Ропетовский стиль в архитектуре: Узорчатая «ропетовщина»

Содержание

Ропет Иван Павлович: выдающийся архитектор, декоратор, художник

Пусть зодчество водворит на Руси народное искусство,

а за ним последует и живопись, и ваяние, и музыка.

                                                                                                               В.А.Соллогуб

Странная судьба у этого мастера, одного из основоположников неорусского стиля. Имя архитектора Ропета, давшего название целому направлению в отечественной архитектуре на рубеже XIX – XX веков, было широко известно в нашей стране и за рубежом. Одни называли его провозвестником  нового, народного направления и называли «будущим российского зодчества» (историк искусства В.В.Стасов). Другие употребляли презрительное слово «ропетовщина» и заявляли, что ничего общего с подлинным искусством он не имеет, — так, одна стилизация, подражание, «псевдо».

Петушиный стиль. 

Иван Ропет напряженно работал  и много строил. Но так получилось, что многие его идеи дошли до нас только в рисунках и эскизах, которые публиковались в сборнике «Мотивы русской архитектуры». А постройки, которые сохранились, оказались недолнговечны и умирают одна за другой.

Был Петров, стал Ропет

Иван Николаевич Петров (1845 – 1908) родился в семье с весьма скромным достатком, и никак не должен был стать тем, кем он стал. Его отец работал простым мастером на Петергофской бумажной фабрике. Мальчику с детства внушали, что его ждет труд на той же фабрике. Но он рано остался без родителей, и маленького Ваню взял в свой дом его зажиточный дядя, сумевший дать хорошее художественное образование своему племяннику. В благодарность за это Иван изменил свое отчество – стал Павловичем.
А потом и фамилию вывернул наизнанку – Ропет – экзотическая анаграмма самой обычной фамилии Петров. 

У него рано открылся талант к рисованию, поэтому после школы шестнадцатилетнего Ивана определили в Академию художеств. Там он попал в ученики к Алексею Максимовичу Горностаеву, российскому архитектору, художнику, основоположнику фольклорного направления в архитектуре. Горностаев, кстати, построил Надвратную церковь в Троице-Сергиевой пустыни и Успенский собор в Гельсингфорсе (Хельсинки), один из крупнейших и красивейших православных храмов в Европе.

«А. М. Горностаев первый из архитекторов обратил у нас внимание на оригинальные узоры русских полотенец и на резную раскрашенную орнаментацию русских изб и всяческих предметов обихода русского крестьянина. Раньше всех он внес эти элементы в новую русскую архитектуру. Последствия этого открытия были громадны. Теперь уже без этих вновь появившихся, но по существу самых старинных и коренных элементов никакой наш художник не обходится»,— писал о нем В. В. Стасов.

К народным истокам

Горностаев воспитал целую плеяду молодых архитекторов, внушив им неподдельный интерес к средневековому русскому зодчеству. Все его ученики: И. И.Горностаев (родной племянник, ставший известным искусствоведом и преподавателем архитектуры), В. А. Гартман (чьи архитектурные проекты вдохновили Мусоргского на знаменитые «Картинки с выставки»), И. С. Богомолов (соорудил постамент для памятника Пушкину в Москве, построил дом Зайцевой на Фурштатской улице), Ф.С.Харламов (более десятка домов в Петербурге), и особенно – И.П.Ропет, оказали существенное влияние на отечественную архитектуру. Они  разработали  национально-фольклорную линию архитектурного развития, из которой впоследствии вырос целый стиль, который назвали «русским».  А искусствоведы заговорили даже о «школе Гартмана – Ропета».
Под термином «русский стиль» понимают один из неостилей в российском искусстве, который был актуален на протяжении всего XIX века. Принято различать «русско-византийский» стиль, в полной мере проявившийся в архитектуре и декоративно-прикладном искусстве в первой половине XIX века.  Второй этап назвали «русским стилем» (1860—1880-е гг.

),  а третий —«неорусским стилем» (1880—1910-е гг.). Эти хронологические границы весьма условны. Например, выдающийся зодчий русского, или петербургского, ампира Карл Росси тоже работал в русском стиле: еще в 1815 году для ветеранов Отечественной войны 1812 года он проектировал русскую деревню Глазово, возле Павловска.


Первое небольшое отступление
Именно в это время российская интеллигенция оказывается на распутье (как в эпоху Петра): обратить свой взор к Западу или искать национальную идею в собственных корнях. Это время  возрождения интереса ко всему русскому, славянскому, к своим предкам,  всплеск самосознания.


«…Внизу лежит обширная Москва, Вокруг нея теснятся города, Огромна Русь от моря и до моря! Орлы сидят на четырех концах! На севере безбрежный океан, На юге — нет конца! Все это Русь!» — выспренно понимал народную идею официальный поэт Нестор Кукольник. В литературу этого времени широким потоком хлынул фольклор. В музыку – народные песни и мотивы («Музыку создает народ, мы, композиторы, лишь аранжируем ее», — заявил Глинка, и ему аплодировала вся «Могучая кучка»). Художники-передвижники обратили свой взор на народный быт, объявив бойкот мертвому академизму и скучной античности. «Все европейские столицы населены парфенонами, более или менее точно скопированными… Только нигде, как в Санкт-Петербурге, эти бедные греческие ордеры не имеют такого ностальгически-несчастного вида…Сейчас здесь зарождается романтическое направление в пользу московско-византийской архитектуры,» — писал французский поэт Теофил Готье о своих впечатлениях от поездки в российскую столицу.

 Логично, что архитектурная мысль в это время  обратилась к лучшим образцам древнерусского зодчества. Не случайно в Петербурге появляется второй «Василий Блаженный» — Храм Спаса-на-Крови, а в Москве – здание Верхних торговых рядов (ГУМ) и Исторический музей на Красной площади, — великолепные образцы нового русского стиля.

Деревянные кружева и полотенца с петухами

Интересы архитектора были разносторонними. Иван Ропет изучал историю архитектуры, особенно ценил средневековое русское зодчество. Увлекался фольклором. Имел обширные познания в книгопечатании — впоследствии он будет создавать театральные афиши, обложки для книг и журналов, оформит роскошный фолиант «Византийские эмали». Помимо этого будет делать эскизы мебели — разумеется, в своем излюбленном русском стиле, и предметы интерьера. Все, что ни попадается ему, он стремится украсить традиционной русской резьбой.

Первую работу Ропета — это была декоративная отделка зала театра в Красном Селе под Петербургом (архитектор Ф.С.Харламов) в 1869 году — заметили и оценили специалисты. Ропет щедро украсил здание деревянными кружевами, что было для того времени неожиданно и смело. Потом Ропет станет применять этот прием часто, и станет большим специалистом по узорам из дерева.

вместе с Харламовым в 1872 году Ропет создает Павильон ботаники и садоводства на Политехнической выставке в Москве. Павильон получился, как писали газеты, «всецело в русском народном вкусе» и получил самые восторженные оценки.

И вот известные предприниматель и меценат Савва Иванович Мамонтов приглашает талантливого архитектора в свою усадьбу Абрамцево. 

Баня-теремок

Ропет делает несколько эскизов и строит в 1877–1878 годах баню-теремок. Правда, хозяин усадьбы постоянно вторгается в проект художника, и убирает то, что, по его мнению, было лишним.
Одноэтажное деревянное здание с мезонином расположено к северу от усадебного дома. Это была настоящая баня с тремя помещениями, которые обозначены на проекте Ропета как «жаркая», «мыльная» и «раздевальная». Позднее, когда Мамонтовы переделывали баню в гостевой флигель, первые два помещения объединили в одно, вместо большой печи поставили меньшую, выполненную в абрамцевской керамической мастерской. Третье помещение оставалось без изменений с момента постройки. Его стены отделаны широким резным деревянным фризом с керамическими вставками, выполненными по эскизам архитектора. Вход в баню украшает резное крыльцо. Здание венчает четырехскатная кровля, первоначально покрытая суриком, а потом раскрашенная «в шашку». Нарядная деревянная резьба – повсюду: на фронтонах, под свесами кровли, на крыше крыльца.

Приземистый сруб из огромных бревен подчеркнуто тяжел и массивен, Небольшие окошки, которые кажутся слегка подслеповатыми,  и маленькая низкая дверь удивительным образом сочетаются с несоразмерно высокой крышей и внушительным крыльцом. За этот причудливый, сказочный вид избушку сразу же окрестили «теремком».
Не случайно «теремок» появился на свет именно в Абрамцеве, где встречались и работали лучшие художники и архитекторы той эпохи, уделявшие особенное внимание народному творчеству.
 «Чем чаще мы смотрим на подобные работы, — писал журнал «Зодчий», — тем более и более убеждаемся, что разработка мотивов древнего, допетровского русского искусства дает нам полное право видеть в них несомненные признаки «русского стиля», потому что произведения эти дышат такою самобытною оригинальностью, что прежняя улыбка сомнения при произнесении слов «в русском стиле» должна исчезнуть сама собою…»
Баню-теремок сначала использовали по прямому назначению, позднее она стала гостевым флигелем. А после превращения усадьбы в музей здесь разместили хранилище фондов. Сейчас здесь выставлена небольшая экспозиция мебели и предметов быта прошлой эпохи.
Теремок – одна из немногих построек Ропета, которая сохранилась в хорошем состоянии. Но и она сейчас требует бережной реставрации.

Совершенно случайно и не с первого раза обнаружил для себя в книге «Мотивы русской архитектуры» несколько рисунков с проектом Бани-теремка. По проекту видно, что дымовая труба задумывалась богато декорированной и почему-то деревянной. Снаружи предполагалась также лестница на второй этаж, которая у бани-теремка отсутствует. Сократилось количество венцов, отчего здание стало значительно приземестее. Отсутствуют мощные декоративные элементы на коньке.

Сергей Морев

Временные павильоны

Следующей громкой работой Ропета  (он победил в конкурсе архитекторов в 1877 году) стал резной деревянный  дворец в виде терема XVII века для российского павильона на Всемирной выставке в Париже. У российского павильона, отмечали французские газеты, больше всего посетителей, и это неудивительно: такой красоты еще здесь не видали.

Помимо «Дворца» Ропет создал деревянные «Буфет русского отдела» и «Русскую избу». Во всех постройках архитектору удалось отыскать особенные приемы, впоследствии развитые последователями русского стиля. Например, достаточно компактное здание «Буфета» состояло как бы из отдельных срубов, живописно скомпонованных так, что все четыре фасада были совершенно различными, причем каждый имел свой композиционный акцент. Разновысокие объемы «Буфета», увенчанные высокими кровлями, производили впечатление смещенных, нарочитых, и даже неуравновешенных. Но в целом производили сильнейшее впечатление.

После парижской выставки имя архитектора стало широко известно за рубежом. Но сказочные терема были временными, и век их был короток. Вряд ли архитектор жалел об этом – он был человеком широкой души, и не оглядываясь назад, шел дальше. Он продолжал свои поиски и в деталях, и в пространственных построениях, создав свой неповторимый почерк – ассиметрию в плане, гармонию в деталях.

Второе небольшое отступление

Почему в то время наряду с проектированием особняков и загородных дач ведущие мастера, в том числе и Ропет, столько внимания уделяли разработке выставочных зданий, временных, преходящих сооружений, не рассчитанные на жизнь в веках? Именно эти проекты оказались наиболее яркими, этапными произведениями архитектуры, наиболее мобильными и своевременными. Наверное, сама «временность»  этой архитектуры предоставляла зодчему больше творческих возможностей, позволяла сделать это сооружение своеобразной творческой декларацией. И еще потому, что зодчие не были скованы строгими рамками утилитарности и представлениями о красоте того, кто платит деньги, — заказчика.

Кстати, не случайно, что и знаменитая Эйфелева башня, — тоже «дитя» временной выставки, оставшаяся, одна из немногих, жить в веках.

 

Павильон России на парижской выставке произвел настоящий фурор.

Петербургская эклектика

В 1876–1880 годах Иван Ропет изучал классическую и современную архитектуру во Франции, Италии и других европейских странах, в то же время занимаясь коммерческими проектами.
Совершенно естественно, что после успеха на выставке Ропета приглашают к строительству домов в Петербурге, который зодчий считал своим родным городом.
Здесь он, совместно с архитектором Н.Ф.фон Брюлло,  строит  дом княгини А.П.Львовой на Большой Морской улице, 46 – 1873 год; доходный дом на Кирилловской улице (сейчас — 8-я Советская улица, 53) – 1877 год; вместе с архитектором М.М.Лаговским  — доходный дом на 2-й Рождественской улице (4-я Советская, 20) – 1865 год, перестроен в 1877 году. Но все эти здания не относятся к тому, что называют русским «ропетовским» стилем, возвращением к старине. Видимо, заказчики требовали, чтобы их здания не выбивались из череды себе подобных. Поэтому из того, что сохранилось в Петербурге из построек Ивана  Ропета, выдающихся образцов нет.    
Не сохранилась, к сожалению, еще одна постройка по проекту архитектора Ропета – здание Христо-Рождественского Александро-Иосифского братства на Рождественской площади, 4 (6-я Советская ул.,21)  1874-го года. В нем размещались приют для сирот, богадельня и больница, а на четвертом этаже был устроен храм в русском стиле – со звонницей и витражом «Воскресение Христово». В 1918-м году храм был закрыт, а здание переоборудовано под жилой дом. В войну оно было разрушено.

В 1888-м году зодчий строит  павильон на Скандинавской выставке в Копенгагене; в  1893-м— русский павильон на Всемирной выставке в Чикаго, в 1896-м — павильон садоводства на Всероссийской художественно-промышленной выставке в Нижнем Новгороде.
В 1890-м году Ропету поручают строительство каменного здания русского посольства в Токио, а в    1898-м он возводит Народный дом в Барнауле – тоже в русском стиле.

Народный дом в Барнауле

Недавно барнаульцы отметили 110-летний юбилей этого здания, которое по праву считается одной из главных достопримечательностей города.
Народный дом был задуман как центр культурной и просветительской жизни города, в нем должны были разместиться  театр, библиотека, творческие студии. Инициатором  строительства выступил общественный деятель и известный просветитель, глава Барнаульского общества попечения о начальном образовании Василий Штильке. Деньги на строительство собирали всем миром, из казны помощи не было. И когда с просьбой о проекте обратились к Ивану Павловичу Ропету, в то время именитому петербургскому архитектору, действительному члену Академии художеств, академику архитектуры, тот согласился сразу, и денег за свою работу от общества не взял.
Строительство было сопряжено со многими трудностями. Например, выяснилось, что фундамент от прежнего сооружения (на котором решили возводить дом – в целях экономии средств) не подходит по размерам. Строители то и дело отклонялись от проекта. Пришлось жертвовать декоративными деталями… Тем не менее,  Народный дом получился нарядный: фасад украшен кокошниками, мелкими витыми колонками, плетенкой, наличниками. И, как писали местные газеты, оказался «совершенно в русском стиле».
Здание сильно пострадало от пожара в 1954 году. Сейчас оно отреставрировано и по-прежнему является гордостью жителей Барнаула – в нем располагается Алтайская краевая филармония.


Еще одно отступление, грустное
Из всех строительных материалов Ропет больше всего предпочитал  дерево, считая его практически идеальным  для строительства в российских условиях. И действительно, именно в деревянных постройках выразилась вся прелесть ропетовского  русского  стиля.  Но, к сожалению, дерево часто горит, и вообще материал недолговечный….
Из немногого, что дошло до наших дней – типичный ропетовский жилой дом в Ломоносове, по адресу Еленинская улица, 10. Там были и чудесные окошки, и деревянная башенка и, резные наличники. Но…  Дом до последнего времени оставался жилым, а у властей не нашлось денег, чтобы расселить жильцов и сохранить этот замечательный образец ропетовской архитектуры. Деревянный дом старел и дряхлел, а в 2009-м году случился пожар. Сейчас от него остались только две обугленные стены…
Еще один ропетовский дом – усадьба Сазонова в Осташево (Чухломской район Костромской области) – на краю гибели. После революции в нем были школа, библиотека, сельсовет. А в восьмидесятых годах деревня полностью вымерла, и ропетовский дом опустел. Его пытаются спасти волонтеры, собирая добровольные пожертвования. У власти денег на консервацию дома нет. Между тем, предупреждают специалисты, внутренние перекрытия уже обрушились. Как только упадет башня терема, а случиться это может в любой момент, дом в течение одной зимы превратится в бесформенную груду бревен. Видео, на котором можно увидеть полуразрушенный ропетовский дом, смотрите здесь.

В последние годы жизни архитектор отошел от дел. Заболев во время поездки в Италию – у него отнимались руки, он практически не работал.
Иван Павлович Ропет умер в Петербурге 12 (25) декабря 1908 года, похоронен на Малоохтинском православном кладбище.
Его идеи нашли последователей. Но, как это часто бывает, многие архитекторы стали буквально копировать русские палаты и крестьянские избы или просто подражать большому мастеру. Почтовые и железнодорожные станции, полицейские участки, многочисленные дачные дома  – все это часто возводили в ропетовском стиле. При этом стиль мельчал, из «русского» он как-то стал «псевдорусским». «У нас появились мраморные полотенца и кирпичные вышивки… они лягут позорным пятном на наше время», — так высказывались на очередном заседании Общества архитекторов по поводу одной из построек последователя Ропета – архитектора  Басина, вторгшегося со своим «украсно украшенным» доходным домом в классическое пространство Александринской  площади  (площади Островского).
Тут-то и появилось слово «ропетовщина».
Но архитектор Ропет, хочется заметить, тут ни при чем.
А на смену русским декоративным узорам, стрельчатым окнам и башенкам на рубеже веков  уже шел новомодный модерн, объявивший войну прямым линиям и углам – в пользу причудливых изгибов. Но это уже совсем другая история.

путеводитель по нео- и псевдорусской архитектуре Перми • Звезда

Только сперва поговорим о терминологии, в которой очень легко запутаться. «Ропетовская» архитектура, названная так по фамилии её создателя Ивана Ропета — наиболее яркое направление внутри псевдорусского стиля. В свою очередь, псевдорусский стиль — это сразу несколько сходных архитектурных направлений, возникших на рубеже прошлого и позапрошлого веков и основанных на переосмыслении приёмов древнерусского зодчества и народного искусства. По сути, это стилизация русского архитектурного наследия «под современность» — именно поэтому псевдорусский стиль органично сочетается с более всеобъемлющим модерном, а одни и те же архитектурные памятники в разных источниках могут относиться как к модерну, так и к псевдорусскому стилю.

Есть ещё неорусский стиль. Даже человеку, который имеет некоторые представления об архитектуре, бывает сложно отличить псевдорусский стиль от неорусского. Чаще всего этого и не делается, и термины используются как синонимы, или же неорусский стиль понимается как подвид псевдорусского. Некоторые исследователи считают, что псевдорусский стиль, восходящий к русско-византийскому стилю, заимствует мотивы византийской и русской архитектуры разных веков, а неорусский ориентирован конкретно на Древнюю Русь. Неорусский стиль более тяготеет к собственно модерну, псевдорусский — к эклектике. И так далее.

В общем, если вам интересно, вы можете продолжить этот ликбез самостоятельно, а в рамках нашего обзора это не так уж важно — в Перми так мало зданий, относящихся к этому архитектурному направлению, что углубляться в частности, кажется, нецелесообразно. Так что в этом материале мы собрали и чисто «ропетовские» образцы, и модернистские здания с элементами псевдорусской архитектуры, и памятники, которые традиционно считаются «неорусскими». Вот они:

Железнодорожный вокзал станции Пермь-I

Адрес: Монастырская, 5

Год постройки: 1878

Автор: П.  П. Шрейбер, впоследствии — И. А. Быховец (реконструкция)

Этот вокзал построили через четыре года после того, как в 1874 году было принято решение о строительстве Уральской горнозаводской железной дороги — первой железной дороги на Урале. Изначально, до реконструкции по проекту Быховца, здание было типовым — такой же вокзал возвели в Екатеринбурге, на другом конце железнодорожной ветки.

В наши дни судьба здания складывается непросто. В 2004 году его признали аварийным, в течение последнего десятилетия оно долго и мучительно реставрировалось, в начале десятых в нём на волне «культурной революции» на короткий период открылась площадка Музея пермских древностей, затем здание снова закрыли на реставрацию. Забор перед ним спешно сняли перед Олимпиадой (именно здесь должна была завершаться пермская часть эстафеты олимпийского огня), затем снова взялись за реставрацию — и, судя по состоянию здания, не могут полноценно закончить её до сих пор, хотя в позапрошлом году в западном крыле открылась часть экспозиции «Россия — моя история». Как вокзал здание по-прежнему не функционирует. Хотя с недавних пор открылись двери в помещение, где исторически располагался зал ожидания — толку от него нет (поскольку выход на перрон пока закрыт), но зато можно полюбоваться интерьером с деревянными входными группами и металлическими колоннами-подпорками.

Фото: Иван КозловФото: Иван КозловФото: Иван КозловФото: Иван КозловФото: Иван КозловФото: Иван КозловФото: Иван КозловФото: Иван КозловФото: Иван Козлов

Особняк Токаревой

Адрес: Пермская, 67

Годы постройки: Конец XIX — начало XX века.

Автор: неизвестен

Единственный памятник такого рода, расположенный в самом центре города, особняк Токаревой относится к псевдорусскому стилю. Это как раз отличный пример «ропетовской» архитектуры. С начала прошлого века в этом особняке (из-за обилия резных элементов на фасаде в Перми его часто зовут «теремком Токаревой») снимали комнаты разные местные служащие и представители интеллигенции. После муниципализации в 1921 года здание продолжило функционировать как жилое, но имена жильцов советского периода история не сохранила.

В наши дни в особняке находится кафе, которое в последнее время не работает. Несколько лет назад по соседству от особняка появился офисный центр ЛенКом, который, по замыслу его создателя, архитектора Сергея Шамарина, должен был создавать с теремком контраст архитектурных стилей. Контраст действительно бросается в глаза, этого не отнять.

Фото: Иван КозловФото: Иван КозловФото: Иван КозловФото: Иван КозловФото: Иван КозловФото: Иван КозловФото: Иван Козлов

Школа № 22

Адрес: Сибирская, 80

Год постройки: 1890

Автор: Ю. Дютель

Изначально это здание выполняло функции училища для слепых детей (полное название: богадельня для слепых Пермского губернского отделения Попечительства Императрицы Марии о слепых). Самая приметная часть здания, благодаря которой оно, собственно, и попало в этот обзор — Княже-Михайловская церковь со звонницей и теремным крыльцом — было пристроено к училищу только спустя четыре года. Именно крыльцо, декорированное зелеными изразцами и белым кирпичом, отсылает нас к псевдорусскому стилю, хотя нельзя сказать, что оно является таким уж ярким и характерным стилевым образцом.

После революции в здании организовали школу-коммуну, а с 1932 года здесь функционирует школа № 22, известная, в частности, тем, что в 37-м году в её стенах выступал лётчик Валерий Чкалов.

В девяностые годы к зданию пристроили ещё один большой учебный корпус. В наши дни псевдорусская пристройка не функционирует — ни как звонница, ни даже как вход в здание. Она уже много лет пребывает в аварийном состоянии, а крыльцо удерживают от разрушения только массивные металлические подпорки и баннер патриотического содержания.

Фото: Иван КозловФото: Иван КозловФото: Иван КозловФото: Иван КозловФото: Иван КозловФото: Иван Козлов

«Муравейник»

Адрес: Пушкина, 76

Год постройки: 1912

Автор: В. А. Кендржинский

«Муравейник» — это, конечно, модерн. При этом в его облике можно заметить огромное количество черт, характерных для неорусского и псевдорусского стиля. Вот что говорится об этом на сайте учреждения: «Здание выполнено в стиле модерн с элементами разных стилей русской средневековой архитектуры: псковской — кольцо; новгородской — гладкие плоскости стен, московско-суздальской — выступ лестничной клетки над входом, ассиметричное расположение и форма некоторых окон — создали выразительный облик здания. Использование керамических вставок зеленого цвета, образующих декоративные пояса по всему зданию, и заполнение фронтона напоминает пояса из полихромных изразцов древнерусских построек»

Изначально здание, которое сегодня в Перми знают как «Муравейник», было Кирилло-Мефодиевским мужским училищем. После революции в нём сперва базировалась детская библиотека, а затем по инициативе её заведующего — Василия Шулепова — был создан клуб пролетарских детей «Муравейник». Это был интереснейший педагогический эксперимент, на истории которого мы не будем подробно останавливаться в рамках этого обзора, но советуем вам почитать о нём, например, у наших коллег.

Сегодня в здании находится центр детского творчества, сохранивший заслуженное историческое название.

Фото: Иван КозловФото: Иван КозловФото: Иван КозловФото: Иван КозловФото: Иван КозловФото: Иван КозловФото: Иван КозловФото: Иван Козлов

Казанская церковь Успенского монастыря (усыпальница Каменских)

Адрес: Плеханова, 39

Год постройки: 1908

Автор: не установлен. Предполагается авторство Ю. Скавровского, В. Васнецова или В. Покровского.

В храмовой архитектуре неорусский и псевдорусский стиль оказывается проявлен в наибольшей степени — что довольно логично, учитывая, откуда у этих стилей «растут ноги». Так, некоторые источники усматривают влияние того или иного стиля в облике Вознесенско-Феодосиевской церкви, Церкви святого князя Владимира или же храма-часовни Стефана Великопермского. Вероятно, для того, чтобы исследовать эти стили в контексте церковной архитектуры, следует писать отдельный материал, поэтому тут мы остановимся на одном наиболее характерном примере — Казанской церкви Успенского монастыря. Церковь была возведена в усадьбе Свято-Успенского женского монастыря на средства Ивана и Веры Каменских, которые планировали сделать её фамильной усыпальницей (однако в итоге в склепе упокоился только прах Иван Каменского, да и то ненадолго — он был извлечён оттуда после революции). В советское время церкви относительно повезло — в 1921 году её признали памятником искусства. Впрочем, в шестидесятые её всё равно стали использовать под склад, чем нанесли ей значительный урон — к счастью, уже в 1969 году её признали-таки архитектурным памятником, а в 1985-м началась её масштабная реставрация.

Главное достояние церкви — иконостас, иконы для которого создавал Николай Рерих. Его же авторство традиционно приписывается и двум впечатляющим майоликовым панно, украшающим стены церкви (но это не точно).

На сайте Краевого центра охраны памятников Казанская церковь названа «лучшим в Прикамье образцом неорусского стиля в культовой архитектуре».

Фото: Иван КозловФото: Иван КозловФото: Иван Козлов

Дачи Синакевича и Мешкова

Адрес: Нижняя Курья, улица Кировоградская, берег Камы

Год постройки: вторя половина ХIХ века

Автор: неизвестен

Это, вероятно, самые яркие в Перми образцы «ропетовского» стиля. И самые проблемные. В конце позапрошлого века здесь, на берегу Камы, располагался, как бы сейчас сказали, элитный дачный посёлок, излюбленное место отдыха для представителей высшего общества того времени. Среди прочих в этом посёлке (в котором лучшие времена насчитывалось до полутора сотен дач) была возведена дача директора оперного театра Александра Синакевича и дача основателя пермского университета Николая Мешкова (о том, что зелёный домик с причудливыми башенками в своё время принадлежал Мешкову, Пермь узнала, кстати, совсем недавно — благодаря открытию Олега Гайсина). Именно эти две дачи и дошли до наших дней, пусть и в чудовищно запущенном состоянии. Мы в своё время много писали о проблемах дачи Синакевича — в частности, знакомились с её жильцами и пытались вникнуть в суть их почти шекспировского конфликта. А наши коллеги из «Нового компаньона» сосредоточились на судьбе дачи Мешкова и на расследовании пожара, в конце нулевых уничтожившего ещё одну подобную дачу. В последние годы жители Закамска заново открыли для себя эти объекты, проводили субботники, организовывали фестивали и вообще всеми средствами привлекали к ним внимание. И, кажется, можно с осторожностью утверждать, что все эти истории не прошли даром, а памятники всё же не будут утеряны: городские власти пообещали, что к трёхсотлетию города они будут отреставрированы и превращены в музеи.

Фото: Иван КозловФото: Иван КозловФото: Иван КозловФото: Иван КозловФото: Иван КозловФото: Иван КозловФото: Иван Козлов

Деконструктивизм в архитектуре: описание и фото

Самый агрессивный и смелый из существующих стилей деконструктивизм делает возможным невозможное. Он ломает привычные стереотипы и правила построения. Ломаные линии, формы, сложные для восприятия, искаженные пространства. Все это — деконструктивизм в архитектуре.

Став последним витком модерна стиль рвет шаблоны человечества будто стараясь разбудить людей и обратить внимание на себя. Он подталкивает отбросить опыт поколений и прагматичность, чтобы взглянуть на жизнь под новым, часто удивительным, углом.

История деконструктивизма

Каждому известно, что архитектура основана на художественной дисциплине. И это стало первым правилом, которое нарушил деконструктивизм.

В 80-х годах прошлого столетия Жак Деррида, философ из Франции, обозначил термином «деконструктивизм» способ прочтения произведения для создания конфликта смысла с интерпретацией и обнаружить метафоры отсылающие к прошлому. Архитекторы заинтересовались подходом ученого и тоже решили отказаться от знакомых принципов эстетики. Так деконструктивизм стал продолжением гуманитарной науки.

Название стиля буквально переводится как разрушение, деформация готового сооружения. Не важно в ходе постройки или после реконструкции. Деконструктивизм не символ протеста против канонов архитектуры или общественных настроений. Как и не новый самостоятельный стиль. Скорее он продолжает существующие стили позволяя взглянуть на них по новому, открывая бесконечность экспериментов с объемами и формами. Из чего и рождается эстетика.

Есть мнение, что на развитие деконструктивизма повлиял конструктивизм, зародившийся в России благодаря художникам-авангардистам. В годы Первой мировой войны они представили рисунки нарушавшие правила классики в композиции и архитектуре. Критическое мышление помогло разрушить традиции восприятия геометрии и показать людям, что формообразование многогранно. После войны в стране начались радикальные перемены, повлиявшие на жизнь всего общества, творчество и архитектуру. Геометрия перестала быть обязательной и регулярной величиной.

В 1919 году В. Татлин разработал проект памятника для III Интернационала, названный Башней Татлина. Проект представлял собой скрученную падающую башню с памятником внутри. Грандиозный план архитектора не сбылся. Одной из причин считают охлаждение интересов вышестоящего руководства к авангардизму.

Кроме Башни Татлина конструктивисты России предлагали другие макеты и идеи, которые также не увидели свет. Послевоенные годы требовали стабильности и функциональности, а не удивительных, местами извращенных форм.

Но если у российских архитекторов в тот момент шансы были не велики то у зарубежных коллег, через некоторое время, появилась возможность задействовать их подход. Так родились постройки в основе которых не свод правил, а вдохновение и свобода творческого порыва. Внешние формы видоизменялись, а утонченность модернизма  оставалась.

Деконструктивизм считается частью постмодернистского авангарда. Возможность создавать невозможное стала доступной после разработки аэрокосмических технологий и проектирования. Архитекторы смогли противостоять законам геометрии предпочитая нелинейный дизайн. Результатом такого подхода стало нарушение идеи модернизма: форма должна определять функцию. Но так или иначе, а законам науки мастерам стиля приходится повиноваться, хотя они максимально нарушают доступные из них.

И все-таки большая часть архитекторов не приняла деконструктивизм считая его шагом против постмодернизма. Не смотря на это представители стиля продолжали работу. Благодаря им мир увидел невероятные постройки, повлиявшие на современность и отмеченные наградами.

Деконструктивизм в архитектуре: фото-примеры

Деконструктивизм довольно молодое течение. Создатели и мастера отказались не только от функциональности при создании шедевров, но и от эстетики в привычном восприятии. Иногда постройки деконструктивизма несут в себе скрытый смысл показанный искажением форм.

Возможно, в недалеком будущем стиль сменит более обтекаемый пластицизм с инновационными материалами и «космическим» дизайном. А пока остается удивляться фантазии и ее воплощению в работах архитекторов.

Еврейский музей в Берлине

Зигзагообразное строение покрытое цинком с узкими окнами. При взгляде издали они напоминают резаные раны. Внутри музея искусственная трещина, созданная в память о тысячах жителей Германии погибших во времена Холокоста.

  • Быстрый просмотр

    Цена за всю прихожую

    Общие размеры

  • Быстрый просмотр

    Цена за всю прихожую

    Общие размеры

  • Быстрый просмотр

    Цена за всю прихожую

    Общие размеры

  • Быстрый просмотр

    Цена за всю прихожую

    Общие размеры

  • Быстрый просмотр

    Цена за всю прихожую

    Общие размеры

  • Быстрый просмотр

    Цена за всю прихожую

  • Быстрый просмотр

    Цена за всю прихожую

    Общие размеры

Киноцентр UFA-Palast в Дрездене

Внешне здание будто поднимается из земли. В центре два корпуса. Один из них отдан под 8 кинотеатров, а второй — под общественное пространство, где проводят различные массовые мероприятия.

Центр искусств и библиотека Лесли Векснера в Огайо

Центр представляет общественную галерею, но не музей. В нем проводят обучающие программы исполнительского, визуального и медиа искусства. Пятиэтажная конструкция создает впечатление незавершенной, что и было задумано создателем — Питером Айзенманом.

Центр Векснера поставил абстракцию намного выше практичности и комфорта. У постройки нет легко опознаваемого входа. А, по словам очевидцев, внутри голова идет кругом от столкновения плоскостей.

  • Быстрый просмотр

    Цена за всю кухню

    Общие размеры

  • Быстрый просмотр

    35 070 ₽ 50 100 ₽

    -30%

    Цена за всю кухню

    Общие размеры

  • Быстрый просмотр

    Цена за всю кухню

    Общие размеры

  • Быстрый просмотр

    38 847 ₽ 55 496 ₽

    -30%

    Цена за всю кухню

    Общие размеры

  • Хит

    Быстрый просмотр

    Цена за всю кухню

    Общие размеры

  • Быстрый просмотр

    Цена за всю кухню

    Общие размеры

  • Быстрый просмотр

    Цена за всю кухню

    Общие размеры

  • Быстрый просмотр

    Цена за всю кухню

    Общие размеры

Концертный зал имени Уолта Диснея в Лос-Анджелесе

Постройка представляет собой причудливо изогнутые формы и вмещает в себя более 2 тысяч человек. Зал — домашняя сцена Лос-Анджелессского филармонического оркестра.

Интересно, что архитектор Фрэнк Гери нестандартно подошел не только к созданию архитектурного объекта, но и внутреннему оформлению. Так фасад органа в его исполнении выглядит как пучок трубок, торчащих под причудливыми углами. Из-за чего изначальное восприятие всей конструкции оказалось противоречивым. И все-таки акустические качества зала слушатели оценили высоко.

Уже после окончания строительства облицовку здания пришлось изменить. Фасад покрывали стальные панели, которые буквально притягивали солнце. Поэтому в домах напротив стояла поистине адская жара и жители начали подавать жалобы.

Музей дизайна Vitra, Вайль-на-Рейне

Еще одна постройка Фрэнка Гери завершенная задолго до Концертного зала имени Диснея. Строение представляет объединенные волнообразные и кубические конструкции. В музее располагается одна из самых больших коллекций предметов мебели разных стилей и эпох с 19 века до наших дней.

  • Хит

    Быстрый просмотр

    36 294 ₽ 51 849 ₽

    -30%

    Цена за всю кухню

    Общие размеры

  • Быстрый просмотр

    Цена за всю кухню

    Общие размеры

  • Быстрый просмотр

    24 140 ₽ 27 724 ₽

    -13%

    Цена за всю кухню

    Общие размеры

  • Быстрый просмотр

    Цена за всю кухню

    Общие размеры

  • Быстрый просмотр

    Цена за всю кухню

    Общие размеры

  • Быстрый просмотр

    Цена за всю кухню

    Общие размеры

  • Быстрый просмотр

    Цена за всю кухню

    Общие размеры

Галерея современного искусства Розенталя в Огайо

Кто сказал, что архитектор не может быть женщиной? Первопроходец в деконструктивизме Заха Хадид спроектировала здание музея, собравшего современные перформансы и идеи скульпторов, архитектуров, живописцев-гепермодернистов, представителей медиа.

Законы красоты: вкус, почерк и стиль

Давайте поговорим о том, как возникли архитектурные стили и кто решил, что готика — это готика, а барокко — это барокко.

⚖️ Современная идея архитектурных стилей появилась только в 19 веке. Искусствоведы Алоиз Ригль и Генрих Вельфлин попытались найти общие закономерности, присущие творчеству художников, скульпторов и архитекторов, живших в определенный период времени — больше всего их интересовали Ренессанс и барокко.

▪️ Вельфлин в книге «Ренессанс и барокко» указал на то, что архитекторы этих двух эпох по-разному относились к некоторым общим проблемам, и получил «пары понятий»: «линейность — живописность»; «плоскость — глубина»; «замкнутая форма — открытая форма»; «множественность — единство»; «ясность — неясность».

🤔 С этим подходом сразу начались проблемы. Он формировался только на «чистых» образцах стилей — в первую очередь, на античности и итальянской архитектуре периода Возрождения и барокко.

▪️ Северное барокко таким образом следовало считать «плохим», неправильным барокко, как и маньеризм — переходный момент между Возрождением и барокко. Насколько это справедливо? Что нам удается понять таким образом? Изначально задачей стиля было понять дух эпохи, логику мышления авторов, а это трудно делать, когда считаешь, что есть «плохое» и «хорошее».

▪️ Кроме того, искусство остальных эпох и стран в такие простые схемы не укладывалось — там выделять стили оказалось намного сложнее.

💭 Альтернативой идее стиля по формальным признакам (форме колонн, пропорциям, зданиям) стал иконологический подход, в котором здание рассматривается как слепок с мировоззрения. Для каждого периода характерны свои идеи, выражаемые в устойчивых формах зданий. Сначала эти формы надо выделить, сравнивая друг с другом много примеров (этот этап называется иконографическим анализом), а потом сопоставлять с другими явлениями культуры.

▪️ Эрвин Панофски показал, что появление готического стиля тесно связано с развитием схоластической теологии. А Рудольф Виттковер в книге «Архитектурные принципы в эпоху гуманизма» пристально изучал связь между планами вилл Палладио и философией Возрождения.

〰️ С развитием абстрактного искусства в 20 веке идею красоты стали связывать уже не со стилем или значением, а с непосредственным переживанием формы. Василий Кандинский писал в книге «Линия и точка на плоскости» о разных эмоциях, которые могут вызывать линии разных форм. Архитекторы искали способы создавать яркие переживания в геометрии внешних объемов и пространства внутри здания.

▪️ Эта идея и сейчас привлекает многих архитекторов (не обязательно модернистов), считающих, что архитектура не должна выражать никакой идеи красоты кроме своей собственной — красоты форм, материалов, поверхностей, эффектов света и т.д.

🧩 Для постмодернистов идея красоты была другой: они считали, что архитектура (как поэзия, изобразительное искусство, кино) наполнена самыми разными культурными смыслами, выраженными в формах. Архитектор, как поэт, пользуется метафорой, рифмой, иронией, пафосом, он цитирует, переводит, заимствует и т.д. Красота — в том, как он это делает, в том, насколько интересна его трактовка, глубока мысль.

: Изобразительное искусство :: Культура и искусство :: Россия-Инфоцентр



Стиль русского возрождения — это направление в русской архитектуре, основанное на традициях древнерусского зодчества в сочетании с богатствами народной Руси и элементами византийской архитектуры.


У стиля русского возрождения было два течения:

.

1. Русско-византийский стиль в основном использовался архитекторами во второй половине XIX века и делал упор на византийские мотивы в архитектуре.

2. Неорусский стиль появился в начале ХХ века. Уходя корнями в традиции архитектуры северной России, он впитал некоторые черты стиля модерн.

Русский стиль в архитектуре сформировался в 1870-х годах на фоне роста народничества и общего интереса к народной культуре и древнерусской архитектуре. Весь стиль русской архитектуры пропитан монументальностью, национальным духом и близостью к русскому сердцу.

ruslink100053
Одним из первых направлений в стиле русского возрождения стал русский византийский стиль, который оформился в церковной архитектуре 1830-х годов. Его развитию способствовала очень широкая государственная поддержка, поскольку русский византийский стиль воплощал идею преемственности между Византией и Россией. В русской византийской архитектуре заимствован ряд композиционных приемов и мотивов византийской архитектуры, наиболее ярко они проявились в «модельных проектах» церквей Константина Тона 1840-х годов.Он проектировал Храм Христа Спасителя, Большой Кремлевский дворец и Оружейную палату в Москве, а также соборы в Ельце (Вознесенский собор), Томске, Ростове-на-Дону и Красноярске.

русссылка100047

Еще одно направление в стиле русского возрождения возникло под влиянием романтизма и славянофильства. Новый русский стиль интерпретирован и импровизирован с мотивами древнерусской архитектуры. Многие постройки Алексея Горностаева построены именно с таким подходом.Ярким примером этого стиля является Погодинская изба, построенная Николаем Никитиным на Девичьем поле в Москве.

Развитие стиля в конце XIX века

В начале 1870-х годов идеи русских народников вызвали живой интерес к народной культуре, крестьянской архитектуре и русской архитектуре XVI — XVII веков. Одними из самых ярких построек в стиле русского возрождения 1870-х годов были Башня Ивана Ропета (1873 г.) в подмосковном Абрамцево и Типография Мамонтова (1872 г.), построенная Виктором Гартманом в Москве.Это направление, которое активно пропагандировалось известным искусствоведом Владимиром Стасовым, распространилось на архитектуру деревянных выставочных залов и небольших городских домов, а затем — на монументальное каменное зодчество.

К началу 1880-х годов «манера Ропета» уступила место новому официальному подходу стиля русского возрождения, практически дословно копирующему декоративные мотивы русской архитектуры XVII века. Следуя этому подходу, белокаменные или кирпичные постройки стали обильно украшать в духе русского народного зодчества.Для этой архитектуры характерны трубчатые колонны, низкие сводчатые потолки, узкие окна, башенные крыши, фрески с растительным орнаментом, использование многоцветной черепицы и массивная молотковая работа. Top Malls (1890-1893, ныне знаменитое здание ГУМа на Красной площади) архитектора Александра Померанцева, здание Исторического музея (1875-1810, также на Красной площади) архитектора Владимира Шервуда и Саввинский двор. архитектор Иван Кузнецов.

Развитие в начале 20 века

русссылка100058

Новый русский стиль сформировался в начале ХХ века.Русские зодчие, ищущие монументальной простоты, обратили свой взор на памятники древней архитектуры Новгорода и Пскова, на архитектурные традиции Русского Севера. Здания в этом стиле иногда имеют чутье северного модерна. Новый русский стиль в основном нашел применение в Санкт-Петербурге в церковных постройках по проекту Владимира Покровского, Степана Кричинского, Андрея Аплаксина и Германа Гримма. В то же время некоторые гостевые дома также были построены в новорусском стиле.Типичным примером тому является Дом Куппермана архитектора А. Л. Лишневского на улице Плуталова.
Интересным образцом новорусского стиля с оттенком модерна является церковь Верникла на Клязьме, построенная по проекту архитектора В. И. Мотилёва в Клязьме к 300-летию Дома Романовых. Построен в 1913-1916 годах по рисунку С.И. Вашкова (1879-1914), ученика известного художника Васнецова.

Историки архитектуры высказали мнение, что новорусский стиль ближе к модерну, чем к эклектике, и с этой точки зрения он отличается от традиционного стиля русского возрождения.

русссылка100069


Автор: Вера Иванова

Что такое Location Architect? —Esri Maps for MicroStrategy

В этом разделе

С помощью Location Architect вы можете построить модель, которая определяет географические отношения в ваших данных MicroStrategy и корпоративный стиль для карт в вашей организации. Когда модель создается и применяется к проекту в системе MicroStrategy вашей организации, создание карты становится автоматическим процессом.Это позволяет быстрее и проще создавать отчеты с использованием карт, соответствующие стандартам корпоративного стиля.

Создание модели в Location Architect включает две основные задачи: создание определений местоположений и создание определений стилей. Определения местоположения определяют, какие объекты будут отображаться на карте на основе данных в отчете. Определения стилей определяют, как объекты будут отображаться на карте на основе данных отчета.

Определения местоположения

Чтобы построить модель в Location Architect, вы определяете отношения между формами атрибутов в вашем проекте MicroStrategy и типами местоположения ArcGIS, такими как Адрес, Штат США или Страна.Эти отношения, называемые определениями местоположения, хранятся в вашей модели. Определения местоположения используются Esri Maps for MicroStrategy во время выполнения для автоматического создания слоя карты из данных в отчете.

Например, предположим, что отчет имеет следующую сетку:

Почтовый индекс Прибыль

12,326,65

9,105.35

В своей модели вы создаете следующее определение местоположения с именем «Почтовые индексы клиента», которое указывает связь между формой атрибута почтового индекса [ID] в сетке и типом местоположения почтового индекса США:

Имя Тип местоположения Поля

Почтовые индексы клиентов

Почтовый индекс в США

Почтовый индекс [ID]

При создании карты из этого отчета с использованием указанного выше определения местоположения нарисован слой, показывающий области с почтовыми индексами

и

.

Дополнительные сведения см. В разделе Создание определений местоположений.

Идентификаторы определения местоположения

Ваш проект MicroStrategy может иметь атрибуты, например имя клиента или название магазина, которые не связаны с данными местоположения, такими как адреса или значения долготы и широты. Если эти атрибуты используются в таблице отчета без связанных данных о местоположении, они не могут быть отображены на карте.

Например, в отчете может быть сетка со следующими столбцами: Имя клиента и Доход.Без значений местоположения, таких как адреса, для определения местоположения клиентов, Esri Maps for MicroStrategy не будет иметь необходимой информации для нанесения местоположения клиентов на карту.

С помощью Location Architect вы можете создать связь между атрибутом в вашем проекте и необходимыми данными о местоположении, сопоставив атрибут с существующим определением местоположения в модели. Когда атрибут отображается в определение местоположения, создается идентификатор определения местоположения (LDI). LDI определяет связь между атрибутом и полями местоположения, указанными в определении местоположения. Определение местоположения может иметь более одного LDI, но каждый LDI должен быть связан только с одним определением местоположения.

Дополнительные сведения см. В разделе Создание идентификаторов определения местоположения.

Определения стилей

С помощью Location Architect вы можете создавать определения стилей для любого стилизованного элемента в вашем проекте MicroStrategy. Стильный элемент — это любой столбец в наборе данных BI, который содержит формы атрибутов или метрики (например, доход, стоимость единицы товара или тип продавца), для которых можно определить свойства стиля (например, цвет, размер и метод группировки).Когда свойства стиля определены для стилизуемого элемента в ваших данных, определение стиля создается в модели.

Определения стилей используются Esri Maps for MicroStrategy при рисовании объектов на слое карты. Например, если у вас есть столбец дохода в сетке отчета, свойства стиля, определенные для дохода в модели, применяются во время выполнения к сгенерированному слою. Если сетка отчета содержит более одного стилизуемого элемента, Esri Maps for MicroStrategy использует определение стиля, соответствующее крайнему правому стилизуемому элементу в сетке, при рисовании слоя.Если в отчете есть столбцы, связанные с несколькими определениями стилей в модели, все они будут включены в список стилей, доступных для применения к автоматически сгенерированному слою в Esri Maps for MicroStrategy.

При создании определения стиля у вас есть возможность определить свойства стиля для любого из трех географических типов — точек, линий или областей. Если вы решите не определять явно свойства стиля для географического типа, свойства стиля по умолчанию будут применяться для этого типа по мере необходимости, когда слой будет нарисован на карте.

Дополнительные сведения см. В разделе Создание определений стилей.

Создание модели

Чтобы узнать, как создать простую модель в Location Architect, см. Создание простой модели.


Отзыв по этой теме?

Какова история архитектуры русского возрождения

Когда мы путешествуем в другие страны или города и осматриваем достопримечательности, мы увидим много вещей, которые придают этому конкретному месту определенную характеристику. Например, когда вы поедете в Нью-Йорк, вы увидите высокие здания по всему городу.Эмпайр-стейт-билдинг, Рокфеллер-центр и Тайм-сквер — это лишь немногие сокровища, которые вам понравятся, проводя отпуск в Большом Яблоке.

Подобно Нью-Йорку и его красивым архитектурным зданиям, Рим также входит в список направлений, которые вы должны посетить, если хотите насладиться величайшей архитектурой, особенно в римском стиле. Кто не знает Колизей, потрясающий образец римской архитектуры, построенный в 72 году нашей эры? Вы также будете очарованы, когда посетите другие прекрасные древние узоры, выставленные на Акведуках, Пантеоне и Храме Весты.

Нью-Йорк и Рим — это лишь два примера направлений для людей, которые любят видеть красивые здания. Еще один прекрасный пример, где вы можете быть удивлены его архитектурой, — это Россия. Когда вы поедете в Россию, вы увидите много зданий в стиле архитектуры русского возрождения. Церковь, вокзал, галерея, музей и даже ратуша — все это возвышается и демонстрирует великолепный дизайн.

Итак, что такое архитектура русского возрождения? Какая история стоит за этим? Давайте узнаем об этом

Зодчество русского возрождения

1.Что такое архитектура русского возрождения

Архитектура Русского Возрождения — результат смешения двух стилей. В основе этого дизайна лежит древнерусская архитектура. Затем это сочетается с некоторыми активами народной Руси и некоторыми элементами византийской архитектуры.

В архитектуре русского возрождения есть два течения. Первый — русско-византийский стиль. Это стиль, который широко использовался архитекторами во второй половине 19 века.Все благодаря русско-византийским мотивам византийские мотивы популярны в архитектурном мире. Второй — неорусский стиль. Этот появился несколько позже русско-византийского стиля. Возникший в начале ХХ века, этот стиль основан на традициях архитектуры северной России с проникновением черт модерна.

2. Какова история архитектуры русского возрождения?

С годами архитектура русского возрождения продолжала расти и развиваться. Благодаря развитию мы можем почувствовать, насколько велик интерес архитектурного мира как к народной культуре, так и к древнерусской архитектуре. Что еще более важно, вы можете почувствовать, насколько россияне любят свою страну благодаря их стилю строительства.

А теперь давайте узнаем историю архитектуры русского возрождения и то, как она время от времени развивалась.

Как уже упоминалось выше, одним из течений русского возрождения является русско-византийский стиль. Идею впервые применил Константин Тон.Он был архитектором, который официально работал на Российскую империю во время правления Николая I, который полностью одобрил стиль архитектуры Тона. Их обоих одинаково интересовало смешение Византии и России, и именно поэтому император любил работы Тона. Ему так понравилось, что он даже показал книгу моделей Тона другим архитекторам. Что составляет русско-византийский стиль, так это смешение византийских композиционных приемов и сводчатых арок с древними русскими внешними орнаментами. Вы можете применить этот стиль Тон в своих работах для Храма Христа Спасителя и некоторых других соборов в Свеаборге, Ельце, Томске, Ростове-на-Дону и Красноярске. Он также проявил русско-византийский стиль в проектах Большого Кремлевского дворца и Оружейной палаты в Москве.

За это время русский архитектор Алексей Горностаев усовершенствовал русско-византийский стиль Тона. Он был популярен тем, что определял определенный стиль для дизайна церквей.В его творчестве чувствуется влияние романтизма, славянофильства и народной архитектуры. Он был одним из тех, кто возродил русскую шатровую крышу и увеличил мотив русских шатров со структурой свода в романском стиле и ренессансе.

1861 год был годом одного из исторических моментов в России. Известный как эдикт об освобождении России, это было время реформации, когда крепостное право (рабство) было отменено на всей территории Российской империи.Благодаря эмансипации либеральная элита была вынуждена узнать о корнях национальной культуры, что привело к рождению псевдорусского стиля. Этот стиль был представлен в творчестве Ивана Ропета и Виктора Хартмана. У обоих архитекторов есть свое определение народной архитектуры. Это определение было очень хорошо сформулировано благодаря их сочетанию с непревзойденными образцами народной архитектуры, крутыми и цилиндрическими крышами и деревянным узором. Они решили использовать это слово, потому что некоторые из их представлений нельзя применить к каменной кладке, а только к дереву.

Тот факт, что они выбрали дерево, имел как хорошие, так и плохие стороны. Плохая сторона — это очень короткая продолжительность жизни дерева (поэтому в наши дни вы редко встретите архитектурные произведения на основе древесины). Хорошая сторона — это небольшие затраты времени на отделку зданий. В заключение, использование дерева выгодно при строительстве краткосрочных проектов, таких как выставочные павильоны и стенды для коронации.

Еще одна часть истории архитектуры русского возрождения — это время, когда в Русской православной церкви возникла новая тенденция. На окраине страны был построен большой собор, вмещающий 10 000 прихожан. Здание этой церкви было нацелено на то, чтобы достучаться до рабочего класса (в то время более состоятельный класс отошел от церкви). Поскольку собор должен был быть построен во внешней части страны, архитектор должен был выбрать стиль, в котором стоимость, как первоначальная, так и эксплуатационная, была низкой. Конечно, он должен был вместить тысячи прихожан. Византийская архитектура отвечала всем этим требованиям.Византийский стиль можно увидеть в Дорогомиловском соборе в Москве, Соборе Иверской Богоматери в Москве и Кронштадтском Морском соборе в Санкт-Петербурге.

Теперь мы узнали историю архитектуры русского возрождения. Не забудьте посетить здания с этой красивой архитектурой, когда в следующий раз приедете в Россию

Cognos Analytics 11 — Отчетность, Cognos Architecture

Обзор

Это вторая часть нашей серии о Cognos Analytics 11.В первой части мы обсудили обзор новых функций и подробно рассмотрели модули данных и информационные панели. Эта вторая часть будет посвящена отчетности, архитектуре и другим темам, связанным с администрированием.

Отчетность

Модуль отчетов — это совершенно новый модуль, который позволяет создавать отчеты самообслуживания для анализа и исследования данных, а также создавать сложные многостраничные отчеты с несколькими запросами. Он имеет простой и интуитивно понятный пользовательский интерфейс перетаскивания для создания специальных запросов.Этот модуль заменяет Report Studio, Analysis Studio, Query Studio и Workspace Advanced, но использует то же определение метаданных, что и старые студии. Это означает, что все отчеты, созданные в предыдущих версиях IBM Cognos, можно легко обновить до последней версии. Модуль отчетов используется не только для создания отчетов, но и для специального анализа.

Интерфейс совершенно новый и очень интуитивно понятный, предоставляющий функциональные возможности только при необходимости. Несмотря на «простой» вид, здесь есть все функции, которые были в Report Studio. Чтобы привыкнуть к новому интерфейсу и найти все меню, нужно время. Благодаря раздвижным панелям холст оптимально используется при разработке отчета, поскольку пользователь может выбрать отображение или скрытие свойств и при необходимости освободить пространство холста.

Отчет, отображаемый в Cognos Viewer.

Viewer

Отчет может быть показан в полностью интерактивном средстве просмотра и в обычном средстве просмотра. Полностью интерактивная программа просмотра позволяет пользователям вносить изменения в отчет, такие как детализация, фильтрация и сортировка данных, выбор другой диаграммы или переключение между кросс-таблицей и списком.Эта функциональность очень напоминает то, что уже было доступно в Cognos Workspace. Пользователи отчетов могут сохранять изменения, которые они вносят в отчет. Обычная программа просмотра предлагает классическую, надежную программу просмотра, которая использовалась в предыдущих версиях Cognos. По умолчанию интерактивность включена для новых отчетов и отключена для обновленных отчетов. Это поведение можно легко изменить, установив свойство на уровне отчета. Следует отметить, что стандартные отчеты могут переключаться без проблем, но в особых случаях, таких как отчеты с JavaScript или API подсказок, потребуются некоторые изменения для правильной работы.

Interactive Viewer

Non Interactive Viewer

Переход по иерархии вверх и вниз, например: движение вниз по иерархии, такой как мир-континент-страна-провинция-город-улица-дом, — замечательная функция, которая существует с первые дни анализа OLAP. Это позволяет пользователю быстро увеличивать проблемные области данных. Существует еще одна форма увеличения, называемая сквозной деталью. Детализация откроет другой, часто более подробный отчет, если щелкнуть ячейку или пересечение.Параметры отчета передаются от вызывающего к принимающему отчету, ограничивая объем отображаемых данных контекстом вызывающего отчета.

Неинтерактивная программа просмотра поддерживает детализацию вверх / вниз и детализацию точно так же, как и в предыдущих выпусках. Поддерживается использование полностью интерактивного режима детализации, хотя в настоящее время существуют некоторые ограничения: полностью интерактивный просмотрщик не поддерживает детализированный и детализированный списки. Детализация не поддерживается в модулях данных, но есть в пакетах.Эта функция будет добавлена ​​в следующем выпуске. Однако интерактивная программа просмотра предлагает гораздо больше возможностей для исследования данных, чем просто бурение. Панель инструментов позволит пользователю одновременно изменять фильтрацию, сортировку, добавление сводок, подавление нулевых значений, замену строк и столбцов и изменение типа диаграммы. На этой панели инструментов также доступен расширенный анализ множеств. Lineage и Glossary поддерживаются для Framework Manager и Dynamic Cubes, но только при работе в неинтерактивном средстве просмотра.


щелкните, чтобы увеличить

Расширенный анализ множеств

Функции анализа множеств позволяют бизнес-пользователям проводить специальный анализ данных. Члены могут быть добавлены, исключены, перемещены и заменены детьми разных уровней. Создать «topX» действительно просто и требуется всего один клик. Очень удобна функция разворачивания / сворачивания элемента. Эта функция расширит элемент с его дочерними элементами в новом столбце, как это делается в Excel. Комбинация членов может быть добавлена ​​в настраиваемую группу, например, чтобы сгруппировать две области в вышележащей структуре.

С точки зрения экспорта отчетов также существует разница между неинтерактивным средством просмотра и режимом интерактивного просмотра. Неинтерактивная программа просмотра будет экспортировать в PDF, Excel (как данные, так и форматированные) и необработанные данные в CSV. XML был удален из интерфейса, но все еще может быть создан с помощью SDK. При запуске из интерактивного средства просмотра можно выбрать только HTML и PDF. Однако можно экспортировать во все другие форматы, выбрав «Запуск от имени» на портале.


щелкните, чтобы увеличить

Меню «Запуск от имени» позволяет экспортировать в Excel.

Разработка

При создании нового отчета можно выбрать макет по умолчанию, тип отчета и тему.Это позволяет автору быстро создавать отчет с адаптивным макетом и красивым стилем.


щелкните для увеличения

Шаблоны


щелкните для увеличения

Темы

Доступно несколько шаблонов, и делается различие между обычным отчетом и активным отчетом. Первый предназначен для подключенного использования, второй может быть доступен в автономном режиме и предлагает больше возможностей для интерактивности.

Следующим шагом в построении отчета является выбор источника данных, который будет заполнять отчет данными.Источником отчета может быть пакет и модуль данных. Разнообразие источников данных, которые можно использовать для построения отчетов, очень велико и включает Hadoop, технологии кубов и всех основных поставщиков баз данных. Вместе с установкой Cognos Analytics поставляются Dynamic Cubes — технология кубирования в оперативной памяти, которую можно использовать бесплатно и которая обеспечивает существенный прирост производительности при выполнении запросов. (для получения дополнительной информации && гиперссылка http://www.element61.be/e/resourc-detail.asp?ResourceId=754) IBM Cognos PowerCubes по-прежнему поддерживается в качестве источника данных.PowerCubes остается единственной технологией IBM Cognos OLAP, которая позволяет легко комбинировать несколько источников данных, будь то базы данных или плоские файлы.

В следующем выпуске IBM планирует добавить возможность использования нескольких пакетов / модулей данных для построения отчета. На данный момент несколько источников данных можно объединить в один пакет с помощью Framework Manager, а несколько модулей данных можно объединить в один вышележащий модуль данных.


щелкните, чтобы увеличить

Интерфейс редактора

При щелчке на знаке «плюс» появится всплывающее меню, позволяющее быстро выбрать наиболее часто используемые компоненты.Шаблоны предлагают адаптивный макет, что означает, что размер столбцов и строк будет изменяться в зависимости от устройства, на котором выполняется отчет. Цветовая схема позволяет быстро форматировать привлекательные отчеты без необходимости вручную изменять все стили. Используя свойства отчета, стиль можно изменить на собственный стиль или шаблон по умолчанию. На данный момент эти шаблоны еще нельзя настроить, но это планируется в следующем выпуске.

В левой части экрана несколько значков будут отображать более сложные функции.Первый покажет все элементы данных, которые есть в пакете, и в запросах, которые уже есть в отчете. Панель инструментов покажет все компоненты, которые могут быть вставлены, с разбивкой по категориям по использованию. Набор инструментов покажет различные компоненты, когда создается обычный и активный отчет. Последний элемент используется для просмотра страниц отчета, редактирования запросов и (активных) переменных отчета.


щелкните, чтобы увеличить

Панель инструментов, показывающая все вставляемые компоненты

При редактировании отчета отчет может отображаться в оформлении страницы, предварительном просмотре страницы и структуре страницы. Предварительный просмотр страницы будет отображать отчет с ограниченным набором данных, который пригодится для быстрого тестирования изменений макета. Дизайн страницы — это обычная среда разработки, и структура страницы будет отображать структуру всех компонентов на странице. Это представление действительно полезно при работе с большим количеством вложенных компонентов.

Панель свойств будет отображать расширенные свойства объектов и будет хорошо знакома опытным авторам отчетов.


щелкните, чтобы увеличить

Панель свойств

Редактирование запросов выглядит очень знакомым для Report Studio.Элементы данных могут быть выбраны из пакета или могут быть добавлены пользовательские элементы данных. Если пакет размерный, в запрос можно добавить фильтры-срезы. С реляционными источниками могут быть добавлены детальные фильтры. При нажатии на папку «Запросы» отображается обзор всех запросов. В сочетании с набором инструментов можно добавлять новые запросы или объединять существующие запросы с помощью различных операций над наборами.


щелкните, чтобы увеличить

Редактирование запросов

Тип отчета

Есть 2 вида отчетов, которые можно построить.Первые — это классические отчеты, в которых используются значения подсказок, чтобы предложить пользователю интерактивность. Эти отчеты могут быть запланированы, разбиты на группы и уже много лет являются стандартом де-факто в отчетности. Каждый раз, когда заполняется значение подсказки, запускается запрос, и отчет обновляется. Эти отчеты можно использовать только при подключении к системе, если отчет не был экспортирован в PDF или Excel. Следовательно, в этих отчетах можно использовать безопасность данных, указанную в пакете. Например, региональный менеджер может видеть в отчете только определенные регионы.Каждый раз при отображении отчета применяется правильное ограничение данных.

Начиная с Cognos Business Intelligence 10 был добавлен второй вариант отчетов: Активные отчеты. Активные отчеты предоставляют очень графически отформатированные информационные панели, которые обеспечивают много интерактивности. Отчеты предварительно запускаются, поэтому при применении дополнительных фильтров запросы не требуются, поскольку данные уже есть. Подключение к серверу не требуется, так как активный отчет хранится в автономном файле. Это позволяет легко распространять по электронной почте или на мобильном устройстве.Интерактивность определяется при создании отчета и использует набор активных переменных отчета для выделения или выбора данных. Визуализации RAVE оптимизированы для использования этих переменных и позволяют выполнять базовый анализ в отчете. Активные отчеты оптимизированы для использования на мобильных устройствах, так как они интерактивны, обладают высокой наглядностью и поддерживают мобильный пользовательский интерфейс, например, смахивая.


щелкните, чтобы увеличить

Активный отчет

Интерактивность активного отчета определяется переменными, которые являются статическими или управляемыми данными.Переменные можно использовать для управления поведением других элементов управления. Поведение реакции может быть трех типов. Первый тип — это фильтрация: родитель использует значение для фильтрации дочернего элемента. Например: список в элементе управления вкладкой фильтруется со значением, которое находится в элементе управления вкладкой. Второй тип поведения — это выбор, например, можно выделить часть круговой диаграммы. Третий тип поведения реакции — включение или отключение элементов управления в зависимости от состояния переменной. Переменная может содержать метки, произвольный текст или значения данных.Таким образом, наиболее активные элементы управления отчетами существуют в двух вариантах: управляемые данными и статические. Статические элементы управления будут использовать значения, введенные дизайнером отчетов, в то время как элемент управления, управляемый данными, будет использовать значения, полученные из базы данных. Например: элемент управления страницей вкладок может быть основан на линейке продуктов или могут быть введены статические значения для каждой вкладки. Используя эту комбинацию переменных и элементов управления, можно достичь почти всего. Например: в зависимости от значения панели кнопок; отображается список, кросс-таблица или пузырьковая диаграмма.Статическая переменная также может использоваться для изменения поведения списков и диаграмм. Например: в зависимости от флажка прогноз может быть добавлен на гистограмму. Переменная, управляемая данными, может использоваться для выделения данных или выбора конкретных данных в другом элементе управления. Например: линейка продуктов выделяется в списке, когда выделена полоса гистограммы. Или, если щелкнуть круговую диаграмму на круговой диаграмме, значения в диаграмме списка изменяются, чтобы отразить значение круговой диаграммы.

Концепция активных отчетов очень эффективна, и самая сложная часть в создании активных отчетов, без сомнения, — это создание удобной для пользователя и хорошо продуманной интерактивной модели.Новым в Cognos Analytics 11 являются ссылки на отчеты. Они позволяют открывать стандартный отчет из активного отчета в iFrame. Ссылки на отчеты могут открывать только стандартные отчеты, но не активные отчеты. Эта функция позволяет отображать «сквозные» данные в реальном времени из активного отчета.

Диаграммы

Cognos Analytics 11 имеет те же параметры диаграмм, что и IBM Cognos Business Intelligence 10.2.2. Доступны как классические диаграммы (даже в стиле Cognos 8), так и визуализации.Классические диаграммы предлагают гораздо большую гибкость, поскольку для модификации доступно гораздо больше свойств, чем с помощью визуализаций. Однако все новые диаграммы доступны только в виде визуализаций, таких как пузырьковая диаграмма с пузырьками в форме людей или упакованная пузырьковая диаграмма. В стандартных отчетах можно использовать комбинацию классических диаграмм и / или визуализаций.


щелкните, чтобы увеличить

Cognos Analytics 11 Диаграммы

Однако в активных отчетах визуализации condicio sine qua non .Для фильтрации данных с помощью другого активного элемента управления отчетом можно использовать только визуализацию. Эта функция формирует интерактивность активного отчета. При нажатии на элемент управления данные фильтруются в другом элементе управления. Классические диаграммы в активных отчетах позволяют только выбирать данные на диаграмме, но не фильтровать. Для достижения того же поведения потребуется отношение «главный-подробный», но в контексте сложных активных отчетов это невозможно.

В IBM Cognos Business Intelligence 10.2.2 были предприняты усилия по увеличению количества настраиваемых свойств, но над этой частью все еще необходимо доработать. Диаграммы написаны в формате JSON и могут быть настроены с помощью настройщика визуализации. Однако новые выпуски визуализаций часто означают, что отчеты, в которых они используются, нуждаются в доработке для замены визуализаций новыми версиями. Также можно импортировать обновленные определения визуализаций из предыдущих выпусков. Это продолжит работу отчетов, но будет использоваться старая версия визуализации.В настоящее время IBM работает над Rave 2. 0, который должен значительно улучшить визуализацию.


щелкните, чтобы увеличить

Галерея визуализации

Сопутствующие приложения

Старые приложения Query Studio, Analysis Studio, Event Studio и Cognos Workspace включены в качестве сопутствующих приложений. При этом IBM немедленно заявляет, что в следующем выпуске они откажутся от Query Studio, Analysis Studio и Cognos Workspace. Cognos Workspace будет заменен модулем Dashboard.Функциональность Query and Analysis Studio будет перенесена в модуль отчетов. Event Studio по-прежнему доступна в Cognos Analytics и будет таковой до тех пор, пока функциональность не будет перенесена.

Cognos Analytics не разрешит создание новых страниц портала. Страницы обновления могут быть сохранены, но не могут быть настроены как домашние. Использование страниц портала не рекомендуется, и от него следует как можно скорее отказаться. Мой почтовый ящик доступен и остается неизменным по сравнению с Cognos Business Intelligence 10, но появляется только тогда, когда включены унаследованные приложения. То же самое относится и к элементам «Мои наблюдения», однако новые элементы не могут быть созданы. Его планируется включить в будущий выпуск Cognos Analytics.


щелкните, чтобы увеличить

Сопутствующие приложения

Сопутствующие приложения всегда запускаются в новом окне и выглядят точно так же, как в Cognos Business Intelligence 10.2.2. Они доступны, только если включены устаревшие приложения. Этот параметр можно установить во время установки или включить позже, изменив устаревший коммутатор, который находится в файле конфигурации.

Mobile


щелкните, чтобы увеличить

Стандартные отчеты запускаются из браузера на мобильном устройстве.

Cognos Analytics 11 проводит четкое различие между интерактивным и автономным содержимым при использовании с мобильного устройства. Онлайн-контент, такой как создание отчета или просмотр хранилища контента, больше не выполняется из приложения, а должен выполняться из браузера, как при работе на настольном компьютере. Новый интерфейс Cognos Analytics полностью сенсорный, что обеспечивает более удобное и последовательное взаимодействие с пользователем.Контент будет отображаться точно так же в браузере на планшете или настольном компьютере, но им можно легко управлять с помощью жестов, таких как жест смахивания. Собственное приложение используется только для использования сохраненных перед запуском активных отчетов. Для пользователей, использующих предыдущие версии Cognos, ничего не меняется. Последняя версия приложения полностью обратно совместима.


щелкните, чтобы увеличить

Запуск активного отчета в собственном приложении.

Администрирование

Новая консоль администрирования предоставит подмножество административных возможностей, которые часто используются бизнес-пользователями, обслуживающими среду.Они могут выполнять основные административные задачи, такие как управление учетными записями, планирование и мониторинг активности, выполнение резервного копирования . .. Эта консоль позволяет создавать серверы данных, необходимые для построения модулей данных.


щелкните, чтобы увеличить

Портал администрирования бизнес-пользователей

Резервное копирование выполняется с портала содержимого, но планирование резервного копирования выполняется из старой консоли администрирования.


щелкните, чтобы увеличить

Выполнение полного резервного копирования

Консоль администрирования откроет старую версию Cognos Administration, которая использовалась в предыдущих версиях.Он необходим для более сложного системного администрирования и точно такой же, как и в предыдущих версиях. Консоль администрирования дополнительно позаботится о мониторинге динамических кубов, настройке дополнительных параметров системы, уровнях ведения журнала и включении мультитенантности. Он также используется для поддержки библиотеки визуализаций RAVE и конфигурации Cognos Mobile. IBM планирует перенести все эти функции на платформу Cognos Analytics в следующем выпуске.


щелкните, чтобы увеличить

Cognos Administration Console

Установка

При установке продукта можно выбрать три типа установки: готовая к запуску, расширяемая и настраиваемая.Готовность к запуску установит версию, готовую к запуску, включая сервер приложений, поставщика аутентификации и предварительно настроенное хранилище содержимого. По умолчанию установлен сервер приложений IBM Websphere. При установке, готовой к запуску, Apache Derby устанавливается как провайдер аутентификации, а Informix используется как хранилище контента.


щелкните, чтобы увеличить

Типы установки

Установка Expand обеспечивает легкое масштабирование и позволяет установить дополнительный уровень приложений на дополнительный сервер.Балансировка нагрузки выполняется автоматически Cognos Dispatcher, но также возможно наличие аппаратного балансировщика нагрузки на вершине кластера. Использование кластера увеличит производительность отчетов в среде Cognos и обеспечит аварийное переключение, если узел выйдет из строя.

Cognos Analytics больше не использует компонент шлюза, но его можно установить дополнительно. Это требуется при использовании единого входа. Аутентификация по-прежнему выполняется с помощью информационных служб Интернета. Драйверы JDBC больше не устанавливаются в 2 отдельных места, а добавляются в папку установки / драйвера.Поддерживается только встроенный сервер WebSphere Application, установка собственного сервера приложений более невозможна. Cognos Analytics будет работать в Windows, AIX, Solaris и вариантах Red Hat, Ubuntu и SUSE Linux.

Архитектура


щелкните, чтобы увеличить

Архитектура Cognos Analytics

Традиционная среда Cognos состоит из трех компонентов. Уровень данных или менеджер контента будут обрабатывать все запросы, касающиеся определений отчетов, сохраненных выходных данных отчетов, безопасности, другими словами, всего, что связано с хранилищем контента.Уровень приложения будет фактически обрабатывать и запускать отчеты и другие запросы, включая рендеринг интерфейса. Третий уровень состоит из веб-коммуникаций. Уровень шлюза, использующий веб-сервер, будет направлять входящие запросы диспетчеру. Без сомнения, наиболее часто используемым веб-сервером в Cognos Business Intelligence 10 были Internet Information Services. В Cognos 11 веб-сервер является необязательным компонентом. Запросы направляются напрямую диспетчеру. Только когда требуется единый вход, необходимо установить дополнительный уровень шлюза.Компоненты шлюза CGI и ISAPI больше не используются, вместо этого настроен обратный прокси-сервер, указывающий на диспетчера.

Миграция и обновление с Cognos Business Intelligence 10


щелкните, чтобы увеличить

Обновление с Cognos Business Intelligence 10 до Cognos Analytics 11 должно быть простой операцией. Как и в случае любого другого обновления, хранилище контента можно обновить напрямую или выполнить полный экспорт / импорт хранилища контента.Поскольку Cognos Analytics 11 использует стандартный HTML, а не режим причуд для интерпретации стилей CSS, в обновленных отчетах могут произойти незначительные изменения макета и размера элементов.

В отчетах, в которых используются особенности HTML в IBM Cognos BI v10, теперь используется стандартный HTML. Из-за этого изменения могут быть небольшие различия в размерах предметов. Это не повлияет на подавляющее большинство отчетов, но некоторые небольшие числа, например отчеты, напечатанные в формах, могут нуждаться в небольших настройках. Все другие студии или функции, такие как «Входящие», страницы портала, элементы наблюдения и внешние данные, Мои данные, остаются доступными благодаря использованию дополнительных приложений.Следует отметить, что содержимое этих студий, считающееся устаревшим, следует как можно быстрее перенести в новые среды. Это должно быть относительно просто, поскольку и в Analysis, и в Query Studio используется то же определение метаданных XML, что и в модуле отчетов.

Выпуск Cognos Analytics 11 знаменует собой веху в портфеле продуктов Cognos. Эта первая версия обладает впечатляющим новым пользовательским интерфейсом и множеством новых функций. Пользовательский интерфейс легко переключается между мобильными устройствами и настольными компьютерами.Дорожная карта для предстоящих выпусков выглядит очень многообещающей. Эта новая версия была сосредоточена на самообслуживании отчетности, создавая очень удобные для пользователя возможности создания. В течение нескольких итераций все функции Cognos Business Intelligence 10 будут заменены новыми функциями в Cognos Analytics 11. Поскольку все существующие инструменты по-прежнему работают, обновление предыдущей версии должно быть простым. Поскольку IBM заявила об отказе от некоторых устаревших инструментов в следующем выпуске, мудрые команды не откладывать обновление слишком долго…

Руководство по написанию технических отчетов: Учебные пособия:…: Школа инженерии и информатики: Школы и службы: Университет Сассекса

Скачать pdf версию для печати

Содержание

1 Введение

2 Структура

3 Презентация

4 Планирование отчета

5 Написание первого черновика

6 Доработка первого проекта

7 Диаграммы, графики, таблицы и математика

8 Макет отчета

9 позиций

10 Ссылки на диаграммы, графики, таблицы и уравнения

11 Оригинальность и плагиат

12 Доработка отчета и вычитка

13 Резюме

14 Корректура

15 Обработка текста / настольная издательская система

16 Рекомендуемая литература

1 Введение

Технический отчет — это официальный отчет, предназначенный для передачи технической информации в ясном и легкодоступном формате. Он разделен на разделы, которые позволяют разным читателям получать доступ к разным уровням информации. Это руководство объясняет общепринятый формат технического отчета; объясняет цели отдельных разделов; и дает советы о том, как подготовить и усовершенствовать отчет, чтобы получить точный и профессиональный документ.

2 Конструкция

Технический отчет должен содержать следующие разделы;

Раздел Детали
Титульный лист Должен включать заголовок отчета.Отчеты для оценки, в которых указана длина слова, часто также требуют суммарного количества слов и основного количества слов текста
Резюме Краткое изложение всего отчета, включая важные особенности, результаты и выводы
Содержание Пронумеровывает и перечисляет все заголовки разделов и подразделов с номерами страниц
Введение Излагает цели отчета и комментирует подход к теме отчета. Ведет прямо к самому отчету. Не должно быть копией введения в раздаточном материале лаборатории.
Разделы, составляющие основную часть отчета Разделен на пронумерованные и озаглавленные разделы. Эти разделы разделяют различные основные идеи в логическом порядке
Выводы Краткое логическое обобщение темы (ей), развитой в основном тексте
Список литературы Подробная информация об опубликованных источниках материалов, на которые имеется ссылка или цитируется в тексте (включая любые конспекты лекций и URL-адреса любых используемых веб-сайтов.
Библиография Другие опубликованные источники материалов, включая веб-сайты, не упомянутые в тексте, но полезные для справки или дальнейшего чтения.
Благодарности Список людей, которые помогли вам исследовать или подготовить отчет, включая ваших корректоров
Приложения (при необходимости) Любые дополнительные материалы, которые необходимы для полного понимания вашего отчета (например,грамм. крупномасштабные диаграммы, компьютерный код, необработанные данные, спецификации), но не требуется обычному читателю

3 Презентация

Для технических отчетов, требуемых как часть оценки, рекомендуется следующее руководство по представлению;

Скрипт Отчет должен быть напечатан односторонним на белой бумаге формата А4. Отчеты, написанные от руки или напечатанные на матричной основе, не принимаются.
Наценка Все четыре поля должны быть не менее 2.54 см
Номера страниц Не нумеруйте страницы заголовка, резюме или содержания. Пронумеруйте все остальные страницы последовательно, начиная с 1
Переплет Одна скоба в верхнем левом углу или 3 скобы по левому краю. Для более длинных отчетов (например, отчета по проекту за 3 год) можно использовать связующие.

4 Планирование отчета

Есть несколько отличных учебников, которые содержат советы о процессе написания и о том, как начать (см. Раздел 16).Вот список основных этапов;

  • Соберите свою информацию. Источники включают лабораторные раздаточные материалы и конспекты лекций, университетскую библиотеку, справочники и журналы в офисе кафедры. Ведите точный учет всех опубликованных ссылок, которые вы собираетесь использовать в своем отчете, отмечая следующую информацию;

    Статья в журнале:
    автор (ы)
    название статьи
    название журнала (курсив или подчеркнут)
    год публикации
    номер тома (жирным шрифтом)
    номер выпуска, если есть (в скобках)
    номера страниц

    Книга:
    автор (ы)
    название книги (курсивное или подчеркнутое)
    издание, при необходимости
    издательство
    год издания

    N.B. Список рекомендованных учебников в разделе 2 содержит всю эту информацию в правильном формате.

  • Творческий этап планирования. Записывайте темы и идеи из изученного вами материала в произвольном порядке. Затем разделите их на логические группы. Обратите внимание на темы, которые не попадают в группы, на случай, если они позже пригодятся. Разложите группы в логической последовательности, охватывающей тему вашего отчета.
  • Структурирование отчета. Используя логическую последовательность сгруппированных идей, напишите примерный план отчета с заголовками и подзаголовками.

N.B. список рекомендованных учебников в Разделе 16 содержит всю эту информацию в правильном формате.

5 Написание первого черновика

Кто будет читать отчет? При выполнении курсовых работ читателями могут быть сокурсники и / или преподаватели. В профессиональном контексте читателями могут быть менеджеры, клиенты, члены проектной группы. Ответ повлияет на содержание и технический уровень, а также на уровень детализации, требуемый во введении.

Начните писать с основного текста, а не с введения. Следуйте своему плану с точки зрения заголовков и подзаголовков. Позвольте идеям течь; на этом этапе не беспокойтесь о стиле, правописании или обработке текста. Если вы застряли, вернитесь к своему общему плану и сделайте более подробные подготовительные заметки, чтобы текст снова стал плавным.

Сделайте наброски диаграмм или графиков. Сохраняйте пронумерованный список ссылок по мере их включения в ваш текст и помещайте цитируемый материал в кавычки (см. Раздел 11).

Напишите заключение, а затем введение. Не пишите Резюме на этом этапе.

6 Доработка первого черновика

Это этап, на котором ваш отчет начнет оформляться как профессиональный технический документ. При пересмотре того, что вы написали, вы должны помнить о следующем важном принципе;

  • Суть успешного технического отчета заключается в том, насколько точно и лаконично он передает предполагаемую информацию предполагаемой аудитории.

В течение 1 года, семестра 1 вы будете учиться писать на официальном английском языке для технического общения. Сюда входят примеры наиболее распространенных ошибок при использовании английского языка и способы их избежать. Используйте в качестве руководства то, что вы изучаете, и рекомендуемые книги. Самое главное, когда вы читаете то, что написали, вы должны задать себе эти вопросы;

  • Говорит ли это предложение / абзац / раздел то, что я хочу, и имеет ли это в виду?
    Если нет, напишите по-другому.
  • Есть ли какие-нибудь слова / предложения / абзацы, которые можно удалить, не повлияв на информацию, которую я пытаюсь передать?
    Если да, удалите их.

7 Диаграммы, графики, таблицы и математика

Часто бывает так, что техническая информация наиболее кратко и ясно передается средствами, отличными от слов. Представьте, как бы вы описали схему электрической схемы, используя слова, а не принципиальную схему. Вот несколько простых рекомендаций;

Схемы Будьте просты.Нарисуйте их специально для отчета. Небольшие схемы ставьте после текстовой ссылки и как можно ближе к ней. Подумайте, где разместить большие диаграммы.
Графики Подробные инструкции по построению графиков см. В «Руководстве по написанию лабораторных отчетов»
Таблицы Таблица — лучший способ представить вашу информацию? Рассмотрите графики, гистограммы или круговые диаграммы.
Зависимые таблицы (маленькие) могут быть помещены в текст, даже как часть предложения.
Независимые таблицы (большего размера) отделяются от текста номерами таблиц и заголовками. Расположите их как можно ближе к текстовой ссылке. Сложные таблицы должны быть включены в приложение.
Математика Используйте математику только там, где это наиболее эффективный способ передачи информации. Более длинные математические аргументы, если они действительно необходимы, должны быть включены в приложение. Вам будут предоставлены раздаточные материалы лекций по правильной раскладке по математике.

8 Макет отчета

Внешний вид отчета не менее важен, чем его содержание. У привлекательного, четко организованного отчета больше шансов быть прочитанным. Для основного текста используйте стандартный шрифт 12pt, например Times New Roman. Используйте разные размеры шрифта, полужирный, курсив и подчеркивание там, где это необходимо, но не в избытке. Слишком много изменений стиля шрифта могут выглядеть очень суетливо.

9 заголовков

Используйте заголовки и подзаголовки, чтобы разбить текст и направить читателя.Они должны быть основаны на логической последовательности, которую вы определили на этапе планирования, но с достаточным количеством подзаголовков, чтобы разбить материал на управляемые части. Использование нумерации, размера шрифта и стиля может прояснить структуру следующим образом;

3 Способы использования волновой энергии

3.1 Береговые системы

3.2 Глубоководные системы

3.2.1 «Утка» прибор
3. 2.2 Плоты

10 Ссылки на диаграммы, графики, таблицы и уравнения

  • В основном тексте вы всегда должны ссылаться на любую диаграмму, график или таблицу, которые вы используете.
  • Обозначьте диаграммы и графики следующим образом;

    Рис. 1.2 График выхода энергии в зависимости от высоты волны.

    В этом примере вторая диаграмма в разделе 1 будет обозначаться как «… см. Рисунок 1.2 …»

  • Обозначьте таблицы аналогичным образом;

    Таблица 3.1 Технические характеристики ряда имеющихся в продаже устройств GaAsFET

    В этом примере первая таблица в разделе 3 может быть обозначена как «… со ссылкой на технические характеристики, представленные в таблице 3.1 … «

  • Пронумеруйте уравнения следующим образом;

    F (дБ) = 10 * log 10 (F) (3.6)

    В этом примере шестое уравнение в разделе 3 может быть обозначено как «… коэффициент шума в децибелах, как указано в уравнении (3. 6) … «

11 Оригинальность и плагиат

Всякий раз, когда вы используете факты или идеи других людей, вы должны указать это в тексте с помощью числа, которое относится к элементу в списке литературы. Любые фразы, предложения или абзацы, которые копируются без изменений, должны быть заключены в кавычки и обозначены числом.Материалы, которые не воспроизводятся в неизменном виде, не следует заключать в кавычки, но все же необходимо давать ссылки. Недостаточно перечислить источники информации в конце отчета; вы должны указать источники информации индивидуально в отчете, используя справочную систему нумерации.

Предполагается, что информация, на которую нет ссылок, является либо общеизвестной, либо вашей собственной работой или идеями; в противном случае предполагается, что это плагиат, т.е. вы сознательно скопировали чужие слова, факты или идеи без ссылки, выдавая их за свои собственные.Это серьезное преступление . Если человек, с которого была сделана копия, является сокурсником, то это преступление известно как сговор и является столь же серьезным. Экзаменационные комиссии могут налагать и применяют наказания за эти правонарушения, начиная от потери оценок до лишения права присуждения степени

.

Это предупреждение в равной степени относится к информации, полученной из Интернета. Маркеры очень легко распознают слова и изображения, скопированные непосредственно с веб-сайтов. Если вы сделаете это, не указав источник вашей информации и не заключив слова в кавычки, ваш отчет будет отправлен следователю, и вас могут вызвать перед дисциплинарной комиссией.

12 Доработка отчета и вычитка

Ваш отчет теперь должен быть почти завершен с введением, основным текстом в разделах, выводами, правильно оформленными ссылками, библиографией и любыми приложениями. Теперь вы должны добавить номера страниц, содержание и титульные страницы и написать резюме.

13 Резюме

Резюме с заголовком должно указывать на объем отчета и содержать основные результаты и выводы. Он должен быть понятным без остальной части отчета. Многие люди могут читать сводку отчета и ссылаться на нее, но лишь немногие могут прочитать полный отчет, как это часто бывает в профессиональной организации.

  • Цель — краткая версия отчета и руководство к отчету.
  • Длина — короткая, обычно не более 100-300 слов
  • Контент — предоставьте информацию, а не просто описание отчета.

14 Корректура

Это относится к проверке каждого аспекта письменной работы от содержания до макета и является абсолютно необходимой частью процесса написания.Вы должны выработать привычку никогда не отправлять и не отправлять какие-либо письменные работы, от электронной почты до курсовых, без хотя бы одного, а желательно нескольких процессов корректуры. Кроме того, вы, как автор большого текста, не можете самостоятельно вычитать точную корректуру; вы слишком хорошо знакомы с тем, что написали, и не заметите всех ошибок.

Когда вы закончите свой отчет и перед тем, как скрепить его, вы должны сами очень внимательно его проверить. Затем вы должны передать его кому-то другому, например один из ваших сокурсников, чтобы внимательно прочитать и проверить наличие ошибок в содержании, стиле, структуре и макете. Вы должны записать имя этого человека в своих благодарностях.

15 Обработка текста / настольная издательская деятельность

Преимущества Недостатки
Пакеты для обработки текстов и настольных издательских систем предлагают большие возможности для бесконечного редактирования документа.Сюда входят слова, порядок слов, стиль и макет. Пакеты для обработки текстов и настольных издательских систем никогда не компенсируют плохое или неточное содержание
Они позволяют наращивать объемный документ частями, которые сохраняются и объединяются позже Они могут тратить много времени, замедляя написание и отвлекая писателя механикой обработки текста и графики.
С их помощью можно придать документу стильный и профессиональный вид. Чрезмерное использование «вырезать и вставить» приводит к утомительному повторению и небрежному письму.
Они делают процесс корректуры и исправления чрезвычайно простым Если первый черновик обработан текстовым редактором, он может выглядеть настолько стильно, что автор может подумать, что он не нуждается в корректуре и доработке!

Два полезных совета;

  • Не беспокойтесь о стиле и форматировании документа до предпоследнего или окончательного черновика.
  • Не пытайтесь завершить работу над графикой, пока текстовое содержимое не будет завершено.

16 Рекомендуемая литература

  • Дэвис Дж. У. Навыки общения — Руководство для студентов, изучающих инженерные и прикладные науки (2-е изд., Прентис Холл, 2001)
  • van Emden J. Эффективная коммуникация для науки и технологий (Palgrave 2001)
  • ван Эмден Дж. Справочник по письму для инженеров 2-е изд. (Macmillan 1998)
  • ван Эмден Дж.и Истил Дж. Техническое письмо и устная речь, Введение (McGraw-Hill 1996)
  • Pfeiffer W.S. Карманный справочник по техническому письму (Prentice Hall 1998)
  • Эйзенберг А. Эффективная техническая коммуникация (McGraw-Hill 1992)

Доктор Хелен Пренс
Школа инженерии и дизайна
Университет Сассекса

Обновлено 04.2010


Построитель отчетов Power BI — Power BI

  • 3 минуты на чтение

В этой статье

ПРИМЕНЯЕТСЯ К: ✔️ Построитель отчетов Power BI ✔️ Служба Power BI ❌ Power BI Desktop

Power BI Report Builder — это инструмент для создания отчетов с разбивкой на страницы, которые вы можете опубликовать в службе Power BI. Когда вы разрабатываете отчет с разбивкой на страницы, вы создаете определение отчета, в котором указывается, какие данные нужно извлекать, где их брать и как их отображать. Когда вы запускаете отчет, обработчик отчетов берет указанное вами определение отчета, извлекает данные и объединяет их с макетом отчета для создания отчета. Вы просматриваете свой отчет в построителе отчетов. Затем опубликуйте свой отчет в службе Power BI.

Готовы начать создание? Установите построитель отчетов Power BI из Центра загрузки Майкрософт.

Предпочитаете учиться по видео? Ознакомьтесь с видео-курсом: отчеты Power BI с разбивкой на страницы за день.

Следующий отчет с разбивкой на страницы представляет собой образец счета-фактуры. Вы можете скачать его и другие образцы, такие как письма, стенограммы и этикетки. Подробнее об образцах отчетов Power BI с разбивкой на страницы.

Предварительные требования

  • Для бесплатной загрузки построителя отчетов Power BI из Центра загрузки Microsoft не требуется никакой лицензии.
  • Для публикации отчета в службе необходима лицензия Power BI Pro или Premium Per User (PPU).
  • Вы можете публиковать отчеты с разбивкой на страницы и делиться ими в своей «Моя рабочая область» или в других рабочих областях, если рабочая область находится в емкости Power BI Premium и у вас есть доступ для записи в рабочую область.
  • В емкости Premium Gen1 администратору Power BI необходимо включить отчеты с разбивкой на страницы в разделе емкости Premium на портале администрирования Power BI. В емкости Premium Gen2 отчеты с разбивкой на страницы включаются автоматически.

Начать работу с мастером таблиц, матриц или диаграмм

Создайте подключение к источнику данных, перетащите поля для создания запроса набора данных, выберите макет и стиль и настройте отчет.

Начать с мастером карт

Создавайте отчеты, отображающие агрегированные данные на географическом или геометрическом фоне. Картографические данные могут быть пространственными данными из запроса Transact-SQL или шейп-файла Environmental Systems Research Institute, Inc. (ESRI). Вы также можете добавить фон плитки карты Microsoft Bing.

Создайте свой отчет

  • Создавайте отчеты с разбивкой на страницы с таблицами, матрицами, диаграммами и макетами отчетов произвольной формы. Создавайте табличные отчеты для данных на основе столбцов, матричные отчеты (например, отчеты с перекрестными таблицами или сводными таблицами) для сводных данных, отчеты в виде диаграмм для графических данных и отчеты в произвольной форме для всего остального.В отчеты можно встраивать другие отчеты и диаграммы вместе со списками, графикой и элементами управления для динамических веб-приложений.

  • Отчет из различных источников данных. Вы можете создавать отчеты, в которых используются реляционные и многомерные данные из SQL Server и служб Analysis Services, Oracle, наборов данных Power BI и других баз данных.

  • Изменить существующие отчеты. С помощью построителя отчетов можно настраивать и обновлять отчеты, созданные в конструкторе отчетов SQL Server Data Tools (SSDT).

  • Измените свои данные . Фильтруйте, группируйте и сортируйте данные или добавляйте формулы или выражения.

  • Добавьте диаграммы, датчики, спарклайны и индикаторы . Обобщайте данные в визуальном формате и сразу представляйте большие объемы агрегированной информации.

  • Добавление интерактивных функций , таких как карты документов, кнопки отображения / скрытия и ссылки детализации для вложенных отчетов и детализированных отчетов. Используйте параметры и фильтры для фильтрации данных для настраиваемых представлений.

  • Встроить или ссылаться на изображения и другие ресурсы, включая внешний контент.

Управление отчетом

  • Сохраните определение отчета на свой компьютер или на сервер отчетов, где вы можете управлять им и делиться им с другими.

  • Выберите формат представления при открытии отчета или после открытия отчета. Вы можете выбрать форматы веб-ориентированных, страничных и настольных приложений.Форматы включают MHTML, PDF, XML, CSV, Word и Excel.

  • Настройка подписок. После публикации отчета в службе Power BI вы можете настроить его для запуска в определенное время и отправки в виде подписки по электронной почте.

Использовать конвейеры развертывания с отчетами с разбивкой на страницы

В службе Power BI вы можете использовать инструмент конвейера развертывания с отчетами с разбивкой на страницы. Конвейеры развертывания позволяют разрабатывать и тестировать отчеты Power BI с разбивкой на страницы, прежде чем предоставлять их пользователям.Инструмент представляет собой конвейер с тремя ступенями:

  • Развитие
  • Тест
  • Производство

Прочтите, как начать работу с конвейерами развертывания в службе Power BI.

Следующие шаги

Управление информацией, отображаемой в списке материалов

Информация в этой статье относится к:

ВОПРОС

Когда я создаю список материалов, создается полный список всех материалов и объектов в моем файле плана.Как мне контролировать, какая информация отображается в списке материалов?

ОТВЕЧАТЬ

Диалоговое окно «Настройки» позволяет вам управлять категориями и столбцами, которые включаются в Список материалов до его создания. Однако, если вы уже создали список материалов, вы можете управлять этой информацией с помощью диалогового окна «Спецификация списка материалов».

В дополнение к этим параметрам можно указать, какие слои будут отображаться в Списке материалов, а также изменить метод отчетности по элементам конструкции, используемый для элементов каркаса.

Чтобы настроить параметры списка материалов

  1. Выберите Правка> Настройки в меню на ПК с Windows или Главный архитектор> Настройки на Mac.
  2. На панели «Список материалов» диалогового окна «Настройки . » снимите флажки рядом с любой категорией, которую вы не хотите включать в список материалов при его первом создании.


  3. На панели «Стиль отчета» снимите флажки рядом с именем любого столбца, который вы не хотите включать в Список материалов при его первом создании.

  4. Здесь также можно управлять другими свойствами, такими как сетка, используемые цвета и размер шрифта.
  5. После внесения всех желаемых изменений нажмите ОК , чтобы закрыть диалоговое окно.

Диалоговое окно «Спецификация списка материалов» позволяет вам контролировать, что включается в список материалов после его создания.

Использование диалогового окна «Спецификация списка материалов»

  1. Откройте план главного архитектора, в котором вы хотите получить доступ к диалоговому окну Спецификация списка материалов .

    Чтобы создать Список материалов, план должен включать как минимум один архитектурный объект.

  2. Выберите «Инструменты »> «Список материалов»> «Рассчитать материалы для всех этажей» в меню, чтобы создать список материалов для всего плана.
  3. В окне списка материалов выберите Инструменты> Active View> Редактировать Active View , чтобы открыть диалоговое окно Спецификация списка материалов .

Слои, связанные с файлом плана, из которого был создан Список материалов, также можно использовать для управления тем, что отображается в Списке материалов.

Для управления тем, что отображается в Списке материалов, используя слои


  1. В X13 сгенерируйте список материалов, затем перейдите к Инструменты> Настройки слоя> Параметры отображения .

    В X12 и более ранних версиях убедитесь, что активным окном является вид в плане, затем перейдите в Инструменты > Параметры слоя> Параметры отображения .

  2. В X13 снимите флажок со столбца или флажка «Отображение», чтобы исключить все объекты на этом слое из списка материалов.

    В X12 и более ранних версиях вместо этого удалите символ «M» из столбца «Список материалов».

  3. После внесения всех желаемых изменений нажмите ОК .
  4. В X13 список материалов будет обновляться в реальном времени, чтобы отразить внесенные изменения.

    В X12 и более ранних версиях создайте новый Список материалов, чтобы увидеть изменения.

Вы также можете контролировать способ отображения элементов каркаса в Списке материалов.

Чтобы изменить метод отчетности структурных элементов


При активном окне «Список материалов» используйте раскрывающееся меню «Управление методом отчетности по лесоматериалам», расположенное рядом с верхним левым углом, чтобы выбрать желаемый метод отчетности для элементов каркаса.


Начиная с X13, вы также можете изменить метод отчетности, используемый для Списка материалов, открыв панель «Параметры» в диалоговом окне «Спецификация списка материалов».

  • Линейная длина рассчитывает материалы каркаса различных структурных компонентов плана в погонных футах.
  • Список вырезов рассчитывает материалы каркаса различных структурных компонентов плана путем подсчета отдельных частей, присутствующих в модели.
  • Список закупок рассчитывает материалы каркаса различных структурных компонентов плана путем подсчета отдельных частей и сопоставления их со списком размеров платы, который вы укажете.
  • Смешанная отчетность рассчитывает материалы каркаса, используя комбинацию линейной длины и количества штук, и рекомендуется для сохраненных списков материалов в устаревших планах.

Для получения дополнительной информации об изменении свойств отчетов о несущих элементах просмотрите ресурс «Создание списка вырезов материалов каркаса» в разделе «Связанные статьи» ниже или обратитесь к справочной документации вашей программы.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *