Модерн здания: Здания в стиле модерн: 10 шедевров архитектуры — homyrouz.ru

Содержание

Архитектура петербургского модерна: зданий и сооружений

Архитектурный стиль модерн корнями уходит в эпоху романтизма, он представляет собой более свежее переосмысление средневековых времен и национальных черт европейских городов, что находит очень яркое и эстетичное отражение не только в архитектуре и дизайне, но и в искусстве в целом.

Архитектура петербургского модерна – это так называемый «северный модерн», который в первую очередь впитал веяния в искусстве северных европейских государств – Швеции, Финляндии, Дании и т. д.

Основные черты стиля

Стиль модерн в архитектуре Санкт-Петербурга обладает теми же чертами, как и все направление, нашедшее отражение в облике многих европейских городов. Для данного стиля характерна свободная планировка, асимметричные формы и линии, использование натурального, грубо обработанного камня для отделки сооружений, декор в виде всевозможных деталей флоры и фауны и т. д. В качестве украшений активно используются металлические изделия, витражи, мозаика.

Еще одной важной особенностью архитектуры в стиле модерн является ее прямая связь с интерьерами, правильно построенные и оформленные здания внутри и снаружи имеют общую концепцию, единые средства украшения и благоустройства.
Здания в стиле модерн в Санкт-Петербурге
Чтобы подробнее ознакомиться с отличительными особенностями стиля, а также оценить его основные достоинства, эстетичность и индивидуальность, следует внимательно рассмотреть здания модерн, коих на улицах Санкт-Петербурга представлено великое множество.
Дом Мертенса
Мертенс был одним из крупнейших производителей меховых изделий в городе. Торговый дом компании решили построить в начале Невского проспекта, в непосредственной близости со Строгановским дворцом. После завершения стройки, Дом авторства архитектора М. Лялевича, стал одним из самых новаторских в городе, он основан на применении ЖБ несущей конструкции, а эту технологию стали активно использовать в стране только во времена СССР.

Главная особенность дома – три величественные застекленные арки на фасаде здания, придающие объекту великолепный, монументальный и притягательный облик.
Здание находится по адресу: Невский проспект, д. 21.
Немецкое посольство
Архитектура модерна в Санкт-Петербурге очень многообразна, стиль активно использовался для строительства самых разных сооружений, в том числе посольства Германии, возведенного архитектором П. Беренсом в 1913 году.
Здание выполнено в брутальном имперской стиле, увенчано конными статуями, что придавало ему облик, больше характерный для монументального правительственного учреждения, а не посольства другой страны.
Однако после строительства началась Первая мировая война, в которой Германия выступила одним из главных противников Российской империи. Посольство покинули представители немецкой стороны, после чего здание подверглось атаке патриотически настроенных горожан, из-за действий которых сильно пострадало.

Однако и сегодня здание является примером модерна в СПб, оценить его красоту и изящность можно по адресу: Исаакиевская площадь, д. 11.
«Астория» и «Англетер»
SONY DSC
Сегодня эти здания модерн в СПб представляют собой единый гостиничный комплекс, однако строили из разные специалисты и не в одно время. Про строительство «Англетера» известно крайне мало, а «Асторию» возвели в начале XX века под руководством Ф. Лидваля.
В целом здания имеют не самую лучшую славу. В «Англетере» в свое время покончил с собой Великий русский поэт С. Есенин, и именно в этом здании прошли первые митинги за «перестройку» в городе. Впоследствии объект было решено разобрать, однако под давлением горожан и деятелей искусства, ему вернули первоначальный облик.
И сегодня этими строениями можно наслаждаться, как представителями северного модерна в Санкт-Петербурге по адресу: Малая Морская ул., д. 24, и Большая Морская ул., д. 39.

Дом Толстого, как представитель модерна в Санкт-Петербурге
Объект был построен в 1911 году для отечественного генерал-майора П. Толстого, который не имеет никакого отношения к известному во всем мире литературному классику. Пожалуй, главной особенностью строения, возведенного Лидвалем, являются тройные арки, которые даже дали неофициальное название улице, проходящей через них. Горожане называют ее улицей Лидваля.
Насладиться красотой строения можно по адресу: ул. Рубинштейна, д. 17.
Дом Бубыря
Еще один представитель модерна в архитектуре Санкт-Петербурга – дом, выстроенный, а впоследствии и приобретенный архитектором А. Бубырем. Архитектор знаменит также тем, что строил промышленное здание для филиала французского автомобильного завода «Рено», он также сам владел автомобилем и для собственного дома пристроил гараж, а сам жил на третьем этаже.

Архитектор уехал на Украину в 1919 году, где вскоре погиб от рук бандитов, но его память и творчество дошли до нашего времени в виде здания модерн в СПб, коим сегодня можно насладиться по адресу: ул. Стремянная, д. 11.
Особняк Кшесинской
Дом в стиле петербургский модерн был выстроен архитектором фон Гогеном в 1906 году специально для прима-балерины Мариинского театра М. А. Кшесинской, которая получила громадную известность, благодаря связи с последним русским императором Николаем II.
Оценить красоту дома, в котором проводила свое время балерина, можно по адресу: ул. Куйбышева, 2-4.
Архитектурный модерн Санкт-Петербурга очень красив и многообразен, оценить красоту зданий вы можете как онлайн – по фото, но лучше приехать в северную столицу самостоятельно, при ближайшем осмотре дома вызывают намного больше ярких положительных впечатлений.

Модерн в иркутской архитектуре | ИРКИПЕДИЯ
Архитектуру модерна отличает отказ от прямых линий и углов в пользу более естественных, «природных» линий, использование новых технологий (металл, стекло). Как и ряд других стилей, архитектуру модерна отличает также стремление к созданию одновременно и эстетически красивых, и функциональных зданий. Большое внимание уделялось не только внешнему виду зданий, но и интерьеру, который тщательно прорабатывался. Все конструктивные элементы: лестницы, двери, столбы, балконы — художественно обрабатывались.
Каменная архитектура
Стилевая направленность архитектуры в Иркутской губернии конца XIX — начала XX века типична для всей русской архитектуры данного периода. Церковные строения, начиная от стилизаторско-эклектических до модерна, восприняли традиции древнерусского зодчества. Наиболее распространенным было подражание древним московским постройкам.

Усадьба Бревнова
Здание усадьбы Бревнова — дом двухэтажный. Первый этаж кирпичный, второй деревянный, но оштукатуренный и в своем убранстве имитирующий каменные формы. Образное решение главного фасада здания наиболее интересно. Особенно выразителен второй этаж. Он имеет парадный, «дворцовый» характер, который проявляется в высоких оконных проемах и в обилии декора. Фасадная стена здания богато украшена скульптурными фигурами: верх второго этажа выделен маскаронами в виде женских голов, верх первого — львиными. Фигуры связаны между собой гирляндами. Парадный вход устроен на главном фасаде. Широкая мраморная лестница ведет на второй этаж особняка, в просторный вестибюль. Первый этаж, хотя и менее декорированный, но не менее выразительный, решен в ином характере — более интимном, как это ни странно для нижнего уровня. Такой характер придают и любопытные завершения оконных проемов в виде занавесей, и фактура открытой кирпичной кладки, заменяющая излишне тяжелый для этого дома руст. Стилизованные растительные мотивы, изображения мифологических персонажей и животных свойственны непрерывному, перетекающему декору стиля модерн.

Русско-Азиатский банк
Здание Русско-Азиатского банка было построено в 1910-1911 гг. для Иркутского отделения Русско-Китайского банка по проекту гражданского инженера В. И. Коляновского, автора нескольких незаурядных построек в Иркутске. Оно имеет сложную объемно-планировочную структуру, включающую ряд соподчиненных объемов, удачно подчеркивающих угловое положение здания на пересечении улиц Ленина и К. Маркса. Главный вход расположен с угла, где находится пятиугольный в плане вход ной вестибюль с парадной лестницей.
Слева по улице К. Маркса к нему примыкает центральная часть главного фасада, выделенная портиком и фланкированная мощными пилонами. В завершении его имеется криволинейной формы аттик с большим круглым окном в центре. По углам главного фасада находятся две ассимметрично расположенные башни. Левая, квадратная в плане, завершена высокой четырехскатной кровлей с изломом, на которой установлена башенка со шпилем, украшенным флюгером. Угловая, правая башня — круглая в плане. Она завершена колоколообразным куполом с железной башней и шпилем. В целом композиция дома динамична и близка по построению стилю модерн, но в декоре фасадов пластика модерна сочетается с отдельными элементами неоклассики — рустовка первого этажа, штукатурные карнизы, наличники и т. д.
Гостиница “Централь”
Бывшая гостиница «Централь» занимает противоположный от Русско-Азиатского банка угол улиц Ленина и К. Маркса и построена примерно в то же время, что и здание банка. В разные годы она называлась по разному — «Централь», «Россия», «Модерн».
Это двухэтажное, протяженное вдоль обеих главных улиц здание (74 и 42 м), включило в себя старую трехэтажную постройку 1860-х гг. (по ул. К. Маркса). Здесь четко выражена тенденция своего времени к периметральной застройке — третий, боковой, фасад выходит на улицу Красноармейскую. Здание обладает также выразительным декором, в котором проявилось влияние модерна. В его тектонике выполнены металлические ограждения балконов и парапетов. Уличные фасады дома раскрепованы ризалитами, ритм которых подчеркнут балконами второго этажа с металлическими решетками. В первом этаже размещены большие окна-витрины. Углы уличных фасадов скошены. В завершении дома проходит ряд чередующихся аттиков и столбов парапетов с решетками между ними, пластику фасадов включены лепные элементы в стиле модерн.

Деревянная архитектура
Есть в Иркутске деревянные дома в стиле модерн, который пришел в нашу каменную архитектуру в конце XIX – начале XX века. Планы зданий этого стиля формируются свободно, исходя из целесообразности расположения помещений, оконным проемам придается самая различная конфигурация, а в декоре появляются гибкие, текучие линии, стилизованные изображения цветов и стеблей. Один из ярких образцов – дом на улице Профсоюзной, 87 – дачный особняк почетного гражданина Шостаковича. В основном здания в стиле модерн строили профессиональные архитекторы.
Усадьба Сукачева
Датой основания уникальной иркутской усадьбы можно считать 1882 год, именно эта дата обозначена над входом центрального здания усадьбы. Усадьба Сукачёва явилась ярким примером совершенствования архитектурных и строительных приемов, введения новых декоративных элементов, благотворно прижившихся в Иркутске в последней трети девятнадцатого столетия. Аналогов ей нет не только в Иркутском регионе, но и во всей Сибири. Архитектурно-стилевая направленность внешнего облика всех построек усадебного комплекса имеет общие элементы и художественные мотивы в декоративном оформлении фасадов. Органическое сплетение архитектурно-художественных приёмов, свойственных сибирскому зодчеству, наличие восточных мотивов в элементах декора домов усадьбы создают неповторимую гармонию стиля, который можно определить как «модерн» в деревянной архитектуре. При более внимательном изучении усадьбы Сукачёвых можно найти детали, не характерные для Иркутска, но напоминающие уютные, небольшие малороссийские усадьбы с домами, украшенными легкими верандами и опоясывающими резными деревянными галереями вокруг второго этажа. Но вернёмся к иркутской усадьбе.
Ссылки
Елена Орлова Стильное «дерево» Иркутска // Областная : газета.
Вадим Шахеров Особняк со львами // Комсомольская правда : газета.
Модерн // Stilys Design : сайт.
Вики Иркутск: сайт
Православные храмы Иркутской епархии
Здание Русско-Азиатского банка // oldirkfotocolor.narod.ru
Вики Иркутск: сайт
Усадьба Сукачева: официальный сайт
Общественные здания Иркутска конца XVIII — начала XX вв.
Двухэтажное кирпичное здание стиля «Модерн», ул.Горького, 84
Объект культурного наследия регионального значения (010)
На углу улиц Горького и Комсомольской уже сто лет стоит двухэтажное красного кирпича здание, привлекающее внимание прохожих неординарным архитектурным решением. Это одно из немногих сохранившихся в Кургане зданий в стиле модерн, интересный образец применения декоративных композиций модерна в открытой кирпичной кладке.
Наиболее полно история дома описана Е.В.Тершуковой, которая пишет, что в начале XIX столетия это место считалось окраиной города, к тому же, мимо него проходил путь на кладбище. Поэтому вполне закономерно, что долгое время территория оставалась незастроенной. По сведениям краеведа Б.Н.Карсонова, первой хозяйкой этой городской усадьбы, то есть участка, в 1840-е годы стала мещанка Матрена Кузнецова. Первый дом, выстроенный здесь, был деревянным и одноэтажным. Затем, в 1860-е годы, угловая усадьба перешла во владение Тимофея Спирёва. В 1880-е годы ее хозяином стал чиновник Иван Екимович Меньщиков, который надстроил второй этаж. Помимо обновленного дома в усадьбе находились деревянные надворные строения — амбар, завозня и стайка.
В конце XIX — начале XX века улица Солдатская (а именно такое название носила улица М. Горького в то время) из окраинной превратилась в центральную, а потому городские власти, недолго мудрствуя, закрепили за ней новое имя — Центральная. Угловая усадьба на пересечении Центральной улицы и Думского переулка оказалась расположена на бойком месте. Для Ивана Меньщикова наступил благоприятный момент для продажи к тому времени обветшалого дома и примыкающей к нему усадьбы. Вскоре нашлись покупатели. Как было зафиксировано в купчей, усадьба была продана не ранее 1902 года мещанке города Великий Устюг Анне Федоровне Поповой.
В каком родстве находились Анна Федоровна, официальная хозяйка дома, и Яков Константинович, разместивший в нем нотариальную контору, неизвестно. Распространенным явлением для состоятельных семей того периода было официальное закрепление недвижимого имущества за женами. Поэтому допустимо предположение, что Анна Федоровна и Яков Константинович были супругами. Я.К. Попов переехал в Курган из Тары, где зарекомендовал себя как преуспевающий нотариус.
При новой хозяйке началось каменное строительство. В 1906 году на ул. Центральной, 62 (такой официальный адрес был у дома в начале XX века) появился двухэтажный краснокирпичный дом, изящно вписавшийся в перекресток улиц. Контора Попова переехала по новому адресу в январе 1907 года из соседнего дома купца Колпакова.
Дом имел два главных уличных входа (соответственно с Центральной улицы и Думского переулка) и один дворовой. Планировка здания предусматривала возможность совмещения жилых и служебных помещений, хорошо изолированных друг от друга. К 1912 году Я.К.Попов по неизвестной причине прекратил свою деятельность. 7 января 1914 года в газете «Курганский вестник» было опубликовано объявление о сдаче в аренду части дома и распродаже его имущества: «Отдается квартира в 5 комнат с водопроводом для уборной и кухни по Центральной улице, угол Думского переулка… Тут же распродаются: квартирная обстановка, пальмы и другие цветы. Осматривать можно с 11 ч. утра». Это свидетельствует о передовом техническом оснащении дома.
С мая 1916 года в доме разместился штаб Курганского полка под руководством полковника Витольда Виктровича Ляссотовича.
В 1919 году Я.К.Попов стал гласным Курганской городской думы и принял на себя обязанности члена городской управы. К июлю 1919 года стало понятно, что пребывание в Кургане деятелей белого движения становится небезопасным, и семья Попова, оставив вещи, была эвакуирована на восток. В августе 1919 года в Кургане окончательно установилась советская власть. Одним из мероприятий, проводимых новыми властями, стала реквизиция движимого и недвижимого имущества классовых врагов. Дом Я.К. Попова оказался в числе первых привлекательных зданий для размещения учреждений и квартир. 30 сентября 1920 года состоялось заседание межведомственной комиссии жилищного отдела Курганского коммунального хозяйства, на котором рассматривался вопрос «о возвращении движимого и недвижимого имущества гражданам, бежавшим с белыми по несознательности и эвакуированным белыми бандами в Сибирь». На ней было заслушано ходатайство Анны Поповой о возвращении вещей. Советские чиновники отказали в удовлетворении этого прошения, аргументировав свою позицию следующим образом: «Ввиду того, что вещи были оставлены без присмотра и потому розданы Собезом. В реквизиционном складе данных нет, и ходатайства не возбуждать».
В начале 1920-х годов дом находился в ведении наробраза, как сокращенно назывался Курганский уездный отдел народного образования. Здесь же некотрое время располагалась первая городская амбулатория. Впоследствии на первом этаже здания разместился Курганский окружной финансовый отдел (сокращенно — ОкрФО). В октябре 1927 года помещения первого этажа были переданы уездной конторе Госбанка. Второй этаж дома был занят под жилые помещения сотрудников ОкрФО. Большие просторные комнаты были разгорожены. Дом погрузился в пучину коммунального быта. Со временем разношерстная публика, населявшая дом в двадцатых годах, была отселена, а здание полностью отдано под государственные учреждения.
Если посмотреть на дом со стороны улицы Комсомольской, то хорошо виден эркер с карнизом гребневидной формы, подчеркнутым рельефной кладкой. Этот архитектурный элемент по форме напоминает полицейскую фуражку с кокардой. Из-за этого в годы советской власти дом получил репутацию образчика старорежимного вкуса его первых хозяев. Однако именно архитектурная «нетипичность» здания послужила основанием для присвоения ему статуса памятника архитектуры.
После капитальное реконструкции в начале 2010-х гг. в здании были размещены несколько СМИ. Сейчас здесь находиться редакция газеты «Новый мир».

Адрес: ~ 1909-1919 гг. — улица Центральная, 62
Сибирский модерн: 13 главных зданий Томска — Краеведение
14 августа 2017 / Томский Обзор
Модный стиль «модерн», захвативший всю Европу в конце ХIХ-начале ХХ века, не миновал томских архитекторов и их клиентов.

Благодаря этому сегодня мы можем любоваться великолепными зданиями в стиле «сибирский модерн» на улицах Томска.

В нашем обзоре — 13 главных каменных шедевров.

Особняк купца 2-й гильдии Густава Флеера был построен в 1905–1907 гг. по проекту архитектора Константина Лыгина. Представляет собой образец здания начала XX века со смешанным функциональным назначением, которое нашло отражение в декоре фасада, выполненном в стиле модерн. В 2010–2011 состоялась реставрация особняка. Сегодня здесь располагается Дворец бракосочетания Томска.

Двухэтажное здание было построено в 1906–1908 годах по проекту томского городского архитектора Товия Фишеля на бывшей Базарной площади на месте старинных хлебных амбаров ХVII—XVIII вв. Заказчиками выступили владельцы крупнейших мельниц Томской губернии: Торговый дом «Евграф Кухтерин и сыновья», И. Фуксман, А. Родюков и другие. По фасаду здания расположены две высокие башни, стилизованные под кули с мукой. Сейчас здание занимают Государственное юридическое бюро по Томской области и областной департамент развития информационного общества.

Здание построено в начале XX века для Томского отделения Государственного банка. Имя архитектора неизвестно, возможно автором проекта стал Петр Федоровский. Кирпичное оштукатуренное трехэтажное здание выходило главным фасадом на красную линию центральной магистрали города, а его сложная плановая структура была обусловлена плотной застройкой территории и функциональными требованиями.

Здание учебного корпуса для Учительского института на пересечении улиц Киевской и Александровской было построено в 1905 году по проекту известного архитектора Фортуната Гута за казенный счет. В 1978 году по решению Томского облисполкома здание приобрело статус архитектурного памятника начала ХХ века. Сегодня это главный корпус ТГПУ.

Строительство психиатрической лечебницы началось в 1901 году, изначально она была рассчитана на 1050 пациентов. За основу был взят проект психиатрической лечебницы города Винницы гражданского инженера Н. Иковитц. Центральная часть главного корпуса была спроектирована как здание церкви. Комплекс зданий лечебницы сохранился до наших дней, а в 2000-х пережил серьезную реставрацию.

На фото — церковь и медицинский корпус больницы с главного фасада:

Здание построено в 1911–1912 годах по проекту архитектора Андрея Крячкова на месте Воскресенской детской площадки и Воскресенского катка, принадлежавших Томскому обществу содействия физическому развитию. Строительство велось преимущественно на деньги известного сибирского предпринимателя и мецената Петра Макушина. С начала 90-х здание, также недавно пережившее реставрацию, занимает театр куклы и актера «Скоморох».

Крупнейший в Томске театр-синематограф «Новый» («Новь») открылся в 1912 году. Первым владельцем здания был известный томский купец Александр Громов, а проект выполнил архитектор Андрей Лангер. В 1950-х годах, вследствие реконструкции, внешний облик здания серьезно изменился: с северной и западной сторон появились пристройки, а башни с куполами и лепнина на фасадах и в интерьере были утрачены. Полвека театр простоял без капитального ремонта, он был начат только в 2007-м и проходил в несколько этапов. Сегодня здесь живет Томский театр юного зрителя.

Пироговское начальное училище было открыто в 1913 году. Отдельно здание для него было построено по проекту Константина Лыгина на пересечении Офицерской и Пироговской улиц. В 1960-х годах здесь появилась двухэтажная пристройка прямоугольной формы и одноэтажная пристройка спортивного зала. Ранее открытая кирпичная кладка в настоящее время побелена.

Томский бактериологический институт имени Ивана и Зинаиды Чуриных был основан в 1904 году для борьбы с особо опасными инфекциями. Институт был открыт на пожертвования населения. Здание института было построено рядом со студенческим общежитием университета (ныне 3-й корпус ТГУ). В 1906 году в институте была выпущена первая вакцина против оспы.

Здание для магазина фирмы «Штоль и Шмитъ» было построено в 1906 году по проекту Константина Лыгина (предположительно). Изначально сооружалось под аптечные нужды. Внутри до сих пор сохранилась лепнина и старинная мебель.

Строительство пассажа в центре Томска на средства купцов Второвых началось в 1903 году. В трехэтажном здании в стиле модерн разместилась первая в городе полностью благоустроенная гостиница «Европа»; первый этаж занял универсальный магазин. Долгое время здесь находился магазин «1000 мелочей», теперь периодически проходят выставки.

Доходный торговый дом купца Дмитрия Акулова был построен в 1909 году архитектором Андреем Лангером. Трехэтажное здание пережило серьезную перепланировку во время приспособления его под лечебное учреждение. были заложены двери главного фасада на первом этаже, сбиты некоторые рельефные детали.

Дом физического развития появился в 1913 году. Трехэтажная школа-манеж была выстроена по проекту архитектора Болеслава Татарчуха. Здесь разместились большой спортивный зал, кегельбан, бильярдная, учебные классы, зал ручного труда, кабинеты врачей и другие спецпомещения. С середины 70-х годов здание занимала «Городская больница скорой медицинской помощи № 1». В 2013–2016 годах здесь шли реставрационные работы, в настоящее время здание пустует. Является памятником истории и культуры регионального значения.

Фото: vk. com/vseotomske, oldtomsk.narod.ru, new.hist.asu.ru, studfiles.ru, memorials.tomsk.ru, souzarch.tomsk.ru, cbr.ru, elib.tomsk.ru

Главное фото: Особняк Флеера, чертеж главного фасада, выполненный Константином Лыгиным
Модерн: институты, доходные дома, банки
В этом уроке мы рассматривали русский модерн на примере шести зданий.
Давайте еще раз вспомним главное 👇
📚 Модерн появился на рубеже 19–20 веков. На него повлияли идеи, которые в этот период завоевывали умы: теория Фрейда о психоанализе, новые религиозно-философские и мистические учения. Их объединяла мысль о том, что в человеке и в природе вокруг есть скрытые силы и энергии, которые должны быть выражены. Эта тенденция наложилась на появление зажиточного среднего класса, который мог и хотел тратить деньги.
🎭 Московский художественный театр. Архитектор Федор Шехтель перестроил фасад бывшего частного театра в Камергерском переулке, увеличил вместимость до 1300 человек, оформил интерьеры в приглушенных серо-зеленых тонах. На смену привычной театральной роскоши пришел тонкий, изысканный стиль. Театр Шехтеля создан как храм искусства, а не пышная ярмарка тщеславия.
🛏 Доходный дом Шмидта в Санкт-Петербурге. Главное в доходных домах — функциональность и коммерческая выгода, поэтому разные архитектурные стили на них не особенно влияли. Однако Карлу Шмидту удалось построить яркий доходный дом в стиле модерна, добавив динамичной асимметрии на фасаде и пластичный лепной декор с растительными мотивами.
🐘 Дом со слонами в Самаре. Константин Головкин — купец, художник, меценат, археолог, искренне любивший родной край. Сам спроектировал и построил дачу в стиле Венского сецессиона. С каждой стороны фасад открывается по-новому, а башня и открытые веранды придают дому романтичный облик. Визитная карточка дачи — две статуи слонов и фигура девушки.
🎓 Томский учительский институт. Архитектор Фортунат Гут объединил свой опыт проектирования учебных корпусов с чертами европейского модерна. Здание с яркими цветами, окнами разных форм, башенками и декором в форме женских лиц выделяется среди томского модерна с яркими национальными чертами.
🏦 Симбирское отделение государственного крестьянского поземельного и дворянского земельного банков. Федор Ливчак построил здание «в виде колоссальной избы с характерной двускатной коньковой крышей» и сложным декором — мозаикой, статуями сов, лепными деталями. Стиль пришелся по вкусу банкирам, и архитектор выполнил похожие заказы в Курске, Тамбове и Нижнем Новгороде.
🧱 Дом Лаллукки в Выборге. Аллан Шульман — представитель выборгского, северного модерна, отличающегося яркими национальными чертами. Фасад здания с коммерческими и жилыми помещениями был облицован гранитными плитами. На нем располагались балконы, эркеры и окна разных размеров, а на углу дома — остроконечные стрельчатые арки.
10 лучших зданий Барселоны в стиле модерн
Архитектурное наследие Барселоны периода национального Возрождения получило историческое название «каталонский модернизм». На рубеже XI–XX вв. в столице Каталонии появилось более сотни уникальных шедевров зодчества. Вот список 10 лучших объектов барселонского модерна.
1. Собор Саграда Фамилия
Храм Святого Семейства (фото: Sam valadi)
Монументальный собор Святого Семейства – выдающееся творение Гауди, самый известный архитектурный памятник Барселоны. Восемнадцать башен огромного храма напоминают горные пики или ракеты, готовые к полету. Гауди начал работу, когда часть здания, основанного в 1892 году, уже была построена. Он внес в проект свои новаторские идеи. Великолепно пластическое оформление фасадов, посвященное этапам земного бытия Иисуса. Строительство величественного собора продолжается: завершение запланировано к 2040 году.
Подробнее о Соборе →
2. Ла-Педрера
Дом Мила или Ла-Педрера
Второе имя этого особняка — Дом Мила. Здание с изогнутыми линиями фасадов напоминает загадочную гору Монтсеррат. Каса Мила – последняя завершенная работа Гауди, памятник национального значения, объект Юнеско. Облик здания уникален даже для яркого стиля модерн: внешние стены похожи на прибрежные скалы, кованые балконные решетки – на морскую траву. Светотени создают на фасаде оптические эффекты движения.
Подробнее о Доме Мила →
3 Дворец каталонской музыки
Фасад Дворца (фото: Nicolas Blanzac)
Этот концертный зал называют дворцом за его роскошный возвышенный облик. Доменек-и-Монтанер строил здание для хора Orfeó Català. В конструкции фасадов Дворца сочетаются черты арабского стиля и традиционного испанского зодчества. В экстерьере преобладают изогнутые линии, растительные мотивы, керамический декор, цветное стекло. В концертном зале реализовано естественное освещение через витражный потолок, выполненный в форме вогнутого купола.
Подробнее о дворце →
4. Госпиталь Святого Креста и Святого Павла
Больница Сант-Пау (фото: Santi)
Проект Hospital de la Santa Creu i Sant Pau создал мастер модерна – Луис-Доменек-и-Монтанер. Структура комплекса состоит из 26 оригинальных павильонов с мозаикой, витражами, роскошной керамикой. Здания увенчаны куполами, шатровыми крышами, островерхими башнями, украшены мавританскими арками, ротондами, пилястрами и рельефным декором. Интерьеры оформлены колоннами, нервюрными сводами, цветной мозаикой. Госпиталь Сан-Пау включен в список Юнеско.
Подробнее о госпитале →
5. Дом Бальо
Я под впечатлением
Этот дом – работа Гауди, завершенная в 1877 году. Во внешнем облике и внутренней структуре здания нет прямых линий: преобладают изогнутые очертания. Дом украшен изразцами, коваными элементами, витражами. Тонкие колонны на фасаде похожи на части скелета, поэтому Каса Батльо называют «домом костей».
Подробнее о Доме Бальо →
6. Дом Амалье
Дом Амалье
Это здание реконструировано из более раннего особняка. У него плоский фасад, расписанный сграффито, ступенчатые фронтоны, украшенные мозаикой, роскошные резные обрамления окон. Главный портал оформлен пластикой на библейские темы. Архитектором проекта был каталонец Пуч-и-Кадафальк.
Подробнее о Доме Амалье →
7.
Здание Фонда Антони Тапиеса
Фонд Антони Тапиеса (фото: solrak14)
Фонд Тапьеса разместился в здании, спроектированном Доменек-и-Монтанером. Объект построен в стиле раннего каталонского модернизма. Он возведен на основе металлоконструкций, сложен из красного кирпича. Под крышей Фонда помещаются музей Антонии Тапьеса и Центр исследований современного искусства.
Подробнее о фонде →
8. Дворец Гуэль
Дворец Гуэль (Palau Güell) (фото: Lieven SOETE)
Гауди построил Дворец Гуэль по образцу старинных палаццо венецианских дожей. Здание сложено из светлого камня, его двадцать башен-дымоходов, покрытые керамикой, похожи на мистический лес. Главный зал дворца занимает все этажи: высота сводов достигает 20 м.
Подробнее о дворце →
9. Каса Террадес
Каса де лес Пунчес (Пинхас) (фото: Claude)
Особняк Каса де лес Пунчес (Дом Террадес), построенный в 1903 году, называют «Дом с шипами» – за башни с острыми шпилями. Каждый из шести его фасадов получил индивидуальное оформление. Здание украсили керамические панно, изысканная резьба по камню, кованые балюстрады.
Подробнее о Каса Террадес →
10. Дом Лео Морера
Дом Lleó Morera (фото: Yuri Rapoport)
Каса Льео Морера – шедевр каталонского модернизма, реконструированный Монтанером в 1906 году. Изогнутый фасад оформлен эффектными портиками и балюстрадами, на углу установлена ротонда, на крыше – башенка-темпьетто. Нижний этаж опоясан цепью розовых мраморных колонн. Скульптурное оформление выполнил Эусеби Арнау.
Подробнее о Каса Лео Морера →
Здания Барселоны в стиле модерн на карте
Архитектура Москвы: 6 зданий русского модерна
1. Гостиница «Метрополь»
С 1905 года в Москве на одно «знаменитое» место стало больше — гостиница «Метрополь» сразу превратилась в достопримечательность и, безусловно, главное здание русского модерна. Взглянув только на фасад, можно увидеть грандиозную постройку, над проектом и возведением которой работало много талантливых людей: Вильям Валькот, Лев Кекушев, Николай Шевяков, Виктор Васнецов, Константин Коровин и многие другие мастера того времени. Это не просто изящное и дорогое место, где останавливаются дипломаты и знаменитости, это — живая история, настоящий музей русского модерна, в стенах которого веселился Фёдор Шаляпин, Есенин признавался в любви Айседоре Дункан, а Сталин вёл деловую беседу с Мао.
2. Скоропечатня А.А. Левенсона
Легендарная типография в стиле модерн, окутанная историями и громкими именами: Ф.О. Шехтель — архитектор этого необычного здания и Марина Цветаева — известная поэтесса, которая выпустила здесь свои первые сборники. Причём на личные деньги. Сейчас здесь находится крупный офисный центр, но раньше, в годах этак 1900 — 1917, в этих стенах создавалась история русской литературы. Да-да, именно в скоропечатне Левенсона один из самых известных драматургов мира, признанный классик мировой литературы — Антон Павлович Чехов брал кредит. Тогда его ещё никто не знал, поэтому писателю, чтобы выпустить свой первый сборник рассказов «Сказки Мельпомены», пришлось брать рассрочку на 4 месяца.
Трёхпрудный пер., д.9
3. Особняк Иоганна Леонарда Динга
Особняк Иоганна Леонарда Динга
Особняк, который больше похож на игрушечный миниатюрный домик, был построен в 1903 году в качестве административного здания при конфетной и макаронной фабриках. Формы и декор очень напоминают немецкий вариант стиля «модерн», поэтому у некоторых есть подозрение, что архитектор — Александр Колмыков — взял за основу заграничный проект.
Желтое здание с нарядными лепными лентами и венками, необыкновенными окнами разного размера и формы, высокая четырехскатная крыша и резные решетки — вот что представляет из себя особняк Иоганна Динга, если выражаться словами. Лучше, конечно, увидеть всё своими глазами, тем более, здание находится в прогулочном районе Москвы.
улица 3-я Рыбинская, дом 22, строение 4.
4. Особняк Абрикосовых — дом с шоколадной обертки
Наверняка, увидев этот особняк, вы вспомнили обертку легендарного шоколадного концерна «Бабаевский». На каждой шоколадке в верхней части можно хорошо разглядеть этот символ. Даже сейчас на доме есть изображение самого себя с годом основания концерна — 1804.
Само здание в стиле модерн было построено в 1905 году архитектором Борисом Шнаубертом. Проходя мимо, можно разглядеть интересные детали, характерные для этого стиля. Например, решётка ограды на крыше дома, элементы которой придают зданию эффект волнообразности.
ул.М. Красносельская, д. 7
5. Дом Перцова
Этот дом прохожие называют «Дом-сказка» за его необычную неорусскую модернистскую архитектуру и декор. Прогуливаясь по Москве, в районе Кропоткинской, москвичи уже давно обращают внимание не только на Храм Христа Спасителя, но и на противоположную сторону. Дом Перцова находится на углу Соймоновского проезда и Пречистенской набережной, а главная часть здания выходит на Москву-реку.
Дом был построен в 1905-1907 году архитекторами Н.К. Жуковым и Б.Н. Шнаубертом, а так же — инженером П.Н. Перцовым по эскизам художника С. В. Милютина, известного как автор знаменитой русской матрешки. Сам П.Н. Перцов задумывал это здание как дом с жилыми квартирами и творческими мастерскими для художников. Так же, хозяин хотел чтобы и дом был произведением искусства.
Сейчас дом привлекает людей своими резными украшениями наружных дверей, лестничными перилами и дверьми квартир, а также декором парадной лестницы.
Курсовой переулок,1
6. Доходный дом Рябушинского
На Малой Никитской улице, неподалеку от станции метро Тверская, находится один из самых модных, необычных особняков XX века — музей-квартира Максима Горького. Здание было построено еще в 1902 году русским архитектором Федором Шехтелем. Проект был задуман специально для большой семьи миллионера Сергей Павловича Рябушинского (основателя первого в России автомобильного завода). Семья жила там до самой революции, после чего была вынуждена спасаться в эмиграции.
После революционных событий в здании находились Государственное издательство, Всесоюзное общество культурной связи с заграницей, Психоаналитический институт и детский сад. Только в 1932 году особняк был предоставлен Максиму Горькому и его семье, где русский писатель и умер в 1936 году.
М. Никитская, 6/2

Проектно-строительный подрядчик | Современное строительство и дизайн
нажмите для увеличения
нажмите для увеличения
нажмите для увеличения
нажмите для увеличения
около.
Строительство и ремонт по индивидуальному проекту с учетом дизайна. Черпая влияние минимализма и формы середины века, мы можем помочь во всех аспектах дизайна и реализации.
У нас есть лицензии на жилую и коммерческую недвижимость, мы специализируемся на трансформационном ремонте и решаем задачи модернизации исторических и архитектурных объектов.
Отправьте нам электронное письмо о своем предстоящем проекте, нажав здесь: help my house
портфель.
нажмите для увеличения
нажмите для увеличения
нажмите для увеличения
нажмите для увеличения
нажмите для увеличения
нажмите для увеличения
нажмите для увеличения
нажмите для увеличения
Midtown Minimalist
Наша версия скандинавского минимализма встречается с Виндзорской площадью в самом сердце Северо-Центрального Феникса. Этот дом, признанный лучшим районом в 2016 году, окружен пешеходной инфраструктурой. Дом, построенный по спецификациям, мы сделали ставку на свежий вид и не были разочарованы. Комбинация монолитного белого дуба сочетается с матовой латунью и мрамором Кальта. Отчасти историческая модернизация, а отчасти современный редизайн, мы хотели, чтобы это пространство казалось полностью единым, используя использованные подходящие двери и соблюдая масштаб комнаты и окна, конечный результат сияет изысканной простотой, которая одновременно уникальна, но в полной гармонии с окружающими домами.
Бунгало Coronado
Эта спорная конструкция раздвинула границы возможного для проектов заполнения, сохранив историческую целостность оригинальной архитектуры. Foundry 12 увеличила размер конструкции вдвое за счет совершенно не имеющего себе равных, но все же согласованного дополнения. Сильно текстурированный интерьер, в котором одновременно чувствуется исторический и в высшей степени современный характер. Особенности включают в себя отреставрированные двойные навесные окна, стальные двери и окна ручной работы, обернутый металл со стоячим швом и сотни часов ручной работы, которые улучшают эту сборку во всех отношениях.
Этот проект, недавно появившийся на сайтах dwell.com, houzz.com и azcentral.com, сломал стереотипы.
фотографии Джейсона Рохнера
нажмите для увеличения
нажмите для увеличения
нажмите для увеличения
нажмите для увеличения
Пример из практики Al Beadle
Отдавая дань уважения великому и покойному Альфреду Ньюману Бидлу, мы думали, что изучим концепцию архитектуры Case Study и применим резонирующую философию к этой реконструкции.Мы сохранили простые и недорогие материалы, используя шкафы и двери из березовой фанеры, восстановили коричневый бетонный пол, перестроили пристройку, чтобы у нас было такое же расположение окон, что и на исходном фасаде, и даже разорвали наши собственные пиломатериалы, чтобы они соответствовали старым номинальным размерам для каркаса. . Мы намеренно добавили более светлое, более прошлогоднее настроение в цветовую палитру экстерьера с помощью ярких белых, желтых и коралловых оттенков!
Показан на домашнем туре Modern Phoenix в 2017 году.
нажмите для увеличения
нажмите для увеличения
нажмите для увеличения
нажмите для увеличения
RoRow Garage
Это был сгоревший, затопленный гараж, расположенный на окраине исторического и культурного квартала…Roosevelt Row. Владелец обратился к нам за помощью, чтобы превратить это пространство в пригодное для жизни, и, по сути, дал нам полную свободу действий, чтобы создать что-то хитроумное. Направление строительства развернулось сразу после того, как мы заметили большую часть неиспользуемого заднего двора с запутанным мескитом прямо за конструкцией и сразу поняли, что мы взорвем заднюю стену для перемещения стекла, чтобы запечатлеть опыт в помещении / на открытом воздухе. Мы также разместили один стеклянный гаражный отсек, чтобы сохранить соответствие целям исторического наследия, добавили северный элемент с обильным кленовым деревом и построили чердак над центральной кухней для ночевок.Этот гараж площадью 800 кв. Футов теперь прекрасно выглядит как архитектурное убежище с одной спальней для тех, кто ищет подзарядку в центре города. Проверьте это: https://abnb.me/A3WCk1Vuj3
нажмите для увеличения
нажмите для увеличения
нажмите для увеличения
нажмите для увеличения
Бенни Гонсалес Обновление
В январе 2017 года нам была предложена возможность объединиться с MORstudio, чтобы предоставлять важные обновления для дома Бенни Гонсалеса, расположенного в Беззаботной. Этот дом — ранний пример того, что стало его брендом пустынного минимализма.Эффектные арки с тщательно вычерченным стеклом спускаются вниз до кирпичных полов, растворяя барьер между пустыней и жилищем. Мы закупили несколько поддонов глинобитного блока b-stock, чтобы добавить соответствующий гараж, заняв существующий гараж для этой расширяющейся семьи. Мы удалили старую винтовую лестницу в пристройку и создали новую лестничную клетку с 20-футовыми потолками и стеклянной перегородкой в ванной комнате. Были приняты меры по восстановлению деревянных изделий из красного и красного дерева, а из внешнего патио были собраны кирпичи, чтобы покрыть пол в отремонтированных помещениях.Центральный стеклянный проход соединяет каждую из комнат, которая теперь превращается в плавающую кушетку и изготовленное на заказ стальное окно, обеспечивающее беспрепятственный вид и очаровательный уголок для историй! MORstudio проделала отличную работу, проявив архитектурную сдержанность, и в результате история и роскошь сочетаются с утонченностью.
нажмите для увеличения
стеллажа для вина из орехового дерева
нажмите для увеличения
нажмите для увеличения
нажмите для увеличения
Haver Entertainer
В этом доме Ральфа Хейвера в Марлен-Гроув ранее были проведены обширные ремонтные работы, которые по-прежнему выглядели так же хорошо, как и в тот день. .. поэтому, когда эта семья решила достроить двор и переделать кухню и прачечную, это действительно привело к тому, что дом перешел в режим овердрайва! Мы полностью удалили оригинальную заднюю стену и установили стальную балку, которая была обернута деревом в соответствии с выступающими балками, аккуратно вырезали плитку, чтобы заменить подземную сантехнику, создали индивидуальные обертки, панели и стеллажи из цельного дерева, а также переделали старую мебель в красивую. новая прачечная, которая уместилась бы в доме вдвое больше. Во внутреннем дворе были скамейки со стальным каркасом, облицованные экологически чистым деревом Resysta, текстурированные стеновые панели, подходящие блоки для цветов, изящный островок для барбекю и бар.Многосекционная стеклянная стена исчезает и почти вдвое увеличивает размер дома, поскольку гости легко перемещаются между помещениями.
Фотография Леланда Гебхардта
нажмите для увеличения
нажмите для увеличения
нажмите для увеличения
нажмите для увеличения
Portland Project
Глубоко концептуальная конструкция, окруженная тщательно продуманными деталями. Мы работали, боролись, шли на компромиссы и побеждали в этом исторически-современном двухэтажном доме в районе FQ Story., в нескольких минутах ходьбы от процветающей арт-сцены на Рузвельт-Роу и Гранд-авеню. Мы призвали мастеров выполнить в значительной степени индивидуализированную внутреннюю отделку — от душа на платформе из кориановой доски до массивного стального выдвижного входа. Восстановленный песчаный кирпич сочетается с угольно-черной крышей со стоячим фальцем, фанерными стенами и потолком, плиткой метро в елочку и оригинальной переработанной кухней … Напряжение между двумя противостоящими структурами восхитительно.
фотографии Джоэла Контрераса
нажмите для увеличения
нажмите для увеличения
нажмите для увеличения
нажмите для увеличения
Alfred Anderson Revival
Расположенный на Цветочном круге в районе Северный Энканто, этот отель Альфреда Андерсона 1948 года был удачно реставрирован. Мы взяли реплики из домов в стиле Санта-Барбары в этом районе, а затем добавили всего несколько дополнительных деталей, таких как плиточные подоконники, стальные двери, ржавые ограждения стен и чистый бетон, чтобы дать этому месту голос. Восстановлены все оригинальные двери, оконные рамы и внутренние кирпичные стены. Полный пакет нестандартных шкафов из рифтового дуба в черном цвете и тонкий пол Ardex во всем объединяют две структуры. Плитка из энкаустики с массивным рисунком, высококачественная арматура и сверхтонкие бетонные раковины — вот что отличает ванные комнаты.Каждая система и отделка были модернизированы, чтобы обеспечить современное удобство в исторической обстановке.
нажмите для увеличения
нажмите для увеличения
нажмите для увеличения
нажмите для увеличения
Palm Lane
Расположенный в самом сердце района Вилло Хистроик в центре Феникса, этот дом MCM, предположительно, принадлежал Блейну Дрейку. Особенности включают отреставрированный черный бетонный пол, открытый внутренний блок, окна в потолке и широкую открытую планировку.Полностью белая тема, получившая название «Палм-Спрингс Модерн», одновременно резкая и успокаивающая.
фото Джоэла Контрераса
нажмите для увеличения
нажмите для увеличения
нажмите для увеличения
нажмите для увеличения
Brentwood Park
Недавно представленный на веб-сайте современного дизайна Plastolux, этот кондоминиум площадью 1800 кв. Футов в популярном районе Медлок-Плейс является визуальным творением дизайнерского дуэта Contramark.Мы гордимся тем, что искусно выполнили сильно текстурированные и очень нестандартные элементы, которые можно найти в этом пространстве. Некоторые важные особенности включают нашу единственную в своем роде поворотную дверь из гипсокартона, индивидуально смешанные серые пятна мытья по всей длине комнаты дощатые полы и стены, старинную копию «отделки метлой» на стенах, медные краны ручной работы и ручки для струй воды, а также мы даже установил меховую стенку в этой! На каждом этапе этой сборки наш клиент и дизайнер Джоэл предлагал новые или уточненные цели, а иногда и неслыханные задачи.И при каждом препятствии мы говорили … да. Быть вдохновленным продвигать повестку дня во время строительства может быть неприятно, но часто это необходимый путь к достижению чего-то действительно особенного.
фото Джоэла Контрераса
нажмите для увеличения
нажмите для увеличения
нажмите для увеличения
нажмите для увеличения
Papago Ranch Exterior
Это ранчо сочетается с модернизмом в районе Хай-Вью в Южном Скоттсдейле.Поскольку множество других домов в этом районе имеют свои корни середины века, мы решили стереть границы с помощью более острого минималистского эстетического стиля в этом внешнем обновлении. Мы сохранили скромный бюджет, используя необработанные элементы Земли, чтобы разделить пространство и обеспечить упорядоченный поток. Монохромная схема окраски помогает смешать белую крышу, в то время как черные оконные линии проходят через вход, объединяя фокус. Гигантские валуны лавы перекликаются с близлежащими горами Папаго.
Мы предоставили аналогичные обновления на заднем дворе с новой лужайкой из дерна, плавучим кострищем и пешеходными дорожками.
фото Джоэла Контрераса
современное здание + дизайн | центральный феникс | roc 273072 | 602.725.1524
Глава 7 Когда современное становится историческим: сохранение модернистского здания Конверт
Щелкните здесь, чтобы загрузить PDF-файл главы 7 «Когда современное станет историческим: сохранение модернистского здания». Конверт
Щелкните здесь, чтобы загрузить PDF-файл «Высокопроизводительные реконструированные здания: решение на 99%», 9-е место в серии официальных документов по движению «Зеленое строительство»
Радикальный отход от архитектурных укладов прошлого, движение Модерн привело к полувековым смелым новым идеалам, манифестам и международному сотрудничеству.Помимо приверженности фиксированному архитектурному стилю, модернизм стремился достичь чистоты дизайна, применяя порядок, логику, разум, экономику и новые технологии для смелого переосмысления пространства, которое является одновременно органичным и целенаправленным.
Вскоре после того, как в начале 20-го века зародилось движение модерна, начала возникать и область сохранения исторического наследия. В 1931 году, в то время как Ле Корбюзье писал «Сияющий город», а Вальтер Гропиус руководил школой Баухауса, Первый Международный конгресс архитекторов и техников исторических памятников принял «Афинскую хартию восстановления исторических памятников», ставшую основополагающей. совокупность официально принятых международных принципов в области сохранения исторического наследия.
Как современники, модернизм и сохранение исторического наследия — странные спутники жизни. В одном смысле они преследуют противоположные цели: один стремится превзойти традицию, другой — держаться за прошлое. Однако по мере старения модернистских зданий эти две области необходимости должны сближаться. Чтобы защитить важные современные сооружения от забвения, строительные бригады и сегодняшние владельцы зданий сталкиваются с парадоксальной задачей применения принципов сохранения исторического наследия к самопровозглашенной антиисторической архитектуре.
Цели обучения
Основываясь на информации, представленной в этой главе,
вы сможете:
1. Определите общие угрозы для современных зданий — термоусадку, циклы замораживания-оттаивания, инфильтрацию воды — и объясните, как изменения в стилистическом восприятии или требованиях программы могут поставить под угрозу современные конструкции.
2. Определите соответствующий объем для сохранения современной структуры на основе принципов, соответствующих стандартам сохранения исторических памятников, ценностям современного движения и оценке жизненного цикла (LCA) как ключевому компоненту устойчивости.
3. Оценить варианты ремонта и замены стареющих стеклянных навесных стен и восстановления открытых бетонных фасадов, чтобы обеспечить сохранение и повторное использование существующих помещений.
4. Внедрить модернизацию энергопотребления для ограждающих конструкций современных зданий, которые сочетают энергосбережение и энергосбережение.
ОПРЕДЕЛЕНИЕ УГРОЗ ДЛЯ СОВРЕМЕННЫХ ЗДАНИЙ
Изменения в программе. Современная архитектура, как правило, рассматривала здание как машину или инструмент, черпая вдохновение в формах элеваторов, пароходов и автомобилей.Но так же, как трудно представить себе использование устаревших машин в каком-либо смысле, кроме новизны, так же трудно представить себе безоговорочную долговечность современных зданий, когда они перестают соответствовать функциям, для которых они были спроектированы. Ле Корбюзье, возможно, был устрашающе пророческим, когда он утверждал, что «это неправильно… что мы должны тратить нашу энергию, наше здоровье и нашу храбрость из-за плохого инструмента; его нужно выбросить и заменить »(К новой архитектуре, 1931). Без защиты от старения современных зданий это может оказаться так.
Адаптивное повторное использование здания или района может быть эффективным партнером в сохранении. Нью-йоркский район Чугун в Сохо, ранний пример адаптивного повторного использования, превратился из захудалой промышленной пустоши в центр художественной деятельности благодаря протестам защитников природы. Однако добровольное адаптивное повторное использование подчиняется текущему постмодернистскому духу времени, или «духу эпохи», и может впасть в немилость по мере изменения стилей и взглядов. Без постановлений о сохранении, которые применяются к современным зданиям, импульс к перепрофилированию существующих структур остается на произвол судьбы.
Изменения стилистического восприятия. Основная угроза, с которой сталкиваются здания любой эпохи, — это восприятие их стиля в последующий период. Хотя сегодня мы рассматриваем чугунные фасады Сохо как заветные архитектурные достопримечательности, многие люди, жившие через поколение после их постройки, смотрели на здания с таким пренебрежением, что предлагали снести их, чтобы построить шоссе. Переходный этап между «свежим и современным» и «винтажной классикой» просто «устарел.«Восприятие одного временного периода по отношению к предыдущему часто бывает реакционным и в некоторой степени негативным.
В этом смысле движение Модерна не принесло себе пользы. Учитывая радикальный отрыв модернизма от предшествовавших ему художественных стилей, неудивительно, что, поставив под сомнение наше восприятие исторической ценности, современные здания сделали свою собственную выносливость сомнительной.
Природные силы. Одно из преимуществ строительства до Модерна заключается в том, что такие материалы, как кирпич и камень, имеют тенденцию быть достаточно прочными, чтобы служить веками.Напротив, в зданиях, построенных в середине-конце 20-го века, обычно использовались материалы и строительные технологии, которые по своей природе подвержены длительной деградации из-за коррозии, гниения, плесени и УФ-излучения.
Избыточность конструкции, такая как несущие стены с несколькими витками, массивные столбы и колонны, придает старым зданиям большую устойчивость по сравнению с их современными аналогами. Поскольку развитие технологии материалов и методов строительства позволяло сокращать сроки строительства, способность конечного продукта выдерживать десятилетия воздействия элементов часто подвергалась риску из-за целесообразности использования.
ПРОБЛЕМА УСТАНОВЛЕНИЯ ПРИОРИТЕТОВ СОХРАНЕНИЯ
В «Новой эре» (1930) Мис ван дер Роэ утверждал, что индустриализация современной эпохи будет развиваться вслепую, «независимо от нашего« да »или« нет », если ее развитие не будет определяться новыми ценностями. Он признал, что условия, окружающие современную архитектуру, обладают собственной инерцией и будут бесцельно идти вперед, если не будут руководствоваться этими новыми стандартами. Что касается зданий эпохи Миса, которые больше не являются новыми, защитники природы и регулирующие органы сталкиваются с проблемой установления директив по сохранению, характерных для современных зданий, чтобы их судьба также не была оставлена на произвол судьбы.
Выбор современных зданий для обозначения памятников или исторических памятников ставит новые задачи, поскольку количество построек намного превышает количество зданий более ранних архитектурных периодов. Материалы и методы современной архитектуры позволили быстро и плодотворно построить, что не только помогло достичь социальных идеалов движения, но и привело к появлению беспрецедентного в историческом плане объема новых структур. Чтобы понять масштаб, представьте, что только Фрэнка Ллойда Райта сохранилось около 300 работ.Сейчас, когда многие модернистские постройки достигают возрастного порога для защиты комиссий по историческим памятникам и достопримечательностям, количество зданий и объектов, классифицированных как современные и внесенных в Национальный реестр исторических мест, приближается к 600 — и продолжает расти. Еще больше зарегистрировано в государственных и местных реестрах.
Задача состоит в том, чтобы отсортировать множество современных зданий и выбрать произведения, имеющие достаточную ценность для сохранения. Одна независимая организация, Docomomo International (ДОКУМЕНТАЦИЯ и СОХРАНЕНИЕ зданий, участков и кварталов современного движения: www.docomomo.com), взяла на себя задачу установить критерии, характерные для современного движения. В отличие от традиционных стандартов сохранения, которые подчеркивают возраст здания, исторические события и выдающихся людей, критерии Docomomo для современных зданий признают технологические достоинства, социальное значение, художественные и эстетические достоинства, канонические достоинства, ссылочную ценность и целостность. Docomomo и подобные организации стремятся согласовать критерии отбора с движением, стоящим за генезисом зданий.
ПРИНЯТИЕ РЕШЕНИЯ: НАЗНАЧЕНИЕ СООТВЕТСТВУЮЩЕЙ СФЕРЫ СОХРАНЕНИЯ
С ростом числа современных зданий, охраняемых знаковыми реестрами и наблюдательными группами, сообщество начало осознавать ценность этих сооружений — и их хрупкость.В то время как назначение исторической комиссией может защитить современное здание от угроз вопиющего жестокого обращения или сноса, статус памятника мало что защищает от более коварных сил времени, погоды и неумелого ремонта.
Авторитетным руководством по восстановительным работам в историческом контексте являются «Стандарты обращения с историческими объектами» министра внутренних дел (1995 г.), в которых содержатся руководящие принципы сохранения, восстановления, реставрации и реконструкции исторических зданий.Стандарты рекомендуют выбирать соответствующий объем лечения, исходя из четырех соображений: 1) относительная важность в истории, 2) физическое состояние, 3) предполагаемое использование и 4) обязательные требования кодов.
Как отмечает Теодор Х. Прудон, FAIA, в книге «Сохранение современной архитектуры» (2008 г.) эти стандарты, разработанные для исторических зданий до модерна, сосредоточены на сохранении эстетической ценности и исторической ткани. Для современных структур, где источник стоимости здания может быть лишь косвенно связан с конкретными материалами или методами строительства, традиционный упор на историческую точность в сохранении может не обязательно быть уместным.
Например, подумайте, что теряется, когда мы ставим под угрозу функциональность и эффективность ради исторической достоверности в здании, важном, прежде всего, для его функции и эффективности. Если значимость здания больше зависит от его социального воздействия, чем от исторической ткани его навесной стены, жесткое соблюдение использования оригинальных материалов при консервации может упустить смысл того, что сохраняется.
ТЕХНИЧЕСКИЕ ВЫЗОВЫ ПРИ СОХРАНЕНИИ СОВРЕМЕННЫХ ЗДАНИЙ
Старение остекленных навесных стен: отремонтировать или заменить? По мере старения навесных стен воздействие ультрафиолетового излучения разрушает прокладки и уплотнения, позволяя воде проникать в стену.Усталость из-за циклической нагрузки также может вызвать износ и выход из строя уплотнений. Возникающие в результате утечки не только повреждают внутреннюю отделку; они могут привести к повреждению стеновой конструкции из-за влажности. Старые навесные стены также имеют плохие изоляционные свойства, что может привести к конденсации и запотеванию внутренних поверхностей остекления и рам.
Кроме того, некоторые более ранние навесные стены были построены из компонентов из углеродистой стали, а не из алюминия, бронзы или нержавеющей стали, что могло привести к коррозии и дополнительным повреждениям в течение жизненного цикла навесной стены.
Изготовленные из стержней и собранные на месте, большинство навесных стен из стекла и металла современной эпохи были построены с использованием компонентов и профилей каркаса, которые больше не доступны сегодня, и для этого требовалось изготовление запасных частей на заказ. Стоимость нестандартного обрамления и стекла может быть значительной, что может сделать невозможной мелкомасштабную и частичную замену изношенной навесной стены.
Стандарты конструкции навесных стен также претерпели изменения с момента их первой популяризации в середине 20-го века.Например, у ранних анкеров для навесных стен не было стопорных шайб, которые сегодня являются обычным явлением. Поскольку здание вибрирует в ответ на ветер и сейсмические силы, анкерные гайки могут со временем откатиться, что приведет к нестабильности конструкции навесных стен. С учетом этой тенденции строились новые конструкции, но для многих зданий середины 20-го века разрушение анкеров стало серьезной проблемой восстановления.
Есть два доступных варианта обработки: отремонтировать стареющую систему навесных стен на месте или заменить ее.Преимущество ремонта в том, что он дешевле, и он оставляет большую часть исторической ткани нетронутой. Однако, хотя методы ремонта могут решить некоторые проблемы, такие как проникновение воды и воздуха или нарушение крепления, они менее эффективны при решении других проблем, таких как конденсация или плохие энергетические характеристики.
При ремонте часто используются гидроизоляционные герметики, наносимые в полевых условиях, которые обеспечивают барьер для влаги. Чтобы добиться успеха, эта стратегия требует высокого уровня согласованности в работе.На самом деле герметики применяются в полевых условиях в различных условиях, часто с неустойчивых платформ и подвесных лесов.
Опасные материалы в современных зданиях
Одной из основных проблем при обращении со зданиями, построенными в современную эпоху, является наличие опасных материалов. Асбест, полихлорированные бифенилы (ПХД) и краски на основе свинца широко использовались в строительных материалах в середине 20 века. Поскольку борьба с загрязнением — деликатная, сложная, потенциально разрушительная и часто дорогостоящая задача, ее необходимо тщательно взвесить в процессе принятия решений по сохранению.Прежде чем выбрать стратегию очистки, подумайте, как возможное присутствие токсичных химикатов в старых строительных материалах может повлиять на объем и стоимость запланированных работ.
Замена прокладки возможна для некоторых систем, но не для всех. Возможна также реставрация отделки в полевых условиях, но в прошлом она имела ограниченную репутацию в отношении долговечности и долгосрочного успеха. Учтите также, что, хотя отремонтированная система навесных стен может соответствовать конструктивным требованиям норм, действующих на момент строительства, новые нормы, вероятно, будут более строгими.Обозначенные или зарегистрированные исторические здания могут быть освобождены от соблюдения обновленных кодексов, но их владельцы могут не захотеть рискнуть с навесной стеной, которая может быть менее структурно стабильной, чем ее новые аналоги.
Замена
может решить многие из этих проблем, включая структурную целостность и энергоэффективность. Хотя замена навесных стен зачастую обходится дороже, чем ремонт существующих систем, она может включать принципы защиты от дождя, устраняя случайную влажность, не полагаясь на абсолютный водный барьер.Добавьте к этому более высокие характеристики новых покрытий, наносимых на заводе, и заменяющие системы предлагают меньшую зависимость от качества работы в полевых условиях и меньшую вероятность человеческой ошибки.
В тех случаях, когда замена навесных стен терпит неудачу, остается исторической точностью. Строительные нормы и правила конструкции, касающиеся сопротивления ветра и нагрузки, среди других факторов могут помешать точному воспроизведению оригинального проекта. Профили и материалы каркаса значительно изменились за последние несколько десятилетий, поэтому, возможно, невозможно будет соответствовать существующей системе без дорогостоящего изготовления на заказ.Например, многие ранние навесные стены использовали стальные рамы, тогда как большинство навесных стен сегодня изготовлено из алюминия.
Решение отремонтировать или заменить нездоровую застекленную навесную стену — сложное решение, каждое здание и ситуация индивидуальны. Учитывая доступность материалов, состояние существующей навесной стены, историю и степень проблем с проникновением воды, структурную целостность сборки навесной стены и бюджет на восстановление, владельцы и их строительные команды должны взвесить варианты и определить, что лучше соответствует требованиям программы и целям сохранения.
Восстановление открытых бетонных фасадов. В противовес воздушным навесным стенам из стали и стекла в стиле интернационального стиля и современной архитектуры середины века, архитекторы-бруталисты использовали открытый «сырой» бетон, béton brut, в качестве эстетического элемента. Железобетон — прочный материал, но он портится после длительного воздействия погодных условий. Общие причины растрескивания бетона включают:
• Усадка при отверждении
• Термическая усадка
• Движение или ограниченное движение
• Оседание
• Цикл замораживания-оттаивания
• Изменение приложенных нагрузок
Как только на поверхности бетона начинают образовываться трещины, вода может проникать в заделанную арматурную сталь, вызывая коррозию.По мере того, как сталь расширяется, она оказывает давление на окружающий бетон, и куски отламываются или раскалываются, впуская больше воды и продолжая цикл разрушения.
Открытые бетонные элементы обычно можно отремонтировать на месте с умеренными затратами, при условии, что не требуется их бесшовное соединение с окружающим фасадом. Когда необходимо точное соответствие цвета, текстуры и отделки существующего бетона, ремонт становится более дорогим из-за дополнительных испытаний, макетов и образцов, необходимых для достижения точного сходства.В некоторых ситуациях, например, когда окружающий бетон пестрый или пятнистый, трудно избежать заметного участка ремонта.
Обработка поверхности, такая как проникающие герметики, антикарбонизирующие покрытия и мигрирующие ингибиторы коррозии, могут применяться для защиты бетона от дальнейшего разрушения. Однако обработка поверхности требует постоянного обслуживания, так как покрытия необходимо периодически наносить повторно. Герметики и покрытия также могут придавать бетону блеск или блеск, что может быть нежелательно с эстетической точки зрения.
Введение эпоксидной смолы в трещины — эффективное лечение, но ремонт вряд ли будет сливаться с окружающим бетоном. Замыкательный раствор — еще один вариант ремонта трещин, хотя подбор цвета и отделки исходной поверхности может оказаться затруднительным. Некоторые современные здания использовали незащищенный заполнитель в качестве декоративного элемента, что требует каких-либо усилий по ремонту для тщательного выбора и размещения подходящего заполнителя в зонах ремонта.
Реставрация также может принимать форму ремонтного покрытия или облицовки, что позволяет обнажить и обработать нижележащую арматурную сталь и восстановить бетон до соответствующей глубины.Плохие методы строительства во многих современных зданиях привели к неглубокому бетонному покрытию арматуры, что сделало закладную сталь восприимчивой к коррозии. Восстановление поверхности позволяет устранить этот дефект, оставив при этом большую часть существующего бетона нетронутой. Однако задача состоит в том, чтобы разработать бетонную смесь, которая хорошо держалась бы в качестве тонкого покрытия, соответствовала цвету и текстуре существующего бетона и легко справлялась с суровыми полевыми условиями.
ЭКОЛОГИЧЕСКИЕ ВЫЗОВЫ ПРИ СОХРАНЕНИИ СОВРЕМЕННЫХ ЗДАНИЙ
По большому счету, современные здания строились без учета энергосбережения.Хотя конструкции с историческими обозначениями часто не подпадают под действие энергетических норм, тепловые характеристики по-прежнему являются важным практическим фактором. Рост затрат на электроэнергию и повышение осведомленности о воздействии энергопотребления на окружающую среду сделали повышение эффективности приоритетом восстановления для большинства владельцев зданий. Однако характеристики, присущие стилям строительства и материалам современной архитектуры, могут означать, что улучшение энергетического профиля здания может быть трудно совместить с исторической точностью в сохранении.
Фасады. Одной из характерных черт современной архитектуры является переход от фасадов с толстыми массивными стенами и пропорционально небольшим количеством окон к более тонкой конструкции стен и более широкому использованию стекла. Что приходит с этим изменением, так это уменьшение зависимости от массы стены для разделения внутренней и внешней среды и усиление зависимости от изоляции и механических систем.
Модернистские стальные и стеклянные навесные стены обычно тонкие и неизолированные, и они, как правило, покрывают большие площади фасада.Тепло свободно проходит через эти теплопроводящие стены, и здание должно потреблять чрезмерное количество энергии, поскольку системы отопления и кондиционирования с трудом регулируют температуру.
К сожалению, сценарии модернизации энергопотребления для металлических и стеклянных навесных стен, которые не включают полную замену, ограничены. Один из вариантов — переоборудовать навесную стену, установив в интерьере дополнительные стеклянные панели, аналогичные штормовым окнам. Однако они могут быть проблематичными, если они неправильно спроектированы и установлены.Два основных соображения для этого типа модернизации включают возможность конденсации между стеклами и дополнительную нагрузку, которую стекло может оказывать на систему навесной стены. Более того, модернизация этого типа не касается передачи тепла через металлические рамы.
Непрозрачные стены современных зданий сильно различаются по материалам и типу строительства. Что их объединяет, так это низкие изоляционные свойства. Современные пустотелые стены, как правило, неизолированы, а открытые бетонные фасады мало устойчивы к потерям тепла.Добавление изоляции к этим существующим стеновым конструкциям часто может быть затруднено, если только оно не проводится в сочетании с более крупной реконструкцией, такой как внутренняя отделка, которая открывает часть стеновой сборки для добавления изоляции. Если в сборке внешней стены есть какое-то пространство для полостей, например полость для стоек, строительные группы добились успеха, добавив изоляцию, открыв иллюминаторы в верхней части полостей на внутренней стороне и заполнив пространство полости вдутой изоляцией. Необходимо соблюдать осторожность при реализации стратегий, которые изменяют тепловые свойства существующей стены, чтобы гарантировать, что новая изоляция не окажет отрицательного воздействия на способность существующей стены управлять влажностью, поскольку модернизация изоляции может изменить то, как и где происходит конденсация внутри стены, степень и частота циклов замораживания-оттаивания материалов для монтажа стен, а также скорость, с которой стена высохнет, если намокнет.
Крыши. Широкое использование плоских крыш в современной архитектуре устранило разделение на окружающую среду, обеспечиваемое скатными крышами чердаков более ранних архитектурных периодов. Более того, на современных плоских крышах часто не хватает места под настилом для размещения теплоизоляции. Даже если такая модернизация возможна, дополнительная изоляция должна быть правильно спроектирована и установлена, чтобы предотвратить проблемы конденсации. Прежде чем продолжить, оцените потенциальную экономию энергии, используя общее значение R для всей конструкции крыши, включая структурные компоненты, а не значение R, указанное только для изоляции.По возможности, часто предпочтительнее установить изоляцию крыши над настилом крыши, а не на ее нижней стороне. При добавлении теплоизоляции над настилом крыши для повышения энергоэффективности учитывайте в первую очередь увеличенную глубину сборки крыши. Необходима тщательная оценка, чтобы убедиться, что интеграция со смежными компонентами не пострадает. На террасах, где высота смежных подоконников, парапетов и перил может препятствовать изменению высоты настила, этот расчет особенно важен.
ПОВЫШЕНИЕ ОБРАБОТКИ ИСТОРИЧЕСКИХ ЗДАНИЙ
Для современных зданий, в которых многие из оригинальных строительных материалов в настоящее время подходят к концу, необходимо пересмотреть общепринятый подход к сохранению исторических памятников. Даже когда имеется возможность отремонтировать историческую ткань, подходящим решением может быть сохранение идеалов модернизма, не сохраняя оригинальную оболочку. Строительные материалы и строительные стили, используемые в современных структурах, обычно не так долговечны, как те, что использовались в домодернистский период; у немногих из них продемонстрированный срок службы превышает 50 лет.Планирование долгосрочной консервации и использование методов, отвечающих функциональным и эстетическим требованиям, имеет важное значение, поскольку эти структуры пересекают отметку в полвека.
Требуются дальнейшие работы для установления стандартов консервации, подходящих для обработки современных зданий. Такие руководящие принципы должны синтезировать общепринятые методы сохранения исторических памятников с вариантами долгосрочной реставрации, которые поддерживают ценности современного движения. Переоценка отношения к современным зданиям может способствовать фундаментальным изменениям в том, как мы относимся к значительной архитектуре, построенной все реже и реже в прошлое.В некотором смысле переоценка норм сохранения может служить не только концепциям эпохи Модерна, но и концепциям эпохи постмодерна. +
—
ПРИМЕЧАНИЕ РЕДАКТОРА
На этом чтение этого курса завершено.
Чтобы заработать 1.0 учебных единиц AIA / CES, внимательно изучите статью и сдайте экзамен, опубликованный на www.BDCnetwork.com/ModernBuilding2012. Требуется проходной балл 80%.
50 современных зданий, изменивших Нью-Йорк
Фотография Павла Бендова
17 ноября 2017
Одна из лучших достопримечательностей Нью-Йорка — это, казалось бы, бесконечная кладовая архитектурных сокровищ, выстроенная вдоль его оживленных улиц.Простая прогулка по Пятой авеню или даже по Бликер-стрит представляет собой завораживающую экспозицию некоторых из самых красивых зданий от изящных искусств до постмодерна. Однако в последнее время архитекторы пытались решить, как отстроить заново после непостижимого разрушения; Террористические атаки 11 сентября бросили длинную темную тень на все аспекты городской жизни и поставили под вопрос будущее застроенной среды.
К счастью, после первоначальной паузы в разработке за последние пятнадцать лет многим проектам был дан зеленый свет.Самые яркие и изобретательные из этих сооружений теперь каталогизированы быстрорастущим архитектурным фотографом Павлом Бендовым, который родился в небольшом белорусском городке и переехал в город в 2011 году. «В Нью-Йорке есть все», — рассказывает он Galerie. « На каждом углу есть что посмотреть и чем заняться». В книге под названием New Architecture New York (45 долларов, Prestel) освещены 50 зданий, меняющих правила игры, спроектированных лучшими мировыми талантами, в том числе Фрэнком Гери, Сантьяго Калатравой и Аннабель Селдорф, с вводным эссе, написанным ведущим архитектурным критиком Александрой. Ланге.
Конечно, возведение этих зданий в жизнь было сопряжено с определенными препятствиями. «Нью-Йорк — это непростая задача для архитектурной фотографии», — объясняет Бендов. «Здесь так плотно, и перед зданием, которое вы фотографируете, или рядом с ним всегда что-то происходит, плюс бесконечное строительство, автомобильное движение, дорожные работы и узкие улочки». Несмотря на это, 224-страничный заголовок дает захватывающее представление о том, как настоящие жители Нью-Йорка взаимодействуют со своим постоянно меняющимся городом. «Мне нравится фиксировать отношения между пространством и людьми, которые занимают и используют его», — говорит он, добавляя, что «здесь нет постановки или настройки.»См. Ниже подборку выдающихся деятелей, включенных в книгу.
Карусель Джейн (2011)
Карусель Джейн. Фото: Павел Бендов
«Мой любимый проект в книге — Карусель Джейн», — говорит Бендов, имея в виду тщательно отреставрированную карусель 1922 года, теперь надежно заключенную в минималистскую акриловую коробку, разработанную лауреатом премии Priztker Priztker архитектором Жаном Нувелем . Первоначально расположенный в Огайо, причудливая машина теперь занимает главное место на берегу реки в парке Бруклинского моста.
56 Леонард (2016)
56 Леонард. Фото: Павел Бендов
Архитектурная фирма Herzog & de Meuron , получившая Притцкеровскую премию, предлагает провести сравнение с игрой в Jenga с этой игривой 60-этажной башней, в которой находятся 145 самых желанных апартаментов Tribeca, каждая из которых имеет собственное открытое пространство. В стеклянном здании также есть множество роскошных удобств, в том числе 75-футовый пейзажный бассейн, открытый театр и (вскоре) массивная скульптура Аниша Капура, напоминающая его знаменитые Облачные ворота .
Барклайс Центр (2012)
Барклайс-центр. Фото: Павел Бендов
Эта арена на 19 000 мест вывела архитектурную фирму SHoP в стратосферу мира дизайна и в то же время создала символ нового Бруклина. Обладая фирменной обветренной сталью, эта современная структура является домом для Brooklyn Nets и New York Islanders, а также здесь регулярно проходят концерты таких исполнителей, как Джанет Джексон, Jay-Z и Ариана Гранде. .
Соляной сарай на Спринг-Стрит (2015)
Соляной сарай на Спринг-стрит. Фото: Павел Бендов
Разработанный Dattner Architects с WXY , этот государственный соляной сарай в Сохо своей угловатой формой и окрашенным в синий цвет бетонным фасадом точно напоминает кристалл соли. Склад площадью 6300 квадратных футов может вместить до 5000 тонн соли, которую Департамент санитарии использует в зимнюю погоду.
Нью-Йорк Таймс Билдинг (2007)
Нью-Йорк Таймс Билдинг.Фото: Павел Бендов
Этот 52-этажный небоскреб в центре города, спроектированный дальновидным итальянским архитектором Ренцо Пиано , служит штаб-квартирой газеты Times. В соответствии с тенденцией к охране окружающей среды, Piano облицовывает конструкцию серебристыми керамическими трубками, которые снижают потребление энергии за счет регулирования освещенности и температуры.
Спортивный центр Кэмпбелла (2013)
Спортивный центр Кэмпбелла. Фото: Павел Бендов
На северной оконечности Манхэттена, Стивен Холл задумал спортивный комплекс для Колумбийского университета, где он также преподает архитектуру на полставки.Эта революционная структура, состоящая из бетонных, стальных и отшлифованных алюминиевых коробок, предлагает около 50 000 квадратных футов пространства для встреч, конференций, тренировок, офисов и учебы.
Башня Херста (2006)
Башня Херста. Фото: Павел Бендов
Башня Херста, первый небоскреб, построенный после 11 сентября, строилась 80 лет назад. Завершенное в 1928 году шестиэтажное каменное основание всегда предназначалось для более крупной башни, но планы были остановлены Великой депрессией.Здание Norman Foster , которое теперь является домом для журнала Hearst Magazines, украшено граненым ромбовидным узором, на 85% состоящим из переработанной стали, что позволило ему стать первым небоскребом города, получившим статус LEED Gold.
VIA57 Запад (2016)
VIA57 West. Фото: Павел Бендов
Для своего первого здания в Нью-Йорке дерзкий датский архитектор Бьярке Ингельс задумал огромный жилой дом (всего 709 квартир) с поразительным пирамидальным силуэтом.Здание, расположенное на западной конечной 57-й улице, известной как «Улица миллиардеров», было уместно описано как «придворный дом» благодаря пышному оазису зеленых насаждений, который занимает центральный двор.
Шугар Хилл Девелопмент (2015)
Шугар Хилл Девелопмент. Фото: Павел Бендов
Архитектор, уроженец Танзании. Дэвид Аджайе доказывает, что доступному жилью не нужно экономить на эстетике. Этот привлекательный многофункциональный комплекс в Гарлеме.Сочетая в себе 124 квартиры по цене ниже рыночной, офисные помещения и музей, дизайн также заимствует элементы из эстетики района (подумайте о абстрактных розах на бетонном фасаде, который, в свою очередь, напоминает коллекцию таунхаусов).
ЛеФрак Центр на берегу озера (2013)
Центр ЛеФрак на берегу озера. Фото: Павел Бендов
Эти минималистичные павильоны, спроектированные Tod Williams Billie Tsien Architects , круглый год служат спортивными центрами для посетителей Brooklyn’s Prospect Park.Летом можно выпустить пар в аквапарке и на роликах, а зимой комплекс превращается в ледовый каток.
Нью-Йорк, Гери (2011)
Нью-Йорк Гери. Фото: Павел Бендов
Фрэнк Гери привез свои фирменные изгибы и повороты в нижний Манхэттен для этой 76-этажной арендуемой башни, которая расположена на 8 Spruce Street. Напоминая скульптурный музей архитектора Гуггенхайма в Бильбао, башня обернута 10 500 панелями из нержавеющей стали, каждая из которых специально создана для этого проекта.В основании здания находится начальная школа, которая предоставляет району столь необходимое образовательное пространство.
Oculus WTC (2016)
Окулус во Всемирном торговом центре.
Пожалуй, самое популярное в Instagram здание 2016 года, транзитный узел испанского архитектора Сантьяго Калатрава стоимостью 4 миллиарда долларов быстро стал синонимом возрождения сайта Всемирного торгового центра. Заменяя торговый центр, который был разрушен 11 сентября, тонкая структура предлагает более сотни торговых площадей, а также захватывающий дух «окулус», который фильтрует свет до акров белого мрамора.
Обложка: Oculus во Всемирном торговом центре, открытый в 2016 году, — одна из главных новых достопримечательностей, внесенных в новую книгу Павла Бендова.
Фото: Павел Бендов
Почему люди любят современную архитектуру
Андреас фон Айнзидель Модернист / Getty Images
В современной архитектуре каждый найдет что-то для себя.Даже если ваш вкус может отклониться в сторону противоположной стороны дизайнерского спектра (например, деревенского кантри), все же есть элементы современного дизайна, которые вам понравятся. Не верите? Прочитав эту статью, вы можете передумать. Основы современной архитектуры ясны и просты. Его вездесущая философия придерживается идеала, согласно которому форма следует за функцией. Таким образом, современные архитекторы выражают себя через простоту, четкое представление структурных элементов и отказ от ненужных деталей дизайна.Современная архитектура может похвастаться фактической структурой и материалами, использованными в здании, по сравнению с декоративным дизайном. Вот почему в большинстве современных дизайнов используются элементы из дерева, стали и стекла, чтобы продемонстрировать эти промышленные конструкционные материалы. Давайте подробнее рассмотрим эту удивительную архитектуру и то, что заставляет людей влюбляться в нее:
Джон Эдвард Линден / Getty Images
Что определяет современную архитектуру?
Термины «современный» и «современный» смешались в мире дизайна, что привело к некоторой путанице.Своеобразная путаница, которая заставляет нас задаться вопросом: совпадает ли современная архитектура / дизайн с современной архитектурой / дизайном? Ответ — нет, и отчасти да. Если говорить очень буквально, современное означает сейчас, в то время как современное относится к технологическим и инженерным разработкам, которые восходят к началу 20-го века. Чтобы сохранить простоту, современная архитектура больше фокусируется на промышленных металлах, таких как сталь, бетон и стекло (инновационные промышленные события того времени). В то время как современный дизайн может использовать те же элементы, его дизайн считается новым, переосмысленным или дальновидным.Чисто как грязь? При всем вышесказанном, два дизайна всегда будут смешиваться и смешиваться друг с другом — даже на изображениях в этой статье. В целом современная архитектура определяется чистыми линиями и минималистичным интерьером, которые позволяют структуре говорить сама за себя и занимать центральное место. сцена. Изображение ниже — прекрасный пример чистой и простой современной архитектуры.
Мгновенно получайте скидки на домашний декор!
Подключайтесь к купонам на благоустройство дома и промокодам, которых вы так долго ждали.
Посмотреть предложения
Джон Эдвард Линден / Getty Images
Современный дизайн уникален
Несмотря на свой упрощенный стиль, позволяющий избежать лишних хлопот, современная архитектура остается уникальной. Фактически, современные архитекторы создали одни из самых уникальных на сегодняшний день проектов. Достаточно взглянуть на проекты Фрэнка Ллойда Райта и многих других знаковых архитекторов. Да, некоторые из этих современных проектов могут иметь плоские крыши и квадратный стиль, но они, безусловно, могут быть совсем не скучными.Посмотрите вокруг улиц и кварталов своего города — какие архитектурные проекты выделяются вам больше всего? Уникальные, единственные в своем роде современные, или традиционные дизайны, имитирующие один за другим? Современная архитектура совсем не похожа на печенья. Обратите внимание на оригинальность смелых угловатых линий крыши, которые так заметны в современном дизайне — они очень уникальны. Все, от сводчатых потолков до открытых структурных элементов и необычных линейных элементов — все это приравнивается к уникальному художественному дизайну, который не может не поражать.
Питер Кейд / Getty Images
Сдержанная палитра в современной архитектуре
Меньше значит больше, когда дело доходит до украшения современного дома. В конце концов, зачем вам скрывать все удивительные архитектурные детали дизайна, украсив его множеством дополнительных украшений? Эти конструкции должны были говорить сами за себя, подчеркивая свою структуру и функциональность. На изображении ниже вы можете видеть, что интерьер этого дома остается простым, чистым и естественным.В интерьере использованы элементы из стали и дерева, которые подчеркивают настоящего героя — архитектуру. Все остается простым, так что план дома и материалы, использованные в его дизайне, могут занять центральное место. Это не означает, что современный дом не может иметь яркие цвета или дополнительный характер через декор. Просто это должно быть сделано таким образом, чтобы дополнять архитектуру, а не убирать ее.
Мартин Барро / Getty Images
Тепло в современной архитектуре
Критики часто ошибочно думают о современной архитектуре, что это прохладно и холодно.Однако можно было бы утверждать обратное. Большое количество современных дизайнов отличается естественными теплыми и привлекательными элементами, такими как дерево и камень. Каменные камины от пола до потолка, большие окна, пропускающие естественный свет, сводчатые потолки с балками — все, что могло бы добавить больше характера и тепла чем эти чудесно современные черты? Хотя узор может быть линейным, чистым и лаконичным, в современной архитектуре определенно присутствует тепло. Кроме того, в большинстве современных планов меньше стен, что создает более гостеприимное и открытое жилое пространство, которого так жаждет большинство людей.Вы еще любите современную архитектуру? Если вы все еще хотите немного традиционного стиля, продолжайте читать….
Стивен Симпсон / Getty Images
Традиционная и современная архитектура прекрасно сочетаются друг с другом
Они могут сосуществовать. Сочетание традиционных и современных архитектурных элементов хорошо работает, если все сделано правильно и с небольшой сдержанностью. Существует множество примеров успешного объединения этих двух, казалось бы, противоположных стилей в один цельный дизайн. Посмотрите на изображение ниже — это образцовая иллюстрация современного и традиционного союза.Сочетание кедровой черепицы с современными элементами конструкции создает очень уникальный и привлекательный дом. Конечно, это не дизайнерский брак для слабонервных. Для того, чтобы набраться смелости, нужно проявить смелость. Очевидно, что лучше всего делать это только под присмотром опытного архитектора-дизайнера. Хорошая новость заключается в том, что вы можете получить лучшее из обоих миров — современного и традиционного.
Что не нравится в современной архитектуре! Мы доказали, что современный дизайн — это уникальное, теплое, привлекательное и открытое творение структурной красоты.Более того, вы можете добавить традиционные элементы в современный дизайн и получить лучшее из обоих миров дизайна. Используйте изображения и текст выше, чтобы создать современный дом своей мечты. Узнайте у местных архитекторов в вашем районе, сможете ли вы найти того, кто построит вам современную Мекку или поможет вам преобразовать ваш нынешний дом в современную версию самого себя. Для дальнейшего вдохновения попробуйте прочитать «10 современных». Какие элементы современной архитектуры вам нравятся больше всего? Мы были бы рады получить известия от вас!
Современная архитектура: 50 самых знаковых зданий
Вот список из 50 самых знаковых зданий современной архитектуры по всему миру:
Архитектор : Антони Гауди
Расположение : Барселона, Испания
Строение : 1882- еще не завершено
Цель : Римско-католическая церковь
Настоящий сценарий : Завершение строительства идет бок о бок и оно открыт и для туристов.В ноябре 2010 года Папа Бенедикт XVI освятил церковь и объявил ее малой базиликой.
Саграда Фамилия
2.
Эйфелева башня
Architect : Stephen Sauvestre
Местоположение : Париж, Франция
Build : 1889
Цель : вход на Всемирную выставку 1889 года
Настоящий сценарий : Он стал культурной иконой Франции. Это самый посещаемый платный памятник в мире.
Эйфелева башня
3.
Шато Фронтенак
Архитектор : Брюс Прайс
Расположение : Квебек, Канада
Строение : 1893
Цель : Отель
Настоящий сценарий : Функционирование как исторический отель.
Ремонт: В 2011 году новая компания, которая приобрела отель, решила вложить средства в восстановление кирпичной кладки здания и замену медной крыши здания. Компания также объявила об инвестировании еще 66 миллионов долларов в общие улучшения и ремонт всего отеля.В ходе масштабного ремонта были расширены конференц-залы, отремонтированы рестораны, модернизирован вестибюль и перестроены три пятых номеров отеля
замок Фронтенак
4.
Флэтайрон-билдинг | Современная архитектура
Architect : Daniel Burnham
Местоположение : Нью-Йорк, США
Build : 1902
Цель : Офисное здание
Текущий сценарий : Все еще используется, есть планы превратить его в роскошный отель, хотя при переоборудовании, возможно, придется подождать десять лет, пока не закончатся сроки аренды у нынешних арендаторов.
Ремонт: Фасад Флэтайрон-билдинг был отреставрирован в 1991 году фирмой Hurley & Farinella.
Флэтайрон Билдингс
5.
Ингаллс Билдинг
Architect : Elzner & Anderson
Местоположение : Огайо, США
Build : 1903
Цель : Офисное здание, первый железобетонный небоскреб.
Текущий сценарий : Все еще используется. Планируется переоборудовать офисное здание в 40-50 квартир, с розничной торговлей на первом этаже в 2014 году новым владельцем
. Ингаллс
6.
La Salle Hotel
Architect : Holabird & Roche
Местоположение : Иллинойс, США
Строение: 1909
Цель : Отель
Текущий сценарий : Он был снесен в 1976 году, чтобы освободить место для офисных башен.
La Salle Hotel
7.
Королевский музей Онтарио | Современная архитектура
Архитектор : Дарлинг и Пирсон
Местоположение : Онтарио, Канада
Строение : 1910
Цель : Музей искусства, мировой культуры и естествознания
Настоящий сценарий : Все еще функционирует как музей.
Ремонт: В 2002 году музей подвергся капитальной реконструкции и расширению, получившей название Ренессансная ROM. К существующему зданию была добавлена деконструктивная кристаллическая структура, спроектированная архитектором Даниэлем Либескиндом.
Королевский Онтарио
8.
Casa Milà
Архитектор : Антони Гауди
Расположение : Барселона, Испания
Строение : 1912
Цель : Резиденция Пер Мила
Настоящий сценарий : С 2013 года это штаб-квартира FundacióCatraalunya посещение Здания, выставки и другие культурно-познавательные мероприятия.
Ремонт : 19 февраля 1987 года начались срочно необходимые работы по реставрации и очистке фасада. Работы выполняли архитекторы Джозеф Эмилио Эрнандес-Кросс и Рафаэль Вила. Отремонтированный главный этаж открылся в 1990 году в рамках культурной олимпиады Барселоны. Пол стал выставочным залом.
Casa Mila
9.
Барселона Павильон
Архитектор : Мис Ван дер Роэ
Расположение : Барселона, Испания
Строение : 1929
Цель: Павильон Германии для Международной выставки 1929 года в Барселоне.
Настоящий сценарий: Музей
Реконструкция: Здание было снесено в начале 1930 года, даже через год после его завершения. Однако благодаря черно-белым фотографиям и оригинальным планам группа каталонских архитекторов реконструировала павильон на постоянной основе в период с 1983 по 1986 год
Павильон Барселоны
10.
Крайслер-билдинг
Архитектор : Уильям Ван Ален
Местоположение : Нью-Йорк, США
Сборка : 1930
Цель : Коммерческое здание
Текущий сценарий : Все еще используется
Ремонт : С 2010 по 2011 год, были отремонтированы системы энергоснабжения, водопровода и удаления отходов.Здание получило аккредитацию LEED Gold от Совета по экологическому строительству США, который признал экологическую устойчивость и энергоэффективность здания.
Крайслер-билдинг
Начало современной архитектуры
Изменения в технологии
Строительные материалы, порожденные промышленной революцией, такие как железо, сталь и листовое стекло, определили новые архитектурные приемы.
Цели обучения
Назовите некоторые общие темы современной архитектуры
Основные выводы
Ключевые моменты
Среди общих тем современной архитектуры было использование промышленных материалов.
В 1830-х годах британец Итон Ходжкинсон представил секционную балку, что привело к широкому использованию железных конструкций.
Хрустальный дворец Джозефа Пакстона, в котором размещалась Великая выставка 1851 года, был ранним примером строительства из стекла и железа.
Примерно в 1900 году ряд архитекторов и дизайнеров по всему миру начали разработку новых решений для интеграции традиционных прецедентов (например, классицизма или готики) с новыми технологическими возможностями.
Ключевые термины
Промышленная революция : Крупные технологические, социально-экономические и культурные изменения в конце 18-го и начале 19-го века, когда экономика перешла от экономики, основанной на ручном труде, к экономике, в которой преобладает машинное производство.
Уильям Ле Барон Дженни : (1832–1907) Американский архитектор и инженер, который построил первый небоскреб в 1884 году и стал известен как отец американского небоскреба.
Crystal Palace : Здание из чугуна и листового стекла, построенное в Гайд-парке, Лондон, Англия, для проведения Великой выставки 1851 года. Более 14 000 экспонентов со всего мира собрались на площади 990 000 квадратных футов (92 000 м2) Дворца. ) выставочного пространства для демонстрации образцов новейших технологий, разработанных в период промышленной революции.Здание Великой выставки, спроектированное Джозефом Пакстоном, было 1851 фут (564 м) в длину, с внутренней высотой 128 футов (39 м).
Современные темы
Общие темы современной архитектуры включают:
Идея «форма следует за функцией» — изречение, первоначально высказанное одним из первых наставников Фрэнка Ллойда Райта Луи Салливаном, означающее, что результат дизайна должен напрямую проистекать из его цели
Простота и понятность форм и исключение «лишних деталей»
Визуальное выражение структуры (в отличие от сокрытия структурных элементов)
Родственная концепция «истины материалов», означающая, что истинную природу или естественный внешний вид материала следует видеть, а не скрывать или изменять, чтобы представлять что-то еще
Использование материалов промышленного производства
Принятие эстетики машин, особенно в стиле модернизма международного стиля
Визуальный акцент на горизонтальных и вертикальных линиях
Применение тем
С промышленной революцией увеличение доступности новых строительных материалов, таких как железо, сталь и листовое стекло, привело к изобретению столь же новых строительных технологий.В 1796 году владелец мельницы Шрусбери Чарльз Бейдж впервые применил свою «огнестойкую» конструкцию, основанную на чугуне и кирпиче с плиточным полом. Такая конструкция значительно укрепляла структуру мельниц, что позволяло размещать на них гораздо более крупные машины. Из-за плохого знания свойств железа как строительного материала, ряд ранних заводов рухнул. Лишь в начале 1830-х годов Итон Ходжкинсон представил секционную балку, что привело к широкому использованию железных конструкций.
Такая строгая промышленная архитектура полностью изменила ландшафт северной Британии, что побудило поэта Уильяма Блейка описывать такие места, как Манчестер и некоторые части Западного Йоркшира, как «Темные сатанинские мельницы.«Хрустальный дворец, спроектированный Джозефом Пакстоном для Большой выставки 1851 года, был ранним примером строительства из стекла и железа. За ним в 1864 году последовала первая навесная стена из стекла и металла. Дальнейшим развитием стал небоскреб со стальным каркасом в Чикаго, представленный около 1890 года Уильямом Ле Бароном Дженни и Луи Салливаном.
Модернистские школы
Примерно в 1900 году ряд архитекторов и дизайнеров по всему миру начали разработку новых решений для интеграции традиционных прецедентов (например, классицизма или готики) с новыми технологическими возможностями.Работы Луи Салливана и Фрэнка Ллойда Райта в Чикаго, Виктора Орта в Брюсселе, Антони Гауди в Барселоне, Отто Вагнера и Венского Сецессиона в Австрии, Чарльза Ренни Макинтоша в Глазго, среди многих других, можно рассматривать как общую борьбу между Старый и новый. Работы некоторых из них были частью того, что широко классифицируется как Art Nouveau («новое искусство»).
Обратите внимание, что русское слово «модерн» Stil Modern и испанское слово «модерн» Modernismo являются родственниками английского слова «модерн», хотя имеют разные значения.Раннее использование этого термина в печати примерно в это время, которое приблизилось к его более позднему значению, можно найти в названии книги Отто Вагнера. Последствия Первой мировой войны привели к дополнительным экспериментам и идеям. После экспериментов в стиле модерн и связанных с ним движений по всему миру модернизм в архитектуре и дизайне вырос из стилистических нитей, зародившихся во всем мире.
Фасад с трансептом Хрустального дворца : Хрустальный дворец, 1851 год, был одним из первых зданий с огромным количеством стекла, поддерживаемого конструкционным металлом, что предвещало тенденции в модернистской архитектуре.
Современная архитектура: форма следует за функцией
Современная архитектура придерживалась знаменитого принципа Луи Салливана «форма следует за функцией», который требовал отсутствия украшений за пределами функциональной необходимости.
Цели обучения
Объясните пословицу Луи Салливана «форма следует за функцией» и ее влияние на современную архитектуру.
Основные выводы
Ключевые моменты
«Функция» стала рассматриваться как охватывающая все критерии использования, восприятия и удовольствия от здания, не только практические аспекты, но также эстетические, психологические и культурные аспекты.
Современная архитектура обычно характеризуется упрощением формы и созданием орнамента из структуры и темы здания.
На ранних этапах современной архитектуры «украшение — преступление» было популярным девизом.
Ключевые термины
Луи Салливан : (1856–1924) Американский архитектор, которого называют «отцом небоскребов» и «отцом модернизма». Многие считают его создателем современного небоскреба, влиятельным архитектором, критиком Чикагской школы и наставником Фрэнка Ллойда Райта.
Школа Баухауса : Школа в Германии, которая сочетала ремесла и изобразительное искусство и была известна своим подходом к дизайну, который она пропагандировала и преподавала. Работал с 1919 по 1933 год.
Deutscher Werkbund : Немецкая ассоциация художников, архитекторов, дизайнеров и промышленников. Werkbund должен был стать важным событием в развитии современной архитектуры и промышленного дизайна, особенно в более позднем создании школы дизайна Баухаус.
Революция в масштабе и форме
Великий архитектор небоскребов XIX века Луи Салливан продвигал главный принцип архитектурного дизайна: «Форма следует за функцией». Хотя идея о том, что структурные и эстетические соображения должны полностью зависеть от функциональности, была встречена как одобрением, так и скептицизмом, она привела к введению концепции «функции» вместо «полезности». «Функция» стала рассматриваться как охватывающая все критерии использования, восприятия и удовольствия от здания, не только практические, но также эстетические, психологические и культурные.
Современная архитектура обычно характеризуется упрощением формы и созданием орнамента из структуры и темы здания. Это термин, применяемый к всеобъемлющему движению, его точное определение и масштабы широко варьируются. В более широком смысле ранняя современная архитектура началась на рубеже 20-го века с попыток согласовать принципы, лежащие в основе архитектурного дизайна, с быстрым технологическим прогрессом и модернизацией общества. Это могло бы принять форму многочисленных движений, школ дизайна и архитектурных стилей, некоторые из которых противоречат друг другу и часто в равной степени не поддаются классификации.
Промышленная революция представила и популяризировала использование стали, листового стекла, а также компонентов массового производства в архитектуре. Эти новые материалы открыли новый мир для смелых структурных рам с чистыми линиями и гладкими или блестящими поверхностями. На ранних этапах современной архитектуры популярным девизом было «украшение — преступление». В Восточной Европе коммунисты отвергли упаднические методы Запада, и модернизм развивался заметно более бюрократическим, мрачным и монументальным образом.
Некоторые историки считают модернизм делом вкуса, реакцией на эклектизм и щедрые стилистические излишества викторианской и эдвардианской архитектуры. Примерно на рубеже 20-го века общее недовольство акцентом на возрожденческой архитектуре и сложном декоре породило множество новых идей, которые послужили предшественниками современной архитектуры. Среди них следует выделить философию Deutscher Werkbund и школы Баухаус.
AEG Turbinenfabrik («турбинный завод») 1909 года, спроектированный Петером Беренсом, иллюстрирующий сочетание промышленности и дизайна.: Турбинный завод Беренса отражает отсутствие декоративных элементов, типичных для современной архитектуры.
Подход модернистских архитекторов заключался в том, чтобы уменьшить здания до чистых форм, удалив исторические ссылки и орнамент в пользу функциональных деталей. Здания демонстрировали свои функциональные и конструктивные элементы, обнажая стальные балки и бетонные поверхности вместо того, чтобы скрывать их за декоративными формами.
Чикагская архитектурная школа
Чикагская архитектурная школа известна продвижением конструкции из стального каркаса и модернистской пространственной эстетики.
Цели обучения
Укажите основные черты Чикагской школы архитектуры, а также некоторые из имен, наиболее тесно связанных с ней.
Основные выводы
Ключевые моменты
В то время как термин «чикагская школа» широко используется для описания зданий в городе в 1880-х и 1890-х годах, здания Чикаго той эпохи демонстрировали большое разнообразие стилей и техник.
Одной из отличительных черт Чикагской школы является использование зданий со стальным каркасом с облицовкой из кирпича (обычно терракотовой), что позволяет создавать большие площади окон из листового стекла и ограничивать количество внешних украшений.
«Окно Чикаго» возникло в этой школе. Это окно состоит из трех частей, состоящих из большой неподвижной центральной панели, по бокам которой расположены два меньших окна с двойными створками.
Ключевые термины
Чикагская школа : Школа архитекторов, действовавшая в Чикаго на рубеже 20-го века. Они были одними из первых, кто продвигал новые технологии строительства стальных каркасов в коммерческих зданиях, и разработали пространственную эстетику, которая эволюционировала, а затем оказала влияние на параллельные разработки в европейском модернизме.
«Окно Чикаго» : Окно, состоящее из трех частей, состоящее из большой фиксированной центральной панели, обрамленной двумя меньшими окнами с двойными створками.
модернизм : Модернистское движение в искусстве, его набор культурных тенденций и связанных культурных движений, первоначально возникшие в результате широкомасштабных и далеко идущих изменений в западном обществе в конце 19-го и начале 20-го веков. В частности, развитие современных индустриальных обществ и быстрый рост городов, за которым последовал ужас Первой мировой войны, были среди факторов, сформировавших модернизм.
Архитектура Чикаго известна во всем мире, и один из ее стилей называется Чикагской школой. Он также известен как коммерческий стиль. В истории архитектуры Чикагская школа была школой архитекторов, действовавших в Чикаго на рубеже 20-го века. Они были одними из первых, кто продвигал новые технологии строительства стальных каркасов в коммерческих зданиях, и разработали пространственную эстетику, которая эволюционировала, а затем оказала влияние на параллельные разработки в европейском модернизме.
Хотя термин «Чикагская школа» широко используется для описания зданий в городе в 1880-е и 1890-е годы, ученые оспаривают этот термин, в частности, в ответ на книгу Карла Кондита «Чикагская школа архитектуры » 1952 года. Такие историки, как Х. Аллен Брукс, Уинстон Вейсман и Дэниел Блюстоун, указали, что эта фраза предполагает единый набор эстетических или концептуальных предписаний, хотя на самом деле здания Чикаго той эпохи демонстрировали большое разнообразие стилей и техник.Современные публикации использовали фразу «Коммерческий стиль» для описания новаторских высотных зданий той эпохи, а не для предложения какой-либо единой школы.
Одной из отличительных черт Чикагской школы является использование зданий со стальным каркасом с облицовкой из кирпича (обычно терракотовой), что позволяет создавать большие площади окон из листового стекла и ограничивать количество внешних украшений. Иногда в небоскребах Чикагской школы используются элементы неоклассической архитектуры. Многие небоскребы Чикагской школы содержат три части классической колонны.Первый этаж функционирует как основание, средние этажи, обычно с небольшими декоративными деталями, действуют как стержень колонны, а последний этаж или около того представляет собой столицу с большим количеством декоративных деталей и увенчан карнизом.
Здание в Чикаго от Holabird & Roche (1904–1905) : Это здание со стальным каркасом отображает оба варианта окна Чикаго; В его фасаде преобладают окна (ограниченные декоративными украшениями), и он увенчан карнизом — элементами, типичными для чикагской школы.
«Окно Чикаго» возникло в этой школе. Это окно состоит из трех частей, состоящих из большой неподвижной центральной панели, по бокам которой расположены два меньших окна с двойными створками. Расположение окон на фасаде обычно создает узор сетки, некоторые из которых выступают из фасада, образуя эркеры. Окно Chicago сочетало в себе функции сбора света и естественной вентиляции; одна центральная панель обычно фиксировалась, в то время как две окружающие панели оставались работоспособными. Эти окна часто размещались в отсеках, известных как эркерные окна, которые выходили на улицу.
Решетка окна школы Чикаго : Окно Чикаго сочетало в себе функции сбора света и естественной вентиляции; одна центральная панель обычно фиксировалась, в то время как две окружающие панели оставались работоспособными.
Архитекторы, чьи имена связаны с Чикагской школой, включают Генри Хобсона Ричардсона, Данкмара Адлера, Дэниела Бернхэма, Уильяма Холаберда, Уильяма ЛеБарона Дженни, Мартина Роше, Джона Роута, Солона С. Бемана и Луи Салливана. Фрэнк Ллойд Райт начал в фирме Адлера и Салливана, но создал свой собственный стиль архитектуры прерий.
Здание жилищного страхования в Чикаго, Иллинойс : Некоторые считали Здание жилищного страхования, спроектированное архитектором Уильямом Ле Бароном Дженни, первым небоскребом в мире. Он был построен в Чикаго в 1884 году и был снесен в 1931 году.
Современное здание — Designing Buildings Wiki
Термин «современный» неоднозначен, и его можно толковать по-разному.
В самом широком смысле «современное» относится к вещам из настоящего или недавнего прошлого.Это может включать использование новейших технологий, методов или идей.
С исторической точки зрения считается, что ранний современный период следует за поздним средневековьем постклассической эпохи, начиная примерно с ок. 1500 до с. 1800. Для него характерен период исследований и глобализации, а также отход от средневековых систем политики и экономики.
Период позднего Нового времени непосредственно следует из этого, включая промышленную революцию, и переходит в современную историю, которая, как считается, включает период примерно с 1945 года до наших дней.
Современная архитектура и современных зданий. Обычно считается, что возникли в начале 20 века и характеризуются использованием стекла, стали и железобетона.
Иногда это связано со стилистическими терминами «модернизм» или «модернист», однако они имеют очень специфическое значение, связанное с философией дизайна, которая фокусируется на функции зданий, подходе с аналитической точки зрения, рациональном использовании материалов. , отказ от орнамента и декора и открытость для структурных инноваций.
Модернизм развивался во всех областях искусства, и в архитектуре он включал ряд вариаций, включая футуризм, конструктивизм, де Стейл и Баухаус.
Подробнее см .: Модернизм.
За модернизмом как стилем последовал постмодернизм, также известный как «помо»; архитектурный стиль, возникший в конце 1960-х годов как реакция на модернизм, который некоторые считали слишком мрачным, формальным и строгим. Постмодернистская архитектура отличается высокой декоративностью, причудливостью и эстетикой китча.Он включает стилистические элементы, которые часто являются игривыми и символическими, с использованием формы и цвета и применения структурных форм от классической архитектуры до современного дизайна.
Подробнее см .: Постмодернизм.
Современное здание иногда противопоставляется «традиционному зданию» — очень широкому термину, который обычно относится к зданиям, построенным до 20 века.
Подробнее см .: Традиционное здание.
Фраза «современные методы строительства» относится к способам более эффективной работы для достижения большего, не используя больше, и сосредоточена вокруг использования методов строительства за пределами строительной площадки, которые могут извлечь выгоду из заводских условий и методов массового производства.Это возникло после Второй мировой войны из-за необходимости быстро заменить утерянное жилье, но в последние годы оно вновь привлекло внимание из-за современного жилищного кризиса и желания снизить затраты и улучшить качество, скорость, здоровье и безопасность.
Подробнее см .: Современные методы строительства.
.