Архитектура Нидерландов эпохи Возрождения | Архитектурная классика
Города Нидерландов вслед за итальянскими городами принадлежали к наиболее ранним очагам формирования нового общественного уклада, в рамках которого зародилась культура Возрождения. Подобно итальянским центрам, ставшим основными пунктами развития промышленности и торговли южной Европы и Средиземного моря, города Нидерландов явились средоточием экономической жизни западной и северной Европы. Но пути эволюции художественной культуры и, в частности, зодчества Италии и Нидерландов оказались во многом отличными.
В XV—XVI вв. Нидерланды включали в свой состав территорию современных Бельгии, Голландии и Люксембурга, а также некоторые районы Северной Франции. В предшествующие столетия здесь сложилось определенное соотношение политических сил. С одной стороны, выступали феодальные правители отдельных областей — графы Фландрские, герцоги Брабантские, графы Голландские вместе с подчиненным им дворянством, с другой — богатые торговые и промышленные города, уже к XIII в.
Различные области страны были развиты неодинаково. Располагавшие более благоприятными природными условиями южные области (на территории современной Бельгии) отличались большей плотностью населения, нежели бедный ресурсами север. Самыми богатыми были города двух крупнейших южных областей: Фландрии с ее основными центрами — Брюгге, Гентом и Ипром и лежащего восточнее ее Брабанта, крупнейшими городами которого были Антверпен, Брюссель и Лувен.
В эпоху Возрождения, т. е. в XV—XVI вв., политическое положение Нидерландов существенно изменилось. Начиная с 1384 г. различные области страны постепенно захватывались правителями герцогства Бургундского, и к 1441 г. Нидерланды оказались целиком включенными в состав Бургундского государства, которое переживало в XV в. свой расцвет.
Включение Нидерландов в Бургундское государство представляло известный шаг вперед на пути объединения страны в единое целое. Но характерные для правящих классов Бургундии феодально-консервативные тенденции пришли в резкое столкновение с интересами экономически сильных и обладавших полнотой самоуправления свободных городов Нидерландов.
К тому же из-за конкуренции английской суконодельной промышленности такие города Фландрии, как Брюгге, Ипр, Гент, были вынуждены на протяжении XV в. уступить экономическое первенство брабантским городам — Брюсселю и Антверпену, развивавшим другие виды промышленности.
И все же ни бургундское господство, ни изменения в международной торговле не могли серьезно подорвать экономической мощи Нидерландов и воспрепятствовать поступательному развитию зарождавшейся здесь новой прогрессивной культуры. В XV в. Нидерланды оставались богатейшей страной Европы. Громадные богатства, которыми владел бюргерский патрициат крупных центров Фландрии и Брабанта, щедро тратились на украшение городов, на строительство крупных сооружений, на бесчисленные празднества. Высказывания современников свидетельствуют о том, что облик нидерландских городов с их тысячами ремесленных мастерских и лавок, с величественными зданиями торговых рядов, общественными постройками и комфортабельными бюргерскими домами производил неизгладимое впечатление.
В новую фазу своего общественного развития Нидерланды вступили в начале XVI в. В 1477 г. Нидерланды вследствие династических браков были присоединены к империи Габсбургов, достигшей в правление Карла V своего наивысшего могущества. Торговые операции Нидерландов, ставших составной частью гигантской империи, приобрели небывалые масштабы. Одновременно шел процесс дальнейшей централизации страны, разделенной отныне на семнадцать провинций. Города Фландрии в этот период теряют свои экономические позиции, зато постепенно возрастает роль городов в северных провинциях и совершенно исключительное значение приобретает Антверпен, ставший крупнейшим портом Европы, подлинным центром мировой торговли.
В этих условиях Нидерланды явились для империи Габсбургов настоящим золотым дном. Небольшая страна, все население которой не превышало трех миллионов человек, приносила Карлу V ежегодного дохода вдвое больше, чем вся Испания вместе с ее богатейшими заморскими колониями. Систематическое ограбление Нидерландов, политическое бесправие, абсолютистский гнет и, наконец, жестокие религиозные преследования, которыми испанские власти ответили на распространение в Нидерландах кальвинистского учения, вызвали широкое движение протеста, и в 1566 г.
Формирование нового буржуазного самосознания началось в Нидерландах довольно рано, но в отличие от Италии оно проходило здесь в менее революционных формах. Соответственно этому Нидерланды не знали раннего развития новой философской и эстетической мысли.
Уже в нидерландской средневековой архитектуре XIII—XIV вв. обнаруживались чрезвычайно сильно выраженные светские элементы. Они проявились, в частности, в общем преобладании в зодчестве этого времени светских типов построек. Наиболее выдающиеся из них имеют общеевропейское значение. Так, например, в средневековых Нидерландах возник своеобразный тип сооружений, с исключительной образной наглядностью воплотивший те основы, на которых базировалась суверенная власть города.
Основное отличие нидерландского зодчества раннего Возрождения, т. е. XV в., от архитектуры итальянского Ренессанса того же периода заключается в том, что Нидерланды не знали подлинно революционного поворота к новым образам, к новому языку архитектуры. В то время как итальянское зодчество, обратившись к использованию античного наследия, к ордерной системе, не только явило собой новый этап в эволюции архитектуры, но заложило также основы для прогрессивного развития европейской архитектуры в последующих столетиях, нидерландское зодчество XV и в значительной мере XVI вв.
развивалось по-прежнему в формах готики.
Подобная приверженность к прошлому, казалось бы, неожиданная для страны столь бурного экономического и общественного развития, объясняется двумя важными факторами. Во-первых, в Нидерландах в отличие от Италии отсутствовала плодотворная античная традиция. Во-вторых, установившееся в XV в. бургундское господство в сочетании с некоторыми кризисными явлениями в экономике способствовало проникновению в культуру консервативных черт, в частности религиозно-рыцарских элементов, замедлив тем самым прогрессивные тенденции, обозначившиеся в нидерландской архитектуре предшествующих столетий, или придав им иную направленность.
Соотношение между культовым и светским зодчеством в эпоху Возрождения в Нидерландах не изменилось — перевес сохранялся за светской архитектурой. За единичными дополнениями и исключениями, сами типы построек остались те же. Новое содержание в архитектуре XV и частично XVI столетия передается не в новых формах, а в оригинально и виртуозно интерпретируемых формах готического зодчества.
До середины XVI в. позиции позднеготической архитектуры оставались еще очень сильными. Но постепенно с установлением тесных художественных связей с другими европейскими странами элементы Ренессанса, проникавшие с начала XVI в. в нидерландское зодчество, подготовили почву для более решительных изменений. Первоначально эти новые элементы появляются в архитектуре малых форм, зачастую включаясь в традиционный готический ансамбль. Вслед за тем в Нидерланды выписываются итальянские (или учившиеся в Италии) архитекторы, которые сооружают главным образом дворцовые постройки правителей и дома для знати. Возникает интерес к теории архитектуры, переводятся труды Витрувия и Серлио. Но только в середине столетия создались предпосылки для более широкого внедрения классического стиля в архитектурную практику. Весьма показательно для Нидерландов, что принципы классической архитектуры Возрождения нашли свое воплощение преимущественно в светских постройках — дворцах и ратушах. Что касается традиций готики, то они сохранялись еще долгое время, продолжая существовать даже в XVII в.
Нидерланды — низменная страна, расположенная в сильно разветвленных дельтах трех крупных рек северо-западной Европы — Шельды, Мааса и Рейна. Значительная часть территории на севере страны, отвоеванная у моря в результате неустанной многовековой борьбы, находилась ниже уровня океана и защищалась сложной системой дамб и плотин. Обилие рек и каналов придавало равнинному ландшафту с очень низким горизонтом особое своеобразие. Даже в южных Нидерландах, в меньшей степени насыщенных водными протоками, климат мягкий, влажный, с обилием осадков, с очень частой сменой погоды и небольшим количеством ясных солнечных дней.
На юге Нидерландов имелись богатые залежи хорошего строительного камня. Благодаря развитой системе водных путей камень легко доставлялся в различные пункты страны. Нидерландские мастера каменных дел славились в Европе и нередко работали за рубежом.
В северных областях основным строительным материалом был кирпич, изготовлявшийся из местных глин.
Как во многих других странах на побережье Северного и Балтийского морей, в северонидерландских городах кирпич в сочетании с белым камнем или без него издавна широко применялся в самых разнообразных типах культовых и светских построек. Высокий уровень грунтовых вод требовал особого внимания к фундаментам; очень широко были распространены свайные основания.
В XV—XVI вв. общий облик нидерландских городов еще не обнаруживал принципиальных отличий от облика средневековых городов этой страны. В основном сохранялась прежняя планировка города и его главных частей, а стилевой характер большинства построек, воздвигнутых за эти столетия, в связи с сохранением готической традиции не составлял резкого контраста со средневековыми сооружениями (рис. 1, 2). По-прежнему множество городских построек тесно группировалось внутри городских стен, а в силуэте города важную роль играли начатые в предшествующую эпоху, но завершавшиеся обычно в XV—XVI вв. башни соборов и церквей. Главной площадью города оставалась рыночная площадь, на которой размещались ратуша, а также гильдейские и цеховые дома (рис.
3, 4). В основной городской застройке преобладали тесно прижатые друг к другу жилые дома с узкими фасадами, завершавшимися высокими треугольными либо ступенчатыми фронтонами. От городов других европейских стран нидерландские города отличало обилие каналов, нередко служивших основными транспортными магистралями. В особенности это относится к северонидерландским городам, но некоторые важные центры юга, в частности Брюгге и Гент, также снабжены системой каналов.
| Рис.1. Зволле. Пороховая башня, XV в. | Рис.2. Гент. Зеленая набережная, застройка XV-XVI вв. |
| Рис.3. Антверпен. Гран-плас. Ратуша и цеховые дома, застройка XVI в. | Рис.4. Гауда. Площадь, здание ратушки, 1447-1450 гг. |
Сеть этих каналов в основном соответствовала стихийно формировавшейся на протяжении столетий планировке городов, располагаясь большей частью по радиально-концентрической системе.
На севере страны каналы использовались также в военно-фортификационных целях. Широкий обводный канал составлял важный оборонительный рубеж перед окружавшими город крепостными стенами. В связи с этим в Северных Нидерландах большое распространение получил тип предмостных крепостных башен.
В Нидерландах XV—XVI вв. еще не созрели условия для осознания и практической реализации тех принципов городского архитектурного ансамбля, которые наиболее полно для своего времени были разработаны зодчими ренессансной Италии. В решении соответствующих градостроительных задач нидерландские мастера во многом опирались на традиции эпохи средневековья. По сравнению с теми из городских площадей Италии, которые создавались по единому плану и были выдержаны в строгом единстве архитектурных форм, их архитектурно-композиционные замыслы не выглядели столь радикальными. Застройка главных площадей в Брюгге, Брюсселе и Антверпене (рис. 3), в своих сохранившихся частях представляется более раздробленной и элементарной.
Масштабы входящих в эту застройку отдельных сооружений, их пропорции и сам характер архитектурных форм не всегда отличались полным взаимным соответствием. Все же и в этих комплексах присутствует организующее начало, которое позволяет говорить о сложении определенного ансамбля, хотя и стоящего на более ранней исторической ступени, нежели ансамбли итальянских зодчих. Прямоугольные по очертаниям, названные площади нидерландских городов характеризуются сплошной периметральной застройкой, прерываемой лишь выходящими на площадь немногими улицами. Главное сооружение в каждом из этих трех ансамблей — здание ратуши — настолько сильно выделялось среди других зданий, что допущенные в остальной застройке площади некоторые отклонения в масштабе зданий, в уровнях их основных членений и даже само многообразие их архитектурных форм не вредят впечатлению общего композиционно-образного единства. В то время как ренессансные площади Италии обычно формировались из немногих крупных объемов, общая застройка площадей Брюсселя и Антверпена в своей значительной части состоит из множества узких фасадов, каждый из которых отличается богатством декоративной фантазии и тщательностью исполнения самых мелких деталей.
Пространственная выразительность площади в сочетании с щедрой стихией художественного ремесла, превращающей каждое здание в своеобразную драгоценность, придает этим ансамблям очень большую привлекательность. Входящие в них отдельные монументальные сооружения, возведенные во второй половине XVI в. в формах классической ордерной системы, например, ратуша в Антверпене, благодаря специфически нидерландскому истолкованию ордерных форм не создавали диссонанса с остальной застройкой площади, а скорее, напротив —выгодно оттеняли ее декоративное великолепие.
Наряду с типом замкнутой прямоугольной площади с периметральной застройкой в Нидерландах был распространен другой тип планировки городского центра, когда здание ратуши выдвигалось к середине площади, очертания которой при этом часто носили неправильный характер. Примером подобного решения может служить площадь в Гауде (рис. 4). Нередко здание ратуши оставалось открытым с трех сторон, а с четвертой к нему примыкали другие постройки, как в главных площадях в Миддельбурге и Ауденарде (рис.
15). В подобных случаях не соблюдалось строгое композиционное равновесие различных частей площади, и признаки ансамбля оказывались выраженными в меньшей степени.
В области архитектуры жилого дома нидерландское Возрождение не привело к коренному преобразованию сложившегося еще в эпоху средневековья типа бюргерского жилища. Поэтому в целом путь эволюции жилого дома в Нидерландах в эпоху Возрождения был иным, нежели в Италии, где высшим выражением архитектуры жилого сооружения стали городские дворцы знати и бюргерского патрициата. Ренессансное палаццо — это дворец, принадлежавший частному лицу, зачастую нетитулованному. Пафос утверждения новых общественных идеалов ощущается в этих постройках с тем большей явственностью, что они решены в формах классической архитектуры, отчего образ их приобретает черты возвышенного величия. В Нидерландах же представители бюргерского сословия не смогли выйти за рамки средневековой корпоративности. В XV и даже в XVI в. богатые патрицианские дома не несли в себе утверждения индивидуального начала, свойственного итальянским постройкам.
В сознании бюргера-заказчика и архитектора-исполнителя не произошло еще того перелома, который составляет одну из коренных особенностей архитектуры итальянского Ренессанса. Частные дома нидерландского бюргерства в этом плане еще не порывают со средневековыми традициями.
| Рис.5. Амстердам. Жилой дом, XVI в. План |
К сожалению, образцы жилых сооружений XV—XVI вв. уцелели в очень небольшом количестве. Функциональное решение бюргерского жилого дома и характер его размещения в городской застройке остались по существу такими же, как и в предшествующие столетия. По-прежнему это были узкие — в две-три оси двух- или трехэтажные дома с высокой кровлей, скаты которой образовывали над фасадом треугольный или ступенчатый фронтон. Первый этаж отводился для лавки (или мастерской) и для кухни; в верхних этажах, на которые вела винтовая лестница, располагались жилые помещения и склад (рис. 5). Узкие уличный и дворовый фасады приводили к необходимости сильно вытягивать здания в глубину.
Особенностью жилых домов в городах Нидерландов (так же, как и ряда других европейских стран) были весьма большие оконные проемы, забранные частыми переплетами. Величина проемов и обильное застекление фасадов были связаны с тем, что помещения могли освещаться на всю их большую глубину только через фасадные окна, а в климатических условиях Нидерландов при малом количестве солнечных дней менее крупные проемы привели бы к недостаточной освещенности.
Разновидности строительной техники в нидерландской жилой архитектуре связаны с применением различных материалов.
Наряду с деревянными сооружениями здесь были распространены здания, выстроенные целиком из камня или кирпича, и, наконец, постройки, выполненные из кирпича в сочетании с белым камнем.
Деревянное жилое строительство, широко распространенное в Нидерландах в эпоху средневековья, а в северной части страны занимавшее даже господствующее положение, осуществлялось в больших масштабах и в XV—XVI вв. Этому способствовали дешевизна конструкции и самих строительных материалов, в связи с широким импортом леса, а также давние технические навыки, выработавшиеся в кораблестроении.
Недостатком деревянного строительства была меньшая, сравнительно с кирпичными зданиями, капитальность построек и в особенности опасность пожаров, многократно опустошавших нидерландские города. Муниципальные власти поощряли поэтому кирпичное строительство; при застройке улиц деревянными домами предписывалось возводить кирпичные брандмауэры.
В целом конструкция деревянных домов образовывала систему взаимосвязанных стояков и ригелей, поверх которых шла дощатая обшивка. Доски для обшивки применялись гладкие либо рифленые. Выгоды деревянной конструкции эффективно использовались для некоторого увеличения площади помещений в верхних этажах за счет нависания их над нижними. Образовывавшиеся на фасадах выступы опирались на консоли. Благодаря выступающим этажам и завершающему сильно вынесенному над треугольным фронтоном карнизу фасады приобретали большую пластичность. Оконные и дверные обрамления нередко украшались резьбой.
Рис. 6. Утрехт. Фасады жилых домов, XVI в. |
| Рис.7. Примеры объемно-композиционных решений крестьянских домов в провинции Фрисландия, XVI в. |
Каменные и кирпичные дома уже по характеру самой конструкции сохраняли фасадную плоскость более строгой (рис. 6). В очертаниях проемов и оконных переплетов долго сохранялись разнообразные готические формы, чаще других — придавленная «тюдоровская» арка и мотивы в форме трилистника. Фронтоны имели в основном ступенчатые очертания и украшались лопатками и круглыми ложными окнами. Сходные приемы варьировались в распространившейся в XVI в. на севере страны смешанной технике кирпича и белого камня, повышающей декоративную выразительность фасадов. Скромные интерьеры нидерландских жилых домов были привлекательны и уютны благодаря мастерскому использованию полезной площади и высокой по тем временам культуре быта.
Что касается крестьянского жилища в Нидерландах, то его образцы XV—XVI вв. не сохранились и реконструируются на основании косвенных данных.
Если в эпоху средневековья жилые и хозяйственные постройки размещались отдельно, то в рассматриваемый период они объединяются в единый комплекс. Основные составные элементы этого комплекса — жилая часть постройки, хлев, гумно — представляли как бы самостоятельные объемы в пределах одной постройки. В различных провинциях страны и даже в одной и той же местности эти составные части образовывали различные объемно-пространственные комбинации, на протяжении XV —XVI вв. неоднократно претерпевавшие изменения (рис. 7). Строительными материалами в сельских местностях были камень, кирпич и дерево. Чаще всего из камня или кирпича возводилась жилая часть дома; хозяйственные постройки сооружались из дерева. Кровля обычно была соломенная, впоследствии в покрытии жилой части применялась черепица.
| Рис.8. Гент. Большие мясные ряды, 1404—1416 гг. Боковой фасад |
Чрезвычайно важны для нидерландской архитектуры сооружения утилитарного характера: торговые ряды, здания складов, городских весов и другие постройки подобного рода, особенно ярко отражающие специфические черты облика нидерландских городов.
О том, что таким сооружениям придавалось большое значение, свидетельствует их размещение на ответственных участках городской застройки. В лучших из этих построек монументальная представительность и практическая целесообразность слились в единое органическое целое, благодаря чему возникли архитектурные образы, одновременно правдивые и эстетически убедительные. Таковы, например, Большие мясные ряды в Генте (рис. 8) — очень крупное, сильно вытянутое в длину сооружение, перекрытое высокой островерхой кровлей. Фасады на торцовых сторонах увенчаны высокими ступенчатыми фронтонами; по боковым сторонам мерно следуют друг за другом двухэтажные выступы с окнами, также снабженные ступенчатыми фронтонами. Лаконизм и скупость архитектурных форм при мастерском проведении единой архитектурной темы придают этому сооружению большую выразительность.
Другой вид постройки утилитарного характера представляет сооруженное в романскую эпоху и перестроенное в XV—XVI вв. здание склада на Зеленой набережной в Генте, с облицованным камнем фасадом в три этажа, увенчанным двухэтажным ступенчатым фронтоном (см.
рис. 2). Более широкие, чем обычно, интервалы между окнами, хорошо найденные очертания некрупных дверных и оконных проемов сообщают массивному фасаду несколько тяжеловесную монументальность, оттеняемую легкими ажурными фасадами гильдейских и цеховых домов по сторонам от него.
Лучшим образцом зодчества северных Нидерландов в постройках такого рода может считаться здание городских весов в Алькмаре (1582 г.), созданное в период освоения новых форм ренессансного зодчества, уже с использованием классических архитектурных форм (рис. 10). Это двухэтажная постройка с широкими окнами по трем осям, с трехъярусным фронтоном. Нижний рустованный этаж имеет три простых арочных проема. Между окнами второго этажа помещены рустованные пилястры тосканского ордера; рустованные пилястры других ордеров — ионического и коринфского — членят ярусы фронтона. Подобное решение вносит в композицию фасада необходимую логику и единство. В небольшом скромном здании ощущается простота и сила. Применение кирпича в сочетании с белым камнем сообщает фасаду одновременно и тектоническую, и декоративную выразительность.
Прием этот, характерный для многих построек в северных провинциях, свое дальнейшее развитие получит в голландских общественных и жилых зданиях XVII века.
| Рис.9. Гент. Дом свободных корабельщиков, 1530—1531 гг. X. ван ден Берге |
| Рис.10. Мехельн. Дом Лосося, 1530—1534 гг. Ян Борреман. Алькмар. Здание городских весов, 1582 г. Антверпен. Дом гильдии стрелков, XVI в. |
Чрезвычайно важное место в нидерландской архитектуре заняли общественные постройки. Особый тип общественного здания представляют гильдейские и цеховые дома, в облике которых мы находим своеобразное сочетание элементов общественного и жилого сооружения. Эти дома служили членам городских корпораций — преимущественно патрициату и зажиточному бюргерству — для собраний и празднеств. В основу внешней архитектуры цехового дома положен образ бюргерского жилого дома, но с соответственным увеличением размеров и богатства архитектурных форм.
Это обычно высокие здания с узкими фасадами и очень высокой кровлей, фронтон которой включает еще один-два мансардных этажа. Среди сооружений этого типа в XV—XVI вв. известны: Дом свободных корабельщиков в Генте (1530—1531 гг., архитектор X. ван ден Берге), Дом Лосося в Мехельне (1530—1534 гг., архитектор Ян Борреман), а также Дом гильдии стрелков в Антверпене (рис. 9, 10).
Их общая конструктивная схема по существу не отличается от подобных же построек эпохи готики XIII—XIV вв. В качестве строительных материалов для них служили камень, кирпич, дерево. Это трех-, четырехэтажные здания с очень высокими окнами, снабженными характерными крестообразными переплетами. В некоторых из них простенки между окнами по своей ширине лишь немного превышают толщину оконных переплетов; высота междуэтажных перекрытий тоже невелика, и весь фасад кажется огромной стеклянной решеткой. Нововведения XVI в. относятся лишь к архитектурному оформлению этой конструктивной основы мотивами ренессансного зодчества.
Простенки между окнами украшались резьбой, фронтоны — волютами, обелисками и медальонами, в самой верхней точке фронтона обычно устанавливалась статуя. Здания эти отличались очень рациональной планировкой с максимальным использованием полезной площади всех этажей. В интерьерах богатое убранство сочеталось с уютом.
Главное место среди нидерландских общественных построек эпохи Возрождения принадлежало ратушам. В XIII—XIV вв. городское самоуправление нередко занимало помещения в башенных частях городских торговых рядов, как это было в Ипре, или в стоящей отдельно башне городского колокола, как в Генте. Сочетание в одном здании оживленной торговой деятельности с функциями городского управления отражало демократический уклад городских коммун на более раннем этапе их развития и простоту их обычаев. К XV—XVI вв. положение изменилось. В городской буржуазии все явственнее обозначается слой патрициата, представители которого захватывают ответственные муниципальные посты. Вместе с расширением власти городской верхушки вырастает штат городского управления.
Прежние помещения, отводившиеся для должностных лиц, оказываются для новых правителей недостаточными и по размерам и по представительности. Возникает потребность в новых сооружениях, и с конца XIV в. начинается их широкое строительство в больших и малых городах страны. Более чем какая- либо другая страна Европы, Нидерланды эпохи Возрождения становятся классической страной ратуш.
При всех отличиях в отдельных сооружениях этого типа строители их следовали некоторым общим принципам. Ратуша прежде всего была местом собраний городского совета, и главным помещением в ней являлся предназначенный для официальных церемоний зал собраний, отличавшийся очень крупными размерами и богатством отделки. Зал этот обычно располагался на втором этаже. Кроме того, в здании ратуши помещались муниципальная канцелярия, архив, казначейство, а иногда и городской суд.
| Рис.11. Брюгге. Ратуша, 1376—1421 гг. | Рис. 12. Брюссель. Ратуша, 1401-1455 гг. Якоб ван Тинен и Ян ван Рейсбрук |
К первым по времени ратушам в собственном смысле слова принадлежит ратуша в Брюгге (1376—1421 гг.), по своим стилевым формам еще не выходящая за рамки средневекового зодчества (рис. 11). По-видимому, городские власти не ставили перед строителями задачи создания очень большого монументального сооружения, так как в Брюгге уже имелось такое здание — знаменитые торговые ряды с венчающей их огромной городской башней. Новая ратуша расположена на сравнительно небольшой замкнутой площади. Ее общая архитектурная композиция такова, что зритель воспринимает только фасад ратуши, в своих основных членениях отличающийся ясностью и симметрией. Двухэтажное здание с фасадом в шесть оконных осей снабжено двумя входными порталами. Окна нижнего и верхнего этажей объединены одной стрельчатой аркой ланцетовидных очертаний, отчего членения фасада приобретают более крупный масштаб и большее ритмичное единство.
Над завершающим стену аркатурным антаблементом поднимается крутая кровля; на углах ее и по центральной оси фасада возвышаются крупные восьмигранные пинакли. Скульптурное убранство фасада ратуши в Брюгге стало примером для последующих построек этого рода. Простенки между окнами украшены в три яруса попарно расположенными статуями. Каждая фигура поставлена на отдельную консоль, а сверху снабжена своеобразным коническим балдахином. Подобными же статуями украшены грани массивных пинаклей. Всего таких статуй на сравнительно небольшом фасаде около пятидесяти, но благодаря их мастерскому расположению не возникает ощущения чрезмерной перегруженности, и в целом несколько тяжеловесное здание ратуши производит внушительное впечатление.
Совершенно иной вариант типа ратуши представляет ратуша в Брюсселе (1401—1455 гг.), знаменующая важный шаг вперед в эволюции гражданского зодчества Нидерландов (рис. 12). Строителями ее были архитекторы Якоб ван Тиннен и Ян ван Рейсбрук.
Значительность этого сооружения во многом связана с тем, что его общий образный замысел представляет собой творческое претворение старого типа городских торговых рядов, увенчанных монументальной башней.
Брюссельская ратуша обращает на себя внимание прежде всего своими масштабами. Это громадная постройка в три очень высоких этажа, завершающихся высокой крутой кровлей с четырьмя огромными пинаклями по углам. По центральной оси фасада здание увенчано необычно высокой для гражданских построек стройной башней, высота которой достигает 96 м. Так как строительство ратуши велось по частям и на протяжении длительного времени, то были допущены некоторые отклонения от первоначального проекта: башня оказалась несколько смещенной от средней оси фасада, а уровни верхних этажей в правой и левой частях фасада не совпадают.
Нижний этаж ратуши решен в виде арочной галереи — мотив, также восходящий к зданиям городских торговых рядов Ипра и Брюгге, но здесь уже лишенный функциональной обоснованности, так как торговых помещений в ратуше не было и аркада нижнего этажа выполняла в основном декоративно-представительные функции.
Два верхних этажа в изобилии насыщены скульптурными элементами. В простенках между окнами, а также в промежутках между этажами расположено огромное множество статуй. Из-за чрезвычайно больших размеров сооружения и несколько измельченного масштаба статуй фасадная скульптура утрачивает свою самостоятельность и воспринимается в качестве своеобразного декора. Сама башня, несколько более массивная в первых, квадратных в плане ярусах, в верхней части, приобретая восьмигранную форму в сочетании с системой ярусных контрфорсов, становится легкой и ажурной и завершается высоким сквозным восьмигранным шатром, увенчанным фигурой архангела Михаила — покровителя города. Несколько тяжеловесная мощь ее прототипов — средневековых готических беффруа — уступила здесь место стремительному взлету ажурных динамических форм. Но присущая брюссельской ратуше легкость воспринимается отнюдь не как подражание спиритуалистическим образам культовой готической архитектуры, а напротив способствует выражению светского начала.
Сопоставление брюссельской ратуши с ратушей в Брюгге свидетельствует о явном усилении в брюссельской постройке светских элементов.
Внутри здание ратуши подверглось перестройке. Главный зал, по традиции расположенный на втором этаже, отличается очень большими размерами, достигая нескольких десятков метров в длину.
Занимая почти целиком одну из сторон главной площади Брюсселя (Гран-плас), ратуша помещена в окружении гильдейских и цеховых домов, узкие, дробные по членениям фасады которых подчеркивают ее масштаб. Превосходя высотой своей башни монументальные церковные сооружения, ратуша играла решающую роль в формировании центра Брюсселя не только в эпоху Возрождения, но и в последующие столетия.
Своеобразный контраст по отношению к брюссельской ратуше представляет знаменитая ратуша в Лувене (1448—1463 гг., рис. 13). Строителем ее был главный мастер каменных дел города Лувена Матейс де Лайен.
Рис. 13. Лувен. Ратуша, 1448—1463 гг. Матейс де Лайен |
Показательно уже, что по своему типу ратуша в Лувене восходит не к прогрессивным принципам брюссельской ратуши, а к более консервативному типу ратуши в Брюгге. Однако в отличие от последней лувенская ратуша поставлена так, что ее можно обойти с трех сторон, и в соответствии с этим в ней отсутствует преимущественная акцентировка главного фасада: наиболее выразительно здание воспринимается с угловых точек зрения.
Лувенская ратуша представляет собой трехэтажную постройку в десять оконных осей по главному фасаду и в три — по торцовым. В объемной и силуэтной композиции сильно выражена вертикальная устремленность: в основе своей это как бы узкий, поставленный на ребро параллелепипед, покрытый крутой двускатной кровлей, которая образует на торцовых сторонах очень высокие фронтоны. К четырем углам здания примыкают своеобразные башенки — узкие стройные многогранники, увенчанные необычайно высокими двухъярусными, тоже многогранными пинаклями; подобные же пинакли возвышаются над коньком фронтонов.
Первое впечатление от лувенской ратуши — это оригинальность общего объемного построения, редкое изящество силуэта и поистине сказочное богатство архитектурного и скульптурного декора ее фасадов. Кажется, что строитель боится оставить незаполненной хотя бы небольшую часть плоскости стены и фронтонов. Стрельчатые оконные проемы со сложными по рисунку переплетами окружены сильно профилированными килевидными арками; узкие простенки заняты стоящими на консолях статуями под традиционными коническими балдахинами; сложным декором заполнены не только филенки междуэтажных перекрытий, но даже тимпаны оконных арок. Глухие стены угловых башенок сплошь покрыты рядами статуй; такие же статуи в соответствующем обрамлении в два яруса расположились на необычайно сложных по архитектурным формам пинаклях. Богатым декором заполнены фронтоны, а сами скаты крутой кровли сплошь усеяны слуховыми окнами. При всем этом формы даны чрезвычайно измельченно; в результате крупное здание утрачивает масштаб монументального сооружения, каким ему надлежало бы быть соответственно своему назначению, и воспринимается скорее как сооружение малых форм.
Казалось бы, немного найдется памятников, в которых формы и мотивы готической архитектуры применялись бы в таком изобилии и с такой последовательностью, как в лувенской ратуше. И тем не менее в смысле единства стиля это сооружение не производит впечатления органичности. Между внешним обликом здания и его действительной структурой есть противоречие. По первому впечатлению может показаться, будто его сильно вытянутый вверх объем скрывает в себе однонефную капеллу с очень высоким сводом. В действительности же этот объем разделен на три этажа, и суховатый ритм одинаковых по высоте окон, равномерно опоясывающих здание, оказывается в противоречии с вертикальной устремленностью готических форм. Нельзя не сделать вывода, что характер применения форм готики здесь не вполне соответствует задачам, которые возникли перед прогрессивным нидерландским зодчеством рассматриваемой эпохи. Не случайно, что в лувенской ратуше менее всего оказался выраженным общественный элемент, столь необходимый для постройки такого типа.
Язык ее архитектуры в большей мере подобал бы изысканной церковной постройке при дворе герцогов Бургундских, нежели зданию городского самоуправления в одном из крупных промышленных центров страны.
Но ратуша в Лувене еще не означала полной исчерпанности готики в нидерландском зодчестве. В XVI в., когда после падения власти герцогов Бургундских и включения страны в мировую империю Габсбургов Нидерланды переживали новый подъем, гражданская готическая архитектура испытала прилив новых сил. Созданные в XVI в. ратуши в Миддельбурге и Аудецарде, хотя и выполнены в формах поздней готики, производят впечатление большей жизненности образа, нежели прославленная лувенская постройка.
Обе названные ратуши, не отличаясь очень большими размерами, помещены не в общей фасадной застройке главной площади, а выдвинуты к ее центру, так что возможен их обход со стороны главного и боковых фасадов. Подобное расположение определяет некоторые особенности их общего композиционного решения. Более свободная по объемной композиции ратуша в Миддельбурге, тлавном городе провинции Зеландии, построена в 1512—1518 гг.
архитектором Антонисом ван Кельдермансом в сложных формах пламенеющей готики (рис. 14). В тех же формах сооружена в 1526—1537 гг. ратуша в Ауденарде, архитектор Хендрик ван де Педе (рис. 15). Это живописная трехэтажная постройка, в плане приближающаяся к квадрату (главный фасад расчленен семью оконными осями, боковые — шестью). Первый этаж главного фасада занимает арочная галерея. Если не считать скромной по размерам башни, главный фасад ни по размерам, ни по масштабности членений не превосходит боковые фасады, и главенства его архитектор добивается несколькими сдержанными акцентами в его пластической композиции. Так, арочная галерея нижнего этажа на пол-оси выступает за плоскость фасада; в одной плоскости с галереей, над ее центральной аркой, возвышается башня, членения которой до карниза здания совпадают с поэтажными членениями фасадов, а над карнизом поднимаются тремя невысокими ярусами, завершаясь вместо шпиля ажурной короной со статуей.
Несмотря на то, что в ауденардской ратуше применены готические формы, благодаря особому характеру пропорций в ней не ощущается подчеркнутого вертикализма, свойственного более ранним сооружениям. Своеобразная раскрытость богатой и нарядной постройки вовне за счет арочной галереи и крупных оконных проемов подчеркивает, в противовес лувенской ратуше, общественный характер здания и доступность его для граждан.
| Рис.14. Миддельбург. Ратуша, 1512—1518 гг. Антонис ван Кельдерманс. Фрагмент главного фасада | Рис.15. Ауденарде. Ратуша, 1526-1537 гг. Хендрик ван де Педе |
Особое место среди нидерландских ратуш XVI в. занимает ратуша в Генте. Она состоит из двух частей. Более ранняя часть сооружена в формах готики в 1518—1535 гг. по проекту одного из крупнейших зодчих этого времени, работавшего при дворе Карла V, архитектора Ромбоутса Кельдерманса (умер в 1531 г.
), брата Антониса Кельдерманса, строителя ратуши в Миддельбурге. Помощником Ромбоутса Кельдерманса по строительству гентской ратуши был Доминик де Вагемакере. Более поздняя часть ратуши в Генте, выполненная в формах ренессансного классического стиля, была построена уже на рубеже XVI и XVII вв. Ранняя (северная) часть ратуши выходит главным фасадом на одну из вливающихся на площадь улиц, а боковым фасадом — на площадь, где к нему вплотную примыкает фасад новой (восточной) части.
Характер размещения здания на занимаемом участке определил его общую композицию. Принцип всестороннего пластического охвата сменился здесь принципом повышенной выразительности фасадных плоскостей, формирующих угол площади и улицы, — важную часть общей застройки городского центра.
Построенное Кельдермансом готическое здание — двухэтажное, с высоким цоколем и крупными оконными проемами — отличается большей, нежели другие ратуши, растянутостью вширь. Обычные вертикальные акценты в виде башен и пинаклей здесь отсутствуют, зато угол акцентирован многогранным выступом, переходящим во втором этаже в своеобразный эркер.
Главный вход в виде сдвоенного портала также отодвинут к углу здания. Чтобы внести равновесие в композицию уличного фасада, середина его отмечена эркером, поднимающимся почти на всю высоту фасада. Простенки окон в нижнем этаже украшены поставленными попарно статуями, филенки в междуэтажных промежутках, простенки, а также тимпаны арочных оконных обрамлений сплошь, как кружевом, покрыты архитектурным декором. В проемах и их обрамлениях стрельчатые формы выражены слабо, и вообще в гентской ратуше готика использована скорее в декоративном плане.
Что касается других общественных зданий, построенных в готических формах в XV—XVI вв. (гильдейских и цеховых домов, госпиталей), то они в принципиальном отношении мало отличаются от соответствующих построек прошлых столетий. Это же относится и к жилой архитектуре — замкам знати и бюргерским домам.
Проникновение в нидерландскую архитектуру мотивов итальянского Возрождения началось с произведений архитектуры малых форм. До нашего времени сохранился ряд памятников этого рода.
К наиболее известным из них принадлежит портал Старого монетного двора в Дордрехте, который восходит к итальянским образцам, монументальный камин в Зале эшевенов ратуши в Брюгге (1528—1531 гг.) работы мастера Ланселота Блонделя и камин Зала Совета в городе Кампене (1534—1545 гг.), также в изобилии украшенный скульптурой, но отличающийся большим изяществом и чистотой стиля. Автор этого произведения — утрехтский скульптор Колейн де Ноле.
Интерес к новому стилю постепенно усиливался. Правители и их дворянское окружение в своих заказах стали ориентироваться на зарубежные образцы. В 1510 г. Генрих III Нассауский приказал построить в своей резиденции — замке в Бреде — галерею в духе галереи в Амбуазе (Франция). В 1517 г. архитектор Гюйо де Борегар закончил новое крыло дворца Маргариты Австрийской в Мехельне. Это простое по формам сооружение также возникло под воздействием французской архитектуры.
Известный вклад в формирование ренессансного стиля в нидерландском зодчестве внесли приглашавшиеся в Нидерланды иностранные мастера. В 1536 г. в Бреду для строительства замка принцев Нассауских были выписаны из-за рубежа мастера во главе с учеником Рафаэля Винчидоро да Болонья. Проект здания (строительство его не было закончено) был составлен в формах, близких к флорентийскому Ренессансу (рис. 16). Около 1540 г. Карл V призвал в Нидерланды итальянских строителей крепостных сооружений из школы веронского зодчего Санмикели. Среди них были Алессандро да Паскуалини из Болоньи, воздвигавший укрепления в Гертогенбосхе (1542 г.) и в Амстердаме (1545 г.), а также учившийся в Италии нидерландец Себастьян ван Нойе, который, помимо крепостных укреплений, строил дворцовые здания и среди них дворец кардинала Гранвеллы в Брюсселе (около 1550 г.). Наряду с иностранцами в качестве проводников нового стиля выдвигаются и местные мастера.
Крупнейшим среди них был Якоб Дюбрек, строитель замка Бинхе для правительницы Нидерландов Марии Венгерской (начат в 1545 г.) и охотничьего замка Мариэмонт.
| Рис.16. Бреда. Замок. План и двор | |
Значительная часть построек нидерландской знати, сооруженных в XVI в., погибла во время войн и от пожаров.
Все расширявшаяся творческая практика зодчих нового стиля подкреплялась отныне развитием теоретической мысли. Первым нидерландским теоретиком архитектуры был живописец и гравер Питер Кук ван Альст (1502—1550 гг.). Ему принадлежат переводы Витрувия (издан в 1539 г.) и трактатов Серлио (1540-е гг.). В 1556 г. крупнейший из архитекторов нидерландского Возрождения Корнелис де Вриндт, более известный как Корнелис Флорис, опубликовал сборник проектов различных элементов архитектурного декора.
Подобные же издания выпускал его брат Якоб Флорис. Последним известным нидерландским теоретиком был Ганс Вредеман де Вриз (1527—1604 гг.), живописец, мастер развившегося в нидерландской живописи жанра архитектурной картины. В течение 1550—1560 гг. он издал награвированные лучшими граверами свои проекты надгробных памятников, предметов мебели и различных мотивов архитектурного декора. В 1577 г. он выпустил составленный по Витрувию трактат об архитектуре. И живописные работы Вредемана де Вриза, и его проекты свидетельствовали о том, что конструктивно-тектоническая сторона классического архитектурного стиля не была им понята достаточно глубоко. Новые формы воспринимались им преимущественно в декоративном плане. Такое восприятие элементов классической архитектуры в значительной мере присуще многим представителям нидерландского зодчества в их строительной практике.
Рис.17. Брюгге. Канцелярия городского суда, 1534—1537 гг. Христиан Сиксденирс |
| Рис.18. Антверпен. Ратуша, 1561—1565 гг. Корнелис Флорис |
| Рис.19. Льеж. Дворец правосудия (бывший дворец архиепископа), 1526—1540 гг. Двор |
Новый классический стиль начинает проникать в архитектуру зданий общественного характера. Однако старые традиции здесь еще слишком сильны, и их не сразу удается вытеснить. В результате возникают постройки, в которых новые формы архитектуры причудливо соединяются с традиционной конструктивной основой. К известным памятникам этого рода принадлежит здание Канцелярии городского суда в Брюгге (1534—1537 гг., строитель — архитектор Христиан Сиксденирс). Эта очень небольшая двухэтажная постройка расположена на главной площади, слева от внушительного здания ратуши (рис. 17). Участок, на котором поставлено здание Канцелярии, прежде отделялся от ратуши очень узкой уличкой, носящей колоритное название улицы Слепого осла.
Архитектор зрительно расширил фасад Канцелярии, перекинув от него через уличку арку на уровне второго этажа, соединившую его со зданием ратуши. Таким образом, уличка превратилась во внутриквартальный проезд, и образовался сплошной фронт застройки площади со стороны ратуши, отчего выиграло не только здание Канцелярии, но и гораздо более монументальное здание ратуши и вся площадь в целом. Главная сторона площади получила эффектную симметричную застройку, так как справа к ратуше в 1529—1534 гг. был вплотную пристроен меньший по высоте фасад капеллы Святой крови.
Фасад Канцелярии городского суда дает пример готической конструкции в своеобразном ренессансном оформлении ее каннелированными полуколоннами, импостами с медальонами, орнаментированным фризом с мотивами ренессансного характера. Завершается фасад тремя фронтонами с венчающими их статуями; средний фронтон, безусловно, доминирует в этой композиции, превосходя остальные фронтоны по размерам и богатству украшений.
И здесь элементы новой архитектуры объединены с готическими мотивами, например, ренессансные волюты усеяны готическими краббами, да и сами вытянутые кверху пропорции фронтонов свидетельствуют о живучести готических традиций.
Более органично принципы готического и ренессансного зодчества объединены в архитектурных формах окруженного аркадой монументального двора во Дворце правосудия (бывшем дворце епископа) в Льеже (двор сооружен в 1526—1539 гг.) (рис. 19).
К середине XVI в. классический стиль уже находит более зрелое выражение в самых монументальных и идейно-значительных произведениях нидерландской архитектуры — в зданиях ратуш.
Первой ратушей, целиком созданной в классических формах, была ратуша в Утрехте (1547 г.). Она не сохранилась до нашего времени и известна по старым рисункам. Самым же главным сооружением нового стиля была знаменитая ратуша в Антверпене (1561—1565 гг., см. рис. 3, 18). Строитель ее — крупнейший нидерландский архитектор XVI в.
Корнелис Флорис. Очень большая по размерам и выдающаяся по своим архитектурным качествам антверпенская ратуша имела в нидерландской архитектуре XVI в. такое же, если не более важное, значение, какое ратуша в Брюсселе имела в зодчестве XV в. Ратуша в Антверпене также занимает целиком одну из сторон главной площади города. Обширность площади и характер пропорций расположенных на ней цеховых домов оттеняют размеры и крупный масштаб ратуши.
В плане ратуша в Антверпене представляет собой растянутое вширь каре с узким внутренним двором. Такое решение несколько повышает значение боковых фасадов, но при этом сохраняется безусловное господство главного фасада. Его общая архитектурная композиция свидетельствует о том, что, применяя формы классического ренессансного зодчества, Корнелис Флорис сумел на новой основе развить образные идеи созданных в Нидерландах монументальных гражданских построек прошлых столетий. По существу он снова разрабатывает тему величественного сооружения с широкими крыльями, увенчанного в центральной части фасада выразительным высотным акцентом.
Фасад антверпенской ратуши представляет собой четырехэтажный массив с повышенной центральной частью, контрастно сопоставленной с направленными вширь боковыми частями. Архитектурные формы центрального массива, занимающего всего три, но зато очень широкие оси, даны в более крупном масштабе, нежели в боковых крыльях. Энергичная пластика архитектурных форм центральной части, слегка выступающей наподобие ризалита за линию фасада, эффектно оттенена более строгой плоскостью стены по сторонам от нее.
Архитектурные формы боковых частей фасада отличаются ясностью и простотой. Рустованная стена нижнего этажа разделена простыми арочными проемами — так Флорис интерпретирует тему традиционной арочной галереи. Второй и третий этажи одинаковы по высоте и по архитектурной трактовке: они равномерно расчленены большими окнами прямоугольных очертаний с простым крестообразным переплетом. В узких простенках между ними плоские пилястры, во втором этаже тосканского, в третьем — ионического ордера.
Необычен меньший по высоте четвертый балконный этаж, отделенный от нижних этажей слегка выступающей за плоскость фасада балюстрадой. За балюстрадой высится ряд невысоких тонких столбов, поддерживающих карниз; немного отступя от них вглубь, следует стена четвертого этажа, разделенная невысокими двойными окнами. Несколько необычно в сочетании с классическими формами выглядит кровля, не такая крутая, как в готических постройках, но все же довольно высокая, а для балконного этажа кажущаяся тяжеловатой.
Иной характер носит архитектура центральной части фасада. До четвертого этажа ее горизонтальные членения совпадают с поэтажным членением, но вместо прямоугольных окон здесь во всех этажах применены несколько более широкие полуциркульные окна, очень широкие простенки между которыми заполнены сдвоенными колоннами и нишами с медальонами. Над тремя этажами центрального ризалита поднимается его высотная часть в виде гигантского трехъярусного фронтона с двумя обелисками по бокам. В композиции фронтона основная архитектурная тема центрального ризалита варьируется Флорисом с большим мастерством.
Сочетание украшенных статуями огромных ниш с фланкирующими их сдвоенными колоннами производит впечатление чрезвычайного богатства и великолепия архитектурных форм. В целом это сооружение воспринимается не только как здание городского совета, но как памятник могущества Антверпена, важнейшего торгового центра, как свидетельство величия Нидерландов в период их общего подъема. Недаром современники восторженно отзывались об антверпенской ратуше, архитектура которой оказала сильное воздействие на зодчество северо-западной Европы. В качестве примера такого воздействия можно привести монументальную ратушу в городе Эмдене (Германия), построенную в 1574—1576 гг. архитектором Лауренсом ван Стенвинкелем из Антверпена.
Особое значение ратуши в Антверпене заключается также в том, что строитель ее сумел в ренессансных формах воплотить издавна установившиеся в нидерландских постройках общие композиционные принципы, дав новое творческое претворение мотивам, характерным для готической стилевой системы. Так, например, по-новому, с подлинным блеском решена им традиционная тема венчающего здание высокого фронтона. Недаром многие из приемов Флориса были продолжены и развиты в XVII в. зодчими фламандского барокко. Что касается трактовки основных элементов новой архитектурной системы, то здесь у Флориса, как и у многих его нидерландских современников, чувствуется тенденция к акцентировке декоративных возможностей ордера.
По своим масштабам антверпенская ратуша оказалась единственным в своем роде произведением нидерландского зодчества. Через два года после ее завершения в Нидерландах вспыхнула революция, и длительная война с Испанией приостановила строительство крупных сооружений.
Из южнонидерландских общественных построек конца XVI в. следует отметить новую часть ретуши в Генте, сооруженную в 1595—1602 гг. Это трехэтажное здание с довольно однообразным фасадом. Одинаковые на всех этажах окна разделены очень узкими простенками, к которым приставлены тонкие миниатюрные колонки. И хотя в фасаде применены только классические архитектурные элементы, его чрезмерно подчеркнутая «каркасность» воспринимается как неизжитое влияние готики.
Влияние Флориса, более широко распространившееся на юге Нидерландов, проникло также в северные провинции. Однако здесь оно оказалось преобразованным в соответствии с местными традициями, как об этом свидетельствует, например, ратуша в Гааге, 1564 г. (рис. 20).
| Рис.20. Гаага. Ратуша, 1564 г. | |
| Рис.21. Лееварден. Канцелярия, 1566—1571 гг. | Рис. 22. Антверпен. Собор, 1352-1616 гг. Общий вид с юго-востока |
Хотя гаагская ратуша выдержана в формах новой архитектуры, она сохраняет однако присущую старонидерландским постройкам свободную асимметрию в компоновке объемов с подчеркнутым выделением высокой башни. Общий силуэт здания, увенчанного очень высокой кровлей, его пропорции, так же как и отдельные детали, напоминают более ранние памятники. Фасад ратуши лишен того преизбытка классических форм, который характерен для Флориса. Здесь сильнее выражена сама стена в гладкой каменной кладке нижнего этажа, в подчиненных стенной плоскости рустованных пилястрах, красиво расчленяющих верхний этаж. Только портал, карниз с балюстрадой и сложный по очертаниям фронтон отмечены повышенной декоративной выразительностью. В большей сдержанности образного языка гаагской ратуши угадываются тенденции, которые найдут свое последующее развитие в голландском зодчестве XVII века.
Все же гораздо более органичным для северонидерландской архитектуры этого времени было применение для монументальных построек смешанной техники кирпича и камня. При практичности и дешевизне этой техники на севере страны мастерское использование вставок из белого камня для эффектных декоративных акцентов придавало сооружениям большую нарядность и представительность. Хорошим примером здесь может служить фасад Канцелярии в Леевардене (рис.21).
Что касается церковного строительства, то, как уже указывалось выше, нидерландская архитектура XV—XVI вв. не оставила крупных памятников культового характера. В этот период в основном завершалось строительство храмов, начатых в предшествующие столетия, в том числе собора св. Ромуальда в Мехельне, церквей св. Гудулы в Брюсселе и св. Бавона в Генте. Наиболее значительной по масштабам церковной постройкой Нидерландов является семинефный собор в Антверпене (рис. 22). Начатый в 1352 г., он был закончен только в 1616 г. В XV в. к нему были пристроены боковые нефы и возведена в формах пламенеющей готики одна из башен западного фасада, самая высокая церковная башня Нидерландов, достигающая 123 м высоты. Особенно интересно решена ее верхняя часть, где четырехгранный массив переходит в узкий восьмигранник, прорезанный высокими окнами и увенчанный шпилем очень сложной формы. По углам восьмигранник и шпиль окружены четырьмя столбообразными контрфорсами с перекинутыми от них аркбутанами, отчего верхняя часть башни воспринимается как пучок устремленных ввысь сложно профилированных вертикалей.
Для церковных построек севера наиболее характерна башня собора св. Бавона (так называемой Большой церкви) в Гарлеме, построенного в конце XV—начале XVI в. Сама башня сооружена в 1520 г. По голландской традиции она поставлена над средокрестием и сооружена из дерева, что в сочетании со сложной архитектурной разработкой придает большую легкость четырем ее восьмигранным ярусам, увенчанным ажурной луковичной главкой.
Двухвековая эволюция нидерландского зодчества эпохи Возрождения имела большое значение для развития архитектуры Нидерландов в XVII в. Помимо того, что в XV—XVI вв. были созданы основные типы сооружений и выработаны конструктивные приемы, широко применявшиеся в последствии, особенно в гражданском зодчестве, в это время наметились также те принципы слияния общеевропейских стилевых форм и специфических для Нидерландов функциональных решений, которые сохранили свою действенность и в следующем столетии.
Глава «Архитектура Нидерландов», раздел «Архитектура эпохи Возрождения в западноевропейских странах (вне Италии)», энциклопедия «Всеобщая история архитектуры. Том V. Архитектура Западной Европы XV—XVI веков. Эпоха Возрождения». Ответственный редактор: В.Ф. Маркузон. Автор: Е.И. Роттенберг. Москва, Стройиздат, 1967
Архитектура Нидерландов, архитектурный тур в Голландию
Тема: «Старая и новая архитектура»
*Программа может быть сокращена или расширена по желанию клиента
День 1
Амстердам: Постоянное развитие города и побережья
Этот тур расскажет о непрекращающемся процессе развития Амстердама и его неизменные взаимоотношения с побережьем и портовой зоной. От исторического центра и пояса каналов времен Золотого века до больших преобразований инфраструктуры и амбициозных архитектурных проектов, которые стремятся аккуратно дополнить историческую инфраструктуру.
Основные моменты экскурсии включают:
Общее введение в особенности исторического и современного развития города.
Остров Восточных доков (ODE) в историческом центре города
Центральная береговая линия: (инновационная велопарковкка, музеей кино Eye, Дом музыки , здание «ADAM» в бывшей башне Shell, осмотр интерьера знаменитого музея кино Eye)
Верфь NDSM: (Территория бывшей кораблестроительной верфи преобразованная в центр креативной индустрии Амстердама включая удивительное офисное здание «Kraanspoor» с использование инфраструктуры для старого подъемного крана и «Atelier-city» в здании бывшего производственного цеха)
Silodam: Старые силосные здания превращенные в жилые
Торговая набережная: (Дом Музыки, Пассажирский морской терминал, офисы и апартаменты в новых зданиях, возведенных поверх или рядом с преобразованными складскими зданиями
Набережная Пита Хейна: Большие многофункциональные здания рядом с реконструированными зданиями бывшей судоходной компании.
Остров KNSM: Разнообразные большие жилые здания и реконструированные портовые здания, построенные на бывшем портовом острове, в том числе бывший багажный зал «Loods 6» с магазинами и ателье.
Таможенный док: Старые портовые здания преобразованы в жилые, в том числе здание «Аквартис», построенное с использованием исторических элементов.
Календарные дома: Старые товарные склады превратились в апартаменты с общим двором по революционной задумке архитекторов группы Claus & Kaan.
День 2
Роттердам: возрождение города
Во время этой экскурсии гости узнают об интересном развитии Роттердама: от старого порта и центра города, бомбардировок во время Второй мировой войны к возрождению крупнейшего порта Европы и становлению архитектурной столицы Нидерландов. Благодаря уникальной истории архитектурного развития Роттердам может похвастаться огромным разнообразием различных стилей всех эпох.
Основные моменты экскурсии включают:
Общее введение в особенности исторического и современного развития города.
Новый Центральный вокзал: Новый революционный инфраструктурный узел и ворота в город, где угадываются линии связи с сохранившимися старыми зданиями.
Театральная площадь / променад Lijnbaan: Городской променад с ядром в шопинг-центре, уникальными осветительными и театральными элементами рядом со старым почтамтом
Плотницкий дом от OMA: Впечатляющее многофункциональное офисное здание, пристроенное к историческому зданию ратуши.
Квартал Лауренс: Назван так в честь старой церкви, сохранившейся после бомбардировок. Здесь можно увидеть разнообразные архитектурные проекты различных архитектурных эпох на маленьком пространстве, в том числе знаменитые кубические дома, новые городские сцены и старый порт с традиционными домами вдоль каналов, а также кирпичный «небоскреб» 19-го века.
Новый рынок от MVRDV: Новая главная достопримечательность города. Это инновационное здание совмещает в себе крытый продовольственный рынок и апартаменты класса люкс и формирует уникальное городское пространство, связанное со старым рынком.
Культурный центр Worm: Отреставрированное историческое здание превратилось в авангардный культурный центр и концертный зал, с использованием материалов из отходов первичной переработки, в том числе частей самолетов и грузовых судов.
Пирс Вильгельмины: бывший пирс пассажирской компании Holland America Line, который был трансформирован в многофункциональный комплекс зданий высокой плотности, включая старые портовые здания и впечатляющие новостройки от всемирно известных архитекторов.
Katendrecht: Бывший портовый полуостров с несколькими старыми промышленными зданиями, которые в настоящий момент трансформируются в новый городской район с жилыми зданиями, учреждениями культуры и ресторанами.
День 3
Гаага и Делфт: Новое развитие рядом с историческими центрами городов
Оба города, Гаага и Делфт, имеют очень богатую и интересную историю, отобразившуюся на архитектуре. Эта экскурсия расскажет о многих интересных моментах развития городов вблизи от исторических центров.
Основные моменты экскурсии включают:
Район Центрального вокзала Гааги: этот район в центре города подвергся масштабной перестройке с новой инфраструктурой и большими административными зданиями госучреждений, в том числе новой ратушей Ричарда Мейера.
Центр Гааги: Центр Гааги активно развивается, чтобы удовлетворить потребности быстро растущего населения в рабочих местах и транспортной инфраструктуре. В рамках этого развития Рем Коолхас / OMA разработали инновационную подземную транспортную артерию, объединяющую трамвайные линии, автомобильное движение и пешеходное движение в уникальный городской проект.
Центр Делфта: живописный центр Делфта прекрасно сохранился с прошлых веков, тем не менее во время экскурсии мы увидим некоторые изменения, которые происходят и в наше время в старом центре и вокруг него, в том числе новый амбициозный железнодорожный вокзал и зона вдоль железной дороги, обустроенная новаторскими архитекторами группы Mecanoo.
Делфт: Университетский городок: Этот всемирно известный университет постоянно развивается и в настоящее время претворяет в жизнь оригинальный план переустройства университетского городка в зеленую и современную учебную зону. Мы также посетим факультет архитектуры, который сейчас располагается в бывшем здании химического факультета 1920-х годов.
День 4
Эйбург, Алмере и Утрехт: Строительство новой земли и инфраструктуры
Нидерланды известны своими традициями по созданию и освоению новой земли, и эта экскурсия расскажет о таких примерах как из истории, так из современной жизни страны. Новые острова Эйбург и Алмере являются примерами современного развития Нидерландов. Центр Утрехта, полдеры и созданная полностью руками человека провинция Флеволанд позволяют увидеть, насколько глубоко эта традиция связана с голландским общественным сознанием.
Основные моменты экскурсии включают:
Эйбург: Самый новый амстердамский жилой район построен на нескольких искусственных островах – некоторые из них крупнейшие в мире – в озере Эй. У каждого острова свой характер.
Штапельный остров: Этот остров был первым в Эйбурге, который в тестовом режиме представил новую форму жилого девелопинга. Здесь мы увидим претворение в жизнь философии «соседства на воде» в виде изготовленных заводским способом плавучих домов и дизайнерских плавучих вилл.
Центральный остров: Этот остров пока окончательно не застроен, но уже может похвастаться интересными решениями, например, большим городским пляжем с развлекательными заведениями. Также здесь можно подробнее увидеть, что представляет из себя уникальный метод создания новых островов, гид расскажет Вам об этом в деталях.
Флеволанд: Самая молодая провинция Нидерландов полностью созданная на осушенной земле или на «полдере». Во время экскурсии гид расскажет об истории и развитии Флеволандского полдера, который был частью большого проекта «Южное море».
Центр города Алмере: Центр нового города Алмере построен по инновационному творческому плану группы OMA и состоит из зданий, возведенных по проекту многих всемирно известных архитекторов. С большой плотностью здесь расположены жилые дома, магазины, коммерческие здания, культурные заведения и прочая инфраструктура. Всё это создает интересную и привлекательную городскую среду в комплексе с инновационной архитектурой.
Цент города Утрехта и комплекс Hoog Catherijne: Красивый исторический центр Утрехта включает уникальную систему каналов и средневековую инфраструктуру для хранения товаров, которые и сейчас характеризуют центр города.
Получить подробную информацию или оставить заявку вы можете, связавшись с нами по:
E-mail: [email protected]| Телефон: +31 20 2614 777
Архитектура Амстердама, Горящие путевки и тематические туры в Нидерланды в августе онлайн
Богатством архитектуры Амстердам «благодарен” постоянным разрушениям связанным как с боевыми действиями, так и с природными факторами. het Houten Huys— это самое старое строение в столице, было построено здание примерно в четырнадцатом столетии из дерева, что делает его уникальным. Всего две постройки из дерева дожили до наших дней, одной из которых, является образец готической архитектуры het Houten Huys в Бегейнхофе.
В шестнадцатом веке здания из дерева были снесены уступив место более практичным постройкам из кирпича. В те времена в моду как раз начал входить ренессанс и по фасадам, которые сделаны в виде лесенки наверху, легко узнать построения того периода. Такой стиль в строительстве назван голландский ренессанс (Dutch Renaissance).
Золотой Век
На Золотой Век Амстердама припал расцвет в Голландии стиля барокко. Церковь Вестеркерк (Westerkerk) спроектированная выдающимся архитектором того времени Хендриком де Кейзером, интереснейший и красивейший представитель архитектуры семнадцатого столетия. По всему городу разбросаны знаменитые купеческие дома проектированием, которых занимался Фмлип Вингбоотс. Стиль барокко был увековечен и в таком удивительной красоты здании как Королевский дворец.
С приходом нового столетия пришли, и новые модные направления в архитектуре так вначале восемнадцатого столетии в моду вошла готика. Значительное влияние французской культуры можно почувствовать в строениях того времени. Постройки, стиль которых будет интерпретирован как нео-готический начали появляться в Амстердаме.
Следующим стилем, который вы сможете увидеть на улицах города, приобретя туры в Голландию и в Амстердам, стал в девятнадцатом столетии Югендстиль или Арт Нуво. Новы здания, построенные в этом стиле, украсили городские улицы. Стилем предшествующим нашему время стал популярный в тогдашнем мире стиль Арт Деко. «Амстердамская школа» такое название в Нидерландах получил немного видоизмененный стиль Арт Деко. В этом стиле, который изобилует украшениями и орнаментом, были построены целые кварталы в столице.
Множество стилей задействовано в архитектуре Амстердама они сменяли друг друга столетие за столетием и этому город обязан своей пестротой и оригинальностью.
Будем рады ответить на Ваши дополнительные вопросы — воспользуйтесь формой запроса или звоните:
(495) 730-13-30 или 912-80-20.
Мы работаем с 09:00 до 20:30 в будние дни и с 11:30 до 17:00 по субботам.
Дополнительная информация:
Архитектура Амстердама
Амстердам появился в месте слияния рек Эй и Амстел, где местные жители построили шлюз, плотину и дамбу. С развитием торговли для доставки грузов, привезенных по воде, к месту хранения и продажи были прорыты каналы. Архитектуру Амстердама невозможно представить без системы каналов, огромного числа лодок по их берегам и сохранившихся средневековых зданий.
Именно поэтому Амстердам часто называют северной Венецией, но в отличие от нее здесь не было гондол и водные пути использовались только для перевозки грузов.
В настоящее время в Амстердаме имеется 165 каналов общей протяженностью 75 км, через которые перекинуты около 1500 мостов.
История
В историческом центре Амстердама сохранились почти все средневековые здания — это церкви, жилые и купеческие дома. В средние века фасады домов строили деревянными, их называли «носиками», но после пожаров 1421 и 1452 годов они стали сооружаться из камня.
Как правило, дома выполняли роль склада, жилого помещения и магазина. На цокольном этаже располагался магазин, на втором и третьем — жилые помещения, а на чердаке — склады.
Первоначально дома в Амстердаме строили со ступенчатыми фронтонами. Позже в 1638 году Филипп Вингсбон предложил своеобразный архитектурный стиль, который сделал Амстердам образцом городского планирования. Он придумал изогнутый фронтон, напоминающий своей формой горлышко винной бутылки, который не только служил украшением, но и рассказывал о владельце дома
Затем были изобретены и другие варианты, так возводилась кирпичная квадратная или прямоугольная средняя часть, которую затем окружали спиралеобразными завитками, так называемыми декоративными волютами. Иногда фронтон с боковых сторон украшали волюты, а сверху — декоративный гребень. В это время появляются такие формы фасадов как колокол, грифон и карниз.
Создаваемые волюты могли изображать любые предметы, например корабли и рулоны шелка, дельфины или рыб. И любой прохожий мог определить, чем торгует проживающий в доме купец.
Часто владельцы домов приобретали уже готовый фронтон, этим и объясняется большое число старых домов с одинаковыми фасадами. Чтобы выделить свое жилье, хозяин строил крыльцо со ступеньками или устанавливал веерообразные или больше окна, обивал дверь железом или сооружал лесенку.
Фронтонные плитки — гевелстены в Амстердаме
В старые времена у домов не было номеров, поэтому на фасады вешали так называемый гевелстен — фронтонную плитку, выполненную из камня, на которую наносился рисунок, рассказывающий об имени, семье и профессии купца. Гевелстен являлся своего рода именем дома, по которому можно было его найти. Так, на гевелстене могла быть изображена молочница или грузчик или написано несколько слов о хозяине. Позже гевелстены стали размещать не на фасаде, а ниже — у двери.
Особенности архитектуры домов в Амстердаме
- До XVII века в Амстердаме взимался налог на ширину фасада, поэтому участки выдавались небольшие — шириной от 5,5 до 8,5 метров и дома строились соответственно также неширокие. Лестничные проемы в них были очень узкими и такими крутыми, что часто на верхние этажи можно было подняться только ползком
- Из-за разветвленной сети каналов большинство домов в Амстердаме построено на балках. Первоначально они были деревянными и глубина их составляла от 11 метров до 18 метров. Дерево крайне прочно и устойчиво к гниению, когда находится в воде. Поэтому чтобы такие фундаменты не гнили, они должны постоянно находиться в воде. Часто это условие не соблюдалось, тогда балки подгнивали и дом начинал «плясать» и держался только за счет того, что опирался на соседние строения. Позже балки стали делать бетонными
- В Амстердаме большинство старинных домов имеет выступающие балки наверху фронтона. Таких домов особенно много по берегам каналов, их легко узнать по окнам с раскрывающимися ставнями, которые открывали, когда надо было поднять на склад товар или осветить помещение. С помощью балки, блока и веревки груз поднимали наверх и втаскивали в окно
- Чтобы удобнее было поднимать груз, дома стали строить с наклоном в сторону канала. К тому же, при наклоне дождь не портил деревянную отделку дома и на фасаде оседало меньше пыли и копоти. В последнее время, отдавая дань традиции, во многие осовремененные дома тоже стали встраивать балки. В некоторых случаях такая балка имеет и практическое значение — её используют для подъема крупных предметов на верхние этажи.
Иногда дома настолько наклоняли, что из стен дома выпадали кирпичи. Не смотря на принятый законом максимальный наклон фасада — не более 25 миллиметров на каждый метр здания, это требование часто не выполнялось, о чем свидетельствует живописное здание на месте, названном «семь мостов» на канале Регулирграхт.
Современная архитектура в Амстердаме
В начале XX века после почти 200-летней стагнации Амстердам возвратил себе прежнее место в торговле, также увеличивается численность городского населения. В это время Архитектор Хендрик Петрюс Берлаге разработал дальнейший план развития города.
Согласно его проекту, в садах на юге Амстердама построены большие жилые дома для преуспевающих граждан. А на западе и востоке проектом предусмотрено строительство жилья для рабочих. Так появилось оригинальное жилье с выпуклыми углами и башенками со шпилями. Все силы своего творчества Берлаге и его последователи — члены так называемой Амстердамской архитектурной школы направили на создание дешевого инновационного жилья. При отделке зданий используются качественные и красивые композитные материалы, в результате можно видеть интересные фасады с оригинальной отделкой.
Построенные жилые дома имеют скромный и приятный вид, примером этого являются районы Спаридаммербюрт и Де Дагерад, доказывающее, что даже дешевое жилье может быть нескучным и разнообразным.
Архитектура Амстердама имеет свой стиль, благодаря которому создан неповторимый облик города. Здесь даже недорогое жилье для простых людей выглядит эстетически привлекательным, а во многих случаях и оригинальным.
Архитектура Нидерландов XIX — начала XX веков
—стр. 317—
Развитие архитектуры Нидерландов XIX — начала XX вв. происходило в условиях быстрого роста в стране капитализма, для которого было характерно «слияние» или «сращивание банковского и промышленного капитала»¹. Особенности географического положения Нидерландов, расположенных на перекрестке важнейших торговых путей, поставили страну в условиях появления мирового капиталистического рынка в экономически выгодное положение и способствовали росту ее портовых городов. Обогащалась не только верхушка буржуазии, но и так называемые средние слои населения, втянутые в хищническую эксплуатацию богатейших колоний в Юго-Восточной Азии.
____________
¹ В. И. Ленин. Полн. собр. соч., изд. 5, т. 22, стр. 211.
В быстро развивающейся голландской промышленности широко использовался дешевый труд эмигрантов из экономически мало развитых европейских стран. Это способствовало образованию местной рабочей аристократии, объединенной в привилегированные реформистские профессиональные союзы. Одной из форм деятельности этих профсоюзов была организация разнообразных, поощряемых правительством, кооперативных обществ, в том числе жилищных строительных кооперативов.
Процветающие торговые компании, акционерные общества и банки, перерабатывающие колониальное сырье фабрики, быстрый рост портовых городов — все это способствовало усиленному строительству в стране. Перерабатывающая промышленность Нидерландов базировалась на колониальном сырье, фабрики сооружались в основном в портовых городах — Амстердаме, Роттердаме и др. По своей конструкции, планировке и внешнему облику большинство этих небольших предприятий мало чем отличалось от промышленных зданий, сооружавшихся в других европейских странах.
Ограниченность территории Нидерландов — этой небольшой страны, расположенной на низменных, затопляемых берегах Северного моря и многочисленных впадающих в него рек, издавна заставляла голландцев производить сложные работы по искусственному повышению и осушению территории. Высокая стоимость и длительность этих работ способствовали появлению традиции перспективного планирования и созданию кадров градостроителей и ландшафтных архитекторов. В XIX в. работы по осушению польдеров¹ полностью сосредоточиваются в руках государства с последующей передачей участков частным арендаторам, которые затем их осваивали — строили жилые дома в поселках и фермы.
____________
¹ Польдер — низменная, заболоченная или затопляемая территория, осушенная, освоенная и использованная для сельского хозяйства или строительства поселка.
Трудно найти другую страну, которая была бы настолько создана руками человека, как Нидерланды. В упорной борьбе с природой выработался ряд традиционных градостроительных, архитектурных и конструктивных приемов, а также происходил
—стр. 318—
строгий отбор наиболее экономичных местных строительных материалов. Так, одной из наиболее стойких голландских строительных традиций были размещение центральной административно-торговой площади города на главной дамбе и постановка городского собора на второй смежной с ней площади, иногда несколько заниженной по сравнению с уровнем дамбы. Однако застройка голландских городов в XIX в., связанная с быстрым ростом промышленности, торговли и массовым притоком рабочих, привела к нарушению традиций в области градостроительства и к антисанитарному и опасному в пожарном отношении состоянию многих городов.
1. Амстердам. Проект реконструкции города, 1866 г., ван Нифтрик
Это угрожающее положение, особенно в портовых городах, где связь с тропическими странами создавала постоянную возможность эпидемий, уже в середине века (в 1853 г.) был вынужден обсуждать парламент. В результате были выдвинуты некоторые конкретные требования: установить минимальную ширину улиц 8 м, ввести обязательное водоснабжение и канализацию, узаконить ряд мер конструктивного и планировочного порядка и т. д. Эти требования были учтены в ряде планов реконструкции городов второй половины XIX в.
2. Амстердам, район Пийп, 1890 г. Департамент общественных работ.
Общий вид улицы
В 1866 г. арх. ван Нифтрик составил план реконструкции Амстердама (рис. 1). По этому проекту были осуществлены: строительство окружной железной дороги, сооружение канала Северного моря, снос кольца крепостных стен, устройство (в 1868 г.) двух садов — ботанического и зоологического, доступных для широкой публики и т. д.
В 1869 г. к городу был присоединен район Нейе Амстель, благодаря чему территория Амстердама увеличилась с 3250 до 4630 га. Одновременно были перестроены Восточные гавани с набережными Явы, Ливана, Суматры, Суринама, Борнео и Зеебурга.
В 1875—1877 гг. инж. Калф разработал новый план Амстердама. Он дал детальную схему окружной железной дороги с вокзалом в конце улицы Дамрак. Этим планом были впервые намечены реальные меры борьбы с трущобами и запроектированы два специальных района — Пийп (рис. 2) и Иордан для постройки в них многоэтажных домов с дешевыми квартирами.
Аналогичные работы с 1840 г. проводились и в Роттердаме.
После 1870 г., когда был окончен канал Де Нейе Ватервег, соединивший кратчайшим путем реку Маас (без шлюзов) с Рот-
—стр. 319—
тердамом, его порт приобрел мировое значение. В следующем десятилетии (1870—1880) были сооружены и оборудованы по последнему слову техники бассейны Роттердамского порта: Бинненхафен, Этропо-хафен, Спорвег-хафен, Конингс-хафен, Рин-хафен, Масс-хафен и Вааль-хафен. А позднее, уже в начале XX в., на правом берегу Мааса созданы новые бассейны — Парк-хафен, Сент Джобс-хафен и Миер-хафен.
В 1901 г. в Нидерландах был издан «Жилищный закон», одним из параграфов которого предусматривалось составление планов реконструкции всех голландских городов с населением более 10 000 жителей с обязательным пересмотром этих планов каждые 10 лет. По этому закону регулирование строительства было объявлено прерогативой государства, которое утверждало нормы на строительство и санкционировало поощрительные мероприятия (долгосрочные ссуды и пособия).
В первую очередь по этому закону реконструкция коснулась центральных районов городов, в которых сносились трущобные дома, а их жители переселялись в новые, специально для этого отстроенные районы. Так, создавались новые городские районы с относительно благоустроенными жилищами, предназначенными для мало обеспеченных слоев населения. К осуществлению работ по предусмотренной законом 1901 г. перепланировке городов был привлечен один из виднейших голландских архитекторов — Хендрик Петрус Берлаге (1856—1934). Им были составлены для Амстердама проекты первой очереди (1902, рис. 3) и второй очереди реконструкции района Зюд (1915—1917) и района Оостзан (1914—1918), а также план реконструкции Гааги (1908).
| 3. Проект реконструкции района Зюд, первая очередь, 1902 г. X. П. Берлаге | 4. Роттердам, город-сад Фрейвик, 1916 г. М. Я. Гранпре-Мольер. Генплан |
В проектах Берлаге предусматривалось расширение и спрямление улиц и застройка кварталов секционными однотипными домами с озеленением внутренних (индивидуальных для каждой квартиры) дворов-садов. В плане 1902 г. сетка улиц строго прямоугольная, в плане 1915—1917 гг. она уже была более свободная.
Одновременно с этими типами планировки в Нидерландах сохранялась и традиционная планировка отдельных районов городов по образцу голландских деревень, близкая принципу городов-садов: Кой-Хейплат (1913) и Фрейвик (1916) в Роттердаме (рис. 4).
Таким образом, развитие градостроительства в XIX в. в Нидерландах было органически связано с зарождением организованного удешевленного жилищного строительства. Оно было вызвано стремлением оградить привилегированные городские районы от эпидемий, возникающих в перенаселенных трущобах, а также желанием разрядить напряженную атмосферу политического и экономического недовольства, которое концентрировалось в однородных по классовому составу кварталах беднейших слоев населения. Однако различные формы этого жилищного строительства (предоставление благотворительными обществами бесплатных квартир отдельным семьям беднейших рабочих, строительство жилых домов для рабочих владельцами за-
—стр. 320—
водов, деятельность кооперативных обществ и т. д.) не привели к уменьшению жилищной нужды среди рабочих.
5. Амстердам. Дом пароходного общества, 1913 г.
Я. М. ван дер Мей. Общий вид
Первый жилищный кооператив, которому была предоставлена ссуда, был организован в Амстердаме в 1856 г. Его членами были профессора, художники, работники связи и другие представители средних слоев городского населения. Первые же удешевленные жилые дома для рабочих были построены в 1890 г. в районах Пийп и Йордан. Однако эти жилища по своей стоимости все же оказались малодоступны для рабочих, и участвовавшее в их строительстве кооперативное общество Де-Йордан из-за нерентабельности этого строительства перешло на обслуживание более обеспеченных пайщиков, для которых в 1896 г. на одной из набережных канала были выстроены многоэтажные дома с благоустроенными квартирами. Но многоэтажных домов строили немного. Обычно кооперативное жилищное строительство было малоэтажным и концентрировалось на периферии городов. В начале XX в. были проведены первые опыты организованного строительства секционных многоэтажных домов.
6. Амстердам. Дома на Спаарндаммерплантсун, 1913—1914 гг. М. де Клерк. Общий вид
Проекты многоэтажных жилых домов (планировка, конструкции) составлялись строителями — подрядчиками, архитекто-
—стр. 321—
рам же поручалось только оформление фасадов. Надзор за внешним благообразием городского строительства был поручен созданным при муниципалитетах «комитетам эстетики», а в крупных городах были организованы архитектурные мастерские с должностью главного архитектора города, поэтому подрядчики были вынуждены прибегать к помощи архитекторов.
Муниципальное строительство являлось плацдармом борьбы различных художественных и архитектурных направлений. Оно дало возможность голландским архитекторам на практике проверять свое архитектурное кредо. Так, при застройке района Зюд в Амстердаме ярко проявили себя мастера так называемой Амстердамской школы.
Первым зданием, выстроенным представителями этого творческого направления, был Дом пароходного общества (1913, арх. Я. М. ван дер Мей, 1878—1949, рис. 5). Молодые последователи Мея — Михаэль де Клерк, П. Крамер и др.— вдохновлялись пластичностью архитектуры этого сооружения. Они пытались ввести те же творческие принципы в жилищное строительство, чтобы разнообразить монотонность протяженных фасадов 3-4-этажных секционных домов новых районов. Им казалось, что это придаст жилой застройке рабочих кварталов живописность (дома на Спаарндаммерплантсун, 1913—1914, арх. Михаэль де Клерк, 1884—1923, рис. 6). Ограниченные в средствах архитекторы стремились добиться художественного эффекта высококачественной кладкой, применением крупных объемных элементов (выступов, цилиндров, шпилей) и дешевых облицовочных материалов (керамики и черепицы).
Одновременно для одиноких (преимущественно женщин) строили общежития — многоэтажные дома коридорного типа с индивидуальными комнатами и общественно-коммунальными помещениями (рис. 7).
В Роттердаме удешевленное строительство велось сначала в мелких фабричных поселках архитекторами консервативной Делфтской школы — М. Я. Гранпрэ-Мольером (род. 1883), Ферхагеном, Коком и др., мечтавшими возродить «Старую Голландию» с малоэтажными традиционными домами, окруженными садами. И только к концу первой мировой войны в Роттердаме перешли на муниципальное строительство многоэтажных секционных домов в новых районах — архитекторы М. Бринкман, Якобус Иоханес Питер Ауд и др.
Индивидуальное строительство жилых домов в сельских местностях, пригородах и городах оставалось традиционным — с расположением жилых помещений в нескольких этажах.
В деревнях дома рядовых фермеров строились деревянные, покрытые черепицей, камышом или соломой, под одну крышу с хозяйственными постройками. В небольших рыбачьих поселках продолжалось обычное деревянное традиционное строительство жилых домов. Их строили с многослойными тонкими стенами, с изоляционной прокладкой или засыпкой, повторяя конструкцию обшивки морских судов.
В этом строительстве нашло отражение характерное для рубежа XIX—XX вв. стремление к своеобразной модернизации национальных традиционных приемов голландской архитектуры. Ярче всего это выразилось в творчестве арх. X. П. Берлаге.
7. Амстердам. Дома-общежития коридорного типа, 1910 г. Департамент общественных работ. План жилого этажа
То же стремление к новаторству при одновременном сохранении традиционных приемов голландской архитектуры наблюдается в этот период и в архитектуре богатых усадебных построек; наиболее интересны из них ансамбли двух образцовых ферм: Ауде Буссум (1903—1905, рис. 8) арх. К. П. К. де Базель (1869—1923) и Де Схипборг (1914, рис. 9) арх. X. П. Берлаге. Эти обширные усадьбы с объединенными в один комплекс жилыми и хозяйственными зданиями при рациональном плане, ясности и простоте общей композиции являются тем не менее типичными образцами тяжеловесного голландского модерна. Для интерьеров их жилых помещений характерно традиционное сочетание обнаженной кирпичной кладки, деревянных
—стр. 322—
панелей и потолков по мощным открытым брусьям, что в бедной лесом Голландии считалось особой роскошью.
В особняках торгово-промышленной буржуазии намечался отход от традиционного типа голландского жилого дома. В первом этаже этих домов часто размещался магазин владельца.
В стилевых поисках голландских архитекторов этого периода различаются два основных направления. В строительстве, которое велось государством и муниципалитетами, чаще проявлялись консервативные тенденции, связанные со стремлением возвеличить государство, подчеркнуть его мощь и древние традиции. Это выражалось в подражании «староголландскому» стилю (главным образом его декоративным приемам: чередованию кирпича и естественного камня) или в непременной симметрии помпезного «классического» плана и объемно-пространственной композиции.
8. Образцовая ферма Ауде Буссум, 1903—1904 гг. К. П. К. де Базель. Генплан, главный двор
В частном же строительстве, особенно по заказам крупной торгово-промышленной буржуазии в конце XIX в., наблюдались подчеркнутый отказ от традиционных стилистических особенностей и от канонов классицизма (как в планах, так и в решении фасадов) и стремление к космополитизму, которое вело к подражанию «международному» стилю, к погоне за новшествами, модой и рекламой. Для этого строительства наиболее приемлемым оказался новый общеевропейский стиль модерн с широким применением стекла, металла, керамики.
* * *
Структура государственной и местной власти сложилась в Нидерландах еще в XVII—XVIII вв., когда и были сооружены многочисленные административные здания. Консервативность голландских государственных учреждений XIX в. дала возможность продолжать пользоваться в основном прежними зданиями. Поэтому на XIX в. в Нидерландах падает очень небольшое количество вновь построенных административных сооружений. Основной объем строительства в области общественных зданий относится в рассматриваемый период к новым по назначению сооружениям, таким как железнодорожные здания, гостиницы, универсальные магазины, музеи, банки, научные институты и т. д.
—стр. 323—
Наиболее радикальные изменения внесли в облик города сооружения, связанные с железнодорожным транспортом. Широко применялись в железнодорожных сооружениях металлические, в частности чугунные конструкции, украшенные деталями художественного литья (рис. 10).
Транспортные сооружения обычно выносились за пределы центрального района города. Редким примером размещения вокзала в центре города является амстердамский вокзал арх. П. Ж. X. Кайперс (1880). В градостроительном отношении это решение оказалось неудачным, так как поставленное вдоль берега реки на оси одной из главных улиц города — Дамрак — протяженное здание вокзала замкнуло перспективу и выключило реку из жизни города в одном из его самых оживленных мест.
9. Образцовая ферма Де Схипборг, 1914 г. X. П. Берлаге. Интерьер
Сложным вопросом при разработке планировки вокзалов была необходимость учета разделения пассажиров на классы. Это сбивало четкий график движения пассажиров в одном направлении и заставляло предусматривать ряд параллельных помещений, функционально дублирующих одно другое.
10. Роттердам. Мосты через Маас. Пешеходный и железнодорожный, 1874—1878. Общий вид
Сложность конструктивных решений железнодорожных вокзалов потребовала широкого привлечения к их проекту инженеров, которые фактически и были основными авторами проектов этих зданий. В то же
—стр. 324—
время большая общественная роль вокзалов как новых ворот города влекла за собой стремление придать им облик репрезентативных зданий, что требовало участия архитектора в их проектировании, для чего привлекались наиболее известные архитекторы П. Ж. X. Кайперс, X. П. Берлаге и др.
| 11. Амстердам. Государственный музей, 1892—1902 гг. П. Ж. X. Кайперс. План 1-го этажа, общий вид музея со стороны главного входа |
Сохраняя в целях придания большой парадности внешнему облику вокзалов симметричную композицию плана и обязательно выделяя главный фасад, архитекторы использовали декоративные приемы кирпичной голландской архитектуры XV— XVIII вв. (богатство узорной кладки, перемежающейся с рядами белого камня и такими же деталями) и включали в объемную композицию такие элементы крепостного зодчества, как башенки, фигурные крыши, резные флюгера и т. п.
Интересно отметить, что архитектура выстроенных в Нидерландах в этот период общественных репрезентативных зданий очень однообразна независимо от их конкретного назначения: будь то вокзал, музей, научный институт, театр или иное здание.
—стр. 325—
Не избежало этого единообразия также и здание Дворца мира, построенное в 1913 г. в Гааге в результате международного конкурса по проекту французского архитектора Ш. Кордонье.
В конце XIX в. в Голландии получило значительное развитие строительство специальных зданий для музеев, в которых впервые предусматривалась научная обработка и методическая экспозиция материалов. Это потребовало введения функциональных изменений в план зданий, дифференциации больших и малых залов для постоянной экспозиции и временных выставок, специальных помещений для библиотеки, рабочих кабинетов и т. п. (Государственный музей в Амстердаме, 1892—1902, арх. П. Ж. X. Кайперс, рис. 11; городской музей, 1892—1895, арх. А. В. Виссман, 1858—1923 и др.).
Построек, в которых были бы использованы формы общеевропейского модерна, в Нидерландах мало. Это главным образом магазины, в том числе универсальные и фирменные здания: в Утрехте дом с аптекой (1904, рис. 12) арх. Риксен; в Гааге магазин фирмы «Шрёдер и Нейкерк», в Лейдене магазин «Хаасе и Пандерс» и некоторые другие. Новая форма торговли, при которой в одном магазине объединялись различные товары, определила и новую организацию внутреннего пространства, что потребовало применения новых конструкций и строительных материалов и стекла. Для привлечения покупателей в комплекс универсального магазина включались справочные бюро, кафе, ресторан, отдельные киоски с ходовым мелочным товаром и т. д., что, продолжая традиции пассажей, делало универсальные магазины своего рода общественным центром.
| 12. Утрехт. Жилой дом с аптекой в 1-м этаже, 1904 г. Риксен, фасад | 13. Амстердам. Здание страхового общества «Де Нидерланден», 1895 г. X. П. Берлаге. Интерьер парадной лестницы |
Новые тенденции в развитии архитектуры своеобразно отразились в строительстве таких сооружений, как рестораны и
—стр. 326—327—
особенно отели: Американский отель (1896—1902), арх. В. Кромхаут (1864—1940) и отель Виктория в Амстердаме, отели на курорте Схевенинг около Гааги и др. Это, как правило, комфортабельные здания, снабженные всеми видами новейшего для своего времени благоустройства. Внешний облик этих зданий отвечал художественным вкусам XIX в., а отделка интерьеров гостиниц служила своеобразной рекламой товаров тех фирм, которые поставляли отделочные материалы, обои, мебель, декоративные ткани, санитарные приборы и т. д.
| 14. Амстердам. Биржа, 1897—1903 гг. X. П. Берлаге. Общий вид, план, интерьер |
* * *
Под влиянием деятельности английской рабочей Гильдии, основанной в Оксфорде в 1851 г. при участии Рэскина, Россети, Падокса Брауна и Е. Берн Джонса, ряд голландских художников и архитекторов стали работать в различных областях прикладного искусства и принимать деятельное участие в оформлении продукции фабрик. Это способствовало внедрению в промышленность новых художественных форм, созвучных архитектуре модерна. В целях лучшего сбыта товаров фирмы делали попытки внедрить новое художественное направление в промышленное производство предметов домашнего быта. Одновременно в разных городах Нидерландов при участии архитекторов были организованы кустарные мастерские: например, архитекторы К. П. К. де Базель и Я. Л. М. Лаверикс (1864—1932) организовали в 1895 г. мастерскую «Архитектурно-промышленного декоративного искусства» по разработке мебели в Амстердаме. С 1898 г. в Нидерландах стал выходить и первый специальный журнал «Бау и Змиркунст» («Строительство и декоративное искусство»). Изделия прикладного искусства находили широкий сбыт и использовались в интерьерах новых жилых и общественных зданий.
На рубеже XIX—XX вв. среди построенных в Нидерландах общественных зданий выделяется амстердамская Биржа, сооруженная в 1897—1903 гг. по проекту арх. X. П. Берлаге, в творчестве которого (так же, как и в творчестве его непосредственного последователя арх. де Базеля) нашли отражение наиболее интересные искания голландской архитектуры конца XIX — начала XX вв. в области своеобразной пластической интерпретации модерна. К этому же циклу работ Берлаге можно отнести здание Синдиката бриллиантщиков в Амстердаме (1899), сберегательную кассу (1898—1914), проект Дворца мира (1907), здание страхо-
—стр. 328—
вого общества «Де Нидерланден» (1895, рис. 13), ряд особняков в Гааге, вокзал в Хаарлеме, ферму Де Схипборг и др. В них в противовес изящным, легким, тонким, извилистым декоративно стилизованным линиям Ар-Нуво соседней Бельгии (с преобладанием металла и стекла) Берлаге дал свою интерпретацию значительно упрощенного тяжеловесного модерна, использовав традиционный строительный материал кирпич для большого выноса эркеров на кирпичных же кронштейнах, решеток окон и т. д.
Перечисленные сооружения оказали значительное влияние на творчество более молодых голландских архитекторов — А. Л. ван Гента, В. Моленбрука, де Базеля и др., а в дальнейшем и на мастеров Амстердамской школы.
* * *
Среди голландских архитекторов XIX — начала XX вв. Берлаге бесспорно занимает первое место. Его имя как новатора, практика и теоретика было широко известно и за пределами Нидерландов. Архитектор рубежа двух веков Берлаге не только самостоятельно искал новые пути развития архитектуры, но и подытожил многое из опыта новаторских исканий XIX в., выступив одним из первых в Нидерландах против беспринципного подражания стилям прошлого. Одновременно с этим в большинстве своих произведений Берлаге широко применял традиционные материалы, трактуя их по-новому. Каждая работа Берлаге была своего рода экспериментом в области поисков нового взаимоотношения форм и материалов, пластического выражения нового художественного образа.
Здание биржи справедливо считается этапным сооружением в развитии голландской архитектуры рассматриваемого периода (рис. 14), так же как и в творчестве самого Берлаге. В эволюции архитектурного образа Биржи в трех последовательных вариантах проекта этого здания, выполненных Берлаге, видно постепенное «очищение» замысла архитектора от готических и романских форм и стремление к современной рациональной архитектуре. В связи с проектом Биржи Берлаге предложил новое градостроительное решение плана городского ансамбля, застроив весь отведенный под здание узкий участок, расположенный вдоль одной из главных торговых магистралей города — улицы Дамрак, у центральной площади Амстердама. К этой площади обращен узкий торцовой фасад Биржи, выходящий непосредственно на небольшую Биржевую площадь, которая является как бы «карманом» Дамрак.
Продольный фасад здания Биржи, вытянутый вдоль Дамрак, решен как продолжение торцового фасада и объединен с ним угловой башней. Берлаге сумел придать простым фасадам Биржи новое пластическое выражение, сведя их пластику к сочетанию глади стен и проемов. Скупые и малочисленные декоративные элементы здания не выступают из плоскости стены. Угловая башня связывает оба основных фасада, композиция каждого из которых в отдельности симметрична. Благодаря отсутствию раскреповок на боковых гранях башня сливается со стенами здания в единую плоскость и образует естественное завершение как торцового, так и бокового фасада, являясь в то же время центром композиции здания. Раскреповка сквозного арочного проема верха башни придает ей, несмотря на простой геометрический объем, легкость и воздушность.
Основной биржевой зал соединен небольшим внутренним двором с двумя меньшими залами. Служебные и подсобные помещения расположены в нескольких этажах по периметру залов и выходят на галереи. Стены, арки и своды интерьеров здания представляют собой чисто голландский образец обнаженной кирпичной кладки в соединении с естественным камнем колонн, подоконников и небольших пролетов оконных перемычек. Открытые изнутри металлические клепаные фермы с тонкими стягивающими тросами поддерживают остекленное перекрытие.
Берлаге никогда не считал себя сторонником функционализма, в котором, по его мнению, преобладали излишний рационализм и сухость и отсутствовал тот эмоциональный подход, который он больше всего ценил в творчестве архитектора.
Неудовлетворенность Берлаге чисто рационалистической архитектурой сказалась в ряде его произведений начала XX в., в которых он делает попытку расширить диапазон поисков нового художественного образа зданий. Интересен в этом отношении созданный Берлаге в 1908 г. в Блюмендале
—стр. 329—
проект Бетховенского концертного зала. Здесь вопреки своим принципам он обратился к прежним стилям и, вдохновившись византийской архитектурой, решил это здание как сложную многокупольную композицию.
15. Эйндхофен. Производственное здание фабрики «Филипс»,
1916—1920 гг. Дирк Розенбург. Общий вид
Также единственным в своем роде для творчества Берлаге является конторское здание в Лондоне (1914), фасад которого должен был без излишней декоративности давать представление о функциональном назначении здания. Вертикальные членения подчеркивают одинаковость деловых помещений этого конторского сооружения. Однако Берлаге здесь не решился, как он это смело сделал в интерьере Биржи, выявить на фасаде обнаженные несущие конструкции. Они замаскированы отделкой из квадров естественного камня, что придает архаичность облику здания.
* * *
Во втором десятилетии XX в. Берлаге обращается к более свободному сочетанию асимметричных объемов и полностью отказывается от декоративности. Это знаменует следующий этап развития его творчества, когда он в трактовке модерна приближается к исканиям австрийского архитектора Й. Гофмана, стремясь ко все более упрощенным формам (что в дальнейшем нашло отражение и в работах арх. Виллема Маринуса Дудока в Хилверсуме). Ярким примером этого периода его творчества является муниципальный музей в Гааге (1916), в котором уже четко выраженное рационалистическое начало связано с полным отказом от традиционных форм и приемов.
В отличие от многих других европейских стран, в которых основным рубежом в развитии современной архитектуры была первая мировая война, в Нидерландах, сохранивших нейтралитет в годы войны, не было перерыва в строительстве. Даже наоборот, именно во время военных лет здесь наблюдалась строительная лихорадка, вызванная наплывом эмигрантов, особенно промышленных и биржевых деятелей.
Благодаря изоляции, связанной с войной, в нейтральных Нидерландах создались особые тепличные условия для развития искусства без какого-либо иноземного влияния. В эти годы расцветает Амстердамская школа во главе с Я. М. ван дер Мейем (Пароходное общество, 1913, см. рис. 5), Михаэлем де Клерком и Пиетом Л. Крамером (1881—1961), к которым примкнули Я. Ф. Стаал, ван Ларен, X. Видевелде — редактор печатного органа группы «Вендинген» и др. Сторонники этой школы строят и во многих других городах страны (Хилверсум, Арнхем, Леварден и др.) не только жилые, но и общественные здания.
В культовом и сельском строительстве большое влияние в военные годы приобретает консервативная, шовинистически настроенная Делфтская школа.
16. Жилые дома на берегу моря. Проект, 1917 г. Я. И. П. Ауд. Перспектива
—стр. 330—
Одновременно в Нидерландах, в первую очередь в промышленном строительстве, появляются единичные попытки голландских архитекторов использовать возможности новых строительных материалов — бетона и стекла — и трактовать производственные здания как полноправные произведения архитектуры. Ярким примером такого строительства может служить здание фирмы «Филипс» в Эйндхофене (арх. Дирк Розенбург, начало строительства — 1916 г., рис. 15).
Для Нидерландов второе десятилетие XX в. характерно стремлением левых художников и архитекторов найти формы, отражающие эстетические потребности нового века. Эти стремления обострились во время первой мировой войны, что было связано с протестом многих представителей интеллигенции против бедствий и ужасов войны. Сознавая свое моральное обязательство перед народом и одновременно видя свое бессилие реально предотвратить ход событий, деятели искусства пытались в самом художественном творчестве найти ответ на мучившие их вопросы.
Во время войны в Нидерланды возвращаются многие голландские художники и архитекторы; в том числе Пиет Мондриан (из Парижа), где он с 1911 г. под влиянием кубизма вырабатывает свои композиции неопластицизма («плюс — минус» вертикали и горизонтали), и Тео ван Дусбург¹. Совместно с архитекторами Я. И. П. Аудом, Корнелисом ван Эестереном, Герритом Ритфелдом и др. они в 1917 г. организовали группу «Де Стиль», которая наряду с немецким «Баухаузом» и французской «Эспри-Нуво» стала уже в послевоенные годы основой развития нового западноевропейского искусства, в том числе и архитектуры.
____________
¹ Тео ван Дусбург — псевдоним. Настоящее имя Христиан Эмиль Мари Кюппер.
Члены группы «Де Стиль» не только искали пути новой художественной выразительности, но и пытались найти новые закономерности художественного творчества.
В 1915 г. Р. ван т’Хофф, основываясь на принципах «Де Стиль», построил первые два дома в Хюйс тер Хейде около Утрехта. 17 октября 1917 г. выходит первый номер журнала «Де Стиль», и с тех пор основоположники этой группы Дусбург, Мондриан и другие ведут на его страницах широкую пропаганду идей «Де Стиль»; на первых порах в основном в области живописи. Первый архитектурный проект, опубликованный в журнале «Де Стиль», это «Жилые дома на берегу моря» (1917, арх. Ауд, рис. 16) и его фабрика в Пурмеренде.
Борьба архитектурных направлений в Нидерландах в период первой мировой войны, подкрепленная реальным строительным опытом мастеров различных направлений, позволила голландским архитекторам и в теории, и на практике занять одно из ведущих мест в развитии послевоенной европейской архитектуры.
Причудливая архитектура Роттердама, Роттердам, Нидерланды — Туристер.Ру
Роттердам производит совсем другое впечатление, нежели Амстердам. Это второй по величине город Голландии, центр машиностроения и крупный транспортный узел. Так, роттердамский порт до 2004 г. считался крупнейшим в мире (но остается крупнейшим в Европе). Еще город славится своей архитектурой, здесь расположились известные архитектурные фирмы, такие как OMA и MVRDV.
Современная архитектура – яркая, разнообразная, противоречивая, как и весь город.
Пешеходная улица. В отличие от Амстердама, здесь заметно меньше туристов, да и вообще людей на улицах.
Креативный офис международной юридической фирмы Loyens&Loeff.
Старые верфи превратились в городскую достопримечательность.
Еще одна отличная иллюстрация того, как архитектура влияет на популярность города: рынок Markthal и кубические дома. Эти постройки были созданы в разное время и обе являются местами притяжения туристов и местных жителей.
Рынок был спроектирован архитектурным бюро MVRDV и торжественно открыт королевой Нидерландов 1 октября 2014 года.
Здание рынка имеет площадь 95 000 м2, высоту 40 метров, длину около 120 метров и ширину 70 метров — большого футбольного поля. Его ребра являются жилым домом, куда вместилось 228 квартир.
Рынок традиционный по своей сути: торгуют как местными продуктами, так и привезенными, работают кафе и закусочные, где можно поесть и выпить.
Кубические дома – это ряд домов, построенных в Роттердаме по новаторскому проекту архитектора Пита Блома в 1984 году. Дома стоят на улице Оверблаак, недалеко от одноименной станции метро. Радикальным решением Блома было то, что он повернул параллелепипед дома на 45 градусов и поставил его углом на шестигранный пилон. С высоты птичьего полета комплекс имеет замысловатый вид, напоминающий невозможный треугольник.
На верхнем этаже иногда разбивают небольшой сад. Стены и окна по отношению к полу наклонены под углом в 54,7 градусов. Общая площадь квартиры составляет около 100 квадратных метров, однако около четверти пространства является непригодным для использования из-за стен, которые находятся под углом.
фото, рейтинг 2021, отзывы, адреса, расположение на карте
Юрьева Елена +7(495) 725 10011001тур
Кузнецкий мост, 1001 тур
Перезвоните мне Лункин Даниил +7(495) 725 10011001тур
Электрозаводская, 1001 тур
Перезвоните мне Стахова Анна +7(495) 725 10011001тур
Тёплый Стан, 1001 тур
Перезвоните мне Налдина Кира +7(495) 725 10011001тур
Новогиреево, 1001 тур/Pegas
Перезвоните мне Лисина Ольга +7(495) 725 10011001тур
Водный стадион, 1001 тур/Pegas
Перезвоните мне Погосян Ани +7(495) 725 10011001тур
Алтуфьево Весна, 1001 тур
Перезвоните мне Чичеров Виталий +7(495) 725 10011001тур
Красногвардейская Вегас, 1001 тур
Перезвоните мне Порохина Елена +7(495) 725 10011001тур
Петровско-Разумовская Парус, 1001 тур/Pegas
Перезвоните мне Осипова Инесса +7(495) 725 10011001тур
Улица Скобелевская, 1001 тур/Pegas
Перезвоните мне Бывалова Мария +7(495) 725 10011001тур
Речной Вокзал У Речного, 1001 тур
Перезвоните мне Сайкина Анна +7(495) 725 10011001тур
Электрозаводская, 1001 тур
Перезвоните мне Хлопкова Анна +7(495) 725 10011001тур
Бабушкинская, 1001 тур/Pegas
Перезвоните мне Таран Алена +7(495) 725 10011001тур
Алексеевская, 1001 тур/Pegas
Перезвоните мне Мазина Елена +7(495) 725 10011001тур
Новогиреево, 1001 тур/Pegas
Перезвоните мне Кулинич Анна +7(495) 725 10011001тур
Тульская, 1001 тур/Pegas
Перезвоните мне Ворик Илона +7(495) 725 10011001тур
Речной Вокзал У Речного, 1001 тур
Перезвоните мне Кутепова Диана +7(495) 725 10011001тур
Красногвардейская Вегас, 1001 тур
Перезвоните мне Ящук Мария +7(495) 725 10011001тур
Выхино, 1001 тур
Перезвоните мне Атмахова Ирина +7(495) 725 10011001тур
Улица Скобелевская, 1001 тур/Pegas
Перезвоните мне Ковалёв Вадим +7(495) 725 10011001тур
Коломенская, 1001 тур/Pegas
Перезвоните мне Лисина Ольга +7(495) 725 10011001тур
Водный стадион, 1001 тур
Перезвоните мнеголландской архитектуры | 10 фактов о голландской архитектуре, которых вы не знали —
Голландцы известны как мастера архитектуры и использования пространства. Также известные своим нестандартным мышлением, они со временем оказали большее влияние на дисциплину искусства и строительства, чем кто-либо другой. Их идеи и замыслы распространились по всей Европе и за ее пределами, от оригинальных строгих соборов до элегантных современных построек.
Голландская архитектура играла жизненно важную роль в международном архитектурном дискурсе трех разных эпох.Первый был во время золотого века (17 век н. Э.), Когда Голландская империя была на пике своего могущества. Второй — в первой половине XX века, в период развития модернизма. Третий — это многие современные голландские архитекторы, которые в настоящее время достигли мирового престижа.
Пожалуй, ни одна другая страна не оказала большего влияния на современную архитектуру, чем Нидерланды. Голландская архитектура добилась всемирного признания и продолжает добиваться этого, в лидерах таких фирм, как OMA и MVRDV.-
Имея это в виду, вот несколько малоизвестных фактов о голландской архитектуре:
1. Голландская архитектура: как Нидерланды вернули землю у моряЕсть поговорка: «Пока Бог создал Землю, голландцы создали Нидерланды». Поскольку почти треть территории страны находится ниже уровня моря, если бы не создание плотин, стержневого элемента голландской ландшафтной архитектуры и одной из старейших особенностей обширной программы управления водными ресурсами страны, половина страны была бы быть регулярно затопляемым окружающим морем и реками.
Когда были построены дамбы, для осушения земли использовались каналы и насосы. С 12 века ветряные мельницы использовались для откачки лишней воды с плодородной почвы, и с тех пор ветряные мельницы стали символом страны.
Сейчас большинство ветряных мельниц заменено на электрические или дизельные насосы. (Дамба — это приподнятый грунт, изначально удерживающий воду, со всеми связанными с ним зданиями и искусственными сооружениями, а голландский польдер — это низменный участок земли, окруженный дамбами, который образует искусственный гидрологический объект).
[Голландская архитектура] Влардинген Северо-Восточный Польдер, Нидерланды © britannica.com [Голландская архитектура] Амстердам, Нидерланды © aerophotostock.com
2. Амстердам: город, построенный на столбахАмстердам построен на более чем миллионе деревянных столбов, которые уходят в землю примерно на двенадцать метров. Так как городская почва состоит из толстого слоя болота и глины, первые здания города построены на деревянных столбах, закрепленных в твердом песчаном слое речного дна глубиной примерно одиннадцать метров.
Голландский архитектор Якоб ван Кампен и инженер Даниэль Стальпарт построили Королевский дворец на площади Дам на 13 657 деревянных опорах. Количество требуемых деревянных опор варьируется от железнодорожной станции Amsterdam Centraal, требующей поддержки 9000 опор, тогда как обычному дому требуется около 10. В наши дни в строительстве используются бетонные или стальные опоры для большей устойчивости.
Эскиз с изображением домов в Амстердаме, построенных на деревянных столбах © pinterest.com Типичный Амстердамский свайный фонд © pinterest.com [Голландская архитектура] Королевский дворец на площади Дам, построенный на 13 657 деревянных опорах 3. Голландская архитектура: Танцующие дома АмстердамаВдоль самой известной реки Амстердама, Амстел, вы найдете ряд узких домов, которые наклоняются и наклоняются вперед. Их называют «Танцующие дома». Это связано с множеством причин:
- Узкие дома вдоль каналов пришлось строить на сваях / деревянных столбах, так как почва была очень болотистой, и с годами столбы осели и погрузились в грязь, в результате чего дома наклонялись и наклонялись вперед.
- Поскольку дома были слишком узкими, чтобы перемещать / переносить мебель, снаружи была построена система шкивов с небольшим наклоном вперед, чтобы ничто не повредило фасад здания при подъеме или опускании товаров.
- Ремонт одного дома приводит к смещению опорных столбов, в результате чего некоторые дома больше прислоняются друг к другу.
Дома у узкого канала, внесенные в список всемирного наследия ЮНЕСКО в 2010 году, были построены в период расцвета Амстердама в Золотой век (17 век).В золотой век тысячи людей иммигрировали в Амстердам, что привело к масштабным строительным проектам.
Из-за нехватки места в городе большинство домов было построено на узких участках земли, протянувшихся между каналами. Он также считается узким, чтобы обеспечить максимальный доступ домов к каналам.
Также считается, что они должны были платить налоги в зависимости от размера фасада их дома и поэтому строили узкие, но высокие дома.Het Singel 7 представляет собой самый маленький в мире фасад, ширина которого составляет всего один метр, и он едва ли шире входной двери. По мере того, как дом возвращается назад, он быстро увеличивается в ширину.
[Голландская архитектура] Дома у Узкого канала, Амстердам © www.tourismconcern.org.uk Типовой план Дома у Узкого канала, Амстердам © pinterest.com [Голландская архитектура] Het Singel 7, самый маленький фасад в мире, Амстердам © the-innsider.nl / 5. «Байк-стрит: автомобили — гости»Градостроители и дизайнеры Нидерландов начали отходить от проектирования дорог, ориентированных на автомобили, к более благоприятным для велосипедистов маршрутам с превосходной архитектурой и инфраструктурой.Для более безопасных и привлекательных условий езды на велосипеде большинство велосипедных дорожек имеют гладкую поверхность, четкую разметку, знаки и фонари для велосипедов.
Для того, чтобы несколько велосипедов могли проезжать бок о бок, дорожки сделаны достаточно широкими. В большинстве голландских городов даже есть специальные велосипедные дорожки, полностью отделенные от моторизованного движения, с указателями с надписью «Байк-стрит: автомобили — гости». Вот несколько примеров:
A. Hovenring — Эйндховен, Нидерланды
Плавающая карусель состоит из диска диаметром 72 метра, подвешенного на 24 стальных тросах.IPV Delft спроектировал его так, чтобы отделить байкеров от оживленной дороги внизу.
[Голландская архитектура] Ховенринг, Эйндховен, Нидерланды © archinect.comБ. Мелквегбридж-Пурмеренд, Нидерланды
Next Architects представили впечатляющее решение для разной высоты берегов канала Северной Голландии. Эта зигзагообразная перемычка перекрывает проход лодок по нижнему каналу, открываясь посередине и складываясь в одну сторону. Арка высотой 12 метров — это кратчайший путь для пешеходов.
[Голландская архитектура] Мост Мелквег, Пурмеренд, Нидерланды © pinterest.com Велосипедный маршрут К. Ван Гога-Русегаарда — Нюенен, Нидерланды
Голландский дизайнер Дэн Рузегаарде спроектировал эту искрящуюся дорожку для велосипедистов между Нуэненом и Эйндховеном в честь 125-летия Винсента Ван Гога и в честь картины великого художника «Звездная ночь» «Динамическая краска» использовалась в качестве покрытия для тысяч камней, выстилающих путь. Краска поглощает дневной свет и излучает его в виде флуоресценции в течение восьмичасового периода ночью.
[Голландская архитектура] Велосипедная дорожка Ван Гога-Русегаарда, Нюенен, Нидерланды © pinterest.com 6. Голландская архитектура: использование кирпичаКирпич широко используется в Нидерландах. Изображение голландской архитектуры между двумя мировыми войнами характеризовалось современным функционалистским дизайном движения Nieuwe Bouwen. Считалось, что стеклянные и бетонные конструкции, которые эволюционировали для поддержки нового прагматического подхода, полностью свергнули традиционную кирпичную архитектуру Берлаге, Крофоллера и Амстердамской школы.
К счастью, кирпичная архитектура продолжала развиваться наряду с модернизмом даже в экспериментальном строительстве.Отношения между кирпичом и голландцами по-прежнему крепки, поскольку архитекторы по-прежнему предпочитают кирпич в качестве строительного материала как в традиционных, так и в экспериментальных проектах.
Будь то эстетическое объединение мультикультурных институтов или формирование неожиданных фасадных мотивов для создания визуальной согласованности в многоцелевых структурах, кирпичные фасады остаются выразительно прочной связью между прошлым, настоящим и будущим региона.
[Голландская архитектура] Кирпичный фасад Амстердамского симфонического оркестра, Нидерланды © architizer.com [Голландская архитектура] Кирпичный фасад в Амстердамском симфоническом оркестре, Нидерланды © architizer.com [Голландская архитектура] Кирпичный фасад в блоке А Нордструк, Амстердам Нидерланды © archdaily.com [Голландская архитектура] Кирпичный фасад в блоке А Нордструк, Амстердам, Нидерланды © архитектор. com
7. Голландская дверь: глоток свежего воздухаГолландская дверь (также называемая двухвесной или полудверной) — это дверь, которая разделена пополам по горизонтали, позволяя открывать верхнюю половину, в то время как нижняя половина остается закрытой.Хотя, если вы закрепите болт, удерживающий две половинки вместе, она будет работать как обычная дверь. Несмотря на то, что голландская дверь была изобретена в Голландии, ее популярность в Америке была непревзойденной.
Дверь стала решением очень большой проблемы колониальной жизни. До того, как Ханна Харгер изобрела сетку в 1887 году, не существовало эффективных способов пропускать свежий воздух на кухню и защищать ее от вредителей. Голландская дверь не только позволяла это, но также позволяла владельцу принимать посылки и разговаривать с посетителями, не разрешая доступ в дом.
[Голландская архитектура] Типичная голландская дверь © pinterest.com 8. Голландская архитектура: голландское окноТипичные голландские дома у канала голландской архитектуры — глубокие, высокие и узкие, поэтому весь свет должен исходить из окон, расположенных в передней и задней части дома, потому что глубокие боковые стены обычно разделяли с соседними домами. Вот почему в этих домах были большие оконные проемы, чтобы обеспечить достаточно света для всей комнаты.
Считается, что большие окна также способствуют взаимодействию между внутренним и внешним пространством; открытая культура, которой хорошо известны голландцы. Также наблюдается, что люди в сплоченных кварталах оставляют свои шторы открытыми или не имеют занавесок и украшают свои окна статуями, вазами и (искусственными) цветами.
Знаменитые голландские художники 17 века н. Э. В полной мере использовали множество возможностей освещения этих домов. Йоханнес Вермеер, известный голландский художник, живя в домах у канала в Делфте, создал наиболее задокументированные картины освещения голландских интерьеров
Типичные большие голландские окна в здании Дин Драгт, Амстердам © pinterest.com «Урок музыки» Йоханнеса Вермеера показывает хорошо освещенную комнату в доме у канала © Expercingarchitecture.com/ 9. Голландская архитектура: многие стили голландской двускатной крышиБольшинство старых зданий Амстердама имеют декоративные двускатные крыши. Фронтоны дома у канала бывают разных стилей, а также дают представление об истории здания. Передняя часть крыши называется фронтоном. Его функция заключалась в том, чтобы скрыть крутизну крыши, под которой хранились товары.
Со временем фронтоны стали украшать разнообразными гербами, свитками и даже гербами. В Амстердаме, несмотря на то, что интерьеры многих домов у канала были модернизированы, фронтоны остались нетронутыми. Выступающие крюки (подъемные балки) используются для перемещения предметов (например, мебели и техники) через окна, поскольку лестницы довольно узкие. Большинство фронтонов были спроектированы в стиле барокко 17 века.
[Голландская архитектура] Bell Gable Roof, Blauwburgwal 22, Нидерланды © a Amsterdamforvisitors.Крыша comNeck Gable, Нидерланды © a Amsterdamforvisitors.com Декоративная крыша с выступом Gable, Нидерланды © a Amsterdamforvisitors.com Ступенчатая крыша, Нидерланды © a Amsterdamforvisitors.com 10. Архитектура Нидерландов: Водный мост акведука ВелювемераВодный мост акведука Велювемера в Нидерландах — это уникальный проект транспортной архитектуры, который при взгляде сверху кажется оптической иллюзией. На самом деле дорога проходит под тремя метрами воды на протяжении двадцати пяти метров, а затем снова выходит на другую сторону.
Эта уникальная конструкция не только обеспечивает постоянный поток дорожного движения, но также позволяет лодкам и небольшим судам проходить над головой. Мост был открыт в 2005 году недалеко от города Хардервейк.
Водный мост через акведук Велювемер, Нидерланды © pinterest.comАрхитектура в Нидерландах — Lonely Planet
Строительство в Нидерландах процветает с 1980-х годов, и у архитекторов были широкие возможности поиграть с многочисленными «измами», такими как структурализм, неорационализм, постмодернизм и неомодернизм.
Свидетельства этих стилей можно найти в Роттердаме, мировом архитектурном центре, где градостроители поощряли смелые проекты, начиная от потрясающих кубов Boompjestorens Пита Блома до изящных Erasmusbrug Бена ван Беркеля. По сути, весь город представляет собой современную архитектурную витрину, где постоянно возводятся новые «экспонаты». В настоящее время самое высокое здание в стране, MaasToren, достигает высоты 165 метров, но в 2021 году оно будет затмевать 215-метровый Залмхавенторен. Планируемая жилая башня вместе с двумя более короткими башнями будет функционировать как «вертикальный город». с 492 домами и сопутствующими объектами.
Недалеко отсюда три прозрачных башни под названием De Rotterdam (2009 г.) были спроектированы так, чтобы их можно было наблюдать в движении проезжающими автомобилями, Ремом Колхасом (р. 1944 г.) из Роттердама. Его фирма OMA, одного из самых влиятельных архитекторов мира, является питательной средой для целого нового поколения архитекторов. Ожидается, что его текущие работы по строительству нового стадиона в Ньиве-Маас для городской футбольной команды, который будет частично построен на воде, положат толчок к возрождению всего клина Фейеноорд-Сити на берегу реки Роттердам.
Другими яркими примерами смелой новой архитектуры можно любоваться повсюду в Нидерландах, часто сочетающих символические отсылки с чувством игры. Рядом с Ден Бош жилой комплекс Haverleij воссоздает средневековый пейзаж с 10 общинами, окруженными рвами, каждый со своим замком, разделяющими зеленые пастбища. В Бреде сюрреалистическая покрытая медью капля образует акустически откалиброванный купол для зала поп-музыки Mezz. В Зволле НЛО, облицованный отражающей синей плиткой, похоже, приземлился на крышу унылого неоклассического музея De Fundatie, как бы встряхнув академию.
В музыкальном центре «Тиволи-Вреденбург» в Утрехте четыре площадки (каждая для разных музыкальных стилей) парят вокруг оригинального симфонического зала и над ним, как секции в музыкальном магазине. Новый культурный центр Forum в Гронингене, строительство которого планируется завершить в 2019 году, возвышается над главной площадью огромной пирамидой. А в Амстердаме Музей науки NEMO напоминает о всплывшей на поверхность подводной лодке.
Большая часть почвы для экспериментов обеспечивается зонами или структурами, функции которых изменились, уменьшились или были заброшены.По всей стране можно найти множество увлекательных примеров городской трансформации и творческого повторного использования зданий — устойчивой альтернативы сносу. Поскольку их религиозная функция отходит на второй план, церкви в Зволле и Маастрихте возродились как книжные магазины и роскошный отель. В Эйндховене обширный индустриальный парк компании Philips, занимающейся электроникой, был модернизирован с учетом творческих способностей: здесь есть центр мероприятий, концертный зал, общежитие и парк для скейтбордов, все вместе известные как Strijp-S.
На восточном берегу реки Маастрихта жилой район, спроектированный звездной командой международных архитекторов, возник на месте старой керамической фабрики, и теперь его называют Céramique. На верфи NDSM в Северном Амстердаме в бывшем сварочном ангаре теперь размещаются художественные и киностудии, в старых морских контейнерах размещаются жилые дома для студентов, а подкрановый путь (Кранспур) стал базой для удлиненного офисного здания.
Берега реки Эй в Амстердаме — хорошее место, чтобы увидеть в действии хваленые голландские традиции городского дизайна.К северо-западу от Центрального вокзала идет бурное строительство в районе Хаутхэвен («лесной порт»), семь искусственных островов которого поднимаются из пепла как новый жилой центр. Одно из самых ярких мест в этом районе — REM Eiland, 22-метровая бывшая вышка для пиратского вещания, в которой сейчас находятся ресторан и бар.
На востоке растущий район Эйбург медленно растет на череде искусственных островов примерно в 10 км от центра города. По прогнозам, к 2025 году эти острова будут населять около 45000 жителей.Пышный стальной мост Enneüs Heerma Brug, который местные жители окрестили мостом Долли Партон, соединяет его с материком. И так возникает новый город там, где когда-то было болото, история Нидерландов.
10 лучших архитектурных фирм в Нидерландах
Эта статья является частью нашей постоянной серии о Топ-10 архитектурных фирм по всему миру.
Немногие страны внесли такой же вклад в развитие архитектуры в прошлом веке, как Нидерланды.От работ Хендрика Петруса Берлаге и появления модернизма до Амстердамской школы, экспрессионизма и широко популярного Де Стиджла; эти движения заложили основы современной голландской архитектуры, которая породила крупнейшие и самые новаторские компании мира.
Top 10 — это не рейтинг; просто собрание лучших фирм в стране, основанных на их репутации и личном мнении. Я лично хотел бы поблагодарить фирмы, которые предоставили нам информацию, которую мы использовали при подготовке этой статьи.С учетом сказанного, вот мой выбор из 10 лучших архитектурных фирм в Нидерландах.
© Осип ван ДуйвенбодеЯ думаю, что одна из лучших вещей, которые вы можете сказать о MVRDV, это то, что их здания создают это невероятное чувство удивления, когда вы входите в них. Их подход к дизайну основан на исследованиях, результатом которых стали уникальные решения, такие как футуристическая библиотека в Тяньцзине, (на фото) и арт-развлекательный комплекс в Сеуле, .
Основанная в 1993 году Вини Маас, Якобом ван Рейс и Натали де Врис, MVRDV базируется в Роттердаме, но работает над проектами по всему миру. В настоящее время строится их потустороннее хранилище произведений искусства в музее Бойманса ван Бёнингена в Роттердаме, которое должно быть завершено в 2021 году.
Национальная библиотека Катара © Iwan Baan — OMAРаботая в рамках архитектуры и урбанизма, OMA и его аналитический центр AMO создали одни из самых канонических архитектурных произведений и текстов последней четверти века.Являясь синонимом их инновационного дизайна, который пересматривает традиционные функции пространства и программы, компания продолжает создавать прекрасные архитектурные произведения, такие как новая Национальная библиотека Катара в Дохе и эта жилая башня в Стокгольме .
Основанная в 1975 году Ремом Колхасом и Элией Зенгелисом, OMA базируется в Роттердаме и имеет глобальные представительства в Гонконге, Нью-Йорке, Пекине, Дохе, Дубае и Квинсленде. Близится к завершению впечатляющий проект Taipei Performing Arts Center на Тайване .
Музей Mercedes Benz © Ева БлумЧто меня больше всего привлекает в UNStudio, так это то, что они в равной степени прогрессивны и чувствительны к реалиям застроенной среды. Их дизайн является органичным и плавным, с использованием новейших материалов и технологий, при этом понимая, что здания, которые они производят, должны быть здоровыми и адаптивными, чтобы соответствовать требованиям будущего в мире постоянно меняющихся ландшафтов. Я думаю, что их работа над музеем Mercedes Benz в Штутгарте (на фото) и Marina & Clubhouse в Чжуншане — прекрасные примеры такого мышления.
Основанная более 30 лет назад Беном ван Беркелем и Кэролайн Бос, компания находится в Амстердаме с глобальными офисами в Шанхае, Гонконге и Франкфурте. В настоящее время в разработке находится грандиозный комплекс лирического театра в Гонконге .
Центр исполнительских искусств Гаосюн © Иван БаанMecanoo — мастера в искусстве создания декораций. Зачастую они работают в крупных зданиях, их проекты продуманы с точки зрения культурного окружения, места и времени.Это можно увидеть в их видении крупнейшего в мире центра исполнительских искусств на Тайване (на фото) и этого потрясающего культурного центра в Шэньчжэне .
Основанная в 1984 году, команда Mecanoo состоит из архитекторов, инженеров, дизайнеров интерьеров, градостроителей, ландшафтных архитекторов и техников-архитекторов. В разработке находится их многофункциональная разработка для Grand Central Frankfurt.
Институт звука и зрения. Изображение предоставлено Neutelings Riedijk ArchitectsОснованная Виллемом Яном Нойтелингсом и Мишелем Ридейком в 1992 году, Роттердамское заведение хорошо известно своим вызывающим воспоминания использованием материалов и скульптурных форм.Признавая, что большая часть их работы открыта для публики, использование материалов и форм часто обеспечивает чувство идентичности и понимания для пользователей. Это можно увидеть в таких проектах, как Институт звука и зрения (на фото), который имеет красочный стеклянный фасад с панелями, на которых изображены исторические кадры культового голландского телевидения.
Одна из их самых знаменитых работ — Исторический музей города MAS в Антверпене, — замечательная шестидесятиметровая башня, расположенная в районе старой гавани города.Его уникальная композиция и использование индийского камня, добытого вручную, обеспечивает пользователям интимную обстановку и захватывающий вид на город, когда вы выходите за пределы его вращающихся галерей.
Дизайн Эрик ван Эгераат построил одни из самых элегантных и поразительно сложных зданий в Европе. Стремясь к красоте и прочности материала, студия постоянно участвует в проектах с богатым историческим контекстом, таких как Главное здание и Аудитория в Лейпцигском университете (на фото).
Офисы практики расположены в Роттердаме, Москве, Праге и Будапеште.
Кленке © Марсель ван дер БургNL Architects демонстрируют игривую сторону архитектуры, которой недостаточно в современной практике. Их ранние работы, такие как эта волнистая квартира в Алмере, , являются примером того, как их творчество может раздвинуть традиционные границы того, чем может быть здание. Совсем недавно они завершили строительство жилого дома в Амстердаме (на фото) и клуба для 3 различных спортивных клубов в Роттердаме , что демонстрирует их способность создавать продуманные проекты, которые остаются верными тому, кто они есть.
Долгожданное открытие Groningen Forum в конце этого года является еще одним убедительным свидетельством того, что NL Architects способны создавать «развлечения» в масштабах, которые в равной степени осознают свою социальную и экологическую ответственность.
Впервые я влюбился в SeARCH после завершения их проекта Villa Vals (на фото) в Швейцарии; дом, встроенный в горный склон, предлагающий уникальный опыт альпийской жизни. В душе проекты SEARCH — это пейзажи; исследование взаимоотношений между зданием и его участком — и они всегда, кажется, возвращают больше природы, чем когда они были начаты.
Знаменитый дом Iceberg в Орхусе (в сотрудничестве с JDS, CEBRA и Louis Paillard) — еще один пример усилий компании по созданию зданий, которые представляют собой архитектурные ландшафты.
© Яннес ЛиндерсКомпания Benthem Crouwel Architects разработала одни из самых узнаваемых и посещаемых проектов в Нидерландах. Как и их недавно построенное здание благотворительной лотереи в Амстердаме, работа Benthem Crouwel уходит корнями в типичные голландские традиции сдержанности и эффективности (при этом не боясь, что им придется немного противиться).
Основанная более 40 лет назад, компания известна своим применением новых технологий и методов производства для обеспечения более удобного, устойчивого и не требующего обслуживания опыта. Это можно увидеть в таких проектах, как знаменитый Stedelijk Museum и North-South Metro Line в Амстердаме.
Павильон Эразма компании Powerhouse. Изображение Рональда ТиллеманаPowerhouse Company — это развивающаяся глобальная архитектурная фирма со студиями в Роттердаме, Пекине, Осло и Мюнхене.Их труд великодушен, сочетая в себе элементы мастерства и особенности местности, чтобы создавать здания с уникальным внешним видом. Разработанный в сотрудничестве с голландской практикой De Zwarte Hond, павильон Erasmus Pavilion (на фото) создает новый социальный центр для студентов, сотрудников и посетителей университетов, чтобы собраться вместе.
В настоящее время строится антенна Чанаккале в Западной Турции , центр для посетителей и башня мультимедийного вещания, которая прославляет окружающую природу, в которой она расположена.
Самые серьезные упущения
При таком большом количестве вдохновляющих компаний на выбор я посчитал несправедливым не упомянуть также о работе компаний, перечисленных ниже. Я привел ссылки на их веб-сайты ниже и предлагаю вам также ознакомиться с их работами:
Искусство и архитектура в Нидерландах
Арт.
17 век был бесспорным золотым веком голландского искусства. В это напряженное время художники были одарены богатыми покровителями, поддержка которых позволила им дать волю своим талантам.Искусство также занимало заветное место в сердцах рядовых голландцев. Голландцы особенно любили картины, изображавшие их мир: пейзажи, морские пейзажи, домашние пейзажи, портреты и натюрморты. Искусство этого периода остается одним из величайших из когда-либо созданных.
Одним из лучших пейзажистов всех времен был Якоб ван Рейсдал (1628–1682), который изобразил кукурузные поля, ветряные мельницы и лесные пейзажи, а также свои знаменитые виды на Харлем. В некоторых его работах человеческая фигура очень мала, а в других она вообще не проявляется; вместо этого художник обычно посвящал две трети холста бескрайнему небу, наполненному угрюмыми облаками, плывущими по плоской голландской местности.
Франс Хальс (1581–1666), бесспорный лидер Харлемской школы, специализировался на портретной живописи. Непринужденные отношения между художником и его персонажем в его картинах сильно отличались от формальных масок портретов эпохи Возрождения. Легкостью мазков Хальс смог передать непосредственность и интимность. Стоит посетить музей Франса Хальса в Харлеме, чтобы изучить его технику.
Одним из гениев западного искусства был Рембрандт Харменс ван Рейн (1606–69).У этого очень плодовитого и влиятельного художника была драматическая жизнь, полная успехов и личных трагедий. Рембрандт был мастером в изображении души и внутренней жизни человечества как в своих портретах, так и в иллюстрациях библейских историй. Его самая известная работа, групповой портрет, известный как Ночной дозор (1642 г.), выставлена в Государственном музее Амстердама.
Духовность царит и в его автопортретах; Рембрандт за свою жизнь сделал около 60 таких работ. На автопортрете с Саскией изображен художник со своей женой в благополучные времена, когда богатые торговцы часто заказывали ему портреты.Но более поздние автопортреты показывают его переход от оптимиста к старику, измученному заботой и тревогой. В доме Рембрандта в Амстердаме, который был отреставрирован во многом так, как было, когда художник жил и работал там, вы можете увидеть вышеупомянутый автопортрет вместе с примерно 250 гравюрами.
Возможно, самым известным из «Маленьких голландских мастеров», которые ограничились одним типом живописи, например портретной живописью, является Ян Вермеер (1632-75) из Делфта. Основные темы работ Вермеера — занятия и удовольствия простой семейной жизни.Вермеер помещал фигуры в центр своих картин и обычно использовал фоновое пространство, чтобы передать ощущение стабильности и безмятежности. Вермеер преуспел в воспроизведении освещения своих внутренних сцен.
Если бы Винсент Ван Гог (1853-90) не потерпел неудачу в качестве миссионера в горнодобывающем районе Боринаж в Бельгии, он, возможно, не обратился бы к живописи и не стал бы величайшим голландским художником XIX века. Едоки картофеля (1885) был первым шедевром Ван Гога.На этой грубой, грубо нарисованной работе изображена группа крестьян, собравшихся за столом за ужином после долгого рабочего дня. Ушли в прошлое традиционная красота и безмятежность ранней голландской жанровой живописи.
В 1888 году Винсент отправился в Арль в Провансе, где его ослепило средиземноморское солнце. Его любимый цвет, желтый, который означал любовь к нему, преобладал в таких пейзажах, как Пшеничное поле с жнецом (1889). В течение следующих 2 лет он оставался на юге Франции, работая в неистовом темпе между приступами безумия.В музее Ван Гога в Амстердаме хранится более 200 его картин.
До Пит Мондриан (1872-1944) стал автором Де Стиджла (или неопластицизма), он рисовал ветряные мельницы, коров и луга. Его шедевр импрессионизма «Красное дерево » (1909), который выглядит так, будто вспыхивает пламенем на синем фоне, стал поворотным моментом в его карьере. Вместе с Тео ван Дусбургом Мондриан начал в 1917 году журнал под названием De Stijl (Стиль), в котором он изложил принципы неопластицизма: упрощение форм или, другими словами, очищенную абстракцию; искусство, которое будет происходить «не из внешнего видения, а из внутренней жизни».«
Архитектура
В XVI и XVII веках ремешок и орнамент в виде свитка стали довольно популярными. Обтекаемой формы, он обрамляет верх фасада и напоминает скрученную кожу. Ступенчатый фронтон , неклассический элемент, напоминающий небольшую лестницу (с разным количеством ступеней и разной высотой ступеней), использовался во многих зданиях, которые вы видите сегодня, прогуливаясь по каналам. Часто можно встретить ступенчатые фронтоны этого периода, дополненные элементами эпохи Возрождения, такими как вазы и маски.
Хендрик де Кейзер (1565-1621), архитектор, работавший в Амстердаме на пике Возрождения, известен тем, что использовал декоративные, игривые элементы таким образом, чтобы это было практично для структуры. Например, он объединил декоративные элементы из твердого желтого или белого песчаника (такие как завитки, замковые камни и маски) с мягким красным кирпичом, создав визуально стимулирующий разноцветный фасад, используя песчаник в качестве защиты от дождевой эрозии. Philips и Justus Vingboons были архитекторами и братьями, работавшими в стиле эпохи Возрождения; Прогуливаясь по Херенграхту, Кайзерсграхту и Принсенграхту, вы увидите многие из их зданий.С ними средневековый ступенчатый фронтон уступил место более богато украшенному с закрученными сторонами, декоративными украшениями и другими особенностями.
Поскольку классические элементы, как правило, имеют прямые линии и не текут, как элементы эпохи Возрождения, фасады стали более квадратными, центральными. Якоб ван Кампен (1595–1657), построивший тщательно продуманную ратушу на плотине, ныне Королевский дворец, был, вероятно, самым важным архитектором классического периода архитектуры Амстердама.
Около 1665 года, Адриан Дортсман (1625-82), наиболее известный своим классическим сдержанным голландским стилем, начал строительство домов с балконами и мансардами, отказавшись от пилястр и фестонов, которые украшали более ранние фасады.
Новая школа — Между 1900 и 1940 годами различные архитекторы Амстердама создали множество архитектурных стилей. Один из этих стилей выделяется среди других: Амстердамской школе архитекторов удалось создать формы кирпичной кладки, которые существовали только в фантазиях более ранних архитекторов.Их здания массивные, но плавные и украшены витражами, кованым железом и угловыми башнями.
Примечание : Эта информация была точной на момент публикации, но может быть изменена без предварительного уведомления. Перед планированием поездки обязательно подтвердите все цены и детали непосредственно у соответствующих компаний.
| История Голландии> Голландская архитектура Именно в старых городах Голландии следует искать архитектурное выражение голландцев.Это была интимная и человечная архитектура, связанная с повседневными событиями, и она выросла из гражданской и домашней жизни. Многие города продолжают быть оживленными и процветающими, и новые здания тут и там сливаются с живописными группами домов, которые веками сгущались вокруг больших церквей и рыночных площадей: в других дни активной торговли закончились, купцы больше не приходят, а улицы и водные пути тихие. Но все голландские города, претендующие на старость, в удивительной степени обладают тем, что можно назвать атмосферой старого мира. Во многом их очарование, правда, связано с реками и каналами, которые окружают и пересекают их во всех направлениях, придавая им ощущение необычности и новизны; но необычайное количество старых зданий, все еще существующих, не изменившихся по форме с тех времен, когда они были возведены и смягчились веками солнца и дождя, всегда привлекают внимание и воображение. Фантастические фронтоны и красные крыши, над которыми возвышаются тонкие шпили и колокольни, увенчанные свинцовыми флешами и коваными лопатками, вместе с водными путями и жизнью каналов, ветряными мельницами и изменчивым небом так же характерны сейчас, как и тогда, когда мастера великой голландской школы живописи были живыми и работающими. Такие сцены были для них источником вдохновения; изображать связанные с ними интимные события было их восторгом. Если художники ушли, а с ними аркебузиры, губернаторы и бургомистры — фронтон, залитые солнцем дворы и многие другие знакомые черты остались. Особые географические условия, которые всегда существовали в Голландии, в немалой степени повлияли на развитие страны и темперамент людей. Большая часть страны находится ниже уровня моря. За дюнами и дамбами море грозит затоплением; Страх случайного наводнения заставляет нацию быть бдительной и вести постоянную войну со своим древним врагом. Влияние этого естественного сдерживания было далеко идущим. Он создал систему каналов, определил характер ландшафта, согласовал жизнь и работу, метод, регулярность и порядок и привнес философию и силу духа в национальный ум. В области строительства, как и в других сферах, вода была мощным основным фактором, влияющим на эволюцию стиля, точно так же, как горы, леса и пустыни других стран придали архитектуре различие. Наряду с внешними условиями, навязанными Природой, условиями, которые, если их принять, вполне можно было бы ожидать, что они вызвали крайнюю безынициативность у живущих среди них, голландцы всегда были предприимчивым народом. Тот же дух, который бросал вызов морским набегам и побеждал их, характеризовал их дела в сфере торговли. Торговля была для них главным делом жизни. С самых ранних времен и продолжавшееся в течение долгого времени процветание Нидерландов было самым разрушительным в Европе.Города стали центрами оживленной и пульсирующей жизни, домами зрелых гражданских и домашних общин. Многие старые здания, сохранившиеся до наших дней, ратуши, весовые дома, торговые залы и залы гильдий, склады и помещения торговцев — свидетельства тех напряженных дней. Чтобы лучше понять ход архитектурного развития, уместно вкратце перечислить основные обстоятельства, связанные с этими городами и историей страны. Записи о голландских городах до двенадцатого века скудны, хотя в то время начало развиваться упорядоченное правительство.Затем последовали муниципальные уставы, многие из которых датируются тринадцатым веком. Эти грамоты были предоставлены феодалами горожанам и обеспечивали им определенные права и защиту в обмен на налоги и сборы; правосудие отправляется различными руководящими органами и магистратами, а муниципальные финансы должным образом контролируются. Так выросло сильное общинное движение, которое неуклонно развивалось и укреплялось. Тогда города начали эпоху великого процветания, и каждый стал практически самоуправляемым и полунезависимым.Доходы были получены от речной торговли и рынков, морской торговли, а также от промышленности, которая развивалась. Они стали настолько могущественными, такой энергичной была их городская жизнь, настолько хорошо организована их торговля, что эти города, вместе с соседними городами Фландрии, стали считаться самыми процветающими и богатыми в мире. Со временем главные города стали членами Ганзейского союза, влиятельная ассоциация которого включала торговые колонии в таких далеких местах, как Лондон, Висбю на острове Готланд, Великий Новгород в России, Гамбург, Амстердам и Кампен на берегу моря. Зуйдер Зи.Благодаря импульсу этого замечательного движения были установлены давние торговые отношения между Англией и Голландией. Примерно в середине тринадцатого века ганзейские купцы поселились в Лондоне, получили привилегии от Генриха III, основали Стилярд и развили там процветающую торговлю. Общение между двумя странами было очень значительным, и для Нидерландов было крайне важно, чтобы ничто не могло ослабить их добрые отношения с Англией.В то время Англия была основным производителем шерсти в Европе, фактически единственным местом, которое могло поставлять ее в больших количествах, и жители Нижних стран, славившиеся прежде всего своим ткацким мастерством и зависящими от шерстяной промышленности. из-за своего величайшего богатства были нетерпеливыми покупателями английской шерсти в сыром виде. В пятнадцатом веке из-за раздоров и войн города Голландии были изгнаны из Ганзейского союза; но голландцы с их прекрасными кораблями и деловой хваткой продолжали процветать и несли свои завоевания торговлей в далекие страны. Это было на пике своего материального успеха, когда провинции Голландии попали под власть дома Бургундии. Своеобразная независимая конституция городов способствовала соперничеству между ними, а не общим национальным интересам, которые лучше всего способствовали бы сохранению их справедливых прав. Их облагали высокими налогами и притесняли, они постоянно расходились с правящей властью, борясь за возмещение своих обид. К первой половине шестнадцатого века Королевство Нидерландов перешло к императору Карлу V, королю Испании, и Филипп, его сын, унаследовал трон своего отца.Тем самым он стал монархом огромных территорий. Филипп решил полностью подчинить себе провинции и проводил политику беспощадного преследования. Народ восстал, последовали жестокие наказания, и они стали жертвами худших эксцессов инквизиции. Разыгрывались акты жестокости, тирании и убийства. В те мрачные дни восстал этот великий защитник народа «Вильгельм Безмолвный», принц Оранский, «отец своего отечества». Намереваясь защитить свободы нации, он собрал вокруг себя отряд храбрых духов и, главным образом за свой счет, начал то, что сначала казалось безнадежной борьбой.Но ранние победы, которые вряд ли были одержаны, побудили запуганное население к действиям. Страна вступила в памятную Восьмидесятилетнюю войну, которая привела к свержению испанского ига и основанию Голландской республики. Уильям был подло убит в Делфте в 1584 году, и его второй сын Морис ван Нассау (Морис Нассау) стал его наследником на посту штадтхолдера. Он был амбициозен, проницателен и искусен в военном искусстве, и под его правлением и его братом Фредериком Генрихом, сменившим его в 1625 году, состояния голландцев постепенно росли. Через времена испытаний и страданий, невзгод и побед они стали доблестной и сильной нацией героев. Триумфы оружия на суше и на море, успехи торгового флота и мореплавателей, исследовавших отдаленные части мира, основание колоний и изобретательность со стороны рабочих в домашних производствах характеризовали заметный период большого процветания; Голландцы стали главными торговцами, главными правителями на море и накопили огромные богатства. По мере развития семнадцатого века коммерческое благосостояние продолжало расти.Адмиралы Тромп и Де Рюйтер плыли по морям, одерживая блестящие морские победы; в 1667 г. безопасности самого Лондона угрожало появление в Темзе голландского флота. Но господство на море в конечном итоге перешло к Англии, и с тех пор состояние голландцев пошло на убыль. Избрание Вильгельма III, который женился на принцессе Марии, дочери герцога Йоркского на английском престоле в 1689 году, ознаменовал собой завершение величайших дней Голландии. Ранняя голландская светская архитектура выдержана в духе поздней готики.Самыми ценными памятниками того периода являются городские здания, знаменующие время, когда общественная жизнь, в отличие от церковной, приобрела важность и достоинство, которые можно было символизировать в кирпиче и камне; когда власть, приобретенная торговлей, нашла выражение в своих собственных отличительных формах, и зажиточные горожане возводили муниципальные здания, которые на все времена были воплощением их идеалов. Такова ратуша в Мидделбурге, созданная Муравьем. Келдерманс Младший, один из известной семьи архитекторов Малина.Это каменное сооружение прекрасных пропорций, обогащенное множеством деталей, скульптурными фигурами, утопленными панелями и множеством башен; ярусы слуховых окон разбивают поверхность крыши, и над всем зданием возвышается благородная и смело задуманная башня. В Вере, недалеко от него, находится меньший образец (напротив), построенный в 1474 году другим членом семьи Келдерманов. Несмотря на некоторое сходство со своим собратом в Мидделбурге, оформление проще, но при этом изысканные пропорции и исключительное изящество колокольни. Характерное богатство отделки поверхностей, которое тогда было обычным явлением, можно также увидеть на фасаде из песчаника Gemeenlandshuis в Делфте с его замысловатыми узорами и парапетом начала шестнадцатого века. Вышеупомянутые каменные здания выдают влияние французской готики, но особенно индивидуальная голландская интерпретация готики получила развитие в кирпичной архитектуре. Широко использовалась кирпичная кладка, и природа материала, не столь отзывчивая, как камень, в руках мастеров ограничивала возможности декоративной обработки.Деталь пришлось упростить и адаптировать к средствам, доступным для ее выполнения. Именно в этой ранней кирпичной кладке прослеживаются зародыши голландского переходного стиля Возрождения; его основные принципы были заимствованы не только из общественных зданий, но и из церквей, а также из огромных свай, чьи смелые массы и украшения были логически развиты из материала и чьи миллионы маленьких кирпичиков, соединенных вместе, представляют собой впечатляющие памятники терпеливого труда. Средневековый домашний труд последовал вслед за гражданским.Примеров осталось не так много. Большинство из уцелевших относятся к концу пятнадцатого или первой половине шестнадцатого века. В современных формах того времени использовалась облицовка панелями и выступающая отделка поверхностей, чаще кирпичная кладка, чем камень; арочные оконные проемы, украшенные узором; круглые кирпичные башенки с коническими крышами; ступенчатые фронтоны с выступами из колпачков; крутые крыши, прорезанные слуховыми окнами; и несколько витиеватые, богатые, но тщательно проработанные детали. В отличие от небольшого количества готических жилых домов, построек переходного периода от готики к ренессансу очень много. Много примеров можно найти в старых городах, где ряды домов, сильно отклоненные от перпендикуляра, возвышаются над берегами каналов и мощеными дорогами. Они узкие и очень высокие, увенчанные фронтонами, часто фантастической формы и любопытных очертаний, живописных с точки зрения рисовальщика и полных сюжетов для художника. Каким бы странным это ни казалось сейчас и не поддается разумному объяснению, величайшее художественное движение, которое когда-либо знала Голландия, процветало в конце тех смутных времен, когда она находилась в состоянии войны с Испанией.Именно тогда художники с поразительной внезапностью вошли в полную силу, и Хальс, Рембрандт, Ван дер Хелст, Жерар Доу, Пол Поттер, Ян Стин, Рейсдал и Де Хуч с множеством блестящих товарищей быстро последовали за ним. преемственность. Они создали новое искусство, школу живописи с оригинальными концептуальными взглядами и непревзойденным исполнительским мастерством. Одновременно с этой художественной деятельностью развился специфический голландский стиль внутренней архитектуры. Существующие примеры доказывают, с какой энергией тогда продолжалось строительное ремесло, и показывают, как его характеристики формировались в последние годы шестнадцатого века и далее в течение следующего столетия.Многие из Ратуш и Домов взвешивания, которые задают моду на частные жилища, относятся к этому времени; Лейден 1598, Харлем 1602, Неймеген 1612, Болсвард 1614, Воркум 1650 и многие другие. |
11 зданий, которые доказывают, что Роттердам — лучший — DutchReview
В Нидерландах есть два типа архитектуры — классические дома у канала, которые вы увидите в каждом голландском городе, и впечатляющие, слишком умопомрачительные, чтобы быть настоящими вершинами современных зданий, которые вы найдете в городе Роттердам.
Роттердам — это место, где сегодня рождаются новые идеи, а завтра воплощаются в жизнь. Город с крупнейшим портом Европы предлагает все, от уникальной еды до чудесных уголков природы. Однако именно видный горизонт и невероятная архитектура действительно выделяют Роттердам.
Краткая современная история архитектуры Роттердама
Почему городской пейзаж Роттердама так отличается от всего остального в Нидерландах?
Иногда большим переменам предшествуют трансформирующие, трагические события.История архитектуры Роттердама не исключение. 14 мая 1940 года почти весь центр города был уничтожен немецкими бомбами в результате атаки, продолжавшейся всего 15 минут.
В результате взрыва бомбы погибло 900 человек и погибли 85 000 домов, в результате чего остался stad zonder hart (город без сердца). Однако вместо того, чтобы просто перестроить то, что было раньше, город Роттердам решил полностью перестроить себя.
Немецкие бомбы уничтожили почти весь центр города. Изображение: Неизвестный автор / Wikimedia Commons / Общественное достояниеПод руководством В.Г. Виттевин, а затем его помощник Корнелиус ван Траа, послевоенные реконструкции характеризовались широкими улицами и тротуарами, а также довольно проблематичным разделением районов. Центр города был практически зарезервирован исключительно для коммерческих целей, а жилые кварталы были отодвинуты на окраины.
К 1960-м годам первоначальная эйфория по поводу послевоенного восстановления начала исчезать. Роттердамцы чувствовали, что новый центр города был безличным и безжизненным, и вместо этого требовали чего-то более яркого и зеленого.Итак, в 1970-х годах Роттердам пригласил таких архитекторов, как Пит Блом, и постепенно начал превращаться в то место, которое мы знаем сегодня.
1. Центральный Роттердам: ворота в город
Даже вокзал в Роттердаме впечатляет. Изображение: Spoorjan / Wikimedia Commons / CC3.0Центральная станция — это обычно первое, что вы видите, когда посещаете новое место, а вокзал в Роттердаме делает исключительную работу, приветствуя вас в мире невероятной архитектуры. Станция была полностью реконструирована и полностью открыта в 2014 году.
Его выступающая металлическая крыша, частично покрытая солнечными батареями, получила прозвище «Станция Капсалон» (от слова популярного блюда Роттердама). Если вы не понимаете, почему просто погуглите фразу «Роттердамский вокзал Капсалон», и вы увидите.
Некоторые элементы первоначальной станции, построенной еще в 1957 году, сохранились до наших дней. К ним относятся часы на переднем фасаде, буквы, обозначающие «Центральная станция», или две гранитные скульптуры под названием Speculaasjes .Может быть, вы сможете попытаться найти их при следующем посещении. 😉 (Подсказка: они на одной из платформ).
2. Марктхал: сотни киосков со свежими продуктами под одной крышей
Марктал в Роттердаме кипит жизнью. Изображение: Madrabothair / DepositphotosЭтот знаковый образец архитектуры доказывает, что Роттердам может преодолеть практически любые препятствия. De Markthal — или «рыночный зал» — родился как решение для нового набора более строгих правил ЕС, касающихся продажи мяса, рыбы и сыра на открытом воздухе, а также растущей нехватки жилья в Роттердаме.
Место для всех, кто любит хорошую еду, Марктал является домом для почти сотни киосков со свежими продуктами, магазинов и ресторанов, а также более 200 квартир.
Открытый в 2014 году, он построен недалеко от того самого места, где в 1270 году был основан Роттердам. Таким образом, посещение Марктхала — это не только кулинарное наслаждение, но и путешествие во времени — в буквальном смысле. Спускаясь по эскалатору на автостоянку, вы можете увидеть различные средневековые объекты, обнаруженные во время строительства.
Помимо бесчисленных продуктовых лавок и продавцов, вы не пропустите одну вещь, которую вы не пропустите, войдя в впечатляющий крытый рынок, напоминающий гигантский стальной зефир, — это то, что его стены и потолок покрыты изображениями гигантских летающих фруктов, цветов и насекомых.
Это гигантское произведение искусства под названием «Рог изобилия», созданное художниками Арно Коэненом и Ирис Роскам, является одним из крупнейших в мире и занимает площадь около 11 000 квадратных метров.
3.Кийк-Кубус: городской лес
Загляните в городской лес Роттердама. Изображение: Pavel_Zubov_Photographer / DepositphotosЖизнь в центре города обычно означает, что нужно отказаться от природы, верно? Ну не в Роттердаме. Эти впечатляющие кубические дома, спроектированные архитектором Питом Бломом, должны изображать городской лес.
Хотя это может быть немного сложно понять, наблюдая за ними издалека, простая прогулка по этому комплексу зданий — все, что вам нужно, чтобы почувствовать, что вы действительно входите в Blaakse Bos .
Хотя мы не совсем уверены, насколько практично жить в этих кубических домах (особенно если учесть процесс переезда или форму, которая, вероятно, должна иметь ваша мебель, если ее нужно разместить прямо на стенах), мы могу заверить вас, что их стоит посетить.
4. Мост Эразма
Мост Эразма прозвали «лебедем». Изображение: Алекс Дударь / UnsplashНет другой достопримечательности, которая лучше всего представляла бы портовый город Роттердам, чем мост Эразма.Он простирается над рекой Маас, соединяя центр города с районом Коп ван Зюйд. Названный в честь известного городского ученого Дезидериуса Эразма, дом Erasmusbrug имеет длину 808 метров и весит как 1700 взрослых слонов.
Забавный факт: мост фактически пришлось закрыть всего через четыре дня после его открытия в 1996 году. В сильном крыле тряслись несколько тросов, что привело к перемещению дорожного покрытия. Однако проблемы были быстро устранены, и через несколько дней люди снова смогли прогуляться по мосту Эразма.
Как и многие другие объекты в Нидерландах, у моста Эразма есть прозвище — де цваан (лебедь). Требуется немного воображения, чтобы увидеть, насколько этот гигантский кусок стали похож на настоящего лебедя, но если вы посмотрите на него сверху (например, с вершины башни Евромачты), это станет немного яснее.
5. De Rotterdam
Вы найдете Де Роттердам прямо у моста Эразма. Изображение: Rik van der Kroon / UnsplashDe Rotterdam — строительный комплекс из трех соединенных между собой башен — получил свое название в честь знаменитого корабля SS Rotterdam, который перевозил голландских иммигрантов в Америку в конце 19-го и 20-го веков.Расположенное в южной части города, оно имеет высоту более 150 метров и 45 этажей, что делает его пятым по высоте зданием в Нидерландах (четыре верхних здания также расположены в Роттердаме, если вам интересно).
Также известный как «вертикальный город», De Rotterdam включает коммерческие офисные помещения, жилые апартаменты, кафе, рестораны и даже роскошный отель nhow. Это самая большая группа зданий в Нидерландах, общая площадь которой составляет около 160 000 квадратных метров.
6. Музей Boijmans van Beuningen Depot
Отправляйтесь в Museumpark, чтобы увидеть это невероятное произведение архитектуры. Изображение: frans_blok_3develop / DepositphotosДепо музея Бойманса ван Бёнингена — одно из последних дополнений к городскому ландшафту Роттердама и первое в мире хранилище произведений искусства, открывшее свои двери для публики. Музей Бойманса ван Бёнингена приобрел более 150 000 произведений искусства за 170 лет своего существования, и Депо возникло из желания поделиться этими произведениями с как можно большим количеством людей.
Откроется летом 2021 года и позволит посетителям заглянуть за кулисы в мир консервации произведений искусства, реставрации произведений искусства и управления музеями. В довершение всего, посетители будут иметь свободный доступ в сад на крыше, откуда открывается панорамный вид на город.
7. Witte Huis: место стыка прошлого и настоящего
Роттердам — это город контрастов, а Witte Huis — это место, где действительно сочетаются история и современность. Построенный между 1897 и 1898 годами в стиле модерн, он был самым первым небоскребом в Европе и долгое время оставался самым высоким зданием в Нидерландах.
Идея строительства «Белого дома» в Нидерландах принадлежит Герриту ван дер Шуйту, которого вдохновили многочисленные небоскребы, которыми он восхищался во время своих путешествий в Нью-Йорк. Он и его брат 8Herman, которым тогда было за тридцать, уже владели несколькими зданиями в районе Вейнхавена, поэтому они просто решили снести их, чтобы освободить место для нового здания.
Их план строительства одиннадцатиэтажного небоскреба был встречен с большим скептицизмом, поскольку в то время здания были не выше пяти этажей.Однако дом Witte Huis высотой 43 метра, полностью оборудованный центральным отоплением, телефоном, газом и электрическим освещением, оказался успешным.
Окруженный сегодня современными высотными зданиями, Witte Huis — один из немногих уцелевших после бомбардировки Роттердама 1940 года — только пулевые отверстия в фасаде здания напоминают нам об этой мрачной главе в истории города.
8. Отель «Нью-Йорк
» Отель New York находится между двумя впечатляющими высотками. Изображение: Tasfoto / DepositphotosДругой выживший во время Второй мировой войны в Роттердаме, отель New York ранее служил штаб-квартирой Holland America Line — круизной линии, перевозящей пассажиров и грузы между Нидерландами и Северной Америкой.Гостиница официально открыла свои двери в 1993 году.
Окунитесь в прошлое и почувствуйте себя многочисленными иммигрантами, которые покинули свою родину и прибыли с линией Holland America, потягивая коктейль в ресторане NY Basement отеля с очаровательным интерьером 1920-х и 1930-х годов.
9. Van Nellefabriek
Фабрика Ван Нелле на закате. Изображение: frans_blok_3develop / DepositphotosОбъект всемирного наследия ЮНЕСКО, важнейший промышленный памятник Голландии и учебный образец архитектурного стиля Nieuwe Bouwen — все это фабрика Van Nelle в Роттердаме.Спроектированный Йоханнесом Бринкманом и Леендертом ван дер Влугтом, он получил высокую оценку многих художников и архитекторов и даже назван «самым красивым зрелищем современности» знаменитым Ле Корбюзье.
Van Nelle служил табачной фабрикой до 1990-х годов. Он был отремонтирован в 2000 году и теперь является домом для различных медиа и дизайнерских компаний, мероприятий и конференций.
10. Timmerhuis
Тиммерхейс — еще один пример впечатляющей архитектуры Роттердама. Изображение: Сандра Фоконье / Wikimedia Commons / CC4.0Timmerhuis — «облако из стекла и стали», как его назвал архитектор OMA Ренье де Грааф, — это продолжение исторического Stadstimmerhuis 1950-х годов, которое было муниципальным зданием, из которого координировалась реконструкция города после Второй мировой войны. Timmerhuis — это многофункциональное здание, в котором сейчас расположены офисы, апартаменты, магазины, а также музей Роттердама.
11. McDonalds at Coolsingel
Разве это не самое великолепное здание McDonald’s, которое вы когда-либо видели? Изображение: frans_blok_3develop / DepositphotosНасколько мы понимаем, что McDonald’s не нуждается в дополнительной рекламе, наш список был бы неполным без этого здания.С золотым фасадом и красивой винтовой лестницей это, вероятно, самый красивый Макдональдс, который вы когда-либо видели. Однако так было не всегда. Первоначальное здание было признано самым уродливым в Роттердаме, и городской совет хотел его снести.
Но McDonald’s арендовал его еще на 40 лет, поэтому вместо старого было решено новое, более эстетичное здание, которое хорошо сочетается с окружающей средой. Вы можете сами убедиться, была ли достигнута эта цель.😉
Посещали ли вы какие-либо из этих достопримечательностей раньше? Как вы думаете, какие из них следует добавить в список? Дайте нам знать в комментариях ниже!
Изображение функции: scrabble / Depositphotos
KAAN Architecten — Нидерландское архитектурное бюро
05/08 2021
Во время недавнего посещения строительной площадки iCampus в районе Верксфиртель в Мюнхене мы зафиксировали прогресс в строительстве трех офисных зданий. …08.02.2021
28 сентября 2021 года в Pakhuis de Zwijger состоится мероприятие MINUTES под названием «Строительные истории — архитектура в кино»….26.07.2021
Лукбук последней коллекции бельгийского дизайнера Вальтера Ван Бейрендонка был сфотографирован в Королевском музее изящных искусств в Антверпене. …22.07.2021
Последние несколько месяцев строительство Paleis Het Loo стабильно продвигается. Фотограф Доминик Панхуизен приносит репортаж с сайта! Узнайте о прогрессе ниже! …07.12.2021
Мы рады представить короткометражный фильм «Утопия», который теперь находится в свободном доступе по всему миру на веб-платформе MINUTES….22.06 2021
Помещения бывшего молочного завода Campina в Эйндховене будут переоборудованы в многофункциональный комплекс, который станет сердцем этой новой части города. …18.06 2021
На вчерашней церемонии Королевский музей изящных искусств в Антверпене был удостоен Европейской премии за вмешательство в архитектурное наследие в категории «Вмешательство в архитектурное наследие». …14.06 2021
Мы рады представить короткометражный фильм «Crafted», который теперь находится в свободном доступе по всему миру на веб-платформе MINUTES….06.11 2021
Фотограф Себастьян ван Дамм приносит очередной фотоотчет со строительной площадки De Zalmhaven. Прокрутите вниз, чтобы узнать больше! …06.08.2021
В июне этого года отмечается Месяц архитектуры в Роттердаме, посвященный разнообразной и уникальной архитектуре города. KAAN Architecten рада принять участие в трех разнообразных мероприятиях. Прокрутите вниз, чтобы узнать больше! …06.03.2021
Вчера, 2 июня 2021 года, состоялось официальное начало строительства SPOT Amsterdam, смешанного жилого и офисного района в центре Amstel III….17/05 2021
MINUTES — это серия короткометражных фильмов, снятых талантливыми международными кинематографистами и демонстрирующих избранные проекты, разработанные KAAN Architecten. Специальная веб-платформа для этой серии только что заработала сегодня. Прокрутка …11/05 2021
Фотограф Доминик Панхуизен завершила серию работ о строительстве здания суда Амстердама. По этому случаю был издан сборник ее периодических фоторепортажей. Прокрутите вниз, чтобы узнать больше! …05/05 2021
В среду, 12 мая, публике будет представлена серия MINUTES, на этот раз в рамках Международного архитектурного кинофестиваля BARQ. Присоединяйтесь по ссылке ниже! …23/04 2021
Фотограф Доминик Панхуизен запечатлел еще один визит на строительную площадку Paleis Het Loo. Прокрутите вниз, чтобы увидеть ее последний отчет! …19/04 2021
Galeries Modernes находится в самом центре Роттердама, где сочетаются интересная смесь современной архитектуры и послевоенных построек.Работы по сносу практически завершены: сняты интерьеры и фасады, …01/04 2021
Фотограф Себастьян ван Дамм приносит очередной фотоотчет со строительной площадки De Zalmhaven. Прокрутите вниз, чтобы узнать больше! …31/03 2021
Мы очень гордимся тем, что представляем MINUTES — серию короткометражных фильмов, снятых международными кинематографистами и посвященных избранным проектам, разработанным KAAN Architecten. Присоединяйтесь к нам на выставке «12 способов снять здание» …30/03 2021
6 апреля 2021 года в Ecole nationale supérieure d’architecture de Nancy пройдет онлайн-лекция Киса Каана под названием «Le Quotidien — Every day the Everyday».