homyrouz.ru — Банкетный зал Хоми Роуз

Романский стиль в архитектуре неразрывно связан с той исторической эпохой, в которой он развивался. В XI-XII веках в Европе были непростые времена: существовало множество небольших феодальных государств, начались набеги кочевых племен, бушевали феодальные войны. Все это требовало массивных крепких зданий, которые не так легко разрушить и захватить.

В крепость превращались как личные жилища феодалов, так и христианские строения, поскольку кочевники нападали как на владельцев земли, так и на монастыри в надежде захватить как можно больше золота и других ценностей. В предыдущих строениях никто уже себя не чувствовал в безопасности.

Влияние религии на стиль

Распространению стиля по Европе поспособствовали монашеские ордены бенедиктинцев и цистерианцев. Они возводили надежные крепости вокруг своих монастырей, как только селились на новых территориях.

Христианская романская архитектура существенно отличалась от античной как внешне, так и целью использования. В Греции и Риме храмы божествам строились для того, чтобы их задобрить. Для этого главный акцент делался именно на почитании бога, а не на комфорте и количестве людей, которые в них находятся.

Романская же архитектура Средневековья делала акцент на вместительности. В храме должно было помещаться максимальное количество людей. При этом значительная его часть отводилась также под библиотеку и вместилище религиозных артефактов и простых богатств. Такое здание должно было быть огромным, мощным, надежным.

Поскольку средневековая культура обращала внимание на античность, то и за основу плана храма брались первые византийские базилики:

1. Центральный, боковые и поперечный неф.
2. На пересечении нефов — башня.
3. Фронкирующие башни на западном фасаде.
4. Апсида в восточной части.

И хотя схемы планов монастырей были универсальными, все они немного адаптировались к местным условиям и особенностям использования каждым орденом монахов. Все это стало причиной развития романской архитектуры.

Отличительные черты внутреннего устройства

Романская архитектура Западной Европы имеет два композиционных типа сооружений церкви:

• базилики — прямоугольные простые строения с приставленной апсидой в восточной их части;
• круглые здания с равномерным размещением апсид.

Организация внутреннего пространства и сам объем помещений существенно изменились, особенно у базилик. Появляется новый романский тип, в котором одинаковое пространство нефов, что стало больше похоже на залы. Это обрело особенную популярность в Испании, Германии и Франции на территории между Гаронной и Луарой.

Внутри храмы делятся в основном на квадратные пространственные блоки. Это было новшеством для того периода. Это одна из главных особенностей романской архитектуры.

Важно было также создать условия для воздействия на молящихся самим зданием. Его степень зависела от способа выполнения свода и стен. Существовало несколько способов перекрытия: плоское балочное, купола на парусах и цилиндрический свод. Однако самым популярным было крестообразное без ребер. Это не только украшало и обогащало сам интерьер, но и не портило продольный характер организации пространства.

Романский стиль в архитектуре диктовал четкие геометрические соотношения в плане здания. Главный неф был в два раза шире, чем боковые. Своды держались на пилонах. Между двумя теми, что держат нагрузку и боковых, и главного нефа, обязательно располагался один пилон с нагрузкой только от бокового. Это могло бы создать условия для воплощения архитектурного ритма, где более толстые опоры чередуются с тонкими. Но этот стиль требовал строгости, а значит, все пилоны должны быть одинаковыми. Это же создавало эффект визуального увеличения внутреннего пространства.

Особое внимание уделялось апсиде, которая богато декорировалась. Для этих целей создавались фальшивые глухие арки (часто в несколько ярусов), стены украшались живописью, накладками, разными выступами. Особое внимание в интерьере уделялось декорирования колонн и пилонов.

В орнаментах начинают активно появляться растительные и животные мотивы. Их использованию и развитию романская архитектура Средневековья обязана все тем же кочевым племенам, представители которых часто оседали на здешних землях и ассимилировались с местным населением.

Во внутреннем убранстве храмов активно использовалась и скульптура. Ее еще называли проповедью в камне. Фигуры, изображающие библейских персонажей и мотивы из священной книги, часто устанавливали в порталы. Это оказывало примерно такое же воздействие на прихожан, как и молитва с обычной проповедью.

Экстерьер романских храмов

Внешне романская архитектура — это простые по форме блоки, такие же, как и внутреннее пространство помещений. Для нее характерны небольшие окна. Это делалось потому, что стекла начали использовать значительно позже.

Само здание — это композиция из нескольких объемов, центральное место в которой занимает главный неф с полукруглой апсидой. Он дополняется одним или несколькими поперечными нефами.

Также для этого стиля характерно использование башен, которые располагаются по-разному. Как правило, две из них устанавливались на фасадной стороне и одна на месте пересечения нефов. Наиболее украшенной частью становится задний фасад, на котором размещаются различные архитектурные детали. Чаще всего это порталы со скульптурами. Это достигается за счет большой толщины стен, которые позволяют делать внушительные углубления, в которых с легкостью помещаются сложные скульптуры.

Значительно меньше внимания уделяется боковым фасадам. А вот высота зданий увеличивается по мере развития стиля. На его заре расстояние от пола главного нефа до основания свода достигает двукратной ширины этой архитектурной части здания.

Отличительные черты архитектурного стиля

Главные черты романской архитектуры состоят в том, что этот стиль усовершенствовал классическую деревянную базилику с плоским перекрытием, преобразовав ее в сводчатую. В первую очередь своды начали появляться на небольших пролетах боковых нефов и апсиды. С развитием стиля они появились и над главными нефами.

Часто своды были достаточно толстыми, поэтому и стены, и пилоны должны были выдерживать огромную нагрузку, из-за чего их проектировали с большим запасом прочности. Бывали случаи, когда зодчие ошибались в расчетах и своды заваливались на финальных этапах строительства.

Развитие науки и строительства, а также необходимость в больших площадях перекрытий способствовали тому, что и стены, и своды постепенно начали облегчаться.

Арка и свод

Популярностью свод обязан необходимости перекрывать большие площади. Деревянные балки с этим уже не справлялись. Наиболее простыми по конструкции были именно цилиндрические своды, которые были довольно массивными и давили на стены своим весом, от чего их и делали очень толстыми. Наиболее известный памятник романской архитектуры с таким сводом над центральным нефом — Нотр-Дам дю Пор (г. Клермон-Ферран). Со временем стрельчатая форма арки пришла на смену полукруглой.

Чтобы реализовать возможность возведения круглых сводов, зодчие обратились к традициям античной архитектуры. В Риме строились прямые крестовые своды над квадратными помещениями. Романская архитектура их немного видоизменила: для перекрытия стали использовать два полуцилиндра, которые располагались крестом относительно друг друга. Диагональные ребра пересечения принимают на себя нагрузку свода и передают ее на 4 опоры по углам. Эти ребра пересечения архитекторы строили как арки-подкружала, чтобы облегчить конструкцию. При увеличении высоты цилиндров до такой степени, что линии пересечения становятся не эллиптической, а полукруглой формы, получается повышенный крестовый свод.

Полнотелые своды требовали надежной опоры. Так появился романский составной пилон. Основная его часть добавлялась полуколоннами. Последние играли роль опоры для гуртовых арок, от чего уменьшался распор свода. Жесткое соединение гуртовых арок, пилонов и ребер позволило распределить нагрузку от свода. Это было прорывом в архитектуре. Теперь ребро и арка стали каркасом свода, а пилон — стены.

Позже появились ребристые крестовые своды. Их строили так, что сначала выкладывали торцевые арки и ребра. На пике развития стиля их делали повышенными, от чего диагональная арка становилась остроконечной.

Боковые нефы часто перекрывались не крестовыми, а цилиндрическими сводами. Их также часто использовали и в гражданском строительстве. Все эти особенности архитектурных форм станут основой готики, которая позже их усовершенствует.

Особенности строительства

Основные шедевры романской архитектуры созданы из камня. Известняк, которого было вдоволь вдоль реки Луары, привлекал людей тем, что легко обрабатывался и был относительно легок. Это позволяло перекрывать им небольшие пролеты без использования громоздких подпорок. Его также применяли для наружной облицовки стен, поскольку в нем было легко делать декоративные орнаменты.

В Италии главным отделочным камнем был мрамор. Его цветовые комбинации позволяли создавать впечатляющие декоративные эффекты, что стало главной особенностью романского стиля в этой стране.

Как строительный материал камень использовали в виде отесанных блоков для создания тесовой кладки и бутовый для усиления стен. Его потом облицовывали плитами из тесанного камня, иногда с декоративными элементами. В Средневековье строительные блоки делали намного меньшими, чем в Античности. Это было связано с тем, что так строительный материал проще добывать в каменоломне и доставлять к месту использования.

Не во всех регионах было достаточно камней. В них люди делали сильно обожженные кирпичные блоки, которые были толще и короче современных. Кирпичные памятники архитектуры того периода до наших дней сохранились в Германии, Англии, Италии и Франции.

Светское строительство

Общественная жизнь в средневековой Европе была достаточно замкнутой. Городские поселения образовывались там, где раньше были охранные пограничные лагеря Римской Империи. Многие из них были на значительном удалении друг от друга, а еще обособленно стояли владения феодалов, вокруг которых также начали селиться люди. Из-за невозможности быстро перемещаться между отдаленными поселениями многие из них жили практически изолированно друг от друга. Поэтому в архитектуре разных местностей есть свои особенности. Так, романская архитектура Германии только отдаленно похожа на английскую, как и последняя на итальянскую. Но все же у них у всех есть общие черты.

Как уже говорилось ранее, в те времена было много войн, которые принесли с собой кочевые племена. Также случались и распри между феодалами за право владения той или иной территорией. Поэтому нужны были средства пассивной защиты. Ими стали форты и замки.

Их обустраивали на берегах обрывистых рек, на краю скалы, окружали рвом. Большое значение здесь играли внешние стены. Их делали высокими и толстыми из камня или кирпичных блоков. Вход в крепость был один или несколько, но обязательно все они должны были быстро перекрываться, отрезая путь противнику внутрь.

В центре города или замка располагалась башня феодала — донжон. Она была в несколько этажей, каждый из которых имел свое назначение:

• в подвале — тюрьма;
• на первом — кладовые;
• второй — комнаты владельца и его семьи;
• третий — покои прислуги;
• крыша — место для дозорных.

В романской архитектуре замки играли городообразовывающую роль. В них селились феодалы с родственниками и прислугой. За стенами также обитали и ремесленники, которые снабжали феодала и жителей окрестных селений необходимыми предметами быта. По этой причине, а также потому, что христианство занимало одну из главных позиций в политике того времени в замке был храм или капелла.

У особ царской крови замки были особенно большими и пышными. В них могли жить сотни людей. Во дворе строились десятки хозяйственных помещений. Также характерной особенностью таких укреплений было наличие тайных подземных ходов, которые во время осады позволяли покидать замок и делать вылазки в лагерь врага для разведки или диверсионной работы.

Отличие от готики

Готический стиль появился в Европе позже (примерно в XII веке), когда романская архитектура Средневековья уже выработала свои стилистические особенности. Поскольку готика развилась на основании описываемого нами стиля, то и многие люди их не различают.

На самом деле различия романской и готической архитектуры очевидны. Они отличаются уже по своей эстетической цели. Романские храмы строились с практической целью. Их основным заданием было вместить как можно больше людей и защитить их от военных действий. Получалось, что церковь выступала средоточием защиты, знаний и просвещения.

Готика же хотела показать ничтожность человека перед величием Бога. Поэтому и здания она создавала величественные. В основании плана остается все та же базилика с башнями на переднем фасаде и на пересечении боковых и центрального нефов. Но меняются ее размеры и декоративные составляющие.

Своды вытягиваются вверх еще больше, создавая пики. На фасадах появляются не только маленькие скульптуры, а целые их комплексы. Преобладают образы мифических существ, которые смотрят на человека сверху, как на соборе Нотр-Дам де Пари в Париже.

У храмов появляются огромные окна, закрытые витражным стеклом, которые создают в помещении немного мистические блики. Порталы становятся намного более многослойными, рамы с узорами. Сами же здания стремятся ввысь, показывая, куда нужно тянуться и человеку.

Изобразительное искусство романского стиля

Особенное в этот период и романское искусство. Архитектура диктовала ему свои правила, поскольку требовала дополнительных украшений. Поэтому в храмах часто использовались огромные фрески на всю стену с изображениями сюжетов из Библии.

Активно развивалась и скульптура. Следуя античным традициям, она создавала свои сюжеты с использованием особых новшеств. Главной скульптурной формой этого периода становится горельеф. Капители колонн богато украшались и библейскими фигурами, и мифическими животными, и причудливыми растительными орнаментами. Впервые появляется образ Девы Марии на троне.

К середине XII века начали появляться витражи. На них также главными были сюжеты из Святого Писания. В этот же архитектурный период были и книги, которые богато украшались различными иллюстрациями, а обложки делались с инкрустацией золотом и драгоценными металлами.

Дошедшие до наших дней памятники архитектуры

Во многих странах Старой Европы сохранились примеры романской архитектуры из-за того, что эти сооружения были массивными и мощными. Некоторые из них мы уже упоминали в статье. Поговорим еще о нескольких представителях этой архитектуры.

Собор Нотр-Дам ла Гранд (Пуатье) — это пример французских строений XI-XII веков. Это небольшая церковь с тремя практически равными нефами. Освещения в ней мало, поэтому царит легкий полумрак, который немного разбавлен дневными лучами, поступающими из окон боковых нефов.

Итальянские романские сооружения известны на весь мир. Один из них — это мост Риальто в Венеции. Это пешеходное крытое строение арочного типа. По обеим сторонам моста также расположены арочные проемы с пилонами.

Еще один шедевр романского стиля — это архитектурный ансамбль в Пизе (Италия), более известен многим людям на планете благодаря наклонившейся часовне возле пятинефного собора — Пизанской башне.

В Германии примером этого архитектурного периода можно назвать Вормский собор, в Испании — кафедральный собор в Саламанке, в Англии — Тауер. А в Вильнюсе до наших дней дошли остатки крепостного замка тех времен.

Заключение

Архитектура романского стиля стала продолжением античных традиций и основой для развития других стилей, в частности готического. Простые деревянные базилики из Византии преобразовались в величественные сооружения. Это способствовало поиску новых способов и методов строительства.

Частые войны между феодалами и набеги кочевых племен заставляли людей тех времен создавать себе надежные укрытия в виде замков и охранных башен, которые позволяли длительное время выдерживать осаду врагом с минимальными потерями.

Массивные сооружения романской эпохи много где сохранились, поражая местных жителей и туристов.

И пускай этот стиль был еще немного примитивным, а термины романской архитектуры не сразу всем понятными, он оставил свой отпечаток в архитектурной традиции Западной Европы и повлиял на развитие зодчества в Восточной.

Романский стиль | Валерия Че

Романский стиль (от лат. romanus — римский) – стиль архитектуры и искусства раннего средневековья.

Общая характеристика Романского стиля

Для романского стиля характерна массивность, строгость и отсутствие излишеств, а также суровость внешнего облика. Романская архитектура знаменита тяжеловесными замками и храмами, скорее напоминающие неприступную крепость в духе Средневековья. В романском стиле доминируют мощные стены, массивные полукруглые двери, толстые колонны, кресто- или бочкообразные своды, полукруглые или круглые окна. Пол – мрамор, плитка с рисунком. Зеркала – шифоновая бронза. Стены – венецианская штукатурка.  Роспись (религиозные мотивы).

В интерьере романского стиля также скорее мощь, нежели изящество. Все элементы интерьера производят ощущение простоты и тяжести, почти отсутствие декоративных украшений комнат.

Для романских зданий характерны мощные стены и колонны за счет тяжелых сводов. Основной мотив интерьера — полуциркульные арки. В целом заметна рациональная простота конструкций, однако ощущение тяжести романского собора носит угнетающий характер.

Основные элементы Романского стиля:

• рельефная плоскость, лаконичность и простота;
• цвета: коричневый, красный, зеленый, белый, серый, черный;
• бочарные, полуциркульные, прямые, горизонтальные и вертикальные линии;
• прямоугольные и цилиндрические формы;
• полуциркульный фриз, повторяющийся геометрический или растительный рисунок; залы с открытыми потолочными балками и опорами по центру;
• каменные, массивные, толстостенные конструкции;
• замковая и рыцарская тематика – факелы, доспехи, гербы, бои, оружие.

История Романского стиля

Романский стиль (от лат. romanus — римский) в искусстве возник примерно в 800 году, после падения Римской империи и завершения великого переселения народов. Источником для появления нового стиля послужили Византийский стиль, искусство народов севера Европы и раннехристианские формы. Развивался в западноевропейском искусстве X—XII веков.

Романский стиль впитал многочисленные элементы раннехристианского искусства, меровингского искусства, культуры «каролингского возрождения» (а, кроме того, искусства античности, эпохи переселения народов, Византии и мусульманского Ближнего Востока). В отличие от предшествующих ему тенденций средневекового искусства, носивших локальный характер, Романский стиль явился первой художественной системой средневековья, охватившей (несмотря на вызванное феодальной раздробленностью огромное многообразие местных школ) большинство европейских стран.

Романский художественный стиль, господствовавший в Западной Европе (а также затронувший некоторые страны Восточной Европы) в X—XII вв. (в ряде мест — и в XIII в.), один из важнейших этапов развития средневекового европейского искусства.

Вся эстетика возрождения берет свое начало из искусства Средневековья. Эстетика Средневековой эпохи отличается высокой степенью теологичности. Таким образом, эстетические понятия Средневековья берут свое начало и завершение в Боге. Следует также отметить, что в раннем романском стиле прослеживается влияние римского мыслителя и философа Аврелия Августина, жившего в период с 354 по 430 год нашей эры. Аврелий Августин превосходно чувствовал красоту, был чувственным экспрессивным человеком и при этом, будучи христианином, понимал, что божественная красота намного превосходит зримую, земную красоту. Именно этот мыслитель обратил свое внимание на то, как в мире соотносится безобразное и прекрасное. Для Августина формой красоты было единство, в котором выдерживалось помещение. Романский стиль зародился в период средневековья, в начале X века и продлился ориентировочно до XII века. Наибольшее распространение романский стиль получил в Германии и Франции.

Сам термин Романский стиль появился в начале XIX века, когда была установлена связь архитектуры XI—XII веков с древнеримской архитектурой, от части за счет использования полуциркульных арок и сводов. Термин, хоть и условен, но вошёл в массовое употребление. Развитие Христианской церкви на обломках Римской империи послужило популяризации Романского стиля. Во все уголки Европы двинулась монашествующая братия, возводя церкви и монастыри в Романском стиле. Среди монахов также были художники и ремесленники, которые своим трудом разнесли этот стиль по всей Европе.

Строения, считающиеся образцами архитектуры этого периода, имеют вид крепостей: это замок-крепость и храм-крепость. Романский стиль отличают толстые массивные стены, узкие окна-бойницы и высокие башни. В период междоусобиц романские церкви могли выдерживать осаду и служить убежищем во время войны. Рыцарские замки строились на возвышенных местах, удобных для защиты от противника, а затем обносились высокими стенами и рвом.

Основными постройками в этот период становятся храм-крепость и замок-крепость. Главным элементом композиции монастыря или замка становится башня — донжон. Вокруг неё располагались остальные постройки, составленные из простых геометрических форм — кубов, призм, цилиндров.

Наиболее известными постройками в романском стиле являются: Либмургский собор в Германии; Пизанский собор и частично знаменитая Пизанская башня в Италии; Кайзерские соборы в Шпейере, Вормсе и Майнце в Германии; Романские церкви в Валь-де-Бой; Церковь св. Якоба в Регенсбурге.

Богоугодный, как представляла его церковь, общественный порядок не был направлен на развитие стиля. За примерно 400 лет существования Романский стиль не получал ни развития, ни скачка технологий в производстве.

Предметы домашнего обихода, ткани и мебель для общества, которое базировалось на ведении натурального хозяйства, изготавливались только под нужды этого хозяйства, абсолютно не давая развитию стиля ничего. Однако, с началом Крестовых походов начался прогресс.

Рыцари и паломники, побывав в Святых землях, увидели всю роскошь востока и захотели частично воспроизвести её на родине.Это послужило толчком к развитию Романского стиля, который позже переродился в Готический стиль.

Особенности Романского стиля

Создатели Романского стиля – скульпторы, архитекторы, живописцы – желали одного: воплощения в своих творениях красоты. Эпоха этого стиля рождает особое чувство прикосновения к вечно длящейся истории, чувство значимости христианского мира. В интерьерах и архитектурных постройках того времени обнаруживается тепло и гармония, плавные формы арок и величественно спокойный декор.

Стены в романском стиле: имитация камня – стены замка. Также в романском стиле можно использовать однотонную штукатурку серого, желтовато-коричневого, бежевого цветов. В ванной комнате/туалете плитка в виде каменной стены. Ощущение мрачности можно разбавить вставками из темных пород дерева, фресками и даже витражами из цветных кусочков стекла. Также в стене можно создать декоративное окно полукруглой вытянутой формы, либо в виде фрески, добавив ощущение крепости.

Потолок в романском стиле: чаще как продолжение стены в виде сводов. Цвет потолка в романском стиле совпадает с цветом стены. Для оживления можно использовать вставки из дерева, но в качестве грубых подпорок, нежели резного украшения.

Пол в романском стиле: отличительная черта этого стиля – облицовка пола мозаикой в основном из натурального камня. Возможно использование керамичесой плитки больших размеров, опять же имитирующей камень. Паркет в романском стиле интерьера используется редко. При его использовании старайтесь выбирать массив темных пород дерева, в тон вставкам на стенах с эффектом старины.

Мебель в романском стиле: Простая и даже примитивна. Самая распространенная: грубые столы, табуреты на трех и четырех ножках, скамьи. Мебель для сидения делали дощатой, добавляли резьбу и кованные железные детали. Спинки стульев и сами стулья достаточно высокие, их величина указывала на знатность происхождения. Мебель в романском стиле часто окрашивали в яркие цвета. Материалом для изготовления мебели в романском стиле служили ель, кедр и дуб.

Основной ошибкой при создании романского стиля интерьераявляется использование мягкой мебели. В те года её не было, а мебель покрывали краской и зачастую обтягивали холстом, затем наносился слой гипса и вся конструкция впоследствии расписывалась красками. Единственным возможным отступлением от правил является кровать. В романский период важная роль отводится кроватям, по конструкции напоминающая рамы на резных ножках. В качестве элегантного дополнения к кровати можно подвесить балдахины, правда в то время их использовали скорее как защиту от холода.

Первое место среди предметов обихода в романском стиле принадлежит сундуку, который использовался как стол, стул и даже кровать, а в основном как место для хранения вещей домашнего обихода. Позже в храмах начинают появляться сундуки с ножками и дверцами, являющиеся своеобразными прародителями современных шкафов. Однако использование шкафов в любом виде считается неприемлемым. Для создания особого штриха в романском стиле интерьера обзаведитесь деревянным сундуком с коваными вставками.

Романский стиль отличается простотой интерьера и материалов, используемых в нем, а также небольшими декоративными деталями. В романском стиле впервые появляется понятие занавесей и штор. Это связано с тем, что пространства во время античности были без окон, а здания в период раннехристианской эпохи имели небольшие окна из цветного стекла, поэтому данные интерьеры не требовали штор. Несмотря на то, что романская архитектура носит тяжеловесный замковый характер и окон там тоже не так много. В ней присутствуют полу- и круглые окна, которые стали украшать поперечными занавесями. Полукруг являлся типичной формой окна в романском стиле, поэтому гардинная жердь или карниз этой эпохи были круглыми. В тоже время резная зигзагообразная линия украшала простую архитектуру внутренних помещений. Карниз или жердь делали из темного дерева, как и мебель. Дополнением к поперечным шторам в интерьере романского стиля присутствовали ковры и тяжелые драпировки, которые служили защитой от холода.

Предметы декора в романском стиле: в качестве украшения стен в романском стиле используются картины, гобелены, настенные светильники в виде свечей.  При выборе люстры акцентируйте внимание на её массивность (тяжелый и кованый метал, цепи и т.п.).  Преобладающим видом скульптуры был рельеф. Рельефные изображения, большие вазы с рисунками, тапаграми (маленькие террактовые статуэтки) служат дополнением расписному кессонному потолку.  Можно дополнить интерьер предметами рыцарского наследия: доспехи, шлем, меч. Отдельным штрихом является наличие камина.

Романский стиль – стиль возрождения традиций Древнего Рима. Стилю присущи тяжелые, закрытые, массивные формы, статичность, плавные формы арок и величественно спокойный декор.

Характерный признак архитектуры монументальность оборонительных укреплений – каменный свод, толстые стены, прорезанные маленькими окнами. В декоре преобладают массивные элементы, лишь необходимый для жизни минимум – кровати, преимущественно с пологами, стулья грубые, из дерева и с высокой спинкой, сундуки, скрепленные металлическими накладками. Уют достигался при помощи отделки тканями и коврами. Обязательный элемент – очаг с навесной вытяжкой.

Like this:

Like Loading…

Романский стиль в архитектуре / Блог архитектора Новикова

Как обычно это бывает, Романский стиль получил своё название лишь спустя долгое время, после своего завершения. Романским стилем французские археологи назвали европейскую архитектуру 10-12 веков, так как считали это архитектурное направление не совсем удачным вариантом позднеримской архитектуры.

Романский стиль стал закономерным отражением духа своей эпохи: для периода раннего феодализма характерны раздробленность европейских земель и частые междоусобные войны. Поэтому дозорные башни, массивность всех конструкций (стен, колонн, сводов), световые проемы, походившие на бойницы эти черты присущи постройкам романского периода. Величественные храмы огромных размеров находились на расстоянии колокольного звона и часто выступали в роли крепости для жителей всего города. Дома феодалов — замки — являлись настоящей крепостью. Они были окружены стенами внушительной высоты с башнями. А добраться до ворот можно было через подъемные мосты, опускающиеся над поверхностью воды глубокого рва.

Романский стиль в архитектуре, как и вся культура Средневековья в целом, отражает в себе культурный и экономический упадок и последующий застой, связанный с тем, что достижения римлян в строительном ремесле были утеряны, и уровень техники значительно снизился. Но постепенно, по мере развития феодализма, стали складываться новые типы построек: укрепленные феодальные жилища, монастырские комплексы, базилики. Последние выступали как основа культового строительства.

Многое базилика Средневековья взяла из позднеримской архитектуры периода формирования раннехристианского храма. Подобные здания представляют собой архитектурную композицию с вытянутым пространством, которое на несколько нефов разделяют ряды колонн. В среднем нефе, который был шире остальных и лучше освящен, устанавливали алтарь. Часто здание двора было окружено галереями атриумом, где размещалась чаша для крещения. Базилика святого Аполлинария в Классе (Равенна) ярко демонстрирует раннюю культовую архитектуру романского стиля:

Приёмы строительства.

Совершенствования в строительстве были вызваны рядом насущных проблем. Так, страдающие от постоянных пожаров деревянные перекрытия были заменены сводчатыми конструкциями. Над главными нефами стали возводить цилиндрические и крестовые своды, а это потребовало усиления стеновых опор. Главным достижением романской архитектуры стала разработка конструктивной схемы, которая предполагала направление основных усилий — с помощью подпружных арок и крестовых сводов — в определенные точки и разделение стены на собственно стену и контрфорсы (столбы), размещающиеся в местах, где распорные усилия достигали наибольшего давления. Подобная конструкция и легла в основу готического зодчества.

Разрез и план типичной романской базилики:

Особенности романского стиля в архитектуре проявляются в том, что зодчие стремятся основные вертикальные опоры размещать за пределами наружных стен. Постепенно этот принцип дифференциации становится обязательным.

Материалом для строительства чаще всего служил известняк, а также другие породы, которыми была богата окружающая местность: гранит, мрамор, кирпич и вулканический бут. Процесс укладки был прост: раствором скреплялись некрупные обтесанные камни. Сухие техники никогда не применялись. Сами камни могли быть разной длинны и высоты и тщательно обрабатывались только с лицевой стороны.

Особенности архитектуры романского собора:

● В основе плана раннехристианская базилика, то есть продольная организация пространства;
● Увеличение хора или восточной алтарной части храма;
● Увеличение высоты храма;
● Замена в крупнейших соборах кессонного (кассетного) потолка каменными сводами;Своды были нескольких видов: коробовые, крестовые, часто цилиндрические, плоские по балкам (характерно для итальянской Романской архитектуры);
● Тяжёлые своды требовали мощных стен и колонн;
● Основной мотив интерьера полуциркульные арки.

Отличие конструкций Романского стиля от более позднего Готического:

Скульптура в романской архитектуре.

В начале 12-го столетия начинает расти роль скульптуры в архитектуре и в особенности рельефа. На смену языческим римским образам приходят церковные композиции, которые олицетворяют сцены из евангельского писания. Романские соборы украшались монументально-декоративными композициями в виде рельефных человеческих фигур, расписанных красками.

Как правило, скульптуры использовались для создания целостной картины экстерьера соборов. Месторасположение рельефов не имело определенных границ: они могли находиться на западных фасадах (где располагался главный вход), возле порталов, на капителях или архивольтах. Угловые фигуры были значительно меньше, чем скульптуры в центре тимпана (внутренняя часть полукруглой арки, находящейся над порталом). Во фризах они принимали более приземистую форму, а на несущих колоннах удлиненные пропорции.

Каждая область Западной Европы внесла свои художественные вкусы и традиции в развитие романского стиля. Все зависело от традиций и условий жизни региона, в котором строилось сооружение. Так, романские строения Франции отличны от немецких, а немецкие в той же мере не похожи на испанские.

Романский стиль в архитектуре Франции постепенно приспосабливался к условиям окружающей действительности. Так чтобы защитить постройки от постоянных набегов мадьяр, создали огнеустойчивые конструкции; для размещения большого числа прихожан постепенно перестроили и переделали внутреннее и внешнее пространство соборов.

Церковь при бенедиктинском монастыре «Сен-Флибер», построенная в XII в:

В Италии провинции северной части страны создали свой стиль, отличавшийся монументальностью. Возник он под влиянием романского стиля Франции, дворцовой архитектуры Германии и связан с появлением техник строительства из кирпича.

Архитектура романского стиля североитальянских провинций характеризуется мощными аркадными фасадами, карликовыми галереями, расположенными под карнизом, порталами, колоны которых стояли на скульптурах животных. Примерами таких сооружений являются церковь Сан-Микеле (Падуя), соборы Пармы и Модены XI-XII вв.

Архитекторы Флоренции и Пизы создали самобытный и жизнерадостный вариант романского стиля. Благодаря тому, что эти области были богаты мрамором и камнем, почти все конструкции выполнялись именно из этих надежных материалов. Флорентийский стиль во многом стал наследником римской архитектуры, и часто соборы были декорированы в античном стиле.

Развитие романского стиля в Англии связано с норманнским завоеванием и распространилось на два типа зданий: замок и церковь. Архитектура романского стиля была быстро освоена англичанами и ускорила строительную активность в стране. В начале столетия деревянные башни уже полностью сменились на каменные. Изначально это были двухэтажные здания, имевшие форму куба. По примеру нормандских архитекторов, английские зодчие начали использовать сочетание донжона, рвы и палисады, которые окружали лагеря лучников. Из Нормандии также было позаимствовано конструирование двухбашенного фасада западной части здания.

Наиболее известным из сохранившихся романских построек является Вестминстерское аббатство. Это сооружение имеет башню средокрестия, парные башни, расположенные на западе, и три восточные апсиды.

XI век для Англии ознаменовался строительством множества церковных сооружений, среди которых значатся Винчестерский, Кентерберийский соборы, аббатства святого Эдмонда и еще множество других зданий в романском стиле. Многие из этих построек позднее были реконструированы и переделаны в готическом стиле, но по сохранившимся документам и остаткам древних конструкций можно представить внушительную монументальность и облик зданий.

Источники:

ru.wikipedia.org trendsdesign.ru www.syl.rul

Романский стиль в частной архитектуре, фото – Rehouz

Величественные и неприступные, монастырские крепости Западной Европы XI–XII веков являются яркими примерами романского архитектурного стиля. Отличаясь основательностью и монументальностью, они широко используют элементы древнеримского строительства, модифицируя их под запросы того времени и, вместе с тем закладывают свои основы для следующего, готического направления…

Романский стиль в архитектуре

История стиля

В эпоху раннего Средневековья, к которой, собственно, и относится романский архитектурный стиль, на европейской территории наблюдалась полнейшая феодальная раздробленность. Как следствие – нестабильность политических отношений. Постоянные военные угрозы послужили причиной тому, что преобладающим видом искусства стала архитектура. Точнее – замково-крепостное строительство.

Любые постройки, имеющие хоть какое-то значение: дома феодалов, храмы, монастыри – возводились в виде своеобразных фортификационных сооружений. На них возлагались задачи не только обеспечить определённое эстетическое восприятие, но и гарантировать максимальную безопасность тех, кто находится внутри.
Благодаря своей практичности и монументальности, романский стиль стал первым архитектурным направлением, распространившимся по всей территории католической Европы.

Концептуальные особенности романского стиля

Романская архитектура: средневековый немецкий монастырь, аббатство Мария Лаах.

Для исторических построек в романском стиле характерны следующие черты:

1. господство необработанного камня;
2. лаконичность внешней отделки;
3. строгость архитектурных форм;
4. массивные стены;
5. узкие оконные проёмы;
6. углублённые ступенчатые порталы;
7. черепичные крыши сложной конфигурации.

При тщательно продуманном расположении, такие сооружения всегда гармонично вписывались в окружающий ландшафт, создавая впечатление основательности и абсолютной защищённости.

Современная интерпретация романского стиля

Романский стиль в частной архитектуре

Несмотря на исторические корни, любой архитектурный стиль в процессе своего развития неизбежно дополняется современными дизайнерскими приёмами, определяющими его соответствие новым стандартам и потребностям.
В наши дни загородный дом в романском стиле, как и прежде, больше напоминает средневековый замок. Это стилистически выдержанное сооружение, гармонично сочетающее в себе новейшие достижения архитектуры с традиционными канонами.
Такой особняк – это своеобразное воплощение в жизнь романтической мечты.
В планировке соответствующих архитектурных композиций отсутствует строгая симметрия. На первое место возводятся величественность, основательность и практичность.

Строительные материалы

Традиционный материал для строительства дома в романском стиле – натуральный камень. С учётом современных требований, ему на смену закономерно приходит кирпич, зачастую дополненный соответствующей отделкой.
В качестве облицовочного материала обычно используется грубый, рустованный камень или его имитация, вплоть до соответствующей штукатурки. Такой декор может покрывать всю поверхность фасада либо, для придания солидности, выделять наиболее значимые архитектурные фрагменты – цоколь, углы, карнизы, фризы, порталы.

Здания всё так же отличаются массивностью и крупными, объёмными формами. Никаких архитектурных излишеств, декоративные элементы сводятся к минимуму. Они функциональны и уравновешены. Только благородная строгость и лаконичная простота, вселяющая спокойствие и создающая ощущение полной безопасности.

Важные детали

Дома-замки, выполненные в романском стиле, обычно имеют не менее двух этажей, не считая цокольного. Стены всегда толстые, массивные. Всё сооружение кажется собранным из разных геометрических объёмов. Веранда, гараж и другие необходимые постройки сооружаются вплотную к дому, являясь его неотъемлемыми частями.
Характерными признаками стиля можно считать округлые сегменты (апсиды) и башни с переходами. Последние могут играть роль балконов, или выполнять исключительно декоративные функции.
Эффектное дополнение к экстерьеру здания – каменные парапеты с равномерным чередованием высокой и низкой кладки.

Крыша

Одним из узнаваемых элементов романского архитектурного стиля является крыша. Она – многоскатная, всегда имеет сложную форму. В её составе, как правило, присутствуют и конические, и двускатные, и щипцовые элементы. Покрытием обычно служит черепица: классическая керамическая или современная битумная.

Окна и двери

Оконные и дверные проёмы в романских замковых постройках традиционно – прямоугольные, реже – арочные. Как правило, они неширокие, удлинённой формы, располагаются как можно выше от земли. Объясняется это тем, что изначально в них не предусматривалось остекление. Рамы – деревянные, с минимальным количеством перемычек. В качестве декоративного акцента можно использовать кованые решётки или деревянные ставни.
Двери для полного соответствия стилю должны быть крепкими и массивными. Их значимость и солидность подчёркивается архивольтами с несложным растительным орнаментом. Усилить ощущение надёжности помогут элементы состаренной, грубоватой ковки.

Центральная входная группа зачастую оформляется колоннами и полуциркульными арочными конструкциями, создающими удобное пространство для организации закрытой террасы.

Цветовое оформление

Цветовая палитра, используемая для отделки домов в романском стиле, максимально приближена к природной. Это ненавязчивые, естественные краски, гармонирующие с окружающим ландшафтом.
Фасад выполняется, как правило, в каменисто-серых или глинисто-бежевых тонах. На крыше чаще можно встретить пепельно-коричневые или серо-зелёные оттенки.

Окружение

Независимо от выбранного архитектурного стиля построек, ни один участок не будет гармонично смотреться без тщательно продуманного ландшафтного окружения. Для современного воспроизведения романского замка идеальным фоном может стать садово-парковая композиция, оформленная в английском стиле.

***

Главным достоинством домов замкового типа является их индивидуальность. Воссоздавая на участке романтическую атмосферу Средневековья, такие проекты никогда не бывают типовыми. Они всегда выполняются в строгом соответствии с запросами заказчика, учитывая его предпочтения и личный взгляд на историю.

Архитектура романского стиля. Романское искусство :: SYL.ru

Мир европейского Средневековья отличался замкнутостью своего быта, что привело к сосуществованию нескольких независимых и параллельных друг другу культурных направлений. В редко встречающихся городах зарождались новые обычаи, рыцарские замки жили своей жизнью, крестьяне придерживались сельских традиций, а христианская церковь стремилась распространить богословские идеи. Эта пестрая картина средневековой жизни породила в плане архитектуры два направления: романский и готический. Архитектура романского стиля зародилась в Х веке, ознаменовав период затишья после многочисленных междоусобных войн. Этот стиль считают первым общеевропейским, что выделяет его на фоне других послеримских направлений архитектуры.

Романское искусство

Романский стиль — европейский стиль архитектуры и искусства XI-XII вв., отличающийся массивностью и величественностью. Его возникновение связано с возрождением церковного строительства. Когда период упадка завершился, начали появляться монашеские ордена, возникали сложные формы литургий, что требовало возведения новых просторных зданий и усовершенствования строительных техник.

Таким образом, одновременно с развитием раннего христианства развивался и романский стиль в архитектуре Средневековья.

Романский и готический стили

Готический стиль считается преемником романского. Его родиной стала Франция, а возникновение относят к середине XII в. Готика быстро распространилась по Европе и господствовала там вплоть до XVI в.

Наименование стиля произошло от названия готских племен. В эпоху Ренессанса считалось, что именно ими была создана средневековая архитектура. Романский и готический стили разительно отличаются, несмотря на близкое время существование.

Готические здания знамениты своей воздушностью и легкостью, крестовыми сводами, шпилями, устремленными в небо, стрельчатыми арками и ажурным декором. Часть этих особенностей появилась еще в поздний период романского искусства, но наивысший расцвет получила именно в готике. Вплоть до XVI в. преобладала в Европе и активно развивалась готическая архитектура.

Романский и готический стили, таким образом, – два этапа архитектурного развития Средневековья, отразившие в себе особенности жизни и государственного устройства того времени.

Культовые постройки в романском стиле

Романская архитектура носит суровый крепостнический характер, ее образцы — это крепости, монастыри, замки, расположенные на возвышенностях и предназначенные для обороны. Росписи и рельефы подобных сооружений обладали полусказочными сюжетами, отражали божественное всемогущество и во многом были заимствованы из народного фольклора.

Романский стиль в архитектуре, как и все искусство Средневековья, отражает в себе культурный и экономический застой западноевропейских стран. Связано это с тем, что достижения римлян в строительном ремесле были утеряны, и уровень техники значительно снизился. Но постепенно, по мере развития феодализма, стали складываться новые типы построек: укрепленные феодальные жилища, монастырские комплексы, базилики. Последние выступали как основа культового строительства.

Многое базилика Средневековья взяла из позднеримской архитектуры периода формирования раннехристианского храма. Подобные здания представляют собой архитектурную композицию с вытянутым пространством, которое на несколько нефов разделяют ряды колонн. В среднем нефе, который был шире остальных и лучше освящен, устанавливали алтарь. Часто здание двора было окружено галереями – атриумом, где размещалась чаша для крещения. Базилики святого Аполлинария в Равенне и святого Павла в Риме — это и есть ранняя архитектура романского стиля.

Романское искусство постепенно развивалось, и в базиликах стали увеличивать пространство, предназначенное для алтаря и хора, появились новые помещения, нефы стали делить на ярусы. И к XI в. сформировалась традиционная схема строительства такого рода сооружений.

Приемы строительства

Совершенствования в строительстве были вызваны рядом насущных проблем. Так, страдающие от постоянных пожаров деревянные перекрытия были заменены сводчатыми конструкциями. Над главными нефами стали возводить цилиндрические и крестовые своды, а это потребовало усиления стеновых опор. Главным достижением романской архитектуры стала разработка конструктивной схемы, которая предполагала направление основных усилий — с помощью подпружных арок и крестовых сводов — в определенные точки и разделение стены на собственно стену и контрфорсы (столбы), размещающиеся в местах, где распорные усилия достигали наибольшего давления. Подобная конструкция и легла в основу готического зодчества.

Особенности романского стиля в архитектуре проявляются в том, что зодчие стремятся основные вертикальные опоры размещать за пределами наружных стен. Постепенно этот принцип дифференциации становится обязательным.

Материалом для строительства чаще всего служил известняк, а также другие породы, которыми была богата окружающая местность: гранит, мрамор, кирпич и вулканический бут. Процесс укладки был прост: раствором скреплялись некрупные обтесанные камни. Сухие техники никогда не применялись. Сами камни могли быть разной длинны и высоты и тщательно обрабатывались только с лицевой стороны.

Примеры романского стиля в архитектуре: замки Дадли (Англия) и Сюлли (Франция), Церковь святой Марии (Германия), замок Стерлинг (Шотландия).

Строения в романском стиле

Романский стиль в архитектуре Средневековья отличается большим многообразием направлений. Каждая область Западной Европы внесла свои художественные вкусы и традиции в развитие местного искусства. Так, романские строения Франции отличны от немецких, а немецкие в той же мере не похожи на испанские.

Романская архитектура Франции

Огромный вклад Франции в развитие романской архитектуры связан с организацией и планировкой алтарной части церковных строений. Так, появление венца капеллы связывают с установлением традиции ежедневного чтения мессы. Первым зданием с таким нововведением считается церковь при бенедиктинском монастыре «Сен-Флибер», построенная в XII в.

Романский стиль в архитектуре Франции постепенно приспосабливался к условиям окружающей действительности. Например, чтобы защитить постройки от постоянных набегов мадьяр, создали огнеустойчивые конструкции; для размещения большого числа прихожан постепенно перестроили и переделали внутреннее и внешнее пространство соборов.

Романская архитектура Германии

Романский стиль в Германии развивали три основные школы: рейнская, вестфальская и саксонская.

Саксонскую школу отличает господство строений типа базилики с плоскими перекрытиями, характерных еще для периода раннего христианства. Часто использовался опыт церковной архитектуры Франции. Так, в качестве прообраза многих сооружений брали монастырскую церковь в Клюни, выполненную в базиликанской форме и имевшую плоские деревянные перекрытия. Подобная преемственность обуславливается влиянием французского ордена бенедиктинцев.

Интерьеры отличались спокойными и простыми пропорциями. В отличие от французских церквей, в саксонских постройках не было обхода в хоре, а опоры чередовались: между квадратными столбами устанавливались колонны или два столба сменялись двумя колоннами. Примерами таких сооружений могут послужить церковь святого Годенхарда (Гильдесгейм) и собор в городе Кведлинбурге. Такое размещение опор делило внутренне пространство храма на несколько отдельных ячеек, что придавало всему убранству самобытность и неповторимый шарм.

В исполнении саксонской школы архитектура романского стиля обретала простоту и четкость геометрических форм. Декор был мал и скуден, интерьер отличался строгостью, окна располагались редко и на большой высоте – все это придавало строениям крепостной и суровый характер.

Школа Вестфалии специализировалась на возведении церквей зального типа, которые представляли собой пространство, разделенное на три равные по высоте нефа с каменными сводами. Примером такого сооружения может служить капелла святого Варфоломея (Падерборн), построенная в XI в. Храмы вестфальской школы строились без четкого и пропорционального деления пространства на части, то есть в композиции фасадов не отражалось сопоставление частей здания и его объемов. Также строения отличались отсутствием каких бы то ни было скульптурных украшений.

Характеристика романского стиля в архитектуре была бы неполной без упоминания о рейнской школе. Здесь главный упор делается на особенности строения перекрытий. Они конструировались по «связанной романской системе», суть которой состояла в том, что своды боковых нефов опирались на распор среднего. Таким образом, опоры чередовались: массивные столбы держали свод главного зала, а на легкие промежуточные опоры приходился вес боковых.

В соборах и церквях рейнской школы архитектурный декор также был максимально скуп. Часто снаружи строились декоративные аркады как, например, в Шпейерском соборе, внешний вид которого, невзирая на простоту, отличается очень выразительными формами. Одним словом, суровое величие и мощь олицетворял собой немецкий романский стиль.

Архитектурный романский стиль был воплощением феодального периода в истории. И именно в памятниках средневековой Германии достигла вершин монументальность и мрачная незыблемость этой эпохи.

Романская архитектура Италии

Как и в случае с зодчеством других европейских стран, архитектура Италии была различной. Все зависело от традиций и условий жизни региона, в котором строилось сооружение. Так, провинции северной части страны создали свой стиль, отличавшийся монументальностью. Возник он под влиянием романского стиля Франции, дворцовой архитектуры Германии и связан с появлением техник строительства из кирпича.

Архитектура романского стиля североитальянских провинций характеризуется мощными аркадными фасадами, карликовыми галереями, расположенными под карнизом, порталами, колоны которых стояли на скульптурах животных. Примерами таких сооружений являются церковь «Сан-Микеле» (Падуя), соборы Пармы и Модены XI-XII вв.

Архитекторы Флоренции и Пизы создали самобытный и жизнерадостный вариант романского стиля. Благодаря тому, что эти области были богаты мрамором и камнем, почти все конструкции выполнялись именно из этих надежных материалов. Флорентийский стиль во многом стал наследником римской архитектуры, и часто соборы были декорированы в античном стиле.

Что же касается самого Рима и юга Италии, то эти области практически не сыграли роли в формировании романской архитектуры.

Зодчество Нормандии

После принятия христианства Церковь установила четкие требования к строительству храмов и соборов, которые воплощали в себе романское искусство. Романский стиль, отличающийся громоздкостью строений, не привыкшие к излишествам и непрактичности викинги стремились свести к необходимому минимуму. Строители сразу отвергли массивные цилиндрические своды, отдав предпочтение стропильным перекрытиям.

Ярким образцом романской архитектуры в Нормандии являются церкви аббатств «Санте-Трините» (женский монастырь) и «Санте-Этьен» (мужской). При этом церковь «Трините» (XI в.) считается первым в Европе зданием, где был сконструирован и установлен двухпролетный крестовый свод.

Наибольшая заслуга нормандской школы в том, что она, сообразно с многовековыми традициями и опытом каркасного строения, творчески переосмысливала заимствованные конструкции и схемы сооружений.

Романская архитектура Англии

После того как норманны завоевали Англию, они сменили стиль своей политики на созидательный. И в знак политического и культурного единства придумали два типа зданий: замок и церковь.

Архитектура романского стиля была быстро освоена англичанами и ускорила строительную активность в стране. Первым возведенным зданием стало Вестминстерское аббатство. Это сооружение включало башню средокрестия, парные башни, расположенные на западе, и три восточные апсиды.

XI век для Англии ознаменовался строительством множества церковных сооружений, среди которых значатся Винчестерский, Кентерберийский соборы, аббатства святого Эдмонда и еще множество других зданий в романском стиле. Многие из этих построек позднее были реконструированы и переделаны, но по сохранившимся документам и остаткам древних конструкций можно представить внушительную монументальность и облик зданий.

Норманны оказались искусными строителями замков и крепостей, и башня «Тауэр» — одно из ярчайших тому доказательств. Это построенное по приказу Вильгельма укрепление стало самым впечатляющим строением той эпохи. Впоследствии такое совмещение жилого здания и оборонительного укрепления получило широкое распространение в Европе.

Романский стиль в Англии обычно называют нормандским из-за того, что строительство вели именно викинги, реализуя свои архитектурные замыслы. Но постепенно ориентирование создаваемых конструкций на оборону и укрепление сменялось стремлением к декорированию и роскоши. А к концу XII в. романский стиль уступил свое место готике.

Романская архитектура Беларуси

Романский стиль в архитектуре Беларуси возник после принятия христианства, когда византийские архитекторы стали возводить храмы сообразно европейской традиции.

Начиная с XI в. в стране стали появляться башни, замки, храмы, монастыри, городские дома, выполненные в рассматриваемом нами стиле. Эти постройки отличались своей массивностью, монументальностью и суровостью, а украшались скульптурами и геометрическими орнаментами.

Однако на сегодняшний день памятников романской архитектуры сохранилось очень мало. Связано это с тем, что многие строения были разрушены во время частых войн, или же в последующие годы их реконструировали. Так, например, Софийский собор (Полоцк), возведенный в середине XI в., дошел до нас в сильно перестроенном виде, и определить его изначальный облик сегодня не представляется возможным.

Архитектура Беларуси того времени отличалась использованием большого количества строительных техник и приемов. Самыми известными и яркими образцами служат собор Спасо-Ефросиньевского монастыря (Полоцк), церковь Благовещения (Витебск), церковь Борисоглебская (Гродно). Эти постройки совмещают в себе особенности древнерусского зодчества и присущую романскому стилю базиликальность.

Таким образом, уже в XII в. романский стиль начал постепенно проникать на славянские земли и преобразовывать архитектуру Беларуси.

Заключение

Таким образом, начал зарождаться романский стиль в архитектуре в период Средневековья (V — X вв.), а проявлялся он в разных странах Европы по-разному, в зависимости от географических, политических и национальных особенностей. В течение всей той эпохи параллельно, практически не соприкасаясь, существовали и развивались разные архитектурные направления, что привело к самобытности и неповторимости сооружений в различных странах Европы.

В эпоху Средневековья романский стиль оказал большое влияние на формирование монастырских комплексов, которые включали храм, больницы, трапезные, библиотеки, пекарни и еще множество других построек. В свою очередь, эти комплексы повлияли на структуру и расположение городских построек. Но непосредственное развитие городских укреплений началось в последующий период, когда уже царствовала готика.

Искусство Германии. Архитектура, особенности романского стиля

ОСОБЕННОСТИ РОМАНСКОГО СТИЛЯ

К особенностям романского стиля относятся:
— полуциркульные арки,
— массивные стены,
— цилиндрические и крестовые своды,
— в капителях и соборах устанавливались массивные колонны, надежно поддерживающие каменную конструкцию, — иногда колонны заменяли пилонами — мощными столбами (восьмигранные, крестчатые).

Восточная часть храма выполняется в виде апсиды. Аспида — это архитектурный элемент в форме цилиндра со сводом в форме полусферы, которая символизировала небесный свод.

Традиционно христианский храм обращен входом к западу, а алтарной частью, где совершается богослужение, – к востоку. Такое расположение устоялось еще в начале нашей эры. Так как на востоке восходит дающее жизнь солнце, с этой стороной света связывается множество буквальных и символических значений. Движение с запада на восток (от входа церкви к алтарю) символизирует очищение и перерождение.

Главным элементом романской базилики является неф (от лат. navis — корабль) — вытянутое помещение, продольный элемент в конструкции храма, напоминающее по форме судно или корабль. Если нефов в базилике несколько, то они разделены внутри колоннами или столбами. При этом центральный неф (как правило, самый высокий) вверху освещается окнами второго яруса здания.

Романские церкви и соборы преимущественно трехнефные. В этом числе заложен символ святой Троицы. В больших кафедральных храмах бывает пять нефов (и пять апсид), что тоже имеет символический смысл — сумма четного и нечетного чисел пятерка представляет собой символ Воплощения — соединения человеческой и божественной природы во Христе.

Центральный неф на восточной стороне заканчивается полукруглой — апсидой. Постепенно в романских храмах исчезли деревянные строительные фермы, их сменил каменный свод, сначала полуциркульный, потом крестовый. Характерным элементом экстерьера становятся массивные башни.

Литургия (богослужение) проводиться в той части храма, которая называется хор, там же расположен алтарь. Алтарная область храма всегда несколько приподнята над уровнем пола, что позволяет лучше видеть священника во время службы. Сюда могут входить только священнослужители или люди, помогающие во время богослужения.

Внутренняя планировка и размеры романского храма отвечали культурным и социальным потребностям. Храм мог вместить массу людей различных сословий: мирян и духовенство, простолюдинов и знать, многочисленных паломников. Наличие нефов позволяло разграничивать прихожан в соответствии с их положением в обществе.

Наибольшее внимание уделяется западному фасаду, который украшается архитектурными деталями, а нередко и порталом со скульптурным рельефом. Характерной особенностью стиля является использование полукруглых арок.

Важным элементом романского стиля был вход в храм. Портал, где начинался символический пути верующего в храме и цель этого пути — престол. Форма средневекового портала уже сама по себе символична. Квадрат двери, перекрытый полукруглой аркой-тимпаном, символизировал землю, перекрытую небом.

Недаром латинское слово «arcus» переводится как «арка, дуга, лук, свод, изгиб, радуга». Особенно по душе было средневековым авторам значение арки как радуги. Ведь по средневековым понятиям радуга — мост между землей и небом.

Входной портал символизировал Силу и Могущество, переход из мирской жизни в священную. Символизировал он и Христа, ведь сам Христос говорил: «Я есмь дверь: кто войдет Мною, тот спасется, и войдет, и выйдет, и пажить найдет». (Евангелие от Иоанна 10:9)

Имел символическое значение и размер двери. Их делали уже за счет уменьшающихся арок, опираясь на евангельское: «Входите тесными вратами, потому что широки врата и пространен путь, ведущие в погибель, и многие идут ими; потому что тесны врата и узок путь, ведущие в жизнь, и немногие находят их».

Роза — круглое окно на фасаде над порталом появилось уже в романское время и часто символизировало солнце, Христа или Деву Марию, про которую говорилось, что она — «роза без шипов».

Украшением романского храма становятся скульптуры. Суровость романской архитектуры смягчается обилием декора. Почти вся поверхность стены западного фасада покрыта скульптурой. Очень рано проявилась основная особенность романской скульптуры — она не приставлена к стене, не прилаживается к ней извне, но составляет одно целое со стеной, как бы извлекается из нее.

Страной, где искусство средневековой скульптуры расцвело в полной мере, стала Германия. Немецкие средневековые соборы буквально наполнены скульптурными изображениями. Особенно впечатляющие скуптурные композиции есть в Императорском соборе Бамберга, в том числе знаменитый Бамбергский всадник (XII век).

В немецких землях в XIII-XVI веках над самым алтарем подвешивали свободно парящее огромное распятие. Однако чаще между алтарем и храмом устраивали невысокую алтарную стенку — леттнер, украшая ее многофигурными скульптурными композициями распятие с предстоящими — Богоматерь, Иоанн Креститель, архангелы.

Архитектурный стиль: романский

Романский стиль (от лат. romanus — римский) развивался в западноевропейском искусстве X—XII веков. Наиболее полно он выразился в архитектуре.

Романский стиль, художественный стиль, господствовавший в Западной Европе (а также затронувший некоторые страны Восточной Европы) в X—XII вв. (в ряде мест — и в XIII в.) — один из важнейших этапов развития средневекового европейского искусства.

Термин «романский стиль» появился в начале XIX века, когда была установлена связь архитектуры XI—XII веков с древнеримской архитектурой (в частности, использование полуциркульных арок, сводов). В целом, термин условен и отражает лишь одну, не главную, сторону искусства. Однако, он вошёл во всеобщее употребление. Основной вид искусства романского стиля — архитектура, преимущественно церковная (каменный храм, монастырские комплексы).

Для романских построек характерно сочетание ясного архитектурного силуэта и лаконичности архитектурных элементов — здание всегда тщательно вписывалось в окружающую природу и поэтому выглядело особенно прочным и основательным. Этому способствовали массивные гладкие стены с узкими проёмами окон, оформленных лаконичными наличниками, и ступенчато-углубленными порталами.

Основными постройками в этот период становятся храм-крепость и замок-крепость. Главным элементом композиции монастыря или замка становится башня — донжон. Вокруг неё располагались остальные постройки, составленные из простых геометрических форм — кубов, призм, цилиндров.

Особенности архитектуры романского собора:

• В основе плана — раннехристианская базилика, то есть продольная организация пространства
• Увеличение хора или восточной алтарной части храма
• Увеличение высоты храма
• Замена кессонного (касетного) потолка каменными сводами. Своды были 2 видов: коробовые и крестовые.
• Тяжелые своды потребовали мощные стен и столбов
• Основной мотив интерьера — полуциркульные арки
• Рациональная простота конструкции, сложенной из отдельных квадратных ячеек — травей.

Краткая характеристика архитектурного романского стиля

Характерные черты: рельефная плоскость, лаконичность и простота. Роспись (религиозной тематики). Пол — мрамор, плитка с рисунком. Зеркала — шифоновая бронза. Стены — венецианская штукатурка. Стремление показать не зрительную красоту, а истинную красоту духа. Сдержанность архитектурных элеметов декора.
Преобладающие цвета: коричневый, красный, зеленый, белый.
Линии: бочарные, полуциркульные, прямые, горизонтальные и вертикальные.
Форма: прямоугольная и цилиндрическая.
Элементы интерьера: полуциркульный фриз, повторяющийся геометрический или растительный рисунок; залы с открытыми потолочными балками и опорами по центру.
Конструкции: каменные, массивные, толстостенные; деревянные оштукатуренные с видимым скелетом.
Окна: прямоугольные, маленькие, в каменных домах — арочные. Наличники на окна — лаконичные.
Двери: дощатые, прямоугольные с массивными петлями, замком и засовом.
 

При написании этой статьи и формировании подборки фотографий использовались материалы сайта wikipedia.org, whc.unesco.org, smallbay.ru.

---

Дата публикации: 09.11.2009

© Регент Декор

архитектурных стилей Америки и Европы

Романский

Пиза, Италия. Кафедральный собор (собор), начатый в 1064 году нашей эры в романском стиле, служил образцом во всей Пизе и за ее пределами. Примерно через 500 лет после падения Римской империи этот стиль принес новую интерпретацию классической римской архитектуры.

Для получения дополнительных изображений романской архитектуры на Flickr, нажмите здесь.

Пиза, Италия. Колокольня (колокольня), отдельно стоящая от Дуомо, и с ее знаменитым навесом. Начало 1173 г. н.э., завершено в разделах в течение следующих 177 лет. Романские черты включают в себя непрерывные арочные арки по всей башне и высокие слепые (без окон) круглые арки у основания.

Чивита ди Баньореджо, Италия.Романская колокольня с характерными круглыми арками, стоящая рядом с церковью эпохи Ренессанса.

Витербо, Италия. Большие арочные круглые арки на первом этаже с двойными арочными окнами наверху. Это был типичный архитектурный стиль средневековых городов, таких как Витербо, до того как на него оказал умеренное влияние «современный» готический стиль.

Нравится:

Нравится Загрузка …

,

Richardsonian Romanes Architecture Факты и история | Руководство по архитектурным стилям

Эклектичный романский стиль Ричардсона — это архитектура эпохи Возрождения, названная в честь архитектора Генри Хобсона Ричардсона. Это было вдохновлено древними римлянами (1066 — 1200), но это была личная интерпретация и адаптация Ричардсона, которая объясняет оригинальность и важность работы. Ричардсон, родившийся в 1838 году, оставил после себя наследие красивых зданий, многими из которых мы до сих пор наслаждаемся.Хотя он дожил до 48 лет, его вклад был настолько значительным, что мы относимся к этому особому архитектурному стилю как к его работе.

Посмотрите фотографии зданий Вашингтона, округ Колумбия с этой архитектурой, или продолжайте читать, чтобы узнать больше о романском стиле Ричардсона!

Увлечение Ричардсона средневековыми вещами повлияло на его замыслы; он хотел вызвать чувство постоянства. Его постоянное использование камня дало правдоподобие этой цели.Благодаря особой конфигурации пропорций, массирования и каменной кладки визуальный вес его зданий закрепил их на земле. Дизайны Ричардсона подчеркивали уникальные и необычные скульптурные формы. Историки архитектуры на самом деле называют стиль Ричардсона грустным и живым, имея в виду набухшие формы и сложные детали многих его зданий. Хотя его стиль не был новым, он был новаторским в том смысле, что он привнес в американскую архитектуру обновленное чувство порядка и пропорций, утраченных в бесчисленных эклектических стилях, которые были заметны до появления его стиля.Тот факт, что его работа была скопирована в такой степени, свидетельствует об этом атрибуте.

Ричардсон, в отличие от большинства других архитекторов своего времени, практиковал архитектуру как изобразительное искусство. Зигфрид Гедион, автор «Пространство, время и архитектура », утверждает, что исследование исторического превосходства Ричардсона — в данном случае романских зданий — привело к разработке новых форм, которым был Ричардсон. Оптовый магазин Marshall Field, известная структура, построенная в 1885 году в Чикаго Луп, считается лучшей работой Ричардсона.Но, пожалуй, его самым известным зданием является Троицкая церковь в Бостоне, построенная в 1872 году и обращенная к площади Копли. Дизайн Ричардсона стал победителем одного из самых престижных архитектурных конкурсов того времени. Это больше Revivalist, чем его более ранние проекты, такие как оптовый магазин Marshall Field, но он обладает характеристиками массирования и детализации, которые уникальны для его работы.

Характеристики

Романская архитектура Ричардсона подчеркнула запутанность, необычные и скульптурные формы и индивидуальность.Это был очень эклектичный стиль.

Материалы

Ричардсонские романские здания всегда были построены из цельной каменной кладки — камень был предпочтительным материалом, хотя его часто смешивали с кирпичом. Твердая каменная кладка использовалась потому, что метод каменной облицовки еще не был усовершенствован в течение десятилетий после 1880 года. Каменные здания тогда и сейчас стоили дороже, чем деревянные здания в других стилях. Каменные работы обычно были квадратной формы, называемые Ашлар, с грубыми открытыми гранями, иногда называемыми ржавчиной.Часто использовались известняк, гранит и песчаник.

Крыша

Шатровая крыша с нижними поперечными фронтонами часто использовалась. Было также много больших квадратных масс, ограниченных тазобедренной крышей (меньшие двускатные крыши были размещены по бокам и спереди, которые пересекали большую тазобедренную крышу). Последней основной формой здания, наиболее знакомой сегодня в Вашингтоне, был таунхаус. Для таунхаусов обычно использовались мансардные крыши и фронтальные остроконечные крыши. У многих зданий романского стиля также были круглые или многоугольные башни.Крыши башен были обычно конической или пирамидальной. Эклектичная природа ричардсонского романского стиля также породила другие формы крыши, такие как боковые, поперечные и многие другие.

Windows

Широкие закругленные арки были ключевой особенностью стиля и использовались вокруг дверей и окон. Характер дизайна требовал, чтобы арка была истинным полукругом, не заострена или низкопружиненная арка, включенная другими стилями. Романские арки обычно опирались на короткие колонны, которые были либо свободно стоящими, либо встроенными в поверхность стены.У декоративных окон и дверных проемов часто были арочные вершины и маленькие колонны (колоннеты) с каждой стороны. Часто три или более арочных окон были сгруппированы вместе. Окна были углублены в кладку и имели одну большую стеклянную панель на створку.

Вход

Многие дверные проемы имели арочные верхушки и небольшие колонны (колоннеты) с каждой стороны, и кирпич часто выстраивался в интересные узоры для улучшения входов. Чтобы еще больше украсить фасад, в каменные перемычки и отделку были врезаны декоративные узоры.

,

Романская Архитектура. Характеристики.

перейти к содержанию

• Испания тогда и сейчас

• Испания тогда и сейчас

• Архитектура
  • Обзор испанской архитектуры
  • Средневековая архитектура в Испании.
  • Архитектура как культурный указатель
  • Большая мечеть Кордовы. La Mezquita.
  • Внутри Великой мечети Кордовы, Испания.
  • Кордовский собор — мечеть!
  • Кордовская мечеть: мусульманская каллиграфия и христианские образы
  • Альгамбра. Историческое Введение.
  • Альгамбра: что внутри?
  • Вход в Альгамбру.
  • Внутри Альгамбры. Насридский дворец.
  • Альгамбра: суд львов
  • Альгамбра.Дело о двух дворцах.
  • Альгамбра. Дворцы и Власть.
  • Альгамбра. Поэзия и арабеска.
  • Сан-Боделио. Жемчужина мозарабской архитектуры.
  • Замки в Испании. История.
  • Романская Архитектура. Характеристики.
  • Романская архитектура в Каталонии.
  • Романский в Арагоне, Наварра, Кастилия-Леон
  • Церковная архитектура и Реконкиста.
  • цистерцианской архитектуры в Испании.
  • Готическая Архитектура.Характеристики.
  • Четыре испанских готических собора.
  • Бургосский собор.
  • Plateresque Стиль в архитектуре Золотого века Испании.
  • Ренессанс Архитектура в Испании 16-го века
  • Дворец Карла V в Альгамбре. Архитектура Золотого Века.
  • El Escorial. История, Содержание, Значение.
  • Антони Гауди. Каталонский архитектор.
  • Гауди. La Sagrada Familia. История.
  • Гауди. La Sagrada Familia.
• Арт
  • Испанский Арт Обзор
  • Наскальные рисунки в Испании
  • романского искусства и скульптуры в Испании
  • Живопись в золотом веке Испании. Обзор.
  • Темы в испанской живописи Золотого века.
  • Золотой век Религиозная живопись и фламандское влияние.
  • Религиозная живопись золотого века и итальянское влияние
  • Искусство Золотого века: религия, политика, искусство в 16 веке.
  • Искусство Золотого века: Портрет.
  • Искусство Эль Греко (ок. 1541-1614).
  • Веласкес, Диего 1599-1660. Первые годы в Севилье, 1599-1623.
  • Франсиско де Гойя
• Культура
  • Обзор испанской культуры
  • Испанская еда. История. Введение. 2016.
  • Испанский хамон иберико. Величайшая ветчина в мире.
  • История испанской кухни: первые дни.
  • История испанской кухни: Римляне.
  • Влияние арабов и мавров на испанскую кухню.
  • Влияние арабских мавров на сельское хозяйство в Аль-Андалусе.
  • Ziryab (789-857) и испанской кухни, моды и этикета.
  • Конверсо и Морискос: тирания пищи. 2016.
  • Коррида в Испании («Коррида де Торос»)
• История
  • Обзор испанской истории
  • Самые ранние годы
  • Испания в эпоху палеолита
  • Испания. Медный век: Антекера.
  • Иберийцы в Испании
  • Кельты в Испании.
  • иберов и кельтов в Испании 19 и 20 веков.
  • Тартесс
  • Финикийцы в Испании.
  • Греки в Испании.
  • Карфагеняне в Испании.
  • Римское завоевание Испании / Испания.
  • Римское наследие в Испании / Hispania.
  • Римские дороги в Испании / Hispania.
  • Римские города в Испании / Hispania.
  • Римская Испания / Испания и христианство.
  • Вестгот в Испании. Прибытие и Наследие.
  • Вестготы или Инвизиготы!
  • Испания. Вестготы и Единство: Монархия. Религия. Закон.
  • Испания. Вестготы и евреи.
  • Аль-Андалус. История взлета и падения исламской Испании.
  • Аль-Андалус. Вторжение 8-го века.
  • Аль-Андалус. 8 век. Укрепление.
  • Аль-Андалус. 9 век.
  • Аль-Андалус: 10 век. Абд аль-Рахман III.
  • Аль-Андалус. 10 век. Кордова и Культура.
  • Аль-Андалус.10 век. Аль-Мансур.
  • Аль-Андалус. 11 век. Таифские королевства
  • Альморавидов в Аль-Андалусе. 11 век.
  • Альмохадов в Аль-Андалусе. 12 век.
  • Аль-Андалус: выживание Гранады.
  • Аль-Андалус: Эконом.
  • Аль-Андалус. Зимми.
  • Аль-Андалус. Muwallads.
  • Аль-Андалус. Мосарабы.
  • Мозараб. Сопротивление Проживание.
  • Мозараб. Спорный термин.
  • мудехаров.От выживания к конверсии.
  • Морискос. Их история в Испании.
  • Астурия. Леон. История раннехристианских царств.
  • Памплона. Наварра. История раннехристианских царств.
  • Кастилия. Ранняя история и формирование.
  • Альфонсо X, эль Сабио 1221-84. Политика.
  • Альфонсо X. Эль-Сабио: язык и право.
  • Альфонсо X. Эль-Сабио: истории и переводы.
  • История евреев в Испании до 13-го века.
  • История евреев в Испании. 14-го века.
  • История евреев в Испании. Начало 15-го века
  • История евреев и конверсос в Испании. 15 век
  • Завоевание Гранады.
  • История Испании. Обзор 16-го века.
  • Фердинанд и Изабелла: католические монархи. Политика.
  • Карл V из Испании. Политика.
  • История Испании. Обзор 17-го века.
  • История Испании. 18 век.Обзор (1)
  • История Испании. 18 век. Обзор (2).
  • История Испании. 19 век. Обзор.
  • Испания. Полуостровная война 1808-14.
  • Испания. Реставрация 1875-1902
  • Анархизм в Испании в 19 веке.
  • История Испании. 20 век. Обзор.
  • Испания. Регенерация и восстановление1902-23.
  • Испания. Реставрация 1902-1931. Альфонсо XIII. Монархия
  • Испания. Реставрация 1900-1923.Военные.
  • Генерал Мигель Примо де Ривера: Восстание диктатора.
  • Генерал Мигель Примо де Ривера: Падение диктатора.
  • Вторая испанская республика 1931-36. История. Обзор.
  • Вторая испанская республика 1931-36. Переход к временному правительству.
  • Вторая испанская республика. Церковь июнь 1931 г. — ноябрь 1933 г.
  • Вторая испанская республика. Аграрная реформа июнь 1931 г. — ноябрь 1933 г.
  • Вторая испанская республика.Военная реформа июнь 1931 г. — ноябрь 1933 г.
  • Вторая испанская республика. Региональная автономия. Июнь 1931 г. — ноябрь 1933 г.
  • Вторая испанская республика. 1931-33. Союзы и Силы Порядка.
  • Касас Вьехас, январь 1933 года. Испанская трагедия.
  • Вторая испанская республика. Ноябрь 1933 г. — февраль 1936 г. Право берет на себя ответственность.
  • Вторая испанская республика. Nov1933-Feb1936. Левые реагируют.
  • Вторая испанская республика. Февраль 1936 г. — июль 1936 г. Прелюдия к гражданской войне.
  • Гражданская война в Испании: обзор причин.
  • Гражданская война в Испании. Война начинается.
  • Гражданская война в Испании. Цель Мадрид.
  • Гражданская война в Испании. Республиканская разобщенность.
  • Гражданская война в Испании. Международный контекст.
  • Гражданская война в Испании. Негражданская война.
  • Испания после гражданской войны. Международные отношения.
  • Франко Крестоносец Спаситель?
  • Католическая церковь и гражданская война в Испании.
  • Католическая церковь после гражданской войны в Испании.
  • КОРДОБА. Исторический обзор.
  • ГРАНАДА Испания в 17 веке.
  • ГРАНАДА Испания с 17 по 20 век.
  • СЕМЬИ до 1500.
  • СЕВИЛЬЯ. 16 и 17 веков.
  • SEVILLE с 1700 года.
  • ТОЛЕДО. Исторический обзор.
  • КАТАЛОНИЯ. Ранняя история до 1000 года нашей эры.
  • Каталония История: 11 и 12 века.
  • Каталония История 13-го века.
  • Каталония. История.14 век.
  • Каталония. История. 15 век.
  • Каталония. История. 18-ый век.
  • Каталония. История. 19 век.
  • Каталония. Renaixença. Культурное возрождение.
  • Каталония. На каталонский голос.
  • Каталония. История 1900-1923.
  • АРАГОН. Ранняя история до 1137 года.
• Литература
  • Обзор испанской литературы
  • Аль-Андалус. Любовная лирика.
  • Аль Андалус.Поэзия. Гомоэротический стих.
  • Аль-Андалус. Природа в Андалусии Поэзия.
  • Аль-Андалус. Женщины Поэты.
  • Харджи: ранняя лирическая поэзия в Испании.
  • Cantigas Gallego-Portugesas. Введение.
  • Cantigas de amigo. Фон и анализ.
  • Cantigas de amigo. Структура.
  • Эль Сид: Краткая биография
  • Поэма или Кантар-де-Мио Сид (Песнь о Сиде)
  • Poema de Mío Сид: герой Испании Сид?
  • Poema de Mío Cid: другой герой.
  • Альфонсо X эль Сабио и Кантигас-де-Ста. Мария.
  • Книга Доброй Любви: Libro de buen amor
  • Книга Доброй Любви: Неоднозначность
  • Книга Доброй Любви: Любовь и Соблазнение
  • Испанские баллады. Исторический обзор гражданской войны 1936-39 гг.
  • Испанские баллады. Происхождение. Классификация.
  • Испанские баллады. Метр. Райм. Стиль.
  • Испанская баллада. De amores trata Родриго.
  • Испанская баллада. Энсима дель дуро суело.
  • Испанская баллада: En Burgos Está El Buen Rey.
  • La Celestina. Резюме.
  • La Celestina. Автор. Жанр. Расположение.
  • La Celestina. Наверху мир Калисто и Мелибеи.
  • Нижний мир Селестины.
  • La Celestina. Задача и инновации.
  • La Celestina. Ежедневные потребности и выживание.
  • La Celestina. Интерпретация (ы).
  • Испания Золотой век Литература. Задний план.
  • Испания Золотой век Литература.Обзор.
  • Рыцарские романсы. Определение и характеристики.
  • Амадис Галлии. Резюме.
  • Амадис Галлии. Искусство рассказывания историй.
  • Испания. Рыцарские романсы. Популярность.
  • Испания. Революция рыцарского упадка.
  • Гарсиласо де ла Вега 1498? -1536. Жизнь и слава.
  • Гарсиласо де ла Вега. Поэтические инновации.
  • Гарсиласо де ла Вега. Сонет 1. Cuando me paro… Анализ.
  • Гарсиласо де ла Вега.En tanto que de rosa… Анализ.
  • Лазарилло де Тормес: Резюме.
  • Лазаро: Автор писем.
  • Лазарилло. Циник, Святой. Knight?
  • Лазарилло де Тормес и Реальность.
  • Сан-Хуан-де-ла-Крус: Noche oscura. Анализ.
  • Сан-Хуан-де-ла-Крус. Лама де амор вива. Анализ.
  • Гонгора. Mientras для конкуренции … Анализ.
  • Quevedo: Poderoso caballero… Анализ.
  • Кеведо: «Ах, да, вид!»…
  • Кеведо.Bermejazo platero de las cumbres.
  • El Buscón. Введение и язык.
  • El Buscón. Угол Конверсо.
  • Кеведо. Эль Бускон. Книга I. Резюме.
  • Кеведо. Эль Бускон. Книга II. Резюме.
  • Кеведо. Эль Бускон. Книга III. Резюме.
  • Гусман де Альфараш. Введение.
  • Гусман де Альфараче. Новый Эпос или Роман?
  • Гусман де Альфараш. От равенства к героизму.
  • Сервантес. Жизнь. Часть I. 1547-80.
  • Сервантес. Жизнь. Часть II. 1580-1616.
  • Сервантес: что это за титулы?
  • Сервантес: Как насчет названия «Дон Кихот»?
  • Дон Кихот Часть I (1605). Резюме.
  • Дон Кихот Часть II (1615): Резюме.
  • Дон Кихот: известный провал.
  • Дон Кихот. Герой или дурак?
  • Дон Кихот и реальный мир. Часть I (1605).
  • Дон Кихот и реальный мир. Часть II (1615).
  • Сквайр Дон Кихота Санчо Панза.
  • Дон Кихот. Авторитарный кошмар.
  • Дон Кихот: «Истинная» история
  • Дон Кихот. Герой или религиозный экстремист?
  • Фуэнтеовежуна. Резюме.
  • La Vida Es Sueño. Резюме.
  • Жизнь — это мечта. La Vida es Sueño. Акт I. Сцены с 1 по 4.
  • EL Бурладор де Севилья. Резюме.
  • Дон Жуан… Дьявол
  • Дон Жуан и Хонор.
  • Поколение 1898 года. Что означает термин?
  • Поколение 1898 года.Предвестники и «проблема Испании».
  • Ангел Ганивет (1865-1898). Idearium español. 1897.
  • Лорка: Дом Бернарды Альбы. Сводный акт I.
  • Лорка: Дом Бернарды Альбы. Резюме. Акты II и III.
  • Лорка. Дом Бернарда Альба: Дом.
  • Лорка. Дом Бернарда Альба. Персонажи: Бернарда.
  • Лорка. Дом Бернарда Альба. Персонажи: дочери Бернарды.
  • Лорка. Дом Бернарда Альба.Персонажи: Ла Понсия.
  • Лорка. Дом Бернарда Альба. Персонажи: Пепе Эль Романо.
• Travel
  • Испанское Путешествие Overiew
  • Общая карта Испании.
  • География Испании.
  • Испанское побережье.
  • Испания. Северное побережье.
  • Las Rías
  • Испанское побережье. Ла Коста Верде.
  • Испанское побережье. Коста-Васка
  • Испанское побережье. Коста Кантабрика.
  • Испания.Побережье Средиземного моря.
  • Коста де ла Луз
  • Испания. Горы.
  • Испания. Мезета.
  • Испания. Реки.
  • Испания. Водные проблемы.
  • Испания: объекты всемирного наследия ЮНЕСКО
  • Посещение Кордовы.
  • В гостях у Толедо.
  • Маршрут путешествия: 2013 Поездка в Испанию.
  • Travel 2013: прибытие в Барселону
  • Travel 2013. День 1. Барселона
  • Travel 2013. День 2. Барселона
  • Travel 2013.День 3. Барселона в Куэнку
  • Travel 2013. День 4. Куэнка в Гранаду
  • Travel 2013. День 5 (1). Гранада
  • Travel 2013. День 5 (2). Гранада
  • Travel 2013. День 6. Las Alpujarras
  • Travel 2013. День 7. Гранада Ла Хойя
  • Путешествие 2013. День 8. От Хойи до Кармона
  • Travel 2013. День 9 (1). Кармона Севилья
  • Travel 2013. День 9 (2) Севилья
  • Travel 2013. День 10 (1) Кармона Кордова
  • Travel 2013.День 10 (2) Кордова Альмагро
  • Travel 2013. День 11. Альмагро в Мадрид
  • Travel 2013. День 12 (1) Мадрид
  • Travel 2013. День 12 (2) Мадрид
  • Путешествие 2013. День 13 Мадрид в Сеговию
  • Travel 2013. День 14 Сеговия Эль Бурго де Осма
  • Travel 2013 День 15 Берланга, Бауделио, Гормаз
  • Путешествие 2013. День 15 (2) Калатаназор
  • Путешествие 2013. День 16. Бурго-де-О в Сос-дель-Рей
  • Путешествие 2013. День 17 Монастырь Сос и Лейр
  • Travel 2013 День 18.Сан-Хуан-де-ла-Пенья и Алькесар
  • Travel 2013. День 19. Alquézar
  • Travel 2017: Маршрут и Прибытие.
  • Travel 2017. День 1. Мадрид Бильбао.
  • Travel 2017. День 2. Бильбао, Музей Гуггенхайма. Аргоньос
  • Travel 2017. День 3. Аргоньос.
  • Travel 2017. День 4. Сантильяна-дель-Мар.
  • Travel 2017. День 5. Комильяс. Эль Капричо Гауди.
  • Travel 2017. День 6. Мэр Барсены.
  • Путешествие 2017. День 7. Сантильяна в Овьедо.
  • Travel 2017. День 8. Овьедо Барзана.
  • Travel 2017. День 9. Овьедо Рибадео.

• Обзор испанской архитектуры
• Средневековая архитектура в Испании.
• Архитектура как культурный указатель
• Большая мечеть Кордовы.La Mezquita.
• Внутри Великой мечети Кордовы, Испания.
• Кордовский собор — мечеть!
• Кордовская мечеть: мусульманская каллиграфия и христианские образы
• Альгамбра. Историческое Введение.
• Альгамбра: что внутри?
• Вход в Альгамбру.
• Внутри Альгамбры. Насридский дворец.
• Альгамбра: суд львов
• Альгамбра. Дело о двух дворцах.
• Альгамбра. Дворцы и Власть.
• Альгамбра. Поэзия и арабеска.
• Сан-Боделио. Жемчужина мозарабской архитектуры.
• Замки в Испании. История.
• Романская Архитектура. Характеристики.
• Романская архитектура в Каталонии.
• Романский в Арагоне, Наварра, Кастилия-Леон
• Церковная архитектура и Реконкиста.
• цистерцианской архитектуры в Испании.
• Готическая Архитектура. Char

.

Романская Архитектура

Факты и интересные сведения о средневековом искусстве, в частности романской архитектуре,
в средние века

Что такое романская архитектура? Определение
Что такое романская архитектура? Определение: романская архитектура стиль архитектуры, разработанный между римской и готической стили после 1000 г. н.э. Романская архитектура характеризуется круглым арки и своды и путем замены опор столбцов.Романские архитекторы и строители обычно использовали круглые арки и только очень редко используемые слегка заостренные. Романская архитектура это термин, используемый для описания стилей здания которые были использованы между 800 г. н.э. до 1100 г. н.э.

Почему это называется романская архитектура?
Название этого стиля архитектура приводит к некоторой путанице — непосредственная связь с этот стиль архитектуры с Римской империей! Причина этому Ассоциация сходства между римской архитектурой, особенно римское «бочковое хранилище» и римская арка.И средневековый романский Архитектура была первым основным стилем архитектуры, который был разработан после распада Римской империи. Романская архитектура была в основном разработаны норманнами, особенно в Англии после Битва при Гастингсе и норманнское завоевание 1066 года.

История романской архитектуры
Появление романской архитектуры в эпоху средневековья и сильно отождествляется с норманнами и Нормандские замки.История романской архитектуры сильно под влиянием религиозного рвения средневековой эпохи, что привело к в строительстве многих романских церквей в Англии. Много средневековые рыцари отправились в Святую Землю на Крестовые походы. Они видели великолепные крепости Византийская империя в пути, и эти массивные здания оказали влияние и революционизировал идеи строительства замков и церквей, инженерные и Романская архитектура.

История романской архитектуры — Норманнские замки
Норманны разработали деревянный Мотт и Бейли замки сначала в Нормандии.Затем Англия была захвачена по Вильгельм Завоеватель и потерпел поражение в битве при Гастингсе в 1066. Деревянные замки Мотта и Бейли использовались норманнами как значит поработить покоренных английских жителей. Деревянная башня на вершине «Мотта» вскоре была заменена крепость замка и Нормандские замки были спроектированы и построены из камня, что привело к норманнам Романская Архитектура. Замки построены в стиле романский Архитектура была огромной — впечатляющие крепости, чтобы держать англичан в чек.Норманны завоевали и сохранили свое господство над Английский через романский стиль архитектуры своих замков.

Развитие романской архитектуры
Время сыграло важную роль в развитие романской архитектуры. Это было время социального и культурные изменения. Сильное влияние христианства и религии горячность. Это был период крестовых походов — даже норманнское вторжение Англия была освящена как крестовый поход Папой Римским! Земли были завоеваны и нужно было найти средства, чтобы сокрушить покоренных англичан. победившие норманны использовали замки в качестве силовой базы и построили многочисленные церквей.

Романская архитектура заменяет римскую архитектуру
Какие материалы были легко доступны для создания зданий в стиле мода романской архитектуры? Старые римские кирпичи были переработаны и различные камни, которые были доступны на месте, были использованы в здания. Большинство оставшихся римских вилл и храмов были полностью уничтожены. Было много труда, чтобы построить структуры.Тяжелый камни, необходимые для строительства романских замков и церквей, были перевезены побежденными англичанами. Феодальная система средневековья эпоха гарантировала, что труд для строительства массивных структур романской архитектура может быть легко развернута

Романская архитектура — Новая техника
Новые строительные технологии, методы строительства и идеи включали разработку камня свод свода, арка и опора для поддержки большого камня веса, которые были характерны для массивных замков и церквей.

Средневековое искусство — романская архитектура
Сайт Medieval Times предоставляет интересные факты, историю и информацию о великих художниках и важных исторических событиях, которые разбрасывают книги по средневековой истории на тему романской архитектуры. Карта сайта «Средневековые времена» предоставляет полную информацию обо всей информации и фактах об увлекательной теме романской архитектуры в исторический период средневековья. Содержание этой статьи о средневековом искусстве предоставляет бесплатные образовательные детали, факты и информацию для справок и исследований для школ, колледжей и домашние задания для курсов истории и курсовых работ по истории.

,