homyrouz.ru — Банкетный зал Хоми Роуз

особенности дизайна, история и современная специфика

На нашем сайте по проектированию и строительству домов есть подробная статья, посвященную архитектуре Ллойда Райта – американского архитектора ХХ века. Он создал стиль, иначе называемый стиль прерий, влияние которого на современный дизайн огромно. Он до сих пор считается современным, удобным и органичным выбором для загородного дома.

Но помимо создания архитектурных проектов, Райт вплотную занимался и интерьерным дизайном. Более того – в каждой детали преследуя идеи функциональности и природной красоты, он сам делал мебель для внутреннего убранства помещений.

Эти интерьеры актуальны и по сей день, достойно продолжая традиции райтовской архитектуры.

Содержание:

Что же до характерных черт стиля прерий?

Вот они:

• протяженные по горизонтали здания
• сочетание геометрии минимализма с природными формами
• сегментированность отдельных участков здания
• этнические мотивы дикого запада и восточных храмов
• . ..и многое другое, но ознакомиться с деталями вы можете в основной статье об архитектуре

Форма

Первое же, что бросится вам в глаза, окажись вы в подобном доме, это целостность пространства комнаты с меблировкой.

Предметы интерьера подобраны так, чтобы подчеркивать вытянутую приземистость этого стиля – вертикальных линий меньше и они короче. Однако это совсем не значит, что в таком доме будет мало простора!

Напротив, стиль прерий – это высокие потолки, панорамные окна, большие пространства и много света. В своем стремлении к функциональному простору, стиль прерий чем-то напоминает лофт. Но если лофт был исторической необходимостью, то интерьеры Райта – историческим новаторством.

Внутренний дизайн также перенял угловатость и сегментированность внешней архитектуры. Особый антураж могут создать квадратные (или просто угловатые) светильники – они одновременно навевают ассоциации с бумажными фонарями из обихода азиатских культур и подчеркивают строгую геометрию стиля.

Частым дизайнерским решением являются максимально простые однотонные шкафы, отличного от стен цвета – каждая деталь играет на то, чтобы создать ощущение целостности из множества угловатых сегментов. Кстати, именно по этой причине в стиле прерий, вместо стандартного деления на комнаты с помощью стен, вы можете встретить границы из отделки: кухня с покрашенными стенами, а столовая отделана каменной кладкой.

Цвета

В плане цветовых решений, стиль прерий опирается на минимализм – нейтральный, спокойный и сдержанный. Конечно, несколько ярких пятен не испортят и даже оживят картину, но основным «наполнителем», будут спокойные и естественные оттенки: белый, серый, песочный, коричневый.

Что интересно – несмотря на всю подчеркнутую естественность, интерьеры Райта редко когда окрашены в зеленые цвета. Также вряд ли вы найдете вычурные узоры или хаотичность красок.

Стиль прерий благоволит сочетаниям, но только тем, которые нейтрально воспринимаются глазом, а заодно подчеркивают характерные черты: угловатость, сегментированность, естественность, простота.

Удобство

С этим, спасибо родителю стиля – минимализму –  проблем не возникнет. В интерьере будет все самое необходимое и чуточку больше: на всякий случай и чтобы не оставлять пустоты. Как и все родственники минималистичных стилей, стиль Райта ставит удобство и функциональность на первое или одно из первых мест.

Такие интерьеры «помнят», что дом – жилище не только для глаз, но и для тела. Впрочем, Райтевский стиль, в виду своей самобытности, необычности и гармонии, прекрасно выполняет все эти функции: и удобства, и эстетики.

Это диктует и выбор мебели. Она проста, геометрична и максимально удобна. Квадратные тумбы с аккуратными ручками, крепко сбитое и надежное дерево, приземистые и устойчивые кровати. Весь интерьер будет дышать надежностью, но не потеряет своей легкости.

Аксессуары

Ничего лишнего и все-таки что-то есть. Пограничное состояние стиля прерий – между строгой геометрией, природной простотой и деталями этноса, позволяет ему принять практически все.

Удачно будет смотреться и специально подобранный квадратный подсвечник, и бумажные японские полотна, и пестрая безделушка, которая приглянулась вам в какой-нибудь экзотической стране. Но при этом, райтевские стили не терпят хаоса и избытка. Пресыщение деталями нарушает саму концепцию этого стиля, потому лучше не перебарщивать с украшениями. Стиль прерий – красив сам по себе.  

Кстати говоря: со временем стиль преобразился и сейчас все чаще он уходит в минимализм и избавляется от разнобразных аксессуаров.

Подводя итоги

Уникальность стиля прерий в том, что он сочетает в себе лучшее из разных направлений дизайна: минимализм, этнос, органика. И если в противном случае такая мешанина называлась бы эклектикой, Ллойд Райт сумел превратить это в отдельное и самостоятельное направление.

Не каждый сможет столь изящно и жизнеспособно сочетать простор и уют, удобство и красоту, простоту и уникальность.

И самое главное, будучи зарожденным в начале ХХ века, эти интерьеры выглядят современно и эстетично по сей день!

✽ ✽ ✽

Смотрите нашу галерею с более чем 4 000 фото интерьера комнат, в том числе и в стиле Райта.

Ар-деко в творчестве Фрэнка Ллойда Райта 1910-1920-х

0 8 июня 1867 родился великий американский архитектор Фрэнк Ллойд Райт. Слава его стиля давно перешагнула круг научных публикаций и даже в России переросла в настоящую народную любовь к «дому в стиле Райта». Кто не видел под Москвой или даже не проектировал сам особняки в таком стиле? Однако почти никто из нас не видел этих его домов в натуре.

Все они, разбросанные в километрах от центра Чикаго и пережившие уже столетие со дня своего возведения, образуют круг построек, объединенных волей этого гениального мастера, которому буквально с нуля удалось создать свой собственный, радикальный стиль. И именно с биографии Райта, как кажется, списан ставший каноничным образ архитектора-новатора, рисующего все – от дверной ручки до небоскреба. Однако была ли архитектурная карьера Райта счастливой?

Выстроив в общей сложности более 350 особняков, Райт оказался зажат в рамки выбранного им самим жанра – загородного дома, свободно распластанного по территории, одновременно и «укорененного в земле», и потустороннего, левитирующего. Как кажется, дома Райта всегда решены невысокими этажами с сильно вынесенными карнизами, аккуратно нарисованными редкими деталями и изысканными витражами. Но что это было, проявление роскоши или экономии? В контексте возведения в Нью-Йорке и Чикаго десятков богато украшенных высотных зданий 1900-30-х – скорее второе.

Известные нам сегодня как «дома в стиле Райта», особняки эти были, в значительной мере, продиктованы японской культурой, знакомство с которой состоялось еще на Всемирной выставке в Чикаго (1893). Именно там выполненный в традиционном стиле японский павильон поразил воображение молодого архитектора – и жесткой геометрией форм, и контрастным сочетанием цветов. Райт увидел в этом не экзотику, но стиль будущего.[1] Не получив классического архитектурного образования, Райт первые годы работал в мастерской Луиса Салливена. Однако соприкосновение этих двух гениев – фигура Салливена заслуживает отдельного повествования – дало искру. Они не могли работать вместе, один родившийся с циркулем руке, другой – с угольником. Все, что у Салливена было нарисовано криволинейно, уРайта получилось ортогонально.[2] И потому, начиная с дома Уинслоу в Оак парке (1893), Райт ищет путь к самостоятельной архитектурной работе.[3]

Дом Уинслоу, Ф. Л. Райт, 1893

Роби хаус в Чикаго Ф.Л. Райт 1908

Lykantrop / free use

Подчеркнем, в 1900-е годы Райт закладывает основы и авангарда, и ар-деко. Собственно, как пионера ар-деко можно рассматривать и его «учителя» Салливена.[4] Оба они, такие разные, стали основоположниками этого нового стиля. И только через много лет американские архитекторы, наконец, «увидят» и оценят революционную красоту и новацию работ Салливена и Райта.[5] Удаленные окраины Чикаго и малые соседние городки известны теперь только благодаря этим постройкам. В Чикаго автору этих строк посчастливилось увидеть лишь две постройки великого мастера – это знаменитый особняк Роби хаус (1908) и монументальную церковь Юнити темпл (1906), выстроенную Райтом в Оак парке. Но и этого было достаточно, чтобы оценить мощную силу этого сложного, новаторского искусства.

Роби хаус в Чикаго Ф.Л. Райт 1908

Фотография: Андрей Бархин

Вестибюль станции метро «Сокольники», 1935

Фотография: 1935 / Pastvu
Роби хаус, скромный по размерам особняк, стал известнейшим примером американского авангарда и т.н. «стиля прерий».[6] Однако он стал объединением самых разных эстетических идей – его интерьеры стали воплощением ориентализма, а горизонтали карнизов, как представляется, уже предвещают эстетику стримлайна, одного из течений в архитектуре и дизайне 1920-30-х. Редким в СССР подражанием стилю чикагского мастера стал наземный вестибюль станции метро «Сокольники» (1935). На это указывают и общие пропорции, и упрощенные профиля, а также окна и цоколя, увенчанные характерными вазами. Косвенное влияние Райта ощущается вработах Э. Мендельсона и О. Перре.[7] Отметим, что в архитектуре примеры «ребристого стиля» и стримлайна возникают на 10-20 лет раньше аналогичных форм в автомобильном дизайне.

Роби хаус в Чикаго, Ф.Л. Райт, 1908

Фотография: Андрей Бархин

Наиболее заметное влияние стиль Райта оказал на становление архитектуры амстердамской школы.[8] Ратуша в Хильверсуме (В. Дудок, 1928) предстает крупнейшим образцом европейского авангарда, но его формы почти дословно цитируют чикагский первоисточник. В Хильверсуме перед зрителем предстает укрупненный до размеров ратуши образ Роби хауса, сохранивший все детали прототипа – монументальные подоконные тумбы, горизонтали карнизов и клетчатые полоски заглубленных окон. Печная труба вросшего в землю особняка превратилась в колокольню, парящую над водоемом.

Ратуша в Хильверсуме, В. Дудок, 1928

Фотография: Андрей Бархин

Ратуша в Хильверсуме, В. Дудок, 1928

Фотография: Андрей Бархин

Юнититемпл в Оак парке, Чикаго, Ф.Л. Райт, 1906

Фотография: Андрей Бархин

В архитектуре Юнити темпл очевидно и увлечение Райта японской культурой (особенно, как и в Роби хаус, в интерьере), и открытие мастером новых стилевых форм – фантазийной геометризации ар-деко и абстракции авангарда.[9] Причем пластика этой церкви сочетает в себе и неоархаические, ацтекские образы, и технократические, машинные. Юнити темпл – это редчайший, реализованный образец из целой серии проектов Райта, созданных в формах раннего ар-деко в 1900-10-е. Но даже один этот памятник говорит о его создателе, как о великом мастере, проложившем новый путь, по которому можно было бы совершать все новые шаги.

Юнититемпл в Оак парке, Чикаго, Ф.Л. Райт, 1906

Фотография: Андрей Бархин

Синагога в Амстердаме, Г. Элте, 1927

Фотография: Андрей Бархин

ПроектКолл пресс билдинг, Сан Франциско, Ф.Л. Райт, 1912

Слева: Фрэнк Ллойд Райт рядом с макетом проекта в Сан-Франциско / фотография Bill Ray. Справа: ПроектКолл пресс билдинг, проект, Ф.Л. Райт, 1912

Период 1910-1920-х стал для Европы и США эпохой обмена архитектурными новациями, и после выставки 1925 года в Париже мода на новый стиль, ар-деко уже полновластно захватит города Америки. Однако еще в 1910 г. в Берлине выходит двухтомное издание проектов и построек Ф. Л. Райта, и оно оказало значительное влияние на развитие в Европе и авангарда, иар-деко. Ответом Юнити Темпл стали, выстроенные в Амстердаме и повторяющие ее формы, здания – Синагоги (Г. Элте, 1927) и Иерусалимской церкви (Ф. Б. Янтсен, 1929).

Холлихок хаус в Лос-Анджелесе, Ф.Л. Райт, 1919-22

В эстетике раннего ар-деко Ф. Л. Райт был готов создавать не только особняки. Одним из первых примеров «ребристого стиля» мог бы стать небоскреб Колл билдинг, спроектированный для Сан Франциско в 1912 г. . Шедевром мастера стал проект высотного здания Нэшнл Лайф Иншуранс билдинг для Чикаго (1924). Однако сообщество архитекторов и заказчиков в те годы фактически отвергло мастера. Райта не воспринимали, как архитектора годного для работы с высотными зданиями. И это в 1920-е, то есть годы массового строительства высотных зданий и расцвета их стиля – ар-деко.

Еннис хаус в Лос-Анджелесе, Ф.Л. Райт, 1924

«Дом над водопадом», Ф.Л. Райт, 1936

Фотография: Carol M. Highsmith / Библиотека Когресса США / public domain

В те годы Райт работает в Японии, а затем в Лос-Анджелесе, где возводит великолепную серию частных вилл, особняков.[10] Это Холлихок хаус (1919-1922), Миллард хаус (1923), Сторер хаус (1923), Фриман хаус (1923), Еннис хаус (1924), выстроенные из бетона в архитектуре т. н. «текстильных блоков».[11] И их пластика воплотила в себе парадоксальный синтез неоархаических и технократических мотивов, однако это дало здесь сильнейший художественный результат. Таким образом, эволюция стиля Ф. Л. Райта в 1910-20-е состояла в усложнении архитектурной декорации и приближении к эстетике ар-деко.

Творчество Райта было крайне разнообразно, это было последовательное движение от одной концепции к другой – от «стиля прерий» к «текстильным блокам» и «юсоновским домам».[12] Однако если на рубеже 1900-10х работы мастера действительно опередили время – и по архитектурной графике, и по пластике и композиции объемов, то на рубеже 1920-30-х, когда архитектура ар-деко достигла своего расцвета, Райт оказался не востребован.[13] Более того, в то время как на рубеже 1910-20-х в работах мастера заметно некое сближение фантазийно-геометризованной пластики его особняков с откровенной неоархаической, мезоамериканской стилизацией, в Европе и СССР уже зарождается эстетика авангарда. [14] И в 1920-30-е гг. архитектура Райта, парадоксальным образом, оказалась уже не актуальна ни в возводимых в классике столицах – Вашингтоне и Москве, ни в творческих лабораториях ВХУТЕМАСа и Баухауза.[15]

Наиболее радикальным жестом в творчестве Райта 1920-30-х стал знаменитый «Дом над водопадом» (1936). Это был, по выражению мастера, образец т.н. «органической архитектуры».[16] Подобная терминология сперва может несколько сбить столку, ведь железобетонные консоли «Дома над водопадом» столь же «органичны» в пропитанном влагой лесу Пенсильвании, как и неоклассические портики. Однако принципы «органической архитектуры», «organic architecture» Ф. Л. Райта были эволюцией идей Луиса Салливена (1856-1924), его тезиса «Форма следует функции». Несмотря на разногласия, Райт навсегда сохранил уважение к своему старшему коллеге, называя его «Lieber Meister», «Дорогой учитель».[17]

«Дом над водопадом» стал манифестом авангардной абстракции. Не многие, кто бывал в США, видел этот объект. [18] Расположенный в сотнях километров от Нью-Йорка и Чикаго, и затерявшийся в лесах под Питтсбургом, он остается одним из самых труднодоступных и притягательных для поклонников наследия Райта. Однако созданный во второй половине 1930-х, то есть спустя годы после расцвета советского авангарда этот памятник кажется запоздалым откликом на новации Европы и СССР.[19]

По удивительной симметрии истории, американский архитектор Фрэнк Ллойд Райт (1867-1959) и советский архитектор И. В. Жолтовский (1867-1959) прошли свой жизненный путь в одни годы.[20] Такие разные – Жолтовский проработавший больше 30 лет на государство и осуществивший в Москве десяток неоренессансных зданий, и Райт, новатор, работавший исключительно для частного заказчика. В этой параллели, как кажется, нет ничего общего кроме сходства цифр, дат рождения и смерти. Однако в этом видится характерная иллюстрация двух творческих стратегий – одни сочиняют язык, другие на нем умело говорят. В. А. Моцарт был рожден создавать новую гармонию, С. Т. Рихтер – эту гармонию исполнять. И творчество Фрэнка Ллойда Райта с блеском демонстрирует нам торжество первого принципа.

Материал подготовлен для Архи.ру и Isolationmag.ru 
[1] В 1905 г. Райт предпринимает путешествие в Японию (первое из целой серии) и начинает коллекционировать японские гравюры. В 1919-23 он проектирует в Токио отель «Империал» (не сохр.) и виллу Т. Ямамура (1918-1924).
[2] Архитектурная фирма «Адлер и Салливен» была на рубеже 1880-1890-х среди лидеров в строительстве первых небоскребов. Однако сотрудничество Данкмара Адлера и Луиса Салливена было прервано крахом на биржах в 1893 г. и последовавшей за этим экономической депрессией. В том же году фирму покидает и Ф. Л. Райт. Формальным поводом для увольнения Райта была его работа над частными заказами на стороне. После разрыва отношений Салливен и Райт не разговаривали 12 лет.
[3] В 1893 г. Райт начинает свою самостоятельную архитектурную практику. К ранее возведенному в Оак парке своему дому (1889), он пристраивает мастерскую.
[4] Отметим, что тезис Салливена «Форма должна соответствовать функции» учитель и ученик понимали совершенно по-разному. Салливен понимал под «соответствием» предельно усложненную флористичную пластику, Райт – фантазийно-геометризованный, упрощенный декор и даже аскезу.
[5] Отметим, что архитекторы ар-деко 1920-30-х были уже увлечены идеей аутентичного воспроизведения архаических мотивов. И в то же время они восприняли и были готовы применять приемы фантазийной геометризации Райта.
[6] По проекту основным этажом был второй (с гостиной и столовой). Это стало реализацией задачи, поставленной заказчиком, Фредериком Роби – «видеть своих соседей, не будучи увиденным».
[7] Выстроенный в середине 1930-х, Даниловский универмаг (Г.К. Олтаржевский, 1936) стал одним из самых интересных и ярких примеров стиля стримлайн в Москве, и в тоже время, это был ответ Мосс хаус в Берлине, 1923. Грандиозное здание Наркомзема (А. В. Щусев, 1933), решенное горизонталями карнизов и рамок стало ответом и Э. Мендельсону (универмаг Шокен в Штутгарте, 1928, не сохр.), и Дж. Терраньи (дому Новокомум в Комо, 1928).
[8] Подробнее о раннем ар-деко Амстердама см. статью автора https://archi.ru/lib/publication.html?id=1850570051&fl=5&sl=1
[9] В подобном стиле было решены Ларкин билдинг в Буффало (1904, не сохр.), Бок хаус в Милуоки (1916) и Холлихок хаус в Лос-Анджелесе (1919-1922).
[10]Этим событиям в судьбе архитектора предшествовала непоправимая трагедия. 15 августа 1914 году Дж. Карлтон, работавший у Райта слугой, сжигает виллу Талиесин и убивает всех сотрудников мастерской и домочадцев, в том числе возлюбленную мастера Марту Бортвик-Чини. В тот день Райт был по работе в Чикаго.
[11] Первыми объектами с т.н. текстильными блоками были – Мидвей Гарденс (Чикаго, 1914, не сохр.) и складские помещения А. Д. Германа (Ричленд Сентр, 1915).
[12] Райт стремился находить все новые источники вдохновения и архитектурные приемы, «не подражая даже самому себе». В 1930-е Райт создает новую концепцию своих особняков – т. н. «усониевские дома», название которых происходит от USONA, акронима United States of North America (так в XIX веке именовали США).
[13] Отметим, что успеху своих работ, изданных в т.н. портфолио Э. Васмута (1910), Райт, в значительной мере, был обязан графической манере своей сотрудницы Марион Махони, подготовившей, как считается, более половины листов. Однако в 1914 г. Марион уезжает в Австралию, где ее супруг Уолтер Гриффин в выиграл конкурс на проект новой столицы – Канберры.[14] Райт не хотел расставаться с декоративными средствами своего стиля и потому не мог принять пуризм авангардной архитектуры 1920-х. «Дома не должны быть сверкающими на солнце коробками» – говорил Райт. См. Гольдштейн А. Ф. Фрэнк Ллойд Райт. – Москва, 1973. – С. 38, 50, 54
[15] Отметим, что в эти годы амбиции Райта нельзя назвать скромными. «Я не только полностью намереваюсь стать величайшим из ныне живущих архитекторов, но величайшим из тех, которые когда-либо будут жить. Да, я намереваюсь быть величайшим архитектором всех времен» – заявлял Райт в 1930-м году. См. Хайт В. Л. «Фрэнк Ллойд Райт – архитектор и человек на все времена», 2003. – С. 269[16] По мнению А. Ф. Гольдштейна перевод «органичная архитектура» более точно передает идею Райта, исключая биоморфные, растительные коннотации и подчеркивая рациональное начало. Подробнее о семантике термина см. Гольдштейн А. Ф. Фрэнк Ллойд Райт. – Москва, 1973. – С. 131 и Хайт В. Л. «Фрэнк Ллойд Райт – архитектор и человек на все времена», 2003. – С. 269-270[19] В 1937 г. Райт был приглашен на I Съезд советских архитекторов и посетил СССР.[20] Ф. Л. Райт одно время указывал в качестве года своего рождения 1869 (год, когда на самом деле родилась его сестра Мери Джейн). Он хотел казаться младше, чтобы еще сильнее поразить собеседника, тем насколько рано он начал свою самостоятельную архитектурную практику. В действительности Райт уходит от Салливена и начинает работать в своей мастерской в Оак парке в 1893 году, тогда ему было около 26 лет.
 
Библиография

1. Гольдштейн А. Ф. Фрэнк Ллойд Райт. – Москва, 1973.
2. Иконников А. В. Архитектура ХХ века. Утопии и реальность. Том I – М.: Прогресс-Традиция, 2001.
3. Овсянникова Е. Б. Влияние экспрессионизма на архитектуру 1930-х годов. / Овсянникова Е. Б., Туканов М. А./ Русский авангард 1910-1920-х годов и проблема экспрессионизма / Под ред. Г. Ф. Коваленко. – М.: Наука, 2003. С. 387-406
4. Хайт В. Л. «Фрэнк Ллойд Райт – архитектор и человек на все времена» // Об архитектуре, её истории и проблемах. Сборник научных статей/Предисл. А. П. Кудрявцева. – М.: Едиториал УРСС, 2003. – С. 261-274.
5. Frank Lloyd Wright on Architecture Selected: Selected writings. 1894-1940 / Ed. by Frederick Gutheim. New York: Duell, Sloan and Pearce, 1941
6. Hess A. Frank Lloyd Wright Prairie Houses / Hess A., Weintraub A. – NY.: Rizzoli, 2006.
7. Pfeiffer B. B. Frank Lloyd Wright. – Koln: Benedikt Taschen, 2001.
8. Bayer P. Art Deco Architecture. London: Thames & Hudson Ltd, 1992.
9. Sandoval H. M. People that Changed the Course of History: The Story of Frank Lloyd Wright 150 Years After His Birth. – Atlantic Publishing Group Inc, 2017
10. Secrest M. Frank Lloyd Wright: A Biography – University of Chicago Press, 1998

Электронные источники

11. Броновицкая А. Ю. «Фрэнк Ллойд Райт». [Электронный ресурс] // Лекция Анны Броновицкой в Музее «Гараж» в рамках цикла «Архитекторы XX века. Часть 1» – Режим доступа: URL. – https://www.youtube.com/watch?v=9GA__NJtNGE (дата обращения: 10.06.2020).
12. Горбутович Т. Два дома Фрэнка Ллойда Райта из текстильных блоков сумму [Электронный ресурс] URL: https://gorbutovich.livejournal.com/103205.html (дата обращения: 10.06.2020).
13. «Дом над водопадом» Фрэнка Ллойда Райта [Электронный ресурс] // AD Russia – URL: https://www.admagazine.ru/interior/dom-nad-vodopadom-frenka-llojda-rajta (дата обращения: 10.06.2020).
14. «Дом Эннисов» Фрэнка Ллойда Райта продан за рекордную сумму [Электронный ресурс] URL: https://www.elledecoration.ru/news/architecture/dom-ennisov-frenka-lloida-raita-vystavlen-na-prodazhu-id6786081/ (дата обращения: 10.06.2020).
15. Измайлова А. Гиперреалистические рендеры ныне не существующих построек Фрэнка Ллойда Райта [Электронный ресурс] URL: https://archi.ru/news/72984/ispanskii-arkhitektor-vossozdaot-v-realistichnykh-renderakh-nesuschestvuyuschie-postroiki-frenka-lloida-raita (дата обращения: 10.06.2020).
16. Лин М. Fallingwater. Дом над водопадом. [Электронный ресурс] // Живой Журнал. Архитакты и прочие изобразия. – URL: https://carmelist.livejournal.com/229906.html (дата обращения: 10.06.2020).
17. Новиков К. Строитель прерий [Электронный ресурс] // «Коммерсантъ Деньги» №21 от 04.06.2007, стр. 73 – URL: https://www.kommersant.ru/doc/771111 (дата обращения: 10.06.2020).
18. Фрэнк Ллойд Райт (Frank Lloyd Wright): Frederick C. Robie House [Электронный ресурс] // Архитектура и Проектирование | Справочник – URL: http://arx.novosibdom.ru/node/2052 (дата обращения: 10.06.2020).
19. AD Classics: Frederick C. Robie House / Frank Lloyd Wright [Электронный ресурс] URL: https://www.archdaily.com/60246/ad-classics-frederick-c-robie-house-frank-lloyd-wright/ (дата обращения: 10.06.2020).

Архитектурный стиль Райт | Велес

Райт – архитектурный стиль, названный по имени Фрэнка Ллойда Райта, сделавшего большой новаторский вклад в западную архитектуру. Данное направление идеально применимо к загородному строительству. Открытый план, на который еще в начале XX века делал акцент Райт, сегодня является базовым акцентом «органической архитектуры». Дома в этом стиле максимально сочетаются с природным ландшафтом и выглядят очень гармонично. Благодаря современным технологиям их кажущаяся простота, тем не менее, обеспечивает высокий уровень комфорта.

 

 

История создания стиля

Проживая в США, Райт был большим ценителем красоты ландшафта Великих равнин. В его органической архитектуре это воплотилось в приземистости и горизонтальности. Он строил не одни лишь жилые дома, но также и небоскребы, школы, офисные здания, церкви и музеи.

Немало Райт почерпнул из минимализма и восточной архитектуры. Такие черты, как широкие свесы, прямые углы, почти плоские крыши, эркеры, квадратные колонны, умело и гармонично сочетаются в домах в стиле Райта.

Особенности архитектуры Райта

1. Первые проекты домов в этом стиле имели Т-образную или же имевшую вид креста планировку. Сегодня же преимущество отдается экономящим площадь участка планировкам прямоугольной и Г-образной формы.
2. Высота домов небольшая. Данное правило соблюдается в том числе, когда дом имеет не один этаж.
3. Цоколь отсутствует, а фундамент имеет небольшую высоту.
4. Общий вид здания оставляет впечатление приближенного к земле.

 

 

Материалы стиля

Материалы в условиях современного строительства могут быть различными. Преимущественно, это:

1. Кирпич, натуральный камень, керамические блоки – для стен.
2. Натуральный брус, бетон – для перекрытий.
3. Стекло, бетон, натуральное дерево и камень – для отделки. Также встречаются варианты с отделкой камнем в сочетании со штукатуркой.

Для стиля Райта нехарактерны дома каркасного типа, точно так же как и полностью состоящие из дерева конструкции.

 

 

В отделке применяются также материалы, имитирующие дерево и камень, например, горизонтальный сайдинг, рваный камень или декоративный кирпич. А вот стеклу отдается предпочтение, поскольку оно позволяет расширить помещение и обеспечить обилие естественного света, а также открывает обзор на двор и окружающие ландшафты.

Расположение окон

Оконные проемы зачастую имеют большую площадь и обрамлены в бетон или дерево. Форма окон квадратная или прямоугольная. Они могут примыкать к крыше и отличаются отсутствием ставней и малым числом перемычек. Множество преимуществ имеет панорамное остекление.

 

 

Планировка

Дома отличаются просторными комнатами с плавными переходами из одной в другую. Таким образом, пространство кажется непрерывным. Для стиля характерны строгие дверные проемы с прямыми углами и никаких арок. Отдельное внимание уделяется террасам. Их может быть несколько или всего одна, но наличие террасы обязательно.

Предпочтения в цвете

В отношении цветовой гаммы все стремится к натуральности. Преимущество отдается природным оттенкам бежевого, серого, песочного и коричневого. Ничего броского и неестественного. Самым выделяющимся может быть белый цвет, который непременно разбавляют, комбинируя с вышеназванными цветами.

Подшивка свесов может быть светлой и контрастировать с темной кровлей. Ей в тон выполняется отделка углов и проемов.

 

 

Все эти качества в совокупности формируют элегантный и сдержанный вид. Преимущества стиля способствуют росту его популярности в наши дни. И многие счастливые семьи уже успели ощутить всю прелесть проживания в домах в стиле Райта.

Фотографии построенного дома в стиле Райт от архитектурной мастерской 33bY Architecture, фотограф Олег Стельмах:

стиль в архитектуре, проекты коттеджей, интерьер и фасады домов в стиле прерий, планировка

В основе американской «райтовской» стилистики в архитектуре лежит концепция единения с окружающей природой. Такие дома гармонично вписываются в окружающий ландшафт и выглядят естественным продолжением живописного пейзажа. Они объединяют в себе уют, практичность и в то же время исключительную функциональность. Такие здания признаны оптимальными для пригородного строительства, а их популярность с каждым годом лишь возрастает.

Отличительные черты

Направление органической архитектуры получило своё развитие в начале прошлого столетия, его автором стал знаменитый архитектор Фрэнк Ллойд Райт. Он всегда выступал против массивных сооружений, монотонности и однообразия домов, поэтому во всех своих проектах использовал природный ландшафт.

Красота равнин, степей и холмов вдохновила его на строительство приземистых коттеджей, словно сливающихся воедино с горизонтом. Такое направление сегодня известно как «стилистика прерий».

Всего за свою профессиональную жизнь Райтом было разработано и построено более 1000 домов. Среди них не только жилые здания, но также учебные заведения, музеи, торгово-офисные центры и храмы. Всякий раз он применял различные архитектурные стили, но главный акцент неизменно ставил на органический дизайн. В наши дни дизайн носит название в честь своего создателя, в последние годы дома прерий переживают второй пик своей популярности. Строения Райта не похожи друг на друга, тем не менее их объединяют общие черты.

• Горизонтальное направление линий — дома Райта из двух и трех этажей зрительно прижимаются к земле, будто стелются по ней, крыльцо не выраженно.
• Минимализм — особенность архитектуры заключается в наличии четких линий и лаконичной геометрии. Однако при всей строгости наружных форм такие дома гармонично вписываются в природное окружение.
• Приплюснутая кровля — такой подход позволяет оборудовать в одном доме несколько длинных балконов. Органичная кровля способствует эффекту горизонтальности, поскольку именно этот прием разделяет и приземляет даже самое высотное сооружение.
• Сегментированность — для различных домов характерно наличие колонн, которые выступают в качестве вертикальных разделителей. В комбинации с крышами, балконами и межэтажными перекрытиями всё это создаёт впечатление дома, возведенного из множества отдельных кубиков.
• Естественность — в оформлении райтовских домов доминируют природные материалы (дерево и камень), а также красный кирпич. Для повышения надежности и практичности здания здесь активно применяется бетон и стекло. В последнее время очертания строений формируются из ПВХ-плит и клееного бруса. Большое распространение получило смешение разных отделочных материалов, оно призвано еще больше подчеркнуть сегментированное отделение фасада и геометричность конструкции в целом. К примеру, помещение, где располагается кухонный блок, отделывают камнем, а гостевая комната может быть полностью остеклена панорамным витражом — всё зависит только от креатива архитектора и его мастерства.
• Слияние с природой — жилые дома в стилистике прерий не контрастируют с ландшафтом. Направление базируется на идеях восточной направленности, благодаря чему строение воспринимается как одно целое с природой.
• Витражное остекление — органичные формы частных домов и чёткая геометрия располагают к монтажу объемных окон. Такая тактика придает дому особый стиль как изнутри, так и снаружи. Природа словно отражается в стёклах, а внутреннее пространство становится более объемным, светлым и воздушным благодаря большому потоку инсоляции.

Если говорить о минусах райтовской архитектуры, то можно выделить следующие.

• Для домов прерий очень сложно сделать облегченный фундамент, так как они строятся на сложных рельефах. Так, если участок под строительство лежит на болотистом грунте, понадобятся свайные основания.
• Архитектура предполагает наличие балконов, террас и веранд, свисающих над обрывом или водоёмом. Чаще всего их делают из утяжеленных материалов, поэтому кирпич и бетон тут неуместны.
• Если для возведения дома используется древесина, то потребуется дополнительная огне- и влагозащита.
• Ну и, конечно, для регионов с холодными зимами потребуется дополнительное утепление. Объемные панорамные окна и применение холодных стеновых материалов вызывает значительные тепловые потери.

Материалы для строительства и для отделки

Для строительства «райтовских» коттеджей повсеместное распространение получили керамоблоки, красный кирпич, а также натуральный камень. Для монтажа перекрытий в ход идет бетон и деревянный брус. А вот каркасные дома для органической архитектуры непригодны. Редко можно встретить здания, на 100% построенные из древесины, обычно этот материал комбинируют с другими.

В целом в облицовке таких сооружений явно присутствует эклектика. Бетон здесь дополняется натуральной древесиной, грубо обработанным камнем и стеклом.

Дизайнеры выделяют множество способов комбинирования ровно оштукатуренных стен и натурального камня.

Самый распространённый дизайн экстерьера предполагает облицовку внешних стен рваным камнем либо декоративным кирпичом с обязательной разбивкой на прямоугольные блоки горизонтальными полосками бетона. Бетон используют для очертания границ парапетов, им обрамляют навесы на окошках и зоны выступов.

Древесину используют только для отделки навесных конструкций и подшивки кровельных свесов. Кровлю делают из черепицы, реже используется профнастил.

Проекты дома

Как правило, органическая архитектура воплощается для одноэтажных и двухэтажных зданий. На их базе можно составить множество вариантов внешней и внутренней планировки строений.

По мнению создателя направления, одинаковых сооружений не может существовать. Планы и чертежи должны различаться между собой, но при этом иметь общие черты.

До 150 кв. м

Принято считать, что райтовский стиль подходит только для особняков площадью 300 и более квадратных метров. Однако создать органичное пространство и эффект единения с природой можно и на малогабаритных площадях. Достаточно стильно смотрятся дома прерий метражом до 150 кв. м, их делают одно- и двухэтажными. Это просторные дома, которые отличаются лаконичностью, органичным внешним видом и функциональностью.

Проектирование таких строений предполагает разделение на дневную и ночную функциональную зону. Как правило, первый этаж отводятся под хозяйственные помещения. Здесь же размещают комнаты общего пользования — гостиную, библиотеку, а также кухню и столовую. Обычно из гостевой или столовой комнаты предусмотрен выход на балкон.

В зависимости от метража на первом этаже могут дополнительно размещаться комнаты для гостей или кабинет. На втором этаже обустраивают спальни, здесь легко умещается 2-3 комнаты. Каждая из них предусматривает свою гардеробную и ванную с общим санузлом.

150-200 кв. м

В домах метражом 150-200 квадратов можно создать полноценный райтовский дизайн с удобной и эргономичной планировкой. В центре первого этажа, как правило, оборудуют просторную гостиную с панорамными стеклами — благодаря этому она визуально наполняется объемом. Рядом располагают небольшую уютную кухню с выделенной столовой зоной. Чаще всего планировка предусматривает наличие гардероба возле входа, а также хозяйственные помещения. Вход в них может осуществляться как изнутри, так и снаружи, это позволяет использовать блок как кладовую либо бойлерную. Также на первом этаже могут быть оборудованы кабинет и гостевая комната.

Таким образом, первый этаж обустроен для приема гостей и встречи с близкими людьми. Второй ярус является личной зоной хозяев. Она состоит из личных спален, гардеробной, а также ванных комнат.

В коттеджах на 150-200 кв. м можно реализовать панорамное остекление, которое визуально расширяет пространство, делает его более комфортным и уютным. Такой дом прерий неизменно производит впечатление стильной загородной постройки.

200-300 и более кв. м

Особняки на 200-300 и более квадратных метров позволяют реализовать целый комплекс домов в стилистике прерий, который включает основной и гостевой блоки. Основной изюминкой проекта становится их соединение в общую архитектурную систему. Планировка коттеджей при этом предполагает обустройство патио — внутреннего дворика, по периметру которого и возводится здание. Подобные дома удобны для объединения людей нескольких поколений. Они будут близки между собой, но при этом не станут мешать друг другу. Единым пространством тут становится только зона отдыха.

Планировка комнат

Первое, на чем можно заострить внимание при знакомстве с органичной архитектурой — это целостность планировки и меблировки. Всякий предмет интерьера подбирается так, чтобы подчеркнуть горизонтальность направления.

Визуально планировка составляется так, чтобы уменьшить количество вертикальных линий и сделать их как можно более короткими.

В таких помещениях продумываются панорамные окошки, объемное пространство и завышенные потолки. Благодаря этому строение смотрится наполненным светом. Известно, что Фрэнк Ллойд не признавал маленьких комнат. Поэтому вместо традиционного разделения единого пространства стенками, в домах прерий границы обозначены подсветкой, мебелью и отделкой. Перегородки предусмотрены только для спальных комнат, ванных и санузлов.

Основная идея планировки органичного пространства заключается в разделении методом зонирования с применением различной отделки. Каждый дом непременно включает открытый балкон или даже несколько. Внутренние помещения отличаются простором, а благодаря плавному переходу из одного помещения в другое создается эффект единого непрерывного пространства.

Арочные конструкции для этого стиля нетипичны, дверные пролеты выполняются широкими, в лаконичной прямоугольной форме.

Варианты дизайна

Экстерьер

По задумке автора органической архитектуры планировка подобных домов была крестообразной либо Т-образной. В таком плане несколько прямоугольных блоков пересекались под прямым углом и тем самым формировали прочную конструкцию. Современные райтовские дома имеют в основном Г-видную либо прямоугольную форму — это позволяет экономить земельную площадь под строительство.

Коттеджи невысокие, даже если здесь присутствуют второй этаж — они все равно производят впечатление приземленных.

Кровля и террасы подчёркивают горизонтальность зданий, а угловатость им продают квадратные колонны, многоуровневые пристройки и другие прямоугольные выступы.

Обычно в таких домах отсутствует высокий фундамент и цоколь, хотя само строение в большинстве случаев строится на возвышенности. Кровля трех- либо четырёхскатная, уклон невелик, практически плоский. Типовой характеристикой кровельной конструкции считаются широкие свесы, этот прием был позаимствован из восточной архитектуры.

Окошки в подобных конструкциях прилегают к крыше, при этом зачастую они размещаются по периметру одной лентой. Чаще всего они имеют прямоугольную либо квадратную форму, при этом ставни не предусмотрены, число перемычек минимально. Оконные проемы обрамлены досками, реже — бетонными полосами.

Самые дорогостоящие проекты предусматривают витражные панорамы с обеих сторон от центрального входа.

Интерьер

Дома Райта должны создавать единое пространство с окружающей природой. Неслучайно доминирующая цветовая палитра таких строений основана на тёплых натуральных оттенках — песочный, бежевый, все полутона коричневого, а также серый. Белый тут применяется редко, исключительно в тандеме с другими колерами. Подшивка свесов по традиции светлая, в основном бежевая, а вот крыша темнее стен. Элементы декора проёмов углов подбираются в один тон с кровлей.

Дома прерий уникальны. Они объединяют в себе все самые лучшие черты разных стилистик — органики, минимализма и этноса.

Фрэнк Ллойд Райт сумел создать популярное направление, которое символизирует красоту, уют и вместе с тем функциональность. Зародившийся еще в начале прошлого столетия, красивый стиль прерий смотрится как нельзя более актуально и в наши дни.

Архитектор Фрэнк Ллойд Райт (Frank Lloyd Wright)-1 / Блог Дмитрия Новикова

Фрэнк Ллойд Райт (Ftank Lloyd Wright) — американский архитектор-новатор 20 века, который, без сомнения, является гением в архитектуре. Он один из тех архитекторов, которые не просто копируют классические образцы, но способны сказать новое слово в архитектуре. На протяжении многих десятилетий по нынешний день его творчество является вдохновляющим для множества архитекторов по всему миру, в том числе и для меня. В этой статье я решил исследовать его творческий путь и работы более подробно.

Фрэнк Ллойд Райт (1867-1959) родился в городе Ричленд-Сентер, Висконсин, 8 июня 1867, сын Уильяма Кэри Райт (проповедник и музыкант) и Анны Ллойд Джонс (учитель, из родом известной в Висконсине валлийский семьи Ллойдов).

Начало жизни Райта было трудным. Его родители развелись из-за неспособности отца содержать семью. Фрэнку пришлось принять на себя груз финансовой ответственности за мать и двух сестер. Райт обучался на дому, не посещая школу. Он также не смог закончить специализированный колледж из-за отсутствия денег и семейных проблем. Фрэнк прошёл курс черчения в государственном университете в Висконсине. В 1887 году Райт переехал в Чикаго, где устроился в архитектурную контору Джозефа Лаймана Силсби. Через год перешёл на работу в фирму Адлер и Салливан, возглавляемую известным идеологом чикагской школы Луисом Салливаном, где работал прямо под руководством Луи Салливана в течение 6 лет. В 1893 году Райту приходится уйти из компании, когда Салливан узнает, что Райт проектирует дома на стороне. В 1893 году Райт основывает собственную фирму в чикагском пригороде Оук-Парк. К 1901 году в его послужном списке насчитывается уже около 50 проектов.

_______________________________________________________________________________

Архитектурный стиль: Органическая архитектура как раздел Функционализма.

Общий подход к проектированию: целостный (единый) подход к проекту на каждой стадии от создания художественного образа и концепции до проработки мельчайших деталей интерьера и мебели.

Философия в работе: дом должен дать человеку возможность жить и расти в «питательной среде», будучи связанным физически и духовно с окружающей природой.

_______________________________________________________________________________

Луис Салливан был единственным архитектором, чье влияние Райт признал. В период работы в его фирме Райтом выполнены такие известные проекты как здание зрительного зала, склада Уокер, здания Шиллер, здания транспорта на выставке Колумбии 1893 г. в Чикаго, Фондовая биржа, Уэйнрайт Билдинг, а также гробницы Гетти и Райерсон на Грейсленд кладбище в Чикаго. Райт был в большей степени подвержен влиянию философии и способа мышления Салливана («создание архитектурных форм должно быть естественным, интуитивным», «развиваться и выражать ту среду, из которой они растут«), нежели особенностям его дизайна.

_______________________________________________________________________________

Дом и архитектурная студия Райта.

В 1889 году в возрасте 22 лет Райт женился на Кэтрин ли Тобин. Стремясь построить собственный дом для своей семьи, он заключил пятилетний контракт с Салливаном в обмен на необходимые деньги на строительство. Райт приобрести лесистой угловой участок в пригороде Чикаго в Оук-парк и построил свой первый дом, напоминающий резиденцию восточного побережья с отделанными гонтом выдающимися фронтонами. Дом отражает изобретательность Райта — его эксперименты с геометрическими формами и объемами студии и игротеки, которые он позже добавил к дому.

Дома прерий.

Известность Райту приносят Дома Прерий, спроектированные им с 1900 по 1917 годы. Дома Прерий созданы в рамках концепции органической архитектуры, идеалом которой является целостность и единение с природой. Сторонник идеи непрерывности архитектурного пространства, Райт предлагал подвести черту под традицией нарочитого выделения здания и его составных частей из окружающего мира, доминировавшей в западной архитектурной мысли со времён Палладио. По мнению Райта, форма здания должна каждый раз вытекать из его специфического назначения и тех уникальных условий среды, в которых оно возводится и существует.

Стиль «дома прерий» характеризуется обилием горизонтальных линий, преобладанием плоских крыш, широких выступающих карнизов и замысловатого орнамента. Горизонтальные детали построек напоминали пейзажи Великих равнин, чем и объяснялось образное название стиля. В то же время на стиль оказали влияние конструкции японских храмов.

Спроектированные Райтом дома прерий служили естественным продолжением окружающей природной среды, подобно эволюционной форме естественных организмов. Для них характерен открытый план, преобладающие в композиции горизонтали, далеко вынесенные за пределы дома скаты крыши, террасы, отделка необработанными природными материалами, ритмичные членения фасада каркасами, прообразом которых служили японские храмы. Многие из домов в плане крестообразные, а расположенный в центре очаг-камин объединяет открытое пространство. Интерьерам домов Райт уделял особое внимание, создавая мебель сам и добиваясь того, чтобы каждый элемент был осмыслен и органично вписывался в создаваемую им среду. Наиболее известными среди Домов Прерий являются дом Уиллитса, дом Мартина и дом Роби.

Дом Роби (Frederick Robie House).

Идее распластанной, словно летящей, композиции подчинена форма всех элементов дома Роби: невысоких этажей, плоской платформы дома, широких навесов крыши. Дом оснащен новинками техники того времени: электрическим освещением, отопительной системой под полом, кондиционерами, а обработанные по новейшей технологии бетон и кирпич прекрасно сочетаются с полированным вручную деревом и цветными витражами.

Архитектура дома Роби.

● План. В доме Роби основные помещения не имеют дверей и свободно перетекают одно в другое, роль перегородок играют передвижные решетчатые экраны. Композиционное ядро плана расположенные в центре камины и парадная лестница. Разнообразие пространственных эффектов в жилых зданиях стало главным вкладом Френка Ллойда Райта в развитии зодчества.

Как видно на этом оригинальном плане, планировка дома подчинена ритмическому шагу, из чего следует, что Райт уделял внимание соизмеримости частей своих строений.

● Затененное крыльцо. Крытое крыльцо, соединяя интерьер дома с внешней средой, расширяет жизненное пространство дома. Здание отгорожено от улицы кирпичной стенкой и поднято на платформу, что придает ему характер подчеркнуто частного жилища и обеспечивает комфорт его обитателей.

● Единое пространство. Помещение главного холла разделено одним лишь камином, а уединение обеспечивают экраны-перегородки. Стиль мебели и отделки, а также встроенные отопительные и осветительные приборы усиливают впечатление единого художественного замысла.

 

● Пояс окон. Райта вдохновляли достижения науки и техники. В доме Роби треугольный торец здания со сплошным поясом окон напоминает нос парохода динамичного символа Промышленной революции.

● Дождевальная установка. В бетонные контейнеры для цветов вмонтирована дождевальная установка. Все дома Райта оборудованы последними достижениями современной техники.

● Парящий силуэт. Огромный навес над входом поддерживают стальные консольные балки. Навес придает дому выразительный силуэт, напоминающий старинные деревенские постройки.

● Римский кирпич. Изящная линия кладки из удлиненного (римского) кирпича выделена цементными швами. Строительный раствор вдавлен вглубь, и кирпичи создают тень, подчеркивающую горизонтальность полосы.

● Декор. Двери дома Роби затейливо украшены цветными витражами с изящными свинцовыми переплетами. Райт считал декоративные детали органичной частью архитектурного сооружения.

● Стеклянные двери. Большие стеклянные двери, размещенные между несущими крышу кирпичными пилонами, соединяют внутренне пространство холла с открытой террасой.

● Камины. Центральную часть в композиции дома занимает каминная башня.

● Спальни. Изолированные спальные комнаты расположены под пологой крышей. Верхний этаж представляет собой резкий контраст с незамкнутым открытым пространством нижнего.

● Главный холл. Главный холл приподнят над землей. Террасные стены разной высоты ограждают холл от внешнего мира и одновременно связывают помещение с улицей.

● Каменные вазы. Плоские каменные вазы на углах кирпичной стенки отмечают границы дома. Они усиливают горизонтальный строй здания и выделяют крайние оси его композиции…

Читать продолжение — часть 2 ►

_______________________________________________________________________________

Источники:

● Анисимова И.И. Уникальные дома (от Райта до Гери): Учеб. пособие по спец. Архитектура. М.: Архитектура-С, 2009. 160с., ил.

● wikipedia.org

Стиль прерий от Ллойда Райта в оформлении интерьеров

Фрэнк Ллойд Райт – известный и влиятельный архитектор США, который развил и воплотил в своих работах органический архитектурный стиль. Это направление ставило перед собой задачу естественным образом вписать строения в окружающий ландшафт, чтобы они становились продолжением среды, а не выделялись из нее. Именно эти идеи послужили основой для создания стиля прерий, как одного из течений органической архитектуры.

К основным характерным признакам данного стиля можно отнести:

• Строения вытянуты по горизонтали, приземисты, при этом отдельные части визуально разделены на сегменты;

• В отделке прослеживаются восточные мотивы (в том числе, японских храмов) и черты Дикого Запада;

• Геометрически правильные формы гармонично сочетаются с природными.

Что же касается интерьеров, то здесь важное место занимает мебель, которая становится продолжением вытянутого и приземистого пространства. Несмотря на небольшую выраженность вертикальных линий, в таких домах довольно высокие потолки, а большие окна обеспечивают много дневного света, что делает их просторными и довольно «легкими» по восприятию. Во внутреннем убранстве повторяется тяга к сегментам: вместо отдельных комнат часто можно встретить зонирование при помощи отделки, мебели, декора. В каком-то смысле стиль прерий напоминает лофт, однако цветовая гамма и выбор материалов у этих двух направлений различаются.

Цветовые решения довольно минималистичны, зачастую используются естественные, спокойные оттенки: коричневые, бежевые, мягкие желтые и песочные, белый и серый. Встречаются в таких интерьерах и яркие акценты, однако они не выбиваются из общего ансамбля, а лишь усиливают ощущение простоты, сегментированности и функциональности.

В интерьере, выполненном в стиле прерий, органично сочетаются удобство и эстетика, поэтому мебель выбирается исключительно функциональная, простая, надежная и стилистически выверенная. Приземистые столики, визуально устойчивые кровати, угловатые тумбы – большинство предметов изготавливается из дерева.

В качестве декора могут использоваться увесистые квадратные светильники, подсвечники и вазы, пестрые ковры, этнические элементы и т.д. Главное, чтобы декора было немного, и он не нарушал принципы простоты и минимализма. При создании интерьера в стиле прерий очень важно все продумать, иначе гармоничное сочетание разных культур может превратиться в эклектику.

Фрэнк Ллойд Райт: Архитектура, проекты, творчество, стиль, дома Фрэнка Ллойд Райта

2. Антонин Раймонд, западно-восточный модернист
Еще одним учеником Райта из первого поколения «подмастерьев» в Японии был Антонин Раймонд, натурализованный американец чешского происхождения. Раймонд и его жена-француженка Наоми Пернессин мечтали работать с Фрэнком Ллойдом в «Талиесине», где Раймонд создавал эскизы экономически выгодной американской модели модульных домов — предшественника «юсонианских» домов Райта (usonia — от аббревиатуры U.S.O.N.A./ United States of Northern America) и Imperial Hotel. У Райта супруги научились японскому искусству отбрасывать все лишнее и гармоничным отношениям между человеком и природой. И когда Райт пригласил их для работы над гостиницей, архитекторы сразу же согласились.

Супруги Раймонд всего лишь год участвовали в работе над отелем, но за 40 лет, проведенных в Японии, создали более 400 проектов. Как и Райт, они создавали предметы обстановки и светильники, а также имели собственный взгляд на принципы «органической архитектуры»: здание должно быть простым, честным, прямым, экономически недорогим и из натуральных материалов. Как только Раймонд вышел из тени Райта, он начал экспериментировать с армированным бетоном, придавая тому вид традиционных японских деревянных построек.

Вскоре Раймонд стал проводником новейших западных тенденций в архитектуре, наняв в помощники местных специалистов, которые только что вернулись из-за рубежа. Вместе с такими помощниками, как Йунцо Йошимура и Кунио Маэкава (который работал в течение двух лет с Ле Корбюзье в Париже), Антонин Раймонд продолжил райтовские тенденции архитектуры и открыл глаза японцам на возможности применения их собственных традиций в архитектуре. К 1930-м годам они разработали собственный уникальный западно-восточный стиль модернизма в Японии.

Вилла итальянского посольства Антонина Раймонда
Вилла итальянского посольства, построенная Раймондом в 1929 году, расположена в популярной курортной зоне на берегу озера в Никко; она стала всего лишь второй деревянной конструкцией архитектора. Именно в это время он начал экспериментировать с традиционной японской архитектурой и, как видно на примере этой виллы, с местными материалами. Для облицовки стен Раймонд выбрал кору кедра, которую использовал также во внутренней отделке стен и потолков, часто встречающегося в чайных домиках тясицу.

Этот прием архитектуры в духе Райта создал удивительную игру фактур и объединил постройку с окружающей ее природой. В гостиной соорудили камин, облицованный грубым камнем, а с портика, которым можно пользоваться в течение трех сезонов, открываются прекрасные виды на озеро и горы.

О Фрэнке Ллойде Райте — Фонд Фрэнка Ллойда Райта

Годы между 1922 и 1934 годами были как архитектурно-творческими, так и финансово катастрофическими. Райт открыл офис в Лос-Анджелесе, но после его возвращения из Японии в 1922 году заказов было мало, за исключением четырех текстильных блочных домов 1923–1924 годов (Миллард, Сторер, Фриман и Эннис). Вскоре он покинул Западное побережье и вернулся в Талиесин. Хотя в стадии строительства находилось всего несколько проектов, это десятилетие стало для Райта одним из величайших дизайнерских новшеств.Среди недостроенных комиссий были Национальное здание страхования жизни (Чикаго, 1924 г.), Гордон Стронг Автомобильный объект (Гора Сахарная голова, Мэриленд, 1925 г.), курорт Сан-Маркос-ин-зе-Дезерт (Чандлер, Аризона, 1928 г.) и Св. Жилые башни Марка в Бауэри (Нью-Йорк, 1928).

В 1928 году Райт женился на Ольге Лазович (известной как Ольгиванна), дочери главного судьи Черногории, с которой он познакомился несколькими годами ранее в Чикаго. Она оказалась партнером и стабилизирующим влиянием, в котором он нуждался, чтобы переориентировать внимание на «дело архитектуры», которое он начал десятилетиями ранее.

Когда к нему поступило несколько архитектурных комиссий, Райт начал писать и читать лекции, которые познакомили его с более широкой национальной аудиторией. В 1932 году вышли две важные публикации: «Автобиография», и «Исчезающий город». Первый получил признание критиков и будет продолжать вдохновлять поколения молодых архитекторов. Второй представил схему Райта для Бродакр-Сити, утопическое видение децентрализации, которое перенесло город в деревню.Хотя в то время это не получило серьезного внимания, в ближайшие десятилетия оно окажет непредвиденное влияние на развитие сообщества. Примерно в то же время Райт и Ольгиванна основали архитектурную школу в Талиесине, «Товарищество Талиесин», программу ученичества, чтобы обеспечить полную учебную среду, объединяющую не только архитектуру и строительство, но также сельское хозяйство, садоводство и кулинарию, а также изучение природы, музыки, искусства и танцев.

Ричард Райт (1908-1960)

Ричард Райт (1908-1960)

Редактор, участвующий в работе: Джон М.Рейли

Классные проблемы и стратегии

Среди отзывчивых читателей есть предположение, что Райт — документальный фильм, что его работы можно рассматривать как элементарную социологию. Если эти читатели знаком с литературными движениями, они также предполагают, что его можно отнести к классу автор-натуралист, отображающий опыт жертв. Читатели с негативным характером склонны классифицировать Райта как выразителя ненависти, неразумный писатель, не чуткий к сложностям морального опыт.

Для всех этих читателей полезно сосредоточиться на повествовании. точки зрения, повествование от третьего лица (или то, что технически обозначено свободный, косвенный дискурс или рассказанный монолог), который помещает нас в сознание главного героя. Это вводит сложность ума, опыт идентификации (но не идентичности), который может проиллюстрировать как мы и главный герой находимся «внутри» статистики или документального фильма, как мы воспринимаем жизнь так, как будто у нас есть выбор и мы не можем быть жертвами.

Я бы порекомендовал к изучению «Человека, который был почти мужчиной». некоторое рассмотрение того, как Райт пересматривал свою работу, чтобы сделать ее все реже и реже «реалистичный», все более и более символичный. Такой подход позволяет рассмотрение вопроса универсальности. Часто центры студенческих дискуссий вокруг вины и свободы. Наиболее часто задаваемые вопросы нужно делать со склонностью аллегорически изображать подземное путешествие. Во время изучения что Райт мог иметь в виду, выбирая некоторые из настроек, которые персонаж входит, можно предположить, что они категоричны и принять его в доминирующие институты, обнажая работу социальных ценностей.

Основные темы, исторические перспективы и личные вопросы

Сосредоточение внимания на точке зрения также помогает привлечь внимание к интерес Райта к социальной психологии, которая драматизирует в повествовании сознание персонажа на перекрестке социальных сил (расы, класс) и личные порывы и самосозидание. Райт посвящен изучение производства личности и пробуждение саморегулирования существование. В конце концов, это суть афроамериканской истории: как угнетенные люди создают мир, культуру и переделывают личности доминирующая группа стремится искоренить.

Важные условные обозначения формы, стиля или художественного оформления

Задача состоит в том, чтобы описать «протестную» литературу как отречение доминирующего дискурса о расе, не позволяя читателям поверить в то, что отказ от господствующих литературных стилей должен стать нелитературным. Райт следует рассматривать как главный голос афроамериканского модернизма (см. акцент на черном я, стремление в своей работе найти субъективность). Это его литературный период. Его школу вполне можно назвать протестной.Но выбор в антологии требует внимания к языку символики — заряженные объекты и язык расового дискурса.

Первоначальная аудитория

Аудитория 1940-х и 1950-х годов могла быть менее восприимчива к символический элемент, менее приспособленный к экзистенциалистскому мировоззрению черного писатель. Однако самое большое различие между аудиториями заключается в историческом опыт белых и черных читателей. Главный герой похож на Большого Томас, Стэггер Ли, «баадд»; и в своем рассказе он «означает» на белую культуру с использованием элементов черной культуры.Очевидно, разные люди будут видеть это по-другому. (См. Клаудиа Митчел-Кернан, «Смысл», Мать остроумия из смеющейся бочки , изд. Алан Дандес, Прентис-Холл, 1973, с. 310-28.)

Сравнения, контрасты, связи

Сравните с Ральфом Эллисоном, Человек-невидимка , для использования образов восприятия, а также подземный символизм; Альбер Камю, The Stranger , за впечатления главного героя, который обнаруживает, что предположения о нормальности рушатся.

Вопросы для чтения и обсуждения / Подходы к письму

1. а) Что означает последнее замечание Дэйва?

(б) Сравните это произведение с детективом. Кто преступник Райта?

2. (а) Обсудите творческие способности главного героя.

(b) Предложите, почему Райт решил не указывать имя или статистика »своего главного героя.

Библиография

Бакиш, Дэвис, «Подземелье в неоднозначном мире грез».« исследований в черной литературе 2 (осень 1971): 18-23.

Дэвис, Чарльз Т. и Мишель Фабр. Ричард Райт: основная библиография . Бостон: Г. К. Холл, 1982. Информация о пересмотрах и развивающейся форме история.

Эверетт, Милдред. «Смерть американской мечты Ричарда Райта: «Человек, который жил в подполье». « Журнал CLA 17 (1974): 318-26.

Фабр, Мишель. «От таблоида к мифу:« Человек, который жил в подполье ».’ « Мир Ричарда Райта . Джексон: Университет Миссисипи Press, 1985. 93-107.

Гельфант, Бланш. «Residence Underground: последние художественные произведения Подземный город. « Sewanee Review 83 (1975): 406-38.

Гоед, Уильям. «На более низких частотах: Похороненные в Райте» и Эллисон «. Современные исследования художественной литературы 15 (1970): 483-501.

Хайман, Стэнли Эдгар. «Переоценка Ричарда Райта». г. Atlantic 225 (март 1970 г.): 127-32.Критически относится к протесту против символизма в работе Райта с «Человеком …» как пример его лучшего письма.

Рейли, Джон. «Автопортреты Ричарда Райта». Колорадо Ежеквартально 20 (лето 1971): 31-45. О доработках и личном кабинете автора инвестиции в «Человека …».

Wright Styles — Салон восстановления волос Orange, CA

Wright Styles — это лучший салон нехирургической замены волос с полным спектром услуг в округе Ориндж.С 2004 года мы специализируемся на предоставлении мужчинам и женщинам высококлассных и конфиденциальных услуг по замене волос . Предлагаем также парикмахерскую. Если вы страдаете облысением, позвоните нам для личной консультации сегодня.

Специалисты по восстановлению волос Wright

В Wright Styles мы относимся к каждому клиенту как к семье. Компания находится в местном владении и работает с 2004 года. Мы гордимся тем, что предлагаем индивидуальные услуги для создания желаемого образа. Наши специалисты по выпадению волос хотят убедиться, что вы идете домой с тем стилем, который вам нравится, и вы можете легко менять его каждый день.Мы работаем с вами, чтобы создать тот образ, который вы хотите, чтобы вы чувствовали себя молодыми и уверенными. Мы измеряем наш успех по тому, чтобы вы выглядели и чувствовали себя лучше всех. Это обязательство перед нашими клиентами сделало Wright Styles лидером в области услуг по замене волос в Оранже, Эль-Модене, Санта-Ана, Анахайме и округе Ориндж, Калифорния.

Когда вы приедете в Wright Styles и наш салон по восстановлению волос в Оранж, Калифорния, вы получите индивидуальное частное обслуживание. Владелец Брюс Райт начинает с вас и заканчивает вами. Брюс завершает все формы, делает блок, размещает его и стилизует.Мы предоставляем отдельные комнаты с закрытыми дверями, каждая из которых оборудована собственной раковиной, принадлежностями и телевизором, чтобы вам было комфортно во время вашего визита. Наши клиенты любят этот индивидуальный и конфиденциальный подход. Пока вы здесь, вы также можете воспользоваться нашими основными услугами по уходу за волосами, включая стрижку, чистку, кондиционирование, укладку, окрашивание и процедуры по уходу за кожей головы. Мы приглашаем вас зайти сегодня, чтобы задать вопросы и узнать больше о высоком уровне индивидуальных услуг, которые мы с гордостью предоставляем!

• Наша компания основана в 2004 году и находится в местной собственности.
• Наши специалисты по выпадению волос предлагают различные основы для волос — синтетические и натуральные волосы или их смесь.
• Мы предоставляем полный спектр парикмахерских услуг, основанный на более чем двадцатилетнем опыте.
• Предлагаем услуги вентиляции на месте.
• Наши услуги обеспечивают комфорт, конфиденциальность и индивидуальный подход.

Enjoy You — Каким вы себя помните

Обратитесь к специалистам по восстановлению волос в Wright Styles за индивидуальным обслуживанием, которое позволит вам выглядеть и чувствовать себя лучше всего.

Свяжитесь с нами

Мы с гордостью предлагаем замену и лечение волос в следующих регионах:

• Orange, CA
• Irvine, CA
• Anaheim, CA
• Santa Ana, CA
• Newport Beach , CA
• Коста-Меса, Калифорния

• Хантингтон-Бич, Калифорния
• Лагуна-Бич, Калифорния
• Сан-Клементе, Калифорния
• Лагуна Нигель, Калифорния
• Лейк-Форест, Калифорния

• Фуллертон, Калифорния , CA
• Mission Viejo, CA
• Garden Grove, CA
• Fountain Valley, CA

• Brea, CA
• Yorba Linda, CA
• Placentia, CA
• Cypress, CA
• Orange County

Curtiss-Wright Nuclear — Графитовое механическое уплотнение для энергетики и промышленных рынков

AP Services, бренд продукции и услуг компании Curtiss-Wright, производит изделия для клапанов и насосов с самыми низкими показателями утечки и трения в отрасли.Модель 525 изготавливается из высокопрочной пряжи из чистого графита в виде решетчатой ​​оплетки. Каждая пряжа обработана запатентованным покрытием, чтобы увеличить нагрузочную способность сальника в клапанах высокого давления. Благодаря уникальным характеристикам графитовой пряжи внешняя смазка не требуется.

Style 525 химически инертен и выдерживает температуры до 1000 ºF (пар до 1200 ºF). Низкий коэффициент трения снижает износ вала, а низкий коэффициент расширения позволяет точно отрегулировать сальник, сводя утечки к минимуму.Эти свойства в сочетании с хорошей теплопроводностью делают Style 525 идеальным набивкой для тяжелых условий эксплуатации как в насосах, так и в клапанах.

Style 525 подходит для широкого спектра кислот, щелочей, щелочей, пара и масел. Стиль 525 сплетен в AP Services с точными допусками и однородной плотностью и доступен в виде отдельных колец, комбинированных наборов уплотнений 525 / 6300J и оптом.

Общие технические условия

Максимальная температура	1,000 ºF
Максимальное давление	5000 фунтов на кв. Дюйм
Максимальная частота вращения вала	4000 футов в минуту
Диапазон pH	0-14
Строительство	Тесьма решетчатая

Стандартные размеры

Размер	1/8	3/16	1/4	16/5	3/8	16/7	1/2	16 сентября	8/5	3/4	8/7	1
футов/фунт.	110	67	29	19	14	12	9	6,4	5,4	3,1	2,5	2,2

Триумф Фрэнка Ллойда Райта | История

Гуггенхайм был главным достижением Райта.«Странная вещь в рампе — я всегда чувствую, что нахожусь в пространственно-временном континууме, потому что вижу, где я был и куда иду», — говорит директор Архива Фрэнка Ллойда Райта. © 2009 Фонд Фрэнка Ллойда Райта, Скоттсдейл, Аризона

Самое культовое здание Фрэнка Ллойда Райта также было одним из его последних. Железобетонная спираль, известная как Музей Соломона Р. Гуггенхайма, открылась в Нью-Йорке 50 лет назад, 21 октября 1959 года; Шесть месяцев назад Райт умер в возрасте 92 лет.Он посвятил проекту 16 лет, столкнувшись с оппозицией со стороны экономного клиента, приверженцев строительного кодекса и, что наиболее важно, художников, которые сомневались, что картины могут быть правильно выставлены на наклонной спиральной рампе. «Нет, это не для того, чтобы подчинить картины зданию, в котором я задумал этот план», — написал Райт Гарри Гуггенхайму, коневоду чистокровных лошадей и основателю Newsday , который, будучи племянником благотворителя, возглавил проект после смерти Соломона. . «Напротив, это должно было сделать здание и картину прекрасной симфонией, которой никогда раньше не было в мире искусства.«

Высокопарный тон и непоколебимая самоуверенность являются такими же отличительными чертами Райта, как и сплошное и открытое пространство здания. Время действительно показало, что наклонные стены и сплошной пандус Гуггенхайма являются неудобным местом для развешивания картин, но годы также подтвердили, что при проектировании здания, которое принесло известность музею, Райт был пророком. Четыре десятилетия спустя Гуггенхайм Бильбао Фрэнка Гери — пышный, одетый в титан музей на севере Испании — запустит волну передовых архитектурных проектов для художественных учреждений по всему миру.Но Райт был первым. Ретроспективная выставка в оригинальном здании Гуггенхайма (до 23 августа) показывает, как часто Райт был пионером тенденций, которые позже приняли другие архитекторы. Пассивное солнечное отопление, офисы открытой планировки, атриумы многоэтажных отелей — все это сейчас обычное дело, но в то время, когда Райт спроектировал их, они были революционными.

Когда Соломон Гуггенхайм, наследник шахтерского состояния, и его советник по искусству Хилла Ребай решили построить музей абстрактной живописи (который они назвали «беспредметным искусством»), Райт был естественным выбором в качестве архитектора.По словам Ребая, эти двое искали «храм духа, памятник», а Райт на протяжении своей долгой карьеры был строителем храмов и памятников. К ним относятся фактические места поклонения, такие как Храм Единства (1905-8) для унитарианской общины в Оук-Парке, штат Иллинойс, один из первых шедевров, провозгласивших гений Райта, и синагогу Бет Шолом (1953-59) в Элкинс-парке, штат Пенсильвания. , которым, как и Гуггенхаймом, он руководил в конце своей жизни. Но во всем, что он предпринимал, Райта всегда беспокоила цель улучшить и улучшить человеческий опыт.В своих религиозных зданиях он использовал многие из тех же приемов — смелые геометрические формы, непрерывные общественные пространства и наклонные сидения — что и в его светских зданиях. Идея создания большой общей комнаты с верхним освещением, которая является центральным элементом Храма Единства, была предложена им в административном здании компании Larkin (1902–1906 гг.), Доме, где отправляли заказы по почте в Буффало, штат Нью-Йорк. И до того, как это снова появилось в Бет Шолом, то, что он называл «сидением под углом рефлекса», при котором аудитория распределялась под углом 30 градусов вокруг выступающей сцены, было организационным принципом в его театральных планах, начиная с начала 1930-х годов.По мнению Райта, любое здание, если оно правильно спроектировано, могло быть храмом.

В своем непоколебимом оптимизме, мессианском рвении и прагматической стойкости Райт был типично американцем. Центральная тема, которая пронизывает его архитектуру, — это повторяющийся вопрос в американской культуре: как вы уравновешиваете потребность в личной жизни с привлечением активности сообщества? Все жаждут периодов уединения, но, по мнению Райта, человек полностью развивается только как социальное существо.В этом контексте сидения под углом позволяли членам аудитории сосредоточиться на сцене и одновременно функционировать как часть большей группы. Точно так же дом Райта содержал, наряду с отдельными спальнями и ванными, акцент на неразрывных общественных пространствах — например, гостиной, которая переходила в кухню, — неизвестной в домашних резиденциях, когда он начал свою практику в викторианскую эпоху. Еще в 1903 году, получив возможность разбить район (в Дубовом парке, который так и не был построен), Райт предложил «план из четырех блоков», в котором на каждом углу квартала размещались идентичные кирпичные дома; он оградил жителей от общественных улиц невысокой стеной и сориентировал их внутрь, в соединенные сады, которые поощряли обмен мнениями с соседями.Хорошая архитектура, как писал Райт в эссе 1908 года, должна продвигать демократический идеал «наивысшего возможного выражения личности как единицы, не несовместимой с гармоничным целым».

Это видение оживляет Музей Гуггенхайма. Спускаясь по спиральной рампе здания, посетитель может сосредоточиться на произведениях искусства, не теряя при этом внимания других посетителей музея сверху и снизу. К этому бифокальному сознанию Гуггенхейм добавляет новый элемент: ощущение проходящего времени. «Странная вещь в рампе — я всегда чувствую, что нахожусь в пространственно-временном континууме, потому что вижу, где я был и куда иду», — говорит Брюс Брукс Пфайффер, директор архива Фрэнка Ллойда Райта в Скоттсдейле. , Аризона.Когда Райт приближался к концу своей жизни, это восприятие непрерывности — вспоминая, где он был, продвигаясь в будущее, — должно быть, привлекло его. И, оглядываясь назад, он увидел бы убедительные примеры из своей личной истории напряженности между индивидом и сообществом, между личными желаниями и социальными ожиданиями.

Отец Райта, Уильям, был беспокойным, хронически недовольным протестантским священником и органистом, который переезжал из города в город, включая двух младших сестер Райта, до тех пор, пока в 1885 году он не развелся и не уехал навсегда.Райт, которому в то время было 17 лет, больше никогда не видел своего отца. Семья его матери, воинственный Ллойд Джонсес, была валлийскими иммигрантами, которые стали известными гражданами сельскохозяйственной долины недалеко от деревни Хиллсайд, штат Висконсин. Сам Райт мог бы написать семейный девиз: «Правда против мира». Воодушевленный родственниками по материнской линии, Райт рано проявил склонность к архитектуре; Он сделал свои первые набеги на проектирование зданий, работая над часовней, школой и двумя домами в Хиллсайд, прежде чем поступить в ученики в Чикаго у знаменитого архитектора Луи Х.Салливан. Специализацией Салливана были офисные здания, в том числе классические небоскребы, такие как здание Carson Pirie Scott & Company, которые преображали горизонт Чикаго.

Но Райт посвятил себя в первую очередь частным резиденциям, развивая то, что он называл домами в стиле прерий, в основном в Оук-парке, пригороде Чикаго, в котором он основал свой собственный дом. Низкие, приземистые здания с четкими горизонтальными линиями и открытой циркуляцией через общественные помещения, они были очищены от ненужного декора и использовали детали машинного производства.Стиль прерий произвел революцию в домашнем дизайне, отвечая домашним потребностям и вкусам современных семей. Райт не понаслышке знал об их требованиях: в 1889 году в возрасте 21 года он женился на Кэтрин Ли Тобин, 18 лет, дочери чикагского бизнесмена, и вскоре родил шестерых детей.

Однако, как и его собственный отец, Райт проявлял двойственное отношение к семейной жизни. «Я ненавидел звук слова папа », — написал он в своей автобиографии 1932 года. Неудовлетворенность домашним хозяйством предрасполагала его к столь же недовольной соседке по Оук-Парку: Маме Чейни, жене клиента, чья карьера главного библиотекаря в Порт-Гуроне, штат Мичиган, была сорвана браком, и которая сочла обязанности жены и матери плохой заменой.Райт и Чейни социализировались вчетвером, пока, как позже описал Райт, «не случилось то, что происходило с мужчинами и женщинами с самого начала — неизбежное». В июне 1909 года мама Чейни сказала своему мужу, что уходит от него; она присоединилась к Райту в Германии, где он готовил книгу о своей работе. Газеты раздули скандал — Chicago Tribune процитировала Кэтрин, сказавшую, что она стала жертвой соблазнительницы-вампира. Райт мучительно беспокоился о том, чтобы бросить жену и детей.Он попытался примириться с Кэтрин в 1910 году, но затем решил жить с Чейни, чья собственная работа — перевод произведений шведской феминистки Эллен Кей — обеспечила интеллектуальную поддержку этого шага, бросающего вызов условностям. Оставив сплетников в Оук-парке, пара отступила в Висконсинскую долину Ллойда Джонсов, чтобы начать все заново.

Прямо под гребнем холма в Спринг-Грин Райт спроектировал уединенный дом, который он назвал «Талиесин», или «сияющий лоб», в честь валлийского барда с таким именем.Беспорядочное жилище из местного известняка, Талиесин было кульминацией стиля прерий, большим домом с длинными крышами, простирающимися над стенами. По общему мнению, Райт и Чейни счастливо прожили здесь три года, медленно завоевывая соседей, которые были предвзято относились к предшествовавшей огласке, — пока Талиесин не стал местом величайшей трагедии в долгой и насыщенной событиями жизни архитектора. 15 августа 1914 года, когда Райт был в Чикаго по делам, невменяемый молодой повар запер столовую и поджег ее, стоя с топором у единственного выхода, чтобы заблокировать всех изнутри от выхода.Чейни и двое ее детей, пришедших в гости, были среди семи погибших. Во время мучительного путешествия в Висконсин опустошенный Райт и его сын Джон делили вагон поезда с бывшим мужем Чейни. Райт немедленно пообещал восстановить дом, который по большей части был в руинах. Но полностью эмоционально он так и не восстановился. «Что-то в нем умерло вместе с ней, что-то милое и нежное», — писал позже его сын в мемуарах. (В апреле 1925 года из-за неисправной проводки второй Талиесин также пострадал от катастрофического пожара; его заменит третий.)

Семейная жизнь Райта изменилась, когда письмо с соболезнованиями от богатой разведенной Мириам Ноэль привело к встрече и — менее чем через шесть месяцев после смерти Чейни — к приглашению Ноэля переехать к Райту в Талиесин. С ее финансовой помощью он восстановил разрушенный дом. Но Талиесин II не стал тем убежищем, которое он искал. Райт был театральной личностью, склонной к распущенным волосам, курткам Норфолка и низким галстукам.Но даже по его меркам нуждающийся Ноэль отчаянно искал внимания. Завидуя его преданности памяти Чейни, она устраивала шумные ссоры, что привело к гневной разлуке всего через девять месяцев после их знакомства. Хотя раскол оказался окончательным, в ноябре 1922 года Райт развелся с Кэтрин и через год женился на Ноэле. Но брак только усугубил их проблемы. Спустя пять месяцев после свадьбы Ноэль оставил его, начав обмен уродливыми обвинениями и встречными обвинениями в бракоразводном процессе, который затянется на долгие годы.

В этот бурный период Райт работал всего над несколькими крупными проектами: отель Imperial в Токио, парк развлечений Midway Gardens в Чикаго и Taliesin. Все три были расширением и уточнением работы, которую он делал ранее, а не новыми направлениями. С 1915 по 1925 год Райт выполнил только 29 заказов, что значительно меньше результатов его юности, когда между 1901 и 1909 годами он создал 90 из 135 заказов. В 1932 году на своей влиятельной выставке «Международный стиль» в архитектуре в Музее современного искусства Филип Джонсон и Генри-Рассел Хичкок включили Райта в число архитекторов «старшего поколения».Действительно, к тому времени Райт был силой в американской архитектуре более трех десятилетий и посвящал большую часть своего времени чтению лекций и публикации эссе; легко было поверить, что его лучшие годы остались позади. Но на самом деле многие из его самых громких работ были еще впереди.

30 ноября 1924 года, посещая балет в Чикаго, Райт заметил сидящую рядом молодую женщину. «Я тайно наблюдал за ее аристократической осанкой, без шляпы, ее темные волосы с пробором посередине и заглаженными за уши, легкая небольшая шаль на плечах, почти или совсем без макияжа, очень просто одета», — написал он в своей автобиографии.Райту «сразу понравилась ее внешность». В свою очередь, 26-летняя Ольгиванна Лазович Хинзенберг, черногорка, получившая образование в России, приехала в Чикаго, чтобы попытаться спасти свой брак с русским архитектором, от которого у нее родилась дочь Светлана. Еще до того, как занять свое место, она вспоминала в неопубликованных мемуарах, как заметила «поразительно красивую, благородную голову с короной из волнистых седых волос». Когда она обнаружила, что купленный в последнюю минуту билет усадил ее рядом с этим поэтичным мужчиной, ее «сердце забилось быстрее.«Во время выступления он повернулся к ней и сказал:« Вам не кажется, что эти танцоры и танцы мертвы? »Она согласно кивнула.« И он улыбнулся, глядя на меня с нескрываемым восхищением », — вспоминала она». Тогда я знала, что это должно произойти ». В феврале 1925 года Хинценберг переехала в Талиесин II, где они оба ждали, пока их разводы станут окончательными. В ту самую ночь 1925 года, когда сгорел Талиесин II, она сказала ему, что беременна их ребенок, дочь, которую они назовут Иованной. Они поженились 25 августа 1928 года и прожили вместе до конца жизни Райта.Восстановленный Талиесин III станет домом для Светланы и Иованны — и, в более широком смысле, для сообщества студентов и молодых архитекторов, которых, начиная с 1932 года, Райты пригласили жить и работать с ними в рамках Товарищества Талиесин. После того, как Райт перенес приступ пневмонии в 1936 году, сообщество расширилось до зимнего поселения, которое он спроектировал в Скоттсдейле, штат Аризона, на окраине Феникса. Он назвал его Taliesin West.

За последнюю четверть века своей жизни Райт продвигал свои идеи так далеко, как только мог.Консольные конструкции, которые он использовал для чрезмерно горизонтальных крыш домов в стиле прерий, приобрели новое величие в Фоллингуотере (1934-37), загородном доме для владельца универмага Питтсбурга Эдгара Кауфманна-старшего, который Райт сложил из широких слоев бетона. террасы и плоские крыши, и — в образе щегольства — он устроился над водопадом в западной Пенсильвании. (Как и многие здания Райта, Fallingwater лучше выдержала испытание временем эстетически, чем физически. Для этого потребовалось 11 долларов.5 миллионов ремонтных работ, завершенных в 2003 году, чтобы исправить провисающие консоли, протекающие крыши и террасы и внутреннее заражение плесенью.) При проектировании Fallingwater Райт также преобразовал открытое офисное пространство в крыше раннего здания Ларкина в Великую мастерскую Johnson Wax. Административное здание компании (1936 г.) в Расине, штат Висконсин, с его изящными колоннами, смоделированными по образцу лилий, которые распространяются на опорные диски с потолочными окнами из стеклянных трубок Pyrex.

Амбиции Райта по возвышению американского общества с помощью архитектуры росли в геометрической прогрессии от плана четырехэтажного квартала в Ок-Парке до плана Бродакр-Сити — предложения 1930-х годов о разветвленной малоэтажной застройке, которая должна была бы развернуть лоскутное одеяло из домов, ферм и предприятия, соединенные автомагистралями и монорельсовыми дорогами через американский ландшафт.Его желание предоставить доступные, индивидуализированные дома, отвечающие потребностям американцев среднего класса, нашло свое окончательное выражение в «усонианских» домах, которые он представил в 1937 году и продолжал развиваться после этого: дома с индивидуальным дизайном, которые были расположены на их участках, чтобы улавливать зимнее солнце в течение долгого времени. пассивное солнечное отопление и карниз для обеспечения летней тени; построены из стекла, кирпича и дерева, поэтому отделка поверхности, такая как краска или обои, излишни; освещены окнами верхнего этажа под линией крыши и встроенными электрическими светильниками; защищен от улицы, чтобы обеспечить уединение; и дополнен открытым навесом для машины в знак уважения к транспортным средствам, которые могут в конечном итоге децентрализовать города.«Я не строю дом, не предсказывая конец нынешнего общественного строя, — сказал Райт в 1938 году. — Каждое здание — это миссионер».

Его использование слова «миссионер» показательно. Райт сказал, что его архитектура всегда была направлена ​​на удовлетворение потребностей клиента. Но он полагался на свою собственную оценку этих потребностей. Говоря о частных клиентах, он однажды сказал: «Их долг понимать, ценить и соответствовать идее дома, насколько это возможно». Ближе к концу своей жизни он построил свой второй и последний небоскреб, 19-этажный H.Офисная башня C. Price Company (1952-56) в Бартлсвилле, Оклахома. После того, как он был закончен, Райт появился со своим клиентом на собрании в городе. «Человек из аудитории задал вопрос:« Какое ваше первое предварительное условие? »- вспоминает архивариус Пфайффер. «Мистер Райт сказал:« Ну, чтобы исполнить желание клиента ». На что Прайс сказал: «Я хотел трехэтажное здание». Мистер Райт сказал: «Вы не знали, чего хотели» ».

При разработке Музея Гуггенхайма Райт проявил свою обычную широту в интерпретации пожеланий клиента, а также свое не менее типичное чутье на высокопарные сравнения.Он описал придуманную им форму как «перевернутый зиккурат», который прекрасно связал его с храмами в Месопотамской Колыбели цивилизации. Фактически, Гуггенхайм проследил свое непосредственное происхождение от незастроенного проекта Райта, который архитектор основал на типологии гаража — спиральной рампы, которую он спроектировал в 1924 году для автомобильной цели и планетария Гордона Стронга на вершине горы. Райт представил, как посетители поднимают свои машины по внешнему пандусу и передают их служащим для перевозки вниз.Затем они могли спуститься по пешеходной рампе, любуясь пейзажем, прежде чем добраться до планетария на уровне земли. «Мне было трудно смотреть в глаза улитке с тех пор, как я украл идею его дома — из его спины», — написал Райт Стронгу после того, как чикагский бизнесмен выразил недовольство планами. «Спираль — это настолько естественная и органичная форма для всего, что будет подниматься, что я не понимал, почему на ней нельзя играть и одновременно делать ее доступной для спуска.«Тем не менее Райт также признал восхищение промышленными образцами Альберта Кана — детройтского архитектора, чьи железобетонные крытые парковочные гаражи предвосхитили как« Сильную автомобильную цель », так и« Гуггенхайм ».

В долгих переговорах по поводу затрат и положений кодекса безопасности, которые затянули строительство музея, Райт был вынужден пойти на компромисс. «Архитектура, да будет угодно суду, это сплав воображения и здравого смысла в ограничении для специалистов, кодексов и дураков», — написал он в черновике сопроводительного письма к заявлению в Совет по стандартам и апелляциям.(По настоянию Гарри Гуггенхайма он опустил слово «дураки».) Одной из принесенных в жертву особенностью был нетрадиционный стеклянный лифт, который поднимал посетителей на вершину, с которой они затем спускались пешком. Вместо этого музею пришлось обойтись прозаическим лифтом, слишком маленьким, чтобы справиться с толпой посетителей; в результате большинство посетителей рассматривают выставку, поднимаясь по пандусу. Кураторы обычно организуют свои шоу с учетом этого. «В этот крошечный лифт невозможно вместить достаточно людей», — говорит Дэвид ван дер Леер, помощник куратора по архитектуре и дизайну, работавший над выставкой Райта.«В наши дни в здании намного больше людей, поэтому для этого понадобится лифт в центральной пустоте».

Инсталляция ретроспективы Райта высветила несоответствие между символической мощью здания и его функциональными возможностями. Например, чтобы показать рисунки Райта — беспрецедентный ассортимент, который по соображениям сохранения не будет отображаться снова, по крайней мере, через десять лет — кураторы поместили сетчатую тканевую «шапочку для душа» на верхний купол, чтобы ослабить свет, который в противном случае заставляют цвета на бумажных рисунках блекнуть.«С одной стороны, вы хотите показать здание как можно лучше, а с другой — вам нужно показать чертежи», — объясняет ван дер Леер.

«Гуггенхайм» возник в прошлом году после четырехлетней реставрации стоимостью 28 миллионов долларов, в ходе которой были залатаны трещины и повреждения, нанесенные водой в бетоне, а отслаивающаяся наружная краска (на 10–12 слоев) была удалена и заменена. Здания Райта печально известны своими сложностями в обслуживании. При жизни Райта проблемы усугублялись выраженным безразличием архитектора.В одной известной истории рассказывается о возмущенном телефонном звонке, сделанном Гербертом Джонсоном, важным клиентом Райта, чтобы сообщить, что на званом обеде в его новом доме на его голову капала вода с протекающей крыши. Райт предложил переставить стул.

Тем не менее, если учесть, что во многих проектах архитектор проектировал каждый элемент, вплоть до мебели и светильников, его ляпы понятны. С гордостью описывая здание Ларкина, Райт сказал через много лет после его открытия: «Я был настоящим Леонардо да Винчи, когда строил это здание, все в нем было моим изобретением.«Поскольку он постоянно использовал новейшие технологии в максимальной степени, Райт, вероятно, смирился с неизбежными недостатками, которые сопровождают эксперименты.» Райт оставался на протяжении всей своей жизни романтиком, которым он был с детства », — писал историк Уильям Кронон в 1994 году. , он привнес романтическое видение и романтическую шкалу ценностей в практические задачи своей жизни ». Если архитектор, казалось, не слишком серьезно относился к сбоям в своих построенных проектах, возможно, его мысли были в другом месте.«Каждый раз, когда я вхожу в это здание, это воодушевляет человеческий дух», — говорит Пфайффер, который, вероятно, является лучшим живым проводником в размышлениях Райта о Гуггенхайме. Архитектурные критики часто говорят, что музей является апофеозом пожизненного стремления Райта сделать пространство плавным и непрерывным. Но он представляет собой еще кое-что. По словам Райт, перевернув зиккурат так, чтобы его вершина становилась шире, он изобретал форму «чистого оптимизма». Даже в свои 90 он сохранял свой разум открытым для расширения возможностей.

Артур Любо писал об итальянском скульпторе 17-го века Джан Лоренцо Бернини в октябрьском номере за 2008 год.

С типичной бравадой Фрэнк Ллойд Райт (Нью-Йорк, 1959) увидел свой Музей Гуггенхайма как «прекрасную симфонию, которой никогда раньше не было в мире искусства.» Фонд Уильяма Шорта / Гуггенхайма, Нью-Йорк Гуггенхайм был главным достижением Райта. «Странная вещь в рампе — я всегда чувствую, что нахожусь в пространственно-временном континууме, потому что вижу, где я был и куда иду», — говорит директор Архива Фрэнка Ллойда Райта. © 2009 Фонд Фрэнка Ллойда Райта, Скоттсдейл, Аризона «Я ненавидел звук слова папа », — признался Райт (1885).Историческое общество Висконсина В 21 год Фрэнк Ллойд Райт женился на Кэтрин Ли Тобин и стал отцом шестерых детей. Его неудовлетворенность семейной жизнью привела к роману с его соседкой по Оук-парку Мамой Чейни. Коллекция миссис Роберт Л. Райт Революционные дома Райта в стиле прерий (Роби Хаус, 1908-1910) избегали ненужных украшений.Кеннет С. Зиркель / iStockphoto «Сидение под углом рефлекса» Фрэнка Ллойда Райта (Бет Шолом, 1953–1959) давало зрителям беспрепятственный обзор, а также осознание всего. © G.E. Киддер Смит / Корбис Уединенный дом Фрэнка Ллойда Райта в Висконсине (1911 г.), который он называл «Талиесин», станет местом величайшей трагедии в его жизни.15 августа 1914 года невменяемый повар поджег дом и заблокировал выход, убив Маму Чейни и двух ее детей. Историческое общество Висконсина Большая часть жизни Фрэнка Ллойда Райта со своей третьей женой, черногоркой Ольгиванной Хинзенберг, прошла в доме в Аризоне, получившем название Taliesin West.Карен Хантт / Корбис Второй брак Фрэнка Ллойда Райта с яркой Мириам Ноэль продлился всего пять бурных месяцев. Фил Феддерсон Фрэнк Ллойд Райт и его третья жена, черногорка Ольгиванна Хинзенберг, едут по стране на машине Кросли.Гэри Шульц / Историческое общество Висконсина Состоятельные клиенты вдохновляли на создание более ярких дизайнов, таких как Fallingwater (1934–37). © Ричард А. Кук / Corbis Гуггенхайм ведет свое происхождение от еще не построенного проекта — спиральной рампы, спроектированной Райтом для планетария (набросок, 1924 г.).© 2009 Фонд Фрэнка Ллойда Райта, Скоттсдейл, Аризона Фрэнк Ллойд Райт позже описал свое видение Гуггенхайма (набросок, 1943 г.) как перевернутый месопотамский зиккурат. © 2009 Фонд Фрэнка Ллойда Райта, Скоттсдейл, Аризона Толпа выстроилась на открытии Соломона Р.Музей Гуггенхайма, Нью-Йорк, 21 октября 1959 года. © Фонд Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк Общественный центр округа Марин в Сан-Рафаэле, Калифорния, 1957–1962 годы. Эзра Столлер © Esto Талиесин III в Спринг-Грин, Висконсин, 1925–1959 гг.© Фонд Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк Чертежная студия внутри Hillside Fellowship Complex, Taliesin III. Спринг-Грин, Висконсин, 1933 год. © Фонд Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк Храм Единства в Оук-парке, штат Иллинойс, 1905–1908 гг.© Фонд Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк Гостиница Империал, Схема №2 (снесена). Токио, 1913-1922 гг. © Архив Халтона / Стрингер / Getty Images Четырехместный корпус Cloverleaf (проект).Питтсфилд, Массачусетс, 1942 год. © 2009 Фонд Фрэнка Ллойда Райта, Скоттсдейл, Аризона Стальной собор (проект). Нью-Йорк, 1926 год. © 2009 Фонд Фрэнка Ллойда Райта, Скоттсдейл, Аризона Huntington Hartford Sports Club / Play Resort (не построен).Лос-Анджелес, 1947 год. Дэвид Хилд Офисная башня Майл Хай, «Иллинойс» (не построена). Чикаго, 1956 год. Предоставлено Высшей школой дизайна Гарвардского университета, профессором Алленом Сайегом, с Джастином Ченом и Джоном Пью. Портрет Фрэнка Ллойда Райта, сделанный 1 марта 1926 года.Библиотека Конгресса Архитекторы Архитектура Музеи

Рекомендованные видео

Дом Фрэнка Ллойда Райта — Дом, вдохновленный Джоном Рэндаллом

Дом середины века в стиле Фрэнка Ллойда Райта теперь выставлен на продажу в Брукфилде, штат Висконсин, пригороде Милуоки.Завершенный в 1955 году дом был спроектирован местным архитектором Джоном Рэндаллом Макдональдом, работа которого часто копировала Райта, но опускала чрезмерные украшения, чтобы сэкономить на расходах. Как видно из этого дома, Макдональд выбрал минималистскую отделку, такую ​​как простая деревянная облицовка и встроенные элементы, при этом реализовав щедрый план окон, чтобы интегрировать структуру с участком.

Этот недавно внесенный в список дом был спроектирован архитектором из Висконсина Джоном Рэндаллом Макдональдом и расположен на лесном участке площадью 1,2 акра примерно в 15 милях от Милуоки.Единственная горизонтальная плоскость проходит от прямоугольной конструкции, образуя навес для машины и обозначающую главный вход.

Внутри план этажа четко разделяет общественные и частные пространства на два уровня, при этом в жилой зоне есть большие окна от пола до потолка и камин двойной высоты, который выходит наверх в открытое пространство. В углу сложенный камень образует нишу со встроенными элементами.

Макдональд, который учился у Луи Кана, Людвига Мис ван дер Роэ и других мастеров модернизма в Йельском университете в 1940-х годах, за свою многолетнюю карьеру спроектировал сотни конструкций, продолжая практиковать до своей смерти в 2003 году.В какой-то момент он стал известен тем, что поставлял стили Фрэнка Ллойда Райта по сравнительно доступной цене.

По данным Исторического общества Висконсина, этот дом — один из пяти домов, спроектированных и построенных Макдональдом в Брукфилде, хотя его работы простираются от Юты до Нью-Йорка. Сообщается, что он также проектировал дома для таких знаменитостей, как Микки Мантл, Джеймс Гарнер и Морин О’Хара.

Другой вид гостиной показывает, как пространство переходит в столовую и кухню, которые освещены солнцем через стену с окнами от пола до потолка.

Модернизированная кухня оснащена новыми шкафами из гикори, а также изготовленными на заказ эпоксидными столешницами и полами, согласно списку. К оригинальным деталям относится обшитый деревом потолок и стены.

В середине века McDonald предлагает чуть более 3000 квадратных футов внутреннего пространства, включая четыре спальни и три ванные комнаты. На втором уровне есть коридор с книжными полками, который проходит по всей длине дома, а также параллельный балкон, который соединяется с каждой спальней вдоль заднего фасада.

Современные изменения включают обновленные ванные комнаты и обновленную кухню, а также восстановленные терраццо-полы и модернизацию системы. Продолжайте прокручивать, чтобы увидеть больше собственности, которая в настоящее время выставлена ​​на продажу за 369 000 долларов.

Наверху длинный коридор проходит по всему дому и соединяет каждую из четырех спален. Новые бамбуковые полы примыкают к оригинальным деревянным стенам во всех комнатах.

В одном конце холла спальня выходит на жилую зону внизу. Дверь предлагает прямой доступ к балкону, который проходит через заднюю часть дома.

Еще одна остановка вдоль длинного коридора, чтобы увидеть одну из трех ванных комнат дома.

Окна, выходящие на юг, наполняют каждую спальню естественным светом.

Одна из больших спален находится в противоположном конце холла.

Внизу, напротив кухни, находится дополнительная жилая зона и офис.

Вид на задний фасад показывает балкон второго уровня, а также множество точек доступа с нижнего уровня на задний двор, покрытый деревьями.

Другая перспектива навеса показывает передний фасад, на котором почти нет окон. Густая зелень вокруг дома скрывает его от улицы.

Дом в стиле Фрэнка Ллойда Райта с крышей из синтетического сланца — DaVinci Roofscapes

Пока вы это читаете, в Теллурайде, штат Колорадо, вероятно, идет снег. Лыжное сообщество, проживающее в отдаленной местности, может выпадать до 300 дюймов снега за сезон. Такая погода суровая для крыш.Это одна из причин, почему Шерил Махер в этом году перешла на синтетическую шиферную крышу.

«Мы находимся на высоте 9 500 футов над уровнем моря», — говорит домовладелец Махер. «Это означает, что огонь, ветер, снег и лед являются частью ДНК окружающей среды.

«Погода сказалась на нашей черепичной кровле. Протекло место возле камина. Кроме того, черепица сломалась из-за ветра и снега в других местах. Поскольку пришло время инвестировать в новую крышу, мы решили исследовать синтетическую сланцевую черепицу ».

Что бы хотел Фрэнк?

Судьба и удачный момент вмешались.Когда мы рассматривали варианты крыш, по почте пришла брошюра от компании Horn Brothers Roofing.

«Мы искали вневременную крышу, которая соответствовала бы стилю нашего дома Фрэнка Ллойда Райта», — говорит Махер. «Металлические кровли сейчас популярны в наших краях. Однако я чувствую, что они встречаются с домом.

«Мы действительно связались с синтетической кровлей DaVinci Single-Width Slate, которую рекомендовали Horn Brothers. Это такой натуральный продукт. В каком-то смысле мы думаем, что мистеру Райту это могло бы понравиться и самому! »

Полагаясь на синтетический сланец

На строительной площадке команда Horn Brothers обнаружила то, что Махер уже знала — ее существующая крыша была в плохом состоянии.

«Несомненно, нужна была новая крыша», — говорит Ларри Ледерер из компании Horn Brothers Roofing. «Бетонная плитка была в плохом состоянии.

«Мы рекомендовали продукцию DaVinci из сланца, чтобы дополнить стиль дома. На протяжении многих лет мы добились больших успехов в использовании композитной черепицы DaVinci как в жилых, так и в коммерческих проектах по всему Колорадо ».

Сделано для погоды Колорадо

Синтетический сланец DaVinci состоит из чистых смол, УФ- и термостабилизаторов, а также высокоспециализированного антипирена.Каждая плитка имеет ширину 12 дюймов и толщину ½ дюйма. Созданный из настоящего сланца, в результате получается естественный неповторяющийся узор крыши.

«Махеры выбрали цвет коричневого камня, который подчеркивает их дом из камня и лепнины», — говорит Ледерер. «Комбинация отлично смотрится вместе. Что еще более важно, это кровельный продукт, рассчитанный на длительный срок службы. На него распространяется пожизненная ограниченная гарантия на материалы. Кроме того, он устойчив к огню, ударам, выцветанию, гниению, растрескиванию и вредителям ».

Избиение матери-природы

За небольшой промежуток времени до наступления зимней погоды команда Horn Brothers приступила к работе.Они привлекли дополнительных членов экипажа, чтобы обеспечить одновременный отрыв и ремонт кровли.

«Другой кровельщик предположил, что установка новой крыши займет восемь недель», — говорит Махер. «Horn Brothers взяли на себя обязательство собрать более крупную команду и сделали это всего за три недели! Они работали шесть дней в неделю.

«Команда Horn Brothers взяла на себя обязательство проводить ежедневную уборку. Прежде всего, сотрудники были невероятно уважительными. Мы были ОЧЕНЬ довольны их обслуживанием.

«Я очень доволен как внешним видом, так и долговечностью синтетического сланца DaVinci.Готовая крыша выглядит безупречно и добавляет ценности нашей собственности ».

.