Мельников константин степанович архитектор: Мельников Константин Степанович | Знаменитые архитекторы и дизайнеры

Содержание

МЕЛЬНИКОВ Константин Степанович

Родился в крестьянской семье Мельниковых Степана Илларионовича и Елены Григорьевны. Отец работал в Петровской сельскохозяйственной академии и держал молочное хозяйство. С раннего детства был приобщён к природе, имел тягу к рисованию, лепке и изобретательству зрелищных эффектов, построил во дворе водяную мельницу. Учился в церковно-приходской школе (1898–1902). В 13 лет отец отдал его в теплотехническую контору «В.Залесский и В.Чаплин» на должность «мальчика». В.М.Чаплин, известный инженер и учёный, «в этом худеньком мальчике угадал искру Божью», принял в семью и нанял для него домашнего учителя. Константин рисовал гипсовые геометрические тела в «головокружительном ракурсе» и «почувствовал Красоту» (здесь далее в статье приводятся цитаты из сочинений Мельникова) неожиданного сопоставления простых форм.

В 1905 со второго раза поступил в МУЖВЗ, учился на общеобразовательном отделении (у В.И.Бакшеева и С.Д.Милорадовича) и живописном факультете (у А.

Е.Архипова, Н.А.Касаткина, С.В.Малютина). Делал большие успехи в рисунке углём, в 1910 «Русское слово» отмечало «головки Мельникова». Приход в класс К.А.Коровина становился праздником, с рассказами «про Париж» и лихими ударами кисти «обожаемого учителя» по холсту. В 1914 по совету Чаплина, продолжил обучение на архитектурном факультете (у Ф.О.Богдановича, С.В.Ноаковского, И.А.Иванова-Щица, А.К.Иванова, И.В.Жолтовского). «Кисть сменилась инструментом линий, и в линии живопись обрела себе дом». Преддипломная практика и начало профессиональной работы (под руководством А.В.Кузнецова и А.Ф.Лолейта) были связаны с проектированием и строительством автомобильного завода АМО в Москве.

К.С.Мельников. Клуб коммунальников им. И.В.Русакова. Москва. 1927–1929

К.С.Мельников. Гараж Госплана в Москве. 1934–1936

К.С.Мельников при участии В.В.Лебедева, Н. И.Транкливицкого, Н.А.Хохрякова. Конкурсный проект Дома Наркомтяжпрома на Красной площади. Москва. 1934. Перспектива. Фрагмент. Бумага, карандаш, тушь, акварель. 148×150. ГНИМА

К.С.Мельников. Гараж ≪Интуриста≫ в Москве. 1930–1934

К.С.Мельников. Павильон «Махорка» на Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставке. Москва. 1923

К.С.Мельников. Клуб обувной фабрики «Буревестник» в Москве. 1927-1929

К.С.Мельников. Жилой дом-мастерская К.С.Мельникова в Москве. 1927–1929

0 / 0

По окончании училища в 1917 работал в архитектурной мастерской Моссовета «Новая Москва», руководимой Жолтовским и А.В.Щусевым. В 1920–1924 совместно с И.А.Голосовым образовал мастерскую «Новая Академия» на архитектурном факультете Вхутемаса. Построение архитектурных форм отличалось от неоклассического подхода Жолтовского, функционального метода А.

А.Веснина и М.Я.Гинзбурга, изучения абстрактного уровня композиции Н.А.Ладовского и предполагало разработку тектонического и синтетического уровней.

В 1922–1924 участвовал в конкурсах показательных домов для рабочих («Атом» или закрученная в спираль «Пила» из блокированных домов), Дворца труда («завершающегося светящейся параболой хрустального зала»), саркофага В.И.Ленина («кристалл»), московского отделения газеты «Ленинградская правда» («Фасад, развёрнутый на полный круг»), акционерного общества «Аркос». В 1923 построил павильон «Махорка» на Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставке. «Объёмы сдвинулись с опор, вздыбились, возвеличив архитектуру новым языком – языком экспрессии».

В 1924 выиграл конкурс на проект павильона СССР на Международной выставке декоративных искусств и художественной промышленности в Париже. «Я почувствовал в диагонали чудо», которая прорезала прямоугольный участок центральным проходом с «верхним светом без стекла и без дождя». Выехав в Париж в 1925, возвёл павильон (главным художником был А.М.Родченко), киоски Госторга, спроектировал гаражи такси – кубический вариант и вариант над мостами через Сену. Осуществлённый в 1925 проект планировки и застройки Новосухаревского рынка в Москве (система рядов косо поставленных киосков, «2000 торговых мест и все угловые») оказался эффективным, благодарные меценаты присылали деньги во Францию, что позволило семье Мельникова посетить Париж, Лион, Сен-Жан-де-Люз, а детям – учиться в гимназии в Шартре.

Вернувшись в Москву в конце 1925, Мельников стал научным сотрудником ГАХН. В 1926 спроектировал Бахметьевский гараж (конструктор В.Г.Шухов) с «прямоточной системой» движения автобусов «Лейланд», которые «рисовались породистым конём», и гараж для грузовых машин на Новорязанской улице. В 1926–1927 руководил декоративной мастерской Государственного техникума кинематографии.

«Золотым сезоном» стали 1927–1929, которые были отмечены строительством клубов в Москве: им.  М.В.Фрунзе, завода «Каучук», «Буревестник», фабрики «Свобода»; клуба фарфоровой фабрики им. «Правды» в Ликино-Дулёво. В основе построения клуба им. И.В.Русакова «лежал треугольник», система трансформирующихся залов, соединённых «живыми стенами», должна была прозвучать «праздничным салютом Сжатой Красоте». Идея неосуществлённого конкурсного проекта клуба им. С.М.Зуева в Москве – «оргáн из пяти цилиндров» – вернулась в «блестящем дуэте нашего дома». В Кривоарбатском переулке был построен Показательный дом архитектора Мельникова. Анна Гавриловна, жена архитектора, «согласилась на жертву, жить – жизнью Архитектуры», постоянно принимая экскурсии.

Конкурсный проект маяка-монумента Христофору Колумбу в Санто-Доминго (1929) вызвал споры и поразил своей смелостью. «Башня крыльев» символически соединила миры Старого Света и Америки, «в конструкции задействованы стихии» – ветер, дождь, чтобы возродить дух Колумба и «возбудить человечество к неустанному творению».

Экспериментальное задание на проект «Зелёного города» в Московской области (1929–1930) воспринял как возможность реализовать «Великий город сонной архитектуры», спроектировал пять видов спален для лечения сном. «Скоро к науке с техникой на помощь придут поэт и музыкант и завершат мою мечту построить сонную сонату».

В 1931, не получив персонального приглашения на заказной конкурс на Дворец Советов, представил на конкурс встречный проект Дворца народов в Москве. Объём из двух конусов – стоящего на основании и перевёрнутого, соединённых проходом – «Entrée», выражает «борьбу между Старыми и Новыми формами в Архитектуре – законченной статичной формой Пирамиды и живой и непрерывно развивающейся формой Цветка». Реконструкция Арбатской площади (1931–1933) предполагала рассмотрение «площади как станции коллективных способов передвижения, центра организации массовых выступлений и технического обслуживания уличной жизни», но здесь важен и «выбор формы площади», открытой солнцу.

Преподавал на архитектурном факультете Вхутеина (1927–1930), в Военно-инженерной академии (1932–1936), в МАИ (1934–1936). Проектирование промышленных сооружений давало широкие возможности формообразования с опорой на практический опыт.

Подведением итогов развития мировой архитектуры первой трети XX века стала V Триеннале декоративных и промышленных искусств и современной архитектуры в Милане (1933), где демонстрировались двенадцать персональных экспозиций крупнейших архитекторов – Антонио Сант-Элиа, Ле Корбюзье, Андре Люрса, Огюста Перре, Эриха Мендельсона, Людвига Мисс ван дер Роэ, Вальтера Гропиуса, Адольфа Лооса, Йозефа Хоффмана, Виллема Маринуса Дюдока, Фрэнка Ллойда Райта, от СССР – Мельникова.

В 1933–1938 руководил архитектурной мастерской Моссовета №7, выполнил проекты Котельнической и Гончарных набережных, конкурсный проект здания Наркомтяжпрома на Красной площади. В проекте планировки Лужников «автором Архитектуры была сама природа. Река – краса жизни – увеличена узорами бухт; в спиралях мостов заметнее разность высот; а людские потоки перетекают без усилий, круговым самодвижением».

Преподавал на кафедре архитектуры Саратовского автодорожного института, выполнил ряд проектов для Саратова (1949–1951).

Преподавал в МИСИ и ВЗИСИ, профессор (1951–1974). «Работа в учебных заведениях шла вдохновенно и с взаимной любовью». В 1967 Мельникову без защиты была присуждена учёная степень доктора архитектуры, в 1972 – почётное звание «Заслуженный архитектор РСФСР».

Павильон СССР для Международной выставки в Нью-Йорке 1964–1965 представлял «проект на переливах небесной механики – верх и низ впервые раздвинуты нами на высоту космоса, удерживаемые в стойком равновесии перекрытия образуют беспотолочный зал». В конкурсном проекте детского кинотеатра на Арбате (1967) «висячий стеклянный шар с зимним садом, пронизанный светом и воздухом, оставит глубокий след в памяти юных сердец о великом искусстве строительного дела».

Соратниками, независимо от направлений и личных взаимоотношений, считал В.Е.Татлина, В.В.Маяковского, И.А.Голосова, А.С.Никольского, Родченко, А.А.Веснина, В.Ф.Кринского, Н.В.Докучаева.

Мельников постоянно осуществлял работу по переводу отдельных событий и ярких впечатлений на язык пространственных отношений, которые выражал с помощью метафор, связующих богатый авторский мир грёзы-мечты и его архитектурное воплощение.

МЕЛЬНИКОВ Константин Степанович

19.02.2011 Мартыненко Ольга

Мельников Константин Степанович (3 августа 1890, Москва — 28 ноября 1974, Москва) — самый известный за рубежом русский и советский архитектор, художник и педагог, один из лидеров направления авангарда в московской архитектуре. Биография Мельников родился 22 июля (3 августа) 1890 г. в Москве, семье рабочего-строителя. В 1902 г. окончил церковно-приходскую школу, затем несколько лет работал в фирме «Торговый дом Залесский и Чаплин». Там он познакомился с хозяином фирмы, влиятельным инженером В. М. Чаплиным, оценившим его художественные способности. Благодаря поддержке Чаплина Мельников в 1905 г. поступил в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, где до 1914 г.
изучал изобразительное искусство на отделении живописи, а с 1914 по 1917 г. занимался на архитектурном отделении у таких профессоров, как И. В. Жолтовский и И. А. Иванов-Шиц. После окончания училища Мельников работал в архитектурных мастерских. С 1916 по 1918 г. он участвовал в проекте строительства московского автомобильного завода АМО. Затем проектировал многочисленные клубы и другие общественные здания, а также жилые дома, крупные гаражи, во многом определив облик Москвы 1920-х. Мировую известность Мельников получил в 1925 г., создав советский павильон на Международной выставке декоративного искусства в Париже. Наиболее известным творением зодчего стал построенный им для себя новаторский жилой дом в Кривоарбатском переулке. Здание представляет собой два врезанных друг в друга вертикальных цилиндра, окнам в одном из цилиндров придана необычная шестиугольная «сотовая» форма. С конца 1930-х Мельникову становится все труднее реализовывать новаторские идеи в градостроительстве — его проекты часто критикуются, а в искусстве СССР утверждается эстетическая система, мало совместимая с принципами Мельникова. Наряду с проектированием Мельников еще с 1920-х занимался и педагогической деятельностью, в частности преподавал в московском Вхутемасе (1921—1925) и Вхутеине (1927—1929). При этом проявил себя как сторонник авангардистского «вольного» подхода к архитектуре. С 1934 по 1937 г. он преподавал в Московском архитектурном институте, с 1951 г. — в Московском инженерно-строительный институте, с 1960 г. — во Всесоюзном заочном инженерно-строительном институте. В последние годы архитектор вел затворнический образ жизни в своих башнях на Арбате. В 1972 г. ему было присвоено звание заслуженного архитектора России. Умер Мельников в Москве 28 ноября 1974. Похоронен на Введенском кладбище. Его знаменитый дом был превращен в сравнительно закрытый музей, хозяином которого до 2006 г. был сын Константина Степановича, Виктор. Наиболее известные реализованные работы Павильон СССР на выставке в Париже, 1925 Дом Мельникова в Кривоарбатском переулке, 1927—1929 Клуб им. И. В. Русакова, 1927—1929 Клуб завода «Каучук», 1927—1929 Бахметьевский гараж, 1926—1927 Гараж на Новорязанской улице, 1926—1929 Гараж «Интуриста», 1933—1936 Дворец культуры в Ликино-Дулёво 1929-1937 Клуб фабрики «Буревестник», 1928—1930 Клуб фабрики «Свобода», 1927—1929 Клуб им. М. В. Фрунзе, 1927—1929 Павильон «Махорка» на Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставке, 1923 Библиография Мельников К.С.: «Архитектура моей жизни. Творческая концепция. Творческая практика.» — М.: Искусство, 1985 Хан-Магомедов С.О.: «Константин Мельников» — М., изд. «Архитектура-С», cерия: «Мастера архитектуры», 296 стр., 2006, ISBN 5-9647-0095-0 Ссылки Творчество Константина Мельникова Некоторые проекты К. С. Мельникова Дом Мельникова Статьи о Константине Мельникове для PDA http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%B2%2C_%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B8%D0%BD

краткая биография, реализованные архитектурные работы

Архитектор Константин Мельников — известный отечественный художник, считается одним из лидеров советского авангарда 20-30-х годов. В результате, именно он получил признание в качестве главного советского архитектора тех лет во всем мире. При этом в самом СССР его творческую концепцию нередко критиковали, обвиняя в формализме. В результате его фактически отлучили от профессии, свой последний проект он реализовал в 1936 году. В 1990 году ЮНЕСКО присоединилось к празднованию 100-летнего юбилея мастера. В настоящее время он считается одним из самых выдающихся российских архитекторов в XX веке.

Детство и юность

Архитектор Константин Мельников родился в Москве в 1890 году. Его отец был родом из Нижегородской губернии. Проходя срочную службу в Воскресенске, женился на крестьянке Елене Репкиной. Вскоре после свадьбы молодые переехали в Москву. Это была патриархальная и многодетная семья, в которой Константин стал третьи ребенком среди детей, оставшихся в живых.

Так как отец героя нашей статьи тяготился казенной службой, вскоре семья переехала в деревню, где все для него было намного привычнее. Они стали выращивать коров и продавать мясо в столице.

Первоначальное образование Мельников получил в церковно-приходской школе. С детства выделялся среди сверстников способностями к живописи и выдумкой.

В 1903 году родители отдали его в иконописную мастерскую в Марьиной роще. Но герой нашей статьи сильно скучал по дому и уже через неделю бросил учебу. Вскоре родители Мельникова познакомились с молочницей Авдотьей, которая часто бывала в доме известного инженера Владимира Чаплина. Так, Константина удалось устроить в торговый дом, который назывался «В. Залесский и В. Чаплин». В первый же день герой нашей статьи разрисовал чугунную топку, заслужив похвалу.

Получение профессии

В 1905 году Мельников со второго раза поступил в столичное училище ваяния и зодчества. Вступительный экзамен по художественным дисциплинам он сдавал без проблем, а вот заниматься русским языком пришлось дополнительно. Об этом заботится Чаплин, который оценил талант будущего архитектора. Фактически он ввел мальчика в свою семью.

Всего в училище он занимается 12 лет, получая общее образование, а затем осваивая живопись и архитектуру. Интересно, что сам он признавался, что архитектура была для него слишком скучной, но он все же поступил на архитектурное отделение по настоянию Чаплина.

Его первой самостоятельной работой становится проект вестибюля в римском стиле в разрезе. Будучи студентом училища, герой нашей статьи уже работает помощникам на различных стройках. Например, в качестве преддипломной работы разрабатывает фасады первого российского автомобильного завода АМО. Оканчивает училище в 1917 году.

С 1918 начинает работать в архитектурно-планировочной мастерской, в которую его приглашает известный архитектор и его преподаватель по училищу Иван Жолтковский. Это первая в Советском Союзе архитектурная артель под патронажем государства. Среди первых проектов план «Новой Москвы», жилье для рабочих, народные дома.

Первые заказы

Свой первый самостоятельный заказ архитектор Константин Мельников получил в 1918 году. Он разрабатывал проект поселка для сотрудников Алексеевской психиатрической больницы. Также разрабатывал проекты «Бутырского района», планировки Ходынского поля в рамках плана «Новая Москва», но большинство из них так и не были реализованы. Ранние работы были выполнены в стиле неоклассицизма.

В 1920 году архитектор Константин Мельников становится профессором Высших художественно-технических мастерских. В то время его привлекает концепция Ландовского, он даже вступает в Ассоциацию новых архитекторов.

Отказ от неоклассики

В начале 1920-х годов Константин Степанович Мельников отказывается от традиционалистских веяний, уходит от неоклассики, начиная создавать произведения в принципиально новом стиле. Его работы былы представлены на выставке в Москве в 1923 году. Павильон «Махорка» стал его первым проектом, реализованным в новаторском духе.

Заказчики предполагали построить одноэтажное сооружение, но Мельников предложил вместо этого сделать концептуальное здание с огромными плоскостями для рекламных плакатов, консольными свесами, открытой винтовой лестницей, прозрачным остеклением. При этом не использовать конструктивных опор.

Проект сильно отличался из всего, что было представлено на выставке, к тому же заказчики отнеслись к нему негативно. Но его поддержал главный архитектор Алексей Щусев, которому Мельников был благодарен до конца жизни, даже несмотря на некоторые разногласия в будущем.

В результате он стал самым молодым архитектором, которому достался заказ на формирование павильона. Правда, весьма незначительного. При работе над «Махоркой» Константин Мельников, биография которого приведена в этой статье, использовал принципиально новый подход, наметив архитектурно-конструктивные приемы, которые предопределили весь архитектурный облик столетия.

Саркофаг для вождя

В 1924 году Мельников получил предложение поучаствовать в проектировании саркофага для мавзолея Ленина. После смерти вождя встал вопрос об увековечивании его памяти. Над самим проектом работал Щусев.

Комиссия советского правительства, которой руководил Дзержинский, признала лучшим проект Мельникова. Автор намеренно отказался от формы гроба со стеклянным отверстием. По его задумке, саркофаг должен был быть весь из стекла и необычной геометрической формы. Ему поручили построить саркофаг за 10 дней.

Он выполнял свою функцию до 1941 году, когда тело Ленина было эвакуировано в Тюмень. Дальнейшая судьба саркофага неизвестна.

Порядок в торговле

Желание советский властей упорядочить торговлю привело к необходимости построить рынок на пустыре, образовавшемся в районе Большого Сухаревского переулка. Для Ново-Сухаревского рынка Мельников предложил принципиально новый проект, который был реализован к 1926 году.

По его задумке, на всей площади, отведенной под застройку, должны появиться однотипные торговые павильоны из дерева. От 4 до 12 блоков собирались в ряды. Благодаря такой планировке, перед каждым киоском появлялось свободное пространство. Такой проект позволил рационально использовать территорию, возвести павильоны в короткий срок, создать комфортные условия для покупателей и продавцов. Особенности проекта позволили покупателям сразу видеть весь представленный товар.

Рынок проработал до 1930 года. После, на этом месте появилась автодормехбаза. В настоящее время сохранилось сильно перестроенное здание конторы.

Работа Мельникова в Париже

В 1924 году Советский Союз получил предложение поучаствовать в Международной выставке промышленного и декоративного искусства, которая проходила в Париже. Был объявлен закрытый конкурс на проект павильонов СССР. Лучшим был признан проект Мельникова. В начале 1925 герой нашей статьи отправился во французскую столицу с женой и двумя детьми, чтобы начать строительство павильона.

Это была двухэтажная постройка из дерева. Наружные стены были преимущественно остеклены. На второй этаж вела открытая лестница, на которой было оригинальное перекрытие в виде наклонных деревянных плит, которые перекрещивались между собой. В Париже великий русский архитектор разработал проект по застройке участка для выставки Торгсектора. На этом месте появились небольшие торговые киоски, которые были пилообразно блокированы друг с другом.

Расцвет творчества

Исследователи считают «золотым периодом» творчества годы с 1927 по 1933. Автор представил много новаторских произведений, которые не укладывались в существующие направления и школы, но восхищали всех окружающих. Это были жилые дома, клубы и различные другие общественные здания. Они существенным образом изменили облик Москвы того времени.

Например, после успеха в Париже он получил заказ на парижский гараж в тысячу машин. Архитектор разработал два варианта: полупрозрачный, наполовину стеклянный куб и здание с консольно-подвесными конструкциями, поднятое над землей. Правда, во Франции реализовать задумки так и не удалось, но Мельников использовал идеи при строительстве гаражей в Москве.

В 1926 году герой нашей статьи выступил с предложением устроить прямоточную систему парковки автомобилей, которая позволила бы сократить помехи при заезде и выезде. Основываясь на этой системе, он спроектировал Бахметьевский гараж. Он был выполнен в форме параллелограмма с четырьмя различными фасадами. Такая система позволила разместить в этих гаражах 104 автобуса «Лейланд», сэкономить пространство. Например, при заезде и выезде с парковки автобус избегал лишнего маневрирования и движения задним ходом. Сам Бахметьевский гараж выполнен без перегородок по типу крытого манежа. Металлические конструкции для строения разрабатывал инженер Владимир Шухов.

В 1931 году Мельников участвует в реконструкции театра им. Пушкина. Сейчас это московский драматический театр, который и сегодня носит имя великого поэта. Здание находится по адресу Тверской бульвар, дом, 23. Проект Мельникова до наших дней дошел только частично.

В работе над театром им. Пушкина ему помогали братья Стенберги — Георгий и Владимир.

В 1929 году Мельников проектирует гараж «Интуриста». Фасад был выполнен в виде экрана, в центре которого практически непрерывно мелькали автомобили, проезжавшие по внутреннему пандусу в форме спирали. Правда, реализовать задумку гаража «Интуриста» удалось только частично и к 1934 году. Позже здание часто перестраивалось.

В 1936 году Мельников проектирует гараж Госплана. Он представляет собой одноэтажное здание, которое освещается с помощью круглого окна, выходящего на Авиамоторную улицу. В 1955 году сюда был переведен восьмой таксомоторный парк. Сейчас на базе гаража Госплана работает компания «Старое доброе такси». И этот гараж часто перестраивался, в 1997 году его отнесли к памятникам истории и культуры, приватизация которых была разрешена. Это самая поздняя постройка Мельникова, дошедшая до наших дней.

В опале

В конце 30-х годов реализовывать свои новаторские идеи Мельникову становится все труднее. Его все чаще подвергают критике, в советской архитектуре утверждается система, противоречащая его основным принципам.

В 1949 году героя нашей статьи отправляют преподавать в автодорожный институт в Саратове на кафедру архитектуры. Там он работает около двух лет, параллельно участвуя в конкурсах по проектированию универмага в Саратове, реконструкции площади Кирова, застройки поселка Вязовка. В это же время в селе Искорость на территории современной Украины устанавливают памятник дважды герою Советского Союза Семену Козаку, который становится его последним реализованным проектом. Как и многие другие работы, эта становится настоящей достопримечательностью. Константин Степанович Мельников по всем остальным проектам получает отказы.

В 1951 году его возвращают в Москву, в инженерно-строительный институт. Через год его утверждают в должности профессора. При этом герой нашей статьи не оставляет надежд продолжать строить новые здания. Он участвует в открытых конкурсах, проектирует монумент, посвященный 300-летию воссоединения России и Украины, Пантеон выдающихся деятелей государства. Но в то время в советской архитектуре господствовал неокадемизм, так что проекты Мельникова прошли практически незамеченными.

В 1958 году он переходит в заочный инженерно-строительный институт, где работает до самой своей смерти. Он преподает начертательную геометрию, архитектурное проектирование и графику. Тогда же он готовит проект столичного Дворца Советов. Данная работа вызывает настоящий протест среди отечественных архитекторов.

При этом былые заслуги Мельникова по-прежнему ценятся. В 1965 году ему присваивают степень доктора архитектуры. Исследователь его наследия Селим Хан-Магомедов, который делал доклад о творчестве героя нашей статьи на заседании ученого совета, отмечает, что для большинства присутствующих эта информация была нова, вызывала удивление, они по-другому начинали смотреть на архитектора.

В начале 70-х годов здоровье Мельникова ухудшается. Через несколько лет начинается обострение хронического лимфолейкоза, с которым он боролся много лет. В ноябре 1974 года он умирает в Москве в возрасте 84 лет.

Среди реализованных архитектурных работ несколько десятков проектов. Но стоит отметить, что примерно такое же количество задумок так и не были воплощены в жизнь.

До наших дней сохранился дом-мастерская Константина Мельникова, известный также как дом Мельникова. Это одноквартирное жилое здание, сооруженное в духе советского авангардизма. Его строительство продолжалось с 1927 по 1929 годы в Кривоарбатском переулке. Мельников спроектировал и построил его сам для себя и родных.

Считается, что этот дом стал вершиной его творчества. Он отличается уникальными новаторскими особенностями, неожиданными художественными образами, композиция получилась очень объемной, а планировка была детально продумана. Жилой особняк на одну квартиру в центре советской столицы стал по-настоящему уникальной постройкой для того времени. Сейчас в нем расположен музей Мельниковых и Щусева.

Стиль архитектора

Современные исследователи отмечают, что на протяжении многих лет работы Мельникова характеризовали в духе конструктивизма из-за однобокой популяризации авангарда. В действительности, его стиль относится к архитектурному рационализму.

Стоит отметить, что при известных чертах и внешнем сходстве его творчество находилось вне популярных в те годы архитектурных течений. Так, основной тезис Мельникова формулирует намного сложнее основу функционализма, которая гласит, что форма должна следовать за функцией. Мельников часто вкладывал одну и ту же функцию в совершенно различные объемно-пространственные формы, причем работая над сериями типовых зданий, например, над гаражами или клубами. Своей работой он неоднократно доказывал, что ценность для самой формы и архитектуры состоит в способности вмещать в себя самые различные функции. Например, форму цилиндра он использовал при проектировании собственного жилого дома, а также клуба, помещения для коммуны.

Помимо формы и функции, Мельников также активно применял в творчестве архитектурные конструкции. В проектах он выдвигал большое количество конструктивных новаторских решений. Это могли быть кинетические сооружения, так называемые «живые стены», консольные выносы, оригинальные несущие конструкции, некоторые из них удалось реализовать на практике.

При этом нужно подчеркнуть, что отношения с конструктивистами у него откровенно не складывались. Те его считали формалистом, из-за его стремления к художественно-образной выразительности архитектуры, а также ее динамичности и экспрессивности, которые многих раздражали.

В 20-30-е годы существовал только один профессиональный журнал, который назывался «Современная архитектура». За все время в нем ни разу не был упомянут Мельников, хотя как раз эти годы пришлись на расцвет его творчества, реализовывались масштабные проекты, которые коренным образом изменяли внешний вид столицы. Также Мельникова никогда не приглашались на выставки, организаторами которых выступали члены Объединения современных архитекторов. В упор не замечаемый коллегами при жизни, после смерти герой нашей статьи стал одним из самых значимых российских архитекторов в XX веке.

Биография Константина Мельникова — биография Мельникова К.С.

Дата рождения: 22 июля 1890 года
Место рождения: Москва, Российская империя
Дата смерти: 28 ноября 1974 года
Место смерти: Москва, СССР

Константин Степанович Мельников – советский архитектор.

Константин Мельников был рожден в июле 1890 в Москве в крестьянской семье. Его отец Степан Илларионович был родом из Нижегородской губернии. Отбывая службу в Воскресенске, женился на крестьянке Елене Репкиной, вскоре чета поселилась близ Москвы. Там отец стал работать на строительстве и ремонте во владениях Петровской лесной и земледельческой академии. Константин был третьим сыном. Родился он в Соломенной сторожке – бараке, но вскоре родителям дали комнату, в 1897 переехали в собственный дом в деревню Лихоборы.

Там родители занимались хозяйством, продавали молоко. В 1903 Константин закончил четыре класса церковно-приходской школы, любил чистописание, рисование. Родители отдали его учеником в иконописную мастерскую в Марьиной Роще, но через неделю он уехал домой. Вскоре родители познакомились с Авдотьей Чаплиной — прислугой известного инженера. Она помогла устроить мальчика в торговый дом. Чаплин отметил рисовальные навыки Константина, нанял ему художника и в 1904 тот выдержал экзамен для поступления в Московское училище ваяния и зодчества, но из-за недостаточного знания русского языка, провалился. На следующий год усердно тренировался с домашней учительницей детей Чаплина. Тот ввел его в семью, жена Екатерина помогала Мельникову держаться в обществе. Осенью 1905 он поступил в МУЖВЗ. Там он обучался 12 лет, в 1910 получил общее образование, в 1914 выпустился с отделения живописи и в 1917 – с архитектуры.

Его учителями были Коровин, Иванов, Малютин, скульптуру преподавал Коненков. Его живопись дважды получала премии имени Третьяковых, рисунки отмечались в статье газеты Русское слово. В 1914 он стал обучаться архитектуре и быстро понял, что это его призвание. Руководил классом профессор Богданович, который дал Мельникову первую работу — разрез «вестибюля в римском стиле», за что получил высшую похвалу.

Уже обучаясь, Мельников стал работать – сперва помощником на постройках компании Залесский и Чаплин. Преддипломная практика задала юноше разработку фасадов первого автомобильного завода в России (сейчас завод ЗИЛ). За это Мельников был удостоен казенной квартирой, где он вселился уже с семьей (в 1912 женился, через год у пары родилась дочь, еще через год — сын). В 1918 получил диплом об образовании. Став лучшим выпускником. В 1918 по приглашению Жолтовского стал членом Архитектурно-планировочной мастерской Строительного отдела Моссовета. Мастерская разрабатывала планы новой Москвы, народных домов, школ.

Первой работой Мельникова стал проект поселка для рабочих Алексеевской психиатрической больницы. В составе плана Новая Москва занимался проектом планировки Бутырского района и Ходынского поля. Его первые работы выполнены в стиле классицизма, но вскоре он стал делать акцент на пространство композиции. В сентябре 1919 был арестован, но в следующем году освобожден. В 1920 становится профессором Первых и Вторых государственных свободных художественных мастерских, в 1923 создал творческую организацию архитекторов-рационалистов, стал членом Архитектурного отдела Наркомпроса и представителем этого отдела в Рабисе.

В начале 1920-х рвет отношения с традиционализмом, отказывается от неоклассики, создает павильон Махорка Всероссийского махорочного синдиката на Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставке. В 1925 за повтор аналогичного на уже Международной выставке получает мировую славу.

В 1924 после смерти Ленина разработает саркофаг для его мавзолея, план Ново-Сухаревского рынка. С 1927 начинается его Золотой период – он разрабатывает Гаражи (павильоны для выставок) Интуриста, Госплана, клубы, дома культуры. Самой известной его работой стал планировка партера Центрального парка культуры и отдыха.

В конце 1930-х часто подвергается критике, устанавливается эстетика сталинского ампира, которая не по душе Мельникову. Весной 1949 становится завкафедрыСаратовского автодорожного института, в 1951 его переводят в Московский инженерно-строительный институт им. Куйбышева, в 1952 становится профессором. В 1954 принимает участие в двух конкурсах – монументы на 300-летие соединения Украины с России и Пантеона выдающихся деятелей государства.

В 1958 переводится во Всесоюзный заочный инженерно-строительный институт, разрабатывает проект Дворца советов в Москве. В 1965 становится доктором архитектуры, в 1972 – заслуженным архитектором. В ноябре 1974 умирает от лимфолейкоза.

Достижения Константина Мельникова:

• Заслуженный архитектор РСФСР

Даты из биографии Константина Мельникова:

Июль 1890 – рождение
Осень 1905 – начало обучения в училище живописи, ваяния и зодчества
1914 – окончание факультета живописи
1917 – окончание факультета архитектуры
Ноябрь 1974 – смерть

Интересные факты Константина Мельникова:

• Был ярким представителем архитектурного авангардизма в 1923-1933
• При жизни был назван русским великим архитектором, но за формализм был отстранен от работы, последняя возведенная постройка датируется 1936 годом
• 1990 год был объявлен ЮНЕСКО его годом
• Занял 1 место по результатам опроса членов Российской академии архитектуры и строительных наук как лучший архитектор 20 века

Константи́н Степа́нович Ме́льников (22 июля (3 августа) 1890, Москва — 28 ноября 1974, Москва)

1. Константин Мельников

2.

Константин Мельников • Константи́н Степа́нович Ме́льников (22 июля (3
августа) 1890, Москва — 28 ноября 1974, Москва) —
русский и советский архитектор, художник и педагог,
заслуженный архитектор РСФСР, один из лидеров
направления авангарда в советской архитектуре в
1923—1933 годах.
• Константин Мельников ещё в 1930-е годы получил
мировое признание как «великий русский
архитектор» современности, однако его уникальная
творческая концепция в те же годы подверглась в
СССР резкой критике за «формализм»; архитектор
по сути был отлучён от профессии (последняя
постройка по его проекту датирована 1936 годом).
• Работы и достижения
• Работал в городах: Москва, Ликино-Дулёво, Саратов, Париж,
Салоники
• Архитектурный стиль: авангард, конструктивизм
• Важнейшие постройки: Дом Мельникова, Дом культуры им.
И. В. Русакова, Бахметьевский гараж, Гараж на
Новорязанской улице
• Градостроительные проекты: планы застройки Ходынского
поля и Бутырского района Москвы
• Нереализованные проекты: Памятник Христофору Колумбу в
Санто-Доминго, ДК им. Зуева, Здание Наркомтяжпрома
• Научные труды: Архитектура моей жизни. Творческая
концепция. Творческая практика
• Награды: Заслуженный архитектор РСФСР

5. Детство

• Отец Мельникова — Степан Илларионович получил
казённую службу на строительстве и ремонте дорог
во владениях первого в России высшего
сельскохозяйственного учебного заведения —
Петровской лесной и земледельческой академии
(ныне Российский государственный аграрный
университет). Семья Мельниковых была многодетной
и патриархальной.
• 3 августа (22 июля по старому стилю) 1890 года,
третьим по счёту среди оставшихся в живых детей,
родился Константин Мельников.
• Местом рождения К. Мельникова была
«Соломенная сторожка» — построенный на границе
академических владений и луга Бутырского
сельскохозяйственного хутора глинобитный, крытый
соломой барак, в котором проживали сторожа,
охранявшие угодья Академии, а также находились
комнаты рабочих, обслуживавших Новое шоссе
(ныне — Тимирязевская улица).
• Позднее Степану Мельникову вместе с семьёй была
предоставлена казённая комната на первом этаже в
полицейской будке-доме, стоявшей поблизости с
Соломенной сторожкой на пересечении современной
Тимирязевской и Ивановской улиц. В доме, как
вспоминал К. Мельников, «жили четыре семьи с
таким количеством детей, что весь широкий двор был
утоптан нами до приятной земляной ласковости»[

7. Образование

• Образование К. Мельникова началось в
четырёхклассной церковно-приходской
школе прихода «Петропавловский
домовой, что при Сельскохозяйственном
институте, церкви». Особым прилежанием
в учёбе Мельников не отличался, но
любил чистописание, за что часто получал
пятёрки. С малых лет Константин Мельников
выделялся в семье и среди своих
сверстников подвижностью, выдумкой,
способностью и любовью к рисованию.
• В 1903 году Константин окончил церковноприходскую школу и родители стали
подбирать ему профессию. Учитывая рано
проявившиеся художественные способности
Константина, родители отдали его учеником
в иконописную мастерскую Прохорова в
Марьиной роще. Через неделю родители
приехали навестить сына, который сильно
скучал по семье и вольной жизни.
• Поехав с родителями домой, Константин так в
мастерскую больше и не вернулся.
• Родители Мельникова вскоре познакомились
на рынке с молочницей Авдотьей Ивановной,
которая разносила молоко по московским
домам, в том числе в дом выдающегося
учёного и педагога, специалиста в области
отопления и вентиляциии, инженера
В. М. Чаплина. Действуя через швейцара
Михайлу, Авдотья Ивановна помогла
устроить Константина мальчиком в
контору «В. Залесский и В. Чаплин».
• Уже в первый день работы
В. М. Чаплин, введя оробевшего
ребёнка в огромный светлый зал с
блестящим паркетом и лакированными
столами, попросил его что-нибудь
нарисовать. Константин почти целый
день рисовал рельефную чугунную
топку и был удостоен похвалы от
Чаплина.

11. Обучение в МУЖВЗ

• Чаплин нанял для Константина учителяхудожника и в 1904 году Мельников
выдержал экзамен по художественным
дисциплинам в Московском училище
ваяния и зодчества (МУЖВЗ). Однако
уровень образования, полученного в
церковно-приходской школе, оказался
недостаточным для сдачи экзамена по
русскому языку.
• Весь следующий за провалом на экзамене
год Константин усиленно занимается с
домашней учительницей детей
В. М. Чаплина. Чаплин вводит Мельникова в
свою семью, берёт его с собой в поездках на
дачу, выделяя ему при этом отдельную
комнату, жена Чаплина, Екатерина
Михайловна, помогает Константину освоить
элементарные манеры поведения в
обществе.
• Осенью 1905 года пятнадцатилетний
Константин Мельников блестяще сдал все
вступительные экзамены и был зачислен
на общеобразовательное отделение
МУЖВЗ.
• Моё имя стояло в числе одиннадцати
счастливчиков, среди 270 претендентов, —
вспоминал К. С. Мельников, — Конкуренты
мои носили усы и даже бороду — возраст
служения Искусству не ограничивался[.

14. Константин Мельников при поступлении в Московское училище живописи, ваяния и зодчеств (МУЖВЗ), 1905 год

• В училище Мельников обучался в общей сложности в
течение 12 лет, получив сначала общее образование
(1910), а затем став выпускником отделениий
живописи (1914) и архитектуры (1917). Его учителями
на отделении живописи были художники
К. А. Коровин, Н. А. Клодт, В. Н. Бакшеев,
А. Е. Архипов, С. В. Иванов, С. В. Малютин,
Мельников посещал также занятия скульптурой у
С. Т. Конёнкова. За годы обучения в МУЖВЗ
живопись Мельникова дважды удостаивалась премии
имени братьев Сергея и Павла Третьяковых, его
рисунки особо отмечались в одной из статей газеты
«Русское слово», посвящённой обзору выставки
работ училища.
• По воспоминаниям о годах обучения самого
К. С. Мельникова, архитектура в то время навивала
на него скуку и он поступил на архитектурное
отделение исключительно по настоянию своего
учителя В. М. Чаплина. Поступив в 1914 году сразу в
4-й класс архитектурного отделения, Мельников
догнал некоторых одноклассников по
общеобразовательному отделению. Руководителем
класса был профессор Ф. О. Богданович, знаток
архитектурных стилей, известный строительством
сложной системы благоустройства территории вокруг
храма Христа Спасителя в Москве и храмов в
неоготическом стиле (Собор Непорочного Зачатия
Пресвятой Девы Марии в Москве и Храм Пресвятого
Сердца Иисуса в Самаре). За первую
самостоятельную работу — разрез «вестибюля в
римском стиле», Мельников удостоился отзыва
Ф. О. Богдановича: «есть штиль!».
• Учителями Мельникова на архитектурном отделении
были такие известные академики архитектуры, как
И. В. Жолтовский, И. А. Иванов-Шиц,
С. В. Ноаковский. Сам К. Мельников наиболее
высоко оценивал уроки И. В. Жолтовского, несмотря
на то, что в дальнейшем их взгляды на архитектуру
существенно разошлись. Жолтовский вёл занятия в
виде бесед, анализируя художественные проблемы и
закономерности архитектуры, подробно разбирая
выдающиеся произведения архитектуры. Часто
студенты собирались дома у Жолтовского, ведя
беседы об искусстве и архитектуре. Эти беседы
произвели на Мельникова большое впечатление —
это были «очаровательные вечера» говорил он и
добавлял, что вспоминает о них с большой
благодарностью.

18. Начало работы

• В годы обучения Мельников начинает
работать помощником на различных
постройках московских архитекторов, в
основном по заданиям фирмы «В. Залесский
и В. Чаплин». В виде преддипломной
практики К. С. Мельникову было поручено
разработать фасады строившегося в ту пору
первого в России автомобильного завода
АМО (в настоящее время завод ЗиЛ).
• Постройка завода велась под руководством
выдающихся специалистов А. В. Кузнецова и
А. Ф. Лолейта. Мельников с семьёй получил
казённую квартиру в ампирном особняке на
берегу Москвы-реки, вблизи стройки.
• Обучение Мельникова в МУЖВЗ закончилось
в 1917 году, но диплом об окончании училища
он получил в следующем, 1918 году.
• .

20. Семья

• Ещё будучи студентом, весной 1912
года Мельников женился на Анне
Гавриловне Яблоковой. В 1913 году у
них родилась дочь Людмила, а в
1914 году сын Виктор.

21. Начало самостоятельного творческого пути

• В 1918 году по приглашению
И. В. Жолтовского Мельников, в числе
лучших выпускников МУЖВЗ, поступает
в Архитектурно-планировочную
мастерскую Строительного отдела
Моссовета — первую государственную
архитектурную артель советского
времени. Мастерской руководили
И. В. Жолтовский («Главный мастер»)
и А. В. Щусев («Старший мастер»).
• Вместе с К. С. Мельниковым в
мастерской работало двенадцать
мастеров («апостолов», как шутили
сами архитекторы), среди которых были
прославленные в будущем архитекторы
Л. А. Веснин, братья Пантелеймон и
Илья Голосовы, Н. А. Ладовский,
В. Д. Кокорин, А. М. Рухлядев.
Мастерской разрабатывались проекты
по перепланировке и реконструкции
Москвы — план «Новая Москва»,
проектировались народные дома,
школы, жильё для рабочих, агитдоски.
• Первым заданием по реальному заказу стал для
Мельникова проект посёлка для служащих
Алексеевской психиатрической больницы. Об этом
проекте, когда он был только начат, писала летом
1918 года газета «Известия». В составе плана
«Новая Москва» К. Мельников выполнил проект
планировки Бутырского района (1918—1922) и,
совместно с А. Л. Поляковым и И. И. Фидлером,
проект планировки Ходынского поля (1922).
• Первые проекты архитектора выполнены в стиле
неоклассицизма, однако постепенно Мельников
переносит центр тяжести в создании архитектурного
образа с ордерных деталей на общую объёмнопространственную композицию.
• После преобразования в 1920 году
Первых и Вторых государственных
свободных художественных
мастерских (образованных ранее на
основе Строгановского художественнопромышленного училища и Московского
училища живописи, ваяния и зодчества)
в ВХУТЕМАС, летом того же года
К. С. Мельников становится его
профессором.
• На архитектурном факультете ВХУТЕМАСа
постепенно оформляются три центра со своими
концепциями и принципами преподавания:
Академические мастерские (руководитель
И. В. Жолтовский, преподаватели А. В. Щусев,
Э. И. Норверт, В. Д. Кокорин, Л. А. Веснин и другие),
Объединённые левые мастерские (Обмас)
(Н. А. Ладовский, Н. В. Докучаев, В. Ф. Кринский) и
отдельная мастерская И. А. Голосова и
К. С. Мельникова, носившая поочерёдно
названия: Синтетическая мастерская № 2,
Мастерская экспериментальной архитектуры,
Новая академия.
• Мельникова привлекала концепция
формообразования Н. Ладовского и он
даже вступил в созданную им в 1923
году творческую организацию
архитекторов-рационалистов АСНОВА
(Ассоциация новых архитекторов). В эти
годы Мельников становится также
членом Архитектурного отдела
Наркомпроса и представителем этого
отдела в Рабисе.

27. Павильон «Махорка» на ВСХВ 1923

• Деревянный павильон «Махорка»
Всероссийского махорочного синдиката на
Всероссийской и кустарно-промышленной
выставке 1923 года в Москве стал первым
осуществлённым сооружением Мельникова в
новаторском духе. Из одноэтажного сооружения,
которое мыслилось заказчиками, «Махорка»
превратилась в концептуальное сооружение с
консольными свесами,
большими плоскостями рекламных плакатов,
открытой винтовой лестницей и прозрачным
остеклением, не имеющим в углах
конструктивных опор
— всё это резко выделяло проект из
многочисленных построек выставки.
].
• Проект «Махорки» был резко негативно
встречен заказчиками, однако Мельникова
поддержал главный архитектор выставки
А. В. Щусев, за что Константин Степанович
до конца жизни был ему благодарен,
несмотря на резкие необъективные
выступления Щусева против Мельникова в
1930-х годах.
• Всем хором партнёров по выставке проект
хотели уничтожить — защитил талант,
поддержанный Алексеем Викторовичем
Щусевым. Ему он шлёт свою
признательность.

30. Константин Мельников у винтовой лестницы «Махорки», фото 1923 г.

Константин
Мельников у
винтовой лестницы
«Махорки», фото
1923 г.
• При проектировании «Махорки»
Мельников применил принципиально
новый подход к художественному
образу выставочного павильона,
который был затем развит в принесшем
ему мировую славу советском
павильоне на Международной
выставке декоративных и
прикладных искусств в Париже 1925
года.
• Павильон оказался одним из самых первых
примеров подлинного обновления языка
архитектуры, тем более знаменательного, что
постройка была выполнена в
традиционнейшем и, казалось бы, уже не
поддающемся какому-либо новому
осмыслению материале, — в дереве.
• В «Махорке» наметились архитектурноконструктивные приёмы, определившие
облик архитектуры XX века и которые до сих
пор являются актуальными и активно
применяются в современном строительстве.

33. Саркофаг для Мавзолея В. И. Ленина

Саркофаг для Мавзолея
В. И. Ленина
• После смерти В. И. Ленина в начале 1924 года, встал
вопрос об увековечивании его памяти и сохранении
тела. 22 февраля 1924 года Мельников получил
предложение принять участие в конкурсе на
проектирование саркофага для Мавзолея
В. И. Ленина, архитектурный проект которого
осуществлял А. В. Щусев. Правительственная
комиссия по увековечиванию памяти В. И. Ленина
под председательством Ф. Э. Дзержинского признала
проект Мельникова лучшим. Мельников намеренно
отказался в своём проекте от формы гроба, в
котором устроено остеклённое отверстие,
позволяющее видеть лицо. Саркофаг, предложенный
Мельниковым, был необычной геометрической
формы, полностью выполненной из стекла.

34. Саркофаг для Мавзолея В. И. Ленина Фото 1930 года

Саркофаг для Мавзолея В. И. Ленина
Фото 1930 года
• Архитектурная идея моего проекта, — вспоминал
позднее Мельников, — состояла из четырёхгранной
удлинённой пирамиды, срезанной двумя
противоположно наклонными внутрь плоскостями,
образовывавшими при пересечении строго
горизонтальную диагональ. Таким образом, верхний
стеклянный покров получил естественную прочность
от прогиба. Найденная конструктивная идея
исключала необходимость обрамлять стыки частей
саркофага металлом. Получился кристалл с лучистой
игрой внутренней световой среды.
• В июле 1924 года член Комиссии по увековечиванию
памяти В. И. Ленина Л. Б. Красин назначил
К. С. Мельникова ответственным по строительству
саркофага и поручил ему выполнить задание в
десятидневный срок. Саркофаг был выполнен
под руководством Мельникова в несколько
видоизменённом виде на ряде московских заводов к
назначенному сроку и занял своё место в
деревянном мавзолее, в затем перенесён в
каменный, где выполнял свою роль вплоть до
Великой Отечественной войны и эвакуации тела
В. И. Ленина в Тюмень. Дальнейшая судьба первого
саркофага В. И. Ленина неизвестна.
• В 1945 году при новом оформлении
интерьера Мавзолея саркофаг
конструкции К. С. Мельникова был
заменён саркофагом, выполненным по
проекту А. В. Щусева и скульптора
Б. И. Яковлева. Основная причина
замены — неудачный угол наклона
стёкол саркофага, вызывающий блики.

38. Современный саркофаг проект А. В. Щусева и скульптора Б. И. Яковлева.

Современный саркофаг
проект А. В. Щусева и скульптора
Б. И. Яковлева.
• Факт создания К. С. Мельниковым
саркофага для тела Ленина
рассматривается многими как
своеобразная «охранная грамота»
архитектора в его дальнейшей
профессиональной деятельности.

40. Международной выставке современных декоративных и промышленных искусств вПариже 1925 года

• В ноябре 1924 года, после установления дипломатических
отношений между СССР и Францией, Советскому Союзу
последовало приглашение принять участие в
Международной выставке современных
декоративных и промышленных искусств,
открывающейся в Париже весной 1925
года. 18 ноября 1924 года Выставочный комитет
Советского отдела объявил закрытый конкурс на
проект павильона СССР, в котором приняли участие
архитекторы В. А. Щуко, И. А. Фомин, братья
Веснины, Н. А. Ладовский, Н. Докучаев,
В. Ф. Кринский, И. А. Голосов, М. Я. Гинзбург,
К. С. Мельников и группа выпускников ВХУТЕМАСа.
• Через месяц, 28 декабря, жюри под
председательством А. В. Луначарского и при
участии В. В. Маяковского, рассмотрев все
представленные на конкурс проекты,
признало проект К. С. Мельникова лучшим
и поручило ему выполнение его в натуре.
В середине января 1925 года Мельников
выехал вместе с женой и двумя детьми в
Париж для строительства павильона
СССР.
• Павильон представлял собой лёгкую
каркасную двухэтажную постройку,
выполненную из дерева. Большая часть
площади наружных стен павильона была
остеклена. Прямоугольное в плане здание
перерезалось по диагонали ведущей на
второй этаж открытой лестницей, на которой
было сооружено оригинальное перекрытие в
виде наклонных перекрещивающихся
деревянных плит. Справа от лестницы была
сооружена вышка-мачта, увенчанная серпом
и молотом и буквами СССР.

43. Павильон СССР в Париже 1925 г.

44. Дом Мельникова в Кривоарбатском пер. дом 10 1927-29

• Одним из самых известных творений
зодчего, а по мнению некоторых
исследователей наследия
К. С. Мельникова — вершиной его
творчества и шедевром русской
архитектуры, стал построенный им в
1927—1929 годах для себя и своей
семьи новаторский дом-мастерская в
Кривоарбатском переулке в Москве.
• Объёмная композиция дома представляет
собой два разновысоких вертикальных
цилиндра одинакового диаметра, врезанных
друг в друга на треть радиуса, образуя тем
самым необычную форму плана в виде
цифры «8». Окнам в одном из цилиндров
придана необычная шестиугольная
«сотовая» форма.
• Размеры дома 32х18 метров.

47. Утверждённый проект строительства. Планы этажей и здание в разрезе

48. Каркас дома в процессе строительства (у дома — К. С. Мельников с женой Анной Гавриловной), 1927—1929 годы

Каркас дома
в процессе
строительства (у
дома —
К. С. Мельников
с женой Анной
Гавриловной),
1927—1929 годы

49. Мембранная конструкция междуэтажного перекрытия, 1927—1929 годы

• Несмотря на необычную и нелёгкую для организации
быта пространственную структуру, внутренняя
планировка здания отличается исключительной
функциональной продуманностью, о которой сам
Мельников говорил:
• «Дам премию тому, кто сумеет сосчитать, сколько в
доме этажей, а своему брату-архитектору — загадку:
откуда взялось такое богатство разнообразия в
объемах из одной-единственной формы стандарта,
составившего органическое существо Архитектуры
нашего дома».
• Внутренняя планировка: 1 — передняя, 2 —
столовая, 3 — кухня, 4 — коридор, 5 —
санузел, 6 — комната хозяйки, 7,8 — рабочие
комнаты детей, 9 — туалетная комната, 10 —
гостиная, 11 — спальня, 12 — мастерская,
13 — открытая терраса
• Повседневная жизнь семьи протекала на
первом этаже дома-мастерской, который был
поделён на следующие комнаты:

53.

Устройство дома • Передняя (6,3 м²). Вход в небольшую
переднюю устроен в центре уличного
фасада. Оригинальна внутренняя
стеклянная дверь передней: её створка
обслуживает сразу два проёма: она
может закрывать переднюю, объединяя
коридор с лестницей на второй этаж,
либо закрывать вход в коридор, как бы
удлиняя пространство передней.
• Столовая (17 м²) — основное
помещение первого этажа, где
собиралась семья, устраивались обеды
и приём гостей. Столовая освещена
одним шестиугольным проёмом и
большим прямоугольным окном слева
от входа в дом.
• Кухня (7 м²) примыкает к столовой. Один из проёмов
наружной стены со стороны кухни использовался для
холодильного шкафа, а в перегородку между кухней
и столовой был встроен буфет. Из кухни хозяйка
дома по специальной переговорной трубе
(внутреннему телефону) могла общаться с членами
семьи, находящимися в других помещениях. Кухня
освещается двумя шестиугольными окнами, перед
которыми размещён рабочий фронт — газовая плита
и длинный стол с ёмкостями для продуктов и посуды.
Над плитой устроен уникальный для 1920-х годов
стеклянный экран-вытяжка, позволяющий удалять
воздух от плиты через вентиляцию, что было
особенно важно, так как кухня не имела
закрывающейся двери.
• Санитарный узел, состоящий из ванной и уборной
(7 м²) примыкает к кухне и имеет с ней общие
коммуникации. В ванной имеется одно
шестиугольное окно, установлена газовая колонка.
• Две одинаковых по размеру детских рабочих
комнаты (4,5 м²) сына и дочери архитектора. В
каждой комнате предусмотрено по одному
шестиугольному окну, оборудованы места для
ученических занятий: вблизи окна у перегородки
стояли письменные столы, полки для книг и
учебников. На побеленном потолке этих комнат
изображены цветные треугольники: жёлтый у дочери,
синий у сына.
• Туалетная (гардеробная) комната (11 м²). Вдоль
перегородок туалетной комнаты расположены
встроенные шкафы: справа от дверного проёма
женский (для матери и дочери), выкрашенный в
белый цвет, слева — мужской (отца и сына) жёлтого
цвета. В этой комнате хранилась одежда всех членов
семьи. Здесь Мельниковы переодевались перед
выходом на улицу и перед сном — наверх в спальню
было принято идти в спальной одежде или в
домашних халатах. В туалетной комнате стоял
диван, туалетный столик, большое трюмо.
• Рабочая комната хозяйки, Анны
Гавриловны Мельниковой (5,4 м²). Здесь находился
шкаф для белья, место для глаженья, швейная
машина.
• Коридор (11,7 м²). Кухня, столовая и туалетная
комната выходят в коридор открытыми до потолка
(высота первого этажа составляет 2,65—2,7 м.)
проёмами без дверей. Из коридора осуществляется
выход в подвал, расположенный только под первым
цилиндром и включающий в себя кирпичные
фундаменты построек, некогда стоявших на этом
участке и обнаруженные в процессе строительства.
• В подвале дома находятся камера калорифера (14,6
м²), из которой тёплый воздух по каналам расходится
по всем помещениям дома. Топка калорифера
соединена каналом с кухней — по нему вниз
сбрасывался мусор, который можно было сжечь.
Кроме этого в подвале устроены кладовая и погреб
для хранения продуктов.
• В выходящем в сторону Кривоарбатского переулка
цилиндре над первым этажом расположен один этаж,
в другом цилиндре — два этажа. На второй этаж из
передней ведёт достаточно широкая (1,1 м.)
лестница, которая начинается с прямого марша и
переходит затем в винтовую лестницу,
оканчивающуюся на третьем этаже.
• На втором этаже расположены:
• Гостиная (50 м²) — это парадная комната дома. В
ней Мельниковы принимали гостей, музицировали,
беседовали. Обстановка гостиной подчеркивала её
назначение — пианино, диван, кресло, круглый стол.
Гостиная освещается огромным окном-экраном.
Кроме основного окна в комнате имеется небольшое
восьмиугольное окно, сообщающее помещению
масштаб. Первоначально это окно предусмотрено не
было, однако в процессе строительства Мельников
обратил внимание, что через этот просвет в гостиную
попадает луч солнца, вышедшего из-за соседнего
дома, и окно было оставлено. Причём ему,
единственному в доме, была придана
восьмиугольная форма.
• Спальня (43 м²) занимала второй этаж
северного цилиндра и была предназначена
только для сна, роли которого в жизни
человека Мельников придавал особое
значение:
• «И теперь, если я слышу, что для нашего
здоровья нужно питание, я говорю: „Нет —
нужен сон“. Все говорят, отдыху нужен воздух,
опять не это — я считаю, что без сна воздух
бессилен восстановить наши силы».[

62. Спальня, конец 1920-х годов

• Спальня в доме Мельникова была общей для всех
членов семьи. В комнате не было шкафов или какойлибо иной мебели, кроме встроенных в пол трёх
кроватей — двухспальной для родителей и
односпальных для сына и дочери. Кровати были
сделаны из оштукатуренных досок, в внутрь
вставлялись панцирные сетки. Кровать родителей
зрительно изолирована от кроватей детей двумя
радиально расположенными перегородкамиширмами, не соприкасающимися между собой и не
доходящими до наружных стен.
• «Мною употреблён принцип распределения жилых
помещений не применительно к членам семейства
персонально, — говорил К. С. Мельников, — а по
функциям этих жилых помещений. Так, например,
спальня — одна, и это только спальня, это даёт
возможность соблюдения наибольшей
гигиеничности.»
• Спальня освещается 12 шестиугольными
окнами, выходящими в сад. Потолочных и
настенных светильников в комнате
предусмотрено не было, только
электрические розетки. Для отделки всего
помещения спальни — стен, потолка и
встроенных кроватей был использован
единый отделочный материал меднозолотистого цвета. В этом помещении, по
словам самого Мельникова, был «виден
воздух».
• Третий этаж целиком занимала Мастерская
К. С. Мельникова (50 м²), в которой находилось
рабочее место архитектора. Впоследствии, когда сын
архитектора Виктор Мельников стал художником,
мастерскую на третьем этаже занял он, а гостиная
была переоборудована под мастерскую
К. С. Мельникова. Мастерская и гостиная —
практически одинаковые помещения, но
воспринимаются они посетителями абсолютно поразному: гостиная имеет единственное огромное
окно, мастерская освещается 38 шестиугольными
окнами, образующими сложный орнаментальный
рисунок. Использованный приём освещения
мастерской придавал помещению необычный облик
и создавал идеальные условия освещённости
рабочего места архитектора — свет шёл со всех
сторон и рука не затеняла чертёж.
• Выступ малого цилиндра образует в мастерской
антресоль, с которой К. Мельников любил
рассматривать разложенные на полу эскизы,
рисунки, живописные работы. С антресольного
балкона имеется выход на террасу, ограждённую
глухим парапетом. Кровля была сделана ребристой и
покрыта железом, поверх которого устроен
решетчатый деревянный настил. Вода через
ритмично расположенные отверстия стекала в
желоба и отводилась в водосточные трубы,
укреплённые в стыках цилиндров. Над частью
террасы устроен козырёк, являющийся
продолжением круглого перекрытия северного
цилиндра. Летом на террасе Мельниковы пили чай,
отдыхали на воздухе, использовали её как солярий.[
• «Двое любовников Кривоарбатских.
Двойною башенкой слились в объятьях.
Плащом покрытые ромбовидным.
Не реагируя на брань обидную»,
— писал поэт Андрей Вознесенский о доме
архитектора Константина Мельникова в
Кривоарбатском переулке.
• Дом Мельникова запечатлён вместе с его
создателем в фотоработах выдающегося
советского фотографа Александра. Родченко.

68. Мемориальная доска, июль 2008 года

• В настоящее время в доме проживает
дочь Виктора
Константиновича Мельникова,
Екатерина Каринская, которая отвечает
за сохранность и безопасность
памятника.

70. Здание конторы Ново-Сухаревского рынка 1925-26

71. ДК имени Русакова 1929 (Сейчас – театр Романа Виктюка)

72. Клуб фабрики «Буревестник» 1929

73.

Клуб им. Фрунзе 1929

74. Дворец культуры фарфорового завода в Ликино-Дулево 1930

75. Гараж Госплана на Авиамоторной ул. 1936

76. Константин Мельников о своем творчестве

• «В наш век появления Конструктивизма,
Рационализма, Функционализма и
АРХИТЕКТУРЫ не стало…, — писал К.
Мельников, — Что касается меня, я знал
другое, и это другое — не один
конструктивизм. Люблю личность, уважаю
личность и услаждаю личность. Каждую
догму в своем творчестве я считал врагом,
однако конструктивисты все в целом не
достигли той остроты конструктивных
возможностей, которые предвосхитил я на
100 лет»

5 московских клубов Константина Мельникова

В прошлом году страна отмечала 125-летие со дня рождения одного из величайших отечественных архитекторов ХХ века, классика архитектурного авангарда – Константина Степановича Мельникова (1890-1974).

К.С. Мельников у себя в доме-мастерской на Кривоарбатском переулке. Фото: Анри Картье-Брессон, 1972 г., Москва.

Константин Мельников был один из лидеров авангарда в советской архитектуре в 1920-е -1930-е годы. Еще при жизни, в 1930-е годы, Мельников получил мировое признание, добился звания «великий русский архитектор», которым, без сомнения, остается до сих пор.

В начале своего творческого пути Мельников работал в стиле неоклассицизм, однако, постепенно «при создании архитектурного образа переносит центр тяжести с ордерных деталей на общую объёмно-пространственную композицию», как пишет исследователь авангардной архитектуры и творчества К.С. Мельникова Селим Омарович Хан-Магомедов (1928-2011).

Уже в 1920-е Мельников резко отказывается от традиционализма и творит в собственном стиле, не примыкая к группе конструктивистов, среди которых были братья Веснины, М. Гинзбург, браться Голосовы.

В 1927—1929 годах настал «золотой период» гениального архитектора. Именно в эти годы он создает свои знаменитые гаражи, клубы и просто жилые постройки, которые определили облик Москвы 1920-х годов

Специально к торжественной дате представляем список важнейших и знаменитых московских рабочих клубов Константина Мельникова. Перед тем, как представить пятерку клубов, необходимо представить краткую информацию про советские рабочие клубы.

Александр Родченко «Рабочий клуб».

Фрагменты экспозиции на выставке в Париже, 1925

Феномен рабочего клуба в СССР появился в начале 1920-х годов благодаря деятельности Пролеткульта. По сути, рабочий клуб был организационной базой Пролеткульта, которая потом интегрировалась в культурную работу страны. Сами члены-активисты называли клубы «одной из форм активного творческого общественно-коммунистического участия рабочих в строительстве государства», «формой массовой творческой самодеятельности», «школой коммунистического просвещения масс» (А. Иванов). Сейчас функции советских рабочих клубов выполняют лектории при музеях и университетах, кружки для любителей разных видов искусства. В 1920-1930-е гг. в СССР идет активное строительство клубов, большинство реализованных построек принадлежит Мельникову. Все его клубы разные по функциональности и форме. Однако существуют общие черты: гибкая система залов, позволявшая внедрение перегородок или, наоборот, объединение помещений, использование наружных лестниц, свобода интерьеров (С. Хан-Магомедов).

КЛУБ ИМ. РУСАКОВА

1927-1929 | Стромынка ул., 6 | ст. метро: Сокольники

Фасад клуба им. Русакова ©pastvu.com

Этот клуб является первым построенным Мельниковым в Москве. Заказчиком выступал Союз транспортников МХК, которые были заказчиками знаменитого Бахметьевского гаража (ныне Еврейский музей и центр толерантности) и гаража для грузовых машин на Новорязанской улице. Также эта постройка – первое в мире здание, где балконы зала вынесены в экстерьер и находятся в трех кубах, выступающих из объема. Мельников «взрывает» размеренный ритм застройки Стромынки и Бабаевской улиц необычным, энергетически заряженным зданием (А. Броновицкая).

Фасад клуба со стороны Бабаевской улицы

Объем, обращенный к Стромынке, якобы «выстреливает» кубическими лучами из острого выступа театральной сцены. На главном фасаде между кубическими выступами вставлены узкие, вертикальные стеклянные витражи, под центральным «кубом» так же располагается стеклянный витраж. Такая расстекловка добавляет архитектурному образу ритмичность и графичность. Скульптурность объема подчеркивалась цветовым и световым контрастом: угловая часть и верх портала сцены были сделаны из неоштукатуренного красного кирпича, боковые части кубов были покрашены в белый цвет, нижние поверхности кубов и вертикальные обрамления витражей – в темно-серый. Сейчас здание пострадало при реконструкции, хоть и сохранило объемно-пространственное решение.

Клуб им. Русакова. Современное состояние

КЛУБ ФАБРИКИ «БУРЕВЕСТНИК»

1927-1929 | 3-я Рыбинская ул., 17 | ст. метро: Сокольники

Клуб «Буревестник» ©pastvu.com

Клуб «Буревестник» был построен Мельниковым для одноименной обувной фабрики. Проект создавался в паре с архитектором А.М. Калмыковым, работавшем в стиле ар нуво. Постройка представляет собой асимметричный объем: небольшой и длинный прямоугольный корпус со зрительным залом и пятилепестковую в плане застекленную башню. За главным фасадом скрываются два прямоугольных объема, вырастающие друг из друга. Мельников предполагал в основном пространстве сделать театральный зал, который трансформировался в бассейн, но из-за «тугого младенчества техники» (К.С. Мельников) бассейн не построили. Однако эта постройка с контрастными объемами при разных функциональных назначениях развивает мельниковскую концепцию единой выразительной формы объема клуба с трансформирующимся интерьерным пространством.

Пятилепестковая в плане башня.

Клуб «Буревестник» ©pastvu.com

Сейчас облик здания подвергся изменениям после ремонта в 1990 году – исчезли оконные проемы, упростился рисунок оконных перегородок, почти полностью исказились интерьеры. В настоящее время в здании располагается Фонд содействия сохранению русского наследия «Русский авангард».

Современное состояние клуба

КЛУБ ДОРХИМЗАВОДА ИМ. М.С. ФРУНЗЕ

1927-1929 | Бережковская наб., 28 | ст. метро: Киевская, Студенческая

Клуб Дорхимзавода им. Фрунзе

Клуб имени Фрунзе является самым маленьким из клубов Мельникова «золотого периода» и располагается на территории Дорогомиловского химического завода им. Фрунзе. Мельников намеренно придал архитектурному объему клуба лаконичный и строгий характер, чтобы не соперничать с изысканным Новодевичьим монастырем на другом берегу реки. Центральный прямоугольный объем со скошенной кровлей предназначался для зрительного зала. Вперед выдвинут цокольный этаж, который образует террасу, по бокам основного объема располагаются вертикальные выступы с витражами. Мельников предполагал внедрить «живые стены», которые давали возможность увеличивать пространство зрительного зала за счет объединения фойе и основного объема, но задумка не осуществилась. Первоначальный план подвергся изменениям: на фасаде появился второй ряд окон, со стороны двора была пристроена столовая, в результате чего нарушился кристаллическая цельность постройки. Сейчас здание отреставрировано и охраняется как объект культурного наследия.

Современное состояние клуба Дорхимзавода им. Фрунзе

КЛУБ ФАБРИКИ «СВОБОДА»

1927-1929 | Вятская ул., 41а |ст. метро: Савеловская

Клуб «Свобода»

Клуб парфюмерной фабрики «Свобода» был заказан Союзом химиков. Архитектор делает здание горизонтально вытянутым, размеренным. При реализации проекта Мельников столкнулся с некоторыми ограничениями. В изначальном проекте здание представляло собой «эллипсоидную в сечении цистерну», зажатую между двумя фланкирующими башнями (А. Броновицкая).

Первоначальный план клуба

В нижней части здания предполагался бассейн, а в верхней – зрительный зал, который делился с помощью опускной стены на две части. Но, к сожалению, не был осуществлен ни бассейн, ни эллипсоидная форма здания, ни подъемник для опускной стены. В результате мы видим граненую форму постройки, лестницы, заменившие наружные пандусы. Зато декор отличался цветовым разнообразием. Здание было окрашено в четыре цвета – черный, белый, серый и кирпично-красный. Сейчас здание значительно перестроено, в нем находится ресторан и караоке-бар.

Современное состояние клуба «Свобода», 2006-2008 гг.

КЛУБ ЗАВОДА «КАУЧУК»

1927-1929 | Плющиха ул., 64 | ст. метро: Фрунзенская, Парк культуры

Клуб «Каучук» ©pastvu. com

Клуб «Каучук», как клубы фабрики «Свобода» и Дорхимзавода им. Фрунзе, строился по заказу Союза химиков. Здесь Мельников проявил свой талант градостроителя – он участвовал в проектировке района Хамовников (проект «Новая Москва»).

Клуб стоит на пересечении предполагаемого тогда бульварного кольца и улицы Плющихи. Дабы сделать акцент на новом участке города Мельников делает объем здания в четверть круга, обращенный дугой к перекрестку. По боковым сторонам к зданию клуба примыкают разновеликие прямоугольные постройки. По оси здания вперед вынесен круглый павильон (там располагалась касса).

Лестницы, опоясывающие его, вели в зал на втором этаже. Полукруглый фасад украшен вертикальными стеклянными витражами, добавляющие ритмичность объему. По задумке Мельникова центральная часть здания-сектора со сценой должны была подниматься до уровнябалконов, в результате чего освобождался нижний ярус для массовых представлений, например, танцев. Но как во всех его клубах такая радикальная задумка не была реализована – слишком Мельников опережал свое время.

Современное состояние клуба «Каучук»

Интересные факты:

  • В 2001 году Российская академия архитектуры и строительных наук проводила опрос среди своих членов. По результатам опроса К.С. Мельников занял первое место среди выдающихся архитекторов ХХ века

  • Константин Мельников родился в Соломенной сторожке села Петровско-Разумовское (ныне Тимирязевский район). Детство и юность великого архитектора прошли в подмосковной деревне Лихоборы (сейчас ст. метро Окружная или Петровско-Разумовская)

  • Знаменитый Дом культуры им. С.М. Зуева на Лесной улице, который построен Ильей Голосовым, изначально проектировался Мельниковым

  • Мельников осуществлял план застройки Ходынского поля и Бутырского района.

Текст: Анастасия Бойе

#Архитектурнаякухня

Константин Мельников. Архитектор — LiveJournal

Виктор Некрасов. Константин Мельников.


Имя Леонидова всегда как‑то сочеталось с именем другого, тоже прогремевшего архитектора — Константина Мельникова.

Судьбы их сходны. Но не во всем. К. Мельников в 20‑е годы не только проектировал, но и строил. И построенное им всегда было центром всеобщего внимания. До конкурса на Дворец Советов он успел еще кое‑что построить. Клуб «Каучук» на Плющихе, другой — коммунальников на Стромынке, советский павильон на Парижской выставке декоративного искусства в 1925 году и даже свой собственный дом, существующий до сих пор в Кривоарбатском пере‑улке, недалеко от Плотникова переулка. Загадочный этот дом, стоящий в глуби‑не участка, и поныне привлекает всеобщее внимание.

Описать его не просто — не то башня, не то труба, даже не одна, а две, тес‑но прижавшиеся друг к другу. В передней башне большое окно, а в задней окон нет, есть ромбовидные отверстия снизу доверху. Кроме того, есть еще терраса — на первой башне‑трубе, всегда пустая. Над входом дома надпись из камня или штукатурки: «Константин Мельников, архитектор».

Построен этот дом давно — в 1927 году. Значит, в годы нэпа или сразу после него. Это весьма знаменательно. Получить в центре Москвы участок в вечное владение и построить на нем дом — не всякому дано. А вот дали. Значит, знаменитый был архитектор Константин Мельников.

Да, знаменитый. Мы его учили. В тридцатых годах учили. Он был мэтром, живым классиком. Таковым и остался. Как и братья Веснины, Леонидов, Гинзбург. Потом их стали ругать. Объявили формалистами. В газетах появились статьи: «Какофония в архитектуре», «Про некоторые архитектурные упражнения», «Против формалистических выкрутасов в архитектуре», «Лестница, которая ведет в никуда (Архитектура вверх тормашками)». Последняя посвящена была К. Мельникову. Напечатана в «Комсомольской правде» 18 ноября 1936 года. В статье этой упоминается и дом в Кривоарбатском. «Этот каменный цилиндр, — читаем в статье, — может быть местом принудительного заточения, силосной башней, всем, чем хотите, только не домом, в котором добровольно могут поселиться люди. По имеющимся у нас сведениям, этот дом архитектор построил для самого себя (?!)».

Кончается статья призывом к строителям прекратить свой птичий полет: «Спуститесь на землю, отсюда виднее ваша работа, тут дано вам место. Тут создавайте прекрасную архитектуру социалистической страны без гнилого, неискреннего, фальшивого либеральничания, которое не менее опасно, чем прожектерство формалистических штукарей».

Ну и так далее. С тех пор исчезло его имя со страниц журналов. Строить он перестал. Дальнейшая его судьба была неизвестна. И вот, оказывается, архитектор этот дожил до наших дней. И в этой самой «силосной башне».

Как же с ним познакомиться — с этим архитектурным зубром, мамонтом, основоположником и родоначальником? Мне это удалось. Не скажу, что удачно, но удалось.
( что случилось с Виктором Некрасовым, когда он попал в дом в КривоарбатскомCollapse )

Константин Сергеевич Мельников и строительство Москвы ARTBOOK

B

B

PUBLISHER

Твердая обложка, 8,75 x 11,25 дюйма / 312 страниц / 396 чб.

СТАТУС ИЗДАНИЯ
Дата публикации 01.04.2001
Нет на складе на неопределенный срок

РАСПРОСТРАНЕНИЕ
D.AP Exclusive
ИЗДАТЕЛЬСКИЙ СПИСОК

ДЕТАЛИ ПРОДУКТА
ISBN 9788881185399 ТОРГОВЛЯ
Прейскурантная цена: 65,00 канадских долларов 85,00 долларов США

НАЛИЧИЕ
Недоступно

ПУТЕВОДИТЕЛИ ПО ГОРОДАМ И СТРАНАМ / РЕГИОНАЛЬНАЯ АРХИТЕКТУРА

ПРОСМОТР

ОСЕНЬ 2021

каталог, содержащий более 500 новых книг по искусству, фотографии, дизайну, архитектуре, кино, музыке и визуальной культуре.

SKIRA

Марио Фоссо.


Монография, посвященная великому русскому архитектору Константину Степановичу Мельникову, который считается одним из ведущих интерпретаторов эстетических и социальных идеалов конструктивизма, советского авангардного архитектурного движения.

Том предлагает репозиционирование произведений Мельникова в контексте Москвы 20-30-х годов.

В нем подчеркивается его идейный (в нереализованных проектах) и конкретный (в реализованных) вклад в строительство современной Москвы посредством выбора моделей, дополненных оригинальными проектами зданий, картографическими реконструкциями города Москвы и оригинальными фотографии.

Очерки подробно исследуют биографию Мельникова, его профессиональное образование в 20-е годы, архитектурную школу и авангард в Штутгарте (1918-1945 гг.), Мельников и его диалог с городом, а также работы с первой половины 20-х годов до 1936.

Том завершается полным списком сочинений Мельникова и актуальной библиографией.


СОСТОЯНИЕ: Нет в наличии на неопределенный срок.

ПРЕДСТОЯЩИЕ И НОВОЕ: АРХИТЕКТУРА

EAST OF A NEW EDEN

Ming
LARS MLLER PUBLISHERS
ISBN: 9783037781760

99,00 долларов США | 132,5 CAN $

Паб Дата: 01.09.2009
Активно | Нет в наличии


NAIROBI

Автор Shadi Rahbaran.
LARS MLLER PUBLISHERS
ISBN: 9783037783757

USD 32,00 | CAN $ 42,5

Дата публикации: 13.12.2013
Активно | В наличии


НЕИЗБЕЖНАЯ СПЕЦИФИЧНОСТЬ ГОРОДОВ

Кристиан Динер, Жак Херцог, Марсель Мейли, Пьер де Мерон, Мануэль Херц, Кристиан Шмид, Милица Топалович.
LARS MLLER PUBLISHERS
ISBN: 9783037783740

65 долларов США.00 | CAN $ 87

Паб Дата: 25.03.2015
Активно | В наличии


DESERT OF PHARAN

By Ahmed Mater.
LARS MLLER PUBLISHERS
ISBN: 9783037784853

60,00 долларов США | CAN $ 79

Паб Дата: 21.11.2016
Активно | В наличии


МИЛАН

Отредактировал Массимо Занелла.
SKIRA
ISBN: 9788857224121

22,50 долларов США | CAN $ 29,95

Дата публикации: 18.08.2015
Активно | В наличии


MILANO PORTA NUOVA

Автор Luca Molinari.
SKIRA
ISBN: 9788857222431

70,00 долларов США | CAN $ 90

Паб Дата: 15.12.2015
Активно | В наличии


AEB 1966-2016

Лука Молинари.
SKIRA
ISBN: 9788857228808

75,00 долларов США | CAN $ 95

Паб Дата: 1/3/2017
Активно | В наличии


ПЕКИН

Автор: Клаудио Греко, Карло Санторо.
SKIRA
ISBN: 9788861303027

14,99 долларов США | CAN $ 19,99

Паб Дата: 17.06.2008
Активно | В наличии


МИЛАН АРХИТЕКТУРА

Мария Виттория Капитануччи.
SKIRA
ISBN: 9788857228549

30,00 долларов США | CAN $ 40

Паб Дата: 5.04.2016
Активно | В наличии


ИТАЛИЯ

Автор: Giampiero Bosoni.
SKIRA
ISBN: 9788881189588

60,00 долларов США | CAN $ 78

Паб Дата: 01.03.2002
Активно | В наличии


ROME

Текст Дарио Честаро, Франка Лугато.
MARSILIO EDITORI
ISBN: 9788831726733

USD $ 22,50 | CAN $ 29,95 UK & фунт 20

Дата публикации: 9/4/2018
Активно | В наличии



источник книг по искусству и культуре в мире искусства

& nbsp & nbsp

NEW YORK
Выставочный зал только по предварительной записи
75 Broad Street, Suite 630
New York NY 10004
Tel 212627 1999

ЛОС-АНДЖЕЛЕС
Выставочный зал только по предварительной записи
818 S. Broadway, Suite 700
Los Angeles, CA


Тел. 323 969 8985

ООО «АРТБУК»
D.A.P. | Distributed Art Publishers, Inc.

Авторские права на все содержимое сайта C 2000-2017 принадлежат Distributed Art Publishers, Inc. и соответствующим издателям, авторам, художникам. Для получения разрешения на воспроизведение обращайтесь к правообладателям.

D.A.P. Каталог
www.artbook.com

& nbsp

ФОРМАТ: Hbk, 8. 75 x 11,25 дюйма / 312 страниц / 396 ч / б.
СПИСОК ЦЕН: 65,00 долларов США
СПИСОК ЦЕНА: КАНАДА 85 долларов
ISBN: 9788881185399
ИЗДАТЕЛЬ: Skira
ДОСТУПНО: 01.04.2001.
РОЗНИЧНЫЙ ДИСК: ТОРГОВЛЯ
СТАТУС ИЗДАНИЯ: Нет на складе на неопределенный срок
НАЛИЧИЕ: Нет в наличии
ТЕРРИТОРИЯ: NA LA

D.A.P. КАТАЛОГ: r Backlist Publ

ИНФОРМАЦИЯ НА 14 мая 2019 г.

ЗАПРОСЫ ДЛЯ ПРЕССЫ

Телефон: (212) 627-1999 доб 217
Факс: (212) 627-9484
Электронная почта Запросы для прессы: publicity @ dapinc.com

ЗАКАЗЫ НА ПЕРЕПРОДАЖУ
D.A.P. | ИЗДАТЕЛИ РАСПРОСТРАНЕНИЯ ИСКУССТВА
Телефон: (212) 627-1999
Факс: (212) 627-9484
Служба поддержки клиентов: (800) 338-2665
Электронная почта Торговля продаж: [email protected] com

Константин Сергеевич Мельников и строительство Москвы

Издатель Скира.
Марио Фоссо.

Монография, посвященная великому русскому архитектору Константину Степановичу Мельникову, который считается одним из ведущих интерпретаторов эстетических и социальных идеалов конструктивизма, советского авангардного архитектурного движения.

Том предлагает репозиционирование произведений Мельникова в контексте Москвы 20-30-х годов.

В нем подчеркивается его идейный (в нереализованных проектах) и конкретный (в реализованных) вклад в строительство современной Москвы посредством выбора моделей, дополненных оригинальными проектами зданий, картографическими реконструкциями города Москвы и оригинальными фотографии.

Эссе подробно исследуют биографию Мельникова, его профессиональное образование в 20-е годы, архитектурную школу и авангард в Штутгарте (1918-1945 гг.), Мельников и его диалог с городом, а также работы с первой половины 20-х годов до 1936 г.

Том завершается полным списком сочинений Мельникова и актуальной библиографией.

ПОДРОБНЕЕ ОНЛАЙН НА: http://www.artbook.com/9788881185399.html

Pantheon

  • Визуализации
  • Рейтинги
    • Люди
    • Места
    • Профессии
  • Профили
    • Люди
    • Места
    • Страны
    • Оккупация4
    • Страна
    • 0 Страна
    • Профессия4
    • 9059 Страна
    • Данные
      • Разрешения
      • Скачать
      • API
    • Ежегодник
    • Домашняя страница
    • Визуализации
    • Рейтинги
    • Профили
      • Люди
      • Страны
      • Люди 9059 904
      • Eras
    • О
    • Данные
      • Разрешения
      • API
    • Ежегодник
    • API
    • Поиск
    • Оставить отзыв
    • Цитирование об использовании

    죄송

    Вы можете попробовать новый поиск или эти страницы:
    • Isaac Newton

      Physicist

      United Kingdom

      Rank 6

    • Walt Disney

      Producer

      United States

      Rank 82

    • Роджер Федерер

      Теннисист

      Швейцария

      Рейтинг 124

    • Racing Driver

      Занятие 16

      665 Физические лица

      Спортивная область

    • Agnez Mo

      Актер

      Индонезия

      Рейтинг 63

    • Laozi

      Философ

      Китай

      Рейтинг 157

    • Винсент Ван Гог

      Художник

      Нидерланды

      Рейтинг 20

    • Модный дизайнер

      Занятия Искусство

      Профессия Класс 70

      Род занятий

    • Васко да Гама

      Explorer

      Португалия

      Рейтинг 99

    • Знаменитость

      Занятие 40

      142 Физические лица

      Общественный деятель Домен

    • Мари Кюри

      Физик

      Польша

      Рейтинг 64

      905
    • Изучите
      • Визуализации
      • Рейтинги
    • Профили
      • Люди
      • Места
      • Страны
      • Профессии
      • Профессии / Страны
      • Eras
      • 9059 Политика конфиденциальности 9059 9059 9059 9059 9059 9059 9059 Политика конфиденциальности службы
    • Данные
      • Разрешения
      • Загрузить
      • API
    • Приложения
      • Ежегодник
    • 9059

      Мельников К.

      С.

      Константин Степанович Мельников (1890-1974)
      Русский архитектор
      Константин Мельников был одним из выдающихся советских архитекторов-архитекторов . Его имя принадлежит к именам братьев Весниных, Гинзбурга, Ладовского, Леонидова и Ильи Голосова, коллег, с которыми у него был общий : все, кроме Леонидова, получили образование до революции и частично в одном институте — Москва Школа Живопись Скульптура Зодчество .Их обучение носило академический характер , с сильным влиянием неоклассицизма (ведущего стиля того времени) и так называемого « Русский стиль ».
      Русский взгляд на классическое наследие был прямым и « натуралистическим »; он имел мало общего с разработками в других странах. Основным источником вдохновения послужила русская неоклассическая архитектура 18 и 19 веков , а также
      16 века в Италии. Более того, собственная классическая традиция страны страны имела националистический уклон . Насколько сильной была эта архитектурная школа к 1916 году, иллюстрирует случай группы студентов Московского училища живописи, ваяния и зодчества, которые обратились к руководству школы с просьбой о «этих блестящих представителях новой ориентации». в «Русское зодчество» «учителями. Этими «блестящими представителями» были, в том числе, классики Жоловский, Фомин и Лялевич. Мельников окончил архитектурное образование в этом училище 1917 .
      Поэтому неудивительно, что первые импульсов для архитектурных инноваций после 1917 пришли из области изобразительного искусства . Супрематизм Казимира Малевича, конструктивизм Татлина и Родченко были однозначными примерами нового искусства, порвавшего со всеми традициями. Для многих художников супрематизм годов 1915-1920 годов был переходным периодом в их дальнейшем развитии. Этот же относил к Александру Веснину, который в этот период занимался росписью и дизайном декора.
      Мельников сделал свой первый шаг в новом направлении в 1919 году. В февраля г. проводился конкурс крематориев Москвы и Санкт-Петербурга. Насколько нам известно, все записи начинались с исторического принципа . Мельников, принял участие в московском конкурсе, где одним из условий было учёт существующих церковных фундаментов .Это условие повлекло за собой план основания базилики , но, оснастив конструкцию стеклянным входом зал и прозрачной башней, Мельников придал ей более современный вид. Тем самым Мельников впервые отказался от классицизма, но еще не был полностью уверен в своих силах. Проект для Алексеевской психиатрической больницы в Москве снова соответствует действующим традиционным стандартам, в то время как проекты односемейных домов
      недалеки от экспрессионистской архитектуры, поддержанной ответственным комитетом. решения проблемы синтеза архитектуры и скульптуры.
      После 1919 года Мельников окончательно отошел от классического образования, и здесь началось его развитие в современного и оригинального архитектора. Эти качества проявились в его заявке на конкурс домостроителей в Москве. Этот конкурс должен был дать возможные модели домов для рабочих с коллективным хозяйством, то есть домов, представляющих переходный этап между коллективным образом жизни и семейными домохозяйствами. Мельников нашел решение, более оригинальное, чем у любого из его коллег: четкая структура придает всему комплексу узнаваемое единство (что делает его менее подходящим для городского контекста), а его архитектура более современная.Архитектурный акцент на различных функциях и их соединение с помощью крытого перехода было в новинку. Оба эти аспекта должны были быть представлены в более поздних проектах коммунальных домов второй половины 1920-х годов. Мельников занял второе место и стал известен как « грядущий молодой человек». Тот факт, что он получил не слишком благоприятную прессу, не умалял его успеха. Но, возможно, был прав критик, заметивший, что абстрактная архитектурная композиция является чуждым элементом существующего городского контекста.
      Строительные проекты Мельникова были связаны с его работами по обновлению города Москвы город совет . Работал под под руководством Алексея Викторовича Щусева (1873-1949), который представлял как до революционный « русский стиль », так и неоклассицизм.
      Революционный террор уступил место общенациональному восстановлению. Мельников приветствовал временное либеральное заклятие. В 1924 году он выиграл , три конкурса с фактически выполненными проектами: рынок «Сухаревка» в Москве, саркофаг Ленина для мавзолея и советский павильон «Exposition internationale des Arts». Decoratifs »в Париже.Павильон Мельников принес славу и признание в Россия и за ее пределами. Конкуренция в этом закрытом соревновании была ожесточенной: братья Веснины, Ладовский, Гинзборг, И.Голосов и Фомин тоже участвовали в гонке. Мельников спроектировал серию различных версий, первые из которых имели мало общего с конечным результатом. Конкурс на проект павильона является полезным мерилом баланса в советской архитектуре того времени. В правилах конкурса
      никаких предпочтений не указывалось; сказали, что здание должно быть оригинальным, отличаться от обычного европейской архитектуры , должно быть репрезентативным для нового государства и недорого.Работа Ладовского (вторая премия) и работа Гинзборга (третья премия) олицетворяют две школы в русской современной архитектуре, которые кристаллизовались в то время: формализм (рационализм) и конструктивизм. Выразительная напряженность его архитектурной композиции имела первостепенное значение для Мельников — в этом он видел индивидуальное выражение. В этом он отличался как от конструктивистов, для которых дизайн равнялся науке, и производственный процесс, так и от формалистов (рационалистов), чьи восприятие-психологические условия Мельников рассматривал как препятствия в архитектуре.
      Павильон имел успех на парижской выставке .
      Оглядываясь назад, можно сказать, что Мельников, понял стремление к силе выражения и символики того периода. Он снова выбрал выражение геометрии в архитектуре.
      Мельников остался верен своему выразительно-геометрическому стилю. В 1934 году в Москве было выполнено его проектирование вагона «Интурист» — парк . Как и на его предыдущих автостоянках, эта композиция представляет динамику механизма и механизма .Однако ему суждено было стать его последним проектом .
      Мельников Положение в московском мире архитектуры тогда еще не было полностью подорвано. В 1934 году он не только смог построить «формальную» автостоянку; В том же году его пригласили принять участие в закрытом конкурсе на новое здание
      Министерства тяжелой промышленности . Леонидов, Веснины, Гинзборг, Фридман и другие получили также приглашений, .Фомин был единственным из старых мастеров, кого пригласили к участию. Это был последний показ современной архитектуры в Советском Союзе; это была последняя возможность для архитекторов-авангардистов оказаться в центре внимания. Масштаб этого проекта был почти таким же манией величия, как у советского Palace . Мельников снова применил свою абстрактную архитектурную геометрию к этой задаче, хотя некоторые элементы, относящиеся буквально к индустриальным формам, были настоящим архитектурным парлантом.Поступившие на конкурс модернистские образцы, в том числе Мельникова , подверглись резкой критике. Мельников пришлось нелегко, когда эти записи обсуждались; его также публично предали его бывшие коллеги. Эти события ознаменовали поворот и поворот на в его карьере. Лишь в начале 1960-х годов в российских публикациях по архитектуре началось упоминание о Мельников в благодарных выражениях.

      Безымянный-1

      % PDF-1.3 % 1 0 объект > / Metadata 2 0 R / OutputIntents [>] / Pages 3 0 R / StructTreeRoot 6 0 R / Type / Catalog / ViewerPreferences >>> эндобдж 2 0 obj > поток Adobe InDesign CS5. 5 (7.5) 2014-09-04T10: 38: 07 + 04: 002014-09-04T10: 38: 07 + 04: 002014-09-04T10: 38: 07 + 04: 00uuid: 4c27a0fe-137f- 41e8-ad8b-cfeaf09bd453xmp.did: 41FE6A39F833E411AD84A4107E872098xmp.did: 41FE6A39F833E411AD84A4107E872098 Стойкость: pdf1

    • createdxmp.iid: 04FE6A39F81033E411AD5
    • application / pdf
    • Безымянный-1
    • Библиотека Adobe PDF 9.9FalsePDF / X-1a: 2003PDF / X-1a: 2003PDF / X-1a: 2003 конечный поток эндобдж 3 0 obj > эндобдж 6 0 obj > эндобдж 9 0 объект > / Па2> / Па5> / Па6 >>> эндобдж 10 0 obj > эндобдж 11 0 объект > эндобдж 12 0 объект > эндобдж 14 0 объект [16 0 R 17 0 R 18 0 R 19 0 R 20 0 R 21 0 R 22 0 R 23 0 R 24 0 R 25 0 R 26 0 R 27 0 R 28 0 R 29 0 R 30 0 R 31 0 R 32 0 R 33 0 R 34 0 R 35 0 R 36 0 R 37 0 R 38 0 R 39 0 R 40 0 ​​R 41 0 R 42 0 R 43 0 R 44 0 R 45 0 R 46 0 R 47 0 R 48 0 R 49 0 R 50 0 R 51 0 R 52 0 R 53 0 R 54 0 R 55 0 R 56 0 R 57 0 R 58 0 R 59 0 R 60 0 R 61 0 R 62 0 R 63 0 R 64 0 R 65 0 66 0 R 67 0 R 68 0 R 69 0 R 70 0 R 71 0 R 72 0 R 73 0 R 74 0 R 75 0 R 76 0 R 77 0 R 78 0 R 79 0 R 80 0 R 81 0 R 82 0 R 83 0 R 84 0 R 85 0 R 86 0 R 87 0 R 88 0 R 89 0 R 90 0 R 91 0 R 92 0 R 93 0 R 94 0 R 95 0 R 96 0 R 97 0 R 98 0 R 99 0 R 100 0 R 101 0 R 102 0 R 103 0 R 104 0 R 105 0 R 106 0 R 107 0 R 108 0 R 109 0 R 110 0 R 111 0 R 112 0 R 113 0 R 114 0 R 115 0 116 0 R 117 0 R 118 0 R 119 0 R 120 0 R 121 0 R 122 0 R 123 0 R 124 0 R 125 0 R 126 0 R 127 0 R 128 0 R 129 0 R 130 0 R 131 0 R 132 0 R 133 0 R 134 0 R 135 0 R 136 0 R 137 0 R 138 0 R 139 0 R 140 0 R 141 0 R 142 0 R 143 0 R 144 0 R 145 0 R 146 0 R 147 0 R 148 0 R 149 0 150 р. 151 р. 0 152 0 R 153 0 R 154 0 R 155 0 R 156 0 R 157 0 R 158 0 R 159 0 R] эндобдж 15 0 объект [null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null null NULL NULL NULL NULL NULL NULL NULL NULL NULL NULL NULL NULL NULL NULL NULL NULL NULL NULL NULL NULL NULL NULL NULL NULL NULL NULL NULL NULL NULL NULL NULL NULL NULL NULL NULL NULL NULL NULL NULL NULL NULL 160 0 R 161 0 162 0 право 163 0 право 164 0 право 165 0 право 166 0 право 167 0 право 168 0 право 169 0 право 170 0 право 171 0 право 172 0 право 173 0 право 174 0 право 175 0 право 176 0 право 177 0 право 178 0 179 рандов 0 180 рандов 0 181 0 рандов] эндобдж 160 0 объект > эндобдж 161 0 объект > эндобдж 162 0 объект > эндобдж 163 0 объект > эндобдж 164 0 объект > эндобдж 165 0 объект > эндобдж 166 0 объект > эндобдж 167 0 объект > эндобдж 168 0 объект > эндобдж 169 0 объект > эндобдж 170 0 объект > эндобдж 171 0 объект > эндобдж 172 0 объект > эндобдж 173 0 объект / C / A0 / K 157 / P 183 0 R / Pg 8 0 R / S / Диапазон >> эндобдж 174 0 объект > эндобдж 175 0 объект > эндобдж 176 0 объект > эндобдж 177 0 объект > эндобдж 178 0 объект > эндобдж 179 0 объект > эндобдж 180 0 объект > эндобдж 181 0 объект > эндобдж 184 0 объект > эндобдж 8 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] >> / StructParents 1 / TrimBox [0. 0 0,0 595,276 841,89] / Тип / Страница >> эндобдж 186 0 объект > поток / Span> BDC BT 0 0 0 1 к / GS0 гс / TT0 1 Тс 9 0 0 9 55,1171 800,0929 тм (15.) Tj ET ЭМС / Span> BDC BT / TT1 1 Тс -0.054 Tw 9 0 0 9 69.6408 800.0929 Tm [(Конкурс на концепцию создания музея \ 223Дом Мел \ 222никова) -1 (\ 224)] TJ ET ЭМС / Span> BDC BT / TT0 1 Тс 9 0 0 9 316,3346 800,0929 тм ([Конкурс на концепцию создания музея \ 223Мельников) Т.Дж. ET ЭМС / Span> BDC BT / TT0 1 Тс 0,046 Tw 9 0 0 9 35.2746 789,2929 тм [(Дом \ 224]. Москва) 55 (, ГНИМА) 55 (им.) 55 (А.В.) 92 (. Щусев) -1 (опубл., 2013.) 55 (А) 18 (имеется в наличии) -1 (по адресу: http://archi.ru/russia/49248/muzei-melnikova.) -2 (Дата)] TJ ET ЭМС / Span> BDC BT / TT0 1 Тс 0 Tw 9 0 0 9 35,2746 778,4929 Tm (обращения: 12.05.2014.) Tj ET ЭМС / Span> BDC BT / TT0 1 Тс 0,2 Tc 0,014 Tw 9 0 0 9 35,2746 755,6929 Tm (Об авторе 🙂 Tj ET ЭМС / Span> BDC BT / ТТ2 1 Тс 0 Тс 9 0 0 9 139,611 755,6929 Тм [(Семенов В) 55 (адим Николаевич)] Т.Дж. ET ЭМС / Span> BDC BT / TT0 1 Тс 9 0 0 9 261. 4201 755,6929 тм [(\ 227 кандидат) -1 (из) 18 (T) 111 (технический) -1 (наук, профессор) 55 (, кафедра) -1 (описательный)] TJ ET ЭМС / Span> BDC BT / TT0 1 Тс -0.049 Tw 9 0 0 9 35.2746 744.8929 Tm [(Геометрия и) -1 (Графика,)] TJ ET ЭМС / Span> BDC BT / ТТ2 1 Тс 9 0 0 9 134,5025 744,8929 тм (Московская гос.) Tj ET ЭМС / Span> BDC BT / TT0 1 Тс 0 Tw 9 0 0 9 194.076 744.8929 Tm () Tj ET ЭМС / Span> BDC BT / ТТ2 1 Тс -0.049 Tw 9 0 0 9 196.1383 744.8929 Tm [(ВУЗ) -1 (Гражданское строительство) 1 (\ (МГСУ \))] Т.Дж. ET ЭМС / Span> BDC BT / C2_0 1 Тс 0 Тв 9 0 0 9 360.4064 744,8929 тм [4967744849554948] TJ ET ЭМС / Span> BDC BT / TT0 1 Тс 9 0 0 9 555,55 31 744,8929 тм (-) Tj ET ЭМС / Span> BDC BT / TT0 1 Тс 9 0 0 9 35,2746 734,0929 тм (Российская Федерация;) Tj ET ЭМС / Span> BDC BT / TT0 1 Тс 9 0 0 9 102,3131 734,0929 тм ([email protected]) Tj ET ЭМС / Span> BDC BT / TT0 1 Тс 9 0 0 9 217,9904 734,0929 тм (.) Tj ET ЭМС / Span> BDC BT / TT0 1 Тс 0,12 Tw 9 0 0 9 35,2746 711,7429 Tm [(F) -200 (o) -200 (r) -200 () -200 (c) -200 (i) -200 (t) -200 (a) -200 (t) -200 (i) -200) (o) -200 (n) -200 (:) — 200 (Семенов В) 92 (. N.) 1 (Дидактика) -1 (и диалектика) -1 (наследий) -1 (архитектура современного) -1 (движения:) -1 (Константин Степанов) -1 (ч)] TJ ET ЭМС / Span> BDC BT / TT0 1 Тс 0,067 Tw 9 0 0 9 35,2746 701,3929 Tm [(Мел \ 222ников) -1 ([Дидактика) -1 (и) -1 (Диалектика) -1 (Модерна) -1 (Движение) 55 (Архитектура) -1 (Наследие: ») -1 (Константин) -1 (Степанович) -1 (Мельников).] Т.Дж. ET ЭМС / Span> BDC BT / TT1 1 Тс 9 0 0 9 499,2635 701,3929 тм [(V) 37 (естник МГСУ)] TJ ET ЭМС / Span> BDC BT / TT0 1 Тс 0 Тв 9 0 0 9 558.5502 701,3929 тм () Tj ET ЭМС / Span> BDC BT / C2_0 1 Тс 9 0 0 9 35,2746 691,0429 тм Tj ET ЭМС конечный поток эндобдж 188 0 объект > эндобдж 189 0 объект > эндобдж 190 0 объект > эндобдж 191 0 объект > эндобдж 198 0 объект > эндобдж 199 0 объект > поток H \ j0E -EqHO @E ۡ

      Константин Мельников

      Константин Мельников, русский архитектор, художник и педагог. Он родился 3 августа 1890 года в семье Стефана I.Мельников, бригадир Сельскохозяйственной академии. После того, как он окончил институт в 1903 году, он получил базовое образование в Марьиной роще, но уехал, потому что скучал по семье. Случайно он встретил известного инженера и ученого Владимира Михайловича Чаплина, который нанял Мельникова художником. Вскоре Чаплин предложил Мельникову продолжить учебу на общеобразовательном факультете Московского училища живописи, ваяния и зодчества, где он проучился 12 лет.

      В начале своей карьеры Мельников работал в неоклассической традиции.Работал в проекте «Автозавод АМО» и работал в проектной мастерской «Новая Москва » под руководством Жолтовского и Алексея Щусевых, проектируя Ходынский и Бутырский районы города. Его первым успехом в архитектуре стало участие в конкурсе рабочего жилья в 1922 году. Кодовое название Atom. В 1925 году Мельников спроектировал советский павильон на Парижской выставке современного декоративно-промышленного искусства. Мельников был очень вдохновлен Жолтовским. Он принимал участие в дискуссиях, в которых мастер говорил об архитектуре как возвышенном виде искусства.

      В 1927-1929 годах Мельников создал одно из самых известных своих произведений — собственный дом — Дом Мельникова. Дом трехэтажный и состоит из двух пересекающихся цилиндрических башен, украшенных узором из шестиугольных окон. После провала НЭПа Мельников смог сохранить свое имущество. Сегодня дом Мельникова является самым историческим зданием Москвы, и в настоящее время он приходит в упадок.

      Мельников начал развивать свою новаторскую работу, которую многие не понимали.Три его работы — «Пила», «Махорка павильон» и «Дворец труда» разительно отличались от других архитектурных произведений того времени своей формой и стилем. В 1930 году Мельников отказался соответствовать сталинской архитектуре и отказался от практики и работал портретистом и учителем до своей смерти в 84 года. Похоронен на Введенском кладбище Лефортовского района Москвы.

      КОНСТАНТИН МЕЛЬНИКОВ — Worldwhitewall Editora

      Семьдесят пять лет со дня рождения Константина Степанович Мельников, один из основоположников советской архитектуры, был отмечен московскими архитекторами вечером в его честь. и большая выставка его работ.

      В истории архитектуры 1920-х — начала 1930-х годов Мельников стал известен своими творчество, которое, возможно, показывает блеск и почти гротеск утонченность выражения лица, глубоко вовлеченного в конфликт архитектурные тенденции своего времени. Он был превознесен, и он были опорочены, и отзвуки этих аргументов звучат и по сей день.Однако по большей части враждебность, вызванная имя Мельникова основано на недоразумениях и предрассудках укрепляются с течением времени, хотя их основа давно исчез.

      Сегодня можно ознакомиться с книгой Мельникова. творческое развитие объективно. Логика этого материала будет обязывают критиков признать частный и личный характер своих отношения.Я сам не могу утверждать, что в этом эссе представлен беспристрастный оценка или подробный обзор достоинств и недостатков всех произведения или даже всех периодов творчества Мельникова. Это эссе скорее попытка описать особенности его архитектурного подумал.

      Мельников закончил учебу в Московское училище живописи, ваяния и зодчества в 1917 году. Как и все, он создал в рамках своих исследований проекты для залы в римском стиле, неоклассические вокзалы и церкви в русском стиле.Студент Мельников 1916 г. и молодой архитектор У Мельникова в начале 20-х годов было очень мало общего.

      Мельников был одним из первых архитекторов искать новые формы в ответ на требования новых начинаний. 1920-е годы отдавали предпочтение фэнтези. Революция, открывшая новые области мысли, дали необычайно мощный импульс творческой активность, хотя в первую очередь лишь изредка предоставляя возможности для реализации проектов как реальных построек.

      А начался период «бумажных» новшеств. Целые этапы в развитие архитектурной мысли завершилось серией

      О septuagsimo-quinto aniversrio de Константин Степанович Мельников, um dos fundadores da arquitetura Sovitica, foi Celebrado pelos arquitetos de Moscou com uma noite em sua homenagem e uma grande mostra de seu трабальо.

      Na história da arquitetura dos anos de 1920 e do início dos anos de 1930, Melnikov tornou-se bem conhecido pelo seu trabalho criativo, que, talvez, mostre um brilhantismo e um Requinte de expressão, quase grotesco, de alguém profundamente envolvido nas conflituosas tenências arquitetônicas de sua época. Foi exaltado e foi denegrido e as reverberações desses argumentos ressoam até nossos dias.Entretanto, na sua maior parte, a animosidade ocasionada pelo nome de Melnikov é fundada em mal-entendidos e preconceitos reforçados pela пассажем до темпа, ainda que seu embasamento tenha, de há muito, desaparecido.

      Hoje é Possivel Rever, Objetivamente, o desenvolvimento criativo де Мельников. A lógica desse material obrigará os críticos a reconhecerem a natureza parcial e pessoal de suas взгляды. Eu mesmo não poso alegar que esse ensaio apresente uma avaliação беспристрастный или пересматриваемый детали de toda a produção ou mesmo de todos os períodos да обра де Мельников.Esse Ensaio é, sobretudo, uma tentativa de descrever o caráter special de seu pensamento arquitetônico.

      Мельников Completetou seus estudos na Faculdade de Pintura, Escultura e Arquitetura de Moscou, em 1917. Como todo mundo, ele produziu, como parte de seus estudos, projetos para salões em estilo romano, estações ferroviárias neoclássicas e igrejas em estilo russo. O estudante Melnikov, de 1916, e o jovem arquiteto Melnikov, do início dos anos de 1920, tinham muito pouco em comum.

      Мельников foi um dos primeiros arquitetos a buscar novas formas em resposta às exigências das novas tarefas. Os anos de 1920 г. favoreceram фантазия. A revolução, que tinha ampiado novas áreas do pensamento, deu um impulso, extraordinariamente Poderoso, à atividade criativa, apesar de, num primeiro momento, só fornecer, raramente, oportunidades para a Execução de projetos de edifícios verdadeiros.

      Um período de inovações no ‘papel’ Começara.Etapas inteiras na evolução do pensamento arquitetônico culminaram em séries de

      (стр. 58) невыполненных проектов. Памятник Татлину Третьему Интернационалу остался знаменитым памятником этого период, предвещающий эпоху динамичной промышленной архитектуры. Но сама по себе это фантазия, далекая от практических требований тяжелые военные годы. Во многом эту линию Мельников продолжил. индустриального романа, но отличался необычайной энергичность в решении практических задач.Немногие из ведущих советских архитекторы того времени построили столько же, сколько Мельников — или воплотили в кирпиче и стекле столько фантастических и парадоксальных понятий.

      Однако, его первыми практическими проектами были по необходимости скромные временные постройки. в лесу. Он начал с выставочной архитектуры. его талант был отзывчивым. Его склонность к эксперименту, к максимальная изысканность архитектурной формы, его острое чувство формальности баланс, сложный и динамичный способ, которым он соединяет внешний вид и внутреннее пространство в здании — все эти факторы дали его павильоны яркость и выразительность особенно уместны контексту выставки.

      Всероссийская Выставка сельского хозяйства и ремесел, состоявшаяся в 1923 году, стала первым обзор советской архитектуры. Это дало возможность публике увидеть в виде реальных зданий то, что осталось от предыдущая эпоха и что родилось из нового. Поскольку павильоны были как легкие, так и временные, архитекторы могли свободно экспериментировать и использовать смелые идеи.

      Павильон для табака Махорка (один из менее значимых павильонов) упал до молодой Мельников.Однако это привлекло внимание, и люди начали говорить о нем. Инициированные здесь идеи оказались полностью развитыми. два года спустя в знаменитом павильоне Парижской выставки Декоративное искусство в 1925 году. Парижский павильон стал чище, чище. и лучше пропорционален, но его основные идеи уже были очевидны в 1923 году. Материалы более раннего павильона, дерево и стекло, простой и традиционный, но пересмотренный с нетрадиционными результатами.Стекло по углам, верхний этаж консольный; на во внешний угол вставлена ​​винтовая лестница. Простые геометрические формы были объединены в сложный комплекс. Как и в более поздних работах Мельникова здесь широко используются надписи, идущие по диагонали и использующие неровные надписи разного размера.

      Возможно единственный соперник советского павильона Мельникова на Парижской выставке 1925 года декоративного искусства был «Павильон эспри нуво» Ле Корбюзье.Хотя это отличалось определенной логической ясностью, Мельников стремился к чему-то вроде плаката с его энергичным цвета, декоративные надписи и эмблемы, а также

      (стр. 58) проектов нет исполнители. O Monumento da Terceira Internacional, de Tatlin, permanece como um famoso памятник desse período, prefigurando uma era de dinâmica arquitetura industrial.Mas, no seu âmago, é uma fantasia distanciada das exigências práticas dos diffíceis anos da guerra. De muitas maneiras, Мельников пролонгу essa linha típica do romance industrial, mas se destacou por seu extraordinário vigor em lidar com as needidades práticas. Поукос, Dentre Os Principais Arquitetos soviéticos da época, construiram tanto quanto Melnikov — ou materializaram em tijolo e vidro tantos fantásticos e paradoxais.

      Энтретанто, seus primeiros projetos práticos foram, needariamente, modestas estruturas provisórias de madeira. Começou com arquitetura de Exposições, um métier para o qual seu talento era afim. Sua inclinação para o Experimento, para o máximo refinamento da forma arquitetônica, seu agudo senso de equilíbrio формальный, комплексная манера и динамика na qual ele integrationva o espaço экстерьер e o интерьер em um edifício — todos esses fatores davam, aos seus pavilhões, um vigor e uma expressividade specificmente apralleados ao context das exições.

      А Exposição Nacional de Agricultura e Artesanato, организация в 1923 г., constitui-se na primeira revisão da arquitetura soviética. Deu ao público a oportunidade de ver, na forma de construções Reais, o que se manteve da época anterior e o que nascia na новая звезда. Como os pavilhões eram, ao mesmo tempo, leves e temporários, os arquitetos puderam Experimentar livremente e empregar idéias arrojadas.
      O pavilhão para a fábrica de tabaco Makhorka (um dos pavilhões menos importantes) coube ao jovem Melnikov.Энтретанто, Despertou a atenção das pessoas que começaram фалар деле. As idéias aqui iniciadas apareceram completetamente desenvolvidas, dois anos mais tarde, no famoso pavilhão para a Mostra de Artes Decorativas de Paris, em 1925. O pavilhão парижская эра mais claro, mais limpo e mais bem proporcionado, mas suas idéias Principais já eram Evidentes em 1923. Os materiais do pavilhão primitivo, madeira e vidro, são Простые и традиционные методы создания оригинальных результатов.Видрос recobrem os cantos e o andar superior é em balanço; em um canto external está insrida uma escada espiral. Formas geométricas simples foram combinadas num complexo sofisticado. Como nos trabalhos futuros, Melnikov, aqui, faz grande uso de incrições Que correm diagonalmente e emprega letras desiguais de tamanhos diversos.
      Talvez oúnico rival do pavilhão soviético de Мельников на Mostra de Artes Decorativas de Paris, de 1925, foi o Pavillon de L’Esprit Nouveau de Le Corbusier.Enquanto este se Differentia por uma certa clidade lógica, o de Melnikov aspirava a algo com o impacto de um poster, com suas cores vigorosas, letras e emblemas decorativos, e

      (стр. 60) экспансивная композиция. Простой объем павильона прямоугольный план разделен диагональными лестницами. Эти резко отрицал простоту здания, которое во всех смыслах и целях архитектор уже исходил из «логики прямого угла».Наверху навесы лестницы, похожие на крышу, взмывали крыльями, и над ним красными буквами были обозначены СССР. При всей видимости Мельникова При элементарном подходе его постройки обнаруживают значительную сложность. Лестницу сверху декоративно затеняли навесы, но не заключен в обычном смысле этого слова. Он запечатлен в павильоне широкий поток внешнего пространства. Смелая динамика, откровенная простота материалов и легкости павильона, а также его быстрое возведение, контрастировавшее с театральной монументальностью соседних павильонов.

      (английский версия: Джон Милнер)

      (стр. 60) composição expansiva. O объем простые да Planta retangular do pavilhão era fendido por escadarias diagonais. Estas negavam, abruptamente, simplicidade do edifício que, em todas as intenções e propósitos, o arquiteto já havia embasado na ‘lógica do ângulo reto’. Acima, os brise-soleil de cobertura dos degraus planavam como asas, e acima deles estavam as letras de URSS em vermelho.Apesar de todo enfoque, aparentemente elementar, де Мельников, seus edifícios revelam uma complexidade рассмотрим. A escadaria foi decorativamente сомбреда, пор чима, пелос брис-солей де кобертура, мас нао confinada no sentido normal da palavra. Ассим, capturou para dentro сделать pavilhão, um largo fluxo de espaço externo. Sua dinâmica ousada, a franca simplicidade de seus materiais e a leveza do pavilhão, como também sua rápida монтаж, контраст teatral dos pavilhões vizinhos.

      версия para o portugus: Л. А. Питанга до Ампаро
      12.09.2000

      Группа ЛСР спасает архитектурное чудо | Новости

      Группа ЛСР и Государственный музей архитектуры подписали соглашение о сотрудничестве по спасению всемирно известного памятника архитектуры: дома Мельникова в Кривоарбатском переулке в Москве, экспериментальной мастерской и дома, построенного архитектором Константином Мельниковым в период с 1927 по 1929 год.

      Группа ЛСР согласилась стать Генеральным партнером по реконструкции Дома Мельникова. В этом году при поддержке нашей компании начнется кропотливый, многоступенчатый процесс реставрации этого архитектурного шедевра. Все реставрационные работы в Доме Мельникова планируется завершить в течение четырех лет.


      «Как ответственный застройщик и компания, регулярно сотрудничающая с лучшими современными архитекторами, мы, конечно же, обеспокоены судьбой шедевров русской архитектуры», — сказал Андрей Молчанов, генеральный директор Группы ЛСР.«Дом Мельникова — это авангардный памятник мирового значения, поэтому обеспечение его сохранности — долг каждого человека на Земле. Мы уже сыграли свою роль в увековечении памяти Мельникова, назвав в его честь улицу в нашем флагманском московском жилом комплексе ЗИЛАРТ. Теперь и дом Мельникова навсегда будет связан с нашей компанией: большая честь для нас ».

      В этом году, на первом этапе реставрации, будет проведено всестороннее обследование здания и проведена подготовка к началу работ.Все необходимые реставрационные работы будут проводиться с 2022 по 2024 год по результатам изысканий. В частности, будут сохранены и укреплены мембранные конструкции между этажами, будут восстановлены оригинальные деревянные рамы 63 шестиугольных окон и гигантского витража, первоначальная система воздушного отопления будет возвращена в рабочее состояние, а здание Цветовые решения авангардного архитектора будут исследованы и сохранены.

      Памятные предметы и творческий архив, хранящиеся в самом Доме Мельникова, также будут сохранены, а исторический облик сада будет воссоздан.По словам директора музея Константина и Виктора Мельникова Павла Кузнецова, приоритетом музея при проведении реставрационных мероприятий является максимально возможное сохранение аутентичных материалов и оригинальных архитектурных и инженерных решений 1920-х годов. Результатом комплексной реставрации станет долгосрочное сохранение Дома Мельникова как музея. Также будет подготовлена ​​заявка на включение здания в Список всемирного наследия ЮНЕСКО.

      «Сохранение культурного наследия нашей страны — жизненно важная задача, — прокомментировала министр культуры России Ольга Любимова. «И мы очень рады, когда к этой работе подключаются профессиональное сообщество и российский бизнес. Надеюсь, что эта долгожданная инициатива — реставрация всемирно известного Дома Мельникова — станет отличным образцом для других подобных проектов. Мы будем внимательно следить за его развитием, ведь здание по праву считается одним из уникальных архитектурных памятников Москвы.”

      «Это исторический момент», — сказала Елизавета Лихачева, директор Государственного музея архитектуры. «Мы вступаем в долгий и трудный путь по спасению этого уникального памятника русской архитектуры для будущих поколений. Музей безмерно благодарен Группе ЛСР, сотрудничество с которой открывает все необходимые возможности для долгожданной реставрации Дома Мельникова. Мы предполагаем, что эта реставрация станет образцом для сохранения памятников архитектуры ХХ века.”

      Государственный музей архитектуры им. Щусева — первый в мире специализированный архитектурный музей, преемник Музея Всесоюзной архитектурной академии, основанного в 1934 году, и Музея русской архитектуры, основанного архитектором Алексеем Щусевым в 1945 году. организует выставки, посвященные русской и зарубежной архитектуре, ведет исследовательскую, реставрационную и просветительскую деятельность. В нем хранится около 1 миллиона предметов.

      Дом Мельникова в Кривоарбатском переулке в Москве (также известный как «Экспериментальный дом-мастерская архитектора К.С. Мельников) был спроектирован и построен архитектором Константином Мельниковым в период с 1927 по 1929 год для себя и своей семьи. Два цилиндра разной высоты, каждая на треть встроенная в другой, создают уникальную и всемирно известную пространственную композицию здания. При его строительстве архитектор разработал особый вид кирпичной кладки стен с шестиугольными проемами, оригинальные мембранные перекрытия между этажами без несущих колонн и оригинальную систему воздушного отопления. Благодаря своей уникальной архитектурной форме, дом сохраняет аутентичную памятную атмосферу, отражающую историю архитектора и его семьи.С 2014 года является объектом культурного наследия федерального значения, входит в состав Государственного музея Константина и Виктора Мельниковых.

      Константин Степанович Мельников (1890–1974) был всемирно известным архитектором, художником и педагогом. Лидер советского архитектурного авангарда 1920-1930-х годов, признанный мастер архитектурной формы. Большую часть проектных и строительных работ он выполнял в Москве. Он широко известен своими работами над общественными зданиями, такими как выставочные павильоны, рабочие клубы и гаражи.Однако наибольшую известность он получил благодаря собственному дому и мастерской в ​​Кривоарбатском переулке. В его проектах используются необычные формы, включая треугольники, диагональные линии, конусы, цилиндры и параллелограммы.

      Всемирную известность получил в 1925 году после строительства павильона СССР на Всемирной выставке в Париже и спроектировал стеклянный саркофаг, в котором находится тело Владимира Ленина (1924). Он предложил ряд городских проектов Москвы в начале 1930-х годов. С 1938 года он был лишен права заниматься архитектурной деятельностью из-за отказа жертвовать своими творческими принципами.Между 1965 и 1974 годами началась реабилитация и общественное признание Мельникова.

      За дополнительной информацией обращайтесь:

      Связи с инвесторами

      Мария Рыбина
      Директор по связям с инвесторами
      E-mail: [email protected]

      Добавить комментарий

      Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

      Copyright © 2022 homyrouz.ru — Банкетный зал Хоми Роуз. All rights reserved.