homyrouz.ru — Банкетный зал Хоми Роуз

Опыт работы

Физико-технологический институт им. К.А. Валиева РАН, Москва

Базельский университет, Швейцария

Университет ИТМО, Санкт-Петербург

Инсбрукский университет, Австрия

Австрийская академия наук, Австрия

Московский физико-технический институт, Долгопрудный

ВТБ Капитал, Москва

Образование

Ph.

Инсбрукский университет, Австрия

Магистр прикладных математики и физики

Московский физико-технический институт, Долгопрудный

Бакалавр прикладных математики и физики

Московский физико-технический институт, Долгопрудный

Избранные публикации

Награды и стипендии

Премии Коццарелли PNAS, Национальная академия наук США: лучшая работа в области физических и математических наук

Грант Инсбрукского университета

Премия министерства образования и науки РФ: лучшая магистерская диссертация

Стипендия фонда Династия

Повышенная государственная академическая стипендия

Стипендия Вюрцбургского университета

Вторая международная студенческая олимпиада «Математическая Физика«: III Место

Всероссийская студенческая олимпиада по механике и математическому моделированию: III Степень

By continuing to use the site, you agree to the use of cookies. more information Accept

The cookie settings on this website are set to «allow cookies» to give you the best browsing experience possible. If you continue to use this website without changing your cookie settings or you click «Accept» below then you are consenting to this.

Close

Дом Мельникова и битва за художественную душу советской эпохи | Архитектура

«Архитектурные формы, — заявил русский архитектор Константин Мельников, — излучают громкий шум из одного века в другой, сохраняя свежесть и славу своего времени». Какого шума он мог и не предвидеть. Дом, который он построил для себя, спустя более 80 лет после того, как он был завершен, находится в центре ожесточенной и ожесточенной вражды, в которой сестра против сестры, двоюродный брат против двоюродного брата, а молодой, динамичный, безжалостный представитель новых богачей России против Мельникова. внучка.На кону один из величайших домов ХХ века и частичка души Москвы.

Мельников происходил из бедной крестьянской семьи и учился рисовать на обрывках бумаги, но за десятилетие после революции 1917 года он стал самым ярким из архитекторов, пытавшихся выразить в зданиях идеалы новой эпохи. Он спроектировал рабочие клубы и гараж для парка автобусов Leyland, приобретенных в Британии коммунистическим правительством. Он спроектировал знаменитый русский павильон на Международной выставке 1925 года в Париже.

К этому времени Мельников превратился в стильного костюма с резкими складками и загнутыми вверх брюками, гетрами и хомбургом с красной повязкой. Его здания были оригинальными, с выступающими в воздух клиновидными формами, смелыми цилиндрами и кругами, а также наклонными линиями, пересекающими его планы и возвышения. Он был индивидуалистом: слишком много для советского правительства, которое в конечном итоге запретило ему заниматься архитектурой, и он был осужден собранием из 800 его коллег-профессионалов.

Его дом был построен на участке в фешенебельном районе Арбата Москвы, полученном от властей на том основании, что здание будет прототипом жилого дома для рабочих.Ничего подобного, это было личное творение, состоящее из двух взаимосвязанных цилиндров. Странные шестиугольные окна, всего около 60, украшают его стены, делая внешний вид загадочным, а интерьер завораживающим.

Внутри дом представляет собой серию атмосфер, раскрываемых восходящим движением, от сжатого первого этажа до высокой светлой студии и террасы на крыше. Палитра красок художника, пыльная, но яркая, усиливает эффект: лиловый в просторной гостиной, желтый, чтобы сделать спальню «местом золотых снов».Антикварная мебель, дешево купленная Мельниковым и его женой, вписывается в эти модернистские пространства и не выглядит несочетаемой. В доме используются простые материалы — кирпич, дерево и штукатурка — но они изобретательно сконструированы таким образом, чтобы минимизировать количество используемых материалов. Его источником вдохновения стали традиционные русские церкви, американские зернохранилища и фантастическая архитектура революционного периода во Франции.

Он был построен в 1929 году, когда Мельникову не исполнилось 40 лет, и станет его последним зданием. До своей смерти в 1974 году он оставался в официальном опале, зарабатывая на жизнь изготовлением печей для своих соседей или недолгой преподавательской работой в провинции. То, что дом все еще существует, связано с настойчивостью его сына Виктора, художника, который сделал его сохранение делом своей жизни. Когда-то ему угрожало физическое ухудшение, а затем развитие собственности: после падения коммунизма вокруг него возникли громадные спекуляции, и казалось слишком вероятным, что дом исчезнет под другим. Также грозили ссоры, сначала между Виктором и его сестрой. В какой-то момент судья постановил, что дом должен быть разделен между ними, по цилиндру каждый, что разрушило бы суть конструкции.

Сейчас ссоры между дочерьми Виктора Екатериной и Еленой. Екатерина живет там со своим мужем и полна решимости выполнить желание отца, изложенное в его завещании, о том, что дом должен быть передан государству, чтобы он стал музеем. Елена утверждает, что решающая часть дома принадлежит ей. В день смерти Виктора в 2006 году двое адвокатов, Елена, их двоюродная сестра и «три или четыре охранника» пришли с требованием выселения Екатерины. Она все еще там, но в настоящее время ведет судебную тяжбу из-за документа, подписанного Виктором, когда он был слепым или почти слепым, который, кажется, передает ее долю ее сестре. Вопрос в том, знал ли он, что подписывал.

В этот ряд вошел 37-летний бизнесмен Сергей Гордеев, мнения о котором разошлись. В заметной статье в New York Times он назван «белым рыцарем»; другие говорят, что у него есть история того, что русские называют «рейдерством», то есть «враждебным захватом предприятий и заводов, которые являются очень агрессивными и едва ли законными». Другой говорит: «Он очень умный кот и очень хорошо разбирается в характерах, но он абсолютно не понимает, как он злит людей неправильно.«

Гордеев говорит, что ему« просто понравился дом и он хотел его спасти, а потом как-то забыть ». Он увлекся русской архитектурой 1920-х годов, полагая, что« этот большой и очень важный культурный период был… как-то еще одна революция, более яркая и интересная, чем красная, но почему-то стала неизвестной ». Он основал Фонд сохранения наследия русского авангарда, собрал внушительный архив рисунков, моделей и публикаций и купил одну из работ Мельникова рабочие клубы.

Он также приобрел долю в доме у племянника Виктора и заявил о своем желании открыть его для публики вместе с соответствующим музеем, в котором выставлен архив. Он учредил Международный комитет попечителей Дома-музея Мельникова, в который вошел внушительный список экспертов и корифеев. Он нанял уважаемого лондонского выставочного дизайнера Кассона Манна для разработки идей по экспонированию архивов. Все эти амбиции великолепны. Проблемы возникли только с тем, как он их добился.

Гордеев появился в доме вскоре после смерти Виктора и посещения тяжеловесов, прося Екатерину продать свою долю. Она отказалась. Она считает, что он финансирует солидную команду юристов Елены, чтобы затем выкупить долю последней. Между тем половина членов Международного комитета критиковали его за игнорирование воли Виктора. «Многие люди сильно пострадали от этого процесса», — говорит один из участников.

В основе всего этого — конфликт между двумя противоположными, но одинаково упрямыми личностями, Гордеевым и Екатериной. Она бедна, измучена борьбой и тревогой, но твердо намерена превратить дом в государственный музей. Он, как написано в газете « New York Times », «стройный, хорошо сложенный мужчина с растрепанными волосами и пронзительными голубыми глазами… олицетворение случайного богатства в его сером костюме и рубашке с открытым воротом».

Она больше доверяет государству, несмотря на то, как оно относилось к ее деду, чем «частным лицам: сегодня у них есть деньги, а завтра они попадают в тюрьму». Похоже, он видит в ней пережиток старых обычаев и хочет, чтобы музей управлял частным фондом, «потому что российское государство очень плохо управляет музеями».На первый взгляд, оба они преследуют одну и ту же конечную цель — сохранение дома и его доступность для публики. Их разделяет то, как это должно быть сделано, жестокость судебных исков и полное отсутствие доверия. Также ведутся споры о том, сколько Виктора, чьи картины и мольберты теперь являются частью дома и его истории, должно быть представлено, когда он станет музеем. Его завещание требовало, чтобы это был музей и для Константина, и для него самого.

Здесь происходит трагедия, потому что храброй русской архитектуре 20-х годов нужны все друзья, которых она может найти, и не помогает, если они дерутся друг с другом.Построенный дешево, он уязвим для климата страны и жадности разработчиков. Одно из первых построек того периода — многоквартирный дом Наркомфина — превращается в руины. Единственное здание художника Эль Лисицкого стоит уже третью зиму без крыши. Состояние дома Мельникова не такое плачевное, но он все равно может развалиться, пока все спорят.

Гордеев, однако, говорит, что «скоро мы сообщим новости, которые значительно улучшат ситуацию».Недавно он подарил свой архив Государственному музею архитектуры без всяких условий, по словам директора музея. Он говорит, что «обсуждает идею пожертвовать мою часть дома музею». Похоже, что вошел благотворный дух альтруизма. Все, что требуется в теории, — это сделать дом прозрачным и хорошо структурированным для общественного блага. Это могло быть почти просто, за исключением того, что ничто в истории Мельникова и его дома с его интенсивной эмоциональной нагрузкой, накопленной за десятилетия, никогда не было простым.

Дом и студия Мельникова | Всемирный фонд памятников

2006 Всемирный фонд памятников

В 1927 г. мастеру-архитектору Константину Мельникову был предоставлен небольшой земельный участок для строительства частного дома. Дом-студия Мельникова, расположенный в центре Москвы, был единственным домом на одну семью, построенным для частных лиц в советское время. Дом-студия является символом русской конструктивистской архитектуры и состоит из двух взаимосвязанных цилиндров разной высоты, но одинакового диаметра.Фасад, выходящий на улицу, прорезан вертикальной витражной плоскостью, а задний цилиндр украшен серией шестиугольных окон. В здании нет внутренних несущих стен, что обеспечивает беспрепятственное внутреннее пространство и максимум света и пространства. После смерти сына Константина Виктора в 2006 году право собственности на здание и его преобразование в частный или общественный музей находилось в подвешенном состоянии. Хотя недавнее вмешательство правительства позволяет превратить его в государственный музей, здание продолжает разрушаться.После внесения в список «Дозора 2006» ряд партий выступили вперед, стремясь сохранить здание. Размещение Дома и Студии Мельникова на страже было одобрено как продолжение листинга Клуба Русакова. После внесения в список Watch, WMF стал спонсором конференции ICOMOS в Москве в 2006 г. «Сохранение архитектурного наследия 20-го века» и направил своего сотрудника для выступления. WMF и WMF Britain предложили технические консультации по инициативе сенатора Сергея Гордеева по сохранению дома как музея, и представители обоих офисов присутствовали на первом заседании Фонда русского авангарда.Тяжелое положение Дома Мельникова продолжает отслеживаться и обсуждаться в многочисленных лекциях, прочитанных сотрудниками WMF с момента его выпуска в 2006 году. Дом-студия Мельникова является символом русской конструктивистской архитектуры. Его первоначальная планировка и мебель были сохранены сыном архитектора Виктором Мельниковым, и в нем хранится архив архитектурных чертежей и картин Мельникова. Построенный для него самого и его семьи, он является экспериментальным по форме, планировке и строительным материалам. Дом датируется периодом в высшей степени экспериментальным в русской архитектуре, который внес наиболее значительный вклад в современную архитектуру этой страны.

С тех пор, как появились часы

В 2010 году вице-премьер Александр Жуков официально поручил Министерству культуры разработать планы по созданию в доме общественного музея. Тем не менее, здание продолжало разрушаться в течение нескольких лет после внесения в список вахты. В течение 2014 года половина дома оставалась в собственности семьи Мельниковых, а другая половина была превращена в музей. В 2014 году внучка Константина Мельникова Екатерина Каринская была выселена, и Государственный музей архитектуры им. Щусева стал владельцем всего дома.Государственный музей Константина и Виктора Мельниковых открылся в декабре 2014 года. Архитекторы, журналисты, художники и защитники природы выразили обеспокоенность тем, что в спешке с открытием Дома Мельникова не было предпринято никаких существенных шагов по реставрации, инвентаризации или долгосрочному планированию. сохранение.

В Москве — битва за веху модернизма

Трехэтажный обшитый штукатуркой дом состоит из двух взаимосвязанных цилиндрических башен. Более высокий, в задней части, пронизан окнами ромбовидной формы, которые днем ​​отбрасывают меняющиеся узоры света.Перед домом стеклянное пространство высотой 17 футов увенчано табличкой с именем его создателя: Константина Мельникова, архитектора. (Это было смелой визитной карточкой во время советского режима, ценившего единообразие; после того, как дом был завершен, Сталин осудил Мельникова, которому больше никогда не разрешили строить.)

В последнее время дом начал проявлять признаки серьезного физического неблагополучия. «Пол в ванной полностью обрушился», — сказал Давид Саркисян, директор Государственного музея архитектуры им. Щусева, который в течение последних шести лет принимал участие в его сохранении и присоединился к госпоже.Полуночный тур Каринской. В комнате, где спал Виктор Мельников, г-н Саркисян указал на четырехфутовый кусок штукатурки, упавший с потолка, обнажив вафельную конструкцию здания. По его словам, рама главного окна разорвалась под тяжестью стекла и может легко разрушиться, «что будет иметь катастрофические последствия», — сказал он.

Несмотря на историческое значение дома, в городе разрешено строительство многоэтажных кондоминиумов с подземными гаражами, что повлияло на устойчивость территории, по словам Натальи Душкиной, профессора Московского архитектурного института, которая организовала конференция по сохранению русской архитектуры ХХ века здесь в апреле.«Структура почвы резко изменилась за последние несколько лет», — сказала она. «Дополнительное давление воды затопило весь участок, а в подвале — сырость и грибок». Она добавила, что неумелые реставрационные работы, проведенные городом в 1990-х годах, способствовали разрушению здания.

Наблюдатели Всемирного фонда памятников, который включил это здание в список 100 наиболее уязвимых мест за 2006 год, с озабоченностью отметили, что участок площадью 8600 квадратных футов в Кривоарбатском переулке, 10 оценивается более чем в 40 миллионов долларов. что делает его заманчивой целью для разработчиков.(С 1992 года более 400 исторических зданий Москвы были разрушены под присмотром мэра Юрия Лужкова, который выразил презрение к «идиотам, для которых сохранение старых кирпичей является самоцелью». Критики подозревают конфликт интересов: Жена г-на Лужкова, Елена Батурина, владеет одной из крупнейших строительных компаний города, Интеко, стоимость которой оценивается более чем в 1 миллиард долларов.)

Хотя г-н Гордеев с самого начала сказал, что он заинтересован в превращении дома в музей, охранники обеспокоены тем, каковы могут быть истинные намерения бывшего застройщика — особенно, по словам г-же Каринской, потому что он первоначально говорил о преобразовании дома в частный музей, который будет финансировать лично, а не о государственной операции, которую требовал Виктор Мельников. «После смерти отца г-н Гордеев приехал навестить меня, чтобы узнать, сколько я стою», — сказала г-жа Гордеев. Каринская сказала. «Когда он понял, что я бесценен, он ушел очень неудовлетворенным».

Некоторый скептицизм защитников природы может быть вызван связью г-на Гордеева с неоднозначным государственным чиновником, который помог ему в приобретении: Иосифом Кобзоном, эстрадным певцом, который возглавляет комитет по культуре парламента и которого часто называют российским Фрэнком Синатрой — справка Не только из-за его певческого голоса, но и из-за его предполагаемых связей с организованной преступностью, как сообщает The Moscow Times.Г-н Гордеев признал, что г-н Кобзон оказал помощь в официальном качестве. «Я отправил ему письмо, и он помог организовать встречи с сыном и внучкой Мельникова», — сказал он в телефонном интервью, имея в виду Виктора Мельникова и его дочь Екатерину.

История московского цилиндрического дома

Как Константин Мельников построил свой авангардный семейный дом и пережил недовольство советского государства

Необычный дом Мельникова в Москве, спроектированный около 90 лет назад, до сих пор поражает воображение. Известный современниками как Цилиндрический дом, его характерный изогнутый фасад пронизан необычным и эффектным множеством шестиугольных окон.

Его проектировщиком и заказчиком был Константин Мельников (1890–1974), знаменитый архитектор-авангардист, построивший его как семейный дом в 1927–1999 годах и проживший в нем до своей смерти. Недавно, после смерти сына, художника Виктора Мельникова, дом отреставрировали и открыли под музей.

В этой новой книге о здании есть отличная история, которую рассказывают писатель Павел Кузнецов, директор Государственного музея Мельникова, и Виктор Мельников.

Сын крестьянина, Мельников стал известным архитектором Советского государства с середины 1920-х по 1930-е годы. Это десятилетие включает его первое здание — Павильон Махорки в 1923 году для Всероссийской выставки сельского хозяйства и кустарного промысла; саркофаг к телу Ленина 1924 г . ; и хорошо принятый Советский выставочный павильон для Международной выставки в Париже в 1925 году, над которой он работал вместе с художником Александром Родченко.Эти золотые годы закончились его изгнанием из профессорско-преподавательского состава архитектурного института в 1936 году за отказ изменить свое творческое направление, а несколько лет спустя — за отказ от практики архитектора.

Хотелось бы, чтобы было немного больше объяснений, почему он так резко упал в немилость. Мы узнаем, что он во многих отношениях шел против течения, будучи верующим во времена государственного атеизма и как человек, который презирал современные материалы, но придерживался архитектурной формы, противоречащей традиционным зданиям.Его назвал «архитектор-одиночка в массовом обществе» первый иностранный автор, писавший о нем, С. Фредерик Старр.

• Дом Мельникова после реставрации — вид с севера на студию 2-го этажа, с антресолью и выходом на террасу на крыше. Кредит: Денис Есаков
• Дом Мельникова после реставрации — вид с севера на гостиную первого этажа. Предоставлено: Денис Есаков

Хотя архив музея показывает, что ему действительно удалось проделать определенную работу, несмотря на его вынужденный уход из профессии, нам говорят, что за последние 40 лет ему не удалось реализовать ни одну из своих концепций.Его репутация подверглась критике еще в 1960-х годах в речи советского лидера Никиты Хрущева, и ему пришлось допустить попытку выселить его из своего дома в 1961 году, прежде чем в 1965 году его репутация окончательно восстановилась.

В этой книге обсуждаются и другие основные работы Мельникова, но мне очень хочется знать именно о цилиндрическом доме, и недостатка в материалах здесь нет. Мы узнаем, что он получил одобрение своего 300-метрового дома ² , представив его как экспериментальный образец для комбинированных цилиндрических домов-коммун.Дом состоит не из одного, а из двух цилиндров высотой 8 и 11 метров, которые сцепляются между собой на треть своего объема. Помещения для временного посещения, такие как столовая, кухня, ванная и детские комнаты, находятся на первом этаже с относительно низкой высотой потолков 2,65 м. Прямая лестница ведет на второй этаж, гораздо более просторный. Здесь огромная, 50 м. ² гостиная с окном высотой 4,9 м во всю высоту, а также спальня для родителей и детей с детской зоной, просто разделенной перегородкой.Узкая винтовая лестница в месте пересечения цилиндров ведет в великолепную студию на втором этаже. Он выглядит фантастически, поднимаясь до 4,7 м в высоту и освещенный мелководьем из 38 окон. Лестница ведет в небольшой антресоль и выход на террасу на крыше меньшего цилиндра.

• Макет дома Мельникова, представленный Константином Мельниковым на утверждение проекта, 1927 год.
• Константин Мельников с сыном Виктором во время строительства дома, 1927 год.
• Дом Мельникова на стадии строительства. Вид на большой цилиндр, 1927 год.
• Портрет Константина Мельникова, 1929 год.

Каково было жить в этом необычном доме с его кирпичной стеной с криволинейным периметром и необычным расположением окон? Некоторое представление дают многочисленные архивные — и недавние — фотографии. Довольно удивительно, что комнаты были заполнены не модернистской мебелью, а тяжелыми, довольно традиционными предметами XIX — начала XX веков. Тем не менее, просторные верхние этажи кажутся полными света и цвета, и, должно быть, в них очень приятно проводить время.Семье, безусловно, понравилось там жить. В письме сам Мельников описывает спокойствие, которое он нашел в своем цилиндрическом доме:

«Наш дом, который представляет собой соло индивидуальности, гордо звучит в суматохе и грохоте несогласных громад столицы и, как государственная единица, с умышленной силой побуждает нас чувствовать пульс настоящего».

Он был описан как «архитектор-одиночка в массовом обществе» первым иностранным автором, написавшим о нем, С. Фредериком Старром

Цель книги — стать информированным инструментом для дальнейших исследований. Хотя это немного научный тон, он также упакован увлекательными изображениями — архитектурными чертежами, эскизами, картинами, архивными строительными фотографиями и великолепными недавними изображениями, а также документацией и расчетами. Энтузиасты могут подробно изучить этот материал и подробный отчет о проектировании и строительстве, вплоть до количества и стоимости кирпичей, использованных для формирования структурных шестиугольных проемов, и длительных усилий Мельникова по финансированию строительства.

Дом Мельникова | Architectuul

1 из 31

Частный дом архитектора и художника Константина Мельникова в Кривоарбатском переулке в Москве — лучший из существующих образцов творчества Мельникова.Он был построен в 1927-1929 годах и состоит из двух пересекающихся цилиндрических башен, украшенных узором из шестиугольных окон.

Его поток заказов в 1926-1927 годах обеспечил достаточно денег, чтобы профинансировать трехэтажный дом его мечты. В это время многие зажиточные россияне были привлечены к строительству собственных городских домов; Мельников был одним из немногих, кому удалось сохранить свою собственность после падения НЭПа. Его запрос на землю (790 квадратных метров) имел мало шансов пройти районную комиссию; к его удивлению, комиссар из рабочего класса поддержал его, заявив, что «мы можем строить общественные здания в любое время и в любом месте, но мы, возможно, никогда не увидим законченным этот необычный дом, если откажемся от Мельникова».Городские власти одобрили проект Мельникова как экспериментальный, единственный в своем роде проект.

Понятие и структура

Башни сверху вниз представляют собой сотовую решетку из кирпичной кладки. Из более чем 200 камер 60 застеклены окнами (трех разных конструкций рамы), остальные заполнены глиной и металлоломом. Этот неортодоксальный дизайн был прямым следствием нормирования материалов государством — Мельников ограничивался кирпичом и деревом, да и то не хватало.В деревянных перекрытиях нет ни опорных колонн, ни горизонтальных балок. Они были образованы прямоугольной сеткой из плоских досок в виде ортотропной палубы. Самая большая комната, мастерская площадью 50 квадратных метров на третьем этаже, освещена 38 шестигранными окнами; В такой же большой гостиной есть одно широкое окно над главным входом.

В 1929 году Мельников предложил ту же систему пересекающихся цилиндров и дешевую сотовую конструкцию для многоквартирных домов, но она не была реализована.

Собственный дом Константина Мельникова — признанный шедевр архитектуры — представляет собой решетчатую сотовую оболочку из кирпича с шестигранными ячейками.Подобные решетчатые оболочки из металла были запатентованы и построены Владимиром Шуховым в 1896 году. Мельников построил свой дом в 1927-1929 годах, и к тому времени в России уже было построено около 200 стальных решетчатых корпусов Шухова в качестве перекрытий зданий. гиперболоидная водная и другие башни, в том числе знаменитая 160-метровая радиовышка в Москве (1922 г.). Поскольку Мельников и Шухов были хорошо знакомы друг с другом и делали совместные проекты (Бахметьевский автобусный гараж, Гараж на Ново-Рязанской улице), неудивительно, что дом Мельникова в Кривоарбатском переулке был построен в виде оригинальной решетчатой ​​оболочки.Крышки собственного дома Мельникова представляют собой сотовые решетчатые каркасы из деревянных досок, поставленных на ребро.

Находящиеся под угрозой исчезновения

Комментарии

Анализ Мельникова для корабля с общей моделью демпфирования качения

21.

Хаддара, М. Р. и Беннет, П., «Исследование угловой зависимости демпфирующего момента крена», Ocean Engineering 16 , 1989, 411–427.

Google Scholar

26.

Паркер Т. С. и Чуа Л. О., Практические численные алгоритмы для хаотических систем , Springer-Verlag, Нью-Йорк, 1989.

Google Scholar

✅ Дом Мельникова — Данные, фото и планы

Некоторые части этой статьи были переведены с помощью системы переводов Google.Мы понимаем, что качество этого перевода оставляет желать лучшего, и работаем над тем, чтобы заменить его высококачественным переводом, выполненным человеком.

Введение

Задуманный как повторяемая экспериментальная модель, дом, построенный Константином Мельниковым для него и его семьи, долгое время считался архитектурной средой как «эксцентричная аберрация», превратившись с годами в икону русской архитектуры начала двадцатого века. . Архитектор и его семья переехали в новый экспериментальный корпус, спроектированный по образцу новых рабочих домов, из коммунальной квартиры, занимающей Мельникова, и она прожила последние 45 лет его жизни.

Строительство этого дома ознаменовало упадок профессионального архитектора, подчеркнув «проклятый» характер для некоторых биографов и критиков, имея в виду, когда они говорили о доме, хотя причина отзыва Мельникова больше связана с запретом Сталина выступать. В Советском Союзе любое строительство, связанное с современной архитектурой, запрет не только подтолкнул Мельникова к преподаванию и профессиональной практике, но и приговорил его к домашнему аресту в новую дату его смерти в 1974 году.После отделки дома победила жизнь архитектора с художественной росписью.

Экспериментальный дом Мельникова — одно из наиболее хорошо сохранившихся произведений, ставшее Домом-музеем Мельникова. По инициативе этой инициативы была проведена реставрация, стараясь максимально приблизить первоначальную постройку.

Ситуация

Дом построен на Арбате, в Подмосковье, в открытом поле в Кривоарбатском переулке №10, с эстетикой, очень отличной от традиционной советской жилой архитектуры.

Концепт

Рассуждения о цилиндрической форме были основаны на убеждении, что эта конструкция экономна на использовании материалов, ограничена и контролируется государством, в то время как достигается прочная конструкция.

Мельников отметил кирпичные стены башни шестнадцатого века, которая в то время ремонтировалась, и решил использовать тот же метод для строительства вашего дома, как в материалах, так и в проемах в стенах. Проемы, которые позже кажутся ненужными, могли быть завершены без заметного изменения внешнего вида, таким образом, строгое формальное здание снаружи стало очень гибким и настраиваемым внутри, преодолевая любую строгую и немедленную функциональность.

Подход к экспрессионизму

Хотя при выполнении работы были учтены утилитарные и экономические аспекты, цилиндрические формы, отмеченная геометрическая чистота, не новость в проектах архитектора, которые выступали в качестве важнейших элементов в формах ковша, сферы, пирамиды или цилиндра. Эти предложения очень присутствуют в экспрессионизме того времени. Хотя Мельников на самом деле не считался экспрессионистом, да, он был настроен на некоторые из тенденций, благоприятствующих символической обработке геометрических форм, представленных в первую очередь Шербаром, но также научился ценить и применять наиболее органические формы Мендельсона.

И это было как раз дома, где он сделал самый близкий подход к визуальным формам, которые предпочитал Мендельсон, не к его цилиндрической чистой и ясной структуре по периметру, а к спальне с ее изогнутыми стенами, пронизанными шестиугольными отверстиями, с их кроватями, размещенными на пьедесталах и его подход к окружающей среде пещеры.

Архитектура сна

Две цилиндрические башни, составляющие конструкцию, больше напоминают церковь или планетар, чем дом, и некоторые критики архитектуры предположили, что цилиндрические формы, переплетенные и перфорированные алмазными окнами, должны иметь какое-то мистическое значение. Эта интерпретация имеет определенное основание на том, что у Мельникова были очень конкретные представления о «сне» и «архитектуре сна».

Первоначально спальня в доме состояла из трех фигур, прикрепленных к полу в соответствии с симметричной организацией, — скульптурные и очень твердые каменные гробницы, использовавшиеся в качестве кроватей для родителей и двух детей. Они были частично разделены небольшими несъемными стенами, и в помещении по гигиеническим соображениям не было другого элемента. Одежда хранится в большой общей гардеробной внизу.

Описание

Дизайн

Восточная возвышенность

Конструкция состоит из двух цилиндрических башен entrelazas белого цвета, одинакового диаметра, но разной высоты. С южной стороны большое центральное окно поднято с пола на террасу, а во главе его имя пользователя и кабинет дома «Константин Мельников. Архитектор ». На главном фасаде находится вход в дом. В заднем цилиндре симметрично распределено несколько шестигранных окон, окружающих периметр. На фасаде не видно вертикальных линий, каждый шестиугольник в точности совпадает с твердым телом между двумя пролетами. Сплошная стена превратилась в решетку, но только из кирпича и раствора.

Вертикальная циркуляция

На стыке двух цилиндров расположена лестница, соединяющая три уровня. Это вертикальное движение не очень хорошо разрешено, скорее это выставка разных моделей лестниц. Гостиная на первом этаже соединяется со студией на верхнем этаже по винтовой лестнице, а когда вы спускаетесь в холл, то по прямому участку.Участок, соединяющий студию с галереей и террасой, представляет собой почти лестницу.

Рабочим в этом районе не составило труда построить жилье, поскольку было решено использовать навыки и материалы, которые уже использовались в прошлом, такие как кирпич или самолеты, способные выдержать сильные зимние снегопады на крышах Москвы.

Помещения

Три этажа дома новаторские как по форме, так и по планировке. Неудивительно, что дизайн был одобрен городскими властями, поскольку он не был нетрадиционным в то время, когда единообразие было бесспорным тонизирующим средством.

Планы и фасады

На первом этаже одного из цилиндров расположены холл, столовая и кухня. На первом этаже другая прачечная, большая гардеробная, холл и санузел.

Вал соединяет два цилиндра от входа до конца второго корпуса и упорядоченно распределенных пространств, однако этот порядок намеренно изменен, чтобы увидеть расположение определенных элементов. Сначала столовая внизу под углом через указанную ось или расположенная сбоку лестница в месте слияния двух цилиндров, что требует наблюдения за улучшенными комнатами под наклоном, а не спереди

В этом заводе всего две комнаты, спальня с ее своеобразным убранством занимает весь этаж одного из цилиндров, а в другом развита просторная гостиная.

Гостиная имеет двойную высоту и освещена большим окном, выходящим на улицу, разбивающим круглое стеклянное окно над главной входной стеной. Эта комната контрастирует со спальной средой, расположенной по другому цилиндру, с низкими потолками, освещенными маленькими ромбовидными окнами.

На этом заводе расположен кабинет площадью 50 м2, посвященный частному кабинету Мельникова, также с двойной высотой над спальней и одинаково освещенный ромбовидными окнами. В кабинете есть галерея, сообщающаяся с террасой, расположенной над гостиной.С террасы открывается вид на кабинет, а он, в свою очередь, на гостиную, создавая тонкий баланс между непрерывностью и разделенностью.

Конструкция

Фундамент состоит из беговой обуви шириной в ступни, которая проходит по двойному периметру кольца, адаптированного к бюджету и имеющейся рабочей силе. Работа была полностью выполнена Союзом муниципальных рабочих под руководством Михаила Васильевича, друга детства Мельникова

В доме не было колонн, сама несущая конструкция и форма внешнего кирпичного завода вытекают из логического и рационального анализа его основной составляющей.

Цилиндр — очень устойчивая форма, не требующая контрфорсов, и алмаз естественным образом образуется в проемах кирпичной стены, когда они создаются путем разгрузки арок вместо перемычек. Некоторые из этих проемов стали окнами, другие были заполнены, оставив ниши внутри страны, или провести вентиляционные отверстия или скрытые трубы в полу и стенах. Кирпичи не нарезаны, оставлены рядами наметанные для облегчения схватывания лепнины или штукатурки.

Используемые плиты были инновационными. На заводе диаметром 9 метров обычные балки оказались неэкономичными, Мельников спроектировал тонкие деревянные доски на основе каркаса, укрепленные и скрепленные для полов и потолков шпунтованными досками, ориентированными в разных направлениях.

Материалы

Во время строительства пилотного дома нормирование материалов от государства было обычным делом. Поэтому Мельников использует эффективную типологию для построения структуры с ограниченными доступными ресурсами, которые, в свою очередь, дают возможность развивать их творческое видение.

Здание построено из дерева и кирпича. Первоначально заложенный в бетонный фундамент фундамент был заменен утрамбованным щебнем, а внешние и внутренние стены отделаны белой штукатуркой.