Культовый проект виллы Тугенгдат от Мис ван дер Роэ
За двадцать лет до реализации своего самого известного проекта, дома Фарсуорт, и за семь лет до эмиграции в США, Людвиг Мис ван дер Роэ спроектировал виллу Тугендгат в 1930 для одной богатой четы молодоженов.
Этот дом был построен на земле, которую невеста получила в качестве свадебного подарка от своей семьи. Архитектор создал трехэтажный дом, в котором вход, спальни, комната для нянечки, терраса и зона для игр, гараж, а также комнаты для повара располагались на верхнем этаже. На втором уровне были общие комнаты – гостиная, кухня, зимний гараж и еще одна терраса, а на нижнем этаже был подсобные помещения.
Эта работа похожа на предыдущий дом Мис в Барселоне, а также некоторые его находки он повторил и в позднейших работах. Но здесь он уделил много времени на создание дома, специально отображающего характер и стиль жизни этой семьи, которая, к сожалению, не прожила в нем и десяти лет. В 1938 году им, как и многим евреям пришлось бежать.
Благодаря уникальной планировке дом служил позже школой и даже больницей (в нем располагалось детское психиатрическое отделение), пока в 1980 году правительство не решило восстановить его и внести в список всемирного наследия ЮНЕСКО. После долгой реставрации в марте 2012 года двери были открыты для посетителей.
- Год завершения строительства: 1930;
- Архитектор: Людвиг Мис ван дер Роэ;
- Расположение: Брно, Чешская Республика;
- Размер: 240 квадратных метров.
С западной стороны видны все три этажа, но дом не кажется массивным. На первый план выступает второй этаж, тогда как верхний этаж находится немного позади и почти не виден. Нижний этаж выполняет функцию основания и кажется коротким, но монолитным.
Восточное крыло, которое видно с улицы, создает впечатление, что дом одноэтажный. Даже сейчас он кажется интересным, необычным и модерновым. Какой же фурор эта вилла произвела почти век назад!
Между гаражной дверью справа и стеклянной стеной на середине плоскость дома уводит внутрь, как бы приглашая зайти.
Белое матовое изогнутое стекло расположено так, что скрывает входную дверь с улицы, но в то же время неумолимо ведет зайти каждого, кто пересек ворота.
Внутри пол сделан из любимого материала Миса, травертина. Становится понятно, почему стекло изогнуто. Слева и сзади находятся спальни, а лестница ведет в гостиную.
На плане второго этажа легко найти гостиную, кухню, зимний гараж и террасу. Лестница, ведущая сверху, заканчивается в середине этажа. Все зоны создают единое пространство, но одновременно и поделены между собой границами.
Пройдя немного вперед, мы попадаем в небольшой зал рядом с зимним садом. Сзади установлена стена из оникса.
Если задвинуть вельветовые занавески, то в комнате появится приятный полумрак. Они также являются разделителем зон. Еще одним необычным для того времени решением стала колона перед стеной, которая никак с ней не перекликается.
Развернувшись на 90 градусов по часовой стрелке, мы увидим комнату с другого ракурса, а также заметим, что зимний сад уходит в южном направлении.
Отдельного внимания заслуживает упомянутая стена из оникса, ведь это пять монолитных куска породы, стоящие рядом. Две из них расположены зеркально, создавая легкую асимметрию. Мис лично выбирал материал и следил, чтобы его правильно разрезали и установили.
Многие предметы мебели встроенные, а некоторые придуманные самим архитектором специально для этого дома или чуть ранее.
Выдвижной тент препятствует попаданию прямых солнечных лучей через западную стеклянную стену. Она стала прототипом скользящих стеклянных окон, которые популярны сейчас.
Из-за электрических механизмов в окнах, охлаждающей и отопительной систем, а также высококлассной работы и материалов, дом вышел очень дорогим, примерно в 30 раз дороже небольшого дома.
Конечно же, не стоит забывать и о виде, который открывается из окон. Именно из-за него Мис и решил сделать такие огромные окна и террасу.
Если развернуть предыдущую интерьерную фотографию, то можно сразу заметить необычную изогнутую деревянную панель, которая огораживает еще одну зону.
Это столовая, в которой стол идеально подобран под стену, а открывающийся вид просто завораживает. А такую форму стула часто называют стулом Брно.
Возвращаясь наверх, откуда мы и зашли, замечаем не только спальню хозяина дома, но и дверь.
Архитектор любил уделять внимание необычным деталям, и здесь это проявилось в двери во всю высоту стены. Такой прием он использовал еще в некоторых своих проектах. Хозяева дома сопротивлялись такому решению, но Мис настаивал на нем.
Из комнаты хозяйки дома можно попасть на террасу, которая обращена в ту же сторону, что и нижняя.
Две детские комнаты соединены между собой, как апартаменты в отеле. Как и стена из оникса, эти деревянные панели соединены зеркально, создавая уникальный ритм. Внутри них спрятаны шкафы и полки.
В хозяйской ванной были использованы невиданные тогда окна на потолке.
Напоследок, давайте уделим внимание некоторым деталям, которые Мис придумал сам. Например, эта уникальная металлическая колона.
Ее необычная форма создает впечатление, что она очень узкая и отбрасывает интересную тень.
Дверные ручки очень простые, но они крепятся на стеклянные двери очень необычным способом.
Светильники круглых форм не только были тогда в новинку, но и эффективней рассеивали свет.
Вилла Тугендхат (архитектор Людвиг Мис ван дер Роэ)
Чешский город Брно долгое время был частью Австро-Венгерской империи, где проживало большое количество немцев. После ее распада в 1918 году Чехия и Словакия объединились в одно государство и приняли демократическую конституцию. Чехословакия стала наследницей основных производственных регионов: в частности, в Брно, втором по величине городе страны, было сконцентрировано металлообрабатывающее и текстильное производство. В либеральной политической атмосфере того времени чехословацкие партии сосуществовали с немецкими социал-демократической партией и партией судетских немцев, которые отражали интересы немецкоговорящего меньшинства, проживающего в регионе.
Развитие промышленности способствовало строительному буму, а интернациональный язык современной архитектуры позволял создавать совершенно разные новые формы. Если столица Чехии Прага считается городом барокко, то Брно стал центром модернистской архитектуры.
Семьи Греты и Фрица Тугендхат принадлежали к немецкой промышленной элите. Участок для первого общего дома супругов подарил Грете на свадьбу ее отец. Заказчики познакомились с Мисом ван дер Роэ летом 1928 года в Германии, и почти сразу архитектор посетил место будущего строительства. Он хорошо знал, что собирается работать в городе, где очень активна группа современных архитекторов и сконцентрировано, вероятно, наибольшее количество современных зданий во всей Европе. В 1928 году в Брно прошла выставка современной культуры, которая демонстрировала свободный дух молодого чехословацкого государства в год его 10-летия и потенциал современного искусства. Отец Греты, Альфред, и брат Фрица, Эмиль, участвовали в финансировании экспозиции.
Благодаря ей на окраине города появился квартал «Новый дом», при строительстве которого были учтены все последние архитектурные идеи, впервые «прозвучавшие» в Вайсенхофе.
Работа над проектом виллы Тугендхат шла одновременно с работой над выставочным павильоном в Барселоне. В вилле архитектор Миса ван дер Роэ воплотил те же идеи каркасного строительства и свободного пространства, что и в конструкции павильона, но адаптировал их для функционального жилища. Возведение дома Тугендха-тов началось летом 1929 года, сразу же после открытия в мае выставки в Барселоне.
Участок, предназначенный для здания, был довольно обширен, однако архитектор выбрал склон — с него открывался прекрасный вид на город и старый замок.
Дом состоит из трех этажей, у каждого свой оригинальный план и назначение. Со стороны улицы оно выглядит одноэтажным, вытянутым по горизонтали, с довольно аскетичным фасадом из нескольких частей. Главным, безусловно, является фасад, обращенный в сад. Здесь первый этаж напоминает, скорее, массивный цоколь и скрывает в себе инженерные системы жизнеобеспечения дома.
Пространство второго этажа заключено в стеклянную оболочку, отсюда открывается панорамный вид с высоты на сад и город. Ко второму этажу ведет лестница, которая выходит на открытую входную террасу. Верхний этаж дома — он единственный имеет уличный фасад — также напоминает огромную террасу, на которой расположены закрытые, отдельно стоящие объемы жилых помещений для всех обитателей виллы.
Такая огромная площадь остекления и открытые террасы на разных уровнях стали возможны благодаря новаторской конструкции здания. Основу ее составляет каркас из 29 крестообразных в плане металлических опор, на уровне второго этажа они хромированы и являются неотъемлемой частью интерьера. Эта конструкция освобождает внешние стены от несущей нагрузки, что и позволило сделать их стеклянными на всем уровне второго этажа. Заполняющая каркас кирпичная кладка скрыта под светлой штукатуркой, что было более характерно для местного строительства.
Кухня и другие хозяйственные помещения находятся на втором этаже, они занимают левую часть этажа и спрятаны внутри основного объема.
В кухне был лифт для еды на случай, если дети остаются обедать с няней наверху в своих комнатах. За стеклянной стеной второго этажа, которая выступает из основного объема здания в сад, располагаются гостиная, столовая, музыкальный салон, библиотека и зимний сад — и все это в едином пространстве. Это, безусловно, главная часть дома, она производила впечатление на гостей не только своим размером (24×16,5 метра). Две из четырех стеклянных панелей длинной части стены опускались и исчезали в полу — в то время это воспринималось как аттракцион. К слову сказать, вилла была оборудована самыми новыми изобретениями. Кроме уже упомянутых опускающихся окон и лифта для еды здесь стояла система охлаждения, нагрева и очищения воздуха, прототип современных кондиционеров, а также электрическая система сигнализации.
Функционально зоны гостиной разделяет полукруглая стена из макасарского дерева с выразительным природным рисунком (дерево привезено из Юго-Восточной Азии) и стена из натурального оникса медово-желтого цвета со светлыми прожилками из Марокко.
Все окна в комнате можно было закрыть шторами из шелка и бархата. В зоне между окном и стеной из оникса располагается гостиная, за ней — зона библиотеки. Полукруглая стена из темного дерева обрамляет зону столовой, за ней находилась зона отдыха с мягким освещением — благодаря стене из опалового стекла, за которой в свою очередь скрыта лестница. Опаловое стекло было современным изобретением в Германии и широко использовалось в Берлине, критики в 1932 году назвали его «городом опалового стекла».
Пол в гостиной был застелен линолеумом, который изготавливали из натуральных древесных смол, коры пробкового дуба и извести. В Германии он известен с 1882 года, применялся в основном для кухонь и ванных, часто был с декоративной и красочной поверхностью, имитирующей восточные ковры. На вилле Тугендхат линолеум постелен в самой главной части дома — гостиной, он такого же белого цвета, как и потолок, что подчеркивает пластическую ясность лаконичной мебели. Вдоль короткой боковой стеклянной стены устроен зимний сад и даже небольшой бассейн, в котором и зимой могли плавать рыбки.
Десять сверкающих хромированной сталью колонн задают ритм пространству, разделяя его на равные промежутки. В качестве отделочного камня для открытых террас и ступеней лестницы внутри дома использовался травертин.
Фриц Тугендхат ненавидел комнаты, «полные фарфоровых фигурок и связанных вручную салфеток», а его будущая жена Грета желала жить в «просторном современном и светлом доме простых форм».
Вся мебель и текстиль разработаны специально для виллы самим архитектором Мис ван дер Роэ и его помощницей, компаньоном и партнером Лили Рейх. В первую очередь, это кресла «Брно» и «Тугендхат». Подобно креслам «Барселона», они сочетают современный дизайн с хромированными элементами и дорогую кожаную отделку с декоративной стяжкой. Расстановка мебели также была тщательно продумана. Например, в столовой зоне стоял большой круглый стол грушевого дерева, вмонтированный в пол, чтобы его нельзя было передвинуть. Существует история, что после строительства хозяева привезли на виллу рояль — без ведома архитектора, и, когда он, спустя какое-то время, собирался навестить Тугендхатов в их доме, они даже хотели вынести инструмент, но визит отложился и им не пришлось этого делать.
К сожалению, спокойная и счастливая жизнь на вилле Греты и Фрица Тугендхатов закончилась в 1938 году, когда они были вынуждены покинуть Брно и вообще предвоенную Европу из-за своего еврейского происхождения. У их любимого дома судьба сложилась непросто. Во время войны в нем размещалось конструкторское бюро фирмы «Мессершмит», в этот период здание подверглось радикальной переделке: были выстроены разделительные стены, а декоративные ониксовая и деревянная исчезли. После входа советских войск в Чехословакию в 1945 году в вилле устроили конюшню. После войны поэтапно здесь размещались школа танцев и институт лечебной физкультуры. В 80-е годы XX века на вилле были проведены первые ремонтные работы, и ее использовали как представительское здание, здесь в 1993 году был подписан исторический договор о разделении Чехословакии.
С 2001 года вилла вошла в Список объектов культурного наследия ЮНЕСКО. Масштабная реконструкция виллы, которая предполагала восстановление ее в первоначальных формах, началась в 2010 году и была закончена в 2012-м.
С тех пор вилла функционирует как музейный объект и место проведения конференций.
Людвиг Мис ван дер Роэ. Вилла Тугендхата в Брно. 1928-1930 годы (Чешская республика). универсальный план как основа формообразования.
«То, что не имеет ясной структуры,
нас вообще не интересует».
Людвиг Мис ван дер Роэ.
Людвиг Мис ван дер Роэ является безусловно выдающимся архитектором XX века. Он занимал ведущие позиции в мировой архитектуре и оказал колоссальное влияние на процесс ее развития 1920-х – 1950-х годов, да и сейчас деятельность и наследие великого мастера находится в постоянном поле зрения современных архитекторов и дизайнеров. Людвиг Мис ван дер Роэ своими работами, как осуществленными так и оставшимися на бумаге шел в авангарде архитектурной мысли. Из его творчества современная теория архитектуры предстает перед нами в начале XXI во всей своей конкретике и органической ясности.
Мис ван дер Роэ своими постройками, равно как и теоретическими рассуждениями дает хорошо продуманные, четко сформулированные ответы на проблемы архитектуры 20-го столетия. В своем непрестанном творческом поиске он шел к осмыслению и к сформированию концептуальных решений для универсального использования их в проектной практике.
Структура интерьера в такой концепции, по глубокому убеждению Миса ван дер Роэ, не должна быть жестко привязана к изменчивым и зачастую непостоянным формам его использования. Архитектор исходит при разработке внешнего объема здания и взаимного расположения отдельных его частей исключительно из их функционального предназначения. Таким образом Мис ван дер Роэ приходит к утверждению одного из главных своих принципов: «свободный» или «универсальный план», как универсальное средство по формированию внутренней структуры сооружения.
Прежде чем приступить к обсуждению виллы Тугендхата в Брно, необходимо отметить, что еще в 1923-х – 1924-х годах. Мису ван дер Роэ в своих проектах «сельского дома из кирпича» и «дома из железобетона» удалось сформулировать новую концепцию пространства.
Внутреннее пространство дома представляло собой не изолированные помещения, а членилось на отдельные функциональные зоны. Стены дома выводятся за пределы интерьера тем самым, устанавливая его тесную связь с окружающей средой. Свободно перетекающее пространство, таким образом, располагалось не только в границах интерьера, оно с помощью и посредством отдельно стоящих перегородок «циркулировало» из интерьера во внешнюю среду и обратно. Вместо отдельных окон, Мис ван дер Роэ применяет здесь сплошные остекленные поверхности, причем трактует их именно как элемент архитектуры.
В проектировании намечается разделение интерьера на жилую и хозяйственную зону. Свободный плана дома является свидетельством изучения Мис ван дер Роэ творчества Фрэнка Ллойда Райта, но Мис ван дер Роэ идет дальше, поступает еще более радикально. Согласно собственным высказываниям он стремился к «последовательности пространственных эффектов» и отмечал, что «Стена теряет свой объемный символ и обслуживает исключительно структуру дома».
Мис ван дер Роэ использовал эти работы как своеобразный полигон по выработке общей проектировочной стратегии и разработке первичной пространственной структуры.
Воплощением этих принципов явилась программная работа Мис ван дер Роэ — павильон Германии на Международной выставке в Барселоне 1929 г. Воздействие этой постройки на современную архитектуру трудно переоценить. Здесь получил свое оформление и реализацию принцип «универсального плана» и поставлена постановка вопроса о взаимодействии формы и функции. Мис ван дер Роэ говорил по этому поводу: «Форма – не цель, но результат нашей работы» и что здание должно быть сформировано по принципу «идеальной упаковки» для любой функции.
Мис ван дер Роэ одним из первых в этой работе обратился к естественным строительным материалам, но применил их в контрастном сочетании с материалами промышленного изготовления – сталь, хром, стекло. Архитектор последовательно провел свой принцип четкого разграничения несущих и ненесущих элементов конструкции: так называемый принцип «кожи и костей».
Павильон Германии на Международной выставке в Барселоне принес Мис ван дер Роэ мировое признание и известность. Дальнейшая разработка этих идей нашла свое логическое продолжение в проекте виллы Тугендхата в Брно.
В 1928 году во время работы над павильоном в Барселоне, к Мис ван дер Роэ обратилась респектабельная семейная пара Фриц и Грета Тугендхат. Они получили от родителей невесты свадебный подарок земельный участок в Брно, который в то время являлся центром современной архитектуры в Чехословакии. Выбор Мис ван дер Роэ, как архитектора проекта виллы не был случаен. Грета Тугендхат в течение нескольких лет жила в Берлине, где была знакома с деятельностью и работами Мис ван дер Роэ. Архитектор разрабатывал проект и конструкцию дома в течение 1928 – 1929 года. Тугендхаты предоставили ему полную финансовую независимость и творческую свободу.
Следовательно, для Мис ван дер Роэ данная работа давала уникальную возможность реализовать как свою архитектурную концепцию, так и спроектировать оборудование и мебель для дома.
Мис ван дер Роэ стремился и это было логично и естественно продолжить развитие идей павильона в Барселоне, но в данном случае необходимо было учитывать вполне конкретные жизненные потребности заказчика. Это был жилой дом, а не экспозиционный павильон. Мис ван дер Роэ блестяще справляется с данной задачей. Как справедливо отмечал крупный немецкий исследователь в области архитектуры Юрген Едике «То, что в Барселоне могло восприниматься как причудливая игра плоскостями и материалами, здесь превратилось в концепцию жилого дома».
Идея виллы Тугендхата состояла в нахождении баланса между открытыми и ограниченными пространствами и взаимодействии их с внутренней структурой дома. Вилла состоит из двух этажей и располагается на склоне косогора. Мис ван дер Роэ удачно использует эту особенность местности как основу для проектирования размещая помещения в двух уровнях. Верхний этаж помещается на уровне улицы, здесь находится входная зона. Постройка отличается чистотой формы, белый цвет формирует ее силуэт, на этом фоне четко выделяется темный рисунок дверей, ворот гаража, оконных проемов и окантовки плоской кровли.
Данный прием усиливает горизонтальность членений верхнего этажа, подчеркивает протяженность дома, выявляет структуру сблокированных объемов. Входная зона фланкируется гаражом с одной стороны и жилыми комнатами с другой. На плане виллы видно, что Мис ван дер Роэ применяет модульную сетку для проектирования интерьеров и объемов виллы, это видно если посмотреть на характер покрытия входной зоны и открытой террасы. Архитектор разбивает его на симметричные квадраты, которые задают рациональную модульную систему, куда вписываются помещения верхнего этажа.
Рассмотрим верхний уровень, он состоит из трех объемов. В первом блоке находятся гараж, санузел и жилая комната шофера, посредством плоской кровли этот блок связан с другими объемами. Другую структуру формируют два других блока, причем на плане видно, что они имеют сходные очертания и отличаются только по масштабу. В них находятся: входной холл, лестница на нижний уровень, жилые комнаты для хозяев и детские комнаты. Жилые хозяйские комнаты имеют выходы на открытую прогулочную террасу, откуда открывается великолепная панорама старого Брно.
На террасу можно так же попасть, пройдя между блоком гаража и основными помещениями. На ней располагается полукруглая скамейка и прямоугольная беседка для вьющихся растений. Интересная деталь — очевидно, что полукруг скамейки повторяет полукруг лестницы ведущей на нижний этаж.
В проекте плана нижнего уровня Мис ван дер Роэ последовательно проводит идею по созданию универсального пространства для различных функций, добиваясь гибкости и мобильности планировки помещений. Чтобы попасть на нижний этаж, надо войти в центральный входной холл, который располагается за имеющей плавные очертания стеклянной стеной, матового молочного оттенка. Эта стена формирует лестницу, ведущую на нижний уровень. Площадь нижнего этажа составляет 280 кв.м. Здесь находится область с блоком комнат прислуги, кухни, кладовой и других подсобных помещений. Причем открытая с большим остеклением зона общего предназначения контрастирует с более ограниченными имеющими традиционные оконные проемы другими помещениями.
Общее пространство, занимает большую часть нижнего этажа и имеет размеры 15 х 24 м. Оно включает в себя вестибюль, гостиную, столовую, рабочую зону с библиотекой. С западной стороны его ограничивает блок вспомогательных помещений, с севера, проекционная комната для показа кинофильмов, с востока большой, протяженный зимний сад, на юг, где открывается живописный вид на старый город. Как уже говорилось выше Мис ван дер Роэ в проекте виллы стремился использовать и развить опыт Барселонского павильона. Это нашло свое отражение не только в области планировки интерьеров, но и в конструктивной составляющей проекта. Архитектор применяет здесь, что и в Барселоне крестообразные в сечении, выполненные в хромированном металле опоры, играющие роль колонн. Они же в сочетании с отрезками стен являются несущей конструкцией дома. В планировке интерьеров Мис ван дер Роэ применяет тот же принцип свободного плана, что и в Барселонском павильоне, однако в интерьерах виллы Тугендхата диалектика игры колонн и планов была заменена на подачу пространства, которое одновременно заключает в себе элементы интеграции и разделения, а так же определенный фактор трансформации.
Это отчетливо прослеживается на примере формирования структуры интерьеров, общей зоны нижнего этажа чье свободно перетекающее пространство, подразделяется на отдельные функциональные зоны перегородками. Надо отметить, что помимо зонирования помещения эти перегородки визуально собирали большое пространство, взаимодействуя с четким ритмом хромированных колонн. Прямая перегородка из золотисто-охристого оникса идущая параллельно длине дома отделяет рабочую зону с библиотекой от внешнего объема гостиной. Особенно примечательна полукруглая перегородка из макассарского эбенового дерева, которая отгораживает столовую зону с круглым столом посередине от остальной части помещения. Этот мотив полукруга уже встречался в абрисе межэтажной лестницы и в контурах скамейки на открытой террасе, к тому же материал перегородки привносит в интерьер элемент экзотики, придает ему изыск буржуазной респектабельности.
Мис ван дер Роэ применяя в отделке виллы такие дорогие и «модные» материалы, как оникс, хромированный металл, линолеум высокого качества, ценное экзотическое дерево, ставит перед собой задачу, чтобы выполненные из них элементы интерьера выступали в роли самодостаточных, само ценных компонентов.
И в некоторой степени они своей эстетикой заменяли в интерьере произведения искусства. Кстати, сейчас этот прием распространен в современном проектировании. Впрочем, как и в Барселонском павильоне, Мис ван дер Роэ помещает в зоне гостиной у перегородки из оникса скульптуру в виде женского торса. Скульптура служит дополнительным визуальным, пластическим акцентом в интерьере и ее благородная матовость выгодно оттеняется гладко полированной фактурой оникса.
Предпочтение Мис ван дер Роэ скульптуре как виду искусства для декора интерьера неслучайно, думается, что она привлекала его своим сходством с архитектурой, тот же объем, та же пластика и сложное формообразование.
Помимо перегородок другим элементом по разграничению зон основного помещения выступали серия шелковых занавесей выполненных в приглушенных, светлых тонах. С их помощью пространство приобретало дополнительную, мобильную трансформацию, можно было быстро в дополнение к стационарным перегородкам отделить столовую и рабочую зону от гостиной.
Развивая идею о визуальной, пространственной связи между интерьером и внешней средой, Мис ван дер Роэ применяет сплошное остекление по фасаду со стороны сада. В сад можно было попасть, выйдя через дверь в конце столовой зоны и спустившись по ступенькам лестницы с открытой террасы. Кстати, для большего единства внутренней и внешней среды, проектом предусматривалось смелое технологическое решение как, автоматическое опускание стеклянных стен в высокий цоколь, тем самым, внутреннее помещение преобразовывалось в открытую террасу.
Что касается колористической гаммы интерьеров, то она исходит из качества и «чистоты» отделочных материалов, материалов оборудования и мебели, и отличается строгой, изысканной эстетикой. В основную черно-белую составляющую, добавлены неброские, но изысканные оттенки фактур элементов интерьера.
Отличительной чертой проекта виллы Тугендхата было то, что все оборудование интерьеров было лично разработано Мис ван дер Роэ. Это было отражением его установок на единство создания жилой среды интерьеров и скрупулезная тщательность в проработке деталей.
Отсюда его знаменитые высказывания: «бог – в деталях» и «большое в малом». Особенно примечательно мебельное оборудование для виллы. Здесь Мис ван дер Роэ представил свои знаменитые модели: самобалансирующееся кресло «Брно», стул и табурет «Барселона», кофейный столик, самобалансирующиеся стул и кресло «МR». Все они давно уже стали классическими, программными произведениями мебельного дизайна XX века и морально не устарели до сих пор.
В настоящее время эти образцы активно используются архитекторами и дизайнерами для современных интерьеров и всегда узнаваемы. Их актуальность заключается, прежде всего, в отточенной логике и совершенной конструкции.
Проект и постройка виллы Тугендхата сразу были замечены современниками, о впечатлении, которое они произвели, можно судить по высказыванию Филиппа Джонсона доктора искусствоведения, впоследствии выдающегося архитектора США второй половины XX века, ученика и друга Мис ван дер Роэ: «Это похоже на Парфенон. Фотографии не передают полностью впечатление о этой постройке!».
Строительные материалы, которые применялись при постройке дома, его площадь, назначение, бюджет однозначно позиционировали виллу Тугендхата, как выдающиеся произведение строительного искусства. К слову сказать, термин «строительное искусство» очень любил Мис ван дер Роэ, так он называл архитектуру.
На примере виллы Тугендхата было показано и апробировано новое представление о пространстве интерьеров. Влияние этих идей Мис ван дер Роэ на весь дальнейший процесс развития современной архитектуры очень велико. Как точно отмечал в 1958 г. Юрген Едике: «Единством внутреннего содержания и наружного облика, привлекательностью вписанных в рельеф местности форм, раскрытием в окружающую природу, а главным образом гармонией пропорций вилла Тугендхата может быть отнесена к классическим образцам современного жилища». Стоит упомянуть, что Фриц и Грета Тугендхат после присоединения Чехословакии к фашисткой Германии вынуждены были эмигрировать из страны в 1938 г. Во время Второй мировой войны в вилле размещался офис авиационной компании «Оstmark», а после освобождения Брно в 1945 г.
Советской армией, здание спустя некоторое время было передано институту физиотерапии Чехословакии. В 1963 г. вилла Тугендхата была объявлена памятником архитектуры, а 1985 г. была восстановлена в первозданном виде. В 2001 г. вилла Тугендхата была признана ЮНЕСКО памятником культуры и архитектуры международного значения. Официальный сайт: http://www.tugendhat.eu/en/
Опубликовано в авторском учебном пособии МАО Натальи Нестеровой. «Основные тенденции по организации пространства интерьеров в частном домостроении европейского модернизма 1920-1930-х годов XX века». — М., 2009. — 88 с.
Вилла Тугендгат. Пространство свободы — project Bauhaus
Вилла Тугендгат — знаменитая работа немецкого архитектора Людвига Миса ван дер Роэ в городе Брно,Чехия. Считается вехой в развитии архитектуры модернизма. Вилла была построена в 1928—1930 годах для Фрица Тугендгата (нем. Fritz Tugendhat) и его жены Греты. В 2001 году была внесена ЮНЕСКО в список Всемирного наследия.
«Большие пространства обеспечивают свободу».
Объект: Вилла Тугендгат / Villa Tugendhat
Архитектор: Мис ван дер Роэ
Год постройки: 1928-1930
Адрес: Černopolní 45, 613 00 Brno, Чехия
Офицальный сайт: www.tugendhat.eu
Вилла является примером функционализма. Мис ван дер Роэ использовал железный каркас, который позволил ему обойтись без поддерживающих стен и тем самым создать внутри здания ощущение объёма и света. Он сам выполнил дизайн всей мебели в здании (при этом два типа кресел, спроектированным им,кресло Тугендгат и кресло Брно, стали выпускаться массово и производятся до сих пор). В вилле не было произведений живописи, и эффект декоративности создавался за счёт материалов с природной текстурой, таких, как оникс и некоторые виды древесины. Стена из оникса пропускает свет и меняет цвет во время заката. Вилла расположена на склоне холма, и архитектору удалось использовать виды, открывающиеся из окна, как целостную часть интерьера.
Вилла Тугендгат представляет собой двухэтажное здание, обращённое на юго-запад. На высоте второго этажа проходит улица (Černopolní), с которой здание, соответственно, выглядит одноэтажным. Первый этаж выходит лишь в парк, расположенный на холме. На втором этаже располагались жилые помещения — для родителей, детей, няни и шофёра, а также входной холл, гараж и терраса. На первом этаже находились гостиные, кухня и комнаты для прислуги. Именно на первом этаже хозяева проводили основное время. В здании имеется также подвальный этаж, занятый подсобными помещениями.
Конструкция Виллы Тугендгат
Свободно стоящая трехэтажная Вилла Тугендгат расположена на склоне и обращена фасадом к юго-западу. На первом уровне, в подвале, расположены инженерные коммуникации. Второй уровень состоит из основных жилых и общественных зон с зимним садом и террасой ,и кухни. На первом этаже расположен главный вход с улицы с переходом на террасу, прихожая, спальни для родителей, детей и няни.
Дом опирается на огромную бетонную стену со стороны улицы, создавая тем самым разницу восприятия между возвышающейся частью на улице и его фактическим объемом. Конструкция состоит из стального каркаса, железобетонных потолков и кирпичной кладки. Тонкие несущие колонны и крестообразный профиль закреплены в бетонном основании и частично проходят через кладку ,а частично через пространство всех этажей.
Функционально зоны разделены стеной из оникса медово-желтого цвета с белыми прожилками из предгорья в Марокко и полукруглой стеной из макассарского эбенового дерева, добытого на острове Сулавеси (от порт. Celebes ) в Юго-восточной Азии. Дополнительно комната может быть полностью закрыта плотными шторами, изготовленными из шелка и бархата. Изначально планировалось открытое пространство, разделенное на зоны полукруглой и отдельно стоящей стенами.
Были сделаны метки примерно на расстоянии пяти метров друг от друга-для железных опор, которые держат всю структуру пространства. Этот прием никогда не использовался в частных домах. Несмотря на этот факт, идея оказалась удачной.
Наиболее характерной особенностью жилого пространства является обширная, торжественная гостиная, расположенная перед стеной из оникса, и столовая, разграниченная полуцилиндром из «черного» дерева. Внутреннее пространство дома связано с садом благодаря двум большим панорамным окнам. Позади каменной стены находится офис с библиотекой и прилегающим зимним садом. С другой стороны полукруглой стены расположена еще одна зона отдыха, выделенная стеной из молочно-белого стекла с подсветкой.
Строительство было реализовано под руководством автора и при участии ряда отечественных и зарубежных компаний, строительной компании Artur and Mořic Eisler. Дом был завершен в декабре 1930, когда семья Тугендхат, наконец, переехала в дом. Он им понравился с самого первого момента, встречи с друзьями проходили в гостиной с мягким светом, исходящим от стеклянной стены, вечера проводили в библиотеке, весной и летом наслаждались красотой сада на террасе, наблюдая за играми детей.
Техническое оснащение дома было полностью инновационным для того времени. Два больших окна напротив каменной стены и столовой могут съезжать автоматически по направляющим на полу с помощью электродвигателей. В подвале расположены котельная, складские помещения для садовой мебели и инструментов, хранилище для фруктов и овощей, постирочная, сушилка, гладильная комната, а также комната для хранения шуб. Была также продумана специальная «темная комната» для хозяина дома Fritz Tugendhat ,который был страстным фотографом и режиссером-любителем. Спроектирована система распределения питьевой и технической воды, а также система воздухообмена, сочетающая обогрев, охлаждение и увлажнение. Для того, чтобы не занимать большое пространство нагревательными элементами, воздушная система была создана для работы на обогрев в холодное время или для кондиционирования воздуха в летние месяцы. Несмотря на то, что в то время было еще очень мало опыта с использованием такого рода оборудования в частных домах, такая воздушная система работала отлично.
Пространство целого дома будет теплым всего за полчаса после включения системы. Безопасность дома и система оповещения были также технически блестяще выполнены.
Интерьер виллы Виллы Тугендгат.
Внутреннее убранство дома было разработано Людвигом Мис ван дер Роэ вместе со своими коллегами Лилли Рейх и Сергием Ругенбергом. Мебель была изготовлена в основном из стали, а также из благородных пород дерева (палисандр, зебрано, макассарский эбен). В центральной зоне перед стеной из оникса расположены три кресла «Тугендхат», обитые материалом серебристо-серого цвета, напротив них три кресла «Барселона» и табурет из изумрудно-зеленой кожи, стеклянный журнальный стол и белая скамья. Цветовым акцентом является кресло с откидной спинкой в рубиново-красной бархатной обивки. Стулья «Брно», изготовленные из стали и мягкой белой кожи обрамляют круглый обеденный стол из черного полированного дерева. Архитектор разработал дизайн стола, чья столешница, выполненная из дерева груши, имела на обратной стороне металлические рельсы, что позволяло увеличить ее площадь в два раза.
Архитектор и дизайнер Lilly Reich внесла значительный вклад в концепции и дизайн интерьеров. Подбор материалов и цветовой гаммы текстильных изделий были полностью под контролем Лилли Рейх.
Большинство мебели было произведено в Германии (Berliner Metallwerke Josef Müller and Bamberg Metallwerkstätten). Встроенная мебель и некоторые отдельные предметы были изготовлены непосредственно в Брно компанией Standard Flat Company архитектора Jan Vaňek.
Людвиг Мис ван дер Роэ: гений универсального пространства
Архитекторы
Архитектор и дизайнер Людвиг Мис ван дер Роэ
27 марта 2022 мы отмечаем 136 лет со дня рождения Людвига Мис ван дер Роэ (Ludwig Mies van der Rohe 27.03.1886 — 17.08.1969) — легендарного немецкого архитектора-модерниста, одного из основателей и ведущего представителя «интернационального стиля», дизайнера и автора культовой коллекции мебели Barcelona, неподражаемого директора Баухауса, ярого поклонника стекла и стали.
Главной темой его творчества всегда был и оставался непреложный функционализм, отказ от погони за голым формализмом и желание ответить на вопрос, что есть главная задача архитектуры.
Вилла Тугендгат в Брно, Чехия, 1930: свободная планировка, большое количество естественного света.
Сложный ландшафт с крутым склоном лишь сыграл Мису на руку: с одной стороны здание выглядит одноэтажным, а с другой — двухэтажным, как и положено.
Людвиг Мис ван дер Роэ родился в 1886 году в Аахене. Первые уроки строительного искусства получил благодаря своему отцу — простому тесальщику камня. После трудного периода ремесленной школы и различных мастерских в 1905 году он переезжает в Берлин, где поступает на работу в архитектурное бюро немецкого классициста Петера Беренса (Peter Behrens). Именно здесь закладываются истоки его философии во главе с конструктивизмом, как первоосновой архитектуры. Благодаря службе в бюро также происходит его знакомство с молодыми Вальтером Гропиусом (Walter Gropius) и Ле Корбюзье (Le Corbusier).
«Стеклянный дом» для доктора Эдит Фарнсуорт в местечке Плейно (Иллинойс), 1946-1951. С помощью полностью стеклянных стен архитектор выстраивает диалог с окружающей природой.
Проект поддерживает главенствующий принцип творчества Миса: «Less is more» («Меньше – значит больше»).
В 1911–1912 Людвиг Мис руководил возведением здания немецкого посольства в Санкт-Петербурге по проекту Беренса. Тогда же, из желания приблизиться к немецкой знати, молодой архитектор создает себе новую фамилию. К своему имени он добавляет девичью фамилию матери «Роэ» и голландскую аристократическую приставку «ван дер» (воспользоваться традиционным немецким «фон» было невозможно из-за юридических нюансов).
Первоначальный вид немецкого посольства на Исаакиевской площади в Санкт-Петербурге.
В 1913 году Людвиг Мис ван дер Роэ открывает собственное бюро, а в конце 1920-х его приглашают принять участие в проектировании поселка Вайсенхоф. Вниманию общественности немецкий архитектор представляет трехэтажный жилой дом со свободной планировкой. Основные секции, лестничные клетки, кухни и санузлы внутри помещений были зафиксированы, для всего остального оставались подвижные перегородки.
Т.е. внутри каждой отдельной квартиры оставалась возможность образования новых произвольных форм.
Поселок Вайсенхоф (1927) создавался под девизом рациональности, доступности, качества и комфорта в ответ на дефицит жилья после окончания Первой мировой войны. Доказательством качественного проектирования и строительства является тот факт, что даже спустя почти сто лет существования, комплекс до сих пор остается заселенным.
Как это ни печально, самая знаковая постройка немецкого архитектора не сохранилась до наших дней в изначальном виде. Речь идет о павильоне Германии на Всемирной выставке в Барселоне 1929 года. «Интернациональный стиль» Миса ван дер Роэ достиг апогея: плоская крыша символизировала отказ от национальных культурных особенностей архитектуры и излишнего украшательства в пользу чистого функционализма и рационализма.
Павильон в Барселоне с его роскошными материалами не создан для постоянного навязчивого человеческого присутствия. Царственные умиротворенные помещения свободны от всех сдерживающих факторов архитектуры.
Простые линии прочных стальных опор, большое количество черного и дымчатого стекла, разнообразие поверхностей из мрамора, оникса, травертина. Все здесь подчинялось одной лишь «мисовской» фантазии и строилось на принципе сквозного движения пространства, которое свободно перетекает через полупрозрачные перегородки и растворяется в контрастной окружающей среде. После окончания выставки павильон был разобран и отправлен в Германию, воссозданием занялись лишь в 1980-х годах несколько каталонских архитекторов. Исключительная точность и тщательность реконструкции позволила современным поклонникам архитектуры буквально прикоснуться к шедевру.
Единственный постоянный житель пространства — скульптура девушки «Утро», работы немецкого художника Георга Кольбе.
Кстати, именно для павильона Германия был разработан культовый предмет мебели кресло Barcelona. Силуэт объекта был основан на курульном кресле древнеримской знати, хотя от старого образа остались лишь Х-образные ножки. Каркас был выполнен из излюбленного материала немецкого гения — хромированной стали.
Два присутствующих в павильоне кресла Barcelona символизируют трон для короля и королевы Испании.
В начале 1930-х годов Людвиг Мис ван дер Роэ недолгое время возглавлял школу Баухаус, а позднее был вынужден эмигрировать в США. В 1938 году архитектор обосновался в Чикаго и получил предложение возглавить Иллинойсский технологический институт. Не упуская возможности, Мис инициировал перестройку местного кампуса; многие здания его авторства функционируют до сих пор.
Кампус Иллинойсского технологического института в Чикаго признан памятником американской архитектуры.
- Фото
- Getty
В Америке архитектор отходит от принципов функционализма в погоне за чистой формой — конструкционным идеалом становится простой стеклянный параллепипед. Мастер продолжает работу, проектируя идеальные геометрические высотные здания под девизом универсальности пространства.
Сигрэм билдинг, Нью-Йорк — принципиально новый небоскреб для США. Фирменная решетка на окнах реализована из бронзы (на такое затратное эстетическое решение ушло около полутора тысяч тонн материала).
- Фото
- Getty
Среди них — Сигрэм билдинг в Нью-Йорке, IBM плаза в Чикаго, небоскребы в Торонто. Последней масштабной работой Миса стала Новая национальная галерея в родной Германии (Западный Берлин), построенная в 1968 году. Спустя год архитектор умер в Чикаго.
Большое открытое пространство Национальной галереи в Берлине разделено на два уровня: на нижнем расположена экспозиция скульптур и административные помещения, а главный выставочный зал организован на верхнем ярусе.
- Фото
- Getty
МИС ВАН ДЕР РОЭ • Большая российская энциклопедия
Авторы: А.
Н. Шукурова, Н. И. Фролова
МИС ВАН ДЕР РО́Э (Mies van der Rohe; наст. фам. Мис, Mies) Людвиг (27.3.1886, Ахен – 17.8.1969, Чикаго), нем. архитектор, дизайнер и педагог. Один из лидеров современного движения и интернационального стиля, принадлежит к числу основоположников архит. модернизма. В Ахене учился в ремесленной школе (1899–1901) и под руководством отца – мастера-каменщика (выполнял чертежи и рисунки для мануфактуры лепного гипсового декора). С 1905 в Берлине, где был учеником в мастерской дизайнера интерьеров и арх. Б. Пауля (1906–1908), построил в «традиционных» формах дом философа А. Риля в Нойбабельсберге, близ Берлина (1907; гонорар позволил ему посетить в 1908 Италию). В 1908–12 работал у П. Беренса, в т. ч. осуществлял надзор за строительством посольства Германии в С.-Петербурге по проекту последнего; усвоил при этом стилистику неоклассицизма (в упрощённом, монументальном варианте, восходящем к К.
Ф. Шинкелю) и перенял интерес Беренса к технич. новшествам, рационализму в пром. архитектуре и дизайне. Значит. влияние на М. в. д. Р. оказало творчество Ф. Л. Райта. В 1912 открыл в Берлине собств. архит. мастерскую, работал в «традиц.» формах и неоклассич. стиле; разрабатывая проект дома с худож. галереей близ Гааги для Х. Крёллер-Мюллер (1912, не реализован), в Нидерландах познакомился с творчеством Х. Берлаге, использовавшего новые конструкции (в т. ч. из стекла и стали) и выступавшего за «честность» в использовании материала. В 1915–18 служил в инж. войсках.
Л. Мис ван дер Роэ. Памятник К. Либкнехту и Р. Люксембург в Берлине. 1925–26. Не сохранился.
В первые послевоенные годы, когда строит. активность в Германии была низкой, включился в деятельность худож. и архит. авангардизма: возглавил архит. секцию Ноябрьской группы (1921–25), стал учредителем ж.
«G: Materialien zur Elementaren» (1923, совм. с Х. Рихтером) и архит. объединения «Der Ring» (1923–1924, совм. с Х. Херингом). Опираясь на идею «стеклянной архитектуры» экспрессионизма и эстетику элементарных геометрич. форм «Де Стейл» (а отчасти и на пространственные композиции К. С. Малевича и Л. М. Лисицкого), разработал новаторские концепции высотного здания со стеклянным ненесущим фасадом и металлич. каркасом (конкурсный проект небоскрёба на Фридрихштрассе в Берлине, 1921, и др.) и 7-этажного адм. здания из железобетона с ленточным застеклением (1922), вошедшие в широкую архит. практику с сер. 20 в.; создал проекты загородных домов лаконичных геометрич. форм из кирпича и бетона со свободной планировкой в духе Ф. Л. Райта (1923–24; все не реализованы). Свои идеи воплотил в жилых постройках (дом Э. Вольфа в Губене, 1925–27, не сохр.; жилой комплекс на Африканише-штрассе в Берлине, 1926–27) и памятнике К.
Либкнехту и Р. Люксембург в Берлине (1925–26, не сохр.). Став 1-м вице-президентом «Немецкого Веркбунда» (1926–32), руководил строительством образцового пос. «Вайсенхоф» для выставки Веркбунда в Штутгарте (1927), отразившего осн. принципы совр. движения; возвёл там 4-этажное многоквартирное здание на стальном каркасе, вокруг которого были построены 20 домов по проектам Ле Корбюзье, В. Гропиуса, П. Беренса и др. ведущих архитекторов.
Л. Мис ван дер Роэ. Вилла Тугендхат в Брно. 1929–30.
Развивая свою идею нового жилого дома, создал проект павильона Германии для Всемирной выставки 1929 в Барселоне (воссоздан в 1986), где соединил простоту форм и свободную планировку с использованием разнообразных материалов (сталь, травертин, мрамор, оникс, матовое стекло) и произведений иск-ва (скульптура Г. Кольбе). Эта композиц. схема была разработана подробнее в вилле Тугендхат в Брно (1929–30) и доме К.
Лемке в Берлине (1932–33). С дизайнером Л. Райх проектировал мебель для интерьеров своих зданий (кресло «Барселона», 1929; кресло «Брно» 1929–1930, и др.).
В 1930 по рекомендации В. Гропиуса М. в. д. Р. возглавил Баухауз в Дессау, где осн. внимание уделил архит. образованию, сделав его более рациональным и прагматичным. Под давлением нацистов в 1932 был вынужден перевести школу в Берлин, а в 1933 – закрыть её. Продолжал участвовать в конкурсах (на проект здания Рейхсбанка в Берлине, 1933–34, и др.), работал для частных заказчиков (проект дома М. Хуббе в Магдебурге, 1935), но реализовать свои работы не смог.
Л. Мис ван дер Роэ (совместно с Ф. Джонсоном). Здание «Сигрем билдинг» в Нью-Йорке. 1956–58.
В 1938 возглавил архит. ф-т Технологич. ин-та Армора (в 1940 объединён с Ин-том Льюиса в Иллинойсский технологич. ин-т) в Чикаго (до 1958), где создал новую образоват.
программу, основанную на освоении практич., прикладных знаний и основ профессии. Для этого ин-та разработал проект нового кампуса (генплан 1940–41; здания – 1942–57), в т. ч. учебный корпус Краун-холл (1950–1956), где воплотилась общая для всех его проектов амер. периода идея единого внутр. пространства со свободным планом, подходящего для меняющихся нужд владельцев постройки. Как и здание Новой нац. галереи в Берлине (1962–68), Краун-холл относится к типу одноэтажного однопролётного здания, который М. в. д. Р. разрабатывал в те годы. Загородный дом Э. Фарнсуэрт в Плейно (1945–50) той же типологии продолжает его эксперименты в сфере «стеклянной архитектуры»: полностью прозрачные стены размывают границы между постройкой и её природным окружением, но выкрашенный в ярко-белый цвет металлич. каркас не даёт сооружению слиться со средой. Также реализовал в США свою концепцию призматич.
небоскрёба с прозрачным фасадом – стеклянной навесной стеной, расчерченной металлич. профилями на прямоугольные секции (жилые башни на Лейк-Шор-драйв в Чикаго, 1948–51; здание «Сигрем билдинг» в Нью-Йорке, проект, 1954, 1956–1958, совм. с Ф. Джонсоном; здание IBM в Чикаго, 1960–69, и мн. др.), где крупный размер здания сочетается с тонкостью деталей и богатством отделочных материалов (бронза, цветное стекло, мрамор и др.). Третьим типом послевоенного творчества М. в. д. Р. стало малоэтажное здание на металлич. каркасе (здание компании «Bacardi» в Мехико, 1957–61). Сочетание малоэтажной и высотной застройки характеризует жилой массив «Лафайетт парк» в Детройте (генплан 1955–56; здания – нач. 1960-х гг.).
Своё понимание архитектуры М. в. д. Р. связывал с философией томизма; видел цель творчества в создании универсальной (абстрактно-геометрич.) архит.
формы, которая избавлена от всего лишнего и основана на чётко продуманной и ясно читающейся конструкции. Он трактовал иск-во архитектуры как выражение духа эпохи, отражение её потребностей и ресурсов. Эти идеи, наряду с разработанными М. в. д. Р. практич. архит. решениями, оказали значит. влияние на архитектуру 2-й пол. 20 – нач. 21 вв.; вместе с тем отражённые в его работах принципы классич. архитектуры (спокойный ритм вертикалей и горизонталей, соразмерность масштабов) и готич. зодчества (выделенные внутри и снаружи здания элементы несущей конструкции) связывают его творчество с историч. архит. наследием.
AD Classics: Villa Tugendhat / Mies van der Rohe
AD Classics: Villa Tugendhat / Mies van der Rohe
© Alexandra Timpau- Автор: Jules Gianakos
Фриц Тугендхат, еврейская пара с семейными деньгами от текстильных компаний в Брно.
Пара познакомилась с Мисом ван дер Роэ в Берлине в 1927 году и уже была впечатлена его дизайном дома Эдварда Фукса в Целендорфе. Как поклонники просторных домов с простыми формами, метод свободной планировки Миса идеально пришелся по вкусу Тугендхатам; однако он был не единственным их интересом к архитектору для собственного дома. Первоначально они противостояли главному современному архитектору Брно в то время Арносту Визнеру, но после посещения различных проектов каждого архитектора Тугендхаты в конечном итоге выбрали Миса.
+ 23
© Alexandra Timpau
© Александра ТимпауЮго-восточный и садовый фасады полностью остеклены от пола до потолка. Вилла Тугендхат представляла собой довольно большой дом с двумя детскими спальнями и помещением для няни, которые разделяли ванную комнату в передней части дома, а главная кровать и ванна находились в задней части и соединялись с террасой. В проекте также были предусмотрены квартира экономки и помещение для прислуги.
Вилла была исключительно дорогой для своего времени, учитывая дорогие материалы, нестандартные методы строительства и необычные новые технологии отопления и охлаждения. Дом был очень продвинутым для частной резиденции, и, хотя общая стоимость никогда не была известна, оценки составляют где-то около пяти миллионов чешских крон. В 1930, на эту сумму можно было бы построить не менее 30 небольших семейных домов. Брно уже был центром современной архитектуры Чехословакии в 1920-х годах, и вилла Тугендхат была встречена в лучшем случае умеренной похвалой среди авангарда того времени.
Многие представители левой элиты в мире искусства считали новый дом снобистским и преувеличенным из-за его пышного дизайна интерьера и мебели.
Мис спроектировал всю мебель в доме и точно выбрал расположение каждого предмета и приспособления. Хотя на стенах и в доме не было никаких произведений искусства, дом никогда не казался голым или простым из-за богатой материальности оникса и редкого тропического дерева, используемого по всему дому. Вилла была построена строительными подрядчиками в Брно, но железный каркас был построен подрядчиками из Берлина.
Конструкция стального каркаса была необычной для домов того времени, но принесла с собой много преимуществ, которыми Мис был очень занят и уже использовал в своем знаменитом барселонском павильоне – более тонкие стены, свободный план, который мог отличаться от пола до пола, большие стены остекления, открывающие комнаты и соединяющие их с садом, и т. д. В целом минималистичный и стабильный дизайн стал отличительной чертой жилых достижений Миса.
Семья Тугендхат уехала из Чехословакии в Венесуэлу в 1938 незадолго до Мюнхенского соглашения и так и не вернулся. Нацистское гестапо устроило квартиры и офисы в заброшенном доме во время Второй мировой войны, когда во время воздушных налетов было выбито большинство окон, а оригинальная мебель была украдена. Вилла использовалась в 1992 году для официального подписания, разделившего страну на современные Чешскую Республику и Словакию, а с 1994 года открыта для публики как музей. Наследники Фрица и Греты Тугендхат подали заявление о возвращении виллы в их собственность в 2007 году на основании действующих законов о произведениях искусства, конфискованных во время Холокоста. Вилла Тугендхат в настоящее время находится на реконструкции/реставрации стоимостью в несколько миллионов долларов, которую планируется завершить в начале 2012 г.
© Александра ТимпауАрхитекторы: Мис ван дер Роэ
- ГодГод завершения этого архитектурного проекта
Год :
1930 г.
- Фотографии
Фотографии :Alexandra Timpau
- ПроизводителиБренды продуктов, использованных в этом архитектурном проекте
Производители : Laufen
Процитируйте: Jules Gianakos. «Классика AD: Вилла Тугендхат / Мис ван дер Роэ» 09Сентябрь 2011. ArchDaily. Доступ .
Вилла Людвига Мис ван дер Роэ Тугендхат возвращается к форме
‘Говорят, что Прага — город барокко, а Брно — город модерн», — говорит чешский архитектор Ивета Черна. На самом деле доказательства этого повсюду в моравской столице. В первые десятилетия 20 века культура, торговля и промышленность находились в гармонии в городе. Это помогло создать замечательную коллекцию зданий раннего модернизма, в которую вошли работы местных функционалистов Богуслава Фукса и Эрнста Визнера . Тем не менее, несомненно, главной архитектурной достопримечательностью города является спроектированная Мисом ван дер Роэ вилла Tugendhat , которая была недавно отремонтирована командой под руководством Черны.
Расположенная на склоне с потрясающим видом на город, эта вилла является воплощением современности. Она представляет собой композицию из низких белых объемов со скромным уличным фасадом с узкими проемами и неброским молочным стеклом. В трехуровневой структуре есть несколько спален на уровне улицы, основные жилые помещения и пышный внутренний сад наверху. Просторный интерьер открытой планировки отличается культовым стеклянным фасадом, из которого открывается вид на зеленый ландшафтный сад на заднем дворе.
Построен в богатом районе Черна Поле на развязке процветающей Брно 1920-х годов Тугендхат был идеальным, не жалеющим средств современным домом, построенным по заказу еврейского фабриканта Фрица Тугендхата на земле, которую он получил в качестве свадебного подарка от его родственников. Чистый, функциональный внешний вид противоречит роскошным материалам, выбранным Тугендхатом и Мис ван дер Роэ. Повсюду присутствуют дерево зебрано и макассарское черное дерево, а также оникс — возможно, намек на наследие архитектора в области резьбы по камню.
Классическая мебель от Lilly Reich дополняла собственные предметы архитектора, такие как культовые стулья Brno, Barcelona и Tugendhat, последние были специально разработаны для виллы. На цокольном этаже, предназначенном для обслуживания, располагалась ультрасовременная (для того времени) система кондиционирования воздуха и стеклянный фасад, открывающийся полностью благодаря механизму, встроенному в стену.
К сожалению, у идеального дома не было идеального будущего. Семья прожила в Тугендхате всего восемь лет, прежде чем бежать от нацистов в 1938 году. «После этого вилла использовалась по-разному, в том числе как детская и даже как конюшня», — говорит Черна.
Когда в 2001 году Тугендхат был внесен в список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО , его первоначальная слава значительно ухудшилась, несмотря на то, что он стал главным местом паломников, занимающихся архитектурой. «Сейчас это самая аутентичная работа Мис ван дер Роэ в Европе, — говорит Черна, руководившая ремонтом, — но тогда износ был огромным».
Отсутствовали целые части интерьера. Позже части оригинальной деревянной обшивки были случайно найдены в Масариковом университете, здании, которое гестапо использовало как свою штаб-квартиру в Брно.
Недавняя реставрация заняла столько же времени, сколько и первоначальное двухлетнее строительство. Он улучшил более раннюю реставрацию 1980-х годов и воскресил исходную цветовую схему. «Первый ремонт был выполнен в монохроме, — вспоминает Ирена Мюррей, директор Британской архитектурной библиотеки RIBA (открывается в новой вкладке) чешского происхождения. «Я слышал, как [жена Фрица] Грета Тугендхат говорила о вилле в Нью-Йорке, и она говорила о ее рубиново-красных и изумрудно-зеленых тонах. И я помню, как подумал: «Какие рубиново-красные и изумрудно-зеленые?»
Чтобы отпраздновать возвращение вилле прежнего вида, RIBA откроет в Лондоне выставку, на которой будет представлена визуальная история здания и отчет о недавней реконструкции. «Вилла Тугендхат в контексте», которая открывается 19 июня, рассказывает о драматической истории виллы через свидетельства трех поколений фотографов.
Он включает в себя архивные статьи 1930-х годов, а также множество исторических материалов, никогда ранее не публиковавшихся в Лондоне.
Если вы не можете приехать в Брно, обязательно посетите выставку. «Помимо больших архитектурных достоинств, вилла является особенно удачным воплощением гениальной идеи Миса по созданию чистых, просторных и гибких пространств, предназначенных для облегчения повседневной жизни», — говорит Мюррей. «Дом с удивительной легкостью приспособился ко всем своим функциям, что само по себе является доказательством превосходного дизайна. Тугендхат мог бы быть золотым стандартом для другой эпохи, но в нем нет абсолютно ничего, что не могло бы и не должно служить примером принципов благоустроенного жилища сегодня» 9 .0003
Основное жилое пространство со стульями «Барселона» и «Брно» Миса ван дер Роэ и стеной из оникса. Комната частично открыта в столовую
(Изображение предоставлено: Фотография: Давид Зидлицкий / Центр исследований и документации, Вилла Тугендхат)
Столовая разделена изогнутой стеной из макассарского черного дерева и обставлена индивидуально круглый обеденный стол и более дюжины стульев
Брно (Изображение предоставлено фотографом: Давид Зидлицкий / Центр исследований и документации, Вилла Тугендхат)
Стеклянный фасад гостиной выходит на зеленый благоустроенный задний сад.
вестибюль с полом из травертина и дверью из черного дерева макассара
(Изображение предоставлено фотографом: Давид Зидлицкий / Центр исследований и документации, вилла Тугендхат)
Котельная была полностью отреставрирована и находится в — арт-аэромикс, расположенный на цокольном этаже, используется как служебная зона
(Изображение предоставлено: Фотография: Давид Зидлицкий / Центр исследований и документации, Вилла Тугендхат)
Выложенное плиткой помещение для хранения кокса, на нижнем этаже
(Изображение предоставлено: Фотография: Давид Зидлицкий / Исследование и Центр документации, Вилла Тугендхат)
Высокотехнологичная ванная комната, изначально предназначенная для родителей Греты Тугендхат, которые подарили землю Тугендхатам для их свадьбы, выдержала испытание временем
(Изображение предоставлено: Фотография: Дэвид Зидлицкий / Центр обучения и документации, Вилла Тугендхат)
В спальне старшей дочери Тугендхата, Ханны, есть шкаф из дерева зебры
(Изображение предоставлено: Фото: Давид Зидлицкий / Центр изучения и документации, Вилла Тугендхат)
Бывшая спальня Фрица Тугендхата 9002 9003 (Изображение предоставлено фотографом: Давид Зидлицкий / Центр изучения и документации, Вилла Тугендхат)
Прихожая имеет изогнутую стену из молочного стекла, которая защищает пассажиров от зевак
(Изображение предоставлено: Фото: Давид Зидлицкий / Центр исследований и документации, Вилла Тугендхат)
Терраса на верхнем уровне, доступ из основных жилых помещений
(Изображение предоставлено: Фото: Давид Зидлицкий / Кабинет и Центр документации, Вилла Тугендхат)
Винтовая лестница из стали с порошковым покрытием ведет на служебный этаж
(Изображение предоставлено: Фото: Давид Зидлицкий / Центр исследований и документации, Вилла Тугендхат)
Резервуар для дождевой воды на цокольном этаже
(Изображение предоставлено: Давид Зидлицкий / Центр исследований и документации, Вилла Тугендхат)
Ониксовая стена виллы, центральный элемент дизайна дома
(Изображение предоставлено: Фото: Давид Зидлицкий / Центр исследований и документации, Вилла Тугендхат)
Вид на сад и Брно с террасы второго этажа
(Изображение предоставлено: Фото: Давид Зидлицкий / Исследование и Центр документации, Вилла Тугендхат)
Вилла Тугендхат — Деревянный дом
/ Карла МахерВИЛЛА ТУГЕНДХАТ, вид на улицу 2018
Несколько месяцев назад мы совершили короткую поездку в Прагу. Находясь в непосредственной близости от , мы не могли не посетить мастерскую модернизма Людвига Мис ван дер Роэ, виллу Тугендхат. Я читал об этом доме, так как он является очень важной частью творчества Миса и выдающимся примером как функционализма, так и архитектуры международного стиля. Я видел много фотографий виллы, но даже самые красивые фотографии не смогли подготовить меня к этому опыту. Я мог только представить, что, должно быть, это было похоже на жизнь в ст.
Расположенное в стороне от улицы с довольно обширной террасой из итальянской травертиновой плитки здание выглядит длинным и низким.
Входной двери не видно. По фасаду влево тянется полукруглая стена из стекла молочного цвета. С этой точки зрения, за крытой террасой, вы можете увидеть город Брно. Он идеально оформлен.
Вилла Тугендгат была заказана молодоженами Гретой и Фрицем Тугендгат в 1928 году. Оба происходили из богатых семей брненских текстильных промышленников, оказавших значительное влияние на индустриализацию Чехословакии в межвоенный период. Отец Греты Альфред Лёв-Беер купил виллу вместе с большим участком земли в 1913. В 1929 году он подарил своей дочери этот эксклюзивный участок земли. Местность на склоне холма с впечатляющим панорамным видом на исторический горизонт Брно будет лишь частью его дара. Он также будет финансировать строительство дома. В то время Лёв-Бееры входили в число самых богатых семей в Чехословакии, а это означало, что в отношении строительства и материалов не было никаких финансовых ограничений. Вы быстро поймете, почему это было важно для Миса, чтобы воплотить в жизнь свое видение резиденции Тугендхатов.
юго-восточный фасад
Мы приехали немного раньше, и нам сказали, что мы можем прогуляться по саду, пока ждем. Именно здесь мы смогли по-настоящему понять, насколько уникален этот дом с точки зрения архитектурного видения, полностью поддержанного заказчиками-модернистами. Это гораздо больше, чем дом, построенный на склоне холма. Это совершенство с точки зрения структуры, конструкции и размещения в природном ландшафте. Стоя здесь, мы смогли увидеть, что фасад с улицы на самом деле является третьим этажом виллы, очень закрытым и приватным для посторонних. Склон холма довольно пологий, поэтому остальные два этажа полностью скрыты от глаз с улицы. Как вы уже догадались, почти полностью стеклянный пол является основным жилым пространством. Отсюда мы пошли по одной из садовых дорожек, чтобы поближе заглянуть через стеклянную стену в зимний сад. Я помню, что видел фотографии оранжереи изнутри, но никогда снаружи.
Нос против стекла, вы все еще не можете видеть сквозь зеленые листья растений в горшках, которые составляют этот крытый сад вдоль жилого пространства. Замечательно частный. Этот стеклянный ящик спрятан ниже уровня улицы с одной стороны и в зелени зимнего сада от дорожек снаружи.
В 1969 году Грета Тугендхат выступила на лекции, прочитанной в рамках выставки, посвященной творчеству Людвига Мис ван дер Роэ. Я думаю, что ее слова лучше всего описывают, почему они выбрали его своим архитектором. «С первого момента наших разговоров было решено, что он будет строить дом, настолько сильно на нас повлияла его личность. У него было спокойное, самоуверенное чувство уверенности, которое было мгновенно убедительным. По тому, как он рассказывал о своих проектах, мы поняли, что имеем дело с настоящим художником».
Тугендхаты встретились с Мисом в его студии в канун Нового 1928 года, где они получили готовый план проекта. Грета подала заявку и получила разрешение на строительство 26 октября 1929 года.
Пара переехала в дом своей мечты 1 декабря 1930 года. Это кажется невероятно коротким периодом времени, учитывая, насколько структурно, пространственно и технологически продвинутым будет этот дом. Это действительно архитектурное чудо.
Входная дверь с защитой от взгляда с улицы
главный вестибюль
Аккуратно спрятанный за изгибом стены из молочного стекла на уровне улицы главный вход. Итальянский травертин продолжается внутри входа с открытой террасы. Это создает ощущение свободно текущего открытого пространства. Как только мы вошли внутрь виллы Tugendhat, мы попались на ее удочку. Мы дошли только до вестибюля, но наш взгляд буквально прикован к какой-то теплой деревянной доброте. Нас приветствует великолепная стена из шпона розового дерева и несколько культовых предметов мебели, которые могут быть вам знакомы, если вы являетесь поклонником дизайна Баухауза.
Круглый стол MR 140 со столешницей из черного полированного стекла и два консольных кресла из трубчатой стали штутгартского типа, теперь MR 20. Хотя большая часть мебели была изготовлена специально для виллы Тугендхат, Мис использовал свою серию мебели MR по всей вилле. Он представляет собой некоторые из его самых ранних конструкций стальной мебели. Этот синий цвет ротанга был превосходным, и меня уверили, что на самом деле это был оригинальный цвет, который использовался в доме. Дверь, которая так органично вписывается в стену из розового дерева, ведет в личные комнаты Греты и Фрица Тугендхата.
ЛЕСТНИЦА ИЗ ПРИХОЖЕЙ ВНИЗ НА ОСНОВНОЙ ЖИЛОЙ ЭТАЖ
КОРИДОР В ОТДЕЛЬНЫЕ КОМНАТЫ
Стена из молочного остекления с глянцевым внешним видом и матовым внутренним пространством обеспечивает как уединение снаружи, так и яркий мягкий свет внутри. Лестница вниз к основному жилому пространству заключена в изгибе стекла.
Лестница продолжается плиткой из травертина. Крестообразная колонна, здесь покрытая хромом, повторяется по всему дому и является частью опорной конструкции, которой славятся и Мис, и дом. Справа небольшой коридор, ведущий в личные покои семьи.
Интерьеры виллы Тугендхат были доверены тогдашнему рабочему и личному партнеру Миса, Лилли Райх. Это был не первый ее проект с Мис. Кстати, над барселонским павильоном они работали одновременно. Я особо упоминаю этот проект, так как вы можете заметить некоторое сходство между ними. Здесь она сосредоточилась на дизайне интерьера и была соавтором ряда предметов мебели Миса. Еще одна неординарная женщина того времени, Лилли Райх, уже была известным современным дизайнером. У нее была долгая и успешная карьера не только в области интерьеров, но и выставочного, мебельного, текстиля и дизайна одежды. Она открыла собственную студию в 1914 лет, а к 1920 году она стала первой женщиной-членом правления Deutscher Werkbund. Через несколько лет после этого она познакомилась с Мисом и стала важной частью его жизни и практики, пока он не уехал в Америку в 1938 году.
Мисс Райх заслуживает отдельной истории, поэтому я пока оставлю ее здесь, и мы посмотрим на нее. интерьер и более частные части виллы.
спальня grete tugendhat со встроенными шкафами, шпон палисандра
ДЕТАЛЬ ПЕРЕКЛЮЧАТЕЛЯ
ТРУБЧАТЫЙ СВЕТИЛЬНИК
Зона отдыха Греты
Частная зона Греты функционировала как спальня и гардеробная. Из любви к палисандру! Встроенные шкафы из розового дерева — это мечта, они были найдены в хорошем первоначальном состоянии во время обширной двухэтапной реставрации, которая здесь проводилась. Каждая деталь была либо восстановлена, либо воспроизведена точно так, как ее изначально сделал Мис. Из мебели; встроенные и прочие, к освещению, выключателям и фурнитуре — точные спецификации. Напротив кровати ее зона отдыха рядом с окном выходит на город Брно.
Кушетка и кресло Brno, здесь из вишнево-красной кожи, были сделаны специально для дома. Если присмотреться, справа от зеркала можно увидеть парящее дамское тщеславие. О, и я чуть не забыл указать на одну из лучших функций. Вон та дверь слева от кушетки. Почему эта дверь должна быть более чем обычной? Потому что эта дверь позволяет выйти на собственный балкон прямо из спальни. Вот почему. Кто бы этого не хотел?
спальня фрица тугендхата
Посмотреть в полном размере
НАСТЕННЫЙ КОМОД
Посмотреть в полном размере
ЯЩИКИ ШКАФА
Посмотреть в полном размере
ПЕТЛЯ И ЗАМОК ИЗ ХРОМА ЛАТУНИ
Письменный стол и книжный шкаф Фрица
Личная комната Фрица служила ему спальней и кабинетом.
Несмотря на отмеченные различия между отдельными комнатами, есть много общего. Парящий настенный комод, кажущийся невесомым, можно найти в трех спальнях. Встроенные шкафы есть во всех частных комнатах, хотя материалы из них различаются. Легкая трубчатая мебель и промышленные светильники, выключатели и фурнитура встречаются не только в частных помещениях, но и во всем доме. Поистине вдохновляет то, что даже здесь, в небольших комнатах, он выбрал смелые, красивые материалы; хотя и в типичной манере Миса. Никогда не переборщите и всегда доводите до совершенства с помощью контрастной штукатурки цвета слоновой кости на стенах, потолках и светлом линолеуме на полу. Это функционализм в чистом виде. Эти части были предназначены для использования. Прямолинейные формы с плоскими поверхностями. Никаких украшений, кроме блеска самого материала. Мастерски.
Учитывая, что я — это я, я выбрал бы комнату Фрица из двух спален. Все его потребности в сне и одевании удовлетворяются с одной стороны, с красивым встроенным шкафом из розового дерева и плавающим настенным комодом.
Кровать выходит к окну. Отличное пробуждение. С другой стороны аккуратно расположен красивый письменный стол из макассарского черного дерева с двумя консольными стульями MR 20, которыми я так восхищался в холле. За письменным столом книжная полка. Я упоминал ранее, что дизайнер интерьеров и партнер Миса, Лилли Райх, отвечала за интерьеры виллы Тугендхат. Книжная полка — ее собственный дизайн, и этот угол не является чем-то необычным в ее интерьерах. Все идеально размещено.
Посмотреть в полном размере
КОМНАТА ХАННЫ
Посмотреть в полном размере
ДЕТСКАЯ КОМНАТА
Посмотреть в полном размере
КОМНАТА НЯНИ
Первое фото, комната старшей дочери Греты Ханны.
Вся мебель в ее комнате была спроектирована Мис и Лилли из шпона зебрано. Параллельно ее кровати, вдоль стены с противоположной стороны, сидит еще одна точно такая же. Эта дополнительная кровать использовалась няней, когда Тугендхатам понадобилась комната для гостей. Я думаю, что это было блестяще продумано. Зачем заставлять всю комнату ждать случайного ночного гостя, когда можно просто изменить назначение? Это было сделано не из-за отсутствия денег или дизайна, поскольку этот дом использует обе эти вещи по максимуму. Речь шла о приоритетах и потребностях семьи, а также о мыслях Миса о функционализме в дизайне.
Детская комната предназначалась для Эрнста и Герберта, двух маленьких сыновей пары. Их комната была обставлена лакированной детской мебелью, которую можно было найти где угодно. Я думаю, что слова гида были куплены с полки . Конечно, в этой комнате есть что-то интересное. Окрашенная поверхность двери и встроенного шкафа с раковиной в точности соответствует обработке поверхности лакированной мебели.
Дуэт, возможно, не проектировал мебель, но у них определенно был очень продуманный и очень специфический способ собрать эту комнату вместе. Я почти уверен, что впервые вижу такую идею. Это хорошо. На другой стороне комнаты простой лакированный ночной столик и детская кроватка. Это было сделано для воспитателя детей, чтобы бдительно присматривать за мальчиками, пока она не удалилась в свою комнату.
Последняя из трех — комната няни. Здесь зебрано снова используется для мебели и встроенных элементов. Мне очень понравилась эта комната, и я хотел отметить пару фантастических элементов дизайна. Ситуация со скрытой раковиной/туалетным столиком — я полностью одержима. Когда вы закрываете дверь, она исчезает во встроенной стене, и вы даже не догадаетесь, что она там была. Не ваша обычная кровать либо. Мис и Лилли разработали его так, чтобы в нем было место для хранения дополнительного белья. Нет, не с громоздкими, узловатыми ящиками у пола или в изножье кровати, а прямо под матрасом.
Гладкая, прямоугольная, полая столешница, которая просто выглядит как… ну, кровать. Совершенно неразличимо, когда кровать заправлена, а когда нет. Если, может быть, ты не зацепился за ручку на матраце, чего я не зацепил.
Одна из моих жизненных целей — иметь возможность хранить все «вещи» за стенами, дверями, встроенными конструкциями; просто полностью вне поля зрения, когда он не используется. Из-за того, что мы жили в небольших квартирах Нью-Йорка, мы добились в этом определенного успеха. У всего должно быть место для жизни, чтобы вы могли жить на своем месте. Этот дом, конечно, выходит далеко за рамки звездного примера. Это чистая магия. Теперь я хотел бы скрытое тщеславие.
Вид на главную гостиную напротив входной двери
Помнишь вестибюль? Подобно Maison la Roche Ле Корбюзье, архитектор отводит взгляд от лестниц или коридоров, ведущих в отдельные комнаты. В Maison la Roche внимание привлек трехэтажный вырубной фасад и балкон второго этажа.
Вот она, красивая стена из розового дерева. Он сохраняет конфиденциальность непубличных записей.
Из вестибюля нас ведет вниз по частично винтовой лестнице, заключенной в изгиб стены из молочного стекла. Мы подходим к небольшой прихожей или зоне ожидания. Здесь стеклянные двери. Они закрыты.
Ранее я говорил, что фотографии не могут подготовить меня к этому опыту, и это особенно верно для этого самого важного этажа дома. Здесь царит уникальная атмосфера, которую можно понять, только перемещаясь по пространству. Здесь семья проводила время, развлекала друзей и могла жить самой красивой и вдохновенной жизнью благодаря архитектуре.
Через двери перед вами открывается душа дома. Это придает новый смысл открытой планировке. Это не то. Это текучее пространство, полное света и линий. Это мирно и беспрепятственно. Стеклянные стены выходят в сад снаружи. Это рай. Богатые материалы используются для руководства, но никогда не мешают. Не от вас и, что еще более удивительно, не друг от друга.
Если вы посмотрите за рояль, то увидите дверь, из которой мы вошли в помещение. Многие интерьеры Миса были определены с чувством постоянства. Это очень хорошо видно на вилле Тугендхат. Здесь он имел возможность реализовать свой интерес к редким и эксклюзивным, часто очень дорогим материалам. Порядок, в котором он организовал компоненты здания; пропорции, размеры, узлы и детали были основаны на очень точном размещении мебели как отдельно стоящей, так и встроенной. Это одновременно направляет вас по пространству и создает отдельные «зоны» в пространстве комнаты. Два основных элемента комнаты, стена из оникса и полукруглая стена из макассарского черного дерева, стоят отдельно. Ни один из них не имеет никакой структурной функции. Об этом заботятся крестообразные колонны, являющиеся частью несущей конструкции дома. В основной гостиной колонны покрыты хромом с ярким блеском. Сопоставление Мисом материалов от экстравагантных до индустриальных не имеет себе равных. Легко дополняют друг друга и даже подыгрывают друг другу, сохраняя при этом свои уникальные характеристики.
опорные колонны с поперечным профилем, стена из макассарского черного дерева
«Сначала мы увидели план огромной комнаты с изогнутой и прямоугольной отдельно стоящей стеной. Потом мы заметили крестики на расстоянии примерно пяти метров друг от друга и спросили, что это такое. Как будто это было самой естественной вещью в мире, Мис ответил: «Это железные опоры, которые будут нести все здание». В то время не было еще ни одного частного дома со стальной конструкцией, поэтому неудивительно, что мы были очень удивлены». — Грете Тугендхат
Впервые в истории архитектуры построен жилой дом со стальной несущей конструкцией из 29 крестообразных колонн на крестообразном плане этажа. Мис реализовал свою новую функционалистскую концепцию, отказавшись от несущих внутренних стен и предоставив ему преимущества, которыми он остро занимался в то время. Здесь у него будет свободная планировка, которая может меняться от этажа к этажу, беспрепятственное соединение с внешним садом — но самое главное — удачное использование стеклянных «стен».
Этот минималистичный, но стабильный дизайн станет отличительной чертой жилых достижений Миса.
Есть что-то красивое и обнадеживающее в повторении блестящих хромированных крестообразных колонн в гостиной. Темная, органичная форма стены из макассарского черного дерева окружает круглый обеденный стол, создавая отдельную зону внутри пространства. Его изгиб выделяется в этом доме с натянутыми плоскими поверхностями и прямолинейными формами.
Посмотреть в полном размере
ВЫДВИЖНАЯ ОБЕДЕННАЯ ЗОНА СТОЛ
Посмотреть в полном размере
ЛОЗЫ ВЗЯТ В ОБЛАСТЬ ОБЕДА
Белые стулья вокруг стола были изготовлены для виллы и поэтому названы стулом Брно. Они были сделаны из трубчатой стали и обиты белой овчиной. Если вы посмотрите за стулья, вы увидите лишь часть красивой полки из зеленого мрамора на фоне стены из черного дерева Макассара.
Еще один богатый материал, представленный скорее кивком, чем криком.
Мис спроектировал круглый обеденный стол с возможностью размещения до 24 человек по желанию заказчика. Поверхность стола, изготовленная из дерева черной груши, поддерживается одной металлической ножкой в форме точного креста стальных колонн. Его можно убрать в пол, чтобы полностью преобразить пространство. Трансформируемая комната? Буквально материал мечты, по крайней мере, мой..
Машина для жизни.
стена из оникса
«Последовательно он объяснил важность использования благородных материалов в модернистских постройках, в частности, тех, которые не содержат украшений или украшений, которым до этого пренебрегали…» — Грета Тугендхат
Помимо личности Миса и его нападающего Думая об этой оригинальной конструкции, Тугендхаты были особенно впечатлены его чувством материалов. В 1932 году Джордж Нельсон написал серию статей с идеей познакомить широкую публику Америки с самыми современными зданиями и архитекторами Европы.
Он без колебаний назвал виллу Тугендхат шедевром. «Возможно, это лучший современный дом из когда-либо построенных». Он упоминает стену из оникса как одну из вещей, которыми Мис гордился больше всего.0003
Стена из оникса. Это самый изысканный образец богатого редкого материала, которым так восхищался Мис. Это впечатляет и, на мой взгляд, является изюминкой дома. Это завораживает и неожиданно. Меня сразу же привлекла его мерцающая поверхность и то, как он уловил свет — неудивительно, я охотник за светом. Захода солнца во время нашего визита мы не увидели. Я читал, что когда вечернее солнце светит сквозь стеклянную стену, оникс становится почти яростно-красным. Нам сказали, что это удивило даже Миса, когда он впервые увидел это.
Постоянно меняющееся пространство благодаря этому сырью и чистым материалам, используемым особым образом. За стеной; офис, библиотека и прилегающий зимний сад. Но перед этим потрясающим ониксом, с тщательно подобранной и расставленной мебелью, любая мысль о работе испаряется.
Здесь Мис и Лилли разместили то, что они назвали «зоной отдыха». Вы увидите, когда мы пойдем дальше, но по отражению на стене можно сделать вывод, что именно здесь дом становится единым целым с садом через стеклянные стены. Для виллы были выбраны стулья и табурет Barcelona в этом изумрудно-зеленом цвете. Хотя первоначально для павильона Барселоны, Мис и Лилли также думали о вилле при разработке этих произведений. Напротив одного из самых узнаваемых дизайнов стульев и иконы современного движения стоит еще один набор. Кресла Tungendhat. Этот дизайн был сделан специально для виллы, изначально с серебристо-серой обивкой и резиновыми ремнями. Говорят, что кроме виллы, этот стул был изготовлен только для самых требовательных клиентов. Это повторяется в доме с разными вымыслами.
Многие считают стену из оникса и изогнутую стену из черного дерева минималистскими произведениями искусства в доме, что легко понять. На самом деле единственным настоящим произведением искусства была работа немецкого скульптора Вильгельма Лембрука, статуя женского торса, 1913 .
Его выбрали Тугендхаты и обсудили с Мисом, который дал добро. Показанная здесь скульптура является заменой Лембрука 1913 года.
Поделюсь с вами маленьким секретом. Именно в этот момент, стоя перед ониксовой стеной, мы оба кое-что поняли. И впервые с тех пор, как мы купили Деревянный дом, мы позволили себе маленькую мечту.
О да, это было бы неплохо.
стены из стекла
Посмотреть в полном размере
ОНИКС НА СТЕКЛЯННОЙ СТЕНЕ
Посмотреть в полном размере
ШЕЗТ ИЗ КРАСНОГО БАРХАТА С ВИДОМ НА ЗАМОК
Любой, кто знаком с Мис ван дер Роэ, понимает, что стекло было одним из самых важных материалов в его работах и его международном архитектурном стиле.
Именно в этой комиссии он усовершенствовал свое использование стекла до такой степени, что восточную и южную стороны жилого помещения следует считать «стенами», а не окнами. Здесь он успешно решил прежние технические проблемы в достижении максимально тонкой рамы. То самое, что было необходимо, чтобы завершить его идею непрерывной «стеклянной стены». Только на Вилле Тугендхат он добился максимального использования стекла за самую невероятную награду. Он установил две огромные стеклянные панели от пола до потолка, которые одним щелчком один из переключателей можно было убрать в пол. На один уровень ниже выдвижное стеклянное машинное отделение снова стало работать с помощью того же механизма, что и в оригинале. Это буквально открыло комнату и соединило интерьер с садом снаружи. Один из самые впечатляющие технологические достижения этого дома.
КРЕСТОВАЯ ДЕТАЛЬ, ПОТОЛОЧНЫЙ СВЕТИЛЬНИК
ТРУБЧАТЫЙ НАСТЕННЫЙ СВЕТИЛЬНИК
ОДИНОЧНАЯ ЛАМПА, КОМНАТА ДОЧИ
PH LAMP BY POUL HENNINGSEN
Использование естественного и искусственного света на вилле Tugendhat Mies выходит далеко за рамки осветительных приборов.
Но здесь мы имеем дело со мной, и я ничего не люблю больше, чем хороший свет/лампу/светильник и правильное повторение подобных вещей. Каждый приведенный выше пример, за одним исключением, регулярно встречается в доме. Мис спроектировал каждый источник света, на каждом из которых стояла печать его студии, как нам сказал наш гид. Все кроме одного.
Мис разработал лампы из молочного стекла в форме невысокого цилиндра для мягкого рассеянного света. Он использовал аналогичные лампы в предыдущих заказах, но усовершенствовал дизайн здесь, утапливая их в потолок. Винт, крепящий стеклянный абажур, хромирован и имеет крестообразную форму. Крестообразные, как и опорные столбы и основание стола. «Бог в деталях». Эта идиоматика, возможно, возникла не у него, но он определенно жил ею. Они есть почти в каждой комнате. Настенный светильник трубчатой формы из того же молочного стекла и хрома можно было найти в во всех частных зонах. Мис использовал их в совершенстве во многих различных интерьерах.
Над кроватями, туалетными столиками, зеркалами и в ванных комнатах. Висячая лампа с более типичным абажуром из пергамента кажется единственной в своем роде. Он висит в Комната старшей дочери Греты, и в ней больше ремесленного, чем индустриального стиля. И последнее, но не менее важное, что вы, возможно, уже заметили: Мис регулярно использует лампу PH от Пола Хеннингсена во всей жилой площади. повсюду использовался свет, который не был разработан им самим. Мис считал эту лампу революционной в плане дизайна для создания приятного света без бликов. По этой причине Мис и Лилли часто использовали лампу PH в своих интерьерах.
библиотека со специальным стулом tungendhat
Почувствовав себя полностью подавленным ониксовой стеной; идеальная зона отдыха, где окна могли исчезнуть в доме и позволить внутреннему пространству соединиться с внешним, мы подошли к тому, что вполне могло быть самым теплым местом в доме.
Удивительно, но в библиотеке есть ощущение бара, не нарушая непрерывности этого светлого и просторного пространства. Стена с полками из черного дерева Макассара и специальным коричневым кожаным креслом Tugendhat не могли быть более привлекательными. Все еще залитая солнечным светом через стеклянную стену, она кажется отдельной комнатой. Интересно, видите ли вы двери справа от стула? Эти двери ведут в скрытую «безопасную комнату». Нам сказали, что здесь хранились винный шкаф и важные вещи, которые следует спрятать. Это может быть место действия фильма о Бонде. С другой стороны, я бы очень хотел добавить это кресло в свою коллекцию.
Посмотреть в полном размере
МОСТОВОЙ СТОЛ
Посмотреть в полном размере
ОФИСНЫЙ ВИД
Посмотреть в полном размере
СВЕТОВАЯ СТЕНА
ЗИМНИЙ САД
«Жилье должно служить только для жилья.
Расположение строения, его расположение по отношению к солнцу, планировка помещений и строительные материалы являются важными факторами для создания жилого дома. Строительный организм должен быть создан из этих условий. — Людвиг Мис ван дер Роэ
Мис сказал это в 1924 году, и это пришло мне на ум, как только я понял, как мастерски он создавал «комнаты» без использования стен внутри этого свободного пространства. Он использовал размещение мебели, тканей, ковров и других материалов, чтобы отличить одну область от другой с такой точностью, что физическая стена не требовалась. Каждая из этих виньеток вызывает такое интимное и непреуменьшенное чувство, что трудно представить эти области как часть непрерывного целого. Они стоят сами по себе, в этом идеальном континууме. Другим методом, который он и Лилли использовали, было использование штор. Красивый черный и серебристо-серый шантунг вместе с черным и белым бархатом на дорожке, которую можно использовать, чтобы оградить зону для большей конфиденциальности или отодвинуть, чтобы открыть всю комнату.
Гениальная идея преобразования пространства в соответствии с потребностями семьи.
Показанный здесь мостовой стол находится в противоположном конце библиотеки. Шпон из темного дерева и встроенные сидения создают уютный уголок для игры или беседы, а белые стулья Brno отлично контрастируют с этой конкретной обстановкой. Впечатляющим интерьерным моментом, по крайней мере для меня, стал домашний офис. Не типично для вас, мягко говоря. Стол сделан из шпона макассарского черного дерева, по обеим сторонам установлены консольные стулья MR 20, сидящие на персидском ковре, чтобы занять свое место. Я не уверен, заметили ли вы этот вид, но я бы ничего не сделал, особенно если бы стеклянная стена была убрана. Это легко исправить, мне просто нужно хорошо использовать шторы! Последняя из трех показанных здесь зон для сидения демонстрирует еще один способ, которым Мис использовал окружающее освещение. Он назвал это «Освещённой стеной». Чтобы исправить темную область, спрятанную за изогнутой стеной, Мис использовал кусок застекленного стекла, выгравированный изнутри, и разработал сетку из 156 лампочек, которые загораются за ним.
Во время реставрации сетка ламп была заменена отражателями, направленными на улавливание света, которые имели тот же световой эффект.
Зимний сад выходит на юго-восток. Нам сказали, что Фриц построил настоящую оранжерею с цветущими растениями. Бассейн для водных растений, который вы здесь видите, изначально содержал рыбу. Должно быть, в зимние месяцы на фоне белого снега было прекрасно. Кажется, я читал, что семья предпочитала сидеть в библиотеке, когда была одна, из-за зимнего сада. Гости, конечно же, проводили вечера перед ониксовой стеной.
Посмотреть в полном размере
ЗАПИРАНИЕ ДВЕРИ СТОПОР
Посмотреть в полном размере
ДВЕРНАЯ РУЧКА С ЗАЩЕЛКОЙ
Посмотреть в полном размере
ЗАКРЫТИЕ ОКНА
В этом доме было так много уникальных приспособлений и приспособлений, что было практически невозможно записать каждое из них.
Поверьте мне, мы старались. Как ни странно, три задокументированных выше были среди наших фаворитов. Все три разработаны Вальтером Гропиусом. Хотя подписи говорят сами за себя, я скажу, что дверные ограничители, которые фиксируют двери на месте, а не просто препятствуют их слишком широкому открытию, сразу же стали чем-то, что я считал обязательным. Я имею в виду, как мы вообще обходимся без них?
ВЕШАЛКА ДЛЯ ОДЕЖДЫ
Посмотреть в полном размере
ТРУБЫ И ФИТИНГИ
Посмотреть в полном размере
ВЫКЛЮЧАТЕЛИ СВЕТА
Посмотреть в полном размере
РАЗЛИЧНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ
«В то время мы, вероятно, не осознавали в полной мере тот огромный объем работы, который Мис вложил в строительство, поскольку он сам разработал каждую деталь, вплоть до дверных ручек.
Многие вещи, широко используемые сегодня, были созданы здесь впервые, и никто не знает их происхождения».
— Слова Греты Тугендхат во время выступления на Международной конференции по реконструкции дома Тугендгат в 1969 году.
Посмотреть в полном размере
ЧАСТНАЯ КУХНЯ
Посмотреть в полном размере
ШКАФЫ И ПОДГОТОВКА
Незаметно расположенная кухня находится между общественной гостиной и личными помещениями для персонала. Мне понравилось почти клиническое ощущение этой кухни. Я сказал почти . Я остро ощущаю этот ряд окон вдоль северо-западной стены, из которых открывается вид на сад. Стены кухни до потолка облицованы белой глазурованной внутренней стеновой плиткой, на полу использована белая керамика. Напротив, в деревянном шкафу есть рабочие поверхности, которые можно убрать, когда они не используются.
Посмотреть в полном размере
ВНЕШНЯЯ ОБЛИЦОВКА ИЗ БРОНЗЫ
Посмотреть в полном размере
ХРОМИРОВАННАЯ ЖИЛАЯ ЗОНА
Посмотреть в полном размере
РАБОЧИЕ ПОМЕЩЕНИЯ БЕЛОЙ КРАСКИ
Могу честно сказать, что никогда не видел такого внимания к деталям и порядку, как здесь, на вилле Тугендхат. Это место будет постоянно напоминать вам о чистом блеске Миса в определении материалов и успокаивающем повторении. Крестообразные колонны стальной конструкции дома открыты, но покрыты разными материалами в зависимости от местоположения. Он знал, что так будет с самого начала, поскольку использовались только плоские заклепки, чтобы оставить достаточно места для облицовки.
Бронза использовалась снаружи, блестящий хром для общественных жилых помещений и белая краска для частных и рабочих комнат.
доступ в подсобное помещение
ВИНТОВАЯ СТАЛЬНАЯ ЛЕСТНИЦА
СТАЛЬНАЯ ДВЕРЬ, ПОДВАЛЬНЫЙ УРОВЕНЬ
Вне поля зрения, на частной стороне изогнутой стены столовой белые перила поднимаются из полукруглого отверстия в полу. Вниз здесь небольшая винтовая стальная лестница с семнадцатью ступенями ведет в подвал дома. Что касается лестниц, то эта довольно компактна и выглядит почти так, как будто она принадлежит кораблю, а не дому. Специально сделано с «Здесь не на что смотреть» отношение, оно практически не привлекает к себе внимания, так как ведет к подсобным и техническим помещениям.
Посмотреть в полном размере
ПАНЕЛЬ УПРАВЛЕНИЯ ВЕНТИЛЯЦИЕЙ
Посмотреть в полном размере
ВЕНТИЛЯТОР ЦЕНТРАЛЬНЫЙ С ЭЛЕКТРОПРИВОДОМ
Посмотреть в полном размере
КЕДРОВАЯ ФИЛЬТРАЦИЯ
Посмотреть в полном размере
КОТЕЛЬНАЯ
Технология Дома Тугендхат была сложной даже по сегодняшним меркам.
В доме была установлена воздушная система, которая сочетала в себе обогрев, охлаждение, увлажнение и ароматизацию. Да, Вы прочли это правильно. Запах. Воздух прогонялся через фильтры, заполненные кедровой стружкой, прежде чем разноситься по всему дому. Невероятно, но вся система, как нам сказали, сохранилась в своем первоначальном состоянии и сегодня полностью функциональна.
Посмотреть в полном размере
МОЙКА
Посмотреть в полном размере
ТЕАТРАЛЬНАЯ ФРИЦА
Посмотреть в полном размере
МЕХОВОЙ СКЛАД ГРЕТЫ
После машинных отделений воздушной техники идут подсобные помещения. Помывочная не сохранилась и теперь обставлена старинными предметами.
Фриц Тугендхат был фотографом-любителем и кинорежиссером. Именно из-за интереса Фрица к фотографии существует так много документов о первых годах существования виллы. Его фотолаборатория фактически врезана в рельеф склона холма. Он вентилируется инновационной системой вертикальных вентиляционных отверстий, которые вытягивают воздух из круглых отверстий на входной террасе наверху. Говорят, что Фриц тайно снимал реакцию посетителей на уникальный модернистский дом, а затем быстро обрабатывал пленку, чтобы показать им ее в конце вечера. Может быть, просто сказка, но немного рассказывающая об игривом характере.
Хранилище мехов Греты сохранилось в первозданном виде. Подлинная глазурованная плитка для внутренних стен также покрывает потолок, а на полу выложена керамическая плитка для мощения. Постоянный приток и движение естественного воздуха через вентиляционную систему служили для защиты меха от моли.
ОРИГИНАЛЬНАЯ МЕБЕЛЬ ВИЛЛЫ ТУГЕНДХАТ
Последнее место, которое мы видели, использовалось семьей для хранения садовой мебели в холодные месяцы.
Сегодня в нем хранятся некоторые предметы мебели, оригинальные для виллы Тугендхат. Их осталось очень мало, и они остались либо у членов семьи, либо были переданы в музеи. Сын Фрица и Греты Герберт подарил MoMa два оставшихся стула Tugendhat.
Посмотреть в полном размере
BRNO СТУЛ — MR 50
Посмотреть в полном размере
СТУЛ ТУГЕНДХАТ — MR 70
Посмотреть в полном размере
ШЕЗТА — MR 100
Заметка о мебели. Точные копии знаменитой мебели дома с точными спецификациями Миса теперь выставлены на вилле Тугендхат. Текущее производство этих изделий можно приобрести уже сегодня. С самого начала работы над дизайном виллы Мис и Лилли остановились на стульях, которые они недавно разработали для павильона Барселоны, наряду с более ранними моделями, дополненными некоторыми специальными предметами, которые вы видите в примерах выше.
Стулья на вилле большей частью были воздушными и прозрачными. Они были металлическими, что было еще в новинку для домашнего интерьера конца 20-х годов. Это многое говорит о тугендхатах и их готовности принять новую эстетическую чувствительность. Гнутые хромированные профили с выступающими рамами имели тот же принцип построения, что и каркас дома, и, казалось, полностью гармонировали с архитектурой. Гибкие стулья из гнутого металла были недорогими, легкими и удобными. Это был переход от традиционной домашней мебели к тому, что Ле Корбюзье назвал «жилым оборудованием». Корбюзье считал, что это неотъемлемая часть современной архитектуры и логический следующий шаг индустриализации дома.
Первые проекты мебели для сидения с хромированными металлическими профилями, предназначенные для массового производства, появились в студии Миса при разработке дизайна для поместья Вайссенхоф совместно с Райхом. Консольные кресла MR 10 и MR 20 в мебельной линии Миса во многом обязаны коллеге-мастеру Баухауза Марселю Брейеру и Марту Стаму, которые также участвовали в проекте.
Вопрос о том, кто заслуживает похвалы за изобретение, позже станет предметом многих юридических споров. Теперь мы знаем, что в настоящее время консольное кресло Stuttgart производится как под маркой Breuer, так и под маркой Stam с использованием разных производителей.
В 1932 году Thonet Co. начала производить стулья, известные сегодня как MR 10 и MR 20, которые использовались на вилле Тугендгат. Лилли Райх разработала обвязку из ротанга, чтобы использовать ее вместо оригинального примера из фанеры. Несколько оригинальных предметов мебели для интерьера виллы на самом деле были прототипами. В результате детали этих отдельных деталей отличались от фактического производства.
частная верхняя терраса
Посмотреть в полном размере
ТЕРРАСА ДЛЯ СТОЛОВОЙ
Посмотреть в полном размере
ТРАВЕРТИНОВАЯ ЛЕСТНИЦА ВНИЗ В САДОВУЮ ДОРОЖКУ
Посмотреть в полном размере
КАМЕННАЯ ЛЕСТНИЦА В САД
С террасы столовой мы спустились по короткой травертиновой лестнице в ступенчатый каменный сад.
Каменный сад состоит из свободно уложенных камней, покрытых растительностью, над которой, кстати, велась работа, пока мы были там. Это, вместе с вьющейся зеленью на фасаде, должно было вызвать оптическое исчезновение пространства здания в растительной жизни. Легко представить почти полное сочетание внутреннего и внешнего пространства с использованием технологий и правильного размещения растений и деревьев. Окна закрыты, зеленые лозы карабкаются по фасаду почти в гостиную, а деревья в полном цвету. Как это должно быть прекрасно! Ближайшее к дому дерево — плакучая ива, которую неоднократно меняли. По первоначальному плану это было важное дерево, которое нужно было держать в саду. Мис спроектировал вокруг него полукруглую террасу, которая соответствовала полукруглой стене в столовой. В летние месяцы семья иногда обедала здесь.
Пейзаж, столь важный для архитектуры виллы, представляет собой пространство между виллой Тугендхат и виллой Лёв-Беер, фамильным домом Греты. Первоначально это был фруктовый сад, спускающийся с улицы к родительскому дому Греты.
Мис спроектировал сад для новой виллы в сотрудничестве с ландшафтным архитектором из Брно Маркетой Родеровой-Мюллеровой. Они использовали идею «подчеркнутой пустоты» для макета; большие просторы травянистых пространств с изолированной растительностью. В основном это луг, наиболее заметной особенностью которого является большое поле с травой. Дорожки образуют круговую тропу, которая в конечном итоге связывает обе виллы.
фасад сада виллы тугендхат, 2018
Вилла Тугендхат – это не только венец нового функционализма и международного стиля всемирно известного архитектора. Я читал не только об этом доме, но и совсем немного об этом периоде времени. Теперь я испытал дом. Я придерживаюсь мнения, что ничего подобного не существует. На это есть несколько причин, которые я постараюсь сформулировать как можно лучше. Это люди, время и место. Это история. Речь идет об атмосфере и ощущении оптимизма, охвативших Брно после возникновения независимой Чехословакии.
Все эти вещи завершаются чем-то удивительно необъяснимым.
В период между войнами Брно стал региональной столицей. Следовательно, он стал важным экономическим и административным центром. Семья Греты, Лёв-Беерс, внесла большой вклад в развитие промышленности Чехословакии в межвоенный период. Начали строиться штабы центральных административных органов, а также политические, научные, культурные и образовательные учреждения. Естественный прирост с прибытием новых жителей привел к необходимости строительства новых жилых домов. Акт о поддержке строительного бизнеса давал значительные льготы в виде государственных дотаций. Это привлекло значительное количество выдающихся архитекторов и несколько очень известных строительных компаний. В середине 19Европейские пионеры модернистской архитектуры 20-х годов читали лекции в Брно. Мастера движения, Ле Корбюзье, Амеде Озенфан, Адольф Лоос, Ж.Ж.П. Уд, Вальтер Гропиус… Этот список не является исчерпывающим и должен дать вам представление о волнении и ощущении чистых возможностей, которые витают в воздухе в это время.
Строительство Брненского выставочного комплекса во время Выставки современной культуры в 1928 году ознаменовало десятилетие независимости страны. Его назвали триумфом функционализма, продемонстрировавшего замечательные строительные способности его зодчих, а также строительный и ремесленный талант строителей. И прежде чем мой урок истории наскучит вам, мы не должны забывать еще одно важное событие, которое произошло в 1927. Первая послевоенная выставка современного жилья Die Wohnung в Штутгарте, организованная Deutscher Werkbund и возглавляемая Мисом ван дер Роэ. Поместье Вайссенхоф представляло собой новое направление в жилищном строительстве с рациональными современными интерьерами, которое увидела Грета Тугендхат и которое произвело на нее большое впечатление.
В какое еще время, в каком другом месте один из самых влиятельных архитекторов ХХ века был бы представлен клиентам, жаждавшим «современного просторного дома с четкими и простыми формами» ? Клиенты промышленных семей, которые поддерживали его работу не только финансово, но и интеллектуально? Клиентка из Греты, которая видела его работы раньше и не могла выкинуть из головы этот один элемент — в доме было три застекленных двери, которые открывались прямо в сад.
Начало может быть очень романтичным, но было бы упущением не упомянуть некоторые части этого дома, историю этой семьи. Тугендхаты смогли прожить в доме своей модернистской мечты всего восемь коротких лет. Перед началом Второй мировой войны и немецкой оккупацией Чехословакии Тугендхаты покинули Брно и свой любимый дом в 1938. Фриц подготовил свои личные вещи и некоторые предметы мебели к транспортировке, и семья отправилась в Швейцарию. Совершенно очевидно, что ни один из оригинальных предметов мебели не существовал бы сегодня, если бы Фриц не проявил инициативу.
Боюсь, Вилле Тугендхат некуда деться. Хотя это довольно душераздирающе, я дам вам короткую версию, как мне сказали. В октябре 1939 года дом был конфискован гестапо и в 1919 году стал собственностью Германского рейха.42. В 1945 году дом заняла кавалерийская часть Красной Армии. Лошади размещались в основном жилом помещении и на техническом этаже. То, что осталось от мебели, использовалось в качестве дров. Вы можете себе представить, с какими разрушениями столкнулся дом не только в качестве конюшни, но и во время войны.
Стеклянные стены были разбиты из-за давления, вызванного бомбами. После войны здание немного отремонтировали и разместили частную танцевальную школу. В 1950 году он перешел в собственность Чешского государства и был превращен в реабилитационный центр для детей.
После всего этого для виллы Тугендхат это еще не конец. В 1969 году в Брненском Доме искусств прошла выставка работ Людвига Миса ван дер Роэ. Грета вернулась из Швейцарии, чтобы внести свой вклад в выставку со своей знаменитой речью на чешском языке о строительстве ее любимого дома Тунгендхат. В 1995 году вилла была объявлена национальным памятником культуры, а в 2001 году была внесена в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. Реставрация проходила в два периода, последний из которых проходил в период с 2010 по 2012 год. В этот последний период кропотливой реставрации каждый элемент дома был восстановлен в своем первоначальном виде. Возможность увидеть этот дом в оригинальном дизайне Миса была невероятным опытом. Время от времени я ловлю себя на том, что закрываю глаза и притворяюсь, что сижу перед этой ониксовой стеной.
..
Чем меньше, тем лучше.
/ Карла Махер/ 9 комментариев
Мис ван дер Роэ, Архитектура, Модернистская архитектура, Международный стиль, Дизайн
архитектура, стул барселона, баухаус, дизайн баухауса, мебель баухауса, освещение баухауса, Брно, стул брно, Брно Чехословакия, крестообразный, Чехия архитектура, Чехословакия, Фриц Тугендхат, функционализм, функционализм в архитектуре, функционалист, функционалистская архитектура, стеклянная стена, бог в деталях, Грета Тугендхат, Гропиус, Haus Tugendhat, культовая архитектура, культовые дома, культовое освещение, промышленный дизайн, дизайн интерьера, интерьеры, интернациональный функционализм, интернациональный модернизм, интернациональный стиль, интернациональная архитектура, меньше значит больше, Лилли Райх, Луи Поульсен, Лёв-Беер, Людвиг Мис ван дер Роэ, Макассарское черное дерево, Марсель Брейер, Март Стам, Мис ван дер Роэ, Мис архитектор ван дер Роэ, архитектура Мис ван дер Роэ, дизайн Мис ван дер Роэ, мебель Мис ван дер Роэ, освещение Мис ван дер Роэ, мода р-н архитектура, модернизм, модернист, модернистская архитектура, модернистская структура, новый функционализм, новый международный стиль, стена из оникса, Poul Henningsen, лампа Poul Henningsen, деревянный дом, Thonet, Tugendhat, стул tugendhat, ЮНЕСКО, Vila Tugendhat, Villa Tugendhat, Villa Тугендхат Мис ван дер Роэ, Вальтер Гропиус, Вильгельм Лембрук, лампа PH, минимализм, минималистский дизайн, минимализм в дизайне, минималистичный дизайн, модернистские интерьеры, модернистский дизайн, модернистская мебель
Карла Махер
Дом Тугендхат Людвига Миса ван дер Роэ | Сила архитектуры
10.
07.2016.
[Брно] Чехия
металокус, ХОСЕ ХУАН БАРБА / БРАНЛИ ЭРНЕСТО ПЕРЕС
Людвиг Мис ван дер Роэ
Людвиг Мис ван дер Роэ родился в Аквисгране 27 марта 1886 года и умер в Чикаго 17 августа 1969 года. Он работал в Германии с 19с 08 по 1938 год, когда он переехал в США и где находился до самой смерти. Он также был внимательным «мастером» современного движения с 50-х годов и был одним из отцов этого движения вместе с Вальтером Гропиусом, Ле Корбюзье и Фрэнком Ллойдом Райтом.
Мис ван дер Роэ, который в детстве учился у таких мастеров, как Хендрик Петрус Берлаге или Петер Беренс, всегда следил за рационализмом Вилле-ле-Дюк или эклектичным классицизмом Карла Фридриха Шинкеля, тесно связанным с архитектурным историзмом. . Как он сказал в своем манифесте «Baukunst und Zeiwille» по этому поводу: «невозможно двигаться, оглядываясь назад».
В 1900 году он начал работать со своим отцом в семейной каменной мастерской, а вскоре после этого переехал в Берлин, чтобы работать с Бруно Полем в 1902 году, проектируя мебель.
Он спроектировал свой первый дом в 1907 году, «Дом Риля» в Нойбабельсберсе, и работал с 1908 по 1911 год в мастерской Петера Беренса. Там на него повлияла строительная техника и конструкции, основанные на стали и стекле, такие как проект AEG в Берлине. Работая в студии Беренса, он спроектировал дом Перлза.
В 1912 лет он открыл собственную студию и спроектировал дом в Гааге для бракосочетания Креллер-Мюллер. Студия получила несколько рабочих мест в первые годы своего существования, но Мис, в отличие от таких архитекторов, как Ле Корбюзье, в свои первые годы уже продемонстрировал архитектурную политику, которой нужно следовать, будучи архитектором, который мало изменил свою архитектурную философию. К его эпохе принадлежали Дом Хеертрассе и Дом Урбиг как его основные проекты.
В 1913 году он переехал на окраину Берлина со своей женой Адой Брюн, от которой у него будет трое детей. Семья распалась, когда Миса отправили в Румынию во время Первой мировой войны.0003
В 1920 г.
Людвиг Мис сменил фамилию на Мис ван дер Роэ, а в 1922 г. вступил в «Новемберггруппу». Год спустя, в 1923 году, он издал журнал «G» вместе с Дусбургом, Лисцким и Рехтером. В этот период он работал в двух домах, Birck House и Mosler House. В 1926 году Мис ван дер Роэ занимал пост главного комиссара выставки German Werkbund, став в этом году его президентом. В этот период он спроектировал Волчий дом в Гюдене и дом Германа Ланге в Крефельде, а в 1927 января он встретил дизайнера Лилли Райх на домашней выставке в Вайссенхофе, где он был директором, и спроектировал для нее блок стальной конструкции.
В 1929 году он получил проект Немецкого национального павильона на Международной выставке в Барселоне, перестроенный в 1986 году, куда он включил дизайн знаменитого барселонского кресла.
В 1930 году он спроектировал в Брюне (нынешняя Чехия) виллу Тугендхат. Он руководил Баухаусом в Дессау до его закрытия в 1933 году. Нацизм вынудил Миса эмигрировать в Соединенные Штаты в 1919 году.
37. В 1938 году он был назначен заведующим кафедрой архитектуры в Институте Армора, который позже объединился с Институтом Льюиса, образовав Иллинойсский технологический институт (ИИТ), и где он взял на себя ответственность за создание значительной части фундамента Intitute с 1939 по 1958 год. Одним из зданий этого комплекса является Crown Hall, IIT (1950-1956).
В 1940 году он встретил человека, который будет его партнером до самой смерти, Лору Маркс. Он стал гражданином США в 1944, а год спустя он начал с проекта Farnsworth House (1945-1950). На этом этапе, в 1948 году, он спроектировал свой первый небоскреб: две башни апартаментов Lake Drive в Чикаго, строительство которых было завершено в 1951 году. Вскоре после этого он спланировал другое здание этой типологии, апартаменты Commonwealth Promenade Apartments, с 1953 по 1956 год.
В 1958 году он спроектировал свою самую важную работу: Segram Building в Нью-Йорке. Это 37-этажное здание, покрытое стеклом и бронзой, которое построил и спроектировал Филип Джонсон.
В том же году он ушел из Иллинойского технологического института. Он также построил больше башен и комплексов, таких как: Доминион-центр Торонто (1963-1969) и Вестмаунт-сквер (1965-1968), а также спроектировал Новую площадь и Офисную башню лондонского Сити (1967).
С 1962 по 1968 год он построил в Берлине Новую национальную галерею, которая станет его последним архитектурным наследием. Здание, которое возвышалось как выставочный зал, сделано из стали, стекла и гранита.
Он умер в Чикаго 17 августа 1969 года, оставив большое наследие и влияние следующим поколениям.
Самые известные фразы Миса ван дер Роэ: «Меньше значит больше» и «Бог в деталях».
ЛИЛЛИ РАЙХ
Лилли Райх (род. Берлин, Германия, 16 июня 1885 г. — ум. Берлин, Германия, 14 декабря 1947 г.). В 1908 году она переехала в Вену, где работала в Wiener Werkstätte, объединении художников, архитекторов и дизайнеров, которые стремились объединить все искусства в общий проект, без различия между основными и второстепенными искусствами, после обучения, чтобы стать промышленным Вышивальщица Лилли Райх некоторое время работала в венской студии архитектора Йозефа Хоффмана.
В 1911 ноября она вернулась в Берлин и встретила Анну и Германа Муфезиусов.
В 1912 году она стала членом Deutscher Werkbund (Немецкая рабочая федерация, ассоциация, основанная в 1907 году промышленниками, архитекторами и художниками, которые определили немецкий промышленный дизайн). В 1920 году она стала первой женщиной-членом совета директоров. Она также была членом Freie Gruppe für Farbkunst (независимая группа цветного искусства) в той же организации.
В 1914 году она участвовала в оформлении интерьера Haus der Frau (женского дома) на выставке Deutscher Werkbund в Кёльне. До 19 лет руководила студией дизайна интерьеров, декоративно-прикладного искусства и моды в Берлине.24. В том же году она побывала в Англии и Голландии с Фердинандом Крамером, чтобы осмотреть современные жилые комплексы. До 1926 года она руководила студией выставочного дизайна и моды во Франкфурте-на-Майне и работала в офисе Франкфуртской торговой ярмарки дизайнером выставок.
Райх познакомилась с Людвигом Мис ван дер Роэ в 1926 году и тесно сотрудничала с ним в разработке дизайна квартиры и других проектов для выставки Deutscher Werkbund, проходившей в Штутгарте в 1928 году.
В 1927 году она переехала в собственную студию и квартиру в Берлине. В середине 1928 января Мис ван дер Роэ и Райх были назначены художественными руководителями немецкой части Всемирной выставки 1929 года в Барселоне, вероятно, благодаря их успешному сотрудничеству на выставке Deutscher Werkbund в Штутгарте. В конце 1928 года Мис ван дер Роэ начал работу над проектом дома Тугендхат в чешском городе Брно. Он был завершен в 1930 году и вместе с павильоном Барселоны считается шедевром современной архитектуры. Дизайн интерьера Tugendhat House был создан в сотрудничестве с Лилли Райх.
В 1932 году Лилли Райх играла важную роль в Баухаусе в Дессау и Берлине. В январе 1932 года третий директор Баухауза Людвиг Мис ван дер Роэ назначил ее директором строительно-отделочного отдела и ткацкой мастерской Баухауза в Дессау. Она также продолжала работать в этом качестве в Баухаусе в Берлине, где проработала до декабря 1932 года.
В 1934 году Райх участвовала в оформлении выставки Deutsches Volk — Deutsche Arbeit (немцы — немецкая работа) в Берлине.
В 1937, Райху и Людвигу Мис ван дер Роэ было поручено спроектировать выставку немецкого рейха немецкой текстильной и швейной промышленности в Берлине. Впоследствии это было выставлено в разделе текстильной промышленности Немецкого павильона на Всемирной выставке в Париже в 1937 году. В 1939 году она поехала в Чикаго и посетила там Мис ван дер Роэ. По возвращении в Германию Райх была призвана в военную инженерную группу Организация Тодта (ОТ). После войны (1945/46) преподавала дизайн интерьеров и теорию строительства в Берлинском университете искусств. Райх руководила студией архитектуры, дизайна, текстиля и моды в Берлине до своей смерти в 1947.
Категории
{{ узел.узел.поле_феча}}.
{{ node.node.field_subtitulo }}
{{ node.node.field_autor_es_noticia }}
Архив {{activeCatName}}
Наш выбор
Чего не видел Мис: Федеральный центр Чикаго
29.
12.2015 —
[Чикаго] США —
metalocus, ХОСЕ ХУАН БАРБА, БРАНЛИ ЭРНЕСТО ПЕРЕС
Архитектура
Мис ван дер Роэ в ИИТ, Чикаго
22.11.2015 —
Мемориальная часовня Роберта Ф. Карра Святого Спасителя. [Иллинойс] США —
metalocus, БРАНЛИ ЭРНЕСТО ПЕРЕС
Архитектура
Наследие последнего Миса; Новая национальная галерея
13.11.2014 —
[BER] Германия –
металлокус, БРАНЛИ ПЕРЕС
Архитектура
30 лет реконструкции павильона Мис ван дер Роэ
05.01.2016 —
Фонд Мис ван дер Роэ [BCN] Испания —
metalocus, ХОСЕ ХУАН БАРБА
Архитектура
Самое важное здание тысячелетия: здание Seagram.
03.05.2014 —
375 Парк Авеню. [Нью-Йорк] США —
metalocus, ХОСЕ ХУАН БАРБА
Архитектура
Вилла Тугендхат Миса ван дер Роэ отреставрирована в Чехии | Чехия
Построенный в 1930 году модернистский шедевр легендарного немецкого архитектора Людвига Миса ван дер Роэ.
Но вилла Тугендхат сильно пострадала во время турбулентности Второй мировой войны.
Ее захватили нацисты, бомбардировки выбили окна, а когда советские войска освобождали Чехословакию, она использовалась как конюшня. С тех пор он пребывает в запустении.
Почти завершен двухгодичный ремонт стоимостью 5,7 млн фунтов стерлингов. В марте здание со стеклянным фасадом, толстой стеной из оникса медового цвета, окнами от пола до потолка, зимним садом и чистыми белыми линиями по всему периметру будет открыто для публики. Чешские чиновники уверены, что он станет одним из самых популярных туристических мест в регионе.
«Это был огромный вызов», — сказал Михал Маласек, строительная компания которого столкнулась с непростой задачей: отремонтировать виллу, сохранив при этом верность ее дизайну. «Я никогда не работал над чем-то столь престижным».
Около 80% оригинальных черт виллы были сохранены, что делает ее «самым аутентичным зданием Миса ван дер Роэ на европейском континенте», — сказала Ивета Черна, архитектор из муниципального музея Брно, которая присматривала за виллой с 2002 года.
В ремонте сыграла свою роль удача. Оригинальная ванна, пропавшая с 1940-х годов, была найдена в соседнем доме; а изогнутая стена из макассарского черного дерева была обнаружена в столовой юридического факультета Брно, куда ее привезли, чтобы украсить бар, построенный для нацистских офицеров.
Брно пережил строительный бум в конце 1920-х гг., что отражало растущую уверенность города в независимой Чехословакии, созданной в 1918 г. Грета и Фриц Тугендхат, совладельцы шерстяных фабрик и часть большой немецкоязычной еврейской общины в города, смогли заказать дом своей мечты у ван дер Роэ.
«Я действительно мечтала о современном просторном доме с четкими и простыми формами», — сказала Грете на лекции в Брно в 1969 году. Но семья бежала из Чехословакии в 1938, за год до прихода к власти нацистов.
Фриц умер в 1958 году, но с 1967 года Грета возвращалась из своего дома в Швейцарии, чтобы посетить дом несколько раз до своей смерти в 1970 году. Попытки семьи вернуть свое прежнее имущество после краха коммунизма в 1989 году не увенчались успехом.
После войны в здании находилась частная танцевальная школа. При коммунизме до конца 1960-х годов он служил реабилитационным центром для детей с проблемами позвоночника. Город Брно владеет им с 19 года.80.
Недавно в солнечный день рабочие полировали лестницу из итальянского белого травертина, ведущую с террасы в сад. В жилом помещении изогнутая стена черного дерева была обернута тканью, чтобы предотвратить любые повреждения. В зимние месяцы, когда солнце находится низко и его лучи проникают в ониксовую стену под прямым углом, она местами меняет свой цвет, переливаясь оранжевыми и темно-красными оттенками.
«От Греты мы знаем, что сам Мис был удивлен этим уникальным эффектом, — сказала Черна. «Он меняется в зависимости от погоды, выглядит по-разному в каждое время года».
«Меня всегда удивляет здешнее освещение.»
Сочетая дизайн чистых геометрических форм с передовыми технологиями и экзотическими материалами, Ван дер Роэ удовлетворил стремление владельцев к инновациям и оригинальности.
Трехэтажное здание с плоской крышей стоит на вершине крутого сада, обращенного на юго-запад. Его поддерживает сеть из 29 стальных крестообразных колонн, закрепленных в бетоне.
Южная и восточная стены жилых помещений виллы состоят из огромных окон со стальными рамами, которые открывают великолепный вид на исторические памятники Брно и соединяют здание с садом, а не отделяют его.
Мис ван дер Роэ также спроектировал мебель, в том числе свои знаменитые стулья, и оборудовал здание системами кондиционирования воздуха и безопасности.
Во время ремонта в Бельгии были изготовлены огромные стеклопакеты толщиной 1 см, а белый линолеум, которым первоначально был покрыт пол, был предоставлен той же немецкой компанией, которая производила его более 80 лет назад.
Фриц и Грета жили на вилле с тремя детьми в течение восьми лет в 1930-х годах. Грета сказала, что влюбилась в него с первого момента.
В 1938 году Тугендхаты бежали из страны, спасаясь от нацистов, сначала в Швейцарию, а затем в Венесуэлу.
Мис ван дер Роэ, чьи работы не соответствовали вкусу Гитлера к монументальной архитектуре, также бежал, якобы воспользовавшись паспортом своего брата, чтобы выбраться из Германии. Он поселился в Чикаго, чтобы работать в Иллинойском технологическом институте, и спроектировал ряд значительных зданий, в том числе здание Сигрэм в Нью-Йорке и Мемориальную библиотеку Мартина Лютера Кинга-младшего в Вашингтоне. Он умер в 1969.
Во время Второй мировой войны гестапо захватило здание после вторжения в Чехословакию, и все его окна, кроме одного, были выбиты бомбардировками союзников.
Во время освобождения Чехословакии в 1945 году жилое помещение использовалось как конюшня для лошадей офицеров Красной Армии, а все полки огромного книжного шкафа из черного дерева, кроме одной, были сожжены.
Коммунисты, пришедшие к власти в 1948 году, пытались отремонтировать виллу в 1980-х, но принесли больше вреда, чем пользы. Первоначальная сантехника и единственная оставшаяся часть стеклянной стены были уничтожены, потому что они не соответствовали их плану.
На вилле было подписано соглашение, разделившее Чехословакию на Чехию и Словакию в 1992 году, что добавило ей исторической значимости.
Идея восстановления виллы возникла еще в 2001 году, когда ЮНЕСКО объявила ее объектом Всемирного наследия. Копии первоначальных планов из Музея современного искусства в Нью-Йорке, а также документы из семейного и брненского архивов, в том числе фотографии, сделанные Фрицем Тугендхатом, использовались для реставрации.
Городские власти пытаются выкупить оригинальные предметы мебели у семей, которым они принадлежат.
«Было бы чем-то экстраординарным получить их всех», — сказал мэр Брно Роман Ондерка.
Торжественное открытие запланировано на 29 февраля, а 6 марта вилла вновь откроется для публики. Чиновники заявили, что их уже завалили просьбами потенциальных посетителей.
Одна из дочерей Тугендхатов, Даниэла Хаммер-Тугендхат, работает профессором истории искусства в Университете прикладных искусств в Вене.
«Для меня это самый красивый интерьер комнаты в современной архитектуре», — сказала она. «Обычно только в старых церквях помещение имеет такой медитативный эффект».
Хаммер-Тугендхат и ее муж являются ведущими членами международного комитета экспертов, наблюдающих за реконструкцией виллы, которая финансируется городом, фондами ЕС и государством.
Экскурсия по ультрасовременной вилле Мис ван дер Роэ 1930 года
Мис ван дер Роэ спроектировал виллу Тугендхат (на фото сзади) в чешском городе Брно для Греты и Фрица Тугендхат. Все фотографии © David ZidlickyВ канун Нового 1928 года Людвиг Мис ван дер Роэ представил завершенные планы виллы, которую ему было поручено спроектировать для молодоженов в чешском городе Брно. Грета и Фриц Тугендхат, местные жители из богатых немецкоязычных еврейских семей, были заинтригованы серией крестов, которые они увидели на плане здания архитектора.
«Впервые в истории архитектуры в частном доме была использована стальная несущая конструкция в виде крестообразных колонн, — говорит архитектор Ивета Черна, — которую Мис ван дер Роэ использовал для создания уникального пространственного Концепция интерьера».
Сегодня Черна является директором виллы Tugendhat: дома, сданного в эксплуатацию парой, который теперь является одним из 12 объектов наследия ЮНЕСКО в Чешской Республике. «Есть много причин, по которым дом остается актуальным даже спустя 87 лет после постройки», — говорит Черна.
Спальня Фрица на виллеНаряду с беспрецедентной на тот момент системой строительства «используемые материалы редки и экзотически. Также стоит отметить техническое оснащение, которое остается исключительным даже для современного дома. И последнее, но не менее важное: история виллы Тугендхат и ее судьба на протяжении всей истории также являются причиной того, что многие люди хотят увидеть этот уникальный образец архитектуры».
Скромная, но впечатляющая со стороны улицы, трехуровневая вилла расположена на наклонном участке, который был частью собственности родителей Греты. После замужества Греты с Фрицем ее отец подарил своей дочери часть земли на верхнем уровне и профинансировал строительство дома.
Грета оценила работу Мис ван дер Роэ, когда жила в Германии, во время своего первого брака. Архитектор с радостью принял заказ, оценив исключительное положение участка и панорамный вид на город.
К сожалению, пара жила в доме со своими тремя детьми недолго. В 1938 году, всего через восемь лет после того, как они поселились, они были вынуждены эмигрировать. Захваченный гестапо в 1939 году, дом стал собственностью Германского рейха в 1942 году. территория как конюшня. Массивные застекленные окна основного жилого помещения также были разбиты в результате волн давления от воздушных налетов. Отдельно стоящую мебель убрали, а изогнутая перегородка из макассарского черного дерева испортилась.
В 1980 году на вилле Тугендхат была проведена первая масштабная реконструкция, но только после тщательного ремонта в период с 2010 по 2012 год дом был тщательно восстановлен до своего первоначального состояния. Сегодня посетители приезжают со всех уголков земного шара, чтобы увидеть шедевр Миса, который включает в себя плавный пространственный план, безупречное внимание к деталям и акцент на жизни внутри и снаружи.
Прежде чем у вас будет возможность увидеть виллу Тугендхат своими глазами (которую необходимо бронировать за несколько месяцев), вот экскурсия по некоторым достопримечательностям.
Прихожая
Прихожая вымощена итальянским травертином и имеет закругленные стены с глазурью молочного цвета, которые заливают пространство естественным светом.
Главная гостиная
Спуститься по винтовой лестнице из прихожей – это настоящий «вау» момент. Основная жилая площадь виллы Tugenhdat площадью 2550 квадратных футов является центром дома, где полностью реализован плавный план Миса. Разделение пространства свободно создается изогнутой перегородкой Макассара и стеной из оникса с прожилками. Последний, добытый в Марокко, сохранился благодаря архитектору, занимавшему дом в XIX в.40-х годов и предусмотрительно обложил его кирпичом.
Продуманное размещение отдельно стоящей мебели — большая часть из трубчатой или полосовой стали, разработанная Мисом в сотрудничестве с Лилли Райх, его партнершей в период с 1925 по 1938 год, — также способствует потоку.
Яркая стена окон определяет связь дома между интерьером и экстерьером, а знаменитые хромированные стальные колонны выходят за рамки функциональности, добавляя еще один интересный элемент в потрясающее пространство.
Lounge
Перед стеной из оникса два стула Barcelona и табурет Barcelona обиты зеленым цветом (отход от типичного черно-белого цвета), чтобы имитировать внешний вид. Три серебристо-серых стула Tugendhat — один из стульев, созданных специально для дома — стоят прямо напротив них. Красный шезлонг также является частью серии «Барселона», которую Мис создал для оформления своего немецкого павильона на Международной выставке в Барселоне в 1929 году. Семь оконных стекол от пола до потолка являются точными копиями 19Оригиналы 30-х годов, в том числе два полностью убирающихся окна, еще больше стирающих грань между помещением и улицей. №
Столовая
Округлая перегородка из макассара — центральный элемент использования экзотических пород дерева в доме.
Его панели, исчезнувшие из главной гостиной в 1940 году, позднее были обнаружены в столовой юридического факультета Брненского университета им. Масарика. где во время войны располагалась база гестапо. Спустя более 70 лет эти элементы были возвращены на прежнее место. Перегородка повторяет форму разработанного Мисом обеденного стола из полированного дерева груши и комплекта из 15 белых кожаных стульев Brno, которые были созданы специально для дома.
Кабинет и библиотека
За стеной из оникса и рядом с прилегающим зимним садом в кабинете и библиотеке есть стул Tugendhat из персиковой кожи и два плетеных стула MR20, или Stuttgart, за письменным столом Фрица. MR20, также в прихожей и в комнате няни, был создан для вклада Миса в жилой комплекс Вайссенхоф в Штутгарте. Встроенный книжный шкаф с оригинальными панелями (его полки, за исключением одного сохранившегося оригинала, выполнены в точной копии) облицован тем же макассарским эбеновым деревом, что и перегородка столовой.
Комната Греты
Прочные материалы, несколько ключевых деталей и связь между внутренним и наружным пространством — определяющие детали чрезвычайно простого дизайна спальни Миса. «Меньше значит больше», — сказал он. Рядом с кушеткой Греты стоят кресло Brno и табуретка Barcelona, обитые красной кожей. Оригинальные встроенные шкафы облицованы палисандром, как и в спальне Фрица сразу за примыкающей ванной супругов.
Комната Ханны
В детских комнатах, в том числе в комнате Ханны (дочери Греты от первого брака), встроенные элементы выполнены из шпона зебрано и имеют такой же строгий дизайн, как и родительские спальни.
Ванные комнаты и кухня
Спроектированные исключительно функциональными, суровость этих помещений немного шокирует по сравнению с основной гостиной на втором этаже.
Машинное отделение
Даже технология на вилле Тугендхат опережала свое время. «В 1930-х годах вилла уже была оборудована воздушным отоплением и охлаждением, а также электрическими выдвижными окнами, — говорит Черна.