homyrouz.ru — Банкетный зал Хоми Роуз

Согласно новому исследованию, органические остатки на керамической посуде являются ценным ресурсом для понимания средневековой кухни Сицилии. Соответствующее исследование было опубликовано журнале PLOS ONE Жасмин Ланди из Йоркского университета (Великобритания).

С IX по XII века нашей эры Сицилия находилась под властью ислама. Как известно, это переход довольно значительно повлиял на регион. Именно тогда его столица Палермо процветала как экономический и культурный центр средиземноморского исламского мира. Однако о том, какая была жизнь людей в регионе в столь важный для него период времени, известно очень мало.  

В новом исследовании ученые изучили органические остатки продуктов растительного и животного происхождения на керамической посуде, что позволило им получить представление о кухне того времени. В частности, они проанализировали 134 кастрюли и другие подобные емкости, датируемые  IX-XII веками нашей эры, относящиеся к городу Палермо и небольшому сельскому поселению Казале-Сан-Пьетро. Полученные результаты указывают на широкий спектр применения овощей, фруктов, пчелиного воска и продуктов животного происхождения, дополняя другие археологические данные. Авторы подчеркивают некоторые заметные различия между сельской и городской кухней, в том числе более частое употребление винограда и молочных продуктов в сельской местности.

Проведенное исследование является убедительной демонстрацией полезности анализа органических остатков для понимания кухни Сицилии, управляемой исламом. Сочетание разнообразного ассортимента пищевых продуктов соответствует красочным блюдам, отмеченным в арабской литературе, а различия, наблюдаемые между сельскими и городскими районами, позволяют предположить, что еще предстоит узнать о различиях культур в сицилийском обществе. Дальнейшие исследования с использованием подобных методов расширят наше понимание того, как менялись кухонные предпочтения и использование керамики, когда Сицилия находилась под исламским правлением.

Авторы поясняют: «Анализ остатков, сохранившихся в керамике, впервые позволил раскрыть важную информацию о кухне средневековой исламской Сицилии. Мы выявили широкий спектр продуктов, которые использовались в кулинарии, а также региональные различия в использовании керамики, например, для обработки молочных продуктов и продуктов из винограда».

Интернет и СМИ

Главное за сутки

Новости партнеров

Читайте также

Опрос

Поможет ли встреча Путина и Байдена нормализовать отношения между Россией и США?

Анекдот дня

Почему в России фраза «Ой, а я в школе только немецкий учил!» всегда означает, что человек в принципе никаких языков не знает?

Древнегреческая керамика — фотогалерея 2021

алабастрон

Богатство гончарных традиций и истории

Как гончары, история нашего ремесла и искусства может вдохновить нас, побудить нас попробовать новые методы и открыть творческие возможности. Древнегреческие цивилизации развивали боязнь гончарных форм и традиций. В этой галерее изображений мы рассмотрим лишь некоторые из этих богатых традиций.

Алабастрон (pl. Alabastra) представляет собой сосуд с длинным телом, с широким уплощенным ободком и закругленным дном. Алабастра обычно без ручек, хотя в некоторых примерах есть проушины или проушины, которыми можно прикрепить нить. Кажется, они в основном использовались женщинами после купания для парфюмированного масла.

Чердак, чернофигурный алабастрон, ок. 540 г. до н. Подписано Pasiades, группа Paidikos.
Alabastra
Высота 3 ¾ дюйма (9, 7 см), диаметр 1 ½ дюйма (3, 9 см)
Лувр, Париж
Изображение предоставлено Marie-Lan Nguyen / Wikimedia Commons

Чердак Амфора

Древнегреческая амфора из Аттики, использующая технику черной фигуры и сделанная между 515 и 500 г. до н.э. художником Райкрофтом. На нем изображен Геракл, бросающий эримантского кабана на Эвристея, который сжимается в банке. Богини Артемида (слева) и Афина (справа) рассматривают сцену.

Мансарда Амфора с изображением геракла и эримантского кабана
Национальный археологический музей Испании, Мадрид
Изображение предоставлено Luis García © 2008

Черная фигура амфоры

Чернофигурная амфора, изготовленная в Афинах около 520 — 500 гг. До н.э. Эта часть приписана вазописцу Psiax и подписана гончаром Андокидом на ободе.

Чернофигурная амфора с Дионисием и двумя сатирами
Сент Джайлс, Лондон
Изображение предоставлено Клэр Хоук © 2008

Ше-Amphora

Амфоры (пл. Амфоры) предназначались для хранения. Со временем появилось более 66 различных типов амфор. Одним из таких типов была шея-амфора, такая как эта.

Считается, что из Капуа, ок. 560 г. до н.э.
Музей Метрополитен, Нью-Йорк
Изображение предоставлено Клэр Хоук © 2008

Шея-Амфора 2

Еще одна шея-амфора. Хотя среди типов амфор было такое разнообразие, некоторые типы стали очень стандартизированными. Одной из них была винная амфора, которая была стандартизирована на 41 кварту (39 литров). Эти особые амфоры являются корнем стандартной меры Римской империи, четырехугольной амфоры .
Британский музей, Лондон
Изображение предоставлено Jon Worth © 2006

Амфора, мечущая мечника

На этой мансардной амфоре с красной фигурой изображен молодой человек, размахивающий мечом, ок. 470 до н. Это судно было найдено в Ноле и было украшено художником Провидения.
Высота 13 дюймов (33, 3 см), диаметр 7 дюймов (17, 8 см)
Лувр, Париж
Изображение предоставлено Marie-Lan Nguyen / Wikimedia Commons

Амфора Украшение

Эта чернофигурная амфора украшена фризом танцующих сатиров и менад. Это было сделано в Афинах между 540 — 510 до н.э, и художественное оформление приписано Художнику N. Сама амфора подписана гончаром Никостеном.

Обратите внимание, ручки не более обычной округлой формы. Вместо этого у этой амфоры есть ленточные ручки.

Сент Джайлс, Лондон
Изображение предоставлено Клэр Хоук © 2008

Коринфский Амфорискос

Амфорискос — это маленькая или очень маленькая версия амфоры. Его часто использовали для хранения масел и парфюмерии. Этот украшен животными и сиреной из Коринфа. Это в стиле Среднего Коринфа, ок. 600–575 гг. До н.э.
H. 6 ¼ дюйма (16, 5 см), диам. 3 ¾ дюйма (9, 7 см)
Лувр, Париж
Изображение предоставлено Loïc Evanno / Wikimedia Commons

Shell Амфориской

Эти чердачные амфорискои (множественное число от амфорискос) образованы в форме ракушек и датируются 4 веком до нашей эры.
Музей Метрополитен, Нью-Йорк
Изображение предоставлено Клэр Хоук © 2008

Пириформ арибаллос

Эта грушевидная арибаллос родом из Коринфа в протокоринтианском стиле, ок. 630 г. до н. верхняя полоса показывает скачущих лошадей, а нижняя полоса показывает сову. Большинство aryballoi (pl. Of aryballos) представляют собой маленькие сферические или шаровидные колбы с узкой горловиной, используемые для хранения духов или масла. Они часто изображались на картинах в вазах как используемые спортсменами для купания. На этих изображениях сосуд иногда прикрепляется ремнем к запястью спортсмена или подвешивается на этом ремне к колышку на стене.
3 дюйма (8, 2 см), диаметр 1 ¼ дюйма (3, 3 см)
Лувр, Париж
Изображение предоставлено Marie-Lan Nguyen / Wikimedia Commons

аскос

На этом чердаке с красной фигурой аскос имеет Пегаса с одной стороны и Химеру с другой, созданную ок. 420–410 до н. Askoi (множественное число), как правило, представляют собой небольшие круглые сосуды с плоским дном и изогнутой ручкой, соединяющей косоугольную шейку. Они могли развиваться как форма из винных мешков из кожи животных. Хотя многие аскои были функциональными, многие были также произведены как нефункциональные могилы.

Хотя есть красные фигуры, у этого аскоса есть большая область, оставленная неукрашенной кроме полированного черного промаха. На протяжении всей истории древнегреческого гончарства было сделано много явно украшенных керамических изделий. Часть этого была грубой и использовалась для утилитарных задач, но многое также было сделано с хорошим вниманием к мастерству.

Начиная с шестого века до н.э., тонко сделанная простая глиняная посуда увеличивалась, достигая пика в Афинах во второй половине 5-го века. Многие из форм черной посуды отражали традиции металлообработки, а не традиции фигурной керамики. Черное оборудование широко использовалось в эллинистический и раннеримский период по всему Средиземноморью, включая центральную и южную Италию, которая имела ряд греческих колоний и находилась под сильным влиянием греческого искусства и культуры.
H. 5 ½ дюйма (14, 2 см), Diam. 7 ¾ дюймов (20, 3 см)
Лувр, Париж
Изображение предоставлено Marie-Lan Nguyen / Wikimedia Commons

Чашечка-Krater

Форма, особенно выступающие ручки, расположенные низко на теле, растягивается как чашка цветка, отсюда и название. (Чашечка — это группа листьев — обычно зеленых), которые находятся непосредственно под лепестками цветка и чуть выше стебля.) Форма глиняно-кратерной керамики, скорее всего, была изобретена Экскиасом. Exekias был гончаром и вазописцем, который работал в Афинах с 550 до 525 до н.э.

Эта фигура с красной фигурой использует традиционную единую линию, чтобы представить фигуры борцов и зрителей.
Лувр, Париж
Изображение предоставлено Анри Сивоненом © 2007

Колонка-Krater

Этот столбец-кратер из Аттики был украшен художником Триптолемом в технике красной фигуры. это было сделано между 480 и 470 до н.э и показывает maenad, которого преследует сатир (на противоположной стороне).
Национальный археологический музей Испании
Изображение предоставлено Luis García © 2008

Кикладский кувшин

Этот высокий кувшин украшен двумя рельефными сосками и темной росписью на белом фоне. Он относится к среднему кикладскому периоду, между 1800-1550 гг. До н.э. и, возможно, был произведен на Мелосе, одном из островов на Кикладах.

Киклады — это островная группа в Эгейском море, к юго-востоку от материковой части Греции. Кикладская цивилизация процветала примерно в то же время, что и ранняя египетская и месопотамская цивилизации, ок. 3000-2000 гг. До н.
Сент Джайлс, Лондон
Изображение предоставлено Клэр Хоук © 2008

Динос

Чердак с черными фигурами динозавров, ок. 540 г. до н.э., украшенный животными. Диноза (множественное число от динозавра) — это большие глубокие чаши с маленькой закругленной губой и закругленным дном, часто требующие подставки. Их часто использовали в качестве мисок для смешивания, а иногда и в качестве призов на соревнованиях.
H. 8 ¾ дюйма (22, 5 см), диам. 12 ½ дюйма (31, 8 см)
Лувр, Париж
Изображение предоставлено Marie-Lan Nguyen / Wikimedia Commons

Epichysis

Эпишиз, выполненный в Апулии и декорированный в стиле Гнатия с использованием нескольких цветов, ок. 325–300 до н. Эти пузырьки использовались для розлива вина и характеризуются длинной шеей и носиком с высокой петлевой ручкой.
Высота 6, 3 дюйма (16, 3 см), диаметр 3 ¾ дюйма (9, 7 см)
Лувр, Париж
Изображение предоставлено Marie-Lan Nguyen / Wikimedia Commons

Gamikos

Белоземельный гамикос (вероятно, lebes gamikos, который используется в брачных обрядах), изображающий мифологических животных, включая гарпий, сфинксов и горгон. Посуда с белым молотом была хрупкой и обычно предназначалась для специальных предметов, таких как маленькие масляные бутылки или погребальная посуда. Это было произведено с 570 до н.э. до 400 до н.э. в Афинах. Эта техника, возможно, была экспортирована в Этрурию в центральной части итальянского полуострова.
Лувр, Париж
Изображение предоставлено Анри Сивоненом © 2007

Гидрия

Гидрия с красной фигурой, изготовленная в Пестумгидрии и украшенная художником-вазу Питоном, ок. 360–350 до н.э. Эта гидрия изображает сатира и женщину.
H. 10 ¼ дюйма (26, 3 см), диам. 7 ½ дюйма (19, 3 см)
Лувр, Париж
Изображение предоставлено Marie-Lan Nguyen / Wikimedia Commons

Украшение на гидрии

Гидрии были специально созданы для переноски воды. У них было три ручки: две горизонтально ориентированные ручки, установленные на противоположных сторонах корпуса горшка, и одна вертикальная ручка, расположенная между двумя другими. Вертикальная ручка использовалась при розливе.

На этой гидрии изображена колесница и его команда лошадей в окружении музыканта и других.
Музей искусств Санта-Барбары
Изображение предоставлено сержантом killjoy © 2007

канфар

Этот беотийский черный глянец кантарос был изготовлен между 450–425 гг. До н.э. Kantharoi (множественное число) были сосуды для глубокого питья с двумя очень высокими ручками. У них обычно, но не всегда, также есть высокая ножка с ножками.
H. 5 ¼ дюйма (13, 7 см), диам. 5 дюймов (13, 1 см)
Лувр, Париж
Изображение предоставлено Marie-Lan Nguyen / Wikimedia Commons

Kernos

Кикладские ядра, ок. 2000 г. до н.э., найден в гробнице в Мелосе. Керной (множественное число) использовались для одновременного проведения нескольких подношений и в основном датировались бронзовым веком.
H. 7 ¼ дюйма (19 см), диам. 11 ¾ дюймов (30, 30 см)
Лувр, Париж
Изображение предоставлено Marie-Lan Nguyen / Wikimedia Commons

Мемориал Кратер

Чердак Геометрический кратер изготовлен около 750 г. до н.э. в Афинах как памятник мужской могиле. На верхнем убранстве изображен труп на горе с траурчиками. Нижний курс показывает колесницы, которые сопровождали похоронную вечеринку к могиле.
H. ок. 1, 23 м
Музей Метрополитен, Нью-Йорк
Изображение предоставлено sheldon.martin © 2007

Bell-Krater

Белл-кратер был последним из четырех типов кратеров, которые были разработаны. Белые кратеры впервые появились в начале пятого века и оформлены только в стиле красных фигур. Они названы в честь их колоколообразной формы и обычно имеют небольшие горизонтальные перевернутые ручки чуть более половины тела, хотя у некоторых ранних колокольчиков вместо этого есть бобышки. Они обычно за ногами, но не всегда. В течение пятого и четвертого веков форма стала стройнее.

Это кампанский краснофигурный колокольчик из Италии ок. 330 г. до н.э. – 320 г. до н.э., изображает Ореста и Пилад в Тавриде.
Высота 13 дюймов (33, 4 см), диаметр 13 ¾ (35 см)
Лувр, Париж
Изображение предоставлено Marie-Lan Nguyen / Wikimedia Commons

Спиральный-Krater

Волютер-кратеры названы в честь их плотно закрученных ручек, которые выглядят как спирали на ионных колоннах. В течение пятого и четвертого веков до нашей эры примеры становятся тоньше. Улит-кратеры из Южной Италии особенно сложны.

Этот чердак краснофигурный улитка-кратер, ок. 450–440 до н.э, приписывается Художнику Шерстяных Сатиров. Это изображает смерть Актеона. Артемида ведет колесницу, запряженную командой оленей, в то время как справа мужчина сообщает о смерти Актеона своим родителям Аристею и Автоне.
Высота 20 дюймов (51 см), диаметр 13 дюймов (33, 1 см)
Лувр, Париж
Изображение предоставлено Marie-Lan Nguyen / Wikimedia Commons

киаф

Kyathoi (множественное число от kyathos) — маленькие оляпки с единственной высокой ручкой и низкой ногой. Эта форма керамики была разработана во второй половине шестого века, скорее всего, в мастерской Никостена, и, возможно, была скопирована с этруровских сосудов. Развитие формы кьятоса может быть примером афинских гончаров, нацеленных на определенный рынок.

Этот чердак чердакообразный кьятос, ок. 550–540 до н.э., показывает Диониса и Менада.
H. 5 ¼ дюйма (13, 9 см), диам. 3 ½ дюйма (9, 4 см)
Лувр, Париж
Изображение предоставлено Marie-Lan Nguyen / Wikimedia Commons

Лаконский Киликс

Киликсы (множественное число от киликса) представляли собой чашки для питья, специально разработанные для того, чтобы пить вино, находясь в положении наклона. Они использовались во время пьянства («симпозиум» или «симпозиум») или других событий, связанных с вином и выпивкой, таких как комаст, который был скорее похож на парад питья в честь бога вина Диониса.

Это лаконовская килика, ок. 550 г. до н.э., оформлен в стиле художника Аркесиласа.
Музей Метрополитен, Нью-Йорк
Изображение предоставлено Клэр Хоук © 2008

Кампанский Киликс

Красные глиняные глины были использованы при изготовлении большинства киликсов. После того, как киликс был сформирован, вазописец украсил произведение сценами из греческой мифологии или повседневной жизни. Так как это были чашки, используемые на вечеринках, сцены были беззаботными и часто показывали танцы, вечеринки и подобные предметы.

Этот кампанский килик из греческой колонии на юге Италии ок. 400 — 350 гг. До н.э. Это черный глянец с нанесенным цветом. Эта часть кажется необычной в своем приглушенном, простом оформлении.
Музей Метрополитен, Нью-Йорк
Изображение предоставлено Клэр Хоук © 2008

Kylix Интерьер

Окраска интерьера киликса была настоящей композиционной задачей. Тондо, или внутренняя основа, представляет собой круглую область, в которой может быть трудно разместить графические элементы, не создавая натяжения с внешними краями области рисования.

Этот белошерстный килик был выращен в мастерской Евфрония в Афинах, ок. 460 г. до н. Художественное оформление приписывается художнику Пистоксена и изображает Афродиту, богиню любви, летящую по небу на гусе.
Сент Джайлс, Лондон
Изображение предоставлено Клэр Хоук © 2008

Эйсон Киликс

Этот киликс подписан художником-вазоном Эйсон, ок. 425-410 до н. Мы видим внутренний вид здесь. Тондо показывает победу Тесея над Минотавром в присутствии Афины.
Национальный археологический музей Испании, Мадрид
Изображение предоставлено Luis García © 2008

Внешний вид Aison Kylix

Киликсы имели широкие, относительно мелкие тела с ножкой ствола и обычно с двумя горизонтальными рукоятками, расположенными прямо напротив друг друга. Почти плоский внутренний круг на внутренней части чашки, называемый тондо, был основной поверхностью для окрашенного декора. Однако, как мы видим здесь, внешность также может быть тщательно выкрашена.

На предыдущей странице представлен внутренний вид этого киликса. Здесь мы видим внешний вид киликса, подписанного художником Эйсон, ок. 425-410 до н. Внешние украшения также показывают дела Тесея.
Национальный археологический музей Испании, Мадрид
Изображение предоставлено Luis García © 2008

Сиана Киликс

Сианские киликсы были названы в честь сайта на Родосе, где были найдены первые примеры. У них слегка выраженная, довольно высокая губа и более высокие стебли, чем у более ранних версий киликса.

Чернофигурный сианил, показывающий, как Геракл сражается с богом морского хвоста рыбы Тритоном. Он был сделан в Афинах около 570 — 560 гг. До н.э. и связан с C Painter (возможно, украшен студентом).
Сент Джайлс, Лондон
Изображение предоставлено Клэр Хоук © 2008

Kylix Тип B

Когда мы думаем о киликсе, это часто та форма, которую мы впервые представляем, хотя есть ряд вариаций. Киликс типа B является очень плавной формой, без разрывов в линиях для смещенной губы, и, хотя имеется небольшое разграничение на стыке стебля и тела, он очень хорошо интегрирован в поток всей линии.

Это чердак Черная фигура Кассель Киликс, ок. 540 г. до н.
3, 3 дюйма (8, 9 см), диаметр 5, 5 дюйма (13, 6 см)
Лувр, Париж
Изображение предоставлено Marie-Lan Nguyen / Wikimedia Commons

Lagynos

Лагинос с музыкальными инструментами, ок. 150–100 до н.э., из Киренаики. Лагинос представлял собой кувшин с телом, вздувающимся вверх и наружу от основания, широким плечом, длинной шеей и ручкой, приложенной вдоль вертикальной оси. Это, вероятно, использовалось, чтобы налить вино.
Высота 6 дюймов (15, 7 см), диаметр 7 дюймов (18, 2 см)
Лувр, Париж
Изображение предоставлено Marie-Lan Nguyen / Wikimedia Commons

Lekanis

Чердак леканис чердак, ок. 450-440 до н.э. Леканис (pl. Lekanides) очень тесно связан с лекане (pl. Lekanai). Оба названия относятся к низким чашам с двумя горизонтальными ручками и широкой низкой ногой. Ручки, как правило, имеют форму ленты, как будто вырезанные из плиты, и указывают на то, что эти керамические формы получены из сосудов, сначала изготовленных из другого материала. Как правило, лекан без крышки и часто без отделки. Lekanis, как в нашем примере, неглубокий и с крышками и часто украшен. Леканиды нередко украшают сцены брака.
Высота 5 дюймов (13, 2 см), диаметр 7 дюймов (18 см), ширина 9 дюймов (25, 3 см)
Лувр, Париж
Изображение предоставлено Marie-Lan Nguyen / Wikimedia Commons

лекифы

Lekythoi (множественное число от lekythos) использовались для хранения масла или духов, особенно во время религиозных церемоний. Есть несколько вариантов форм; цилиндрический тип, как и в нашем примере выше, впервые был замечен в последней трети шестого века и будет преобладать в качестве основного типа лекиф в пятом веке.

Цилиндрические lekythoi обычно украшены полихромными фигурами на белом фоне. Фрагменты и рентген показывают, что некоторые из этих высоких lekythoi имели меньшую внутреннюю камеру, которая ограничивала количество масла, которое можно было удерживать. Украшения на самих lekythoi и их обнаружение на могилах свидетельствуют о важности этих горшков в качестве погребальных предметов.

Этот чердак, чернокожий лекиф, ок. 500 до н.э., приписывается художнику Сапфо. Это показывает, что Гелиос (солнце) поднимается в своей квадриге (колеснице с 4 лошадьми), в то время как ниже его Никс (Ночь) уезжает влево, а Эос (богиня рассвета) уезжает направо.
Музей Метрополитен, Нью-Йорк
Изображение предоставлено Клэр Хоук © 2008

лутрофор

Loutrophoroi (множественное число от loutrophoros) использовались в свадебных церемониях для удержания воды. В древней Греции брак был в основном переводом девушки от одного мастера ( кириос ), ее отца, к другому, ее мужчине. (В греческом языке не было конкретных слов для мужа и жены. Aner, «мужчина» — это слово, которое использовалось там, где мы будем использовать «муж»), а в гинексе «женщина» предполагает, что быть женщиной — значит быть женой. )

Новый кириос, будущий в нашем понимании будущий муж, специально приказал принести воду для купания невесты. Ее старую жизнь символически смывают водой, содержащейся в лутрофоре, изменяя ее статус с партен (девственница) на гин (женщина).

Loutrophoroi также использовались в похоронных обрядах и были оставлены на могилах незамужних женщин. Это Protoattic loutrophoros, ок. 680 г. до н.э., был найден в Афинах и считается художником Аналатоса.
H. 17 ½ дюйма (45 см), диам. 7 дюймов (18, 4 см)
Лувр, Париж
Изображение предоставлено Marie-Lan Nguyen / Wikimedia Commons

Мастои Кубки

Мастои (множественное число масто) или сосцевидные отростки названы в честь их сходства с женской грудью. Эта пара мастои довольно под влиянием персидского стиля. Они были сделаны в Афинах около 460 г. до н.э.
Сент Джайлс, Лондон
Изображение предоставлено Клэр Хоук © 2008

ойнохойя

Oenochoe, также пишется oinochoe, является винным кувшином. Oenochoai (множественное число oenochoe) имеют одну ручку и обычно выше, чем широкая. Есть много стилей энохо, самый ранний из которых характеризовался S-изогнутой формой от стопы до обода.
Лувр, Париж
Изображение предоставлено Анри Сивоненом © 2007

Энохое Кувшин

Это энохоэ украшено тесьмой и цветочными узорами на плече. Он был найден в Камирусе, Родос и датируется 6 веком до нашей эры.
Сент Джайлс, Лондон
Изображение предоставлено Клэр Хоук © 2008

маленький ящичек

Pyxides (множественное число от pyxis) были небольшими круглыми коробками с крышками, которые использовались для хранения безделушек, косметики и мазей. Эту пиксу украшают львы, коза, бык и лебедь. Это средний Коринф, ок. 600 — 575 гг. До н.э.
Сент Джайлс, Лондон
Изображение предоставлено Клэр Хоук © 2008

Пиксис с литой головой

У этой оси есть женские головки на ободе, вероятно, созданные в пресс-форме. Ниже представлены панели, заполненные львами, сиренами, сфинксами и птицами. Пиксис относится к среднему Коринфу, около 600-575 гг. До н.э. и приписывается художнику Гонолулу.
Сент Джайлс, Лондон
Изображение предоставлено Клэр Хоук © 2008

Ритон с Дионисом

Рита (множественное число от ритона) — это специальные сосуды для питья, полученные из питьевых рогов. Первоначально риту делали для того, чтобы проливать вино, возможно, для возлияния. В конце концов, рита была сделана, чтобы держать вино, хотя многие формы заставляли пьющего держать чашку в руке, пока она не опустела.

Этот ритон был сделан в Афинах между 500 — 490 до н.э. и имеет форму Диониса. Само божество держит рог для питья.
Сент Джайлс, Лондон
Изображение предоставлено Клэр Хоук © 2008

Собачий Ритон

Этот красный ритуон Апулии происходит из греческой колонии в современной южной Италии, ок. 350-300 гг. До н.э. Он вылеплен в форме головы собаки, а на чаше — бегущий сатир.
Музей Метрополитен, Нью-Йорк
Изображение предоставлено Клэр Хоук © 2008

Ram’s-Head Rhyton

Ритон в форме головы барана, сделанный в Афинах, ок. 470-460 до н.э. и приписывается сотадам.
Сент Джайлс, Лондон
Изображение предоставлено Клэр Хоук © 2008

Гло Скайфос

Черно-глянцевый скайфос типа глау, который имеет две ручки круглой формы, одну горизонтальную ручку и одну вертикальную. Этот глау скайфос родом из Афин, ок. 450–400 до н.
Высота 2 дюйма (7, 2 см)
Лувр, Париж
Изображение предоставлено Marie-Lan Nguyen / Wikimedia Commons

Скайфос Украшение

Skyphoi (множественное число для skyphos) — это питьевые сосуды с глубокими чашами с низкой ножкой и двумя короткими ручками, которые обычно горизонтальны (за исключением стиля glaux skyphos).

Это деталь из беотийского чёрного рисунка скифоса. Произведение середины 4-го века до нашей эры и тесно связано с Vine Tendril Group. На аверсе лежащий человек и три кроны (возможно, Суд Парижа). На обороте — ура, преследующая трех пигмеев.
Музей Метрополитен, Нью-Йорк
Изображение предоставлено Клэр Хоук © 2008

стамнос

Stamnoi (множественное число stamnos) — широкоплечие, круглые сосуды с низкими ступнями и шеями. У них есть две горизонтальные ручки, которые обычно до некоторой степени изогнуты вверх. Они были особенно популярны в Этурии и были произведены с конца шестого века до конца пятого века до нашей эры. Этот краснофигурный штамп из Этрурии, ок. 360-340 до н.э. На нем изображен молодой флейтист, едущий на дельфине.
Национальный археологический музей Испании, Мадрид
Изображение предоставлено Luis García © 2008

Статуэтка стоящей женщины

Греческая терракотовая статуэтка стоящей женщины, вероятно, беотской и сделанная в конце 4-го или начале 3-го века до нашей эры.
Музей Метрополитен, Нью-Йорк
Изображение предоставлено Клэр Хоук © 2008

Статуэтка Сирены

Терракотовая статуэтка сирены из Каноса (Магна Грусия), ок. 340-300 до н.э. Сирена изображена с ногами, крыльями и хвостом птицы, несущими цитру и поднимающими правую руку над головой (типичный признак траура). Статуэтка, возможно, выполняла похоронную функцию: сирена представляла собой психопомпу или проводника, чтобы привести недавно умершую душу к загробной жизни.
Национальный археологический музей Испании, Мадрид
Изображение предоставлено Luis García © 2008

Керамика животных — 11 для продажи на 1stDibs

Керамика с животными может отличаться по цене из-за различных характеристик — средняя цена продажи на 1stDibs составляет 891 доллар, в то время как самая низкая цена продается за 175 долларов, а самая высокая — за 3102 доллара.

Добавляете ли вы привлекательную чашу из глазурованного керамогранита середины века на обеденный стол или собираете коллекцию декоративных тарелок по цвету для стеллажа в гостиной, антикварная и винтажная керамика станет отличным решением. способ привнести провокационные цвета и текстуры в пространство или семейную трапезу.

Керамика, в том числе керамика, такая как фаянс и керамика, на протяжении тысячелетий имела значительную функциональную ценность для цивилизаций по всему миру. Когда люди начали заселять постоянные поселения в эпоху неолита, когда наблюдался быстрый рост сельского хозяйства и земледелия, керамика на основе глины обжигалась в подземных печах и играла большую роль в качестве важных контейнеров для галантерейных товаров, воды, предметов искусства и многого другого.

Сегодня, если напольная ваза в стиле ар-деко, украшенная яркими полихромными глазурованными цветами и геометрическими узорами, не ваша скорость, возможно, минималистская керамика поможет вам создать комнату, которая одновременно актуальна и актуальна.Смешение и сочетание могут побудить к разговору и привнести яркие контрасты в вашу обеденную зону на открытом воздухе. Эмалированные детали естественного мира на вазе в стиле модерн, например, могут хорошо сочетаться с гладкой простотой современной сервировочной чаши.

На вашей кухне ваши шкафы, скорее всего, заполнены керамическими обеденными тарелками. Вы, вероятно, подаете ежедневные блюда на посуде из керамики или прочных наборах из фарфора или костяного фарфора, в то время как декоративная керамическая посуда может быть выставлена ​​в вашей столовой. Возможно, вы закрепили на каминной полке группу керамических изделий меньшего размера с помощью более высоких ваз и сосудов, или на консольном столике в гостиной стоит глиняная чаша с декоративной сезонной коллекцией листьев, зелени и желудей.

Однако, независимо от ваших вкусов, возможно, что керамика уже используется повсюду в вашем доме и на открытом воздухе. Если нет, то почему? Какими бы ни были ваши потребности, на 1stDibs вы найдете широкий ассортимент антикварной и винтажной керамики.

В причудливых керамических кружках спрятаны скульптуры животных

Художник-самоучка Брук Книппа из AP Curiosities вручную делает керамические кружки с очаровательным сюрпризом по бокам.Она устраивает миниатюрные расписные скульптуры животных в укромных уголках. От спящих лисиц до загадочных сов — каждая уникальная чашка — мечта любителей животных.

Книппа находит вдохновение для своих причудливых творений в красоте своего окружения в штате Мэн. «Почти все мои любимые воспоминания связаны с природой — будь то запах, сцена, животное или чувство», — рассказывает она My Modern Met. «Поэтому, если мне нужны идеи или вдохновение, я выхожу на улицу, и мой разум автоматически начинает думать о том, как уловить и передать цвета и существ, которые меня окружают.Оттуда я беру эти идеи в студию и начинаю их воплощать ». В ее портфолио широкий выбор керамических изделий, в том числе вазы, тарелки, серьги и другие безделушки, но больше всего она известна своими кофейными кружками.

«Мне больше всего нравится делать кружки, — признается Киппа, — так как они являются знакомым и осязательным предметом, который большинство из нас использует каждый день — так что с таким же успехом это может быть произведение искусства, приносящее радость!» Прежде чем поместить животных по бокам кружек, художник-керамист тратит много времени на создание интересных текстур, чтобы чашки были приятными на ощупь.Кроме того, эти текстуры дополняют естественную среду обитания изображенного животного. Итак, спящие лисы Книппы появляются в кружках с ребристой или узорчатой ​​керамикой, похожей на траву и камень. Точно так же кружка кита отображается на гладкой, синей как океанская поверхность. Она объясняет: «Если поместить зверюшек сбоку от кружки в уютное логово или укромный уголок, кружка оживает и рассказывает историю».

Вы можете приобрести одну из этих кофейных кружек ручной работы, а также другие керамические сокровища на веб-сайте AP Curiosities и быть в курсе ее последних творений, подписавшись на страницу художника в Instagram.

Художница-самоучка Брук Книппа из AP Curiosities делает очаровательные кофейные кружки ручной работы с сюрпризом.

Она помещает миниатюрные расписные скульптуры животных в уголках сбоку каждой чашки.

AP Curiosities: Веб-сайт | Facebook | Instagram

Статьи по теме:

Художник использует настоящие цветы для создания изысканной уникальной керамики

Эти керамические грибы выглядят так, будто они выросли из сказочного леса

Керамика ручной работы, посвященная красочному пейзажу северо-запада Тихого океана

смешных комбинаций керамических животных в виде сюрреалистических новых фигурок

Изобразительное искусство

# керамика # найденные объекты #юмор # сюрреалистический

1 июня 2018 г.

Лаура Стаугайтис

Дебра Броз ловко соединяет найденные керамические фигурки, чтобы создать новых смешных животных.Ее работы — от лошадей до боксеров с крыльями попугая — существуют в пространстве, где встречаются знакомое и сюрреалистическое. Художник делится с Колоссалом: «Когда я ищу произведения, соответствующие по масштабу, я размышляю: что делает это забавным? Что в этом странного? Насколько тонким или серьезным должно быть изменение, чтобы кто-то заметил? »

Броз также работает реставратором керамики, и ее профессиональная подготовка и опыт дают ей инструменты для создания этих бесшовных слияний без изготовления форм или полного воссоздания компонентов торса, головы и конечностей.Художница из Лос-Анджелеса описывает свое смешанное влияние мифологии и биологии:

Я играю на идее «сумасшедшего ученого», разделяя вещи на части и превращая их во что-то еще, например, доктора Моро или доктора Франкенштейна, но я часто нахожу свое первоначальное вдохновение в биологическом мире. Некоторые довольно удивительные мутации, аномалии и необычные черты были обнаружены у животных на протяжении всей истории. «Уроды» всегда удивляли, но также забавляли и часто пугали людей — они являются источником мифологии и широко распространенного фольклора.

Предстоящие проекты включают книгу, запланированную на 2019 год, и новые фигурки, которые будут включать в себя различные материалы. Вы можете быть в курсе работ Броз и смотреть закулисные новости в ее Instagram. (через Lustik)

# керамика # найденные объекты #юмор # сюрреалистический

Имеют ли для вас значение такие рассказы и художники? Станьте колоссальным членом и поддержите независимые публикации в области искусства.Присоединяйтесь к сообществу читателей-единомышленников, которые увлечены современным искусством, помогите поддержать нашу серию интервью, получите доступ к партнерским скидкам и многое другое. Присоединяйся сейчас!

Керамика для начинающих: животные и фигурки (в твердом переплете)

Этот товар недоступен.

Описание

Об авторе

Исследуйте мир керамических животных

Животные были частью нашего мира, как в реальном, так и в художественном смысле, оказывая нам поддержку и вдохновение во многих отношениях.Поэтому неудивительно, что животных рисуют, лепят, травят и даже делают в виде гончарных изделий или керамики. Об этом мы и поговорим в этой статье — об увлекательном мире керамического искусства, особенно о керамических животных. Дело в том, что животные созданы из керамики либо очень реалистично, либо иногда причудливо и мило. Каждая форма этих керамических животных по-своему привлекательна.

Важность керамики нельзя недооценивать, и вы поймете, что мы имеем в виду, когда взглянете на мечтательные идеи марокканского декора. Культуры, принадлежащие к таким местам, как Марокко, внесли большой вклад в мир керамики. Искусство создания керамики развилось из земного и достойного искусства гончарного дела, поскольку оба имеют схожие процессы.

Мы всегда предоставляем вам множество наглядных доказательств или примеров предмета, о котором мы говорим, и это должно дать вам много пищи для размышлений. Однако, помимо изображений, мы также хотели бы дать вам несколько слов, которые направят вас в правильном направлении.Читайте дальше, чтобы узнать больше о том, о чем мы говорим:

Реалистично и идеально: Есть некоторые керамические животные и птицы, которые сделаны с такими деталями, что никого нельзя винить в том, что они кажутся почти настоящими. Они кропотливо созданы, чтобы иметь все детали настоящего. Поскольку создание таких произведений искусства требует значительных усилий, их создание может быть дорогостоящим и, возможно, также требует значительного ухода. Такие произведения искусства нравятся людям, серьезно увлекающимся искусством.

Причудливые образы: Известно, что животные делают забавные вещи и попадают в нелепые ситуации, заставляя нас смеяться, когда мы смотрим на их озадаченное выражение лица. Это дало толчок появлению множества мультфильмов и другого материала, из-за которого мы раскололись. Создание животных в этом формате также может помочь сделать их более приемлемыми для детей, которые часто избегают животных из-за страха.Создание керамических животных в причудливых образах может быть отличным занятием, например, милой маленькой копилкой.

Украшение и утилитарность: Керамические животные, будь то реалистичные изображения или причудливые формы, могут иметь дополнительную цель помимо украшения. Они могут быть вместилищами для некоторых принадлежностей, таких как канцелярские товары или держатели для ручек, или даже в качестве лотка для некоторых других вещей. Керамическое изображение животного в симпатичном формате также может использоваться как кофейные кружки и т. Д.

В коллекциях: Керамические животные в миниатюре собирались любителями анималистического искусства на протяжении десятилетий. Хотя эти керамические животные немного хрупкие и за ними сложно ухаживать, они могут доставить огромное удовольствие очень многим людям. Он использовался в качестве украшения и коллекций и позволяет легко дарить многим людям.

Что вы думаете о керамических животных? Как вы думаете, милые и причудливые лучше реалистичных? С другой стороны, вы думаете, что миниатюрные лучше всего? Если вы подумываете о коллекционировании керамических животных, то мы должны начать с осторожности — это может быть деликатный процесс.Вам нужно будет убедиться, что они хорошо защищены и содержатся в чистоте.

Chesapeake Ceramics — Bisque — Animals

Заяц MB-1118 6 дюймов L Детали Упаковка 6 шт. Пожалуйста, войдите, чтобы узнать цену	Заяц-зайчик MB-1119 4.5 дюймов L Детали Упаковка 6 шт. Пожалуйста, войдите, чтобы узнать цену	Чашка-бабочка 4,5 дюйма В x 5,75 дюйма Ш MB-1183 4.5 дюймов в x 5,75 дюймов в ширину Детали Коробка 12 Пожалуйста, войдите, чтобы узнать цену
Big Hoot Box MB-1285 6 дюймовT x 5,25 дюйма (Вт) Детали Упаковка 6 шт. Пожалуйста, войдите, чтобы узнать цену	Орнамент совы МБ-1311 3,75 дюймаВ x 2,5 дюйма (Ш) Детали Коробка 12 Пожалуйста, войдите, чтобы узнать цену	Рыба кои MB-1327 14 дюймов L x 6.5 дюймов H Детали Пакет 2 Пожалуйста, войдите, чтобы узнать цену
Сеялка для улиток MB-1329 5. 5 дюймов x 9 дюймов Детали Пакет 3 Пожалуйста, войдите, чтобы узнать цену	Кашпо для совы MB-1331 6,25 дюймаВ x 6,5 дюйма (Ш) Детали Пакет 3 Пожалуйста, войдите, чтобы узнать цену	Кот в костюме MB-1333 5 В x 8. 5 л Детали Пакет 4 Пожалуйста, войдите, чтобы узнать цену
Dragon Bank MB-1338 9,5 В x 8.5 Вт Детали Пакет 4 Пожалуйста, войдите, чтобы узнать цену	Миска сова MB-1350 4 дюйма x 5,5 дюйма Детали Упаковка 6 шт. Пожалуйста, войдите, чтобы узнать цену	Блюдо совы MB-1351 6 дюймовx 6,5 дюйма Детали Упаковка 6 шт. Пожалуйста, войдите, чтобы узнать цену
Павлин МБ-1360 7 дюймовШ x 9,5 дюймов В x 15 дюймов Д Детали Пакет 2 Пожалуйста, войдите, чтобы узнать цену	Маленькие Кои MB-1361 3. 5 дюймов (Ш) x 5,5 дюймов (В) x 11,5 дюймов (Д) Детали Пакет 2 Пожалуйста, войдите, чтобы узнать цену	Укус акулы MB-1367 7.75 дюймов в x 5,5 дюймов в ширину Детали Пакет 4 Пожалуйста, войдите, чтобы узнать цену
Кит кружка MB-1407 4. 25 дюймов в x 5,25 дюймов в ширину Детали Упаковка 6 шт. Пожалуйста, войдите, чтобы узнать цену	Кружка с осьминогом MB-1408 4.25 дюймов в x 5 дюймов в ширину Детали Упаковка 6 шт. Пожалуйста, войдите, чтобы узнать цену	Кружка с морским коньком MB-1409 5 дюймовВ x 5,5 дюйма (Ш) Детали Упаковка 6 шт. Пожалуйста, войдите, чтобы узнать цену
Необычная золотая рыбка MB-1424 7.25 дюймов в x 13,5 дюймов в x 6,5 дюймов в ширину Детали Пакет 2 Пожалуйста, войдите, чтобы узнать цену	Граненый носорог MB-1430 6. 5 дюймов H x 12,5 дюймов L Детали Пакет 2 Пожалуйста, войдите, чтобы узнать цену

Управление гигиены окружающей среды и безопасности

Керамическое искусство и гончарные изделия представляют собой множество опасностей. Конкретные опасности и меры предосторожности можно разделить на четыре области:

1. работа с глиной
2. остекление и окраска
3. обжиг в печи
4. потенциальное вымывание готовой продукции

Глина

Глины — это минералы, состоящие из гидратированных силикатов алюминия, часто содержащие большое количество кристаллического кремнезема.Другие примеси могут включать органические вещества или соединения серы. Иногда для изменения свойств глины добавляют грог (молотый огнеупорный кирпич), песок, тальк, вермикулит, перлит и небольшие количества минералов, таких как карбонат бария и оксиды металлов. Глину можно обрабатывать вручную или на гончарном круге, или отливать в глиняной суспензии в формы.

Глина изготавливается путем смешивания сухой глины с водой в смесителе для глины. Глиняный шликер изготавливается путем добавления тальков, которые сами по себе могут быть загрязнены волокнистым асбестом или асбестоподобными материалами.Важны географические источники тальков, например тальки штата Нью-Йорк, как известно, загрязнены асбестом, а тальки Вермонта — нет. У Pfizer есть тальки, не содержащие клетчатки.

Опасности

1. Известны случаи силикоза, или «гончарной гнили», в результате хронического вдыхания большого количества свободного кремнезема во время смешивания глины. Симптомы силикоза включают одышку, сухой кашель, эмфизему легких и высокую восприимчивость к легочным инфекциям, таким как туберкулез.Заболевание может развиться через годы. Воздействие кремнеземной пыли не опасно при контакте с кожей или проглатывании.
2. Хроническое вдыхание каолина умеренно опасно и может привести к каолинозу, заболеванию, при котором легкие механически закупориваются.
3. Асбест чрезвычайно токсичен при вдыхании и, возможно, при проглатывании. Вдыхание асбеста может вызвать асбестоз, рак легких, мезотелиому, рак желудка и рак кишечника.
4. Песок, перлит, грог и вермикулит содержат свободный кремнезем и поэтому являются высокотоксичными при вдыхании.Вермикулит также часто бывает загрязнен асбестом.
5. При добавлении глины или воды во время работы миксера существует опасность несчастного случая.
6. Мешки с глиной и глазурью могут быть очень тяжелыми, и их поднятие может вызвать проблемы со спиной.
7. Гиперчувствительность, пневмония, астма или другие респираторные проблемы могут возникнуть при контакте с плесенью, растущей во влажной глине, которая закисается или выдерживается во влажном месте, в стеках, которые стоят месяцами, или при вдыхании сухой состаренной глины.Формы могут вызвать или усугубить проблемы с кожей и изменить удобоукладываемость глины.
8. Продолжительное использование гончарного круга может привести к синдрому плодолистного туннеля из-за неудобного положения запястий. Боль, онемение и / или иглы в большом и первых трех пальцах являются общими симптомами. Проблемы со спиной могут возникнуть из-за долгого сгибания гончарного круга.
9. Контакт рук с влажной глиной может привести к истиранию и сухости кончиков пальцев и рук.Движущиеся части колес могут вызвать порезы и ссадины.
10. Обрывки глины на полу, скамейке и других поверхностях могут высохнуть и превратиться в порошок, создавая опасность при вдыхании из-за наличия свободного кремнезема. Точно так же восстановление глины путем измельчения и шлифовки готовой зеленой посуды может создавать очень высокие концентрации опасной кремнеземной пыли.

Меры предосторожности

1. Используйте предварительно приготовленную глину, чтобы избежать воздействия большого количества глиняной пыли.
2. Хранение и смешивание глины должно происходить в отдельном помещении.Мешки с глиной (и другими керамическими материалами) следует складывать на поддоны или решетки от пола для облегчения уборки.
3. Все смесители для глины должны быть оборудованы местной вытяжной вентиляцией для удаления мелких частиц кремнеземной пыли из воздуха.
4. Смесители для глины должны быть оборудованы соответствующими ограждениями, чтобы их нельзя было открыть для добавления глины или воды во время вращения лопастей смесителя.
5. Носите отдельную рабочую одежду в студии. Выбирайте одежду из материала и дизайна, не задерживающего пыль.Стирайте эту одежду еженедельно и отдельно от другой стирки.
6. Избегайте контакта глины с поврежденной кожей. Используйте увлажняющий крем для кожи.
7. Во избежание проблем со спиной всегда поднимайте ногу с согнутыми коленями. Кроме того, используйте стоячее колесо (педаль в стиле Крэнбрука) или поднимите электрические колеса на высоту, при которой не нужно наклоняться. Упражнения и массаж могут облегчить незначительную мышечную боль.
8. Держите запястья в несогнутом положении, насколько это возможно, чтобы предотвратить синдром туннельного туннеля. Делайте частые перерывы в работе.
9. Будьте осторожны с движущимися частями колес.
10. Восстановите глину, разрезав еще влажную глину на мелкие кусочки, дав им высохнуть на воздухе и замочив в воде.
11. Обработайте зеленую посуду еще влажной или влажной мелкой губкой вместо шлифования, когда она высохнет. Не шлифуйте зелень, содержащую волокнистый тальк.
12. Ежедневно протирайте полы и рабочие поверхности влажной шваброй, чтобы минимизировать запыленность и предотвратить превращение сухих отходов в пыль.

Глазури

Глазури, используемые для окраски или отделки глиняных изделий, представляют собой смесь кремнезема, флюсов и красителей.Обычные флюсы включают свинец, барий, литий, кальций и натрий и используются для понижения точки плавления кремнезема. Фактические красители, которые представляют собой ассортимент оксидов металлов, обычно составляют менее 5% глазури по весу.

Первоначально растворимые соединения свинца-сырца, включая красный свинец, белый свинец, галенит и глет, использовались в качестве флюсов в глазури слабого горения. Фактически, в 1897 году у британских гончаров было зарегистрировано более 400 случаев отравления свинцом. Свинцовые фритты и хорошее ведение домашнего хозяйства значительно снизили количество гончаров, которые были отравлены этими высокотоксичными соединениями свинца.Фритты состоят из расплавленных минералов и соединений металлов, которые спекаются и измельчаются в порошок. Хотя иногда предполагается, что свинцовые фритты нерастворимы и нетоксичны, испытания на выщелачивание с кислотами показали, что многие фритты так же растворимы, как и сырые соединения свинца, и, фактически, были случаи отравления свинцом как в результате их вдыхания, так и проглатывания.

Техника изготовления керамогранита и керамики с сильным обжигом исключает необходимость использования свинца как флюса. Кроме того, вместо свинца для условий слабого воспламенения можно использовать флюсы щелочноземельных или щелочноземельных металлов.Кремнезем также может быть удален из глазурей без свинца. Замещение может быть основано на оксиде бора в качестве стеклообразователя, а не на диоксиде кремния. Флюсы щелочноземельных металлов включают оксиды натрия, калия и лития; флюсы щелочноземельных металлов включают оксиды кальция, магния, бария и стронция. Минералы, содержащие эти флюсы, включают определенные полевые шпаты, нефелиновый сиенит, петалит, костную и растительную золу, путассу и доломит.

Ассортимент оксидов металлов или других соединений металлов при обжиге дает определенные цвета.Они добавляются в глазурь в таких небольших количествах, что обычно не представляют большой опасности. Глянцевые или металлические глазури обжигаются в восстановительной атмосфере. Эти глазури могут содержать ртуть, мышьяк, высокотоксичные растворители, такие как ароматические и хлорированные углеводороды, и масла, такие как масло лаванды. Обычные металлы часто представляют собой резинаты золота, платины, серебра и меди. Некоторые глазури и надглазури используют уайт-спирит в качестве носителя вместо воды.

Компоненты глазури взвешиваются, сортируются и смешиваются с водой.Эти материалы часто находятся в виде мелкого порошка, что приводит к сильному запылению. Глазури можно окунать, нанести щеткой, налить или распылить на керамическую деталь.

Опасности

1. Соединения свинца очень токсичны при вдыхании или проглатывании. Симптомы отравления свинцом включают: повреждение периферической нервной системы, головного мозга, почек или желудочно-кишечного тракта, а также анемию, хромосомные нарушения, врожденные дефекты и выкидыши.
2. Пищевая посуда со свинцовой глазурью может выщелачивать свинец, если ее не обжечь должным образом или неправильно отрегулировать состав глазури.Например, добавление меди к свинцовым фриттам повышает растворимость свинца в изделиях, подвергнутых окончательному обжигу. Кислые напитки и продукты, такие как томатный сок, лимонный сок, газированные напитки, чай или кофе, могут увеличить этот риск.
3. Этикетка глазури с пометкой «безопасна для свинца» означает, что готовая посуда при правильном обжиге не выделяет свинец в пищу или питье. Сама глазурь по-прежнему опасна для обращения и возгорания и может содержать свинец. В мастерской очень сложно контролировать условия стрельбы.
4. Другие флюсы, такие как барий и литий, также очень токсичны при вдыхании, но в меньшей степени, чем свинец.
5. Некоторые красящие соединения определенных металлов являются известными или вероятными канцерогенными веществами для человека, включая мышьяк, бериллий, кадмий, хром (VI), никель и уран.
6. Красители сурьмы, бария, кобальта, свинца, лития, марганца и ванадия очень токсичны при вдыхании.
7. Соединения сурьмы, мышьяка, хрома, ванадия и никеля умеренно токсичны при контакте с кожей.
8. Свободный кремнезем содержится во многих глинах, растительной золе, кремне, кварцевых полевых шпатах, тальках и т. Д., Используемых в глазури. См. Обсуждение выше об опасностях кремнезема и болезни силикоза. Взвешивание и смешивание глазурей может привести к вдыханию этих токсичных материалов.
9. Кальцинированная сода, карбонат калия, щелочной полевой шпат и плавиковый шпат, используемые в глазури, вызывают раздражение кожи.
10. Нанесение глазури распылением очень опасно из-за возможного вдыхания тумана глазури.
11. Погружение, заливка и чистка некоторых глазурей может вызвать раздражение кожи и случайное проглатывание из-за небрежных привычек личной гигиены.
12. Глазури, содержащие растворители, легковоспламеняемы и опасны.

Меры предосторожности

1. Используйте бессвинцовые глазури. Если на этикетке глазури не указано «без свинца» или «без свинца», предполагайте, что она содержит свинец, пока не будет доказано обратное.
2. Свинцовую глазурь следует использовать только для непродовольственных товаров. Создавайте изделия, покрытые свинцовой глазурью, так, чтобы их нельзя было использовать в еде или питье.Глиняную посуду со свинцовым покрытием следует маркировать как содержащую свинец.
3. По возможности не используйте красители, которые являются известными канцерогенными веществами для человека, и избегайте возможных канцерогенов для человека. Безопасный уровень воздействия канцерогенов неизвестен.
4. Рассмотрите возможность использования респиратора при взвешивании и смешивании порошка. Влажные глазури не опасны при вдыхании. Надлежащие процедуры по уборке и очистка от разливов снижают риск вдыхания или проглатывания токсичной пыли. Мокрая швабра рассыпала порошки.
5. При работе с влажной или сухой глазурью следует носить перчатки.
6. При нанесении глазурей, содержащих растворители, должна быть обеспечена хорошая разбавляющая вентиляция или местная вытяжная вентиляция.
7. Необходимо соблюдать основные правила личной гигиены, включая ограничение приема пищи, питья и курения в студии, а также использование средств индивидуальной защиты, таких как перчатки, и отдельную рабочую одежду или комбинезоны. После работы вымыть руки. Остатки глазури и соскобы глазури можно гомогенизировать, комбинировать, тестировать и использовать в качестве глазури.

Обжиговые печи

Электрические печи и печи, работающие на топливе, используются для нагрева керамики до желаемой температуры обжига.Самый распространенный вид — электрические печи. Нагревательные элементы нагревают печь, поскольку электрический ток проходит через катушки. Температура повышается до тех пор, пока печь не выключится.

Топливные печи нагреваются за счет сжигания газа (природного или пропана), масла, древесины, кокса, древесного угля или других материалов. Чаще всего используется пропан или природный газ. Эти печи могут быть размещены как в помещении, так и на открытом воздухе. Топливо выделяет окись углерода и другие газы сгорания. Топливные печи обычно вентилируются сверху через дымоход.

Температура обжига может варьироваться от 1382 ° F для раку и бисквитных изделий до 2372 ° F для керамических изделий и 2642 ° F для некоторых видов фарфора.

На ранних стадиях обжига печенья происходит окисление органического глинистого вещества до окиси углерода и других дымовых газов. Позднее сера распадается с образованием сильно раздражающих оксидов серы. Также нитраты и азотсодержащие органические вещества распадаются на оксиды азота.

Галенит, корниш, сырой полевой шпат, огнеупорные глины низкого качества, плавиковый шпат, гипс, лепидолит и криолит могут выделять токсичные газы и пары во время обжига глазури.Карбонаты, хлориды и фториды распадаются с выделением углекислого газа, хлора и фтора.

При температуре обжига керамогранита или выше, свинец, сурьма, кадмий, селен и драгоценные металлы испаряются, и пары металлов могут либо выходить из печи, либо оседать внутри печи или на керамической посуде в печи. Оксиды азота и озон могут образовываться из кислорода и азота в воздухе.

Опасности

1. Хлор, фтор, диоксид серы, диоксид азота и озон очень токсичны при вдыхании.Обжиг глины с высоким содержанием серы вызвал образование большого количества удушающего диоксида серы. Другое сильное острое воздействие газов не является обычным явлением. Вдыхание большого количества этих газов может привести к серьезным острым или хроническим заболеваниям легких. Длительное вдыхание низких уровней этих газов может вызвать хронический бронхит и эмфизему. Газообразный фтор также может вызывать проблемы с костями и зубами.
2. Многие пары металлов, образующиеся при высоких температурах, очень токсичны при вдыхании.Поскольку свинец испаряется при относительно низкой температуре, он особенно опасен.
3. Окись углерода от печей, работающих на топливе, или сжигание органических веществ в глинах очень токсичны при вдыхании и могут вызвать кислородное голодание. Одним из симптомов отравления угарным газом является сильная лобная боль, которую невозможно снять с помощью анальгетиков.
4. Горячие печи производят инфракрасное излучение, опасное для глаз. Были сообщения о катаракте после многих лет заглядывания внутрь горячих печей.
5. Тепло, выделяемое печью, может вызвать термические ожоги. Фонд Edward Orton Jr. Ceramic Foundation сообщил, что когда печь работала при 2370 ° F, температура поверхности была на уровне 595 ° F и выше, а температура в одном футе от глазка составляла 156 ° F.
6. Тепло, выделяемое даже небольшими электрическими печами, может вызвать пожар в присутствии горючих материалов или легковоспламеняющихся жидкостей.
7. Если электрическая печь не отключится, нагревательные элементы плавятся, что может вызвать пожар.Газовые печи также выделяют много тепла, а комнатная температура часто превышает 100 ° F.

Меры предосторожности

1. Инфракрасные очки, одобренные Американским национальным институтом стандартов (ANSI), или ручные сварочные щитки следует надевать, глядя в работающую печь. Рекомендуется оттенок от 1,7 до 3,0, но может потребоваться более темный оттенок, если пятна появляются перед глазами после того, как вы отведете взгляд от печи.
2. Не используйте свинцовые составы при температуре керамогранита, так как свинец испаряется.
3. Пиломатериалы, бумага, растворители или другие горючие и легковоспламеняющиеся материалы не должны храниться в печах.
4. Всегда проверяйте, отключилась ли печь.
5. При подозрении на утечку газа (например, запах газа): перекрыть газ в источнике; отключите питание камеры печи с помощью выключателя; и позвоните в газовую компанию. Проверьте на утечки обезжиренной мыльной водой или используйте одобренные растворы для обнаружения утечек.

СПЕЦИАЛЬНЫЕ ПРОЦЕССЫ

В то время как большинство обжигов глазури относится к обжигу покрытых глазурью горшка в печи, иногда используются специальные процессы. Соляная глазурь и обжиг раку являются двумя примерами.

Этот процесс включает бросание влажной соли (хлорида натрия) в нагретую печь во время обжига бисквитной посуды. Влажная соль при высоких температурах разлагается на натрий и хлор. Натрий вступает в реакцию с бисквитной посудой с образованием глазури. Также образуются большие количества газообразного хлористого водорода и, возможно, хлора.

Карбонат натрия (стиральная сода) также можно использовать.Вместо хлористого водорода образуется двуокись углерода.

Опасности

1. Хлороводородный газ очень токсичен при вдыхании. Воздействие на здоровье схожее и более раздражающее по сравнению с большинством других печных газов. Часто местные законы об охране окружающей среды запрещают соляные печи.
2. Хлористый водород и водяной пар образуют соляную кислоту, которая может вызвать коррозию металлической арматуры в этой области.

Меры предосторожности

1. Заменить хлорид натрия более безопасным карбонатом натрия.
2. Остекление из хлоридно-натриевой соли следует выполнять только на открытом воздухе. Печи должны быть оборудованы вытяжными навесами и вытяжными трубами, которые должны быть достаточно высокими, чтобы безопасно рассеивать хлористый водород.
3. Все газовые трубопроводы и металлические приспособления следует регулярно проверять на предмет коррозии.

Raku включает в себя сначала обжиг посуды при низкой температуре в обычной газовой печи, а затем удаление еще горячих частей и помещение их в опилки, листья или другие органические материалы для фазы восстановления.

Опасности

1. См. Выше информацию об опасностях и мерах предосторожности при использовании газовых печей.
2. На этапе восстановления образуется большое количество дыма и окиси углерода.
3. Обработанная древесина или другие материалы могут подвергаться воздействию высокотоксичных консервантов или пестицидов, таких как соединения мышьяка и хрома.

Меры предосторожности

1. Раку следует делать только на открытом воздухе из-за дыма. Будьте осторожны, не размещайте раку возле воздухозаборников или открытых окон зданий.
2. Не используйте материалы, обработанные консервантами или пестицидами на этапе восстановления.

ВЫЩИЩЕНИЕ ГОТОВОЙ КЕРАМИЧЕСКОЙ ИЗДЕЛИЯ

Выщелачивание свинца

Существует реальная проблема выщелачивания свинца в продукты питания и напитки из гончарных изделий, обжигаемых свинцовой глазурью. И Управление по санитарному надзору за качеством пищевых продуктов и медикаментов США (FDA), и Управление по делам потребителей и корпораций Канады регулируют, сколько свинца может вымываться из продуктов питания в продукты питания и напитки. Кислые жидкости вызывают особую озабоченность.Точно так же постоянный разогрев в микроволновой печи (например, кофейная кружка на работе) может привести к большему вымыванию свинцовой глазури. Многие случаи отравления свинцом и даже некоторые смертельные случаи произошли в результате выщелачивания свинца из глазурованной свинцом керамики.

В то время как коммерческие керамические компании регулярно проверяют свою посуду на выщелачивание свинца, ремесленные гончары не имеют такого же контроля качества, как керамическая промышленность, и выщелачивание свинца представляет собой большую проблему.

В соответствии с правилами США керамическая посуда, не прошедшая испытания на выщелачивание свинца, должна иметь наклейку с надписью:

Как упоминалось ранее, вы также можете просверлить отверстие в керамической посуде, чтобы ее нельзя было использовать для жидкости или еды.

Не используйте свинцовые глазури, особенно для емкостей для еды и напитков. Любая посуда, покрытая свинцовой глазурью, должна регулярно проверяться в сертифицированных лабораториях.

Прочие вымываемые металлы

Другие металлы могут попадать в пищу и питье.Кадмий — это единственный металл, помимо свинца, который в настоящее время регулируется в США и Канаде. Однако другие возможные токсичные металлы в глазури могут выщелачиваться. В некоторых тестах было замечено, что барий выщелачивается в опасных количествах из определенных составов глазури. Если бариевая или другая глазурь меняет цвет от контакта с пищей, не используйте сосуд для еды. Попробуйте использовать только глазури с флюсами из кальция, магния, калия и натрия и минимизируйте количество токсичных металлических красителей. Следует проводить плановые испытания на выщелачивание других металлов.В этой области необходимо провести дополнительные исследования.