Архитектурный стиль на р: СТИЛЬ в архитектуре 6 букв первая Р

Содержание

Архитектурный стиль дома

Часть 1.

 

Русские (советские) архитектурные стили

Русский сельский архитектурный стиль

Русский сельский дом строился в один или два этажа, с двускатной, трехскатной или (реже, южнее и восточнее) четырехскатной крышей. До Второй мировой войны кровля чаще всего была деревянной. На чердаке устраивалась светелка. Традиционный русский сельский дом имел сруб о четырех или пяти стенах. Дом мог состоять из одной избы и обширных сеней, или из двух изб — передней и задней, между которыми находится обширная поветь и сени, и все это под одной крышей. В Ингермангландии избы ставили и бок о бок: после женитьбы старшего сына избу разбирали и выносили на новинки — расширяющееся или новой поселение. Территория вокруг дома в русском сельском архитектурном стиле, как правило, не обносится глухим забором из досок (заплотом) как в Сибири.

Возле дома возможен палисадник для выращивания цветов. Дома в русском стиле строили также из камня и кирпича. Деревянные дома украшали резьбой с языческими мотивами, основное назначение которой — оберегать дом и его владельцев.

 

 

 

 

 

Галерея фотографий
Русские деревянные избы
 

Сибирский крестьянский стиль

Сибирский архитектурный стиль рубленого дома в целом похож на русский архитектурный сельский стиль. Однако для сибирских домов характерны четурехскатные крыши, большие размеры домов и обязательные глухие заборы — заплоты от лихих людей-варнаков. Орнаменты деревянной резьбы имеют отличные от русской резьбы мотивы.

 

Русский дачный стиль

Этот архитектурный стиль сформировался в России во второй половине XIX века — в период массового распространения летней дачной культуры. Дачи строились от самых простых — досчатых без всякого утепления, до полноценных рубленных домов с хорошими печами. Традиционный внешний вид — это полуторэтажная постройка, обшита вагонкой или тесом, (были и варианты оштукатуренных деревянных домов) с обязательным мезонином, крыльцом и застекленной или открытой верандой. Многие современные дачные дома России сохраняют этот традиционный вид.

 

Бревенчатый дом

К архитектурному стилю бревенчатый дом, который характеризуется постройкой стен из цельных бревен, которые были оструганы или оцилиндрованы, относятся и дома в стиле деревнская изба, и охотничий домик и рубленный усадебный дом. Бревенчатые дома особенно распространены в России, Скандинавии и в Восточной Европе.

 

Ингерманландский стиль

Стиль средневековой застройки современной территори Ленинградской области бывшей когда-то землей шведской принцессы Ингрид — Ингерманландии. Характеризвется мощными каменными или кирпичныами стенами, с вкраплениями одного вида кладки в другой. Дом и надоворные постройки образуют замкунутое каре с каменным забором и воротами со стороны улицы. Отдельные постройки сохранились до нашего времени.

 

Вологодский стиль

Архитектурный вологодский стиль — это обилие резных украшений на главном фасаде здания. Стиль сформировался во второй половине XIX века. Вологодский дом — это одно или двухэтажный дом, вытянутый вглубь двора. В качестве непременного элемента конструкции в углу главного фасада создавали крыльцо или балкон с крыльцом под ним.

 

Русский купеческий стиль

Арихитектурный стиль русского купеческого дома — это большая квадратная или прямоугольная в плане постройка. Часто первый этаж был каменным, в то время как второй этаж — тесаный сруб обшитый деревом и богато декорированый. Изнутри купеческие дома были в основном штукатурены известкой.

 

Неокупеческий стиль

Арихитектурный стиль основанный на стиле старинных сибирских купеческих домов. Характеретизуется обязательным украшеным кирпичным фронтоном, скрывающим невысокую двускатную кровлю.

 

Русский усадебный стиль

Русская усадьба это архитектурный комплекс жилых, хозяйственных, садово-парковых и иных построек, вписанных в окружающий пейзажный усадебный парк. Дворянская усадьба обычно состоит из господского дома, нескольких флигелей, конюшни, оранжереи, постройки для прислуги и др. На территории усадебного парка за неимением реки устраивался пруд с островом, прокладывались аллеи, ставились ротонды, гроты и руины. Крупные усадьбы имели на своей территории церковь.

 

Русский городской усадебный стиль

Городская дворянская усадьба, характерная прежде всего для Москвы и небольших провинциальных городов обычно включала в себя господский дом в стиле «николаевского» классицизма, конюшню, сараи, помещения для прислуги, небольшой сад. Многие русские усадьбы были построены по оригинальным проектам известных архитекторов, в то же время немалая часть строилась по «образцовым» проектам. для чего по царскому указу выпускались специальные образцовые альбомы, в которых можно было найти не только рисунок фасада, но и ограды.

В отличие от загородной дворянской усадьбы городская усадьба не имела парка, а лишь небольшой сад.

 

Советский послевоенный сельский стиль

Этот архитектурный стиль представляет собой развитие традиционного русского сельского стиля рубленного дома. Традиционные четерех и пяти- стенки с сенями стали выполнять не только из кругляка, но и из бруса, строительных щитов, шлакоблоков и всего, что можно было найти в стране Советов. Внешний вид советского сельского дома — это непременная вагонка. Особо зажиточные советские граждане обкладывали деревянные дома красным кирпичем или силикатным кирпичем (в том числе в одну четверть).

Разные регионы Советской страны привносили особы узоры в кирпичную кладку домов в советском стиле. Вагонку также в каждом регионе красили в свой цвет. Например, на снимке — самый модный цвет Вологодской области 2000-х годов. В современной интерпретации такие дома одеты в сайдинг и покрыты ондулином.

 

Псевдогордской архитектурный стиль

Является воплощением провалившейся коммуннистической идеи о смычке города с деревней. Дома, построенные в советское или постсоветское время, характеризуются желанием приблизить вид и содержание дома к виду городской квартиры уйти от «деревнского» вида: дома строились из силикатного крипича, использовалтсь стандартные «квартирные» оконные блоки, делались «городские» лоджии, внутри домов царил бетон и линолеум. Внешний вид характеризуется простыми формами, почти полным отсутвием украшения фасадов, как максимум орнаменты или окантовки из контрастного по цвету кирпича.

 

Советско-перестроечный стиль

Стиль общественных зданий советских органов управления, призванный символизировать силу и мощь советской власти. Позднее стиль был активно перенят органами управления новой российской власти. Грандиозные входы, порталы, высокие потолки, голые фасады и абсолютно непродуманное смешение форм и стилей, при чаще всего некачественной отделке. Активно перенимался индивидуальными застройщиками для постройки «богатых» домов в 1990-начале 2000-х годов. В конце 2000-х, по счастью, у многих застройщиков появилось представление и о других архитектурных стилях, распространенных в мире.

 
     

Часть 2.

 

Мировые архитектурные стили

Фахверк

Фахверк — это особый архитектурный стиль, сформирвавшийся в средние века в Европе. Конструктивно фахверк является разновидностью домов, построенных по технологии опоры-и-балки. В случае с фахверком все опоры и балки остаются открытыми, а пространство между ними заполняется камнем, кирпичем, соломой, или плетнем, которые могут быть оштукатурены. В Россию стиль пришел вместе с реформами Петра I. Первоначально Санкт Петербург имел фахверковую застройку. Однако, неумение строить теплые и прочные дома по этой технологии привело к ее вымиранию в России.

 

Неофахверк

Появление новых строительных материалов и утеплителей привело к возрождению архитектурного стиля фахверк. Дома по технологии опоры-и-балки строить во многом проще, чем традиционные каркасные дома. Теперь промежутки между балками заполняют структурными утепленными панелями, традиционными утепленными каркасными панелями или газобетоном. Из за отсутствия необходимости в раскосах рисунок фасадов неофахверка имеет более простой вид.

Также встречается стилизация домов построенных по друхим технологиям под фахверк. При отделке современных фахверков можно использовать искуственно состаренное дерево.

 

Финский (скандинавский) сельский стиль

Финский (скандинавский) архитектурный сельский стиль сформировался под влиянием шведской архитектуры. Шведские рубленые дома отличаются от традиционных русских: бревна в шведских домах имеют шестигранную форму и замок, защемляющий бревно при усадке, в отличие от круглых бревен русского сруба, где щели между бревнаями увеличиваются со временем. Традиционный скандинавский дом имеет вытянутую прямоугольную форму и вход на длинной стороне дома. Дома обшиты вагонкой или тесом, традиционные цвета окраски punamulta — пунамульта (красная земля)- охра и белый. Другие популярные цветовые сочетания — желтый с белым, серый с белым, салатный с белым. Необходимо отметить, что большинство лессирующих составов для дерева скандинавского произвордства имеют только природные цвета: цвет неба, воды, песка, сосновой хвои, сосновой коры и т. п. Посмотрите как выглядят дома в шведских садоводствах и шведские загородные дома — дачи.

Маленькие дачи по-шведски

 

Неофинский архитектурный стиль

С появлением новых строительных технологий финские архитекторы творчески развили традиционный финский архитектурный стиль дома. Неофинский стиль — это обязательно деревнный дом из бревна, бруса, каркаса или построенный по комбинированной технологии. Неофинские дома редко бывают выше двух этажей: фины считают что приземистые дома, распространяющиеся в плоскости, а не в вертикали удобнее для жизни. Внутрення отделка домов позволяет сохранить красоту натурального дерева. Снаружи дома окрачивают в мягкие природные цвета серо-зелено-желтой гаммы. Дома имеют несколько балоконов, терасс, веранд с традиционным оформлением, неофинские дома имеют большую площадь остекления. Окна обязательно расшиты переплетами на 9-12 частей.

 

Норвежский стиль дома

Норвежский дом — это вариант дома в скандинавском стиле. Норвежский дом является продолжением исторического стиля «длинного» дома викингов взявшим все лучшее и из американских домов в стиле ранчо. Норвежские дома — это вытянутые пологие дома, чаще всего в один этаж, красного, коричневого или черного цвета с непременно натруальным материалом кровли. Визитная карточка норвежского дома — это инверсионная зеленая кровля.

Отдельно можно прочитать о средневековой норвежской архитектуре.

 

Архитектурный стиль шале

Шале или швейцарское шале — это характерный тип дома Альпийского региона, построенного из дерева (или из дерева на каменном подклете), с тяжелой, пологой крышей с широкими карнизами, поддерживаемыми консолями. Многие шале в Альпах изначально использовались как сезонные фермы для дойных коров, пасущихся на лугах в летние месяцы. С развитем в Альпах туристической индустрии многие шале были перепрофилированый под гораздо более выгодный гостиничный бизнес.

 

Бунгало

Бунгало — это одноэтажный или мансардный типа дома, с обязательной болшой верандой по фронтону. Термин «бунгало» возник в Индии, ( хинди बंगला Bangla), что означает «бенгальский» и используется для обозначаения архитектурного стиля дома «в стиле Бенгалии».

Этот термин был впервые обнаружен на английском языке с 1696 года, где он был использован для описания «bungales» в Индии для английских моряков Ост-Индской компании. Позднее термин стал обозначать дом или квартиру официального должностного лица британского владычества в Индии. Стиль и термин перекочевали из Англии в Америку, где он первоначально имел высокий статус и экзотический оттенок. В конце XIX века при неачале массовой застройки американских пригородов бунгало стали называть новые небольшие коттеджи. В России термин имеет традиционно пренебрежительную окраску.

 

Шато

Стиль шато (французский замок) явился возрождением стиля монументальных французских загородных домов-замков, построенных в долине Луары, с конца пятнадцатого века до начала семнадцатого века. В отличие от настоящего замка шато — это лишь дворец, маскирующийся под оборонительное сооружение.

Архитектурный стиль шато характеризуется избыточным количеством сложных башен и шпилей, остроконечных скатных крыш. Дома в стиле Шато, как правило, имеют ассиметричный план, и сложную динию крыши и фасада с большим количеством выступов и впадин.

 

Архитектурный стиль замок

Замок (от латинского Castellum) — это укрепленное здание — жилище европейской знати. От дворца замок отличается наличием укреплений и способностью выдержать осаду, а от крепости — возможностями для комфортного проживания дворянина. Чаще всего фасады замка отделаны камнем, имеют башни, бойницы, ворота и подъемные мосты. В настоящее время замки используются в качестве комфортных резиденций или гостиниц.

 

Европейский усадебный дом

Средневековый усадебный дом — термин архитектурного стиля, который применяется для загородных домов, которыми владели крупные землевладельцы и дворяне. Усадебный дом был частично укреплен — и в этом его основное отличие от полностью укрепленного замка. В усадьбе обычно был домик привратников при въезде, могла присутствовать и башня, в которой укрывались при осаде. Основной особенностью планировки был большой зал, в который выходили второстепенные помещения.

 

А-образный каркасный стиль дома

А-образный дом — это каркасное стрпоение с крутой двускатной кровлей, которая начинается у фундамента или на стенах невысоко от него. Стропила такого дома похожи на букву А. Наибольшую популярность А-образные дома приобрели после Второй мировой войны, примерно с середины 1950-х по 1970-е годы. Прототипом для европейских и американских А-образных домов послужили традиционные соломенные дома Мадейра, Португалии. В 1955 году архитектор Андрей Геллер построил-каркасный А-образный дом на пляже в Лонг-Айленде, Нью-Йорк. После публикации в Нью-Йорк Таймс в 1957 году идея широко разошлась по миру. В России традиционно такие дома называют «дом-шалаш». Читайте как построить дом-шалаш своими руками.

 

Колониальный стиль

Американская колониальная архитектура связана с колониальным периодом США и включает в себя английский, французский, испанский, голландский и георгианский (на снимке) колониальный архитектурный стиль. Это архитекутрные стили, связанные с домами, церквями и общественными зданиями в США в период с XVII по XIX вв.

 

Неоколониальный

Дома в стиле неоколониального стиля как правило, имеют два этажа в высоту, двускатную кровлю с коньком паралельно улице, симметричный фасад с акцентом на входных дверях и симметрично расположенными окнами на обе стороны от входа. От традиционных колониальных домов дома в этом архитектурном стиле отличаются более сложной входной группой с колоннами, дверьми с декоративными фронтонами и фонарями при входе. Оконные проемы, как правило, объединяют два иили три окна, а не одно как в традиционном колониальном стиле. К дому могут быть пристроены с боков террасы или солнечные комнаты.

 

Фермерский стиль

Прагматичный и простой архитектурный стиль дервянных строений для проживания семьи фермера и его работников, содержания скота и хранения припасов пищи. архитектура фермерских домов отличается в зависимости от регионов. Основыные черты: большая острая двускатная крыша, простые окна, часто несимметричность фасада.

 

Гаррисон

Характерная черта этого архитектурного стиля — нависание второго этажа над первым. Окна второго этажа обычно меньше, чем окна на первом этаже здания в стиле Гаррисон.

 

Георгианский архитектурный стиль

Георгианская архитектура возникла в период между 1720 и 1840 году во время правления в Британии монархов Ганноверской династии Георгов I, II, III и IV.

Основные черты георгианского архитектурногостиля: простая симметричная «коробочная» форма здания в 10-2 этажа, дверь по центру главного фасада, карниз с декортивными молдингами, одиночные симметричные оконные проемы, 9 или 12 частные окна, дымоходы по боковым фасадам, мансардные окна.

 

Неоготика

Популярность неоготики (викторианской готики) набрала силу в начале XIX века, когда поклонники нео-готического стиля стремились возродить средневековые формы, в отличие от главенствующего в то время неоклассического стиля. Для неоготического архитектурного стиля характерны адаптированные готические элементы: стрельчатые арки, высокие вытянутые фронтоны, башни с легкорамной конструкцией, внутренние колонны, высокие узкие окна с традиционными переплетами.

 

Неогреческий архитектурный стиль

Неогеческий архитектурный стиль стал популярен в конце XVIII и начале XIX веков, преимущественно в Северной Европе и Соединенных Штатах. С обретением доступа к Греческому архитектурному наследию архитекторы в России, Польше, Литве и Финляндии стали широко использовать неогреческий стиль.

 

Итальянский архитектурный стиль

Итальянский архитектурный стиль стал более популярным, чем неогреческий в конце 1860-х годов. Его популярность объясняется лучшей применимостью для различных строительных материалов и бюджетов. Для дома в итальянском стиле характерны: почти плоские крыши с низкими скатами, едва различимыми с земли, кронштейны, поддерживающие карнизы крыши, башня или колокольня, бельведер.

 

Мар-дель-Плата

Архитектурный стиль Мар-дель-Плата или стиль испанского шале был очень популярен в течение десятилетий между 1935 и 1950 главным образом в аргентинском курортном городе Мар-дель-Плата, но затем распротранился и на другие прибрежные города. Представляет собой эклектический стиль небольшого каменного дома для отдыха у моря. Фасад обычно отделан кварцитом, главный фронтон мансарды развернут на улицу, имеются мансардные окна, кровля — черепичная, крыша с большими свесами.

 

Средиземноморский стиль

Средиземнорский стиль — это возрожденный эклектичный архитектурный стиль, который стал развиваться в США в конце XIX века и является одним из самых популярных современных стилей в Флориде и Калифорнии. Стиль эволюционировал от неоитальянской и испанской архитектуры. Характеризуется оштукатуренными стенами, плоскими ли низкими крытими черепицой кровлями, изпользованием терракотовой плитки и камня в отделке. Стены могут быть укарашены орнаментом. Балконы и окна отделаны кованым железом.

 

Стиль модернизм

Архитектурный стиль модернизм активно развивался в середине 20-го века, примерно с 1933 по 1965 года. Архитектура модерна была дальнейшим развитием принципов органической архитектуры Фрэнка Ллойда Райта, Гропиуса, Ле Корбюзье и Людвига Мис ван дер Роэ. Стиль модерн характеризуется простотой, демократичным внешним видом и естественными формами. Иконой стиля модерн середины XX века считается дом Эдит Фарнсворт близ Чикаго.

 

Современный стиль

Современный архитекутрный стиль вобрал в себя стилистические основы модернизма, которые получили в наше время новое звучание. Однако как современно смотрятся дома, построенные более полувека назад! Чтобы убедиться в этом прочитайте статью про современный стиль в архитекутре.

 

Неоэклектика

Нео-эклектической стиль архитектуры доминирует в строительстве жилых домов в Северной Америке во второй половине 20-го века и начале 21-го. Неоэклектический стиль сочетает в себе широкий спектр декоративных приемов, взятых из разных исторических стилей: средиземноморский, ранчо, ремесленный. Для неоклектики характерны штукатурные стены, декоративная каменная кладка, ставни, ковка, сложная линия крыши и сложно-составной фасад. Такой архитектурный стиль позволяет дому выглядеть большим по размеру, чем он на самом деле является.

 

Архитектурный стиль Адирондак

Стиль домов Адирондак обычно ассоциируется с Великими лагерями в районе горы Адирондак в Нью-Йорке — загородных местах отдыха для богатых людей. Строители этих лагерей использовали природные материалы окоренные стволы деревьев, корни, наросты, наряду с плитняком. Внутри характерны массивные камины из тесаного камня. Отделка помещений натуральным деревом. Стиль Адирондак является творческим развитием стиля швейцарского шале.

 

Архитектурный стиль Крафтсмен

Американский стиль Крафтсмен (мастер) стал популярен в последние годы XIX века и был на пике до середины 1930-х годов. В отдельных проектах он находит воплощение и в сегодняшние дни. Общие архитектурные особенности дизайна крафтсмен: низкие линии крыши, глубоко нависающие свесы кровли, открытые стропила или декоративные консоли, крыльцо как расширение основной кровли, конические квадратные опорные колонны, мотивы дизайна Фрэнка Ллойда Райта, использование натурального камня и обработанного вручную дерева, смешение материалов.

 

Американский четырехугольник

Дома стиля американский четырехугольник были популярны с середины 1890-х годов до конца 1930-х годов. Этот стиль домов включает в себя элементы стиля прерий и крафтсмен.

Отличительными чертами стиля являются квадратный дизайн, два с половиной этажа, как правило, с четырьмя большими, квадратными комнатами на этаж, аттик по центру, большая веранда с широкой лестницей. Квадратные формы обеспечивали максимальный объем внутреннего пространства помещения. Во внутренней отделке типичны встроенные шкафы, арочные и шатровые конструкции.

 

Стиль ранчо

Дома в архитектурном стиле ранчо характеризуются большой протяженностью, максимально приближенным к земле профилем и минимальной внешней и внутренней отделкой стен. Стиль ранчо питается модернистскими идеями.
Стиль домов сформировался в 1920-х годах и стал черезвычайно популярен в 1940-70-х годах (период послевоенного бума строительства и демографического бума) для домов среднего класса. Популярность домов стиля ранчо уменьшилась к концу XX века, когда более популярным стали дома в стиле нео-эклектики с использованием этнических и исторических элементов декора домов.

 

Архитектурный стиль прерий

Стиль прерий распространился на среднем западе США в конце XIX — начале XX веков. Для стиля прерий характерны выраженные и подчеркнутрые горизонтальные линии, плоские или шатровые кровли с широкими свесами, окна, объединенные в горизонтальные полосы, максимальная интеграция постройки в ландшафт, использвоание элементов стиля Крафтсмен. Название стиля происходит от длинных горизонтальных линий, вызывающих ассоциации с пейзажами прерий.

 

Стиль Антебеллум

Довоенная архитектура ( от латинского анте, «до», и Bellum, «война»). Характерный неоклассический архитектурный стиль на юге США, в особенности Старого Юга, после рождения Соединенных Штатов в американской революции и до начала гражданской войны в США. Литературным примером дома в стиле Антебеллум является усадьба Тара Скарлетт О’Хары.

 

Архитектурный стиль Нео Тюдор

Средневековый стиль архитектуры эпохи династии Тюдоров (1485–1603) имел шесть важнейших отличительных особенностей: крутоскатные кровли, декоративные брусы обрамления постройки, характерные перекрестия деревянной обрешетки, высокие и узкие двери и окна с небольшими стеклами, большие дымовые трубы, часто увенчанные декоративными горшками.

Стиль Тюдор с конца XIX века пережил несколько возрождений. В современном виде для стиля нео тюдор характерно сочетание кирпичного подклета и псевдо каркасного второго этажа, сочетание белой штукатурки и темно-коричневого дерева (которое может быть из ПВХ или фиброцемента), нависающие вторые этажи над входом, соломенные (из натуральной или искуственной соломы) крыши.

 

Дом — полусфера

Круглый дом это сферическое архитектурное сооружение, собранное из деревянных или металлических балок, образующих структуру подобную полусфере Земли. Первый круглый дом купол, который можно было бы полноправно назвать «геодезическим» был создан после Первой мировой войны Вальтером Баурсфельдом, главныи инженером Carl Zeiss Jena для планетария фирмы. Круглый дом купол был построен фирмой Dykerhoff и Wydmann на крыше завода в Йене, Германия, и открыт для публики в июле 1926 года. Одним из самых известных популяризаторов идей купольных круглых домов был американский инженер и архитектор Ричард Фуллер (1895 — 1983). Он первый создал математический алгоритм для расчета купола круглого дома. Он получил и патент на конструкцию купола на круглый дом.

 
Архитекутрный стиль не помешает даже такому сооружению, как мусорник для контейнеров с бытовыми отходами
Посмотреть еще фотографии домов
 
Читаем про основные ошибки планировки дачных домов.   Как защитить дом от пожара?

РОКОКО — это… Что такое РОКОКО?

  • рококо — неизм. [франц. rococo от roc камень, скала]. I. м. и ср. Архитектурный и декоративный стиль, отличающийся причудливым орнаментом и изысканной сложностью форм. (возник в первой половине 18 века во Франции). II. прил. Отличающийся причудливым… …   Энциклопедический словарь

  • Рококо —         (франц. rococo), рокайль (от орнаментального мотива рокайль), стиль, получивший развитие в европейских пластических искусствах первой половины XVIII в. Возник во Франции в период кризиса абсолютизма, отразив свойственные аристократии… …   Художественная энциклопедия

  • Рококо — (от франц. rocaille раковина, изделие из ракушек) стиль искусства и литературы, развившийся в XVIII в. в Европе на почве декаданса феодально дворянской культуры. Своего наиболее полного выражения он достиг во Франции, где последний век «старого… …   Литературная энциклопедия

  • рококо — нескл., ср. rococo m. 1. Архитектурный и декоративный стиль 18 в., возникший во Франции, отличающийся изысканной сложностью форм и причудливым орнаментом. БАС 1.Знатоки говорят,что архитектура во вкусе рококо ложная архитектура; положим так; но… …   Исторический словарь галлицизмов русского языка

  • Рококо — Рококо. Во вкусѣ рококо (иноск.) въ старинномъ вкусѣ (намекъ на фигуральныя украшенія изъ раковинъ и фигуръ, похожихъ на раковины). Ср. Какой то паркъ… съ тритонами рококо на срединѣ изогнутыхъ прудовъ?… Небольшой дворецъ, тоже рококо,… …   Большой толково-фразеологический словарь Михельсона (оригинальная орфография)

  • Рококо — Рококо. Н. Ланкаре. Танцовщица Камарго . Эрмитаж. РОКОКО (французское rococo, от рокайль), стилевое направление в европейском искусстве 1 й половины 18 в. Для рококо характерны гедонистические настроения, мир театрализованной игры и пасторальных… …   Иллюстрированный энциклопедический словарь

  • РОКОКО — (франц. rococo от rocaille осколки камней, раковины), стилевое направление в европейском искусстве 1 й пол. 18 в. Для рококо, связанного с кризисом абсолютизма, характерен уход от жизни в мир фантазии, театрализованной игры, мифологических и… …   Большой Энциклопедический словарь

  • РОКОКО — РОКОКО, нескл. , муж. и ср. (франц. rococo) (архит., иск.). Архитектурный и декоративный стиль 17 18 вв., достигший полного своего развития во Франции при Людовике XV и отличающийся изысканной сложностью форм, причудливыми орнаментами. Постройка в …   Толковый словарь Ушакова

  • Рококо — (фр. rococo, от rocaille – декоративный мотив в виде раковины) – стилевое направление в европейском искусстве 1 й половины ХVIII в. Для рококо характерны уход от жизни в мир фантазии, театрализованные игры, мифологические и пасторальные сюжеты,… …   Энциклопедия культурологии

  • РОКОКО — (французское rococo, от рокайль), стилевое направление в европейском искусстве 1 й половины 18 в. Для рококо характерны гедонистические настроения, мир театрализованной игры и пасторальных сюжетов, манерно утонченный, изящный и усложненный декор …   Современная энциклопедия

  • Стиль Адирондак в архитектуре / Блог архитектора Новикова

    Этот стиль в архитектуре и интерьере получил свое название от гор, которые находятся на северо-востоке штата Нью-Йорк (США), где он и возник в 19 веке. Основатель стиля Уильям Дюрант вдохновился на создание стиля горными домиками в швейцарских Альпах. Он объединил альпийский стиль с крепкими каменно-деревянными постройками первых американских колонистов.  В это время состоятельные жители Нью-Йорка искали уединения от шумного города на природе в предгорье Адирондака. Так в 1880-х годах были построены первые деревенские поместья для богатых клиентов.

    Благодаря Франклину Д. Рузвельту, который был частым гостем в горах Адирондак и испытывал особую любовь к деревенскому стилю, стиль Адирондак стал образцом для строительства национальных парков и лыжных баз по всей территории Соединенных Штатов.

    Для Адирондака характерно использование подчеркнуто натуральных строительных материалов: грубых тесаных бревен,  балок, покрытых корой, необработанного камня. Фундамент, как правило, делали из камня, а стены из брёвен. Популярным материалом отделки являлся гонт. Обязательным элементом был камин.

    Цельные линии, естественные формы, а главное максимальная приближенность к традиционным жилищам предков. Это и высокие своды потолков, и тяжелая мебель из дерева, не прошедшего предварительной обработки, и внушительные камины, несколько этажей, просторные холлы и сравнительно небольшие уютные комнаты вот основные архитектурные составляющие домов, выполненных в этом стиле.

    Интерьер в стиле Адирондак является отражением величественных горных красот и человеческого мастерства. Все в нем крепко, добротно и вместе с тем невероятно красиво. Цветовая палитра стиля Адирондак отражает цвета горной пустыни. Оттенки бежевого и коричневого, насыщенный зеленый, охра и глубокий серый цвета в текстиле прочно ассоциируются с адирондакским дизайном. Яркими акцентами интерьера могут быть подушки, ковры, а также произведения искусства, использованные в оформлении.

    В настоящее время стиль Адирондак снова в моде и привлекает внимание архитекторов всего мира. Величественность и массивность данного стиля более подходит для загородных домов, особенно расположенных в лесной или горной местности, где они смотрятся особенно органично. Но отдельные элементы этого стиля можно использовать даже в интерьере квартир.

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

    Похожие статьи:

    Сказочная архитектура Венеции.

    («Архитектура городов мира. Прогулки с фотоаппаратом»)

     

    Великолепнее нелепости, как Венеция, нет. Построить город там, где город построить нельзя, само по себе безумие; но построить так один из изящнейших, грандиознейших городов — гениальное безумие. Вода, море, их блеск и мерцанье обязывают к особой пышности»…

    Читать статью о Венеции

    Архитектор Виктор Орта: один из основателей стиля Модерн (ар-нуво).

    В 1897 году австрийский художественный критик Людвиг Хевеши, написал статью, в которой подчеркивал особое значение стиля Орта для современников: Воплотив свои идеи, Виктор Орта сказал новое слово в архитектуре баланс между различными пространствами, разнообразные поднимающиеся и опускающиеся горизонты и перспективы, гениальное использование игры света, благодаря которой, солнце проникает прямо в сердце здания. В его проектах процесс дематериализации достиг своего пика. Орта доказал, что существует такая вещь, как архитектурная музыка гармония формы, материала и цвета…

       Читать статью ►

    _________________________________________________________________________________________________________________

    !Материалы из статьи могут быть использованы только с активной ссылкой на сайт-источник!

    ________________________________________________________________________________________________________________________________

                 

    143 кв. м / газобетон / 30000 р      177 кв.м / газобетон / 40000 р       171 кв.м / газобетон / 40000 р       181 кв.м/ газобетон/ 40000 р

     

    ________________________________________________________________________________________________________________________________

    ◄  К списку статей  ◄                 В начало страницы            ► Главная страница ►

    Эклектика и фьюжн в загородной архитектуре

    В отличие от основных архитектурных стилей (классицизм, модерн, барокко, готика, рококо, хай-тек и др. ), впитавших влияние народных культур, а также исторических эпох, стили эклектика и фьюжн являются синтетическими – объединяющими в себе отдельные детали разных моно-стилей. Собственно не столько архитектурные особенности или обязательные черты можно отнести к данным стилям, сколько сам подход к проектированию – синтез. И если стиль эклектика появился несколько столетий назад, то фьюжн – порождение современности, последней трети XX века.

    Существуют разные понимания стилей фьюжн и эклектика: одни специалисты по дизайну и архитектуре считают их самостоятельными направлениями, другие полагают, что фьюжн – суть разновидность эклектики. Вот и мы решили разобраться в сходствах и различиях, а главное – возможностях для загородного строительства, которые эти направления архитектуры открывают.

    Эклектика.

    В переводе с греческого, «eclectic» означает «выбирающий». Основной чертой данного подхода считается способность выбирать похожие черты различных стилей, эпох и интегрировать их в одном проекте. Мастера, творящие в жанре эклектики, стараются максимально органично сочетать элементы, принадлежащие разным архитектурным стилям, использовать их сходные черты, следить, чтобы соблюдалась плавность перехода от одного к другому, чтобы ни что, как говорится, не резало глаз.

    Эклектика тяготеет к округлым формам, арочным проемам и куполам, редко обходится без сочетания штукатурки и натуральных отделочных материалов. Здесь округлый кованый балкон может быть отделан натуральным камнем, террасная доска окаймляет баварскую кладку «под фахверк», элементы классицизма перетекают в современный минимализм. Эклектика, как правило, «любит» светлые и яркие тона, обилие зелени, балконы, террасы и всевозможный декор.

    Фьюжн.

    Слово «фьюжн» (от «fusion») переводится, как «сплав, слияние, смешение». Архитектурный стиль фьюжн отличает противоположный эклектике способ создания новой реальности: он основан на подчеркивании противоречий, сочетании принципиально несовместимого. Принцип гармонии просматривается и здесь, но при этом отчетливо видны переходы, грани, можно легко выделить стилистически разные архитектурные штрихи.

    Для творений в этом стиле характерна свобода в выборе материалов, текстур, оттенков. Зачастую создается первое впечатление избыточной нелогичной смеси. Но уже через короткое время феерия фьюжн укладывается в голове, становится видна его практичность и оправданность применения элементов. В архитектуре загородных домов в стиле фьюжн возможны самые непредсказуемые сочетания: стиль ранчо с его размахом крыльев и простотой форм, украшен барочными барельефами, колониальный стиль разбавлен модернисткими оранжереями и классическими ротондами, классицизм в сочетаниии с хай-теком – любые изыски, которые радуют глаз и создают удобство обитателям. Дерево и металл, стекло и камень, гипс и витражи – чего душа пожелает.

    Обобщая, можно сказать, что эклектика подбирает правила проектирования и дизайна, которые не противоречат друг другу. А фьюжн – это игра по собственным правилам, которые, к тому же, можно менять до бесконечности.

    Эклектика — Архитектурные стили — Дизайн и архитектура растут здесь

    Термин «эклектика» означает смешение, сочетание различных стилей, форм и методов. Стиль эклектика существует в архитектуре, дизайне и моде уже на протяжении многих лет. В широком смысле понятие также применяется в философии, психологии и изобразительном искусстве. С  середины XIX века это явление стало активно проникать практически во все сферы деятельности, и в настоящее время это одно из наиболее значимых и популярных направлений в искусстве, дизайне и архитектуре.

     

    Эклектика в архитектуре

    В Европе и в России расцвет эклектики как направления в архитектуре пришёлся на 1830-1890-е годы. В зарубежной терминологии это явление называется романтизмом, так как именно романтические тенденции в искусстве легли в основу нового стиля. Также применяются понятия «beaux-art» (боз-ар) и «историзм». В первом случае название берет свои истоки от школы прикладных искусств во Франции, которая придерживалась греческих и римских традиций. Второе же название употребляется, поскольку смешиваются так называемые «исторические» стили. К таковым относятся многие неостили (неоренессанс, неоготика, необарокко и пр. ), которые часто сочетаются с элементами барокко, ампира и классицизма. 

    Так или иначе, склонность к эклектичности существовала всегда, поскольку смешение стилей часто присутствовало и в архитектуре, и в оформлении интерьеров. Однако самостоятельным течением её признали лишь в XIX веке, когда появилась необходимость в обобщении уже существующих стилей и вместе с тем – в создании новых.

    Изначально архитектурная эклектика воспринималась как явление отрицательное и несколько гротескное, так как она нарушала традиционные законы гармонии пространства и стиля. Это явление считалось показателем отсутствия стилистических норм.

    Однако позже, примерно в середине XX века, популярность эклектики как стиля начала возрастать, ее стали рассматривать как альтернативу типичной и однообразной архитектуре. К числу наиболее влиятельных сторонников этого направления в России относятся Штакеншнейдер А.И., Быковский М.Д., Тон К. А., Каминский А. С., Клейн Р. И., Парланд А. А. , Померанцев А. Н., Чичагов Д. Н., Шретер В.А и многие другие. 

    В настоящее время эклектика допускает любые комбинации. Вместе с этим объекты, выполненные в духе эклектичности, обладают определённой стилевой и композиционной структуру, которая имеет название «архитектурный ордер». Внешний вид и архитектурные особенности зданий в стиле эклектика зачастую зависят от их функций и назначения. Так что, допуская самые неожиданные комбинации, эклектическое направление всё же придерживается ряда определённых формальных правил, и всё же при этом все проекты отличаются друг от друга.

    С появлением эклектики архитектурный ордер перестал быть главным (и фактически единственным) критерием для оценки архитектуры.

    Таким образом, эклектика имела существенное значение с точки зрения расширения стилистического диапазона и архитектурной вариативности. Фактически она позволила не только эксплуатировать уже имеющиеся образы, но и создавать новые. В настоящее время эклектика – явление даже более распространённое, чем в период своего расцвета. Она имеет отношение не только к архитектуре, но и к дизайну – как интерьеров, так и одежды.

    Примеры эклектики в архитектуре

    И в России, и за рубежом было создано большое количество проектов: от храмов и музеев до жилых домов. Архитектурные объекты в стиле эклектика встречаются по всему миру и существенно отличаются друг от друга, несмотря на принадлежность к одному стилю. Это ещё раз доказывает, что с появлением эклектики у архитекторов стало больше возможностей для выражения своих замыслов.

    Эталоном может считаться здание оперы Гарнье, которое является примером стиля боз-ар. Внимания заслуживает не только роскошный зрительный зал необычной формы, украшенный бархатом и позолотой, но и фойе, выполненное в виде галереи с окнами.

    Также в здании оперы есть библиотека-музей, где хранятся архивы и проводятся выставки. 

    Ещё один архитектурный объект – здание Рейхстага в Берлине.

    Его купол выполнен из стекла и стали, на вершине находится смотровая площадка. Конструкция здания – это не только сочетание оригинальных архитектурных элементов, но и экологичная энергосистема.

    В архитектуре Скандинавии к эклектичным зданиям можно отнести театр оперный театр в Осло. Эта современная постройка из камня и металла органично вписывается в норвежский пейзаж и сочетается с морским портом. Характерным элементом здания является наклонная крыша.

    В американской архитектуре одним из символов эклектики может служить здание небоскреба «Вулворт» в Нью-Йорке. Здание разделено на вертикальные секции, наверху расположены башни – ярусная башня с пирамидой, а также боковые башенки. Оно было построено в начале XX века и до сих пор остаётся одним из наиболее примечательных объектов.

    Одним из наиболее ярких примеров эклектики в архитектуре России может служить храм Христа Спасителя, построенного в Русско-византийском стиле К.А. Тоном. Это здание с 36 внешними колоннами, 20 арками, 60 окнами и 12 наружными дверями. Позолоченные купола сужаются кверху, главы оформлены в виде 8-угольных башен.  Внутренняя конструкция здания поддерживается 4 столбами; вокруг всего храма проходит внутренний коридор. 

    Существуют и здания, которые стали относить к стилю эклектика лишь в результате постепенных изменений. Так, например, Дворец связи, расположенный в центре Мадрида, изначально был построен в стиле модерн. Однако он претерпел множество модификаций и реконструкций. В связи с разным видением архитекторов его стиль стал довольно неоднозначным. В настоящее время в его облике присутствуют элементы неоплатереско, барокко и сецессиона. В здании появилась галерея и стеклянный купол.

     

    История эклектики как стиля

    Стиль эклектика развился в XIX веке в связи с тем, что появился конфликт между существующими стилями и направлениями – они были не в состоянии в полной мере отразить связь между искусством и общественной жизнью. Именно поэтому появилась необходимость в том, чтобы обобщить все тенденции и привнести в привычную обстановку нечто новое.

    Во Франции эклектика впервые нашла своё выражение в стиле Второй Ампир во времена правления короля Луи-Филиппа (1830-1848). Она появилась в противовес барокко и рококо, поэтому концепция интерьера в этот период кардинально поменялась. Наиболее популярными материалами стали «тяжелые» ткани (бархат, плюш) тёмных насыщенных цветов, а также натуральная кожа. Позолота и прочие элементы роскоши стали использоваться реже, хотя не исчезли совсем. Акцент стали делать на тяжёлых рамах, вазах, часах и прочих элементах. 

    Что касается предметов мебели, то порой они были не очень удобными, так как целью было привлечение внимания, эпатаж. Тенденция нашла своё продолжение и в период правления Наполеона III (1871- 1940).

    В Великобритании расцвет эклектики пришёлся на период с 1840 по 1900 гг., когда царил Викторианский стиль. Чаще всего он сочетал в себе рококо, готику, а также английские, африканские, индийские мотивы.

    Этот стиль стал проявлением роскоши и статуса, без каких-либо негативных ассоциаций; до сих пор он считается образцом английского интерьера. Монументальная и в то же время изящная мебель, камин, абажуры, мягкие кресла и ковры были неотъемлемыми атрибутами традиционного и в то же время эклектичного интерьера. Приглушённые тёплые тона, тёмное дерево и кованые предметы декора – всё это создавало атмосферу уюта и надёжности.

    В современных интерьерах чаще всего сочетают прованс и шебби-шик. Оформить помещение в этих стилях гораздо проще, и они могут считаться максимально близкими к Викторианскому. 

    В России черты эклектики наиболее ярко проявились в Неоготике, Русско-византийском и Русском стилях. 

    Неоготика (её также называли псевдоготикой) была распространена по всему миру. Для неё было характерно выборочное использование элементов готического стиля, которые сочетались с элементами Барокко. Примерами могут служить Ласточкино гнездо в Крыму и подмосковная Царицынская усадьба.

    Русско-византийская архитектура была предвестником Псевдорусского стиля и была представлена преимущественно соборами и храмами, в числе которых храм Христа Спасителя и Церковь Спаса Нерукотворного Образа в Клязьме. Русский стиль можно назвать логическим продолжением данной тенденции, допускающим сочетание целого ряда стилей – от романтизма до модерна, периодически допускалась интерпретация древнерусских мотивов. Одним из наиболее выдающихся проектов этого периода стал архитектурный ансамбль Кремля. 

    Новый виток развития начался в послевоенные годы, когда появилась потребность в поиске новых архитектурных форм. 

     

    Эклектика в интерьере


    По сути, практически любой интерьер – это смешение стилей, однако далеко не каждый из них эклектичен. При создании интерьера в стиле эклектика стоит помнить о том, что нельзя просто соединить элементы разных стилей в произвольном порядке, в эклектике тоже есть своя система и определённые правила. 

    Сочетаемость

    Эклектика – это контраст, но он основан на том, что противоположные вещи тоже могут сочетаться.

    Так, схожие текстуры или формы разных предметов мебели вполне могут служить основанием для их соседства. Ведь различные стили появлялись в ответ на предшествующие, так что, если постараться, всегда можно найти общие черты. В правильно оформленном интерьере должно присутствовать ощущение единства всех деталей. Например, классический стиль и кантри могут прекрасно дополнять друг друга за счёт того, что для обеих тенденций характерны мягкие тона, деревянная мебель и ненавязчивые формы.  

    Повторяющиеся элементы

    Ничто так не объединяет разноплановые предметы интерьера, как повторяющиеся цвета, формы и рисунки. Так, например, узор столика, повторяющий узор дивана или штор, создаст ощущение единства стиля. Это не обязательно должен быть какой-то сложный орнамент, могут быть и геометрические фигуры. Важно отметить, что геометричность и чёткость линий являются характерными для такого стиля. Это же правило касается и цветов: общие элементы необходимы в эклектичном интерьере.

    Композиция

    Очень важно правильно разделить помещение на зоны.  Нужно группировать мебель и декор так, чтобы не создавалось ощущения загромождённости и беспорядка. Предметы, которые лучше всего сочетаются, стоит расположить рядом, и их не обязательно должно быть много. Довольно удобно, что при желании любые элементы можно заменять, не нарушая при этом единства стиля.

    При этом важно создать какой-либо центральный элемент, на котором будет концентрироваться внимание. Например, если в помещении висят оригинальные, бросающиеся в глаза настенные часы квадратной формы, постарайтесь повторить квадратный узор в текстиле или поставить в центре квадратный кофейный столик.

    Акцент может быть сделан абсолютно на любом предмете, будь то ковёр или самурайский меч. Главное – гармонично сочетать такие вещи с обстановкой помещения в целом, по этой причине вполне возможно руководствоваться правилами тех стилей, которые соединяются в интерьере. Профессиональные дизайнеры советуют выбирать 2 или 3, чтобы было проще справиться с компоновкой, да и выглядеть это будет гораздо элегантней. 

    Порой центром композиции становится предмет декора, совершенно не похожий на остальные. Однако сделать это может быть довольно сложно, поэтому чаще всего выбираются предметы, которые обладают более-менее схожими чертами и одинаково удачно вписываются в интерьер.

    Многослойность

    Эклектика подразумевает глубину, а это означает, что пространство должно быть объёмным.

     

    По этой причине для такого стиля характерно обилие диванных подушек, ковров, сложных драпировок. Кроме того, можно удачно сыграть на текстурах: сочетание матовых и глянцевых поверхностей даёт возможность разделить помещение на секции.

    Сами поверхности могут быть рельефными, переходящими из одного вида в другой. Например, в стену, обклеенную обоями, может быть встроена декоративная 3D панель, делающая интерьер более многомерным и современным. Также довольно популярны многоуровневые натяжные потолки.

    Цветовая гамма

    Прежде всего, очень важно выбрать универсальный нейтральный фон, который позволит использовать любые цвета в интерьере. Это не обязательно должен быть белый – бежевый, светлый жёлтый или серый цвета также отлично подойдут в качестве базовых цветов. Такой ход позволит сделать акцент на ярких картинах, постерах или занавесках. Это позволит избежать аляповатости и разбавить интенсивные расцветки, чтобы глаза не уставали и интерьер не надоедал. 

    Можно пойти и другим путём: нейтральный фон может переходить в более насыщенные цвета той же гаммы либо контрастировать с мебелью. Такой вариант подойдёт для более элегантного оформления помещений. Всё зависит от того, какие стили вы намерены сочетать, и от ваших собственных предпочтений.

    Декор

    Стиль эклектика при любой неординарный декор: это могут быть пуфы ярких расцветок, картины любого жанра, винтажные вещи, экстравагантные статуэтки, массивные часы и зеркала в тяжелой оправе – подойдут любые элементы, которые можно сочетать с интерьером и с другими вещами.

    Любые детали имеют значение: текстиль, лампы, сувениры – каждая вещь призвана играть свою роль, ведь она будет не сливаться с обликом помещения, а создавать его. Довольно часто дизайнеры обращаются к африканским мотивам и расцветкам: «зебра» и «леопард» нередко встречаются на фото интерьеров в стиле эклектика. В то же время эклектика – это не всегда экстравагантность, так что вполне можно обойтись и без броских элементов, однако интерьеры с чётко расставленными акцентами выглядят более завершёнными.        

     

    Как создать эклектичный дизайн


    Эклектика в дизайне стала популярной примерно в одно время с эклектикой в архитектуре. Придерживаясь тенденций данного направления, можно усовершенствовать любое помещение. Эклектичные гостиные – довольно частое явление, теперь становятся востребованными даже кухни в стиле эклектика, ведь это возможность сочетать практичность с оригинальностью.

    Одно из основных преимуществ – это возможность выбирать любые материалы и архитектурные формы. Стоимость декора не важна, главное – наличие идеи и художественного вкуса. 

    Для создания современного интерьера в стиле эклектика подойдёт массивная мебель из стеганой кожи, кресла с резными ножками, а также гармонично впишутся в интерьер крупные элементы декора. Главное – верно сочетать цвета и фактуры. Предпочтительней всего будут насыщенные оттенки, не обязательно яркие, но и не тусклые. При этом в качестве фона желательно использовать какой-либо нейтральный цвет.

    Для отделки пола часто приобретается плитка с восточным орнаментом или паркет. Ковёр также будет уместен в таком интерьере. На стены лучше поклеить шелковые обои (также с орнаментом) либо нанести ручную роспись. Однако узор не всегда является неотъемлемой частью стиля, зачастую достаточно правильно сочетать текстуры и материалы.

    Важно обращать внимание на предметы декора. Так, в эклектичный интерьер прекрасно впишутся винтажные предметы, особенно эффектно будет смотреться, например, граммофон. Вообще же украсить помещение можно чем угодно: рамками, массивными лампами, зеркалами. Элементы декора совершенно не обязательно должны выделяться из всего облика – они могут гармонировать с общим стилем помещения, ведь эклектичный декор не всегда бывает эпатажным, главная цель – удачно комбинировать различные стили.

    Данный стиль актуален для любых помещений: от квартир до офисов и частных домов. Площадь не имеет никакого значения: сочетая минимализм с элементами любого другого стиля, можно получить большое количество самых разнообразных комбинаций, при этом вполне возможно сочетать неординарный внешний вид с функциональностью и удобством. Зачастую эклектика в дизайне – один из самых удачных способов выразить свою  индивидуальность.

    Современная эклектика

    Сейчас главные критерии при создании любых проектов – это удобство и комфорт. Сочетая опыт прошлых лет и современную эстетику, вполне возможно создавать интерьеры, отвечающие любым вкусам и требованиям. Творения прошлых веков соседствуют с произведениями 21 века, пережившие реставрацию предметы мебели оттеняют плазменные экраны и аудиосистемы в стиле хай-тек. Так что у любого обитателя дома есть возможность выразить свои вкусы, не нарушая при этом композиционного единства. Актуально это и для тех, кто часто путешествует или просто коллекционирует предметы старины или вещи из разных стран. 

    Теперь даже стало использоваться сочетание «современная эклектика», а также появился стиль «фьюжн», который является логическим продолжением и синонимом эклектики. Он точно так же подразумевает смешение не только стилей, но и культур. Чаще всего выбираются такие стили как этно, поп-арт и кантри, которые сочетаются с классикой. В последнее время предпочтение отдаётся свободным пространствам и если не минималистичным, то хотя бы более лаконичным интерьерам. Обилию декора порой предпочитают более оригинальную мебель, крупные постеры либо рисунки или вещи ручной работы, которые не только придают индивидуальности пространству, но и создают дополнительный комфорт.

    Эклектика – стиль гораздо более сложный, чем может показаться на первый взгляд, и в то же время он позволяет весьма необычным образом комбинировать стили и создавать уникальные проекты. Главное – помнить о тонкой грани между эклектичностью и китчем, не стоит перегружать пространство деталями и орнаментами; по этой причине рекомендуется выбирать не более 2-3 стилей. Эклектика – это не просто смесь всего, а сочетание определённых идей и элементов, поэтому так важно соблюдать баланс между выбранными направлениями. 

     

    Об особенностях Псковской архитектурной школы

    Церкви Псковской архитектурной школы расположены в историческом центре города Псков, на берегу реки Великая на северо-западе России. Объект включает в себя десять архитектурных религиозных памятников – церквей и соборов, а также в некоторых случаях часть окружающих их монастырских сооружений, которые представляют архитектурный стиль и декоративные элементы, созданные Псковской архитектурной школой между XII в. и началом XVII в. Псковская архитектурная школа является одной из наиболее влиятельных русских архитектурных школ, которая содействовала непрерывному обмену идеями и отражала эволюцию архитектурных стилей в России на протяжении пяти веков, что привело к созданию характерных архитектурных и декоративных образцов, известных под названием Псковской архитектурной школы.

    Физические характеристики, являющиеся отличительными для произведений Псковской архитектурной школы, среди прочего, включают: архитектурные элементы, созданные под влиянием византийской традиции, которая была воспринята благодаря более древней Новгородской школе; использование местных строительных материалов; прагматичные каменные сооружения, отвечающие в своем убранстве пуристскому и минималистичному подходам, которые характеризуются сдержанностью форм и декоративных элементов. Школа использовала ограниченный набор декоративных техник и архитектурных элементов, иллюстрирующих синтез народного стиля, привнесенного в городской и монументальный контекст: кубические объемы, купола, барабаны, боковые приделы, паперти, притворы и звонницы, а также другие декоративные приемы. Десять церквей и соборов этого серийного объекта узнаются благодаря их историческому архитектурному облику и их непосредственному окружению: подъездным дорогам, садам, стенами и оградами, а также элементам растительности. Все вместе они создают традиционную атмосферу этих духовных обителей и свидетельствуют о стремлении Псковской архитектурной школы вписать архитектурные памятники в окружающую их природную среду.

    Критерий (ii): Псковская архитектурная школа появилась под влиянием византийских и новгородских традиций и достигла своего расцвета в XV-XVI вв., в тот период, когда она оказывала значительное влияние на обширные территории Русского государства, а ее стилистические и декоративные особенности в значительной степени служили образцами. Несмотря на то, что псковские архитекторы работали над памятниками по всей России, включая Москву, Казань и Свияжск, именно десять псковских церквей являются иллюстрацией местного представления о ранних принципах строительства, последующих экспериментальных основах и образцах технического мастерства Псковской архитектурной школы.

    Целостность

    Храмы Псковской архитектурной школы в большинстве своем защищены от серьезных непосредственных угроз. Все десять компонентов сохранили свое первоначальное расположение в структуре городской застройки. Будучи рассмотренными как ансамбль, они свидетельствуют о целостности, представляя собой примеры, относящиеся ко всем историческим этапам развития Псковской архитектурной школы, начиная с раннего периода ее формирования в XII в. и до расцвета в XV-XVI вв. Некоторые компоненты серийного объекта были затронуты во периоды войн, в особенности во время Великой Отечественной Войны 1941-1945 гг. Однако они были отреставрированы с мастерством такого уровня, что делает их достоверными образцами эпохи творчества Псковской школы.

    Подлинность

    Ансамбль десяти церквей и соборов сохранил достаточный уровень подлинности с точки зрения стиля, декоративных особенностей, замысла, исполнения, атмосферы и, за единственным исключениям, использования и функции. Что касается физического состояния сооружений, церквям в той или иной степени были нанесены повреждения, причинённые различными социальными факторами на протяжении многих веков. Однако этот ансамбль культовых сооружений сохранился благодаря реставрационным работам, которые оставались верными основным архитектурным и декоративным характеристикам Псковской архитектурной школы. Необходимые ремонтные и консервационные работы предпринимались с использованием подлинных материалов, традиционных технологий и руководствовались явной целью сохранения исторической и культурной ценности объекта.

    Традиционное использование церквей и соборов в качестве мест отправления культа, а также в некоторых случаях в качестве частей монастырских построек однозначно усиливает подлинность объекта, а сообщество пользователей должно быть тесно и явным образом вовлечено в процессы управления с тем, чтобы и в будущем обеспечивать передачу подлинности в том, что касается функции и способов использования объекта.

    Требования к управлению и охране

    Храмы Псковской архитектурной школы защищены как памятники архитектуры государственного значения в соответствии с постановлением Совета Министров РСФСР от 30.08.1960 №1327. Границы территорий каждого из компонентов были установлены и уточнены Комитетом в период между 2010-2019 гг. По распоряжению Правительства Российской Федерации от 17.09.2016 № 1975-р все компоненты объекта были включены в Свод особо ценных объектов культурного наследия Российской Федерации. Также обеспечивается традиционная защита силами пользователей, которое занимается поддержанием состояния объекта в соответствии с установленными требованиями.

    Управление объектом всемирного наследия координируется Комитетом Псковской области по охране объектов культурного наследия и осуществляется в тесном сотрудничестве с Псковской епархией Русской Православной Церкви, Псково-Изборским объединенным музеем заповедником. План управления был разработан параллельно с подготовкой номинационного досье и официально утвержден губернатором Псковской области и Министром культуры Российской Федерации. План управления представляет собой комплексный четырехлетний план мероприятий (2017-2020 гг.) и содержит собственный алгоритм оценки, в соответствии с которым по окончании начального периода рассмотрены достижения и проведена корректировка необходимых планов мероприятий. В рамках пересмотра плана управления уделено больше внимания аспектам, связанным с управлением рисками, в особенности в том, что касается антропогенной и транспортной нагрузки, а также с защитой окружения и традиционным использованием культовых построек.

    КЛАССИЧЕСКИЙ СТИЛЬ В АРХИТЕКТУРЕ И ИНТЕРЬЕРЕ

      Как и в экстерьере, главной особенностью оформления помещения в стиле классицизм является принцип симметрии. Пристрастие к симметрии проявляется во всем, от выбора парных предметов интерьера до симметричной расстановки мебели. Классический интерьер обязательно имеет центральную главную ось, на которую как бы нанизана вся основная интерьерная композиция. Она может располагаться у стены, если помещение не очень большое. В просторном зале такой центр размещается посередине.

     

      Классическая палитра не пестрит яркими цветами и кричащими оттенками, это спокойная, выверенная палитра,  приятная для глаза. В античном классическом стиле активно использовались более богатые и яркие оттенки, такие как золотистый, темно-синий и темно-красный, пурпурный, бордовый. Однако современная классика предпочитает именно приглушенные, созерцательные, спокойные тона, которые служат великолепным фоном для изысканной мебели и позволяют расслабиться и отдохнуть в домашней, уютной обстановке. Основными цветами классики служат оттенки светлых тонов : белый, молочный, цвет слоновой кости, бежевый, песочный, светло-зеленый и голубой. Классический интерьер часто включает позолоту и хрусталь, бронзу и фарфор. Этим достигается эффект роскоши и величественности.

     

      Для отделки стен использовали полотна из шелка, деревянные панели, обои, натуральный камень, декоративную штукатурку . Отличием русской классики 19 века является применение довольно активных в цветовом отношении обоев для стен с повторяющимся орнаментальным рисунком. Обилие лепного декора задаёт стиль всему помещению. В современных условиях можно использовать пенополиуретановый декор.

     

    В классическом интерьере окна всегда драпировали шторами из дорогих материалов. Часто можно встретить шторы, украшенные ламбрекенами . Шторы могли так же быть закреплены подвесами с кистями. В дворцовых интерьерах и театрах часто можно увидеть волнообразные французские  шторы.

     

      Пол выстилали натуральным паркетом. Сейчас можно так же использовать паркетную доску. В современных интерьерах можно увидеть застеленную на пол глянцевую плитку.

     

      Мебель из ценных пород древесины отличалась изысканной формой резьбы и наличием качественной дорогой обивки, будь то кожа или текстиль. Мягкая мебель имела плавные и скругленные формы, она должна была быть удобной, иметь высокие спинки, мягкие подушки и комфортные подлокотники,  декорированные изысканной бахромой. Стиль у классической мебели характеризовался неповторимым и тонким аристократичным видом у изделий. Это могло быть достигнуто только строгими формами у предметов мебели, которые при сравнении с рококо и барокко, делали их несколько компактными и легкими. Отделывали мебельные фасады с помощью лакирования, тонировки, полировки натуральным воском. Для декора  применяли инкрустацию перламутром, камнями, бронзой, хрусталем, редкими породами древесины, ручной резьбой. Стиль классической мебели предполагал для использования в качестве сырья ценные породы дерева: красное и эбеновое дерево, дуб, ясень, бук, палисандр, вишню, орех. Мебель должна была гармонировать в тон с обоями помещения. Достичь этого можно было за счет обивки мебели велюром, жаккардом, кожей, бархатом, гобеленом, замшей. Красиво выглядели  аксессуары в виде вышивки, кружева, рюш, плетеных нитчатых кистей. Они хорошо смотрелись на фоне однотонных светлых обоев.

     

      Как нигде больше,  в стиле классицизм так любимы люстры в качестве центрального светильника на потолке. Хрустальные позолоченные люстры  равномерно разливают свет внутри помещения. Когда-то люстры из папье-маше, отделанные золотой фольгой, освещали светом свечей танцевальные залы дворцов. Сегодня всевозможные бра, настольные и напольные светильники , решенные в одном дизайне,  создадут в современном помещении уютную домашнюю атмосферу своим мягким приглушенным светом. 

     

      Классика требует обязательного наличия в интерьере дорогих предметов декора. Прекрасное впечатление создают фарфоровые, позолоченные, бронзовые, мраморные изделия, предметы антиквариата, скульптуры, зеркала, портреты и пейзажи с замысловатыми рамками. 

     

      Классический стиль подходит для оформления не только дворцовых интерьеров, но и загородных домов,  квартир с высокими потолками ( не менее 4-х метров), словом, практически любых помещений. Классический стиль не зависит от времени, не выходит из моды и всегда находится вне конкуренции. Все, кто любит респектабельность,величественность, изящность и кому это по карману,  выбирают классический стиль в оформлении интерьеров. 

    (PDF) Архитектурный стиль на основе атрибутов

    ll

    СТРАНИЦА ОТЧЕТНОЙ ДОКУМЕНТАЦИИ

    Форма утверждена

    OMB No. 0704-0188

    Бремя публичной отчетности для этого сбора информации оценивается в среднем в 1 час на ответ, включая время для просмотра инструкций, поиска в существующих источниках данных, сбора

    и сохранения необходимых данных, а также для завершения и проверки сбора информации. Отправьте комментарии относительно этой оценки нагрузки или любого другого аспекта этого сбора информации из

    , включая предложения по снижению этой нагрузки, в Вашингтонскую штаб-квартиру, Управление по информационным операциям и отчетам, 1215 Jefferson Davis Highway, Suite

    1204, Арлингтон, Вирджиния 22202-4302, и в Управление по управлению и бюджету, Проект по сокращению документооборота (0704-0188), Вашингтон, округ Колумбия, 20503.

    1. ТОЛЬКО ДЛЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ АГЕНТСТВА (оставьте поле пустым) 2. ДАТА ОТЧЕТА

    Октябрь 1999 г.

    3. ТИП ОТЧЕТА И ДАТЫ ПОКРЫТИЯ

    Окончательный

    4. НАЗВАНИЕ И СУБТИТРЫ

    Архитектурные стили на основе атрибутов

    5. ФИНАНСИРОВАНИЕ на основе атрибутов НОМЕРА

    C — F19628-95-C-0003

    6. АВТОРЫ

    Марк Кляйн, Рик Казман

    7. НАЗВАНИЕ И АДРЕС ИСПОЛНИТЕЛЬНОЙ ОРГАНИЗАЦИИ

    Институт разработки программного обеспечения

    Карнеги Университет Меллона

    Питтсбург, Пенсильвания 15213

    8.ИСПОЛНИТЕЛЬНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ

    ОТЧЕТ

    НОМЕР

    CMU / SEI-99-TR-022

    9. НАИМЕНОВАНИЕ (И) И АДРЕС (ES) СПОНСОРНОГО / МОНИТОРИНГОВОГО АГЕНТСТВА

    HQ ESC / DIB

    ESC / DIB

    ESC / DIB

    ESC / DIB

    Street AFB, MA 01731-2116

    10. СПОНСОРСТВО / МОНИТОРИНГ

    НОМЕР ОТЧЕТА АГЕНТСТВА

    ESC-TR-99-022

    11. ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ УКАЗАНИЯ

    12.a ЗАЯВЛЕНИЕ О РАСПРОСТРАНЕНИИ / НАЛИЧИИ, Unclassified 9000T НТИС

    12.b КОД РАСПРЕДЕЛЕНИЯ

    13. РЕЗЮМЕ (максимум 200 слов)

    Архитектурный стиль — это описание типов компонентов и их топологии. Он также включает описание

    схемы взаимодействия данных и управления между компонентами и неформальное описание преимуществ

    и недостатков использования этого стиля. Архитектурные стили являются важными инженерными артефактами, потому что они определяют классы проектов вместе с соответствующими известными свойствами.Они предлагают основанные на опыте

    свидетельства того, как каждый класс использовался исторически, а также качественные аргументы, объясняющие, почему каждый класс

    имеет свои специфические свойства.

    Архитектурные стили, основанные на атрибутах (ABAS), основаны на архитектурных стилях, чтобы обеспечить основу для более точных рассуждений об архитектурном дизайне

    , явно связывая структуру рассуждений (будь то

    качественных или количественных) с архитектурным стилем.Эти структуры рассуждений основаны на моделях, зависящих от атрибутов качества

    , которые существуют в различных сообществах атрибутов качества (таких как рабочие характеристики

    и сообщества надежности).

    Архитектурные стили, и, следовательно, ABAS, являются мощными, потому что они предоставляют проектировщику концентрированную мудрость

    многих предшествующих дизайнеров, столкнувшихся с аналогичными проблемами. В этом отчете мы приводим примеры использования

    ABAS как для проектирования, так и для анализа. Мы утверждаем, что ABAS обеспечивают основу для создания инженерной дисциплины

    архитектурного проектирования — чтобы сделать проектирование предсказуемым процессом, а не разовым.

    14. ПРЕДМЕТНЫЕ УСЛОВИЯ

    архитектурный стиль, типы компонентов, топология, ABAS

    15. КОЛИЧЕСТВО СТРАНИЦ

    82

    16. ЦЕННЫЙ КОД

    17. КЛАССИФИКАЦИЯ БЕЗОПАСНОСТИ

    ОТЧЕТА

    UNCLASSIFICATION

    UNCLASSIFICATION. КЛАССИФИКАЦИЯ БЕЗОПАСНОСТИ

    НА ЭТОЙ СТРАНИЦЕ

    НЕКЛАССИФИКАЦИЯ

    19. БЕЗОПАСНОСТЬ

    КЛАССИФИКАЦИЯ

    АБСТРАКТА

    НЕКЛАССИФИКАЦИЯ

    20. ОГРАНИЧЕНИЕ РЕФЕРАТОВ

    53 9000-2

    Стандартные формы NS

    .2-89)

    Предписано ANSI Std. Z39-18

    298-102

    Нейронные коды видения архитектурных стилей

    Успешное декодирование архитектурных категорий на основе зрительной коры человека

    Мы использовали смешанный дисперсионный анализ (ANOVA) для проверки различий в точности декодирования между экспертами и другими экспертами. -эксперты. Мы не обнаружили различий между группами и поэтому приступили к свертыванию данных для участников из обеих групп для дальнейшего анализа. Детали межгруппового анализа обсуждаются в конце раздела результатов.

    В соответствии с предыдущими результатами 5,6,7 , мы могли декодировать категории сцены начального уровня из всех визуально активных областей интереса (рис. 2A). Кроме того, мы могли декодировать архитектурные стили из всех пяти визуальных областей мозга высокого уровня, но не из V1 (рис. 2B). Кроме того, можно было расшифровать здания известных архитекторов по мозговой активности в PPA и OPA, но не по V1, RSC, LOC или FFA (рис. 2C). Расшифровка идентичности лица была успешной только в V1 и была невозможна ни в одной из областей интереса высокого уровня, включая FFA.Дополнительная таблица S1 показывает детали статистических результатов. Полное различие между подкатегориями было возможно только при рассмотрении пространственных паттернов активности мозга в пределах ROI (см. Дополнительный рисунок S1 для средних результатов нейронной активности и дополнительную таблицу S2 для результатов одномерного декодирования LORO).

    Рисунок 2

    Дендрограммы иерархических кластеров шаблонов ошибок декодирования из PPA, OPA, RSC, LOC и FFA для ( A ) категорий сцены начального уровня (синим цветом) и ( B ) архитектурных стилей ( в красном).Метод связи ближайшего соседа использовался для вычисления кластерных расстояний по шаблонам ошибок.

    Прожекторный анализ отсканированных частей мозга подтвердил результаты на основе ROI (подробности анализа прожектором приведены в дополнительных методах). На карте прожектора для декодирования категорий сцены начального уровня были обнаружены значительные скопления как на затылочных полюсах, так и на известковых извилинах, а также в двусторонних язычных, веретенообразных и парагиппокампальных извилинах и двусторонних поперечных затылочных бороздах.С другой стороны, прожекторная карта расшифровки архитектурных стилей показала кластеры, охватывающие двусторонние веретенообразные извилины и поперечные затылочные борозды, но не затылочные полюса и близлежащие области. Карта прожектора для расшифровки зданий известных архитекторов была аналогична карте для расшифровки архитектурных стилей с дополнительным небольшим кластером на левом затылочном полюсе. Были обнаружены два значимых кластера для расшифровки идентичности лица, включающие части затылочной коры и прилегающую теменную ткань.В таблице 1 представлен полный список значимых кластеров из каждой карты прожектора, а на дополнительных рисунках S2–5 показаны значимые кластеры в осевых проекциях отдельно для карт прожекторов. Анализ совпадения индивидуальных карт прожектора с их областями интереса показан в дополнительной таблице S3.

    Таблица 1 Кластеры, идентифицированные при анализе прожектором для четырех условий категоризации.

    Анализ шаблонов ошибок

    Чтобы более подробно изучить природу лежащей в основе категориальной структуры архитектурных стилей в зрительной коре, мы проанализировали шаблоны ошибок декодирования.Ошибки декодирования были записаны в матрицах неточностей, строки которых ( r ) указывают основную истину представленной категории, а столбцы ( c ) представляют прогнозы декодера. Отдельные ячейки ( r, c ) содержат долю блоков с категорией r , которые были декодированы как категория c . Диагональные элементы содержат правильные прогнозы, суммированные как точность декодирования на рис. 2. Недиагональные элементы представляют ошибки декодирования. Шаблоны ошибок декодирования служат представителем основной категориальной структуры между подкатегориями в определенной области мозга.Мы вычислили корреляцию паттернов ошибок как меру сходства между этими нейронными представлениями по ROI. Значимость корреляции ошибок была установлена ​​непараметрически с использованием теста перестановки. Мы также подвергли эти корреляции ошибок иерархическому кластерному анализу, чтобы выявить сходства в категориальных структурах, лежащих в основе успешного декодирования категорий в визуальных областях высокого уровня.

    В случае категоризации сцены начального уровня мы обнаружили значительную корреляцию шаблонов ошибок между тремя областями интереса, которые, как известно, специализируются на восприятии сцены: PPA, RSC и OPA.Мы также обнаружили значительную корреляцию ошибок между PPA и LOC. FFA не коррелировал в значительной степени с другими областями интереса, даже несмотря на то, что мы могли декодировать категории сцен начального уровня из FFA. Анализ иерархической кластеризации дополнительно иллюстрирует эти результаты, показывая кластер, состоящий из OPA и LOC, которые впоследствии кластеризовались с PPA, а затем с RSC. Обратите внимание, что образец ошибки из FFA не был сгруппирован ни с одним из других ROI (рис. 2A).

    Для архитектурных стилей мы обнаружили другую структуру корреляции ошибок, показывающую статистически значимые корреляции ошибок между FFA и визуальными областями высокого уровня PPA, OPA и LOC.Корреляция ошибок между PPA и LOC также была значительной. Точно так же иерархическая кластеризация показала, что шаблон ошибки FFA был тесно сгруппирован с областями мозга, зависящими от сцены, начиная с шаблона ошибки RSC, а затем с кластером, состоящим из OPA и LOC, таким образом оставляя PPA кластеризованным с остальной частью ROI (рис. 2B).

    Различия в структуре сходства шаблонов ошибок между категоризацией начального уровня и категоризацией архитектурных стилей в значительной степени связаны с более тесной интеграцией FFA с остальными визуальными областями интереса высокого уровня.В обоих случаях категоризации корреляции шаблонов ошибок значительны для визуальных областей, специфичных для сцены — PPA и OPA, а также PPA и LOC. Соответственно, кластерные расстояния между RSC, OPA, LOC и PPA одинаковы в двух экспериментальных условиях. В отличие от случая категоризации сцены начального уровня, FFA набирается в сеть обработки сцены для более специализированной и требовательной категоризации сцены подчиненного уровня.

    Мы обнаружили низкую корреляцию шаблонов ошибок между областями интереса для архитекторов декодирования из-за сложности декодирования архитекторов из некоторых областей интереса (т.е., RSC, LOC и FFA) в первую очередь. Учитывая, что идентификация лица не может быть декодирована ни по одной из визуальных областей интереса высокого уровня, мы не стали дополнительно проводить корреляцию ошибок для условия идентификации лица. Шаблоны ошибок декодирования для всех четырех категорий изображений по всем шести областям интереса показаны на дополнительном рисунке S6.

    Отсутствие заметного эффекта опыта в зрительной коре головного мозга

    Архитектурные стили в конечном итоге являются визуальными категориями — большинство определяющих атрибутов являются визуальными по своей природе.Тем не менее, на точное распознавание архитектурных стилей или архитекторов зданий часто влияет не только визуальная согласованность стиля или архитектора, но также исторический, региональный и культурный контекст зданий. Предварительное знание стиля здания может повлиять на восприятие архитектурных категорий и их нейронных коррелятов.

    Тем не менее, мы не обнаружили группового эффекта на декодирование архитектурных стилей или архитектора, что указывает на то, что опыт мало влияет на количество декодируемой информации архитектурных категорий в зрительной коре головного мозга — по крайней мере, недостаточно, чтобы быть обнаруженным в нашей экспериментальной парадигме.Смешанный дисперсионный анализ точности декодирования с группой в качестве фактора между субъектом и визуальной категорией в качестве фактора внутри субъекта не смог найти основной эффект группы или взаимодействия между группой и визуальной категорией ни в одной из областей интереса (см. Дополнительную таблицу S4). . Могут ли эти результаты быть результатом отсутствия различий в способности различать архитектурные стили или архитекторов между двумя группами?

    Чтобы проверить, действительно ли участники, специализирующиеся на архитектуре, обладают более глубокими знаниями в предметной области, чем участники, специализирующиеся на психологии или неврологии, мы измерили уровень знаний архитектурных стилей в поведенческом эксперименте после сканирования, используя тест Vanderbilt Expertise Test 8 .В этом тесте участников попросили определить, какое из трех отображаемых изображений принадлежит к заданному набору из шести целевых категорий. Мы подтвердили, что студенты-архитекторы имеют более высокий опыт работы с архитектурными стилями и зданиями известных архитекторов: мы не только обнаружили значимые основные эффекты группы, F (1, 20) = 30,170, p <0,001, η p 2 = 0,601, но также значимое взаимодействие между группой и визуальной категорией, F (2.050, 40,994) = 6,486, p = 0,003, η p 2 = 0,245. Влияние визуальной категории также было значительным, F (2,050, 40,994) = 48,888, p <0,001, η p 2 = 0,710. Заметим, однако, что как эксперты, так и неспециалисты могли надежно обнаруживать целевые архитектурные стили от отвлекающих факторов намного выше вероятности, как показано на рис. 3A, что согласуется с успешным декодированием архитектурных стилей в визуальных областях высокого уровня в обеих группах.

    Рис. 3

    Средние по группе показатели точности ( A ) и время реакции ( B ) для четырех задач категоризации. Полосы темного цвета указывают на поведенческие характеристики одиннадцати студентов-архитекторов, а яркие полосы — на показатели одиннадцати студентов, изучающих психологию и неврологию. Различные оттенки обозначают четыре визуальные категории: категории сцены начального уровня — синим, архитектурные стили — красным, архитекторы — зеленым, и лица — серым.Планки погрешностей показывают стандартные ошибки среднего. Точность апостериорных сравнений указана над столбцами. *** р <0,001.

    Тот же анализ среднего времени реакции (RT) показал значимые основные эффекты группы, F (1, 20) = 4,946, p = 0,038, η p 2 = 0,198, и визуальная категория, F (3, 60) = 24,300, p <0,001, η p 2 = 0.549, но нет значимого взаимодействия между ними, F (3, 60) = 1,904, p = 0,139, η p 2 = 0,087, что указывает на то, что студенты-архитекторы (среднее RT = 2485 мс) были медленнее, чем студенты-психологи / нейробиологи (среднее время ожидания = 3342 мс) для всех типов задач категоризации.

    Как показано на рис. 3, апостериорные тесты подтвердили значительно более высокую точность для студентов-архитекторов, чем для студентов-психологов / нейробиологов для архитектурных стилей, t (20) = 3.963, p <0,001, d Коэна = 1,690, и архитекторы, t (20) = 6,219, p <0,001, d Коэна d = 2,652, но не для категорий начального уровня, t (20) = 1,845, p = 0,080, d Коэна = 0,787, или лица, t ( 20) = 0,545, p = 0,592, d Коэна = 0,232.

    Крайслер-билдинг | Architectuul

    1 из 6

    Крайслер-билдинг — классический образец архитектуры ар-деко, который многие современные архитекторы считают одним из лучших зданий Нью-Йорка.Это была штаб-квартира корпорации Chrysler с 1930 до середины 1950-х годов, но, хотя здание было построено и спроектировано специально для производителя автомобилей, корпорация не оплачивала его строительство и никогда не владела им. Уолтер П. Крайслер решил заплатить за это сам, чтобы его дети могли унаследовать его. Здание в настоящее время принадлежит Тишману Шпейеру вместе с новым зданием в стиле тысячелетия «Крайслер Восток». В совокупности здания известны как Chrysler Center, занимающие всю 42-ю улицу, между Лексингтон-авеню и Третьей авеню.

    Крайслер-билдинг был спроектирован архитектором Уильямом Ван Аленом по проекту Уолтера П. Крайслера. Когда 19 сентября 1928 года произошел прорыв земли, в Нью-Йорке шла жесткая конкуренция за строительство самого высокого небоскреба в мире. Несмотря на бешеные темпы (здание строили в среднем четыре этажа в неделю), при строительстве этого небоскреба рабочие не погибли.

    Первоначальный дизайн небоскреба Ван Алена требовал декоративной стеклянной короны, напоминающей драгоценный камень.В ней также было основание, в котором окна выставочного зала были увеличены втрое по высоте и увенчаны 12-этажными углами, обернутыми стеклом, что создавало впечатление, что башня казалась физически и визуально легкой, как будто парила в воздухе. Высота небоскреба также была изначально рассчитана на 246 метров (807 футов). Однако проект оказался слишком сложным и дорогостоящим для строительного подрядчика Уильяма Х. Рейнольдса, который не одобрил первоначальный план Ван Алена. Затем дизайн и аренда были проданы Уолтеру П.Крайслер, который работал с Ван Аленом и переделал небоскреб для дополнительных историй; в конечном итоге он был изменен на 282 м (925 футов) в высоту. Поскольку Уолтер Крайслер был председателем корпорации Chrysler и намеревался превратить здание в штаб-квартиру Chrysler, различные архитектурные детали и особенно горгульи здания были смоделированы по образцу автомобильных продуктов Chrysler, таких как украшения капота Плимута; они олицетворяют машинный век 1920-х годов.

    Крайслер-билдинг считается ведущим образцом архитектуры ар-деко.Углы 61 этажа украшены орлами; на 31-м этаже угловые украшения являются точными копиями крышек радиаторов Chrysler 1929 года выпуска. Всего в здании сейчас 3862 окна на фасаде и 4 ряда по 8 лифтов, спроектированных Otis Elevator Corporation. Здание было объявлено национальным историческим памятником в 1976 году.

    Крайслер-билдинг также известен своей террасной короной. Состоящая из семи излучающих террасных арок, конструкция короны Ван Алена представляет собой крестообразный паховый свод, состоящий из семи концентрических элементов с переходными отступами, установленных друг за другом.Облицовка из нержавеющей стали ребристая и заклепанная в виде лучистых солнечных лучей с множеством треугольных сводчатых окон, переходящих в более мелкие сегменты семи узких выступов фасада террасной короны. Вся заводная головка покрыта серебристым металлом «Enduro KA-2», аустенитной нержавеющей сталью, разработанной в Германии компанией Krupp и продаваемой под торговым названием «Nirosta» (немецкое сокращение от nichtrostender Stahl, что означает «нержавеющая сталь»).

    Строительство началось 19 сентября 1928 года.В общей сложности было использовано почти 400 000 заклепок и вручную уложено примерно 3 826 000 кирпичей, чтобы создать ненесущие стены небоскреба. К подрядчикам, строителям и инженерам присоединились другие эксперты в области строительных услуг для координации строительства.

    В рамках конкурса на строительство самого высокого здания в Нью-Йорке Ван Ален получил разрешение на строительство шпиля длиной 38 метров (125 футов) и тайно построил его внутри каркаса здания. Шпиль был доставлен на место в четырех разных секциях.23 октября 1929 года нижняя часть шпиля была поднята на вершину купола здания и опущена на 66-й этаж здания. Остальные оставшиеся секции шпиля были подняты и приклепаны к первой в последовательном порядке всего за 90 минут.

    После завершения, 20 мая 1930 года, увеличенная высота шпиля позволила Крайслер-билдингу превзойти 40 Уолл-стрит как самое высокое здание в мире и Эйфелеву башню как самое высокое сооружение. Это было первое искусственное сооружение, которое было выше 305 м (1000 футов).Удовлетворение Ван Алена этими достижениями, вероятно, было приглушено последним отказом Уолтера Крайслера выплатить остаток его архитектурного гонорара. Менее чем через год после открытия для публики 27 мая 1930 года Крайслер-билдинг уступил по высоте Эмпайр-стейт-билдинг, но Крайслер-билдинг по-прежнему остается самым высоким в мире кирпичным зданием на стальных опорах.

    Восточная стена здания основания, из которой возвышается башня, идет под наклоном к сетке улиц Манхэттена, следуя линии собственности, которая существовала до Плана комиссаров 1811 года.Земля, на которой стоит Крайслер-билдинг, была передана в дар частному колледжу Cooper Union for the Advancement of Science and Art, который предлагает каждому поступившему студенту стипендию на полное обучение, в 1902 году. Изначально земля была сдана в аренду Уильяму Х. Рейнольдсу, но , когда он не смог собрать деньги для проекта, здание и права на застройку на землю были приобретены Уолтером П. Крайслером в 1928 году. Вопреки распространенному мнению, Chrysler Corporation никогда не участвовала в строительстве или владении Chrysler. Здание, хотя оно было построено и спроектировано для корпорации и служило ее штаб-квартирой до середины 1950-х годов.Это был проект Уолтера П. Крайслера для его детей.

    Комментарии

    Представляем архитектурный стиль

    Знакомство с архитектурным стилем

    Стиль зданий и их детали обеспечивают важные подсказки об их возрасте и многое другое. Стиль рассказывает нам о образ мышления людей, которые спроектировали и построили здание, и их Ресурсы. Это практический просторечный здание, возведенное без помощи архитектора? Или это выражение эстетики? И что эта эстетика говорит нам о возрасте, с которого он возник, а покровители, которые его финансировали? Это краткое руководство по стилям Британская и ирландская архитектура содержит некоторые подсказки.Каждый раздел включает рекомендованное чтение.

    Здания часто датируются просто по стилю. Но нужна осторожность. Обычно мы можем довольно четко указать дату, когда стиль развился или прибыл в определенную страну. Но точка, в которой стили «перестали использоваться» — это еще более расплывчато, если оно вообще существует. Старомодный провинциальные строители продолжали использовать стили, иногда на протяжении столетий после нашей стандартные работы по истории архитектуры говорят нам, что они устарели.Стилистические возрождения добавляют определенным стилям долговечность. важно то, что многие из наших исторических зданий были изменены со временем и опять таки. К старой ткани можно добавить новые двери, окна и камины. Дом или гостинице можно сделать модную реконструкцию, которая противоречит ее истинному возрасту. Так что руководства по интерпретации ткани могут оказаться полезным.

    Современные свидетельства являются наиболее ценными для датировки стилей. Что включает актуальные даты на ткани и документы того времени.С 18-го века и позже были изданы книги по образцам стилей и планов. распродажа каталоги производителей фурнитуры, например каминов и бань, добавлены в растущая литература в викторианский период. Идеальный дом Daily Mail Выставка 1908 года положила начало традиции, которая продолжается сегодня как идеальный дом. Показать. Когда он снова открылся в 1947 году после перерыва во Второй мировой войне, он породил серия Daily Mail Ideal Home Book , полная иллюстраций популярные стили эпохи.Существуют современные доказательства различных типов. включены в компиляции надежно датированных стилей, перечисленных ниже.

    Общие справочники по историческому стилю

    • Alcock, N.W., Светильники и приспособления в устаревших домах 1567-1763 (1994).
    • Calloway, S. (gen. Ed.), Элементы стиля: энциклопедия деталь внутренней архитектуры (1991; 3-е изд. исправлено и дополнено Алан Пауэрс 2005).
    • Дюрант, Д.N., Справочник британских архитектурных стилей (1992).
    • Холл, Линда, Фурнитура и фурнитура для дома эпохи 1300-1900 (2005).
    • Quiney, A., Period Houses: гид по аутентичной архитектуре особенности (1989).
    • Смит, Дж. Т. and Yates, E.M., О датировке английских домов из Внешние доказательства (1991).
    • Thornton, P., Аутентичный декор: домашний интерьер 1620-1920 гг., (1984).
    • Tyrrell-Lewis, S., Кирпичи и латунь представляет собой путеводитель по старинным домам с особым вниманием к викторианскому и эдвардианскому стилям. периоды, в том числе онлайн-знакомства инструмент, используя вопросы с несколькими вариантами ответов.
    • Вуд, М., Английский средневековый дом (1965).

    Чувство места: архитектурный дизайн для мультисенсорного ума | Когнитивные исследования: принципы и последствия

  • Abath, A.(2017). Мерло-Понти и проблема синестезии. В О. Деруа (ред.), Сенсорное смешение: Новые очерки синестезии , (стр. 151–165). Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.

    Google ученый

  • Adams, C., & Doucé, L. (2017). Что в аромате? Значение, форма и чувственные понятия, вызванные запахами. Журнал сенсорных исследований , 32 , e12256.

    Артикул Google ученый

  • Адамс, К., И Ванри, Дж. (2018). Добавленная стоимость проектирования с помощью кросс-модальных соответствий: влияние на реакцию потребителей. В статье , представленной на 4-м Международном коллоквиуме по дизайну, брендингу и маркетингу, UHasselt, Hasselt, Бельгия, 5 декабря th –7 th http://hdl.handle.net/1942 / 27514.

    Google ученый

  • Aggleton, J. P., & Waskett, L. (1999).Способность запахов служить зависимыми от состояния репликами для реальных воспоминаний: могут ли запахи викингов помочь вспомнить переживания викингов? Британский журнал психологии , 90 , 1–7.

    PubMed Статья Google ученый

  • Альбрехт, Л. (2013). «Фирменный аромат» Barclays Center щекочет носы, любопытство. http://dnainfo.com/new-york/20130520/prospect-heights/barclays-centers-signature-scent-tickles-noses-curiosity.

    Google ученый

  • Андертон, Ф. (1991). Архитектура для всех смыслов. Architectural Review , 189 (1136), 27.

    Google ученый

  • Ба, М., и Канг, Дж. (2019). Лабораторное исследование взаимодействия звука и запаха в городской среде. Строительство и окружающая среда , 147 , 314–326.

    Артикул Google ученый

  • Бадде, С., Наварро, К. Т., и Лэнди, М. С. (2020). Специфическое для модальности внимание ослабляет эффекты визуально-тактильной интеграции и повторной калибровки за счет снижения предварительных ожиданий от общего источника для зрения и осязания. Познание , 197 , 104170.

    PubMed PubMed Central Статья Google ученый

  • Бейли Данн, К. и Сирс, М. (1998). Дизайн интерьера для всех пяти чувств . Нью-Йорк: Св.Мартинс Пресс.

    Google ученый

  • Бэрд, Дж. К., Кэссиди, Б., и Курр, Дж. (1978). Предпочтение помещения в зависимости от архитектурных особенностей и действий пользователя. Журнал прикладной психологии , 63 , 719–727.

    Артикул Google ученый

  • Бэнкс, С. Дж., Нг, В., и Джонс-Готман, М. (2012). Хорошо + хорошо = лучше? Эффект сочетания гедонически валентных запахов и образов. Neuroscience Letters , 514 , 71–76.

    PubMed Статья Google ученый

  • Барбара А. и Перлисс А. (2006). Невидимая архитектура: познание мест через обоняние . Милан: Скира.

    Google ученый

  • Барлоу Х. и Моллон Дж. (Ред.) (1982). Чувства . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.

    Google ученый

  • Башфорд, С. (2010). Преодоление звукового барьера . Бакалейщик 24 июля. http://www.thegrocer.co.uk/fmcg/breaking-the-sound-barrier/211258.article.

  • Баттачарья, Дж., И Линдсен, Дж. П. (2016). Музыка для более яркого мира: предвзятость суждения о яркости музыкальными эмоциями. PLoS One , 11 , e0148959.

    Артикул Google ученый

  • Баус, О., & Бушар, С. (2017). Воздействие неприятного запаха усиливает ощущение присутствия в виртуальной реальности. Виртуальная реальность , 21 , 59–74.

    Артикул Google ученый

  • Бавистер П., Лоуренс Ф. и Гейдж С. (2018). Искусственный интеллект и создание эмоционального отклика на звук и пространство. Труды Института акустики, 40 (3), 8 стр.

  • BBC News (2017). Находка асбеста закрывает здание Оксфордского университета на два года . BBC News 10 февраля. https://www.bbc.co.uk/news/uk-england-oxfordshire-38934959.

  • Беллицци, Дж. А., Кроули, А. Э., и Хасти, Р. У. (1983). Эффекты цвета в дизайне магазина. Журнал розничной торговли, 59 (Весна), 21–45.

    Google ученый

  • Беллицци, Дж. А., и Хайт, Р. Э. (1992). Цвет окружающей среды, чувства потребителей и вероятность покупки.Психология и маркетинг, 9, 347–363.

    Артикул Google ученый

  • Бенджамин, В. (1968). Освещение [Пер. Х. Зон] . Нью-Йорк: Schocken Books (впервые опубликовано в 1955 году).

    Google ученый

  • Berg-Ganschow, U., & Jacobsen, W. (1987). … Фильм… Город… Кино… Берлин . США: Аргон.

  • Бернштейн, Э.С., & Тюрбан, С. (2018). Влияние «открытого» рабочего пространства на человеческое сотрудничество. Философские труды Королевского общества B , 373 , 20170239.

    Статья Google ученый

  • Билле, М., и Соренсен, Т. Ф. (2018). Атмосферная архитектура: элементы, процессы и практики. В D. Howes (Ed.), Senses and Sensing: Critical and Primary Source , (vol. 4, pp. 137–154). Лондон: Блумсбери.

    Google ученый

  • Blesser, B., & Salter, L.-R. (2007). Spaces говорят, вы слушаете? Кембридж: MIT Press.

    Google ученый

  • Блумер, К. К. и Мур, К. В. (1977). Корпус, память и архитектура . Лондон: Издательство Йельского университета.

    Google ученый

  • Бёме, Г.(2013). Атмосфера как осознанное физическое присутствие в космосе. OASE: Журнал архитектуры , 91 , 21–32.

    Google ученый

  • Боржиковски, Б. (2017). Почему открытые офисы — это плохо для нас . BBC 11 января. https://www.bbc.com/worklife/article/20170105-open-offices-are-damaging-our-memories.

  • Бруно Н. и Павани Ф. (2018). Восприятие: мультисенсорная перспектива .Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.

    Книга Google ученый

  • Бакнелл, А. (2018). Архитектура чувствуется запахом? Краткая история мультисенсорного дизайна . Журнал «Метрополис» 11 октября. https://www.metropolismag.com/architecture/multisensory-architecture-design-history/.

  • Буркус Д. (2016). Почему ваше открытое рабочее пространство не работает . Forbes 21 июня. https: //www.forbes.com / sites / davidburkus / 2016/06/21 / why-your-open-office-workspace-doesnt-work / # 188f073a435f.

  • Калверт Г., Спенс К. и Стейн Б. Э. (ред.) (2004). Справочник по мультисенсорной обработке . Кембридж: MIT Press.

    Google ученый

  • Candas, V., & Dufour, A. (2005). Тепловой комфорт: мультисенсорные взаимодействия? Журнал физиологической антропологии , 24 , 33–36.

    Артикул Google ученый

  • Кэрролл М. (1967). Paley Park: уголок тихих развлечений среди городской суеты; На 53-й улице каждый найдет что-то для себя . The New York Times 20 сентября. https://www.nytimes.com/1967/09/20/archives/paley-park-a-corner-of-quiet-delights-amid-citys-bustle-53d-st.html

  • Chen, Y .-C., & Spence, C. (2017). Оценка роли «предположения о единстве» в мультисенсорной интеграции: обзор. Границы в психологии , 8 , 445.

    PubMed PubMed Central Статья Google ученый

  • Чу, Х., Насар, Дж., Никрахей, Б., и Вальтер, Д. Б. (2017). Нейронные коды видения архитектурных стилей. Scientific Reports , 7 , 40201. https://doi.org/10.1038/srep40201.

    Артикул PubMed PubMed Central Google ученый

  • Классен, К.(1998). Цвет ангелов: космология, гендер и эстетическое воображение. Лондон: Рутледж.

    Google ученый

  • Клайнс, Т. (2012). Ресторан с регулируемой акустикой . Популярная наука http://www.popsci.com/technology/article/2012-08/restaurant-adjustable-acoustics.

  • Корбин А. (1986). Грязный и ароматный: запах и французское социальное воображение . Кембридж: Издательство Гарвардского университета.

  • Коста, М., Фрументо, С., Несе, М., и Предиери, И. (2018). Цвет интерьера и психологическое функционирование в общежитии университета. Границы в психологии , 9 , 1580.

    PubMed PubMed Central Статья Google ученый

  • Кокс, Д. (2017). Наука SAD: Понимание причин «зимней депрессии» . The Guardian 30 октября. https: // www.theguardian.com/lifeandstyle/2017/oct/30/sad-winter-depression-seasonal-affective-disorder?utm_source=esp&utm_medium=Email&%E2%80%A6.

  • Кроули А. Э. (1993). Двумерное влияние цвета на покупки. Маркетинговые письма , 4 , 59–69.

    Артикул Google ученый

  • Далтон П. и Высоцкий К. Дж. (1996). Характер и продолжительность адаптации после длительного воздействия запаха. Восприятие и психофизика , 58 , 781–792.

    Артикул Google ученый

  • Дазкир, С.С., & Рид, М.А. (2012). Мебельные формы и их влияние на наши эмоциональные реакции на интерьер. Окружающая среда и поведение , 44 , 722–734.

    Артикул Google ученый

  • Де Кроон, Э., Слюитер, Дж., Куиджер, П. П., и Фрингс-Дрезен, М. (2005). Влияние офисных концепций на здоровье и производительность работников: систематический обзор литературы. Эргономика , 48 , 119–134.

    PubMed Статья Google ученый

  • Де Ланге, М., Дебетс, Л., Руйтенбург, К., и Холланд, Р. (2012). Меньше беспорядка: воздействие запахов как инструмент изменения поведения. Социальное влияние , 7 (2), 90–97.

    Артикул Google ученый

  • Дерой О. и Спенс К. (2013). Почему мы не все синестеты (даже в слабой степени). Psychonomic Bulletin & Review , 20 , 643–664.

    Артикул Google ученый

  • Долл, Дж. (2013). Загадочный «фирменный аромат» бруклинского Barclays Center . Атлантика 20 мая. https: // www.theatlantic.com/national/archive/2013/05/signature-scent-brooklyns-barclays-center-mysterious/315078/.

  • Доннелл-младший, Х. Д., Бэгби, Дж. Р., Хармон, Р. Г., Креллин, Дж. Р., Часки, Х. К., Брайт, М. Ф.,… Мецгер, Р. У. (1989). Сообщение о вспышке болезни в здании государственного офиса Гарри С. Трумэна. Американский журнал эпидемиологии , 129 , 550–558.

  • Дойен, С., Кляйн, О., Пишон, К., и Клиреманс, А. (2012). Поведенческий прайминг: все в уме, но чей разум? PLoS One , 7 (1), e29081.

    PubMed PubMed Central Статья Google ученый

  • Дробник Дж. (2002). Изменчивые архитектуры. В Б. Миллер и М. Уорд (ред.), Преступление и украшение: В тени Адольфа Лооса, , (стр. 263–282). Торонто: YYZ Books.

    Google ученый

  • Дробник Дж. (2005). Неустойчивые эффекты: обонятельные измерения в искусстве и архитектуре. В Д.Howes (Ed.), Империя чувств: Читатель чувственной культуры, , (стр. 265–280). Оксфорд: Берг.

    Google ученый

  • Данн, Н. С. (2017). Shadowplay: Освобождение и веселье в городах ночью. В I. Heywood (Ed.), Сенсорные искусства и дизайн (Серия сенсорных исследований) , (стр. 31–48). Лондон: Bloomsbury Academic.

    Google ученый

  • Эберхард, Дж.П. (2007). Архитектура и мозг: новая база знаний из нейробиологии . Атланта: Greenway Communications.

    Google ученый

  • Эллис-Петерсен, Х. (2019). Провинция Китая закрывает все стеклянные мосты из-за опасений по поводу безопасности . The Guardian 30 октября. https://www.theguardian.com/world/2019/oct/30/chinese-province-closes-its-glass-bridges-over-safety-fears.

  • Эриксен, Л. (2014).Комната с кием. B&O Play: The Journal , Autumn (3), 26–27.

    Google ученый

  • Эванс, Г. У., и Джонсон, Д. (2000). Стресс и шум открытого офиса. Журнал прикладной психологии , 85 , 779–783.

    PubMed Статья Google ученый

  • Фауст, Х. С., & Бриллиант, Л. Б. (1981). Является ли диагноз «массовая истерия» оправданием неполного расследования незначительного загрязнения окружающей среды? Журнал медицины труда , 23 , 22–26.

    PubMed Статья Google ученый

  • Феллеман, Д. Дж., И Ван Эссен, Д. К. (1991). Распределенная иерархическая обработка в коре головного мозга приматов. Кора головного мозга , 1 , 1–47.

    PubMed Статья Google ученый

  • Финнеган, М. Дж., Пикеринг, К. А. С., & Бердж, П. С. (1984). Синдром больного здания: исследования распространенности. Британский медицинский журнал , 289 , 1573–1575.

    PubMed Статья Google ученый

  • Флетчер, К. (2005). Дистопостезия: повышенная чувствительность к окружающей среде. В Д. Хоусе (ред.), Империя чувств: читатель чувственной культуры, , (стр. 380–396). Оксфорд: Берг.

    Google ученый

  • Фодор, Дж. А. (1983). Модульность ума .Кембридж: MIT Press.

    Книга Google ученый

  • Forster, S., & Spence, C. (2018). «Какой запах?» Временная нагрузка на зрительное внимание вызывает длительную потерю обонятельной осведомленности. Психологические науки , 29 , 1642–1652.

    PubMed Статья Google ученый

  • Fujisaki, W. (2020). Мультисенсорное восприятие сицукана. Акустическая наука и технологии , 41 , 189–195.

    Артикул Google ученый

  • Гал Д., Уиллер С. К. и Шив Б. (2007, неопубликованная рукопись). Кросс-модальные влияния на вкусовое восприятие. Доступно в ССРН: http://ssrn.com/abstract=1030197.

  • Галлас, А., Нго, М. К., Сулайтис, Дж. И Спенс, К. (2012). Мультисенсорное присутствие в виртуальной реальности: возможности и ограничения.В G. Ghinea, F. Andres, & S. Gulliver (Eds.), Множественные достижения и приложения сенсорных сред: новые разработки в MulSeMedia , (стр. 1–40). Херши: IGI Global.

    Google ученый

  • Галлас, А., и Спенс, К. (2014). В контакте с будущим: осязание от когнитивной нейробиологии к виртуальной реальности . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.

    Книга Google ученый

  • Гарг, П.(2019). Как мультисенсорный дизайн может помочь вам создать незабываемые впечатления . UX Collective 28 июля. https://uxdesign.cc/multi-sensory-design-can-help-you-create-memorable-designs-95dfc0f58da5.

  • Гау Р. и Ноппени У. (2016). Как предшествующие ожидания формируют мультисенсорное восприятие. NeuroImage , 124 , 876–886.

    PubMed Статья Google ученый

  • Газанфар, А.A., & Schroeder, C.E. (2006). Является ли неокортекс мультисенсорным по сути? Тенденции в когнитивных науках , 10 , 278–285.

    PubMed Статья Google ученый

  • Гиршик, А. Р., Лэнди, М. С., и Симончелли, Э. П. (2011). Кардинальные правила: восприятие визуальной ориентации отражает знание статистики окружающей среды. Nature Neuroscience , 14 , 926–932.

    PubMed PubMed Central Статья Google ученый

  • Стекло, С.Т., & Хойбергер Э. (2016). Влияние приятного природного запаха на настроение: Без влияния возраста. Обмен информацией о натуральных продуктах , 11 , 1555–1559.

    PubMed Статья Google ученый

  • Гласс, С. Т., Лингг, Э. и Хойбергер, Э. (2014). Вызывают ли окружающие городские запахи основные эмоции? Границы в психологии , 5 , 340.

    PubMed PubMed Central Статья Google ученый

  • Григорий А.(2016). Архитектор, ставший бриллиантом . The New Yorker 16 июля. https://www.newyorker.com/magazine/2016/08/01/how-luis-barragan-became-a-diamond.

  • Гроссенбахер, П. Г., и Лавлейс, К. Т. (2001). Механизмы синестезии: когнитивные и физиологические ограничения. Тенденции в когнитивных науках , 5 , 36–41.

    PubMed Статья Google ученый

  • Guieysse, B., Хорт, К., Платель, В., Муньос, Р., Ондартс, М., и Рева, С. (2008). Биологическая обработка воздуха в помещении для удаления ЛОС: возможности и проблемы. Успехи биотехнологии , 26 , 398–410.

    PubMed Статья Google ученый

  • Gulden, W. O., & Grüsser, O.-J. (1998). Есть ли вестибулярная кора? Тенденции в неврологии , 21 , 254–259.

    Артикул Google ученый

  • Хенер, А., Маасс, Х., Крой, И., и Хаммел, Т. (2017). Влияние комнатного аромата на внимание, тревогу и настроение. Журнал ароматов и ароматов , (1), 24–28.

  • Хага, А., Халин, Н., Холмгрен, М., & Сёрквист, П. (2016). Психологическое восстановление может зависеть от атрибуции источника стимула: вызов эволюционной теории. Frontiers in Psychology , 7 , 1831.

    PubMed PubMed Central Статья Google ученый

  • Холл, Э.Т. (1966). Скрытое измерение: использование человеком пространства в общественной и частной жизни . Лондон: Бодли-Хед.

    Google ученый

  • Харада, Х., Кашивадани, Х., Канмура, Ю., и Куваки, Т. (2018). Анксиолитические эффекты линалоола у мышей. Frontiers in Behavioral Neuroscience , 12 , 241. https://doi.org/10.3389/fnbeh.2018.00241.

    Артикул PubMed PubMed Central Google ученый

  • Hasenfus, N., Мартиндейл, К., и Бирнбаум, Д. (1983). Психологическая реальность кросс-медиа художественных стилей. Журнал экспериментальной психологии: человеческое восприятие и производительность , 9 , 841–863.

    PubMed Google ученый

  • Хаверкамп М. (2014). Синестетический дизайн: руководство по мультисенсорному подходу . Базель: Биркхойзер.

    Google ученый

  • Heerwagen, J.Х. (1990). Аффективное функционирование, «легкий голод» и предпочтения яркости комнаты. Окружающая среда и поведение , 22 , 608–635.

    Артикул Google ученый

  • Хейлиг, М. (1962). Стимулятор Sensorama. Патент США № 3050870.

    Google ученый

  • Heilig, M. L. (1992). El cine del futuro: Кино будущего. Присутствие: удаленные операторы и виртуальные среды , 1 , 279–294.

    Артикул Google ученый

  • Хендерсон, В. Б. (1939). Кондиционер — фактор комфорта и прибыли. Мерчандайзинг на супермаркетах, июль (6), 23.

  • Хеншоу В. (2014). Городские пахучие пейзажи: понимание и проектирование городской пахнущей среды . Нью-Йорк: Рутледж.

    Google ученый

  • Хеншоу, В., Маклин, К., Медуэй, Д., Перкинс, К., и Варнаби, Г. (ред.) (2018). Дизайн с запахом: практики, методы и проблемы . Нью-Йорк: Рутледж.

    Google ученый

  • Херси, Г. (2000). Архитектура и геометрия в эпоху барокко . Чикаго: Издательство Чикагского университета.

    Google ученый

  • Герц Р. С. (2009). Факты и вымыслы ароматерапии: научный анализ обонятельного воздействия на настроение, физиологию и поведение. Международный журнал неврологии , 119 , 263–290.

    PubMed Статья Google ученый

  • Хешонг, Л. (1979). Тепловое наслаждение в архитектуре . Кембридж: MIT Press.

    Google ученый

  • Холланд, Р. У., Хендрикс, М., & Аартс, Х. (2005). Пахнет чистым спиртом. Бессознательное влияние запаха на познание и поведение. Психологические науки , 16 , 689–693.

    PubMed Статья Google ученый

  • Хомбург, К., Имшлосс, М., и Кюнл, К. (2012). долларов и ароматов — окупается ли мультисенсорный маркетинг? Институт управления, ориентированного на маркетинг http://imu2.bwl.uni-mannheim.de/fileadmin/files/imu/files/ap/ri/RI009.pdf.

  • Хонгисто, В., Варджо, Дж., Олива, Д., Хаапакангас, А., И Бенвей, Э. (2017). Восприятие маскирующих звуков на водной основе — длительный эксперимент в офисе открытой планировки. Границы в психологии , 8 , 1177.

    PubMed PubMed Central Статья Google ученый

  • Хорвиц Дж. И Сингли П. (ред.) (2004). Архитектура питания . Кембридж: MIT Press.

    Google ученый

  • Hosey, L.(2013). Аромат и город . The New York Times 5 октября. https://nyti.ms/HlWGto.

  • Хоус, Д. (2005). Архитектура чувств. В М. Зардини (ред.), Чувство города: альтернативный подход к урбанизму , (стр. 322–331). Монреаль: Lars Müller Publishers.

    Google ученый

  • Хоус, Д. (Ред.) (2014). Культурная история чувств в современную эпоху . Лондон: Bloomsbury Academic.

    Google ученый

  • Хюльтен, Б., Бровеус, Н., и ван Дейк, М. (2009). Сенсорный маркетинг. Бейзингстоук: Пэлгрейв Макмиллан.

  • Хутмахер Ф. (2019). Почему по зрению проводится так много исследований, чем по любой другой сенсорной модальности? Границы в психологии , 10 , 2246. https://doi.org/10.3389/fpsyg.2019.02246.

    Артикул PubMed PubMed Central Google ученый

  • Индовина, И., Маффеи, В., Боско, Г., Заго, М., Макалузо, Э., и Лакванита, Ф. (2005). Представление визуального гравитационного движения в вестибулярной коре головного мозга человека. Science , 308 , 416–419.

    PubMed Статья Google ученый

  • Джейкобс, Р., Зерхал, К. Б., и ван Стинберг, Д. (1998). Устные стереогнозия: обзор литературы. Клинические исследования полости рта , 2 , 3–10.

    PubMed Статья Google ученый

  • Янке, Х., Эрикссон, К., и Наула, С. (2015). Влияние звуковых и визуальных настроек на предполагаемую вероятность восстановления. Шум и здоровье , 17 , 1–10.

    Артикул Google ученый

  • Цзян, Л., Масулло, М., и Маффеи, Л. (2016). Влияние запаха на мультисенсорные экологические оценки дорожного движения. Обзор оценки воздействия на окружающую среду , 60 , 126–133.

    Артикул Google ученый

  • Джонс, К.А. (2006). Опосредованный сенсориум. В C. A. Jones (Ed.), Sensorium: воплощенный опыт, технологии и современное искусство, , (стр. 5–49). Кембридж: MIT Press.

    Google ученый

  • Джоши, С. М. (2008). Синдром больного здания. Индийский журнал медицины труда и окружающей среды , 12 (2), 61–64.

    PubMed PubMed Central Статья Google ученый

  • Джаст, М.Г., Николс, Л. М., и Данн, Р. Р. (2019). Предпочтения человека в отношении климата в помещении приблизительно соответствуют конкретным географическим регионам. Royal Society Open Science , 6 (3), 180695.

    PubMed PubMed Central Статья Google ученый

  • Кабат-Зинн, Дж. (2005). Обретение чувств: исцеление себя и мира через внимательность . Нью-Йорк: Гиперион.

    Google ученый

  • Кан младший, П. Х., Фридман, Б., Гилл, Б., Хагман, Дж., Северсон, Р. Л., Фрейер, Н. Г. и др. (2008). Окно плазменного дисплея? Проблема смещения базовой линии в технологически обусловленном мире природы. Журнал экологической психологии , 28 , 192–199.

    Артикул Google ученый

  • Канг Дж., Алетта Ф., Гьестланд Т. Т., Браун Л. А., Боттелдурен Д., Шульте-Форткамп Б. и др. (2016). Десять вопросов о звуковых ландшафтах застроенной среды. Строительство и окружающая среда , 108 , 284–294.

    Артикул Google ученый

  • Кант И. (2000). Критика силы суждения . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.

    Книга Google ученый

  • Карана, Э. (2010). Как материалы обретают свое значение? Журнал METU архитектурного факультета , 27, , 271–285.

    Артикул Google ученый

  • Кинман Г. и Гарфилд И. (2015). Университет открытой планировки — шумный кошмар или центр гудящих идей? The Guardian 16 октября. https://www.theguardian.com/higher-education-network/2015/oct/16/the-open-plan-university-noisy-nightmare-or-buzzing-ideas-hub.

  • Киршенблатт-Гимблетт Б. (1991). Объекты этнографии. В I. Karp, & S. Lavine (Eds.), Выставочные культуры: поэтика и политика музейной экспозиции , (стр.386–443). Вашингтон, округ Колумбия: Пресса Смитсоновского института.

    Google ученый

  • Komatsu, H., & Goda, N. (2018). Нейронные механизмы восприятия материала: Квест по Шицукан. Neuroscience , 392 , 329–347.

    PubMed Статья Google ученый

  • Котлер П. (1974). Атмосфера как инструмент маркетинга. Журнал розничной торговли , 49 (Зима), 48–64.

    Google ученый

  • Кришна А. (2013). Чувство клиента: как 5 чувств влияют на покупательское поведение . Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан.

    Книга Google ученый

  • Кронер, В. М., Старк-Мартин, Дж., И Виллемейн, Т. (1992). Взаимное исследование Вест-Бенд . Троя: Центр архитектурных исследований, Школа архитектуры, Политехнический институт Ренсселера.

    Google ученый

  • Лам, В. М. (1992). Восприятие и освещение как формы для архитектуры . Нью-Йорк: Ван Ностранд Рейнхольд.

    Google ученый

  • Ланца, Дж. (2004). Музыка лифта: Сюрреалистическая история Музака, легкая музыка и другие песни настроения . Анн-Арбор: Мичиганский университет Press.

    Книга Google ученый

  • Ле Корбюзье (1948). На пути к новой архитектуре . Лондон: Architectural Press.

    Google ученый

  • Ле Корбюзье (1991). Точность . Кембридж: MIT Press.

    Google ученый

  • Леду, Дж. (2003). Эмоциональный мозг, страх и миндалевидное тело. Клеточная и молекулярная нейробиология , 23 , 727–738.

    PubMed Статья Google ученый

  • Ли, И.Ф. (2018). Радостный: удивительная сила обычных вещей создавать необычайное счастье . Лондон: Райдер.

    Google ученый

  • Леман, Л. М. (2009) Архитектурное здание для всех органов чувств: оживление пространства. https://marialorenalehman.com/post/architectural-building-for-all-the-senses.

    Google ученый

  • Левент, Н., и Паскуаль-Леоне, А.(Ред.) (2014). Мультисенсорный музей: междисциплинарные перспективы осязания, звука, запаха, памяти и пространства . Плимут: Роуман и Литтлфилд.

    Google ученый

  • Левин М.Д. (ред.) (1993). Современность и гегемония видения . Беркли: Калифорнийский университет Press.

    Google ученый

  • Ли, В., Моаллем, И., Паллер, К.А., и Готфрид Дж. А. (2007). Подсознательные запахи могут определять социальные предпочтения. Психологические науки , 18 , 1044–1049.

    PubMed Статья Google ученый

  • Либерман, Л. С. (2006). Эволюционные и антропологические перспективы оптимального кормления в условиях ожирения. Аппетит , 47 , 3–9.

    PubMed Статья Google ученый

  • Линдстрем, М.(2005). Чувство бренда: как создавать бренды с помощью прикосновения, вкуса, запаха, зрения и звука . Лондон: Коган Пейдж.

    Google ученый

  • Липпс, А. (2018). Scentscapes. В E. Lupton, & A. Lipps (Eds.), Чувства: Дизайн за пределами видения , (стр. 108–121). Хадсон: Princeton Architectural Press.

    Google ученый

  • Лю, К., Богичевич, В., & Маттила, А.С. (2018). Круговой или угловой сервисный план: «Формирование» реакции клиента на быстрый темп обслуживания. Журнал бизнес-исследований , 89 , 47–56.

    Артикул Google ученый

  • Lootsma, B. (1998). На пути к новой тектонике. Дайдалос , 68 , 34–47.

    Google ученый

  • Любовь, С.(2018). Синдром больного здания: нуждаются ли в лечении здания или люди? Индепендент 14 мая. https://www.independent.co.uk/news/long_reads/sick-building-syndrome-treatment-finland-health-mould-nocebo-a8323736.html.

  • Лукас, Д. Б., & Бритт, С. Х. (1950). Рекламная психология и исследования: Вводная книга . Нью-Йорк: Книжная компания Макгроу-Хилл.

    Книга Google ученый

  • Луптон, Э.(2002). Кожа: Поверхностное вещество + дизайн . Нью-Йорк: Princeton Architectural Press.

    Google ученый

  • Луптон, Э., и Липпс, А. (2018). Чувства: дизайн за гранью видимости . Хадсон: Princeton Architectural Press.

    Google ученый

  • Линч К. и Хак Г. (1984). Дизайн сайта. В Планировка участка , (3-е изд., С.127–129). Кембридж: MIT Press.

    Google ученый

  • Магнавита, Н. (2015). Симптомы, связанные с работой в помещениях: озадачивающая проблема для врача-терапевта. Международный архив гигиены труда и окружающей среды , 88 , 185–196.

    PubMed Статья Google ученый

  • Махваш К. (2007). Сайт + звук: Космос.В M. W. Muecke, & M. S. Zach (Eds.), Resonance: Essays on the crossness of music and architecture , (pp. 53–75). Эймс: Culicidae Press.

    Google ученый

  • Мерс, Дж. (2017). Термальный курорт Therme Vals был разрушен, говорит Питер Цумтор . DeZeen 11 мая. https://www.dezeen.com/2017/05/11/peter-zumthor-val-therme-spa-switzerland-destroyed-news/.

  • Малхотра, Н. К. (1984). Информационная и сенсорная перегрузка.Информационная и сенсорная перегрузка в психологии и маркетинге. Психология и маркетинг , 1 (3–4), 9–21.

    Артикул Google ученый

  • Маллгрейв, Х. Ф. (2011). Мозг архитектора: нейробиология, творчество и архитектура . Чичестер: Вили-Блэквелл.

    Google ученый

  • Малнар, Дж. М. (2017). Чикагская биеннале архитектуры 2015 года: состояние сенсорного дизайна.В I. Heywood (Ed.), Сенсорные искусства и дизайн (Серия сенсорных исследований), , (стр. 137–156). Лондон: Bloomsbury Academic.

    Google ученый

  • Малнар, Дж. М., и Водварка, Ф. (2004). Сенсорный дизайн . Миннеаполис: Университет Миннесоты Press.

    Google ученый

  • Манав, Б., Кутлу, Р. Г., и Кючукдогу, М. С. (2010). Влияние цвета и света на восприятие пространства.In Color and Light in Architecture First International Conference 2010 Proceedings , (стр. 173–177).

    Google ученый

  • Марголис, Э. (2006). Неопределенность в тупике: карта запахов Нью-Йорка. В J. Drobnick (Ed.), The запах культуры читателя , (стр. 107–117). Оксфорд: Берг.

    Google ученый

  • Marks, L. (1978). Единство чувств: взаимосвязь модальностей .Нью-Йорк: Академ.

    Google ученый

  • Мартинес Дж. (2013). У Barclays Center есть собственный аромат . Комплексные СМИ 20 мая. https://www.complex.com/sports/2013/05/the-barclays-center-has-its-own-signature-scent.

  • Маттила, А.С., и Виртц, Дж. (2001). Конгруэнтность аромата и музыки как движущая сила оценок и поведения в магазине. Журнал розничной торговли , 77 , 273–289.

    Артикул Google ученый

  • Мау, Б. (2018). Проектирование LIVE. В Э. Луптон и А. Липпс (ред.), Чувства: Дизайн за пределами видения , (стр. 20–23). Хадсон: Princeton Architectural Press.

    Google ученый

  • Мау, Б. (2019). «Дизайн для пяти чувств» Брюса Мау, представленный Фриманом . SXSW 13 марта. https: // расписание.sxsw.com/2019/events/OE38314.

  • Маккарти, Б. (1996). Синтез из нескольких источников: архитектура запаха. Архитектурное проектирование , 121, 66 (5/6), ii – v.

  • МакКуи, К. (2008). Успех аромата , (стр. 1). The Financial Times, 3 февраля (House & Home).

  • МакГанн, Дж. П. (2017). Плохое обоняние человека — это миф XIX века. Наука , 356 , eaam7263.

    PubMed PubMed Central Статья Google ученый

  • Маклюэн, М.(1961). Внутри сенсориума пяти чувств. Canadian Architect , 6 (6), 49–54 (перепечатано в Howes, D. (Ed.). (2004). Empire of the senses: the sensual culture reader (стр. 42–52). Oxford, Великобритания: Берг.).

    Google ученый

  • Мехрабиан А. Р. и Рассел Дж. А. (1974). Подход к психологии окружающей среды . Кембридж: MIT Press.

    Google ученый

  • Мейер, Д., Веселич, С., Калафиоре, К., и Ноппени, У. (2019). Интеграция аудиовизуальных пространственных сигналов не соответствует оценке максимального правдоподобия. Cortex , 119 , 74–88.

    PubMed PubMed Central Статья Google ученый

  • Мерло-Понти, М. (1962). Феноменология восприятия [пер. С. Смит] . Лондон: Рутледж и Кеган Пол.

    Google ученый

  • Мертер, С.(2017). Синестетический подход в процессе дизайна для расширения творческих возможностей и мультисенсорных ощущений. The Design Journal , 20 (Supp. 1), S4519 – S4528.

    Артикул Google ученый

  • Мейерс-Леви, Дж. И Чжу, Р. (2007). Влияние высоты потолка: влияние грунтовки на тип обработки, который используют люди. Журнал потребительских исследований , 34 , 174–186.

    Артикул Google ученый

  • Митчелл, В.Дж. Т. (2005). Нет визуальных средств массовой информации. Журнал визуальной культуры , 4 , 257–266.

    Артикул Google ученый

  • Моррин, М., и Чебат, Дж. К. (2005). Конгруэнтность человека и места: интерактивное влияние стиля покупателя и атмосферы на потребительские расходы. Журнал сервисных исследований , 8 , 181–191.

    Артикул Google ученый

  • Muecke, M.W., & Zach, M. S. (ред.) (2007). Резонанс: Очерки пересечения музыки и архитектуры . Эймс: Culicidae Press.

    Google ученый

  • Нефф, Дж. (2000). Ароматы продуктов скрывают отсутствие истинного новаторства . Возраст рекламы 21 февраля 22 февраля. Http://adage.com/article/news/product-scents-hide-absence-true-innovation/59353/.

  • Ниемеля, Р., Сеппянен, О., Корхонен, П., & Рейюла, К.(2006). Распространенность симптомов, связанных со строительством, как индикатора здоровья и продуктивности. Американский журнал промышленной медицины , 49 , 819–825.

    PubMed Статья Google ученый

  • Норт, А. К., Харгривз, Д. Дж., И МакКендрик, Дж. (1997). Музыка в магазине влияет на выбор продукта. Природа, 390, 132.

    Статья Google ученый

  • Северный, А.К., Харгривз Д. Дж. И Маккендрик Дж. (1999). Влияние музыки в магазине на выбор вин. Журнал прикладной психологии, 84, 271–276.

    Артикул Google ученый

  • О’Догерти Б. (1999). Внутри белого куба: Об идеологии галерейного пространства, (1976) . Беркли: Калифорнийский университет Press.

    Google ученый

  • О’Догерти, Б.(2009). За пределами идеологии белого куба . Барселона: MACBA.

    Google ученый

  • Оберфельд, Д., Хехт, Х., Аллендорф, У., и Викельмайер, Ф. (2009). Окружающее освещение изменяет вкус вина. Журнал сенсорных исследований , 24 , 797–832.

    Артикул Google ученый

  • Оберфельд, Д., Хехт, Х., и Геймер, М.(2010). Легкость поверхности влияет на воспринимаемую высоту помещения. Ежеквартальный журнал экспериментальной психологии , 63 , 1999–2011.

    Артикул Google ученый

  • Отт, У. Р. и Робертс, Дж. У. (1998). Ежедневное воздействие токсичных загрязнителей. Scientific American , 278 (февраль), 86–91.

    PubMed Статья Google ученый

  • Оттербринг, Т., Парейгис, Дж., Вэстлунд, Э., Макригианнис, А., и Линдстрём, А. (2018). Взаимосвязь между типом офиса и удовлетворенностью работой: тестирование модели множественного посредничества посредством простоты взаимодействия и благополучия. Скандинавский журнал труда и гигиены окружающей среды , 44 , 330–334.

    Артикул Google ученый

  • Оттосон, Дж., И Гран, П. (2005). Сравнение свободного времени, проведенного в саду, с досугом, проведенным в помещении: О мерах по восстановлению пациентов в гериатрической медицине. Исследования ландшафта , 30 , 23–55.

    Артикул Google ученый

  • Оуэн, Д. (2019). Является ли шумовое загрязнение следующим серьезным кризисом общественного здравоохранения? Житель Нью-Йорка 13 мая. https://www.newyorker.com/magazine/2019/05/13/is-noise-pollution-the-next-big-public-health-crisis.

  • Пачелле, М. (1992). Многие люди отказываются регистрироваться, если в вестибюле отеля есть запахи .Wall Street Journal 28 июля, B1.

  • Палласмаа Дж. (1994). Архитектура семи чувств. В С. Холле, Дж. Палласмаа и А. Перес-Гомес (ред.), Архитектура и урбанизм: вопросы восприятия: феноменология и архитектура (специальный выпуск), июль (стр. 27–37).

    Google ученый

  • Палласмаа, Дж. (1996). Глаза кожи: Архитектура и чувства (Полемика) .Лондон: выпуски Академии.

    Google ученый

  • Палласмаа, Дж. (2000). Тактичность и время: Заметки о хрупкой архитектуре. Architectural Review , 207 , 78–84.

    Google ученый

  • Палласмаа, Дж. (2011). Архитектура и экзистенциальный смысл: пространство, тело и чувства. В F. Bacci, & D. Melcher (Eds.), Искусство и чувства , (стр.579–598). Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.

    Google ученый

  • Палмер, С. Э. (1999). Наука о зрении: фотоны в феноменологию . Кембридж: MIT Press.

    Google ученый

  • Папале П., Кьези Л., Рампинини А. К., Пьетрини П. и Риккарди Э. (2016). Когда нейробиология «соприкасается» с архитектурой: от осязания до надмодального функционирования человеческого мозга. Границы в психологии , 7 , 866.

    PubMed PubMed Central Статья Google ученый

  • Пирсон Д. (1991). Осмысление архитектуры. Architectural Review, 10: Sensuality and Architecture , October , 68–70.

  • Перес-Гомес, А. (2016). Настройка: архитектурное значение после кризиса современной науки . Кембридж: MIT Press.

    Книга Google ученый

  • Фазан, Р. Дж., Хорошенков, К., Уоттс, Г., и Баррет, Б. Т. (2008). Акустические и визуальные факторы, влияющие на создание спокойного пространства в городской и сельской местности, спокойное пространство — тихие места? Журнал Акустического общества Америки , 123 , 1446–1457.

    PubMed Статья Google ученый

  • Портеус, Дж.Д. (1990). Пейзажи разума: миры смысла и метафоры . Торонто: Университет Торонто Press.

    Книга Google ученый

  • Портеус, Дж. Д., & Мастин, Дж. Ф. (1985). Звуковой пейзаж. Журнал архитектурных и планировочных исследований , 2 , 169–186.

    Google ученый

  • Познер, М. И., Ниссен, М. Дж., И Кляйн, Р.М. (1976). Визуальное доминирование: описание процесса обработки информации о его происхождении и значении. Психологический обзор , 83 , 157–171.

    PubMed Статья Google ученый

  • Превич, Ф. Х. (1998). Нейропсихология трехмерного пространства. Психологический бюллетень , 124 , 123–164.

    PubMed Статья Google ученый

  • Прочник, Г.(2009). Город земных наслаждений . The New York Times 12 декабря. https://www.nytimes.com/2009/12/13/opinion/13prochnik.html.

  • Рагавендира Р. (2017). Архитектура и человеческие чувства. Международный журнал инноваций в технике и технологиях (IJIET) , 8 (2), 131–135.

    Google ученый

  • Расмуссен, С. Э. (1993). Знакомство с архитектурой .Кембридж: MIT Press.

    Google ученый

  • Ребер Р. (2012). Беглость обработки, эстетическое удовольствие и культурный вкус. В А. П. Шимамура и С. Е. Палмер (ред.), Эстетическая наука: соединение разума, мозга и опыта , (стр. 223–249). Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.

    Google ученый

  • Ребер Р., Шварц Н. и Винкельман П.(2004). Беглость обработки и эстетическое удовольствие: является ли красота процессом обработки восприятия? Обзор личности и социальной психологии , 8 , 364–382.

    PubMed Статья Google ученый

  • Ребер Р., Винкельман П. и Шварц Н. (1998). Влияние беглости восприятия на аффективные суждения. Психологические науки , 9 , 45–48.

    Артикул Google ученый

  • Редизайн корпоративного офиса (2019).The Economist, 28 сентября. https://www.economist.com/business/2019/09/28/redesigning-the-corporate-office.

  • Редлих, К. А., Спарер, Дж., И Каллен, М. Р. (1997). Синдром больного здания. Ланцет , 349 , 1013–1016.

    PubMed Статья Google ученый

  • Робарт, Р. Л., и Розенблюм, Л. Д. (2005). Слуховое пространство: определение комнат по отраженному звуку. В Х. Хефт и К.Л. Марш (ред.), Исследования восприятия и действия XIII , (стр. 152–156). Хиллсдейл: Лоуренс Эрлбаум Ассошиэйтс.

    Google ученый

  • Робинсон С., Палласмаа Дж. (Ред.) (2015). Разум в архитектуре: неврология, воплощение и будущее дизайна . Кембридж: MIT Press.

    Google ученый

  • Rohe, T., Ehlis, A.C., & Noppeney, U.(2019). Нейронная динамика иерархического байесовского причинного вывода в мультисенсорном восприятии. Nature Communications , 10 , 1907.

    PubMed PubMed Central Статья Google ученый

  • Розенталь, Н. Э. (2019). Зимняя хандра: все, что вам нужно знать, чтобы победить сезонное аффективное расстройство . Нью-Йорк: Guilford Press.

    Google ученый

  • Розенталь, Н.E., Sack, D.A., Gillin, J.C., Lewy, A.J., Goodwin, F.K, Davenport, Y., et al. (1984). Сезонное аффективное расстройство: описание синдрома и предварительные результаты световой терапии. Архив общей психиатрии , 41 , 72–80.

    PubMed Статья Google ученый

  • Райан Р. (1997). Термальные ванны в Вальсе, Швейцария, автор Питер Цумтор . Архитектурное обозрение 16 августа.https://www.architectural-review.com/buildings/thermal-baths-in-val-switzerland-by-peter-zumthor/8616979.article?blocktitle=1990s-grid&contentID=24955.

  • Рыбчинский, В. (2001). Внешний вид архитектуры . Нью-Йорк: Нью-Йоркская публичная библиотека.

    Google ученый

  • Сальгадо-Монтехо, А., Сальгадо, К., Альварадо, Дж., И Спенс, К. (2017). Простые линии и формы связаны с различными эмоциями и передают их. Познание и эмоции , 31 , 511–525.

    Артикул Google ученый

  • Сатиан, К., и Рамачандран, В. С. (ред.) (2020). Мультисенсорное восприятие: от лаборатории к клинике . Сан-Диего: Эльзевьер.

    Google ученый

  • Сайин Э., Кришна А., Арделет К., Декре Г. Б. и Гудей А. (2015). «Здоровый и безопасный»: влияние окружающего звука на воспринимаемую безопасность общественных мест. Международный журнал маркетинговых исследований , 32 , 343–353.

    Артикул Google ученый

  • Шафер Р. М. (1977). Тюнинг мира . Нью-Йорк: Кнопф.

    Google ученый

  • Schifferstein, H. N. J., Talke, K. S. S., & Oudshoorn, D.-J. (2011). Может ли окружающий аромат улучшить ночную жизнь? Хемосенсорное восприятие , 4 , 55–64.

    PubMed PubMed Central Статья Google ученый

  • Шредер, Дж. (2018). Внутри кондоминиума в Майами за 30 млн долларов, который имеет свою собственную «ароматическую идентичность»: специалист по обонянию тратит 6 месяцев с новыми покупателями на разработку своего личного аромата, который распространяется через систему отопления, вентиляции и кондиционирования воздуха . Daily Mail Online 10 июля. http://www.dailymail.co.uk/news/article-5936585/29million-condo-Miami-comes-custom-scent-identity.html.

  • Сеннет Р. (1994). Плоть и камень: тело и город в западной цивилизации . Нью-Йорк: Нортон.

    Google ученый

  • Зифкес, М., и Ариелли, Э. (2015). Экспериментальный подход к мультимодальности: как музыкальные и архитектурные стили взаимодействуют в эстетическом восприятии. В J. Wildfeuer (Ed.), Наведение мостов для мультимодальных исследований: Международные взгляды на теории и практики мультимодального анализа , (стр.247–265). Нью-Йорк: Питер Лэнг.

    Google ученый

  • Сигсуорт, В. (2019). Архитектор Крис Дауни потерял зрение, но обратил внимание на свою архитектуру. Изменение жизни. Саппи Европа и Дж. Браун, Протяни руку и прикоснись: радость физического в эпоху цифровых технологий (22–27). Лондон: Джон Браун и Брюссель: Sappi Europe.

  • Зиммель, Г. (1995). Мегаполис и душевная жизнь. В П. Касинице (Ред.), Метрополия: центр и символ нашего времени . Лондон: Макмиллан.

    Google ученый

  • Слоссон, Э. Э. (1899). Лекционный эксперимент с галлюцинациями. Психологический обзор , 6 , 407–408.

    Артикул Google ученый

  • Смитс, М.А.М., и Дейкстерхейс, Г.Б. (2014). Вонючие праймы — когда обонятельные праймы работают или не работают. Границы в психологии , 5 , 96.

    PubMed PubMed Central Статья Google ученый

  • Саутворт, М. (1969). Звуковая среда городов. Окружающая среда и поведение , 1 (1), 49–70.

    Артикул Google ученый

  • Спенс, К. (2002). Отчет ICI о тайне чувств .Лондон: Коммуникационная группа.

    Google ученый

  • Спенс, К. (2003). Новый мультисенсорный подход к здоровью и благополучию. In Essence, 2 , 16–22.

  • Спенс, К. (2011). Межмодальные соответствия: обзор учебного пособия. Внимание, восприятие и психофизика , 73 , 971–995.

    Артикул Google ученый

  • Спенс, К.(2012a). Управление сенсорными ожиданиями в отношении продуктов и брендов: использование потенциала символики звука и формы. Журнал потребительской психологии , 22 , 37–54.

    Артикул Google ученый

  • Спенс, К. (2012b). Синестетический маркетинг: кросс-сенсорные продажи, использующие необычные нейронные сигналы, наконец достигли совершеннолетия. In The Wired World в 2013 г., ноябрь , (стр. 104–107).

    Google ученый

  • Спенс, К. (2014). Шум и его влияние на восприятие еды и питья. Ароматизатор , 3 , 9.

    Артикул Google ученый

  • Спенс, К. (2015). Рецензия на книгу: Синестетический дизайн. Мультисенсорные исследования , 28 , 245–248.

    Артикул Google ученый

  • Спенс, К.(2020a). Межмодальные соответствия на основе температуры: причины и последствия. Multisensory Research, 33, 645-682. https://doi.org/10.1163/22134808-201

    .

  • Спенс, К. (2020b). Сицукан — мультисенсорное восприятие качества. Мультисенсорные исследования . https://doi.org/10.1163/22134808-bja10003.

  • Спенс, К. (2020c). Воздействие атмосферы на еду и питье: обзор. В H. Meiselman (Ed.), , Справочник по еде и питью , (стр.257–276). Чам: Спрингер.

    Глава Google ученый

  • Спенс, К. (2021 г.). Sensehacking . Лондон: Пингвин-викинг.

  • Спенс, К. (2020d). Дизайн для мультисенсорного ума. Архитектурное проектирование, 42-49 декабря.

  • Спенс, К., & Фрингс, К. (2020). Интеграция мультисенсорных функций в (и вне) фокуса пространственного внимания. Внимание, восприятие и психофизика , 82 , 363–376.

    Артикул Google ученый

  • Спенс, К., и Келлер, С. (2019). Мелодии медицины: о стоимости и преимуществах музыки, звуковых ландшафтов и шума в медицинских учреждениях. Музыка и медицина , 11 , 211–225.

    Google ученый

  • Спенс, К., Ли, Дж., И ван дер Стоуп, Н. (2017). Реагирование на звуки из невидимых мест: перекрестное ориентирование внимания в ответ на звуки, издаваемые сзади.Европейский журнал нейробиологии, 51, 1137–1150.

  • Спенс К., Веласко К. и Кноферле К. (2014). Большое выборочное исследование влияния мультисенсорной среды на опыт употребления вина. Ароматизатор , 3 , 8.

    Артикул Google ученый

  • Спенс, К., Ван, X., Вудс, А., Веласко, К., Дэн, Дж., Юсеф, Дж., И Дерой, О. (2015). О вкусных цветах и ​​ярких вкусах? Оценка, объяснение и использование кросс-модальных соответствий между цветами и основными вкусами. Ароматизатор , 4 , 23.

    Артикул Google ученый

  • Стейн Б. Э. (ред.) (2012). Новый справочник по мультисенсорной обработке . Кембридж: MIT Press.

    Google ученый

  • Стейн Б. Э. и Мередит М. А. (1993). Слияние чувств . Кембридж: MIT Press.

    Google ученый

  • Стейнвальд, М., Хардинг, М.А., и Пьячентини, Р.В. (2014). Мультисенсорное взаимодействие с реальной природой, имеющее отношение к реальной жизни. В Н. Левент и А. Паскуаль-Леоне (ред.), Мультисенсорный музей: междисциплинарные перспективы осязания, звука, запаха, памяти и пространства (стр. 45–60). Плимут: Роуман и Литтлфилд.

    Google ученый

  • Стеркен, С. (2007). Музыка как искусство пространства: взаимодействие музыки и архитектуры в творчестве Янниса Ксенакиса.В M. W. Muecke, & M. S. Zach (Eds.), Resonance: Essays on the crossness of music and architecture , (pp. 21–51). Эймс: Culicidae Press.

    Google ученый

  • Стокс А. (1978). Гладкий и грубый. In Критические сочинения Адриана Стоукса , (том 2, стр. 213–256). Лондон: Темза и Гудзон.

    Google ученый

  • Сунага, Т., Парк Дж. И Спенс К. (2016). Влияние легкости на принятие решения о покупке потребителями. Психология и маркетинг , 33 , 934–950.

    Артикул Google ученый

  • Талсма Д. (2015). Прогнозирующее кодирование и мультисенсорная интеграция: учет внимания мультисенсорного разума. Frontiers in Integrative Neuroscience , 9 , 19.

    PubMed PubMed Central Статья Google ученый

  • Танизаки, Дж.(2001). Восхваление теней (Перевод Т. Дж. Харпера и Э. Г. Зайденстиккера) . Лондон: Винтажные книги.

    Google ученый

  • Терман М. (1989). К вопросу о механизме фототерапии сезонного аффективного расстройства: соображения клинической эффективности и эпидемиологии. В Н. Е. Розенталь и М. К. Блехар (ред.), Сезонные аффективные расстройства и фототерапия , (стр. 357–376). Нью-Йорк: Гилфорд.

    Google ученый

  • Тецуро Ю. (1955). Японский дом и сад . Нью-Йорк: Фредерик Прегер.

    Google ученый

  • Thömmes, K., & Hübner, R. (2018). Количество лайков в Instagram для архитектурных фотографий можно предсказать по количественному балансу и кривизне. Границы в психологии: наука о восприятии , 9 , 1050.https://doi.org/10.3389/fpsyg.2018.01050.

    Артикул Google ученый

  • Томпсон, Э. (1999). Прислушиваясь к / для современности: Архитектурная акустика и развитие современных пространств в Америке. В П. Галисон и Э. Томпсон (ред.), Архитектура науки, , (стр. 253–280). Кембридж: MIT Press.

    Google ученый

  • Тонетто, Л., Кланович, К.П., и Спенс К. (2014). Изменение звуков действий влияет на эмоциональные реакции и телесные ощущения людей. i-Perception , 5 , 153–163.

    PubMed PubMed Central Статья Google ученый

  • Торрико, Д. Д., Хан, Ю. Шарма, К. Фуэнтес, С., Гонсалес Вьехо, К., и Дуншеа, Ф. Р. (2020). Влияние контекста и среды виртуальной реальности на дегустацию вин, приемлемость и эмоциональные реакции потребителей.Foods, 9: 191; https://doi.org/10.3390/foods91.

    Артикул PubMed Central Google ученый

  • Сокровище, Дж. (2007). Здоровый бизнес . Сайренсестер: Менеджмент Букс 2000 Лтд.

    Google ученый

  • Трейб М. (1995). Должен ли пейзаж значить? Подходы к значению в новейшей ландшафтной архитектуре. Пейзажный журнал , 14 (1), 47–62.

    Google ученый

  • Триведи, Б. (2006). Запах рекрутинга для жесткой продажи. New Scientist , 2582 , 36–39.

    Артикул Google ученый

  • Цусима, Ю., Окада, С., Каваи, Ю., Сумита, А., Андо, Х., и Мики, М. (2020). Влияние освещения на воспринимаемую температуру. PLoS One, 15 (8): e0236321.

  • Туан, Ю.Ф. (1977). Пространство и место: перспектива опыта . Миннеаполис: Университет Миннесоты Press.

    Google ученый

  • ООН-Хабитат (2010). Состояние городов мира 2010/2011: Преодоление разрыва в городах. http://www.unhabitat.org/documents/SOWC10/R7.pdf.

    Книга Google ученый

  • Департамент по экономическим и социальным вопросам Организации Объединенных Наций (2018 г.).По прогнозам ООН, к 2050 году 68% населения мира будет жить в городах. 16 мая. https://www.un.org/development/desa/en/news/population/2018-revision-of-world-urbanization-prospects.html.

    Google ученый

  • Ван Рентергем, Т., и Боттелдурен, Д. (2016). Вид на растительность на открытом воздухе снижает раздражение от шума для жителей, находящихся рядом с оживленными дорогами. Ландшафт и градостроительство , 148 , 203–215.

    Артикул Google ученый

  • Варга, Б.А. (1996). Беседы с Янисом Ксенакисом . Лондон: Фабер и Фабер.

    Google ученый

  • Вартаниан, О., Наваррете, Г., Чаттерджи, А., Фич, Л. Б., Гонсалес-Мора, Дж. Л., Ледер, Х. и др. (2015). Архитектурный дизайн и мозг: влияние высоты потолка и воспринимаемого ограждения на суждения о красоте и решения по избеганию приближения. Журнал экологической психологии , 41 , 10–18.

    Артикул Google ученый

  • Вартаниан, О., Наваррете, Г., Чаттерджи, А., Фич, Л. Б., Ледер, Х., Модроньо, К. и др. (2013). Влияние контура на эстетические суждения и решения уклонения от подхода в архитектуре. Proceedings of the National Academy of Sciences of the USA , 110 (Supple 2), 10446–10453.

    PubMed Статья Google ученый

  • Отчет Velux YouGov (2018).Поколение в помещении: влияние современной жизни в помещении на здоровье, благополучие и продуктивность. www.velux.nn / indorgeneration.

    Google ученый

  • фон Кастелл, К., Хехт, Х., & Оберфельд, Д. (2018). Яркая краска делает поверхности интерьера более далекими. PLoS ONE, 13 (9): e0201976. https://doi.org/10.1371/journal.pone.0201976.

    Артикул Google ученый

  • Форрайтер, Г.(1989). Театр прикосновения. Архитектурное обозрение, 185, 66–69.

    Google ученый

  • Вагнер М. (1989). Театр прикосновения. Интерьеры, 149, 98–99.

    Google ученый

  • Вагнер, К. (2018). Как в ресторанах стало так шумно . Atlantic Monthly 27 ноября. https://www.theatlantic.com/technology/archive/2018/11/how-restaurants-got-so-loud/576715/.

  • Уокер, М.(2018). Почему мы спим . Лондон: Пингвин.

    Google ученый

  • Ван, К. Дж., И Спенс, К. (2019). Питье через розовые бокалы: Влияние цвета вина на восприятие аромата и вкуса у знатоков вина и новичков. Food Research International , 126 , 108678.

    PubMed Статья Google ученый

  • Уорд, Дж.(2014). Мультисенсорные воспоминания. В Н. Левент и А. Паскуаль-Леоне (ред.), Мультисенсорный музей: междисциплинарные перспективы осязания, звука, запаха, памяти и пространства , (стр. 273–284). Плимут: Роуман и Литтлфилд.

    Google ученый

  • Варгоцкий П. (2001). Измерения влияния качества воздуха на сенсорное восприятие. Chemical Senses , 26 , 345–348.

    PubMed Статья Google ученый

  • Варгоцкий П., Вайон, Д. П., Байк, Ю. К., Клаузен, Г., и Фангер, П. О. (1999). Воспринимаемое качество воздуха, симптомы синдрома больного здания (SBS) и производительность в офисе с двумя различными уровнями загрязнения. Внутренний воздух , 9 , 165–179.

    PubMed Статья Google ученый

  • Варгоцки П., Вайон Д. П., Санделл Дж., Клаузен Г. и Фангер П. О. (2000). Влияние скорости подачи наружного воздуха в офисе на воспринимаемое качество воздуха, симптомы синдрома больного здания (SBS) и производительность. Внутренний воздух , 10 , 222–236.

    PubMed Статья Google ученый

  • Wastiels, L., Schifferstein, H. N.J., Wouters, I., & Heylighen, A. (2013). Визуальное прикосновение к материалам: о преобладании видения при оценке строительных материалов. Международный журнал дизайна , 7 , 31–41.

    Google ученый

  • Уотерман мл., К. Н. (1917). Восприятие пространства рукой-языком. Журнал экспериментальной психологии , 2 , 289–294.

    Артикул Google ученый

  • Вебер С. Т. и Хойбергер Э. (2008). Влияние естественных запахов на аффективные состояния человека. Chemical Senses , 33 , 441–447.

    PubMed Статья Google ученый

  • Вайхенбергер, М., Bauer, M., Kühler, R., Hensel, J., Forlim, C.G., Ihlenfeld, A., et al. (2017). Изменения корковых и подкорковых соединений из-за инфразвука, вводимого вблизи порога слышимости — данные фМРТ. PLoS One , 12 (4), e0174420.

    PubMed PubMed Central Статья Google ученый

  • Уиппл, Т. (2019). Почему мы хотим, чтобы в наших домах было тепло, как в Африке , (стр. 13). The Times, 20 марта.

  • Уилкинс, А. Дж. (2017). Научная причина, по которой вам не нравятся светодиодные лампы — и простой способ их починить . Scientific American 1 августа. https://www.scientificamerican.com/article/the-scientific-reason-you-dont-like-led-bulbs-mdash-and-the-simple-way-to-fix-them/.

  • Уилкинс, А. Дж., Ниммо-Смит, И., Слейтер, И. А., и Бедокс, Л. (1989). Флуоресцентное освещение, головные боли и напряжение глаз. Исследования и технологии освещения , 21 , 11–18.

    Артикул Google ученый

  • Уильямс А. Р. (1980). Городская сцена: отражение архитектуры и городского дизайна . Сан-Франциско: Центр архитектуры и урбанистики Сан-Франциско.

    Google ученый

  • Уильямс, Ф. (2017). Исправление природы: почему природа делает нас счастливее, здоровее и креативнее . Лондон: W. W. Norton & Company.

    Google ученый

  • Винкельман П., Шварц Н., Фазендейро Т. и Ребер Р. (2003). Гедонистическая оценка беглости обработки: значение для оценочного суждения. В J. Musch & K. C. Klauer (Eds.), Психология оценки: Аффективные процессы в познании и эмоциях, , (стр. 189–217). Махва: Эрлбаум.

    Google ученый

  • Винкельман, П., Зембович М., Новак А. (2015). Последовательный и плавный ум: как единое сознание конструируется из кросс-модальных входных данных посредством интегрированного опыта обработки. Границы психологии , 6 , 83.

    PubMed PubMed Central Статья Google ученый

  • Винзен, Дж., Альберс, Ф., и Маргграф-Майкл, К. (2014). Влияние цветного освещения в салоне самолета на тепловой комфорт пассажиров. Технологии исследования освещения , 46 , 465–475.

    Артикул Google ученый

  • Вудс, Дж. Э. (1989). Снижение затрат и продуктивность владения и эксплуатации зданий. В J. E. Cone & M. J. Hodgson (Eds.), Проблемные здания: болезни, связанные со зданиями, и синдром больного здания. Медицина труда: современные обзоры , 4 , 753–770.

    Google ученый

  • Сюй, А.Дж. И Лаброо А. А. (2014). Аффект накаливания: включение горячей эмоциональной системы ярким светом. Журнал потребительской психологии , 24 , 207–216.

    Артикул Google ученый

  • Йост, М. (2007). Близко к краю . Wall Street Journal 10 апреля.

  • Зардини, М. (ред.) (2005). Чувство города: альтернативный подход к урбанизму: Канадский центр архитектуры .Монреаль: Lars Müller Publishers.

    Google ученый

  • Циммерман М. (1989). Нервная система в контексте теории информации. В R. F. Schmidt, & G. Thews (Eds.), Физиология человека (2-е полное издание), , (стр. 166–173). Берлин: Springer-Verlag.

    Google ученый

  • Архитектурные стили >>

    Введение:

    Комитет по историческим сооружениям PHS разработал это руководство по стилю, чтобы показать лучшие образцы архитектурных стилей в районе Перинтона.

    Существует множество руководств по стилю, помогающих определить историю и уникальность конструкции. В 1988 году Рут Юэлл разработала Руководство по архитектурному стилю, основанное на истории и архитектуре Перинтона. Разница между этим и другими доступными путеводителями заключается в том, что вы можете прогуляться по улице или проехать по сельской местности, чтобы увидеть и изучить реальные образцы федеральной, итальянской архитектуры и архитектуры готического возрождения, и это лишь некоторые из них.

    Комитет по структурам берет руководство Рут Юэлл за основу для новой онлайн-версии.В качестве ресурса также используется A Field Guide to American Houses Вирджинии и Ли Макалестер.

    В новом путеводителе вместо штриховых рисунков представлены фотографии и изображения типичных элементов, таких как мансардные крыши, пилястры, купола, карнизы и кромочные доски. Мы также собираемся найти образцы Возрождения: колониальный, голландский колониальный, тюдоровский, а также стили Пейри / Американских четырех квадратов и Ремесленников, распространенные после рубежа веков.

    Наша миссия — предоставлять эту информацию в цифровом виде для исследований и образования.Посредством обучения и повышения осведомленности об архитектурных стилях в нашем районе мы надеемся способствовать сохранению и сохранению очарования и уникальности нашего сообщества.

    Для краткого и увлекательного ознакомления со стилями загрузите брошюру, разработанную Комиссией по сохранению исторического наследия Фейпорта, Введение в архитектурные стили в деревне Фейрпорт, Take a Tour & the Quiz.

    В 1789 году, когда в Перинтон прибыли первые поселенцы, местность все еще оставалась дикой природой.В то время как города далеко на востоке возводили сложные здания в федеральном стиле, чтобы отметить нашу недавнюю независимость, очень немногие жители Фейрпорта строили бревенчатые хижины и сараи. Они построены для безопасности и укрытия; архитектурный стиль не принимался во внимание. В 1822 году вся деревня состояла из одного сруба, одного каркасного дома и семи срубов.

    Когда в 1823 году через Фейрпорт проходил канал Эри, деревня начала процветать, и по мере того, как деревня росла и процветала, ремесленники и бизнесмены, переезжавшие на запад или через северную часть штата Нью-Йорк, принесли с собой новые идеи и инновации.Жители села очень хотели их реализовать.

    К 1840-м годам в Америке сформировалось несколько архитектурных стилей. В 1842 году архитектор А. Дж. Даунинг опубликовал первую популярную книгу образцов стилей домов под названием Cottage Residences . Включены некоторые новые архитектурные моды: готическое возрождение и итальянец, а также уже популярное греческое возрождение. Теперь у строителей и покупателей жилья был выбор, и строители в Фейрпорте не были исключением. В архитектурном инвентаре деревни имеется множество свидетельств этих ранних стилей.

    % PDF-1.3 % 3696 0 объект > эндобдж xref 3696 191 0000000016 00000 н. 0000004176 00000 п. 0000004397 00000 н. 0000004430 00000 н. 0000004487 00000 н. 0000007860 00000 н. 0000008022 00000 н. 0000008092 00000 н. 0000008285 00000 н. 0000008383 00000 п. 0000008482 00000 н. 0000008599 00000 н. 0000008774 00000 н. 0000008964 00000 н. 0000009079 00000 н. 0000009180 00000 н. 0000009355 00000 н. 0000009528 00000 н. 0000009657 00000 н. 0000009818 00000 н. 0000009962 00000 н. 0000010103 00000 п. 0000010223 00000 п. 0000010359 00000 п. 0000010486 00000 п. 0000010660 00000 п. 0000010794 00000 п. 0000010939 00000 п. 0000011084 00000 п. 0000011257 00000 п. 0000011410 00000 п. 0000011536 00000 п. 0000011715 00000 п. 0000011882 00000 п. 0000012023 00000 п. 0000012132 00000 п. 0000012261 00000 п. 0000012395 00000 п. 0000012516 00000 п. 0000012697 00000 п. 0000012817 00000 п. 0000012936 00000 п. 0000013038 00000 п. 0000013155 00000 п. 0000013282 00000 п. 0000013407 00000 п. 0000013543 00000 п. 0000013678 00000 п. 0000013809 00000 п. 0000013926 00000 п. 0000014031 00000 п. 0000014173 00000 п. 0000014293 00000 п. 0000014411 00000 п. 0000014547 00000 п. 0000014675 00000 п. 0000014807 00000 п. 0000015010 00000 п. 0000015161 00000 п. 0000015262 00000 п. 0000015384 00000 п. 0000015562 00000 п. 0000015743 00000 п. 0000015851 00000 п. 0000015956 00000 п. 0000016082 00000 п. 0000016235 00000 п. 0000016341 00000 п. 0000016463 00000 п. 0000016595 00000 п. 0000016708 00000 п. 0000016832 00000 п. 0000016952 00000 п. 0000017078 00000 п. 0000017204 00000 п. 0000017333 00000 п. 0000017450 00000 п. 0000017571 00000 п. 0000017696 00000 п. 0000017880 00000 п. 0000018053 00000 п. 0000018154 00000 п. 0000018272 00000 п. 0000018389 00000 п. 0000018502 00000 п. 0000018656 00000 п. 0000018790 00000 п. 0000018908 00000 п. 0000019028 00000 п. 0000019153 00000 п. 0000019342 00000 п. 0000019506 00000 п. 0000019607 00000 п. 0000019773 00000 п. 0000019894 00000 п. 0000020041 00000 п. 0000020147 00000 п. 0000020304 00000 п. 0000020477 00000 п. 0000020649 00000 п. 0000020776 00000 п. 0000020900 00000 п. 0000021031 00000 п. 0000021145 00000 п. 0000021318 00000 п. 0000021436 00000 п. 0000021551 00000 п. 0000021728 00000 п. 0000021862 00000 п. 0000021999 00000 н. 0000022171 00000 п. 0000022287 00000 п. 0000022409 00000 п. 0000022542 00000 п. 0000022701 00000 п. 0000022851 00000 п. 0000022994 00000 п. 0000023161 00000 п. 0000023331 00000 п. 0000023455 00000 п. 0000023562 00000 п. 0000023680 00000 п. 0000023807 00000 п. 0000023955 00000 п. 0000024064 00000 п. 0000024214 00000 п. 0000024385 00000 п. 0000024528 00000 п. 0000024629 00000 п. 0000024823 00000 п. 0000024983 00000 п. 0000025134 00000 п. 0000025241 00000 п. 0000025364 00000 п. 0000025486 00000 п. 0000025655 00000 п. 0000025777 00000 п. 0000025887 00000 п. 0000025996 00000 п. 0000026125 00000 п. 0000026254 00000 п. 0000026381 00000 п. 0000026504 00000 п. 0000026621 00000 п. 0000026737 00000 п. 0000026877 00000 п. 0000027002 00000 н. 0000027142 00000 п. 0000027260 00000 н. 0000027374 00000 п. 0000027475 00000 п. 0000027641 00000 п. 0000027756 00000 п. 0000027872 00000 н. 0000027995 00000 н. 0000028149 00000 п. 0000028331 00000 п. 0000028503 00000 п. 0000028643 00000 п. 0000028759 00000 п. 0000028879 00000 п. 0000029003 00000 п. 0000029165 00000 п. 0000029271 00000 п. 0000029371 00000 п. 0000029493 00000 п. 0000029626 00000 п. 0000029790 00000 н. 0000029909 00000 н. 0000030006 00000 п. 0000030121 00000 п. 0000030250 00000 п. 0000030377 00000 п. 0000030501 00000 п. 0000030661 00000 п. 0000030788 00000 п. 0000030901 00000 п. 0000031016 00000 п. 0000031145 00000 п. 0000031266 00000 п. 0000031388 00000 п. 0000031524 00000 п. 0000031639 00000 п. 0000031754 00000 п. 0000031863 00000 п. 0000032730 00000 н. 0000033471 00000 п. 0000034356 00000 п. 0000043133 00000 п. 0000004530 00000 н. 0000007836 00000 н. трейлер ] >> startxref 0 %% EOF 3697 0 объект > эндобдж 3698 0 объект [ 3699 0 руб.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *