homyrouz.ru — Банкетный зал Хоми Роуз

Основные правила разработки дизайна

 К чему же приступить в первую очередь? Приступая к работе нужно помнить, что самое главное – это добиться красивого внешнего вида квартиры и обеспечить уют и комфорт.

При ремонте надо учесть потребности проживающих людей. Что бы удовлетворить их потребности учитывается образ жизни жильцов. Для начала жилую площадь разделяют на зоны. Это может быть комната сна, отдыха и общие комнаты. Проще говоря — это спальня, гостиная, кухня, прихожая и туалет с ванной. Если же в квартире будут жить дети, то им нужна игровая зона.

Детали при планировке дизайна

Прихожая

Размеры этого помещения позволяют установить в нем шкаф – купе предназначен под одежду и обувь. Обязательными деталями прихожей являются: обувная полка, вешалка и огромное зеркало. Под ним нужно поставить тумбочку для разных мелочей, которыми пользуются жильцы квартиры.

Для отделки стен лучше использовать искусственную штукатурку или обои. Их разнообразность поможет при выборе цвета. Для того, что бы отделка прослужила дольше, она должна быть с грязеотталкивающим эффектом.

Помещение для кухни

Продумывать дизайн для данной территории нужно правильно. Для начала просчитывается количество людей, которые будут жить в трехкомнатной квартире. Для большой семьи размещают огромный стол, а для маленькой чуть меньший. Остальную площадь займет кухонный гарнитур. С мебели лучше установить мягкий угловой диванчик.

Гостиная

Дизайн интерьера 3 комнатной квартиры продумывают под всех членов семьи. Так как эта зона служит для совместного времяпровождения. Комната должна быть большая и с хорошим освещением. Для гостиной подбирается диван и пару кресел. Обязательным элементом является телевизор. Устанавливают его на тумбочке или вешают на стену, но подальше от прямых попаданий солнечных лучей. Для элегантности ставят бар или стеклянную витрину.

Зона для сна

Спальня должна размещаться подальше от входных дверей. Проект такой комнаты составляется на пожеланиях проживающих. Для семьи обеспечивается полный комфорт, чтобы был полноценный отдых. Все в помещении выдерживается в тусклых тоннах.

Одну из главных ролей в спальне играют шторы. Лучше повесить плотные гардины в комбинации с оригинальными занавесками, чтобы была возможность регулировать освещение.

Для идеального варианта в интерьере спальни достаточно одной кровати, двух тумб, столик с зеркалом и шкаф.

Комната для детей

Последний этапом в дизайн — проекте 3 комнатной квартиры – это интерьер детской комнаты. Она полностью должна отличатся от стиля остальных комнат. Стены окрашивают или обклеивают в яркие цвета. Через то, что в детских комнатах отделку нужно часто менять лучшим в применении будут обои.

Напольное покрытие используется с гипоаллергенными свойствами. Это может быть и ковролин и пробковое покрытие. Мебель подбирается с учетом возрастных категорий ребенка. Очень важно и физическое развитие детей. Если мебель с сертификатами, то продавцы без особого труда проконсультируют покупателей о всех возникших вопросах.

Проектируя дизайн 3 комнатной квартиры, нужно понимать, что – это огромный полет фантазий и экспериментов. Придерживаясь, всех советов профессионалов сделать ремонт в квартире будет проще простого. Данная статья наилучшим образом поможет разобраться в современном дизайне квартиры.

Фото лучших дизайнов 3-х комнатной квартиры

Рекомендуем еще этот источник полезных идей современного интерьера.

голос

Рейтинг статьи

Варианты планировки 3-х комнатной квартиры в «хрущевке»

Несмотря на большую востребованность новостроек, многие из нас продолжают жить в старых панельных домах, которые среди населения больше известны как «хрущевки». Трехкомнатные квартиры в таких зданиях обычно не отличаются особым комфортом и большой площадью, поэтому их владельцам сегодня приходится прикладывать немало усилий, чтобы превратить свои старые неуютные «хрущобы» в стильные и привлекательные апартаменты.

Грамотная планировка 3-х комнатной квартиры в хрущевке способна сотворить чудеса и кардинальным образом изменить общий облик квартиры, однако для этого необходимо обязательно использовать определенные дизайнерские хитрости и приемы. В данной статье рассматриваются основные виды типичных планировок хрущевки и все возможные способы перепланировки. Также даются несколько полезных советов по выбору стиля интерьера и отделке стен, потолка и пола.

Блок: 1/8 | Кол-во символов: 865
Источник: https://vdome.club/interier/planirovka/planirovka-3-h-komnatnoy-kvartiry.html

Особенности таких квартир

Построенные в хрущевскую эпоху здания типовой застройки, стоят уже больше полувека и простоят еще столько же. Если соблюдается капитальный ремонт здания, то срок эксплуатации будет увеличиваться. Возводились хрущевки в качестве временного жилья с низким уровнем комфорта, поэтому перепланировке такая квартира подвергается довольно часто. Основные объединяющие особенности хрущевок:

• очень низкие потолки;
• небольшие площади жилых и нежилых зон;
• совмещенные санузлы;
• проходные комнаты;
• плохая тепло и звукоизоляция.

Большое преимущество в том, что внутренние перегородки в доме несущими не являются, а это значительно упрощает процесс перепланировки, ремонт. В кирпичном доме встречаются несущие конструкции, которые опираются на внутренние, внешние межквартирные стены.

Блок: 2/11 | Кол-во символов: 803
Источник: http://www.sedmoycanal.com/oformlenie/14-khrushchevka-3-h-komnatnaya-kvartira-planirovka.html

Нюансы перепланировки

Если затевается капитальный ремонт в хрущевской квартире, то перед созданием дизайн-проекта необходимо обязательно учитывать несколько важных правил. Во-первых, любая перепланировка — это достаточно радикальный способ, позволяющий не только визуально расширить пространство, но и кардинальным образом изменить общую конфигурацию жилья.

Разумеется, изменить общий метраж помещения с помощью перепланировки вряд ли кому-то удастся, но значительно увеличить полезную площадь квартиры или наиболее рационально перераспределить ее вполне реально. Внутренние перегородки в хрущевских квартирах обычно не несут на себе общей нагрузки, поэтому при необходимости их можно сносить.

Однако следует иметь ввиду, что демонтаж некоторых стен категорически запрещается. Например, нельзя увеличивать площадь санузла за счет жилого пространства. Расширить площадь ванной комнаты и туалета можно только за счет технического помещения, например, части прихожей или кладовой.

Также категорически запрещается расширять кухню, если она оборудована газовым прибором. В этом случае газовую плиту рекомендуется заменить на электрический аналог или использовать для разделения пространства легкие раздвижные перегородки.

Обратите внимание, что любые изменения конфигурации стен и перегородок предполагают обязательное создание специального проекта для перепланировки всего помещения, поскольку любые изменения в общей конструкции здания должны обязательно регистрироваться соответствующими органами.

Блок: 3/8 | Кол-во символов: 1503
Источник: https://vdome.club/interier/planirovka/planirovka-3-h-komnatnoy-kvartiry.html

Необходимые документы

Ремонт и изменения в перепланировке проходят в следующем порядке. Сначала необходимо проконсультироваться со специалистами, которые одобрят ваш эскиз новой планировки квартиры. Положительные результаты этого этапа необходимы для следующего шага – подписи и разрешения в администрации на ремонт в вашей квартире.

Необходимо предоставить документы:

• эскиз;
• рисунок квартиры с ярко выраженными изменениями;
• проект.

Если в ваших планах предоставить эскиз квартиры на бумаге, то придется собирать ряд необходимых документов. Преимуществом трехкомнатных квартир, как говорилось ранее, является встроенная кладовая или некий шкаф, который входит в планировку самой квартиры.

Поэтому, чтобы после ремонта квартира превратилась в уютное и просторное помещение, пригодное для комфортной жизни, желательно получить лицензию от организации по проектам планировки жилища.

Блок: 4/11 | Кол-во символов: 1240
Источник: https://dekoriko.ru/dizajn-i-planirovka/kvartira/3-h-komnatnaya-v-hrushchevke/

Варианты планировки 3-х комнатной квартиры в «хрущевке»

Каждая квартира индивидуальна, как квадратными метрами, так и планировкой. Иногда хозяева недовольны расположением той или иной комнаты. Довольно часто, для визуального расширения, приходиться ставить предметы интерьера так, чтобы комната казалось шире. Иногда не обходится и без основательного ремонта. Жильцы решаются на капитальные строительные работы, например, такие как снос стен.

Планировка «хрущевки» может стать не только утомительным, но и интересным занятием. Вы сможете сполна проявить свои дизайнерские способности. «Трешка» в кирпичном доме может стать вашим уникальным творением.

В 1950 году появились первые дома, которые вскоре станут называть «хрущевки». Здания строили прочно и поэтому такие дома наверняка простоят еще долгое время. Конечно, из года в год проводятся ремонтные работы, которые увеличивают долговечность такого дома.

Известно, что дома такого типа планировали и строились как временное сооружение, но по стечению обстоятельств, здания стали постоянным местом жительства для многих семей.

«Хрущевки» можно определить по следующим критериям:

• очень низкое расположение потолков;
• квартира с небольшими квадратными метрами;
• ванная комната и туалет без перегородок, то есть совмещенные;
• из одной комнаты можно пройти в другую, иногда комнаты проходные;
• вы можете услышать, что твориться у соседей за стеной, шумоизоляция просто ужасная;
• холодные помещения, которые приходиться дополнительно отапливать.

Большим плюсом квартир является то, что ни одна стена не зависит от другой. Если вы затеяли ремонт, который включает в себя снос стены, то можете смело воплощать свои планы.

Нет опасений, что в любой момент из-за строительной ошибки рухнет целый дом, чего не скажешь про другие сооружения.

Рассмотрим типичные виды 3-комнатной квартиры в стиле «хрущевка»:

• ярко выражена одна большая комната, остальные две всегда намного меньше;
• две комнаты расположены вместе и одна маленькая отдельно от них;
• комнаты, пригодные для проживания, находятся по разные стороны дома;
• комнаты изолированы друг от друга.

Преимущество таких квартир в том, что в одной из жилых комнат имеется так называемая кладовка. Это хорошо тем, что здесь обычно отводят место под верхнюю одежду. Довольно неплохой вариант сэкономить деньги и отказаться от покупки габаритных шкафов, которые значительно сокращают квадратные метры и делают комнату меньше.

Самая большая комната, в основном, становится залом для гостей. Здесь можно собираться всей семьей или компанией. Места для всех будет достаточно. Другую комнату выбирают в качестве спальни.

Последнему помещению отдают предпочтение как спальне для детей.

Ремонт и изменения в перепланировке проходят в следующем порядке. Сначала необходимо проконсультироваться со специалистами, которые одобрят ваш эскиз новой планировки квартиры. Положительные результаты этого этапа необходимы для следующего шага – подписи и разрешения в администрации на ремонт в вашей квартире.

Необходимо предоставить документы:

• эскиз;
• рисунок квартиры с ярко выраженными изменениями;
• проект.

Если в ваших планах предоставить эскиз квартиры на бумаге, то придется собирать ряд необходимых документов. Преимуществом трехкомнатных квартир, как говорилось ранее, является встроенная кладовая или некий шкаф, который входит в планировку самой квартиры.

Поэтому, чтобы после ремонта квартира превратилась в уютное и просторное помещение, пригодное для комфортной жизни, желательно получить лицензию от организации по проектам планировки жилища.

Квадратные метры увеличить, к сожалению, не удастся, но перестроить и изменить помещение можно следующими способами:

• квартира-студия, полный снос всех стен;
• совмещение некоторых комнат друг с другом.

Самым «больным» местом «хрущевки» является кухня. Обычно размеры ее не превышают и 6 квадратных метров, что чаще всего не нравится хозяйкам дома. Для того, чтобы семья не теснилась в столь маленьком пространстве, кухня чаще всего подвергается перепланировке.

Бесспорное решение увеличения кухонной зоны – это соединение ее с залом. Огромным преимуществом является не только большое пространство, которое вы получите, но и дополнительное расширение ванны с туалетом. Большой семье такую комнату можно оборудовать столом для обеда и тесниться за обедом больше не придется.

Вместо стен и дверей можно использовать раздвижные перегородки. Квартира, которая находится на углу, хороша тем, что имеет на одно окно больше, чем квартиры, расположенные в середине здания.

Благодаря этому плюсу при планировке проектируется дополнительная спальная жилая комната.

Для увеличения пространства санитарных узлов вместо ванны устанавливают душевую кабину. На освободившемся месте в ванной или на кухне ставят автоматическую стиральную машинку. Нередко в перепланировку включают и балкон, потихоньку соединяя его с какой-нибудь из комнат. Проблем с эксплуатацией здания и правовых нарушений не будет. Прежде чем оформлять балкон под жилое пространство, его в первую очередь утепляют, а затем оформляют под свой вкус.

Смежные комнаты – огромная проблема для семьи из трех человек и больше. Для увеличения длины коридора приходится уменьшать квадратные метры в комнатах. В конечном результате жильцы могут порадоваться тому, что не нужно больше ходить из комнаты в комнату, теперь есть коридор.

Не стоит забывать важную рекомендацию, что увеличивать туалет за счет других комнат не желательно.

Самым важным в ремонте является снос или перемещение стены. Одна малейшая ошибка, и может рухнуть целое здание. Все смещения должны быть строго согласованы с вышестоящими инстанциями. За помощью необходимо обратиться к инженерам, которые посоветуют и нарисуют правильный эскиз квартиры с новой планировкой.

Иногда достаточно пробить небольшое отверстие в стене, применить немного фантазии и в конечном итоге вы получите потрясающую комнату. Это касается стены между гостиной и кухней. Однако не стоит забывать, что в разный период времени ее применяли, как несущую стену. Это необходимо уточнить у специалиста, чтобы не было неприятных последствий.

А теперь – несколько советов, чтобы увеличить пространство: для визуального расширения комнаты купите светлые обои с маленькими узорами, рисунком или горизонтальной полоской.

Самый лучший способ изменить помещение до неузнаваемости – провести перепланировку. Капитальный ремонт 3 комнатной квартиры в хрущевке должен проводится согласно строительным нормам и с разрешения БТИ.

Хрущевка — это дом с самой распространенной планировкой. Такие здания строились еще в 60-х годах. Все они отличаются маленькими по площади кухнями с притяжной вентиляцией и смежным санузлом. В квартирах устанавливалось большое количество встроенных шкафов кладовок и антресолей. Эти объекты сильно уменьшали и без того не высокие потолки (2,5 метра). Дополняли впечатления тесные коридоры и плохая звукоизоляция. На лестничной площадке располагалось обычно по 4 квартиры, а начиная со второго этажа – еще и балкон.

На видео: пример готовой квартиры после ремонта

Трешки отличались большим разбросом по площади: от 45 до 59 кв.м. Самая распространенная планировка: две маленькие комнаты в виде книжки. Создается впечатление будто одну комнату разделили пополам. Более приемлемый вариант: 2 большие смежные комнаты и маленькая третья. Существует еще 3-й вариант — разброс комнат по разные стороны дома. Такую планировку называют еще Г-образной. В некоторых квартирах встречается изолированные помещения.

Не смотря на описанные особенности, ремонт хрущевки много проблем не создает. В квартирах стандартной планировки нужно выравнивать стены, пол и потолок. Зато маленькие комнаты можно увеличить за счет кухни. Как именно это сделать, читайте далее. Проем, который выходит в коридор, следует присоединить к комнате. Увеличить количества места в кухне можно, вынеся холодильник в коридор. Балкон в таких квартирах обычно утепляют. То есть дизайнерских решений по улучшению помещения масса. Нужно только выбрать подходящий.

Существует несколько типов планировок хрущевок, отличающихся размерами, расположением помещений. Обычно 3-комнатная хрущевка содержит одну комнату смежную с кухней. При перепланировки квартиры эту стену сносят, создавая кухню-гостиную. Старый вход заделывают. В едином пространстве рабочую зону можно отделить от кухни визуально. Например, установить барную стойку, сделать напольное покрытие разных уровней, покрасить стены в разные цвета.

Стенку можно и «передвинуть». Тогда расширится кухня, но уменьшится площадь комнаты. С нее же можно сделать вход в кухню. Такой вариант не подойдет семья с большим количеством человек.

За счет коридора квартиры можно расширить санузел. Вывести его в жилое помещение не разрешит БТИ. Сложнее обстоят работы, если санузел соединен с ванной. Когда делают ремонт, последнюю демонтируют, вместо нее устанавливают душевую кабину, а свободное место заполняют, например, стиральной машиной. При перепланировке ванной два остальных помещения квартиры оставляют без изменений. Чтобы создать иллюзию высокого потолка, можно расширить дверные проемы.

Хрущевка советских времен состоит из подряд идущих комнат. В такой квартире можно снести стену между 2 и 3 комнатами, а также между кухней и третьей комнатой. После такой перепланировки получается большое пространство. Ремонт помещения позволит разделить его на отельные зоны: гостиную-столовую и, например, детскую или кабинет.

Если убрать перегородку между жилыми помещениями, получится большая студия. В ней зоны будут отличаться напольным покрытием. Можно еще сделать ремонт потолка и окрасить стены в разные цвета. Это не только визуально расширит пространство, но и разделит функциональные зоны.

Хрущевка может быть увеличена за счет четвертой комнаты. Из нее можно сделать, например, гардеробную. Если в комнате мало света, создавать еще одно жилое помещение нет смысла. А вещи можно хранить и в темных помещениях.

В 3-комнатной квартире обычно много дверей. Если вместо них соорудить красивые арки, пространство станет еще шире. Если есть разрешение БТИ, можно увеличить площадь квартиры, объединив балкон с одной из комнат. Это нарушит фасад. Но самое главное, чтобы конструкция выдержала остекления профилем.

Стоит уделить особое внимание напольному покрытию. Обычно оно делается из деревянных досок. Однако, срок службы такого материала не превышает 20-30 лет. Во время ремонта квартиры нужно снять все старые доски и сделать стяжку пола. В комнатах, где будет выкладываться плитка, выравнивать покрытие не обязательно. А вот в местах под ламинат или линолеум придется постараться.

Ремонт 3-х комнатной квартиры – это возможность кардинально изменить облик помещения. Из любых описанных вариантов перепланировки можно сделать красивое, удобное и оригинальное пространство.

Вам также будет интересно:

• Ольга 19 декабря, 15:35

Квартиры-хрущевки стали объектом многих анекдотов и проблемой большинства современных жителей. Такие квартиры с одной стороны, отличаются доступностью, ведь в свое время строилось их большое количество, а с другой – массой проблем.

Владельцы хрущевки сталкиваются сразу с несколькими проблемами – тесными комнатами с низкими потолками, совмещенным санузлом, громоздкими кладовыми и плохой звукоизоляцией.

Главная задача владельца хрущевки – постараться эффективно использовать каждый метр полезной площади. Здесь важно уточнить – не захламлять, а функционально задействовать.

Снести перегородки – первое, что приходит в голову каждому жильцу. Такой способ прибавит вам площади и увеличит полезное пространство. Ознакомиться в таком случае нужно с планом квартиры, выяснить, какая стена является несущей (чтобы ненароком ее не снести) и разработать детальный план перепланировки.

Для однокомнатных квартир решением может стать создание квартиры-студии – когда сносят все перегородки и объединяют комнату с кухней и прихожей. Последнюю чаще всего отделяют от гостиной мебелью или условным декором. Чтобы выделить кухню и отделить ее от жилой зоны, можно приподнять пол или использовать отличительное от комнаты напольное покрытие.

Вариант квартиры-студии подойдет творческой личности или свободным людям, а вот семьям с маленькими детьми лучше оставить стены, чтобы пространство было разделено на зоны.

Если вы не поклонник кардинальных сносов стен, замените перегородки на арки или перенесите дверные проемы. Тогда вы получите и раздельные комнаты, и более удобную квартиру.

Совмещенный санузел, можно соединить с частью коридора – в итоге вы получите большое пространство, где поместится стиральная машина или бойлер Оставшееся место в коридоре можно использовать для шкафа-купе. В таком случае вы освободите место в комнате и вам будет где хранить сезонные вещи.

Используйте мобильную и многофункциональную мебель. Особенно, если у вас однокомнатная хрущевка, такая мебель станет незаменимой. Присмотритесь к компактным комодам, складывающимся в стену кроватям и шкафчикам.

Если у вас имеется шкаф-кладовка, его можно смело сносить или присоединить к соседней площади – коридору, комнате. Владельцам двухкомнатной хрущевки, где одна комната не имеет своего входа, можно добавить новую перегородку. Жилого помещения станет меньше, зато у вас появится еще одно личное пространство.

Сэкономить место на кухне помогут высокие до самого потолка шкафы. Главное – не делайте их слишком глубокими.

Независимо от того, сколько комнат в вашей квартире, старайтесь сделать их максимально светлыми. Чем светлее стены и потолок, тем шире кажется пространство. Идеальное решение – использовать оттенки одного цвета для всех комнат. В таком случае, независимо от стиля, вы сможете создать уютную атмосферу.

Также избегайте насыщенных и ярких цветов в отделке, лучше добавить ярких акцентов в виде картины, декора, подушек и сувениров, чем окрашивать или оклеивать хрущевку в красные или зеленые цвета.

Итак, как вы уже поняли, хрущевку не стоит захламлять и заставлять ненужными вещами. Лучше использовать раскладные столики и откидные поверхности. С цветовой гаммой также все ясно – небольшая площадь любит светлые и теплые тона, например: молочные, белые, светло-серые, бледно-розовые и кремовые.

Чтобы визуально увеличить эту комнату, цвет потолка должен быть светлее оттенка стен. Также подойдет глянцевый натяжной потолок, который создаст эффект зеркального отражения. Большая и громоздкая люстра в маленькой гостиной будет некстати, лучше использовать несколько встроенных точечных светильников и разместить побольше лампочек на стенах.

Если квартира у вас двухкомнатная, спальню лучше всего выделять как отдельную комнату и не соединять ее с коридором. Здесь также стоит использовать светлые оттенки отделки, а самые смелые жильцы могут попробовать использовать зеркальный потолок, который визуально расширит площадь.

Что касается света в спальне, ему нужно отдать особое место – светильников может быть несколько. Их можно расположить на тумбочке у кровати, на боковых стенах, нас стене у кровати или на полу.

Самая маленькая комната в хрущевке – это прихожая. Увеличить ее площадь, возможно сделав шире дверные проемы в соседние комнаты или реконструировать их в арки. Вы получите не только зрительное, но и практическое увеличение площади – за счет того, что естественного света будет поступать больше, маленькая комната обретет второе дыхание.

Если же прихожая узкая по ширине и длинная, можно разделить ее на две зоны – в первой будет стандартна прихожая с линолеумом, а вторая станет переходом в комнату. Что касается мебели, здесь отлично станет шкаф-купе или неглубокие горизонтальные полки во всю стену.

Лучше всего подойдут кухонные комплекты популярной L-планировки. В таком случае одна сторона комплекта упрется в окно или стену, а другая – закончится холодильником. На стыке двух сторон логично будет разместить раковину.

Отличным вариантом для маленькой кухни станет раскладной стол и откидные рабочие поверхности. Если вы решите соединять кухню с гостиной или другим помещением, ее стоит выделить другим цветом отделки и подобрать другой материал в декоре. В вопросах цветового решения лучше всего выбирать теплые тона – молочные, белые, небесно-голубые.

Старайтесь заранее продумать дизайн хрущевки, нарисуйте на бумаге идеальный вариант того, что вы хотите увидеть. Если в квартире у вас есть лоджия, используйте ее как дополнительное помещение – протяните туда кабель, поставьте стол, компьютер – и у вас готов рабочий кабинет.

Блок: 2/3 | Кол-во символов: 16458
Источник: https://pallazzo.su/planirovka-3-h-komnatnoj-kvartiry-v-hrushhevke-krasivye-primery-dizajna-interera/

Оформление стен

Перепланировка 3 х комнатной хрущевки или другой квартиры – это всегда перенос или снос стен, который должен быть не только узаконен, но и выполнен аккуратно и качественно. Снос несущих и ненесущих конструкций – очень важный процесс, который разумно доверить специалистам. Демонтаж кирпичной стены, делящую кухню с коридором или гостиной оправдан, только когда места критически не хватает.

Часто достаточно пробить проем и изящно его задекорировать. Так, пространство кухни и гостиной визуально расширится, что можно увидеть на фото. Однако, если квартира в постройке из серии 90, эта стена несущая, поэтому получить разрешение на ее ослабление невозможно.

Небольшие хитрости:

• эффект отдаленности стены дают светлые холодные оттенки, мелкий узор. Приблизят стену, сделают комнату визуально меньше темные, сочные и теплые тона, крупный рисунок;
• обои с горизонтально полоской «раздвинут» стены.

Блок: 7/11 | Кол-во символов: 914
Источник: http://www.sedmoycanal.com/oformlenie/14-khrushchevka-3-h-komnatnaya-kvartira-planirovka.html

Выбор напольного покрытия

Напольному покрытию стоит уделить особое внимание. Зачастую изначально полы в квартирах хрущевках сделаны из деревянных досок, срок службы которых не превышает 20-30 лет. Именно поэтому при капитальном ремонте и перепланировке не обойтись без снятия деревянного покрытия и стяжки. Особенно это касается тех комнат, где планируется укладка ламината или линолеума. В помещениях, где в качестве напольного покрытия планируется использование плитки выравнивание поверхности необязательно.

Лучший выбор напольного покрытия для 3х комнатной квартиры – плитка. При варианте, когда в результате объединения трех комнат получилась студия, появляется необходимость зонирования. Как можно увидеть на фото, оригинально смотрится разноуровневый пол с отличающимся покрытием. Стены окрашиваются в разные цвета, в результате получится просторная, стильно оформленная, удобная и комфортная квартира. Отделка стен нерабочего пространства производится при помощи декоративной штукатурки.

Блок: 8/11 | Кол-во символов: 1001
Источник: http://www.sedmoycanal.com/oformlenie/14-khrushchevka-3-h-komnatnaya-kvartira-planirovka.html

Видео

В этом видеоролике можно узнать о том, какие существуют законные способы новой планировки квартиры — 3-х комнатной хрущевки.

В следующем видео рассказывается об особенностях перепланировки в хрущевке.

Блок: 8/8 | Кол-во символов: 208
Источник: https://vdome.club/interier/planirovka/planirovka-3-h-komnatnoy-kvartiry.html

Еще раз про свет и цвета

Трехкомнатная квартира станет в разы привлекательнее, если в дизайне использовать вазы, картины и фото в рамках. Желательно, чтобы квартира имела много окон. Маскируйте по возможности приборы освещения, проявите фантазию, например, со светильником.

При светлых потолках и стенах акцентируют внимание с помощью «ярких пятен» в дизайне, например, красной вазы или картины с пейзажем. Не бойтесь играть с цветами и сочетать их между собой. Во многих случаях после качественного ремонта старой квартиры вы не увидите больше ту самую «хрущевку», а результат порадует вас и ваших близких.

Подробнее о том, как сделать перепланировку 3-х комнатной квартиры в «хрущевке», вы узнаете из следующего видео.

Блок: 11/11 | Кол-во символов: 976
Источник: https://dekoriko.ru/dizajn-i-planirovka/kvartira/3-h-komnatnaya-v-hrushchevke/

Освещение и цветовое решение

Идеальные варианты исполнения декорирования – использование полупрозрачных ваз с глянцевой поверхностью, настенное панно, черно-белое фото в рамке. В минимализме подразумевается много естественного освещения и использование больших оконных проемов. Осветительные приборы, несмотря на большой угол освещения должны привлекать минимум внимания.

В стиле минимализм пол делается наливным или облицовывается паркетной доской. Хорошо и уместно будет смотреться на однотонном полу ковролин в цвет к стенам. Все эти моменты конкретизируются до того как начался ремонт.

Умение правильно пользоваться цветом – это очень важно. При самостоятельной разработке дизайна нужно запомнить, что темные тона визуально сдвигают стены и давят на присутствующих в комнате.

Потолок и стены в 3х комнатной хрущевке лучше оформить в пастельных светлых тонах: голубом, розовом, бежевом или сиреневом. Для ярких акцентов используются: глубокий желтый, салатный, красный, оранжевый.

Сочетание фиолетового и охристо-желтого наполняет гостиную теплом. Даже если сравнивать варианты квартир, оформленных в таком стиле по фото, узнать в них хрущевку невозможно. Контрастные цветовые сочетания всегда придают интерьеру свежести, как будто ремонт только закончился.

Блок: 11/11 | Кол-во символов: 1270
Источник: http://www.sedmoycanal.com/oformlenie/14-khrushchevka-3-h-komnatnaya-kvartira-planirovka.html

1. http://www.sedmoycanal.com/oformlenie/14-khrushchevka-3-h-komnatnaya-kvartira-planirovka.html: использовано 4 блоков из 11, кол-во символов 3988 (16%)
2. https://dekoriko.ru/dizajn-i-planirovka/kvartira/3-h-komnatnaya-v-hrushchevke/: использовано 2 блоков из 11, кол-во символов 2216 (9%)
3. https://pallazzo.su/planirovka-3-h-komnatnoj-kvartiry-v-hrushhevke-krasivye-primery-dizajna-interera/: использовано 1 блоков из 3, кол-во символов 16458 (65%)
4. https://vdome.club/interier/planirovka/planirovka-3-h-komnatnoy-kvartiry.html: использовано 3 блоков из 8, кол-во символов 2576 (10%)

Агентство и модернизация в советском доме на JSTOR

Les nouvelles zone urbaines en préfabriqué, qui ont fait leur apparition à la fin des années 1950 au center des villes soviétiques et à leur périphérie par suite d’une campagne de Construction Интенсивное строительство домов в 1957 г. poststalinien d’améliorer le niveau de vie du plus grand nombre. L’ère khrouchtchévienne a fait fortement progresser, non sans à-coups, la vie quotidienne du citoyen ordinaire en jetant les базисы современного и общественного общества.Cette période a également connu des tentatives de reorientations stylistiques radicales dans l’aménagement des espaces homestique et urbain en faveur d’une d’une nouvelle esthétique du modernisme socialiste. Cependant, dans la mesure où, pour un определенных nombre de raisons, ce changement s’avéra inégalement, le nouveau style ne fut pas Adsené de façon homogène par l’ensemble des foyers. L’article aborde les вопросы родственников au pouvoir politique et à celui des créateurs dans l’aménagement du nouvel environment.Entre toutes les party impliquées, l’auteur a choisi de polariser son Внимание sur deux groupes d’acteurs specialiers et l’influence qu’ils ont pu exercer dans l’élaboration et l’adption de ce change. D’une part, il s’agit des экспертов de l’esthétique ou des Professionnels du goût qui, tout en veillant à protéger les intérêts de leur corporation, agissaient au nom de l’État-parti et de son projet de construire une société Communiste moderne et établissaient les normes de la vie et de l’esthétique modernes et, d’autre part, des femmes au foyer qui, a titre staff et amateur, s’investissaient dans l’aménagement de leur nouveau type d’habitat, l ‘апартаменты индивидуальные.La modernization de l’environnement quotidien soviétique, initiée par des spécialistes, soulève certes la question importante de la mise en place, mais plus encore, celle de la négociation entre les nombreux acteurs dont les позиции divergeaient et étaient fonction place, soit de leur -à-vis de l’autorité de l’État soit de leur rapport à la concrétisation matérielle de ce nouvel aménagement de l’espace Domestique. /// Новые городские районы сборного жилья, которые быстро росли в советских городах и вокруг них в конце 1950-х годов в результате интенсивной массовой кампании за жилищное строительство, начатой ​​в 1957 году, ярко продемонстрировали провозглашенную постсталинским режимом приверженность повышению стандартов для многих и не только немногие.Действительно, с точки зрения повседневного опыта обычных людей, хрущевская эпоха представляла собой большой, но неравномерный шаг вперед в создании основы современного быта и основ общества массового потребления. Он также видел попытки радикальной стилистической переориентации в домашнем и городском пространстве в сторону новой эстетики социалистического модернизма. Однако изменение стиля не вошло легко и повсеместно в дома людей. По ряду причин он был принят и принят неравномерно.В статье рассматриваются вопросы авторитета и авторства нового домашнего интерьера. С одной стороны, он обслуживает агентство, состоящее из экспертов по эстетике или профессионалов вкуса, которые, действуя от имени партии-государства и ее проекта построения современного коммунистического общества, одновременно служа своим собственным групповым интересам, устанавливают нормы поведения. современная жизнь и современные эстетические режимы; и, с другой стороны, индивидуальные домохозяйки-любители поселяются в своих новых одноквартирных домах. Модернизация советской повседневной среды, инициированная специалистами сверху, поднимает важные вопросы об агентстве или, скорее, о переговорах между различными ведомствами, по-разному позиционируемыми по отношению к власти государства и материальной структуре дома.

Международный междисциплинарный трехъязычный (французский, русский и английский) журнал, посвященный истории русского мира, Cahiers du Monde russe стремится освещать политическую, социальную, экономическую и культурную историю Российской империи с момента ее зарождения в 1917 году. через USSE и, наконец, в различные штаты в своих выпусках.

Éditions de la ‘EHESS заключается в повышении осведомленности и распространении требовательных и инновационных исследований среди научного сообщества и любознательной аудитории социальных наук.В соответствии с экспериментальной традицией École des Hautes Études en Sciences Sociales, они участвуют в исследовании новых областей знаний и работают над интеллектуальным проектом социальных наук множеством способов, областей и периодов, которые организуют эти дисциплины. . Les Éditions de l’EHESS ont pour mission de faire connaître et diffuser, auprès de la communauté scientifique et d’un public curieux des Sciences sociales, des recherches exigeantes et novatrices. В соответствии с экспериментальной традицией Школы высоких исследований в области социальных наук, участие в исследовании новых полей знаний и трудностей в рамках интеллектуального проекта социальных наук, во множестве различных образовательных и социальных наук. спокойные организационные дисциплины.

советских домов были классно серыми. Этот украинский комплекс полностью посвящен цвету.

Это момент около начала «Волшебник страны Оз», когда дом Дороти сметается из черно-белого мира Канзаса и приземляется с глухой удар в стране Оз, в стране чудес ослепляющего техниколора.

Вы испытываете такое же чувство изумления, когда заходите в Комфортный город, массивный жилой комплекс, который в последние годы сформировался в сером жилом районе советских времен Киева, столицы Украины.

Комфортный город вырисовывается над ландшафтом, как какой-то гигантский конструктор Lego в самых ярких мыслимых оттенках: кричащий желтый, ярко-зеленый лайм, синий и оранжевый и темно-красный кирпичный — все это поднимается в небо в виде десятков блочных высоток. здания. Даже серый цвет кажется богатым пигментацией. Весь комплекс занимает около 115 акров, что примерно в 1 1/2 раз больше Диснейленда.

Строители «Комфорт-таун» хотели создать комплекс, который понравится людям, в отличие от домов советской эпохи, которые доминируют в Киеве.

(Алексей Фурман / For The Times)

Цвета выделялись бы где угодно, но в Киеве они взрываются чувствами, как фейерверк в мрачном небе, практически издеваясь над серым городским пейзажем вокруг него.

В этом была вся идея.

Мы вернемся к этому через минуту. Во-первых, о советском массовом жилье, без него не было бы Комфортного города.

7 декабря 1954 года Никита Хрущев выступил на Всероссийской строительной конференции с призывом к капитальному ремонту советской архитектуры.Хрущев был лидером Коммунистической партии Советского Союза в то время, и он предложил архитекторам полностью сосредоточиться на простых стандартных зданиях из сборного железобетона.

Замечательная речь. Хрущев временами больше похож не на лидера международного коммунистического движения, а на строительного подрядчика, пытающегося получить крупный промышленный счет. Никакая деталь не может привлечь его внимание.

«Необходимо расширять производство линолеума», — настаивает он.«Полы, покрытые линолеумом, не хуже паркетных полов; они гигиеничнее и умнее. За такими полами легче ухаживать, чем за паркетом. Всем известно, что паркетные полы нужно покрывать воском, а это сложное дело и требует дополнительных затрат ».

Вскоре строительные бригады по всей России, Украине и остальному Советскому Союзу возводили десятки тысяч одинаковых пятиэтажных жилых домов, в основном без украшений, что помогло облегчить массовый жилищный кризис.Их назвали хрущевок в честь человека, который приказал их построить.

Чтобы понять их значение, важно вспомнить, что они заменили: коммунальные квартиры, в которых были теснятся несколько семей, одна семья в комнате и были вынуждены пользоваться общими ванными комнатами и кухнями.

С 1955 по 1970 год примерно половина всех городских жителей Советского Союза переехала в новое жилье, по словам Джейн Зависка, профессора социологии Университета Аризоны и автора книги «Жилье для Новой России.»

Позже, при преемниках Хрущева, пятиэтажные дома уступили место более высоким многоквартирным домам. Каждые несколько лет дизайн менялся, но целые районы таких городов, как Москва, Ленинград и Киев были заселены рядами бесцветных высотных домов, которые, казалось, тянулись до самого горизонта.

Это стало чем-то вроде народной шутки. Один из самых популярных советских фильмов «Ирония судьбы» — это романтическая комедия, полностью построенная на идее о том, что нельзя отличить здания друг от друга (и мужчина может наткнуться на квартиру незнакомой женщины и утверждать, что это его собственный).В начальных титрах используется анимация, рассказывающая историю советского жилья, поскольку архитектурные украшения снимаются со зданий, а армии высотных башен маршируют на свои места.

Ученые говорят, что жилье — это та область, где Советский Союз сделал то, что не смогли Соединенные Штаты: предоставить дешевое, достаточно приличное жилье для всех. «Они действительно решили жилищный вопрос», — сказал Стивен Харрис, историк из Университета Мэри Вашингтон и автор книги «Коммунизм на завтрашней улице: массовое жилье и повседневная жизнь после Сталина.«Один историк архитектуры подсчитал, что сегодня 170 миллионов человек во всем мире живут в массовом жилом доме советского образца.

Теперь эти здания — которые можно найти практически в каждой стране, где Москва когда-то обладала влиянием, — признаны за их социальное назначение, но немногие защищают их из эстетических соображений. «Они действительно становятся очень серыми», — сказал Харрис. В некоторых местах, в первую очередь в Москве, были предприняты программы по их сносу.

В Киеве, среди многих других мест, массы серых зданий 1960-х и 1970-х годов обветшали с возрастом, окруженные неопрятными, засыпанными сорняками и мусором дворами, потрепанными металлическими навесами и скрипучими детскими площадками.

Это возвращает нас в Комфортный город.

Comfort Town построен на месте заброшенного резинового завода в одном из самых неблагополучных районов украинской столицы.

(Алексей Фурман / For The Times)

Идея родилась около десяти лет назад, по словам со-проектировщика Дмитрия Васильева, который был в команде архитекторов, которым было поручено построить новый жилой комплекс на месте заброшенного резинового завода в одном из самых неблагополучных районов украинской столицы.Они хотели, чтобы он стоял отдельно от окружающих его домов советских времен. Они хотели построить место, которое было бы привлекательно для людей и которое могло бы поднять настроение жителей, а не подавить их.

Была одна серьезная загвоздка, сказал Васильев: это должно было быть дешево.

«Единственным инструментом, с которым нам приходилось работать, был цвет, — сказал со-дизайнер Comfort Town Дмитро Васильев.

(Митчелл Ландсберг / Los Angeles Times)

«Единственным инструментом, с которым нам приходилось работать, был цвет», — сказал он, стоя у входа в закрытый жилой комплекс, отмеченный фальшивой ветряной мельницей, за которой скрывается электростанция.«Мы использовали самые простые материалы, самые простые техники. У нас действительно был только цвет и линии горизонта ».

Они взбесились с цветом. Линии здания в основном похожи на позднесоветские постройки с некоторыми ключевыми отличиями. Некоторые из зданий имеют остроконечные крыши, а не стандартные плоские крыши советских домов. Балконы, которые примыкают к стенам советских домов, имеют углубления, поэтому не выпирают.

Большая часть общего пространства представляет собой внутренние дворы, зеленые с лужайками, кустарниками и деревьями, тогда как у советских зданий были дворы, выходящие наружу.Кубе Снопеку, польскому архитектору и эксперту по советскому массовому жилью, это представляет собой ключевое философское различие: советская система была построена на принципе государственной, общественной собственности, поэтому она была открыта для масс; Комфортный город является частным, его внешнее пространство более закрыто.

Comfort Town предлагает жилье по рыночной цене — от 40 000 до 90 000 долларов за квартиру.

(Митчелл Ландсберг / Los Angeles Times)

Существует также разница в стоимости: в то время как советское жилье было бесплатным (и жители обычно получали право собственности после распада Советского Союза), Комфорт-Таун предлагает жилье по рыночной цене — от 40 000 до 90 000 долларов за квартиру.

Тем не менее, сходство с советским жильем поразительно — например, включение школ и фитнес-центра в застройку. По словам Снопека, «Комфортный город» может быть реакцией на советскую архитектуру, но «что мне кажется забавным в этой ситуации, так это то, насколько это незначительная реакция». (Он также не является поклонником цветовой схемы: «Я лично не вижу в этом смысла».)

Жанна Ржанова, пресс-секретарь разработчиков «Комфортного города», признала, что цветовая схема подходит не всем.«Либо ты любишь это, либо ненавидишь», — сказала она. «Между ними ничего нет».

Елизавета Панкратова водит коляску с сыном Кристианом в Комфортном Городе.

(Митчелл Ландсберг / Los Angeles Times)

Настоящая инновация «Комфорт Таун», по словам Васильева, заключается в квартирах, которые имеют отдельные спальни и гостиные. Это может показаться ничем не примечательным, но в советских квартирах такого различия не проводилось. Были просто комнаты, и целые семьи часто спали в одной комнате, где развлекались, смотрели телевизор и так далее.Комфорт Таун предлагает апартаменты с одной, двумя и тремя спальнями, каждая с гостиной и кухней. Их размер варьируется от 430 квадратных футов до чуть менее 1000 квадратных футов.

Это, кажется, главная привлекательность для многих из 20 000 жителей, а также чувство безопасности и дружелюбия с детьми.

Наташа Калниболоцкая и ее муж были одними из первых семей, которые переехали в Комфорт Таун после его открытия в конце 2012 года. До того, как у них появились дети, они жили в небольшой однокомнатной квартире.«Это был мой муж и пиво», — пошутила она.

Жительница Комфорт-таун Наташа Калниболоцкая с дочерьми Машей (слева) и Верой на детской площадке в жилом комплексе.

(Митчелл Ландсберг / Los Angeles Times)

После того, как у них родилось двое детей — Маша, которой сейчас 4 года, и Вера, 2 года, они переехали в большую квартиру к родственникам, а затем в собственное трехкомнатное место. «Я из худшего района Киева, так что это лучшее, что со мной когда-либо случалось», — сказала 38-летняя Калниболоцкая.

Она и ее дочери гуляли, наслаждаясь недавним солнечным днем ​​на одной из игровых площадок Комфорт-Тауна, где даже земля залита яркими красками. Ясно, что это была не самая важная причина жить там. Но, по ее словам, «дети с первого дня понимают цвета».

Она считает, что калейдоскоп Комфортного города делает их счастливее. Словно в подтверждение своей правоты девушки улыбнулись и побежали играть.

Составление отчетов для этой статьи было частично профинансировано Банком развития KfW, который поддерживает беспартийный некоммерческий фонд Германского фонда Маршалла, предоставляющий стипендии США.

Посадка на Луну глазами СССР: вопросы и ответы с Сергеем Хрущевым, сыном бывшего премьер-министра Никиты Хрущева

Холодная война между США и СССР стала фоном для программы «Аполлон», когда две сверхдержавы боролись за превосходство в космосе . При премьер-министре Никите Хрущеве Советскому Союзу удалось запустить Спутник-1, первый искусственный спутник Земли, и отправить первого человека на орбиту.

Президент Джон Ф.Кеннеди пообещал, что США первыми отправят людей на Луну и вернут их на Землю до конца 1960-х годов. 20 июля 1969 года это обещание сбылось, когда американцы заявили о своей победе, когда Нил Армстронг и Базз Олдрин ступили на Луну, свидетелями чего стали около 500 миллионов телезрителей на Земле.

Сергей Хрущев, сын Никиты, недавно оглянулся и вспомнил, каково было быть на стороне Советского Союза. (Сейчас 74-летний Хрущев работает научным сотрудником Института международных исследований Уотсона при Университете Брауна в Провиденсе, Р.I., где он выступал в своем офисе в окружении советских памятных вещей.)

[ Далее следует отредактированная стенограмма интервью. ]

Где вы были, когда Нил Армстронг и Базз Олдрин приземлились на Луне?
Я очень хорошо помню высадку на Луну. Мне было 34 года. Я был в отпуске с друзьями, большинство из которых работали в конструкторском бюро «Челомей». Еще был офицер КГБ. Мы были на Украине, в Чернобыле. Именно на этом месте позже построили [печально известную] атомную электростанцию.Офицер КГБ только что вернулся из Африки с небольшим телескопом. Мы посмотрели в телескоп, но не увидели высадки на Луну! Так что это еще было для нас под вопросом! [смеется]

Насколько широко были распространены новости о высадке на Луну в Советском Союзе до этого события?
Конечно, нельзя, чтобы люди высадились на Луну и просто ничего не сказали. Его опубликовали во всех газетах. Но если вы помните [тогда], когда американцы говорили о первом человеке в космосе, они всегда говорили о «первом американце в космосе» [не о Юрии Гагарине].То же чувство было преобладающим в России. Были небольшие статьи, когда был запущен Apollo 11 . Собственно, на первой странице «Правда » была небольшая статья, а на пятой странице — три колонки. Я снова посмотрел.

В каком настроении была советская космическая программа, когда на Луну приземлились астронавты с космического корабля Аполлон-11 ?
Это было очень похоже на то, что чувствовали американцы, когда Гагарин вышел на орбиту. Некоторые из них пытались не обращать на это внимания, некоторые были оскорблены.Но я не думаю, что это произвело сильное впечатление на публику. Во-первых, советская пропаганда не преувеличивала и не давала слишком много информации. Помню, я смотрел документальный фильм об этом. Это не было секретом, но публике его не показывали. У русских людей было много проблем в повседневной жизни, их не слишком беспокоил первый человек на Луне.

Россия была довольно близка?
Русские были не очень близки. Я считаю, что у России не было шансов опередить американцев при Сергее Королёве и его преемнике Василии Мишине.[Сергей Королев был руководителем российской космической программы, которому вместе с Мишиным, руководившим разработкой ракеты, удалось запустить Спутник 1. Он умер в январе 1966 года. — Прим. Редактора]

Королев не был ни ученым, ни конструктором: он был блестящим менеджером. Проблема Королева заключалась в его менталитете. Его намерением было как-то использовать имеющуюся у него пусковую установку. [Пусковая установка получила название N1]. Он был разработан в 1958 году для другой цели и с ограниченной полезной нагрузкой около 70 тонн]. Его философия заключалась в том, чтобы не работать поэтапно [как это обычно бывает при проектировании космических кораблей], а давайте все соберем и затем попробуем.И, наконец, это сработает. Было несколько попыток и неудач с Лунник [серия беспилотных советских лунных зондов]. Отправить человека на Луну слишком сложно, слишком сложно для такого подхода. Думаю, это было обречено с самого начала.

Конечно, вы должны понимать, что я говорю с точки зрения конкурента. Мы работали над собственным проектом, в конструкторском бюро «Челомей». Может, мы были более реалистичны. Но не думаю, что мы смогли бы обыграть американцев.

Когда говорят о российской космической программе, на Западе ошибочно считают, что она была централизованной. На самом деле он был более децентрализованным, чем в Соединенных Штатах, где была одна целенаправленная программа Apollo. В Советском Союзе соревновались друг с другом разные дизайнеры.

Каким был взгляд вашего отца на Apollo 11 ? Вы обсуждали с ним высадку на Луну в Америке на протяжении многих лет?
Мой отец отреагировал на это, он не мог понять, почему Королев проиграл в этой гонке.И, конечно же, я высказал ему свое мнение, почему. Мой отец не слишком много обсуждал [высадку на Луну]. Он меня слушал. Он очень гордился Спутником; он написал об этом в своих воспоминаниях.

Что вы думаете о новых попытках полететь на Луну?
Проект «Аполлон» был политическим проектом. Сейчас мы находимся в совсем других обстоятельствах. Также большая разница — технологические достижения. В то время мы были в начале эры [космической] автоматизации, открытий и исследований.Теперь у нас есть все это, начиная с впечатляющих достижений космического телескопа Хаббл, марсоходов и т. Д. Я бы отдал приоритет автоматизированным транспортным средствам, а не пилотируемым космическим полетам.

Вехи: 1961–1968 — Офис историка

Кубинский ракетный кризис октября 1962 года был прямым и опасным противостоянием. между Соединенными Штатами и Советским Союзом во время холодной войны и был момент, когда две сверхдержавы вплотную подошли к ядерному конфликту.Кризис был уникальный во многих отношениях, включая расчеты и просчеты как прямые и секретные сообщения и недопонимание между двумя сторонами. Драматический кризис характеризовался еще и тем, что в первую очередь разыгралась на уровне Белого дома и Кремля с относительно небольшим вкладом от соответствующей бюрократии, обычно участвующей во внешней политике процесс.

Аэрофотоснимок ракетной площадки в Сан-Кристобале, Куба. (Джон Ф. Кеннеди)

После неудачной попытки США свергнуть режим Кастро на Кубе с помощью Залива вторжения свиней, и пока администрация Кеннеди планировала операцию Мангуст, июль 1962 года, премьер-министр СССР Никита Хрущев. достигли тайного соглашения с кубинским премьером Фиделем Кастро. разместить советские ядерные ракеты на Кубе, чтобы предотвратить любую попытку вторжения в будущем.Строительство нескольких ракетных площадок началось в конце лета, но США разведка обнаружила доказательства общего наращивания советских вооружений на Кубе, включая советские бомбардировщики Ил-28, во время обычных наблюдательных полетов и на 4 сентября 1962 г. президент Кеннеди опубликовал предупреждение против введения наступательных вооружений на Кубу. Несмотря на предупреждение, 14 октября У.Самолет S. U – 2 сделал несколько снимков, на которых отчетливо видны площадки для баллистических ядерных ракет средней и средней дальности (БРСД). и БРСД) строятся на Кубе. Эти изображения были обработаны и представлены в Белый дом на следующий день, тем самым ускорив наступление кубинских Ракетный кризис.

Кеннеди вызвал своих ближайших советников, чтобы рассмотреть варианты и направить курс действия для Соединенных Штатов, которые разрешили бы кризис.Некоторые советники, в том числе весь Объединенный комитет начальников штабов, выступали за нанесение воздушного удара по уничтожить ракеты с последующим вторжением США на Кубу; другие предпочитали строгий предупреждения Кубе и Советскому Союзу. Президент выбрал середину курс. 22 октября он приказал ввести морской «карантин» Кубы. Использование «Карантин» юридически отличил эту акцию от блокады, которая предполагала состояние войны существовало; также разрешено использование «карантина» вместо «блокады». Соединенные Штаты, чтобы получить поддержку Организации американских Состояния.

В тот же день Кеннеди отправил Хрущеву письмо, в котором заявил, что Соединенные Штаты Государства не разрешали поставки наступательного оружия на Кубу и требовали что Советы демонтируют ракетные базы, которые уже строятся, или завершено, и вернуть все наступательное оружие в СССР. первый в серии прямых и косвенных коммуникаций между Белым домом и Кремль на протяжении оставшейся части кризиса.

В тот вечер Президент также выступил по национальному телевидению, чтобы проинформировать общественность. событий на Кубе, его решение инициировать и обеспечить соблюдение «Карантин» и возможные глобальные последствия, если кризис продолжится эскалация. Тон высказывания президента был суровым, а послание безошибочно узнаваемый и вызывающий воспоминания о Доктрине Монро: «Это должна быть политика эта нация, чтобы рассматривать любую ядерную ракету, запущенную с Кубы, против любой нации в Западном полушарии как нападение Советского Союза на Соединенные Штаты, требуя полного ответного ответа Советскому Союзу.”Объединенный комитет начальников штаба объявили о статусе военной готовности DEFCON 3 как военно-морские силы США. приступили к осуществлению карантина и ускорили планы для военных удар по Кубе.

24 октября Хрущев ответил на сообщение Кеннеди заявлением, что «блокада» США была «актом агрессии», и советские корабли, направлявшиеся в Кубе будет приказано действовать.Тем не менее, в течение 24 и 25 октября некоторые корабли отступили от карантинной линии; другие были остановлены военно-морскими силами США сил, но они не содержали наступательного оружия, и поэтому им было разрешено двигаться дальше. Между тем разведывательные полеты США над Кубой указали на наличие советской ракеты. объекты приближались к оперативной готовности. Без видимого конца кризиса в Вооруженные силы США были размещены на DEFCON 2, что означает войну с участием стратегических Воздушное командование было неизбежно.26 октября Кеннеди сказал своим советникам, что, похоже, что только нападение США на Кубу приведет к удалению ракет, но он настаивал на давая дипломатическому каналу немного больше времени. Кризис достиг виртуальный тупик.

Однако в тот день кризис принял драматический оборот. Корреспондент ABC News Джон Скали сообщил в Белый дом, что к нему обратился советский агент, предполагающий, что может быть достигнуто соглашение, в котором Советы будут вывести свои ракеты с Кубы, если Соединенные Штаты пообещали не вторгаться в остров.В то время как сотрудники Белого дома изо всех сил пытались оценить обоснованность этой «обратной канал », Хрущев отправил Кеннеди сообщение вечером 26 октября. Это означало, что оно было отправлено посреди ночи по московскому времени. Это было долго, эмоциональное послание, поднявшее призрак ядерного холокоста, и представившее предложенное решение, которое удивительно напоминало то, что Скали сообщил ранее, что день. «Если нет намерения, — сказал он, — обречь мир на катастрофу. термоядерной войны, то давайте не только ослабим силы, тянущие за концы веревки, давайте примем меры, чтобы развязать этот узел.Мы готовы к это.»

Хотя американские эксперты были убеждены, что послание Хрущева было подлинным, надежда на разрешение была недолгой. На следующий день, 27 октября, Хрущев прислал другое сообщение о том, что любая предлагаемая сделка должна включать удаление Американские ракеты Юпитер из Турции. В тот же день американский разведывательный самолет U – 2. был сбит над Кубой. Кеннеди и его советники готовились к нападению на Кубу в течение нескольких дней, пока они искали оставшееся дипломатическое решение.Это было решил, что Кеннеди проигнорирует второе послание Хрущева и ответит к первому. В ту ночь Кеннеди изложил в своем послании Советскому Союзу. лидер предложил шаги по выводу советских ракет с Кубы под надзор со стороны Организации Объединенных Наций и гарантия того, что Соединенные Штаты не нападать на Кубу.

Игнорировать второе послание Хрущева было рискованным шагом.Генеральный прокурор Затем Роберт Кеннеди тайно встретился с послом СССР в США, Анатолий Добрынин и указал, что США планируют убрать ракеты Юпитер из Турции в любом случае, и что она сделает это в ближайшее время, но это не могли быть частью какого-либо публичного урегулирования ракетного кризиса. Следующий Утром 28 октября Хрущев выступил с публичным заявлением о том, что советские ракеты будут разобраны и вывезены с Кубы.

Кризис закончился, но морской карантин продолжался до согласия Советов. вывезти свои бомбардировщики Ил-28 с Кубы, а 20 ноября 1962 г. Штаты закончили свой карантин. Американские ракеты Юпитер были вывезены из Турции в Апрель 1963 г.

Кубинский ракетный кризис является уникальным событием времен холодной войны и укрепил имидж Кеннеди внутри страны и за рубежом.Он также может иметь помог смягчить негативное мировое мнение относительно провалившейся Бухты Свиней вторжение. Два других важных результата кризиса проявились в уникальных формах. Первый, несмотря на шквал прямых и косвенных связей между Белым домом и Кремль — возможно, из-за этого — Кеннеди и Хрущев, и их советники, которые на протяжении всего кризиса боролись за то, чтобы четко понимать друг друга истинные намерения, пока мир висел на грани возможной ядерной войны.В попытка предотвратить повторение этого, прямая телефонная связь между был основан Белый дом и Кремль; он стал известен как «Горячая линия.» Во-вторых, приблизившись к грани ядерного конфликта, оба сверхдержавы начали пересматривать гонку ядерных вооружений и сделали первые шаги в согласии с Договором о запрещении ядерных испытаний.

Были ли лучше обеспечены женщины в США или СССР во время холодной войны?

Холодная война велась не только в Белом доме и Кремле.В американских и советских домах разделение между капитализмом и коммунизмом было темой разговоров за кухонным столом — и, что самое известное, за одним образцом кухни.

24 июля 1959 года — 60 лет назад, среда — вице-президент США Ричард Никсон и советский премьер Никита Хрущев вернули себе «холодную войну». В ходе того, что с тех пор называют «кухонными дебатами», мировые лидеры обсуждали достоинства капиталистического потребительства в американском стиле и коммунизма в советском стиле на фоне американской выставки в парке «Сокольники» в Москве.Историк холодной войны Брайан Дули говорит, что это был «монументальный момент в битве идей в холодной войне, когда публика по обе стороны« железного занавеса »подверглась дискуссии, основанной на идеологии, а не на военной силе».

Одной из ключевых областей, в которых они конкурировали, было обещание их соответствующих систем проектировать кухню и производить трудосберегающие приборы, которые могли бы освободить женщин.Но, позволив обеим сторонам противостоять технологиям, дебаты также выявили проблемы, с которыми сталкиваются как американские, так и советские женщины.

И СССР, и США в соответствии с двусторонним культурным соглашением, подписанным в 1958 году, организовали выставки, демонстрирующие промышленные достижения своих систем: одну в Москве и одну в Нью-Йорке. Целью было развитие лучшего взаимопонимания и более дружеских отношений между людьми Востока и Запада.Американская национальная выставка, на которой были представлены автомобили, телевизоры, стили моды и, что наиболее важно, «Чудо-кухня Whirlpool» привлекла около 2,7 миллиона советских граждан в течение шести недель. Но мероприятие было не просто демонстрацией блестящих новинок.

Сьюзан Рид, профессор славянских исследований в Шеффилдском университете, написала в книге Cold War Kitchen: Американизация, технологии и европейские пользователи , что семейный дом и кухня были «в авангарде» попыток Америки «холодной войны» «дискредитировать» коммунистический проект в глазах советских граждан », повышая спрос на товары, которые дефицитная советская экономика не могла обеспечить.

«Влияние на сознание простых советских граждан — будь то стимуляция тяги к потреблению — обеспокоило американские власти», — говорит Дэвид Кроули, профессор Национального колледжа искусства и дизайна в Дублине.

Уже было ясно, что США выигрывают в холодной войне с точки зрения производства потребительских товаров: хотя Советский Союз в то время опережал США в ракетных технологиях, США лидировали по объему сырьевых товаров.Так что Хрущев решил «посоревноваться» с США и в этом вопросе. Качество домов граждан стало центральным в его цели «догнать и обогнать Америку», которую он провозгласил в мае 1957 года. После выставки советский выпуск таких товаров, как холодильники и пылесосы, увеличился, а количество домашних хозяйств с холодильниками росло. быстро, увеличившись с 4% в 1960 году до 11% в 1965 году и 65% к 1975 году.

Но, как бы он ни хотел превзойти своего соперника, Хрущев не был убежден в идеологии американского дома.Пока политики осматривали американскую образцовую кухню, Никсон указал на посудомоечную машину и сказал: «В Америке нам нравится облегчать жизнь женщинам». Хрущев возразил: «Ваше капиталистическое отношение к женщинам не встречается при коммунизме».

Советский лидер намекал, что «эти машины только заманивают в ловушку женщин в доме», — говорит историк кулинарии Би Уилсон.

Если судить по книгам посетителей выставки, американская кухня не «победно покорила сердца советских граждан, даже как стремление», — писал Рид.По словам Рида, посетители писали, что они посчитали его слишком просторным и слишком большим. В августе 1959 года советский журналист из российской газеты « Известия», Мариетта Шагинян писала, что идеальная кухня — это не что иное, как «позолоченная клетка». Она назвала это «идеологически неприемлемым», потому что оно было разработано не для того, чтобы помочь работающей женщине достичь самореализации, а для того, чтобы компенсировать «профессиональной домохозяйке» из среднего класса отсутствие ей места на общественной арене.

И действительно, «профессиональная домохозяйка» представляла американский идеал для женщин в те послевоенные годы. «Она вырастила семью, приготовила полноценную еду и воспитала своих детей как образованную женщину, — говорит Дайан Кенкер, профессор советской истории в Университетском колледже Лондона. Если бы она действительно работала вне дома, можно было бы найти ограниченное количество рабочих мест: тридцать восемь процентов американских женщин были трудоустроены в 1960 году, в основном они работали «розовыми воротничками» в качестве учителей, медсестер или секретарей.Между тем, женщины составляли всего шесть процентов врачей, три процента юристов и менее одного процента инженеров, объясняет Гейл Коллинз в книге , когда все изменилось: удивительное путешествие американских женщин с 1960 по настоящее время.

В США бытовая техника была представлена ​​в «гламурном» свете и ассоциировалась с досугом: в рекламе изображали женщин, танцующих вокруг своих просторных кухонь, говорит Коенкер. «Женщина будет использовать все новейшие технологии, чтобы у нее было больше времени для бридж-клуба и теннисного клуба», — добавляет она.

Между тем, в СССР не гламур, а научный прогресс создавал образы такого внутреннего прогресса. Домохозяйки в домашних халатах появлялись рядом с изображениями женщин, которые использовали пневматические дрели, как «олицетворение советской современности», — писал Рид. По ее словам, бытовая техника «была ракетой для домохозяек», которым тоже предстоит участвовать в космической эре. (Считали ли сами женщины на самом деле, что они участвуют в космической гонке, когда убирали свои дома, это «спорный вопрос», — добавляет Кроули.)

По словам Кенкер, при советской системе в составе рабочей силы участвовали все, независимо от пола. В 1967 году женщины составляли там 41% инженеров по сравнению с 2% в годы, последовавшие за созданием Советского Союза в 1917 году. По мнению Хрущева, модная кухня и новые приборы были полезны только в том случае, если они позволяли женщинам тратить больше. время на работе вне дома.

Получите наш исторический бюллетень.Поместите сегодняшние новости в контекст и посмотрите основные моменты из архивов.

Спасибо!

Вопрос о том, что современная кухня может сделать для современной женщины и для общества, не ограничивался советской стороной.

Многие феминистки в США также замечали, что так называемые устройства для экономии труда не облегчают бремя, а только добавляют к нему.Американская писательница Бетти Фрейдан бросила вызов идее о том, что удовлетворение женщин можно найти в доме в качестве жены и матери в своей книге 1963 года The Feminine Mystique . «Даже с учетом всех новых трудосберегающих приспособлений, — отмечает Фридан, — современная американская домохозяйка, вероятно, тратит больше времени на работу по дому, чем ее бабушка [делала]».

«Есть и другая часть истории», — говорит Уилсон, указывая на тот факт, что многие американские женщины, которые могли себе это позволить, полагались на домашних работников.В своем эссе Labor Saving, в готовящейся к выпуску книге Women On Food, она объясняет, что для зажиточных семей от домашнего труда избавляло не приспособление, а скорее человек. Люди, которые выполняли эту работу, чаще всего афроамериканки, работали сверхурочно без какой-либо защиты со стороны сотрудников. В США в 1960 году почти 40% работающих афро-американских женщин работали по дому; на юге — до 90%.

В Советском Союзе работа по дому как оплачиваемая работа практически отсутствовала.Никто не входил в эту отрасль из-за наличия широко распространенной оплачиваемой работы и того факта, что женщины имели необходимое образование.

Но советские претензии на освобождение женщин также были оспорены. Многие историки, такие как Гейл Лапидус, описывают советских женщин как несущих «двойную ношу». Работая полный рабочий день, они также несли ответственность за свой дом и детей, оставляя мужчин относительно свободными в проведении досуга.

Одно верно по обе стороны пропасти: и на американской, и на советской кухне редко можно было встретить человека, готовящего или убирающего.Дом по-прежнему считался владением женщины.

Хотя изображения женщины, пылесосящей пылесосом в США и СССР, выглядели очень по-разному, положение американских и советских женщин было гораздо более схожим, чем воины холодной войны могли себе представить.

Свяжитесь с нами по адресу [email protected].

Россия и «Жилищный вопрос»

Два диспетчера поезда Golden Eagle Trans-Siberian Express — из Иркутска, и их глубокое знание города привело к тому, что для наших гостей появилась новая возможность — посетить русскую семью дома.За чаем и домашним яблочным пирогом наша хозяйка Татьяна с радостью ответит на любые вопросы о жилье и других аспектах повседневной жизни как в советском прошлом, так и в российском настоящем. Слушая вопросы и ответы, я часто думал, что некоторые предварительные знания о жилищной ситуации в Советском Союзе и России, а также об условиях жизни в целом могут помочь нашим гостям получить больше от этого исключительного опыта. Таким образом, следует разрушение жилищного кризиса в Советской России на протяжении большей части двадцатого века.

Жилищный вопрос: Фридрих Энгельс

Жилищный кризис был серьезным кризисом на протяжении всей советской истории. Фактически это предшествовало Октябрьской революции; Промышленное развитие в конце 19 века привело к тому, что рост городского населения сконцентрировался в небольшом количестве отчаянно перенаселенных городов. В то время как аристократы и руководители фабрик владели роскошными квартирами и таунхаусами, рабочие жили в фабричных общежитиях, бараках, углу чужой комнаты или « койке и туалете » — кровати и крошечном шкафу в комнате, разделенной на столько же эти крошечные сегменты насколько это возможно.

Такие условия жизни не соответствовали социалистическим идеалам большевиков. Друг и соратник Карла Маркса Фридрих Энгельс, семья которого владела хлопчатобумажной фабрикой недалеко от Манчестера, настаивал на том, что с нехваткой жилья в этом городе можно немедленно справиться с помощью « экспроприации нынешних владельцев и размещения в их домах бездомных рабочих или рабочих, переполненных жильем ». их нынешние дома »[1]. Конечно, этого не могло произойти в капиталистической Британии, но после Октябрьской революции большевики применили решение Энгельса к российским городам.Если им повезло, бывшим хозяевам разрешалось продолжать жить в одной или двух комнатах, а в остальных жили посторонние люди, причем из совершенно другого сословия. Как заметил Ричард Стайтс, «два типа людей […] с двух разных планет» теперь делили жизненное пространство [2].

В попытке возродить экономику после разрушительной гражданской войны была введена так называемая новая экономическая политика, которая позволила развить смешанную экономику. Крупные фабрики и основные отрасли промышленности оставались в руках государства, но теперь были разрешены мелкие частные предприятия.Эта небольшая приватизация распространилась на жилье, и небольшие дома были возвращены их владельцам. Однако политика «сжатия» — обеспечение максимального использования ограниченного жилого пространства — означала, что владельцы по-прежнему были вынуждены делиться своим жилым пространством с другими, хотя, по крайней мере, теперь они могли собирать арендную плату.

Изначально конечная цель заключалась в том, чтобы люди жили в «домашних коммунах». Они продвигались как по практическим, так и по идеологическим причинам: они были бы дешевле, чем предоставление каждому отдельного жилья, и поощряли бы новый общинный образ жизни.Они также освободят женщин от домашнего рабства, что важно, поскольку равенство женщин является центральным элементом социализма. Некоторые из наиболее радикальных коммунистов хотели, чтобы детей воспитывали отдельно от родителей, в отдельных домах или даже в отдельных деревнях. Этого не произошло в Советской России — но идеи были реализованы русскими эмигрантами в Палестине, а затем и в Израиле в форме кибуца. Некоторые идеалистические коммуны действительно возникли в России, в основном из студентов и молодых рабочих.Немецкий посетитель страны в 1920-х годах Клаус Менерт наткнулся на одну радикальную общину, члены которой были полны решимости искоренить все аспекты опасного индивидуализма: «Если коммунар предпочитает носить свое нижнее белье, это будет охарактеризовано как отступничество. в самый мрачный капитализм; как предрассудок, берущий начало в мелкобуржуазной идеологии »[3].

Сталинская эпоха

Когда Сталин стал советским лидером в конце 1920-х годов, произошел огромный идеологический сдвиг.Был положен конец Новой экономической политике, а с ней и почти всем формам частной собственности. Тем не менее, к концу первого пятилетнего плана приверженность правительства общественной жизни также закончилась. Одна из причин заключалась просто в том, что в социальных вопросах Сталин был консервативным и условным; он не одобрял вызов коммуны традиционным семейным и гендерным ролям. Что еще более важно, его массовая индустриализация привела к огромным социальным потрясениям, включая тревожное падение рождаемости и рост «хулиганства».Была надежда, что старомодные семьи будут функционировать как «островки стабильности в море социального хаоса» [4].

Индустриализация потребовала огромного увеличения городского населения, которое все должно было быть обеспечено жильем. Поскольку ресурсы страны в основном вкладывались в промышленность, не оставалось ничего, кроме рудиментарного жилья. Несмотря на реабилитацию семьи, только новая сталинская элита могла иметь собственные одноквартирные дома. Типом жилья, который характеризовал сталинскую эпоху, была эвфемистически названная «коммунальная квартира», в которой каждая комната была занята отдельной семьей, каждая из которых делила кухню и стиральную машину.По крайней мере, один из жителей должен будет сообщать властям о мнениях и действиях своих соседей. Попытки пообщаться редко предпринимались; женщины не готовили вместе, и отвращение семей к совместной жизни ясно из того факта, что в большинстве квартир каждая семья имела собственное сиденье для унитаза, свисающее со стены.

Хрущевки

После смерти Сталина новый лидер Никита Хрущев решил разрешить жилищный кризис.Он запустил масштабную жилищную программу, цель которой — обеспечить каждую семью своей квартирой в течение 12 лет. Он признал, что эти новые квартиры не будут высшего качества, но «решать вам; Тысячу хороших квартир строите или семьсот очень хороших? И гражданин предпочел бы довольствоваться приличной квартирой сейчас или подождать 10-15 лет, чтобы получить очень хорошую? »[5]. То, что стало известно как « хрущевки », представляло собой почти идентичные сборные бетонные многоквартирные дома, обычно пятиэтажные (не было ни технологий, ни денег для строительства лифтов, и было ограничение на количество лестничных пролетов, с которыми могла справиться женщина. если она несла тяжелые сумки для покупок), полных маленьких квартир, в которых можно было разместить только «многофункциональную» мебель: диваны и мягкие кресла, которые превращались в кровати, шкафы, за которыми скрывались откидные столики.В хрущевскую эпоху ежегодно строилось 2,2 миллиона «единиц жилья» (квартир), что меняло как облик советских городов, так и жизнь счастливчиков, но даже этого было недостаточно для удовлетворения спроса.

Хрущев был свергнут в 1964 году, и Леонид Брежнев занял пост лидера Советского Союза. Жилищная программа продолжалась, и новые технологии означали, что теперь стали возможны лифты и, следовательно, небоскребы. Тем не менее, новых квартир для удовлетворения спроса по-прежнему не хватало, а коммунальные квартиры оставались важной составляющей городской жизни.

Эпоха Горбачева: разоблачение жилищного кризиса

Масштабы жилищного кризиса не признавались публично до прихода Горбачева к власти в 1985 году, когда его политика «гласности» (открытости) показала огромные социальные проблемы страны. В 1986 году выяснилось, что каждая пятая семья в Советском Союзе, всего около восьми миллионов человек, стояла в очереди на получение лучшего жилья. В 1987 году эта цифра выросла до девяти миллионов, а в 1989 году 17 процентов населения все еще проживало в коммунальных квартирах или общежитиях или не имело постоянного места жительства.Молодожены обычно должны были начинать супружескую жизнь с теми или иными родителями; в среднем им придется ждать собственной квартиры 20 лет [6]. Введена обновленная версия хрущевского залога. Теперь к 2000 году у каждой семьи будет своя квартира. Как выяснилось, к тому времени Советский Союз уже давно перестал существовать.

Как распределялось жилье среди граждан в Советском Союзе? Небольшая сумма находилась в руках местного самоуправления, но в подавляющем большинстве случаев она выделялась людям по месту работы.Это преднамеренно привязывало людей к работе.

В 1989 году были сделаны первые шаги к приватизации жилья: арендаторам было предоставлено право покупать свои квартиры по очень низкой цене. Одной из причин такой очевидной щедрости было облегчение бремени обслуживания стареющих и ветхих жилых домов. Арендаторы это видели, и мало кто воспользовался предложением.

Приватизация жилья

Приватизация всей государственной собственности была ключевой чертой режима Бориса Ельцина, и жилье необходимо было включить в этот процесс.Освобождение государства от бремени содержания было не единственной причиной. Также считалось, что домовладение было «признаком стабильного общества и хорошо функционирующей рыночной экономики» [7]. Это создаст «группу заинтересованных сторон», которые помогут построить «стабильное, цивилизованное, процветающее общество» [8]. Чтобы побудить неохотных арендаторов приватизировать свои квартиры, с 1991 года им давали их бесплатно — и в качестве дополнительного стимула права аренды тех, кто не смог приватизировать, были бы значительно ограничены.Это сработало. К 1995 году 53% жилья находилось в частной собственности; к 2007 году этот показатель превысил 70 процентов.

Приватизация привела к уникальной российской форме «высвобождения капитала». К пожилой женщине, не имеющей иждивенцев, может обратиться кто-то, предлагающий ей ежемесячную стипендию на всю оставшуюся жизнь, если она завещает свою приватизированную квартиру этому человеку. В некоторых случаях это сработало очень хорошо; мой друг заключил такую ​​договоренность с бывшей актрисой, живущей в квартире в центре Москвы, и в конце концов унаследовал ее квартиру.Старушка упорно продолжала жить, и моя подруга заплатила больше, чем ожидала, но в целом это сработало для них обоих. Однако журналы и газеты изобилуют историями о пожилых женщинах, жизнь которых оборвалась недобросовестными людьми, которые не собирались ждать, пока они умрут, прежде чем они доберутся до своих квартир.

Со временем перепродажа и сдача в аренду приватизированных квартир в сочетании с большой программой строительства (в основном элитного жилья) в крупных городах привели к появлению большого рынка частного жилья.Большинство людей, у которых не было квартиры для приватизации, каким-то образом находили деньги, чтобы купить ее сразу; существовала ипотечная система, но большинство людей отталкивали как страх банковской нестабильности, так и чрезвычайно высокие процентные ставки.

Приватизация жилья пошла на пользу России? С положительной стороны, люди, у которых были квартиры, которые они могли приватизировать, находятся в уникальном положении, поскольку они получили собственное жилье без огромных долгов. Есть также некоторые признаки того, что владение жильем привело к тому, что люди почувствовали, что теперь они больше заинтересованы в жизни общества и, следовательно, больше несут ответственность за свое местное окружение.Однако приватизация вынудила возложить расходы на техническое обслуживание на людей, которые не всегда могут позволить себе их оплатить, что привело к усилению ветхости жилищного фонда. По данным одного российского эксперта по жилищному строительству, ежегодно около 150 000 квартир становятся непригодными для проживания людей [9].

Поскольку люди могли приватизировать только жилье, в котором они жили, это высветило ранее существовавшее неравенство в распределении жилья. Те, у кого были хорошие апартаменты, оказались в очень привилегированном положении; Те, у кого была только комната в коммунальной квартире, теперь застряли в ней и больше не могли связывать свои надежды на лучшее жилье с медленным продвижением в очереди на квартиру.Социальное жилье больше не вариант; она доступна только малоимущим (малоимушие) и определенным категориям людей, например ветеранам войны. В советское время жилье использовалось как награда, наказание и поощрение. В современной России это во многом вопрос удачи.

Каким образом жилищный опыт Татьяны вписывается в эту историю? Ее квартира находится в сталинском доме, поэтому у нее большие комнаты и более высокие потолки, чем в тех, что были построены при Хрущеве и Брежневе.

Нет необходимости в компактной многофункциональной мебели хрущевской эпохи; Действительно, у Татьяны достаточно места для художественных работ, украшений и сувениров из путешествий, которые она явно любит.Как и все городское жилье в Советском Союзе, в советские времена квартира принадлежала государству, а в конце сталинской эпохи была передана ее отцу; сейчас он приватизирован. Сейчас Татьяна делится им с внуком, который учится в Иркутском университете. Как ее семье досталась такая приятная квартира? Как она относится к изменениям, произошедшим в ее жизни? Есть ли у нее ностальгия по советскому прошлому? А что ее внук, родившийся после распада Советского Союза, думает о беспокойной истории своей страны? Чтобы узнать это, вам нужно будет посетить квартиру Татьяны!

Посещение квартиры Татьяны включено в тур «Свобода выбора» на все летние рейсы Золотой Орел Транссибирский экспресс.Пожалуйста, смотрите маршрут для деталей.

Для получения дополнительной информации о советском жилье см. Доктор Линн Этвуд, Гендер и жилье в Советской России (Manchester University Press, 2010).

Список ресурсов:
1. Цит. Ленин в Избранных произведениях (Издательство Прогресс, 1977).
2. Ричард Стайтс, Революционные мечты (издательство Оксфордского университета, 1989).
3. К. Менерт, Молодежь в Советской России (Аллен и Анвин, 1933).
4.Г. В. Лапидус, Женщины в советском обществе (Издательство Калифорнийского университета, 1979).
5. Н.С. Хущев, Хрущев помнит (Андре Дойч, 1974).
6. J.G. Чепмен, «Изменения в советском общественном договоре», в Дж. Адаме (ред.) «Экономические реформы и системы социального обеспечения в СССР, Польше и Венгрии». (St. Martin’s Press, 1991).
7. Р. Вихавайнен, «Жилье в России — политика и практика», презентация на семинаре в Санкт-Петербурге 24-26 апреля 2005 г.
8. П. Старобин и О. Кравченко, «Средний класс в России», в Businessweek онлайн, 16 октября 2000 г.
9. М. Хаммер, «Россия: Нерегулируемая приватизация жилья в России угрожает усугубить жилищный кризис», интервью с Э. Шомина для журнала Global Tenant: International Union of Tenants, Quarterly Magazine, июнь 2007 г.

архитектура норвегия | «Окруженная образами — архитектура в эпоху Постспутника» — о Хрущеве, Никсоне, Чарльзе и Рэе Имзе

Ощущение, что человек живет в мерцающей реальности, состоящей из движущегося потока изображений и звуков, не случаен.В конце 1950-х годов правительство США заручилось поддержкой Чарльза и Рэя Имз, чтобы развернуть американскую повседневную жизнь в период холодной войны.

Сегодня нас повсюду и постоянно окружают массивы множества одновременных изображений — на улицах, в аэропортах, торговых центрах и спортзалах, а также на наших компьютерах и телевизорах. Идея одного изображения, привлекающего наше внимание, исчезла. Кажется, что нам нужно отвлечься, чтобы сконцентрироваться, как будто нам — всем, кто живет в этом новом виде пространства, пространстве информации — может быть поставлен массовый диагноз «синдром дефицита внимания».Состояние отвлечения внимания в мегаполисе, столь красноречиво описанное Вальтером Бенджамином в начале двадцатого века, похоже, было заменено новой формой отвлечения, то есть новой формой внимания. Вместо того, чтобы бродить по городу кинематографически, мы теперь смотрим в одном направлении и видим множество сопоставленных движущихся изображений, больше, чем мы можем синтезировать или свести к одному впечатлению. Мы сидим перед нашими компьютерами на наших эргономически совершенных стульях, не отрывая взгляда от множества одновременно «открытых» окон, через которые к нам поступает различная информация.Мы этого даже не замечаем. Это кажется естественным, как будто мы просто вдыхаем информацию.

Как можно было бы написать историю этой формы восприятия? Если вернуться к организации телестудии с ее стеной мониторов, с которых режиссер выбирает ракурс камеры, который будет представлен зрителю; или стоит отправиться на мыс Канаверал и посмотреть на его диспетчерскую; или стоит ли вообще вернуться во Вторую мировую войну, когда были предусмотрены так называемые ситуационные комнаты с множеством проекций, доставляющих информацию со всего мира и представляющих ее бок о бок для мгновенного анализа политическими лидерами и военачальниками?

«Дизайнеры, архитекторы и художники участвовали с самого начала, сыграв решающую роль в эволюции многоэкранных и мультимедийных методов представления информации.«

Но не только военные или военные технологии определили эту новую форму восприятия. Дизайнеры, архитекторы и художники были задействованы с самого начала, сыграв решающую роль в эволюции многоэкранных и мультимедийных методов представления информации. В то время как использование художниками этих техник обычно ассоциируется с Хепенингами и расширенным кинематографом 1960-х годов, архитекторы были задействованы намного раньше и в очень разных контекстах, таких как военные операции и правительственные пропагандистские кампании.

Возьмите Американскую национальную выставку 1959 года в Москве, куда правительство привлекло некоторых из самых искушенных дизайнеров страны. Выставка была местом знаменитых кухонных дебатов между Ричардом Никсоном и Никитой Хрущевым. Это была операция времен холодной войны, в которой многоэкранная техника Имзеса оказалась мощным оружием.

Чтобы немного воссоздать атмосферу: в 1958 году США и СССР договорились об обмене национальными экспонатами, посвященными «науке, технологиям и культуре.Советская выставка открылась в Нью-Йоркском Колизее на Columbus Circle в Нью-Йорке в июне 1959 года, а американская выставка открылась в парке «Сокольники» в Москве в июле того же года. Вице-президент Никсон, прибывший в Москву на открытие выставки, вступил с Хрущевым в жаркие споры о достоинствах американского образа жизни. Обмен стал известен как «Кухонные дебаты», потому что он произошел — в мероприятии, которое казалось импровизированным, но на самом деле было организовано американцами — на кухне пригородного дома, разделенного пополам для удобства просмотра.

Русские назвали этот дом «Сплитник», каламбур от «Спутника» — так называли спутник, который Советы вывели на орбиту два года назад.

Что примечательно в этих дебатах, так это то, что они сосредоточены. Как отметила историк Элейн Тайлер-Мэй, вместо того, чтобы обсуждать «ракеты, бомбы или даже режимы правления… [два лидера] спорили об относительных достоинствах американских и советских стиральных машин, телевизоров и электрических плит». ^{Для Никсона американское превосходство основывалось на идеале загородного дома с современной техникой и четкими гендерными ролями.Он провозгласил, что этот «образцовый» загородный дом олицетворяет не что иное, как свободу Америки:
«Для нас разнообразие, право выбора — самая важная вещь… У нас нет ни одного решения, принимаемого наверху одним правительственным чиновником. … У нас есть много разных производителей и много разных стиральных машин, так что у домохозяйки есть выбор ».}

Выставка привлекла внимание отечественных и зарубежных СМИ. Об этом событии сообщили газеты, иллюстрированные журналы и телеканалы.Симптоматично, что журнал Life поместил на обложку жен вместо политиков.

Пэт Никсон выступает как прототип американской женщины, изображенной в рекламе 1950-х годов: стройная, ухоженная, модная, счастливая. В отличие от них, советские дамы кажутся коренастыми и безвкусными, и если двое из них, госпожа Хрущева и госпожа Микоян, гордо смотрят в камеру, то третья, госпожа Козлова, в том, что Ролан Барт, возможно, счел пунктуумом эта фотография не может оторвать глаз от платья Пэта Никсона.

«Зависть: похоже, это то, для чего была задумана американская выставка».

Зависть: это то, для чего, похоже, была задумана американская выставка (несмотря на решительные возражения Никсона в его дебатах с Хрущевым: «Мы не претендуем на то, чтобы удивлять советский народ»), но не для зависти ученых, военных или ученых. промышленным достижениям, но зависть к стиральным машинам, посудомоечным машинам, цветным телевизорам, загородным домам, газонокосилкам, супермаркетам, набитым продуктами, кабриолетам Cadillac, краскам для макияжа, губной помаде, туфлям на шпильках, аппаратам Hi-Fi, смесям для торта, ужинам по телевизору, Pepsi- Кола и так далее.

«Что это, — спрашивала себя газета« Известия »в своем новостном сообщении, — национальная выставка великой страны или отраслевой универмаг? Где американская наука, американская промышленность и особенно их производственные технологии? » ^{И русского учителя Wall Street Journal цитирует : «У вас много кукол, мебели, посуды, но где ваши технические экспонаты?» Даже американские газеты описали главный павильон выставки как «пышный подвал по выгодным ценам», но тот, который из-за пыли с бетонного пола, осыпавшейся через сорок восемь часов после открытия, уже выглядел так, как будто он «еле уцелел». пожарная распродажа.”}

Именно в этом контексте Имсес снял свой фильм « Проблески США », спроецировав его на семь экранов размером двадцать на тридцать футов, подвешенных внутри огромного (250 футов в диаметре) золотого геодезического купола, спроектированного Бакминстером Фуллером.

Более 2200 неподвижных и движущихся изображений (некоторые из книги Билли Уайлдера Some Like It Hot ) представляют «типичный рабочий день» в жизни Соединенных Штатов за девять минут и «типичный выходной день» за три минуты. ^{Получено из множества различных источников, включая фотоархивы (например, Magnum Photos, Photo Researchers и журналы Fortune, Holiday, Life, Look , Saturday Evening Post, Sports Illustrated, Sunset и Time ), отдельные фотографы (такие как Ференц Берко, Юлиус Шульман, Эзра Столлер, Эрнст Браун, Джордж Зимбель и сам Чарльз Имс), а также друзья и соратники Имсов (включая Элиота Нойеса, Джорджа Нельсона, Александра Жирара, Ээро Сааринена, Билли Уайлдера, Don Albinson и Robert Staples) изображения были объединены в семь отдельных кинолент и проецировались одновременно через семь взаимосвязанных проекторов.}

The Eameses не просто установили свой фильм в пространстве Фуллера: они с самого начала участвовали в организации всей выставки. Джек Мэйси из Информационного агентства США (USIA) и Джордж Нельсон, которому USIA поручило разработать выставку, пригласили их в команду. По словам Нельсона, это было вечернее собрание в Eames House в Лос-Анджелесе, завершившееся трехдневными обсуждениями, на которых «были приняты все основные решения для ярмарки.Присутствовали Нельсон, Рэй и Чарльз (последний иногда пролетал мимо на качелях, свисающих с потолка), кинорежиссер Билли Уайлдер и Мэйси ». ^{По словам Нельсона, к концу вечера сложилась основная схема:
(1) Купол (Баки Фуллер).
(2) Стеклянный павильон (Велтона Беккета) «как своего рода базар, набитый вещами, [идея] заключалась в том, что потребительские товары представляли одну из областей, в которых мы были наиболее эффективны, а также область, в которой Россияне.. . были более заинтересованы ».
(3) Вступительный фильм Имсов, поскольку команда считала, что «80 000 квадратных футов выставочной площади недостаточно, чтобы передать более, чем небольшую часть того, что мы хотели сказать».
Вдобавок, USIA уже заключило контракт на включение диснеевского фильма «Circarama», охватывающего 360 градусов, который предлагал двадцатиминутный тур по американским городам и туристическим достопримечательностям и который транслировался примерно для тысячи россиян в час ; выставка архитектуры, куратором которой является Питер Блейк; показ мод, курируемый Элеонор Ламберт; выставка упаковки, организованная помощником куратора по дизайну Музея современного искусства Милдред Константин; и знаменитая выставка фотографий Эдварда Стейхена «Семья человека». На выставке также был представлен полномасштабный загородный дом в стиле ранчо, построенный строителем на Лонг-Айленде и обставленный мебелью Macy’s. Именно на кухне этого шестикомнатного дома за четырнадцать тысяч долларов, заполненного бытовой техникой, начались кухонные дебаты с спора по поводу автоматических стиральных машин.}

Мультиэкранный перформанс оказался одним из самых популярных экспонатов выставки (уступая только автомобилям и цветным телевизорам). ^{Журнал Time назвал его «хитом» выставки, Wall Street Journal охарактеризовал его как «настоящий снаряд для бомбы», а официальные лица США полагали, что он был «настоящим копьем ярмарки». Группы по пять тысяч человек приводились в купол каждые сорок пять минут шестнадцать раз в день. Около трех миллионов человек посмотрели выставку, и пол пришлось обновлять три или четыре раза в течение шестинедельной выставки.}

The Eameses были не просто популярными артистами на официальной выставке, и Glimpses of the USA не был просто серией изображений внутри купола. Огромный массив подвесных экранов определял пространство внутри пространства. Имсы были сознательными архитекторами нового типа пространства.Фильм порывает с фиксированным перспективным взглядом на мир. Фактически, мы попадаем в пространство, которое можно постичь только с помощью высоких технологий, таких как телескопы, зум-объективы, самолеты, камеры ночного видения и т. Д., И где нет привилегированной точки зрения. Дело не только в том, что многие отдельные изображения, составляющие Glimpses , были сделаны с помощью этих инструментов. Что еще более важно, взаимосвязь между изображениями воспроизводит работу технологий.

Фильм начинается с изображений из космоса на всех экранах — звезды на небе, семь созвездий, семь звездных скоплений, туманности — затем перемещается по ночному городу с высоты птичьего полета, от более высокого до более близкого, до тех пор, пока огни города от воздух наполняет экраны.Ранним утром открываются виды с воздуха на пейзажи из разных частей страны: пустыни, горы, холмы, моря, фермы, пригородные застройки, городские кварталы. Когда глаза камеры, наконец, опускаются на землю, мы видим крупные планы газет и бутылок с молоком у дверей — но все еще не людей, а только следы их существования на земле.

Не случайно, первые признаки жизни человека сосредоточены в доме и домашнем пространстве. От звезд ночью и с высоты птичьего полета камеры увеличивают изображение до самых интимных сцен: «люди завтракают дома, мужчины уходят на работу, целуют своих жен, целуют ребенка, им дают ланч-боксы, садятся в машины, размахивают руками». пока, дети уходят в школу, получают ланчбоксы, прощаются с собакой, забиваются в универсалы и машины, садятся в школьные автобусы, ребенок плачет. ^{Как и в случае с более поздним и гораздо более известным фильмом Имсов Силы десяти (1968), , в котором, кстати, повторно использовались изображения ночного неба из Проблески США , фильм перемещается из космоса в детали повседневной жизни крупным планом. Как указано в рабочем сценарии фильма, крупным планом изображены «последние глотки кофе» мужчин перед уходом на работу, «дети, моющие руки перед обедом», «домохозяйки по телефону с клерками (полки с продуктами в супермаркете в б.г.) ​​», и так далее. В Powers of Ten движение будет обратным, начиная с внутреннего пространства пикника, когда мужчина спит рядом с женщиной в парке в Чикаго, затем выйдет в атмосферу, а затем вернется внутрь тела через кожа запястья человека до микроскопических клеток и до атомного уровня.}

Даже если Силы десяти , первоначально созданный для Комиссии по физике колледжа, был более научным, более продвинутым фильмом, в котором пространство измерялось в секундах, логика двух фильмов ( Проблесков и Силы десяти ) было то же самое.Интимная домашняя жизнь была приостановлена ​​в рамках совершенно новой пространственной системы — системы, которая была продуктом эзотерических научно-военных исследований, но вошла в повседневное общественное воображение с запуском Спутника в 1957 году. Фантазии, которые долгое время циркулировали в научной фантастике, стали реальностью. . Этот переход от исследований и фантазий к осязаемым фактам сделал возможными новые формы общения с массовой аудиторией. ^{Новаторская техника Имзеса не просто представила публике новый взгляд на вещи.Скорее, это дало форму новому способу восприятия, который уже был у всех в голове.}

Glimpses выходит за рамки линейного повествования фильма, чтобы принести отрывки информации, постоянно меняющееся мозаичное изображение американской жизни. И все же послание фильма линейно и устрашающе согласуется с официальным посланием, представленным Kitchen Debate. От звезд на небе в начале фильма — которые, как утверждается в повествовании, такие же в Советском Союзе, как и в США — до людей, целующихся им на ночь, и цветов незабудок в последнем image, фильм ^{подчеркивает универсальные эмоции и в то же время однозначно усиливает материальное изобилие одной страны.От парковок заводов, которые в повествовании описаны как заполненные машинами рабочих, до видов с воздуха на загородные дома с голубыми бассейнами в каждом дворе, до крупных планов тележек для покупок и полок супермаркетов, полных вкусностей и т. Д. домохозяйки готовят обед на кухнях, оборудованных всевозможными приборами, послание фильма было ясным: мы такие же, как вы, но на материальном уровне у нас больше.}

Glimpses , как и дом «Сплитник», сместил дискуссию между США и СССР от гонки вооружений и космоса к битве техники.И все же общий эффект от фильма — это невероятно мощная технология просмотра, механизм гипервизора, который трудно представить вне той самой космической программы, которую выставка пыталась преуменьшить. Фактически, этот экстремальный режим просмотра выходит за рамки старых фантазий о глазе в небе. Если Glimpses имитирует работу спутникового наблюдения, он раскрывает больше, чем детали уличной жизни: он проникает в самые интимные места и раскрывает все секреты.Сама домашняя жизнь становится целью, источником гордости или незащищенности. Американцы, обеспокоенные мыслью о том, что российский глаз смотрит на них сверху вниз, в ответ выставили больше, чем этот глаз мог когда-либо увидеть (или, по крайней мере, притвориться, что «один день из жизни США» стал образом хорошая жизнь без гетто, бедности, домашнего насилия и депрессии).

«Домашняя жизнь сама по себе становится целью, источником гордости или незащищенности».

Проблески просто усилили существующий способ восприятия.Фактически, он синтезировал несколько уже существующих режимов, которые проявлялись в телевидении, космических программах и военных операциях. Как типично для всех работ Имсов, именно простота и ясность этого синтеза сделали его немедленно доступным для всех.

II.

Какую генеалогию можно составить из разработки Имсов этой поразительно успешной техники?
Это не первый случай, когда они устанавливают несколько экранов. Фактически, Eameses были вовлечены в одну из первых, если не первую, мультимедийных презентаций.И снова комиссию создал Джордж Нельсон. В 1952 году его попросили подготовить исследование для факультета изящных искусств Университета Джорджии в Афинах, и он привел с собой Рэя и Чарльза Имса и Александра Жирара. Вместо того, чтобы писать отчет, они решили вместе работать над «шоу для типичного класса» продолжительностью пятьдесят пять минут. Нельсон назвал его «Искусство X», а Имс назвали его «Грубый набросок для примерного урока для гипотетического курса». Темой урока была «коммуникация», ^{, и заявленные цели включали «устранение барьеров между областями обучения… сделать людей немного более интуитивно понятными… [и] улучшить общение между людьми и вещами. Представление включало живого рассказчика, несколько изображений (как неподвижных, так и движущихся), звук (в форме музыки и повествования) и даже «набор синтетических запахов в бутылках, которые должны были подаваться в зрительный зал во время представления через воздуховоды кондиционирования ». Чарльз Имс позже сказал: «Мы использовали много звука, иногда доводя его до очень большой громкости, чтобы вы действительно почувствовали вибрации». Идея заключалась в том, чтобы создать интенсивную сенсорную среду, чтобы «повысить осведомленность.Эффект был настолько убедительным, что некоторые люди, по-видимому, даже считали, что они чувствуют запах вещей (например, запах масла в оборудовании), когда запаха не было, а только намек в изображении или звуке.}

Это было крупное производство. Нельсон описал прибывшую в Афины команду «с чуть меньшим количеством снаряжения, чем у Ringling Brothers». Сюда входили кинопроектор, три проектора слайдов, три экрана, три или четыре магнитофона, банки с пленками, коробки со слайдами и катушки с магнитной лентой. ^{Ссылка на цирк не случайна. Позже, беседуя с корреспондентом журнала Vogue , Чарльз утверждал, что «Sample Lesson» произвел взрыв на все органы чувств, представляя собой сверхнасыщенный цирк с тремя кольцами. Одновременно на студентов напали три набора слайдов, два магнитофона, кинофильм со звуком и периферийные панели для дальнейшего отвлечения внимания ».}

Цирк был одним из увлечений Имсов на всю жизнь. ^{— настолько, что в 40-х годах, когда у них не было работы и денег, они собирались пройти пробы для одного.Они были бы клоунами, но в конечном итоге контракт на производство фанерной мебели позволил им продолжить работу в качестве дизайнеров. А с середины 1940-х годов они сделали сотни и сотни фотографий цирка, которые использовали во многих контекстах, в том числе Circus (их 180-слайд-шоу с тремя экранами, сопровождаемое звуковой дорожкой с цирковой музыкой и т. другие звуки, записанные в цирке), представленные в рамках лекций Чарльза Элиота Нортона в Гарвардском университете, которые Чарльз прочитал в 1970 году, и фильма Clown Face (1971), обучающего фильма о «точном и классическом искусстве нанесения макияжа. »Сделана для Билла Баллентина, директора Колледжа клоунов компании Ringling Brothers Barnum & Bailey Circus.Имсы дружили с Баллентинами с конца 40-х годов, когда Имсы сфотографировали закулисные действия цирка во время помолвки в Лос-Анджелесе. Чарльз был членом правления колледжа братьев Ринглинг и часто называл цирк примером того, какими должны быть дизайн и искусство, не самовыражением, а точной дисциплиной:}

«Все в цирке выходит за рамки возможного — медведи на самом деле не катаются на велосипедах, люди на самом деле не выполняют трех с половиной оборотных сальто в воздухе с доски на мяч, и до недавнего времени никто не одевал одежду. способ, которым летают летчики.… Тем не менее, в рамках этой очевидной свободы воли мы обнаруживаем почти невероятную дисциплину. … Цирк может казаться воплощением удовольствия, но человек, летящий на высокой проволоке, или выполняющий балансировку, или стреляющий из пушки, должен относиться к своему удовольствию очень и очень серьезно. Точно так же ученый в своей лаборатории выходит за рамки возможного, и он тоже должен очень серьезно относиться к своему удовольствию ».

Цирк, как мероприятие, предлагающее множество одновременных переживаний, которые зритель не мог полностью воспринять, был моделью Имзес для их дизайна мультимедийных выставок и техники быстрой резки их фильмов и слайд-шоу, где цель всегда заключалась в том, чтобы передать максимальное количество информации приятным и эффективным способом.

Но технологическая модель для мультиэкранных мультимедийных презентаций могла быть обеспечена комнатой военной обстановки, которая была создана в те же годы для одновременного поступления информации из множества источников по всему миру, чтобы президент и военное командование могли принимать важные решения. .

Не без иронии в том смысле, что Имсы считали организацию цирка формой антикризисного контроля. В цирке, по словам Чарльза, «существует строгая иерархия событий и исключение выбора в условиях стресса, так что одно событие может автоматически следовать за другим…. Есть признанная миссия для всех участников. В условиях кризиса не может быть никаких сомнений в том, что нужно делать ». ^{Ряд друзей Имсов были вовлечены в секретный военный проект военных комнат, в том числе Бакминстер Фуллер, Ээро Сааринен и Генри Дрейфус, чей нереализованный проект включал в себя стену из параллельных проецируемых изображений разного рода информации.}

«Несколько друзей Имсов были вовлечены в секретный военный проект военных помещений.«

Неясно, знали ли Имсы что-либо об этом проекте в годы войны, но весьма вероятно, что, учитывая их дружбу с Фуллером, Саариненом и Дрейфусом, они узнали бы об этом после войны. В 1970 году в контексте своей второй лекции о Нортоне Чарльз назвал военную комнату образцом для управления городом:

«При управлении городом линейный дискурс определенно не справляется. Мы представляем себе Городскую комнату или Мировую комнату здоровья (скорее, как Военную комнату), где можно было бы отслеживать всю информацию со спутниковых мониторов и других источников; [Фуллера Мировая игра является примером.]. . . Городская проблема связана с противоречивыми интересами и точками зрения. Таким образом, место, где соотносится информация, также должно быть местом, где каждая группа может опробовать планы для своих собственных изменяющихся потребностей ».

Общая тема лекций Norton была объявлена ​​как «Проблемы, связанные с визуальной коммуникацией и визуальной средой», и постоянной темой была «необходимость разработки визуальных моделей для практических вопросов, где линейного описания недостаточно». Кепес Language of Vision был постоянным ориентиром для Имсов.«Язык видения» рассматривался как «реальная угроза разрыву» (между искусствами, между факультетами университетов, между искусством и повседневной жизнью и т. Д.), С которыми постоянно боролись Имсы. ^{Архитектура («наиболее непрерывное искусство») рассматривалась как окончательная модель прерывности и дисциплина, в которой должны быть внедрены новые технологии.}

«Архитектура рассматривалась как окончательная модель прерывности и дисциплина, в которой должны быть внедрены новые технологии.«

Ряд исследовательских проектов военного времени, в том числе работы в области связи, баллистики и экспериментальных компьютеров, быстро развились после войны в полноценную теорию информационных потоков, наиболее известной из которых стала публикация в 1949 г. Клода Шеннона Mathematical Theory of Communication , который формализовал идею информационного канала от отправителя к получателю, эффективность которого можно измерить с точки зрения скорости и шума. Это ощущение информационного потока организовало перформанс «Образец урока».Имсы сказали, что они «пытались втиснуть короткое время, час занятий, как можно больше справочного материала». ^{В рамках проекта они выпустили A Communication Primer , фильм, который представил теорию информации, объясняя знаменитую диаграмму передачи информации Шеннон, и впоследствии был разработан с целью представить архитекторам современные идеи теории коммуникации. и планировщиков, и побудить их использовать эти идеи в своей работе. Основная идея заключалась в интеграции архитектуры и информационного потока.Если бы великие герои Возрождения были для Имсов «людьми, которых интересовали способы моделирования / визуализации… а не самовыражение или храбрость». … Брунеллески, но не Микеланджело », великие архитекторы нашего времени будут заниматься новыми формами коммуникации, особенно компьютерами:}

«Нам казалось, что настоящие текущие проблемы для архитекторов сейчас — проблемы, к которым, скажем, тяготел бы Брунеллески — это проблемы организации информации.Для городского планирования, для регионального планирования, первая потребность — это четкие и доступные модели текущего положения дел, взятые из базы данных, с которой может справиться только компьютер ».

Логика информационного потока получила дальнейшее развитие в фильме Имсеса 1955 года « Дом: после пяти лет жизни ». Фильм был полностью сделан из тысяч цветных слайдов, которые Имсесы забирали из своего дома в течение первых пяти лет его жизни, ^{, показанных в быстрой последовательности (техника под названием «быстрая резка», за которую Имсесы получили премию «Эмми» в 1960 году. ) в сопровождении музыки Элмера Бернстайна.Как писал Майкл Браун в 1966 году:}

«Интересный момент в этом методе создания фильмов заключается не только в том, что его относительно просто производить и что можно передать больше информации, чем при движении на экране, но и в том, что он удивительно точно соответствует способу, которым мозг обычно записывает изображения, которые он получает. Я предполагаю, что это также довольно близко соответствует тому, как собственные мыслительные процессы Имса имеют тенденцию работать. Я думаю, что это симптоматично, например, то, что он чрезвычайно интересуется компьютерами … и что один из Важной характеристикой компьютеров является их потребность в разделении информации на компоненты, прежде чем они смогут собрать их в большое количество различных целых.»

Этот метод получил дальнейшее развитие в Glimpses , который организован вокруг строгой логики передачи информации. Роль дизайнера — организовать определенный поток информации. Центральный принцип — это сжатие. В конце встречи дизайнеров в Доме Имса в рамках подготовки к американской выставке в Москве идея фильма возникла именно «как способ сжать в небольшой том огромное количество информации», которую они хотели представить, что позволило бы было невозможно сделать на восьмидесяти тысячах квадратных футов выставки. ^{Пространство мультиэкранного фильма, как и пространство компьютера, сжимает физическое пространство. На каждом экране показана отдельная сцена, но все семь в каждый момент посвящены одной и той же общей теме — жилье, транспорт, джаз и так далее. Как это описывалось в газете New York Times : «Всего за несколько секунд показано около пятидесяти перекрестков шоссе, покрытых листьями клевера. А также десятки жилищных проектов, мостов, небоскребов, супермаркетов, университетов, музеев, театров, церквей, ферм, лабораторий и многое другое.”}

Согласно Имзесам, для достоверности использовалось повторение. Они сказали: «Если, например, мы покажем развязку, кто-нибудь посмотрел бы на нее и сказал:« У нас есть одна в Смоленске, другая в Минске; у нас их двое, у них одно »и тому подобное. Поэтому мы придумали идею о том, чтобы изображения появлялись в нескольких формах, как в Грубый набросок для образца урока ». ^{Но проблема заключалась не только в эффективности общения или полемической необходимости иметь несколько примеров.Идея заключалась в том, чтобы, как и в случае с «Образцом урока», вызвать сенсорную перегрузку. Как предложили имсы в интервью Vogue , «Образец урока» пытался предоставить множество форм «отвлечения внимания» вместо того, чтобы просить студентов сосредоточиться на единственном сообщении. Аудитория перемещалась по мультимедийному пространству, которое превышало их возможности для его восприятия. Команда Имса-Нельсона считала, что самое важное, что нужно сообщить студентам, — это ощущение того, что Имсесы позже назовут «связями» между, казалось бы, не связанными друг с другом явлениями.Утверждая, что осознание этих отношений было достигнуто с помощью «высокоскоростных методов», Нельсон и Имсезы произвели чрезмерный вклад с разных сторон, который должен был быть синтезирован аудиторией. Точно так же Чарльз сказал о Glimpses :}

«Мы хотели иметь достоверное количество изображений, но не так много, чтобы их нельзя было сканировать за отведенное время. В то же время количество изображений должно быть достаточно большим, чтобы люди не могли точно уверен, сколько они видели.Мы подошли к номеру семь. С четырьмя изображениями вы всегда знали, что их четыре, но к тому времени, когда вы получили до восьми изображений, вы не были полностью уверены. Это были очень большие изображения — ширина четырех из них составляла половину длины футбольного поля ».

Один журналист описал это как «информационную перегрузку — лавину связанных данных, которые приходят к зрителю слишком быстро, чтобы он мог их отбраковать и отклонить… двенадцатиминутный блиц». Зритель поражен. Больше всего Имсам нужен был эмоциональный отклик, вызванный как избытком образов, так и их содержанием.Они сказали:

«На Всемирной выставке в Москве в 1959 году — когда мы использовали семь экранов на площади, превышающей половину длины футбольного поля, — это была просто отчаянная попытка сделать убедительное заявление группе людей в Москве, когда слова были почти перестали иметь значение. Мы рассказывали историю прямо, и мы хотели сделать это за 12 минут, с изображениями; но мы обнаружили, что не можем придать ей достоверность линейным образом. Однако когда мы могли положить 50 изображения на экране определенного объекта за 10 секунд, мы получили некую широту, которую, как нам казалось, мы не могли получить никаким другим способом.»

На Всемирной выставке 1964 года в Нью-Йорке технология многоэкранного изображения претерпела еще одно важное развитие.

В IBM Ovoid Theater, спроектированном офисом Saarinen, посетители взошли на «стену людей» и были встречены «хозяином», одетым в фалды, который медленно спустился с яйцевида IBM; Затем сидящую аудиторию из пятисот человек гидравлически подняли с уровня земли в темную внутреннюю часть яйца, где они были окружены четырнадцатью экранами, на которых Имсесы проецировали фильм « Думай ». ^{Чтобы войти в театр, нужно было уже не переступать порог, а проходить через парадное пространство входа, как в традиционном общественном здании. Чтобы ввести , здесь нужно было поднять перед множеством экранов. Экраны окружали публику, напоминая «диаграмму поля зрения» Герберта Байера 1930 года, созданную в качестве эскиза для инсталляции выставки архитектуры и мебели.}

Глаз не мог убежать от экранов, и каждый экран был ограничен другими экранами.В отличие от московских экранов, в здании IBM были разные размеры и формы. Но опять же, взгляд должен был прыгать от изображения к изображению и никогда не мог полностью догнать их все и их разнообразное содержание. Фрагменты были представлены как на мгновение связанными друг с другом, прежде чем связи между ними были заменены другими. Фильм организован по той же логике сжатия, его скорость должна быть скоростью ума.

«Ведущий» приветствовал аудиторию «Информационной машины IBM», «машины, предназначенной для того, чтобы помочь мне предоставить вам большой объем информации за очень короткое время.… Машина передает вам информацию примерно так же, как ее получает ваш разум — фрагментами и проблесками — иногда относящимися к одной и той же идее или инциденту. Как тост по утрам. Уже в 1959 году команда дизайнеров (Нельсон, Имсес и др.) Использовала точно такой же термин — «информационная машина» — для описания роли купола Фуллера в Москве, взяв его из названия фильма 1957 года «Имсесы». готовился к Брюссельской всемирной выставке 1958 года. Помимо мультиэкранов, в куполе находился огромный компьютер RAMAC 305, «электронный мозг», который давал письменные ответы на 3500 вопросов о жизни в Соединенных Штатах. ^{Архитектура была задумана с самого начала как комбинация структуры, мультиэкранной пленки и компьютера. Каждая технология создавала архитектуру, в которой «внутри / снаружи», «вход / выход» означало нечто совершенно иное, но все они сосуществовали. Все они были помещены в одну и ту же физическую структуру, купол Фуллера, но каждое определяло разные виды пространства, которые можно было исследовать по-разному. Начиная с «Образца урока» в 1953 году и заканчивая IBM в 1964 году, Имсы рассматривали архитектуру как многоканальную информационную машину, а также мультимедийные инсталляции как своего рода архитектуру.}

III.

Все проекты Имсов можно рассматривать как многоэкранные представления: они обеспечивают основу, в которой объекты можно размещать и заменять. Даже части их мебели можно переставлять. Пространства определяются как массивы информации, собираемой и постоянно изменяемой их пользователями.

Это пространство СМИ. Пространство газеты или иллюстрированного журнала — это сетка, в которой информация упорядочена и перегруппирована по мере поступления: пространство, в котором читатель перемещается по-своему, с первого взгляда или полностью вводя конкретную статью.Читатель, зритель, потребитель конструируют пространство, активно участвуя в дизайне. Это пространство, в котором преемственность достигается за счет «резки». То же самое и в пространстве кинохроники и телевидения. Логика мультиэкранов Имзеса — это просто логика СМИ.

Не случайно Чарльз Имс всегда испытывал ностальгию по своему времени в качестве художника-декоратора для MGM в начале 1940-х, постоянно перестраивая и перестраивая существующие реквизиты в короткие сроки. ^{Всю архитектуру Имса можно понять как сценографию.Имсы даже представляли себя голливудскими фигурами, как в фильме или рекламе, всегда такие счастливые, на фоне постоянно меняющегося множества объектов.}

Эта логика архитектуры как декорации к хорошей жизни была центральной в дизайне московской выставки. Например, даже знаменитую кухню разрезали пополам не только для того, чтобы посетители могли ее увидеть, но, что самое главное, чтобы превратить ее в фоторепортаж для «Кухонных дебатов». Фотографы и журналисты уже накануне вечером знали, что они должны быть там, выбирая ракурс.Архитектура была реорганизована для создания определенного имиджа. В 1950 году Чарльз уже говорил о нашем времени как об эре общения. Он прекрасно понимал, что новые медиа вытесняют старую роль архитектуры. И тем не менее, все для Имсов в этом мире коммуникации, который они так счастливо приняли, было архитектурой: «Стулья — это архитектура, фильмы — у них есть структура, точно так же, как у первой полосы газеты есть структура. Стулья буквально похожи на архитектуру в миниатюре … архитектуру, которую вы можете получить в свои руки. ^{В примечаниях к письму итальянскому архитектору Витторио Греготти, сопровождающему копию документа Powers of Ten , они пишут: «В последние пятьдесят лет мир постепенно обнаруживал то, что архитекторы всегда знали, а именно, что все архитектура. Проблемы окружающей среды становятся все более взаимосвязанными. Это набросок к фильму, который показывает, насколько велика и мала наша среда ».
Во всех смыслах архитектура Имса — это пространство информации.Возможно, мы уже можем говорить не о «пространстве», а, скорее, о «структуре» или, точнее, о времени. Структура для Имсов была организована во времени. Детали, которые занимали центральное место в архитектуре Миса ван дер Роэ, были заменены «связями». Как сказал Чарльз в фильме о системе хранения, которую он и Рэй разработали: «Детали — это не детали. Они делают продукт. Связи, связи, связи ». Но, как указал Ральф Каплан, связи в их работе были не только между такими «несопоставимыми материалами, как дерево и сталь» или между «внешне чуждыми дисциплинами», такими как физика и цирк, но также и между идеями.Их техника информационной перегрузки, используемая в фильмах и мультимедийных презентациях, а также в их торговой марке «информационная стена» на выставках, была использована не для «перенапряжения мозга зрителя», а именно для того, чтобы предложить «широкое меню вариантов» и создать «Импульс наладить связи».
У Имсов структура не была линейной. Они часто задумывались о невозможности линейного дискурса. Структуру их выставок сравнивают со структурой научной статьи, наполненной сносками, где «высший уровень участия состоит в том, чтобы увлечься экспонатами и соединить их между собой. Внешне статичные конструкции, такие как каркасы их зданий или их фанерные шкафы, были всего лишь каркасом для размещения постоянно меняющихся объектов. Да и сама рама все равно должна была меняться все время. Эти изменения, это колеблющееся движение невозможно было зафиксировать.}

Выставка его работ Миса ван дер Роэ в Музее современного искусства в 1947 году имела большое значение, по словам Имзес, не из-за отдельных экспонатов, а из-за организационной системы, разработанной архитектором для их представления, ^{передавали, по их мнению, идею архитектуры Миса лучше, чем любая отдельная модель, рисунок или фотография.Когда Чарльз опубликовал свои фотографии выставки в журнале Arts & Architecture , он написал: «Важным кажется то, как он [Мис] взял документы своей архитектуры и мебели и использовал их в качестве элементов при создании пространства. который говорит: «вот в чем все суть» ». Многоэкранные презентации, выставочная техника и фильмы Имзес также важны не из-за отдельных фактоидов, которые они предлагают, или даже из-за истории, которую они рассказывают, а из-за того, как фактоиды используются как элементы при создании пространства, которое говорит: «Это и есть пространство информации.”}

Как и все архитекторы, Имсы контролировали создаваемое пространство. Самым важным фактором было регулирование потока информации. Они подготовили чрезвычайно подробные технические инструкции по запуску даже самого простого трехэкранного слайд-шоу. ^{Спектакли были тщательно спланированы, чтобы казаться такими же легкими, как цирковое представление. Время и устранение «шума» были главными соображениями. Их офис производил массу документов, даже рисунков, показывающих рост и падение интенсивности в течение фильма, буквально определяя пространство, которое они хотели создать, или, точнее, существующее пространство СМИ, которое они хотели усилить.С Glimpses Имсезы сохранили полный контроль над своей работой, явившись в Москву всего за сорок восемь часов до открытия, как вспоминает Питер Блейк, «одетые как бойскаут и девочка-скаут», сжимая барабаны фильм. На фотографии изображена улыбающаяся пара, спускающаяся с самолета с катушкой в ​​руках Чарльза и позирующая перед камерой.}

Как он позже выразился: «Теоретически это было заявление нашего Госдепартамента, но мы сделали это полностью здесь, и никто из нашего правительства его никогда не видел, пока они не увидели его в Москве.… Если вы попросите критики, вы ее получите. Если вы этого не сделаете, есть шанс, что все будут слишком заняты, чтобы об этом беспокоиться ».

«Логика Интернета уже была изложена в мультиэкранных проектах Имсов».

Зрители в Москве получили почти потрясающие впечатления. Журналисты говорят о слишком большом количестве изображений, слишком большом количестве информации, слишком быстро. Для поколения MTV и Интернета, смотрящего этот фильм сегодня, это будет недостаточно быстро, и все же мы, похоже, не зашли так далеко.Логика Интернета уже была изложена в мультиэкранных проектах Имсесов. Исходя из менталитета войны, инновации Имсов в мире коммуникации, их выставки, фильмы и мультиэкранные представления изменили статус архитектуры. Их строго контролируемые потоки одновременных изображений обеспечивали пространство, ограждение — такое пространство, которое мы сейчас занимаем непрерывно, не задумываясь.