Тезисы | К архитектуре | Книги и публикации | Ле Корбюзье
Фрагмент из книги Ле Корбюзье «К архитектуре» (Vers une architecture, Le Corbusier, 1923). Публикуется по изданию «Ле Корбюзье. Архитектура XX века». Перевод с французского В.Н. Зайцева. Под редакцией Топуридзе К.Т. Издательство «Прогресс». 1970
ЭСТЕТИКА ИНЖЕНЕРА И ЭСТЕТИКА АРХИТЕКТОРА
Эстетика инженера и эстетика архитектора связаны единством, но первая из них переживает бурный расцвет, а вторая мучительно деградирует.
Инженер, вдохновляемый законом экономии и ведомый точным расчетом, согласует нашу деятельность с законами природы. Так он достигает гармонии.
Архитектор, организуя формы, создает гармонию, которая является чистым продуктом его разума; формами он воздействует на наши чувства, вызывая в нас эстетические эмоции; созданные им соотношения форм пробуждают в нас глубокий отклик, приобщают нас к постижению гармонии мира. Творчество архитектора является источником многих наших душевных движений, оно помогает нам познать красоту.
ТРИ НАПОМИНАНИЯ АРХИТЕКТОРАМ
Объем. Наши глаза устроены так, чтобы видеть формы освещенными. Простые геометрические формы прекрасны, потому что они легко воспринимаются.
Современные архитекторы больше не создают простых форм.
Оперируя вычислениями, инженеры используют геометрические формы, которые удовлетворяют наше зрение геометрией и убеждаю разум своей математической логикой. Творчество инженера приближается к большом искусству.
Поверхность. Объем ограничен поверхностью Поверхность членится направляющими и oбразующими линиями данного объема, которые выявляют его особенности.
Ныне архитекторы боятся геометрически составных элементов поверхности.
Главные проблемы современного строительства будут решены на основе геометрии.
Инженеры, подчиненные жестким требованиям заданной программы, используют образующие и показательные линии форм и создают при этом ясные и волнующие пластические объекты.
План. План определяет творческую программу.
Где нет плана, там беспорядок, царит произвол.
В плане заключена сущность творческого ощущения.
Великие проблемы завтрашнего дня, диктуемые общественными потребностями, вновь ставят вопрос о плане.
ЧЕРТЕЖ-РЕГУЛЯТОР
С тех пор как человеку понадобился кров, возникла архитектура. Архитектура изначально несет в себе стремление к порядку. Порядок определяется закономерностью пропорций архитектурных форм. Чертеж-регулятор пропорционального построения архитектурных композиций — это гарантия от произвола, это творческий стимул.
Чертеж-регулятор — это не рецепт, а только средство, метод работы. Его выбор и способы выражения составляют органическую часть архитектурного творчества.
ГЛАЗА, НЕ УМЕЮЩИЕ ВИДЕТЬ
Океанские корабли. Наступает великая эпоха.
Возникают новые веяния.
Множество творений человеческого труда проникнуто новым духом, особенно часто они встречаются в промышленном производстве.
Архитектуру душит косность.
«Стили» — это ложь.
Стиль есть единство принципа, который вдохновляет все творчество эпохи и является выражением ее духа и умонастроений.
Наша эпоха день ото дня утверждает свой стиль.
К несчастью, мы пока еще не умеем его различить.
Самолеты. Самолет есть продукт высшего отбора.
Его создатели могут преподать нам важный урок: научить логике в постановке и в разрешении проблемы.
Проблема дома еще не поставлена.
Нынешнее состояние архитектуры уже не отвечает нашим потребностям.
Между тем существуют жилищные стандарты.
В механике фактор экономии диктует соответствующий отбор.
Дом — это машина для жилья.
Автомобили. Чтобы подойти к проблеме совершенства, надо стремиться к выработке стандарта.
Парфенон — это продукт отбора, основанного на определенном стандарте.
Архитектура оперирует стандартами.
Стандарты суть продукт логики, анализа, тщательного изучения; они создаются на основе правильной постановки проблемы.
Выбранный стандарт окончательно закрепляется опытом.
АРХИТЕКТУРА
Урок Рима. Архитектура состоит в том, чтобы из необработанного материала создать впечатляющие соотношения форм.
Архитектура выходит за рамки утилитарности.
Архитектура пластична.
В ней господствует дух гармонии, единства замысла.
Архитектура распределяет массы и объемы.
Вдохновение превращает инертный камень в драму.
ПРИЗРАЧНЫЕ ПЛАНЫ
План развивается в направлении от внутреннего к внешнему: фасад обусловлен интерьером.
Архитектурные элементы суть свет и тень, стена и пространство. Соотношение элементов — это иерархия целей, классификация замыслов.
Человек видит архитектурное сооружение с высоты 1 метра 70 сантиметров от уровня земли. В расчет должны идти лишь те цели, что доступны глазу, лишь те замыслы, что основаны на архитектурных элементах. Если сюда примешиваются намерения, чуждые языку архитектуры, план становится призрачным, фальшивым, его правила нарушаются из-за отсутствия твердой концепции или в угоду суетным побуждениям.
ЧИСТЫЙ ПРОДУКТ РАЗУМА
Внешний декор здания — пробный камень архитектора.
Здесь он показывает себя либо художником-творцом, либо простым инженером, поскольку при выборе декора он пользуется полной свободой, ему не препятствуют ни установившиеся традиции, ни требования строительной технологии, ни утилитарные соображения.
Внешний декор здания — чистый продукт разума; здесь требуется художник.
СЕРИЙНОЕ ДОМОСТРОЕНИЕ
Начинается великая эпоха.
Возникают новые веяния.
Индустрия, нахлынувшая, словно бурный поток, принесла с собой новые орудия, приспособленные к этой новой эпохе и порожденные новыми веяниями.
Закон экономии властно управляет нашими действиями и мыслями.
Проблема дома — это проблема эпохи. От нее ныне зависит социальное равновесие. Первая задача архитектуры в эпоху обновления — произвести переоценку ценностей, переоценку составных элементов дома.
Серия основана на анализе и эксперименте.
Тяжелая индустрия должна заняться разработкой и массовым производством типовых элементов дома.
Надо повсеместно внедрить дух серийности, серийного домостроения, утвердить понятие дома как промышленного изделия массового производства, вызвать стремление жить в таком доме.
Если мы вырвем из своего сердца и разума застывшее понятие дома и рассмотрим вопрос с критической и объективной точки зрения, мы придем к дому-машине, промышленному изделию, здоровому (и в моральном отношении) и прекрасному, как прекрасны рабочие инструменты, что неразлучны с нашей жизнью.
Дом будет исполнен той одухотворенной красоты, которую человек-творец способен сообщить всякому простому и необходимому орудию труда.
АРХИТЕКТУРА ИЛИ РЕВОЛЮЦИЯ
Во всех отраслях промышленности поставлены новые проблемы, создано оборудование для их разрешения. Перед лицом прошлого этот факт представляет собой революцию.
Начинается серийное изготовление отдельных частей здания; в соответствии с новыми экономическими потребностями созданы элементы деталей и элементы целого.
Сопоставив это с прошлым, мы обнаружим революцию в методах и в размахе предприятий.
Архитектура, основанная на разнообразии приемов общей композиции здания и его декорума, эволюционировала в течение долгих веков. Железо и цемент за какие-нибудь пятьдесят лет привели нас к достижениям, свидетельствующим об огромной строительной мощи и о полном пересмотре прежнего архитектурного кодекса. Сопоставив это с прошлым, мы начинаем осознавать, что отныне «стили» для нас уже не существуют, что выработан единый стиль эпохи, что произошла революция.
Для общественного мнения все эти события являются свершившимся фактом независимо от того, осознанны они или нет, осознанно или неосознанно люди почувствовали новые потребности.
Глубоко потрясенная общественная машина нуждается в переделке поистине исторической, иначе ее ждет гибель.
Всякое живое существо, повинуясь первичному инстинкту, стремится обеспечить себе кров. Различные активные слои общества уже не располагают подобающим кровом.
Его нет ни у рабочего, ни у интеллигента.
Решение проблемы жилья — основа для восстановления нарушенного равновесия: архитектура или… революция.
Архитектура как революционное движение: урбанистические идеи Ле Корбюзье
Про реализованные проекты швейцарско-французского архитектора Ле Корбюзье, кажется, знают всё или почти всё. Равнодушных нет: кто-то восхищается его модернистскими творениями, кто-то винит его идеи в засилье безликой типовой архитектуры, а кто-то считает архитектора излишне идеологизированным. Правда, какой именно идеологии он придерживался, так никто и не понял: Ле Корбюзье пытался продать свои утопичные идеи всем — от коммунистов до фашистов. Одна из таких идей – проект «Лучезарного города», который, с одной стороны, был разработан для реновации Парижа, а с другой — стал универсальным концептом для любого современного города.
Проблемы Парижа XIX-XX веков — резко увеличившаяся численность населения, скученность, приводившая к эпидемиям и антисанитарии, отсутствие широких магистралей и транспортных узлов — всё это частично было решено при перестройке города бароном Османом.
Но если в начале XIX века в Париже проживало чуть больше 500 тысяч человек, то к 1921 году численность населения почти достигла трёх миллионов. Всё это приводило к усилению классовой сегрегации и разделению районов на богатые и бедные. Эту проблему нужно было решать, тут-то и появился проект Ле Корбюзье. В 1922 году на Парижском «Осеннем Салоне» архитектор представил свой современный город, рассчитанный на три миллиона жителей.
Ville contemporaine de trois millions d’habitants, Not located, 1922 © Fondation Le Corbusier
Новый Париж состоял из декартовых небоскребов, расположенных в парке, с разведёнными транспортной и пешеходной зонами. Ле Корбюзье разработал систему зонирования города, типы зданий по назначению, вывел корреляцию плотности населения с плотностью застройки, а также необходимое количество транспортных узлов и магистралей разного типа. Эти наработки взяли на вооружение архитекторы со всего мира, но сам проект так и не был реализован даже частично.
Радушного приёма он не встретил, ведь план предполагал вновь полную перестройку города, а у его жителей ещё была свежа память об османовской реконструкции Парижа.
В опубликованных Ле Корбюзье тезисах и манифестах звучит исключительно авангардистская риторика: «Прямая линия оздоравливает город. Кривая несёт ему разорение, всякого рода опасности и осложнения, парализует жизнь». Или безапелляционное: «Кривая улица — это дорога ослов, прямая улица — дорога людей». Ле Корбюзье, будучи по складу авангардистом, как и все они, не просто отрицает старый уклад, но хочет уничтожить его до основания. Так, согласно проекту, от старого города должен был остаться только остров Сите и некоторые кварталы. Кривую и узкую улицу Ле Корбюзье считал продуктом варварского и даже животного начала, а прямую — продуктом разума, напряжённой деятельности и самоконтроля. Манифестируя новые градостроительные принципы, он видит в этом и глобальную тенденцию — города и империи, построенные беспечными народами, ассимилируются более организованными народами, склонными к упорядочиванию.
Ле Корбюзье сетует, что города европейского континента созданы «ослом», а значит и существовать им осталось недолго. Все эти узкие улочки, старинные кварталы, которые создают колорит европейских городов, для Ле Корбюзье были не более чем проблемой и пережитком не очень разумного прошлого.
Plan Voisin, Paris, France, 1925 © Fondation Le Corbusier
Применение в строительстве железобетонных конструкций, по мнению Ле Корбюзье, ознаменовало появление архитектуры, разрушающей традиции. Стиль — это тоже рудимент. Современный, практичный дом должен состоять из упорядоченных, стандартизированных элементов, ведь «план — это создатель», а без него — ненавистные Ле Корбюзье беспорядок и произвол. Архитектор видит красоту в простых формах, чистой геометрии, прямых линиях и углах, в эстетике точного инженерного и математического расчёта. Называя дом машиной для жизни, он уподобляется футуристам, превозносящим механизмы и уподобляющим им человека. У Ле Корбюзье машины и технологии важны в его видении идеального города, для них должны быть созданы магистрали и развязки, желательно максимально прямые, чтобы машина могла беспрепятственно ехать на большой скорости.
Также город следует избавить от большого количества перекрёстков, так как они затрудняют движение транспорта. По узким европейским улицам машина не проедет и это огромный минус для Ле Корбюзье. Кроме того, он воспевал огромные многоэтажные дома, способные вместить большое количество жителей, но и не забывал об озеленении, освещённости и других элементах гигиены, которые должны контрастировать с густонаселёнными тесными районами старого Парижа, в которых мало света и воздуха, зато много болезней и грязи. Современные спальные районы с типовой застройкой — отчасти результат идей Ле Корбюзье.
Plan Ville Radieuse, 1930 © Fondation Le Corbusier
«Лучезарный город» — радикальный и крайне реакционный проект, порождённый урбанистическим кризисом. Но его превращает в утопию не столько сама идея, сколько уверенность в том, что, используя инструменты архитектуры и градостроительства, можно влиять не только на организацию жизни отдельного человека, но и на социальные и политические процессы.
«Потребность в крове — первичный инстинкт каждого живого существа. У разных классов общества больше нет подходящего жилья — ни у рабочих, ни у интеллектуалов. Это вопрос строительства, важнейшего элемента равновесия, которое в современном мире нарушено, и решит его архитектура или революция», — резко манифестирует Ле Корбюзье. Архитектура, по его мнению, обладает такой же преобразующей силой, как и революционное движение. Отсюда и это стремление к уничтожению старого порядка, который для него не только и не столько об архитектуре.
Ле Корбюзье | Architectuul
1 из 23Ле Корбюзье созерцает в Нью-Йорке, 1946 год
Сен-Пьер де ФирминиГород ЧандигархUnite DHabitation, Firminy-VertHeidi-Weber-MuseumПросмотреть все работы 6 октября 1887 — 27 августа 1965) был швейцарско-французским архитектором, дизайнером, урбанистом, писателем, а также художником, известным как один из пионеров того, что сейчас называют современной архитектурой или интернациональным стилем. Он родился в Швейцарии, но стал гражданином Франции в свои 30 лет.
Он был пионером в исследованиях современного высокого дизайна и стремился улучшить условия жизни жителей перенаселенных городов. Его карьера длилась пять десятилетий, его здания были построены в Центральной Европе, Индии, России и по одному в Северной и Южной Америке. Он также был градостроителем, художником, скульптором, писателем и дизайнером современной мебели.
Молодость и образование
Он родился как Шарль-Эдуар Жаннере-Гри в Ла-Шо-де-Фон, маленьком городке в кантоне Невшатель на северо-западе Швейцарии, в горах Юра, всего в 5 км от границы с Франция. Он посещал детский сад, в котором использовались методы Фробеля.
Юная Жаннере увлекалась изобразительным искусством и училась в художественной школе Ла-Шо-де-Фон у Шарля Л’Эплаттенье, который учился в Будапеште и Париже. Его учителем архитектуры в Художественной школе был архитектор Рене Шапалла, оказавший большое влияние на самые ранние дома Ле Корбюзье.
В ранние годы он часто спасался от несколько провинциальной атмосферы своего родного города, путешествуя по Европе.
Примерно в 1907 году он отправился в Париж, где нашел работу в офисе Огюста Перре, французского пионера железобетона. В 1908. Он изучал архитектуру в Вене у Йозефа Хоффмана. С октября 1910 года по март 1911 года он работал недалеко от Берлина у известного архитектора Петера Беренса, где, возможно, познакомился с Людвигом Мис ван дер Роэ и Вальтером Гропиусом. Он стал свободно говорить по-немецки. Оба этих опыта оказали влияние на его дальнейшую карьеру.
Позже, в 1911 году, он путешествовал по Балканам и посетил Болгарию, Грецию и Турцию, заполняя альбомы изображениями того, что он видел, в том числе многими известными эскизами Парфенона, формы которых он позже восхвалял в своей работе «На пути к архитектуре». .
Ранняя карьера: виллы
Ле Корбюзье преподавал в своей старой школе в Ла-Шо-де-Фон во время Первой мировой войны и не вернулся в Париж, пока война не закончилась. В течение этих четырех лет в Швейцарии он работал над теоретическими архитектурными исследованиями с использованием современных методов.
Среди них был его проект Дома Домино (1914-1915). Эта модель предлагала открытый план этажа, состоящий из бетонных плит, поддерживаемых минимальным количеством тонких железобетонных колонн по краям, с лестницей, обеспечивающей доступ к каждому уровню на одной стороне плана этажа.
Этот проект стал основой для большей части его архитектуры на следующие десять лет. Вскоре он начал свою собственную архитектурную практику со своим двоюродным братом Пьером Жаннере, партнерство, которое продлилось до 50-х годов с перерывом в годы Второй мировой войны из-за двойственной позиции Ле Корбюзье по отношению к режиму Виши.
Псевдоним принят
В первом выпуске журнала в 1920 году Шарль-Эдуар Жаннере принял Ле Корбюзье, измененную форму имени его деда по материнской линии, «Лекорбезье», в качестве псевдонима, отражая его веру в то, что каждый может заново изобрести себя . Принятие одного имени для идентификации себя было в моде среди художников во многих областях в ту эпоху, особенно среди парижских.
Дома на одну семью
Между 1918 и 1922 годами Ле Корбюзье ничего не построил, сосредоточив свои усилия на пуристской теории и живописи. В 1922 году Ле Корбюзье и его кузина Жаннере открыли студию в Париже на улице Севр, 35.
Его теоретические исследования вскоре переросли в несколько различных моделей домов на одну семью. Среди них был Maison «Citrohan», каламбур от имени французского автопроизводителя Citroen, за современные промышленные методы и материалы, которые Ле Корбюзье выступал за использование для дома.
Здесь Ле Корбюзье предложил трехэтажную структуру с гостиной двойной высоты, спальнями на втором этаже и кухней на третьем этаже. Крыша будет занята солнечной террасой. Снаружи Ле Корбюзье установил лестницу, чтобы обеспечить доступ на второй этаж с уровня земли. Здесь, как и в других проектах этого периода, он также спроектировал фасады так, чтобы они включали большие пространства непрерывных рядов окон. В доме был прямоугольный план, с внешними стенами, которые не были заполнены окнами, оставленными белыми оштукатуренными пространствами.
Ле Корбюзье и Жаннере оставили интерьер эстетически сдержанным, с любой подвижной мебелью из трубчатых металлических каркасов. Светильники обычно состояли из одной голой лампочки. Внутренние стены также остались белыми.
Между 1922 и 1927 годами Ле Корбюзье и Пьер Жаннере спроектировали многие из этих частных домов для клиентов по всему Парижу. В Булонь-сюр-Сен и 16-м округе Парижа Ле Корбюзье и Пьер Жаннере спроектировали и построили виллу Липшиц, Maison Cook (см. William Edwards Cook), Maison Planeix и Maison La Roche/Albert Jeanneret, в котором сейчас находится Фонд Ле Корбюзье.
На пути к архитектуре
В 1918 году Ле Корбюзье познакомился с художником-кубистом Амеде Озенфаном, в котором нашел родственную душу. Озенфан призвал его рисовать, и у них начался период сотрудничества, который продлился до 19 лет.25. Отвергая кубизм как иррациональный и романтичный, пара совместно опубликовала свой манифест «Apres le cubisme».
В 1920 году Озанфан и Ле Корбюзье начали писать эссе, которые они опубликовали в журнале под названием L’esprit nouveau, который они основали вместе.
В L’esprit nouveau они выступали за «новый дух» — использование современных промышленных технологий и стратегий для преобразования общества в более эффективную среду, ведущую к более высокому уровню жизни для всех. Ле Корбюзье решительно утверждал, что эта трансформация была необходима, чтобы избежать призрака революции, которая в противном случае потрясла бы общество. Его изречение «Архитектура или революция» стало лозунгом его книги «Vers une Architecture» («На пути к архитектуре»), которую он опубликовал в 1919 г.23 под именем Ле Корбюзье-Сонье.
Ле Корбюзье призывает читателей перестать думать об архитектуре как об историческом стиле. Он утверждает, что, полагаясь на расчеты, инженеры могут использовать простые, разборчивые геометрические формы, которые единственные вызывают эмоции, которые должна вызывать архитектура. Красота в архитектуре проистекает из ее четких физических условий, которые должны быть представлены как грубые факты. Элементы, через которые проявляется архитектура, должны быть первичными недвусмысленными объемами (например, кубами, конусами, сферами или цилиндрами), объединенными тенью и светом и подчеркнутыми поверхностями, сформированными только по их практической необходимости.
План, основанный на чистой геометрии, имел роль незаменимого генератора, который упорядоченно соединял объемы и поверхности.
Книга оказала непосредственное влияние на архитекторов по всей Европе и сильно повлияла на то, как его современники видели взаимосвязь между архитектурой, технологиями и историей. Он остается основополагающим текстом для студентов и профессионалов и по сей день.
Чтобы доказать свою точку зрения, Ле Корбюзье также перепечатал несколько фотографий промышленно спроектированных элеваторов, которые иллюстрируют простые тома, распространяемые Ле Корбюзье. Однако они уже были «открыты» и опубликованы Вальтером Гропиусом ранее. Известно, что Гропиус жаловался в письме, что Ле Корбюзье не уважал его авторские права.
Урбанизм
В течение ряда лет французские власти безуспешно пытались справиться с убожеством растущих парижских трущоб, и Ле Корбюзье искал эффективные способы размещения большого количества людей в ответ на жилищный кризис в городах.
Он считал, что его новые современные архитектурные формы обеспечат новое организационное решение, которое повысит качество жизни низших классов. Его Immeubles Villas (1922) был таким проектом. Это потребовало больших блоков клеточных индивидуальных квартир, расположенных друг над другом, с планами, которые включали гостиную, спальни и кухню, а также садовую террасу.
Не просто довольствуясь проектами нескольких жилых кварталов, Ле Корбюзье вскоре занялся исследованиями целых городов. В 1922 году он представил свой план «Современного города» на три миллиона жителей (Ville Contemporaine). Центральным элементом этого плана была группа шестидесятиэтажных крестообразных небоскребов; офисные здания со стальным каркасом, заключенные в огромные навесные стены из стекла. Эти небоскребы были расположены на больших прямоугольных парковых зеленых насаждениях. В центре находился огромный транспортный узел, на разных уровнях которого находились депо для автобусов и поездов, а также пересечения шоссе, а наверху — аэропорт.
У него было причудливое представление о том, что между огромными небоскребами будут приземляться коммерческие авиалайнеры.
Ле Корбюзье отделил пешеходные дорожки от проезжей части и прославил использование автомобиля как средства передвижения. По мере того, как от центральных небоскребов отъезжали, жильцы размещались в небольших малоэтажных зигзагообразных многоквартирных домах (расположенных далеко от улицы среди зелени). Ле Корбюзье надеялся, что политически настроенные промышленники во Франции проложат путь с их эффективными тейлористскими и фордистскими стратегиями, заимствованными из американских промышленных моделей, для реорганизации общества. Как выразилась Норма Эвенсон, «предлагаемый город показался одним смелым и убедительным видением дивного нового мира, а другим — холодным, страдающим манией величия отрицанием знакомой городской среды».
В 1925 году он выставил свой «План Вуазен», спонсируемый производителем автомобилей. В нем он предложил снести большую часть центра Парижа к северу от Сены и заменить его своими шестидесятиэтажными крестообразными башнями из «Современного города», расположенными в ортогональной сетке улиц и парковых зеленых насаждений.
Его схема была встречена критикой и презрением со стороны французских политиков и промышленников, хотя они благосклонно относились к идеям тейлоризма и фордизма, лежащим в основе замыслов Ле Корбюзье. Тем не менее, это вызвало дискуссию о том, как бороться с тесными и грязными условиями, охватившими большую часть города.
В 1930-х годах Ле Корбюзье расширил и переформулировал свои идеи урбанизма, опубликовав их в 1935 году в La Ville Radieuse («Сияющий город»). Возможно, наиболее существенное различие между Современным городом и Лучезарным городом заключается в том, что последний отказывается от классовой стратификации первого; жилье теперь распределяется по размеру семьи, а не по экономическому положению.
Некоторые усматривают в «Лучезарном городе» мрачные нотки: например, в «удивительно красивом скоплении зданий», которым был Стокгольм, Ле Корбюзье видел только «пугающий хаос и унылое однообразие». Он мечтал «очистить и очистить» город, принести «спокойную и мощную архитектуру» — имея в виду сталь, листовое стекло и железобетон.
Хотя проекты Ле Корбюзье для Стокгольма не увенчались успехом, более поздние архитекторы взяли его идеи и частично «разрушили» ими город.
La Ville radieuse также отмечает растущее недовольство Ле Корбюзье капитализмом и его поворот к правому синдикализму Юбера Лагарделя. Во время режима Виши Ле Корбюзье получил место в комитете по планированию и разработал проекты для Алжира и других городов. Центральное правительство в конечном итоге отвергло его планы, и после 1942 года Ле Корбюзье отошел от политической деятельности.
После Второй мировой войны Ле Корбюзье попытался реализовать свои градостроительные планы в небольшом масштабе, построив серию «юнитов» (жилых кварталов Лучезарного города) по всей Франции. Самым известным из них был Unite d’Habitation, также известный как L’Unite d’Habitation, Marseille of Marseilles (1946-1952). В 1950-х годах уникальная возможность масштабного воплощения Лучезарного города представилась при строительстве союзной территории Чандигарх, новой столицы индийских штатов Пенджаб и Харьяна и первого запланированного города в Индии.
Ле Корбюзье спроектировал множество административных зданий, включая здание суда, здание парламента и университет. Он также разработал генеральный план города, разделив его на сектора. Ле Корбюзье привлекли для разработки плана Альберта Майера.
Модульор
В период с 1942 по 1948 год Ле Корбюзье разработал систему измерений, которая стала известна как «Модулор». Основанный на Золотом сечении и числах Фибоначчи, а также с использованием физических размеров среднего человека, Modulor представляет собой последовательность измерений, которые Ле Корбюзье использовал для достижения гармонии в своих архитектурных композициях. «Модулор» был опубликован в виде книги в 1950 году, и после успеха Ле Корбюзье опубликовал «Модулор 2» в 1955 году. ‘, а также в его собственной мастерской на улице Севр, можно найти свидетельства его системы Modulor.
Ле Корбюзье разработал Модулор в давней традиции Витрувия, Витрувианского человека Леонардо да Винчи, работы Леоне Баттиста Альберти и других попыток открыть математические пропорции в человеческом теле, а затем использовать эти знания для улучшения как внешнего вида, так и функция архитектуры.
[Система основана на человеческих измерениях, двойной единице, числах Фибоначчи и золотом сечении. Ле Корбюзье описал это как «диапазон гармоничных измерений, соответствующих человеческому масштабу, универсально применимых к архитектуре и механическим вещам».
С помощью Modulor Ле Корбюзье стремился ввести шкалу визуальных мер, которая объединила бы две практически несовместимые системы: англо-саксонскую систему футов и дюймов и французскую метрическую систему. В то время как он был заинтригован древними цивилизациями, которые использовали системы измерения, связанные с человеческим телом: локоть (локоть), палец (цифра), большой палец (дюйм) и т. д., его беспокоил метр как мера, которая была сорокамиллионной долей. меридиана земли.
В 1943 году в ответ на требование Французской национальной организации по стандартизации (AFNOR) стандартизировать все объекты, задействованные в процессе строительства, Ле Корбюзье попросил ученика рассмотреть шкалу, основанную на человеке с поднятой рукой на 2,20 м в высота.
В результате 19 августа43 было первым графическим представлением происхождения шкалы.
Графическое изображение Модулора, стилизованная человеческая фигура с поднятой рукой, стоит рядом с двумя вертикальными измерениями, красной серией, основанной на высоте пупка фигуры (1,08 м в исходной версии, 1,13 м в исправленной версии), затем сегментированы в соответствии с Phi, а синяя серия основана на всей высоте фигуры, удвоенной высоте пупка (2,16 м в исходной версии, 2,26 м в исправленной), сегментирована аналогичным образом. Спираль, графически развитая между красным и синим сегментами, как бы имитирует объем человеческой фигуры.
В своей первой книге «Модулор» Ле Корбюзье посвятил главу использованию модульности в Unite d’Habitation. Модульная регламентирует: план, разрез и фасады; бриз-солей; крыша; опорные колонны и план и разрез квартир. Он также использовался для определения размеров памятного камня, заложенного 14 октября 1947 года. Версия Модулорского человека была отлита из бетона возле входа.
Смерть
Смерть Ле Корбюзье оказала сильное влияние на культурный и политический мир. Дань уважения воздавали по всему миру, и даже некоторые из злейших врагов Ле Корбюзье, такие как художник Сальвадор Дали, признавали его важность (Дали прислал цветы). Президент Соединенных Штатов Линдон Б. Джонсон сказал: «Его влияние было универсальным, и его произведения наделены постоянным качеством, которым обладают очень немногие художники в нашей истории». Советский Союз добавил: «Современная архитектура потеряла своего величайшего мастера». Посетители могут найти его могилу на кладбище над Рокбрюн-Кап-Мартен между Ментоном и Монако на юге Франции.
Сегодня Фонд Ле Корбюзье (или FLC) функционирует как его официальное поместье.
Перейти к статьеПариж, Франция
Все наши тексты и многие из наших изображений размещены под лицензией Creative Commons Attribution Share-Alike License (CC BY-SA). Весь наш контент написан и отредактирован нашим сообществом.
Перейти к статьеВлияние Ле Корбюзье на современную архитектуру — 3031 слов
Введение
Шарль-Эдуар Жаннере-Гри, известный под псевдонимом Ле Корбюзье, считается одним из самых важных и влиятельных архитекторов ХХ века.
Дизайн зданий и городских планов Корбюзье проложил путь многочисленным архитекторам, а иногда и бюрократам, которые восприняли его идеи и, следовательно, подорвали ценность первых. Одной из уникальных характеристик работы архитектора является то, как природа была включена в его архитектуру. Пример виллы Savoye представляет эту характеристику и воплощает в себе пять характеристик Новой архитектуры, как их представлял себе Ле Корбюзье: опоры, сады на крыше, дизайн открытой планировки, горизонтальные окна и свободный дизайн фасада.
Эти характеристики развились в стиле архитектора под влиянием, с которым он столкнулся в своем образовании и практике, включая школы Art Moderne и Bauhaus, а также деконструктивизм, структурализм, постмодернизм и брутализм. Таким образом, можно предположить, что влияние работ Ле Корбюзье на современную архитектуру отразилось в созданных архитектором пяти пунктах, экологическом подходе к дизайну и стремлении к простоте.
Подход пяти пунктов означает, что современные здания строятся на основе принципов, которые архитектор впервые применил в своей работе.
Экологическая перспектива предполагает сбалансированное сочетание архитектуры и природы, а стремление к простоте связано с устранением украшений и причудливых орнаментов.
Предыстория архитектора
Родился 6 октября го , 1887 Шарль-Эдуар с детства проявлял художественные наклонности. В 15 лет он создал карманные часы, завоевавшие первый приз на Международной выставке современного декоративного искусства в Турине, и всего через три года после этого разработал планы своего первого архитектурного произведения. Его опыт учебы включал работу с Огюстом Перре, который впервые применил железобетон в жилой архитектуре. Псевдоним Ле Корбюзье использовался в 1919 в архитектурном журнале L’Esprit Nouveau, в котором он продвигал теории, связанные с развитием современного движения, школы архитектуры, которая подчеркивала роль практичности, а не красоты.
В рамках архитектурной схемы, разработанной Ле Корбюзье, его идеальный дом должен был поддерживаться каркасом из железобетона, идея которого была предложена его учителем Перре.
Дом пришлось приподнять над землей с помощью столбов, чтобы защитить бетон от сырой земли. Эта особенность противоречила всем возможностям дизайна, которые были возможны при традиционном подходе к зданиям. Панорамные окна должны были проходить от одного конца здания к другому, чтобы в интерьеры проникал естественный свет. Плоская крыша должна была быть увенчана садом; поэтому каждая деталь в идеальном доме, созданном архитектором, должна была приносить пользу жизни тех людей, которые в нем жили.
Идея идеального здания воплотилась в жизнь в виде наиболее примечательного здания Ле Корбюзье, виллы Savoye, которая была построена в соответствии с требованиями архитектора, включая обстановку и интерьер (рис. 1–3). Каждая деталь виллы отражала Современное движение, а также отсылала к дисциплине городского планирования, которая изучает организацию в густонаселенных районах.
Вилла «Савойя» считается воплощением творчества Ле Корбюзье, с ее современной интерпретацией французского загородного дома, прославляющего новую эру машин.
От дизайна интерьера до сада на крыше каждый компонент был тщательно продуман, чтобы отказаться от лишних и ненужных аспектов, которые могли бы утяжелить композицию, несмотря на то, что добавляли красоты. Однако в случае с виллой Savoye красота кроется в простоте, поэтому она является одним из самых воспроизводимых зданий в современной архитектуре.
Вилла Савойя: анализ
Вилла Савойя Ле Корбюзье представляет собой воплощение пуристского подхода к архитектуре: «строгая парящая коробка, пронизанная симметричными оконными проемами» (Elam 2013, пар. 2). Дом намеренно лишен каких-либо дополнительных украшений, чтобы визуальная привлекательность создавалась за счет формы, а не украшений. Совершенная геометрическая композиция достигается за счет игры вертикальных колонн и горизонтального прямоугольника окон, а расположенные на крыше цилиндры контрастируют с прямыми углами конструкции (рис. 4).
Общие приятные пропорции здания объясняются гармонией, достигнутой Ле Корбюзье при разработке структурных элементов виллы.
Если рассматривать здание со сбалансированной точки зрения, то можно провести большой круг от столба к столбу и коснуться вершины здания. Два меньших круга можно провести от одного края к другому и касаться верхушек оконных проемов.
Говоря о геометрическом отношении здания к квадрату, следует отметить несколько моментов. Прямоугольная структура дома предполагает разделение на небольшие прямоугольники, в том числе фасад и выносную конструкцию на крыше. Также квадраты могут доходить до столбов до самой высокой точки дома, при этом центры квадрата располагаются в проломе между двумя оконными проемами. Корпус дома, опирающегося на столбы, можно представить как состоящий из шести квадратов, расположенных рядом друг с другом (рис. 5)
.
Рисунок 5. Отношение виллы Savoye к площади (Elam n.d.). В целом, геометрическая разбивка композиции виллы Savoye показала, что здание идеально сбалансировано как в отношении кругов, так и прямоугольников.
Это показывает, что на этапе проектирования виллы архитектор потратил много времени и сил на то, чтобы строение соответствовало общим принципам геометрии. Таким образом, идеальная композиция виллы дала основание считать ее пуристическим представлением, в котором каждая деталь рассматривалась как вносящая вклад в баланс здания. Этот идеальный баланс способствует признанию виллы Savoye ярчайшим образцом модернистской архитектуры. По своей сути здание представляет собой все, к чему стремился Ле Корбюзье – создать совершенный образец архитектуры, наследие которого перевалило за десятилетия.
Влияние на современную архитектуру
Экология и устойчивое развитие
Понятия экологии и устойчивого развития, присущие стилю Ле Корбюзье, сегодня стали модными словами, поскольку будущее современного дизайна переплетается с соображениями выживания и процветания планеты. Архитектор, вложивший в развитие натуралистическую идею городского пространства, изначально мыслился как отклонение от его первоначальной поддержки передовых технологий.
По его мнению, природа считалась дополнительным аспектом технологии и была отфильтрована с той же точки зрения позитивизма, которую Ле Корбюзье применил к технологиям. К концу 19В 20-е годы архитектор нашел мощный стимул соединить законы естествознания, присущие природным явлениям, с присутствующей в его работах совершенной геометрией и балансом. Это усилие объяснило аспект функциональности не только с точки зрения общей гигиены и устойчивого образа жизни, но и в отношении менее академического анализа французского города, предлагаемого географами.
Зная это, технологии, используемые современными учеными, включают зеленые крыши, фотогальванические элементы, новые достижения, о которых раньше никто не думал. Однако, хотя зеленые крыши могут показаться инновационными, они использовались еще в 50-х и 60-х годах не кем иным, как Ле Корбюзье (рис. 6). Хотя и в другой интерпретации, сад на крыше виллы Savoye является отличительной чертой стиля архитектора, который был воспроизведен в различных контекстах современной архитектуры (рис.
7), как видно из сравнения изображений ниже:
Важно отметить, что известного сегодня понятия устойчивости не существовало во времена модернизма, но Ле Корбюзье все же находил мотивацию придумывать экологически чистые решения в дизайне (Chan 2013). Это можно объяснить ресурсным кризисом в Европе, из-за которого топливо и богатство стали считаться драгоценными. Модернистские архитектуры того времени стремились создавать проекты для класса людей, ранее не привыкших к архитектурному продукту, который обычно был ориентирован на элитарных потребителей. Поэтому, несмотря на то, что модернистские дизайнеры 60-х годов не ставили перед собой задачу защитить глобальные экосистемы, как в 2018 году, они все же стремились оказывать меньшее негативное влияние на окружающую среду и продвигать идеи ресурсосбережения.
В целом Ле Корбюзье достиг баланса между своими работами из бетона и естественным аспектом окружающей среды.
Это не только дало старт дальнейшим исследованиям энвайронментализма со стороны европейских архитекторов, но и способствовало повышению художественной ценности его работ. Резкий контраст между белыми бетонными конструкциями и умиротворяющей природой — это архитектурный метод, используемый во множестве сооружений по всему миру, и он был доведен до максимально возможной степени, как видно из следующих примеров:
Как видно из этих примеров, синтез модернистской архитектуры и природных ландшафтов создает синергию, которую невозможно объяснить словами. Влияние Ле Корбюзье проявляется в этих проектах как соображения о сохранении природы при внесении вклада в архитектурное наследие современных дизайнеров и художников.
Простота и утилитаризм
Помимо известных идей экологической устойчивости и сохранения природы, сочетание простых форм и утилитарных потребностей также оказало глубокое влияние на современную архитектуру.
После окончания Второй мировой войны Ле Корбюзье постепенно разработал собственную пропорциональную систему, которая стала выдающимся компонентом его стиля. Просторность и простота форм, присущие Баухаузу, раскрепощали архитекторов и способствовали развитию современного дизайна. По словам немецкого дизайнера Дитера Рамса, продукты, которые «упрощены, ясны и ориентированы на пользователя, насколько это возможно, просто более терпимы в течение более длительного периода времени» (Fearson 2017, параграф 3).
Эти качества присущи стилю Ле Корбюзье, поскольку он сократил свои проекты, чтобы включить только самые важные и отличительные черты (рис. 3), которые до сих пор считаются актуальными и заметными (рис. 4).
Рис. 11-12. Ле Корбюзье и ее копия (Вилла Савойя без даты; «Тень» Виллы Савойя без даты). Очевидная копия виллы Ле Корбюзье «Савойя» в форме Австралийского института изучения аборигенов и жителей островов Торресова пролива представляет важность вклада архитектора в современное искусство.
Философия машины для жизни в сочетании с безупречными и чистыми чертами стала решающей для модернистской архитектуры. Даже сегодня виллу Ле Корбюзье «Савойя» называют домом будущего, несмотря на то, что она была построена несколько десятилетий назад. Из-за этого остатки здания можно увидеть во многих современных архитектурных памятниках. Одно из самых известных произведений архитектора во многом определило направление проектирования зданий на следующие сто лет, что указывает на визионерский характер творчества Ле Корбюзье.
Сам Ле Корбюзье писал: «Религия красивых материалов находится в своей последней предсмертной агонии… Почти истерический натиск последних лет на эту квазиоргию декора — единственный последний спазм уже предсказуемой смерти» (Kohlstedt 2018, пар. 3). Это означало, что архитектор считал, что современный мир его времени вышел за рамки каких-либо декоративных излишеств. Из-за этого взгляда он продвигал полезные, хорошо разработанные и спроектированные вещи, которые предлагали бы аспект утилитаризма не только в архитектуре, но также в мебели и приспособлениях.
Их стремление к простоте было поддержано другими модернистскими школами мысли, такими как Баухаус, и модернистами, такими как Адольф Лоос, который в своей работе «Орнамент и преступление» писал, что «эволюция культуры идет с устранением орнамента из полезных предметов». (Kohlstedt 2018, пар. 4). Многие выдающиеся архитекторы того времени впоследствии отказались от декоративности в дизайне, стремясь добиться гладкого и минималистического вида, красота которого будет храниться в простоте, а не в сложности.
Отказ от украшений и украшений в его проектах позволил ценить простоту и утилитаризм в современном дизайне. В частности, следы упрощенного подхода Ле Корбюзье к жилому дизайну очевидны в недавно построенных таунхаусах, показанных на изображении ниже. Этот конкретный дом в Портленде, штат Орегон, представляет собой сочетание экономичности и простоты. Хотя его владелец, Ник Окли, не признавал влияния Ле Корбюзье, его наследие проявляется в виде колонны на первом этаже с большими стеклянными окнами и слегка выступающим вторым этажом, в результате чего Т-образная форма представляет собой как простой, так и смелый жест (Libby 2016).
Five Points of Architecture
Влияние упрощенных компонентов в проектах архитектора видно не только в прямых повторениях, но и в работах многих современных архитекторов, признавших влияние Ле Корбюзье на их искусство. Пять точек архитектуры прослеживаются во многих модернистских проектах сегодняшнего дня, в том числе и в жилой архитектуре. Пять пунктов, сформулированных архитектором в 1926 и предназначались для использования во французской внутренней архитектуре, а Maisons Citrohan (рисунок) был первой попыткой дизайнера решить проблему массового жилья. Все компоненты дома были объединены пространственным континуумом, а открытое пространство, созданное колоннами, вместе с плоской крышей способствовало увеличению небольшой площади.
Рис. 14. Эскиз Ле Корбюзье (Maison Citrohan n.d.). Современным примером, представляющим пять точек Ле Корбюзье в современной архитектуре, являются дома-близнецы Катаниенбаум (рис.
5-6), спроектированные Lussi и Halter Partner AG в Швейцарии, покоящиеся на тонких черных опорах. Подобно своему предшественнику, дом приспособлен к размерам транспортных средств и объединяет модели жизни, ориентированные на машины, которые поддерживал Ле Корбюзье. Сплошной стеклянный фасад первого этажа создает тесную связь жителей с окружающей средой. Кроме того, черные столбы создают иллюзию парения, благодаря чему здание сливается с окружающей средой.
Бетонный бассейн на крыше перекликается с садами на крыше, расширяя жилые помещения из помещения на улицу. Кроме того, в зависимости от регулировки деревянных ставней, терраса может стать частью либо наружного, либо внутреннего пространства, что является аспектом подхода Ле Корбюзье к объединению двух жилых зон в одну. Недвижимость расположена в красивой местности с озером и лесными массивами с березами, дубами, каштанами и вечнозелеными деревьями. Взаимодействие между бетоном, стеклом и металлом дома и красотой природы создает идеальное сочетание, которое сыграло определяющую роль в концепции и разработке проекта.
Еще один пример значительного влияния Ле Корбюзье отражен в Доме Питча, спроектированном Iñaqui Carnicero Architects в Мадриде, Испания (рис. 7–8). Первое сходство связано с корбюзианским подходом к отрицанию непосредственного географического контекста места, игнорированию каменистой местности и отдаче предпочтение далекому горизонту города, который можно увидеть через большие окна. Участок проекта характеризуется большим уклоном на юг, что создает структуру дома как на функциональном, так и на формальном уровне. Подземный уровень, который виден слева на изображении, используется для решения проблемы уклона земли.
Открытая планировка жилого помещения в сочетании с горизонтальной полосой окон, являющейся неотъемлемой частью стиля Ле Корбюзье, создает впечатляющее зрелище. Кроме того, использование бетонных поверхностей представляет собой еще один намек на склонность архитектора к бетону brut (Sorabjee n.
d.). Уникальная линия окон перекликается с влиянием Ле Корбюзье и позволяет украшать пейзаж, а также освещать бетонный потолок. Также важно отметить, что здание было разработано с некоторыми экономическими ограничениями, что привело архитекторов к созданию решений, создающих привлекательность минималистского стиля.
Таким образом, пять архитектурных принципов, впервые предложенных Ле Корбюзье в его проекте, представляют собой прочную основу, которой легко следовать современным архитекторам. Открытая планировка, горизонтальные окна, столбовые опоры, выводящие внутреннее наружу, свободный дизайн фасада — все это прослеживается в работах современных архитекторов. Пять архитектурных точек, разработанных Ле Корбюзье, во многом дали современным архитекторам широкую почву для исследований, особенно при наличии новых технологий, материалов и различных строительных решений, которых не было в 50-х и 60-х годах.
Заключение
Влияние Ле Корбюзье на формирование и развитие современной архитектуры неоспоримо.
Следы его влияния особенно заметны в жилой архитектуре, что можно объяснить тем, что Ле Корбюзье сосредоточился на том, чтобы донести архитектурный продукт до тех людей, которые раньше не могли себе этого позволить. Поскольку архитектор применял свои стратегии городского планирования во многих городах мира, его влияние можно проследить вплоть до Австралии, где здание Австралийского института исследований аборигенов и жителей островов Торресова пролива полностью повторяет виллу Савойя, но в другом цвете.
Сочетание простоты и утилитаризма, пять принципов архитектуры и забота об окружающей среде представляют собой три влияния подхода Ле Корбюзье, которые современные дизайнеры используют по сей день. Поддерживающие пилоты (столбы), которые представляют собой наиболее заметную характеристику дизайна Ле Корбюзье, были замечены во многих примерах жилой архитектуры и, как ожидается, будут использоваться в будущих проектах.
Кроме того, горизонтальная линия больших окон, идущих по всему фасаду, также нашла свое отражение в примерах современных зданий.
Интересно отметить, что философия машинной жизни, поддерживаемая Ле Корбюзье, приобрела новое значение в наши дни с помощью таких достижений, как умные дома. В целом, архитектор предложил множество возможностей для развития современного дизайна, что сделало его вклад основополагающим в историю мировой архитектуры.
Список литературы
Архитектура объединяет природу . 2016, изображение. Веб.
Chan, K 2013, Экология Ле Корбюзье: что современная архитектура учит нас экологическому дизайну. Интернет.
Современный офис в глуши. 2013. Интернет.
Элам, К.н.д., Вилла Корбюзье Савойя, геометрический анализ . Веб.
Frearson, A 2017, « Простота — ключ к совершенству», — говорит Дитер Рамс .