Оскар Нимейер — мастер железобетонных кривых
Оскар Нимейер — один из отцов современной латиноамериканской архитектуры, темпераментный полемист, теоретик архитектуры и убеждённый коммунист. Всю жизнь он боролся за свои архитектурные и социальные убеждения. Оскар считал, что главное в архитектуре — красота, а не функциональность. Несмотря на огромное количество критики, архитектор за 105-летнюю жизнь спроектировал более 600 зданий. В том числе построил новую столицу Бразилии.
В этой статье вы узнаете о:
- жизни Оскара Нимейера;
- 4 главных принципах архитектуры;
- самых значимых зданиях в истории латиноамериканского модернизма;
- интересных фактах из жизни и творчества архитектора.
Оскар Нимейер: кривые жизни
Портрет Оскара Нимейера1907 — 1930 Ранние годы
Оскар Нимейер родился 15 декабря 1907 года в Рио-де-Жанейро на улице, названной в честь его деда — министра по делам Верховного суда Бразилии. Детство и юность Оскара прошли беззаботно: большую часть времени он тратил на футбол и танцы.
По воспоминаниям его родителей, в оставшееся свободное время и между занятиями Оскар постоянно что-то чертил, а если под рукой не было карандаша, водил пальцем по воздуху. Когда пришло время определяться с высшим образованием, семейный совет обратил внимание именно на это увлечение. Вскоре Оскар был определён в лучшую архитектурную школу Бразилии.
1930 — 1940 Начало карьеры
В архитектурной школе Нимейер сдружился с директором — молодым архитектором и новатором Лусио Коста. Лусио пытался переделать учебный процесс, за что через год был уволен. Он знакомил студентов с новыми, еще не опробованными до конца строительными материалами. Преподавал принципы дизайна Ле Корбюзье, которые были далеки от традиционных принципов бразильской архитектуры.
После увольнения Лусио основал проектную мастерскую и позвал Нимейера в помощники. Первый же проект принёс мастерской славу. Архитекторы взялись за строительство министерства здравоохранения, а для консультации пригласили самого Ле Корбюзье.
После того как Ле закончил консультировать проект и уехал из Бразилии, Нимейер, несмотря на бесконечное восхищение великим архитектором, изменил дизайн, добавил сад на крыше и выбрал материалы на свой вкус. Лусио был поражён смелым и нестандартным замыслом и сделал Оскара ведущим разработчиком проекта.
1940 — 1985 Международное признание
После окончания строительства министерства на Нимейера хлынули заказы. В 1940 году архитектор построил павильон Бразилии на Всемирной выставке в Нью-Йорке. Здание выделялось пластичными и экспрессивными формами, которые вызвали ажиотаж в кругу архитекторов.
Здание Министерства Образования и здравоохранения, 1936«Я всегда хотел, чтобы мои здания были настолько легкими, насколько это возможно. Чтобы они мягко касались земли, взлетали, парили и удивляли»
В 1947 году Нимейера включили в команду архитекторов для проектирования штаб-квартиры ООН в Нью-Йорке.
Команду возглавил Ле Корбюзье. При том что Оскар по-прежнему восхищался Корбюзье, вдохновлялся работами и использовал его принципы, совместное сотрудничество опять не задалось. Отдельно от главного проекта Нимейер разработал свой план здания, который в итоге и приняли заказчики. Корбюзье уехал обратно во Францию и потребовал, чтобы его имя убрали из всех документов, которые относятся к зданию ООН.
В 1950 году близкий друг Оскара Жуселину Кубичек стал президентом Бразилии и решил построить новый город-столицу. За проектированием главных зданий он обратился к Нимейеру.
План города Бразилиа спроектирован в виде взлетающего орлаПосле разговора с Жуселину архитектор тут же отменил все заказы и начал делать первые зарисовки на ближайшей салфетке. Проект новой столицы стал самой крупной работой Оскара, которая прославила его на весь мир.
В наши дни столица имеет высокий статус в качестве объекта Всемирного наследия и находится под охраной ЮНЕСКО.
«Строительство Бразилиа было чудесным временем.
Я, инженеры, рабочие и даже Жуселину жили в одинаковых домиках, ходили в одни и те же бары и танцы. Казалось, рождается новое общество, а все традиционные барьеры остаются позади»
Я, инженеры, рабочие и даже Жуселину жили в одинаковых домиках, ходили в одни и те же бары и танцы. Казалось, рождается новое общество, а все традиционные барьеры остаются позади»1955 — 1985 эмиграция
Через 4 года после начала строительства новой столицы в Бразилии сменилась власть. Пришло время военной диктатуры. Оскару грозил арест за пропаганду коммунистической идеологии. Чтобы не попасть в тюрьму, архитектор эмигрировал во Францию, где уже был давно известен.
За время 21-летней эмиграции Оскар Нимейер построил здания по всей Европе, Северной Африке и Ближнему Востоку. По просьбе правительства Алжира Оскар консультировал местных градостроителей, спроектировал крупнейшие университетские комплексы и основал архитектурную школу. Для школы Нимейер разработал учебный план, основанный на новых принципах преподавания.
Несмотря на большую загруженность, Оскар не забывал и про родину. Он бесплатно разработал проект аэропорта для новой столицы. Архитектурная общественность назвала проект «лучшими воротами Бразилии».
Несмотря на такое одобрение, аэропорт так и остался на бумаге. Военные власти запретили строительство здания, которое спроектировал человек с коммунистическими убеждениями.
Помимо строительства Нимейер несколько лет увлекался проектированием мебели. Вместе с дочерью он разработал мягкие кожаные кресла и диваны с ножками-пружинами. Сейчас мебель находится в музеях Бразилии.
«Архитектура всегда будет выражать технический и социальный прогресс страны. Мы должны участвовать в политической борьбе, если хотим придать ему человеческое содержание»
1985 — 2012 Последние годы
Сразу после окончания военной диктатуры Оскар Нимейер вернулся на родину. Первым же делом он возглавил Бразильскую коммунистическую партию и открыл свою мастерскую.
За всё время существования мастерской Оскар был в ней единственным сотрудником. После того как Нимейер заканчивал чертежи, он передавал их в архитектурное бюро своей дочери. Там вели всю документацию, делали финальные расчеты и контролировали процесс строительства.
Так 80-летний архитектор экономил время, занимался только тем, что интересно, и к концу жизни спроектировал более 600 зданий.
Оскар Нимейер не дожил 10 дней до 106 дня рождения. Архитектор всю жизнь посвятил работе. На его столе до сих пор остался лежать незавершённый проект здания ресторана, над которым Оскар трудился даже в последний день своей жизни.
Агентство, которое помогало Нимейеру реализовывать проекты, сообщает, что у них еще осталось около десятка готовых, но пока не реализованных проектов архитектора.
Принципы архитектуры Оскара Нимейера
Нимейер быстро научился проектировать в соответствии с 5 правилами Ле Корбюзье: дом стоит на столбах-опорах, крыша используется как сад-терраса, каждый этаж имеет свою планировку, окна установлены от пола до потолка во всю длину стены, фасад дома выдвигается вперёд.
Главное отличие в подходах архитекторов в том, что Корбюзье ценил функциональность больше, чем форму. Нимейер же наоборот. Красота для него была важнее всего остального.
Красота — главная функция архитектуры
Нимейер верил в социально-целительные способности красоты. Именно поэтому многие здания архитектора напоминают скульптуры. Эту идею Оскар пытался передать новому поколению архитекторов. На своих выступлениях он пропагандировал отказ от догм функционализма.
Архитектура должна вписываться в ландшафт
Нимейер не раз упоминал, что природа Бразилии сильно повлияла на его проекты. Извилистые реки и изгибы гор отразились на его зданиях. Исходя из идеи целительной силы красоты, Оскар утверждал, что гармония архитектуры и природного ландшафта — одно из условий здоровья человека.
При этом критики отмечают идентичность дизайнерских решений Нимейера в разных странах с разными рельефами и климатическими условиями.
Пластичные формы вдыхают жизнь в здания
Оскар отмечал, что почти что всё, созданное человеком, имеет прямые, жёсткие и негибкие линии и углы.
Железобетон — главный помощник архитектора
К этому материалу Оскар питал особые чувства. Он называл железобетон своим главным помощником и признавался, что нет большего наслаждения для архитектора, чем изобретать новые формы из монолитного железобетона. Это единственный материал, который позволяет создать не просто здание, а настоящее архитектурное зрелище.
Пять самых значимых строений Нимейера
Оскар нередко вспоминал, что самые натянутые отношения в его жизни были с инженерами. Те, кто говорили «это построить невозможно», были уволены. Оскар шутил, что люди, которые соглашались на совместную архитектурную авантюру, помимо колоссального стресса и головной боли, получали самый важный и ценный опыт в карьере.
Дом семьи Нимейера. Рио-де-Жанейро, 1951
Ни один справочник по архитектуре не обходится без фотографий и чертежей этого здания.
Не связанный требованиями заказчиков, Нимейер построил пример идеального жилища для человека. Дом находится на лесном утёсе. Одна из его стен — огромный камень, который откололся от скалы неподалёку. Противоположная стеклянная стена возведена над осколком этого камня. В доме вы не найдёте чётких линий и углов. Здание, как и лес вокруг, будто находится в лёгком движении.
Кафедральный собор. Бразилиа, 1970
Спустя 18 лет после строительства собора, Нимейер получил Притцкеровскую премию (архитектурный «оскар») за лучшее сооружение в стиле модернизм.
Основная часть здания находится под землёй. Снаружи мы видим лишь купол сооружения. Чтобы попасть в собор, нужно пройти по длинному, тёмному коридору под землёй, который олицетворяет страх и горечь от собственных грехов. Из коридора посетители входят в светлое, яркое пространство.
Несмотря на всеобщее восхищение зданием, католическая церковь долго отказывалась освещать собор из-за атеистических взглядов Нимейера.
Итальянский издательский дом Mondadori. Милан, 1975
По признанию Нимейера, издательский дом — любимый проект, который он построил в Европе. Сооружение разбило международное сообщество архитекторов на два лагеря. Одни критиковали здание за чрезвычайный нефункционализм, другие восхищались внешней красотой. Интересно, что огромный позитивный отклик архитектор получил от фотографов. Они говорили, что здание — идеальный полигон для практики и оттачивания мастерства фотографии. Здесь можно работать с объёмами, тенями, отражением, геометрией и ритмикой.
Музей современного искусства. Рио-де-Жанейро, 1996
Нимейер назвал музей самым грандиозным сооружением в его карьере. Поражает действительно всё. Необычное здание тут же стало второй по значимости достопримечательностью города после скульптуры Христа.
Залы музея расположены по периметру постройки по спирали. Такая конструкция позволяет увидеть все экспозиции и ничего не пропустить. Со смотровой площадки открывается панорамный вид на город и океан.
Выбор такой необычной формы здания Нимейер объяснил поэтически: «Летающая тарелка, пролетавшая когда-то над городом, так была восхищена красотой этих мест, что приземлилась и решила навсегда здесь остаться, положив начало Музею».
Международный культурный центр Оскара Нимейера. Авилес, 2011
Авилес — маленький промышленный испанский город, нагромождённый дымящимися трубами заводов. Правительство Испании решило преобразить город и построить в нём огромный музейно-выставочный комплекс. Для того чтобы центр одним своим видом привлекал людей, в роли архитектора и идейного вдохновителя позвали Нимейера.
С виду комплекс напоминает детскую площадку: каждое из пяти зданий отличается необычной формой и ярким цветом фасадов. На территории центра проходят научные конференции, музыкальные, театральные и кино-мероприятия.
Самым интересным сооружением получился театральный зал. Здесь нет деления на партер и галёрку. Так Оскар выразил своё убеждение о том, что все вещи (и искусство в том числе) должны быть доступны людям с любым уровнем дохода.
Оскар Нимейер: интересные факты
- После завершения строительства здания ООН в Нью-Йорке Нимейеру предложили место декана в Гарвардском университете дизайна, но правительство США на протяжении всей жизни архитектора отказывало не только в рабочей, но даже в туристической визе из-за членства в коммунистической партии.
- Инопланетные формы архитектуры Нимейера породили множество легенд о его связи с «внеземными цивилизациями». Эти теории подкреплялись невероятной работоспособностью, плодовитостью и долгожительством архитектора. Оскару эти сплетни нравились, поэтому он подтверждал даже самые нелепые выдумки.
- Перед эмиграцией в Европу Неймера наняли спроектировать здание в Рио. Архитектор выполнил чертёж, но не мог контролировать само строительство. Оскар посетил здание лишь через 21 год. Выяснилось, что фасад построен не совсем так, как было на чертежах. Не в силах примириться с оплошностью строителей, Нимейер сам оплатил реконструкцию фасада.
- Во время изгнания из Бразилии архитектор был обласкан коммунистами СССР. Он получил Международную Ленинскую премию «За укрепление мира между народами», был избран почётным членом Академии художеств СССР. Помимо этого, о Нимейере писали книги и статьи, а его работы были хорошо известны советским архитекторам.
- Оскар Нимейер пережил единственную дочь, которая умерла в возрасте 82 лет. Женился во 2-й раз в возрасте 99 лет, застал 5 внуков, 13 правнуков и 7 праправнуков.
Архитектор выполнил чертёж, но не мог контролировать само строительство. Оскар посетил здание лишь через 21 год. Выяснилось, что фасад построен не совсем так, как было на чертежах. Не в силах примириться с оплошностью строителей, Нимейер сам оплатил реконструкцию фасада.Ещё больше работ Оскара
Если хотите узнать больше о гениальных архитекторах, изменивших облик городов, читайте наши статьи:
— Ле Корбюзье. Тот самый архитектор, которым восхищался Нимейер;
— Фрэнк Гери./architecture-Niemeyer-542623138-crop-5b2c0e9604d1cf0036ed91a3.jpg)
Экспрессивный гений деструктивизма:
— Заха Хадид. Первая женщина, получившая Притцкеровскую премию.
Следите за нами в социальных сетях, чтобы не пропускать новые материалы: Вконтакте, Facebook, Telegram — @loskomag, Instagram. Если вы цените свой и чужой труд, то всегда можете поддержать нас финансово на Patreon.
Дом, который построил для себя Оскар Нимейер — Strelka Mag
В этой рубрике мы рассказываем про здания и квартиры, которые архитекторы спроектировали для самих себя. В новом выпуске — Оскар Нимейер и его семейный дом на лесном утёсе.
Оскар Нимейер — латиноамериканский архитектор-коммунист, один из основателей бразильской школы архитектуры и пионер в области железобетонных построек. Именно он с нуля спроектировал город Бразилиа — по заветам рационального планирования Ле Корбюзье.
Среди других его важных построек — Кафедральный собор в Бразилиа, штаб-квартира Mondadori в Милане и Музей современного искусства в Нитерое.
КАК УСТРОЕН ДОМ
Где находится: Рио-де-Жанейро, Бразилия
Год постройки: 1951
Стиль: минимализм, органическая архитектура
Casa das Canoas — не первый дом, который Оскар Нимейер построил для себя. В 1942 году архитектор создал дом в южной части Рио-де-Жанейро около лагуны Родригу-ди-Фрейташ. А уже в 1949-ом, в сельской местности Мендиса — муниципалитета штата Рио-де-Жанейро — был построен второй дом. Позднее он был разрушен наводнением. Третьим стал Casa das Canoas. Он находится на склоне холма в пригороде Рио, с которого открывается вид на залив.
Ген-план дома архитектора. Изображения: Casasbrasileiras
Оскар Нимейер жил в нем с 1951 года вместе с семьей вплоть до вынужденной эмиграции в связи с военной диктатурой в Бразилии в начале 60-х. Сейчас дом, признанный выдающимся примером модернистской архитектуры, открыт для туристов.
ЗДАНИЕ СНАРУЖИ
Внешний облик отсылает к другому модернистскому памятнику — Стеклянному дому, или дому Фарнсуорт, построенному по проекту немецкого архитектора Людвига Мис ван дер Роэ. Однако, как и во всех своих проектах, Нимейер соединил классические приемы модернизма с собственными уникальными решениями. В постройке нет четких границ и углов, а вся конструкция адаптирована к неровной земле вокруг.
Это здание называют ярким примером слияния архитектуры с природой. Нимейер действительно утверждал, что при проектировании дома ему было важно добиться гармонии с природой. Постройка не должна была вторгаться в жизненный ритм природы, а, наоборот, подстраиваться под него. Мягкие изгибы здания сочетаются с беспорядочной лесной растительностью вокруг него.А плоская белая крыша волнообразной формы стоит на тонких черных металлических столбах, из-за чего исчезает тяжеловесность конструкции, и здание будто парит в воздухе.
Во внутреннем дворе находится небольшой бассейн, окруженный скульптурами женщин, над которыми работал Альфредо Ческиатти.
Прямо перед домом расположен огромный камень, пролежавший на этом месте около тысячи лет.
ИНТЕРЬЕР
Природное окружение дома буквально проникает и в его интерьер. Камень, пробивая стену, оказывается в гостиной, а через стеклянные стены открывается вид на густой лес. Нимейер намеренно отказался от штор, сделав крышу таким образом, чтобы помещение всегда оставалось в тени и при этом было полностью просматриваемым. Так, вся верхняя часть здания, где находятся столовая, кухня и гостиная, — светлое и открытое пространство, в которое можно легко заглянуть со стороны двора. Весь минималистичный интерьер, включая и мебель, Нимейер спроектировал вместе с дочерью, создав очень теплую атмосферу дома.
Дизайн нижнего уровня, где расположились четыре спальни, три ванные комнаты, кладовая и гостиная, сильно отличается от открытого и светлого пространства наверху. Эти помещения скрыты от стороннего взгляда и связаны с внешним миром только через небольшие окошки.
Эти пространства — личные, они предназначены для отдыха от суеты.
Фотографии: Nelsonkon
В возрасте 104 лет умер архитектор Оскар Нимейер
Подпись к фото,Среди знаменитых работ Оскара Нимейера — здания в Бразилиа, и здание штаб-квартиры ООН в Нью-Йорке
Архитектор из Бразилии Оскар Нимейер, создатель ряда знаменитейших зданий XX века, скончался, не дожив немного до своего 105-го дня рождения.
Он снискал себе всемирную известность как архитектор основных правительственных зданий в Бразилиа — основанной в 1960 году новой футуристической столице его родной страны.
Среди его знаменитых работ — здание ООН в Нью-Йорке, над которым он трудился вместе с архитектором из Швейцарии Ле Корбюзье.
Нимейер продолжал работать над своими архитектурными проектами вплоть до начала этого года.
Он скончался в среду в больнице в Рио-де-Жанейро.
Панихида по покойному состоится в четверг в президентском дворце в Бразилиа. О том, что Нимейер удостоился таких последних почестей, его родственникам сообщила по телефону лично президент Бразилии Дилма Русефф.
«Бразилия лишилась сегодня одного из своих гениев. Это день для того, чтобы скорбеть о его смерти. Это день для того, чтобы славить его жизнь», — сказала Русеф.
Мэр Рио-де-Жанейро Эдуарду Паэс объявил трехдневный траур в родном городе архитектора. Здесь же он, по-видимому, и будет похоронен в пятницу.
Вдохновение женскими формами
Оскар Нимейер начал свою карьеру в 1930-е годы, когда в Бразилии в основном все еще копировали неоклассическую европейскую архитектуру и возводили богато украшенные здания, похожие на дворцы.
Его смелые футуристические постройки в новой бразильской столице были призваны символизировать уверенность в будущем страны. Облик этих зданий стал культовым для современной архитектуры.
Ученик Ле Корбюзье, он разработал свой собственный стиль, соединяющий прочность монолитных железобетонных конструкций с ажурными, изящными изгибами.
Однажды он признался, что изогнутые линии в его сооружениях навеяны изгибами форм бразильских женщин.
«Если у вас есть обширное пространство, которое необходимо освоить, то изогнутые линии — решение, которое напрашивается само собой, — говорил архитектор. — Я однажды написал поэму об изгибах. Об изогнутых линиях, которые я нахожу у гор моей страны, в синусоидах ее рек, в океанских волнах и в фигуре любимой женщины».
Подпись к фото,Сооружения Нимейера пришлись по вкусу не всем
Будучи несгибаемым коммунистом — и личным другом Фиделя Кастро, — Нимейер бежал из Бразилии после прихода к власти военной диктатуры и поселился во Франции, где и приобрел мировую известность.
В 1988 году он получил Притцкеровскую премию — наиболее престижную в архитектурном мире.
Его стиль не каждому был по вкусу.
Некоторые говорили, что, будучи коммунистом, он не питал особого человеколюбия, концентрируясь больше на архитектурных формах здания, чем на его функциональности и удобстве обитателей.
Авторству Нимейера принадлежат более 600 зданий по всему миру. Его наследие включает в себя музеи, монументы, школы и церкви, как в Бразилии, так и далеко за ее пределами.
Архитектор Оскар Нимейер. Архитектурный Оскар
Патриарху современной бразильской архитектуры и приверженцу довольно левых взглядов, этническому немцу Оскару Нимейеру в декабре 2009-го исполнится 102 года. Несмотря на почтенный возраст, маэстро полон творческой энергии и новых архитектурных идей. За свой вклад в развитие мировой архитектуры и главное свое произведение, выстроенный с нуля столичный город Бразилиа, в 1988 году Нимейер удостоен высшего цехового признания — Притцкеровской премии. Это аналог даже не киношного голливудского «Оскара», а Нобелевской премии — только в области архитектуры.
Между Гауди и Ле Корбюзье
Великий зодчий из Барселоны и бразильский самородок были современниками — правда, общаться им не довелось. Когда Гауди угодил под трамвай, Нимейер едва достиг совершеннолетия. Если выразиться метафорически, бразильский зодчий подхватил знамя, выпавшее из рук «отца фантастического модерна», и понес его в даль светлую бразильских просторов, развивая принципы натурфилософского модерна под развевающимся его полотнищем.
Зато со знаменитым архитектурным революционером Шарлем Ле Корбюзье Нимейер был не просто лично знаком, но и был его учеником. Француз приезжал в Бразилию, где читал курсы для способной архитектурной молодежи. Принципы антропоморфной, то есть соразмерной с человеческим организмом, рациональной и эргономичной архитектуры Ле Корбюзье Нимейер удачно соединил с гаудианским подходом, перенимающим биологические, изобретенные самой природой гениальные решения. Так бразилец связал рационально рассчитанное с иррационально-мистическим.
Человек из Рио
Оскар Нимейер Суареш Филью родился за десять дней до Рождества, 15 декабря 1907 года, в Рио-де-Жанейро, в доме на улице, позднее названной в честь его деда — министра Рибейру ди Алмейды. Юный Оскар вел довольно богемную жизнь и, едва окончив школу, женился. После работы в типографии в 1930 году он поступил на архитектурный факультет Национальной школы изящных искусств в Рио, а четыре года спустя, по окончании обучения, Нимейер стал работать в проектной мастерской своего преподавателя Лусио Косты, основоположника модернистской архитектуры в Бразилии.
Плавная и напряженная кривая линия, характерная для струи водопада или натянутой тетивы лука, провисшей лианы или отшлифованной ветрами и дождями скалистой кручи, — все это выдает и питает патриотизм Нимейера, выросшего в стране, в которой перемешались индейские, негритянские и европейские культурные пласты. Как воды «январской реки», запечатленной в названии Рио-де-Жанейро.
Невообразимый Бразилиа
Новая столица страны, одноименная с нею, была задумана как новый, продуманный во всех деталях и особенностях город.
Идея перенести столицу из Рио вглубь страны витала с самого обретения независимости в 1822 году, но реализовалась лишь в конце 1950-х. Очередным президентом страны в 1955 году стал бразилец со славянской фамилией Кубичек, пообещавший выстроить новую столицу. В конкурсе градостроителей победил Лусио Коста, а большую часть административных, общественно-культурных зданий спроектировал его талантливый подручный — Оскар Нимейер. К 1960-му в самом сердце страны, равноудаленный от перенаселенных мегаполисов, на возвышающемся на километр с небольшим плоскогорье вырос шедевр градостроительной науки — город нового типа Бразилиа.
Город напоминает огромный самолет. В носу генплана-аэроплана размещены правительственные учреждения, в фюзеляже — отельно-офисная застройка, в крыльях — жилые кварталы, а в хвосте — муниципальные учреждения. Продуманная транспортная схема с широкими дорогами и улицами, удобными развязками призвана обеспечить свободу передвижения, а подземная инфраструктура — упорядочить городские просторы.
Однако благими намерениями вымощены известные направления, и задумки обернулись традиционными для всех мегаполисов проблемами. В городе, рассчитанном на полмиллиона жителей, сейчас проживает около четырехсот тысяч человек, а часть роскошных жилых кварталов пустует — слишком дорого. Строители, возводившие город, покинуть его по окончании работ не пожелали и стали селиться в городах-спутниках. В итоге совершенный «город будущего» оброс пригородами весьма традиционного для Бразилии трущобного типа и увяз в транспортном трафике — что свойственно всем мегаполисам с населением свыше двух миллионов…
Новый храм новейшего времени
Однако к этому мегаполитическому явлению Нимейер как архитектор не имеет никакого отношения. Его творения безупречны и блистают гениальной простотой и эргономичным новаторством. Таков кафедральный собор Бразилиа — чем-то напоминающий не то индейский вигвам, не то огромную карандашницу, не то ажурную башню эпохи конструктивизма.
Кафедральный собор взметнулся огромным стеклянным конусом, опоясанный заточенными, будто циклопические карандаши, белыми колоннами, которые упираются в землю и, повторив форму церкви, уходят стрелами вверх — собор уходит в небо.
Новый храм новой архитектуры похож скорее на приземлившийся ненароком корабль инопланетян или нацеленную на луну пушку, чем на традиционное культовое сооружение. Лишь установленная по соседству не то часовенка, не то беседка с крестом на крыше, тоже весьма необычных и причудливых очертаний, указывает на католическую принадлежность и предназначение сооружения.
Танцевальная пластика железобетона
Пять железобетонных принципов Ле Корбюзье, развивающие принцип свободной планировки Гауди, Нимейер воспринял и употребил с огромным успехом. Его здания — словно чувственные танцы родной Бразилии, с замысловатыми изгибами и пышными формами, вторящими барочному роскошеству тропиков, контрастно простыми по исполнению железобетонных фасадов.
Каждое здание, придуманное Нимейером, ошеломляет — непривычными контурами, дерзкими линиями, неожиданными формами. Например, у подножия 28-этажных башен-близнецов Национального конгресса в столичном Бразилиа раскинулась громадная платформа с двумя огромными чашами — корпусами Сената и Палаты представителей.
Одна из них опрокинута и образует широкий купол, другая расширяется к небу. Поражает Национальный театр, исполненный в форме пирамиды, большая часть которой находится под землей. Ещё одна диковина — здание Дворца Итамарати, министерства иностранных дел, окрещенное в народе Дворцом арок. Оно тоже обрамлено знаменитыми нимейеровскими колоннами, образующими галерею с широкими проемами и высокими бетонными арками. И совершенно неожиданная деталь для столь серьезного учреждения — окружающий здание большой пруд с резвящимися разноцветными рыбками.
Контраст строгих и фантазийных геометрических форм, куполов и пирамид, стреловидные колонны и округлые чаши, распахнутые площади и парки, вольготный простор и четкая логика планировки улиц и кварталов делают город Бразилиа неповторимо ярким и выразительным. Тем неожиданнее среди этих фантасмагорических сооружений выглядит дворец Планалту, рабочее место президента страны. Небольшое четырехэтажное здание меньше всего напоминает дворец — самая что ни на есть рабочая обстановка, без излишней помпы и дутого пафоса.
Он и ООН
Задолго до сотворения новой бразильской столицы, в 1947 году Нимейер вошел в международную группу известных архитекторов, которым было поручено спроектировать комплекс зданий Организации Объединенных Наций в Нью-Йорке. Оскар был самым молодым в группе, возглавляемой американцем Уоллесом Гаррисоном. Авторы хотели, чтобы их работа приобрела философское, символическое значение. По словам самого Нимейера, «человечество хотело обрести символ мира, и совместное творение следовало бы назвать «Мастерской мира». Правда, полвека спустя, критически оценивая сделанное, мэтр заметит: «В итоге то, что было построено, оказалось, к сожалению, вовсе не так хорошо. Концепция площади ООН не была реализована». Эту концепцию разработал Нимейер, и хотя коллегам она понравилась и проект утвердили, осуществить его по ряду причин полностью не удалось…
Сто лет и шестьсот один проект
За свой век Оскар Нимейер выдал более шестисот проектов, большая часть которых воплощена в железобетоне по всему миру.
После триумфа Бразилиа началось освоение Нимейером современных городов. Бразильская архитектура прекрасно приживается в африканской Ливии и европейской Франции. Создаются десятки проектов и концепций — для Бразилии, Португалии, Израиля, Ганы, Габона, Конго… Процесс взаимного проникновения культур интерактивный. Позднее он напишет такие строки: «Однажды я сидел напротив Дворца дожей, восхищался его потрясающей красотой и увидел в этом прекрасном творении пример того, к чему стремилась моя архитектура».
В конце 1960-х Нимейер уезжает в Европу, где вживую знакомится с античной архитектурой, шедеврами эпохи Возрождения, барокко и классицизма. Его творчество в эти годы европейцы все чаще начинают именовать «бразильским необарокко». На едином дыхании архитектор последовательно проектирует и строит здания штаб-квартиры Французской компартии в Париже и издательства «Мондадори» в Милане, мечеть и университет в Алжире, Дом культуры в Гавре. Все названные постройки отмечены печатью творческой индивидуальности.
Оскар Нимейер
В период между семидесяти- и восьмидесятилетием Нимейер продолжает свою деятельность в европейских средиземноморских странах и одновременно разрабатывает проекты Самбодрома и системы Центров общественного образования в Рио. «Мы стремились придать этому комплексу новаторское пластическое чувство, способное к самовыражению».
«Жест величия и сближения, призыв к политическому единению, которое должно быть уже достигнуто. И все это должно быть в твоей архитектуре. В пышности строений, в пластическом единстве, её характеризующем». Эти слова Нимейера связаны с эпопеей проектирования и строительства Мемориала «Латинская Америка» в Сан-Паулу. Возвратившись на родину и острее почувствовав своеобразие родной земли, архитектор интегрирует в своем сознании и разрабатывает посредством архитектурного инструментария уже не «всебразильскую», но «вселатиноамериканскую» тему. Результатом поиска «начала всех начал» стал музейный комплекс в Нитерое, занявший словно специально ему уготованное место на скале над бухтой.
Притом здание характеризуется необычностью образа, остротой архитектурных форм и космической гармонией несущего остова, словно просвечивающего из-за фасадной оболочки. Там же, в Нигерое, столетний патриарх бразильской архитектуры торжественно открыл свой очередной объект — Народный Театр. Легкое, изящное здание, будто покрытое волнистой белоснежной лентой, развеивает мысль о немощи старости — настолько молоды, неожиданны и современны идеи, воплощенные в стекле, бетоне и декоре, повторяющем цвета бразильского флага. Необычно устроенная сцена одной стороной выходит в зал, рассчитанный на 350 мест, другой — на широкую лужайку, расширяя зрительскую аудиторию до десяти тысяч человек. Игра актеров сопровождается игрой света на глади залива Гуанабара, горе Сахарная голова и знаменитой статуе Христа на горе Корковадо. Недавно это изваяние признано одним из семи чудес света в обновленной редакции. Если бы составлялся список кудесников, то Оскар Нимейер наверняка бы в него попал…
Сто лет неодиночества
На десятом десятке своей жизни Нимейер удивил скептиков фейерверком новых форм, которые либо вовсе не встречались в его творчестве, либо присутствовали в виде намеков.
Среди них сразу ставшее знаменитым «Всевидящее Око» — Музей Нимейера в Куритибе, аудитория парка Ибирапуэра в Сан-Паулу. Это сооружение, изящный консольный вынос ярко-красного цвета, остряки тут же нарекли «Высунутым языком». Так озорно мэтр подмигнул глазом и показал язык всем скептикам…
В этом списке появились и авторские повторы на космическую тему. Музей республики в городе Бразилиа — это и своеобразный парафраз на тему главных зданий бразильской столицы, и одновременно новое слово: консольный кольцеобразный элемент с некоторых точек зрения напоминает фрагмент общепринятого изображения Сатурна с его кольцами. Взор в небо и космос для Нимейера немаловажны: «Всегда во время моих путешествий я обожаю смотреть на облака. Я пытаюсь понять, на что же они похожи, может быть, с их помощью мне будет передано какое-то прекрасное и долгожданное послание…»
© Использование материалов допускается, только при наличии активной ссылки на портал Sibdom.
ru
Архитектор Оскар Нимейер об архитектуре, дыхании и восторге
15 декабря 2012 года знаменитому бразильскому архитектору Оскару Нимейеру исполнилось бы 105 лет. До этой даты он не дожил всего 10 дней. Отдавая дань памяти создателю Бразилиа, жилого дома «Копан», музея современного искусства в Нитерое и десятков других зданий по всему миру, мы публикуем наиболее любопытные фрагменты нескольких его интервью.
Я не люблю говорить об архитектуре. Жизнь слишком коротка для этого. Дыхание значит намного больше для человека, чем здания…
Я бразилец. Мне нравится Рио-де-Жанейро. У нас тут есть море.
Я когда-то думал о себе только до отметки в 60 лет. «Ну что я смогу сделать в 60?» — говорил себе я. А вот ведь до сих пор еще что-то могу делать.
Архитектура для меня всегда начиналась с чертежа. Моя мать говорила, что в детстве я часто чертил что-то пальцами в воздухе. Ну просто мне нужен был карандаш. И вот однажды он у меня в руках оказался, и с тех пор я целыми днями чертил.
Карандаш отражал так много мыслей, хранившихся в моем уме. Когда я смотрел на место, отведенное для строительства, обсуждал смету и думал, что и как тут можно построить, чертежи появлялись очень быстро. Я брал свой карандаш, делал чертеж — появлялось здание. Вот и все. Тут больше не о чем говорить.
Конечно, я задавал своим инженерам работы, они ломали голову, но они же от меня не ушли. Я всегда хотел, чтобы света в моих зданиях было много, так много, как только возможно, и всегда хотел, чтобы они удивляли. Архитектура — это же изобретение. Она должна доставлять и удовольствие, и практическую пользу. Если вы заботитесь только о функциональности, результат будет паршивым. Многие из моих зданий были политическими и гражданскими монументами, но, возможно, некоторые из них дали простым людям ощущение восторга? Это как раз то, что может архитектура. И ничего больше.
Это было чудесное время, когда мы строили Бразилиа. Я спроектировал деревянные домики для себя, инженеров, друзей, которые приезжали в гости, и самого Жуселину Кубичека (президента Бразилии с 1956 по 1961 гг.
– прим. ред.). В них мы и жили. Кубичек приезжал, чтобы поддержать нас, пока мы строили Бразилиа. И рабочие, и инженеры ходили в одни и те же бары, и на одни и те же танцы. Это было время свободы. Казалось, рождается новое общество, а все традиционные барьеры остаются позади. Но это не работает. Теперь Бразилиа слишком большой город. Девелоперы и капиталисты разделили общество и испортили его. Того, что мы строили, больше нет.
Архитектура — это, как правило, результат взаимодействия местности с ее окружением. Природа настолько богата, что способна охватить все. Рио-де-Жанейро был основан в 1500 году. Португальцы построили дорогу и выровняли здания вдоль нее. Там были двух-, трех- и даже четырехэтажные дома. Они начали этот путь к полному упрощению. И как только они закончили строить первую дорогу, взялись за вторую. И архитектура последовала по той же тропинке. И вот однажды люди почувствовали, что им не хватает пространства и неплохо бы относиться к нему с большей заботой.
Опираясь на эту идею, они начали строить вертикально, но Рио от этого стал похож на Нью-Йорк, город полный грязи. Давайте я объясню. Когда здания становятся выше, они теряют свою основу, расположенную в горизонтальном пространстве, и поэтому вертикальная архитектура начинает доминировать. Только во Франции, в парижском квартале Ла-Дефанс, я видел хорошо воплощенную идею вертикального города. Там вы найдете и вертикальную архитектуру, и горизонтальные пространства. Это монументально и красиво.
Я спорю с самим собой. У меня внутри всегда по крайней мере два человека. И когда я делаю чертежи, этот второй всегда умнее меня и всегда со мной сражается. Вообще он отличный парень. Он любит пляж, женщин, море. Он говорит, что хочет жить простой жизнью, рыбачить, но при этом он знает намного больше, чем я, об архитектуре. Иногда я на него покрикиваю, когда сижу один за столом и работаю над чертежами. Но нам как-то удается прийти к общей точке зрения относительно того, каким будет новое здание.
Появляются чертежи. Я снабжаю эти чертежи сопроводительным текстом, а затем перечитываю этот текст, чтобы убедиться, что он доносит общий смысл. Если это не так, у меня вновь происходит дискуссия с самим собой, я выдвигаю новый аргумент и делаю новый чертеж. Когда это читается легко и просто, появляется здание.
Когда люди спрашивают меня, получаю ли я удовольствие от мысли, что кто-то в будущем будет смотреть на мои здания, я отвечаю: все исчезнет, в том числе и человеческая личность. У всего есть начало и есть конец. У вас. У меня. У архитектуры. Мы должны пытаться делать то, что у нас лучше всего получается, но должны оставаться скромными. Ничто не длится слишком долго…
Оскар Нимейер: легендарный архитектор, «создавший» город.
«Главное – не функциональность, а красота», – считал Оскар Нимейер, легендарный архитектор из Бразилии. Основываясь на этом принципе, он создавал эффектные проекты зданий и весьма необычную мебель.
Творец избегал прямых углов, вдохновляясь свободно изогнутыми линиями. Как отмечал сам Оскар, «кривые везде: в гористых пейзажах Бразилии, излучинах рек и в изгибах фигуры любимой женщины».
За архитектором закрепилась слава креативщика. Этот гений не боялся экспериментировать и за свою долгую жизнь (почти 105 лет) успел придумать более 600 зданий. А главное, каких зданий! Ведь каждое из них – шедевр. Это и кафедральный собор с белоснежными колоннами, вытянутыми к небу, и музей искусства – «летающая тарелка», и Национальный театр в виде пирамиды. Чтобы воплотить необычные идеи, мастер предпочитал три основных материала: бетон, стекло и металл.
Почти такой же подход мастер использовал и при проектировании мебели. В 70-х Оскар Нимейер, который уже успел прославиться на весь мир, вдруг заинтересовался созданием кресел и стульев. Мебель получилась такой же плавной и «парящей», как и спроектированные им дома.
«Инопланетный» подход, неутомимая энергия и работоспособность порождали легенды.
Поговаривали, что Нимейер связан с внеземными цивилизациями. Ведь работал он даже в преклонном возрасте, когда возраст перевалил за сотню лет. Оскара слухи забавляли, он не спешил их опровергать. Да и стоило ли, если ему удалось то, о чем другие архитекторы могут мечтать – стать автором целого города, который возводили почти с нуля. А еще гений получил множество наград – даже особо ценные вроде Притцкеровской премии.
Неудивительно, что на закате своих дней Оскар Нимейер считался важной персоной в Бразилии – его мнением интересовались по самым разным вопросам. Но, несмотря на все достижения, он придерживался принципа: пытаться делать то, что лучше всего получается, но при этом оставаться скромным. «Ничто не длится слишком долго», – говорил он.
Секреты архитектурной «магии» Оскара Нимейера.
Чем же заслужил Оскар Нимейер мировую славу? Почему ему доверили проектирование целого города? Возможно, ответ кроется в его преклонении перед красотой? Этот архитектор был уверен, что эстетика важнее функциональности.
Создавая эффектные общественные здания, он стремился подарить заряд энтузиазма всем – в первую очередь, бедным. В этом его главное отличие от Ле Корбюзье, принципы которого он использовал: опорные столбы, терраса, тщательно продуманная планировка для каждого уровня здания, стеклянные стены, выдвинутый вперед фасад.
До последних лет жизни Нимейер отказывался от новых технологий, предпочитая рисовать проект от руки. Еще ребенком Оскар фантазировал, рисуя пальцем по воздуху. А когда научился владеть карандашом, больше с ним не расставался. Создание нового здания начиналось с созерцания местности, где планировалось строительство. Обдумывая идею и бюджет, архитектор начинал «плавать» по бумаге – так рождался очередной проект.
Вскоре гений разработал свои принципы, которых придерживался всю жизнь:
· Красота – это самое важное.
· Архитектура должна гармонировать с природой, которая ее окружает.
· Стоит брать пример с природы – выбирать текучие и изогнутые линии. Пластичность делает здания и предметы «живыми».
Жизненные шаги Оскара Нимейера.
Оскар появился на свет 15 декабря 1907 года в Рио-де-Жанейро. Он родился в обеспеченной семье, что подарило ему беззаботные годы, посещал элитную школу, танцевал, играл в футбол. Но талант с ранних лет заявлял о себе – он постоянно что-нибудь чертил и рисовал. Когда нужно было выбрать профессию, на семейном совете заговорили об этом хобби.
Так Оскар попал в архитектурную бразильскую школу. Здесь он сдружился с Лусио Коста, руководителем заведения. Этот архитектор не ограничивался классической базой. Он предпочитал принципы дизайна Ле Корбюзье, которые отличались от общепринятых методов бразильской архитектуры. Обсуждались и новые строительных материалы.
Знакомство определило судьбу: позже Лусио Коста открыл мастерскую и пригласил Нимейера на должность помощника.
Карьера зодчего началась с создания общественных зданий, где молодой архитектор стремился объединять универсальную архитектуру с бразильскими мотивами. Команда блестяще воплотила важный проект – здание Министерства здравоохранения. Подсказки давал Ле Корбюзье, который согласился на роль консультанта. Так появилось первое «модерновое» здание в Латинской Америке. Строение впечатлило многих – заказы буквально посыпались на Нимейера.
Талант проявлялся и в дальнейшем. В начале 40-х архитектору доверили возвести комплекс на побережье озера Пампулья. Нужно было объединить в единый ансамбль сразу несколько зданий: теннисный клуб, помещение для танцев, собор, музей и яхт-клуб. Результат получился настолько эффектным, что комплекс прозвали «архитектурной жемчужиной Бразилии». Нимейер прославился – «выстроилась очередь» из желающих заказать у него проект.
Но мастер не остановился на достигнутом, продолжая совершенствоваться. Его привлекли поэтические мотивы – возможность вписывать здания в природный ландшафт, воспевать красоту окружающей среды.
Кроме того, акцент сместился на новый материал – железобетон. Пример работы этого периода – штаб-квартира ООН в Нью-Йорке.
В 1953-м экспериментатор воплотил еще один интересный проект – дачу Каноас в окрестностях Рио-де-Жанейро. Он решил «сотрудничать» с природой, полностью подстраивая строение под окружающую среду. Не убрали даже огромный валун, пролежавший здесь столетия. Стену возвели над камнем: часть валуна осталась под открытым небом, а остальной кусок вписали в интерьер особняка.
Дело жизни: возведение нового города.
Решающим оказался 1957 год – Нимейера привлекли к созданию целого города буквально с нуля. Было решено перенести столицу Бразилии. За генеральный план взялся Лусио Косте – очертания населенного пункта он сделал в виде взлетающей птицы или самолета. Нимейеру поставили не менее важную задачу – продумать главные общественные здания.
Так появился город Бразилиа. Чего только стоят башни-близнецы конгресса или «Дворец арок»! Созданный архитектурный комплекс внесен в список ЮНЕСКО.
В 80-х Нимейер открыл собственную мастерскую. Правда, оказался там единственным сотрудником, и в дальнейшем других специалистов не нанимал. И дело было не в низкой востребованности, просто мастер экономил время и силы. Готовые чертежи он направлял в архитектурное бюро, которым руководила его дочь. Именно там разбирались со всей рутиной – итоговыми расчетами, процессом строительства, документами. Так гений сосредотачивался на самом интересном.
То, что архитектора наградили Притцкеровской премией, неудивительно. В 1988 году награду вручили за создание Кафедрального собора Девы Марии. Его особенность – в 16 белоснежных колоннах, пространство между которыми заполнено витражами. Колонны символизируют руки, которые тянутся к небу. Внутрь ведет подземный коридор, символизирующий горечь от грехов, но он заканчивается помещением, заполненным светом. Возникает ощущение волшебства.
Мебельные шедевры от Нимейера.
Архитектура – не единственное увлечение гения. В 70-х Оскар Нимейер вдруг заинтересовался созданием мебели. Работа кипела в сотрудничестве с дочерью, художником-декоратором Анной Марией. При проектировании он все так же использовал причудливые изогнутые линии. Так были придуманы кресла и диваны с пружинящей основой из стальной полосы.
Alta Chair – первый предмет мебели, кресло с пуфом. Не менее знаменита качалка Rio и скамейка Marquesa. Мебель выполнена из трех основных материалов: тростника, натуральной кожи и дерева, покрытое чёрным лаком.
В 2014 году нью-йоркская галерея перевыпустила предметы интерьера от бразильского архитектора-модерниста. На выставке показали более 20 изделий, спроектированных Оскаром Нимейером и Хорхе Зальсзупином. Вещи сделаны в точном соответствии с оригинальными чертежами.
Архитектурные авантюры Нимейера
Архитектор никогда не останавливал полет своей мысли.
Когда инженеры говорили ему, что построить что-то невозможно, Оскар искал других специалистов – авантюристов. Неутомимый творец шутил, что те, кто работал с ним, получал серьезный стресс и при этом особо ценный опыт.
Среди авантюр гениального архитектора – дом Каноас (1951 год), где сейчас расположен музей памяти Нимейера.
Любимый проект архитектора – издательский дом Mondadori в Милане (1975 год).
Грандиозным сооружением можно назвать и Музей современного искусства (1996 год, Рио-де-Жанейро). По туристической значимости уступает лишь статуе Христа. Залы находятся по спирали, а с обзорной площадки видно океан.
Незавершенный проект Оскара Нимейера.
Оскар Нимейер прожил плодотворную жизнь – почти 105 лет, не дожив лишь 10 дней до дня рождения. После себя он оставил около десятка готовых чертежей, которые еще не реализованы, и мемуары «Изгибы времени».
На столе мастера остался незавершенный проект, над которым он трудился до последнего – здание ресторана.
(с) LAGO VERDE интернет- магазин современных МАФ. При копировании материала активная ссылка на сайт https://lago-verde.ru/ обязательна.
Купить садовые скульптуры Вы можете, выбрав из каталога, представленного на сайте, обратите также внимание на стальные фонтаны нашего производства и на другие МАФ.
Спецпредложение — МАФ в наличии. Если не найдете то, что ищете, обязательно обратитесь к консультантам интернет-магазина LAGO VERDE по эл.почте [email protected], тел. +7 (495) 998-74-81.
Мы также изготавливаем скульптуру на заказ по эскизу/фото заказчика.
Будем рады Вам помочь!
Железобетонные кривые Оскара Нимейера
21 июля 2016 г.
Бразильский модернист Оскар Нимейер (1907–2012) любил кривые линии и избегал прямых углов.
В течение своей продолжительной жизни он построил многое в разных точках планеты, но самое главное – всё же в сердце своей страны, столице Бразилиа, в конце 1950-х годов. Главным мотивом его творчества стали кривые линии, выполненные в железобетоне. Кривые, естественно, нашли отражение и в его мемуарах – «The Curves of Time», изданные в 2000 году (литературно – «Изгибы времени»).
Нимейер был самым известным коммунистом-зодчим за пределами СССР и самым возрастным из здравствующих звёздных архитекторов. Он скончался в 2012 году в возрасте 104 лет. В больнице Рио-де-Жанейро сообщили, что архитектор не смог перенести респираторную инфекцию. Нимейер подхватил эстафетную палочку долгожительства от Филипа Джонсона, первого лауреата Притцкеровской премии (1979), который умер в 2005 году на 99-м году жизни. Как и Джонсон, Нимейер был лауреатом Притцкеровской премии (получил в 80 лет в 1988 году) и не переставал работать даже в преклонном возрасте.
Портал BERLOGOS сделал подборку высказываний знаменитого бразильского модерниста XX века, которые отражают его творческие принципы и устремления.
О СЕБЕ И СВОЕЙ ЖИЗНИ
Моё полное имя должно звучать так: Оскар Рибейро де Алмейда де Нимейер Соареш, или просто Оскар де Алмейда Соареш. Но иностранная фамилия возобладала (нем. Niemeyer; бабушка архитектора была родом из немецкого Ганновера. – Прим. ред.), и я стал известен просто как Оскар Нимейер.
Для меня архитектура всегда начинается с рисунка. Мама рассказывала, что я рисовал пальчиком по воздуху, когда был очень маленьким. Мне нужен был карандаш. Затем я подрос, окреп и взял в руки карандаш. И с тех пор с ним не расстаюсь… Когда я смотрю на местность, где планируется возвести здание, и размышляю о планах и бюджете, рисунки возникают очень быстро. Я достаю карандаш. Он начинает плавать по бумаге. Так появляется здание.
Я всегда противостоял жизни, как недрогнувший бунтарь. После прочтения Сартра окружающая жизнь стала для меня нечестной и безжалостной.
Когда мне было 15 лет, я терзал себя мыслями о судьбе человека, о его обречённости быть одиноким и беззащитным в этом мире. Я был напуган идеей о том, что когда-нибудь уйду из жизни навсегда. Я, как и любой другой человек, пытался стереть эти мысли и вместо этого насладиться теми возможностями, которые предоставляет судьба нам без консультаций. Я почувствовал экстаз от фантастического мира природы вокруг нас. Рука об руку с моими друзьями я отбросил в сторону тревожные мысли, которыми страдал в одиночестве. Я надел маску юношеского оптимизма и хорошего заразительного смеха. Я был известен резвым и непринуждённым парнем, любителем богемного стиля жизни, в то время как внутри себя я вскармливал огромную печаль при мыслях о человечестве и жизни.
Я родился в семье, которая относилась к среднему классу. Мой дедушка работал в федеральном кабинете министров, мы жили хорошо. Став взрослым, я почувствовал всю нечестность нашего мира. Что я люблю в своей работе, так это то, что я нахожусь на стороне бедных и стараюсь работать с ними.
Я вступил в партию коммунистов… Самое важное событие молодости – стать частью крупной борьбы, быть готовым к противодействию.
Я всегда был бунтарём. Оставив позади все предубеждения моей католической семьи, я увидел мир несправедливым и неприемлемым. Бедность распространялась повсеместно, как будто это было естественной и неизбежной нормой. Я вступил в коммунистическую партию и всерьёз увлекся идеями Маркса, которые разделяю до сих пор.
Не знаю, почему я всегда проектировал огромные общественные здания. Поскольку такие постройки не всегда выполняют функции социальной справедливости, я старался сделать их красивыми и эффектными, чтобы бедные люди могли остановиться, посмотреть на них и получить заряд энергии и энтузиазма. Будучи архитектором, это всё, что я могу сделать для них.
Культурный центр в Авила, Испания
Жизнь значит для меня куда больше, чем архитектура.
ОБ АРХИТЕКТУРЕ
Архитектура – это изобретение.
Всё остальное является повторением и не представляет интереса.
Конечно, я доставил немало головной боли моим инженерам в течение карьеры, но все они всегда оставались со мной. Я постоянно хотел, чтобы мои здания были светлыми, насколько это возможно, чтобы касались земли осторожно, чтобы пикировали, парили и, конечно же, удивляли.
Кафедральный собор Бразилиа, Бразилия
Архитектура должна вызывать удовольствие и быть практичной. Если архитектор заботится только о функции, то результат будет смердящим.
Каждый архитектор обладает собственным стилем. Климат в Бразилии влияет на архитектуру и вынуждает меня изменять некоторые вещи. Архитектура в Бразилии куда более лёгкая, более простая и более прозрачная, чем в других, намного более прохладных местностях.
Национальный театр в Нитерое, Бразилия
Архитектура связана с любопытством.
Архитектура, как и любое другое произведение искусства, должна вызывать удивление. Она должна быть такой, чтобы люди могли в ней видеть особенности и различия.
Я всегда старался свести несущие конструкции здания к минимуму. Чем меньше несущие конструкции, тем более дерзкой и значимой получается архитектура. Такова работа всей моей жизни.
Национальный конгресс Бразилии
О ЖЕЛЕЗОБЕТОНЕ
Моё архитектурное творчество началось с проекта церкви святого Франциска Ассизского в Пампулье (1942–43), где я придумал чувствительные и непредсказуемые кривые линии. Данный проект – отправная точка свободной архитектуры, наполненной кривыми линиями, которые я люблю до сих пор. На самом деле Пампулья – это начало проекта в Бразилиа. Пампулья – это первая реальная попытка создать рационалистическую архитектуру.
Oscar Nimeyer_berlogos_citati_10
Церковь святого Франциска Ассизского в Пампулье
Сейчас мы наслаждаемся полной пластической свободой.
Железобетон сделал новые и непредсказуемые формы реальностью, начиная с проекта в Пампульи в 1940-х годах.
Музей современного искусства в Нитерое, Бразилия
Изобретение новых форм из железобетона – моё хобби и главная радость. Я искал и открывал их, размножал и комбинировал благодаря современным технологиям, чтобы достичь архитектурного зрелища.
Музей в Куритибе, Бразилия
О ЛЕ КОРБЮЗЬЕ
Когда Ле Корбюзье приехал в Рио, я помогал ему проектировать несколько объектов (самое известное – здание министерства просвещения и здравоохранения в Рио-де-Жанейро, 1937-1943. – Прим. ред.). Таким образом, я с самого начала карьеры занимался архитектурой, которую любил. Я взял максимум от сотрудничества с Ле Корбюзье и от его теоретических трудов, которые прочитал. Единственное прямое влияние на меня с его стороны заключалось, однако, во фразе, которую он сказал мне: «Архитектура является универсальной, всеобщей».
Затем я начал собственную практику, выполнив проект в Пампулье. Именно здесь я понял, что архитектура должна быть разнообразной.
Однажды Ле Корбюзье сказал мне, что архитектура – это изобретение ума, вольное произведение нашей мысли.
Критические замечания не сильно волновали меня… Отличный от других Ле Корбюзье отказывался заниматься тем, что было на волне успеха. Я запомнил одну его ремарку: «Оскар, всё, что ты делаешь, является барочным (причудливым, вычурным), но сделано это очень хорошо». А спустя несколько лет он сказал: «Они [критики] говорят, что моё творчество – такое же причудливое».
Я отчетливо помню переживания, связанные с первой встречей с Ле Корбюзье в аэропорту, куда мы, группа архитекторов, приехали встречать его. Эта встреча произошла как будто вчера. Он был для нас архитектором-гением, сошедшим с небес. С одной стороны, он был очень нетерпеливым и энергичным при создании своей архитектуры, но с другой стороны, я всегда чувствовал, что он был человеком, глаголющим сообщение, победную песню о красоте, которую нельзя заглушить.
Принять и понять его – вот что я всегда старался сделать.
Вполне очевидно, что моя архитектура повлияла на поздние проекты Ле Корбюзье. Но этот фактор только сейчас стали осознавать критики его творчества.
О «БАУХАУЗЕ»
Мы ненавидели «Баухауз». Это было худшее время в архитектуре. У них просто нет таланта. Всё, что у них было, – это набор правил. Даже для вилок и ножей они придумали правила. Пикассо никогда не принял бы правила. Дом похож на машину? Нет! Всё механическое – некрасиво. Правило – это самая худшая вещь. Вам всегда хочется нарушить правило.
О СТОЛИЦЕ БРАЗИЛИА
В мире никогда не было города, построенного из ничего, как Бразилиа. Наша столица появилась в конце света. Там не было телефонов, не было дорог, там не было ничего! Всё появлялось и поднималось из ничего. Несколько существовавших дорог были грязными. Транспортная проблема была самой серьёзной.
Моим главным развлечением, когда я ехал на автомобиле в сторону Бразилиа, являлось рассматривание облаков.
Какие многочисленные и неожиданные образы они создают! Сейчас они формируют мистические, похожие на башни соборы – вполне очевидно, это соборы Сент-Экзюпери; а сейчас они создают безжалостных воинов или римские колесницы, бегущие по небу; или – диковинных монстров; но чаще всего (потому что я всегда высматриваю их) – образы прекрасных и нереальных женщин, лежащих на облаках. (2000)
Признаюсь, что к моменту начала работы над Бразилиа мне наскучили многочисленные объяснения, которые ранее сопутствовали моим проектам. Я твёрдо осознавал, что могу всё делать без оправданий и без оглядки на неизбежные критические выпады, число которых, безусловно, будет только расти в мой адрес. (2000)
Чувство протеста охватило меня в Бразилиа. Это было не навязыванием прямых углов, которые я ненавидел, а одержимой идей архитектурной чистоты и структурной логики. (2000)
В Бразилиа я прославлял структуру, вкладывая в неё архитектурный стиль.
Архитектура и структура – те две вещи, которые должны рождаться вместе и обогащать друг друга. (2000)
До появления Бразилиа я смотрел на архитектуру как на упражнение, где можно практиковать спортивный дух и ничего больше. Сейчас же я живу этим городом. (1958)
О КРИВЫХ ЛИНИЯХ
Кривые характерны моим работам, поскольку естественны для Бразилии, чистой и простой. Я бразилец прежде всего, лишь после – я архитектор. Я не могу разделять эти понятия.
Национальный музей, Бразилиа
Горы / волны / женщины = кривые линии.
Меня не привлекают прямые линии и углы, жёсткие и негибкие, созданные человеком. Я люблю свободно текучие, чувственные кривые линии. Кривые, которые я нахожу в горах моей страны, в изгибах её рек, в волнах океана, которые видны из окон моей мастерской в Рио, и на теле любимой женщины. Из кривых линий сделана вся Вселенная, искривлённая Вселенная Эйнштейна.
О ДОЛГОЛЕТИИ
Я чувствую себя на 60 лет… Что я мог делать в 60, то же самое я могу делать и сейчас. (2007)
Не думал, что проживу столько много лет. Но я уверен, что это не предел. Я не слишком часто заглядываю в прошлое; я предпочитаю думать о том, что же ещё осталось сделать. (2006)
Всё имеет начало и конец. Ты. Я. Архитектура. Надо стараться делать лучшее, что ты можешь, но при этом оставаться скромным. Ничего не хранится слишком долго.
Жизнь очень быстротечна. Важно быть нежным и оптимистичным. Я оглядываюсь назад и полагаю, что всё, что мы сделали в этой жизни, было хорошим. Простым. Скромным. Каждый творит свою собственную историю и двигается дальше. Вот и всё. Я не считаю себя особенным и важным. То, что мы создаём, не важно. Мы очень незначительны в этом мире.
Как Оскар получил свое имя: Почему премии Американской киноакадемии называют «Оскаром»
Почему «Оскар» называют «Оскаром»? Вы когда-нибудь задумывались, почему награды Американской киноакадемии называются Оскаром? Как и большинство повествований в Голливуде, эта история потеряна для всех.
В первую очередь это имя принадлежит трем цедентам: библиотекарю Академии Маргарет Херрик, журналисту Сидни Сколски и актрисе Бетт Дэвис. Академия официально приняла это прозвище в 1939 году, сделав Оскар частью истории.
«Оскар» изначально назывался гораздо более формальной «Заслуженной премией Оскара», что не совсем похоже на «Оскар». Один из основателей академии, арт-директор MGM Седрик Гиббонс, разработал оригинальную статуэтку: крестоносец искусства с мечом, стоящий на кинопленке. Он получил двадцать восемь номинаций и забрал домой одиннадцать наград. Сообщается, что его соавтор, скульптор Джордж Стэнли, смоделировал статую по образцу мексиканской модели и актера Эмилио «Эль Индио» Фернандеса.
Увидев бронзово-золотое изображение знакомого крестоносца, держащего меч, библиотекарь Академии Маргарет Херрик, как сообщается, заметила, что он похож на ее дядю Оскара. Позже она стала исполнительным директором Академии до 1971 года и получила свой собственный тезку Оскара вместе с Библиотекой Академии, которая теперь называется Библиотекой Маргарет Херрик.
У успеха, однако, есть много отцов. Писатель из Лос-Анджелеса Сидней Сколски также утверждал, что является автором знаменитого прозвища.Ровесник и современник обозревателей сплетен Хедды Хоппер и Луэллы Парсонс, Сколски стал пионером других оплотов Голливуда: он помогал Мэрилин Монро найти опору в ее карьере, поддерживал легенду о том, что Лана Тернер была обнаружена в аптеке Шваба, и вел ежегодную колонку предсказаний Оскара до тех пор, пока его смерть.
По словам Склоски, его прозвище Оскар было гораздо более насмешливым, чем рассказ Херрика. Чувствуя самомнение церемонии вручения премии Оскар 1934 года, он высмеивал церемонию и хотел ослабить ее помпезность и грандиозность (критика, которая кажется такой же старой, как и Оскар).В этом рассказе «Оскар» — отсылка к Оскару Хаммерштейну-старшему (его сын продолжил писать тексты для «Шоубоут», «Оклахома!», «Король и я» и «Звуки музыки»). Как владелец театра на Бродвее, старший Хаммерштейн иногда был предметом шуток водевильных комиков; кульминацией всегда было: «Ты будешь сигару, Оскар?» Сколскому удалось вставить упоминание в свой репортаж. В своих мемуарах «Не поймите меня неправильно, я люблю Голливуд» Склоски представил свою историю и включил фразу: «Кэтрин Хепберн получила« Оскар »за роль Евы Лавлейс в ее третьем голливудском фильме« Утренняя слава ».”
TIME Magazine упомянул Скольски в колонке, в которой объявил о его переходе в New York Post:
На этой неделе Сидней Сколски присоединился к растущей группе писателей, которую издатель Джордж Бэкер собирает для своей New York Post. Голливуд считал, что Издатель Бэкер выбрал правильную лошадь, потому что Сколски — один из самых способных обозревателей в бизнесе (он придумал термин «Оскар» для премии Оскар)… — TIME Magazine; 11 сентября 1939 г.
Наконец, двукратная обладательница лучшей женской роли Бетт Дэвис утверждает, что она назвала премию Оскар.После получения награды за фильм «Опасно» в 1936 году она отметила, что обнаженная задница статуи напомнила ей после душа ее мужа — Хармона Оскара Нельсона-младшего.
Просматривая архивы Variety, мы с Тимом Грей (редактор награды и старший вице-президент Variety) нашли первые три упоминания термина «Оскар» в знаменитой голливудской сделке в марте 1936 года. Действительно, одно упоминание относится к Бетт Дэвис. , поскольку она с любовью отзывается о своем «маленьком Оскаре». Однако эта дата поставит ее претензию на сторону Херрика и Склоски.Два других заголовка называли статуэтки «Оскаром»; один специально отметил, что авторы песен делали миниатюрный Оскар, который певица Вини Шоу могла носить на своем браслете. К 1939 году это имя стало настолько ассоциироваться с наградами, что оно было официально принято академией.
Кажется уместным, что в Голливуде — городе, где рождаются миллионы историй, — нет одного повествования для присвоения самой престижной награды Тинселтауна.Какую бы историю вы ни выбрали, сам Оскар стал частью истории Голливуда и отраслевым стандартом качества. В городе, изобилующем соперничеством, соперничеством и антагонизмом, Оскар остается одним из самых любимых во всем мире имен в бизнесе.
Джон Мацуя — оптимизатор поисковых систем и писатель. Вы можете прочитать больше о его внештатных работах на matsuyacreative.com .
Oscar — Nordic Names Wiki
Оцените это имя:
Мужское имя
Использование
шведский
датский
норвежский
финский
гренландский
Объявление:
Происхождение и значение
1) Английская младшая форма Osgar (см. ÁsgæiRR) [1] [2] [3]
2) Ирландское имя
a) Сочетание ирландского гэльского os = «олень» и cara / caraid = «друг, родственник» [2] [4] [5] [6]
b ) От ирландского имени Oscur неизвестного значения [1]
Схожие названия
См. Также Оскари и Осо
Для женских форм см. Oscara, Oscarda, Oskarinde, Oskarine, Oskarvine
Мужской
Женский
Грамматика
| — датский | |
|---|---|
| Номинативный: | Оскар |
| Родительный падеж: | Оскар |
| — финский | |
|---|---|
| Номинативный: | Оскар |
| Родительный падеж: | Оскарин |
| Партитив: | Оскария |
| — норвежский | |
|---|---|
| Номинативный: | Оскар |
| Родительный падеж: | Оскар |
| — шведский | |
|---|---|
| Номинативный: | Оскар |
| Родительный падеж: | Оскар |
Дополнительная информация
Самое раннее задокументированное использование
Самый сильный период использования
Преобладающее региональное использование
Тезки
- Оскар I (урожденный Жозеф Франсуа Оскар Бернадот, 4 июля 1799 г. — 8 июля 1859 г.), король Швеции и Норвегии с 1844 г. до своей смерти
- Оскар II (урожденный Оскар Фредрик, 21 января 1829 — 8 декабря 1907), король Швеции с 1872 года до своей смерти и король Норвегии с 1872 по 1905 год
- Оскар Фредрик фон Сюдов (12 июля 1873 — 19 августа 1936), премьер-министр Швеции (1921)
- Оскар Вильгельм Матисен (4 октября 1888 — 10 апреля 1954), норвежский конькобежец
- Оскар Фредрик Торп (8 июня 1893 — 1 мая 1958), бывший премьер-министр Норвегии (1951-1955)
- Оскар Карл Улоф (родился 2 марта 2016 г.), Принс ав Свериге, Хертиг ав Сконе (принц Швеции, герцог Сконе)
Статистика
Количество имен на страну (что это?)
Поверните устройство в альбомную ориентацию, чтобы лучше просматривать статистические таблицы и графики.
Последние статистические данные
Источники: [9] [7] [10] [11]
Рейтинг Top List
Источники: [14]
Норвежская историческая статистика Trend
Шведское региональное представительство
Региональное распределение Оскара (м) в Швеции в 1880 году.
Список литературы
- ↑ 1.0 1.1 1,2 Roland Otterbjörk: Svenska förnamn (1979)
- ↑ 2,0 2,1 Арни Даль: Navnabókin (2005)
- ↑ 3,0 3,1 3,2 3,3 3,4 Ева Вильярсен Мельдгаард: Den store navnebog (2004)
- ↑ 4,0 4,1 Кристоффер Крукен и Ола Штемшауг: Norsk Personnamnleksikon (1995)
- ↑ 5.0 5,1 Ева Брилла: Förnamn i Sverige (2004)
- ↑ Gulbrand Alhaug: 100 001 navn — Norsk fornavnleksikon (2011)
- ↑ 7,0 7,1 7,2 Danmarks Statistik , Национальное статистическое управление Дании, http://www.dst.dk
- ↑ © Nordic Names (Шведская статистика — региональное распределение)
- ↑ 9,0 9,1 Statistiska Centralbyrån , Национальное статистическое управление Швеции, http: // www.scb.se/
- ↑ 10,0 10,1 Statistisk Sentralbyrå , Национальное статистическое управление Норвегии, http://www.ssb.no
- ↑ 11,0 11,1 Väestörekisterikeskus , Национальный центр регистрации населения Финляндии, http://www.vrk.fi
- ↑ Grønlands Statistik , Статистическое управление Гренландии, http://www.stat.gl/
- ↑ Hagstofa Íslands , Национальное статистическое управление Исландии, http: // www.hagstofan.is/
- ↑ подробности см. Название Статистические таблицы
Кто-нибудь по имени Оскар получил Оскар? Да, это случилось с Оскаром Хаммерштейном-младшим.
ЛОС-АНДЖЕЛЕС. Идея о том, что кто-то по имени Оскар получит «Оскар», может звучать слишком хорошо, чтобы быть правдой, но на самом деле это произошло … дважды! В обоих случаях известный автор текстов Оскар Хаммерштейн-младший получил «Оскар» за лучшую оригинальную песню. Он выиграл 14-й Оскар в 1942 году за «Последний раз, когда я видел Париж» из фильма «Леди, будь хорошей» вместе с композитором Джеромом Керном, победив таких, как Фрэнк Черчилль, Джин Отри и Коул Портер.Вскоре после этого Хаммерштейн получил вторую победу на 18-м Оскаре в 1946 году за «Это может быть весна» из фильма «Ярмарка штата» со своим давним соавтором Ричардом Роджерсом, с которым у Хаммерштейна была череда мега-хитов бродвейской музыки.
Согласно официальной базе данных Академии кинематографических искусств и наук, помимо двух побед Хаммерштейна, он и несколько других «Оскаров» на протяжении многих лет номинировались на «Оскар».
- 3-й Оскар: звукорежиссер Оскар Лагерстрем номинирован на звукозапись для «Raffles»
- 11-й Оскар: Хаммерштейн номинирован на лучшую оригинальную песню за «A Mist Over The Moon» из «The Lady Objects» с композитором Беном Оклендом
- : Хаммерштейн номинирован на лучшую оригинальную песню за «All Through The Day» из «Centennial Summer» вместе с Керном
- 21-й Оскар: Оскар Хомолка номинирован на лучшую мужскую роль второго плана в «Я помню маму»
- 24-й Оскар: Хаммерштейн номинирован на лучшая оригинальная песня для «A Kiss To Build A Dream On» из «The Strip» с Бертом Кальмаром и Гарри Руби
- 24-й Оскар: Оскар Миллард номинирован за лучший сценарий (рассказ о кино) для «Лягушонков»
- 27-й Оскар: Оскар Бродни номинирован за лучший сценарий (рассказ и сценарий) за «Историю Гленна Миллера» с Валентином Дэвисом
Щелкните здесь, чтобы увидеть полный список номинантов на Оскар 2021 года
90 050 «Оскар» — не единственное шоу с участием одноименных победителей.Несколько Тони были присуждены мужчинам по имени Тони (последний раз Тони Шалхуб стал лучшим актером в мюзикле в 2018 году за работу над «Визит группы»), а писательница Эмми Блотник была среди тех, кто получил премию «Эмми в прайм-тайм» в 2019 году, когда: «Позднее шоу со Стивеном Колбертом» победило за выдающийся сценарий для эстрадного сериала. Отметьте свои календари: 25 апреля — воскресенье Оскара. Прямая трансляция начинается в воскресенье утром и продолжается весь день специальной репортажем «На красной ковровой дорожке», ведущей к 93-й церемонии вручения премии Оскар.После того, как будет вручена последняя награда, оставайтесь с «On The Red Carpet» для продолжения освещения. Не забудьте подписаться на @OnTheRedCarpet в Facebook, Twitter, Instagram и TikTok, чтобы получать все новости и информацию о Оскаре.
Copyright © 2021 КГО-ТВ. Все права защищены.
| Имя | Год | Категория | Фильм | Другие имена | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Эдриен Броуди | 2002 |
| Аль Пачино | 1992 | актер | Запах женщины | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Алан Аркин | 2006 | актер 1 | Маленькая мисс Саншайн | 904 | Мост через реку Квай | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Алехандро Гонсалес Иньярриту | 2014 | директор | Birdman |
| 9011 9027 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| А Лфонсо Куарон | 2013 | директор | Гравитация | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Альфонсо Куарон | 2018 | директор | Рома | 903 |
| Алисия Викандер | 2015 | актриса | Девушка из Дании | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Эллисон Дженни | 2017 | актриса | 9010 9010 I, Tonya 9010 2005директор | Горбатая гора | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Энг Ли | 2012 | директор | Жизнь Пи | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Анджелина Джоли 9011 9011 901 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Анжелика Хьюстон | 1985 | актриса | Prizzi’s Honor | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Анна Маньяни | 1955 | актриса | The Rose Tattoo | 903 9011 9011 9011 9011 9011 9011 9011 9010 Анна 9011 9011 9010 Пианино | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Энн Бэнкрофт | 1962 | актриса | Чудотворец | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Энн Бакстер | 1910 | 9011 9011 9011 9011 9011 9011 9011 9011 9011 Хэтэуэй2012 | актриса | Les Misérables | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Энн Ревер | 1945 | актриса | National Velvet | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Энтони Хопкинс | 1991 | актер | Молчание ягнят | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Энтони Мингелла | 1996 | 1956 | актер | Lust for Life | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Энтони Куинн | 1952 | актер | Вива Сапата! | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Арт Карни | 1974 | актер | Гарри и Тонто | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Асгар Фархади | 2012 | Audrey
|