Романский стиль основные черты: В чем особенности романского стиля архитектуры? Как его можно можно описать?

Содержание

Урок по МХК на тему: «Романский стиль в архитектуре».

Тема урока: «Романский стиль в архитектуре».

Цели:

1. Образовательные — дать характеристику романского периода, дать представления о памятниках архитектуры XI –первой пол. XII вв.

2. Развивающие — развить у детей умения анализировать особенности основных архитектурных памятников, давать определения новым понятиям, обобщать, делать выводы, давать оценку.

3. Воспитательные — приобщить учащихся к навыкам ведения дискуссий,
аргументации своей точки зрения и выслушивания чужой, привить любовь к искусству.

Тип урока: изучение нового материала.

Учитель: Соболева Н.А.

Этапы урока

Деятельность учителя

Деятельность учеников

1. Огр. момент

Приветствие, проверка присутствующих и готовности класса к уроку.

2. Переход к новому материалу

Начало 2 тысячелетия – переломный момент в истории. С 1000 года в Европе происходит подъём по всем направления. Искусство характеризуется возникновением романского стиля, прежде всего в архитектуре, который стал новым искусством христианского Запада.

Итак, тема нашего урока «Романский стиль в архитектуре» (запись на доске)

Идея урока: Мы выявим и рассмотрим новые черты стиля.

(запись в тетрадь)

3. Объяснение нового материала

-«Ребята, а как Вы думаете, почему стиль называется именно «романский»

Верно. Корни романского искусства — в искусстве позднего Рима. Родство наблюдается как в архитектуре, так и в скульптуре. В архитектуре используются арки, своды. Строились феодальные замки и церкви.

Романские церкви с прочными стенами строились на века, утверждали незыблемость христианства. Церковь возводилась на открытом месте или возвышенности, чтобы доминировать над всей округой.

Она гармонично сочеталась с ландшафтом.

Например, «собор в Магдебурге. Германия. XIXIIвв.»

-«Ребята, посмотрите на собор и скажите, какие черты характерны для романского стиля?»

Верно. Церковь похожа на крепость. В основе простые, объёмные формы (куб, параллелепипед).

Обратите внимание на стены.

-«Какова их поверхность?»

Верно, но общий вид не нарушается.

Типы церквей:

  1. Базиликальный, с одним или тремя нефами.

  2. Центрический

Неф— это вытянутое по оси восток-запад прямоугольное в плане помещение храма.

Романскую церковь проще представить в виде кубиков – блоков. В центре – широкий неф. Боковые нефы возводятся в виде пристроек к основному зданию. Внутри нефы разделены аркадами.

Важное нововведение- распространение нового типа сводов. Плоский деревянный потолок – кассетный потолок.

Стены были из камня, появляется необходимость их разгрузить. Эту роль на себя взяли внешние перекрытия и своды.

Со временем романская архитектура достигла высокого уровня. Стены стали более изысканными, изменился декор здания. Появляются декоративные элементы.

Рассмотрим памятники архитектуры.

Франция: «Аббатство Клюни», «Сент Трините в Кане».

-«Ребята, назовите черты романского стиля во Франции»

Верно. Теперь обратимся к Германии: «собор в Вормсе. XII в.»

-«Каковы черты романского стиля в Германии?»

Верно. Что касается Италии, то для неё характерно подражание античности. Романская архитектура Италии представлена в Ломбардии кирпичными соборами с отдельно стоящими кирпичными башнями.

Например, «архитектурный ансамбль «Поле чудес» в Пизе. Знаменитая Пизанская башня, XI в.

-«Какова архитектура ансамбля?»

Верно. Собор стоит на прочном основании, а колокольня на плавунах. Колокольню периодически достраивали до конца XVI века. В XX веке сообщили, что башня опять начала наклоняться. ЮНЕСКО принял решение о международном конкурсе с целью сохранения башни. Советские учёные предложили «заморозить» плавун, залив туда бетон. Такова история Пизанской башни.

Вывод: ведущий вид романского искусства – архитектура. Она представлена церквями, монастырями, баптистериями.

-«Возможно, имеются сходства с римской культурой»

(запись в тетрадь)

-« 1. Толстые стены, узкие окна. Стены гладкие.

2. Геометрические формы»

-« Их поверхность разделена с помощью лопаток, фризов и галерей»

(запись в тетрадь)

(запись в тетрадь)

(запись в тетрадь)

-«Совершенные кубические формы, законченные и закруглённые части, большие размеры церквей, маленькие окна. К боковым нефам примыкают 2 башни»

-«Множество башен и пристроек, которые стремятся ввысь, меньше видны членения, полуциркульная арка»

-«Башня наклонена. Имеет несколько ярусов. Рядом построен собор, баптистерий»

-«Во Франции, Германии и Франции свои особенности романского стиля»

4. Закрепление

-«Назовите основные черты романского стиля в архитектуре»

-«1. В основе храма – простые геометрические формы.

2. Увеличение высоты храма.

3. Новое перекрытие – кассетный потолок.

4. Тяжелые и массивные стены.

5. Маленькие окна, полуциркульные арки.

6. Обилие гладких стен.

7. Скульптурный орнамент, но общий вид архитектуры не меняется.

8. Сочетание архитектуры с окружающей средой.

Романский стиль в архитектуре и в интерьере

Именно с этого стиля слизан Ампир. Романский произошло от слова Рома,- Рим. В XI-XII вв. в этом стиле возродились архитектурные и культурные традиции Древнего Рима.

Откуда же черпала свои идеи и вдохновение эстетика Возрождения? Известно откуда: из колоссального хранилища искусства средневековья. В свою очередь, эстетика средневековья крайне теологична. Все основано на идее божественного, красота не бессмысленна, она опирается на понятия о Боге, о высшем и духовном. На эстетику раннего средневековья довольно сильно повлиял один человек,- Аврелий Августин. Он жил с 354 по 430 годы. Он тонко чувствовал и понимал мирскую красоту, красоту земного, чувственного мира. Тем не менее, он, будучи христианином, смекал, что эта красота не имеет ничего общего с высшей, духовной красотой.

И так, давайте подробно рассмотрим, что же это за стиль, какие его отличительные черты, где и зачем его можно использовать.

Вот основные качества Романского стиля:

  • Гармония;
  • Плавность форм;
  • Тепло.

Романскому стилю присущи плавные величественные арки и спокойный, гармоничный декор. Как и для большинства классических стилей, для Романского не вполне подойдут помещения с низкими потолками. В таких помещениях любая персона будет чувствовать себя не древним римлянином, а очень древним римлянином, а значит, красота стиля утратит смысл.

Особую мощь Романский стиль набрал в архитектуре

Издревле на возвышенностях воздвигались монастыри, замки и церкви в Романском стиле. Они, своими величественными формами, возвышались, как бы господствовали и преобладали над местностью. Они были украшены росписями, в которых прославлялся Бог и его могущество.

Еще одна особенность стиля,- каменный свод и толстые стены, в которых прорезаны маленькие окна. В те далекие времена уже существовала миниатюра, монументальная живопись. Сюжеты монументальной живописи были преимущественно библейские. Так же начинал развиваться витраж. Все эти элементы можно использовать для декора в Романском стиле.

Давайте напоследок еще раз затронем духовный аспект, потому что эта мысль должна преобладать, если вы хотите достичь поистине Романского стиля.

Итак, запомните: атмосфера в помещении романского стиля должна довольно четко говорить о преобладании духа над земным. Дух должен чувствовать свое превосходство, а разум словно пребывать в постоянной борьбе сам с собой.

Это не значит, что шарики должны заезжать за ролики. Это значит, что царящая атмосфера должна скорее располагать к мыслям о вечности, чем к игре в покер или матерным частушкам.

Второе знакомство с романским стилем. Базилика

РОМАНСКИМ принято называть общеевропейский стиль, сложившийся в архитектуре и искусстве
средневековья на рубеже двух тысячелетий. Традиционная датировка — X-XII века,
но в настоящее время зарождение стиля иногда относят намного раньше — к VII — VIII вв.
 Здесь мы не будем углубляться в проблемы датировки, а попробуем выявить наиболее общие черты этого стиля.

Говоря о романской архитектуре мы прежде всего имеем в виду храмы. Уже с первых лет христианства преобладающим типом культовой постройки становится базилика.


Церковь Сант-Аполлинаре-ин-Классе, Равенна, VI в. Фасад и интерьер. Это типичная раннехристианская базилика без трансепта.

Базилика — тип здания, прямоугольного в плане, состоящего из нечетного количества (3 или 5)нефов — продольных залов, разделенных столбами или колоннами.

 Центральный неф выше и шире боковых,освещается окнами второго яруса и завершается апсидой. Базилика в Древнем Риме являлась зданием для торговли и суда.С развитием христианства тип базилики стали широко использовать для строительства храмов. В перекрытиях базилик Древнего Рима применялись открытые деревянные конструкции.

План и разрез раннехристианской базилики.
Перед входом — квадратный двор —  атрий.  В христианской архитектуре апсиды всегда ориентированы на восток.

Романская архитектура Италии в целом сохранила основные принципы раннехристианской базилики.


Это хорошо заметно на примере церкви Сан Систо в  Пизе, XI в.


В церкви Сант Амброджо в Милане сохранился даже атрий.

Уже в конце 4 века в восточной части базилики появляется поперечный неф — трансепт.

Базилика Св. Петра. Рим. Ок.400 г. Реконструкция.

Базилика приобретает форму латинского креста, в отличие от равноконечного греческого, распространенного в  Византии.

1 — центральный НЕФ; 2 — ТРАНСЕПТ ;  3 — СРЕДОКРЕСТИЕ; 4 —    АПСИДА

Средокрестие часто  венчает башня  или купол.


Реконструкция английского храма с двумя трансептами и без апсиды.


Деревянные перекрытия заменяются сводами — цилиндрическими или крестовыми,
( с типами сводов можно познакомиться в верхнем посте сообщества)
соответственно колонны, разделяющие нефы, заменяются мощными столбами.


Здесь центральный неф перекрыт крестовыми сводами.
Над арками, разделяющими нефы, хорошо видны окна  трифория.

Над боковыми нефами может находиться галерея — эмпоры.

Трехнефная базилика с трансептом становится основным, наиболее популярным, но не единственным, типом христианского европейского храма.

Аббатство Клюни. Франция. X — XII в. Реконструкция пятинефной базилики с двумя трансептами.

Романские храмы строят чаще из камня.  Исключение составляет Италия, в которой наряду с камнем широко используется кирпич.

Грубая кладка толстых стен делает храм похожим на крепость.


Мотив арки — один из наиболее распространенных элементов романской архитектуры.

Декоративные аркады украшают фасады храмов Германии, Италии, Франции и Англии.

Кафедральный собор в Пизе.
Еще одной новой чертой, отличающей романскую базилику от раннехристианской, является  конструкция и внешний облик западного фасада. Во Французской (но не только) архитектуре это часто две мощные башни, фланкирующие вход. Они еще больше роднят храм с оборонительным сооружением.

 Аббатство Паре-ле-Моньяль. Франция. XI в.

 

Фасад церкви Санкт Панталеоне в Кельне, X в.
Особенностью немецких церквей является вестверк. Вестверк — монументальный западный фасад церквей, расположенный перпендикулярно главному нефу. Он состоит, как правило, из основной башни и одной или двух примыкающих башен.
В вестверке находится главный портал и хоры. Обычно вестверк имеет вид мощного крепостного сооружения.

Суровый облик романских храмов оживляют рельефы. Особенно это характерно для Французской и итальянской архитектуры. Рельефы украшают западный фасад храма, чаще его порталы и капители колонн.


Нотр-Дам-ля-Гранд в Пуатье, Франция.  Это один из самых нарядных романских храмов. Его конструкция несколько отличается от базилики. Это так называемый зальный храм, в котором боковые нефы близки по высоте центральному.


Перспективный портал кафедрального Собора в Генуе


1 — тимпан портала, 2 — архивольты портала


Аббатство Сен Фортунат в Шарльё, Франция.
«Страшный суд» — самая популярная тема тимпана главного западного портала.

Декор  портала собора в Линкольне, Англия

Вторым по популярности местом расположения рельефов являются капители.


Капители населяют многочисленные животные и фантастические существа.

Но библейские сцены тоже не редкость.

Романская капитель может быть и без рельефа. Она имеет довольно характерную форму.

В Итальянской архитектуре раннехристианские традиции сохраняются вплоть до Эпохи Возрождения.Базилика здесь часто является частью комплекса, в который включены также баптистерий и кампанилла — колокольня.


Пиза. На первом плане баптистерий, его верхняя часть относится уже к готическому стилю;
за баптистерием следует базилика и далее знаменитая пизанская падающая башня — кампанилла.


Первое знакомство здесь http://stilarhitekturi.livejournal.com/336598.html

Романская архитектура — 245 произведений

Романский стиль (от лат. romanus — римский) — художественный стиль, господствовавший в Западной Европе (а также затронувший некоторые страны Восточной Европы) в XI—XII веках (в ряде мест — и в XIII веке), один из важнейших этапов развития средневекового европейского искусства. Наиболее полно выразился в архитектуре.

Главная роль в романском стиле отводилась суровой крепостной архитектуре: монастырским комплексам, церквям, замкам. Основными постройками в этот период становятся храм-крепость и замок-крепость, располагающиеся на возвышенных местах, господствующих над местностью.

Термин «романский стиль» ввёл в начале XIX века Арсисс де Комон, установивший связь архитектуры XI—XII веков с древнеримской архитектурой (в частности, использование полуциркульных арок, сводов). В целом, термин условен и отражает лишь одну, не главную, сторону искусства. Однако он вошёл во всеобщее употребление. Основной вид искусства романского стиля — архитектура, преимущественно церковная (отдельные здания церквей и монастырские комплексы).

Романское искусство — название периода в истории искусства Европы примерно с 1000 года и до возникновения готического искусства в XIII веке; в зависимости от региона романский период в искусстве мог наступить или закончиться раньше или позже. Предыдущий период иногда именуется предроманским.

Термин «романское искусство» введён в XIX веке историками искусства, в первую очередь — для романской архитектуры, которая не только сохранила многие основные черты римского архитектурного стиля — круглые арки, а также бочкообразные своды, апсиды и аканты, орнаменты в виде листьев, — но также создала множество новых и весьма различных деталей. В Южной Франции, Испании и Италии имела место архитектурная преемственность от поздней античности, но романский стиль был первым стилем, распространившимся по всей католической Европе, от Дании до Сицилии. Романское искусство также находилось под сильным влиянием византийского искусства, особенно в живописи, а также под влиянием «неклассического» декорирования «островного искусства» с Британских островов; соединение этих двух элементов создало новый и последовательный стиль.

Для романских построек характерно сочетание ясного архитектурного силуэта и лаконичности наружной отделки — здание гармонично вписывалось в окружающую природу, и поэтому выглядело особенно прочным и основательным. Этому способствовали массивные стены с узкими проёмами окон и ступенчато-углублёнными порталами. Такие стены несли в себе оборонительное назначение.

Основными постройками в этот период становятся храм-крепость и замок-крепость. Главным элементом композиции монастыря или замка становится башня — донжон. Вокруг неё располагались остальные постройки, составленные из простых геометрических форм — кубов, призм, цилиндров.

Особенности архитектуры романского собора:

Рациональная простота конструкции, сложенной из отдельных квадратных ячеек — травей.

Романская скульптура вступила в полосу своего расцвета с 1100 года, подчиняясь, как и романская живопись, архитектурным мотивам. Она в основном использовалась во внешнем украшении соборов. Рельефы чаще всего находились на западном фасаде, где располагались вокруг порталов или размещались по поверхности фасада, на архивольтах и капителях. Фигуры в середине тимпана должны были быть крупнее угловых. Во фризах они приобретали приземистые пропорции, на несущих столбах и колоннах — удлинённые. Изображая религиозные сюжеты, романские художники не стремились создать иллюзию реального мира. Их основной задачей стало создание символического образа вселенной во всем её величии. Так же романская скульптура несла в себе задачу напомнить верующим о боге, скульптурное убранство поражает обилием фантастических существ, отличается экспрессией и отзвуками языческих представлений. Романская скульптура передавала волнение, смятение образов, трагичность чувств, отрешённость от всего земного.

Особое внимание уделялось скульптурному украшению западного фасада и входу. Над главным перспективным порталом обычно размещался тимпан с рельефом, изображающим сцену Страшного Суда. Кроме тимпана, рельефами на фасаде украшались архивольты, колонны, порталы, на которых изображались апостолы, пророки и ветхозаветные цари.

Это часть статьи Википедии, используемая под лицензией CC-BY-SA. Полный текст статьи здесь →


ещё …

Что общего в романской архитектуре? — Mvorganizing.org

Что общего в романской архитектуре?

романских церквей с характерными полукруглыми арками для окон, дверей и аркад; цилиндрические или паховые своды для поддержки крыши нефа; массивные опоры и стены с несколькими окнами, чтобы сдерживать выступ свода наружу; боковые проходы с галереями над ними; большая башня над переправой…

Чем не отличается романская архитектура?

В романской архитектуре толстые каменные стены, маленькие окна и округлые арки. Как вы можете видеть на прилагаемом фото, есть все вышеперечисленное, кроме заостренных арок. Надеюсь это поможет!

Какая архитектурная особенность отличает романскую церковь?

бочкообразный свод

Что из перечисленного является примером романской архитектуры?

Другие важные примеры романского стиля включают соборы Вормса и Майнца, Лимбургский собор (в рейнском романском стиле), аббатство Маульбронн (пример цистерцианской архитектуры) и знаменитый замок Вартбург, который позже был расширен в готическом стиле. .

Почему он называется романским?

Согласно Оксфордскому словарю английского языка, слово «романский» означает «потомок римлян» и впервые было использовано в английском языке для обозначения того, что сейчас называется романскими языками (впервые процитировано в 1715 г.). Романский язык — это выродившийся латинский язык. Романская архитектура унижена римской архитектурой.

Как выглядит романская архитектура?

Сочетая черты римских и византийских зданий и других местных традиций, романская архитектура демонстрирует массивное качество, толстые стены, круглые арки, прочные опоры, сводчатые своды, большие башни и симметричные планы. Искусство того периода характеризовалось энергичным стилем как в живописи, так и в скульптуре.

Какова функция романской архитектуры?

Для выполнения этих функций в романских церквях широко использовались полукруглые («римские») арки для окон, дверей и аркад; цилиндрический свод (т.е. арки, образующие полуцилиндрический свод над прямоугольным пространством) или паховые своды (образованные пересечением двух арок) для поддержки крыши нефа; …

Почему романские церкви были такими темными?

Если бы у них были каменные крыши, стены должны были быть очень толстыми, чтобы удерживать крыши, да и окон тоже не могло быть много.Поэтому романские постройки часто были очень тяжелыми и темными внутри. Романские церкви имели круглые арки, как римские здания, и украшенные капители колонн, как и римляне

Какова была цель романской архитектуры?

церковных зданий, искусства и скульптуры — все использовалось для распространения христианского Евангелия. В то время в Европе был очень большой интерес к религии. Большое количество людей совершало паломничество, чтобы посетить места святых и мучеников.Люди верили, что святые мощи способны творить чудеса.

Кто положил начало романской архитектуре?

Норманны

Что означает романский стиль?

: относится к стилю архитектуры, развитому в Италии и Западной Европе между римским и готическим стилями, и характеризовавшимся своим развитием после 1000 г. за счет использования круглой арки и свода, замены колонн на опоры, декоративного использования аркад. , и обильный орнамент.

Почему римская архитектура важна сегодня?

Колонны, купола и арки нашли свое место в важных зданиях по всему миру, и Париж, в частности, черпал вдохновение в римской архитектуре.В последнее время многие официальные здания, построенные в США, находятся под сильным влиянием римской архитектуры.

Чем знаменита римская архитектура?

Римская архитектура славится своими куполами, арками, амфитеатрами, храмами, парилками (банями), атриумами, акведуками, квартирами, домами и многими другими факторами, делавшими ее уникальной. Искусство часто было вырезано на стенах каменных зданий, изображающих сражения и знаменитых римлян.

Используем ли мы все еще римскую архитектуру сегодня?

Римская архитектура по-прежнему впечатляет сегодня, как и тысячелетия назад.Начиная с эпохи Возрождения, возникли различные архитектурные стили, которые в значительной степени заимствованы из классических стилей. Эти новые стили также будут экспортироваться за пределы Европы, поскольку их влияние распространяется по всему миру

Что повлияло на римскую архитектуру?

республиканская римская архитектура находилась под влиянием этрусков, которые были ранними королями Рима; этруски, в свою очередь, испытали влияние греческой архитектуры. Храм Юпитера на Капитолийском холме в Риме, строительство которого началось в конце 6 века до нашей эры.C.E., несет в себе все признаки этрусской архитектуры.

Можете ли вы обсудить сходства и различия между греческой и римской архитектурой?

Греческая и римская архитектура относительно похожи, они были вдохновлены существующими работами греков и адаптировали их собственные стили. Хотя греки предпочитали использовать дорический и ионический орден, тогда как римляне предпочитали более богато украшенный коринфский орден.

Почему в архитектуре используются колонны?

Колонна, в архитектуре — вертикальный элемент, обычно округлый вал с капителью и основанием, которое в большинстве случаев служит опорой.Колонна также может быть не конструктивной, использоваться в декоративных целях или как отдельно стоящий памятник.

Какие бывают 3 типа столбцов?

(Эти) три типа колонн — дорические, (ионические) и коринфские.

Как в архитектуре называется ряд столбцов?

Классическое объяснение и не только В архитектуре колонна — это вертикальный столб или столб. Ряд колонн называется колоннадой.

Какие 4 столбца?

Четыре колонны («Колонны Les Quatre» на каталанском языке) — это четыре ионных колонны, первоначально созданные Хосепом Пуиг-и-Кадафальчем в Барселоне, Испания.Они символизировали четыре полосы каталонской сеньеры, и они должны были стать одной из главных икон каталонства.

Какие пять столбцов?

Пятая колонна — это любая группа людей, которая подрывает большую группу изнутри, обычно в пользу вражеской группы или нации. Тайная деятельность пятой колонны может включать в себя акты саботажа, дезинформации или шпионажа, осуществляемые в пределах линии обороны тайными сторонниками внешней силы.

Что означает пятая колонка?

подпольная группа

Что такое активность 5-го столбца?

Пятая колонна — это группа людей, проживающих в данной стране, которые работают, чтобы активно поддерживать военного врага этой страны изнутри, участвуя в шпионаже или саботаже, или которые участвуют в такой деятельности в ожидании войны.Термин происходит от гражданской войны в Испании

.

Романский стиль в интерьере: фото и основные черты

Романский стиль оформления интерьеров зародился в католической Европе XI-XIII веков. В это время архитектура была направлена ​​на создание больших толстостенных замков и церквей, собственно поэтому внутреннее убранство корпуса в романском стиле напоминает средневековую крепость.

Для создания романского интерьера лучше подойдет просторный коттедж, если вы являетесь владельцем небольшой квартиры, рекомендуется оформить комнату основными элементами романского стиля.

Основные черты романского стиля:

  • Цветовая палитра . Преимущественно темно-серые и темно-коричневые тона кухни и гостиной. Ванная и спальня могли иметь более светлый цвет: бежевый или белый на контрасте с коричневым.
  • Стены — это натуральный камень и деревянные модули. В современном романском интерьере используется штукатурка темного оттенка и роспись стен. В идеале стены должны иметь большую толщину (это заметно в дверных проемах).
  • Пол подгонка из натурального камня, мозаики, керамической плитки. Редкие состаренные полы. Не запрещается класть на пол ковровые покрытия в темной стирке.
  • Потолок часто представлен балками или тяжелыми сводами. Также хорошо дополнит интерьер кессонный потолок.
  • Мебель Романский деревянный, максимально простой, грубый. Чаще всего применяется финишная металлическая фурнитура и резьбовая. Допускается окрашивание мебельной краской (обычно это черная, красная, белая, коричневая краска).Следует отметить, кровати в романском стиле принято делать под балдахином.
  • Дополняют интерьер массивные колонны в римском стиле, полукруглые арки, камин, кованые широкие лестницы и ..
  • Аксессуары в романском стиле — это терракотовые статуэтки, факелы, большие вазы, зеркала, картины, доспехи, средневековое оружие и гербы.

Фото Романский стиль в интерьере:

Также рекомендуем посмотреть похожие стили: готический и античный.

Понравилась статья? Легко делитесь закладкой с друзьями, в соцсетях. сети:

Richardsonian Romanesque Homes • Sage Cottage Architects

Этот пост о Ричардсоновских романских домах является первым из серии, которая поможет вам определить стиль дома.

Во время экскурсии по домам общества Old House Society мы с Ким видели все, от крошечного коттеджа до огромного викторианского дома. Здесь не так много домов в романском стиле Ричардсона, поэтому мы были взволнованы, увидев один.Несмотря на то, что его не было в туре, так что мы могли смотреть на него только со стороны, это отличный пример дома в романском стиле Ричардсона. Поскольку это такой интересный стиль, к нему стоит присмотреться.

Ричардсоновский романский

Ричардсоновский романский стиль назван в честь архитектора Генри Хобсона Ричардсона (1836–1886). Одно из его самых известных зданий — Троицкая церковь в Бостоне. Стиль и массивность церкви были вдохновлены средневековыми зданиями и зданиями Древнего Рима.В конце концов, другие архитекторы переняли эту эстетику, и родился Ричардсоновский романский стиль. Дома в романском стиле Ричардсона стали популярными в 1890-х годах.

Церковь Святой Троицы, Бостон

Здание в стиле Ричардсона в романском стиле должно иметь:

  • Каменные стены — кирпичи или грубо обработанные камни квадратной огранки
  • Круглые арки в римском стиле

Как правило, они также имеют одну или несколько из следующего:

  • Элементы классической архитектуры, такие как резные колонны
  • Башни
  • Два или более цветов материала
  • Асимметричный фасад

Ричардсоновские дома в романском стиле

Вот Ричардсоновский дом в романском стиле вид снаружи.Это напоминает мне средневековую церковь, монастырь или даже замок.

Обратите внимание, что, за исключением колонн, этот дом имеет все характеристики, перечисленные выше, как дом в романском стиле Ричардсона. Как и в средневековом здании, в этом доме есть большие каменные перемычки над окнами. Хотя это и не требуется в романском здании Ричардсона, обе башни имеют зубцы, которые делают его еще более средневековым.

В доме две разные башни — трехэтажная прямоугольная и двухэтажная круглая.

Сгруппированные окна — еще одна характерная черта романских домов Ричардсона. В этих домах часто есть группы из трех или более окон. В этом доме есть группа из четырех окон над крыльцом.

Гигантская закругленная арка над входом также является типичной характеристикой этого стиля.

Боковая стена крыльца, хотя и не характерная для этого стиля, интересна тем, что она не прочная. Вместо этого стены образуют блоки и пустоты.

Richardsonian Romanesque — Altgeld Hall

Поскольку здесь довольно редко встречаются дома Richardsonian Romanesque, я собираюсь использовать Altgeld Hall в кампусе Университета Иллинойса, чтобы проиллюстрировать многие характеристики стиля, которые также можно найти по домам.

Построенное в 1897 году, это массивное здание служило библиотекой университета. Юридический факультет занял место в 1927 году, а математический факультет — в 1955 году. (Вот почему вы можете увидеть на входе и «Законодательство», и «Математику».)

Это массивное здание имеет главную шатровую крышу с фронтоном и две башни спереди. Прямоугольная башня имеет типичную шатровую крышу. Здесь находится карильон университетского куранда. Хотя общая форма здания асимметрична, окна и арки входной стены полностью симметричны.

Ричардсоновский романский стиль Детали

Входная арка украшена красиво вырезанными декоративными колоннами с капителями из листьев.

Боковой фасад Altgeld Hall имеет как круглую башню с конической крышей, так и многоугольную башню.

Окна часто располагаются парами с колоннетами и аркой большего размера в романском здании Ричардсона.

Стены из тесаного камня расширяются наружу, чтобы здание выглядело более массивным и заземленным. Окна глубоко утоплены в стены.

На этом крупном плане показан камень квадратной формы (тесаной) с грубой огранкой. Вы также можете увидеть немного первоначального цвета розового известняка.

Надеюсь, это поможет вам идентифицировать дома Ричардсона в романском стиле в следующий раз, когда вы их увидите.

Если вы ищете отличный ресурс для определения архитектурных стилей домов, взгляните на «Полевой путеводитель по американским домам» Вирджинии Сэвидж Макалестер. Она отлично объясняет характеристики и приводит фотографические примеры.

Обязательно ознакомьтесь с некоторыми другими нашими публикациями:

Основные особенности и самые известные здания

Замок Стерлинг, неизвестные строители, XI-XII века, Шотландия

Дежурный

Это название появилось только около 1820 года, но оно довольно точно определяет его до середины XIII века.Сильно чувствовались элементы римско-античной архитектуры.

Романский период в Европе приходится на время господства феодальной системы, основой которой было сельское хозяйство. Изначально все земли принадлежали царю, он раздавал их своим вассалам, а они, в свою очередь, раздавали крестьянам для обработки. За пользование землей каждый был обязан платить налоги и нести военную службу. Крестьяне, привязанные к земле, держали хозяев, которые в свою очередь служили в царских войсках.Таким образом, возникли сложные взаимозависимые отношения между хозяевами и крестьянами, при этом крестьяне находились на нижней ступеньке социальной лестницы.

Поскольку каждый феодал стремился расширить свои владения, конфликты и войны велись почти постоянно. В результате центральная королевская власть потеряла свои позиции, что привело к фрагментации государств. Экспансионистские устремления особенно ярко проявились в крестовых походах и порабощении славянского Востока.

Конструктивные особенности

Преобладающие и модные цвета коричневый, красный, зеленый, белый
Романские линии Ствол, полукруглый, прямой, горизонтальный и вертикальный
Форма Прямоугольный, цилиндрический
Характерные элементы интерьера Фриз полукруглый, повторяющий геометрический или растительный орнамент; холлы с открытыми потолочными балками и опорами по центру
Конструкции Камень массивный, толстостенный; деревянная штукатурка с видимым каркасом
Окно Прямоугольные, малые, в каменных домах — арочные
Романские двери Доска прямоугольная с массивными петлями, замком и ригелем

Историческая характеристика

В романской архитектуре используются различные строительные материалы.В ранний период из дерева строились не только жилые дома, но и монастыри, церкви, но в средние века основным строительным материалом стал камень. Сначала его использовали только при строительстве храмов и крепостей, а позже и для построек светского характера. Легко обрабатываемый известняк, месторождения которого находились в районах вдоль Луары, из-за своей относительной легкости позволял перекрывать небольшие пролеты арками без установки громоздких лесов. Также он использовался для декоративной кладки наружных стен.

В Италии было много мрамора, который особенно часто использовался для облицовки стен. Разноцветный мрамор светлых и темных тонов, использованный в различных эффектных сочетаниях, становится характерной чертой итальянской романской архитектуры.

Камень был либо высечен в виде блоков, из которых производилась так называемая дощатая кладка, либо бутовый, пригодный для кладки стен, когда требовалось укрепить конструкции, внешне облицованные плитами и блоками тесаного камня.В отличие от древности, в средние века использовались камни меньшего размера, которые легче было достать в карьере и доставить на стройку.

Там, где не хватало камня, использовался кирпич, который был несколько толще и короче, чем сегодня. Кирпич того времени обычно был очень твердым, сильно обгоревшим. Кирпичные здания романского периода сохранились в основном в Италии, Франции, Германии и Англии.

Особые признаки

Важной задачей романского строительного искусства было преобразование базилики с плоским деревянным полом в сводчатую.Вначале свод перекрывал небольшие пролеты боковых нефов и апсид, позже сводом были перекрыты и главные нефы. Толщина свода иногда была весьма значительной, поэтому стены и пилоны проектировались толстыми с большим запасом прочности. В связи с необходимостью перекрытия больших пространств и развития технических идей строительства, строительство изначально тяжелых сводов и стен стало постепенно облегчаться.

Свод позволяет перекрывать большие пространства, чем деревянные балки.Самым простым по форме и конструкции является цилиндрический свод, который, не раздвигая стен, давит на них сверху с огромным весом, а потому требует особо массивных стен. Этот свод наиболее подходит для перекрытия помещений с небольшим пролетом, но его часто использовали в главном нефе — во Франции в регионах Прованс и Овернь (собор Нотр-Дам-дю-Порт в Клермоне). Позже полукруглая форма арки была заменена стрельчатой. Так, неф собора в Отене (начало XII века) перекрыт остроконечным сводом с так называемыми краевыми арками.

Церковь Святой Марии, 1093-1200, Лаах, Германия

Основой для новых типов сводов послужил старый римский свод с прямым крестом над квадратным помещением, полученный пересечением двух полуцилиндров. Нагрузки, возникающие от этого свода, распределяются по диагональным ребрам и от них передаются на четыре опоры в углах перекрываемого пространства. Изначально ребра, возникающие на пересечении полуцилиндров, играли роль арок — они были закручены, что позволяло облегчить всю конструкцию (св.Стефана в Кане, 1064 — 1077 гг .; монастырская церковь в Лорше — первая базилика, полностью покрытая сводами)

Если увеличить высоту свода так, чтобы диагональное пересечение изогнулось от эллиптического до полукруглого, можно получить так называемый приподнятый поперечный свод.

Своды чаще всего имели сплошную кладку, что, как мы уже говорили, требовало сооружения массивных пилонов. Таким образом, романский композитный пилон стал большим шагом вперед: к основному пилону были добавлены полуколонны, на которые опирались краевые арки, в результате чего расстояние между арками было уменьшено.Существенным конструктивным достижением стало распределение нагрузки от свода на несколько конкретных точек за счет жесткого соединения поперечных краевых арок, нервюр и пилонов. Ребро и край арки становятся каркасом свода, а пилон — каркасом стены.

Позднее были заложены концевые (щечные) арки и нервюры. Такая конструкция получила название ребристого поперечного свода. В период расцвета романского стиля этот свод был сделан приподнятым, а его диагональная арка приобрела остроконечную форму (церковь Святой Троицы в Кане, 1062-1066 гг.).

Для прикрытия боковых нефов вместо крестообразного свода иногда использовались полуцилиндрические своды, которые очень часто используются в гражданском строительстве. Романские сооружения — это, прежде всего, приподнятый ребристый свод, заостренная арка и подавление косых боковых зазоров от сводов системой опор. Они составляют основу последующего готического стиля в архитектуре.

Виды строений

Значительную роль в возникновении и особенно в распространении романского искусства сыграли монашеские ордена, возникшие в то время в большом количестве, особенно орден бенедиктинцев, основанный в VI веке.в Монте-Кассино и цистерцианский орден, возникший 100 лет спустя. По этим заказам строительные артели возводили одно строение за другим по всей Европе, набираясь опыта.

Монастыри вместе с романскими церквями, монастырями или соборами, приходскими или крепостными церквями были важной частью общественной жизни в романский период. Они были мощной политической и экономической организацией, оказавшей влияние на развитие всех сфер культуры. Примером может служить монастырь Клюни.В конце XI в. в Клюни по образцу базилики Святого Петра в Риме была построена новая монастырская церковь, представлявшая собой огромную пятинефную базилику длиной 130 м. Его центральный неф дерзко перекрыли 28-метровым сводом, который, однако, обрушился после завершения строительства.

Планировочное решение монастырей основывалось на универсальных схемах, но адаптировалось к местным условиям и специфическим требованиям различных монашеских орденов, что, несомненно, привело к обогащению палитры строителей.

В романской архитектуре было два основных композиционных типа церковных построек. Это продольные постройки, иногда очень простые, прямоугольной формы с примыкающей к востоку апсидой, или базилики; реже — центральные круглые здания с правильно расположенными апсидами.

Развитие романской архитектуры характеризуется изменением организации внутреннего пространства и объема в целом, особенно в наиболее значительных постройках того времени — базиликах.Наряду с базовой организацией пространства также используется новый романский тип пространства с такими же нефами или залом, который особенно популярен в Германии, Испании и французских регионах между реками Луара и Гаронна.

В наиболее зрелых постройках того периода внутреннее пространство осложняется апсидами поперечных нефов, а хор имеет галерею с системой радиальных часовен, например, во Франции и южной Англии (Норвичский собор, 1096 — 1150 гг.) ).

Внутреннее пространство храмов образовано объединением отдельных, в большинстве случаев квадратных пространственных блоков. Такая система — важный знак нового понимания организации внутреннего пространства.

Степень влияния пространств базилики на посетителя во многом зависела от характера решения стен и способа перекрытия. Применяли либо плоский потолок, обычно балочный, либо цилиндрические своды, иногда поперечные, а также купола с парусами.Однако больше всего тогдашнее представление об организации внутреннего пространства соответствовало поперечному своду без ребер, что обогатило интерьер и обтекало его, не нарушая продольного характера постройки.

Романский план основан на простых геометрических соотношениях. Боковой неф составляет половину ширины основного нефа, поэтому для каждого квадрата плана основного нефа есть два боковых элемента. Между двумя пилонами, нагруженными сводами главного нефа, и сводами бокового нефа должен быть пилон, который принимает на себя нагрузку свода только бокового нефа.Естественно, он может быть стройнее. Чередование массивных и более тонких пилонов могло создать богатый ритм, но стремление устранить разницу в размерах пилонов оказалось сильнее: при использовании шестиконтактного свода, когда все пилоны были загружены равномерно, они были изготовлены из одинаковой толщины. Увеличение количества идентичных опор создает впечатление более длинного внутреннего пространства.

Апсида богато украшена, часто украшена «слепыми» арками, иногда расположенными в несколько ярусов.Горизонтальное разделение главного нефа образовано аркой и поясом узких высоких окон. Интерьер украшен росписями и обогащен накладками на стенах, «лопатками», профилированными выступами, архитектурно обработанными колоннами и пилонами.

Колонна сохраняет классическое трехчастное деление. Поверхность столбчатого ствола не всегда гладкая, очень часто ствол покрывают орнаментом. Капитель изначально имеет очень простую форму (в виде перевернутой пирамиды или куба), постепенно обогащается различными растительными мотивами, изображениями животных и фигур.

Пилоны, как и колонны, имеют трехчастное деление на основание, ствол и капитель. В раннем периоде они еще очень массивны, позже им способствуют изменение пропорций и обработка рассеченной поверхности. Колонны используются там, где свод имеет небольшой пролет или небольшую высоту, в подземных склепах или в окнах, когда несколько узких проемов объединяются в группу.

Внешний вид романской церкви соответствует ее внутреннему решению. Эта архитектура проста, но имеет форму блоков, иногда значительных размеров с небольшими окнами.Окна сделали узкими не только из конструктивных соображений, но и потому, что застеклили только в готический период.

В результате простого совмещения объемов возникли различные композиции. Доминирующее положение занимает объем главного нефа с полукруглой апсидой, с одним или несколькими поперечными нефами. Разные типы башен размещаются по-разному. Обычно нижний из них устанавливают на фасаде, а третий, четырех- или восьмиугольный, — над пересечением основного и поперечного нефов.Наибольшее внимание уделяется западному фасаду, который украшен архитектурными деталями, а часто и порталом со скульптурным рельефом. Помимо окон, портал из-за большой толщины стен образован выступами, в углах которых установлены колонны, а иногда и сложные скульптуры. Часть стены над перемычкой и под портальной аркой называется тимпаном и часто украшена богатым рельефом. Верхняя часть фасада расчленена аркатурным фризом, лопатками и глухими аркадами.Меньше внимания уделили боковым фасадам. Высота романских церквей увеличивается по мере развития стиля, так что высота главного нефа от пола до пятки свода обычно в два раза превышает ширину нефа.

Развитие городских поселений. Первые города в южной и западной Европе возникли на месте бывших римских военных лагерей, которые были военными оплотами и административными центрами. У них была регулярная плановая база.Некоторые из них существовали еще в раннем средневековье, но тогда они превратились в торговые центры, что было предопределено их расположением на пересечении основных дорог.


Замок Лидс, строители неизвестны, XI-XII века, Англия

Средоточием жизни в раннем средневековье были замки могущественных (светских и духовных) феодалов, церкви и монастыри. В стихийно зарождающихся городах архитектура только зарождалась, жилые дома строили из глины или дерева.Укрепленный замок — жилище феодала и одновременно крепость, охранявшая его владения — ярко выражало характер грозной эпохи феодальных войн. Его компоновка была основана на практическом расчете. Обычно расположенный на вершине горы или скалистого холма над рекой или морем, замок служил обороной во время осады и центром подготовки к набегам. Замок с подъемным мостом и укрепленным порталом был окружен рвом, монолитными каменными стенами, увенчанными зубчатыми стенами, башнями и бойницами.Ядро крепости составляла массивная круглая или четырехугольная башня (донжон), состоящая из нескольких этажей — убежище феодала. Вокруг — обширный двор с жилыми и офисными зданиями. Живописная компактная группировка кристаллических объемов замка часто завершала отвесные скалы, сливаясь с ними. Возвышающийся над убогими хижинами и домами, замок воспринимался как воплощение непоколебимой силы.

Церковь Святой Марии, строители неизвестны, XI век., Англия, Кембридж

Впоследствии опыт строительства замков был перенесен на монастырские комплексы, представлявшие собой целые деревни и города-крепости. Значение последнего в жизни Европы 11-13 веков возросло. При их планировке, обычно асимметричной, строго соблюдались требования защиты, трезвый учет особенностей местности и т. Д. Типичными постройками каролингской архитектуры и романского искусства являются тяжелая башня старого донжона в Лоше (10 век), замок Гайяр на Сене (12 век), укрепленный город Каркассон в Провансе (12-13 века), аббатство Мон-Сен-Мишель д’Эгиль во Франции, замок Мориса де Сюлли (12 век, Франция), замки- дворцы в Сен-Антонене, Осере (оба — первая половина 12 века, Франция) и др.Типичный памятник периода общинной борьбы в городах 13 века. — грозные башни старинных замков в Сан-Джимипиапо в Италии (конец XII — начало XIII века). Суровая красота этих конструкций заключается в лаконичности мощных пластических объемов.

Франция … Памятники романского искусства разбросаны по всей Западной Европе. Большинство из них находится во Франции, которая в 11-12 вв. был центром не только философских и богословских движений, но и широкого распространения еретических учений, в определенной степени преодолевших догматизм официальной церкви.В архитектуре Центральной и Западной Франции наибольшее разнообразие решений конструктивных задач, богатство форм. В нем ярко выражены черты романского храма.

Примером может служить церковь Нотр-Дам-ла-Гранд в Пуатье (11-12 вв.). Это низкий зал с низким освещением, простой планировки, с мало выступающим трансептом, с плохо развитым хором, обрамленным всего тремя часовнями. Почти равные по высоте три нефа перекрыты полуцилиндрическими сводами и общей двускатной крышей.Центральный неф погружен в полумрак — свет проникает в него через редкие окна боковых нефов. Тяжелость форм подчеркивает приземистая трехъярусная башня над средним крестом. Нижний ярус западного фасада рассечен порталом и двумя полукруглыми арками, уходящими в толщу степи. Движение вверх, выраженное небольшими остроконечными башнями и ступенчатым фронтоном, останавливают горизонтальные фризы со скульптурами святых. Богатая орнаментальная резьба, характерная для школы Пуату, покрывает поверхность стены, смягчая строгость конструкции.

В грандиозных храмах Бургундии, занявших первое место среди других французских школ, были предприняты первые шаги по изменению конструкции сводчатых потолков по типу базилика с высоким и широким средним нефом, с множеством алтарей, поперечных и бортовые корабли, обширный хор и развитые радиально расположенные венечные часовни. Высокий трехъярусный центральный неф был перекрыт коробчатым сводом не с полукруглой аркой, как в большинстве романских церквей, а со светлыми заостренными очертаниями.Классическим примером этого сложного типа является грандиозная главная пятинефная монастырская церковь аббатства Клюни (1088–1107), разрушенная в начале 19 века. Будучи центром деятельности могущественного Ордена Клюни XI-XII веков, он стал образцом для многих храмовых построек в Европе. Ей близки храмы Бургундии: в Пар-ле-Маниаль (начало 12 века), Везеде (первая треть 12 века) и Отен (первая треть 12 века). Для них характерно наличие широкого зала, расположенного перед нефами, использование высоких башен.

Бургундские храмы отличаются совершенством форм, четкостью расчлененных объемов, размеренным ритмом, законченностью частей, подчиненностью их целому. Монастырские романские церкви обычно невелики по размеру, своды низкие, а трансепты небольшие. При подобной планировке дизайн фасадов отличался. Для южных регионов Франции, близ Средиземного моря, для храмов Прованса (в прошлом древнегреческая колония и римская провинция) характерна связь с древнеримской архитектурой ордена, памятники которой были Здесь преобладали сохранившиеся в изобилии зальные храмы, простые по форме и пропорциям.фасады, иногда напоминающие римские триумфальные арки (церковь Сен-Трофим в Арле, 12 век). Модифицированные купольные постройки проникли в юго-западные районы. Школы Нормандии, Оверни, Пуату, Аквитании и др. Имели свои особенности.

Германия … Особое место в строительстве больших соборов в Германии занимало 12 век. могущественные имперские города на Рейне (Шпейер, Майнц, Вормс). Возведенные здесь соборы отличаются величием массивных четких кубических объемов, обилием тяжелых башен и более динамичными силуэтами.В Вормсском соборе (1171–1234, илл. 76), построенном из желто-серого песчаника, разделение объемов менее развито, чем во французских церквях, что создает ощущение солидности форм. Также не используется такой прием, как постепенное увеличение объемов, плавные линейные ритмы.

Приземистые башни среднего креста и четыре высокие круглые башни с каменными шатрами конической формы по углам храма с западной и восточной сторон, словно врезаясь в небо, придают ему характер суровой крепости.Повсюду преобладают гладкие поверхности непроницаемых стен с узкими окнами, лишь немного оживляемые фризом в виде арок вдоль карниза. Слегка выступающие лизены (лопасти — вертикальные плоские и узкие выступы на стене) соединяют арочный фриз, цоколь и галереи в верхней части. В Вормском соборе давление сводов на стены ослаблено. Центральный неф перекрыт крестовым сводом и совмещен с поперечными сводами боковых нефов. Для этого использовалась так называемая «связная система», в которой на каждый пролет центрального нефа приходилось по два боковых прохода.Края внешних форм отчетливо выражают внутреннюю объемно-пространственную структуру здания.

Италия … В итальянской архитектуре не было стилистического единства. Во многом это связано с раздробленностью Италии и тяготением ее отдельных регионов к культуре Византии или романского стиля — тех стран, с которыми их связывали длительные экономические и культурные связи. Местные позднеантичные и раннехристианские традиции, влияние искусства средневекового Запада и Востока определили своеобразие романской архитектуры передовых школ Центральной Италии — городов Тоскана и Ломбардия в XI-XII вв.освободился от феодальной зависимости и начал масштабное строительство городских соборов. Ломбардская архитектура сыграла важную роль в развитии сводчатой ​​структуры и каркаса здания.

В архитектуре Тосканы древняя традиция проявилась в законченности и гармоничной ясности форм, в праздничности появления величественного ансамбля в Пизе. Он включает в себя пятинефный Пизанский собор (1063–1118 гг.), Баптистерий (место крещения, 1153–14 вв.), Наклонную колокольню — Кампанилу (Пизанская башня, начатая в 1174 г., завершена в 13–14 вв.) и кладбище Камио -Санто.Каждое здание выделяется свободно, выделяясь своими простыми замкнутыми объемами куба и цилиндра и сверкающей белизной мрамора на покрытой зеленью площади у Тирренского моря. В разбивке масс достигнута пропорциональность. Изящные аркады в романском стиле из белого мрамора с римско-коринфскими и композитными капителями делят фасад и внешние стены всех построек на ярусы, облегчая их массивность и подчеркивая структуру. Большой собор производит впечатление легкости, которую усиливают инкрустации из цветного мрамора темно-красного и темно-зеленого цветов (подобный декор был характерен для Флоренции, где получил распространение так называемый «стиль инкрустации»).Эллиптический купол над перекрестием завершал четкий и гармоничный образ.

Пизанская башня … Уже более восьми веков знаменитая башня на Площади чудес в итальянском городе Пиза «падает». Ежегодно башня отклоняется от вертикали на один миллиметр. Сами жители города называют свою падшую колокольню «затяжным чудом». Архитектурный ансамбль Пьяцца дель Чудес в Пизе включает четыре сооружения: Дуомо (что в переводе с итальянского означает «собор»), баптистерий (крестильный зал), колокольню (колокольню) и крытое кладбище Кампо Санто.Он был основан в конце XII — начале XIII веков.

Пизанская башня, Бонанно Диотисалви, 1153 год, завершение XIV века, Италия, Пиза

Согласно легенде, для этой цели сюда специально привезли землю, привезенную сюда из Палестины, с горы Голгофа. Готические аркады кладбища украшены фресками, изображающими подземный мир и Страшный суд. Строительство собора началось в 1063 году (после победоносного морского сражения с сарацинами в Палермо) известными в то время архитекторами Бушетто и Райнольдо.Строили его тогда медленно, и собор возводили 55 лет. Баптистерий строился еще дольше — целых 120 лет.

Строительство этого круглого мраморного здания началось в романском стиле, который позже был смешан с элементами готики. Амвон часовни украшает рельеф, изображающий сцены из жизни Иисуса Христа. Но все рекорды по продолжительности строительства побила Кампанилья, автором постройки которой считается архитектор Бонанно.Но есть предположения, что кампанилла была спроектирована теми же архитекторами, которые построили собор, то есть Бушетто и Рейнольдо. Скорее всего, они являются архитекторами всего ансамбля, который выделяется на площади Чудес. А Бонанно, видимо, был просто подрядчиком, взявшимся за строительство колокольни.

Итак, в 1173 г. (или 1174 г.) под предводительством всех уважаемых Бонанно в Пизе рядом с собором началось строительство колокольни. Это выдающееся сооружение в романском стиле постигла необычайная судьба.Построив первый этаж высотой 11 метров и два кольца с колоннами, Бонанно обнаружил, что колокольня отклонилась от вертикали на четыре сантиметра. Мастер перестал работать и … исчез из города. Некоторые историки считают, что он сам бежал из города. Другие считают, что отцы города, разгневанные просчетом архитектора, не учли зыбкую почву и в результате испортили весь великолепный ансамбль, выгнали его. Как бы то ни было, но Бонанно тогда жил в бедности и умер в полной безвестности.Время от времени работы по возведению колокольни возобновлялись, и к 1233 году было построено всего четыре этажа. Всего через сто лет после начала строительства, в 1275 году, городские власти нашли смельчака, рискнувшего продолжить строительство колокольни. Когда архитектор Джованни ди Симони возобновил работы, отклонение верхнего карниза башни от вертикали составило 50 сантиметров. И он решил превратить недостаток башни, наклонное положение, в ее главное достоинство.Точнейший математический расчет и большое мастерство архитектора позволили ему надстроить башню еще на пять этажей. По нему архитектор выложил следующие этажи, превзойдя их с наклонной стороны на пять, семь, десять сантиметров. Но Кампанилья продолжал падать. Дж. Ди Симони не решился увенчать всю постройку колокольней — риск был слишком велик. Поэтому, достроив пятый этаж с колоннадой, он перестал работать. О его дальнейшей судьбе ничего не известно.В 1350 году, когда отклонение от вертикали составляло уже 92 сантиметра, за работу взялся архитектор Томазо ди Андреа. Как и его предшественник, он приподнял следующий этаж с наклонной стороны на 11 сантиметров, а колокольню «насыпал» в сторону, противоположную откосу. Только после этого он возвел колокольню с бронзовым колоколом над восемью ярусами башни. Итак, спустя 164 года строительство башни было окончательно завершено. Правда, он оказался укороченным на четыре этажа и без крыши.И по плану его первый этаж должен был быть высоким, затем 10 этажей с балконами, 12 этаж — колокольней, а крыша должна была венчать колокольню. Общая высота башни должна была составить 98 метров.

Было много попыток спасти башню. В 1936 году в его основание под давлением вводили жидкий бетон, цемент и стекло. В 1961 г. по проекту польского ученого Р. Цебертовича была предпринята попытка уплотнения рыхлых и просадочных слоев почвы с помощью электрокинетических процессов.Но ни один из этих методов не остановил падение башни, которая продолжала наклоняться с прежней скоростью — один миллиметр в год. Судьба самой известной «падающей» башни — Пизанской башни — волнует весь мир. Его отклонение от вертикали составляет уже более пяти метров. В апреле 1965 года старый звонарь Энчо Джиларди в последний раз поднялся на колокольню по 294 ступеням. С тех пор его функции выполняет электрическое устройство. Днем и ночью 100 автоматических фотоаппаратов и кинокамер целятся на башню, ожидая ее падения.Уже подсчитано, что если ничего не предпринимать, то в ближайшие 50 лет башня потеряет устойчивость и упадет. Но когда-то великий Галилео Галилей проводил свои опыты по закону свободного падения тел с ее балкона.

Римский стиль или римский стиль , который англичане также называют нормандским, возник в искусстве Западной Европы в 11 веке. Особенно ярко он проявил себя в архитектуре. Он стал логическим продолжением архитектуры времен античности.Монахи распространили романский стиль. По их заказу артели строителей возводили здания в Европе. поэтому основных построек романской архитектуры — это церкви, монастыри и храмы … Таким образом, мы можем еще раз наблюдать, как религия повлияла на развитие культуры.

Характерные черты романской архитектуры

Признаки романской архитектуры

Римский стиль — это феодальные крепости, монастыри, замки и базилики, измененные до неузнаваемости под его влиянием.Новая архитектура была сформирована в 13 веке аланами, гуннами и готами, прибывшими с востока. В Европе в то время часто вспыхивали войны, поэтому пригодились фортификационные сооружения в романском стиле с полукруглыми арками, тяжелыми стенами и крестовыми или цилиндрическими сводами.

Романские постройки всегда отличались лаконичностью. Эти чистые, солидные и солидные постройки идеально гармонировали с окружающим ландшафтом благодаря глубоким порталам со ступенями, массивным и ровным перегородкам, узким оконным проемам.Романская архитектура — это сооружение в виде укрепленных соборов и дворцов. В их центре находится башня под названием донжон, окруженная кубами, призмами и цилиндрами других построек. Каменные конструкции храмов и капителей поддерживают огромные столбы или пилоны. Простые геометрические формы, рельефные или резные стены стали основными чертами построек в римском стиле.

Богословский характер романской архитектуры объединяет единство и формы ее соразмерных и аккуратных элементов.Этот строгий стиль не признает излишеств. Его главной особенностью была и остается практичность. Но в то же время романская архитектура допускает прямоугольные и круглые окна с брезентовыми ставнями. Также обычны трилистник, глаза и уши.

Центральное место в романской архитектуре

Романская архитектура

Романский стиль основан на массивных и огромных чертах. Здания как бы демонстрируют мощь и авторитет хозяина. Удивительно, как давят такие простые и рациональные постройки.Романская архитектура привела к тому, что храмовые базилики стали сводчатыми. Стены и пилоны также отличались своей прочностью и толщиной. Пространство организовано продольно. Восточный алтарь и хор, а также сам храм значительно увеличились в размерах. Кессонный потолок собора заменили каменными сводами. Колонны делили нефы на части.

Романские стены украшены расписными барельефами. Внутри здания часто бывает ковровое покрытие.Также интерьер можно украсить смущенными, трагическими или божественными скульптурами. Средневековая атмосфера романской архитектуры вытесняет душой телесность. Именно она привела к появлению первых витражей. Колонны и капители храмов украшены разными изображениями и мотивами.

Тюркские и северные иранские племена обогатили европейскую культуру, поэтому архитектура была синтезирована со скульптурой. Порталы собора были увенчаны каменными священными персонажами, что стало еще больше влиять на молящихся.

Особенности строительства в романском стиле

Камень стал основным строительным материалом романской архитектуры. Сначала из него строили крепости и храмы, но вскоре стали появляться и другие светские каменные постройки. Месторождения известняка вдоль французских рек позволили построить все постройки того времени. У них даже были украшения на внешних стенах.

Итальянцы облицовывают свои стены мрамором, которого у них предостаточно.Его разрезали или делали на блоки. Камни для строительства в средние века были меньше, чем в древности. Их можно было легко достать из карьеров и доставить на стройки.

При недостатке камня применялся кирпич, который отличался от современного большей толщиной и меньшей длиной. Этот очень твердый материал был сильно обожжен. Романские постройки из такого кирпича до сих пор можно встретить в Англии, Германии, Франции и Италии.

Как развивались городские поселения

Романские европейские города стали торговыми центрами, так как они располагались на пересечении основных дорог.Жилища здесь преимущественно укрепленные, а феодальные дома напоминают башни или крепости.

Романский стиль в британской архитектуре

Декор замков в этой стране минималистичен. Построить такие впечатляющие сооружения было непросто. Они требовали больших затрат, поэтому украшение не было главной задачей. Камни в стенах замка аккуратно подогнаны, что придает таким конструкциям прочность. Раньше оконное остекление было роскошью, поэтому проемы для света делали маленькими.

Английская романская архитектура

Романский стиль пришел в Англию с норманнскими завоевателями. Там вместо деревянных башен стали возводить кубические сооружения из камня в два этажа. Бивуаки лучников окружали частоколы, рвы и темницы, в которых они укрывались от набегов врага. Башня, возведенная в 1077 году, является самым известным образцом английской романской архитектуры. Его донжон — Белая Башня. От норманнов англичане переняли объединение монастыря и приходской церкви, а также двухбашенную конструкцию западного фасада.Даремский собор является примером этого.

Примеры римской архитектуры в Германии

Романская архитектура в Германии

Немецкий Вормский собор является прекрасным примером романской архитектуры. Его строили более 100 лет. Здесь арочные фризы карниза освежают плоские стены и небольшие окна. Немецкие замки в городах Гослар, Гельнхаузен, Зеебург и Айзенах прекрасно передают дух римской эпохи. Их шестиугольные дворы окружены укрепленными перегородками с крепостными воротами.

Как романский стиль нашел отражение в архитектуре Франции, Испании и Италии

Романская архитектура Франции

Во Франции архитектура с элементами романского стиля привела к появлению храмов для паломников с хорами и часовнями. Базилики стали трехнефными. Церковь Пуатье принадлежит к бургундской школе римской эпохи.

В Испании в романский период начали строить укрепления для городов и дворцов-крепостей.Церкви и храмы были похожи на французские. Особенно ярко это видно из Кафедрального собора в Саламанке.

Римское направление архитектуры заставило итальянских архитекторов придерживаться базового и центрического типов для церквей. Примеры тому — Ломбардский и Тосканский соборы с их типичными фасадами, украшенными лизенами, скульптурами, мини-галереями и портиками. Все это передает архитектурный ансамбль баптистерия, церкви и колокольни Пармы.

Интерьер романских соборов изнутри

Интерьер романских соборов

Храмы римского периода состояли из трех залов, ограничивающих помещения прихода. Византийские цилиндрические столбы еще позже перешли в готическое направление. А кубические столицы пересекались шарами. Стены вместе с ними были покрыты рельефными скульптурами.

В начале Х века появились примитивные витражи, которые впоследствии превратились в полноценные картины из цветного разноцветного стекла.При этом вместе с ними интерьер украшали сосуды и светильники из стекла.

Знаменитые архитектурные памятники в романском стиле

Архитектурные памятники в романском стиле

Романская архитектура распространена по всей Западной Европе. Выразительные аркады соборов, падающие башни и баптистерии можно увидеть в Пизе. Франция славится своими купольными церквями. Сицилия изобилует сводчатыми зданиями с остроконечными арками.

Впечатляющие и строгие романские памятники с маленькими дверями и окнами и тяжелыми стенами украшены скупо. Эти постройки конструктивно просты и понятны. Большинство из них находится во Франции. Романские храмы спокойны и торжественно суровы. Феодальные замки в виде крепостей всегда принимали и спасали сельчан от нападений. Эти постройки располагались на холмах, чтобы можно было не только защищать владения, но и наблюдать за ними. Замки оборудованы подъемными мостами и укрепленными порталами, окружены рвами, огромными каменными стенами с бойницами, башнями и зубчатыми стенами.

Монастырь Святой Одиллии в Эльзасе привлекает паломников не только действующей церковью, но и исцеляющим источником, полезным для слепых.

Базилика Сен-Сернен в Тулузе — это память об одноименном аббатстве, которое когда-то существовало. Его романская архитектура известна среди посетителей, поэтому для них к церкви пристроена вместительная гостиница. Кирпичная базилика отличается от типичных романских каменных построек. Неф ее окружают удобные для паломников тропы.

В список Всемирного наследия ЮНЕСКО также входят романские церкви, расположенные в Валь-де-Бои. Церкви в пиренейских зарослях избежали войн и хорошо сохранились. Это самые древние испанские постройки. Туристы добираются до церквей вдоль горных серпантинов, чтобы увидеть, что это за романская архитектура.
Особенно любят это испанцы. Здания построены специальными архитекторами из Ломбардии. Они сохранили ранние римские фрески, которые были перевезены в Национальный музей Каталонии в Барселоне.Некоторые церкви находятся не только в деревнях, но и в горах. Кладбища расположены рядом с храмами.

Старая парижская церковь Святого Германа в Луги очень впечатляет для приезжих туристов. Внутри в соборе тихо и спокойно. Здесь похоронен Декарт. Кажется, что романская архитектура храма помогает отвлечься от плохих мыслей. Святой Герман, чудотворец, был заступником бедных. Церковь названа в лугах из-за того, что находится за городом.

Собор Успения Пресвятой Богородицы XII века в Гурке

Австрийский собор Успения Пресвятой Богородицы XII века в Горке является образцом романской базилики. У него есть галереи, гробница, апсиды и башни. Бельгийский собор Нотр-Дам 17 века в Турне — главное наследие Валлонии. Это массивное здание с полукруглыми арками, пятью колокольнями, кластером и романским залом выглядит очень строго. XII век.Ротонда Лонгина в Праге изначально служила деревенской приходской церковью. Позже он был восстановлен, так как оказался разрушенным.

Во Франции романская архитектура представлена ​​собором Св. Трофима 15 века в Арле и церковью Сен-Савен-сюр-Гартамп середины 11 века. В Германии типичный пример описываемой эпохи Императорская церковь 13 века в Бамберге. Он знаменит своими четырьмя массивными башнями. Ирландский собор XII века в Клонферте увенчан дверным проемом в романском стиле.На нем головы людей и животных, а также листья.

Италия известна своим аббатством 11 века в Абруццо и собором 12 века в Модене, внесенным в список Всемирного наследия. В Нидерландах образцом романской архитектуры является базилика Св. Серватии 11 века в Маастрихте. А польские двери собора XII века в Гнезно украшены романскими барельефами. Там же, в Крушвице, находится монастырь Петра и Павла 1120 года, построенный из гранита и песчаника.В нем есть апсида, пресвитерия и трансепт. Польская Андреевская церковь в Кракове изначально строилась как оборонительное сооружение.

Лиссабонский собор

Португалия тоже имеет свой образец римской архитектуры — это Лиссабонский собор 1147 года. Эта церковь является самой старой в городе. Он был построен в смешанном стиле, но наиболее известен своими римскими железными воротами. В Словакии романский стиль представлен собором Святого Мартина 13-15 веков. Мраморные надгробия и расписные стены рассказывают историю коронации Карла Роберта Анжуйского.

Итак, если суммировать все вышесказанное, то можно закончить тем, что романская архитектура сильно повлияла на дальнейшее развитие культуры и интерьера других периодов … Готика, затем маньеризм, а затем авангард.

Мир европейского средневековья отличался замкнутостью жизни, что привело к сосуществованию нескольких независимых и параллельных культурных течений.В редких городах зарождались новые обычаи, рыцарские замки жили своей жизнью, крестьяне придерживались сельских традиций, а христианская церковь стремилась распространять богословские идеи. Эта пестрая картина средневековой жизни дала начало двум архитектурным направлениям: романскому и готическому. Романская архитектура возникла в 10 веке, когда наступил период затишья после многочисленных гражданских войн. Этот стиль считается первым панъевропейским стилем, который отличает его от других постримских архитектурных направлений.

Романский стиль

Романский стиль — европейский стиль архитектуры и искусства XI-XII веков, отличающийся массивностью и величием. Его происхождение связано с возрождением церковного строительства. Когда период упадка закончился, стали появляться монашеские ордена, возникли сложные формы литургий, которые потребовали строительства новых просторных зданий и совершенствования техники строительства.

Таким образом, одновременно с развитием раннего христианства, романский стиль развивался и в архитектуре Средневековья.

Романский и готический стили

Готический стиль считается преемником романского стиля. Его родиной стала Франция, а возникновение относят к середине XII века. Готика быстро распространилась по Европе и доминировала там до 16 века.

Название стиля происходит от названия готических племен. В эпоху Возрождения считалось, что именно они создали средневековую архитектуру. Романский и готический стили разительно отличаются, несмотря на близкое время существования.

Готические постройки славятся своей воздушностью и легкостью, крестовыми сводами, устремленными в небо шпилями, остроконечными арками и ажурным декором. Некоторые из этих черт появились в поздний период романского искусства, но наибольшего расцвета получили в готике. До 16 века. в Европе преобладала готическая архитектура.

Романский и готический стили, таким образом, представляют собой два этапа архитектурного развития средневековья, отражающие особенности быта и государственного устройства того времени.

Знаковые романские постройки

Романская архитектура имеет суровую крепостную природу, ее образцами являются крепости, монастыри, замки, расположенные на холмах и предназначенные для защиты. Фрески и рельефы таких построек имели полуфасадные сюжеты, отражали божественное всемогущество и во многом были заимствованы из фольклора.

Романский стиль в архитектуре, как и все искусство средневековья, отражает культурный и экономический застой в странах Западной Европы.Это связано с тем, что достижения римлян в строительстве были утеряны, а уровень техники значительно снизился. Но постепенно, с развитием феодализма, начали формироваться новые типы построек: укрепленные феодальные жилища, монастырские комплексы, базилики. Последний послужил основой религиозного строительства.

Базилика Средневековья во многом заимствовала позднеримскую архитектуру периода формирования раннехристианского храма.Такие постройки представляют собой архитектурную композицию с вытянутым пространством, которое рядами колонн разделено на несколько нефов. В среднем нефе, который был шире других и лучше освящен, был воздвигнут жертвенник. Часто дворовую постройку окружали галереи — атриум, в котором располагалась крестильная чаша. Базилики Святого Аполлинария в Равенне и Святого Павла в Риме относятся к ранней романской архитектуре.

Постепенно развивалось романское искусство, базилики стали увеличивать пространство, предназначенное для алтаря и хора, появились новые помещения, нефы стали делить на ярусы.И уже к XI веку. сформировалась традиционная схема возведения таких конструкций.

Строительные технологии

Улучшения в строительстве были вызваны рядом насущных проблем. Например, деревянные перекрытия, которые постоянно горели, были заменены сводчатыми конструкциями. Над главными нефами стали возводить цилиндрические и крестовые своды, что потребовало усиления опор стен. Главным достижением романской архитектуры стала разработка конструктивной схемы, предполагавшей направление основных усилий — с помощью опорных арок и крестовых сводов — в определенные точки и разделение стены на саму стену и контрфорсы (столбы), расположенные в ней. места, где силы тяги достигли наибольшего давления.Этот дизайн лег в основу готической архитектуры.

Особенности романского стиля в архитектуре проявляются в том, что архитекторы стремятся размещать основные вертикальные опоры за пределами внешних стен. Постепенно этот принцип дифференциации становится обязательным.

Для строительства чаще всего использовался известняк, а также другие горные породы, которыми была богатая окрестность: гранит, мрамор, кирпич и вулканический щебень. Процесс кладки был прост: обтесанные камни среднего размера скреплялись раствором.Сухие техники никогда не применялись. Сами камни могли быть разной длины и высоты и тщательно обрабатывались только с лицевой стороны.

Примеры романского стиля в архитектуре: замки Дадли (Англия) и Салли (Франция), Церковь Святой Марии (Германия), Замок Стерлинг (Шотландия).

Романские постройки

Романский стиль в архитектуре средневековья отличается большим разнообразием направлений. Каждый регион Западной Европы внес свои художественные вкусы и традиции в развитие местного искусства.Таким образом, романские постройки Франции отличаются от немецких, а немецкие не в такой степени похожи на испанские.

Романская архитектура Франции

Огромный вклад Франции в развитие романской архитектуры связан с организацией и планировкой алтаря церковных построек. Итак, появление короны часовни связано с установлением традиции ежедневного чтения мессы. Первым зданием с таким нововведением считается церковь при бенедиктинском монастыре «Сен-Флибер», построенная в XII век.

Романский стиль во французской архитектуре постепенно адаптировался к условиям окружающей действительности. Например, для защиты зданий от постоянных атак мадьяр были созданы огнестойкие конструкции; Чтобы вместить большое количество прихожан, внутренние и внешние пространства соборов постепенно перестраивались и переделывались.

Романская архитектура в Германии

Романский стиль в Германии был разработан тремя основными школами: рейнской, вестфальской и саксонской.

Саксонская школа отличается преобладанием построек типа базилики с плоскими потолками, характерных для раннехристианского периода. Часто использовался опыт церковной архитектуры Франции. Так, за прототип многих построек взяли монастырскую церковь в Клюни, выполненную в базиликанском стиле и имеющую плоские деревянные полы. Эта преемственность обусловлена ​​влиянием французского ордена бенедиктинцев.

Интерьеры отличались спокойными и простыми пропорциями.В отличие от французских церквей, в саксонских постройках в хоре не было карусели, а чередовались опоры: между квадратными столбами устанавливались колонны или две колонны заменялись двумя колоннами. Примеры таких сооружений — церковь Святого Годенхарда (Хильдесхайм) и собор в городе Кведлинбург. Такое размещение опор разделило внутреннее пространство храма на несколько отдельных ячеек, что придало всему убранству оригинальности и неповторимого шарма.

В исполнении саксонской школы архитектура романского стиля приобрела простоту и четкость геометрических форм.Декор был небольшим и скудным, интерьер отличался строгостью, окна располагались редко и на большой высоте — все это придавало постройкам крепость и строгость.

Школа Вестфалии специализировалась на строительстве церквей зального типа, которые представляли собой пространство, разделенное на три равновысотных нефа с каменными сводами. Примером такого сооружения является часовня Святого Варфоломея (Падерборн), построенная в 11 веке. Храмы вестфальской школы строились без четкого и пропорционального разделения пространства на части, то есть композиция фасадов не отражала сопоставления частей здания и его объемов.Также постройки отличались отсутствием каких-либо скульптурных украшений.

Характеристика романского стиля в архитектуре была бы неполной без упоминания рейнской школы. Здесь основной упор делается на конструктивные особенности полов. Они были построены по «связанной романской системе», суть которой заключалась в том, что своды боковых проходов опирались на среднюю распорку. Таким образом, опоры чередовались: массивные столбы удерживали свод главного зала, а вес боковых приходился на легкие промежуточные опоры.

В соборах и церквях рейнской школы архитектурный декор также был максимально скупым. Часто снаружи возводили декоративные аркады, например, в Шпейерском соборе, внешний вид которого, несмотря на свою простоту, отличается очень выразительными формами. Словом, суровое величие и мощь олицетворяли немецкий романский стиль.

Архитектурный романский стиль был воплощением феодального периода в истории. И именно в памятниках средневековой Германии монументальность и мрачная незыблемость этой эпохи достигли высот.

Романская архитектура Италии

Как и в случае с архитектурой других европейских стран, архитектура Италии была иной. Все зависело от традиций и бытовых условий того региона, в котором построено здание. Таким образом, провинции северной части страны создали свой стиль, отличающийся монументальностью. Он возник под влиянием романского стиля Франции, дворцовой архитектуры Германии и связан с появлением техники кирпичного строительства.

Романская архитектура провинций Северной Италии отличается мощными аркадными фасадами, карликовыми галереями, расположенными под карнизом, порталами, колонны которых стояли на скульптурах животных. Примеры таких построек — церковь Сан-Микеле (Падуя), соборы Пармы и Модены XI-XII веков.

Архитекторы Флоренции и Пизы создали оригинальный и веселый вариант романского стиля. Из-за богатства мрамора и камня на этих территориях почти все конструкции были сделаны из этих надежных материалов.Флорентийский стиль был в значительной степени наследником римской архитектуры, а соборы часто украшались в античном стиле.

Что касается самого Рима и юга Италии, то эти районы практически не играли роли в формировании романской архитектуры.

Архитектура Нормандии

После принятия христианства Церковь установила четкие требования к строительству храмов и соборов, олицетворяющих романское искусство. Романский стиль, для которого характерны громоздкие конструкции, не привыкшие к излишествам и непрактичности викингов, стремились свести к необходимому минимуму.Строители сразу отказались от массивных цилиндрических сводов, отдав предпочтение стропильным перекрытиям.

Ярким образцом романской архитектуры в Нормандии являются церкви аббатств «Санте Трините» (монастырь) и «Санта-Этьен» (мужской). При этом Троицкая церковь (11 век) считается первым зданием в Европе, где был спроектирован и установлен двухпролетный крестовый свод.

Самая большая заслуга нормандской школы в том, что в соответствии с многовековыми традициями и опытом каркасной конструкции она творчески переосмыслила заимствованные конструкции и схемы конструкций.

Романская архитектура Англии

После того, как норманны завоевали Англию, они изменили свой политический стиль на конструктивный. И в знак политического и культурного единства они придумали два типа зданий: замок и церковь.

Романская архитектура была быстро принята англичанами и ускорила строительную деятельность в стране. Первым построенным зданием было Вестминстерское аббатство. Эта структура включала среднюю крестовую башню, башни-близнецы на западе и три восточные апсиды.

11 век для Англии ознаменовался строительством многих церковных построек, среди которых Винчестерский, Кентерберийский соборы, аббатство Святого Эдмонда и многие другие постройки в романском стиле. Многие из этих построек позже были реконструированы и переделаны, но по сохранившимся документам и остаткам древних построек можно представить впечатляющую монументальность и внешний вид построек.

Норманны оказались умелыми строителями замков и крепостей, и Башня — одно из ярких тому доказательств.Это укрепление, построенное по приказу Вильгельма, было самым впечатляющим сооружением той эпохи. Впоследствии такое сочетание жилого дома и оборонительного укрепления получило распространение в Европе.

Романский стиль в Англии принято называть нормандским из-за того, что строительство велось викингам, воплощая в жизнь их архитектурные замыслы. Но постепенно ориентация создаваемых построек на защиту и укрепление сменилась стремлением к украшениям и роскоши.И уже к концу XII в. романский стиль уступил место готике.

Романская архитектура Беларуси

Романский стиль в архитектуре Беларуси возник после принятия христианства, когда византийские архитекторы начали строить церкви в соответствии с европейской традицией.

С XI в. На даче стали появляться башни, замки, храмы, монастыри, городские дома, выполненные в рассматриваемом нами стиле. Эти постройки отличались массивностью, монументальностью и строгостью, украшались скульптурами и геометрическими орнаментами.

Однако на сегодняшний день сохранилось очень мало памятников романской архитектуры. Это связано с тем, что многие постройки были разрушены во время частых войн или были реконструированы в последующие годы. Так, например, Софийский собор (Полоцк), возведенный в середине XI века, дошел до нас в сильно перестроенном виде, и определить его первоначальный облик сегодня невозможно.

Архитектура Беларуси того времени отличалась использованием большого количества строительных приемов и приемов.Самыми известными и яркими образцами являются Собор Спасо-Евфросиниевского монастыря (Полоцк), Церковь Благовещения (Витебск), Церковь Борисоглебская (Гродно). В этих постройках сочетаются черты древнерусского зодчества и базилика, присущая романскому стилю.

Таким образом, уже в XII в. Романский стиль начал постепенно проникать на славянские земли и преобразовывать архитектуру Беларуси.

Заключение

Таким образом, романский стиль начал зарождаться в архитектуре в средние века (V-X вв.) И проявлялся в разных странах Европы по-разному, в зависимости от географических, политических и национальных особенностей.На протяжении той эпохи параллельно, практически не касаясь, существовали и развивались различные архитектурные направления, которые привели к оригинальности и неповторимости построек в разных странах Европы.

В средние века романский стиль оказал большое влияние на формирование монастырских комплексов, в которые входили храмы, больницы, трапезные, библиотеки, пекарни и многие другие постройки. В свою очередь, эти комплексы повлияли на структуру и расположение городских построек.Но непосредственное развитие городских укреплений началось в последующий период, когда уже царил готический стиль.

Романский стиль в архитектуре величественен и массивен, его история богата и насчитывает более тысячелетия. Никаких изысков, только строгость и строгость внешнего вида. Об истории этого стиля мы поговорим сегодня.

Возникновение романского стиля можно отнести к 800 году нашей эры, тогда же произошел крах великой Римской империи.Романский стиль заимствовал многие свои черты из византийского христианского искусства, а также его ранние формы, он взял что-то из античности, даже Ближний Восток внес свой вклад в его формирование, которое длилось с 10 по 12 века.

По сути, романский стиль — это первый средневековый образец художественного видения, объединивший большинство стран Западной Европы и шедший по Восточной Европе. Становление европейского средневекового искусства во многом связано с романским стилем.


Романский стиль

Среди основных черт стиля — строгость выраженности архитектурных форм, массивность, консервативность.

Постройки этой эпохи — это не просто дома, а замков, церкви, похожие на крепость, … В целом архитектура имеет богословский уклон. С одной стороны, такие сооружения выполняли свои прямые функции, и при необходимости могли выдерживать осаду, так как стены были толстыми, окна часто были маленькими и круглыми, иногда больше походили на узкие бойницы, а вокруг могли быть башни. периметр — отличное место для осмотра военных позиций.

Внешне романское здание можно отличить по массивным стенам, тяжелым полукруглым дверям, сводчатым помещениям и толстым колоннам. Из дерева ничего не строили — только скала , только этот материал отвечал потенциальным требованиям безопасности.

Интерьер романских замков был соответствующим образом украшен. Полукруглые арки потолка производили впечатление уменьшения свободного пространства. Для отделки стен чаще всего использовали мрамор, узорчатую плитку, для отделки стен — венецианскую штукатурку и роспись.

Такие интерьеры могут вызывать ассоциации безопасности, громоздкости, тяжести, но не изящества. Минимальный декор , Подробнее военная тематика — рыцарские доспехи, эмблемы, оружие и т.д.

Ведущие цветов Романские постройки — натуральный коричневый, серый, зеленый, черный и белый. Короче все натуральные цвета.

На самом деле, за несколько веков своего существования благочестивый романский стиль практически не претерпел изменений.


Примеры романских построек

Примеры романских построек можно найти почти во всех европейских городах.

Например, Лимбургский собор , полуостров Лан, Германия — настоящий образец классического романского стиля. Он был построен в 13 веке и прекрасно сохранился до наших дней. Когда-то этот собор служил приходской церковью, а затем стал собором. Квадратное здание венчают семиконечные башни. Собор словно устремляется вверх, поражая множеством арочных окон — узких и широких. Простота геометрического рисунка, практически полное отсутствие пышной отделки и контрастный красно-белый цвет фасадов — все это делает собор ярким образцом обсуждаемого стиля.

Пизанский собор (Италия) был построен в 1063 году и вобрал в себя все черты романского стиля, а также особенности других, создав непревзойденный романский стиль Пизы, подчеркивающий масштабы пизанской торговли. Огромный собор строгой крестообразной формы поражает своими размерами. Серые мраморные фасады подчеркивают мощь здания, а узкие арочные окна указывают на принадлежность к первоначальному романскому движению. С четырех сторон собора установлены статуи евангелистов, четыре этажа украшены колоннообразными аркадами.Внутри храма прекрасная мозаика, мраморный декор и невероятная колоннада.

Мир европейского средневековья отличался замкнутостью жизни, что привело к сосуществованию нескольких независимых и параллельных культурных течений. В редких городах зарождались новые обычаи, рыцарские замки жили своей жизнью, крестьяне придерживались сельских традиций, а христианская церковь стремилась распространять богословские идеи. Эта пестрая картина средневековой жизни дала начало двум архитектурным направлениям: романскому и готическому.Романская архитектура возникла в 10 веке, когда наступил период затишья после многочисленных гражданских войн. Этот стиль считается первым панъевропейским стилем, который отличает его от других постримских архитектурных направлений.

Романский стиль

Романский стиль — европейский стиль архитектуры и искусства XI-XII веков, отличающийся массивностью и величием. Его происхождение связано с возрождением церковного строительства. Когда период упадка закончился, стали появляться монашеские ордена, возникли сложные формы литургий, которые потребовали строительства новых просторных зданий и совершенствования техники строительства.

Таким образом, одновременно с развитием раннего христианства, романский стиль развивался и в архитектуре Средневековья.

Романский и готический стили

Готический стиль считается преемником романского стиля. Его родиной стала Франция, а возникновение относят к середине XII века. Готика быстро распространилась по Европе и доминировала там до 16 века.

Название стиля происходит от названия готических племен.В эпоху Возрождения считалось, что именно они создали средневековую архитектуру. Романский и готический стили разительно отличаются, несмотря на близкое время существования.

Готические постройки славятся своей воздушностью и легкостью, крестовыми сводами, устремленными в небо шпилями, остроконечными арками и ажурным декором. Некоторые из этих черт появились в поздний период романского искусства, но наибольшего расцвета получили в готике. До 16 века. в Европе преобладала готическая архитектура.

Романский и готический стили, таким образом, представляют собой два этапа архитектурного развития средневековья, отражающие особенности быта и государственного устройства того времени.

Знаковые романские постройки

Романская архитектура имеет суровую крепостную природу, ее образцами являются крепости, монастыри, замки, расположенные на холмах и предназначенные для защиты. Фрески и рельефы таких построек имели полуфасадные сюжеты, отражали божественное всемогущество и во многом были заимствованы из фольклора.

Романский стиль в архитектуре, как и все искусство средневековья, отражает культурный и экономический застой в странах Западной Европы. Это связано с тем, что достижения римлян в строительстве были утеряны, а уровень техники значительно снизился. Но постепенно, с развитием феодализма, начали формироваться новые типы построек: укрепленные феодальные жилища, монастырские комплексы, базилики. Последний послужил основой религиозного строительства.

Базилика Средневековья во многом заимствовала позднеримскую архитектуру периода формирования раннехристианского храма. Такие постройки представляют собой архитектурную композицию с вытянутым пространством, которое рядами колонн разделено на несколько нефов. В среднем нефе, который был шире других и лучше освящен, был воздвигнут жертвенник. Часто дворовую постройку окружали галереи — атриум, в котором располагалась крестильная чаша. Базилики св.Аполлинарий в Равенне и Святой Павел в Риме — это ранняя романская архитектура.

Постепенно развивалось романское искусство, базилики стали увеличивать пространство, предназначенное для алтаря и хора, появились новые помещения, нефы стали делить на ярусы. И уже к XI веку. сформировалась традиционная схема возведения таких конструкций.

Строительные технологии

Улучшения в строительстве были вызваны рядом насущных проблем.Например, деревянные перекрытия, которые постоянно горели, были заменены сводчатыми конструкциями. Над главными нефами стали возводить цилиндрические и крестовые своды, что потребовало усиления опор стен. Главным достижением романской архитектуры стала разработка конструктивной схемы, предполагавшей направление основных усилий — с помощью опорных арок и крестовых сводов — в определенные точки и разделение стены на саму стену и контрфорсы (столбы), расположенные в ней. места, где силы тяги достигли наибольшего давления.Этот дизайн лег в основу готической архитектуры.

Особенности романского стиля в архитектуре проявляются в том, что архитекторы стремятся размещать основные вертикальные опоры за пределами внешних стен. Постепенно этот принцип дифференциации становится обязательным.

Для строительства чаще всего использовался известняк, а также другие горные породы, которыми была богатая окрестность: гранит, мрамор, кирпич и вулканический щебень. Процесс кладки был прост: обтесанные камни среднего размера скреплялись раствором.Сухие техники никогда не применялись. Сами камни могли быть разной длины и высоты и тщательно обрабатывались только с лицевой стороны.

Примеры романского стиля в архитектуре: замки Дадли (Англия) и Салли (Франция), Церковь Святой Марии (Германия), Замок Стерлинг (Шотландия).

Романские постройки

Романский стиль в архитектуре средневековья отличается большим разнообразием направлений. Каждый регион Западной Европы внес свои художественные вкусы и традиции в развитие местного искусства.Таким образом, романские постройки Франции отличаются от немецких, а немецкие не в такой степени похожи на испанские.

Романская архитектура Франции

Огромный вклад Франции в развитие романской архитектуры связан с организацией и планировкой алтаря церковных построек. Итак, появление короны часовни связано с установлением традиции ежедневного чтения мессы. Первым зданием с таким нововведением считается церковь при бенедиктинском монастыре «Сен-Флибер», построенная в XII век.

Романский стиль во французской архитектуре постепенно адаптировался к условиям окружающей действительности. Например, для защиты зданий от постоянных атак мадьяр были созданы огнестойкие конструкции; Чтобы вместить большое количество прихожан, внутренние и внешние пространства соборов постепенно перестраивались и переделывались.

Романская архитектура в Германии

Романский стиль в Германии был разработан тремя основными школами: рейнской, вестфальской и саксонской.

Саксонская школа отличается преобладанием построек типа базилики с плоскими потолками, характерных для раннехристианского периода. Часто использовался опыт церковной архитектуры Франции. Так, за прототип многих построек взяли монастырскую церковь в Клюни, выполненную в базиликанском стиле и имеющую плоские деревянные полы. Эта преемственность обусловлена ​​влиянием французского ордена бенедиктинцев.

Интерьеры отличались спокойными и простыми пропорциями.В отличие от французских церквей, в саксонских постройках в хоре не было карусели, а чередовались опоры: между квадратными столбами устанавливались колонны или две колонны заменялись двумя колоннами. Примеры таких сооружений — церковь Святого Годенхарда (Хильдесхайм) и собор в городе Кведлинбург. Такое размещение опор разделило внутреннее пространство храма на несколько отдельных ячеек, что придало всему убранству оригинальности и неповторимого шарма.

В исполнении саксонской школы архитектура романского стиля приобрела простоту и четкость геометрических форм.Декор был небольшим и скудным, интерьер отличался строгостью, окна располагались редко и на большой высоте — все это придавало постройкам крепость и строгость.

Школа Вестфалии специализировалась на строительстве церквей зального типа, которые представляли собой пространство, разделенное на три равновысотных нефа с каменными сводами. Примером такого сооружения является часовня Святого Варфоломея (Падерборн), построенная в 11 веке. Храмы вестфальской школы строились без четкого и пропорционального разделения пространства на части, то есть композиция фасадов не отражала сопоставления частей здания и его объемов.Также постройки отличались отсутствием каких-либо скульптурных украшений.

Характеристика романского стиля в архитектуре была бы неполной без упоминания рейнской школы. Здесь основной упор делается на конструктивные особенности полов. Они были построены по «связанной романской системе», суть которой заключалась в том, что своды боковых проходов опирались на среднюю распорку. Таким образом, опоры чередовались: массивные столбы удерживали свод главного зала, а вес боковых приходился на легкие промежуточные опоры.

В соборах и церквях рейнской школы архитектурный декор также был максимально скупым. Часто снаружи возводили декоративные аркады, например, в Шпейерском соборе, внешний вид которого, несмотря на свою простоту, отличается очень выразительными формами. Словом, суровое величие и мощь олицетворяли немецкий романский стиль.

Архитектурный романский стиль был воплощением феодального периода в истории. И именно в памятниках средневековой Германии монументальность и мрачная незыблемость этой эпохи достигли высот.

Романская архитектура Италии

Как и в случае с архитектурой других европейских стран, архитектура Италии была иной. Все зависело от традиций и бытовых условий того региона, в котором построено здание. Таким образом, провинции северной части страны создали свой стиль, отличающийся монументальностью. Он возник под влиянием романского стиля Франции, дворцовой архитектуры Германии и связан с появлением техники кирпичного строительства.

Романская архитектура провинций Северной Италии отличается мощными аркадными фасадами, карликовыми галереями, расположенными под карнизом, порталами, колонны которых стояли на скульптурах животных. Примеры таких построек — церковь Сан-Микеле (Падуя), соборы Пармы и Модены XI-XII веков.

Архитекторы Флоренции и Пизы создали оригинальный и веселый вариант романского стиля. Из-за богатства мрамора и камня на этих территориях почти все конструкции были сделаны из этих надежных материалов.Флорентийский стиль был в значительной степени наследником римской архитектуры, а соборы часто украшались в античном стиле.

Что касается самого Рима и юга Италии, то эти районы практически не играли роли в формировании романской архитектуры.

Архитектура Нормандии

После принятия христианства Церковь установила четкие требования к строительству храмов и соборов, олицетворяющих романское искусство. Романский стиль, для которого характерны громоздкие конструкции, не привыкшие к излишествам и непрактичности викингов, стремились свести к необходимому минимуму.Строители сразу отказались от массивных цилиндрических сводов, отдав предпочтение стропильным перекрытиям.

Ярким образцом романской архитектуры в Нормандии являются церкви аббатств «Санте Трините» (монастырь) и «Санта-Этьен» (мужской). При этом Троицкая церковь (11 век) считается первым зданием в Европе, где был спроектирован и установлен двухпролетный крестовый свод.

Самая большая заслуга нормандской школы в том, что в соответствии с многовековыми традициями и опытом каркасной конструкции она творчески переосмыслила заимствованные конструкции и схемы конструкций.

Романская архитектура Англии

После того, как норманны завоевали Англию, они изменили свой политический стиль на конструктивный. И в знак политического и культурного единства они придумали два типа зданий: замок и церковь.

Романская архитектура была быстро принята англичанами и ускорила строительную деятельность в стране. Первым построенным зданием было Вестминстерское аббатство. Эта структура включала среднюю крестовую башню, башни-близнецы на западе и три восточные апсиды.

11 век для Англии ознаменовался строительством многих церковных построек, среди которых Винчестерский, Кентерберийский соборы, аббатство Святого Эдмонда и многие другие постройки в романском стиле. Многие из этих построек позже были реконструированы и переделаны, но по сохранившимся документам и остаткам древних построек можно представить впечатляющую монументальность и внешний вид построек.

Норманны оказались умелыми строителями замков и крепостей, и Башня — одно из ярких тому доказательств.Это укрепление, построенное по приказу Вильгельма, было самым впечатляющим сооружением той эпохи. Впоследствии такое сочетание жилого дома и оборонительного укрепления получило распространение в Европе.

Романский стиль в Англии принято называть нормандским из-за того, что строительство велось викингам, воплощая в жизнь их архитектурные замыслы. Но постепенно ориентация создаваемых построек на защиту и укрепление сменилась стремлением к украшениям и роскоши.И уже к концу XII в. романский стиль уступил место готике.

Романская архитектура Беларуси

Романский стиль в архитектуре Беларуси возник после принятия христианства, когда византийские архитекторы начали строить церкви в соответствии с европейской традицией.

С XI в. На даче стали появляться башни, замки, храмы, монастыри, городские дома, выполненные в рассматриваемом нами стиле. Эти постройки отличались массивностью, монументальностью и строгостью, украшались скульптурами и геометрическими орнаментами.

Однако на сегодняшний день сохранилось очень мало памятников романской архитектуры. Это связано с тем, что многие постройки были разрушены во время частых войн или были реконструированы в последующие годы. Так, например, Софийский собор (Полоцк), возведенный в середине XI века, дошел до нас в сильно перестроенном виде, и определить его первоначальный облик сегодня невозможно.

Архитектура Беларуси того времени отличалась использованием большого количества строительных приемов и приемов.Самыми известными и яркими образцами являются Собор Спасо-Евфросиниевского монастыря (Полоцк), Церковь Благовещения (Витебск), Церковь Борисоглебская (Гродно). В этих постройках сочетаются черты древнерусского зодчества и базилика, присущая романскому стилю.

Таким образом, уже в XII в. Романский стиль начал постепенно проникать на славянские земли и преобразовывать архитектуру Беларуси.

Заключение

Таким образом, романский стиль начал зарождаться в архитектуре в средние века (V-X вв.) И проявлялся в разных странах Европы по-разному, в зависимости от географических, политических и национальных особенностей.На протяжении той эпохи параллельно, практически не касаясь, существовали и развивались различные архитектурные направления, которые привели к оригинальности и неповторимости построек в разных странах Европы.

В средние века романский стиль оказал большое влияние на формирование монастырских комплексов, в которые входили храмы, больницы, трапезные, библиотеки, пекарни и многие другие постройки. В свою очередь, эти комплексы повлияли на структуру и расположение городских построек.Но непосредственное развитие городских укреплений началось в последующий период, когда уже царил готический стиль.

Факты о романской архитектуре для детей

После разрушения аббатства Клюни Шпейерский собор является крупнейшим зданием в романском стиле, сохранившимся до наших дней. Романская архитектура собора Ангулема, Франция. Нотр-Дам-ла-Гранд, Пуатье в церкви в центре Пуатье. Он построен в романском стиле.

Романская архитектура — это термин, описывающий стиль архитектуры, который использовался в Европе с конца 10-го века до 12-го века, когда он изменился на готический стиль.Романский стиль в Англии называют нормандской архитектурой.

Здания в романском стиле имеют очень толстые стены и круглые арки. В этом стиле были построены замки и церкви или соборы. Некоторые из них еще стоят.

Картинки для детей

  • Аббатство Марии Лаах, Германия

  • Аббатство Лессе, Нормандия, Франция.

  • Портал, Церковь Санта-Мария, Виу-де-Льевата, Каталония, Испания

  • Хранилище церкви аббатства Сен-Фой, Конк, Франция

  • Обитель базилики Сан-Джованни ин Латерано, Рим

  • Колокольня собора Ангулем, Шаранта, Юго-западная Франция

  • Окно и ломбардный пояс ротонды Сан-Томе, Альменно Сан-Бартоломео

  • Ротонда Святого Николая в Цешине, Польша

  • Романский дом в Порече, Хорватия

  • Церковь аббатства Святого Иакова, Лебень, Венгрия (1208)

  • Санта-Мария-ин-Космедин, Рим (VIII — начало XII века) имеет базиличный план и использует древнеримские колонны.

  • Палатинская капелла Карла Великого, Ахен, 9 век, по образцу византийской церкви Сан-Витале, Равенна

  • Интерьер собора Святого Михаила в Хильдесхайме (1001–1031 гг.) С чередующимися опорами и колоннами и расписным деревянным потолком 13 века

  • Церковь Святого Михаила в Хильдесхайме имеет характеристики, аналогичные церкви на плане Святого Галла.

  • Многие города, такие как Сан-Джиминьяно, были окружены стенами, что привело к скоплению людей и строительству домов-башен.

  • Многие приходские церкви по всей Европе, например, в Вестре Слидре, Норвегия, построены в романском стиле.

  • Романская церковь аббатства Сенанк и окружающие монастырские здания, Горд, Прованс, Франция

  • Коллегиальные церкви, такие как церковь Святого Хаделина, Целлес, Бельгия, находились в ведении мирских канонов

  • Многие соборы, такие как Трирский собор в Германии, датируются этим периодом с множеством более поздних пристроек.

  • Церковь Гроба Господня, Иерусалим, главное место паломничества с 4 века и далее, ее ротонда вдохновила на строительство многих романских круговых церквей.

  • Как и многие замки, построенные рыцарями-крестоносцами, внутренняя крепость Крак-де-Шевалье в Сирии была построена в основном в этот период, а внешние стены были построены позже.

  • На план церкви Сен-Фронт, Периге, Франция, оказала влияние византийская архитектура, которую видели крестоносцы. Нынешний внешний вид во многом обязан реставратору Полю Абади, середина XIX века

    .
  • Монастырь Сан-Витторе-алле-Чиузе, Дженга, Италия, из необработанного камня, имеет типично крепостной вид с маленькими окнами в раннем романском стиле.

  • Собор Святого Олбана, Англия, демонстрирует типичные изменения ткани многих романских зданий в различных стилях и из различных материалов.

  • Атриум и аркадный нартекс Сант-Амброджо, Милан, Италия, представляют собой гармоничную композицию подобных арок.

  • Фасад Нотр-Дам-дю-Пюи, Ле-Пюи-ан-Веле, Франция, имеет более сложное расположение разнообразных арок: двери разной ширины, глухие арки, окна и открытые аркады.

  • Соборная церковь Святой Гертруды, Нивель, Бельгия, использует тонкие стержни из бельгийского мрамора для определения чередующихся слепых проемов и окон. Верхние окна так же разделены колонетами на два проема.

  • Вормсский собор, Германия, демонстрирует большое разнообразие проемов и аркад, включая окна-колеса и розетки, множество небольших простых окон, галерей и ломбардных полей.

  • Южный портал аббатства Сен-Пьер, Муассак, Франция, имеет квадратную дверь, разделенную декоративным дверным косяком, увенчанную резным тимпаном и расположенную внутри огромного арочного крыльца.

  • Простая капитель дорической формы, поддерживающая мозарабскую арку, церковь Сан-Педро-де-Луроза, Португалия

  • Капитель коринфской формы с антропоморфизированными деталями, Пиза Campanile, Италия

  • Столица коринфской формы с византийским декором и резным дессеретом, Сан-Мартин-де-Тур, Фромиста, Паленсия

  • Капитель выпуклой кубической формы с абакой, вогнутым дессеретом и полихромной отделкой в ​​виде кабеля.Herina. Капители такой формы часто украшаются «варварской» резьбой из листвы и мифических существ.

  • Капитель, сохраняющий коринфскую форму, украшенную переплетенными животными, взятыми из ирландских рукописей. Аббатство Гранд-Сов, Франция

  • Капитель аморфной формы, возвышающийся над скоплением валов. На фигуративной резьбе изображен крылатый дьявол, направляющий Ирода на заклание младенцев. Монастырь Сан-Хуан-де-Дуэро, Сория, Испания

  • Раскрашенный цилиндрический свод церкви аббатства Сен-Савен-сюр-Гартемп поддерживается высокими мраморными колоннами.

  • Неф Лиссабонского собора покрыт серией поперечных цилиндрических сводов, разделенных поперечными арками, и имеет верхнюю арочную галерею (трифорий).

  • Церковь Святого Филиберта, Турню, имеет ряд поперечных цилиндрических сводов, поддерживаемых диафрагменными арками.

  • Проход церкви аббатства в Мозаке имеет сводчатые своды, поддерживаемые поперечными арками.

  • Проходы в соборе Питерборо имеют четырехсторонние ребристые своды.(Неф имеет старинный расписной деревянный потолок.)

  • Перекресток Шпейерского собора, Германия, имеет купол на скосах.

  • План аббатства Сен-Галль, Швейцария

  • Германия, Шпейерский собор

  • Франция, Ангулемский собор

  • Франция, Базилика Сен-Сернен, Тулуза

  • Испания, Сан-Исидоро-де-Леон

  • Этот рисунок представляет собой реконструкцию Дехио внешнего вида романского собора Констанца до его переделок в готическом стиле.Он имеет типичную высоту нефа и проходов с деревянными потолочными панелями и апсидальным восточным концом.

  • На этом фасаде нефа Арнсбургского аббатства, Германия, показано типичное расположение аркады нефа, прохода, окон потолочного люка и ребристого свода

  • Сельская церковь Сан-Педро-де-Луроза, Португалия, построенная в 10 веке, имеет самый простой тип квадратной апсидальной восточной части.

  • Маленькая церковь Сен-Пьер Синьесс, Бельгия, уже имеет полукруглое завершение на той же высоте, что и хор и неф.

  • Собор Санта-Мария-д’Уржель, Каталония, имеет апсидальный восточный конец, выступающий на нижнем уровне к хору и украшенный аркадой под линией крыши. Эта форма распространена в Италии и Германии.

  • Аббатство Сант’Антимо имеет высокий апсидальный конец, окруженный амбулаторией и небольшими выступающими апсидами

  • Сент-Этьен, Невер, представляет собой круглый алтарь с амбулаторными апсидальными часовнями и сильно выступающими трансептами.

  • Маленькая церковь Сен-Андреас Шпротава, Польша, построенная в 13 веке, имеет простейшую форму круга апсидальной восточной части

  • Старый собор Коимбры, Португалия, похож на крепость с зубчатыми стенами.Два центральных отверстия глубоко утоплены.

  • Церковь Святого Трофима, Арль, Франция. Орнамент сосредоточен на крыльце и изображении Христа в величии на тимпане, типичных для французских соборов.

  • Церковь Сан-Зено, Верона, Италия. Фасад аккуратно разделен по вертикали и горизонтали. Центральное колесо обозрения и небольшая веранда с колоннами, покоящимися на сидящих на корточках львах, типичны для Италии.

  • Пизанский собор, Италия.Все здание облицовано мрамором с бело-серой полосой. На фасаде этот узор перекрыт архитектурным декором глухих аркад под ярусами карликовых галерей. Три портала становились все более распространенными.

  • Соборная церковь, Эмполи, Италия, представляет собой ширму. Отделка из полихромного мрамора делит фасад на зоны, но при этом мало указывает на архитектурную форму за ним.

  • Ангулемский собор, Франция.Фасад здесь, богато украшенный архитектурными и скульптурными формами, имеет много общего с фасадом в Эмполи в том, что он скрывает форму здания позади него.

  • Дом главы Санта-Мария-де-ла-Олива, Каркасильо, Испания

  • Боковое крыльцо церкви Сан-Эстебан, Сеговия

  • Монастырь аббатства Лаводье

  • Баптистерий Пармского собора

  • Слепая аркада из кирпича в мосарабском стиле Астурии и Леона на апсиде монастыря Кастро-де-Авелаш, уникального образца в Португалии.

  • Перекрывающиеся арки образуют слепую аркаду церкви Святого Лаврентия Castle Rising, Англия. (1150) Полукруглые арки образуют остроконечные арки, где они перекрываются, мотив, который, возможно, повлиял на готику.

  • Плоские полосатые колонны (одна из которых образует ось симметрии, разделяя два окна с полукруглыми арками) и богато украшенные слепые окна в апсиде церкви Сан-Хуан-де-Рабанера в Сории, Испания.

  • Карликовые галереи — главный декоративный элемент снаружи Шпейерского собора в Германии (1090–1106 гг.), Окружающий стены и башни.Это должно было стать чертой рейнского романского стиля.

  • Восточная апсида Кафедрального собора Пармы, Италия (начало XII века) сочетает в себе разнообразие декоративных элементов: слепые аркады, галереи, площадки и скульптурные мотивы.

  • Аркада на фасаде собора Лукка в Тоскане (1204 г.) имеет множество вариаций в своих декоративных деталях, как скульптурных, так и инкрустированных полихромным мрамором.

  • Полихромная слепая аркада апсиды собора Монреале, Сицилия (1174–1182 гг.) Украшение указывает на исламское влияние как в мотивах, так и в том факте, что все арки, включая арки окон, заострены.

  • Портал Эрмитажа Святого Сегундо, Авила, имеет парные существа. и декоративные тесьмы с цветочным орнаментом и переплетением. Пары существ можно было нарисовать по византийской и кельтской моделям.

  • Резьба на полихромном крыльце часовни Сен-Мишель-д’Эгий, Эгюий, Верхняя Луара, Франция (11 век), изображает парных русалок и Агнца Божьего

  • На этих лепных украшениях вокруг портала Линкольнского собора — формальный шевронный орнамент, колющие язык чудовищ, виноградные лозы и фигуры, а также симметричные мотивы.

  • Церковь Святого Мартина, Женсак-ла-Палю, имеет капители с искусным переплетением.

  • Переплетенные и спиралевидные лозы в стиле «рукописи» в Сен-Сернене, Тулуза.

  • Тимпан бокового входа в Сен-Сернин Тулузский (ок. 1115 г.) показывает Вознесение Христа в окружении ангелов в простой композиции из стоящих фигур.

  • В тимпане внутреннего портала Мадлен Везеле есть сцена Христа в Величии на Страшном суде.Фигура Христа очень формализована как в позе, так и в обращении. (1130 с)

  • Тимпан Сен-Пьера, Муассак, представляет собой очень сложную, плотно упакованную конструкцию, похожую на иллюминацию рукописи. Христос окружен символами четырех евангелистов

  • Детали портала собора Олорон изображают демона, льва, поглощающего человека, и королей с музыкальными инструментами.

  • Рельеф из Сен-Трофима в Арле, изображающий царя Ирода и трех царей, следует условностям в том, что сидящий Ирод намного больше, чем стоящие фигуры.

  • Нотр-Дам-ан-Во, Шалон-ан-Шампань. Эта парная заглавная буква, изображающая Христа, омывающего ноги ученикам, очень яркая и естественная.

  • Раскрашенный склеп Сан-Исидоро в Леоне, Испания, имеет подробную схему, иллюстрирующую библейские истории.

  • Апсида церкви Святого Юста, Сеговия. Христос в величии был общей темой для апсиды.

  • Фриз из фигур занимает зону под полукуполом в апсиде.Аббатство Святого Переца из Бургала, Каталония, Испания

  • В Англии основная изобразительная тема встречается над аркой алтаря в приходских церквях. Святой Иоанн Креститель, Клейтон, Сассекс

  • Эта фреска с изображением Галена и Гиппократа является частью сложной схемы, украшающей крипту собора Ананьи, Италия

  • Большой зал в замке Окем, Англия, когда-то входивший в укрепленную усадьбу нормандского барона

  • Замок крестоносцев, Крак-де-Шевалье, Сирия, был в основном построен в этот период, а внешние стены были построены позже

  • Многие города, такие как Сан-Джиминьяно, были окружены стенами, что привело к скоплению людей и строительству домов-башен.

1840-1900 — Около старых домов

, автор — Генсель Эрнандес-Наварро (фото Дома Cupples, автор — Мэтью Блэк)

Если есть что-то, что нам нравится в CIRCA, так это возможность «совершить поездку» по великой народной архитектуре, которая делает Америку прекрасной.Сегодня Гензель преподает все о стиле романского возрождения!

С 1820-х по 1840-е годы в американской жизни было новое жизненно важное влияние из Германии. Этот интерес к Германии начался, когда американцы начали туда учиться, и это знакомство привело к новым течениям в мысли и культуре: трансцендентализму, инновациям в методах обучения и развитию науки и музыки. Rundbogenstil, или «стиль круглой арки», был в Германии на пике популярности. Этот стиль стал известен в США как романское возрождение.

Американские архитекторы начали экспериментировать с романским стилем в 1840-х и 1850-х годах в церквях и дизайне общественных зданий, используя круглые арки, кронштейны и исторически правильные элементы, такие как шевроны и ромбовидные элементы, заимствованные из доготической архитектуры Европы, романского стиля.


г. 1894 год. Музей парохода Говарда в Джефферсонвилле, штат Индиана, представляет собой эпоху романского возрождения в высоком стиле. Фото любезно предоставлено McGee’s Adventures.


Помимо арки, еще одним аспектом стиля было его пристрастие к простой стене и резким проемам, а также к четко сформулированной геометрической массе.Стиль не угловатый, фрагментарный и сложный, как готика. В этой архитектуре также было сильное предпочтение к кирпичу, и многие из ее лучших примеров были выполнены из этого материала, в отличие от готического предпочтения камня. Наконец, благодаря своей прямоте и простоте, этот стиль нашел широкое применение, особенно в коммерческих зданиях. Тот факт, что романское возрождение было прочно основано на концепциях формы и структуры, а не на историческом стиле или религиозной доктрине, придал стилю силу и гибкость и сделал его настолько привлекательным для американских архитекторов.Его легко спроектировать, легко собрать, дешевле (в основном кирпич), легко читать, интерпретировать и понимать. Прежде всего, его было легче адаптировать ко всем типам строительства, включая жилое, при условии, что масштаб был достаточно большим, чтобы использовать характерную тяжелую каменную кладку.

Одним из выдающихся примеров этой ранней фазы романского стиля является оригинальное здание Смитсоновского института Джеймса Ренвика 1847-55 годов в Вашингтоне, округ Колумбия. Оно было спроектировано с чрезвычайно неправильными очертаниями, зубчатыми карнизами и гладкими стенами из тесаного камня.Но своей вертикальностью, формой, масштабом и фактурой здание Смитсоновского института напоминает современников эпохи готического возрождения. Это замок в стиле романского возрождения.


Смитсоновский институт Джеймса Ренвика-младшего в Вашингтоне, округ Колумбия


Другим ранним прилежным сторонником романского возрождения в Америке был, по иронии судьбы, человек, известный как отец возрождения готики в Америке, Ричард Апджон. Апджон считал, что готика должна соответствовать стилю англиканской церкви.Но для других конфессий его церковные заказы были бы выполнены в «стиле круглой арки». Это решение будет иметь серьезные последствия для Соединенных Штатов в последующие десятилетия. Остроконечная арка будет англиканской; Круглая арка была бы всем остальным для Апджона. Его Троицкая церковь 1846 года в Нью-Йорке является примером.


В период с 1870-х по 1890-е годы ряд домов начали строиться в этом стиле, в основном в городских районах северо-востока и Среднего Запада. В более роскошных домах массивные каменные или кирпичные стены, арочные и арочные входы, окна с круглыми арками и щедрое использование материалов символизировали процветание и изысканность недавно богатых людей в Америке во время промышленной революции.

Характерной чертой дома в стиле романского возрождения является трех- или четырехэтажная башня с арочными проемами. Его низкая крыша, остроконечная или шатровая, имеет широкий свес. В отличие от своего промышленного и коммерческого аналога, дома в стиле романского возрождения были намного дороже в строительстве, чем в позднем викторианском стиле, которые были построены из дерева. Как правило, они строились из прочной кирпичной кладки и проектировались архитекторами для состоятельных клиентов. Но в городских центрах можно было найти более утилитарный рядный дом с романскими деталями, построенный на спекуляциях с землей.Этот стиль был популярен в городских и пригородных районах, пока мода не начала исчезать в 1890-х годах.





Интерес к этому стилю проявил бостонский архитектор Генри Хобсон Ричардсон, который проектировал дома в 1860–70-х годах в модных тогда стилях Второй Империи, Королевы Анны или Гальки. Говорят, что его дома в романском стиле представляют собой сплошную кладку дома в стиле гальки.

В течение 1870-х годов Ричардсон разработал очень сильный личный стиль, который включал в себя романские формы и который, как и стиль изящных искусств, применялся в основном к большим общественным и коммерческим зданиям.Ричардсон заимствовал из многих источников: он включил полихромированные стены, которые можно увидеть в современном позднем готическом возрождении; и его арки были не в подлинном романском стиле, а в сирийском, раннехристианском стиле, который берет начало с уровня земли, а не с опорного пьедестала. Больше всего он делал упор на необычные скульптурные формы, которые придали его постройкам особую индивидуальность. Троицкая церковь Ричардсона 1877 года в Бостоне сделала больше, чем какое-либо другое здание, чтобы изменить американский характер романского возрождения в Соединенных Штатах.

Стиль настолько тесно отождествлялся с Ричардсоном, что был придуман термин «Ричардсоновский романский», который в конечном итоге использовался для описания всех зданий, построенных с 1880 по 1900 годы в период романского возрождения в Америке.


Дом Cupples House в Сент-Луисе, штат Миссури, отличается массивным ростом, типичным для романского стиля Ричардсона. Фото города Сент-Луис.


«Захватывающие и замечательные римляне» CIRCA охватывают весь спектр не только местоположения, но и масштаба, конфигурации и исполнения.Здание банка в Томпсоне, Северная Дакота, построенное в 1900 году, хоть и небольшое, но довольно большое. В нем есть все признаки выдающейся жемчужины романского стиля Ричардсона: массивная переборка из грубоватой квадратной каменной кладки из тесаного камня; тяжелые низкие арки с закругленным верхом над окнами и входом с грубыми каменными замковыми камнями, арки, поддерживаемые кирпичными пилястрами, причудливая лента глубоко утопленных фантомных окон над аркадой; и разумное и эффективное использование кирпича в качестве декоративной струны. Здесь даже сохранилась вывеска вдоль парапета, очень гордый римлянин.В интерьере сохранились оригинальные изделия из дерева, витражи и сейф.
Вызов всех защитников природы! Адаптивное повторное использование может превратить это место в чью-то прохладную обитель.


224 Pacific Avenue в Томпсоне, Северная Дакота, продается за 64000 долларов. Объявление ЗДЕСЬ.


Что мне больше всего нравится в здании Old School on the Hill 1876 года в Шамуа, штат Миссури, так это взаимодействие заливных фасадов; два из них выступают из основного корпуса здания, один с фронтоном, а другой — с потрясающей деревянной башней с часами и лоджией.Крыша башни с часами шатровая, выступающая за шатровую крышу здания. Школьное здание имеет довольно большой квадратный каменный фундамент с грубым фасадом, каменную перегородку у входа, каменные подоконники и арочные окна разных размеров и конфигурации, сегментные или полукруглые; и есть даже окулус !!


402 S Main Street в Шамуа, штат Миссури, не продается, но был продан за 148 900 долларов. Оригинальное объявление ЗДЕСЬ.


Викторианский романский дом 1885 года в Филипсбурге, штат Монтана, не является обычным явлением.Он представляет собой один из подтипов этого стиля в романском стиле Ричардсона: отдельно стоящий таунхаус в городской среде, в котором наложены черты или детали в стиле Ричардсона в романском стиле, и который обычно имеет фронтальную двускатную или мансардную крышу, но здесь — фронтоны. находятся на второстепенных фасадах. Выделяются несколько особенностей: скрещенная крыша и фронтоны, а также динамичное чередование декоративного кирпича и струн из грубого камня. А типичные романские кронштейны по всему верхнему периметру превращаются в хитроумный легкий карниз без тяжести камня.Мое внимание привлек тот выступающий дымоход сбоку. Вы не можете это пропустить. Утопленные оконные проемы на всех фасадах также типичны для романского стиля. Очаровательная мансарда наверху похожа на вишню. Клепальный Роман.


229 West Granite Street в Филипсбурге, штат Монтана, продается за 265 000 долларов. Оригинальное объявление ЗДЕСЬ.


В Портленде, штат Мэн, Офицерский квартал 1850 года является примером раннего романского дома в викторианском стиле, построенного из гальки, а не из дерева.Переборка из тесаного камня поддерживает бесконечные стены из красивого красного кирпича и ряд за рядом сегментированных арочных окон. Крыша двускатная, с фронтоном в центре, обращенным на улицу. Окна в верхней части фронтона — единственная пара полукруглых форм, увенчанных декоративными кирпичными бровями. С каждой стороны центрального корпуса здания выделяются массивные кирпичные дымоходы. Дополнением к строению и более поздним дополнением являются два викторианских крыльца, обтекаемых вокруг. В здании есть не только мансарда, но и цокольный этаж.


160 Mckinley Court Diamond Cv в Портленде, штат Мэн, недавно продано. Оригинальное объявление ЗДЕСЬ.




АВТОР ХЕНСЕЛЬ ХЕРНАНДЕС-НАВАРРО
Хенсель Эрнандес-Наварро — архитектурный реставратор, специализирующийся на сохранении и восстановлении исторических зданий и памятников, а также управлении культурными ресурсами. Он получил степень магистра в области сохранения исторического наследия Колумбийского университета. Он живет в Нью-Йорке и работал в Комиссии по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка, Институте охраны природы Гетти, Службе национальных парков, Американской академии в Риме и Музее города Нью-Йорка.

Романская архитектура — Study in China 2022 — Wiki English

Романская архитектура — архитектурный стиль средневековой Европы, характеризующийся полукруглыми арками. Нет единого мнения относительно даты начала романского стиля, с предложениями в диапазоне от 6-го до 11-го века, эта более поздняя дата является наиболее распространенной. В XII веке он перерос в готический стиль, отмеченный остроконечными арками. Примеры романской архитектуры можно найти по всему континенту, что делает его первым панъевропейским архитектурным стилем со времен императорской римской архитектуры.Романский стиль в Англии традиционно называют нормандской архитектурой.

Сочетая в себе черты древнеримских и византийских зданий и других местных традиций, романская архитектура известна своим массивным качеством, толстыми стенами, круглыми арками, прочными колоннами, цилиндрическими сводами, большими башнями и декоративными аркадами. Каждое здание имеет четко очерченные формы, часто очень правильного, симметричного плана; общий внешний вид прост по сравнению с готическими зданиями, которые должны были последовать за ним.Этот стиль можно узнать по всей Европе, несмотря на региональные особенности и разные материалы.

В этот период было построено много замков, но их намного меньше церквей. Наиболее значительными из них являются большие церкви аббатства, многие из которых все еще существуют, более или менее завершены и часто используются. [1] Огромное количество церквей, построенных в романский период, сменилось еще более оживленным периодом готической архитектуры, которая частично или полностью перестроила большинство романских церквей в процветающих районах, таких как Англия и Португалия.Самые большие группы выживших в романском стиле проживают в районах, которые в последующие периоды были менее процветающими, включая районы юга Франции, сельскую Испанию и сельскую Италию. Сохранившиеся неукрепленные светские дома и дворцы в романском стиле, а также внутренние помещения монастырей встречаются гораздо реже, но они использовали и адаптировали черты церковных зданий в домашнем масштабе.

Определение

Согласно Оксфордскому английскому словарю , слово «романский» означает «потомок римлян» и впервые было использовано в английском языке для обозначения того, что сейчас называется романскими языками (впервые процитировано в 1715 году).Французский термин « romane » впервые был использован в архитектурном смысле археологом Шарлем де Жервилем в письме от 18 декабря 1818 г. Огюсту Ле Прево, чтобы описать то, что Жервиль считает униженной римской архитектурой . [Примечания 2] [3] В 1824 году друг Жервилля Арсисс де Комон в своей книге « Essai sur l’architecture» использовал ярлык « roman » для описания «деградировавшей» европейской архитектуры V – XIII веков. Religieuse du Moyen-âge, Partulièrement en Normandie , [4] в то время, когда фактические даты многих из описанных зданий не были установлены: [5] [6] [7]

Название «римский» (esque), которое мы даем этой архитектуре, должно быть универсальным, поскольку оно везде одинаково с небольшими локальными различиями, также имеет то достоинство, что указывает на его происхождение, и не является новым, поскольку оно уже используется для описания язык того же периода.Романский язык — это выродившийся латинский язык. Романская архитектура унижена римской архитектурой. [Примечания 3]

Первое использование в опубликованной работе — в книге Уильяма Ганна «Исследование происхождения и влияния готической архитектуры » (Лондон, 1819 г.). [9] [10] Это слово было использовано Ганном для описания стиля, который был определенно средневековым и прообразом готики, но сохранил округлую римскую арку и, таким образом, казался продолжением римской традиции строительства.

Этот термин теперь используется для более ограниченного периода с конца 10-го по 12-й век. Термин «до-романский» иногда применяется к архитектуре в Германии каролингов и оттонов, а также к вестготским, моцарабским и астурийским постройкам между 8 и 10 веками на Пиренейском полуострове, а термин «первый романский» применяется к зданиям на севере от Италия, Испания и части Франции, которые имеют романские черты, но предшествуют влиянию аббатства Клюни.

  • Типичные романские архитектурные формы
  • Портал, Церковь Санта-Мария, Виу-де-Льевата, Каталония, Испания

Объем

Здания всех типов были построены в романском стиле, с сохранившимися свидетельствами простые жилые дома, элегантные таунхаусы, величественные дворцы, коммерческие помещения, общественные здания, замки, городские стены, мосты, деревенские церкви, церкви аббатств, монастырские комплексы и большие соборы. [11] Из этих типов зданий бытовые и коммерческие здания являются наиболее редкими, выжившие лишь немногие находятся в Соединенном Королевстве, несколько кластеров во Франции, изолированные здания по всей Европе и, безусловно, самое большое количество, часто неопознанных и изменилась на протяжении веков в Италии. Существует множество замков, основание которых относится к романскому периоду. Большинство из них были существенно изменены, и многие из них лежат в руинах.

Наибольшее количество сохранившихся романских построек — это церкви.Они варьируются от крошечных часовен до больших соборов. Хотя многие из них были расширены и изменены в разных стилях, многие из них остались практически нетронутыми или отреставрированными, демонстрируя форму, характер и украшение романской церковной архитектуры. [11]

История

Истоки

Романская архитектура была первым самобытным стилем, распространившимся по Европе со времен Римской империи. С упадком Рима римские методы строительства в какой-то мере выжили в Западной Европе, где последовательные архитекторы Меровингов, Каролингов и Оттонов продолжали строить большие каменные здания, такие как монастырские церкви и дворцы.В более северных странах римские стили и методы строительства никогда не применялись, за исключением официальных зданий, в то время как в Скандинавии они были неизвестны. Хотя круглая арка продолжала использоваться, инженерные навыки, необходимые для строительства больших куполов, были потеряны. Произошла потеря стилистической преемственности, особенно очевидная в упадке формального словаря классических орденов. В Риме несколько великих константиновских базилик продолжали использоваться в качестве источника вдохновения для более поздних строителей.Некоторые традиции римской архитектуры также сохранились в византийской архитектуре: восьмиугольная византийская базилика Сан-Витале в Равенне VI века стала источником вдохновения для величайшего здания средневековья в Европе, Палатинской капеллы императора Карла Великого в Ахене, Германия, построенной вокруг год нашей эры 800. [12]

Датируемая вскоре после Палатинской капеллы замечательная швейцарская рукопись IX века, известная как План Святого Галла, показывающая очень подробный план монастырского комплекса со всеми его различными монастырскими зданиями и их функции обозначены.Самым большим зданием является церковь, план которой отчетливо германский, с апсидой на обоих концах, чего больше нигде не встретишь. Еще одна особенность церкви — правильные пропорции, квадратный план переходной башни служит модулем для остальной части плана. Обе эти особенности можно увидеть в прото-романской церкви Святого Михаила, Хильдесхайм, 1001–1030 гг. [12]

Архитектура романского стиля также развивалась одновременно на севере Италии, некоторых частях Франции и на Пиренейском полуострове в 10 веке, до более позднего влияния аббатства Клюни.Этот стиль, иногда называемый Первым романским или ломбардным романским, характеризуется толстыми стенами, отсутствием скульптуры и наличием ритмичных орнаментальных арок, известных как ломбардная полоса.

  • Origins
  • Интерьер собора Святого Михаила в Хильдесхайме (1001–1031) с чередующимися опорами и колоннами и расписным деревянным потолком XIII века

Политика

Папа Римский короновал Карла Великого III в Старой базилике Святого Петра в Рождество 800 года с целью восстановления старой Римской империи.Политические преемники Карла Великого продолжали править большей частью Европы с постепенным появлением отдельных политических государств, которые в конечном итоге были объединены в нации, либо в результате верности, либо в результате поражения, в Королевство Германия, что привело к возникновению Священной Римской Империи. Вторжение в Англию Вильгельма, герцога Нормандского, в 1066 году привело к строительству замков и церквей, которые усилили присутствие норманнов. Несколько значительных церквей, построенных в то время, были основаны правителями как места светской и религиозной власти или места коронации и захоронения.К ним относятся аббатство Сен-Дени, Шпейерский собор и Вестминстерское аббатство (где сейчас мало что осталось от нормандской церкви).

В то время, когда оставшиеся архитектурные сооружения Римской империи приходили в упадок, а большая часть знаний и технологий была потеряна, строительство каменных куполов и резьба декоративных архитектурных деталей продолжались, хотя с осени стиль значительно изменился. Рима, в непреходящей Византийской империи. Купольные церкви Константинополя и Восточной Европы должны были сильно повлиять на архитектуру некоторых городов, особенно через торговлю и через крестовые походы.Самым примечательным зданием, которое демонстрирует это, является базилика Святого Марка в Венеции, но есть много менее известных примеров, особенно во Франции, таких как церковь Сен-Фрон, Периге и собор Ангулема. [13]

Большая часть Европы была затронута феодализмом, при котором крестьяне владели землей от местных правителей в обмен на военную службу. Результатом этого было то, что их можно было призвать не только для местных и региональных ссор, но и последовать за своим господином в путешествие через Европу на крестовые походы, если от них требовалось это сделать.Крестовые походы 1095–1270 годов вызвали очень большое движение людей, а вместе с ними — идеи и торговые навыки, особенно тех, кто участвовал в строительстве укреплений и металлообработке, необходимой для снабжения оружием, что также относилось к примерка и отделка зданий. Непрерывное перемещение людей, правителей, дворян, епископов, аббатов, ремесленников и крестьян было важным фактором в создании однородности в методах строительства и узнаваемого романского стиля , несмотря на региональные различия.

Жизнь в целом стала менее безопасной после периода Каролингов. Это привело к строительству замков в стратегических точках, многие из которых были построены как цитадели норманнов, потомков викингов, вторгшихся в северную Францию ​​при Ролло в 911 году. Политическая борьба также привела к укреплению многих городов или восстановлению и реконструкции. укрепление стен, оставшихся от римского периода. Одно из самых известных сохранившихся укреплений — город Каркассон.Ограждение городов привело к нехватке жилого пространства в стенах и привело к созданию стиля городского дома, который был высоким и узким, часто окружающим общественные дворы, как в Сан-Джиминьяно в Тоскане. [14] [15]

В Германии императоры Священной Римской империи построили ряд резиденций, укрепленных, но по сути дворцов, а не замков, в стратегических точках и на торговых путях. Императорский дворец Гослар (сильно отреставрированный в 19 веке) был построен в начале 11 века Отто III и Генрихом III, а разрушенный дворец в Гельнхаузене был принят Фридрихом Барбаросса до 1170 года. [16] Движение людей и армий также повлекло за собой строительство мостов, некоторые из которых уцелели, в том числе мост 12-го века в Бесалу, Каталония, Пуэнте-де-ла-Рейна 11-го века, Наварра и Пон-Мост. Сен-Бенезе, Авиньон. [17]

Религия

По всей Европе в конце XI и XII веках наблюдался беспрецедентный рост количества церквей. [18] Множество этих зданий, больших и малых, осталось, некоторые почти нетронутыми, а другие изменились почти до неузнаваемости в последующие века.В их число входят многие очень известные церкви, такие как Санта-Мария-ин-Космедин в Риме, [19] Баптистерий во Флоренции [20] и Сан-Зено-Маджоре в Вероне. [21] Во Франции к этому периоду относятся знаменитые аббатства Aux Dames и Les Hommes в Кане и Мон-Сен-Мишель, а также аббатства паломнического маршрута в Сантьяго-де-Компостела. Многие соборы обязаны своим основанием этой дате, а другие начинались как церкви аббатства, а позже стали соборами.В Англии все соборы древнего основания были начаты в этот период, за исключением Солсбери, куда монахи переехали из нормандской церкви в Старом Саруме, и нескольких соборов, таких как Кентербери, которые были перестроены на месте саксонских церквей. . [22] [23] В Испании самой известной церковью того периода является Сантьяго-де-Компостела. В Германии Рейн и его притоки были местом расположения многих романских аббатств, особенно Майнца, Вормса, Шпейера и Бамберга.В Кельне, в то время крупнейшем городе к северу от Альп, сохранилась очень важная группа крупных городских церквей в значительной степени нетронутой. Когда монашество распространилось по Европе, романские церкви возникли в Шотландии, Скандинавии, Польше, Венгрии, Сицилии, Сербии и Тунисе. Несколько важных романских церквей были построены в королевствах крестоносцев. [24] [25]

Монашество

Система монашества, в которой религиозные становятся членами ордена, с общими связями и общим правилом, живя во взаимозависимой общине, а не в группе отшельников, живущих рядом, но по существу отдельно, основал монах Бенедикт в 6 веке.Бенедиктинские монастыри распространились из Италии по всей Европе и всегда были самыми многочисленными в Англии. За ними последовали орден Клуниаков, цистерцианцы, картезианцы и каноники августинцев. Во время крестовых походов были основаны военные ордена рыцарей-госпитальеров и тамплиеров.

Монастыри, которые иногда также функционировали как соборы, и соборы, в которых были тела светского духовенства, часто жившего общинами, были основным источником власти в Европе.Епископы и настоятели важных монастырей жили и действовали как князья. Монастыри были главными центрами обучения разного рода. Бенедикт приказал, чтобы все искусства преподавались и практиковались в монастырях. В монастырях книги переписывались вручную, и мало кто за пределами монастырей умел читать и писать. [1]

Во Франции Бургундия была центром монашества. Огромный и мощный монастырь в Клюни должен был иметь длительное влияние на планировку других монастырей и дизайн их церквей.К сожалению, от церкви аббатства в Клюни осталось очень мало; реконструкция «Клюни II» 963 г. и позже полностью исчезла, но у нас есть хорошее представление о дизайне «Клюни III» с 1088 по 1130 г., который до эпохи Возрождения оставался самым большим зданием в Европе. Тем не менее, церковь Св. Сернина в Тулузе, 1080–1120 гг., Осталась нетронутой и демонстрирует регулярность романского дизайна своей модульной формой, массивным внешним видом и повторением простого мотива арочных окон. [12]

  • Типы церквей
  • Многие приходские церкви по всей Европе, такие как эта в Вестре Слидре, Норвегия, относятся к романскому фонду

  • Соборные церкви, такие как церковь Святого Хаделина, Целлес, Бельгия , находились в ведении мирских канонов

  • Многие соборы, такие как Трирский собор в Германии, датируются этим периодом с множеством более поздних дополнений

Паломничество и крестовый поход

Один из результатов крестовых походов, которые Священные места Леванта из-под контроля ислама должны были вызвать большой религиозный пыл, который, в свою очередь, вдохновил великие строительные программы.Дворянство Европы, благополучно вернувшись, поблагодарило Бога строительством новой церкви или улучшением старой. Точно так же те, кто не вернулся из крестовых походов, могли быть надлежащим образом отмечены своей семьей в камне и известковом камне.

Крестовые походы привели, среди прочего, к передаче большого количества Святых мощей святых и апостолов. Во многих церквях, таких как Сен-Фронт и Периге, был свой собственный дом святого, в то время как другие, в первую очередь Сантьяго-де-Компостела, претендовали на останки и покровительство могущественного святого, в данном случае одного из Двенадцати Апостолов.Сантьяго-де-Компостела, расположенный в Королевстве Галисия (современная Галисия, Испания), стал одним из самых важных мест паломничества в Европе. Большинство паломников прошли Путь Святого Иакова пешком, многие из них босиком в знак покаяния. Они двигались по одному из четырех основных маршрутов, проходивших через Францию, собираясь для путешествия в Жюмьеж, Париж, Везеле, Клюни, Арль и Сен-Галль в Швейцарии. Они пересекли два прохода в Пиренеях и сошлись в единый поток, пересекая северо-запад Испании.По пути их уговаривали вернувшиеся из путешествия паломники. На каждом из маршрутов аббатства, такие как аббатства в Муассаке, Тулузе, Ронсесвальесе, Конке, Лиможе и Бургосе, обслуживали потоки людей и обогащались за счет проходящей торговли. Сен-Бенуа-дю-Со, в провинции Берри, типичен для церквей, которые были основаны на пути паломничества. [1] [12]

  • Паломничество и крестовый поход
  • Как и многие замки, построенные рыцарями-крестоносцами, внутренняя крепость Крак-де-Шевалье в Сирии была построена в основном в этот период, а внешние стены были потом.

  • Базилика Сен-Сернен в Тулузе — это архетип больших паломнических церквей, где паломники могли гулять вокруг церкви через трансепт и капеллы для хоров.

Характеристики

Общее впечатление, производимое романской архитектурой как в церковных, так и в светских зданиях, — это массивная прочность и прочность. В отличие от предшествующей римской и более поздней готической архитектуры, в которой несущие элементы конструкции являются или кажутся колоннами, пилястрами и арками, романская архитектура, как и византийская архитектура, опирается на стены или участки стены называют опорами. [1]

Романская архитектура часто делится на два периода, известных как «первый романский» стиль и «романский стиль». Разница в основном заключается в умении строить здания. В первом романском стиле использовались стены из щебня, окна меньшего размера и крыши без свода. Второй романский стиль отличается большей изысканностью, а также более широким использованием свода и отделанного камня.

Стены

Стены романских построек часто имеют массивную толщину с небольшими и сравнительно небольшими отверстиями.Часто они представляют собой двойные снаряды, заполненные щебнем.

Строительные материалы в разных странах Европы сильно различаются в зависимости от местного камня и строительных традиций. В Италии, Польше, большей части Германии и некоторых частях Нидерландов обычно используется кирпич. В других областях широко использовались известняк, гранит и кремень. Строительный камень часто использовался в виде сравнительно небольших и неправильных кусков, залитых толстым раствором. Гладкая кирпичная кладка не была отличительной чертой этого стиля, особенно в более раннюю часть периода, но происходила в основном там, где был доступен легко обрабатываемый известняк. [26]

Контрфорсы

Из-за массивности романских стен контрфорсы не так важны, как в готической архитектуре. Романские контрфорсы, как правило, имеют плоский квадратный профиль и не сильно выступают за стену. В случае церквей с проходами, цилиндрические своды или полубочковые своды над проходами помогали укрепить неф, если он был сводчатым.

В тех случаях, когда использовались полубочковые своды, они фактически становились похожими на летающие контрфорсы.Часто проходы проходили через два этажа, а не на тот, который обычно используется в готической архитектуре, чтобы лучше выдерживать вес сводчатого нефа. В случае с Даремским собором использовались аркбутаны, но они спрятаны внутри трифориевой галереи. [23]

  • Стены и контрфорсы
  • Монастырь Сан-Витторе-алле-Чиузе, Дженга, Италия, из необработанного камня, имеет типично крепостной вид с маленькими окнами в раннем романском стиле.

  • Castle Rising, Англия, показывает плоские контрфорсы и арматуру по углам здания, типичную как для замков, так и для церквей.

  • Аббатство Серизи, Нормандия, Франция, имеет компактный вид с проходами, поднимающимися через два этажа, поддерживающих хранилище.

  • Собор Святого Олбана, Англия, демонстрирует типичные изменения, внесенные в ткань многих романских зданий в разных стилях и из различных материалов.

Арки и проемы

Арки, используемые в романской архитектуре, почти всегда полукруглые, для таких проемов, как двери и окна, для сводов и аркад.Широкие дверные проемы обычно завершаются полукруглой аркой, за исключением тех случаев, когда дверь с перемычкой вставляется в большую арочную нишу и увенчана полукруглым люнетом с декоративной резьбой. [12] Эти двери иногда имеют резной центральный косяк.

Узкие двери и маленькие окна могут быть увенчаны прочной каменной перемычкой. Большие проемы почти всегда имеют арочную форму. Характерной чертой романской архитектуры, как церковной, так и домашней, является соединение двух арочных окон или аркадных проемов, разделенных колонной или колонетой и часто установленных внутри большей арки.Окулярные окна распространены в Италии, особенно на фронтоне фасада, а также встречаются в Германии. В более поздних романских церквях могут быть колесные окна или окна-розетки с орнаментом из пластин.

Есть очень небольшое количество зданий в романском стиле, таких как Собор Отена во Франции и Собор Монреаля на Сицилии, в которых широко использовались остроконечные арки, очевидно, по стилистическим причинам. Считается, что в этих случаях происходит прямая имитация исламской архитектуры.В других церквях позднего романского стиля, таких как Даремский собор и собор Чефалу, заостренная арка была представлена ​​как структурное устройство в ребристых сводах. Его растущее применение было основополагающим для развития готической архитектуры.

Аркады

Аркады — это ряд арок, опирающихся на опоры или колонны. Они встречаются в интерьере больших церквей, отделяющих неф от проходов, и в больших светских внутренних пространствах, таких как большой зал замка, поддерживающий бревна крыши или верхнего этажа.Аркады также встречаются в монастырях и атриумах, ограничивая открытое пространство.

Аркады могут располагаться на этажах или на сценах. В то время как аркада монастыря обычно односекционная, аркада, которая разделяет неф и проходы в церкви, обычно состоит из двух этапов, с третьей ступенью оконных проемов, известной как фонарь, возвышающийся над ними. Крупномасштабная аркада обычно выполняет структурную функцию, но она также используется, как правило, в меньшем масштабе, в качестве декоративного элемента, как внутри, так и снаружи, где часто используется «слепая аркада» с только стеной или узким проходом позади нее. .

  • Проемы и аркады
  • Атриум и аркадный нартекс Сант-Амброджо, Милан, Италия, представляют собой гармоничную композицию подобных арок.

  • Фасад Нотр-Дам-дю-Пюи, Ле-Пюи-ан-Веле, Франция, имеет более сложное расположение разнообразных арок: двери разной ширины, глухие арки, окна и открытые аркады.

  • Вормсский собор, Германия, демонстрирует большое разнообразие проемов и аркад, включая окна-колеса и розетки, множество небольших простых окон, галереи и ломбардные поля.

  • Южный портал аббатства Сен-Пьер, Муассак, Франция, имеет квадратную дверь, разделенную богато украшенным дверным косяком, увенчанный резным тимпаном и расположен внутри огромного арочного крыльца.

Пирсы

В романской архитектуре пирсы часто использовались для поддержки арок. Они были построены из кирпича и имели квадратное или прямоугольное сечение, как правило, с горизонтальным каркасом, представляющим капитель у пружины арки. Иногда к опорам прикрепляют вертикальные стволы, а также могут быть горизонтальные молдинги на уровне основания.

Хотя в основном опоры прямоугольные, опоры часто могут иметь очень сложную форму, с полусегментами больших полых колонн на внутренней поверхности, поддерживающих арку, или сгруппированной группой меньших валов, ведущих в молдинги арки.

Опоры, которые встречаются на пересечении двух больших арок, например, под пересечением нефа и трансепта, обычно имеют крестообразную форму, причем каждая арка имеет свою собственную опорную прямоугольную опору, расположенную под прямым углом к ​​другой. [1] [12]

Колонны

Колонны — важная структурная особенность романской архитектуры. Колонеты и приставные валы также используются в конструкциях и для украшения. Монолитные колонны, вырезанные из цельного куска камня, часто использовались в Италии, как и в римской и раннехристианской архитектуре. [1] Они также использовались, особенно в Германии, когда они чередовались между более массивными опорами. [24] Аркады из колонн, вырезанных из отдельных частей, также распространены в сооружениях, не несущих массивной каменной кладки, таких как клуатры, где они иногда объединяются в пары. [1]

Спасенные колонны

В Италии в этот период было спасено большое количество античных римских колонн и повторно использовано в интерьерах и на портиках церквей. Самые прочные из этих колонн — мраморные, с горизонтальным расположением камня. Большинство из них имеют вертикальные слои и иногда бывают самых разных цветов. Возможно, они сохранили свои первоначальные римские капители, как правило, коринфского или римского композитного стиля. [24] Некоторые здания, такие как Санта-Мария-ин-Космедин (показано выше) и атриум в Сан-Клементе в Риме, могут иметь необычный набор колонн, в которых большие капители помещены на короткие колонны, а маленькие капители — на более высокие колонны даже по высоте.Архитектурные компромиссы этого типа видны там, где материалы были спасены из ряда зданий. Спасенные колонны также в меньшей степени использовались во Франции.

Барабанные колонны

В большинстве частей Европы романские колонны были массивными, так как поддерживали толстые верхние стены с маленькими окнами, а иногда и тяжелые своды. Самый распространенный метод строительства заключался в том, чтобы строить их из каменных цилиндров, называемых барабанами, как в склепе в соборе Шпейера. [24] [27]

Пустотные колонны

Там, где требовались действительно массивные колонны, например, в Даремском соборе, они были построены из каменной кладки, а пустотелое ядро ​​было заполнено щебнем.Эти огромные неконусные колонны иногда украшают резными украшениями. [23]

Чередование

Общей характеристикой романских зданий, встречающихся как в церквях, так и в аркадах, разделяющих большие внутренние пространства замков, является чередование опор и колонн.

Самая простая форма — это наличие колонны между каждым прилегающим пирсом. Иногда столбцы кратны двум или трем. В церкви Святого Михаила, Хильдесхайм, чередование A B B A происходит в нефе, а чередование A B A можно увидеть в трансептах.

В Jumièges между опорами установлены высокие барабанные колонны, каждая из которых имеет полуколонны, поддерживающие арку. Есть много вариаций на эту тему, особенно в Даремском соборе, где карнизы и валы опор имеют исключительное богатство, а огромные каменные колонны глубоко прорезаны геометрическими узорами. [24]

Часто расположение опор усложнялось из-за сложности самих опор, так что чередовались не опоры и колонны, а, скорее, опоры совершенно иной формы, чем опоры Сант. «Амброджо, Милан, где характер свода требовал, чтобы запасные опоры имели гораздо больший вес, чем промежуточные, и поэтому были намного больше. [12]

  • Пирсы и колонны
  • Сент-Майклс, Хильдесхайм, показаны две колонны, установленные между пирсами.

  • Собор Майнца, Германия, имеет прямоугольные опоры и, возможно, самый ранний пример внутреннего трехступенчатого фасада. (готический свод)

  • Малмсберийское аббатство, Англия, имеет пустотелые колонны, вероятно, заполненные щебнем. (готический свод)

  • Даремский собор, Англия, украшает каменные колонны, чередующиеся с опорами из сгруппированных валов, поддерживающих самые ранние заостренные высокие ребра.

Капители

Лиственный коринфский стиль послужил источником вдохновения для многих романских капителей, а точность их вырезания во многом зависела от наличия оригинальных моделей в итальянских церквях, таких как Пизанский собор или церковь Сант ‘ Алессандро в Лукке и на юге Франции гораздо ближе к классике, чем в Англии. [1] [24]

Коринфская капитель, по существу, круглая внизу, где она находится на круглой колонне, и квадратная вверху, где она поддерживает стену или арку.Эта форма капитала сохранялась в общих пропорциях и очертаниях романской столицы. Проще всего это было достигнуто путем разрезания прямоугольного блока и снятия четырех нижних углов под углом так, чтобы блок был квадратным вверху, но восьмиугольным внизу, как это можно увидеть в Хильдесхайме Святого Михаила. [24] Эта форма поддалась широкому спектру поверхностных обработок, иногда листовая, имитирующая источник, но часто фигуративная. В Северной Европе лиственные капители обычно гораздо больше напоминают тонкости освещения рукописей, чем классические источники.В некоторых частях Франции и Италии есть сильные связи с пронзенными столицами византийской архитектуры. Именно в образных капителях проявляется наибольшая оригинальность. В то время как некоторые из них зависят от рукописных иллюстраций библейских сцен и изображений зверей и монстров, другие представляют собой живые сцены из легенд местных святых. [13]

Капители, сохраняя форму квадратного верха и круглого низа, часто сжимались до чуть более выпуклой формы подушки.Это особенно верно в отношении больших колонн из каменной кладки или больших колонн, которые чередуются с опорами, как в Дареме. (см. Выше)

  • Простая капитель дорической формы, поддерживающая мозарабскую арку, церковь Сан-Педро-де-Лороса, Португалия

  • Столица коринфской формы с антропоморфными деталями, Пиза-Кампанила, Италия

  • 9144 Капитель упрощенно-вогнутой коринфской формы со створчатыми абаками, простым дессеретом и выраженным кольцом.Церковь Санта-Мария, Сан-Мартин-де-Кастаньеда, Испания

  • Капитель выпуклой кубической формы с абаком, вогнутым дессеретом и украшением кабеля, определяемым полихромией. Herina. Капители такой формы часто украшаются «варварской» резьбой из листвы и мифических существ.

  • Капитель аморфной формы, возвышающийся над группой валов. На фигуративной резьбе изображен крылатый дьявол, направляющий Ирода на заклание младенцев. Монастырь Сан-Хуан-де-Дуэро, Сориа, Испания

Своды и крыши

Большинство зданий имеют деревянные крыши, как правило, из простой фермы , поперечной балки или формы стойки короля .В случае стропильных крыш, они иногда имеют деревянные потолки в трех секциях, как те, что сохранились в соборах Эли и Питерборо в Англии. В церквях, как правило, проходы сводчатые, но неф покрыт деревянной крышей, как в Питерборо и Эли. [23] В Италии, где широко распространены открытые деревянные крыши, а анкерные балки часто встречаются в сочетании со сводами, древесина часто украшается, как в Сан-Миниато-аль-Монте, Флоренция. [1]

Своды из камня или кирпича приняли несколько различных форм и в течение этого периода претерпели заметное развитие, превратившись в остроконечную ребристую арку, характерную для готической архитектуры.

Бочкообразный свод

Самый простой тип сводчатой ​​крыши — это бочкообразный свод, в котором одна арочная поверхность простирается от стены до стены, длина сводчатого пространства, например, неф церкви. Важным примером, в котором сохранились средневековые картины, является склеп Сен-Савен-сюр-Гартемп, Франция, начала XII века. Однако цилиндрический свод обычно требовал поддержки твердых стен или стен, в которых окна были очень маленькими. [24]

Паховый свод

Паховый свод встречается в ранних романских зданиях, особенно в Шпейерском соборе, где высокий свод около 1060 года является первым применением в романской архитектуре такого типа свода для широкого нефа. [24] В более поздних зданиях, использующих ребристые своды, паховые своды чаще всего используются для менее заметных и меньших сводов, особенно в склепах и проходах. Паховый свод почти всегда квадратный в плане и состоит из двух цилиндрических сводов, пересекающихся под прямым углом. В отличие от ребристого свода, вся арка является конструктивным элементом. Паховые своды часто разделены поперечными арочными ребрами низкого профиля, как в Шпейере и Сантьяго-де-Компостела. У Sainte Marie Madeleine, Vézelay, ребра имеют квадратное сечение, сильно выступающие и полихромные. [28]

Ребристый свод

Ребристый свод получил широкое распространение в XII веке. В ребристых сводах есть не только ребра, охватывающие сводчатую область в поперечном направлении, но и каждый сводчатый отсек имеет диагональные ребра, идущие по тому же направлению, что и паха в паховом своде. Однако, в то время как в паховом своде сам свод является структурным элементом, в ребристом своде структурными элементами являются ребра, и промежутки между ними могут быть заполнены более легким, неструктурным материалом. [29]

Поскольку романские арки почти всегда полукруглые, структурная и дизайнерская проблема, присущая ребристому своду, заключается в том, что диагональный пролет больше и, следовательно, выше, чем поперечный пролет. [29] Романские строители использовали ряд решений этой проблемы. Один из них должен был иметь центральную точку, где диагональные ребра пересекались, как наивысшую точку, с заполнением всех поверхностей, наклоненным к ней куполообразным образом. Это решение использовалось в Италии на предприятиях Сан-Микеле, Павия и Сант-Амброджо, Милан. [24]

В Англии было принято решение поставить поперечные ребра на опору, сохранив горизонтальную центральную линию до крыши, как у цилиндрического свода. [29] Диагональные ребра также могли быть вдавлены, решение, используемое для секционных сводов в Сент-Этьене (Abbaye-aux-Hommes) и Сент-Трините (Abbaye-aux-Dames) в Кане, Франция. , в конце 11 — начале 12 вв. [29]

Острый сводчатый свод

Проблемы, возникшие в структуре и внешнем виде сводов, были решены в конце романского периода с введением заостренных арочных ребер, которые позволили варьировать высоту как диагональных, так и поперечных ребер. пропорционально друг другу. [29] Остроконечные ребра впервые появились на поперечных ребрах свода Даремского собора в северной Англии, датируемые 1128 годом. Дарем — собор массивных романских пропорций и внешнего вида, однако его строители представили несколько новых структурных особенностей. к архитектурному дизайну и впоследствии стали отличительными чертами готики. Еще одна готическая особенность Дарема — аркбутан. Однако они спрятаны под крышами проходов.Самым ранним остроконечным сводом во Франции является притвор на Мадлен, Везеле, датируемый 1130 годом. [26] Впоследствии они использовались при развитии готического стиля в восточной части базилики Сен-Дени в Париже в 1140. [1] Ранним ребристым сводом романской архитектуры Сицилии является алтарь собора Чефалу.

Купола

Купола в романской архитектуре обычно находятся внутри пересекающихся башен на пересечении церковного нефа и трансепта, которые скрывают купола снаружи.Эта башня, названная tiburio , часто имеет глухую аркаду возле крыши. Романские купола обычно восьмиугольные в плане и используют угловые скосы, чтобы преобразовать квадратный залив в подходящее восьмиугольное основание. [1] Восьмиугольные своды монастыря появляются «в связи с базиликами почти по всей Европе» между 1050 и 1100 годами. Точная форма отличается от региона к региону.

Церковная архитектура

План

Многие приходские церкви, аббатские церкви и соборы построены в романском стиле или изначально были построены в романском стиле и впоследствии претерпели изменения.Самые простые романские церкви — это залы без проходов с выступающей апсидой в конце алтаря или иногда, особенно в Англии, выступающий прямоугольный алтарь с аркой алтаря, который может быть украшен лепными украшениями. В более амбициозных церквях проходы отделены от нефа аркадами.

Аббатские и соборные церкви обычно следуют плану Латинского креста. В Англии расширение на восток может быть длинным, в то время как в Италии оно часто короткое или вообще отсутствует, церковь имеет Т-образный план, иногда с апсидами на концах трансепта, а также на востоке.Во Франции церковь Святого Фронта, Периге, похоже, была создана по образцу базилики Сан-Марко в Венеции или византийской церкви Святых Апостолов и представляет собой план греческого креста с пятью куполами. [33] В том же регионе собор Ангулема представляет собой церковь без прохода в плане латинского креста, более обычную во Франции, но также покрытую куполами. [1] [24] В Германии романские церкви часто имеют отличительную форму, имея апсиды как на восточном, так и на западном концах, а главный вход находится в центре с одной стороны.Вполне вероятно, что эта форма предназначалась для размещения баптистерия в западном конце. [26]

ПРИМЕЧАНИЕ. На приведенных ниже планах не показаны здания в их текущем состоянии. [34]

Церковь аббатства Св. Галла, Швейцария, демонстрирует план, который должен был стать распространенным во всей германской Европе. Это Латинский Крест со сравнительно длинным нефом и короткими трансептами и восточным концом, который является апсидой. Неф имеет проходы, а алтарь и трансепты — нет. У него есть апсидальный западный конец, который должен был стать особенностью церквей Германии, таких как Вормский собор.В соборе Шпейера в Германии также есть трансепт и алтарь без прохода. Он имеет заметно модульный вид. Типичной германской характеристикой является наличие башен, обрамляющих алтарь и западный конец. Особый акцент сделан на западном входе, который называется Westwerk , который встречается в нескольких других церквях. Каждый отсек хранилища покрывает два узких отсека нефа

В соборе Отена, Франция, узор отсеков нефа и проходов выходит за пределы перекрестка и в алтарь, причем каждый проход заканчивается апсидой.Каждая секция нефа отделена в своде поперечным ребром. Каждый трансепт выступает шириной в два нефа. У входа есть притвор, который прикрывает главный портал. Этот тип входа должен был быть разработан в готический период на трансептах в Шартре. Собор Ангулема, Франция, является одним из нескольких случаев, когда византийские церкви Константинополя, похоже, оказали влияние на дизайн, в котором основные помещения покрыты куполами. Эта конструкция потребовала использования очень толстых стен и массивных опор, из которых берут начало купола.Вокруг апсиды расположены излучающиеся часовни, что является типичной французской особенностью и впоследствии превратилось в чевет.

Как это обычно бывает в Англии, собор Эли был бенедиктинским монастырем, выполнявшим как монашеские, так и светские функции. Чтобы облегчить это, алтарь или «пресвитерия» длиннее, чем обычно в Европе, как и трансепты с проходами, в которых были часовни. В Англии упор делался на ориентацию часовен на восток. Очень большие опоры на перекрестке означают, что когда-то здесь была башня.Западный конец с двумя круглыми башнями, обрамляющими высокую центральную башню, был уникальным для Британии. Собор Эли никогда не был сводчатым и сохранил деревянный потолок над нефом.

Собор Сантьяго-де-Компостела имеет много общих черт с Эли, но своим обширным обликом он типично испанский. Сантьяго держал тело Святого Иакова и был самым значительным местом паломничества в Европе. Нартекс, проходы, большие проходные трансепты и многочисленные выступающие часовни отражают это. Алтарь короткий по сравнению с алтарем Эли, а алтарь устроен так, чтобы одновременно обеспечивать четкий обзор огромному собранию.

Базилика Сен-Сернен в Тулузе — типичный образец паломнической церкви. Он очень большой, и его внутренняя планировка позволяла направлять движение. Благодаря двойным боковым проходам, трансепту с проходами и амбулатории, окружающей апсиду, паломники могли обходить церковь и останавливаться для медитации и молитвы в апсидальных часовнях трансепта и излучающих излучение часовнях хора.

Кафедральный собор Модены представляет собой типично итальянский романский план, который часто называют «базиликой» из-за его сходства по плану с римскими базиликами.

Раздел

В разрезе типичная церковь или собор с нефами имеет неф с одним проходом с обеих сторон. Неф и проходы разделены аркадой на опорах или колоннах. Крыша прохода и внешние стены помогают укрепить верхние стены и свод нефа, если таковой имеется. Над крышей прохода находится ряд окон, известных как фонарь, которые освещают неф. В романский период произошло развитие от этого двухступенчатого фасада к трехступенчатому возвышению, в котором есть галерея, известная как трифорий , между аркадой и фонарём.Это варьируется от простой слепой аркады, украшающей стены, до узкого аркадного прохода и полностью развитого второго этажа с рядом окон, освещающих галерею. [24]

Восточная часть церкви и собора

Восточная часть романской церкви почти всегда полукруглая: либо высокий алтарь, окруженный амбулаторией, как во Франции, либо квадратный конец, из которого выступает апсида как в Германии и Италии. Там, где в английских церквях есть квадратные концы, на них, вероятно, повлияли англосаксонские церкви.Соборы Питерборо и Нориджа сохранили округлые восточные концы во французском стиле. Однако во Франции простые церкви без апсид и без декоративных элементов были построены цистерцианцами, которые также основали много домов в Англии, часто в отдаленных районах. [35]

  • Восточный конец
  • Сельская церковь Сан-Педро-де-Лороса, Португалия, построенная в 10 веке, имеет простейший апсидальный восточный конец квадратной формы.

  • Маленькая церковь Сен-Пьер Шиньесс, Бельгия, уже имеет полукруглое завершение на той же высоте, что и хор и неф.

  • Маленькая церковь Сен-Андреас Шпротава, Польша, построенная в 13 веке, имеет апсидальный восточный конец, выступающий из алтаря.

  • Собор Санта-Мария-д’Уржель, Каталония, имеет апсидальный восточный конец, выступающий на нижнем уровне к хору и украшенный аркадой под линией крыши. Эта форма распространена в Италии и Германии.

  • Аббатство Сант’Антимо имеет высокий апсидальный конец, окруженный амбулаторией и небольшими выступающими апсидами

  • Сент-Этьен, Невер, представляет собой круглый алтарь с амбулаторными, апсидальными часовнями и сильно выступающими трансептами

  • Фасады и внешнее убранство церквей и соборов

    Фасады церквей в романском стиле, как правило, на западном конце здания, обычно симметричны, имеют большой центральный портал, подчеркнутый лепниной или крыльцом, и расположение окон с арочными крышками.В Италии часто бывает одно центральное окулярное или колесное окно. [36] Обычный декоративный элемент — аркады. [1]

    Небольшие церкви часто имеют одну башню, которая во Франции или Англии обычно расположена на западном конце, либо в центре, либо сбоку, в то время как более крупные церкви и соборы часто имеют две башни.

    Во Франции, Сент-Этьен, Кан представляет модель большого французского романского фасада. Это симметричное расположение нефа, окруженного двумя высокими башнями, каждая с двумя контрфорсами с низким плоским профилем, которые разделяют фасад на три вертикальных блока.Самый нижний этап отмечен большими дверями, каждая из которых находится внутри арки в каждой из трех вертикальных секций. Более широкая центральная часть состоит из двух ярусов по три одинаковых окна, а во внешних частях — два яруса с одинарными окнами, что подчеркивает массу башен. Башни возвышаются над фасадом через три следующих яруса: самый низкий из высоких слепых аркад, следующий из аркад, пронизанный двумя узкими окнами, и третий из двух больших окон, разделенных на два фонаря колоннетой. [28]

    Этот фасад можно рассматривать как фундамент для многих других зданий, включая французские и английские готические церкви. Хотя форма типична для северной Франции, ее различные компоненты были общими для многих романских церквей того периода по всей Европе. Подобные фасады встречаются в Португалии. В Англии Саутуэллский собор сохранил эту форму, несмотря на вставку огромного готического окна между башнями. Линкольн и Дарем, должно быть, когда-то выглядели так.В Германии Лимбургский собор имеет множество проемов и аркад на горизонтальных этажах разной высоты.

    Церкви Сан-Зено-Маджоре, Верона, и Сан-Микеле, Павия, представляют два типа фасадов, типичных для итальянского романского стиля: тот, который раскрывает архитектурную форму здания, и тот, который ее экранирует. В Сан-Зено компоненты нефа и проходов подчеркиваются вертикальными валами, которые поднимаются до уровня центрального фронтона, и различными уровнями крыши.В Сан-Миниато-аль-Монте определение архитектурных частей становится еще яснее благодаря полихромному мрамору, который характерен для многих итальянских средневековых фасадов, особенно в Тоскане. В Сан-Микеле вертикальное определение присутствует, как и в Сан-Зено, но линии крыш скрыты. позади единого большого фронтона, украшенного ступенчатой ​​аркадой. В Санта-Мария-делла-Пьеве, Ареццо, эта демонстрация продолжается еще больше, поскольку линия крыши горизонтальна, а аркады поднимаются на разных уровнях, а поддерживающие их колонеты отличаются большим разнообразием декора. [12] [26]

    В Рейнской области и Нидерландах преобладала каролингская форма вест-энда, известная как вестверк. Башни и апсида западного конца часто включаются в многоэтажную структуру, которая не имеет конструктивного или визуального отношения к зданию позади нее. Эти вестверки принимают самые разнообразные формы, что можно увидеть в аббатстве Марии Лаах, в церкви Святой Гертруды, Нивеля и Святого Сервиатия в Маастрихте.

    • Фасады
    • Старый собор Коимбры, Португалия, похож на крепость с зубчатыми стенами.Два центральных отверстия глубоко утоплены.

    • Церковь Святого Трофима, Арль, Франция. Орнамент сосредоточен на крыльце и изображении Христа в величии на тимпане, типичных для французских соборов.

    • Церковь Сан-Зено, Верона, Италия. Фасад аккуратно разделен по вертикали и горизонтали. Центральное колесо обозрения и небольшая веранда с колоннами, покоящимися на сидящих на корточках львах, типичны для Италии.

    • Пизанский собор, Италия.Все здание облицовано мрамором с бело-серой полосой. На фасаде этот узор перекрыт архитектурным декором глухих аркад под ярусами карликовых галерей. Три портала становились все более распространенными.

    • Соборная церковь, Эмполи, Италия, представляет собой фасадный экран. Отделка из полихромного мрамора делит фасад на зоны, но при этом мало указывает на архитектурную форму за ним.

    • Собор Ангулема, Франция.Фасад здесь, богато украшенный архитектурными и скульптурными формами, имеет много общего с фасадом в Эмполи в том, что он скрывает форму здания позади него.

    • Фасады с башнями
    • Сент-Этьен, Abbaye aux Hommes, Кан, Франция, 11 век, с его высокими башнями, тремя порталами и четким определением архитектурных форм стали образцом для фасадов многих более поздних соборов. Европа. шпили 14-го века

    • Саутвеллский собор, Англия, 1120 год, следует норманнской модели с пирамидальными шпилями, которые, вероятно, были в Сент-Этьене. Перпендикулярное окно и зубчатая стена выполнены в позднеготическом стиле.

    • Лиссабонский собор, Португалия, 1147, имеет форму, аналогичную Старому собору Коимбры выше , с добавлением двух прочных колокольней в норманнском стиле и колесного окна.

    • Лимбургский собор, Германия. Фасад, гр. 1200, с полихромной штукатуркой, повторяет модель парных башен, найденную в нескольких церквях Рейнской области. Окно-роза украшено орнаментом из пластин, а шпили — это рейнские шлемы.

    • Пармский собор, Италия, 1178 год, имеет фасадный экран, украшенный галереями. В центре — открытая веранда, увенчанная парадным балконом. Башня (готика 1284 г.), как обычно в Италии, представляет собой отдельное строение.

    Церковные башни

    Башни были важной особенностью романских церквей, и многие из них до сих пор стоят. Они имеют разные формы: квадратные, круглые и восьмиугольные, и в разных странах расположены по-разному по отношению к церковному зданию.На севере Франции две большие башни, например, в Кан, должны были стать неотъемлемой частью фасада любого большого аббатства или собора. В центральной и южной Франции это более разнообразно, и большие церкви могут иметь одну башню или центральную башню. В больших церквях Испании и Португалии обычно две башни.

    Многие французские аббатства, например, в Клюни, имели множество башен различной формы. Это также распространено в Германии, где апсиды иногда были обрамлены круглыми башнями, а крест увенчан восьмиугольной башней, как в Вормском соборе.Большие парные башни квадратной формы также могут встречаться на концах трансептов, например, в соборе Турне в Бельгии. В Германии, где часто встречаются четыре башни, они часто имеют шпили, которые могут быть четырех- или восьмиугольными, или характерную форму рейнского шлема , которую можно увидеть на соборах Лимбурга [24] или Шпейера.

    В Англии при строительстве больших аббатств и соборов предпочитали три башни, причем центральная башня была самой высокой. Этого часто не удавалось достичь из-за медленного процесса этапов строительства, и во многих случаях верхние части башни были завершены лишь спустя столетия, как в Дареме и Линкольне.Большие нормандские башни существуют в соборах Дарема, Эксетера, Саутуэлла, Нориджа и аббатства Тьюксбери. [23] [35] В период позднего средневековья такие башни часто увенчивались готическим шпилем деревянной конструкции, покрытой свинцом, медью или черепицей. В случае с Норвичским собором, огромная, богато украшенная крестообразная башня 12-го века получила каменный шпиль 15-го века, достигающий высоты 320 футов и сохранившийся до наших дней.

    В Италии башни почти всегда стоят отдельно, и их положение часто определяется рельефом местности, а не эстетикой.Так обстоит дело почти со всеми итальянскими церквями, большими и маленькими, за исключением Сицилии, где ряд церквей был основан нормандскими правителями и больше похож на французский. [1]

    Как правило, большие романские башни имеют квадратную форму с низкопрофильными угловыми контрфорсами, возвышающиеся без уменьшения на разных ступенях. Башни обычно размечены на четко определенные этапы горизонтальными курсами. По мере того, как башни поднимаются, количество и размер отверстий увеличиваются, что можно увидеть на правой башне трансепта собора Турне, где две узкие щели на четвертом уровне сверху превращаются в одно окно, затем два окна, затем три окна на самый верхний уровень.Такое расположение особенно заметно на башнях итальянских церквей, которые обычно строятся из кирпича и могут не иметь другого орнамента. Два прекрасных примера можно найти в Лукке, в церкви Сан-Фредиано и Дуомо . Его также видели в Испании. [1]

    В Италии есть несколько больших отдельно стоящих круглых башен, самая известная из которых — Пизанская башня. В других странах, где встречаются круглые башни, например, в Германии, они обычно парные и часто обращены к апсиде.Круглые башни необычны в Англии, но встречаются в Ирландии в период раннего средневековья.

    Многоугольные башни часто использовались на переходах и встречаются во Франции, Германии, Италии и Испании, например, у Старого собора в Саламанке, который покрыт куполом, поддерживаемым ребристым сводом. [24]

    В небольших церквях иногда вместо башен были колокольни, что, по мнению некоторых авторов, характерно для простоты многих архитектурных сооружений в романском стиле. [37]

    • Башни
    • Башня базилики Сан-Фредиано, Лукка, имеет несколько ступенек, типичных для итальянской и испанской романской колокольни. (См. Рис. Сан-Эстебан, Сеговия, ниже)

    • Парные башни, такие как башни аббатства Планкштеттен, являются типичной чертой баварской и центральноевропейской церковной архитектуры. (См. Изображение церкви аббатства Сент-Джеймс, Лебени, выше)

    • Восьмиугольная пересекающаяся башня церкви аббатства в Клюни повлияла на строительство других многоугольных пересекающихся башен во Франции, Испании и Германии. (См. Рис. Аббатство Марии Лаах, выше)

    • Самая массивная крестовая башня в романском стиле находится в аббатстве Тьюксбери в Англии, где характерны большие пересекающиеся башни. (См. Рис. Собор Святого Альбана, выше)

    • Пизанская башня с окружающими ее аркадами — самая известная (и наиболее богато украшенная) из многих круглых башен, найденных в Италии.

    Порталы

    Романские церкви, как правило, имеют единственный портал, расположенный в центре на западном фасаде, который является главным украшением фасада здания.В некоторых церквях, таких как Сент-Этьен, Кан (11 век) и Пизанский собор (конец 12 века), было три западных портала, как в раннехристианских базиликах. Многие церкви, как большие, так и маленькие, имели боковые входы, которые обычно использовались прихожанами.

    Романские дверные проемы имеют характерную форму с косяками, имеющими серию отступающих плоскостей, в каждую из которых вставлен круглый вал, все увенчанный сплошными счетами. Полукруглая арка, которая поднимается от абакуса, имеет те же рядные плоскости и круглые формы, что и косяки. [36] Обычно есть четыре плоскости с тремя валами, но может быть до двенадцати валов, символизирующих апостолов.

    Проем портала может быть арочным или иметь перемычку, поддерживающую барабанную перепонку, обычно резную, но в Италии иногда украшенную мозаикой или фреской. Резной тимпан обычно представляет собой главное скульптурное произведение романской церкви. Предметом резьбы на главном портале может быть Христос в величии или Страшный суд.Боковые двери могут включать другие предметы, такие как Рождение Христа. Портал может быть защищен крыльцом с простыми открытыми крыльцами, типичными для Италии, и более сложными структурами, типичными для Франции и Испании.

    • Порталы
    • В Сан-Зено, Верона, есть крыльцо, типичное для Италии. Квадратный дверной проем увенчан мозаикой. По обеим сторонам расположены мраморные рельефы, изображающие грехопадение человека и жизнь Христа.

    • Молдинги арочной центральной западной двери Линкольнского собора украшены шевронами и другим формальным и образным орнаментом, типичным для английского нормандца. «Галерея королей» над порталом выполнена в готическом стиле

    • Базилика Сен-Трофим, Арль, Франция, имеет сложную скульптурную схему, которая включает в себя Христа в величии, фриз над перемычкой и галерею скульптур. цифры.

    • Porta Platerias, собор Сантьяго-де-Компостела, созданный мастером Эстебаном, имеет два широких проема с тимпанами, поддерживаемыми скобами. Скульптурный фриз наверху защищен карнизом на карнизах.

    • Портал Сен-Пьер, Муассак, имеет необычные особенности, включая фриз из кругляшек на перемычке, зубчатые косяки и фигуры пророков на центральном косяке

    Интерьеры

    Структура больших церквей различалась по регионам и развивалась на протяжении веков. Использование опор прямоугольной формы для поддержки аркад было обычным явлением, как в соборе Майнца и в церкви Святой Гертруды Нивель, и оставалось обычным в небольших церквях по всей Европе, причем аркады часто принимали форму отверстий через поверхность стены.В Италии, где существовала сильная традиция использования мраморных колонн с капителями, основанием и счетами, это оставалось преобладающим, часто повторно использовались существующие древние колонны, как в Сан-Миниато-аль-Монте. У ряда церквей 11-го века есть нефы, отличающиеся огромными круглыми колоннами без клестора, или очень маленькими, как в церкви Святого Филиберта, Турнюс. В Англии толстые колонны большого диаметра поддерживали украшенные арки, галерею и фонарь, как у нефа Малмсберийского аббатства (см. «Пирсы и колонны» выше).К началу 12-го века появились композитные опоры, в которых прикрепленные стержни поднимались вверх до ребристого свода или продолжались в лепных украшениях аркады, как в аббатстве Везеле, Сент-Этьене, Кане и соборе Питерборо.

    Характер внутренней кровли сильно варьировался: от открытых деревянных крыш и деревянных потолков разных типов, которые оставались обычными в небольших церквях, до простых цилиндрических сводов и паховых сводов и все более широкое использование ребристых сводов в конце XI века. 12 века, которые должны были стать общей чертой более крупных аббатских церквей и соборов.Ряд романских церквей покрыты серией куполов. В аббатстве Фонтевро неф покрыт четырьмя куполами, а в церкви Святого Фронта в Периге церковь имеет план греческого креста с центральным куполом, окруженным четырьмя меньшими куполами над нефом, алтарем и трансептами.

    Внутреннее убранство в Европе было разным. Там, где существовали широкие просторы стен, их часто оштукатуривали и красили. Украшены деревянные потолки и бревенчатые балки. В Италии стены иногда облицовывали полихромным мрамором.Там, где здания были построены из камня, подходящего для резьбы, встречается множество декоративных деталей, в том числе витиеватые капители и лепнина.

    Апсидальный восточный конец часто был украшением как с архитектурными формами, такими как аркады, так и с живописными элементами, такими как резные фигуры, фрески и иногда мозаика. Витражи стали широко использоваться с XI века. Во многих церквях восточная часть была перестроена в более позднем стиле. Среди нормандских соборов Англии ни один восточный конец не остался неизменным.Во Франции восточные терминалы важных аббатств Кан, Везеле и, что наиболее важно, базилики Сен-Дени были полностью перестроены в готическом стиле. В Германии в ходе крупных реконструкций 19 века многие романские здания были возвращены в их первоначальный вид. Примеры простых романских апсид можно увидеть на изображениях святой Гертруды, Нивеля; Сен-Филибер, Турню и Сан-Миниато-аль-Монте.

    • Интерьеры (см. Также разделы, иллюстрирующие колонны и крыши)
    • Санкт-Гертруда, Нивель, Бельгия, (освященная 1046) имеет неф и проходы, разделенные пирсами, поддерживающими фонарный столб.Неф разделен поперечными арками. Интерьер был бы оштукатурен и окрашен.

    • Сан-Миниато-аль-Монте, Флоренция (1013–1090) имеет базиликовую форму, открытую деревянную крышу и отделку из полихромного мрамора и мозаики. Украшение продолжалось гармонично до апсидальной мозаики 1260 года.

    • Церковь Святого Филиберта, Турнюс (990–1019) имеет высокие круглые опоры, поддерживающие аркаду, и покрыта серией цилиндрических сводов, поддерживаемых арками.Небольшие оконные проемы освещают свод.

    • Аббатство Святой Марии Магдалины, Везеле (освящено в 1104 г.), имеет группы вертикальных валов, поднимающихся для поддержки поперечных арок и пахового свода. Отделанная полихромная каменная кладка украшена изысканно детализированными лепными украшениями. Ист-Энд — готический.

    • Неф собора Питерборо (1118–1193), состоящий из трех аркад, галереи и фонаря, типичных для церквей нормандского аббатства. Редкий деревянный потолок сохранил свой первоначальный убранство (ок.1230). Готические арки под башней (ок. 1350 г.).

    Прочие строения

    К строениям, связанным с церковными зданиями, относятся склепы, подъезды, капитулы, монастыри и баптистерии.

    Склепы часто присутствуют в качестве основной структуры значительной церкви и, как правило, представляют собой полностью обособленное пространство, но иногда, как в некоторых итальянских церквях, могут быть затонувшим пространством под возвышенным алтарем и открываться через ступеньки для корпус нефа.Романские склепы сохранились во многих случаях, например, в Кентерберийском соборе, когда сама церковь была перестроена. Обычная конструкция романского склепа — это множество коротких крепких колонн с паховыми сводами, как в Вустерском соборе.

    Подъезды иногда встречаются как часть оригинального дизайна фасада. Это очень характерно для Италии, где они обычно имеют глубину только в один залив и поддерживаются двумя колоннами, часто покоящимися на львах, как в Сен-Зеноне в Вероне. См. Выше. В другом месте к фасаду или боковому входу существующих церквей были добавлены подъезды различных дат, которые могут представлять собой весьма существенное сооружение с несколькими сводчатыми отсеками, поддерживаемыми на открытой или частично открытой аркаде, и образующими своего рода нартекс, как в Церковь Святой Марии, Лаах. См. Выше В Испании романские церкви часто имеют большие боковые подъезды, такие как лоджии.

    Капитулы часто располагаются рядом с монастырскими или соборными церквями.Немногие сохранились нетронутыми от романского периода. Дома ранних глав были прямоугольной формы, а в более крупных иногда были паховые или ребристые своды, поддерживаемые колоннами. Более поздние романские капитулы иногда имели апсидальный восточный конец. Дом капитула в Даремском соборе представляет собой широкое пространство с ребристым сводом, восстановленное в том виде, в каком оно было построено в 1130 году. Круглый дом капитула в Вустерском соборе, построенный епископом Вулфстаном (1062–1095 гг.), Был первым круговым домом капитула в Европе и был в Англии его очень подражали.

    Монастыри обычно являются частью любого монастырского комплекса, а также встречаются в соборных и коллегиальных церквях. Они были важны для общинного образа жизни, были местом как для работы в дневное время, так и для отдыха в ненастную погоду. Обычно они примыкают к зданию церкви и окружены стенами без окон снаружи и открытой аркадой изнутри, выходящей во двор или «монастырский двор». Они могут быть сводчатыми или иметь деревянную крышу. Аркады часто богато украшены и являются домом для некоторых из самых причудливых резных столиц романского периода, например, в Санто-Доминго-де-Силос в Испании и аббатстве Сен-Пьер Муассак.Многие романские монастыри сохранились в Испании, Франции, Италии и Германии, а также некоторые из связанных с ними построек.

    Баптистерии часто встречаются в Италии как отдельно стоящие постройки, связанные с собором. Они обычно восьмиугольные или круглые и куполообразные. Интерьер может быть аркадным на нескольких уровнях, как в Пизанском соборе. Другими известными романскими баптистериями являются баптистерий в Пармском соборе, отличающийся своей галереей снаружи, и полихромный баптистерий Сан-Джованни во Флорентийском соборе с мозаиками свода 13-го века, включая Христа в величии, возможно, работы почти легендарного Коппо ди Марковальдо.

    Украшение

    Архитектурное украшение

    Аркады — важнейший декоративный элемент романской архитектуры. Он встречается в самых разных формах, от ломбардной полосы, которая представляет собой ряд небольших арок, которые, кажется, поддерживают линию крыши или трассу, до неглубоких слепых аркад, которые часто являются особенностью английской архитектуры и в большом разнообразии можно увидеть в соборе Эли. , в открытую карликовую галерею, впервые использованную в Шпейерском соборе и получившую широкое распространение в Италии, как в Пизанском соборе, так и в его знаменитой Пизанской башне.Аркады можно было использовать с большим эффектом, как снаружи, так и внутри, примером чего является церковь Санта-Мария-делла-Пьеве в Ареццо. [26]

    • Перекрывающиеся арки образуют слепую аркаду церкви Святого Лаврентия Castle Rising, Англия. (1150) Полукруглые арки образуют остроконечные арки, где они перекрываются, мотив, который, возможно, повлиял на готику.

    • Плоские полосатые колонны (одна из которых образует ось симметрии, разделяя два окна с полукруглыми арками) и богато украшенные слепые окна в апсиде церкви Сан-Хуан-де-Рабанера в Сории, Испания.

    • Карликовые галереи — главный декоративный элемент экстерьера Шпейерского собора в Германии (1090–1106 гг.), Окружающий стены и башни. Это должно было стать чертой рейнского романского стиля.

    • Восточная апсида Кафедрального собора Пармы, Италия (начало XII века) сочетает в себе множество декоративных элементов: слепые аркады, галереи, площадки и скульптурные мотивы.

    • Аркада на фасаде собора Лукка в Тоскане (1204 г.) имеет множество вариаций в своих декоративных деталях, как скульптурных, так и инкрустированных полихромным мрамором.

    • Полихромная слепая аркада апсиды собора Монреале, Сицилия (1174–1182 гг.) Украшение свидетельствует об исламском влиянии как мотивов, так и того факта, что все арки, включая арки окон, заострены.

    Архитектурная скульптура

    Романский период породил изобилие скульптурных орнаментов. Чаще всего это принимало чисто геометрическую форму и особенно применялось к лепным украшениям, как прямым рядам, так и изогнутым молдингам арок.В Ла Мадлен, Везеле, например, полихромные ребра свода окаймлены узкими филе каменной крошки. Подобный декор имеет место вокруг арок нефа и вдоль горизонтального ряда, разделяющего аркаду и фонарь. В сочетании с пронзительной резьбой капителей это придает интерьеру изысканность и изысканность. [26]

    В Англии такое украшение могло быть дискретным, как в соборах Херефорда и Питерборо, или иметь ощущение массивной энергии, как в Дареме, где диагональные ребра сводов очерчены шевронами, лепными украшениями свода аркады нефа вырезаны из нескольких слоев, а огромные колонны глубоко прорезаны множеством геометрических узоров, создающих впечатление направленного движения.Все это вместе создает один из самых богатых и динамичных интерьеров романского периода. [38]

    Хотя многие скульптурные орнаменты иногда применялись в интерьерах церквей, в центре внимания такого украшения обычно находился западный фасад и, в частности, порталы. Шевроны и другие геометрические орнаменты, которые писатели XIX века называли «варварским орнаментом», чаще всего встречаются на лепных украшениях центральной двери. Часто появляется стилизованная листва, иногда глубоко вырезанная и изгибающаяся наружу, как листья аканта на коринфских капителях, но также вырезанная мелким рельефом и спиральными узорами, имитирующими сложность иллюминирования рукописей.В целом стиль орнамента был более классическим в Италии, например, у дверей Сан-Джусто в Лукке, и более «варварским» в Англии, Германии и Скандинавии, например, в соборах Линкольна и Шпейера. Франция произвела широкий спектр орнаментов, особенно тонкие переплетенные и спиралевидные лозы в стиле «рукописи», встречающиеся в Сен-Сернене, Тулуза. [13] [24] [26]

    • Фрагмент апсиды аббатства д’Артоус, Ланды, Франция, с кронштейнами, представляющими такие аспекты греха, как похоть, пьянство и невежество.

    • Портал Эрмитажа Святого Сегундо, Авила, имеет парные существа. и декоративные тесьмы с цветочным орнаментом и переплетением. Пары существ можно было нарисовать по византийской и кельтской моделям.

    • Резьба на полихромном крыльце часовни Сен-Мишель-Д’Эгий, Эгюий, Верхняя Луара, Франция (XI век), изображает парных русалок и Агнца Божьего

    • На них Молдинги вокруг портала Линкольнского собора представляют собой формальный шевронный орнамент, колющие язык монстров, виноградные лозы и фигуры, а также симметричные мотивы.

    • Сплетенные и спиралевидные лозы в стиле «рукописи» в Сен-Сернене, Тулуза.

    Фигуративная скульптура

    С падением Римской империи прекратились традиции резьбы по камню и скульптуры фигур из бронзы. Самым известным из сохранившихся больших скульптурных произведений прото-романской Европы является деревянное Распятие в натуральную величину, созданное по заказу архиепископа Кельнского Геро примерно в 960–965 годах. [39] В XI и XII веках фигуративная скульптура процветала в ярко выраженном романском стиле, который можно узнать по всей Европе, хотя наиболее впечатляющие скульптурные проекты сосредоточены в Юго-Западной Франции, Северной Испании и Италии.

    Основное фигуративное украшение встречается, в частности, вокруг порталов соборов и церквей, украшает тимпан, перемычки, косяки и центральные столбы. Тимпан обычно украшен изображениями Христа в величии с символами четырех евангелистов, взятыми прямо с позолоченных обложек средневековых Евангельских книг. Этот стиль дверных проемов встречается во многих местах и ​​продолжается в готический период. Редкое выживание в Англии — это «Дверь приора» в соборе Эли.Во Франции многие из них сохранились, впечатляющие примеры — аббатство Сен-Пьер, Муассак, аббатство Сент-Мари, Суийак, [40] и аббатство Мадалейн, Везеле — все дочерние дома Клюни с обширными другая скульптура, остающаяся в монастырях и других зданиях. Рядом с собором Отена есть величайшая редкость Страшный суд, поскольку он был уникально подписан его создателем Гизельбертом (который, возможно, был покровителем, а не скульптором). [12] [26] Предполагается, что тот же художник работал в la Madeleine Vezelay, в котором уникально есть два тщательно вырезанных тимпана: первый внутренний, представляющий Страшный суд, и тот, который находится на внешнем портале нартекса, представляет послание Иисуса. послать апостолов проповедовать народам.

    Характерной чертой романского искусства, как в освещении рукописей, так и в скульптурном декоре, является то, что фигуры искажены, чтобы соответствовать занимаемому пространству. Среди множества существующих примеров одним из лучших является фигура пророка Иеремии из колонны портала аббатства Сен-Пьер, Муассак, Франция, около 1130 года. [26] Значительный романский мотив Дизайн — это спираль, форма, применяемая как к растительным мотивам, так и к драпировке в романской скульптуре.Выдающимся примером его использования в драпировке является центральная фигура Христа на внешнем портале Ла Мадален, Везеле. [26]

    Многие из небольших скульптурных работ, особенно капители, являются библейскими по сюжету и включают сцены Сотворения мира и грехопадения человека, эпизоды из жизни Христа и те сцены Ветхого Завета, которые являются прообразом Его Смерти и Воскресения. такие как Иона и Кит и Даниил в львином рве. Происходит много вертепов, особенно популярна тема Трех Королей.Монастыри аббатства Санто-Доминго-де-Силос на севере Испании и Муассак — прекрасные сохранившиеся образцы.

    • Тимпан бокового входа в Сен-Сернин Тулузский (ок. 1115 г.) показывает Вознесение Христа в окружении ангелов в простой композиции из стоящих фигур.

    • В тимпане внутреннего портала Мадлен Везеле есть сцена Христа в Величии на Страшном суде. Фигура Христа очень формализована как в позе, так и в обращении.(1130-е)

    • Детали портала собора Олорон изображают демона, льва, поглощающего человека, и королей с музыкальными инструментами.

    • Рельеф из Сен-Трофима в Арле, изображающий царя Ирода и трех царей, следует традициям в том смысле, что сидящий Ирод намного больше, чем стоящие фигуры.

    • Нотр-Дам-ан-Во, Шалон-ан-Шампань. Эта парная заглавная буква, изображающая Христа, омывающего ноги ученикам, очень яркая и естественная.

    Фрески

    Большие поверхности стен и простые изогнутые своды романского периода были украшены фресками. К сожалению, многие из этих ранних настенных росписей были разрушены из-за влаги или стены были наклеены и закрашены. В большинстве стран Северной Европы такие изображения систематически уничтожались во время иконоборчества Реформации. В других странах они пострадали от войн, запущенности и смены моды.

    Классическая схема полного расписного убранства церкви, заимствованная из более ранних примеров, часто в мозаике, имела в качестве центральной точки в полукуполе апсиды Христа в величии или Христа-Искупителя, восседающего на троне в мандорле и обрамленного. четырех крылатых зверей, символов четырех евангелистов, сравнивая непосредственно с примерами из позолоченных обложек или иллюстраций Евангельских книг того периода.Если бы Дева Мария была посвященной церкви, она могла бы заменить здесь Христа. На стенах апсиды внизу будут святые и апостолы, возможно, включая сюжетные сцены, например, святого, которому была посвящена церковь. На арке святилища были фигуры апостолов, пророков или двадцати четырех «старцев Апокалипсиса», смотрящих на бюст Христа или его символа Агнца наверху арки. Северная стена нефа будет содержать сюжетные сцены из Ветхого Завета, а южная стена из Нового Завета.На задней западной стене будет картина «Рок» или «Страшный суд» с восседающим на троне и судящим Христом наверху. [41]

    Одна из наиболее сохранившихся схем — это Сен-Савен-сюр-Гартем во Франции. (См. Рисунок выше в разделе «Хранилище») Длинный цилиндрический свод нефа представляет собой отличную поверхность для фрески и украшен сценами из Ветхого Завета, показывающими Сотворение мира, Падение Человека и другие истории, включая живое изображение Ноева ковчега с устрашающей фигурой и многочисленными окнами, сквозь которые можно увидеть Ноя и его семью на верхней палубе, птиц на средней палубе, а на нижней — пары животных.В другой сцене с большой энергией показано затопление армии фараона у Красного моря. Схема распространяется на другие части церкви: мученичество местных святых показано в склепе, Апокалипсис в притворе и Христос во Величии. Диапазон используемых цветов ограничен светло-сине-зеленым, желто-охристым, красновато-коричневым и черным. Подобные картины существуют в Сербии, Испании, Германии, Италии и других странах Франции. [24]

    Витраж

    Самые старые из известных фрагментов средневековых живописных витражей датируются X веком.Самыми ранними сохранившимися фигурами являются пять окон пророка в Аугсбурге, датируемые концом 11 века. Фигуры, хотя и жесткие и формализованные, демонстрируют значительное мастерство в дизайне, как в изобразительном, так и в функциональном использовании стекла, что указывает на то, что их создатель хорошо привык к среде. В Кентерберийском и Шартрском соборах сохранилось несколько панно XII века, в том числе в Кентербери фигура копающего Адама и еще одна фигура его сына Сета из серии «Предки Христа».Адам представляет собой очень натуралистическое и живое изображение, в то время как в фигуре Сета одежды использовались с большим декоративным эффектом, похожим на лучшую резьбу по камню того периода.

    Многие из великолепных французских витражей, в том числе знаменитые окна Шартра, датируются 13 веком. С XII века сохранилось гораздо меньше больших окон. Одним из них является Распятие Пуатье, замечательная композиция, которая проходит через три стадии, нижняя с четырехлистником, изображающим мученичество Святого Петра, самая большая центральная сцена, в которой доминирует распятие, и верхняя сцена, изображающая Вознесение Христа в мандорле.Фигура распятого Христа уже показывает готический изгиб. По словам Джорджа Седдона, окно «незабываемой красоты». [42]

    • Витражи из Германии, Англии и Франции. Примечание: масштаб первых трех окон аналогичен.
    • Царь Давид из Аугсбургского собора, конец 11 века. Один из пророков, которые являются самыми старыми витражами на месте.

    • Две панели с живыми фигурами Сета и Адама из предков Христа XII века, Кентерберийский собор, теперь вставлены в перпендикулярное готическое окно с панелями разных дат.

    • Деталь небольшой панели, изображающей царей Давида и Соломона в архитектурной раме из большого окна в Страсбурге. Конец 12 века. Чередование красного и синего — типичный прием более простых оконных конструкций. Он составляет примерно 1/3 высоты и гораздо менее сложен в исполнении, чем серия «Император», частью которой является Оттон II. См. Слева

    • Редкое и замечательное выживание «незабываемой красоты», [42] очень большое окно Распятия в соборе Пуатье, Франция.

    Переходный стиль и постоянное использование романских форм

    В 12 веке начали проявляться черты, которые должны были стать типичными для готической архитектуры. Например, нередки случаи, когда часть здания, которая строилась в течение длительного периода вплоть до XII века, имеет очень похожие аркады как полукруглой, так и заостренной формы или окна, которые идентичны по высоте и ширине. , но в котором указаны более поздние.Это можно увидеть на башнях собора Турне, а также на западных башнях и фасаде собора Эли. [23] [43] Встречаются и другие вариации, которые, кажется, колеблются между романским и готическим стилями, например, фасад, спроектированный аббатом Сугером в аббатстве Сен-Дени, сохранивший много романского в своем облике, и Фасад Лаонского собора, который, несмотря на готическую форму, имеет круглые арки. [43]

    Новаторский хор аббата Сюжера в аббатстве Сен-Дени, 1140–1144 гг., Привел к принятию готического стиля в Париже и его окрестностях, но в других частях Франции это происходило медленнее. и провинциальные церкви продолжали строиться из тяжелого камня в романском стиле, даже когда проемы были обработаны модной остроконечной аркой.

    В Англии романский план земли, который в этой стране обычно имел очень длинный неф, продолжал влиять на стиль строительства соборов и тех больших аббатских церквей, которые также должны были стать соборами при роспуске монастырей в 16 веке. . Несмотря на то, что английские соборы строились или перестраивались на многих этапах, во многих из них можно увидеть значительные площади нормандского строительства, особенно в аркадах нефов. В случае Винчестерского собора готические арки были буквально вырезаны из существующих нормандских опор. [23] В других соборах есть секции здания, которые явно являются промежуточным звеном между нормандским и готическим, например, западные башни собора Эли и часть нефа Вустерского собора. Первое по-настоящему готическое здание в Англии — длинная восточная часть Кентерберийского собора, строительство которой началось в 1175 году. [23]

    В Италии, хотя многие церкви, такие как Флорентийский собор и Санта-Мария-Новелла, были построены в готическом стиле или с использованием остроконечные арки и узоры окон, романские элементы, заимствованные из римского архитектурного наследия, такие как прочные колонны с капителями измененной коринфской формы, продолжали использоваться.Остроконечный свод использовался там, где это было удобно, но он обычно перемежается с полукруглыми арками и сводами везде, где они удобно помещаются. Фасады готических церквей в Италии не всегда легко отличить от романских.

    Германия не сразу приняла готический стиль, и когда она сделала это в 1230-х годах, здания часто строились по образцу французских соборов, как Кельнский собор по образцу Амьена. Меньшие церкви и аббатства продолжали строиться в более провинциальном романском стиле, дата фиксируется только по остроконечным оконным проемам. [26]

    • Церкви, демонстрирующие переход от романского стиля к готическому
    • Фасад Лаонского собора 1225 года, готического собора, сохранил округлые арки и аркады в романском стиле.

    • Собор Эли, Англия, центральная западная башня и обрамляющие башни меньшего размера имели переходные черты, относящиеся к 1180-м годам. Башня слева упала. Готическое крыльцо, 1250-е годы; фонарь, 1390-е гг.

    • Фасад Генуэзского собора имеет круглые и остроконечные арки и парные окна, что является продолжением романского стиля итальянской готической архитектуры.

    Замки, дома и другие постройки в романском стиле

    Романский период был временем большого развития в проектировании и строительстве оборонительной архитектуры. После церквей и монастырских построек, с которыми они часто ассоциируются, замки являются самым многочисленным типом построек того периода. В то время как большинство из них находится в руинах из-за действий войны и политики, другие, такие как Белая башня Вильгельма Завоевателя в лондонском Тауэре, остались почти нетронутыми.

    В некоторых регионах, особенно в Германии, были построены большие дворцы для правителей и епископов. Местные лорды построили большие залы в сельской местности, а богатые купцы построили величественные городские дома. В Италии городские советы построили ратуши, в то время как богатые города Северной Европы защищали свои торговые интересы складами и торговыми помещениями. По всей Европе жители городов и деревень построили дома для проживания, некоторые из которых, прочно построенные из камня, сохранились до наших дней с достаточной степенью сохранности формы и деталей, чтобы дать представление о стиле домашней архитектуры, которая была в моде того времени.

    Примеры всех этих типов зданий можно найти разбросано по всей Европе, иногда в виде отдельных пережитков, таких как два купеческих дома на противоположных сторонах Крутого холма в Линкольне, Англия, а иногда и придавая форму целому средневековому городу, например Сан-Джиминьяно в Тоскана, Италия. Эти постройки — тема отдельной статьи.

    Романское возрождение

    См. Также Архитектура романского возрождения в Соединенном Королевстве

    В 19 веке, когда архитектура готического возрождения была модной, здания иногда проектировались в романском стиле.Есть несколько церквей романского возрождения, датируемых еще с 1830-х годов и продолжающихся до 20-го века, где ценилось массивное и «жестокое» качество романского стиля, и они были спроектированы из кирпича.

    Музей естественной истории в Лондоне, спроектированный Альфредом Уотерхаусом в 1879 году, с другой стороны, представляет собой здание в стиле романского возрождения, в котором в полной мере используется декоративный потенциал романской аркады и архитектурной скульптуры. Романский внешний вид был достигнут благодаря свободной адаптации общего стиля к функциям здания.Колонны фойе, например, производят впечатление резкого геометрического узора, похожего на колонны Даремского собора. Однако источники вырезанных узоров — стволы пальм, саговников и папоротников тропических деревьев. Мотивы животных, которых много, включают в себя редкие и экзотические виды.

    Типом современных зданий, для которых наиболее часто применялся романский стиль, были складские помещения, где желательными характеристиками были отсутствие больших окон и внешний вид большой прочности и устойчивости.Эти здания, как правило, из кирпича, часто имеют плоские контрфорсы, переходящие в широкие арки на верхних этажах, подобно некоторым итальянским романским фасадам. Этот стиль был адаптирован к коммерческим зданиям, открыв пространство между арками в большие окна, кирпичные стены превратились в оболочку здания, которое по сути представляло собой современную конструкцию со стальным каркасом, архитектор Генри Хобсон Ричардсон дал свое имя стилю. Ричардсоновский романский. Хорошим примером этого стиля является оптовый магазин Marshall Field в Чикаго, авторство Х.Х. Ричардсон, 1885 г., и завод Chadwick Lead Works в Бостоне, США, Уильям Престон, 1887 г. Этот стиль также использовался при строительстве суконных фабрик, сталелитейных заводов и электростанций. Ажурное окно слева от здания указывает на то, что ризница с крутыми фронтонами датируется готическим периодом. Жервиль (1818): французский: Je vous ai quelquefois parlé d’architecture romane. C’est un mot de ma façon qui me paraît heureusement изобрести для замены незначительных вещей саксонии и нормандского. Tout le monde convient que cette architecture, lourde et grosière, est l’opus romanum dénaturé или последовательная деграда par nos rudes ancêtres. Alors aussi, de la langue latine, également estropiée, se faisait cette langue romane dont l’origine et la dégradation ont tant d’analogie avec l’origine et les progrès de l’architecture.Dites-moi donc, je vous prie, que mon nom romane est heureusement Trouvé. (Я иногда говорил с вами о романской архитектуре. Это мое собственное слово, которое я придумал (думаю, успешно), чтобы заменить незначительные слова саксонского и нормандского языков. Все согласны с тем, что эта тяжелая и грубая архитектура — это opus romanum , последовательно денатурированный или деградировавший нашими грубыми предками.Таким же образом из искалеченного латинского языка был создан этот романский язык, происхождение и деградация которого во многом аналогичны происхождению и развитию архитектуры. de Caumont (1824): французский: Le nom romane que nous donnons à cette architecture, qui ne doit uneir qu’un puisqu’elle est partout la même sauf de légères sizes de localité, a d’ailleurs le mérite d’en Indiquer l’origine et il n’est pas nouveau puisqu’on s’en sert déjà pour désigner la langue du même temps La langue romane est la langue latine dégénérée. L’architecture romane est l’architecture romaine abâtardie. (Название Roman (esque), которое мы даем этой архитектуре, которое должно быть универсальным, поскольку оно везде одинаково с небольшими локальными различиями, также имеет то достоинство, что указывает на его происхождение, и не является новым, поскольку оно уже используется для описания языка того же периода.Романский язык — это выродившийся латинский язык. Романская архитектура принижена римской архитектурой) [8]

    См. Также

    Ссылки

    Дополнительная литература

    • Conant, Kenneth J. (1993). Каролингская и романская архитектура: с 800 по 1200 (4-е, иллюстрированное, перепечатанное изд.). Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-05298-5 .
    • В.И. Атрошенко и Джудит Коллинз, Истоки романского стиля , Лунд Хамфрис, Лондон, 1985, ISBN 0-85331-487-X
    • Рольф Томан, Романский: архитектура, скульптура, живопись , Конеманн, (1997), ISBN 3-89508-447-6
    • Банистер Флетчер, История архитектуры на сравнительном методе (2001).Elsevier Science & Technology. ISBN 0-7506-2267-9.
    • Альфред Клэпхэм, Романская архитектура в Англии Британский Совет (1950)
    • Хелен Гарднер; Фред С. Кляйнер, Кристин Дж. Мамия, Искусство Гарднера сквозь века . Томсон Уодсворт, (2004) ISBN 0-15-505090-7.
    • Джордж Холмс, редактор, Оксфордская иллюстрированная история средневековой Европы , Oxford University Press, (1992) ISBN 0-19-820073-0
    • René Huyghe, Larousse Encyclopedia of Visantine and Medieval Art , Paul Hamlyn, (1958)
    • Франсуа Ишер, Строительство великих соборов .Гарри Н. Абрамс, (1998). ISBN 0-8109-4017-5.
    • Конрад Рудольф, изд., Компаньон средневекового искусства: романский и готический в Северной Европе, 2-е изд. (2016) Джонс, Том Девоншир; Мюррей, Линда; Мюррей, Питер, ред. (2013). Оксфордский словарь христианского искусства и архитектуры (иллюстрированный ред.). Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-199-68027-6 .
    • Николаус Певзнер, Очерк европейской архитектуры . Книги Пеликана (1964)
    • Портер, Артур Кингсли (1928). Испанская романская скульптура, том 1 (иллюстрированное издание). Хакерские книги по искусству. ISBN 9780878170333 .
    • Джон Беквит, Искусство раннего средневековья , Темза и Гудзон, (1964)
    • Питер Кидсон, Средневековый мир , Пол Хэмлин, (1967)
    • Т. Фрэнсис Бампус, Соборы и церкви Бельгия , Т. Вернер Лори. (1928)
    • Алек Клифтон-Тейлор, Соборы Англии , Темза и Гудзон (1967)
    • Джон Харви, Английские соборы , Бэтсфорд (1961).

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.