЧТО КАЖДЫЙ МОЖЕТ ПОДАТЬ ПРЕТЕНЗИИ К ДРУГУ ТОЛЬКО В ВАШЕЙ ЛИЧНОСТИ ИЛИ СВОЕЙ ЛИЧНОСТИ, А НЕ В КАЧЕСТВЕ ОБЩЕСТВЕННОГО ИЛИ КЛАССНОГО ЧЛЕНА В ЛЮБОМ ПРЕДПОЛАГАЕМОМ КЛАССЕ ИЛИ ПРЕДСТАВИТЕЛЬСКОМ ПРОЦЕССЕ. Если и вы, и Компания договориться об ином в письменной форме, арбитр не может объединять требования более чем одного лица и не может иначе председательствовать по любой форме представительского или группового производства.Если это конкретное положение будет признано не имеющим исковой силы, тогда это положение об арбитраже полностью недействительно.
Мелвин Джозеф Хоффман # 114020
.k-link, .k-panelbar> li> .k-state-selected, .k-panelbar> li.k-state-default> .k-state-selected.k-link, .k-panelbar> .k-item> .k-link .k-icon { цвет фона: белый; цвет: # ab2328; тень коробки: нет; font-weight: 300; } .k-panelbar>.k-item> .k-link.k-state-selected.k-state-hover, .k-panelbar> .k-item> .k-state-selected: hover { цвет фона: белый; } .k-panelbar> .k-item> .k-link { отступ: 0px! важно; маржа: 0px! важно; цвет: # ab2328; } .k-panelbar> .k-item> .k-link.k-state-hover {/ * Чтобы удалить цвет фона при наведении ссылки «Подробнее об этом адвокате» и т. д. * / цвет: # ab2328; цвет фона: белый; / * нижняя граница: сплошная прозрачная 1px; Подчеркивание должно быть всегда, поэтому измените это место.* / / * курсор: указатель; * / / * оформление текста: подчеркивание; * / } .k-panelbar> .k-item> .k-link: hover {/ * Чтобы удалить ссылку «Подробнее об этом адвокате», цвет фона при наведении курсора и т. д. * / цвет: # ab2328; цвет фона: белый; / * нижняя граница: сплошная прозрачная 1px; Подчеркивание должно быть всегда, поэтому измените это место. * / курсор: указатель; / * оформление текста: подчеркивание; * / } .k-panelbar { цвет фона: белый; } .k-панель.k-header { цвет фона: нет; ширина: 225 пикселей; } .k-link .k-header .k-state-selected .k-state-focus { цвет фона: нет; } hr { маржа: 0.5em 0; цвет фона: светло-серый; граница: 0 нет; цвет: светло-серый; высота: 1 пикс; } ul li div div table td { отступ: 0,25em 0; / * Для регулировки левого отступа в PanelBar для секций CLS и CLA. * / } ul li div div table {/ * Чтобы удалить лишнее пространство вокруг границ таблицы в PanelBar.* / маржа: 0em; интервал границы: 0 пикселей; } / * Для замены TABLE на DIV. * / .равный { дисплей: таблица; } .строка { дисплей: таблица-строка; } .row div { дисплей: таблица-ячейка; } ]]>Сферы самостоятельной практики:
Владение дополнительными языками:
- Поверенный: Испанский
- По персоналу: Вьетнамский
Юридический факультет: U, Сан-Франциско, SOL; Сан-Франциско, Калифорния
Джозеф Хоффман, автор Британской антарктической службы
Биография
Почетный научный сотрудник BAS Джо Хоффман (доктор философии, Кембриджский университет) — генетик-эволюционист из Университета Билефельда в Германии.Он тесно сотрудничает с исследователями из BAS более двух десятилетий и является соавтором более пятидесяти научных работ по генетике антарктических организмов. Его исследования вносят вклад в понимание базовой биологии, динамики популяций и эволюционного потенциала антарктических морских организмов, уделяя основное внимание антарктическим морским котикам и бентическим морским беспозвоночным. Он руководил девятью аспирантами, опубликовал 125 научных статей и получил доход в размере более 5 миллионов евро за последние десять лет.
Краткое резюме
2019 Почетный профессор Университета Алькала, Испания
2018 Чрезвычайный профессор, Университет Билефельда, Германия
2012 Доцент, Университет Билефельда, Германия
2011 Доцент, Университет
Билефельда, Германия 2008 г., постдокторант BAS Strategic Alliance,, 2004 г., Кембриджский университет,
, 2003 г., доктор философии по эволюционной генетике, Кембриджский университет,
, 1997 г., магистр интегративной биологии, Оксфордский университет,
интересы
Исследование Джо решает важные и своевременные вопросы на стыке эволюционной, экологической и природоохранной генетики, сочетая классическую популяционную генетику с передовой популяционной геномикой.Его особенно интересуют факторы, которые формируют генетическое разнообразие в пространстве и времени, а также влияние генетической изменчивости на индивидуальную приспособленность, демографию населения и экоэволюционную динамику. Его исследования становятся все более междисциплинарными и охватывают такие разнообразные подходы, как газовая хроматография-масс-спектрометрия, анализ стабильных изотопов, эндокринологическое и иммунологическое профилирование, анализ движения, in situ мезокосмов , эксперименты по взаимной трансплантации и эксперименты с тепловым воздействием.
Страницу профиля Джо можно найти здесь https://thehoffmanlab.com
Сотрудничество
Доктор Жауме Форкада
Проф. Ллойд Пек
Проф. Мелоди Кларк
Джозеф Хоффман Кон (27 марта 1886 г.) 5 октября 1953 г.), священнослужитель
Джозеф Хоффман Кон, священник.
Задний план
Кон, Йозеф Хоффман родился 27 марта 1886 года в Австро-Венгрии.Сын Леопольда и Роуз (Хоффман) Кон.
Образование
Посещал колледж Адельфи, Бруклин. Библейский институт Муди, Чикаго. Частные уроки еврейской и еврейской литературы.
Доктор богословия, Баптистская семинария Лос-Анджелеса, 1937 год.
Карьера
Присоединился к отцу, Леопольду Кону, бывшему раввину, в работе Вильямсбургской миссии к евреям, 1907 г.Он расширил его до того, что теперь известно как Американский совет миссий к евреям (директор). Декан, основатель Еврейского миссионерского института Нью-Йорк
Способствовал созданию американского перевода Нового Завета на идиш, когда нацисты уничтожили все существующие издания и таблички, 1941 год.
Путешествовал по Европе и Палестине в интересах работы беженцев за рубежом и в других странах. создание зарубежных представительств американских миссий к евреям. Попечитель Вильямсбургской миссии к евреям.
Организовал и руководил Конференцией студентов, изучающих Библию, Конгресс пророчеств в Нью-Йорке, Нью-Йорк, 1942 год.Редактор: Избранный народ, 1935.
Пастух Израиля, 1935.
Автор: Пасхальная трилогия, 1934. Ящик для вопросов Избранный народ, 1936. Спасется ли церковь от бедствий, 1936.
Я любил Иакова, 1948
Начало в Иерусалиме, 1948 г. Как привлечь евреев ко Христу (заочное обучение).
Плерома. И др. Основатель радиопередачи «Избранный народ».
Дом: Отель Бикон. Офис: 236 Запад. 72d Saint, Нью-Йорк.
Подключения
Замужем за Жозефиной Стоун, май 1916 года.Дети: Корделия Стоун, Джозеф Хоффман-младший.
- Отец:
- Леопольд Кон
- Мать:
- Роуз (Хоффман) Кон
- Супруг:
- Жозефина Стоун
- ребенок:
- Корделия Стоун Кон
- ребенок:
- Джозеф Хоффман Младший Кон
Некролог Ричарда «Рика» Джозефа Хоффмана | Ричард «Рик» Джозеф Хоффман Некролог
Пожалуйста, включите JavaScript!
Получите последние обновления некролога Ричарда «Рика» Джозефа Хоффмана прямо к твоему телефону Зарегистрироваться Сейчас жеУслуги: 7 р.м. Пятница, 27 января, похоронное бюро и крематорий Чапел-Хилл Джеффри С. Николса, 114 W. Четвертая улица, Маскатин. Посещение: 16-19.00 Пятница, похоронное бюро. Ричард Джозеф «Рик» Хоффман, 49 лет, Давенпорт, бывший житель Маскатина, умер в понедельник, 23 января 2006 года, в Давенпорте. Частная церемония состоится на кладбище Muscatine Memorial Park Cemetery. Мемориалы могут быть сделаны в Мемориальный фонд Ричарда Дж. Хоффмана, созданный в похоронном бюро. Г-н Хоффман родился 3 ноября 1956 года в Маскатине, в семье Ричарда Дж.и Патриция А. Ньютон Хоффман. Он был выпускником средней школы Маскатина в 1975 году. Он был женат и дважды развелся. Среди выживших — его отец; сын Дастин Дж. Эллисон из Маскатина; две дочери, Дженнифер А. Уэйд и муж Билл Конесвилл и Рэйчел Шмидт из Рокфорда, штат Иллинойс; сестра Сьюзен Леветцов и муж Марвин из Доджвилля, штат Висконсин; несколько тётушек и дядюшек; три племянника; одна племянница; и много близких друзей. Ему предшествовала смерть его мать.
Публикация от имени кого вы публикуете в виде?Дани еще нет.
Мы призываем вас выразить свою поддержку, добавив благодарность выше:
- Поделитесь своим любимым воспоминанием о Ричард ‘Рик’
- Соболезнования семье
- Зажгите виртуальную свечу
Войдите, чтобы добавить свою память
Сообщите семье, кто вы используете один из варианты быстрого входа ниже.
ИЛИ
Мы никогда не будем публиковать сообщения без разрешения
Просто для проверки: мы никогда не спамим!
Поделиться фото / Мемориал Дани
Прикрепленные фотографии добавлены к памятнику Ричард «Рик» Джозеф Хоффман , чтобы поделиться своим наследием.
Добавить в календарь
Просто введите свой адрес электронной почты ниже, и мы пришлем вам напоминание календаря
Obit Checkin
Помогите, пожалуйста, запомнить Ричард «Рик» Джозеф Хоффман , записав вашу посещаемость ниже.
Уведомления о некрологе
Получайте обновления — уведомления дани
Вы будете получать электронное письмо ежедневно, когда гость оставит дань уважения этому некрологу.
Получайте обновления — SMS-уведомления
Вы будете получать текст уведомления при каждом обновлении этого некролог.
Спасибо, что поделились своей памятью Ричарда ‘Рика’
Помогите проявить свою поддержку, подарив цветы и распространение информации.