Экскурсия Петра Вайля по архитектуре Андреа Палладио • Arzamas
В главе «Дворцы в переулке» из сборника «Гений места» Вайль водит читателя по Виченце, вспоминает Державина, Гете и Веничку Ерофеева и объясняет, как палладианский стиль повлиял на внешний вид ВДНХ, бостонского банка и областного Дома культуры
Дворцы в переулке
Виченца — в пятидесяти минутах от Венеции на поезде. Это западный край провинции Венето. Венецианские крылатые львы святого Марка здесь повсюду на стенах домов, напоминая о временах Террафермы. Так — terraferma, «твердая земля», — называла размещенная на островах Венеция свои материковые владения. К началу XVI века они простирались почти до самого Милана, захватывая Бергамо, Брешию, Верону, Виченцу, Падую, а к востоку — куски нынешних Хорватии и Словении.
Из Террафермы притекали в центр выдающиеся провинциалы: Джорджоне из Кастельфранко, Тициан из Пьеве-ди-Кадоре, Веронезе из Вероны, Чима из Конельяно. В Падуе родился и в Виченце развернулся Андреа Палладио — единственный архитектор в мировой истории, чьим именем назван стиль.
Чтобы не вдаваться в архитектурные подробности, проще всего вызвать в воображении Большой театр или районный Дом культуры — они таковы благодаря Палладио. И если составлять список людей, усилиями которых мир — по крайней мере мир эллинско-христианской традиции от Калифорнии до Сахалина — выглядит так, как выглядит, а не иначе, Палладио занял бы первое место.
Палладианские здания — архитектурное эсперанто, пунктир цивилизации. Самое представительное сооружение на свете — широкие ступени, ряд колонн, треугольник с барельефом, высокие окна: там тебе непременно что-нибудь скажут, объяснят, покажут. Одинаковые парламенты, суды, театры, музеи, особняки и виллы покрыли планету задолго до «Макдоналдса» — назойливые, но необходимые ориентиры. Огонек в лесу. Хуторок в степи. «Земля-я-я!!!»
Заповедник палладианства — Виченца. Консервативные венецианцы не дали Палладио поработать во всю силу в их городе, и он разгулялся тут.
От вокзала пересекаешь по виале Рома широкое Марсово поле и сразу погружаешься в нечто, с одной стороны, невиданное, с другой — знакомое.
Монументальные фасады вичентинских палаццо на узких улицах не рассмотреть: хрустят шейные позвонки. Похоже на Нью-Йорк в районе Уолл-стрит, на деловые районы Филадельфии или Бостона. В общем, на впитавшую палладианство Америку.
Виченца — один из характернейших городов Ренессанса: здесь вполне ощущаешь, что город — творение человека, его пространство, его победа над нецивилизованной, опасной природой. Виченца стоит на Терраферме, а не на воде, как Венеция, — но в центре зелени нет. В стороне лежит более живописный квартал Барке — по берегам тихой речки Ретроне. Однако в целом Виченца — воплощение ренессансной градостроительной идеи, почти не измененной последующими столетиями с более либеральным экологическим мышлением.
Во время расцвета Палладио в Виченце жили тридцать тысяч человек. Сейчас — сто, не такой уж большой прирост. Италия была городской страной: к концу XV века — двадцать городов с населением свыше двадцати пяти тысяч (с отрывом лидировали Неаполь и Венеция).
Во всей остальной Европе — от Лиссабона до Москвы — таких насчитывалось еще столько же.
За прошедшие пять столетий многое изменилось до неузнаваемости. Сохранились: благодаря воде — Венеция, а на твердой земле — Виченца. Вичентинские власти всех времен оказались верны памяти Палладио, продолжая его стиль, не соблазнившись даже повсеместным в Италии барокко, — и это единственно правильное решение. Без Палладио Виченцы не существует. Виченца — его музей. Главная анфилада, корсо Андреа Палладио, — парад дворцов. Главный зал, Пьяцца деи Синьори, — с огромной ажурной Базиликой: шедевром, который приезжают изучать и зарисовывать. Сам Палладио нестеснительно писал о ней: «Это здание могло бы быть сравнено с самыми значительными и самыми прекрасными зданиями, построенными от древности до сего дня».
Базилика Палладиана в Виченце. 2006 год © Giulio Bernardi / FlickrБазилику и просто очень интересно рассматривать, усевшись напротив на ступенях Капитанской лоджии, еще одного создания Палладио.
Рядом, тоже с вином и сыром, сидят туристы. Быстро знакомишься. Математик из Манитобы Матвей спрашивает: «Вы уже успели проработать виллу „Ротонда“?» Мимо медленно едет на велосипеде подросток, громко поет по-итальянски «Катюшу». Ничему не удивляешься — и вдруг понимаешь отчего: что-то неумолимо вэдээнховское чувствуется в этом городе, что-то по-соцреалистически противоположное здравому смыслу. Идея распирает город. Обилие огромных зданий на узких улицах маленькой Виченцы производит впечатление переполненности, близкой к взрыву: город набухает архитектурой, как бомбажная консервная банка. Собственно, взрыв уже произошел, и брызги долетели до самых дальних окраин — застыв оперным театром в Буэнос-Айресе и колхозным клубом в Читинской области. Палладио похоронен в вичентинской церкви Святой Короны возле алтаря работы Беллини, где Иоанн Креститель поливает Иисуса иорданской водой из жестяной кухонной миски. Эта замечательная здравосмысленность — не то соседство, которого требует дух Палладио.
К вилле «Ротонда» на окраине Виченцы — самому знаменитому сооружению Палладио — идем вместе с Матвеем, поднимаясь по девятнадцати ступенькам: все рассчитано, внутрь пускают только по средам. Там — буйная лепнина и роспись охристо-золотистого цвета. «Ротонду» два века назад «прорабатывал» Гете: «Внутри это строение я бы назвал уютным, хотя оно не приспособлено для жилья».
А для чего же?! Красиво, но бессмысленно. И этот стиль распространился по всему миру, до глухих углов? Все же тяга к роскоши куда неистребимее, чем стремление к нормальному удобству, не говоря о том, что это более пламенная страсть. Взять хоть мировые географические открытия, сделанные в поисках пряностей, золота и мехов — не за пшеном же плыли вокруг света. Считается, что Палладио возрождал античность. Так считал и он сам.
Так оно и было. Но с поправкой: Возрождение изгоняло из греко-римской древности язычество, а с ним — низовую физиологическую телесность. Интерес к античности возник во флорентийском кватроченто, а решающее событие произошло, когда Поджо Браччолини нашел в монастырских архивах сочинение древнеримского архитектора Марка Витрувия «Об архитектуре». Основа его: архитектура должна имитировать природу и строиться на рациональных принципах, ведущих к Красоте, Пользе и Мощи. Римлянина развил Леон Баттиста Альберти, который вычленил у язычника Витрувия библейский антропоморфизм, сравнивая пропорции колонн с соотношениями роста и толщины человека, расстоянием от пупка до почки и т. д.; человеческие же пропорции он, вслед за Блаженным Августином, соотнес с параметрами Ноева ковчега и храма Соломона. Максима «человек есть мера всех вещей» — для нас метафизическая — имела для Ренессанса арифметический смысл.
Продолживший Альберти в своем трактате «Четыре книги об архитектуре» Палладио заключает: «Здание должно выглядеть цельным, совершенным телом».
Господь замыслил части нашего тела так, чтобы самые красивые были выставлены на обозрение, а менее достойные упрятаны
Следствие — иерархия архитектурного пространства, подобно тому, «как Господь замыслил части нашего тела так, чтобы самые красивые были выставлены на обозрение, а менее достойные упрятаны». Оттого лестницы (кроме парадной) и другие служебные конструкции оставались без внимания. Оттого кухни задвигались в тесные неудобные помещения рядом с погребами, а иногда вовсе выносились за пределы здания — к амбарам и конюшням. Бельэтаж по сей день в Италии называется piano nobile — дворянский этаж, этаж для благородных.
Сортирами архитекторы палладианского толка пренебрегали: неловко, видно, делалось. На четырнадцать залов роскошной виллы Пизани обнаруживаешь одно отхожее место. Архитектура низа еще только предстояла человечеству, а ту, что была в прошлом, забыли. Я видал в Эфесе древнеримские общественные уборные дворцового размаха.
Вот и «Ротонда» — не столько дом, сколько некая театральная сцена. Театральность в высшей степени присуща этой эстетике. Не зря последнее создание Палладио, которое заканчивали его сын Силла и ученик Скамоцци, — Театро Олимпико в Виченце. Потолок зрительного зала — небо с облаками. Декорация — архитектурная, то есть постоянная: для «Эдипа-царя», что обязано было подходить ко всему. Застывшая мифологема, раскрытие карт — как название джойсовского романа. В известном смысле декорация любой трагедии — Фивы; все может и должно быть сведено к Софоклу, всегда это — кровь, рок, возмездие. Потрясающая мысль: все человеческие трагедии одинаковы.
Главная улица Виченцы — корсо Палладио, уставленная дворцами, по существу, та же улица Фив, которая уходит в никуда на сцене Театро Олимпико.
Умножение, тиражирование впечатлений и ощущений Палладио закладывал в своей работе. Вилла «Ротонда» — не просто театральная сцена, но четыре одинаковые сцены, обращенные на разные стороны света, к любым ветрам, ко всем временам года. Как говорил сам архитектор, он не мог выбрать, какой пейзаж красивее, оттого и соорудил четыре равных входа со всех сторон.
Круглый зал, вписанный в квадратный план здания, решал пифагорейскую задачу квадратуры круга: божественное совершенство — в материальной человеческой вселенной. Математика была господствующей наукой для архитекторов, музыкантов, скульпторов, художников. Сводимой к формуле казалась жизнь — и так вплоть до XX века. Что стало первым потрясением, показавшим: не все счастье рассчитывается на бумаге? Пуля «дум-дум»? «Титаник»? Газы на Ипре? Кровь русской революции?
Палладио упразднял сортиры, расширяя столовые, — и специальные помещения уставляли ночными горшками, от чего в итоге бешено разрастались цветы в садах: тоже вроде польза, но косвенная, не предусмотренная.
Говорят, красиво жить не запретишь, — неправда: красивая жизнь только та, которая полноценна и естественна. Запланировать красоту и счастье не выходит. Потому и утонул «Титаник»: чтоб не зарываться. Как там у Венедикта Ерофеева: «Все на свете должно происходить медленно и неправильно, чтобы не сумел загордиться человек, чтобы человек постоянно был грустен и растерян».
Будем, однако, справедливы: виллы Палладио очень хороши снаружи. Палаццо и вилла — разница между фасадом и силуэтом. В городе значим только фасад, за городом — силуэт. Вписывание цивилизации в природу предвосхищает Руссо и прочее просветительство. Парк вокруг виллы переходит в сад, сад — в леса и поля. В Венето невысокие холмы скрывают мачты электропередач и отдаленные многоэтажки, автострады кажутся ручьями — ничто не нарушает сельскохозяйственной пасторали, тем более и растет кругом кукуруза.
Появление вилл и особой культуры дачной жизни, у нас так подробно описанной Чеховым, — напрямую связано с открытием Америки
Появление в Северной Италии вилл и особой культуры — villegiatura, дачной жизни, у нас так подробно описанной Чеховым, — напрямую связано с открытием Америки.
Каждый раз истинная радость — узнать о связи далеких по видимости явлений, убедиться в преемственности мировых событий. Привезенная из Америки и легко прижившаяся кукуруза оказалась идеальным злаковым дополнением к традиционным макаронам: по сей день кукурузная каша — полента — любимый гарнир в Ломбардии, Пьемонте, Венето. За четыреста лет до хрущевского кукурузного бума заколосились поля, а венецианские купцы сделались и помещиками. Появились поместья — виллы, изысканность которым придавало чтение буколик Вергилия, излюбленного античного автора в эпоху Ренессанса. Виллы расписывали Веронезе, Тициан, Бассано, Пальма Старший, Пальма Младший.
Из Венеции почти до Падуи можно доплыть по Бренте — тридцать два километра узкой речки со шлюзами и разводными мостами. Два непрерывно хохочущих парня (радостно думаешь: с утра приняли) ездят на маленьком «фиате» от моста к мосту, крутя в четыре руки допотопные лебедки, и мост вдруг разворачивается вдоль русла, превращаясь в остров.
На нем паясничают и позируют перед туристскими камерами два молодца, которым так завидно повезло с работой.
Пароход идет медленно, течение тихое, по берегам — плакучие ивы, стены плакучих ив. Покой и благолепие. Где же тут купаются в длинных трусах, с воплем раскачавшись на ветке?
По Бренте — прекрасные, удвоенные гладкой водой палладианские виллы. В местечке Доло на мысу — светлое храмовое сооружение с восемью колоннами коринфского ордера, гид поясняет: городская бойня.
«Величественные здания, возведенные этим человеком, изуродованы мелкими грязными людскими потребностями… Сколь мало эти бесценные памятники высокого духа соответствовали жизни всего прочего человечества…» Слова Гете о Палладио цитируешь с противоположными чувствами. Как высказался в палладианском дворце Державин: «А где тут у вас, братец, нужник?»
«Величественные здания, возведенные этим человеком, изуродованы мелкими грязными людскими потребностями...»
..»Страсть к античности, нашедшая кульминацию в творениях Палладио, в Венеции и Венето возникла сравнительно поздно. Там для развития тенденции all’antica огромную роль сыграло разграбление Рима войсками Карла V в 1527 году. Наемники-лютеране не жалели католических святынь, разрушая город хуже любых варваров. В результате множество художников оказались без работы и двинулись на север. В частности — Якопо Сансовино, задавший «античный» тон в Венеции, и Джан Джордоко Триссино. Триссино — дворянин, энциклопедист и архитектор — обосновался под Виченцой и набрал себе в мастерскую лучших каменщиков, в том числе сына падуанского каменотеса, специалиста по мельничным жерновам, — Палладио, которого тогда еще звали Андреа делла Гондола. Только в 1540-м, когда Андреа было тридцать два года, появляется в документах имя Палладио, придуманное в честь Афины Паллады его патроном Триссино, с указанием профессии — «архитектор».
Широта Палладио нечаста даже для Ренессанса.
Он пробовал все: храмы, жилые дома, загородные виллы, общественные здания, мосты, плотины, театры, гробницы, оформление торжеств. Между 1540 и 1560 годом начал в Виченце и вокруг нее тридцать зданий — два десятка вилл, десяток дворцов. Если прибавить к этому авторство трактата об архитектуре, который почти полтысячи лет мировой бестселлер, то поразишься взлету сына жерновых дел мастера.
Ремесленниками были все,
кто работал руками
Впрочем, его происхождение — обычное для Возрождения. Фра Анджелико и Андреа дель Кастаньо были из крестьян, Джотто пас овец. Микеланджело с тринадцати лет служил в учениках у Гирландайо. Еще раньше начался трудовой стаж Уччелло, Тициана, Мантеньи. Андреа дель Сарто — и вовсе с семи. Редкие получили формальное образование: Леонардо, Брунеллески, Браманте. Художник низкого происхождения мог быть возведен в дворянство, что служило легким способом расплаты, даже обрести титул (графами стали Джентиле Беллини, Мантенья, Тициан).
Некоторым удавалось разбогатеть художеством — Перуджино, Рафаэлю; сильно разбогатеть — Тициану. Такие если не входили в элиту, то приближались к ней, но это совершалось медленно и редко. В целом же художник имел статус ремесленника. Ремесленниками были все, кто работал руками.
Может быть, ближайшее современное соответствие — дизайнер интерьера. Зажиточные ренессансные дома были нарядны — не только снаружи, но и внутри: бронзовые светильники, зеркала в рамах, серебряная посуда, бокалы и штофы цветного стекла, майоликовые блюда на вышитых и кружевных скатертях, мелкая терракота на резных полках. И — картины: образа, портреты. Инвентарные перечни в завещаниях — лучшие свидетельства материальной культуры — показывают, что в домах девяноста процентов ремесленников были картины. Самый популярный образ, разумеется, Мадонна. Серийные специалисты — мадоннери — выпускали ширпотреб. Гениальные достижения Джованни Беллини тиражировались его мастерской, партиями поставлявшей на рынок «Богоматерь с младенцем» на фоне пейзажа Террафермы, любимого в Венеции и Венето.
Рынок искусства был широк, хотя еще не организован — это пришло через полтораста лет в Амстердаме.
Козимо Тура при феррарском дворе расписывал мебель, творил конскую сбрую, одеяла и скатерти. Сохранилось адресованное герцогу Миланскому Лодовико Сфорце письмо Леонардо, где он перечисляет, на что способен: живопись и скульптура идут десятым пунктом. Поступив на службу, Леонардо и занимался военной инженерией, организацией праздников, дизайном костюмов. «Тайная вечеря» была шабашкой: картину ему заказал монастырь, а не герцог.
Сохранилось письмо Леонардо, где он перечисляет, на что способен: живопись и скульптура идут десятым пунктом
Только к середине XVI века постепенно укрепляется представление общества о художнике и художника о себе самом как о служителе муз. Термина «художник» и не было, «живописец» или «скульптор» служило ремесленным званием. Скульпторы часто состояли в одной гильдии с каменщиками и плотниками, живописцы — с фармацевтами, у которых покупали красители.
Во Флоренции, например, они были членами гильдии Arte dei Medici i Speziali, сильно проигрывая в социальном статусе входящим в то же объединение врачам и аптекарям. Не существовало нынешней иерархии жанров: предметы искусства носили непременно функциональный характер, и лик святого писался для церкви, а не для музея. Из одной мастерской выходили и алтарные изображения, и расписные сундуки, и портреты, и раскрашенные знамена. Прикладных изделий, понятно, было больше.
Средний художник расценивался на уровне сапожника или портного — из сферы ручного неинтеллектуального сервиса. Таково было и художническое самосознание, и можно только догадываться о степени волшебного единения мастера со своим произведением, для которого он сам растирал краски, сам склеивал кисть, сам сколачивал раму — оттого и не видел принципиальной разницы между росписью алтаря и сундука. Искусство достигалось через ремесло.
Одно из следствий ремесленнического самосознания — отсутствие авторских амбиций, идеи копирайта: коллективный труд считался нормой, и копирование не трактовалось как плагиат.
Одержимость оригинальностью — требование нового времени — показалась бы странной. Оттого мы находим свободные, беззастенчивые заимствования даже у самых великих: Беллини у Мантеньи, Карпаччо у Беллини. Никто не прятался, да и невозможно: все знакомы, а Беллини Мантенье — даже шурин. Если виллы Палладио находят спрос — почему не повторить его образцы? Это не только не зазорно, но и помогает хорошей традиции, которая побуждает не шокировать, а подтверждать. Манеру мастера продолжали подмастерья.
Оттого не было и непризнанности. Изменения вносились эволюционно, а не революционно. Ренессанс не знает своих Ван Гогов и Малевичей, и некому резонно указать: «Осел хвостом лучше мажет».
Другое следствие — недвусмысленное отношение к деньгам. Мысль, что творцу воздается где-то в горних высях, никто не понял бы. Изделие должно быть оплачено, будь то штаны или Святое семейство. Заказчик вступал с художником в отношения клиента с обслугой, включая и то, что могли нахамить.
Ренессансные тексты приводят случаи художнического своеволия — впрочем, портняжного тоже.
Мысль, что творцу воздается где-то в горних высях, никто не понял бы
Пограничный между старым и новым самосознанием пример — история с картиной Веронезе. Церковь заказала ему сюжет Тайной вечери, но отказалась принять: мало того что один апостол режет баранину, а другой ковыряет вилкой в зубах — живописец разместил на холсте полсотни фигур, включая негритят-прислужников, пьяных немецких солдат, карликов, шутов и собак. Вышел скандал, и Веронезе вызвали на суд инквизиции. В итоге сошлись на смене названия: «Пир в доме Левия» (сейчас картина в венецианской Академии, а в тех же скобках подивимся инквизиторской терпимости). Запись допроса сохранилась. «Вы в самом деле считаете, что все эти люди присутствовали на Тайной вечере?» — «Нет, я полагаю, что там были только Господь наш Иисус Христос и его ученики». — «Почему же вы изобразили всех остальных?» — «На холсте заказанного мне размера оставалось много места, и я подумал, что могу заполнить его по своему усмотрению».
Восхитительное достоинство, прямодушная гордость мастера, забытая зависимость от материала — ни слова о духовке и нетленке.
Однако уже Вазари в том же XVI веке говорит в своих «Жизнеописаниях» о божественном вдохновении Джотто. Начинает возникать иная, современная концепция художника.
Но Андреа Палладио — еще из того, ремесленного цеха. Обилие художников на душу населения имело понятные результаты. Как в Одессе, где каждая мамаша считала долгом видеть сына со скрипочкой в руках, неизбежно появлялись Хейфец и Ойстрах, так в Тоскане и Венето из сотен мальчиков, отданных в ученики, выходили Боттичелли и Карпаччо. Так вышел из гильдии каменщиков Палладио.
Баснословна его карьера: от первого успеха — палаццо Тьене в Виченце, где теперь штаб-квартира «Банко пополаре», — до посмертного триумфа во всем мире.
Секрет распространения — прежде всего во внятных радикальных трактатах, пользуясь которыми даже посредственность могла воздвигнуть нечто значительное.
Палладио вывел алгоритм, и произошло воровство простоты.
Секрет — и в извивах истории, которая ретроспективно не знает случайностей. Венеция стала туристским аттракционом раньше других городов планеты, за исключением Рима, пожалуй. Первые в мире туристы — англичане — вывозили впечатления и идеи из Венеции и Венето: одной из остановок по пути была Виченца. Ключевым оказался приезд сюда лондонского архитектора Иниго Джонса летом 1614 года. Он встретился с престарелым Винченцо Скамоцци, лучшим учеником Палладио, и приобрел несколько сундуков с эскизами.
Джонс умер, когда уже исполнилось двадцать лет Кристоферу Рену — человеку, который после великого пожара Лондона в 1666 году построил его заново, в конечном счете по принципам Палладио: например, собор Святого Павла.
Идеи растекаются — чем они проще и внятнее, тем быстрее и шире. Но всегда должен быть проводник, персонификация идеи: таким для Англии стал Иниго Джонс, а для России — Джакомо Кваренги.
В 1780 году по приглашению Екатерины он приехал из Италии в Петербург, где и умер тридцать семь лет спустя, успев послужить еще и Павлу, при Александре впав в немилость. Неистовый палладианец, он задал тон, стиль, моду, оставив выдающиеся образцы: Английский дворец в Петергофе (разрушен люфтваффе в 1942-м), Академия наук, Эрмитажный театр, Обуховская больница, Конногвардейский манеж. Не забудем Смольный: эволюционер Палладио оказался причастен к самой радикальной революции в истории. А победивший гегемон в своих общественных и частных сооружениях самоутверждался, копируя дворцы и поместья. В санатории «Сочи», построенном для политбюро — с портиками, фресками, лепниной, я своими глазами видел монументальную плиту, где золотом по белому в прожилках выбито: «Кефир 22:00–22:30». Под Москвой попал в гости к нефтяному магнату, занявшему бывшую дачу ЦК: лестница вчетверо шире кухни, ионические колонны в два обхвата, в биллиардную попадаешь через спальню.
В санатории «Сочи» с портиками, фресками, лепниной, я видел монументальную плиту, где золотом по белому выбито: «Кефир 22:00–22:30»
В Штатах главным проводником палладианства стал Томас Джефферсон. Молодая Америка брала пример с Англии — в архитектуре тоже. (Еще в начале XVIII века даже кирпич привозили из Британии, укладывая его в трюмы как балласт.) Но что до государственного устройства и принципов общественной жизни, то отцы-основатели заглядывали через голову и Англии, и всей Европы в античность: Грецию и Рим. Так, взяв многое в университетской системе Оксфорда и Кембриджа, американцы отвергли их принцип замкнутых двориков монастырского типа, что напоминало об ограниченности человеческого разума и элитарности знания.
В первоначальных Штатах все было идеологично. В этом смысле английское палладианство оказалось идеальным компромиссом — античность, пропущенная через британский опыт. Располагал к тому и климат: Штаты — южная страна, о чем часто забывают. Родные края Джефферсона — на широте Палермо. Здесь не было риска промерзнуть в открытых колоннадах или схватить насморк у распахивающихся до пола «венецианских» окон.
Впрочем, мода никак не связана со здравым смыслом.
Как вышло, что палладианство активнее всего внедрилось на севере Европы — в Англии и России? Виллы, перенесенные из Венето в Эссекс и Петербургскую губернию, опять-таки напоминают хрущевские заполярные посадки кукурузы. В Британии широт, на которых находится Венето, нет вообще. В большой России такие параллели имеются, но — на Черном море, где палладианский стиль законно господствует в облике санатория «Металлург» и водолечебницы «Мацеста». Но какой такой прохлады алкали русские помещики на широтах Гренландии и Аляски? Если уж заимствовать архитектуру в Италии, то логичнее было бы копировать средневековые палаццо — толстые стены, крохотные окна. Однако логика имеет отношение лишь к самим конструкциям, а не к моде на них.
В Америке сам Джефферсон напоминал о Возрождении. Занимался сельским хозяйством, метеорологией, археологией, филологией, восстановил облик мамонта по ископаемым костям, составил словарь индейских диалектов. Внедрял республиканские принципы в американское общество и — палладианский стиль в американскую архитектуру, без обиняков называя Палладио библией.
Об этих высказываниях можно не знать — достаточно взглянуть на дом Джефферсона в Вирджинии, названный итальянским именем Монтиселло, спроектированный в 90-е годы XVIII века самим хозяином по образцу виллы «Ротонда».
В XIX веке палладианские фасады были так популярны в Штатах, что Фенимор Купер жаловался: здания не отличить друг от друга
В XIX веке палладианские фасады загородных домов были так популярны в Штатах, что Фенимор Купер жаловался: здания не отличить друг от друга. Мода сошла на нет только полстолетия назад, но и деловые кварталы американских городов успели стать назойливо палладианскими.
Огромно влияние Джефферсона, избранного в 1800 году президентом США, на облик американской столицы — при нем строился Капитолий, Белый дом, судебные здания, менялась Пенсильвания-авеню. Если есть в мире второй, после Виченцы, палладианский город — это Вашингтон. Точнее, он первый: потому что подлинный, исторический Палладио в своем городе пробовал и искал — в Вашингтоне же использовано уже найденное, отобранное, проверенное не только итальянской, но и британской, и уже своей американской практикой.
Вашингтон — столица палладианства. А универсальность стиля такова, что житель Тамбовщины может представить себе Белый дом, пройдясь вокруг колхозного Дома культуры.
Прижизненная судьба Палладио сложилась тоже неплохо: в конце концов, он получил в свое распоряжение целый, и немалый, город. Но тяжелый комплекс непризнания Венецией тяготел над ним до смерти. С 70-х годов XVI века, то есть в последнее свое десятилетие, он именуется в венецианских документах «наш верный Андреа Палладио», но ни общественных, ни частных заказов в Венеции так и не получил. Победив посмертно планету, всю жизнь мечтал одолеть один город.
Палладио засыпал Венецию проектами и прошениями, получая неизменные отказы. Патриции заказывали ему виллы — тут он обошел и Сансовино, и Санмикели, — но не городские дома. Венецианцы были, к счастью, консервативны и здравы — к счастью, потому что проекты Палладио, перейдя с бумаги в камень, загромоздили бы Большой канал, не говоря о каналах малых.
Так же стоило бы возносить в венецианских церквах специальную молитву за неудачу проектов 50–60-х годов XX века Райта и Корбюзье, которые тоже прицеливались строить здесь.
Слава богу, Палладио проиграл конкурс на мост Риальто: то, что он предлагал, больше всего напоминает плотину сталинской эпохи. И нынешнее-то сооружение победившего в конкурсе Андреа делла Понте кажется слишком монументальным для Венеции, но оно хотя бы оптически не перекрывает канал. Нет сомнения, что делла Понте уступает в таланте своим соперникам в борьбе за Риальто — Микеланджело, Сансовино, Санмикели, Палладио. Но имена и стоящие за ними дарования во все времена имели значение второстепенное по сравнению с отношениями между художником и властью: вспомнить, что ли, союз Лужков — Церетели. Иногда такое во благо — но не в Москве, с ее несуразной палладианско-сочинской эстетикой Манежной площади. Получил отказ предложенный Палладио проект перестройки фасада Дворца дожей и Пьяцетты — опять-таки слава богу.
В своих «Четырех книгах об архитектуре» он отказывает венецианской готике в изяществе и красоте — можно представить, как распоясался бы он в городе.
Конечно, Венеция, как и весь мир, не избежала палладианства: ее ведущий архитектор XVII века Лонгена — ученик Скамоцци, то есть ученик ученика. И наконец, была церковь — единственный венецианский заказчик Палладио.
Ему все же удалось поработать здесь, оставив два фасада, которые доминируют в вечернем городе. Когда над лагуной непроглядно темнеет, глаз наблюдателя, стоящего у воды перед Дворцом дожей, режет одно пятно — Сан-Джорджо-Маджоре, мертвенно-белый фасад церкви.
Палладио строил храмовые фасады из похожего на мрамор истрийского известняка, который еще и отбеливался от солнца и воды. Белы и церковные интерьеры Палладио, утверждавшего: «Из всех цветов ни один не подходит так для храма, как белый, — благодаря чистоте, напоминающей о жизни, угодной Богу».
Тем же вечером стоит перебраться на другую сторону Большого канала, завернуть за здание таможни на остром мысу, выйдя на набережную Неисцелимых вдоль широкого канала Джудекка (нет в мире лучшей вечерней прогулки), — и перед глазами встанет мощный силуэт храма Реденторе с таким же отбеленным фасадом.
Церковь Реденторе (Искупителя) — шедевр Палладио: компактная огромность. Каждый год в третью субботу июля через Джудекку наводится понтонный мост, к храму идут венецианцы, вспоминая об избавлении города от чумы, служится благодарственная месса, у паперти продают билетики благотворительной беспроигрышной лотереи, от которой у меня осталась школьная линейка «Made in China». Канал заполняют лодки, катера, яхты, по берегу Джудекки на километр выстраиваются столы: в этот вечер положено есть на воде или у воды. Меню — водоплавающее: рыба, моллюски, ракообразные, в крайнем случае — утка. За полчаса до полуночи начинается сорокапятиминутный фейерверк, храм Реденторе ежесекундно меняет оттенки, осеняя разгульный праздник, — и живое величие Палладио неоспоримо.
Редкий гость заезжает теперь в Виченцу, а Венеция помогла Палладио выбраться из переулков Террафермы, да еще и умножиться, отразившись в водной тверди.
Текст приводится по книге Петра Вайля «Гений места», вышедшей в издательстве Corpus в 2010 году.
Город Виченца и Виллы Палладио
Город Виченца (Италия) — расположен в регионе Венето, административный центр одноимённой провинции. Считается центром культурного туризма, городом памятников и дворцов, монастырей и церквей, местом, наполненным искусством и историей. Благодаря архитектурным творениям Андреа Палладио, город вошел в состав объектов “Всемирного наследия”.
Виченца — один из старейших городов Венето. Помимо живописного расположения города, сохранившиеся руины театра Берги, акведуки и улицы Постумия и Галлика, свидетельствуют о великолепии римской Виченцы, которая в течение некоторого времени была также домом для императора Феодосия.
Город является одним из самых важных промышленных и экономических центров в Италии . В 2007 году занял третье место в Италии по экспорту продукции машиностроения, текстиля и ювелирных изделий.
Ювелирная продукция составляет более трети от общего объёма экспорта, в результате чего Виченцу называют итальянским сердцем переработки золота.
Содержание
- Виченца — история
- Виченца — достопримечательности
- Вилла Ротонда, Виченца
- Вилла «Ай Нани»
- Базилика Палладиана в Виченца
- Театр Олимпико в Виченца
- Церковь Санта Мария ди Монте Берико
- Музеи Виченцы
- Городская картинная галерея во Дворце Кьерикати
- Музей естественной истории и археологии
- Епархиальный Музей
- Музей Палладио
- Музей объединения Италии и cопротивления
- Галереи Дворца Леони Монтанари
- Фото Виченца
- Погода в Виченца
- Виченца, как добраться
- Аэропорт Верона — Виченца
- Абано Терме — Виченца
- Венеция — Виченца
- Виченца — отзывы туристов
- Виченца за один день
Виченца — история
Город Виченца основан Эуганами, но его история до римского господства мало известна.
Галлы удерживали его тогда в своих землях до 157 г. до н.э, после он был завоеван Римом и назывался «Vicetia» или «Vincentia ». Во времена гражданской войны между Цезарем и Помпеем 49 года до н.э, стал Римским Муниципалитетом .
С падением Римской империи, Виченца с варварскими вторжениями подвергается значительным потерям, великолепие уходит в прошлое и город попадает в материальное рабство. Но, с появлением Лангобардов, а затем Карла Великого он снова стал процветающим и свободным городом. С 1404 по 1797 город вернулся к республиканскому правлению со столицей в Венеции. В течение четырёх столетий в нем царил мир и процветание, искусство и экономика достигли высокого уровня. Шестнадцатый век был его золотым веком. Богатый патриций, обогатил город великолепными архитектурными памятниками, в значительной степени благодаря Андреа Палладио, одному из величайших архитекторов 16-го века: именно здесь гениальный архитектор спроектировал и воплотил в жизнь большую часть своих работ эпохи позднего Ренессанса и оставил в наследство миру выдающиеся достижения архитектуры.
Среди крупных его работ Базилика Палладио, центральная площадь Пьяцца деи Синьори, театр Олимпико, вилла Капра, вилла Ротонда.
Обратно к содержанию
Виченца: достопримечательности
Двадцать шесть историко-культурных объектов Виченцы с 1994 года включены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.
Это 16 дворцов, Театр Олимпико, виллы Андреа Палладио в Венето, Арко Делле Скалетт, Церковь Санта-Мария-Нова, Лоджия Вальмарана в Салви-Гарденсе, купол и портал к северу от собора, часовня Вальмарана в церкви Санта-Короны. Кроме того, город богат музеями, часть из которых является муниципальной собственностью, а часть принадлежит епархии, банковским фондам, частным лицам
Вилла Ротонда, Виченца
“Ротонда” — не столько дом, сколько некая театральная сцена.
Строительство виллы началось в 1566 году для Паоло Алмерико. Вилла Ротонда была задумана, прежде всего, как семейный дом для отдыха, учебы и личных встреч. Трактовка архитектурных форм виллы завораживает.
По сути, здание выполнено простейшими геометрическими фигурами: кубом, сферой, а широкие лестницы и высокий цоколь подчеркивают сходство виллы с античным храмом.
Строго симметричная композиция подразумевала, что центральный зал не будет иметь ни одного окна, но при этом комнаты сконструированы так, что на протяжении всего дня солнце равномерно освещает каждую комнату в Вилле.
Винченцо Скамоцци, который отвечал за достройку и отделку виллы, после смерти Палладио, увенчал её куполом-ротондой наподобие римского Пантеона. Из круглого отверстия сверху купола, по замыслу создателей, солнечный свет должен был изливаться в круглую гостиную в центре здания. Изнутри Вилла покрыта искусными фресками создающими эффект оптической иллюзии, которыми можно любоваться не один час.
Иоганн Вольфганг Гёте, побывавший на вилле Ротонде в 1786 году, сказал: Возможно, архитектурное искусство никогда еще не достигало такой степени великолепия
. Именно в последующие столетия данная работа Палладио была как эталонная модель для проектирования многочисленных зданий по всему миру.
Обратно к содержанию
Вилла «Ай Нани»
Легенда гласит, что дочь владельца виллы родилась карликом и, чтобы не создавать психологические травмы своей любимой дочери, отец выбрал ей слуг и охранников исключительно карликов. Но, когда к ней пришел принц, девушка осознала свое уродство и в отчаянии бросилась с башни. А слуги были настолько опечалены произошедшим, что окаменели.
Вилла Valmarana ai Nani берет свое начало с XVII века, это пример загородного дома, в котором с 17 века живет семья Валмаране. Вилла расположена примерно в 20 минутах от центра Виченцы, на склонах Монте-Берико. Окаменелые фигурки карликов (всего 17), работы Франческо Улиако, украшают садовую изгородь вокруг всей территории и охраняют принцессу по сей день. От них и получила свое название вилла «Ai Nani», что в переводе «у карликов».
Вилла представляет собой комплекс из трех зданий, окруженных большим парком с романтическими уголками.
В парадных комнатах главного здания великий художник Джованни Баттиста Тьеполо создал фрески на пафосные сюжеты из мифов Древней Греции.
Тогда как его сын, Джованни Доменико Тьеполо, расписывая гостевой дом, уделил внимание прозаическим, бытовым сценкам.
Именно на вилле Вальмарана знатоки и ценители могут воочию убедиться в разнице подходов к живописи отца и сына Тьеполо.
Гостевой дом в нынешнее время — это небольшой музей предметов, книг, одежды и костюмов восемнадцатого и девятнадцатого столетия. Так же в Вилле очень часто проходят светские приемы, аукционы, и свадьбы.
Обратно к содержанию
Базилика Палладиана в Виченца
«Базилика Виченцы — одна из самых важных городских работ в жизни Андреа Палладио.
Изначально Базилика Палладиана была известна как Палаццо делла Раджоне. Здание было воздвигнуто 1218 году оно использовалось как актовый зал городского совета, и являлось самым важным историческим строением в Виченце. Серия пожаров, нанесли серьезный ущерб зданию и в 1450 году началась реконструкция.
Спустя 50 лет, муниципалитет объявил конкурс на реставрацию здания и его выиграл проект Андреа Палладио (1546 год).
Реставрация началась в 1549 году, с того момента зданием носит имя Андреа Палладио и сегодня это одно из наиболее известных общественных строений.
Палладио придал Базилики более готический облик и добавил знаменитые лоджии из белого мрамора с элегантными арочными проемами, которые в последствии получат название — Палладианские окна.
Сегодня здесь проводятся различные выставки и общественные мероприятия, работает бар. Вход на лоджии и на некоторые выставки свободный.
К Базилике Палладио примыкает Башня Биссара, возведенная в 12 веке. Ее высота составляет 82 метра.
Обратно к содержанию
Театр Олимпико в Виченца
Театр Олимпико — театр, спроектированный на исходе эпохи Возрождения по заказу местной «академии олимпийцев» архитектором Андреа Палладио. Как и многие другие постройки мастера, достраивались его учеником Скамоцци. Театр открылся 3 марта 1585 года и послужил прообразом знаменитых театров по всему миру.
Это самый старый крытый театр в мире. Доступ к нему осуществляется через две комнаты, Oдео и Антиодео, украшены фресками Франческо Маффеи, изображающими божества, аллегорические фигуры и монохромный фриз.
По сей день на сцене Театра Олимпико проходят концерты, дают представления театральные коллективы из Италии и других стран. Особенно любим он музыкантами за первоклассную акустику.
Театр Олимпико весной открывает свой сезон концертами классической музыки и представлениями, а осенью здесь проходят спектакли знаменитого цикла классических постановок.
Обратно к содержанию
Санта Мария ди Монте Берико
Еще будучи на Вилле Ротонде, вы можете увидеть Церковь Санта Мария, торжественно возвышающуюся на одном из холмов Беричи.
Согласно легенде, Дева Мария дважды являлась на место, где сейчас стоит церковь. В первый раз одинокому крестьянину, работающему на холме, Дева Мария принесла пишу и во второй, во времена, когда территория современного Венето страдала от ужасной эпидемии чумы в 1428 г., Дева Мария пообещала, что если жители Виченцы построят на холме церковь — она избавит их от страданий. Жители выполнили указание и возвели храм в рекордные сроки за 3 месяца в готическом стиле. Позднее, в 1703 году, было построено новое здание в стиле классики и барокко по проекту Карло Борелло, а первая церковь была превращена в святилище. Колокольня же примыкающая к башне была построена позже в 1826 году по проекту Антонио Пьовене.
Главная религиозная ценность церкви Санта Мария — статуя Мадонны. Каменная скульптура, расположенная над главным алтарем, на месте, где ступала Мадонна согласно легенде. Скульптура была исполнена в 1428-30 Николо да Венеция и представляет Марию, как мать всех детей Божьих, которые находят защиту под ее плащем.
Обратно к содержанию
Музеи Виченцы
Виченца с огромным уважением относится к истории и, поэтому, город богат частными и муниципальными музеями, в которых можно ознакомиться с историей римской Виченцы, личными проектами и записями архитектора Андреа Палладио, а так же военными событиями.
Для удобства и экономии времени вы можете приобрести МУЗЕЙ-КАРТУ (Carta Unico) . Единый билет — это совокупный билет в многие музеи Виченцы, действительный в течение 7 дней с момента первого использования.
Карточка продается в следующих кассах: офис IAT (рядом с входом в Театро Олимпико) Итальянские галереи Palazzo Leoni Montanari — Музей Палладио — Епархиальный музей.
В понедельник все музеи закрыты
Городская картинная галерея во Дворце Кьерикати
Дворец Кьерикати это внушительный двухэтажный дворец, проект для которого сделал Андреа Палладио в 1550 году по заказу графа Джироламо Кьерикати.
Чтобы придать величие зданию и защитить его от частых наводнений (и от крупного рогатого скота, которые продавались перед зданием в дни ярмарки), Палладио поднимает его на подиум, который в центральной части разделен лестницей, явно заимствованной из древнего храма. Также фасад украшают просторные лоджии и скульптуры на крыше. Здание было закончено лишь в конце семнадцатого века.
Муниципалитет Виченца приобрел его в 1839 году с целью сбора общественных коллекций искусства и создания Городского музея.
В настоящее время в здании находится Городская картинная галерея — самый старый музей города.
Помимо полотен живописи, здесь вы можете полюбоваться на обширное собрание скульптур, графики, гравюр и даже старинных монет.
Среди мастеров, чьи работы можно увидеть в галерее — Сперанца, Чима да Конельяно, Джакопо Бассано, Фоголино, Карпиони, Маффеи. В числе бесспорных жемчужин коллекции — картины Энтони ван Дейка, Тинторетто, Джованни Баттиста Тьеполо, Себастьяно Риччи, Пьяцетты.
Стоит отдельно упомянуть зал нумизматики, в котором содержится около 25.000 образцов монет и медалей, зал рисунков и гравюр, в котором находятся 33 рисунка, выполненных Андреа Палладио.
Обратно к содержанию
Музей естествознания и археологии
Музей открыт в 1991 году при церкви Санта-Корона.
Здесь представлена экспозиция из двух разделов – археология (со времен палеолита) и природа (флора, фауна и геология окрестных земель). Особый интерес представляют материальные свидетельства времен неолита и бронзового века, изделия, найденные при раскопках в городе и его окрестностях, коллекция скульптур и т.д.
Особое внимание уделяется истории холмов Беричи в археологическом отделе, можно рассматривать множество каменных орудий, предположительно поселенцев среднего палеолита.
Римский век в основном наполнен декоративными и архитектурными находками римского театра Берга, некоторыми фрагментами мозаики и коллекция древней скульптуры, подарок от Героламо Эгидио Ди Вело в начале девятнадцатого века.
Епархиальный Музей
Расположен в историческом здании Палаццо Де Вио, которое принадлежало местному уроженцу, кардиналу Томмазо Де Вио.
За прошедшие несколько столетий палаццо неоднократно перестраивалось, что полностью изменило его оригинальный облик.
Впервые идея создания Епархиального музея возникла в 1903-м году, по случаю начала строительства нового фасада Кафедрального собора Гаэты, посвященного святому Эразму и Успению Богородицы. Тогда же было положено начало коллекции средневековых и более поздних религиозных предметов.
В одиннадцати залах музея собраны документы, повествующие об истории вичентийской церкви: реликвии эпохи раннего христианства и средневековья, обширная коллекция предметов культа (Collezione Roi), четыре зала отведены под коллекцию религиозной живописи XIV — XVIII веков. Чрезвычайно интересен этнографический отдел, в котором собраны предметы со всех континентов (Collezione Nonis). Во дворе музея можно полюбоваться Лоджией Дзено (Loggia Zeno), оставшейся от епископского дворца эпохи Возрождения.
В частной гостиной Палаццо Де Вио можно увидеть два византийских креста, дарохранительницу и кубок Папы Римского Пия IX середины 19-го века. Также в залах галереи выставлены хоры 1569-70-го годов работы Винченцо Понта.
Музей Палладио
Музей Палладио открыт во дворце Палаццо Барбаран да Порто — роскошной семейной резиденции, построенной по проекту Андреа Палладио и завершенный при его жизни.
Сегодня это международный центр изучения архитектуры имени Андреа Палладио и музей Палладио, посвящённый личности и творчеству знаменитого зодчего и теоретика.
В музее выставлены модели работ великого мастера, выполненные из дерева и других материалов, документы о его жизни и творчестве; оригинальные эскизы архитектора, рисунки эпохи Возрождения. Экскурсия по палладианскому музею организована в игровой форме – под видом детективной истории с подсказками и эффектными сценами.
Обратно к содержанию
Музей объединения Италии и сопротивления
Музей Рисорджименто и сопротивления тесно связан с моральной, культурной жизнью и традициями города и его территории по ряду причин и аргументов, которые можно объяснить сохраненным материалом и расположением самого музея.
Расположен в вилле Гуиччоли на холме Амбилликополи, где в 1848-м году зародилось героическое движение сопротивления. Именно отсюда жители Виченцы и других населенных пунктов провинции обороняли свой город от австрийских захватчиков.
В музее представлена история в национальном масштабе, а не только та часть, которая затронула жителей Виченцы. В экспозиции есть флаги и медали, портреты и дневники участников, газеты и официальные документы, а также большое собрание оружия. Наполеоновские войны, война с Габсбургами и за объединение страны (Рисорджименто), а также борьба с фашистами во время Второй мировой – этим темам посвящены основные залы музея.
Галерея дворца Леони-Монтанари
Дворец Леони-Монтанари — это здание в стиле барокко в Виченце, построенное в 1678 году. В нем находится важный музей (известный как Галереи Дворца Леони Монтанари или Gallerie d’Italia — Palazzo Leoni Montanari), в котором собраны некоторые шедевры венецианской живописи XVIII века и коллекция древнерусских икон.
Прекрасно вписанная в роскошные комнаты семнадцатого века, коллекция венецианского искусства 18-го века демонстрирует последний великолепный живописный сезон Серениссимы. Основная коллекция, выставленная в Палаццо Леони Монтанари включает в себя четырнадцать картин Пьетро Лонги и его школы, городских пейзажей и «капризов» Каналетто, Франческо Гварди, Луки Карлевариджес, Микеле Мариески, Франческо Альбтотто, Марко Риччи.
Обратно к содержанию
Фото Виченца
Фотографии города и его окрестностей в виде небольшой фото-прогулки.
Обратно к содержанию
Погода в Виченце
Погода в Виченце на протяжении года пасмурная, и город часто прячется в дымке. Поэтому перед посещением, обязательно ознакомьтесь с погодой на неделю. Ведь посещение столь богатого архитектурным наследием города, не будет столь запоминающимся в тумане.
Как добраться до Виченцы
Аэропорт Верона — Виченца
Абано Терме — Виченца
Венеция — Виченца
Виченца — отзывы туристов
Вот несколько отзывов о Виченце от пользователей сайта tripadvisor:
Город Виченца, очень компактный, с великолепным историческим центром, занесенным в Список всемирного культурного наследия ЮНЕСКО, весьма живописными крепостными стенами, целых две реки с симпатичными мостиками, с уютными парками, красивыми горами
и самое главное, ради чего сюда едут – многочисленными дворцами и виллами великого Палладио.
Так и есть, туристов мало, может еще и поэтому он нам показался очень уютным городком. Великолепная Базилика в центре города, улочки на которых без самого малейшего ожидания возникают элегантные и загадочные постройки Палладио, и его загородные виллы, которые сейчас принадлежат современным семьям и некоторые позвляют их посещение как Ла Ротонда.
Центр города Виченца, который можно обойти за один час пешком: уютен, полон средневековых зданий. Больший интерес представляют окрестности города с знаменитыми виллами архитектора Палладио (Ротонда). Над городом,на холме можно посмотреть очень красивый собор Богоматери, там же имеется смотровая площадка, откуда в ясную погоду (которая в Виченцы редкость) можно увидеть море и горы Альпы. Виченца является мировым центром ювелирных изделий. В нем проходит 3 раза в год всемирная выставка ювелирных изделий.
Виченца за один день
5 / 5 ( 6 голосов )
Виллы палладиане | unarussainitalia
Как известно, Италия это не только великолепная кухня и лучшие дома моды, но еще и одна из главных сокровищниц наследия архитектуры и искусства.
Именно поэтому я решила посвятить свою статью рассказу о нашем знакомстве с двумя виллами творения великого итальянского архитектора эпохи Возрождения и основателя палладианизма Андреа Палладио (Andrea Palladio).
Андреа Палладио родился в 1508 году в г. Падова (Падуя), который в то время входил в территорию Венецианской республики. Папа Андреа Пьетро della Condola (это настоящая фамилия архитектора) был мельником. В возрасте 13 лет Палладио начинает делать свои первые шаги на пути к великой карьере. В 1521 году он был принят в качестве ученика к резчику по камню в одну из мастерских скульптора. в 1524 году Палладио переезжает в Виченцу. Именно этому городу суждено сыграть большую роль в становлении Палладио как архитектора. Здесь он продолжает работу в мастерской знаменитых скульпторов. В Виченце Андреа знакомится со знаменитым итальянским гуманистом Дж.Триссино ( Gian Giorgio Trissino). Он сыграет большую роль в формировании Палладио как архитектора. И именно Триссино уговорит начинающего архитектора сменить имя della Condola на псевдоним Палладио.
от.греч. палладион- так называлась статуя богини Афины Паллады, которая, по афинскому преданию, упала с неба и защищала город от врагов; именем Палладио сам Триссино впоследствии назвал небесного посланника в одной из своих эпических поэм).
Википедия
По совету Дж.Триссино Палладио совершает путешествие в Рим, где знакомится с выдающимися памятниками римской античной архитектуры.
Именно эта поездка оказала на Андреа Палладио огромное впечатление. Вернувшись в Виченцу Андреа Палладио начинает активно работать над разработкой проектов вилл, дворов и церквей, вводя в их конструкции такие элементы, как: колонны, портики, тимпаны, которые и отличают его архитектуру от другой и в последствии лягут в основу характеристики паладианских вилл. Стиль Андреа Палладио особенно выделяет его способность гармонично вплетать архитектурные элементы присущие религиозным сооружениям в проекты строительства вилл и дворцов. Большая часть их них была реализована во второй половине XVI века под четким руководством самого архитектора по заказу влиятельных аристократических и буржуазных семей региона.
Вилла Годи-Малинверни (Villa Godi Malinverni)
В 26 км от г. Виченца в местечке под названием Луго ди Виченца (Lugo di Vicenza) расположилась вилла Годи-Малинверни, знаменитая не только своими великолепными залами и живописным парком, но и как первое творение Андреа Палладио.
Строительство виллы началось в 1537 году по заказу графа Gerolamo Godi для своего сына Antonio. По прошествии всего пяти лет в 1542 году здание было построено и стало использоваться в качестве загородной резиденции семьи.
Вилла располагается на высоком холме, с которого открывается великолепный вид на равнину, что было подмечено английскими военными во времена Первой мировой войны. На протяжении года на вилле проживал Принц Уэльский будущий король Великобритании Эдвард VIII, что увековечено на мемориальной доске, расположенной на фасаде здания.
В настоящее время вилла находится в частном владении потомков Gerolamo Godi и, к нашей радости, открыта для посещения. Сама вилла поражает своей красотой. В главное здание ведет широкая центральная лестница, откуда мы прямиком попадаем на лоджию, расписанную фресками Gualtiero Padovano. Если вы обратите внимание, то на её стенах изображены пейзажи холмов, на которые и открывается вид с виллы. Стоит отметить, что особую красоту внутреннему убранству виллы добавляют именно фрески, выполненные знаменитыми художниками той эпохи- Battista Zelotti, Battista del Moro и, уже упомянутого выше, Gualtiero Padovano. К большому моему сожалению, согласно правилам посещение фотографировать внутренние залы здания запрещено. Фото залов можно посмотреть на официальном сайте виллы.
Позади виллы расположен итальянский сад со статуями и фонтаном, создание которого относится к концу XVI — началу XVII.
Парк виллы предоставляет великолепную возможность совершить прогулку в тени многовековых деревьев, и насладиться пением птиц и невероятной звенящей тишиной. Это стало возможно благодаря деятельности герцога Andrea Piovene, который по проекту архитектора Antonio Caregato Negrin в 1852 привел парк в порядок.
Особое внимания на вилле заслуживает Музей ископаемых (окаменелостей), который был создан в 1852 году по инициативе герцога Andrea Piovene.
Представленные здесь экспонаты относятся к олигоценовой эре (прим. 30 млн. лет назад). Окаменелости растений, моллюсков, грибов, фораминиферов, кораллов, рыб и т.д. не оставят равнодушными никого. Мне это все напомнило учебник по истории 5-го класса))) Помню, я приходила в такой восторг от фотографий окаменелостей, а здесь можно увидеть такое разнообразие в живую. Ценность представляет отпечаток пальмы, высотой 9, 85 метров, расположенный в центре выставочного зала. Он был обнаружен в 1863 году и на его извлечение потребовались 4 года работы ни одной пары рук!
Признаться честно, я не устояла и прошла второй раз по залам виллы, которые поразили меня своей красотой настолько, что желание вернуться сюда не оставляет меня до сих пор!
Стоимость посещения
- 8 евро + вам дадут путеводитель, где описана история и залы виллы, который можно скачать заранее на сайте.
Путеводитель представлен на пяти языках: итальянском, английском, французском, немецком и испанском.
Часы посещения
Обратите внимание, что посещение виллы возможно с с марта по ноябрь по вторникам, субботам и воскресеньям
- Март-Апрель- Май — Октябрь — Ноябрь
вторник 14:00-18:00
суббота 10:00-13:00
воскресенье 10:00-18:00
- Июнь — Июль — Август — Сентябрь
вторник 15:00-19:00
суббота 10:00-13:00
воскресенье 10:00-19:00
Вилла Кальдоньо (Villa Caldogno)
Еще одна вилла работы Андреа Палладио расположена в небольшом городке Кальдоньо в 10 км от г. Виченца. Вилла датируется 1565 годом и использовалась в качестве загородной усадьбы знаменитым итальянским аристократом Angelo Caldogno. В настоящее время здание является собственностью администрации города и открыта для посещения. Сегодня здесь проходят работы по реконструкции внешних фасадов виллы. Внутренне же убранство виллы поражает своим богатством. Стены залов расписаны фресками знаменитых итальянских художников Giovanni Antonio Fasolo, Giovanni Battista Zelotti, Giulio Carpioni.
Per fortuna (к счастью),как любят говорить итальянцы, внутри виллы можно делать фотографии (без вспышки), поэтому предлагаю вам насладиться великолепием залов!
Стоимость посещения
Часы посещения
- с 1 марта по 30 ноября
суббота 9:00-12:00 / 15:00-18:00
воскресенье 9:00-12:00
На этом наше путешествие подошло к концу, оставив неизгладимое желание познакомиться с другими творениями великого Андреа Палладио!!!
С уважением, Мила!
Андреа Палладио — законодатель архитектурной моды: gorbutovich — LiveJournal
Что общего между президентом США и ренессансной виллой 16 века?
Интерьер купола виллы Ротонда Андреа Палладио. via
Общее есть – это архитектура Андреа Палладио и стиль его имени. Жилой дом первого президента Соединенных Штатов Джорджа Вашингтона в Маунт Вернон – одна из знаменитых построек в стиле палладианства, а их в США много. Третий президент Соединенных Штатов Томас Джефферсон сам лично был выдающимся представителем палладианства. Он спроектировал, к примеру, свою собственную усадьбу, Монтичелло, 1769 и Виргинский университет в Шарлоттсвилле, 1817-1826.
2.
Томас Джефферсон, президент США с 4 марта 1801 г. по 4 марта 1809 г., рисунок чернилами и карандашом. Южная сторона ротонды Виргинского университета, 1818-29 марта 1819. Библиотека Университета Виргинии / Thomas Jefferson. South Elevation of the Rotunda, begun 1818, completed March 29, 1819. Ink and pencil drawing. University of Virginia Library. Source
Идеи палладианской архитектуры распространились и в старом, и в новом свете, особенно в Англии, Шотландии, Ирландии и уже позднее в Северной Америке, а также в России, Финляндии, Польше… Везде находим след великого итальянца.
3.
Портрет Палладио, 1576 года. Копия 18 века / Ritratto di Palladio, 1576. Old portrait of Andrea Palladio. This is probably the most accurate – the other portraits of Palladio are largerly hypothetical. Palladio Copista del sec. XVIII, G.B. Maganza. Oil on canvas. Current location: Villa Valmarana «ai nani», Vicenza. via
Андреа Палладио /Андреа ди Пьетро Гондола /Andrea di Pietro della Gondola (Падуя, 1508 -Мазер, Тревизо в 1580). Овладев началами ремесла скульптора в Падуе, Андреа в 1523 переехал в Виченцу, ставшую его второй родиной. В 1537, на пороге тридцатилетия, его заметил гуманист, поэт и интеллектуал Джанджорджо Триссино. Триссино был близок к папе Льву X, который посылал его с дипломатическими поручениями ко двору императора Максимилиана и в Венецию. Папы Климент VII и Павел III тоже относились к нему с большим расположением. Джанджорджо Триссино нарек Андреа именем Палладио в честь Афины Паллады и открыл перед ним дорогу к карьере, предугадать которую было невозможно.
4.
Андреа Палладио, около 1550. Предположительная реконструкция Терм Агриппы, Рим / Conjectural reconstruction of the Baths of Agrippa, Rome (c. 1550) by Andrea Palladio (1508-1580), RIBA Library Drawings Collection Source
В 1538-1443 годах Джанджорджо Триссино и Андреа Палладио совершали поездки для знакомства с археологическими находками и обмеров архитектурных памятников в Венетто, Вероне, Сплите и Риме, между холмами Лацио, во Флегрейских полях. С виллы Годи Вальмарана в Лонедо близ Виченцы, построенной в 1542-1543 годах, началась самая важная часть творчества Палладио.
5.
Palladio Villa Rotonda Vicenza, architectural model by Timothy Richards. Source
Став символом аристократической архитектуры Виченцы, главным действующим лицом в обновлении города, его частных дворцов и общественных зданий, Палладио в 1546 году приступил к перестройки Базилики. В 1556 году он участвовал в основании Олимпийской академии в Виченце и в то же время построил на окраине города виллу Альмерико Капра, или «Ротонду», которую неоднократно имитировали.
6.
Андреа Палладио. Проект Виллы Репета в Кампилья. Заказчики: Франческо и Марио Репета / Andrea Palladio. Начало 1560-х / Design for the Villa Repeta at Campiglia, early 1560s. Source
За ней последовали другие виллы.
7.
Андреа Палладио. Четыре книги об архитектуре. Титульный лист издания 1642 года.
В 1570 году, после смерти Якопо Сансовино, Палладио занял пост официального архитектора Венецианской республики и переехал в Венецию. В ноябре того же года он опубликовал Четыре книги об архитектуре, фундаментальный труд, способствовавший широкому распространению палладианства. В Венеции он занимался главным образом церковной архитектурой: Церковь Сан Джорджо Маджоре и Церковь Иль Реденторе. Последней работой Палладио стал театр Олимпико в Виченце.
8.
Лори, Габриэль Людвиг Старший, Лори, Матиас Габриэль Младший. Вид на Большой дворец в Павловске со стороны парка. Эрмитаж / View of the Pavlovsk Palace park in 1808. Watercolour by Gabriel Lory, in the Hermitage Museum, St. Petersburg. Фрагмент, по клику – акварель полностью Source
Идеи Палладио возродил в Англии в начале 17 века Инго Джонс, а в 18 веке их развили лорд Ричард Бойл Берлингтон и Колин Кэмпбелл, затем архитекторы Италии, Голландии, Германии, России и США. Здания в стиле палладианства, например, дворец в Павловске и Прайор-парк в Англии. В России ведущим представителем палладианства был Чарльз Камерон, шотландец по происхождению. В США – 3-й президент Томас Джефферсон.
——————————
После такого введения – статья из архитектурно-дизайнерского журнала AD Magazine #06’2009 об Андреа Палладио, итальянском архитекторе и изобретателе универсального архитектурного языка.
9.
Будущий законодатель архитектурной моды Андреа Палладио родился 30 ноября 1508 года в Падуе, бывшей в то время частью Венецианской республики, в семье каменщика Пьетро делла Гондолы. [По более распространенной версии, отец Андреа был мельником /miller — прим. gorbutovich]
Андреа Палладио в архитектуре – это все равно что Леонардо да Винчи в живописи. Его имя слышали все, многие видели собственными глазами его архитектурные сооружения, а некоторые даже пили коктейль, названный в его честь. А совсем уж большие знатоки понимают, что он изобрел тип классической загородной виллы, к которому восходят и Малый Трианон, и Дом Пашкова, и Белый дом в Вашингтоне.
10.
Вилла “Ротонда”, или более точно вилла Альмерико-Капра, — чуть ли не самый знаменитый частный дом на свете. Построена в 1551-1591 годах под Виченцей. Сейчас принадлежит Марио ди Вальмаране, бывшему профессору архитектуры университета Вирджинии.
В 1990-х годах один антиквар выкупил за бесценок у наследников Жолтовского прижизненное издание труда Палладио – “Четыре книги об архитектуре”. Судя по полям, советский академик читал том внимательно. Там были и его собственные расчеты, и выкрики “верно!”, и отметки напротив особенно понравившихся выводов.
11.
В плане вилла “Ротонда” абсолютно симметрична и на все четыре стороны смотрит одинаковыми портиками — по шесть ионических колонн в каждом.
Причин неизменной популярности Палладио историки архитектуры называют множество. Но, пожалуй, главная – итальянский архитектор никогда и ничего не копировал. Зато оставил в наследство благодарным потомкам множество архитектурных кубиков, из которых они без особенного труда много веков собирали свои собственные конструкции. Его аккуратные и техничные рисунки понятны и наглядны.
12.
Вилла Барбаро в Мазере была построена Палладио в 1560-х годах для его благодетелей — Даниеле и Маркантонио Барбаро.
Палладио чуть ли не единственный архитектор итальянского Возрождения, который был изначально не художником, а простым каменщиком. Поэтому не забывал, что удобные конюшни не менее важны, чем господский дом, и что рассуждения о божественном предназначении архитектуры надо подкреплять весомыми доказательствами. Например, построить церковь Иль Реденторе и в ритмической системе античного ордера выразить всю благодарность Спасителю за избавление Венеции от чумы 1575 года.
13.
На вилле Барбаро к реальной архитектуре Палладио добавилась и нарисованная — фрески Паоло Веронезе.
Псевдоним, под которым Палладио прославился, придумал Джан-Джорджо Триссино, итальянский гуманист и его первый заказчик. Настоящее имя – Андреа ди Пьетро делла Гондола – показалось Триссино слишком вялым для такого талантливого молодого человека. Тогда он вспомнил про Палладион, легендарную скульптуру Афины Паллады, которая до поры до времени защищала Трою от всех напастей.
14.
Палладио хотел, чтобы разные зоны собора Сан-Джорджо Маджоре были выделены разными видами ордера. Подкупольные столбы — как самая значимая часть — оформлялись двумя полуколоннами и двумя пилястрами.
Таким же талисманом города Виченцы должен был стать и бывший каменщик. Правда, скоро оказалось, что его возможности распространяются куда шире. Палладио делал все, что входило в программу образования архитектора того времени: ездил в Рим, где зарисовывал античные памятники, учил наизусть “Десять книг об архитектуре” Витрувия, боготворил Альберти. Но ему единственному из всей ренессансной плеяды удалось создать новый язык пропорций, которым смогли пользоваться другие.
15.
План собора Сан-Джорджо Маджоре является компромиссом между традиционным базиликальным (его хотели заказчики-бенедиктинцы) и центрическим (более отвечающим вкусам самого Палладио).
А еще Палладио выдумал и довел до совершенства тип дома, подходящего для достойной жизни человека просвещенного и тонко чувствующего гармонию и в природе, и в искусстве.
16.
Собор бенедиктинского монастыря Сан-Джорджо Маджоре на одноименном острове был заложен в 1566 году.
Все современные архитекторы должны быть ему благодарны хотя бы за то, что он вывел частное строительство из разряда недостойных истинного зодчего занятий. И он же буквально походя определил на много веков вперед развитие театральной декорации и театра вообще, возведя театр Олимпико в Виченце.
17.
Старейшее крытое театральное здание — театр Олимпико в Виченце — было построено в 1580-х годах. Палладио воспроизвел древнеримский амфитеатр и накрыл его двускатной крышей.
Сам Палладио, скорее всего, удивился бы безмерно, узнав о своей нынешней репутации новатора и авангардиста. Он-то всю ж
Петр Вайль: Андреа Палладио — единственный архитектор в мировой истории, чьим именем назван стиль — Российская газета
В Падуе родился и в Виченце развернулся Андреа Палладио — единственный архитектор в мировой истории, чьим именем назван стиль.
Чтобы не вдаваться в архитектурные подробности, проще всего вызвать в воображении Большой театр или районный Дом культуры — они таковы благодаря Палладио. И если составлять список людей, усилиями которых мир — по крайней мере, мир эллинско-христианской традиции от Калифорнии до Сахалина — выглядит так, как выглядит, а не иначе, Палладио занял бы первое место.
Палладианские здания — архитектурное эсперанто, пунктир цивилизации. Самое представительное сооружение на свете — широкие ступени, ряд колонн, треугольник с барельефом, высокие окна: там тебе непременно что-нибудь скажут, объяснят, покажут. Одинаковые парламенты, суды, театры, музеи, особняки и виллы покрыли планету задолго до «Макдоналдса» — назойливые, но необходимые ориентиры. Огонек в лесу. Хуторок в степи. «Земля-я-я!!!»
Его стиль — превознесенность. Его загородные виллы для отдыха и развлечений больше всего напоминают храмы.
Красиво, но бессмысленно. И этот стиль распространился по всему миру, до глухих углов? Все же тяга к роскоши куда неистребимее, чем стремление к нормальному удобству, не говоря о том, что это более пламенная страсть. Взять хотя бы мировые географические открытия, сделанные в поисках пряностей, золота и мехов, — не за пшеном же плыли вокруг света.
Считается, что Палладио возрождал античность. Так считал и он сам. Так оно и было. Но с поправкой: Возрождение изгоняло из греко-римской древности язычество, а с ним — низовую физиологическую телесность.
Интерес к античности возник во флорентийском кватроченто, а решающее событие произошло, когда Поджио Браччолини нашел в монастырских архивах сочинение древнеримского архитектора Марка Витрувия «Об архитектуре». Основа его: архитектура должна имитировать природу и строиться на рациональных принципах, ведущих к Красоте, Пользе и Мощи. Римлянина развил Леон Баттиста Альберти, который вычленил у язычника Витрувия библейский антропоморфизм, сравнивая пропорции колонн с соотношениями роста и толщины человека, расстоянием от пупка до почки и т.д.; человеческие же пропорции он, вслед за Блаженным Августином, соотнес с параметрами Ноева ковчега и храма Соломона. Максима «Человек есть мера всех вещей» — для нас метафизическая — имела для Ренессанса арифметический смысл.
Продолживший Альберти в своем трактате «Четыре книги об архитектуре» Палладио заключает: «Здание должно выглядеть цельным, совершенным телом».
Следствие — иерархия архитектурного пространства, подобно тому, «как Господь замыслил части нашего тела так, чтобы самые красивые были выставлены на обозрение, а менее достойные упрятаны». Оттого лестницы (кроме парадной) и другие служебные конструкции оставались без внимания. Оттого кухни задвигались и тесные неудобные помещения рядом с погребами, а иногда вовсе выносились за пределы здания — к амбарам и конюшням. Бельэтаж по сей день в Италии называется piano nobile — дворянский этаж, этаж для благородных.
Сортирами архитекторы палладианского толка пренебрегали: неловко, видно, делалось. На четырнадцать залов роскошной виллы Пизани обнаруживаешь одно отхожее место. Архитектура низа еще только предстояла человечеству, а ту, что была в прошлом, забыли. Я видал в Эфесе древнеримские общественные уборные дворцового размаха. Процесс там был организован тонко: оркестр играл, заглушая неблагозвучные шумы, запах нейтрализовали благовония, рабы предварительно нагревали своими зад ницами мрамор сидений. Хоть Возрождение возрождало антич ность, но полторы тысячи лет христианства не прошли даром: телесность заметно отступала перед духовностью. Суть — перед идеей.
Палладио упразднял сортиры, расширяя столовые, — и специальные помещения уставляли ночными горшками, от чего в итоге бешено разрастались цветы в садах: тоже вроде польза, но косвенная, не предусмотренная. Говорят, красиво жить не запретишь, — неправда: красивая жизнь только та, которая полноценна и естественна. Запланировать красоту и счастье не выходит. Потому и утонул «Титаник»: чтоб не зарываться. Как там у Венедикта Ерофеева: «Все на свете должно происходить медленно и неправильно, чтоб не сумел загордиться человек, чтоб человек постоянно был грустен и растерян».
Широта Палладио нечаста даже для Ренессанса. Он пробовал все: храмы, жилые дома, загородные виллы, общественные здания, мосты, плотины, театры, гробницы, оформление торжеств. Между 1540 и 1560 годами начал в Виченце и вокруг нее тридцать зданий — два десятка вилл, десяток дворцов. Если прибавить к этому авторство трактата об архитектуре, который почти полтысячи лет — мировой бестселлер, то поразишься взлету сына жерновых дел мастера.
Идеи растекаются — чем они проще и внятнее, тем быстрее и шире. Но всегда должен быть проводник, персонификация идеи: таким для Англии стал Иньиго Джонс, а для России — Джакомо Кваренги. В 1780 году по приглашению Екатерины он приехал из Италии в Петербург, где и умер тридцать семь лет спустя, успев послужить еще и Павлу, при Александре впав в немилость. Неистовый палладианец, он задал тон, стиль, моду, оставив выдающиеся образцы: Английский дворец в Петергофе (разрушен Люфтваффе в 42-м), Академия наук, Эрмитажный театр, Обуховская больница. Конногвардейский манеж. Не забудем Смольный: эволюционер Палладио оказался причастен к самой радикальной революции в истории. А победивший гегемон в своих общественных и частных сооружениях самоутверждался, копируя дворцы и поместья. В санатории «Сочи», построенном для Политбюро — с портиками, фресками, лепниной, — я своими глазами видел монументальную плиту, где золотом по белому в прожилках выбито: «Кефир 22.00 — 22.30». Под Москвой попал в гости к нефтяному магнату, занявшему бывшую дачу ЦК: лестница вчетверо шире кухни, ионические колонны в два обхвата, в биллиардную попадаешь через спальню.
Прижизненная судьба Палладио сложилась тоже неплохо: в конце концов, он получил в свое распоряжение целый, и немалый, город. Но тяжелый комплекс непризнания Венецией тяготел над ним до смерти. С 70-х годов XVI века, то есть в последнее свое десятилетие, он именуется в венецианских документах «наш верный Андреа Палладио», но ни общественных, ни частных заказов в Венеции так и не получил. Победив посмертно планету, всю жизнь мечтал одолеть один город.
Ему все же удалось поработать здесь, оставив два фасада, которые доминируют в вечернем городе. Когда над лагуной непроглядно темнеет, глаз наблюдателя, стоящего у воды перед Дворцом дожей, режет одно пятно — Сан Джорджо Маджоре, мертвенно-белый фасад церкви.
Тем же вечером стоит перебраться на другую сторону Большого канала, завернуть за здание таможни на остром мысу, выйдя на набережную Неисцелимых вдоль широкого канала Джудекка (нет в мире лучшей вечерней прогулки), — и перед глазами встанет мощный силуэт храма Реденторе с таким же отбеленным фасадом.
Церковь Реденторе (Искупителя) — шедевр Палладио: компактная огромность.
Волшебная сила искусства Newsland – комментарии, дискуссии и обсуждения новости.
Андреа Палладио в архитектуре – это все равно что Леонардо да Винчи в живописи. Палладио чуть ли не единственный архитектор итальянского Возрождения, который был изначально не художником, а простым каменщиком. Поэтому не забывал, что удобные конюшни не менее важны, чем господский дом, и что рассуждения о божественном предназначении архитектуры надо подкреплять весомыми доказательствами.
Виллы Палладио — это единственные в своем роде сооружения, построенные архитектором Палладио, автором трактата «Четыре книги об архитектуре», оказавшего огромное влияние на русскую архитектуру XVII-XVIII вв.
Палладийские виллы на территории Республики Венеция , сконцентрированные в основном в провинции Виченца , построенные в середине XVI века архитектором Андреа Палладио для самых важных семей этих мест,особенно аристократов и богатой буржуазии .
В период с 1994 по 1996 год вместе с городом Виченца в Список всемирного наследия ЮНЕСКО были включены 24 виллы Палладио в регионе Венето .
Наиболее значительная часть наследия Палладио — многочисленные спроектированные им виллы в окрестностях Венеции и Виченцы.
Виллы были приспособлены для ведения сельского хозяйства и отвечали потребностям аристократии области Венето, вкладывавшей капиталы в земельные угодья. Композиция каждого ансамбля строго симметрична — от парадного сада и подъездов через главный портик или аркаду, предшествующую парадным залам, к лоджии, или портику противоположной стороны дома, выходящей во второй сад.
Колонный портик с фронтоном в духе римской архитектуры придавал жилищу человека «храмовидный» характер, тем самым возвышая и личность владельца, и будто сам круг его жизни.
В виллах Палладио особенно замечательно проявилось его умение искусно сочетать архитектуру и природу, превращая пейзажное окружение в естественную среду обитания человека (для венецианцев это было особенно значимым, так как сама Венеция лишена зелени).
Шедевром Палладио является вилла Альмерико-Вальмарана («Ла Ротонда» (или «Капра») в Виченце (1551—1567, достроена Винченцо Скамоцци) — первая светская постройка эпохи Возрождения, увенчанная куполом. Здание выстроено в пропорциях золотого сечения по типу бельведера с круглым залом, увенчанным куполом, со световым фонарём и расположенными вокруг него по сторонам фасадов легкими ионическими 6-колонными портиками с лестницами.
Вилла Ла Ротонда или Капра.Виченца.
Вилла Капра — один из первых в истории частных домов, решённых в форме античного храма.В отличие от многих памятников архитектуры Возрождения, которые негласно противопоставляют себя окружающему ландшафту, вилла идеально вписана в него. От парадных ворот к ней ведёт широкая аллея для экипажей. Палладио и Скамоцци достигли в этом своём произведении гармонии с природой, неведомой европейскому зодчеству со времён античности.
Вилла Gazzotti
Вилла Ангарано
Вилла Калдоньо
Вилла Chiericati
Вилла Годи
Вилла Писани .Виченца.
Вилла Pojana
Вилла Вальмарана
Вилла Барбаро
Вилла Фоскари.
Вилла Эмо.
Вилла Репетта.
Вилла Порто.
Вилла Корнаро.
Вилла Contarini , одна из крупнейших венецианских вилл.
палладианских вилл | Андреа Палладио Италия
Все думают, что самые красивые виллы в Венето построены Палладио. Но это верно лишь отчасти, поскольку некоторые из самых впечатляющих и величественных вилл Венето были спроектированы другими в тот же период или даже до того, как знаменитый архитектор начал свою работу.
В 2014 году журналист престижной газеты Financial Times, ссылаясь на некоторые виллы, которые он посещал, написал, что « эти ранние образцы классической архитектуры эпохи Возрождения заставляют влюбленных Палладио падать на колени» .
Наши инсайдеры схватили свою страсть вручную и составили список из 10 самых красивых венецианских вилл, которые стоит посетить … только представьте, что только 4 из них — виллы Палладио!
- Вилла Альмерико Капра, также известная как «Ла Ротонда» , является самой важной среди палладианских вилл в Виченце и в мире. Вилла Палладио «Ла Ротонда» — это икона мировой архитектуры, идеальный синтез форм куба и сферы, доминирующих и синергетически соединяющихся с окружающими холмами.Универсальный шедевр, вневременное жилище и … по сей день находится в частной собственности.
- Вилла Foscari, названная «La Malcontenta» от Палладио, расположена на берегу реки Брента в Malcontenta di Mira (VE), , определена как одна из самых красивых вилл в мире и одна из лучших палладианских вилл для посещения. Даже сегодня владельцы (потомки семьи, сдавшей его в эксплуатацию в 16 веке) используют в качестве освещения свечи и фонари: электричество установлено лишь в небольшом количестве комнат дома.Симметрия и отсылки к римской архитектуре — отличительные черты этого уникального места, которое ревностно охраняется водой реки, которая его окружает.
- Палладио Вилла Барбаро Вольпи , на холмах Мазер (ТВ) , недалеко от прекрасного Азоло, является самым красивым творением Палладио в Тревизо. Не пропустите это, потому что в одном здании есть работы лучшего художника (Паоло Веронезе), лучшего скульптора (Алессандро Виттория) и лучшего архитектора того времени (Андреа Палладио): пламя для глаз и разума среди К счастью, нетронутый пейзаж.Он родился как вилла и жилище для управляющих усадьбой и до сих пор выполняет эту функцию благодаря замечательной преданности благородной семьи, которая там живет.
- Вилла Эмо в Фанцоло-ди-Веделаго , недалеко от Тревизо, является домом — теперь резиденцией банковского фонда — который демонстрирует великолепие творческой зрелости Палладио: вилла представляет собой идеальный синтез универсальности сельского хозяйства и праздничной функции. Во внутреннем дворе перед входом велась сельскохозяйственная деятельность — кажется невозможным, чтобы всего в нескольких шагах от отеля можно было полюбоваться одним из самых красивых циклов венецианских фресок 16 века.
- Villa Pisani in Stra (VE), «королева венецианских вилл»: это самые красивые и живописные особняки Венето 18 века, лучшая икона великолепия палладианских вилл в Италии. Просто это не имеет ничего общего с Палладио. Он расположен на берегу реки Брента и был построен благородной семьей Пизани, аристократической семьей, расцвет которой пришелся на 1700-е годы, так что она дала Республике дож Альвисе Пизани и была увековечена на знаменитой фреске « La Gloria della famiglia Pisani ”Тьеполо на потолке бального зала.Фрески, картины и обстановка 30 залов первого этажа — оригиналы: очень редкий случай для венецианских вилл. Некоторые называют его «Версалем Венето» также из-за его величественного парка с длинными захватывающими видами: здесь находится один из самых известных и важных лабиринтов Европы с небольшой башней посередине, относящейся к периоду барокко и упомянутый итальянским поэтом и писателем Габриэле Д’Аннунцио в его романе «Il Fuoco», внушительная экседра перед большим бассейном с водой в партере.Здесь также есть конюшни, колоссальные статуи, кофейня восемнадцатого века, построенная над морозильной камерой и окруженная водой, английский сад, относящийся к эпохе Наполеона, оранжерея, тропические оранжереи и древние деревья. После падения Венеции весь комплекс перешел в собственность императора Наполеона Бонапарта. Сегодня вилла Пизани в Италии является Национальным музеем (Мибакт) и, без сомнения, обязательна во время вашего пребывания в Венето.
- Вилла Пиццони Ардемани и сады Валсанцибио в Вальсанцибио на Эуганских холмах (PD) — это впечатляющий комплекс, состоящий из великолепной виллы 17 века и необычного, монументального исторического сада площадью 15 гектаров.Вилла обычно видна только снаружи, но посещение сада обязательно: это редкий пример символического сада семнадцатого века со сложной системой фонтанов, которые все еще функционируют, многовековыми изгородями из самшита и знаменитым лабиринт. Дорожка внутри сада символизирует путь к Спасению, и каждый элемент, естественный или нет, специально разработан как аллегория. Почти мистический опыт!
- Вилла Бертоло Вальмарана «ай Нани» в Виченце: сундук с сокровищами самого высокого цикла итальянских картин Джамбаттисты и Джандоменико Тьеполо восемнадцатого века, он хорошо известен благодаря знаменитой «легенде о гномах» и погружен в уникальное измерение благодаря своему расположению с видом на холмы Виченцы и Валлетта-дель-Силенцио, столь дорогого для известного писателя из Виченцы Антонио Фогаццаро, который женился на графине из семьи Вальмарана и жил на самой вилле.
- Вилла Арведи в Греццана, Вальпантена (ВР): Монументальная и величественная вилла конца семнадцатого века очень древнего происхождения расположена в красивой холмистой местности между Вероной и озером Гарда. Он был настолько живописен, что его несколько раз выбирали в качестве съемочной площадки, он имеет многовековую сельскохозяйственную профессию, которая продолжается и по сей день, производя превосходные вина и оливковое масло. Salone dei Titani поистине незабываемый: салон высотой 12 метров, полностью расписанный фресками с мифологическими сценами.Затем есть великолепный итальянский сад — уникальный в своем роде — со сложным дизайном с двумя веерами, созданными низкими многовековыми изгородями из самшита.
- Вилла Эмо Каподилиста, названная «Ла Монтеккья» в Сельваццано (Польша): одна из самых впечатляющих вилл, триумф в стиле квазибарокко, настолько, что недавно на ней также снимался фильм «Венецианский купец» В ролях Аль Пачино и Джереми Айронс. Он был основан в 1580 году как охотничий домик и поэтому не имеет классической структуры виллы.Здесь каждое внутреннее и внешнее пространство специально спроектировано так, чтобы в полной мере насладиться окружающей природой, в захватывающем сочетании геометрии, картин и пейзажа: например, большие лоджии позволяют любоваться пейзажем Эуганских холмов, окружающих Ла Монтеккья, небольшой холм, на котором расположена вилла, и его виноградники.
- Вилла Контарини на площади Пьяццола-суль-Брента (PD) — одна из самых больших венецианских вилл с большим английским парком, украшенным фонтанами, прудами с рыбой и небольшими озерами.Рожденный как сельская вилла, он стал настоящим дворцом в конце семнадцатого века по велению могущественной семьи Контарини, среди членов которой в то время был прокурор Святого Марка. Фактически, он был разработан величайшими архитекторами того времени: сначала Палладио, затем Скамоцци и Лонгена. Вилла Контарини в Падуе, Италия, сегодня является одним из самых впечатляющих комплексов в регионе Венето благодаря величественному портику с аркадами, который окружает большую площадь перед ней, где сегодня проходят знаменитые концерты и антикварные рынки.Вилла принадлежит региону Венето и часто открыта для проведения выставок и культурных мероприятий.
Все эти виллы можно посетить, но, к сожалению, не всегда в одни и те же дни и в одно и то же время: некоторые на самом деле все еще являются частными резиденциями. Перед планированием поездки проверьте веб-сайт каждой виллы, чтобы убедиться, что она открыта.
Villas palladianas — Wikipedia, la enciclopedia libre
Las villas palladianas (en italiano, ville palladiane ) сын ун конъюнто де вилл локализадас в регион дель Винето (Италия), концентрадас в провинциальной провинции Виченца, построено в Торно а-ля митад дель Сигло XVI для архитектора Андреа Палладио для лас фамилиас мас важные дель лугар, в общем аристократы перо тамбион альгунос миемброс де ла альта бургесиа.
Junto a la ciudad de Vicenza 24 villas palladianas del Véneto han sido Incluidas, entre el año 1994 y el 1996, en la lista de Patrimonio de la Humanidad de la Unesco. [1]
Las villas palladianas — это отдельные виллы las villas romanas y de las villas mediceas toscanas: no se destinaban sólo al ocio de sus propietarios, sino que eran también también centros de producción. Нормально установил родеадас де грандес расширений де кампос и виньедос, в том числе альмацены, установил и депоситос пара эль трабахо дель кампо.
Usualmente tienen alas laterales, las barchesse [2] destinadas a contener los ambientes de trabajo y sobre todo a dividir el espacio de los usuarios del cuerpo central de aquellos de los trabajadores, con la finalidúad que estos не молестаран а лос пропиетариос лос куалес де эста манера не интерфериан кон эль трабахо.
La arquitectura de la villa [editar]
La reputación de Palladio a los inicios, e incluso después de su muerte, se фундамент en su habilidad como disñador de villas.Durante la guerra de la liga de Cambrai (1509-1517) resultaron muy dañadas las casas y las infraestructuras rurales. La recuperación de los niveles de prosperidad priordentes en la campaignña fue probablemente lento, y data de los años 1540, con el crecimiento del mercado urbano de los productos alimenticios y la decisión a nivel gubernamental de liberar Venecia y el Véneto del cereal de la importcia , y especialmente de aquel que provénía del siempre peligroso Imperio otomano. Esta enorme inversión en Agricultura y en las estructuras necesarias para la producción agrícola aceleró el paso.Durante decenios los propietarios de terrenos habían adquirido constantemente, bajo el estable gobierno veneciano, pequeñas parcelas, y habían consolidado sus dominios no sólo a través de la adquisición, sino también el intercambio de granostéres propoderes proposderes proposderes proposderes proposderes. Las Inversiones en irrigación y el drenaje acrecentó ulteriormente el rédito de los ricos latifundistas.
Las villas de Palladio, esto es, las casas de los propietarios fundiarios, responseían a la necesidad de un nuevo tipo de residence village.Sus Disños reconocen implícitamente que no era necesario tener un gran palacio en el campo modelado directamente sobre aquellos de la ciudad, como son de hecho muchas villas de finales del siglo XV (como la enorme villa da Porto en Thiene). Cualquiera más pequeña, a menudo de una sola planta Principal жилое, era apta como centro para controlar la actividad productiva de la que деривэба, вероятно, ла мэр parte del rédito del propietario, y para impresionar a los usuarios y vecinos además import a para entretener .Estas residencencias aunque fueron a menudo más pequeñas que las villas presdentes, eran igualmente eficaces en relación con el fin de establecer una presencia social y política en el campo y adaptiveadas para el reposo, la caza y para hucial de la ciudados .
Лос-фрески салона виллы Кальдоньо свидетельствуют о различных моментах жизни на вилле в эпока-де-Палладио.Las fachadas, dominadas por frontones normalmente decorados con los símbolos del propietario, anunciaban una poderosa presencia en un territorio vasto y llano, y no tenían necesidad, para ser visibles, de tener la altura de los palacios ciudadanos.Sus logias ofrecían un lugar placentero y a la sombra para entretenerse, convert o la ejecución мюзикл, actividades que se pueden ver Celebradas en las decoraciones de la villa como, por ejemplo, en villa Caldogno.
В интерьере Palladio distribuía las funciones vertical u horizontalmente. Las cocinas, la despensa, la lavandería y las bodegas se encontraban en la planta baja: el ampio espacio bajo el techo se empleaba para conservar el producto más Precioso de la explotación: el grano, queidentalmente servía tambiénores para Ambientes Los Ambientes.En la planta Principal, Habitada por la familia y sus invitados, las estancias más públicas (la logia y el salón se encontraban sobre el eje central mientras que a derecha e izquierda se iban abriendo Habienaciones de Differenceto tamaño: Desde las rectang cámara través de estancias cuadradas de sizeses medias, hasta las pequeñas rectangulares, usadas a veces por los propietarios como estudios para administrar el Fundo.
Las Habitaciones de los propietarios no eran con frecuencia la única construcción de la que Palladio Era ответственность.Las villas a pesar de su apariencia no fortificada y sus logias abiertas, спускаться по прямой дороге-де-лос-кастильос и устанавливать роды на внутреннем дворике серрадо-пор-ун-муро, ле дотаба-де-ла-necesaria protección de los bandidos y malhechores. Эль-патио («кортиво») contenía las barchesse , palomares, hornos para el pan, gallineros, Habitaciones para los campesinos y los servidores domésticos, estancias para hacer el queso y bodegas para exprimir la uva. Ya desde el siglo XV se solía Crear un Patio delante de la casa, con un pozo, separada respo al Patio de servicio y con sus barchesse , los animales y los espacios para cribar el grano.Jardines, huertos de verduras y de especias, estanques para peces y, casi invariablemente, un gran huerto de árboles frutales (el brolo ), устанавливают todos reagrupados o localizados en el interior del muro que rodeaba el lugar.
En Sus Disños Palladio buscóordinar todos estos elementos Diferentes que en los Consuntos Predentes no install colocados en consideración a la simetría visual y la jerarquía arquitectónica, sino a menudo sobre la base de la forma del áremente delponible Агуа.Incluso la orientación era важно: en su obra Quattro libri dell’architettura (publicada en Venecia en 1570), Palladio afirma que las barchesse debían estar hacia el sur de manera que se tuviera seca la paja para evitar que fermentase y se пудриера.
Palladio encontró inspiración en los grandes complejos que se parecían a las casas de campo rodeadas por sus dependencias, o que realmente creía que eran Complejos Residenceles —ejemplo de ello es el templo de Hércules Vencedía en Tídov.Es Claro por ejemplo, que las barchesse curvas que recordren el costado de la imponente fachada de la villa Badoer recordaban a las que eran Entonces visibles en el foro de Augusto. En su tratado, Palladio muestra generalmente el sistema de villas simétricas, pero en realidad era sociente del hecho de que en caso de que no pudieran exponerse ambos lados de las barchesse al sur, como en el caso de villa Barbaro en Máser, el complejo nunca sería construido simétricamente. На вилле Poiana Donde la gran barchessa con refinados capiteles dóricos está ciertamente disñada por Palladio.La barchessa existente está expuesta al sur, y no está equilibrada por un elemento correiente en el otro lado de la fachada main.
Localizaciones [редактор]
Veinticinco son los lugares donde se encuentran edificios protegidos por la Unesco, todos ellos en la región del Véneto: [1]
| Código | Nombre | Localidad | Provincia | Coordenadas |
|---|---|---|---|---|
| 712-001 | Ciudad de Vicenza (включая 23 здания строительства Палладио) | Vicenza | Vicenza | 45 ° 32′57 ″ N 11 ° 32′58 ″ E / 45.54917, 11,54944 |
| 712-002 | Вилла Триссино, Хой Треттенеро, Криколи | Cricoli | Vicenza | 45 ° 33′55 ″ N 11 ° 32′49 ″ E / 45,56528, 11,54694 |
| 712-003 | Вилла Газзотти Гримани | Бертесина (Виченца) | Vicenza | 45 ° 33′34 ″ N 11 ° 36′03 ″ E / 45,55944, 11,60083 |
| 712-004 | Вилла Альмерико Капра, ламада «Ла Ротонда» | Vicenza | Vicenza | 45 ° 31′54 ″ с.ш., 11 ° 33′36 ″ в.д. / 45.53167, 11,56000 |
| 712-005 | Вилла Ангарано | Bassano del Grappa | Vicenza | 45 ° 46′50 ″ N 11 ° 43′25 ″ E / 45.78056, 11.72361 |
| 712-006 | Villa Caldogno | Caldogno | Vicenza | 45 ° 36′26 ″ N 11 ° 30′24 ″ E / 45,60722, 11,50667 |
| 712-007 | Villa Chiericati | Grumolo delle Abbadesse | Vicenza | 45 ° 30′16 ″ с.ш., 11 ° 39′12 ″ в.д. / 45.50444, 11,65333 |
| 712-008 | Вилла Форни Черато | Монтеккио Прекальчино | Vicenza | 45 ° 39’11 ″ N 11 ° 33’40 ″ E / 45,65306, 11,56111 |
| 712-009 | Вилла Годи | Lonedo di Lugo Vicentino | Vicenza | 45 ° 44′44 ″ N 11 ° 31′43 ″ E / 45,74556, 11,52861 |
| 712-010 | Вилла Пизани | Bagnolo di Lonigo | Vicenza | 45 ° 21′31 ″ N 11 ° 22′10 ″ E / 45.35861, 11.36944 |
| 712-011 | Вилла Пояна | Poiana Maggiore | Vicenza | 45 ° 16′54 ″ N 11 ° 30′03 ″ E / 45,28167, 11,50083 |
| 712-012 | Villa Saraceno | Agugliaro | Vicenza | 45 ° 18′38 ″ N 11 ° 35′12 ″ E / 45,31056, 11,58667 |
| 712-013 | Вилла Тьене | Quinto Vicentino | Vicenza | 45 ° 34′22 ″ N 11 ° 37′47 ″ E / 45.57278, 11,62972 |
| 712-014 | Вилла Триссино | Сарего | Vicenza | 45 ° 25′42 ″ N 11 ° 24′49 ″ E / 45,42833, 11,41361 |
| 712-015 | Вилла Валмарана | Больцано Вичентино | Vicenza | 45 ° 35’01 ″ N 11 ° 36’41 ″ E / 45,58361, 11,61139 |
| 712-016 | Вилла Валмарана | Monticello Conde Otto | Vicenza | 45 ° 34′58 ″ с.ш., 11 ° 35′40 ″ в.д. / 45.58278, 11,59444 |
| 712-017 | Villa Badoer, ламада «La Badoera» | Fratta Polesine | Ровиго | 45 ° 01′48 ″ N 11 ° 38′46 ″ E / 45,03000, 11,64611 |
| 712-018 | Вилла Барбаро | Máser | Тревизо | 45 ° 48′20 ″ N, 11 ° 58′48 ″ E / 45,80556, 11,98000 |
| 712-019 | Вилла Эмо | Веделаго | Тревизо | 45 ° 42′43 ″ N, 11 ° 59′23 ″ E / 45.71194, 11.98972 |
| 712-020 | Вилла Зено | Cessalto | Тревизо | 45 ° 42′11 ″ N 12 ° 38′20 ″ E / 45,70306, 12,63889 |
| 712-021 | Villa Foscari, ламада «La Malcontenta» | Мира | Венеция | 45 ° 26′07 ″ N 12 ° 12′01 ″ E / 45.43528, 12.20028 |
| 712-022 | Вилла Пизани | Монтаньяна | Падуя | 45 ° 13′37 ″ N 11 ° 28′07 ″ E / 45.22694, 11,46861 |
| 712-023 | Вилла Корнаро | Piombino Dese | Падуя | 45 ° 36′14 ″ N 11 ° 59′57 ″ E / 45,60389, 11,99917 |
| 712-024 | Вилла Серего | Сан-Пьетро-ин-Кариано | Верона | 45 ° 29′58 ″ N 10 ° 55′32 ″ E / 45,49944, 10,92556 |
| 712-025 | Villa Piovene | Луго Вичентино | Vicenza | 45 ° 44′48 ″ N 11 ° 31′36 ″ E / 45.74667, 11,52667 |
В районе «Вилла Триссино» в Криколи есть актуальная атрибутика в Палладио, пор ла критика, сино sólo ligada tradicionalmente a su nombre.
Otras villas palladianas no comprendidas en la lista de la unesco son:
- Villa Thiene, en la localidad de Cicogna (Villafranca Padovana), неполный, construida sólo una barchessa .
- Villa Repeta, en Campiglia dei Berici, destruida por un incendio y reconstruida.
- Villa Porto, en Molina di Malo, неполный.
- Villa Porto, en Vivaro de Dueville), de atribución incierta aunque tradicionalmente atribuida a Palladio.
- Villa Contarini, en Piazzola sul Brenta, cuyo primer núcleo es вероятноmente de Palladio.
- Вилла Арнальди, en Sarego, незаконченная.
Notas y referencias [editar]
Véase también [редактор]
Enlaces externos [редактор]
Villas de Palladio en Vénétie — Wikipédia
Un article de Wikipédia, l’encyclopédie libre.
Les villas de Palladio sont des villas sises en Vénétie (Италия), большинство в провинции Висенс, conçues par l’architecte Андреа Палладио (1508–1580).
Vingt-quatre de ces villas ont été inscrites sur la liste du patrimoine mondial dressée par l’UNESCO, lors de l’extension, en 1996, de l’inscription du center Historique de la ville de Vicence (qui compte vingt-trois bâtiments classés) Intervenue deux années auparavant.
Le Terme Villa a toujours été utilisé afin de décrire la maison à la campagne, la отличительный ainsi de celle de la ville, appelée palais, qui était généralement située в Венеции.
Plusieurs familles nobles pour qui Palladio construisit une villa possible également un palais sur le Grand Canal de Venise et dans la plupart des cas, leur nom de famille a été accolé au titre du palais et de la villa, d’o des palais Barbaro и дворец Фоскари в Венеции, вилла Барбаро и вилла Фоскари в Венети.
Hors du Centre Historique de Vicence, la liste du patrimoine mondial inclut les vingt-quatre villas suivantes:
- Вилла Ангарано-а-Бассано-дель-Граппа;
- La villa Badoer à Fratta Polesine;
- La villa Barbaro à Maser;
- La villa Caldogno à Caldogno;
- La villa Chiericati à Grumolo delle Abbadesse;
- Вилла Корнаро в Пьомбино Дезе;
- La villa Emo à Vedelago;
- Вилла Форни Черато в Монтеккьо Прекальчино;
- La villa Foscari, dite Malcontenta à Mira;
- La villa Gazzotti Grimani à Vicence;
- La villa Godi Malinverni в Луго ди Виченца;
- La villa Piovene à Lugo di Vincenza;
- La villa Pisani à Montagnana;
- La villa Pisani à Bagnolo di Lonigo;
- La villa Poiana à Poiana Maggiore;
- La villa Rotonda à Vicence;
- La villa Saraceno à Agugliaro;
- Вилла Серего в Сан-Пьетро-ин-Кариано;
- La villa Thiene à Quinto Vicentino;
- La villa Trissino à Sarego;
- La villa Trissino à Vicence;
- Вилла Вальмарана Брессан в Монтичелло Конте Отто;
- La villa Valmarana в Больцано Вичентино;
- Вилла Zeno à Cessalto.
D’autres villas palladiennes de Vénétie n’ont pas été inscrites sur la liste du patrimoine mondial:
Sur les autres projets Wikimedia:
Статьи коннексов [модификатор | модификатор кода файла]
Liens externes [модификатор | модификатор кода файла]
| Культура | Art rupestre du Valcamonica (1979) · Исторический центр Рима, les biens du Saint-Siège situés dans cette ville bénéficiant des droits d’extra-Territorialité et Saint-Paul-hors-les-Murs (1980) (avec le Vatican ) · L’église et le couvent dominicain de Santa Maria delle Grazie avec «La Cène» de Léonard de Vinci (1980) · Исторический центр Флоренции (1982) · Piazza del Duomo à Pise (1987) · Venise et sa lagune ( 1987) · Исторический центр Сан-Джиминьяно (1990) · Les Sassi et le parc des églises rupestres de Matera (1993) · Ville de Vicence et les villas de Palladio en Vénétie (1994) · Centre Historique de Naples (1995) · Centre Historique де Сиенн (1995) · Креспи д’Адда (1995) · Феррар, виль-де-ла-Ренессанс и сын дельты По (1995) · Кастель-дель-Монте (1996) · Исторический центр виль-де-Пьенца (1996) · Трулли д’Альберобелло (1996 г.) · Равеннские памятники (1996 г.) · Собор, Башня Цивика и Пьяцца-Гранде, Моден (1997 г.) · Кот-Амальфитан (1997) · Ботанический сад (Orto botanico), Падуэ (1997) · Резиденции Савойи (1997) · Су Нуракси де Барумини (1997) · Королевский дворец XVIII e siècle de Caserte avec le parc, l’aqueduc де Ванвителли и ансамбль Сан-Леучо (1997) · Портовенере, Чинкве-Терре и ле-Иль (Пальмария, Тино и Тинетто) (1997) · Вилла Ромен дю Казаль (1997) · Археологическая зона Агриджента (1997) · Археологические зоны de Pompéi, Herculanum et Torre Annunziata (1997) · Исторический центр в Урбино (1998) · Национальный парк Силенто и Валло Диано, все археологические памятники Пестума и Велии и Шартреза в Падуле (1998) · Археологическая зона и др. патриархальная базилика д’Авиле (1998) · Вилла Адриана (Тиволи) (1999) · Ассиз, базилика Сан-Франческо и другие места францисканцев (2000) · Виль-де-Вероне (2000) · Вилла д’Эсте, Тиволи (2001) · Позднее барокко в долине Ното (южный регион Сицилии) (2002 г.) · Священная церковь Монти дю Пьемон и Ломбардия (2 003) · Nécropoles étrusques de Cerveteri et de Tarquinia (2004) · Vallée de l’Orcia (2004) · Syracuse et la nécropole rocheuse de Pantalica (2005) · Gênes, les Strade Nuove et le système des palais des Rolli (2006) · Химическая промышленность в платных услугах Альбулы и Бернины (2008) (авек ла Суисс) · Мантуэ и Саббионета (2008) · Les Lombards en Italie.Lieux de pouvoir (568-774 апреля Ж.-К.) (2011 г.) · Сайты palafittiques prehistoriques autour des Alpes (avec cinq autres pays) (2011) · Paysage viticole du Piémont (2014) · Palerme arabo-normande et les cathédrales de Cefalú et Monreale (2015) · Ouvrages defense vénitiens du XVI e siècle au XVII e siècle: Stato da Terra — Stato da Mar occidental la Cro559 ) (2017) · Ивре, промышленный город XX и siècle (2018) · Les Collines du Prosecco de Conegliano et Valdobbiadene (2019) |
|---|---|
| Naturel | |
Венецианская вилла, Палладио и Ренессанс в Венеции
Архитектура Палладио — это не одинокий гений.Он попадает в более широкий культурный контекст Villa Veneta (Венецианская вилла). Это сложное явление, охватывающее не только архитектуру, но и общество , экономику и традиции территорий, принадлежащих Венецианской республике .
Те, кто посещают Венецию, поражаются красоте и великолепию . Они часто задаются вопросом, как можно было достичь всего этого в таком маленьком городе, отодвинутом в угол тихой лагуны.
Очевидно, что для того, чтобы понять величие Венеции, необходимо внимательно изучить ее историю. Более полувека Венеция была столицей одного из самых могущественных европейских государств. Он также был центром богатой торговой империи .
Венеция, преодолев других морских республик Италии (R epubbliche Marinare ), с которыми она конкурировала, смогла установить монополию на торговлю с Востоком. По сути, он стал главными воротами в Европу по Великому шелковому пути , торговому маршруту, который пролегал через Центральную Азию.Через него Венеция привезла на Запад специй , шелка , золота и драгоценных камней из Индии и Китая. Галеры курсировали между Венецией и греческими, ливанскими, египетскими портами. Торговцы , такие как знаменитый Марко Поло , продолжали двигаться дальше на восток до Персии и древнего Катая , перевозя всевозможные товары.
Они вложили часть накопленных ими огромных состояний в создание щедрого образа жизни .Знаменитые архитекторы спроектировали сказочные здания. величайших художников , таких как Тициан и Паоло Веронезе , сделали лучшие картин и скульптур . умелых мастеров сделали мебели и украшений , тканей и драгоценных камней для дам и лордов, живших в Венеции. Республика Сан-Марко с ее мощным флотом и армией управляла империей, одной из самых влиятельных в Западной Европе.
Однако монополия Венеции не могла длиться вечно. К концу 15 -го века международная ситуация стала кардинально меняться.
В 1492 Христофор Колумб прибыл на американский континент , открыв торговые пути к новым землям, богатым ресурсами.
кругосветное плавание вокруг Африки позволило обходить средиземноморский маршрут в Индию и Китай. Страны, столкнувшиеся с Атлантикой, воспользовались своим положением и создали новые империи, соревнуясь с Венецией.
На противоположной стороне Османская империя . По мере своего расширения он вступил в конкуренцию с Венецией на восточных маршрутах. Две державы вступили в прямое столкновение в 1571 году. Венеция сообщила о великой победе в морском сражении года при Лепанто года. Но турецкое присутствие в Средиземном море не перестало разрушать пространство для некогда неоспоримой венецианской державы.
Богатые семьи, заработавшие состояния на торговом флоте и торговле, поняли, что мир изменился.Они начали диверсифицировать инвестиции, на материке, покупая большие поместья и сосредоточившись на сельскохозяйственном производстве : пшеница, рис, вино, животноводство.
Из морской и торговой державы, Венеция постепенно превратилась в аграрную и промышленную экономику . Чтобы лучше контролировать новые территории, землевладельцы построили сооружения для управления производством. Они также построили жилых домов , в которых они могли бы жить в соответствии со своим социальным статусом при посещении своих имений.
Концепция виллы датируется годом римской эпохи года. У
патрицианских семей было два типа жилья: domus , то есть городская резиденция, и деревенская вилла , столь же роскошный дом, часто наделенный всеми удобствами, мозаичных украшений и фресок , таких как один у них был в городе. Рядом с виллой стояла целая серия дворов и построек. Они использовались для управления сельскохозяйственной деятельностью, которая велась на землях, в центре которых располагалось здание.Сюда входили винные погреба, хранилища зерновых, места для производства масла, сыра, сараи для животных и здания, где жили многочисленные слуги. По сути, виллы были автономными и самодостаточными сообществами. Слово « деревня » фактически происходит от слова « вилла ».
Венецианцы возобновили тот же подход.
Те, кому довелось побывать в Венеции, безусловно, были впечатлены не только великолепием ее церквей и зданий, но и узостью ее улиц и каналов.Покинув большое открытое пространство Piazza San Marco , вы окажетесь в лабиринте узких улочек. Дома строятся один к другому, возвышаясь над вашими головами.
Из-за своей особой формы пространство в Венеции всегда было проблемой. Островов, на которых можно было построить, было немного. Освободить землю из воды было сложно и дорого, поэтому они использовали доступное драгоценное пространство как можно больше. Это сделало город тесным .
Венеция была и остается городом, жизнь в котором сопряжена с трудностями и неудобствами.
Даже сегодня застойная вода самых узких каналов источает типичный неприятный запах Венеции. Трудно даже представить себе зловоние города , когда не было канализации и люди сбрасывали все свои отходы прямо в каналы. Летом стало еще хуже. Пребывание в Венеции с жарой и высокой влажностью, без кондиционера, должно быть, было ужасным.
Для тех, кто мог себе это позволить, вилла стала местом проведения летних месяцев. Открытая сельская местность была более здоровой, ее ласкал легкий ветерок, пахнущий сеном и лесом. Слуги перемещались всей семьей, члены которой занимались приятным бездельем : читали, играли или слушали музыку, гуляли и играли в игры.
« Villeggiare », немного старомодное итальянское слово, означающее «уехать в отпуск», буквально означает «делать виллу».
Карло Гольдони , знаменитый венецианский драматург, посвятил этой теме три свои знаменитые комедии.Это также демонстрирует важность виллы в обществе Венецианской республики.
Небольшие площади в Венеции также ограничили возможность продемонстрировать богатство с помощью большого здания. Какой бы богатой ни была знатная венецианская семья. Немногие районы города подходили для создания впечатляющих фасадов. Из-за узких улиц и каналов было трудно придать им правильное сценографическое воздействие с достаточного расстояния и с правильной точки зрения.Гранд-канал был одним из немногих мест, где это было возможно. Богатые семьи соревновались за строительство там сказочных резиденций, например Ca ‘d’Oro , в котором части фасада покрыты чистым золотом.
На открытых пространствах материка не было предела размерам зданий и их сценографическому воздействию . Фактически, многие виллы были сценически расположены в конце длинных бульваров, тянувшихся через поля, или на вершинах холмов, возвышавшихся над сельской местностью, или у входа в долины, использовавшихся в качестве фона.
Вилла стала для владельца символом престижа . Он показал его издольщикам, клиентам или другим дворянам в своего рода соревновании за статус . Вилла была настолько фешенебельной и столь важной как символ социального статуса, что она стала незаменимой, если кто-то хотел быть принятым в качестве члена венецианского высшего общества.
Богатые семьи из других городов, таких как Падуя, Виченца, Верона, вскоре захотели следовать венецианской моде. Они начали строить собственные виллы.
Сегодня в сельской местности, окружающей эти города, по-прежнему есть множество престижных вилл. В регионе Венето насчитывается почти 4000 венецианских вилл .
Многие архитекторы строили венецианские виллы на протяжении трех веков. Андреа Палладио, безусловно, был самым важным и влиятельным из всех. Ему удалось совместить красоту и великолепие жилого дома с функциональностью сельскохозяйственных построек , пристроенных к центральному корпусу ( barchesse ).
Путем тщательного изучения территории он создал впечатляющих сценографических эффектов , гармонизируя свои постройки с природой ландшафта. Благодаря техническим устройствам и разумному использованию материалов, он также знал, как сдержать затраты на строительство. Клиенты, очень щепетильные с деньгами и вложениями, были оценены по достоинству.
Виллы Палладио, безусловно, являются главной достопримечательностью в общей панораме венецианских вилл. Тем не менее, большое количество вилл, их разнообразие по возрасту, стилю, местоположению и истории позволяет проводить самые разнообразные маршруты, чтобы открыть для себя одно из самых необычных архитектурных явлений в мире.
Наши экскурсии — это прыжок назад на 500 лет. Они позволяют погрузиться в культуру, великолепие и образ жизни благородных венецианских семей прошлого.
| |
|