Нюансная гармония в живописи
7. Тема. Нюансная гармония.
Цели: Грамотное последовательное ведение длительной постановки. Поиск интересного живописно-пластического решения.
Задачи: грамотно закомпоновать постановку в листе; построить предметы с учетом пропорций, линейной и воздушной перспективы; добиться выразительности линий и большой формы.
Практическая работа: Натюрморт с чучелом птицы. Использование акварели (многослойная акварель), бумаги формата А2. (15 часов)
Оборудование:
для преподавателя: натурная постановка; живописные работы учащихся прежних лет; бумага (А3) с линейным рисунком постановки; краски акварельные, кисть, палитра.
для учащихся: мольберт, лист формата А2, простой карандаш ТМ, ластик, зажим-прищепка, акварель, палитра, кисти.
План урока:
Организационный момент;
Сообщение теоретического материала;
Показ преподавателем практических приемов;
1. Выполнение предварительного графического рисунка;
2. Начало постановки акварелью;
3. Подведение итогов занятия;
Просмотр, обсуждение и оценивание детских работ вместе с учащимися.
Ход урока
I. Организационный момент.
II. Сообщение темы и цели урока.
III. Введение в тему урока.
На этом занятии мы начнём выполнять постановку с чучелом птицы сойки в цвете.
Для начала нужно построить натюрморт.
— определение границ видимых вертикальных и горизонтальных плоскостей;
— определение центра композиции;
— построение предметов на плоскости бумаги начинаем с углового наброска, с определения их места в пределах границ, отведенных им ранее, от общего к частному.
Работа ведется легким касанием карандаша, при этом начинаем общими наметками места расположения предметов с учетом масштаба и пропорций будущих предметов.
После выполнения предварительного рисунка, нужно начинать в цвете.
В ходе работы следует всё время следить за характером светотеневых изменений тёплых и холодных цветов, стараться уловить разницу между ними.
В процессе работы надо идти от общего к деталям.
Сначала проложить на рисунке общие светотеневые и цветовые отношения, а потом уже выписывать детали.
В живописи нет точных правил с чего начинать с самого яркого предмета или с фона, иногда яркий цвет приберегают к концу, сначала создав ему окружение из более спокойных цветов.
Начнём работу с самого яркого пятна переднего плана — с вазы. Внимательно проанализируйте куда падает свет, где находится блик, где область собственной тени, рефлекс сродни цвету горизонтальной плоскости плюс цвет предмета в тени, но темнее полутона.
Падающая тень под предметом темнее, у переднего края четче, по мере удаления её контраст ослабевает- изменяет тон. Мазки накладывайте по форме предмета, как бы ощупывая кистью его в пространстве.
После прокладки самого яркого предмета первого плана пишем окружение этого предмета таким, каким оно кажется. Такой способ ведения работы от центрального, самого яркого пятна можно назвать работой «от куска».
Чтобы передать пространство, надо по мере удаления предметов в глубину снижать яркость цвета и тоновой контраст относительно первого плана, тем более, что драпировки на заднем плане нашей постановке сами по себе намного светлее по тону нижней драпировки.
Чтобы правдиво изобразить на плоскости объёмную форму предмета, его материальность, расположение в пространстве, необходимо передать светотеневые градации на предмете, обязательно взяв их в правильных отношениях по сравнению с цветовым окружением.
Нельзя писать птицу, яблоко, вазу отдельно, как бы изолированно.
Надо писать натюрморт одновременно, сравнивая предметы и фон по светлоте, цвету и насыщенности цвета. При этом надо смотреть на всю натуру в целом.
Чтобы добиться цельности впечатления, следует ограничить себя в стремлении воспроизвести в работе все краски, которые мы видим в натуре. Для этого надо научиться обобщать некоторые нюансы цвета и уметь подчинять одни цвета другим. В нашей постановке розовато-фиолетовые оттенки встречаются на всех предметах: драпировках, птице, яблоке, вазе, ягодах, где-то больше, где-то меньше.
Любой предмет в натюрморте имеет цветовую характеристику и обладает определённой светлотой, т.е. тоном.
Цвет может быть более или менее ярким, интенсивным.
Итак, при выполнении работы в цвете мы должны стремиться передать:
Объём предметов натюрморта. Это значит, что в тени и на свету одни и те же краски под влиянием освещения и сопутствующего окружения кажутся разными, поэтому нужно сразу подбирать соответствующий цвет.
Нельзя в тени и на свету писать одной и той же краской.
В нашей постановке есть гладкая и блестящая вишня, ваза и есть птица с перьями, лежащая веточка и каждый из этих предметов имеет сою фактуру.
Всё это можно достигнуть, применяя различные методы или техники письма акварельными красками.
1 метод – «по сырому» (ala prima)
Техника вливания одного цвета в другой. Нужно сразу определять самые светлые и самые тёмные места, наиболее и наименее насыщенные по цвету.
2 метод – «по-сухому» или мозаичный, техника лессировки.
Можно постепенно перекрывать первый цветовой слой другим, усиливая цветовой тон.
Помните, что акварельная живопись требует осторожности, в одном месте должно быть не более трёх мазков, иначе бумага не будет просвечивать (в чём и заключается красота самой акварели).
В результате многократного наложения цветовых пятен получится грязь.
Не нужно стараться писать очень уж аккуратно, пусть краска где-то течёт, растекается, и работа тогда будет « сочной». Будьте аккуратны, но не «засушивайте» работу.
В мазке должно присутствовать три цвета – локальный цвет (цвет предмета), цвет гаммы (в какой гамме наша постановка) и цвет света (он может быть как холодный так и тёплый)
Законы светопередачи всегда остаются те же самые, и никогда не меняются.
Ещё раз вспомним:
Блик – показывает материал, из которого сделан предмет.
Рефлекс — есть отраженный свет от рядом лежащей формы или плоскости.
Группа света – свет, блик, полутон света.
Группа тени — полутон тени, тень, рефлекс.
Связывает эти две группы нулевой полутон. В нулевом полутоне – локальный цвет, абсолютная величина, и зависит она от общего светотеневого тона.
3 метод – комбинированный.
Этим методом можно написать драпировки и птицу сойку
Главные цветовые отношения сделать в технике «по-сырому», первые пятна цвета, которые послужат основой для создания текстуры оперения.
А затем, поверх моделируйте оперение короткими и длинными мазками «по-сухому» более тёмным цветом.
Не забываем, что мазки накладываются по форме предметов. Например, нижняя часть вазы и яблоко напоминают нам форму шара, поэтому мазки накладываем по окружности (по форме овала).
IV. Практическая деятельность учащихся.
1. Выполнение предварительного графического рисунка;
2. Начало постановки акварелью;
V. Подведение итогов.
Просмотр, обсуждение и оценивание детских работ вместе с учащимися.
VI. Уборка рабочего места.
Самостоятельная работа: этюды с репродукций художников-анималистов.
Сочетание цветов и цветовой круг (гармоничные цвета)
- Категория: Цвет в интерьере
Здравствуйте уважаемые посетители и студенты школы дизайна интерьера studyas.com! Сегодня я хочу рассказать вам об основных правилах сочетания цветов в дизайне интерьера. Из сегодняшнего урока вы узнаете, какие цвета бывают в природе, как они образуются и как сочетаются между собой.
Очень многих начинающих заботит сочетание цветов, как правильно их сочетать, какой цвет лучше сочетается с другим цветом и т.д. Чтобы ответить на эти вопросы необходимо обратиться к теории цвета и познакомиться с правилами их образования. Однако начинающие дизайнеры очень не любят теорию, им подавай сразу готовые решения.
Но чтобы действительно стать профессионалом в выборе цвета необходимо, всё-таки, знать теорию, а главное, постоянно применять её на практике.
Сегодня я расскажу вам основные правила в теории цвета, а вы сами решайте: пригодятся вам эти правила или нет в самостоятельном дизайне интерьера.
Чтобы хорошо и грамотно сочетать различные цвета между собой, необходимо, прежде всего, знать какие они бывают в природе и как «устроены». Ещё в 17 веке Исаак Ньютон ставил опыты по преломлению солнечного света через прозрачную призму (помните школьную физику?). На основе этих опытов он открыл цветовой спектр, который должен был знать каждый школьник. Звучит он так: «Каждый Охотник Желает Знать Где Сидит Фазан», т.е. солнечный свет через призму преломляется на семь спектральных цветов: красный, оранжевый, жёлтый, зелёный, голубой, синий и фиолетовый.
Это всё что касается физики, а в художественной среде художники и учёные шли немного в другом направлении. Задолго до открытия спектральных цветов, многие учёные и просто художники стали экспериментировать с цветом, с целью выработки основных правил по их сочетанию.
В итоге это привело к появлению так называемого хроматического (т.е. цветного) цветового круга, т.е. взяли все цвета спектра, за исключением голубого и сложили из него «колесо», в котором цвета расположены в определённой последовательности, напротив друг друга. Таким образом, и получился первый 6-частный цветовой круг.
Из практики также было известно, что всё многообразие цветов образуются на основе всего лишь трёх хроматических: красный, жёлтый, синий, которые называются основными в цветовом круге.
Если в равной степени смешать эти три основных цвета друг с другом мы получим ещё три, которые носят название составные: это зелёный, оранжевый, фиолетовый.
Таким образом, мы и получим 6-ти частный цветовой круг, который также может быть создан и на основе открытых спектральных цветов Ньютона. А что если мы смешаем в равной степени основные и составные цвета, тогда получим так называемые третичные:
Теперь, нам необходимо собрать эти цвета вместе и мы получим уже 12-частный цветовой круг, который лёг в основу всей науки Цветоведение и гармонии цветов.
Такой 12-ти частный круг уже вполне подходит для подбора гармоничных цветов, однако вы можете заметить, что все получившиеся цвета очень яркие и насыщенные. Чтобы снизить чрезмерную насыщенность спектральных цветов принято добавлять в них ахроматические цвета: т.е. чёрный и белый. В итоге можно получить множество тонов и оттенков одного цвета.
Такой эффект цвета называется насыщенностью, и соответственно, если в любой выбранный спектральный цвет из цветового круга, добавлять белый цвет, то его насыщенность снижается до пастельных тонов или вообще до чисто белого; и наоборот, если добавлять чёрный цвет в тот же основной цвет, то его насыщенность повышается, и в конечном итоге достигнет полностью чёрного.
Если мы выполним такое насыщение хроматических цветов ахроматическими, среди профессионалов это называется цветовая «растяжка», то в итоге мы получим вот такой цветовой круг с множеством оттенков и тонов 12-ти основных цветов.
Гармоничные сочетания цветов
Теперь мы вплотную подошли к самому важному моменту, чтобы узнать, как же эти хроматические цвета можно сочетать друг с другом.
Первое гармоничное сочетание цветов одноцветное (монохромное). Выполняется оно на основе оттенков в пределах одного сектора цветового круга.
Второе гармоничное сочетание это сочетание соседних цветов оно называется аналогичное или аналогичная триада.
Третье гармоничное сочетание называется дополнительное сочетание, т.е. два цвета противоположные друг другу на цветовом круге.
Если к двум гармоничным дополнительным цветам цветового круга добавить соседние, то получим сочетание, называемое разбитое дополнение.
И последнее гармоничное сочетание основывается на трёх равноудалённых друг от друга цветах цветового круга.
Также существуют и различные гармоничные сочетания цветов на основе квадрата и прямоугольника (четырёх гармоничных цветов) и пятиугольника (пять гармоничных цветов), однако такие сочетание позволительны только опытным дизайнерам, а для начинающих достаточно и сочетаний на основе трёх, тем более что правило трёх цветов в интерьере нам чётко об этом говорит.
Итак, благодаря именно этим знаниям вы сможете грамотно сочетать различные хроматические цвета между собой. На основе перечисленных выше правил вы сможете собрать для любой комнаты квартиры или дома палитру гармоничных друг другу цветов. Однако для того чтобы превратить выбранную палитру гармоничных цветов в цветовую композицию, вам следует ещё узнать о правилах её (цветовой композиции) создания. Но об этом немного ниже, а сейчас по порядку мы должны ещё познакомиться с хроматическими цветами.
Если вам уже удалось уяснить принцип сочетания хроматических цветов цветового круга, то у вас может возникнуть резонный вопрос: «А с какими цветами сочетается белый, серый, чёрный и, конечно же, наш любимый коричневый цвет?» Давайте разберёмся с ними, тоже, по порядку.
Ахроматические цвета, коричневый цвет, цветовые гармонии и композиция
Как вы уже могли заметить, что ни белый, ни чёрный, ни серый цвет не входят в состав цветового круга, а всё потому, что они являются, во-первых не спектральными, а во-вторых ахроматическими (т.
е. не цветными). Так вот, ахроматические цвета: чёрный, белый и их оттенок – серый, очень хорошо сочетаются со всеми спектральными цветами цветового круга, так как являются нейтральными к хроматическим, и имеют всего одну качественную характеристику – светлоту. Они отлично дополняют хроматические цвета, подчёркивают их, и вносят дополнительную гармонию в цветовую гамму. На практике вы можете использовать и сочетать ахроматические цвета вместе с хроматическими в любом количестве.
Что же касается коричневого цвета, то тут всё несколько сложнее. Поскольку он, является третичным цветом, т.е. смешанным, то большое значение имеет то, от какого именно цвета он произошёл. Если коричневый образован на основе подмешивания чёрного в любой из этих цветов: красный, красно-оранжевый, оранжевый, то сочетание этих цветов создаётся по общим правилам цветового круга.
А если коричневый создан на смешении основных цветов, например красного и зелёного, то необходимо руководствоваться ещё одним правилом сочетания цветов: не стоит использовать в композиции одновременно чистые и смешанные («грязные») цвета.
Это означает, что коричневый цвет и его оттенки будет плохо сочетаться с основными цветами цветового круга, т.е. красным, синим, жёлтым, а также с вторичными цветами цветового круга: зелёным, оранжевым и фиолетовым.
При этом, любой из оттенков коричневого, так же как и любые другие хроматические, лучше всего будет сочетаться с ахроматическими и смешанными третичными цветами. Надеюсь, что я не запутал вас окончательно.
Ну а теперь вам необходимо ещё узнать кое-что о цветовых гармониях. Цветовые гармонии – это хроматические и ахроматические гармоничные цвета, собранные в единую цветовую композицию на основе принципов контраста либо нюанса.
Когда вы при помощи цветового круга выберите подходящую цветовую палитру гармоничных друг другу цветов, их ещё следует сгруппировать в композицию. Цветовая композиция, как же, как и архитектурная композиция, строится либо на основе контраста, либо нюанса. Начнём с нюансной композиции. Если вы выбрали аналогичную триаду цветов (т.е.
три соседних на цветовом круге) и в одинаковой насыщенности, то у вас получится нюансная композиция, т.к. как все цвета одинаковой насыщенности и среди них нет доминанты, а также они мало чем, кроме цветового тона, отличаются.
Контрастные цветовые композиции, напротив, строятся на сильном различии цветов друг от друга, как по цвету, так и по насыщенности. Причём контрастная цветовая композиция может быть построена даже в монохромной и ахроматической цветовой гамме. Например, чёрный и белый цвет сильно контрастны. А если вы возьмёте какой-нибудь хроматический цвет в разной насыщенности, например, тёмно-синий и светло-синий, то они также будут контрастны (сильный контраст), хотя и находятся в одном цветовом секторе цветового круга.
И последним гармоничным контрастным сочетанием цветов (сильный контраст) является композиция из противоположных друг другу цветов в цветовом круге: например: зелёный и красный, даже при одинаковой насыщенности.
А на этом наш сегодняшний урок по принципам сочетания цветов окончен.
До скорых встреч в школе дизайна Studyas.com.
Похожие материалы:
♥ Если вам понравилась эта статья, пожалуйста, нажмите кнопку вашей любимой социальной сети:
Цветовой круг и цветовые сочетания.
Цвет мы видим в первую очередь, почти одновременно с формой объекта. При использовании того или иного цвета важно в каком цветовом окружении будет находиться новый элемент. Цветовые сочетания играют важную роль в визуальной коммуникации. По этой причине я решил уделить внимание цветовому кругу и цветовым сочетаниям.
Но прежде чем приступить к сочетаниям, сначала нужно разобраться с цветами как таковыми.
Первичные цвета(от англ. Primary Colors).
Сначала поговорим о первичных цветах. Красный цвет, как жёлтый и синий не могут быть получены комбинацией или смешением в отличии от других цветов спектра, которые являются производными. Это основные цвета, из которых путём смешения можно получить все остальные цвета радужного спектра.
Вторичные цвета(от англ.
Secondary Colors).Вторичные цвета получаются путём равномерного смешения основных цветов. Смешиваем красный с жёлтым и получаем оранжевый, жёлтый плюс синий – получаем зелёный, красный мешаем с синим и получаем фиолетовый.
Третичные цвета (от англ. Tertiary Colors).
Цвета получаемые путём смешения основных и вторичных цветов.
Так уж устроен человеческий орган зрения что наш мозг пытается уровнять все цвета, смешав их визуально в один цвет и получив в итоге серый цвет. Физиолог Эвальд Геринг доказал что нейтральный серый цвет несёт в себе визуальное равновесие.
Если долго смотреть на жёлтый квадрат, а потом закрыть глаза то мы увидим фиолетовый квадрат. Таким образом наш мозг компенсирует расход сил потраченных на восприятие данного цвета и подсознательно уравновешивает его дополняющим цветом.
Если смешать первичные цвета вместе то мы получим в итоге ахроматический цвет. Тот же результат будет если мы смешаем вторичные цвета или третичные.
Стоит отметить что белый мы получаем в том случае если работаем с отражаемым (вещественным) цветом. Если же мы говорим об излучаемых (невещественных) цветах то при смешении они будут давать чёрный цвет.
Этот факт хорошо иллюстрируется в опытах проведённым Исааком Ньютоном при разложении дневного света на спектр. Для этого он использовал трёхгранную призму. В полученном спектре были все цвета кроме пурпурного.
Таким образом идеальным цветовым сочетанием будет цветовая палитра, которая при смешивании всех задействованных цветов будет давать серый цвет.
На основе данного утверждения мы получаем гармоничные цветовые палитры с которыми предлагаю ознакомиться ниже.
Дополняющие цвета (от англ. ComplementaryColors).
Цвета которые занимают противоположные положения в цветовом круге, называются дополняющими, по-другому комплементарными. Дополняющие цвета при слиянии образуют единый ахроматический, отсюда и название.
Это наиболее яркие и контрастные сочетания.
Аналогичные цвета (от англ. Analogous Colors).
Эти цвета находятся рядом на цветовом круге. Эти цвета образуют более тонкие и нюансные сочетания.
Триады (от англ. Triads).
Триадные цветовые сочетания позволяют добавить контраста и гармонизировать цветовую палитру.
Расщепленные дополняющие цвета (от англ. Split Complementary Colors).
В этом случае один из дополняющих цветов делится на два ближайших цвета.
Квадрат (от англ. Square Colors).
Цветовую схему с квадратной основой лучше использовать в случае если один цвет доминирует над остальными.
Прямоугольник (от англ. Tetradic Colors).
Немного отличается от квадрата, но в целом очень похожие цветовые схемы.
Конечно использовать данные цветовые сочетания нужно обдуманно. Кроме того используя лишь чистые цвета спектра тяжело будет добиться гармонии. Стоит выделять цвета при помощи тона и насыщенности, но подробнее об этом в других статьях блога.
Часто нам стоит оглянуться вокруг для того чтобы понять что такое гармония и как можно использовать цветовые сочетания.
Поделиться в социальных сетях
В гармонии цвета. Колористический цветник
Ландшафтный дизайн №2-2010.
Цветник — самое яркое пятно в картине сада. Их создание по праву считается отдельным видом творчества в рамках ландшафтного дизайна. Большой выбор видов сортов, богатство красок и вариантов сочетаний в цветочных композициях сродни живописи, где в роли красок выступают живые цветы. Но, как и любое искусство, оно требует некоторого опыта, знания ассортимента, представления о том, как выглядят и как ведут себя растения на протяжении сезона.
Пожалуй, в основе удачного цветника, лежат три составляющие — структура, колористика, блоки сезонных сочетаний.
Первая является основным условием существования удачной композиции. Именно включение в цветник декоративно стабильных весь сезон растений, повторяющихся форм, фактур и цветовых пятен, создает и поддерживает его «скелет».
Многообразие колористических решений позволяет сформировать изысканные и неповторимые по эмоциональной выразительности комбинации, которые производят на зрителя завораживающее впечатление. Однако они не могут служить заменой структурной составляющей.
Цветовые вариации.
Говоря о вариантах колористческих решений, вспомним хорошо нам известные монохромные композиции, построенные на тонких различиях оттенков одного цвета, от бледных тонов до темных.
В тех случаях, когда за основу берут контраст форм и размеров соцветий и листвы, основная задача — подчеркнуть нюансное многообразие базового цвета. Для усиления его «звучания» добавляют некоторое количество контрастных цветов, которые придают глубину и выразительность выбранной гамме. Но основной цвет всегда остается доминирующим. И главная задача в монохромной композиции — поддерживать заданный цвет в течение всего сезона. Это достигается путем смены последовательно цветущих растений.
Более сложным вариантом является цветник-радуга, состоящий из нескольких монохромный секций, переходящих одна в другую по принципу спектра. Обычно он отличается большой протяженностью, так как каждый цветовой блок должен хорошо «читаться» в течение всего сезона. Для поддержания цветового перехода весь вегетационный период кроме многолетников так же приходится использовать однолетние растения, лианы, культуры закрытого грунта.
Колористический цветник.
Отличительная черта колористических миксбордеров — использование приема «цветовой растяжки», то есть соседства нескольких оттенков одного цвета или цветов одной гаммы. Она позволяет сочетать неограниченное число вариантов. Нюансные растяжки в пределах цвета создают эффект «цветовой вибрации», который сродни приемам живописи,
когда контрастное или нюансное сочетание представлено не одноцветными пятнами, а несколькими оттенками основных цветов в пределах заданной цветовой гаммы, включая акценты. Например, контрастная композиция гаммы теплых и холодных тонов в самом простом варианте будет состоять из оттенков — от нежно-лимонных до желто-золотистых с акцентом оранжевого цвета(теплые) и от сине-голубых до сиреневых и фиолетовых (холодные).
Цветовые комбинации строятся, как известно, на двух основных принципах — на нюансной гармонии цветов, расположенных рядом в спектре, с переходами оттенков в пределах одного цвета либо на контрастном сочетании оттенков гаммы теплых и холодных цветов.
В построении цветников обычно доминируют нюансные сочетания – как монохромные на тонких градациях одного цвета, так и аналоговык на сочетании нескольких соседних цветов спектра и их оттенков с некоторым добавлением контрастных тонов (по принципу монохромных композиций). Например, оттенки двух контрастных гамм усиливают «звучание» друг друга. Это не только хорошо знакомые желто-синие сочетания, но и более сложное и изысканное взаимодействие разбеленных оранжево-лососевых и сиреневых тонов с растяжкой до сливовых оттенков или сочетание светлой зелени с красным. Лиловые тона вообще можно считать переходными не только между тепло-холодной, но и в ситуации «проблемных» по цвету комбинаций, так как они удачно компонуются с билизкой им гаммой холодных цветов и эффектно контрастируют с теплыми оттенками.
Смягчают цветовые переходы и оттеняя яркие краски вставки нейтральных тонов из неброских растений с рассыпчатой фактурой, ажурных злаков и декоративно-лиственных экземпляров.
С точки зрения дизайна именно колористический цветник, позволяет продемонстрировать все богатство цветовых тонкостей и нюансов. Он строится по принципу сезонной смены акцентов и сочетаний, когда красивоцветущие и декоративно-лиственные растения обеспечивают многообразие декоративных эффектов. В том, что «окраска» цветника меняется в течение сезона, несомненное преимущество данной композиции перед монохромной.
Белый — вне игры
В колористических композициях, построенных цветовых нюансах, существуют ограничения в использовании белого цвета. Дело в том, что он, являясь ахроматическим, «включает» работу светлотного, то есть тонального, контраста, переводя цветовые сочетания на тональный язык и сводя на нет всю игру оттенков. Нюансы цвета начинают восприниматься как ахроматический ряд из светлого, среднего и темного тонов. Так, например, рядом с белым несколько оттенков сиренево-розовой гаммы будут восприниматься по тону, то есть по светлоте, как общий средний тон, темнее белого, а оттенки пурпурного и терракотового — как общий темный тон. Поэтому в дизайне цветников в качестве светлых оттенков чаще используют кремовые, бело-зеленые, нежно-розовые, светло – голубые и серебристые растения. Недаром, белые сады и цветники можно назвать самыми распространенными примерами монохромных композиций.
Открытый («чистый») белый цвет лучше использовать в тональных цветниках и миксбордерах, построенных из нескольких локальных цветовых пятен без «цветовых растяжек» и оттенков каждого цвета. Такую композицию можно легко разложить по тону на светлый – средний – темный, например: белый — серебристый – бардовый.
Сезонные метаморфозы
Колористика цветника во многом связана с сезонностью, так как его цветовая гамма изменяется за счет растений, декоративных в тот или иной отрезок времени. Здесь кроме постоянства структурных элементов, обычно подразумевают непрерывность цветения составляющих композицию растений, когда на смену одной волне приходит другая и отцветшие культуры заменяются цветущими.
Для анализа этой ситуации обычно составляют календарь цветения, на котором выделяют периоды набольшей привлекательности для того или иного сорта или вида. Основная задача при данном подходе — равномерно распределить на плане группы растений, обеспечивающие общую стабильную декоративность и плавный переход от одного пика цветения к другому. Можно сказать, что такой метод нередко ведет к дробности композиции и актуален скорее для небольших цветочных комбинаций.
Для протяженных миксбордеров более эффектна компоновка растений в сезонные блоки из подобранных по цвету и форме групп одновременно цветущих травянистых многолетников. Цельность композиций сезонного цветения дает возможность продемастрировать все тонкости колористических сочетаний. В зависимости о сезона цветовой акцент может перемещаться, как повторяясь в нескольких местах, так и имея цветовые «отзвуки» на флангах.
Отношения цветов. Круг Иттена — презентация онлайн
1. Отношения цветов
Круг Иттена2. Отношения цветов
Цветовой круг И. Иттена наглядно демонстрирует все главныезакономерности цветовосприятия и цветовых гармоний.
3. Отношения цветов
В круге Иттена все двенадцать цветов имеют равные отрезки. Возникаетправильный цветовой круг из двенадцати цветов, в котором каждый цвет
имеет свое неизменное место, а их последовательность имеет тот же
порядок, что в радуге или в естественном спектре. Поэтому цвета,
занимающие диаметрально противоположные места по отношению друг
другу, оказываются дополнительными.
Эта система дает возможность мгновенно и точно представить себе все
двенадцать цветов и легко расположить между ними все их вариации.
Для
художников
было
бы
пустой
потерей
времени
заниматься
составлением цветового круга из 24-х или 100 цветов. Необходимо просто
видеть двенадцать цветов с той же определенностью, с какой музыкант
слышит двенадцать тонов своей гаммы.
4. Термины цветоведения
Ахроматические цвета – черный, белый и все оттенки серого. Эталон черного:сажа, внутренность черного ящика, обитого черным бархатом черный бархат в
зоне тени. Образ черного цвета возникает в мозгу, когда ни один луч не отражается
поверхностью, все лучи поглощаются. Эталон белого цвета: снег, облака, мел,
источник света в самой яркой части. Ощущение белого возникает, когда
отражаются все лучи спектра, ни один луч не поглощается поверхностью.
Хроматические цвета – все цвета спектра видимого света.
Теплые цвета: желтый, желто-оранжевый, оранжевый, красно-оранжевый,
красный. Красно-фиолетовый остается под вопросом.
Холодные
цвета:
зеленый,
сине-зеленый,
фиолетовый.Желто-зеленый остается под вопросом.
синий,
сине-фиолетовый,
5. Термины цветоведения
Теплохолодность красно-фиолетового и желто-зеленого зависит от цветовой среды. Дело в том, чтоникакой цвет не существует сам по себе, вне цветовой среды. Если поместить желто-зеленый в
окружение теплых цветов, он будет восприниматься самым прохладным, а если в окружение
холодных цветов, то он будет теплее всех. То же происходит и с красно-фиолетовым цветом.
6. Термины цветоведения
7. Термины цветоведения
Смежные цвета – цвета, соседствующие в цветовом круге. Например, красный икрасно-оранжевый. Такие сочетания не считаются гармоничными.
Родственные цвета – это цвета, расположенные в одной четверти цветового круга и
имеющие в своем составе один общий главный цвет (например, желтый, желто-
красный, то есть оранжевый, желтовато-красный, то есть красно-оранжевый).
«Родными» их делает наличие в составе одного и того же основного цвета.
Считается, что в двенадцатичастном цветовом круге имеются три группы
родственных цветов по четыре цвета в каждой.
Для формирования цветовой гармонии по принципу родственности вовсе не
предполагается использование всех цветов родственной четверти круга. Можно
взять два или три цвета, пропустив один или два.
8. Родственные цвета
9. Термины цветоведения
Родственно-контрастные — цвета, которые в 12-тичастном цветовом кругерасположены в смежных четвертях или, по-другому, расположены в половине
круга, включая из пары двух дополнительных только один.
Нужно заметить, что для составления цветовой гармонии из родственноконтрастных цветов также не обязательно брать их все вместе. Достаточно два
или три (обычно они находятся на концах хорд круга). Главное, чтобы
соблюдалось условие присутствия одного главного объединяющего цвета и
одного или двух контрастных в составе других цветов.
10. Родственно-контрастные цвета
11. Термины цветоведения
Комплиментарные триады – цвета, расположенные в 12-тичастном цветовомкруге на вершинах равностороннего треугольника, вписанного в круг, или под
углом друг к другу 120 град.
Вращая треугольник внутри круга, получаем 4 комплиментарные триады. Они
контрастны и гармонизировать их можно, изменяя насыщенность и светлоту.
12. Контрастные триады
13. Термины цветоведения
Контрастными являются цвета, находящиеся далеко друг от друга в цветовом круге.Это, во-первых, дополнительные цвета, например, желтый и фиолетовый, краснофиолетовый и желто-зеленый, сине-зеленый и красно-оранжевый. Во-вторых,
контрастно смотрятся пары цветов, один из которых условно дополнительный
другому, например, желтый и сине-фиолетовый, желтый и красно-фиолетовый. Втретьих, контрастны цвета из комплементарной триады: красный и синий,
оранжевый и фиолетовый, оранжевый и зеленый (два или все три цвета). Эти
сочетания максимально броски и навязчивы.
Нюансные цвета – это родственные цвета; любые цвета, ненасыщенные и
сближенные по светлоте.
14. Контрастные и нюансные цвета
15. Термины цветоведения
Нейтральные цвета — серые или бежевые оттенки, а также пастельные цвета.Спектральные цвета – насыщенные цвета спектра видимого света, цвета
максимальной насыщенности.
Сложные цвета – это смешанные цвета, лежащие вне цветового круга,
составленные из нескольких оттенков, иногда с примесью ахроматических,
например, бежевые оттенки, коричневые, терракотовый, оливковый, цвет
морской волны, болотный и т.д.
16. Сочетания круга Иттена
Цветники в ландшафтном дизайне | Цветники
Текст и фото: Людмила Белых, ландшафтный дизайнер
Цветники часто называют палитрой сада, это самый разнообразный и красочный его элемент. Лишь распустившийся цветок создает образ и настроение в цветочной композиции, делая ее драматичной или романтической, напряженной или воздушной.
«Цветовая комната» в контрастной гамме
Цвет воспринимается в первую очередь. Им можно «вытянуть», «собрать», придав цельность, даже не безупречную по композиции картину, но его непродуманное применение способно и разом перечеркнуть все труды.
Цветовосприятие во многом субъективно, в первую очередь в области предпочтений тех или иных оттенков или сочетаний, но есть и объективные законы прекрасного, позволяющие гармонизировать цветовые сочетания.
Холодный фон котовника усиливает желтый аккорд лилейника
О правилах
Чаще всего композиции строятся на использовании либо определенной цветовой гаммы, либо определенного цветового сочетания.
Теплую гамму молочаев дополняют охристые тона злаков, контрастирующие с лиловыми оттенками цветущих гераней и шалфеев. Сад Уисли, дизайн Тома Стюарта-Смита
Чем дробнее композиция цветника, тем важнее вопросы колористики. Чем меньше пятна цветущих растений, тем больше тяготеют друг к другу цвета, звучащие в один период, и тем продуманнее их нужно сочетать.
Вопросов колористики можно избежать при большой площади цветового пятна (то есть посадочного места) каждого растения, размер снимает значение цвета. А также в варианте последовательного цветения друг за другом крупных куртин многолетников. Словом, или большие цветовые пятна, или продуманное сочетание одномоментного цветения нескольких культур.
Композиция, построенная на контрастно-нюансном сочетании форм и фиолетово-оранжевых оттенков. Бэрикорт, дизайн Пита Удольфа
При всей важности цвета не стоит забывать о первичности структуры в композиции.
О цветоведении
Работа с цветом — творческая задача, требующая знания ассортимента и основ цветоведения. По теории цветового круга существуют группы основных и дополнительных цветов (объясняющих, в частности, смешение цветов и появление оттенков). Также в цветовом круге можно выделить теплую и холодную группы, с преобладанием желтого цвета в основе первых и синего — в основе вторых. Помня при этом (на примере оттенков зеленого цвета как их составного), что практически каждый цвет имеет теплые и холодные оттенки, например, алый и малиновый.
Диагональная композиция с повтором желто-сиреневых и серебристых тонов
Конечно, каждый цвет имеет особенности и предпочтительные сочетания. Как не заблудиться в красочном море цветов и оттенков? На наш взгляд, проще идти от определенного цветового сочетания, так называемого цветового сценария, что позволит не ошибиться. Ведь вариантов цветовых сочетаний на самом деле не так много. При этом вариантов решения в рамках узкой задачи может быть бесконечное множество.
Тонкие переливы оттенков розового удивительно гармоничны в романтических цветниках с розами
Контрастное сочетание
Контрастные композиции, яркие и эффектные, практически всегда удаются и запоминаются. Под цветовым контрастом мы понимаем сочетание теплой (желто-оранжевой) и холодной (сине-фиолетовой) гаммы цветов разной степени сложности. И это могут быть не только желто-синие пары, но и весь спектр оттенков теплого — от лимонно-желтого до золотистого и оранжевого, и холодного — от сине-голубого до фиолетового.
Масштабная композиция построена на последовательном цветении ограниченного количества высаженных крупными блоками многолетников и решена в холодной нюансной гамме оттенков разной светлоты и насыщенности, от светло-розовых (герани) до темно-пурпурных и фиолетовых (шалфей дубравный и кнаутия македонская). Повтор цветущих куртин и вставки злаков задают ритм в протяженной композиции. Июль. Сад Уисли
К контрастным мы отнесем и более сложное и изысканное взаимодействие разбеленных оранжево-лососевых и сиреневых тонов. Контрастные цвета недаром называют и взаимодополняющими, их оттенки усиливают звучание друг друга, создавая композиции необычайной эмоциональной силы. Чтобы не переборщить с контрастами, следует ограничивать их количество, размещая не более одной в поле зрения.
Монохромный зеленый цветник на суммирующихся (зеленых, салатовых, сизо-голубых) оттенках листвы и цветущих видов (желтых, голубых, зеленоцветных) — одна из самых сложных и изысканных колористических задач. Риджентс-парк (Англия)
Нюансная гармония
Нюансные переходы в пределах тональных различий одного цвета или цветов одной гаммы изысканны и благородны.
К нюансной гармонии цветов чаще относят холодную гамму от красно-малиново-розовых до сиренево-лиловых тонов, выбирая любую ширину спектра.
Тональный контраст от светло-розовых соцветий до насыщенно-пурпурных тонов листвы очитков и барбарисов придает драматизм и выразительность пурпурному миксбордеру. Поместье Тинтинхалл-Хаус (Англия)
Большое количество оттенков позволяет создавать самые разные по настроению цветочные композиции. В рамках холодно-нюансных сочетаний также можно варьировать оттенки разной светлоты и насыщенности. Например, всегда ностальгически-романтично воспринимаются цветники пастельных тонов в розово-голубой гамме.
С гармоничными сочетаниями невозможно переборщить, поэтому нюансный сценарий доминирует в цветочном дизайне.
Цветовое сочетание лососевых и сиреневых — пример менее резкого и более изысканного контраста теплых и холодных оттенков
Теплая гамма родственных цветов
Родственные или аналоговые переходы на сочетании нескольких соседних цветов спектра и их оттенков гармоничны как в радуге. У теплой гаммы огненно-ярких красок, включая группы от желтого и оранжевого до красно-терракотового, масса оттенков. Несмотря на ширину выбранного спектра, все они органично смотрятся вместе, создавая оптимистично-активное настроение. Именно в данном сценарии наиболее гармоничны тепло-алые оттенки красного цвета, который сложно сочетается с его холодными тонами.
Композиция в теплых тонах оранжево-красных соцветий
Монохроматическая гамма
Композиции, выполненные в одной цветовой гамме, удивительно гармоничны. Построенные на тонких градациях одного цвета, они заставляют зрителя искать тонкие различия, включая как разнообразные оттенки цвета, так и их тональные отношения, которые светлее и темнее основного цвета (розовый-малиновый-бордовый).
Холодные сиреневые краски чуть оттеняют огненно-оранжевые всполохи цветущих азалий
Не забудем и об истинном смысле слова «сценарий». Цветовое решение цветочной композиции рождается как от задуманной темы будущего цветника, так и от образа-сценария сада, который и диктует выбор элементов, материалов и растений.
УРОК 3. Словарь делового костюма
2) Цвет и цветовые сочетания
Любое цветовое решение обладает особым психологическим и физиологическим воздействием на человека. Как сказал швейцарский психолог Макс Люшер, автор известного цветового теста, цвет – не что иное, как визуализированные ощущения. Тест Люшера основан на предположении о том, что выбор определенного цвета означает предрасположенность к определенному виду деятельности, отражает эмоциональное состояние и наиболее устойчивые черты личности.
Тест Люшера часто применяется в рекрутинге, при адаптации и оценке работников кадровыми менеджерами. Психологическая интерпретация цветов определена автором теста в ходе разностороннего обследования многочисленных испытуемых (Тест Люшера: http://tests.kulichki.com/cgi-bin/lusher.cgi ).
В визуальном анализе композиции костюма цвет и цветовые сочетания и их эмоциональные ассоциации — самые очевидные и общепонятные визуальные знаки, которым посвящено множество книг и статей по популярной психологии.
Так, например, серый цвет, часто встречающийся в деловом костюме, создает впечатление спокойствия, уравновешенности, неэмоциональности, нейтральности, а белый – чистоты, безупречности, строгости. Темные цвета в целом способствуют концентрации внимания и повышают работоспособность, в то время как светлые тона дают ощущение легкости, расслабляют.
Черный часто используется как символ элегантности, дистанции. Наибольший контраст составляет сочетание черного с белым, однако такое сочетание цветов практически не используется в деловом стиле, так как ассоциативно связано с униформенным стилем, сферой услуг.
Красный цвет используется также редко, особенно в женском костюме. В мужском деловом костюме присутствует только в галстуке; такие цвета, как сдержанный благородный бардовый или легкий розовый используются чаще, однако не в деловом костюме высокой степени консервативности. Оранжевый цвет – слишком яркий и навязчивый – может применяться только в виде небольшого акцента. Остальные цвета спектра используются в зависимости от ситуации и степени консервативности или креативности, предусмотренной мероприятием или дресс-кодом компании.
По эмоциональному эффекту цвета и цветовые сочетания можно классифицировать по разным основаниям, в том числе:
— теплые и холодные: здесь следует отметить, что теплые тона увеличивают объем (поэтому не рекомендуются полным). Среди позитивных свойств теплых цветовых сочетаний – способность добавлять энергию благополучия. В композиции теплые тона играют, как правило, ведущую роль, при этом увеличивают сердцебиение и добавляют ощущение быстротечности времени (не случайно теплые тона используются в предприятиях быстрого питания фаст-фуде).
Холодные цвета, наоборот, уменьшают объект, снижают сердцебиение, они способствуют концентрации, повышают работоспособность, однако могут усилить ощущение грусти.
Общее правило сочетания теплых и холодных цветов заключается в том, что на черном лучше выглядят теплые цвета, а на белом холодные. Нарушение этого правила, хотя и встречается довольно часто в высокой моде и фэшн-индустрии, но для делового стиля выглядит чересчур экспрессивно, тяжело для восприятия: например, белый и зеленый или белый и оранжевый; или холодный и теплый тон в одном костюме.
— тяжелые и легкие. Тяжелые цвета: темные теплые оттенки. Легкие – холодные и светлые.
— цвета также можно классифицировать как мягкие (т.е. пастельные, пассивные, слабые, бледные) и твердые (интенсивные, яркие, глубокие).
Помимо эмоционального эффекта цвета, его тона, насыщенности и светлоты, для композиции костюма имеет значение контрастность сочетания цветов. Контраст – соединение в композиции противоположных по характеру элементов. Гармоничный контраст усиливает значение составляющих цветов, делает костюм визуально выразительней, а композицию сложней.
Обычно в костюме присутствует несколько контрастных пар: например, белое — черное, маленькое — большое, мягкое — жесткое, прямое — пластичное и т.п. Для создания гармоничного внешнего вида следует избегать слишком резких, слишком незаметных либо слишком большого числа контрастов. Отсутствие контраста также выступает своеобразным визуальным знаком композиции как признак отсутствия индивидуальности или стремления избежать внимания.
В таблице ниже приведена таблица цветовых предпочтений разных групп в зависимости от возраста, уровня дохода и сферы занятости. Люди с высокой визуально-коммуникативной компетентностью предпочитают использовать в костюме холодную и пастельную цветовую гамму и нюансное сочетание цветов.
Нюансное сочетание цветов – наиболее часто используется в визуальной самоподаче в деловой коммуникации. Нюанс – это сочетание близких по тону цветов в композиции, которое дает более сложный интеллектуальный образ, смягчает эмоциональный фон, выглядит визуально привлекательно.
Кроме нюансного и контрастного сочетания, композиция костюма может быть построена на ахроматическом сочетании или монохроматическом сочетании цветов. Ахроматическое – это нецветное сочетание чистых, без добавок других хроматических тонов цветов (черного, серого или белого). Монохроматическое сочетание представляет собой сочетание цветов одного тона, но разных по светлоте. Они создают впечатление аккуратности и утонченности, спокойствия и неэмоциональности.
3) Динамичность или статичность образа
Ранее мы познакомились с двумя базовыми элементами тезауруса визуальных знаков (линией и цветом), а также важнейшими композиционными приемами (использованием контраста/акцента/нюанса в сочетании этих элементов и базовой силовой линией).
Каждый композиционный элемент или прием вызывает определенную интуитивно-ассоциативную реакцию, формирует впечатление о внешнем виде.
Следующая характеристика костюма информирует о подвижности/устойчивости, передаваемой в образе: это категории статики и динамики. Динамичность или статичность образа особенно важна при создании первого впечатления и в деловом общении в целом, поскольку задает эмоциональный тон с учетом требований ситуации, круга участников коммуникации и их целей (переговоры, протокольное мероприятие, участие в выставке, конференции, государственная служба, офисная деятельность или работа с клиентами).
Статика в деловом костюме создает впечатление уравновешенности, стабильности, надежности, усиливает авторитет, придает уверенность, однако в определенных ситуациях слишком статичный образ может оказаться невыразительным, скучным, вызывать чувство инертности, неповоротливости, некомпетентности, низкой коммуникабельности, а при сочетании с другими элементами — бюрократизма.
Динамичный образ воспринимается как активный, целеустремленный, нацеленный на результат. Он предполагает активную самоподачу, уверенность в себе, лидерские качества. Однако акцентированно динамичный образ также может выглядеть неуместно на мероприятиях, предполагающих другие цели коммуникации, либо создавать ненужное чересчур агрессивное, острое впечатление. Гармонично выстроенный образ предполагает комбинацию элементов динамики и статики с учетом дресс-кода, задач общения и внешней самоподачи окружающих людей.
В силуэтной и конструктивно-декоративной линиях статичными считаются прямоугольный и овальный силуэт, симметричные вертикальные, горизонтальные линии, а также мягкие волнообразные линии. Прямые углы в композиции костюма передают устойчивость и стабильность, мягкое движение волнистых линий создает ощущение спокойствия и уравновешенности, неконфликтности.
В статической композиции может присутствовать метрический ритм – последовательное чередование одинаковых элементов с равными интервалами. Возможен возрастающий/убывающий ритм (увеличение или уменьшение числа элементов или из размера). В ткани статика проявляется в гладких, матовых или ворсистых фактурах, благодаря характеру рельефа поверхности. Это — прежде всего шерсть, плотный неблестящий шелк, кашемир, хлопок. Вещи из трикотажа, даже плотного, всегда «одомашнивают» образ, значительно снижают статусность, добавляют мягкость, расслабленность. Драповые и частично твидовые фактуры (в зависимости от рисунка) часто чересчур утяжеляют внешний вид, придают ему инертность. Стеганые детали в деловом костюме практически не встречается, за исключением креативных видов деятельности низкой степени консервативности. Бархат используется только вечером и с большой осторожностью, так как добавляет женщине зрелости, «дамскости», при этом выглядит нелепо в дневном костюме.
В целом в композиции костюма, фактурах и цветовых решениях преобладают нюансные сочетания или легкие контрасты.
Динамика создается треугольным или Х-образным силуэтом, диагональными и ломаными линиями, особенно с острыми углами; ассиметричными элементами и контрастными акцентами. Ритм используется лучевой (однородные элементы, исходящие из центра по всему кругу – например, в некоторых моделях жакетов – с драпировкой или на одну пуговицу, в рисунке ткани), радиальный (из центра по части круга – юбка или платье с запахом).
4) Фактура и плотность формы
Четкие геометрические формы, выраженный контур элементов сами по себе также подчеркивают динамику костюма, в отличие от мягких, более размытых или пластичных очертаний. В фактуре ткани динамика проявляется в глянцевых, сжатых, шероховатых поверхностях. Прозрачные и мерцающие ткани строго не рекомендуется для дневного делового костюма. Такая фактура может использоваться только для вечерних мероприятий с обозначенным дресс-кодом. Интересно, что прозрачные ткани пастельных тонов имеют способность растворять форму, делать визуальный образ практически незаметным, «отражают» внимание. Какой-либо мерцающий эффект зрительно увеличивает объект, делает объемным и бесформенным; что проявляется и в костюме.
В целом для описания и формирования образа достаточным будет 5-6 визуальных средств и элементов, выражающих его эмоциональную задачу. НАША цель – в рамках компетентностного подхода научиться осознанно управлять производимым впечатлением, оптимально используя имеющиеся инструменты и приемы выстраивания композиции для анализа особенностей самоподачи участников общения и создания собственного делового стиля.
********************************************************************************************
Страница 404 не найдена
Страница 404 не найдена Диалог сообщений Показать сообщение об обновленииКанада
Мексика
Общая информация
Наши продукты доступны по всей Южной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Аргентина
Наши продукты доступны по всей Южной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.
Бразилия
Наши продукты доступны по всей Южной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Чили
Наши продукты доступны по всей Южной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Колумбия
Наши продукты доступны по всей Южной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Эквадор
Наши продукты доступны по всей Южной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.
Уругвай
Наши продукты доступны по всей Южной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Общая информация
Наши продукты доступны по всей Центральной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Коста-Рика
Наши продукты доступны по всей Центральной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.
Сальвадор
Наши продукты доступны по всей Центральной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Гватемала
Наши продукты доступны по всей Центральной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Гондурас
Наши продукты доступны по всей Центральной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.
Мексика
Наши продукты доступны по всей Центральной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Никарагуа
Наши продукты доступны по всей Центральной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Панама
Наши продукты доступны по всей Центральной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Общая информация
Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.
Багамы
Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Bermuda
Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Бонайре, Синт-Эстатиус и Саба
Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.
Каймановы острова
Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Доминиканская Республика
Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Гаити
Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Ямайка
Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.
Пуэрто-Рико
Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Сент-Китс и Невис
Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Острова Теркс и Кайкос
Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.
Виргинские острова (Британские)
Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Остальные страны Карибского бассейна
Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Общая информация
Наши продукты доступны во всем Азиатско-Тихоокеанском регионе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.
Китай
Наши продукты доступны во всем Азиатско-Тихоокеанском регионе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Индонезия
Наши продукты доступны во всем Азиатско-Тихоокеанском регионе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Япония
Наши продукты доступны во всем Азиатско-Тихоокеанском регионе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Малайзия
Наши продукты доступны во всем Азиатско-Тихоокеанском регионе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.
Сингапур
Наши продукты доступны во всем Азиатско-Тихоокеанском регионе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Южная Корея
Наши продукты доступны во всем Азиатско-Тихоокеанском регионе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Таиланд
Наши продукты доступны во всем Азиатско-Тихоокеанском регионе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Вьетнам
Наши продукты доступны во всем Азиатско-Тихоокеанском регионе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.
Общая информация
Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Хорватия
Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Кипр
Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Чешская Республика
Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.
Дания
Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
General Industrial Coatings
Danske
Industrial Wood Coatings
Danske
Packaging Coatings
English
Protective & Marine Coatings
Danske
Финляндия
Наши продукты доступны по всей Европе свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.
General Industrial Coatings
Suomi
Industrial Wood Coatings
Suomi
Packaging Coatings
English
Protective & Marine Coatings
Suomi
France
Наши местоположения доступны по всей Европе свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Германия
Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.
Венгрия
Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Италия
Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Литва
Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Норвегия
Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.
Общие промышленные покрытия
Norsk
Промышленные покрытия для древесины
Norsk
Упаковочные покрытия
Английский
Защитные и морские покрытия
Нюнорск
Наши местоположения доступны по всей Европе или по всей Европе. свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Общие промышленные покрытия
Polski
Промышленные покрытия для древесины
Polski
Упаковочные покрытия
Английский
Защитные и морские покрытия
Polski
Португалия
Наши продукты доступны по всей Европе или по всей Европе. свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.
Румыния
Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Россия
Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Сербия
Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Словакия
Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.
Словения
Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Испания
Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Швеция
Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Украина
Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.
Великобритания
Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Ближний Восток
Наши продукты доступны по всему Ближнему Востоку, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
Австралия
Наши продукты доступны по всей Австралии, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected].
сгенерировано: Вт, 15 июня, 02:14:30 UTC 2021
Хост: tsapp-6d6b47848f-76j7v
Порт сервера: 443
Локальный порт: 5443
Экземпляр: server1
Создание этой страницы заняло 1 миллисекунду.
цветовых оттенков | Словарь английских определений
цвет
, (США) цвет
n
— атрибут вещей, возникающий в результате отражения, передачи или излучения света, поскольку этот свет вызывает визуальное ощущение, зависящее от его длины волны
b аспект визуального восприятия, с помощью которого наблюдатель распознает этот атрибут
c качество света, создающего этот аспект зрительного восприятия
d (как модификатор)
цветное зрение
2 (также называется) хроматический цвет
a цвет, например красный или зеленый, обладающий оттенком, в отличие от ахроматических цветов, таких как белый или черный
б (как модификатор)
цветной телевизор, цветная пленка Сравнить →
черно-белое →
2
3 вещество, например краситель, пигмент или краска, придающее цвет чему-либо
a цвет кожи человека, особенно.как определено его расой
b (как модификатор)
цветовое предубеждение, проблема цвета
5 Использование в живописи всех оттенков, отличных от композиции, формы и светотени
6 количество и качество чернил, использованных в процессе печати
7 отличительный тон музыкального звука; тембр
8 яркость, аутентичность или индивидуальность
период цвета
9 видимость или предлог (особенно.в фразах берут другой цвет, под цвет)
10 (США) частицы драгоценного минерала, особенно золото, найденное в золотоносном гравии
11 (Физика) одна из трех характеристик кварков, обозначенных красным, синим или зеленым, но имеющих лишь отдаленную формальную связь с физическим ощущением
vb
12 для придания или применения цвета (чего-либо)
13 tr , чтобы придать убедительный или правдоподобный вид (чему-то, особеннок тому, о чем говорится или рассказывается)
, чтобы раскрасить алиби
14 tr повлиять или исказить (что-то, особенно отчет или мнение)
гнев окрасил ее суждение
15 внутр; часто следуют: до , чтобы лицо покраснело, особенно. когда смущен или раздражен
(C13: от старофранцузского цвета от латинского цвета оттенок, оттенок)
ахроматический цвет
n (физика) цвет, например белый, черный и серый, без оттенка
См. →
цвет →
2
хроматический цвет
n (Физика) формальный термин для →
цвет →
2
цветная полоса
n дискриминация людей другой расы, особеннокак практикуется белыми против черных
дальтоник
прил
1 или относящийся к любому дефекту нормальной способности различать определенные цвета
См. →
дейтеранопия →
протанопия →
тританопия
2 без дискриминации по цвету кожи или этническому происхождению
♦ дальтонизм n
цветовой код
n система легко различимых цветов для идентификации электрических проводов или резисторов
цветовой контраст
n (Psychol) изменение внешнего вида цвета, окруженного другим цветом; например, серый цвет выглядит голубоватым в окружении желтого
цветной фильтр
n (Photog) тонкий слой цветного желатина, стекла и т. Д., который пропускает свет определенных цветов или длин волн, но значительно снижает пропускание других цветов
цветная охрана
n военная охрана на параде, церемонии и т. Д., Несущая и сопровождающая флаг или знамя полка
индекс цвета
n
1 (Астрономия) разница между фотографической величиной и визуальной величиной звезды с указанием ее цвета и температуры
2 (Геология) сумма темных или цветных минералов породы, выраженная в процентах от общего количества минералов
3 (Химия, физика) систематическое расположение цветов в соответствии с их оттенком, насыщенностью и яркостью
цветная линия
n социальное разделение расовых групп внутри сообщества (особенно.во фразе, чтобы пересечь цветовую линию)
цвет фаза
n
1 сезонное изменение окраски некоторых животных
2 аномальное изменение окраски, проявляемое группой животных в пределах одного вида
изменение цвета
n модификатор (Photog) (пленка или фотобумага), предназначенный для создания позитивного изображения непосредственно от позитивного объекта
цветовая схема
n запланированное сочетание или сопоставление цветов, как в отделке интерьера
цветоделение
n (Печать) разделение цветного оригинала на голубой, пурпурный, желтый и черный, чтобы можно было изготавливать пластины для воспроизведения печати.Разделение может быть достигнуто электронным сканированием или фотографическими методами с использованием фильтров для выделения каждого цвета
наложение цветоделения
n другой термин для →
хромакей
цветной сержант
n сержант, который носит полковое, батальонное или национальное знамя, как в цветном карауле
цветовая поднесущая
n компонент цветного телевизионного сигнала, на котором модулируется информация о цвете или цветности
цветное приложение
n (брит.) Иллюстрированный журнал, сопровождающий газету, особенно.воскресная газета
цветовая температура
n (физика) температура излучателя черного тела, при которой он будет излучать излучение той же цветности, что и рассматриваемый свет
дополнительный цвет
n один из любых пар цветов, например желтый и синий, которые дают белый или серый цвет при смешивании в правильных пропорциях
композитный цветовой сигнал
n цветной телевизионный сигнал, в котором яркость и две компоненты цветности закодированы в один сигнал
перекрестный цвет
n искажение в приемнике цветного телевидения, в котором высокочастотные детали яркости интерпретируются как информация о цвете и воспроизводятся как вспышки паразитного цвета
ложный цвет
n цвет, используемый в компьютере или фотографическом дисплее для помощи в интерпретации изображения, например, использование красного для отображения высоких температур и синего для отображения низких температур в преобразователе инфракрасного изображения
цвет пленки
n (Physiol) туманность, возникающая при отсутствии линий или краев в поле зрения
четырехцветный
n модификатор (процесса печати или фотографии), использующий принцип, в котором четыре цвета (пурпурный, голубой, желтый и черный) используются в комбинации для получения почти любого другого цвета
местный колорит
n характерные черты или атмосфера места или времени
выкл. Цвет
прил. нецвет. При предварительном назначении
1 (в основном британец) слегка заболел; нездоровится
2 непристойные или непристойные; Рискованный
основной цвет
n
1 (Также называется) аддитивный основной любой из трех спектральных цветов (обычно красный, зеленый и синий), которые могут быть смешаны для соответствия любому другому цвету, включая белый свет, но исключая черный
2 (также называется) вычитающий основной любой из спектральных цветов: голубой, пурпурный или желтый, который может быть вычтен из белого света, чтобы соответствовать любому другому цвету.Равная смесь трех дает черный пигмент
3 (также называется) психологический первичный любой из цветов: красный, желтый, зеленый или синий. Все остальные цвета выглядят как смесь двух или более этих цветов, и они играют уникальную роль в обработке цвета зрительной системой (см. Также) → вторичный цвет → дополнительный цвет
триадный цвет
n (печать) любой из четырех цветов (голубой, пурпурный, желтый и черный), используемых в процессе печати
r-color , r-colour
n (Фонетика) качество (r), придаваемое некоторым гласным, обычно ретрофлексией
♦ цветное прил
вторичный цвет
n цвет, образованный смешением двух основных цветов (иногда сокращается до) вторичный
поразительный цвет
n (Зоология) яркая область окраски животного, обычно скрытая от глаз и часто являющаяся частью рисунка, напоминающего птичьи глаза и т. Д., подвержены воздействию хищника
третичный цвет
n цвет, образованный смешиванием двух вторичных цветов
трехцветный
adj , относящийся или содержащий цветную печать или фотомеханический процесс, в котором изображение воспроизводится путем наложения трех отпечатков с полутоновых пластин чернилами, соответствующих трем основным цветам
цвет тона
n качество музыкального звука, которое обусловлено или отличается присутствующими в нем верхними частями или обертонами (часто сокращается до) тон См. Также →
тембр →
2
Английский( цвет ) {{picdic , image = Цветовой круг (оттенок-насыщенный).PNG , ширина = 310 , метки = , detail1 = Нажмите на ярлыки на изображении }}Альтернативные формы* цвет (см. ниже)Существительное
Замечания по использованиюПоздний ( etyl ) цвет », которое является стандартным написанием в Великобритании, было обычным написанием в Великобритании с 14 века и было выбрано (1828), наряду с благосклонностью, честью и т. Д., И является в настоящее время стандартная орфография США. В Канаде предпочтительным является цвет , но «цвет» не неизвестен; в Австралии стандартными являются окончания «-или», хотя окончания «-или» имели некоторую актуальность в прошлом и до сих пор время от времени встречаются в некоторых регионах.В Новой Зеландии » — наши окончания являются стандартными.Синонимы* ( спектральный состав видимого света ) blee * (Конкретный набор , названный классом ) blee, hue * оттенок, оттенок, кровотечение * ( тон кожи человека как показатель расы или этнической принадлежности ) цвет кожи, цвет лица, кровоизлияние, этническая принадлежность, раса * интерес * ( темная настойка ) морилка * (Стандарт или баннер ) баннер, стандартный * ( цветной телевизор ) цветной телевизорПроизводные условия* дальтонизм * цветной заряд * цветовой код * цветной комментатор * цветной * красочный * цвет огня * цвет пламени * колориметр * раскрасить * колоризм * бесцветный * цвета * изменение цвета * в цвете * нецветный * призматические цвета * настоящие цветаПрилагательное( — ) ( США )
Глагол( en-глагол ) ( US )
Синонимы* ( дать что-нибудь цвет ) краситель, краска, морилка, растушевка, оттенок, оттенок * ( применить цвета в пределах чертежа линии ) * краснеть * ( аффект без полного изменения ) аффект, влияние * ( отнести качество к ) звонитеПроизводные условия* раскраска по номерамСм. Также* настойка *Внешние ссылки* * ( цветов ) —- | АнглийскийСуществительное( en имя существительное )
Ламарк, основатель Evolution
Производные условия* нюансированный |
Нюанс нейтралов | Проектирование + строительство
Нейтральные цвета с такими названиями, как бежевый, коричневый, серый и серо-коричневый, часто считаются основными в дизайне, потому что они подходят практически ко всему и уступают место другим цветам, которые выделяются в качестве акцентов. Использовать их обманчиво просто, но существует широкий спектр факторов, которые следует учитывать при выборе нейтрального оттенка и как его использовать.
Одно из рабочих определений цвета, который считается «нейтральным», — описать его как не отображаемый на цветовом круге. Вариации черного, белого и серого обычно считаются нейтральными, и большинство также относят коричневый и не совсем белый к нейтральной категории. Все доступные нейтральные оттенки, оттенки и оттенки, а также широкий спектр применений для их использования означают, что выбрать нейтральный не всегда легко. Рут Янссон, директор по интерьеру LEO A DALY, считает, что нейтральные вещи «труднее всего остального».Вот три совета от таких экспертов, как Янссон, о том, как правильно выбрать нейтральный цвет для вашего дизайна:
1. Оцените освещение
Узнайте, какой тип света будет освещать краска. В нейтральных оттенках есть оттенки и оттенки других цветов, и независимо от того, есть ли в комнате естественное, лампы накаливания или флуоресцентное освещение, это может означать, что не совсем белый оттенок на стене приобретает зеленоватый оттенок. Янссон рекомендует дизайнерам оценивать свой выбор цвета при разном освещении в разное время дня.«Различия в оттенках нейтральных оттенков могут проявляться в разное время дня, когда свет меняется», — советует Янссон. «Яркие цвета гораздо более снисходительны и менее разнообразны, чем нейтральные».
2. Знайте, кто и какое пространство используется для
Кимберли Овертон, юрист, директор по интерьерам LEO A DALY, учитывает культуру проекта при выборе цветовой палитры. В своих недавних проектах в области здравоохранения Овертон сосредоточилась на использовании цветов и текстур, чтобы придать ощущение спа-салона, а не традиционного больничного учреждения.Для военного госпиталя Зайеда в Абу-Даби Овертон знала, что текстура и узоры будут очень важны, поэтому она выбрала сложные материалы, такие как мрамор, и в основном использовала кремово-белый оттенок, полагаясь на яркую мебель, чтобы расставить акценты.
Демографические данные предполагаемых жителей также важны, поскольку разные возрастные группы по-разному воспринимают цвета и реагируют на них. В проекте начальной школы Овертон не только подумал, как учителя будут украшать комнату разными цветами, но и подумал о том, что слишком много ярких цветов может чрезмерно стимулировать ребенка.Для корпоративной среды или более известных брендов для коррекции тона можно использовать разреженные и приглушенные цвета.
3. Думайте о долгосрочной перспективе
С осторожностью выбирайте цвета, которые в настоящее время имеют тенденцию сочетаться с вневременными нейтральными оттенками. За время, необходимое для планирования и реализации проектов, акцентный цвет может потерять свою популярность. Патрисия Миллер, корпоративный директор по гостеприимству LEO A DALY, придает большое значение выбору цветов с выдержкой, потому что обычно не переделывают в течение следующих пяти или более лет.
Краска для лицаParadise от Mehron | Палитра 8 оттенков цветов
Хм … похоже, вы еще не приобрели этот продукт, чтобы оставить отзыв.
Вы уже просмотрели этот товар. Если вы хотите отредактировать существующий отзыв, свяжитесь с нами напрямую.
Что-то пошло не так! Пожалуйста, попробуйте еще раз!
Сортировать: Самый последний Самый последний Наивысший рейтинг Самый низкий рейтинг С фотографиями Самый полезный Дженис Хейни Проверенный покупатель1 февраля 2019 г. Абсолютно люблю этот комплект.Цвета такие сливочные и яркие. Прекрасно течет и смешивается! Мне нравится, что к нему прилагается бесплатная кисть, и зеркало тоже очень красивое. Не могу дождаться, чтобы использовать этот комплект в работе! В целом очень доволен этим поддоном Mehron. С нетерпением жду покупки других комплектов в будущем. Синтия Кастильо Проверенный покупатель
12 марта 2013 г.
Хорошие цвета — именно то, что я искал.
Тиффани Беклер Гил Проверенный покупатель3 марта 2012 г. крышка — блестящая серая, около 4×8 дюймов и 1/3 дюйма высотой, имеет большое зеркало, запах кокоса, кисть (которая выглядит как кисть для консилера) и 8 цветов. предоставленные цвета уникальны. лилий с более нежно-розовым оттенком, синий варьируется от цвета барвинка до светлого денима, жженый оранж, оливково-зеленый, слегка розовато-коричневый цвет кожи, темный цвет морской волны, бургандовый красный и жженый горчично-желтый.На фото и лично краски Mehron выглядят матовыми по сравнению с более глянцевыми восковыми марками, их способность к смешиванию потрясающая, создавая гладкую поверхность. палитра отлично подходит для фейс-арта, но не рекомендуется для рисования большой массы тела из-за ограниченного количества краски в палитре. Моя единственная претензия к этой палитре — кисть, входящая в комплект, я бы предпочел заостренную круглую, так как считаю более универсальная кисть для тех, кто покупает эту палитру специально для рисования на щеках / реалистичной однодневной татуировки.
Если у вас есть какие-либо вопросы, напишите нам.
Сравнение цветов Nuance, Brusho и Color Burst
Пару дней назад я поделился образцами цвета для Magenta’s Nuance Pigment Powers . Сегодня я хотел показать вам, как выглядели эти цвета по сравнению с порошками Brusho Color Crystals и Color Burst (6 исходных цветов).Я был действительно удивлен, когда начал сравнивать — эти цвета Nuance действительно сильно отличаются от других. Мне было сложно найти близкие совпадения, и вы увидите, что некоторые цвета вообще не сравнивались.Я заметил кое-что еще … некоторые цвета выглядели совершенно по-другому на акварельной бумаге, но выглядели примерно так же, как на картоне Georgia Pacific. Вам просто нужно сравнить сами. Если щелкнуть фотографии, они немного увеличатся.
Brusho Brilliant Red, Nuance Scarlet, Brusho Scarlet
на акварельной бумаге
Brusho Brilliant Red, Nuance Scarlet, Brusho Scarlet
на Georgia Pacific CS
Не было цвета, который даже приближался бы к Nuance Hot Pink.
Brusho Rose Red, Nuance Red, Color Burst A. Малиновый
на акварельной бумаге.
Brusho Rose Red, Nuance Red, Color Burst A. Малиновый
на картоне Georgia Pacific Cardstock
Brusho Orange, Nuance Orange, Color Burst Orange
на акварельной бумаге
Brusho Orange, Nuance Orange, Color Burst Orange
на карточках GP
Brusho Lemon, Brusho Yellow, Ярко-желтый Nuance, Цвет Bursh Lemon Yellow
на акварельной бумаге
Brusho Lemon, Brusho Yellow, Ярко-желтый Nuance, Цвет Bursh Lemon Yellow
на карточках GP
Никакие другие цвета не приблизились к этому цвету.
Я знаю, что они не похожи друг на друга, но вы увидите на карточках GP, что они выглядят немного более похожими.
Brusho Leaf Green, Nuance Grass Green, Brusho Lime Green
на акварельной бумаге
Brusho Leaf Green, Nuance Grass Green, Brusho Lime Green
на картоне Georgia Pacific Cardstock
Опять же, не где-то близко, но настолько близко, насколько я мог быть похожим.
Brusho Emerald Green, Nuance Jade, Color Burst P.Зеленый
на акварельной бумаге
Brusho Emerald Green, Nuance Jade, Color Burst P. Зеленый
на карточках GP
Brusho Turquoise, Nuance Turquoise, Ультра морской синий Color Burst
на акварельной бумаге
Brusho Turquoise, Nuance Turquoise, Ультра морской синий Color Burst
на картоне Georgia Pacific
Нет цвета, достаточно близкого для сравнения.
Это еще один цвет, который ближе к GP, чем к WC.
Brusho O. Blue, Nuance Royal Blue, Brusho Ultra Marine
на туалетной бумаге.
Brusho O. Blue, Nuance Royal Blue, Brusho Ultra Marine
на карточках GP
Боже, этот был диким … всех троих зовут Фиолетовый, но ни один из них не одного цвета.
Brusho Violet, Nuance Violet, Color Burst Violet
на WC (вверху) и на карточках GP (внизу)
Это было интересно — Nuance Raspberry и Color Burst Violet были ближе, чем Violets.
на туалетной бумаге.
Nuance Raspberry, Цветной взрыв фиолетовый
на картоне GP.
Брашо Пурпурный, Нюанс Пурпурный
на туалетной бумаге
Брашо Пурпурный, Нюанс Пурпурный
на карточках GP
Брашо серый, нюанс серый
на акварельной бумаге
Брашо серый, нюанс серый
на картоне GP.
Итак, поехали. Как видите, 3 разных файла mfg.пигментные порошки сильно различаются, когда дело доходит до сравнения цвета по цвету. Если бы у меня не было ни одного из них, но я хотел бы купить набор, я действительно не знаю, что бы я делал. Думаю, все сводится к цветовым предпочтениям и чистоте цвета. На мой взгляд, у Брушо самый большой выбор цветов и он мне более «вычурный»; Nuance предлагает более яркие, четкие и смелые цвета, а Color Burst предлагает чистые художественные цвета, которые вы можете смешивать.
Как вы думаете?
Который твой любимый?
Что бы вы предпочли владеть?
% PDF-1.5 % 7 0 объект > эндобдж xref 7 189 0000000016 00000 н. 0000004572 00000 н. 0000004701 00000 п. 0000004771 00000 п. 0000004802 00000 н. 0000004887 00000 н. 0000004911 00000 н. 0000005780 00000 н. 0000005805 00000 н. 0000005940 00000 н. 0000006499 00000 н. 0000007004 00000 н. 0000010773 00000 п. 0000010910 00000 п. 0000013752 00000 п. 0000016739 00000 п. 0000016964 00000 п. 0000020110 00000 п. 0000024521 00000 п. 0000028156 00000 п. 0000031321 00000 п. 0000034896 00000 п. 0000035005 00000 п. 0000035118 00000 п. 0000035241 00000 п. 0000035362 00000 п. 0000035477 00000 п. 0000035590 00000 н. 0000035711 00000 п. 0000035826 00000 п. 0000035895 00000 п. 0000035978 00000 п. 0000038633 00000 п. 0000038877 00000 п. 0000039044 00000 н. 0000039069 00000 п. 0000039368 00000 п. 0000065099 00000 п. 0000065334 00000 п. 00000 00000 п. 00000 00000 н. 0000105218 00000 п. 0000105493 00000 п. 0000105598 00000 п. 0000105685 00000 н. 0000105819 00000 п. 0000105882 00000 н. 0000106207 00000 н. 0000106270 00000 н. 0000106594 00000 н. 0000106657 00000 н. 0000106936 00000 н. 0000106999 00000 н. 0000107076 00000 н. 0000107142 00000 н. 0000107229 00000 п. 0000107364 00000 н. 0000107659 00000 н. 0000107712 00000 н. 0000107823 00000 п. 0000107913 00000 п. 0000108000 00000 н. 0000108134 00000 п. 0000108490 00000 н. 0000108553 00000 н. 0000109080 00000 н. 0000109143 00000 п. 0000109255 00000 н. 0000109318 00000 п. 0000109609 00000 н. 0000109657 00000 н. 0000109681 00000 п. 0000112329 00000 н. 0000112364 00000 н. 0000112437 00000 н. 0000112545 00000 н. 0000140976 00000 п. 0000141241 00000 н. 0000141304 00000 н. 0000141414 00000 н. 0000169845 00000 н. 00001
00000 н. 00001
00000 н. 0000192185 00000 н. 0000192248 00000 н. 0000192325 00000 н. 0000192619 00000 н. 0000192672 00000 н. 0000192783 00000 н. 0000193137 00000 н. 0000193200 00000 н. 0000193277 00000 н. 0000193347 00000 н. 0000193434 00000 н. 0000193570 00000 н. 0000193867 00000 н. 0000193922 00000 н. 0000194035 00000 н. 0000194132 00000 н. 0000194221 00000 н. 0000194357 00000 н. 0000194750 00000 н. 0000194814 00000 н. 0000194923 00000 н. 0000195012 00000 н. 0000195148 00000 н. 0000195589 00000 н. 0000195653 00000 н. 0000196110 00000 н. 0000196174 00000 н. 0000196628 00000 н. 0000196692 00000 н. 0000197151 00000 н. 0000197215 00000 н. 0000197305 00000 н. 0000197394 00000 н. 0000197530 00000 н. 0000199644 00000 н. 0000199708 00000 н. 0000200045 00000 н. 0000200109 00000 н. 0000200444 00000 н. 0000200508 00000 н. 0000200836 00000 н. 0000200900 00000 п. 0000201264 00000 н. 0000201328 00000 н. 0000201615 00000 н. 0000201679 00000 н. 0000201964 00000 н. 0000202028 00000 н. 0000202318 00000 н. 0000202470 00000 н. 0000202536 00000 н. 0000202612 00000 н. 0000204118 00000 н. 0000204976 00000 н. 0000209619 00000 н. 0000213428 00000 н. 0000220757 00000 н. 0000229644 00000 н. 0000244977 00000 н. 0000258519 00000 н. 0000281940 00000 н. 0000308570 00000 н. 0000334533 00000 н. 0000359285 00000 н. 0000384624 00000 н. 0000404198 00000 п. 0000429911 00000 н. 0000454018 00000 н. 0000479900 00000 н. 0000504388 00000 н. 0000529023 00000 н. 0000535880 00000 н. 0000540063 00000 н. 0000544475 00000 н. 0000555084 00000 н. 0000568609 00000 н. 0000596037 00000 н. 0000602933 00000 н. 0000606989 00000 н. 0000611631 00000 н. 0000622407 00000 н. 0000637038 00000 п.