Оскар Нимейер — гений бразильской архитектуры
«Я с детства угол не любил, я с детства рисовал овал» – так Оскар Нимейер говорил о себе, перефразируя или, с точностью до наоборот цитируя стихотворение поэта-нонкорфомиста Павла Когана, которое тот написал в 1936 году. Случайное совпадение? А возможно и нет, спросить мы уже не сможем, ведь гениальный архитектор, лауреат Притцкеровской премии Оскар Рибейру ди Алмейда ди Нимейер Соарис Филью покинул нас 5 декабря 2012 года, на 105 году жизни. А 15 декабря – это день его рождения.
С президентом Жуселином Оливейра Кубичеком молодой Оскар познакомился, еще в 1940-м, спроектировав для него яхт-клуб и казино в Пампулье, где Кубичек был мэром. После победы на президентских выборах в 1956 году Жуселин Кубичек вспомнил про архитектора-модерниста и, несмотря на то, что Нимейер был в списках политически неблагонадежных (поддерживал коммунистов), поручил Оскару построить с нуля город на пустынном берегу искусственного озера Параноа.
Генеральный план Бразилиа, напоминающий то ли птицу, то ли ночную бабочку, – придумал Лусио Коста, а застройкой занялся Нимейер, ученик Коста и Корбюзье.
К тому времени Нимейер уже выработал собственный архитектурный стиль. И застройка Бразилиа – это его лучшая иллюстрация.
Чувственная кривая и железобетон – именно так можно охарактеризовать здания Нимейера, относящиеся к брутализму, но удивительно легкие и органичные.
Модернизм и модерн
Кафедральный собор Пресвятой Девы Марии Апаресидской, вернее его надземная часть – это воронка с 15-ю гнутыми стрелообразными колоннами. Конструкция собора – образец «гиперболической геометрии», которую также применял Гауди. Зал и другие помещения собора, который является также кафедрой архиепископа Бразилии, расположены под землей. Купол украшен витражами, расписанными вручную, с преобладанием синего и бирюзового цвета. Именно за этот проект в 1988 году Нимейер был награжден Притцкеровской премией.
Кафедральный собор Пресвятой Девы Марии Апаресидской
Выступая на церемонии вручения Притцкеровской премии Нимейер сказал: «Моя архитектура следовала старым примерам – красоте, преобладающей над ограничениями конструктивной логики. Моя работа продолжалась, равнодушная к неизбежной критике, высказанной теми, кто берет на себя труд изучить минимальный подробности, настолько верно, что способна к посредственности. Достаточно вспомнить, как Ле Корбюзье говорил мне однажды, стоя на рампе Конгресса: «Здесь есть изобретение».
В число самых знаменитых зданий сконструированных Нимейером входят основные правительственные и общественные сооружения Бразилиа.
Комплекс Национального конгресса Бразилии
Комплекс Национального конгресса Бразилии, напоминающий стилизованные весы, состоит из нескольких зданий: параллелепипеда, на котором расположены две полусферы – купол и чаша, и двух небоскребов. Здания соединены друг с другом подземными тоннелями.
Дворец Планалту
Дворец Планалту («Дворец плоскогорья») – рабочая резиденция президента Бразилии.
Здание окружено бассейном, в котором отражаются белоснежные стрелоподобные контрафорсы.
Дворец Алворада
Дворец Алворада («Дворец рассвета») – жилая резиденция президента Бразилии, спроектированная в том же стиле, что и Дворец Планалту, отличается формой колонн-контрафорсов. Здание также – окружено водной гладью
Дворец Итамарати
Дворец Итамарати
Дворец Итамарати («Дворец арок») – штаб-квартира Министерства иностранных дел Бразилии. Внешние колонны дворца, окруженного водой, – выполнены в форме арок. Посреди бассейна установлена скульптура Бруно Джорджи “Метеор”. На верхнем ярусе дворца Итамарати расположены открытые террасы с тропической растительностью
Телевышка “Цветок Серрадо”
Последний проект Оскара Нимейера – телевышка, названная «Цветок Серрадо». Вид на здание открывается с любой точки города. На вершине 120 метровой бетонной конструкции установлен 50 метровый металлических шпиль – собственно, антенна. На боковых лепестках башни под стеклянными полусферами находятся кафе и магазины.
Телебашню достроили в 2012 году, однако как телевышка она заработала лишь в 2015-м.
Оскар Нимейер умер в Рио-де-Жанейро, но завещал похоронить его в Бразилиа. Прощание с великим архитектором проходило в президентском дворце, который Нимейер построил полвека назад.
Оскар Нимейер: кривые времени | BURO.
Ученик великого французского архитектора Ле Корбюзье, самый преданный служитель модернизма и автор более 600 зданий по всему миру Оскар Нимейер ушел из жизни в возрасте 104 лет, не дожив всего десяти дней до своего 105-летия. Это случилось 5 декабря в родном для Нимейера Рио-де-Жанейро. Здания Нимейера совершили настоящую революцию в архитектуре Бразилии XX века — за 80 лет своей работы он изменил облик этой страны.
В 1930-е годы любые постройки на родине Нимейера все еще копировали неоклассическую европейскую архитектуру — здания походили на роскошно отделанные дворцы в стиле барокко и никак не соответствовали новому образу жизни людей.
Однако волею судеб Оскару удалось сломать представления его соотечественников о том, как должны выглядеть здания. В начале 40-х годов он познакомился с Жуселину Кубичеком, будущим президентом Бразилии, который предложил Нимейеру разработать проект застройки молодого города, призванного стать новой столицей. Нимейер согласился и уже через 4 года (с 1956 по 1960 год) удивил весь мир своими смелыми футуристическими постройками административных объектов Бразилиа. Больше не существовало пышных и праздных зданий, так приевшихся глазу бразильцев, остались только плавные, гибкие линии новых строений, горячо любимые самим архитектором. Своими произведениями Нимейер не только сформировал новый облик национальной архитектуры Бразилии, но и избавил страну от ее колониального прошлого, все еще отражавшегося в искусстве, и, более того, подарил ей уверенность в будущем. Он сумел разработать собственный уникальный стиль в архитектуре и стал первым, кто применил монолитный железобетон для создания плавных, изящных, ажурных конструкций.
Дворец правительства в Бразилиа, 1960
Помимо создания зданий в Бразилии Оскар Нимейер активно творил и за ее пределами, сотрудничая с зарубежными компаниями. На начальных этапах своей карьеры он стал известен миру как участник проекта по созданию штаб-квартиры ООН в Нью-Йорке. Позднее, во время эмиграции во Францию (из-за наступления военной диктатуры в Бразилии) Нимейер создал множество общественных зданий и для Европы. Архитектор был оторван от родины и тосковал по ней, но вернуться обратно смог только в 1985 году. Через три года, в 1988-м, Нимейер получил главную архитектурную награду — Притцкеровскую премию.
Работа в родной Бразилии продолжалась вплоть до самой смерти архитектора. Вернувшись, он создал мемориал имени президента Кубичека, музей современного искусства в Нитерое, собственный музей и культурный центр «Оскар Нимейер», где проходит знаменитый бразильский карнавал.
Жилой дом «Копан» в Сан-Паулу, 1951-1965
«Меня не привлекают прямые углы и прямые, неизменные и четкие линии, созданные человеком.
Аудитория «Ибирапуэра» в парке Ибирапуэра, Сан-Паулу, 2002
Аудитория «Ибирапуэра» в парке Ибирапуэра, Сан-Паулу, 2002
Аудитория «Ибирапуэра» в парке Ибирапуэра, Сан-Паулу, 2002
Дворец Национального конгресса в Бразилиа, 1960
Дворец Национального конгресса в Бразилиа, 1960
Национальный музей Бразилии, 2006
Национальный музей Бразилии, 2006
Кафедральный собор в Бразилиа, 1960-1970
Кафедральный собор в Бразилиа, 1960-1970
Мемориал Кубичеку, 1980
Музей современного искусства в Нитерое, 1996
Музей современного искусства в Нитерое, 1996
Музей Оскара Нимейера в Куритибе, 2002
Музей Оскара Нимейера в Куритибе, 2002
Музей Оскара Нимейера в Куритибе, 2002
Текст: Гаяна Демурина
Нимейер, 2004-2009 — darriuss — LiveJournal
15 декабря Оскару Нимейеру, великому архитектору и старому коммунисту, исполнилось 102 года.
Самым поразительным в этом факте представляется не то, что Нимейер еще жив, а то, что он до сих пор активно работает, пусть многие его современные проекты — это и реализация его давнишних концептов.Когда-нибудь, я обязательно напишу о работах, которые Нимейер сделал в расцвете своей карьеры (стройиздатовскую монографию про него уже прикупил), под катом же — его проекты (реализованные и реализуемые) последних пяти лет.
Фото отсюда.
«Аудитория Ибирапуэра», Сан-Паулу, Бразилия, 2002-2005, реализован. Концертный зал, первый проект которого датировался 1952 годом, реализован в 12-й реинкарнации.
Фото отсюда.
Национальный музей имени Онестину Гимараеша, Бразилиа, Бразилия, 2006, реализован, проект 1957-60.
Фото отсюда.
Национальная библиотека имени Леонеля де Муры Бризолы, Бразилиа, Бразилия, 2006, реализована, проект 1957-60.
Фото отсюда.
Три работы Нимейера вместе: кафедральный собор (1970), Национальный музей (2006) и Национальная библиотека (2006) в Бразилиа.
Фото отсюда.
Культурный центр Оскара Нимейера, Гояния, Бразилия, 2006, реализован. Включает библиотеку, Музей современного искусства, Дворец музыки и памятник правам человека.
Фото отсюда.
Фото отсюда.
Народный театр, Нитерой, Рио-де-Жанейро, Бразилия, 2007, реализован.
Фото отсюда.
Аквапарк, Потсдам, Германия, 2006 (проект), не реализован.
Рендер отсюда.
Эстасау Кабу Бранку («Станция Белый Мыс»), Жуан-Песоа, Бразилия, 2008, реализован. Культурный комплекс, состоящий из нескольких зданий, крупнейшими из которых являются восьмиугольный выставочный зал с рестораном и обзорной площадкой на крыше и аудитория на 500 человек. Кабо бранку («белый мыс») расположен вблизи мыса Сейшас, самой восточной точки южноамериканского континента.
Рендер отсюда.
Фото отсюда.
Фото отсюда.
Университет науки и информатики, Гавана, Куба, 2007 (проект).
Все рендеры отсюда.
Культурный центр (музей и театр), Вальпараисо, Чили, 2007 (проект).
Все рендеры отсюда.
Новый административный центр штата Минас-Жерайс, Белу-Оризонти, 2003 (проект), 2007-2010 (строительство). Наиболее крупный современный проект Нимейера: строятся площадь и пять зданий (штаб-квартира правительства штата, два 15-этажных административных здания, аудитория и конвент-центр.
Общий вид.
Дворец правительства.
Здания министерств штата.
Конвент-центр.
Аудитория. Все рендеры отсюда.
Рендеры отсюда.
Проект активно реализуется.
Фото отсюда.
Мемориальный центр в Городском парке, Натал, Бразилия, 2008, реализован. В 30-метровой башне в парковой зоне Натал расположен музей истории и развития города. Очень похоже на нимейеровский музей в Куритибе (2002).
Фото отсюда.
Аудитория, Равелло, Италия, 2000 (проект), 2007-2010 (строительство).
Рендеры отсюда и отсюда.
Здание практически закончено, расположено оно прямо на кромке высокого обрыва, и виды из зала будут открываться потрясающие.
Фото отсюда.
Международный культурный центр Оскара Нимейера, Авилес, Испания, 1989-2006 (проект), 2008-2010 (строительство). Центр будет включать Аудиторию (на 1000 зрителей), выставочный зал, многофункциональное здание с кинотеатром, репетиционными и конференц-залами, обзорную площадку.
Стройка.
Все фото и рендеры отсюда.
Культурный центр Puerto de la Música, Росарио, Аргентина, 2008 (проект). На общей территории в 6 га расположатся три постройки. В главной, в форме полусферы с «переломом» профиля, расположится зрительный зал на 2500 зрителей. Ее дополняют меньшее по размеру сооружение, заключающее в себе выставочный зал и ресторан, и небольшой объем посетительского центра. В их решении преобладают застекленные поверхности. Подробнее тут.
Рендер отсюда.
Рендер отсюда.
Старикан конечно уже не в лучшей форме, часто повторяется, особенно в жанре музеев и «аудиторий», но в крупной форме, как например в комплексе правительственных зданий в Белу-Оризонти, он по-прежнему хорош.
Страница не найдена | Победитель
Страница не найдена | Победитель- YoNas Käki
- Александр Бирюков
- Александр Каменяр
- Александр Рахметов
- Александр Титов
- Алексей Верховский
- Алексей Мицкевич
- Анастасия Кондратова
- Андрей Баркетов
- Андрей Красавцев
- Андрей Маргелов
- Беспартийные коммунисты
- Борис Беляев
- Василий Еремеев
- Василий Пламенев
- Владислав Огарин
- Гертруда Рихтер
- Денис Попов
- Дмитрий Данильченко
- Дмитрий Марьин
- Евгений Лаптев
- Евгений Марсов
- Иван Бертов
- Иван Каждый
- Иван Лизан
- Иван Марченко
- Иван Якутов
- Игорь Журавлёв
- Игорь Сергеев
- Любовь Данильченко
- Николай Гаврилов
- Николай Ломов
- Павел Комятин
- Павел Кочкин
- Павел Красильников
- Павел Филоненко
- Победитель
- Рауль Дюков
- Рустам Саидов
- Сергей Коротин
- Сергей Лапшин
- Эдуард Балаш
- Эдуард Нусс
- Яков Голядкин
- Ярослав Лапшин
Модернизм Оскара Нимейера в мировой архитектуре
Модерн в архитектуре – это больше, чем просто здания – сочетание новых идей, эксперименты и креативность рождают выдающиеся шедевры.
Бразильский архитектор Оскар Нимейер – зодчий мирового маштаба, один из модернистов 20 века.
Оскар Нимейер начал свой творческий путь под руководством Люсио Косты и французского архитектора Шарля Ле Корбюзье, ставшими для него идейными вдохновителями. Он объединил их стремления со своим видением прекрасного и создал неповторимый стиль, для которого характерен необычный выбор форм и линий, умение сочетать новаторские формы с различными материалами и выдерживать при этом их концептуально-функциональное предназначение.
Проекты правительственных зданий Оскара Нимейера
Первая работа, которая принесла успех Оскару Нимейеру, – проект здания для Министерства образования в Рио-де-Жанейро. Для того времени архитектура сооружения стала чем-то новым и даже немного вызывающим. Четкость геометрических форм и отсутствие академизма в характере постройки стали новой эпохой в архитектуре Бразилии.
Из этой же серии зданий для высших руководящих органов можно отметить и другие работы модерниста.
Оскар Нимейер создавал свои проекты не только для родной страны. Из значимых международных разработок: здание штаб-квартира ООН (Нью-Йорк, 1947 г.), штаб-квартира французской Коммунистической партии (Париж, 1972 г.). Проекты Оскара Нимейера в Бразилии: президентский Дворец Алворада (1958 г.), Дворец Верховного суда (1960 г.), Дворец Правосудия (1962 г.), Министерство Иностранных дел (1970 г.), административное здание в Минас-Жерайсе (2010 г.), Здание Национального Конгресса (1960 г.), новое здание Высшего избирательного суда (2011 г.) и др.
Некоторые проекты Оскара Нимейера имеют множество сходных черт. Возможно, это связано с тем, что для сооружений с конкретным функциональным назначением свойственны черты минимализма и сдержанного декора. В конце концов, официозный стиль для административных и правительственных объектов еще никто не отменял. Романтичному модерну тут не место, и Оскар Немейер это прекрасно знал. Особенно похожи между собой два проекта – это здание издательства Mondadori в Италии и Министерство Иностранных дел в Бразилиа.
В этих проектах проявился индивидуальный почерк архитектора, который всегда стремился выйти за рамки архитектурных стереотипов. Выразительность образов, художественное сочетание простых линий, предполагающих комбинацию геометризма с плавными изгибами арок и создающих новое восприятие эстетики.
Общественные проекты Оскара Нимейера
Оскар Нимейер всегда был архитектором, для которого не существовало творческих границ. Он умел преодолевать этнокультурные ограничения, органично вписывая свои объекты в ландшафт и окружающую архитектуру. Удивительная способность проектов Оскара Нимейера – быть оригинальными, авторскими, выделяющимися, но при этом учитывающими потребности и особенности регионов, для которых они создавались. Талантливый бразильский архитектор Оскар Нимейер создал ряд проектов, которые стали настоящим достоянием общества: Национальный театр им. Клаудиу Сантору (Бразилия, 1966 г.), Университет в Хайфе (1963 г.), Университет информатики в Гаване (2007 г.), Национальный театр в Нитерое (2007 г.
), Телевизионная башня (Бразилиа, 2012), Национальный музей и библиотека (Бразилиа, 2006), Казино в Мадейре (1976 г.), Аудиториум (Италия, 2000 г.), Павильон Лукас Ногуэйра Гарсес, Кафедральный собор (Бразилия, 1970 г.), Кафедральный Собор Санта Мария и др.
Что же отличительного в этих проектах Оскара Нимейера? В первую очередь, это пластичные железобетонные конструкции, которыми так славился автор. В контексте новаторских форм архитектора Оскара Нимейера можно назвать лидером в виртуозности их использования и внедрения. Купольные формы, колонны, волнообразные фасады – любимые элементы в архитектуре Оскара Нимейера.
Проекты Оскара Нимейера часто имеют схожие формы, хотя этого никогда не отрицал и сам создатель. Если рассмотреть концептуальное решение экстерьеров Национального музея Бразилиа и Павильона Лукаса Ногуэйра Гарсеса, то можно отметить, что архитектор использовал идентичную купольную, точнее, сферическую форму здания.
Музеи давались архитектору особенно легко: музей современного искусства в Нитерое, Культурный центр Нимейера в Астурии, музей Оскара Нимейера в Куритибе.
В архитектуре этих сооружений прослеживается неординарность форм и идей, а отсутствие стилистической монотонности всегда было козырем именитого архитектора 20 века. Композиционные решения, гармонирующие с окружающим пейзажем, – одна из сильных сторон этих проектов.
Великий бразильский архитектор Оскар Нимейер
Оскар Нимейер – архитектор с большой буквы. В 1988 он был удостоен Притцкеровской премии. Пантеон родины и свободы, Монумент Кубичеку – шедевры, которые стали частью архитектурного наследия всего мира. Свои проекты Оскар Нимейер создавал с большим азартом и энтузиазмом – монументальность, стремление к новой эстетике, невероятные образы, броская выразительность, синтез геометризма с пластичностью, нарочитая абстрактность – все это индивидуальный почерк архитектора.
При жизни архитектора его творчество подвергалось иногда жесткой критике, но это не останавливало его. Больше всего критиковали Бразилиа – столицу Бразилии, которая получилась не совсем такой, как мечтал архитектор.
А вот музей Оскара Нимейера стал визитной карточкой Куритибы. Да, были взлеты и падения, мировая слава и успех. Оскар Нимейер был признанным талантом при жизни – а это не часто случается с архитекторами.
Архитектура и общество. Оскар Нимейер. 1975 | Библиотека: книги по архитектуре и строительству
Оскар Нимейер и его архитектурная теория [В.Л. Хайт]
Чего не хватает нашей архитектуре
Архитектура и современность
Рождается истинная архитектура
Заметки о бразильской архитектуре
Актуальные проблемы бразильской архитектуры
Проект Музея современного искусства в Каракасе
Музей современного искусства в Каракасе
Часовня Роншан Ле Корбюзье и ее место в архитектуре
Проект города Марина
Размышления о бразильской архитектуре
О первых проектах для Бразилиа и задачах его проектирования
Об итогах конкурса на проект генерального плана Бразилиа
Резиденция президента в Бразилиа
Дворец Национального Конгресса в Бразилиа.
Дворец Плоскогорья и дворец Верховного суда. Собор в Бразилиа
Театр в Бразилиа
Стадион в Бразилиа
Свидетельство
Современный город
Градостроительное единство
Воображение в архитектуре
Мой опыт в Бразилиа
Форма и функция в архитектуре
Фонд Жетулиу Варгаса
Жуакин Кардозу
Яхт-клуб в Пампульи
Жилые дома заводского изготовления в Бразилиа
Главная площадь университета в Бразилиа
Институт естественных наук
Теологический факультет
Противоречие в архитектуре
Ле Корбюзье
Синтез искусств в современной архитектуре
Выступление при получении Международной Ленинской премии «За укрепление мира между народами»
Эволюция или революция?
Здание ЦК Французской коммунистической партии в Париже
Почти воспоминания: путешествия — время энтузиазма и взрыва (1961—1966)
Бразилиа, 10 лет
Бразилиа, 70
Архитектура, искусство, общество
Музыкальный центр в Рио-де-Жанейро
Города будущего
Принципы проектирования
Примечания
Работы Оскара Нимейера
Основная литература об О.
Нимейере
Оскар Нимейер и его архитектурная теория
«В наших дерзаниях есть смелость, необходимая народу, культура которого только начинает формироваться», — писал Оскар Нимейер.
Понимание общественного предназначения искусства и своего личного творческого долга свойственно прогрессивным деятелям современного искусства Бразилии, крупнейшей страны Латинской Америки. Жоржи Амаду заявляет: «Миссия писателя и художника — служить народу, быть его голосом, оружием его борьбы. Служить народу — значит служить правде; стать на сторону будущего против прошлого, угнетенных против угнетателей; независимости и свободы против эксплуатации и тирании; против общества, которое агонизирует и умирает, разлагаясь, — ради общества, которое рождается из надежды и борьбы».
Такое отношение к профессиональной деятельности характерно для передовых творцов искусства всей Латинской Америки, «Пылающего континента», где развитие экономики сопровождается бурными народными освободительными движениями против иноземных угнетателей и местных эксплуататорских классов, а в ряде стран и глубокими революционными преобразованиями социально-экономической структуры.
Аналогичные мысли пронизывают манифесты великих мексиканских художников-монументалистов, высказывания литераторов Перу, Гватемалы, Венесуэлы, Колумбии, Уругвая, Аргентины. После фашистского путча в Чили трагически замолчал набатный колокол Пабло Неруды. Вдохновляют работников культуры на континенте призывы и дела поэтов, художников, архитекторов революционной Кубы — «первой свободной территории Америки».
В авангарде бразильского художественного движения идут архитекторы, создатели произведений, наиболее массовых по назначению и по возможности восприятия. Передовые бразильские архитекторы, среди которых выдающееся место принадлежит О. Нимейеру,— это патриоты и гуманисты, люди, которые видят социальные корни и понимают задачи архитектуры, а также проблемы, стоящие перед их страной и народом, и они непосредственно участвуют в народной борьбе.
Роль творческой личности особенно велика в развивающейся стране, где даже единичный вклад, тем более получивший признание мирового общественного мнения, воспитывает и изменяет национальный эстетический вкус и сам стереотип восприятия, создает новый эталон для сравнения, становится национальной гордостью и своеобразным оружием в освободительной борьбе. Все это как раз и относится к творчеству Оскара Нимейера.
* * *
Оскар Нимейер Суарис Фильу родился 15 декабря 1907 года в старинной, известной в Бразилии семье. Он учился в закрытой привилегированной школе. В 1934 году окончил Национальную школу изящных искусств. Еще студентом Нимейер в 1932 году поступил на работу в мастерскую зачинателя новой архитектуры Бразилии Лусиу Коста. Здесь будущий мастер и получил подлинно высшее профессиональное образование, изучая вместе с другими будущими создателями новой бразильской архитектуры работы Гропиуса, Мис ван дер Роэ и главным образом Ле Корбюзье, книги которого они считали «Библией архитектуры».
В 1936 году Нимейер вошел в группу архитекторов, начавших под руководством Коста проектировать здание Министерства просвещения и здравоохранения в Рио-де-Жанейро, и ему удалось несколько недель проработать под руководством консультировавшего проект Ле Корбюзье.
В 15-этажном здании Министерства просвещения и здравоохранения с монолитным железобетонным каркасом, свободной планировкой этажей, навесными стеклянными стенами продольных фасадов и глухими торцами достаточно полно воплотились принципы Лe Корбюзье, но в нем проявились и новые, самобытные черты бразильской архитектурной школы. Главный фасад здания защищен от солнца громадной решеткой, в каждой поэтажной ячейке которой укреплены три горизонтальные планки, наклон которых регулируется изнутри в зависимости от положения солнца. Нижний ярус и технические помещения на крыше облицованы бело-голубыми керамическими плитками, из них же у главного входа набрано громадное декоративное панно. Стены некоторых помещений и бордюры клумб плавно изогнуты. Здание украшено произведениями скульптуры и живописи. У подножия и на плоских крышах основного здания и двухэтажной пристройки разбиты пышные сады с тропическими растениями. Это здание по праву считается одним из шедевров архитектуры XX века.
Талант, мастерство и организаторские способности Нимейера стремительно росли. Начинается его самостоятельная творческая деятельность. Вместе с Л. Коста он строит на Всемирной выставке 1939 года в Нью-Йорке изящный живописный павильон Бразилии, который принес ему широкую известность и заказы на проекты для строительства в США.
На рубеже 30—40-х годов складывается в основном как раз усилиями авторов здания Министерства бразильская национальная школа архитектуры, и возглавивший в 1939 году проектирование О. Нимейер становится ее признанным лидером, а затем и одним из ведущих архитекторов мира.
В 1942 году Нимейер приступил к строительству комплекса спортивных и увеселительных зданий в Пампульи, пригороде Белу — Оризонти, где в полной мере проявился его композиционный талант. Вокруг водохранилища построены казино, состоящее из двух контрастирующих объемов — остекленного прямоугольного и глухого овального, — яхт-клуб с двускатной крышей со стоком к середине, перекрытая коническими сводами церковь с колокольней в виде перевернутой пирамиды и на острове круглый ресторан с крышей, переходящей в длинный бетонный навес, изгибы которого повторяют береговую линию. Все эти постройки объединяет смелость и неожиданность сочетания форм, изящество, тонкое включение в природное окружение, подчеркнутая атектоничность некоторых конструктивных элементов, динамичная асимметрия, указывающая на вхождение всех сооружений в общую, хотя и разбросанную, композицию, игра умело использованного цвета и фактуры поверхностей различных материалов, широкое применение скульптуры и монументальной живописи.
Важнейшей находкой архитектора стало активное использование живописных, криволинейных, пожалуй, даже несколько прихотливых, а подчас напоминающих естественные, форм и очертаний, в то время еще практически неизвестных в современной архитектуре Европы и США, применение которых в значительной степени определило направление исканий бразильских архитекторов в последовавшее за завершением построек Пампульи десятилетие.
Оно было очень плодотворным и для самого Нимейера. Среди десятков его значительных работ этих лет проект здания редакции прогрессивной газеты «Трибуна популар»; S-образный в плане 30-этажный жилой дом в Сан-Паулу; комплекс международной выставки в честь 400-летия Сан-Паулу, в нем геометричные павильоны соединены навесом свободных очертаний, а входную площадь фланкируют контрастные объемы плоского купола музея искусств и треугольного в разрезе кинотеатра, поставленного на вершину тупого угла; поселок авиационно-технического учебного центра, образованный длинными параллельными рядами сблокированных одно- и двухэтажных домов с разнообразными по деталям наклонными фасадами. В 1953 году Нимейер построил для своей семьи небольшой дом в Каноа близ Рио-де-Жанейро с плоской крышей, очерченной энергичной кривой линией, где внутреннее пространство почти полностью объединено с наружным посредством стеклянных стен и оставленной на участке скалы, которая одним скатом опускается в небольшой бассейн на террасе, а другим, «пробив» стеклянную стену, входит в интерьер, образуя лестницу в нижний этаж.
Завершается этот период проектированием в 1955 году двух крупных зарубежных объектов: жилого дома для Международной выставки жилища 1957 года в Западном Берлине, в связи с разработкой которого Нимейер впервые едет в Европу, и Музея современного искусства в Каракасе в виде поставленной на вершину гигантской глухой пирамиды, раскрытой к небу и свету, где новые для Нимейера лаконизм и неожиданность «чистой» формы, парадоксальность замысла доведены почти до предела.
Эти тенденции получили развитие в сооружениях новой столицы Бразилии, строительство которой в пустыне стало важнейшим этапом в его деятельности и в развитии бразильской архитектуры.
О. Нимейер впоследствии писал, что с того момента, как он получил предложение возглавить проектирование новой столицы, он «жил только мыслями о Бразилиа». Нимейер, проявив чувство высокой ответственности, отклонил предложение самому создать генеральный план города и организовал открытый конкурс. В конкурсе, к радости Нимейера, победил его учитель и старый товарищ Лусиу Коста, предложивший оригинальный и рациональный проект, создавший предпосылки для ансамблевой застройки. Нимейер сразу приступил к разработке проектов всех правительственных и основных общественных зданий и жилых кварталов.
Строительство новой столицы было одним из проявлений движения за экономическую и политическую самостоятельность. И архитектурный образ Бразилиа, подымающий чувство национального достоинства, помог многим бразильцам поверить в свой народ и лучшее будущее страны и стал серьезным фактором, содействующим национально-освободительному движению. Вполне понятна гордость инициатора строительства, бывшего президента Бразилии Ж. Кубичека: «Мы проектировали и строили ее с помощью наших собственных талантов — Нимейера и Лусиу Коста, — и рабочие, которые воздвигали ее… были нашими собственными гражданами». Вот почему и сам Нимейер в своих выступлениях и воспоминаниях все снова и снова обращается к вопросу об этом уникальном градостроительном мероприятии. Весь монументальный образ столицы, названия ее самой и крупнейших зданий имеют символическое, призывное значение. Так, резиденция президента называется дворцом Рассвета, здание правительства — дворцом Плоскогорья (Бразильского, в глубине которого построена новая столица), здание Национальной металлургической компании — дворцом Развития и т. д. Просторные площади напоминают о бескрайних степях Бразилии, а высаженные на них пальмовые рощи — о ее тропических лесах. Площадь Трех Властей запроектирована треугольной; в композиции здания Национального конгресса выявлена его двухпалатная структура; музей решен как памятник строителям в форме громадной двойной балки, несимметрично, как бы временно уложенный на кубическое основание; напоминающие языки пламени пилоны собора устремлены, как надежды верующих, к небу.
Первым законченным зданием новой столицы стал дворец Рассвета. Остекленный прямоугольный параллелепипед, строгость которого оттеняется пластичностью небольшой раковинообразной часовни, окружен ритмичным рядом необычных беломраморных колонн причудливой стреловидной формы (один исследователь назвал их «лебедеподобными»), придающими дворцу ощущение необыкновенной легкости и изысканности. Парадно, с размахом и блеском решены официальные помещения дворца.
Стреловидные колонны несколько иных форм определяют образ симметрично расположенных на площади Трех Властей дворцов правительства и верховного суда. В середине площади воздвигнут необычный двойной обелиск-голубятня, установлена парная скульптурная группа воинов, построен музей.
Доминирует на площади отделяющий ее от просторной эспланады дворец Национального конгресса. На просторной крыше-террасе дворца поставлены остро контрастирующие объемы купола и гигантской «чаши», перекрывающие залы заседаний палат, а над этой мощной горизонтальной композицией возвышаются соединенные с террасой пандусом высотные сдвоенные корпуса секретариата конгресса. Композиция дворца поистине уникальна своим единством и контрастами сложности и ясности, асимметрии и равновесия, вертикалей и горизонталей, прямых и кривых линий, динамичности и спокойствия.
Столь же остро сопоставлены на другом конце эспланады театр в виде усеченной пирамиды и устремленный ввысь почти невесомый собор, которые отделены от здания конгресса параллельными суховатыми рядами подчеркнуто скромных одинаковых корпусов министерств. Белизна зданий выделяется на фоне красной почвы, зелени и голубого неба, по которому постоянно несутся облака.
С буйством пластики центральных ансамблей контрастирует строгость жилых кварталов, первые из которых также были запроектированы Нимейером. Они застроены практически одним типом жилых домов, поставленных параллельно сторонам квадрата. Застройка оживляется попарной блокировкой некоторых домов, пластичными общественными зданиями и посадками зелени. Для строительства в Бразилиа Нимейер и его помощники спроектировали оригинальные полносборные типовые жилые дома и общественные здания.
Строительство Бразилиа проходило в исключительно трудных условиях. Для Нимейера это был поистине творческий и человеческий подвиг, и плодом его жертв явилось счастье рождения необычной поэтической архитектуры. В мире не осталось, наверное, ни одного периодического издания, не откликнувшегося на появление этого «города архитектуры XXI века», не отметившего вклад творческого руководителя строительства.
Изменения внутриполитической обстановки в Бразилии сказались на строительстве новой столицы и на самом Нимейере. Выехавший по делам в марте 1964 года за границу большой патриот Бразилии оказался в длительном изгнании, а по возвращении в Рио-де-Жанейро его задержали и подвергли допросу.
Оскар Нимейер никогда не скрывал своих прогрессивных политических убеждений. В конце второй мировой войны он стал коммунистом, хотя сознавал, что реакционеры будут вредить ему за это и создавать препятствия в профессиональной деятельности.
В затянувшемся изгнании Нимейер проектировал крупные здания и комплексы для Ливана, Ганы, Франции, Португалии, Италии, Израиля, Алжира, а в 1966 году создал проект здания Центрального комитета Французской коммунистической партии. Новое здание ЦК ФКП с энергично изогнутым стеклянным фасадом и пластичным нижним этажом, в основном законченное в 1972 году, стало одной из достопримечательностей Парижа. В 70-е годы Нимейер проектирует еще несколько объектов по заказам прогрессивных организаций Франции.
В 1966—1972 годах Нимейер проектирует и строит целый ряд новых значительных зданий в Бразилиа. В их числе аэропорт с поднимающейся из кольцевого основания и поддерживающей овальный объем контрольно-диспетчерского пункта наклонной конической башней, форма которой напоминает газовую струю, выбрасываемую турбинами взлетающего в небо самолета; Министерство иностранных дел, окруженное изящной, современно интерпретированной аркадой, опоры которой вырастают из водоемов и цветников; здание верховного суда, одна из наружных стен которого превращена в гипертрофированные вертикальные жалюзи, оживленные различными поворотами и шириной составляющих их стенок. В начале 70-х годов он проектирует в Рио-де-Жанейро оригинальный музыкальный центр. Гуманизм архитектора и его вера в научно-технический и прежде всего в социальный прогресс выразились также в эскизах и описаниях городов будущего.
Шестидесятые годы в архитектуре Бразилии отмечены выдвижением новых творческих сил и появлением некоторых новых тенденций. В строительство внедряются индустриальные методы. Менее явными становятся региональные и национальные характеристики бразильской архитектуры. В то же время сближение далеких от подражания поисков бразильских архитекторов с исканиями мастеров архитектуры более развитых стран говорит и о полной зрелости архитектуры Бразилии. Как и в некоторых других странах, в Бразилии распространился «необрутализм» с характерными массивными скульптурными, иногда вычурными формами и необработанной фактурой поверхности железобетона.
Однако при этом своеобразно развиваются технические и художественные приемы, ранее разработанные мастерами архитектуры Бразилии, прежде всего Нимейером. Одним из первых «брутальных» сооружений в Бразилии был как раз его новый яхт-клуб в Пампульи (1961 г.).
Личный вклад Нимейера в архитектуру Бразилии исключительно велик и многосторонен. Это и технические решения, всегда художественно осмысленные. Это и функционально-планировочные приемы, в том числе выделение лестниц и лифтов в отдельные башни, и криволинейные планы, дающие новые рациональные и выразительные пространственные решения. Это и крупные новаторские достижения в синтезе искусств с органическим включением в архитектурные композиции скульптур и живописи. Это также теоретические и публицистические выступления в защиту и развитие основополагающих принципов бразильской архитектуры. Это и ознакомление широкой общественности за рубежом с бразильской архитектурой. Это и практическое соединение гуманистической профессиональной деятельности с общественной деятельностью в защиту мира, за подлинную независимость Бразилии, за социальный и политический прогресс.
Но едва ли не основная его заслуга перед бразильской и мировой архитектурой — начавшийся еще с конца 30-х годов поиск существенно новой, свободной, предельно выразительной, эмоционально-насыщенной формы, создание необычных для современной архитектуры живописных, нередко криволинейных форм. Оскар Нимейер строит в разных странах, но обращается прежде всего к бразильцам, хочет быть понятым ими. Своими архитектурными и литературными произведениями он отстаивает право бразильской архитектуры на самобытность, видя ее источники в специфике как природы, климата, социально-экономической структуры страны, так и ее культурных традиций и национального психического склада. Поэтому он развивает близкую темпераментному бразильскому характеру динамичную архитектуру, насыщающую материальные формы и пространство движением и как бы оживляющую, одушевляющую их, в чем проявилась его натура настоящего «кариоки», коренного жителя Рио — города знаменитого карнавала, представителя эмоционального, шумного и динамичного народа.
Нимейер учитывает воображаемое присутствие посетителя будущего здания на всех этапах проектирования. Он заставляет взгляд зрителя обегать сооружение по заданной сложной траектории, обеспечивает смену впечатлений, что повышает эмоциональный настрой.
Пластичность сооружений Нимейера неотделима от проникновения в художественные возможности железобетона и реализации их. Он выявляет и использует не только (что стало модным во многих странах) фактуру монолитного бетона, но самое его свободно — перед затвердеванием — формуемую массу, позволяющую воплотить в архитектуре богатство форм, созданных воображением зодчего, подчас под влиянием линий природного происхождения. Его здания, как, например, дом в Каноа, нередко как бы сливаются с ландшафтом, а вернее, входят в ландшафт как органическое дополнение, в то же время контрастируя с ним, демонстрируя победу человеческого разума над силами природы. Некоторым формам Нимейер сознательно придает декоративный, оживляющий сухие геометрические объемы характер. Таковы, например, стреловидные колонны дворцов Бразилиа.
Видимо, именно в зримой человечности нимейеровской формы, как и в открытом выявлении в ней идеологического содержания, один реакционный бразильский генерал в проекте аэропорта для Бразилиа, по его словам, «почувствовал скрытые марксистско-ленинские концепции».
Соответственно такому пониманию формы Нимейер, используя новейшие технические приемы, не стремится композиционно выявить их и тем более ограничиться ими в создании архитектурного образа. Его сооружения — постоянное «преодоление» техники, вернее, привычных представлений о ней. Конструкции не бросаются в глаза, они лишь средство воплощения стремлений и замыслов архитектора.
Так в творчестве Нимейера воплотились, а в значительной мере его усилиями и сформировались наиболее важные черты современной архитектуры Бразилии, так, при столь отчетливом национальном своеобразии, она привлекла интерес и в других странах мира и стала неотъемлемой частью мирового зодчества и оказала заметное влияние на его развитие.
Оскар Нимейер работает быстро (он даже писал, что сжатые сроки часто обеспечивают сохранение свежести замысла), без видимого напряжения, но эта быстрота и артистичность только отражают необычайную талантливость и, главное, непрерывную и очень интенсивную работу мысли, бурлящую энергию, богатство композиционных идей, «заранее заготовленных» в глубинах памяти, постоянную заряженность новым, нацеленность на необычное, творческую смелость и уверенность. При всей неожиданности его произведений в них всегда глубоко проработаны функционально-планировочные и технические вопросы.
Творчество Нимейера отличается постоянной новизной, постоянным, пусть не всегда безошибочным, поиском средств выражения своих идей, недовольством собой и достигнутым, разнообразием в каждый данный момент, чем, при отсутствии каких-либо параллелей в конкретных композициях или приемах, оно несколько напоминает деятельность Пикассо.
Личность Нимейера соразмерна его творчеству. Небольшого роста, скромно одетый, немногословный, с высоким выразительным лбом, сжатыми губами и сосредоточенным взглядом, постоянно устремленным вдаль (может быть, к новым проектам, к лучшему будущему?). Его невозможно представить себе без работы, вне архитектуры, как, впрочем, и без спора, вне борьбы. Один из виднейших современных архитекторов мира, градостроитель, крупный организатор, теоретик зодчества, график, театральный художник, литератор, поэт, прогрессивный общественный деятель, призывающий:
Мой друг, когда душой ты честен,
К нему [бедняку] на помощь поспеши,
В его борьбе прими участье,
Забыв на время чертежи, —
(перевод А. Сиповича).
Таков Оскар Нимейер, национальный герой Бразилии, «честь и гордость всех деятелей культуры нашей родины» (Жоржи Амаду).
Деятельность выдающегося архитектора получила признание бразильского народа, людей доброй воли всего мира. В 1963 году ему была присуждена Международная Ленинская премия «За укрепление мира между народами».
* * *
В образе замечательного зодчего, в его произведениях, его мыслях как бы сплелись великие проблемы и коллизии современного искусства в целом: искусство и общество, искусство и время, искусство и личность, художник и революция, единство стиля и индивидуальность, свобода и необходимость, а также профессиональные вопросы, возможно представляющие их грани: место архитектуры в жизни общества, архитектура как искусство, архитектура и смежные искусства, функция, техника (конструкция) и форма.
К этим вопросам Нимейер постоянно обращается в своей работе в процессе решения сложных архитектурных задач, он возвращается к ним в своих выступлениях, поскольку они повседневно встают перед ним как реальные задачи, требующие осмысления для выработки наиболее совершенных проектных решений.
Архитектор неустанно борется, отстаивая, защищая и пропагандируя свои взгляды, свое отношение к архитектуре, борется не только своими проектами и постройками, но и словом, страстным и глубоким. Он систематически выступает в печати и перед аудиторией, либо поднимая общетеоретические вопросы, либо рассказывая о своих новых работах, освещая на их примере эти вопросы, а также процесс рождения архитектурно-художественного образа и поисков наиболее совершенного функционального и конструктивного решения.
При таком двуединстве творческой и мыслящей личности архитектурная практика Нимейера испытывает естественное воздействие формулируемых им теоретических взглядов, в то время как проецирование личного опыта архитектора оказывает на эти взгляды обратное влияние: публично высказываемые положения, с одной стороны, предопределяют конкретные проектные решения, а с другой — оправдывают и как бы обосновывают эти столь же логичные, но нередко родившиеся интуитивно, подчас вопреки ранее провозглашенным умозрительным принципам, решения. Соответственно некоторые высказывания Нимейера противоречат одно другому, что отражает творческое развитие архитектора.
В своих выступлениях, в том числе в приведенных в этой книге, Оскар Нимейер прежде всего — и неоднократно — рассматривает вопрос о связях архитектуры с теми социально-экономическими условиями, в которых она развивается.
Чуткий художник отмечает конфликт между производительными силами и производственными отношениями (по его словам, «техническими и социальными силами») в мире капитала, где он вынужден работать, и особенно остро воспринимает классовые противоречия, которые для архитектора выражаются прежде всего в недостатке жилья у тех, кто создает все богатство страны, чьими руками воздвигаются великолепные архитектурные ансамбли. Он с горечью пишет: «Фавеллы простираются сегодня через всю нашу страну с севера на юг». Поэтому Нимейер иногда даже разочаровывается в своей профессии. На выставке своих работ в Париже он заявил: «Представляя… более 100 проектов, я признаюсь, что не чувствую себя человеком, которому удалось достичь своей цели. Моя работа никогда не приносила пользы необеспеченным классам, миру бедных, которые составляют большую часть моих бразильских собратьев».
Нимейер болезненно воспринимает неизбежную в капиталистическом обществе зависимость архитектора от частных заказчиков, их требований нередко рекламных или конъюнктурных, что влияет на выбор средств создания архитектурного образа.
Хотя Нимейер признал в одном из выступлений, что проектирование особняков предоставляет большие возможности в поисках новых средств выразительности, он, не скрывая своих классовых симпатий и антипатий, призывает архитекторов работать над объектами, предназначенными для простых людей: «Буржуазное жилище никогда не будет характерным для нашей эпохи, как бы великолепно оно ни было. Современную архитектуру будут представлять крупные общественные здания: школы, больницы, театры, стадионы и клубы, многоквартирные жилые дома и т. д.».
Нимейер неоднократно подчеркивал, что конечную цель архитектурного и градостроительного проектирования составляет удовлетворение потребностей человека, что, по его мнению, может быть достигнуто только при коренной перестройке общества, без чего проекты превращаются в беспочвенную фантазию. К сожалению, такой фантазией, потребовавшей от архитектора и его коллег колоссальных усилий, но не принесшей им полного удовлетворения, стало строительство Бразилиа, который, как мечтали Нимейер и его товарищи, должен был стать «городом свободных и счастливых людей, освобожденных от социального и экономического неравенства», а стал, по его словам, «обычным капиталистическим городом со всеми его пороками и несправедливостями», не свободным даже от такой язвы, как трущобы, «Впрочем,—добавлял зодчий,— мы оптимисты и верим, что… наши иллюзии обязательно станут реальностью».
В итоге своей творческой практики и нелегких раздумий Нимейер приходит к выводу: «Архитектура может иметь общественный смысл только при социализме…» Он считает непременной обязанностью каждого, кого волнуют проблемы и будущее архитектуры, поддерживать прогрессивные общественные движения и заявляет: «Я обратился к жизни и занят социальными проблемами и антиимпериалистической борьбой, исходя из того, что жизнь важнее архитектуры».
Такое понимание социального предназначения архитектуры и перспектив ее развития в социалистическом обществе определили отношение Нимейера к советской архитектуре, для выполнения социальной роли и для прогресса которой созданы экономические и политические условия. «Советские архитекторы,— писал Нимейер,— в своей работе.., не встречают препятствий, которые встречаем мы. Именно этому гуманистическому и передовому примеру мы должны следовать».
От гуманизма замечательного архитектора неотделим его патриотизм, стремление служить народу даже в условиях капитализма, Свою работу, свои искания он рассматривает как проявление патриотического долга. В начале 40-х годов он первым из бразильских архитекторов выдвинул требование поисков нового, своего, бразильского пути, правда, с оговоркой об общей тенденции современной архитектуры к «универсализации», то есть стилистической близости ее в разных странах в связи с развитием технического и культурного обмена и распространением единых материалов и методов строительства.
В конце 50-х годов Оскар Нимейер заявил от имени передовых творцов архитектуры Бразилии: «Мы не хотим, чтобы она отклонялась от своего истинного пути в результате иностранного влияния, и стремимся, чтобы она отражала национальные черты нашего народа, особенности природы, экономики и социального уклада нашей страны». Такой призыв отвечал потребностям развития страны и интересам прогрессивного освободительного движения.
Следование традициям, подчеркивал Нимейер, отнюдь не должно быть архаизирующим ретроспективным воспроизведением отживших форм: «Мы стремимся сохранить прежние архитектурные традиции, но не копируя элементы старого архитектурного комплекса, а используя лишь общую идею применительно к новым техническим возможностям», которые обеспечивают и обновление композиционных средств.
Очень характерно отношение Нимейера к архитектурному наследию вообще, связанное с его оценкой места архитектуры в обществе и с особым вниманием к эстетической стороне архитектуры. Он заявляет, что шедевры архитектуры прошлого интересны тем, что они «выражают жизнь и дух своего времени», а сила эмоционального воздействия этих произведений гениальных художников определяется их «красотой, оригинальностью и гармонией пластического решения». Нимейер справедливо замечает, что «в сравнении с изяществом и красотой этих памятников для будущих эпох их функциональные и утилитарные цели отступают на второй план». Характерно также, что Нимейеру — создателю пластичной, живописной, праздничной архитектуры — ближе всего из европейских памятников зодчества оказались готический собор в Шартре, дворец дожей и площадь Святого Марка в Венеции и собор Василия Блаженного в Москве.
В сознательном стремлении к созданию современной культуры на местном фундаменте бразильские мастера обратились к первому (Бразилия до европейской колонизации не знала капитального зодчества) сложившемуся в Бразилии архитектурному стилю — бразильскому барокко XVIII—начала XIX века, в котором проявились некоторые складывавшиеся в то время черты национального характера и национальные эстетические вкусы и было достигнуто глубокое соответствие природно-климатическим условиям страны. Характерно, что барокко расцвело в Бразилии в эпоху и под влиянием борьбы за освобождение страны от колониального гнета Португалии. Как наиболее яркую и типичную композиционную «идею» бразильского барокко, которое отличалось обостренной пластичностью, Нимейер отмечал «свободное создание архитектурных форм, в общем характеризуемых криволинейными очертаниями».
Живописность и криволинейность стали наиболее характерными чертами и новой архитектуры Бразилии, но разработка и внедрение их, без сомнения, были (может быть, вопреки отдельным высказываниям Нимейера и его коллег) поиском, скорее, стихийным, навеянным народными эстетическими представлениями, и новаторским, а не сознательным возрождением барочной традиции. Сам Нимейер, подчеркивая относительную неизменность национальных вкусов, справедливо говорил в большей мере о близости современного бразильского архитектурного стиля к стилю колониального барокко, чем о подражании ему: «Крайняя податливость современных конструктивных приемов вместе с нашей инстинктивной любовью к изгибу — поистине родовое сходство с нашим барокко эпохи колониализма — поддерживают свободные формы нового и изумительного пластического языка».
Особое внимание Оскар Нимейер уделяет в своих раздумьях и выступлениях проблеме формы как гуманизирующего элемента архитектуры.
Ценность самой формы у Нимейера связана с понятием выразительности как одной из функций сооружения и с верой в содержательность архитектурного образа, в его способность, «создавая атмосферу вдохновения, мечты и поэзии», нести массам прогрессивные социальные идеи и показывать народу его возможности. Она определяется также представлением о технологической функции здания как подвижной, изменяемой во времени, а главное не требующей однозначного проектного (в том числе формального) решения. Напротив, свобода последующей внутренней распланировки крупного объема позволяет более полно удовлетворить чисто функциональные требования (как, при всей парадоксальности формы, в музее в Каракасе). Он провозгласил новое для современной архитектуры отношение к зданию в единстве и взаимодействии его функции, конструкции и формы, где форма не только производна и выявляет функцию в ее конструктивном воплощении, но дает функции и конструкции жизнь, оказывает на них влияние, в большой степени определяя их конкретное решение. Нимейер стремится вернуть художественному образу его доминирующее значение и заявляет: «По-нашему, архитектура должна быть функциональной, но прежде всего прекрасной и гармоничной».
Подчеркивая необходимость решения функциональных проблем на высоком техническом уровне, он отстаивает право архитектора искать для выражения идейного и функционально-конструктивного содержания совершенную художественную форму, предостерегая от попыток достичь простоты как таковой, игнорируя эстетические закономерности архитектуры.
В то же время он предостерегал против увлечения поисками новых форм ради них самих, что приводит к «гротескным и даже смешным» решениям, «вызванным употреблением несоответствующих форм, часто экстравагантных и ложных».
Оскар Нимейер страстно выступает в защиту свободы творчества архитектора.
Эту свободу он понимает многосторонне, диалектично, во взаимодействии с общественной необходимостью. Нимейер видит возможность ее достижения в преодолении препятствий, возникающих в процессе создания и осуществления проектов и построек, а также их последующего восприятия и оценки,— препятствий объективных, прежде всего определяемых социально-экономической структурой общества, в котором он работает, и субъективных, связанных с особенностями духовной культуры страны.
У лозунга свободы творчества, провозглашаемого Нимейером, есть два чрезвычайно важных аспекта. Первый — это стремление честного художника в условиях капиталистического строя оградить архитектурное творчество от произвола заказчиков, чтобы свободно нести народу гуманные идеи языком архитектуры. Сам Нимейер с горечью вспоминал о своих творческих неудачах, вызванных желанием «частных заказчиков… придать своим зданиям броскость, чтобы о них говорили зрители». Однако самокритичная острота высказываний художника не может заслонить того, что вопреки вкусам заказчика и требованиям рекламы он и его товарищи сумели в своих лучших произведениях выразить сущность народного исторического бытия и прогрессивные общественные идеи.
Свобода художника в капиталистической Бразилии, даже там, где она как будто достигнута, остается иллюзией или счастливым исключением. Реакция не раз прямо противодействовала осуществлению некоторых проектов Нимейера, а называя его дом в Каноа, «возможно, наиболее свободным произведением его таланта», один исследователь справедливо заметил, что он смог приобрести такой яркий образ, пожалуй, только потому, что построен для удовлетворения собственных нужд.
Другой аспект этого лозунга — желание освободить творчество от ограничений, как функционально-конструктивных и экономических (которые имеют меньшее значение для уникальных или репрезентативных объектов, преимущественно проектируемых Нимейером), так и от влияния формально-эстетических канонов прошлого и настоящего. К началу самостоятельного творчества Нимейера широкое признание получили принципы функционализма, жесткое следование которым связывало композиционные возможности. И Нимейер с горячностью выступил против функционализма, хотя и признавал его роль в развитии архитектуры мировой, и в частности бразильской. Он отмечал: «Машина для жилья» Ле Корбюзье обозначает период борьбы, перелома, когда необходимо было занять последовательную, твердую позицию по отношению к людям, которые еще не могли его понять. Теперь, когда эта стадия представляет собой нечто пройденное и забытое, архитектура вернулась к своему вечному и естественному состоянию — быть создателем жизни, красоты и эмоций».
Нимейер убежден, что «слепое подчинение принципам функционализма, пассивность» приводят архитекторов «к решениям трафаретным, а нередко и вульгарным», а сама эта архитектурная школа тяготеет «к формализму и однообразию, в результате чего здания теряют свою специфику, необходимую целенаправленность и задуманную выгоду», а различные типы «общественных зданий… начинают приобретать одинаковый вид».
Отвечая критикам, упрекавшим его за, как им казалось, произвольное обращение с конструктивными элементами, он писал: «Я стою за почти неограниченную свободу пластических форм, противопоставляя ее рабскому подчинению соображениям техники и функционализма, за свободу, которая в первую очередь будит воображение, позволяет создавать новые и прекрасные формы, способные удивлять и волновать своей оригинальностью и элементом творчества… Ясно, что эта свобода должна быть разумной». Иногда, видимо устав от постоянных упреков и непонимания, он излишне заостряет эту мысль до призыва к «полной свободе… саморазвивающегося искусства, свободного от всех запретов и предрассудков», что, без анализа его концепции в целом, может быть воспринято как призыв к субъективизму и произволу.
Нацеленность на новое и самобытное потребовала от Нимейера осмысления своего положения и отношения не только к обществу и его полномочным представителям при капитализме — частным заказчикам, но и к архитектурным направлениям и профессиональной критике, потребовала обоснования индивидуальной ценности и относительной независимости творческого работника: «Я не верю в архитектурные школы или, точнее, «стили» с их навязчивостью, повторяющие и опошляющие себя. Я верю только в талантливого художника, делающего то, что он считает наиболее правильным, скромного и сознающего изменчивость всего на свете, который тем самым сохраняет свою свободу и непосредственность».
Это требование творческой свободы, как показывает анализ конкретных произведений Оскара Нимейера, отнюдь не означает призыва к произволу в архитектуре. Напротив, сам Нимейер призывает серьезно относиться к любой архитектурной задаче, что, по его мнению, не сковывает ни внутреннего порыва, ни творческой силы.
Из высказываний Нимейера возникает образ современного прогрессивного деятеля культуры: «Сегодняшний художник не похож более на непонятого гения прошлого века; это нормальный человек, смотрящий прямо на жизнь и окружающих его людей, осознающий проблемы современного общества, от которых в прошлом художник полностью отстранялся. Его труд приобретает сейчас действительно общечеловеческую значимость. Он знает, что его искусство — только часть более великих дел, и это сознание, как это ни казалось бы странным, — источник его творческих устремлений».
***
Читатель, несомненно, заметит, что теоретические высказывания Нимейера иногда противоречивы. Часто это следствие естественного изменения взглядов в ходе творческого развития архитектора-мыслителя (о чем уже упоминалось), но иногда в них проявляется некая непоследовательность, недостаточная четкость (из-за чего возможны различные толкования) и даже, пожалуй, наивность.
Его гуманизм, как правило, классово определен, но кое-где выражен несколько общо, неконкретно. Так, в связи с научно-техническим прогрессом в XX веке он говорит о начале «эпохи большего взаимопонимания и солидарности», иногда поддержка некоторыми должностными лицами профессионально передовых предложений рассматривается им как проявление их «прогрессивности», хотя в других выступлениях он сам обоснованно указывает на усиливающуюся поляризацию классовых сил и возмущается попытками реакции остановить борьбу народов за социальный прогресс.
Местами (особенно говоря об «универсализации современного зодчества») Нимейер несколько преувеличивает роль и значение обновления техники в этом сложном, тесно связанном с развитием культуры и с политическими явлениями процессе. Напротив, отстаивая черты самобытности в архитектуре Бразилии, он едва ли не призывает сохранять отсталые, кустарные методы строительного производства, применение которых действительно часто способствует созданию уникальных пластичных архитектурных произведений. Понятная настойчивость и острота его выступлений в защиту «творческой свободы» архитектора подчас граничат с резко осуждаемым им самим индивидуализмом.
Не лишена противоречий и профессиональная творческая деятельность О. Нимейера. Основное внимание, уделяемое им, особенно в последние десятилетия, остроте и яркости общего пластического решения (а может быть, и излишняя перегруженность работой и вызванная ею торопливость) иногда приводят к недооценке значения разработки мелкой и тонкой детали, своего рода композиционных нюансов, к неточности масштабных характеристик, а подчас и к некоторой схематичности построения зданий, что уподобляет их неким преувеличенным макетам.
Однако не эти противоречивые ноты характеризуют теоретические воззрения Оскара Нимейера в целом, образующие в достаточной мере целостную и глубокую гуманистическую, социально и профессионально прогрессивную концепцию, способствующую развитию мирового зодчества.
***
Оскар Нимейер написал две книги архитектурно-мемуарного характера, предисловия к нескольким книгам, большое количество статей; опубликованы также изложения нескольких его устных выступлений и ответы на интервью. В предлагаемой книге приведена в представляющих наибольший интерес выдержках значительная часть перечисленных материалов. Не включены только опубликованные на русском языке книга «Мой опыт строительства в Бразилиа», большая статья «О бразильской архитектуре» для сборника «Бразилия. Экономика, политика, культура», предисловие к книге «Современная архитектура Бразилии» и несколько интервью, напечатанных в советских газетах. Цитаты из них использованы в этой статье. Все предлагаемые вниманию читателя материалы заново переведены или сверены с оригиналами.
В. Хайт
Оскар Нимейер — самый советский архитектор Бразилии
Оскар Нимейер умер в 2012 году в возрасте 104 лет, оставив после себя более 400 зданий в 18 странах мира. Современный облик столичного Бразилиа во многом его заслуга. Его имя стало синонимом нового бразильского зодчества. За 80 лет своей работы он создал архитектурный облик двух крупнейших бразильских городов — Рио и Бразилиа, оставив в прошлом устаревший колониальный стиль, столь привычный для Латинской Америки.
Оскар и здание ООНОн начал свою карьеру в 1939 году с проектирования павильона Бразилии на Всемирной выставке в Нью-Йорке (New York World’s Fair). Но статус архитектурной суперзвезды Нимейер получил после того, как стал участником команды архитекторов, участвовавших в разработке проекта штаб-квартиры ООН в Нью-Йорке. Окончательный же вид здания основывался на его идеях, включивших в себя лишь небольшие дополнения его учителя — Ле Корбюзье.
После завершения строительства штаб-квартиры ООН Нимейер получил назначение на пост декана Высшей школы дизайна при Гарвардском университете, но Правительство США отказало ему в американской визе из-за членства в коммунистической партии Бразилии. «Идейный враг», дескать…
Оскар и новая столица БразилииВ начале 40-х Нимейер проектирует несколько домов, казино и яхт-клуб в богатом пригороде Белу-Оризонти, где знакомится с будущим президентом Бразилии Жуселилу Кубичеком. Тот предложил молодому архитектору разработать архитектурный план будущей столицы страны — Бразилиа. Третьей по счёту, кстати, после Салвадора и Рио. Проект был реализован за рекордные четыре года (1956—1960) и стал прорывом в архитектуре модернизма, переосмыслившим сам концепт государственного учреждения.
Принципиальная новизна подхода состояла в слиянии утопического и монументального: глядя на перевёрнутые белые чаши и две параллельные колонны, можно подумать, что внутри этого космического здания находится галерея современного искусства или художественный университет, но уж точно никак не скучные бюрократические коридоры Национального конгресса Бразилии.
То же можно сказать и о кафедральном соборе в виде воздетых к небу рук, в котором неподготовленный зритель вряд ли распознает религиозное сооружение. И уж тем более сложно поверить, что все эти пластичные и текучие конструкции построены из монолитного железобетона.
К самым известным зданиям, которые Нимейер спроектировал в Бразилиа, относятся Дворец Национального конгресса, Дворец правительства, Министерство юстиции, Дворец Верховного суда, Дворец рассвета, Кафедральный собор. После провозглашения Бразилиа новой столицей Нимейер подал в отставку с поста главного зодчего правительства и вернулся к жизни частного архитектора.
Кстати, казино в богатом пригороде так и не было использовано по назначению: в 1946 году власти Бразилии приняли закон о запрете азартных игр, а здание превратилось в Музей современного искусства.
Оскар и коммунистыВ юности Нимейер интересовался коммунистической идеологией, а в 1945 году присоединился к Бразильской коммунистической партии, что спустя двадцать лет стало для него серьёзной проблемой: тогда правительство было свергнуто вследствие военного переворота.
Оскар Нимейер симпатизировал СССР, был знаком с Фиделем Кастро, а в 1963 году стал лауреатом Ленинской премии за «укрепление мира между народами».
Из-за своих левых взглядов ему пришлось бежать из страны в 1965 году и поселиться во Франции, где он занялся проектированием жилых зданий для Европы и Северной Африки, а также разрабатывал дизайн мебели.
Нимейер спроектировал штаб-квартиру Коммунистической партии в Париже в 1985 году, а чуть позднее — в конце военной диктатуры — вернулся на родину.
Россия, к сожалению, не входит в список стран, где Нимейер оставил архитектурный след. Но, несмотря на это, у бразильца с советскими конструктивистами очень много общего: то же самое следование принципам функционализма, выбор чистых линий и белого цвета в противоположность любым орнаментам и фактурам, а также проекты по строительству массового жилья. Единственное, чем он, пожалуй, от них отличался, это любовь к плавным линиям и изгибам вместо острых углов и чётких линий.
Одним из известнейших проектов массового жилья стал жилой дом «Копан» в Сан-Паулу, напоминающий застывшую морскую волну, — самый большой жилой комплекс в Латинской Америке. На площади в 6000 м² уместилось 38 этажей и почти 5 тысяч жителей. «Копан» даже имеет свой собственный почтовый индекс. Эта работа перекликается с марсельской «Жилой единицей» Ле Корбюзье и домами-коммунами в СССР.
Оскар получает «Оскар»80-е годы XX века — время критического переосмысления конструктивизма, когда скепсису подверглись такие живые классики архитектуры, как Мис Ван дер Рое и Ле Корбюзье, в своё время предлагавший взрывать европейские города, чтобы застроить их одинаковыми «домами-машинами для жилья».
Было очевидно, что коммунистический проект во всём мире терпит фиаско, и критика художественных принципов утратившей актуальность идеологии воспринималась как нечто само собой разумеющееся.
Раскритикована была и бразильская утопия: Бразилиа стала символом упадка модернизма и невыполненных обещаний светлого будущего. Огромные пустые площади, заполненные монументальными белыми зданиями в окружении трущоб, казались символом предельного социального неравенства и отчуждения.
А в конце 80-х Нимейер наконец получает архитектурный «Оскар» — Притцкеровскую премию. В своей речи на вручении премии он сказал: «Моя архитектура следует старому принципу, где красота превалирует над ограничениями конструктивистской логики».
Оскар Нимейер продолжал работать до глубокой старости. В 1996 году в возрасте 89 лет он проектирует и строит Музей современного искусства в Нитерое — фантастическую летающую тарелку, зависшую над обрывом у Атлантического океана.
Одним из последних проектов великого архитектора стал концертный зал «Ибирапуэра» в Сан-Паулу. Красный козырёк над входом напоминает длинный высунутый язык — так почти столетний архитектор «показал язык» всему миру.
Оскар Нимейер | Бразильский архитектор
Оскар Нимейер , полностью Оскар Нимейер Соарес Филью (родился 15 декабря 1907 года, Рио-де-Жанейро, Бразилия — умер 5 декабря 2012 года, Рио-де-Жанейро), бразильский архитектор, один из первых представителей современного архитектура в Латинской Америке, особенно известная его работой над Бразилиа, новой столицей Бразилии.
Нимейер изучал архитектуру в Национальной школе изящных искусств в Рио-де-Жанейро. Незадолго до окончания учебы в 1934 году он вошел в офис Лусио Коста, лидера модернистского движения в бразильской архитектуре.Он работал с Коста с 1937 по 1943 год над проектом здания Министерства образования и здравоохранения, которое многие считают первым шедевром современной архитектуры Бразилии. В дизайне отражено влияние французского архитектора швейцарского происхождения Ле Корбюзье, который был консультантом по строительству. Нимейер также работал с Костой над планами Бразильского павильона на Всемирной выставке в Нью-Йорке 1939–1940 годов.
Первым сольным проектом Нимейера был план комплекса в Пампулье, новом пригороде Белу-Оризонти, Бразилия.По заказу в 1941 году Жуселину Кубичека де Оливейры, тогдашнего мэра Белу-Оризонти, проект включал церковь, казино, танцевальный зал, ресторан, яхт-клуб, гольф-клуб и место для отдыха мэра на выходных, расположенных вокруг искусственного озера. Здания комплекса отличаются плавными формами. Один писатель описал фасад церкви как «траекторию прыгающего мяча». В 1947 году Нимейер представлял Бразилию при планировании зданий Организации Объединенных Наций в Нью-Йорке.
Когда в 1956 году Кубичек был избран президентом Бразилии, он попросил Нимейера спроектировать новую столицу Бразилиа. Нимейер согласился спроектировать правительственные здания, но предложил провести национальный конкурс на генеральный план, который впоследствии выиграл его наставник Лусио Коста. Нимейер работал главным архитектором NOVA-CAP, государственного строительного управления в Бразилиа, с 1956 по 1961 год. Среди построек Бразилиа, спроектированных Нимейером, — Президентский дворец, отель Brasília Palace, здание Министерства юстиции, президентская часовня и собор.В 1961 году Нимейер вернулся к частной практике и некоторое время жил в Париже и Израиле. В 1966 году он спроектировал городской район в Грассе, недалеко от Ниццы, Франция, и здание Французской коммунистической партии в Париже. С 1968 года читал лекции в Университете Рио-де-Жанейро.
Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчасДругие архитектурные проекты Нимейера включают здание Министерства обороны в Бразилиа в 1968 году и Константинский университет (ныне Университет Ментури) в Константине, Алжир, в 1969 году.В середине 1980-х он начал переосмысливать и обновлять некоторые из своих прежних дизайнов в Бразилиа. Он изменил форму внешних арок здания Министерства юстиции и заменил окна собора витражами. Он продолжал проектировать новые здания, в том числе Музей современного искусства в Нитерой, Бразилия, который открылся в 1996 году. Даже после празднования своего 100-летия и несмотря на критику, что его новым работам не хватало элегантности его более ранних проектов, в 2007 году он начал проектировать культурный центр Авилеса, Испания, где в 1989 году он получил премию принца Астурийского в области искусств.Открытие здания состоялось в 2011 году.
Нимейер был удостоен многих других международных наград, включая Ленинскую премию мира в 1963 году, Притцкеровскую премию за архитектуру в 1988 году (соучастник с Гордоном Буншафтом) и приз Praemium Imperiale в области архитектуры Японской художественной ассоциации. в 2004 году. Фонд Оскара Нимейера, занимающийся сохранением архитектуры и исследованиями, был основан в 1988 году, а в 2010 году в Нитерой открылась новая штаб-квартира, спроектированная Нимейером.
Биография: Оскар Нимейер | Притцкеровская архитектурная премия
Оскар Нимейер (1907-2012) родился на склоне холма в Рио-де-Жанейро, Бразилия, где учился в Академии изящных искусств.Архитектура Нимейера, задуманная как лирическая скульптура, развивает принципы и нововведения Ле Корбюзье, чтобы стать своего рода скульптурой свободной формы.
В 1938-39 годах он спроектировал Бразильский павильон для Всемирной выставки в Нью-Йорке в сотрудничестве с Лучио Коста. Его знаменитая карьера начала расцветать, когда он работал в Министерстве образования и здравоохранения (1945 г.) в Рио-де-Жанейро. Наставник Нимейера, Лучио Коста, архитектор, градостроитель и известный пионер современной архитектуры в Бразилии, возглавил группу молодых архитекторов, которые в сотрудничестве с Ле Корбюзье спроектировали здание, которое стало визитной карточкой современной бразильской архитектуры.Когда Нимейер работал над этим проектом, он встретил мэра самого богатого штата Бразилии Жуселину Кубичека, который позже стал президентом Бразилии. В качестве президента он назначил Нимейера в 1956 году главным архитектором Бразилии, новой столицы Бразилии, и его проекты дополняли общие планы Лусио Коста. Проекты многих зданий в Бразилиа отнимали у него много времени в течение многих лет.
«Как архитектор, — заявляет он, — я в Бразилиа интересовался структурным решением, которое характеризовало бы архитектуру города.Так что я сделал все, что мог, в постройках, стараясь сделать их разными с их узкими колоннами, настолько узкими, что дворцы, казалось, едва касались земли. И я поставил их отдельно от фасадов, создав пустое пространство, через которое, когда я наклонился над своим рабочим столом, я мог видеть себя идущим, представляя их формы и различные результирующие точки зрения, которые они могут вызвать.
На международном уровне он снова сотрудничал с Ле Корбюзье над проектом штаб-квартиры Организации Объединенных Наций (1947-53) в Нью-Йорке, внося значительный вклад в выбор места и окончательный дизайн зданий.Его собственная резиденция (1953 г.) в Рио-де-Жанейро стала достопримечательностью. В 1950-х годах он спроектировал Центр аэронавигационных исследований недалеко от Сан-Паулу. В Европе он построил офисное здание для Renault и штаб-квартиры коммунистической партии (1965) в Париже, культурный центр для Гавра (1972) и в Италии, редакцию Mondadori (1968) в Милане и офисное здание FATA. (1979) в Турине. В Алжире он спроектировал Зоологический сад, Университет Константина и Министерство иностранных дел.
Оскар Нимейер и штаб-квартира Организации Объединенных Наций
Оскар Нимейер, самый молодой член Совета по дизайну, возглавлявший штаб-квартиру Организации Объединенных Наций, скончался в четверг, 5 декабря 2012 года, в возрасте 104 лет. Нимейер оставил великое наследие, которое имеет и будет вдохновляют многие поколения архитекторов.
Чтобы отметить работу Нимейера и отдать дань уважения одному из самых смелых архитекторов его времени, Секция управления архивами и документами (ARMS) представляет выставку: «Оскар Нимейер и штаб-квартира Организации Объединенных Наций (1947-1949).«В честь его вклада в Совет по дизайну мы опубликовали фотографии чертежей, глиняные модели, вырезки из прессы, графические изображения, виды Нью-Йорка с воздуха.
Совет по дизайну состоял из десяти архитекторов со всего мира под руководством Уоллеса К. Харрисона: Свен Маркелиус (Швеция), Ле Корбюзье (Франция), Ссу-ченг Лян (Китай), Г.А. «Гай» Сойо (Австралия), Николай Басов (Советский Союз), Эрнест Кормье (Канада), Гастон Брунфа (Бельгия), Ховард Робертсон (Великобритания), Хулио Виламаджо (Уругвай) и Оскар Нимейер (Бразилия).Команда начала работать в начале 1947 года в офисе в Рокфеллер-центре. Они разработали 50 различных схем, которые затем подверглись критике, анализу и переработке всей командой.
Все архитекторы Совета считали, что модернизм преодолевает национальные и культурные различия; они были полны решимости продемонстрировать это миру, совместно задумав «мастерскую мира» — выражение, которое Харрисон часто использовал для обозначения будущей штаб-квартиры.
Сотрудничество не всегда было простым, но каждая схема и каждая модель тщательно обсуждались для достижения консенсуса.Со временем авторство различных архитектурных элементов штаб-квартиры ООН стало практически незаметным.
Как сказал Нимейер в 1947 году: «Когда мы строим здание для ООН, — сказал г-н Нимейер в 1947 году, — мы должны иметь в виду, что такое ООН? Это организация, которая направляет народы мира в едином направлении и обеспечивает безопасность всего мира. Я думаю, что это трудно превратить в сталь и камень. Но если мы создадим что-то, отражающее истинный дух нашего времени, понимания и солидарности, это своими собственными силами даст представление о том, что это тоже большое политическое усилие ».
Люсьен Нимейер> Министерство обороны США> Биография
Достопочтенный Люсьен Нимейер приступил к исполнению своих прежних обязанностей 26 июня 2019 года, включая надзор и политику в отношении содержания, восстановления и модернизации объектов ВМФ и Корпуса морской пехоты; военное строительство; приобретение, использование и отчуждение недвижимого имущества и объектов; охрана окружающей среды, планирование, восстановление и сохранение природных ресурсов; и безопасность и охрана труда.
В августе 2017 года он был назначен президентом и утвержден Конгрессом в качестве помощника министра обороны по вопросам энергетики, установок и окружающей среды. В этой должности он обеспечивал бюджетный, политический и управленческий надзор за портфелем недвижимости Министерства обороны, который охватывает 28 миллионов акров, более 500 объектов, более 500 000 зданий и сооружений на сумму в триллион долларов. После успешной интеграции портфеля EI&E в недавно созданный портфель устойчивого развития, секретарь Нимейер работал заместителем министра обороны по закупкам и устойчивому развитию в качестве стратегического советника.Его особое внимание было уделено программам энергетической устойчивости обороны и кибербезопасности, отвечающим за совершенствование планирования, программ и военного потенциала Департамента, чтобы обеспечить уверенность в выполнении миссий за счет разработки политики устойчивости в области энергоснабжения и кибербезопасности, а также реализации инициатив для внутренних и зарубежных объектов.
До своего назначения секретарь Нимейер работал в частном секторе с 2014 по 2017 год в качестве основателя The Niemeyer Group, LLC.С 2003 по 2014 год он работал в профессиональном штате Комитета Сената США по вооруженным силам, где он отвечал за широкий спектр программ национальной безопасности, включая военные объекты, полигоны, базирование во всем мире, энергетические программы, инициативы по приватизации объектов, военные бюджеты, готовность частей, производственная база и экологические вопросы. Он также осуществлял надзор за военными программами материально-технического обеспечения и обеспечения, а также за программами приобретения ВВС и ВМФ.
Секретарь Нимейер — ветеран ВВС, ушел на пенсию в 2008 году в звании подполковника с 15-летним стажем и 5-летней службой в Национальной гвардии Вирджинии, работая в сообществе инженеров-монтажников и военных планов. Он имеет степень бакалавра архитектуры Университета Нотр-Дам, степень магистра делового администрирования Университета Джорджа Вашингтона и степень магистра национальной безопасности и стратегических исследований Военно-морского колледжа.
Марк Нимейер | Альварес и Марсал | Управленческий консалтинг
Марк Нимейер — старший директор страховой компании Alvarez & Marsal и консультационных услуг по рискам в Филадельфии. Его основными сферами деятельности являются корпоративное управление рисками, включая временное управление рисками, надзор за управлением рисками портфеля прямых инвестиций, повышение эффективности управления рисками и сопутствующие услуги по сделкам слияний и поглощений.
Обладая более чем 30-летним опытом работы в сфере страхования и корпоративного управления рисками, г-н.Нимейер является экспертом по вопросам корпоративного управления рисками, страхования, альтернативного финансирования рисков и поручительства и обслуживает различные клиентские операции в более чем 120 странах мира по широкому спектру страховых дисциплин. Он известен своей исключительной приверженностью своим клиентам и своим мастерством в построении, интеграции, сегрегации, устранении неполадок, реорганизации, изменении агентства и улучшении корпоративного страхования и функций управления рисками.
До прихода в A&M г-н.Нимейер был старшим вице-президентом и старшим менеджером по работе с клиентами в двух крупнейших мировых брокерах, где он разработал и возглавил глобальные сервисные группы, руководил стратегией управления рисками и ее внедрением, а также выполнял временные обязательства по управлению рисками для многонациональных компаний со сложными профилями рисков. До этого он был региональным директором по профессиональной ответственности. Г-н Нимейер начал свою карьеру в сфере гарантийного андеррайтинга и в конце концов перешел в брокерскую деятельность по поручительству, где специализировался на высвобождении корпоративного капитала с помощью рукописных коммерческих гарантийных облигаций.
Г-н Нимейер получил степень магистра делового администрирования в Высшей школе бизнеса Каца Питтсбургского университета и степень бакалавра (с отличием) в области делового администрирования со специализацией в области экономики в Университете Сетон Холл. Он также получил звания Chartered Property Emerty Underwriter (CPCU) и Associates in Fidelity and Surety Bonding (AFSB) Американского института страхования. Г-н Нимейер является лицензированным брокером и консультантом по недвижимости и несчастным случаям на всей территории США.Состояния.
Бурный речной курорт | Развлекаемся и вспоминаем!
Создайте свою семью и воспоминания о рыбалке на курорте Rugged River в Нимейере. Мы находимся в самом сердце района Брейнерд-Лейкс. На расстоянии одной мили вы окажетесь в стороне от оживленного шоссе в спокойной обстановке, окруженной лесом и водой. Курорт и парки для автодомов, раскинувшиеся на территории более 100 акров, с милей неосвоенной береговой линии, предлагают семейное развлечение, уединение и нетронутую красоту реки Миссисипи.Когда вы приедете, трудно поверить, что вы всего в нескольких минутах ходьбы от многих развлечений в районе Брейнерд-Лейкс. Сделайте нас своей семейной традицией!
Еще есть время отлично провести летние каникулы!
Мы рядом, открыты и готовы служить вам.
Свяжитесь с нами, позвоните или напишите нам, чтобы узнать о наличии мест. Спросите о нашей скидке 5% на ветеринары.
— Наши отмены — это горящие предложения для вас!
Все каюты имеют минимум 3 ночи
Lucas Oil DRAG RACING — BIR RACE FANS — у нас еще есть вакансии!
7 августа — 13 августа — Коттедж №3 — 1 спальня — 135 долларов за ночь, 675 долларов за 6 ночей
обычно 750 $ — вы экономите 20%
15–21 августа — Коттедж №2 — 1 спальня 150 долларов в сутки, 750 долларов в неделю,
обычно 995 $ / неделя! позвони сейчас!
16–26 августа — Каюта №3 — 1 спальня — 135 долларов за ночь, 675 долларов за 6 ночей
обычно 750 $ — вы экономите 20%
17-21 августа Коттедж №1 — недавно отремонтированный, 2 спальни — 159 долларов в сутки
15–20 августа и 23–28 августа Коттедж № 6 — маленький винтаж с 2 спальнями — 120 долларов за ночь
14-21 августа — Коттедж №4 — 3 спальни на воде! — 272 $ / ночь или 1360 $ / неделя
Примечание для наших нынешних и будущих гостей — Относительно нашего ответа Covid 19.
Мы находимся вдали от города, и, в отличие от многих предприятий, у нас мало пешеходного движения и много акров леса, которые отделяют нас от других. Наши каюты не рассчитаны на большие группы, и гости могут легко естественно и социально дистанцироваться в наших каютах и на реке.
У нас есть передовые методы очистки, указанные Министерством здравоохранения, и мы приобрели одобренный EPA дезинфицирующий продукт, который мы будем использовать во всех наших каютах.Мы переместили регистрацию заезда в 16:00 и выезд с 8:00 до 9:00, чтобы у нас было больше времени на уборку и стирку. Мы также исключаем дополнительные одеяла и подушки в каютах. Мы предоставим подушки (в протекторах), наматрасник, простыни и одеяло. Если вы думаете, что хотите большего, можете взять с собой свою любимую. Мы стираем ВСЕ постельные принадлежности, кухонные полотенца и прихватки после каждого пребывания гостя.
Мы верим, что если действовать ответственно — мы сможем наслаждаться природой и всем, что может предложить курорт.
Береги себя и оставайся здоровым.
Корби, Шейла Нимейер и команда
Линда Нимейер, PhD, OT | Колледж наук о здоровье и реабилитации: Sargent College
- Образование: Сертификат профессиональной терапии, USC
Кандидат социальных наук и психологии здоровья, Калифорнийский университет, Риверсайд, - Эл. Почта: [email protected]
Научные, исследовательские и / или практические интересы
- За более чем 25 лет работы Dr.Нимейер занимался легочной и сердечной реабилитацией, профилактикой и лечением производственных травм, а также мобильностью инвалидных колясок. Она принимала активное участие в Американской ассоциации трудотерапии и участвовала в массовом движении, направленном на улучшение оценки и лечения травмированных рабочих. После получения докторской степени доктор Нимейер завершила и опубликовала пилотное исследование, в котором изучали метод измерения мышечной усталости в плечах лиц, пользующихся инвалидными колясками, с помощью сложной электромиографической записи.
прочитанных курсов:
Постпрофессиональное дистанционное образование OTD курсы:
SAR HP561 : Доказательная практика IЭтот курс повышения квалификации для практикующих специалистов по трудотерапии предназначен для развития набора навыков, необходимых для компетентности в научно-обоснованной практике. Последующий практический курс под названием ОТ 618: Направленное исследование в практике, основанной на фактах, основан на знаниях и способностях, полученных в ходе этого первого курса.В HP 561 мы применим основные этапы процесса EBP, чтобы определить практическую ситуацию или проблему, в которой требуется больше информации, разработать четкий, сфокусированный, ответ на клинический вопрос, провести эффективный систематический поиск опубликованной литературы, которая предоставляет данные исследований, критически оценить доказательства и сделать беспристрастный вывод о том, как эти доказательства отвечают на клинический вопрос. Формат курса будет включать еженедельные уроки, живые классы, онлайн-обсуждения и письменные задания.(Кредиты: Вар)
SAR OT618 : Направленное исследование доказательной практикиЭтот онлайн-курс для выпускников основан на знаниях и навыках, которые были представлены в HP561: Доказательная практика, и обеспечивает дальнейшую практику оценки и применения научных данных. Курс более подробно рассматривает некоторые из ранее представленных вопросов измерения и исследует другие исследовательские подходы, которые предоставляют доказательства для практики, в том числе исследование одного предмета и схемы прогнозирования.Дополнительные темы включают; как использовать научные данные для оценки и уточнения моделей, определяющих принятие клинических решений, и как применять методы и меры исследования для сбора доказательств результатов в своей собственной практике. Основные задания курса выполняются путем участия в виртуальном журнальном клубе со студентами, работающими в небольших группах для изучения доказательств по вопросу, представляющему взаимный интерес. (Кредитов: 3)
SAR OT900 : Научный проект IЭтот онлайн-курс для выпускников дает студентам возможность применить навыки, полученные в первых двух практических курсах, основанных на фактических данных, Доказательная практика (EBP) и направленное исследование в доказательной практике: исследовать вопрос вмешательства, связанный с их собственной практикой.Студенты проведут углубленный поиск доказательств, анализ лучших доказательств и схему синтеза, предлагающего текущий «лучший ответ» на поставленный клинический вопрос. Студенты будут работать как партнеры, чтобы оказывать друг другу помощь, рекомендации и обратную связь во время этого структурированного процесса. (Кредиты: Вар)
SAR OT901 : Scholarly Project IIЭтот онлайн-курс для выпускников завершает работу, начатую в Scholarly Project I. Особый акцент работы в этом курсе делается на подготовке резюме доказательств в различных форматах, которые подходят для клиента / потребителя, менеджмент и коллеги-аудитории.(Кредиты: Вар)
SAR OT910 : Социальная политика и инвалидностьЭтот онлайн-курс для выпускников на основе конкретных случаев изучает существующие модели и перспективы инвалидности и их влияние на социальную политику. Исследуется история политики в области инвалидности, а также способы, которыми социальные, медицинские и универсальные модели проявляются в текущих системах предоставления медицинских и социальных услуг в США и других развитых странах. В курсе также изучаются культурные представления о природе здоровья, инвалидности и качества жизни, а также влияние культурных различий на практические модели и методы.(Кредитов: 3)
SAR OT920 : Измерение и мониторинг результатов I: Оценка программыВ этом онлайн-курсе для выпускников изучаются количественные и качественные методы, разработанные для систематической оценки программ, предоставляя базовые знания и навыки, необходимые для выполнения плана оценки докторского проекта. Изучены примеры оценок программ из клинической литературы и оценена их применимость к программам в области клинической практики студента.(Кредитов: 3)
SAR OT921 : Измерение и мониторинг результатов II: Мониторинг индивидуального клиентаЭтот онлайн-курс для выпускников основан на методах, представленных во время базовых курсов по научно-обоснованной практике для развития навыков применения количественных методов оценки результатов для отдельных лиц. клиентов. Эти методы включают в себя опросы клиентов, оценку производительности, непрерывный мониторинг производительности и индивидуальные проекты. Курс подготавливает студента к определению и / или созданию подходящих методов оценки индивидуальных результатов для плана оценки его или ее докторского проекта.(Кредитов: 3)
SAR OT930 : ДокторантураЭто онлайн-курс для выпускников постпрофессиональной программы OTD. Одновременно с каждым полным семестром (осенью, весной, летом) в программе OTD студенты регистрируются для получения одного кредита докторского проекта. В четвертом семестре программы студенты регистрируются на 3 кредита курса докторантуры. Докторский проект организован вокруг предлагаемого студентом нововведения на практике. Он представляет собой серию квалификационных заданий, каждая из которых представляет собой критическую фазу предложения.Руководство в докторском проекте будет осуществляться посредством комбинации трех элементов: консультирование и наставничество преподавателей, коллегиальное наставничество и Круг консультантов, состоящий как минимум из двух профессионалов, имеющих опыт работы в докторском проекте. Результаты проекта включают: описание недостатка, пробела или конкретной потребности в области практики студента; составление теоретической и доказательной базы в поддержку предлагаемого проекта; описание предлагаемой программы; план оценки; план финансирования; план распространения; резюме и информационный бюллетень.