homyrouz.ru — Банкетный зал Хоми Роуз

Творческие принципы Гауди. Антонио Гауди

Творческие принципы Гауди

Прежде чем завершить характеристику деятельности архитектора рассказом о храме Святого Семейства, который является и своеобразной «энциклопедией» Гауди, и делом его жизни, и, наконец, своего рода творческим завещанием, целесообразно остановиться на «кредо» мастера. Поскольку он не оставил практически ни строчки самоанализа, принципы творчества Гауди приходится реконструировать по отдельным, сугубо фрагментарным свидетельствам — просто «вывести» их из построек невозможно, так как свобода их истолкования чрезмерно велика. Архитекторы всех эпох создавали объемно-пространственные композиции, используя преимущественно прямые линии, плоскости, треугольники, окружности и сферы — целиком и отдельными элементами[46]. Лишь в редких случаях кривые вплетались в ансамбль как дань иррационально-чувственному началу. Архитекторы всегда черпали вдохновение из природы, но не путем копирования ее форм, а через посредство геометрических абстракций.

Особенная заслуга Гауди заключается в том, что он сумел извлечь из природного окружения и ввести в мир архитектуры ряд форм, мимо которых проходили поколения зодчих. Гауди обратил особое внимание на гиперболические параболоиды и их сечения, гиперболоиды и геликоиды. Образование этих форм достаточно незамысловато — проще их наименований. Известно, что гиперболический параболоид образуется при скольжении прямой по двум другим — непараллельным — прямым в пространстве и плоскость фактически представляет собой частный случай этой геометрической пространственной фигуры: направляющие оказываются строго параллельны между собой. Аналогичным образом получается и гиперболоид: хотя это прежде всего тело, образуемое вращением гиперболы вокруг оси, его можно получить и вращением вокруг той же оси наклонной прямой линии[47]. Наконец, геликоид без труда образуется при помощи вращения отрезка вокруг оси, если одновременно отрезок перемещается вдоль оси.

Гауди избрал именно эти пространственные формы в качестве основных «кирпичей» своей геометрии архитектурного формообразования. Мастер не мог использовать эти абстрагированные формы в чистом виде, изымая их из природного окружения, где они всегда фактурны — покрыты цветом и растительностью или камнями; заметим, что пространственный промежуток между двумя холмами всегда имеет форму гиперболического параболоида, хотя и не воспринимается таковым, как правило. Поэтому-то, заимствовав у природы геометрический принцип, Гауди затем покрывал его естественным декором[48]. Так, на фасаде Рождества храма Саграда Фамилиа, колокольни которого представляют собой правильные параболоиды, тщательно воспроизведено более ста видов животных и столько же растений. Это «простое» воспроизведение природы, «незамысловатое» подражание ей стали фактически подлинной революцией в архитектуре, осуществленной одним человеком — без манифестов и лозунгов.

Во внимании к гармонии пропорций, цвету, свету Гауди считал себя прямым продолжателем византийской и готической традиций — об этом он часто говорил в своих беседах в подвале дома Мила? и на стройплощадке храма. Но точно так же он иногда выражал свое отношение к барокко, а само его творчество навсегда сохранило и отпечаток стиля «мудехар», и привязанность к народной каталонской архитектуре.

Казалось бы, чистота принципов формообразования, свойственная Гауди, должна была произвести некоторый общий поворот в архитектуре. Но этого не произошло из-за вневременного характера идей мастера. Воплощенные в его работах принципы никак не связаны с маятниковым колебанием художественных течений XX в. Концепция архитектора, никогда не принявшая связной литературной формы, осталась известной лишь узкому кругу друзей в то самое время, когда в европейской архитектуре близилось торжество идей функционалистов и пуристов всякого рода, певцов прямой линии и глашатаев прямого угла. Когда Гауди умер, в Дессау строился «Баухауз» Гропиуса.

В основе творчества каталонского архитектора сказывался в то же время принцип коллажа, выработанный им совершенно самостоятельно — намного раньше, чем о нем заговорили дадаисты, кубисты или сюрреалисты. Хотя формально и сопряженный с эклектикой как таковой и с эклектической доктриной архитектурной школы, которую прошел Гауди, — это совершенно персона-листический прием. Для раскрытия его в полноте воспользуемся характеристикой той работы, которую мы сознательно оставили в стороне в ходе хронологического описания проектов и построек. Речь идет о работе архитектора над реконструкцией (по условиям задания — реставрацией) главного собора в городе Пальма ди Мальорка в период с 1904 по 1914 г.

Работы по преобразованию древней мусульманской мечети в готический храм начались при короле Хайме I — завоевателе Балеарских островов, однако опоры, разделяющие нефы собора, были воздвигнуты лишь к 1406 г., и все сооружение было завершено лишь в 1613 г. Собор (длиной 120 м.) очень высок: до замкового камня центрального нефа 20-метровой ширины — 44 м. от уровня пола. После землетрясения 1851 г. возникла очевидная опасность обрушений и начались реконструктивные работы, тянувшиеся несколько десятилетий.

В 1899 г. епископ Мальорки посетил Антонио Гауди на строительной площадке храма Саграда Фамилиа, был восхищен его идеей и через год, после вторичного посещения, предложил ему взять на себя работы по реставрации. Прибыв на Мальорку в марте 1902 г. и осмотрев собор, Гауди уже через три дня представил эскизный проект. В августе того же года архитектор вновь прибыл на остров, представив епископу деревянный макет с общей идеей проекта комплексной реставрации. После нескольких поездок Гауди и утверждения проектной идеи его помощник Рубио? временно поселился в Пальме, чтобы вести всю совокупность работ.

Совершенно очевидно, что в сознании Гауди цель реставрации отнюдь не означала восстановления оформления интерьеров в некотором прежнем виде[49]. Архитектор сразу же предложил разобрать оба иконостаса (готический и барочный) в предалтарной части, переместить хоры из середины нефа к алтарю, раскрыть в интерьер капеллы Троицы, расставить новые кафедры, установить балдахин над алтарем и заменить утратившие прозрачность витражи. Не нарушая общей структуры интерьера храма, Гауди тем не менее трактовал его как своего рода пластичный материал и фон для отважного введения в композицию совершенно новых акцентов. Так, готические стулья, перенесенные с хоров в предалтарную часть, были по поручению Гауди расписаны Хосе Хухолем контрастными и интенсивными цветами[50]. Поскольку Хухоль помимо цветочных пятен ввел еще и надпись «Его кровь на наших телах», каноники пришли в ужас и эта работа была отменена.

Поскольку деревянная галерея в королевской капелле пересекала предалтарную часть, Гауди велел ее демонтировать, посчитав не слишком ценной и совершенно игнорируя тот факт, что галерея была создана в 1269 г. Барочный иконостас середины XVIII в. был демонтирован и вывезен в другой храм, а находившийся за ним готический (середины XIV в.) был установлен над дверьми галереи в два уровня: лицевая сторона внизу, оборотная — наверху, над ней.

Привлекши к работе кузнецов с Мальорки, не имевших никакого художественного опыта, но чрезвычайно ловко гнувших на огне крупные железные детали, Гауди избрал кованое железо основным материалом нового оформления интерьера. Из него было сооружено ограждение предалтарной части, служащее одновременно для установки свечей, — снизу к венцу подвешены цепи с гербами Мальорки и Арагона. На стенах королевской капеллы были установлены канделябры и ограждение перед епископским креслом. По мере продвижения работ пространственный коллаж набирал все больше смелости: вокруг алтарного стола Гауди разместил четыре древние колонны, когда-то находившиеся в соборе, но вывезенные давно в молельню одной из старых усадеб, и превратил их в огромные канделябры. Над алтарем был подвешен прямоугольной формы плоско-вспарушенный балдахин, а под ним — многоугольная корона с семью гранями (соответствующими семи ипостасям Св. Духа), декорированная виноградными листьями и колосьями. С каждой стороны короны свешивается по семь крупных лампад.

Заболев, в жару, Гауди дал Рубио? ошибочный вес многоуровневого балдахина (вес одной из семи сторон вместо общего веса), что едва не привело к катастрофе: тросы начали рваться сразу же после церемонии открытия собора[51].

Разместив по сторонам предалтарной части галереи для певчих, Гауди смонтировал их из деталей разобранных хоров, а в самом нефе расставил пятиметровой высоты канделябры, так как стремился создать своего рода цоколь для тонких восьмигранных колонн, уходящих на 20-метровую высоту. Над кафедрой Гауди сделал невиданной формы балдахин, паруса которого должны были быть покрыты надписями[52]. Архитектор перевесил и докомпоновал сложную систему светильников главного нефа, создал ряд предметов церковного обихода, мебели.

Наконец, Гауди спроектировал новые витражи (епископ желал, чтобы в них были не изображения, а только надписи — титулы Марии), используя сложенные вместе цветные стекла, варьируя их размещение таким образом, чтобы получать производные цвета исключительно за счет естественного света.

Как видим, все основные характеристики работы мастера налицо: абсолютная уверенность в правоте замысла, трактовка существующего как «естественного» материала, щедрая изобретательность как в целом, так и в мельчайших деталях.

Среди этих деталей немалую роль играют надписи: от «суперграфики» на колокольнях Саграда Фамилиа до надписей, которые можно прочесть только при взгляде в упор — на скамье Парка Гуэль или на поручнях и ступенях лесенки собора на Мальорке. Эта глубоко впитавшаяся в народную культуру Каталонии традиция сакрализации обыденных предметов прослеживается в работах архитектора с самого начала, сложно увязываясь с символикой стран света, которой он был верен всегда. Так, уже на фризе галереи дома Висенс в ее северо-западной части можно прочесть слова «О, летняя тень», с юго-востока — «Солнце, солнышко, приходи посмотреть на меня»[53], а с юго-западной стороны — «Домашний очаг, да здравствует очаг любви».

Заказчикам Гауди эта нехитрая поэзия и столь же простая символика были при всей их образованности не чужды так же, как и архитектору. В доме Кальвет наряду с надписями мы обнаруживаем вместо звонка на дверях первого этажа сложный молоточек. Рукоять молотка в форме греческого креста ударяет по металлическому насекомому: справедливость, наказывающая порок. Символизация, граничащая с простодушием, однако, сочетается у Гауди с изощренным изобретательством, когда архитектор формирует сугубо персональные интерпретации значений. Так, во дворце Гуэль (витраж большого зала) Гауди так подбирает противовесы для подъемных окон, что каждая из пяти фрамуг издает при поднятии свой собственный музыкальный звук. В разработке витражей для вестибюля епископского дворца в Асторге мастер формирует многоцветные витражи таким образом, что в его центральной части использованы значительно более толстые стекла, чем по краям, что позволяет усилить богатство цветовых отношений. На сложном макете неосуществленной скульптурной группы для собора в Пальме Гауди предложил следующее цвето-световое решение: нимб вокруг головы Марии — золотая мозаика, а покрывало и поддерживающие его фигуры — из полупрозрачного алебастра, сквозь который должны были угадываться цветные пятна витражей.

Фантазия мастера толкала его нередко к художественным решениям, которые лишь через десятилетия становились «находками» различных течений. В 1906 г. наряду с другими известными каталонскими архитекторами Гауди принял участие в монументальном оформлении таинства Воскресения на горе Монсеррат. Для размещения монумента он выбрал поворот дороги, за которым ставилась стена с барельефом Вознесения, перед которым непосредственно на газоне с дикорастущими цветами устанавливалась скульптурная группа трех Марий[54]. Среди анекдотических историй, в изобилии рассказывавшихся о Гауди, есть следующая: некто просит архитектора разработать новый, непохожий на существующие тип кувшина, на что Гауди ответил: «Сделаем его решетчатым». Независимо от истинности рассказа он верно отражает свойственную мастеру привычку ходить нехожеными путями, не страшась парадоксальности.

Именно Гауди предлагал выложить на склоне Монсеррата гигантский герб Каталонии из многоцветной керамики, способный соизмеряться с горными вершинами гряды. Именно Гауди хотел, чтобы в ущелье между скальными выступами той же горы был подвешен огромный колокол. Когда в 1907 г. архитектор Хосе Пуиг хотел заказать Гауди проект памятника королю Хайме I в честь его 700-петнего юбилея, Гауди сказал, что лучшим памятником Хайме I было бы превращение так называемого Готического квартала в район, застроенный настоящими готическими домами — с переносом туда зданий, которые разрушали при пробивке улицы Виа Лаетана. Гауди же предложил создать площадь Беренгер Гранде так, чтобы расчистить римскую стену и церковь королевского двора (это предложение было позднее осуществлено).

Наряду с основными своими работами мастер делал множество малых, иногда выполняя проект, иногда ограничиваясь консультацией, часто содержавшей в себе целую концепцию формообразования. Примером первого может служить кинотеатр «Сала Мерсе», сделанный для друга архитектора — живописца Гранера. Подвал (фойе) был расписан сценами Ада, тогда как в одной из двух касс у входа сидела кукла, чрезвычайно похожая на кассиршу в другой кассе. Примером второго может служить консультация, которую в 1920 г. Гауди дал инженерам, занятым проектированием железнодорожного вокзала «Франция». Он предложил создать квадратный зал со стороной 200 м. таким образом, чтобы состав мог полностью развернуться. Для перекрытия столь огромного пролета архитектор предложил использовать ряд наклонных опор, размещенных по периметру зала. Через верх опор должны были быть перекинуты поддерживающие несущую сеть покрытия тросы, с противоположной стороны оттянутые и заанкеренные к земле. Идея, осуществленная Фреем Отто через полвека, показалась пораженным инженерам чрезмерно рискованной, и вокзал был построен с конструкцией из обычных двухшарнирных арок.

Сто?ит ли удивляться тому, что художник с такой фантазией и такой быстротой рождения замыслов обладал упорством, нередко доходившим до упрямства. В одних случаях оно было вызвано действительно принципиальной позицией, в других — нет. Когда мастер работал в Колонии Гуэль, он существенно переработал проект лестницы, с тем чтобы сохранить большую сосну. На все робкие возражения Гауди отвечал: «Я могу сделать лестницу за три недели, но мне понадобилось бы двадцать лет, чтобы вырастить такую сосну». Когда при строительстве дома Ботинес леонские инженеры говорили об опасности применения ленточных фундаментов на слабом, по их мнению, грунте, Гауди, уверенный в своей правоте, заметил: «Пусть пришлют мне эти технические соображения в письменном виде, а я их вставлю в рамки и развешу в вестибюле дома, когда он будет достроен».

При строительстве Терезианского колледжа настоятельница требовала, чтобы домашняя церковь располагалась на втором этаже и носила сугубо частный характер. Гауди хотел поместить церковь на первом этаже и сделать ее общедоступной. Не добившись своего, архитектор отказался от работы. При строительстве дома Кальвет мастеру заметили, что надстройки над главным фасадом сделаны выше контрольной линии, установленной муниципалитетом. Со свойственным ему в таких случаях раздражением Гауди сказал, что скорее срежет дом по линии, которую укажет муниципалитет, чем переработает проект.

Тот же Гауди вынудил Байо, который, как мы уже говорили, сконструировал подъемный кран при постройке дома Мила?, делать его дважды: восхищенный своим помощником архитектор решил испытать грузоподъемность крана и велел нагружать его до тех пор, пока тот не согнулся. Впрочем, Байо был так горд поздравлением маэстро, что уверял (во всяком случае, через много лет), что эта награда компенсировала ему все дополнительные хлопоты. При работах в Пальме, однако, Гауди во что бы то ни стало хотел подвесить дополнительную конструкцию во избежание опасности возгорания занавесей от свечей и настаивал на том, чтобы подвесить к стене своеобразную корону на длинных кронштейнах. Его помощник Рубио? предупреждал, что эта конструкция перевернется после установки, но архитектор настоял на своем. Довольно неуклюжая конструкция из труб и кованого железа рухнула в день открытия. В одних случаях Гауди был готов идти навстречу заказчику (мы уже говорили о сложной переделке опор вокруг рампы в доме Батло, чтобы огромная автомашина могла по ней двигаться), в других — категорически от этого отказывался. Так, в 1901 г., проектируя интерьеры дома Кастель Досриус, архитектор делал музыкальный зал столь маленьким, что хозяйка усомнилась, войдет ли туда рояль. В ответ на это, как утверждают свидетели, бедная женщина услышала: «В таком случае вы играйте на скрипке».

Следует, впрочем, отметить, что о Гауди подобных историй существует меньше, чем о других мастерах архитектуры нашего времени, и в большинстве случаев его упорство носило совершенно обоснованный характер.

Антонио Гауди | Об Испании от гида

 

Антонио Гауди (1852-1926) — самый популярный архитектор в истории.
Революция, которую он совершил в архитектуре и искусстве пластики закладывает основы современного и будущего искусства.
Работа Гауди — это поиск совершенного искусства, личного совершенства и совершенства человеческого общества.

Он выразил это так:»Чтобы сделать что-то хорошо, нужно, во-первых, любить то, что ты делаешь, а во-вторых, быть мастером своего дела».

Детство Антонио Гауди

Антони Гауди родился 25 июня 1852 года в Реусе, если верить официальной биографии. По другим данным, место рождения Гауди — Риудомс. Это небольшой город, где у его семьи был загородный дом. Он происходил из семьи котельщиков. Этот факт позволил юному Антони Гауди приобрести особую способность чувствовать пространство и объем. С детства он помогал отцу и деду в семейной мастерской.

Гауди был ребенком с хрупким здоровьем. Он не мог принимать участия в подвижных детских играх. Ребенком Гауди был вынужден проводить долгие часы в одиночестве в саду загородного дома. Здесь он часами наблюдал за природой, постигая ее тайны.

Природу он называл великим учителем, совершенной работой Творца, которая хранит и передает высшее знание.
Таким образом, Гауди обнаружил сущность и значение архитектуры, следуя тем же образцам, всегда соблюдая законы природы.

Если говорить о творчестве Гауди речь идет не о копировании, а о том, чтобы следовать законам природы. Его творчество развивается в тесном сотрудничестве с ней. В этом контексте Гауди хотел сделать архитектуру максимально красивой, устойчивой и эффективной.   Антонио Гауди утверждал: «Оригинальность заключается в возвращении к истоку».

В возрасте одиннадцати лет он уже выразил свое увлечение архитектурой и рисованием. В семнадцать лет он уезжает в Барселону, чтобы поступить в Школу архитектуры.

Студенческие годы

В 1870 году он переехал в Барселону, чтобы изучать архитектуру. Когда Гауди  был студентом, чтобы содержать себя и оплачивать учебу, ему пришлось работать в различных ремесленных мастерских. Полученные навыки ему весьма пригодились.

Он не был выдающимся студентом, но демонстрировал яркий, нестандартный подход и свежие, интересные иде. Это открыло ему двери для сотрудничества с некоторыми из его учителей.

Когда он закончил обучение в Школе архитектуры в 1878 году, ректор Элис Рогент заявил: «Я не знаю, кому мы вручаем диплом: сумасшедшему или гению, время покажет».

 

Получив титул, Антони Гауди поселился в своем офисе на улице Калле-дель-Кал в Барселоне. Здесь он с большой самоотверженностью начал создавать архитектурное наследие. Большая часть его посторек сейчас внесена в список Всемирного наследия.

Антонио Гауди и Эусеби Гуэль

Встреча, которая привела к одному из самых продуктивных отношений дружбы и патронажа в истории, состоялась в середине 1878 года.  Эусеби Гуэль, влиятельный каталонский промышленник, видный политический деятель и меценат, увидел его работы. Отношения, которые начались с этого момента, были не только отношениями между клиентом и архитектором.  Они привели к взаимному восхищению и общим увлечениям, что вылилось в тесную  дружбу. Эта дружба которая дала архитектору возможность начать полноценную профессиональную карьеру. Благодаря поддержке Гуэля он мог развивать все свои художественные качества.

Слава Антони Гауди начинает расти и он получает большое количество заказов и реализовывает бесчисленные проекты. Многие из них, к счастью, смогли стать реальностью, но некоторые остались только на бумаге.

На стадии зрелости шедевры сменяли друг друга: башня Белесгуард, парк Гуэля, реставрация собора Майорки, церковь в колонии Гуэля, Каса Бальо, Ла Педрера и, наконец, храм Святого Семейства.

Любопытно, что великолепие архитектуры Гауди совпало с постепенным уходом от светской жизни. Гауди, который в молодости модно одевался, часто посещал театры, концерты и собрания, в зрелом возрасте  стал пренебрегать внешним видом. Он начинает вести замкнутый, аскетический образ жизни. С течением времени все больше и больше посвящая себя Богу и религиозному служению.

Избранные работы

Изучая архитектуру, Антони Гауди подрабатывал в качестве чертежника в мастерских своих учителей, выполняя десятки проектов. Начало его профессиональной карьеры совпадает с появлением электрического освещения в Барселоне.

Ранний период

Первый заказ, который получает Гауди от городской администрации Барселоны,это фонарные столбы на Плаза Реал (1879). На этом первом этапе Гауди зарекомендовал себя как новаторский архитектор и декоратор. Он  выполнял  различные проекты для рабочих кооперативов, а также кинотеатров, баров и ресторанов.  Занимался дизайном мебели и оформлением  витрин.

 

Первым крупным проектом Гауди был дом Висенс (1883-1888). Здесь явно прослеживается влияние восточной архитектуры, которая очаровала архитектора.

В 1883 году Гауди знакомится с Эусеби Гуэлем, который в итоге стала его главным покровителем. Непосредственно для Гуэля он создает некоторые из его самых выдающихся работ. Например, Финка Гуэль и Палау Гуэль (между 1883 и 1890). Позже он создает Парк Гуэль и крипту Колонии Гуэля (1900-1914).

В этом же 1883 году Джоан Марторель предложила Гауди продолжить работы в храме Святого Семейства. Изначально строительством сих пор руководил Франсиско дель Вильяр. Этот день, несомненно, изменил жизнь Антони Гауди.

Таким образом, продолжалась плодотворная карьера Гауди, в которой он работал главным образом для каталонской буржуазии. Эти люди вернулись с Кубы с большими деньгами. Это произошло после того, как Испания потеряла остров в 1898 году.  Богатая буржуазия хотела продемонстрировать свой статус. Это привело к рождению каталонского модернизма, вдохновленного, среди прочего, католицизмом и природой.

Зрелый период

Дом Кальвет (1898-1900) также относится к этому начальному периоду в стиле барокко. Он является наиболее консервативным из произведений Гауди.

Затем появился дом Батло (1904-1906), единственная на 100% модернистская работа Гауди. Работа, вдохновленная Средиземным морем, выполненная с полной творческой свободой.  Гауди полностью реформировал здание, которое, как ни странно, спроектировал другой  его учитель, Эмилио Сала.

Этот период его карьеры заканчивается домом Мила (1906-1912), задуманным скорее как современный, чем модернистский дом. Это был последний светский проект Гауди. После создания дома Мила архитектор прекратил свое сотрудничество с буржуазией.

С 1912 года и до своей смерти в 1926 году Гауди отказывался от всех других предложений. Он хотел сосредоточиться исключительно на строительстве храма Святого Семейства. Над ним он работал вот уже 30 лет. Там, в храме, он поселился в своей мастерской. Антонио Гауди полностью погрузился в свою работу и в аскетическую жизнь. Таким образом, этот глубоко религиозный человек, который начинал как архитектор города и жил в полную силу, работая на буржуазию, в конечном итоге стал тем, что некоторые определяют как «архитектор Бога».

Смерть Антонио Гауди

Антони Гауди скончался 10 июня 1926 года. Смерть наступила в результате несчастного случая. Антонио Гауди сбил трамвай. Архитектор оказался без сознания. Никто не заподозрил, кем был этот старик без документов в поношенном костюме. Гауди  поместили в Госпиталь Святого Креста, где его впоследствии узнал священник Святого Семейства. Через два дня после происшествия Антонио Гауди скончался.

Похороны состоялись в храме Святого Семейства. Во время траурной процессии многие жители Барселоны вышли на улицы, чтобы попрощаться с Гауди, самым универсальным архитектором, которого когда-либо видел город.

Творчество Антонио Гауди и Сальвадора Дали: буйство фантазии

Архитектуре Антонио Гауди (1852—1926) и живописи Сальвадора Дали (1904—1989) присуща особая сила, вызывающая множество вопросов у тех, кто пытается понять сокровенный смысл их творчества. О них писали как о сумасшедших гениях, чей рассудок погружен в галлюцинации, рожденные подсознанием. Их работы вызывали восхищение и зависть современников. Они презирали культурные догмы своего времени, со всей смелостью и новизной творя причудливый мир оригинальных художественных идей, признанных ныне высшими достижениями мирового искусства.

Гауди и Дали были уроженцами Каталонии. Считается, что ее жители делятся на две категории: к первой относятся люди уравновешенные, серьезные и добропорядочные, а ко второй — импульсивные, раздражительные и своенравные.

Этих художников обычно относят ко второй группе, вероятно по той причине, что в какой-то момент благодаря проницательности и здравому смыслу они избрали для себя свободу духа и творческого воображения.

АРХИТЕКТУРА ФАНТАСТИЧЕСКИХ ФОРМ

Антонио Гауди родился в семье ремесленника, передавшей ему секреты мастерства и технические приемы. Архитектуру он изучал в Барселоне. В 1878 г. Гауди получил диплом. Это было время, когда на волне культурного и политического возрождения в испанской архитектуре и декоративном искусстве зарождался стиль модерн, развивавшийся параллельно с ар нуво, получившим распространение в Европе на рубеже XIX—XX вв.

Общественное мнение отвергало искусство Гауди, однако он скоро завоевал популярность среди предприимчивого и процветающего среднего класса, видевшего в экстравагантности его сооружений возможность самоутверждения.

Секрет Гауди заключается в том, что, обратившись к миру природы и живых существ, он сумел из бесконечного разнообразия его форм отобрать те, которые можно было перенести в архитектуру. Пойдя по этому пути, он проявил поистине безграничное воображение. В архитектонике созданных им церквей, школ и других зданий угадываются структуры живой материи: стволы деревьев, прожилки листьев, кости скелета, лепестки цветов.

Все его произведения, созданные по законам логики и разума, продуманы до мельчайших деталей. За неудержимым буйством форм всегда стоял трезвый расчет, глубокий анализ нагрузок на элементы конструкции и их функций. Это относится и к огромным колоннам фасада, и к мельчайшим декоративным деталям из черепицы, стекла, дерева или кованого железа. Гауди, прежде всего, стремился к созданию истинных произведений искусства, все части которых слиты в единое гармоничное целое, поэтому его архитектура глубоко индивидуальна и наполнена новым эстетическим содержанием.

НА ГРАНИ БЕЗУМИЯ И РЕАЛЬНОСТИ

Нечто подобное мы находим и в творчестве Сальвадора Дали. Он черпал вдохновение в дикой уединенной природе Коста-Брава, в очертаниях обрывистых скалистых берегов и в загадочных пейзажах района Ампурдан, где господствует дующий с гор северный ветер трамонтан.

Получив художественное образование в Мадриде, где в то время находились также Луис Бунюэль, Гарсиа Лорка, Рафаэль Альберти и другие представители испанского авангарда 30-х годов, Дали начал выставляться в Барселоне. Известность художнику принесли не только его картины, но и эксцентричность поведения. В 1928 г. он переехал в Париж, произведя такой фурор среди сюрреалистов, что поэт Андре Бретон назвал его воплощением духа сюрреализма. «Поэтические и призрачные образы его картин обладают необычайной напряженностью и взрывной силой».

Он создал фантастический мир. Видения, вышедшие из недр его подсознания, воплотились в «мягких часах», уходящих в бесконечность перспективах, беспредельно удлинеиных посохах, непропорционально увеличенных органах человеческого тела, в «горящем жирафе», золотых монетах и других образах, принесших его методу название «паранойя критического» и приводивших в восторг Фрейда, а также художников и поэтов того времени, которые искали в подсознании источник вдохновения.

Дали часто заявлял, что его творчество было проекцией подсознания, навязчивых идей и фантазий. Все это проявлялось в самых разнообразных видах искусства и литературы: в живописи, скульптуре, литературных и драматических произведениях, сценографии, ювелирном и прикладном искусстве, фильмах и «хэппенинге».

Театр-музей Дали в Фигерасс, основанный им в 1974 г., воплощает неординарный мир художника. Это плод неукротимого воображения Сальвадора Дали, личность которого одинаково привлекала детей и взрослых: поэтов, художников, кинорежиссеров, ученых, философов и политических деятелей.

Гауди и Дали — типичные каталонцы. Любопытно, что даже этимология их имен отражает их образ жизни. «Гауди» означает «удовольствие, получаемое от интересного дела», а «дали» — «побуждаемый непреодолимым желанием».

Такова сильная и страстная натура этих художников, которые, черпая вдохновение в родной природе и следуя предначертанию своего гения, стали выдающимися личностями, выразившими себя с помощью искусства — самого универсального из всех языков.

Автор: Даниель Жиралт-Миракл.

Антонио Гауди — архитектор, маг, чародей.

«…исчезнут углы, и материя щедро предстанет в своих астральных округлостях: солнце проникнет сюда со всех сторон и возникнет образ рая… так мой дворец станет светлее света».

Антонио Гауди — великий архитектор, модернист, для полета мысли которого не было рамок и границ. Он почти не работал с чертежами и все расчеты делал в уме, а своим главным инструментом считал воображение. Он ненавидел замкнутые и геометрически правильные пространства, избегал прямых линий, считая, что прямая линия — это порождение человека, а круг — порождение Бога. Антонио придумал собственную безопорную систему перекрытий. И только через 100 лет появилась компьютерная программа, способная выполнить подобные расчёты. 25 июня, в день рождения гения, весь мир прославляет великого Гауди.

Он стал основателем невероятного, фантастического направления, объединив все национальные испанские стили: мудехар, исабеллино, платереско, чурригереско. Потому его считают своим и примитивисты, и экспрессионисты, и даже сюрреалисты с дадаистами. Гауди работал без инженеров-проектировщиков, по наитию, слушая камень. На строительной площадке ему приходилось прикладывать немало усилий, чтобы обеспечить реализацию своих невероятных замыслов. Работая в 1890 году над замком в Асторе, архитектор придумал деревянную раму, которая поддерживала бы камень, пока он прочно не закрепится на месте – тогда это казалось невозможным. Строители делали все возможное, но арки рушились дважды. Затем архитектор сам принялся за дело. «Руки архитектора с блестевшей на солнце кожей на мгновение слились с камнем, двигаясь в унисон с руками рабочего, который много лет спустя с чувством вспоминал этот момент, ут­верждая, что самым ценным признанием его мастерства было объятие Гауди — после того как последний камень галереи неподвижно застыл на месте».

Кольцо «Победитель».

Его здания «вырастали» органически, как природные формы, они не строились, а «возникали». Его архитектура щедро населена причудливыми существами, фигурами людей и животных, усеяна цветами и деревьями из камня.

25 июня 1852 года в семье Франсеска Гауди-и-Съерра и Антонии Корнет-и-Бертран в городе Реус родился мальчик. Сына назвали Антонио, по испанской традиции он получил двойную фамилию Гауди-и-Корнет.

Отец Антонио был потомственным кузнецом и он довольно рано научил сына понимать красоту предметного мира, привил любовь к рисованию и архитектуре. Все дети в семье умирали в младенчестве. Гауди был третьим из выживших детей в семье, и гордился тем, что сумел выжить, несмотря на трудные роды. Мысль о том, что он был избран для какой-то высшей цели, прошла через всю его жизнь.

Антонио Гауди страдал странным недугом. В детстве мальчик выглядел старше своих сверстников. И был намного более развит. Это можно объяснить его бесконечными болезнями. Мальчика донимали ревматические боли в ногах. После занятий он по чти не выходил из дома, а на прогулку мог отправиться только верхом на ослике. Боли унялись только к совершеннолетию Гауди. Спокойно прогуляться по городу он смог только в студенческие годы. Эти вынужденные физические ограничения повлияли на умственное развитие Антонио — как это обычно и случается с не очень здоровыми детьми. К выпускному классу Антонио был одним из лучших учеников, правда, лишь по успеваемости, но не по поведению.

В 1867 году Гауди попробовал свои силы в качестве театрального художника. Закончив в 1868 году школу, Гауди получил возможность продолжить образование в высшем учебном заведении. В, 1869 году, с благословения родителей, Гауди покинул Реус и переехал в Барселону.

17-летний юноша устроился в городское архитектурное бюро на должность рядового чертежника. Спустя четыре года он поступил в Провинциальную школу архитектуры, не оставляя при этом и курсов при университете. И очень скоро профессора убедились в том, что к ним пришел не мальчик, а хорошо подготовленный профессионал.

В 1878 году директор Елиес Рогентом сказал: «Господа, я не знаю кому мы вручаем эту степень — сумасшедшему или гению. Только время покажет». К моменту окончания школы архитектуры им создано огромное количество эскизов и проектов: причал для судов, Центральная больница Барселоны, ворота кладбища.  В 1878 году Гауди, наконец, заметили, и он получает первый общественный заказ — уличный фонарь Барселоны. Позже его работы привлекли внимание промышленника Эусебио Гуэля. Дружба с этим человеком станет знаковым событием в жизни молодого архитектора.

А 7 июня 1926 года 73-летний Гауди вышел из дома к церкви Сант-Фелип-Нери. Проходя по Гран-Виа-де-лас-Кортес-Каталанес между улицами Жирона и Байлен, он был сбит трамваем и потерял сознание. Говорят, будто движение трамваев в Барселоне было запущено именно в этот день. Стражи порядка не узнали в нем известного архитектора и доставили его в больницу для нищих, где 10 июня он скончался. Его похоронили в крипте Саграда Фамилия. На похоронах присутствовали толпы людей — жители Барселоны вышли попрощаться с талантливейшим архитектором города.

Великое наследие великого Гауди и поныне радует взор совершенством линий, свободой мысли, любовью к форме, цвету и жизни.

1. Дом Висенс (1883–1885)

Первый жилой проект Гауди, построенный им в 1885 году по заказу биржевого маклера Мануэля Висенса-и-Монтанера. В его стенах кирпич переплетается с керамическими гирляндами бархатцев, которые Гауди раньше видел на этом месте. На балконе помещен ряд раскрытых подсолнухов. Своенравное и непокорное растение, символ души. На северо-западной, стене в тенистом уголке было вырезано каталонское заклинание: « Oh, la sombra de I’istiu!» — «Да будет летняя тень!» Для противоположной стены Гауди выбрал другое изречение: «Sol, Solet, vina’m a veure» — сокращение от каталонского заклинания: «Со­лнышко, маленькое солнышко, приди и посмот­ри на меня, потому что мне холодно». И, конечно, знаменитая кованая изгородь.

Серьги и колье «Пальмовый лист»

Бытует мнение, что Мануэль Висенс был поставлен экстравагантностью Гауди на грань банкротства.

2. Эль-Каприччо (1883–1885)

Эта вилла находится за пределами Каталонии, в городе Комильяс провинции Кантабрия. Главный фасад выложен ориентальным узором – полосы охристого цвета перемежаются с зелеными, украшенными керамическими подсолнухами. Окна в главном холле оборудованы музыкальными колокольчиками разных размеров, которые воспроизводили музыкальные ноты при открытии и закрытии окон.

Серьги «Подсолнух»

3. Дворец Гуэль (1886–1890)

Первая крупная работа Гауди, выполненная им для его покровителя – Эусеби Гуэля. Центральный зал увенчан куполом с множеством отверстий, через которые в помещение попадает естественный свет, и лучи начинают свой неспешный танец в каменных стенах дворца.

Кольцо «Марэ»

4. Парк Гуэль (1890–1914)

Парк Гуэль был задуман Эусеби Гуэлем как идеальный зеленый коттеджный поселок, но не был закончен: Гауди построил лишь два жилых дома и один из них купил сам в 1906 году. По задумке Гуэля, должны были появиться сорок домов — с садами, удобными дорожками, полянами для игр и отдыха. Сейчас парк излюбленное место для отдыха — люди приходят полюбоваться на величественную парадную лестницу парка Гуэль, “сказочные” входные павильоны, бесконечную извилистую скамейку, выложенную в технике тренкадис, и насладиться видами Барселоны .

Серьги «Парк Гуэль»

5. Дом Кальвет (1898–1899)

При постройке Каса Кальвет Гауди, как всег­да, обратился к «Великой книге природы». На покатой крыше балконов каменное изобилие фруктов скрывает пару диких голубей, затеряв­шихся среди всех этих яблок и груш. Изогнутые ажурные перила балкона увековечили типично каталонскую любовь к грибам, которая отличала Педро Кальвета в последние годы. Это настоя­щий каталог съедобных грибов: Craterellus cornu-copioides, этот мрачный, иссиня-черный рог изобилия, изящный Clathrus cancellatus и сморчок Morchella esculenta . Сдержанная элегантность барокко, которая не встречается больше ни в одной из его работ, и полнота вкуса.

Кольцо «Сыроежка»

6. Дом Бальо (1904–1906)

Промышленник Жузеп Бальо в 1904 году заказал Гауди всего лишь объединение двух квартир главного этажа. Но архитектор увлекся и частично перестроил все этажи, два фасада и кровлю, а также увеличил внутренний световой колодец, за счет которого в здание проникает естественный свет. Фасады отделаны “чешуей” дракона, а балкончики представляют собой “кости” жертв этого волшебного чудища – поэтому дом Бальо иногда называют “Домом костей”. Крыша дома – это разноцветный “хребет дракона”.

Кольцо «Взгляд Дракона»

Парные кольца «Каталония»

7. Дом Мила (1906–1912)

Здесь реализована свободная планировка квартир за счет отсутствия несущих и опорных стен – дом держится на железобетонной конструкции с несущими колоннами. Из-за волнистого каменного фасада барселонцы придумали дому кличку – Ла-Педрера, то есть “Каменоломня”.

Кольцо «Млечный путь»

8. Храм Святого Семейства (1894 – настоящее время)

Подвес «Аммонит»

Подвес «Роуз»

Храм Святого Семейства, или Саграда Фамилия, – одна из величайших построек. Антонио Гауди завершил крипту, которую начал его предшественник, архитектор Франсиско дель Вильяр, и в 1892 году начал работу над фасадом Рождества. Гауди посвятил созданию храма 42 года своей жизни. По его задумке в церкви должно быть 18 башен. Самая высокая (170 метров), расположенная в центре ансамбля, призвана олицетворять Христа. Последние годы великий архитектор буквально стал отшельником, ограничивая себя во всем – сбережения шли на строительство, а сам он жил на стройке.

На этом видео будущее прекрасного Храма

Антонио Гауди подвергался нападкам критиков. Его творчество не понимали и отрицали. Николас Певзнер не включил Гауди в свою работу «Пионеры современного дизайна». Ивлин Во не вышел из машины, чтобы взглянуть на творение Гауди. Пикассо предостерегал против Гауди,  критик Эухенио д’Орс пытался окончательно предать его забвению.

Да, испанский гений был загадочным человеком. Возможно, самым фантастическим и архитектором всех времен.  Но спросите о Гауди у каталонцев и поймете, что его боготворят.

P.S. Все ли украшения, созвучные творчеству великого Антонио Гауди мы вспомнили? Ждем ваши варианты в комментариях

Как архитектура Гауди сделала Барселону такой неповторимой?

Page Content

В: Я хотел бы узнать, как работа Гауди сделал архитектуру Барселоны такой отличной от других испанских городов?

A: Работа Гауди радикально отличается от работы других архитекторов. Большинство его самых значимых творений находится в Барселоне. Причина этого кроется в том, что в то время, когда он жил здесь с 1870 по 1929 г.г. (он родился в Реусе, небольшом городке недалеко от Барселоны), главные его спонсоры тоже жили в Барселоне.

Почему его работы так сильно отличались от работ других испанских архитекторов? Дело в том, что его работы не похожи на работы *любых* других архитекторов. Чтобы понять, о чем я говорю, лучше всего взглянуть на фотографии его творений. Мы написали статьи о Гауди (перейдите по ссылке Гауди), но мы также сделали фотогалерею с примерами его работ:

---

---

Sagrada Família работы Гауди
Park Güell Антони Гауди
La Pedrera (Casa Mila)
Casa Batlló

Творчество Гауди было уникальным не только для Барселоны и других городов Испании, но и для всего мира. Это одна из причин, по которой тысячи архитекторов со всего мира приезжают каждый год в Барселону.

Барселона — это каталонский город, и у людей здесь неповторимый уклад жизни, со своими обычаями непохожими на остальную Испанию. Гауди символизировал эту разницу в своем творчестве, и жители Барселоны приняли его уникальный стиль, как выражение своей неповторимой культуры.

Комментарий от нашего читателя Пау из Барселоны: Гауди работал не только в Барселоне, его творения есть в Кастилии (епископский дворец в Асторге) и по всей Каталонии (Colònia Güell).

Он был лучшим (или самым талантливым) из всех модернистов своего времени, но в то же время существуют великолепные работы и других модернистов (психиатрическая больница Пере Мата в Реусе от таких архитекторов, как Пуч-и-Кадафалк и Доменек-и-Монтанер).

Комментарий редактора. Пау, спасибо за комментарий. Я согласен. Информация о двух упомянутых тобой модернистах была бы нам очень интересна.

Книга «Гауди. Жизнь и творчество» Роу Д

Гауди. Жизнь и творчество

Подробная биография Гауди сопровождена фотографиями из личного архива художника, фамильными документами, а также множеством репродукций его работ в том числе: картин, набросков. Блок книги напечатан на высококачественной плотной мелованной бумаге, переплет оформлен суперобложкой с вырубкой. В качестве подарка эта книга порадует как человека, интересующегося искусством, так и ценителя красивых альбомов.

Поделись с друзьями:

Издательство:

Эксмо

Год издания:

2014

Место издания:

Москва

Язык текста:

русский

Язык оригинала:

английский

Перевод:

Пешкова Е.

Тип обложки:

Твердый переплет+суперобложка

Формат:

60х84 1/8

Размеры в мм (ДхШхВ):

290×205

Вес:

1145 гр.

Страниц:

256

Тираж:

3000 экз.

Код товара:

778141

Артикул:

ITD000000000598139

ISBN:

978-5-699-76258-3

В продаже с:

16.01.2015

Аннотация к книге «Гауди. Жизнь и творчество» Роу Д.:
Подробная биография Гауди сопровождена фотографиями из личного архива художника, фамильными документами, а также множеством репродукций его работ в том числе: картин, набросков.
Блок книги напечатан на высококачественной плотной мелованной бумаге, переплет оформлен суперобложкой с вырубкой.
В качестве подарка эта книга порадует как человека, интересующегося искусством, так и ценителя красивых альбомов. Читать дальше…

Антонио Гауди (1852-1926)

1852-1926
Испанский архитектор

Casa Battlo

В 16 лет Гауди ушел его родной город Реус, чтобы присоединиться к школе архитектуры Барселоны. В в то время Барселона был быстрорастущим городом из-за зарождения своей промышленности. Это было главный город Каталонии, куда во время приезда Гауди находился большое анархистское движение за независимость.

Как и последователи этого движения, Гауди любил Каталонию больше всего на свете. По этой причине наибольшее влияние на его творчество оказал морский стиль, восточная и готическая архитектура, все они традиционные каталонские стили. Хотя он не путешествовал по Европе, он знал с французскими авангардными движениями из-за тесных отношений между Барселоной и Францией. Новые иностранные движения, такие как прерафаэлиты, декоративно-прикладное искусство, готика. возрождение, импрессионизм и искусство Модерн также обсуждался в интеллектуальных модернистах. общество.Гауди регулярно встречался со своими друзьями в «Серкле Святого Луки» и «Клуб Атенеу». Он особенно подружился с графом Гуэл, много путешествовавший по Европе. Гуэль заставил Гауди прочитать книгу Виолле-ле-Дюка «Entretients». sur l’architecture », которая сильно на него повлияла. Ар-нуво — это движение, которое больше всего повлияло на Гауди, побудив его к экспериментировать с новыми материалами и новыми формами, тем самым помогая ему откажитесь от подражания историческим стилям и найдите свой путь.

В конце своей жизни Гауди достиг своим творчеством высокого личностного состояния. и он становился все более и более изолированным, строя дело своей жизни: «Саграда Фамилия». Когда его сбил троллейбус, никто узнал этого бродягу, поэтому никто не позаботился. Он умер через несколько недель после ДТП в больнице, куда его пригнали слишком поздно.

Один мог охарактеризовать свои работы восточными, морскими и готическими влияние, усилие в дизайне плана, обновление в дизайне структуры, подавляющее вдохновение органической природы (животных и растений).

Например, посмотрите древовидные столбцы Дома Кальвет или Крипте. Гуэль: Гауди был вдохновлен естественными близкими отношениями между формой и структурой, декором и функцией. Также высокопрочные конструкции оболочки. Использование параболических арок — это результат исследования структуры эффективности с помощью моделей. Улучшение от готических колонн до наклонных внутрь самонесущих колонн и сводов, избегая традиционных летающих контрфорсы. Материалы, которые использовал Гауди, варьировались от камня, керамики и плитка для кованого железа, стекла и кирпича.Он изобрел решения, которые доказывает свою гениальность, как змеиная скамейка в Guëll Park. Он использованная битая плитка по техническим и финансовым причинам: квадратная плитка не могла соответствовать такой волнистой форме, и квадратные плитки стоили бы много. Дешевле было использовать битые плитки из керамических тканей. В результат — абсолютное чудо.

Его работа была забыли до пятидесятых. Большинство работ Гауди до сих пор не завершены. из-за их стоимости. Храм Святого Семейства все еще находится под строительство.Гауди оставил произведение, которое не могло оставить равнодушным.

Casa Mila (Дом Мила)

Основные здания Гауди

• La Casa Battlo, Барселона
• La Sagrada Familia, Барселона
• La Pedrera, Барселона
• Парк Гуэля, Барселона
• Finca Guëll, Барселона
• Finca Miralles, Барселона
• Palau Guëll, Барселона
• Casa Vicens, Барселона
• Casa Museu Gaudi, Барселона
• Collegi de las Teresianes, Барселона
• La Casa Calvet, Барселона
• La Torres Bellesguard, Барселона
• Церковная школа, Барселона
• Bodeguas Guell, Гарраф
• Колония Гуэль, Санта-Колома-де-Сервелло
• Склеп Гуэля, Санта-Колома-де-Сервелло
• Casa de los Botines, Леон
• Модификации собора, Пальма
• Casa el Caprichio, Сантандер

Галерея картинок

Саграда Фамилия, фасад Рождества в 1990-е годы

Дверь Палау Гуэль

Дом-музей Гауди и его оформление в стиле модерн

Старая монета песет с изображением храма Святого Семейства

Шедевр Гауди — архитектура, вдохновленная природой

Одна из самых известных и часто повторяемых фраз Антонио Гауди была: «Оригинальность возвращается к истокам.«Для Гауди, глубоко религиозного человека, это происхождение было природой. Гауди рассматривал мир природы как совершенный, творение, в котором он черпал вдохновение. Нигде эта связь не видна более отчетливо, чем в его шедевре, Саграда Фамилия в Барселоне.

Храм Святого Семейства представляет собой кульминацию карьеры Гауди. Он использовал другие свои работы в качестве испытательного полигона для структур и методов, которые в конечном итоге будут применены в Саграда Фамилия. Элементы, найденные в произведениях Гауди, вдохновленных природой, которые иногда называют биомиметической архитектурой, могут быть классифицированы как декоративные или структурные.Структурные элементы, вдохновленные природой, включают: цепные арки, винтовые лестницы, крыши в форме конуса и новый тип колонны в виде дерева, в основе которой лежат гиперболические параболоиды. Природные декоративные элементы включают: ворота в виде сот, фриз в виде виноградной лозы, окна в форме диатомовых водорослей, горгульи с изображением животных, вытесненных церковью, и вершины в виде трав и кристаллов пирита.

Как при жизни Гауди, так и после его смерти его работа считалась революционной.В отличие от большинства архитекторов, Гауди не тратил время на рисование планов в двух измерениях. Он работал с глиной, камнем, веревкой, бумагой и любым другим доступным формовочным материалом. Он выразил свои планы и намерения с помощью моделей и использовал в качестве ссылок живые растения, животных и людей. Гауди не считал себя революционером — он просто стремился воспроизвести совершенство, которое он видел в природе.

Некоторые из самых интересных структурных методов Гауди были успешными в ускорении строительства и использовании меньшего количества сырья.Крыша, которую он спроектировал для архитектурной школы на территории Храма Святого Семейства, имеет форму конуса, напоминающую лист магнолии. Эта естественная форма волны отводит дождевую воду с крыши, и ее можно было сделать тоньше, требуя меньше материала, благодаря своей врожденной прочности. Его колонны, вдохновленные деревом, также могли иметь меньший диаметр из-за несущей способности, разработанной в их многогранных формах. Адриан Беджан описал Гауди и этот феномен как:

Канатоходец, соединяющий искусство и науку.Он понял, что природа построена по законам математики. То, что является самым сильным, по своей сути является самым легким и эффективным.

Кейтлин Ярналл и Фернандо Г. Баптиста — заместитель арт-директора и старший графический редактор журнала National Geographic. Этот проект более подробно рассматривается здесь и в декабрьском номере журнала National Geographic.

Архитектура Антонио Гауди и Собор Святого Семейства

Архитектура Антонио Гауди и Собор Святого Семейства

Архитектура Антонио Гауди и Саграда Фамилия (2005)

Барселона по праву славится своей архитектурой.Люди в Барселоне очень серьезно относитесь к архитектуре и дизайну. Один из самые известные архитекторы в Барселоне и, возможно, в мире — Антони Гауди, спроектировавший ряд зданий в Барселоне. У меня есть книги о работах Гауди, которыми я восхищался с тех пор, как впервые увидел их. В возможность увидеть здания Гауди была одной из причин, по которой я решил посетить Барселона.

Стиль Гауди можно охарактеризовать как смесь ар-нуво и его собственного уникальный органический стиль, на который повлияли формы и структуры из природного мира.Один из самых впечатляющих и красивых Гауди Здания — это Дом Бальо, показанный ниже.

Плавный органический стиль Гауди можно увидеть во многих деталях Дом Бальо (нажмите на изображение, чтобы увеличить)

Апартаменты Casa Batlló (щелкните изображение, чтобы увеличить)

Возможность прогуляться по удивительному дому Бальо была эмоциональный опыт для меня. Увидеть Дом Бальо — это гораздо больше впечатляет, чем увидеть его фотографии. Это здание действительно одно шедевров Гауди.

Гауди также известен своей последней и самой навязчивой работой своего творчества. жизнь, храм Саграда Фамилия.

Sagrada Familia (щелкните изображение, чтобы увеличить)

Гауди был сложным человеком. Его архитектура была революционной, но он был глубоко консервативным человеком. В то время, когда интеллектуалы в Барселона двигалась влево, Гауди остается консерватором Католик.

По мере того, как Гауди становился старше, его взгляды становились все более и более крайними.Строительство Гауди и его одержимость Саграда Фамилия были в разгаре. часть реакции на порой жестокий антиклерикализм, вокруг Гауди. Гауди чувствовал, что Барселона и, возможно, все человечество был обязан своему католическому Богу покаянию и мольбе. Саграда Фамилия был символом этого покаяния и мольбы Гауди.

Практически все книги по архитектуре Гауди включают Саграду. Familia. Так что я с нетерпением ждал возможности увидеть эту последнюю работу великий архитектор.Оказывается, я не должен был зря терять время и вступительный взнос в размере 8 евро. Саграда Фамилия — это катастрофа.

Только передние четыре башни Саграда Фамилия были закончены во время Время жизни Гауди. Он полностью финансировал храм за счет пожертвований и не получил поддержки со стороны католической церкви. Гауди постоянно не хватало средств и буквально пошли на сбор средств для Саграды Familia. По иронии судьбы, это католический храм, но он будет вероятно, никогда не принадлежат к католической церкви и не освящаются для религиозные службы.

Часть храма Святого Семейства, спроектированная Гауди, имеет лишь тень поток и жизнь, которые можно увидеть в Доме Бальо или в парке Гуэля. В тисках религиозного рвения архитектура Гауди высохла и потерял часть своей жизни. В то время как в разделе Саграда Фамилия Гауди есть ни одна из парящих красот его более ранних работ, это не без интерес. Органические формы Гауди сохраняются, его каменная работа описывает Христианская мифология.

Передняя часть спроектирована Гауди. часть Саграда Фамилия (щелкните изображение, чтобы увеличить)

Существующие проекты и архитектурные модели Гауди были уничтожены. во время гражданской войны в Испании.Хотя можно было реконструировать часть потерянного материала, нет полного дизайна для Саграды Familia. Новая часть Саграда Фамилия не была спроектирована Гауди. Этот новый раздел вызвал споры, и это противоречие заслуженно. Новый раздел — это просто катастрофа. Например, как и башни Гауди, в новом разделе есть скульптуры, окружающие Вход. Как показано на фотографии ниже, а не Гауди плавные линии, эти скульптуры имеют угловатые модернистские линии.Как ни странно, поклонившись работам Гауди, некоторые скульптуры имеют шлемы, которые повторяют дизайн дымовых труб Casa Mila Гауди.

Скульптура над новым входом в Саграда Фамилия и вид на дымоходы в Casa Mila (нажмите на изображение, чтобы увеличить)

Новая часть Sagrada Familia напоминает плохого Гауди. имитация. Плохо продуманный модернизм, использующий темы Гауди. Для Например, несущие конструкции нового интерьера (показаны ниже) построена по образцу опор капеллы Гауди в Колонии Гуэль.Но в в этом воплощении они мертвы и неинтересны.

Интерьер новой части Саграда Фамилия и актуальная колонны в часовне Гауди в Колонии Гуэль, которая упоминается как Склеп (щелкните изображение, чтобы увеличить)

Даже если новый дизайн и архитектура не были ужасными, большая часть внутренняя часть закрыта строительными лесами, как на изображении ниже, хоть салон, показывает.

Строительство в Саграда Фамилия (щелкните изображение, чтобы увеличить)

Некоторые люди предположили, что четыре башни Гауди должны были быть оставлены как были, и что новые дополнения никогда не должны были быть добавлены.Я согласен. Причудливая смесь, в которую превратилась Саграда Фамилия, превратилась в удручающий памятник архитектору, способному на большой труд. Вместо того, чтобы посещать Саграда Фамилия, я рекомендую покупать обед с ваши 8 евро и прогулка по Авингуда-де-Гауди к Льюис Доменек в замечательной больнице Монтанера Санта-Креу-и-Сант-Пау.

Два павильона в больнице Санта-Креу-и-Сан-Пау (щелкните изображение, чтобы увеличить)

Госпиталь Санта-Креу-и-Сант-Пау — один из впечатляющих модернистов объектов Барселоны.Если вы посетите, пожалуйста, помните, что это по-прежнему является действующей больницей и медицинским центром. Не блуждай где вы не должны и, самое главное, не мешайте медицинскому персонал.

Мою фотогалерею Барселоны можно найти здесь

---

Главная страница Барселоны

на главную

9 лучших достопримечательностей Гауди в Барселоне: наши любимые работы Гауди, которые обязательно нужно увидеть!

Гауди и Барселона. Барселона и Гауди.Гауди является синонимом испанского города, и каждый маршрут по Барселоне должен включать посещение его невероятного множества достопримечательностей, которые необходимо посетить. От шедевров Саграда Фамилия и Парка Гуэля до менее известного колониального Гуэля, склепа Гауди на окраине города, его работы возглавляют список, который должна увидеть каждая Барселона. Мы поставили перед собой задачу найти здания Гауди, которые нельзя пропустить, и посетить их во время наших путешествий по Барселоне, и мы хотели поделиться ими! Итак, для всех поклонников Гауди: вот список наших 10 лучших достопримечательностей Гауди в Барселоне!

1 | Sagrada Familia

Sagrada Familia является символом Гауди и Барселоны и считается его самой сложной и экстравагантной работой в городе.Шпили собора, одна из самых знаковых достопримечательностей Барселоны, возвышаются над горизонтом, а его работа над экстерьером вызывает яростные споры: одни считают здание безвкусным и чрезмерным, а для других сложные детали — шедевром. Для нас этот недостроенный Гауди — жемчужина и одно из самых красивых зданий в мире. Интерьер просто поразил нас своим невероятным потолком, и когда каталонское солнце проникало сквозь витражи, вся церковь была залита калейдоскопом цветов, и нам больше некуда было побывать.Это невероятная работа, которую Гауди обязательно должен увидеть.

Совет по осмотру достопримечательностей Барселоны: Собор Святого Семейства — одна из самых популярных достопримечательностей Барселоны, и ее часто продают. Заказывайте билеты заранее, чтобы избежать разочарований. За дополнительную плату можно подняться на вершину двух башен: награда — панорамный вид на Барселону.

Sagrada Familia

Совет по осмотру достопримечательностей Барселоны: Если вы хотите запечатлеть свой собственный шедевр с помощью Sagrada Familia, вам, возможно, придется немного подождать.Казалось бы, бесконечное строительство церкви началось в 1882 году и должно быть завершено в 2026 году, когда Гауди провозгласил, что его клиент, Бог, никуда не торопился!

Конструкция Потрясающий потолок Храма Святого Семейства A Цветной калейдоскоп сквозь витражи Храма Святого Семейства Фамилия Вход в Храм Святого Семейства снаружи Даже двери Храма Святого Семейства потрясающие!

2 | Парк Гуэля

Парк Гуэля — один из самых красивых парков на планете и лишь один из многих подарков Гауди городу Барселоне.Труд любви Гауди, красочные мозаики парка Гуэля радуют глаз, а виды Барселоны — дополнительным бонусом. Мы часами бродили по оживленному парку и любили каждую секунду!

Совет по осмотру достопримечательностей Барселоны: На каждые полчаса доступно всего 400 билетов, и билеты распродаются заранее, поэтому мы рекомендуем бронировать билеты заранее. Раннее утро — наше любимое время для посещения.

Th e Знаменитый парк Гуэля с потрясающими видами на Барселону! Наш любимый! Разноцветная саламандра эль-дракон: дракон из парка Гуэля Прогулка через арки

3 | Casa Batllo

Casa Batllo похож на сцену из книги доктора Сьюза: тематические комнаты в стиле фанк, яркие цвета и эффектная изгибающаяся архитектура делают Casa Battlo поистине уникальным зданием.Цвета фантастические, а видение здания Гауди воплощено в жизнь с помощью очень умного приложения виртуальной реальности, которое проводит посетителей по дому.

Совет по осмотру достопримечательностей Барселоны: Из всех зданий Гауди в Барселоне мы действительно рекомендуем платить за вход в Дом Баттло. Это дорого — 30 евро на человека, но мы подумали, что это того стоит. Как и в Sagrada de Familia, вы можете забронировать билеты в Casa Batllo заранее, что сэкономит много времени в очереди.

Поистине уникальный Casa Batllo Коридор похож на оптическую иллюзию! Очень крутое приложение виртуальной реальности

4 | Эль Драк де Гауди в Finca Guell: Dragon Gate

Dragon Gate — это уникальный вход, который Гауди спроектировал для частной резиденции. Это скрытая жемчужина Гауди, главным образом из-за того, что она расположена недалеко от туристических маршрутов, и является действительно удивительным произведением Гауди.

Ворота Дракона

5 | Церковь Колония Гуэль: Склеп Гауди

Склеп Гауди, расположенный на окраине Барселоны, был одним из самых ярких моментов наших приключений Гауди.Незавершенная церковь — это кульминация всех фирменных стилей Гауди, собранных в одном здании. В течение большей части нашего визита мы были единственными людьми, и это было очень приятно: не каждый день работа Гауди остается наедине с собой!

Совет по осмотру достопримечательностей Барселоны: Хотя склеп Гауди находится на окраине Барселоны, мы настоятельно рекомендуем его посетить. Это было одно из наших любимых достопримечательностей Гауди.

Великолепная церковь Колония Гуэль Фирменный стиль Гауди просвечивает сквозь Церковь

6 | Дом-музей Гауди в парке Гуэля

Гауди жил в этом доме-музее с 1906 по 1925 год, и в доме до сих пор стоит оригинальная мебель, которую использовал Гауди.Прожив здесь за год до своей смерти, сам этот человек получил интересную информацию.

Дом Гауди Спальня в доме Гауди

7 | Casa Mila

Известный как каменный карьер из-за его сходства с фасадом открытого карьера, Casa Mila был последней работой, спроектированной Гауди до того, как он посвятил себя храму Святого Семейства. Здание представляет собой сказку форм и цветов, а дымоходы столь же необычны, сколь и красивы.Еще один Гауди, который необходимо посетить в Барселоне!

Совет по осмотру достопримечательностей Барселоны: В Casa Mila по вечерам проходит световое шоу с музыкой и танцующими огнями, оживляющими здание.

Casa Mila

8 | Casa Calvet

Casa Calvet — одна из самых ранних работ Гауди, и это здание вызвало у нас серьезную квартирную зависть!

Casa Calvet

10 | Palau Güell

Великолепное здание в стиле модерн, построенное Гауди, прямо на бульваре Лас-Рамблас.Большие овальные входы были спроектированы так, чтобы можно было проехать на конной упряжке, что вызывает в воображении заслуженные образы величия!

Палау Гуэль Ужасный Палау Гуэль

Гауди ЮНЕСКО

7 работ Антонио Гауди входят в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. Здания, составляющие это обозначение: Парк Гуэль, Паласио Гуэль, Дом Мила, Дом Висенс, фасад Рождества и склеп Саграда Фамилия, Дом Бальо и склеп в Колония Гуэль.

Смерть Гауди

Смерть Гауди стала настоящей трагедией. В 1926 году, когда Гауди шел на ежедневную исповедь, его сбил трамвай. Из-за его рваной одежды и отсутствия удостоверений личности его приняли за нищего, и ему не оказали медицинской помощи. Три дня спустя удивительный архитектор скончался в трауре в своей любимой Барселоне. Ни в одном другом городском пейзаже не было такого волшебного очертания, как Барселона, созданная Гауди. Его останки покоятся в Саграда Фамилия, его замечательном шедевре, который продолжает строиться по его проекту и сегодня.

Где остановиться в Барселоне

В Барселоне много отелей по всему городу. Для роскоши нам нравится отель Autograph Cotton House с его бутик-стилем, прекрасным завтраком и крошечной открытой площадкой с видом на крыши города. Hotel Jazz — еще один отличный вариант, расположенный всего в двух минутах от бульвара Лас-Рамблас.

Итак, вот и все: 9 лучших (и наших любимых) достопримечательностей Гауди в Барселоне. Счастливого знакомства с Гауди!

5 архитектурных работ Гауди, которые необходимо посетить

Антони Гауди был архитектором из Каталонии, Испания, который принадлежал к движению модернизма и был известен своим уникальным стилем и дизайном.Работами Гауди восхищаются во всем мире. Его работы сильно повлияли на архитектуру Барселоны.

Гауди использовал природу как основу для своего творчества. Это отражается в использовании природных изогнутых строительных камней, скульптур из витого железа и других органических форм. Гауди также был хорошо известен своим использованием цвета в своей архитектуре, например, цветных плиток, расположенных в виде мозаики. Работы Гауди — это захватывающий визуальный опыт.

Вот некоторые из великих архитектурных произведений Гауди, которые вы обязательно должны увидеть при посещении Барселоны:

1. Sagrada Familia — самая посещаемая туристическая достопримечательность Барселоны и, вероятно, одна из величайших работ Гауди.Он строился с 1882 года и скоро будет достроен! Гауди играл активную роль в руководстве строительством Саграда Фамилия до своей смерти в 1926 году. Хотя здание все еще строится, стоит посетить музей, чтобы узнать о 135-летней его истории!


2. Парк Гуэль — В этом парке есть удивительные каменные конструкции, плитки и здания! У входа в парк Гуэля находится красочный фонтан дракона Гауди.На вершине парка Гуэля находится площадка с террасами, откуда открывается прекрасный вид на парк и город. Сиденья выложены разноцветной мозаикой, как показано на фото. В парке также есть небольшой дом, переоборудованный в музей. В этом доме раньше жил Гауди, и мебель также была спроектирована Гауди.


3. La Predrera (Casa Mila) — это еще одно известное строение Гауди, которое было спроектировано как фешенебельный дом для богатой семьи Мила.Название Предрера использовалось в местном масштабе для описания здания из-за его каменного вида. В здании размещались офисы и квартиры. Однако жильцы думали, что у них возникнут проблемы с меблировкой комнат, поскольку они были неправильной формы. Сейчас Ла-Предрера — это музей.


4. Колония Гуэль — Склеп Гауди расположен внутри Колония Гуэль, текстильной деревни, полной сюрпризов. Склеп известен как церковь витых колонн и лаборатория Саграда Фамилия.Здесь Гауди экспериментировал со многими архитектурными решениями. У посетителей есть возможность исследовать улицы и экспонаты, которые дают представление о деревне и церкви.


5. Casa Bellesguard — Casa Bellesguard был спроектирован и построен Гауди между 1900 и 1909 годами. Он стоит на месте замка, построенного королем Матеном Гуманным. Его средневековое прошлое послужило источником вдохновения для его дизайна, который снаружи напоминает замок, что придает ему средневековое ощущение наряду с современными нотками Гауди.Яркие мозаики и детали из кованого железа Гауди видны повсюду.

Вы можете посещать указанные выше достопримечательности со своей картой iVenture Card: https://www.iventurecard.com/au/barcelona/

Источники:

https://www.barcelona-tourist-guide.com/en/gaudi/barcelona-gaudi.html http://www.barcelonaturisme.com/wv3/en/page/609/torre-bellesguard-and-viaduct.html https://www.barcelona-tourist-guide.com/en/albums-en/gaudi-pedrera/

Понимание Гауди | Right Casa Estates

Антони Гауди был гордым каталонцем и одним из самых известных и ярких архитекторов Барселоны: на самом деле Барселоны, какой мы ее знаем, не существовало бы, если бы не невероятные работы Антонио Гауди.Сказочная архитектура Гауди обладает множеством волшебных, причудливых качеств. Такие работы невозможно найти где-либо еще в мире, а работы только Гауди означают, что Барселона — это город, который должен быть в вашем списке «обязательных для посещения». Но, чтобы лучше понять его работы, нужно лучше понять самого человека:

Знакомство с жизнью Гауди

Жизнь Гауди была такой же увлекательной и противоречивой, как и его работы.Гауди страдал от плохого здоровья большую часть своей жизни и обратился к вегетарианству, чтобы помочь контролировать симптомы своего ревматизма, по рекомендации немецкого священника и практикующего врача доктора Кнайпа. К сожалению, его строгая вегетарианская диета означала, что он часто ел только листья салата, сбрызнутые оливковым маслом и некоторыми орехами, что часто приводило к более серьезным приступам болезни.

Его образ жизни привел к его смерти

На нескольких фотографиях Гауди, которые вы, возможно, видели, он элегантный и хорошо одетый джентльмен своей молодости.Гауди был хорошо одет и в первые годы предпочитал дорогие костюмы, но со временем это изменилось. Сочетание смерти близких с тяжелыми экономическими трудностями и проблемами на работе превратило Гауди в скромного полузатворца, который серьезно пренебрегал своей внешностью. Его потрепанный вид в конечном итоге привел к его смерти: его сбил трамвай, но, поскольку его приняли за нищего, он не получил особой медицинской помощи. На следующий день капеллан Саграда Фамилия узнал его, и его медицинское обслуживание было значительно усилено, но на тот момент было уже слишком поздно.Он скончался через три дня.

Как и многие современные каталонцы, Гауди был гордым каталонцем и боролся за независимость Каталонии. Он активно участвовал в протестах за свое дело и однажды даже провел пару дней в тюрьме. Но его страсть к политике не была сильнее его страсти к архитектуре: несмотря на то, что в школе он считался не очень хорошим мастером! Фактически он с трудом сдал экзамены, так тщательно очистив дно бочки, что Элис Рогент, тогдашний директор Барселонской архитектурной школы (BAS), заявил: «Мы дали это академическое звание либо дураку, либо гению.Время покажет.»

Его репутация среди сверстников

А время показало? Что ж, успех Гауди говорит сам за себя! Но также полезно отметить, что среди своих знаменитых испанских сверстников Дали был большим поклонником Гауди, в то время как Пикассо ненавидел его работы. У Дали и Гауди был общий артистический темперамент, они оба не подчинялись традиционным правилам реализма и избегали прямой линии. Дали однажды сказал о творчестве Гауди: «Те, кто не пробовал его великолепно творческой безвкусицы, — предатели.Между тем, Пикассо относился к работам Гауди гораздо менее восторженно, и он изо всех сил пытался найти в них достоинства. Фактически, однажды он отправил и Гауди, и Храм Святого Семейства к черту.

Возможно, вам поможет лучше понять религиозные труды Гауди, если вы узнаете, что Гауди долгое время был холостяком, который никогда не был женат, и что его твердая вера в католицизм, оказавшая такое большое влияние на многие его работы, означает, что он в настоящее время рассматривается как святость. Удачно, учитывая, что его прозвище по всей Испании всегда было «архитектором Бога».

Гауди и его самые известные работы

Работы Гауди и его влияние повсюду, когда оказываемся в Барселоне. От его самой ранней работы по проектированию уникальных фонарных столбов для города до его величайшего подарка — храма Святого Семейства — Гауди пронизывает весь город. Когда вы посещаете Барселону, вот некоторые из самых известных работ Гауди, на которые вам стоит обратить внимание:

Бодегас Гуэль

Винодельня Bodegas Guell, одна из ранних работ Гауди, послужила впечатляющим знакомством с его необычным использованием форм и линий.Хотя в здании есть модернистские мотивы, даже когда он начинал свою карьеру, работа Гауди не могла быть ограничена одним стилем. Bodegas Guell — самое раннее свидетельство того, что нетрадиционный подход Гауди к архитектуре и смешение различных стилей будет успешным. Если вы настоящий поклонник творчества Гауди и хотите исследовать каждый аспект его пушки, то вам обязательно нужно посетить Bodegas Guell.

Casa Vicens

Casa Vicens — это первый дом, спроектированный Гауди.Построенный между 1883 и 1885 годами как летний домик для семьи Висенс, где он продемонстрировал свой несравненный талант. Уникальные асимметричные черты здания действительно выделяют его как одну из работ Гауди. Дом был максимально восстановлен до своего первоначального состояния, что подчеркивает его важность как одного из первых зданий, положивших начало движению модернизма как в Каталонии, так и в Европе. Теперь это здание имеет новое предназначение — музей и культурное пространство, и, как и многие другие постройки Гауди, ежегодно привлекает тысячи посетителей.

Дом Бальо

Дом Бальо был реконструирован Гауди между 1904 и 1906 годами. Гауди реконструировал существующий дом, добавив характерный фасад в своем собственном стиле. Крыша здания выполнена в виде драконьей чешуи, а необычные балконы — в крапинку. Дом Бальо — это здание, которое привлекает внимание и заставляет вас выглядеть, отчасти благодаря тому, что его цвет, кажется, меняется в зависимости от дневного света. Именно в этом здании наиболее очевиден целостный подход Гауди к архитектуре.1 миллион посетителей в год сейчас посещают Дом Бальо, чтобы оценить эту великую работу.

Парк Гуэль

Если вы посетите Парк Гуэль в самом центре города, найдите время, чтобы остановиться и оценить знаменитую фигуру рептилии, которую создал здесь Гауди. Эта работа демонстрирует как артистический темперамент Гауди, так и его использование цвета. Хотя проект перепланировки парка был огромен, именно внимание к деталям, которое Гауди продемонстрировал с помощью этих более мелких деталей, действительно выделяет его работы.Причудливый, модернистский, привлекающий внимание, игривый и веселый: это деталь дизайна, которая действительно продемонстрировала все отличительные черты работ Гауди.

Саграда Фамилия

Конечно, невозможно говорить о творчестве Гауди без упоминания эпического и продолжающегося строительства Sagrada Família. Этот шедевр модернизма считается величайшим произведением Гауди и является одной из самых посещаемых туристических достопримечательностей Барселоны.Ни одна поездка в город не будет полной без посещения Храма Святого Семейства. Важно помнить, что, несмотря на то, что собор был освящен Папой Бенедиктом XVI в 2010 году, строительство собора не планируется завершить до 2027 года. Это означает, что при посещении вам придется игнорировать бурение, подъемные краны и другие общие дела. строительные шумы. Но это не умаляет и не должно отвлекать от захватывающей дух красоты здания.

Искусствовед Райнер Цербст однажды сказал о Саграда Фамилия, что «вероятно, невозможно найти такое церковное здание за всю историю искусства», и хотя его дизайн разделяет местных жителей Барселоны, многие из которых просто ненавидят его, он действительно уникален.Чтобы по-настоящему оценить собор, важно проводить внутри здания столько же времени, сколько и вне его. Три фасада украшены декоративными скульптурами, надписями, символами и гравюрами: повсюду, куда ни глянь, повсюду потрясающий символизм. Дизайн во многом вдохновлен природой: Гауди изучал животных, растения и даже звезды, чтобы понять их геометрию и функции. Куда ни глянь, вы увидите мир природы. Хотя Саграда Фамилия является действующей римско-католической базиликой, она не похожа ни на одну другую, которую вы когда-либо посещали.

Посещение музея Гауди

На окраине Барселоны вы найдете музей Гауди, который является прекрасным местом, чтобы узнать больше об архитекторе. Само здание было резиденцией архитектора с 1906 по 1925 год, хотя спроектировано его помощником. Здание было построено как образец дома в рамках проекта урбанизации park güell, но, к сожалению, проект не увенчался успехом. Оглядываясь назад, можно сказать, что это хорошая новость для поклонников архитектора, поскольку с 1963 года мы переоборудовали дом, а затем открыли его для публики как Дом-музей Гауди.

Хотя с архитектурной точки зрения музей не может быть самым большим или грандиозным сооружением, музей достоин исследования, потому что он показывает Гауди на более человеческом уровне. В музее представлена ​​мебель, которую он сам спроектировал, а также предметы и документы, относящиеся к его жизни. Были воссозданы самые личные и личные комнаты в доме, и именно здесь вы лучше поймете религиозного и частного человека, которым на самом деле был Гауди.

Вы думаете о переезде в Испанию? Если вы хотите совершить постоянный шаг вперед или ищете идеальное место для отпуска, наши местные эксперты по недвижимости идеально подходят для того, чтобы помочь вам найти дом своей мечты.Почему бы не связаться с нами сегодня, чтобы узнать, чем мы можем вам помочь.

Yoair Blog — мировой антропологический блог.

Просмотры сообщений: 3 336

Барселона — культурный центр и исторический город в провинции Каталония в Испании. Среди множества достопримечательностей — архитектурные работы Антони Гауди, каталонского архитектора, родившегося в 1852 году.

Портретная фотография Антони Гауди.
(Источник изображения: Википедия).

История жизни

Антони Гауди-и-Корнет родился в семье Франческа Гауди-и-Серра, медника по профессии, и Антонии Корнет-и-Бертран 25 июня 1852 года в Риудомсе или Реусе в Каталонии, Испания. У него было четверо братьев и сестер, из которых выжили только двое: Роза и Франческ. Гауди страдал от плохого здоровья, что временами приводило к опасным для жизни состояниям. Он был известен своей сдержанной манерой поведения.

Любовь Гауди к красоте природы началась, когда он был довольно молод: летние каникулы в семейном доме Гауди в Мас-де-ла-Кальдерера заставляли его часами проводить на улице.Позже, в 1879 году, в возрасте 27 лет, в составе Centre Excursionista de Catalunya, Гуади катался верхом на лошади или иногда ходил пешком до 10 километров в день, чтобы исследовать Каталонию и юг Франции.

Эль Мас-де-ла-Кальдерера — семейный дом, где Гауди проводил лето, когда был моложе.
(Источник изображения: Википедия).

В 1876 году умерли мать Гауди и брат Франческ. В то время Гауди изучал архитектуру в школе Лйота и Барселонской высшей школе архитектуры, финансируя свое обучение за счет работы в качестве рисовальщика для различных архитекторов того времени.Он получил высшее образование в 1878 году. Первым по значимости заказом Гауди стал Casa Vicens (показанный ниже), который открыл путь для более значительных предложений, которые впоследствии поступили в его адрес. Гауди привлек внимание каталонского промышленника Эусеби Гуэля, когда Гуэль увидел витрину modernsite , разработанную Гауди для производителя перчаток Comella. Впоследствии Гуэль заказал некоторые из самых важных работ Гауди, в том числе Парк Гуэля, Палау Гуэль (дворец Гуэля), склеп в церкви Колония Гуэль.В 1883 году Гауди получил задание построить церковь Саграда Фамилия, дизайн которой он полностью переработал. К этому времени Гауди работал с командой архитекторов и ремесленников, чтобы справиться с многочисленными поручениями, которые ему были даны, чтобы помочь завершить каждый из проектов.

В Барселоне Гауди жил в разных съемных квартирах до 1906 года, когда он начал жить в доме в парке Гуэль, спроектированном его помощником Франсеском Беренгером. Он проживал в этом доме со своим отцом, который умер в возрасте 93 лет в 1906 году, и его племянницей Розой Эгеа Гауди, которая умерла в возрасте 36 лет в 1912 году.Гауди жил в этом доме до 1925 года, после чего переехал жить в мастерскую в Саграда Фамилия до своей смерти. Годы с 1910 по 1920 годы были особенно трудными для Гауди, когда умерли многие из его близких, включая семью, близких друзей, а также его соратник Франческ Беренгер и покровитель Эусеби Гуэль. Эти годы также привели к перебоям в некоторых его работах. С 1915 года Гауди посвятил себя работе только над Саграда Фамилия — некоторые говорят, что он служил ему убежищем от горя прошлых лет.

Гауди умер 10 июня 1926 года в результате травм, полученных в результате аварии, когда несколько дней назад его сбил проезжающий трамвай.

Стиль

В своих исследованиях и после них Гауди черпал вдохновение в архитектурных стилях Индии, Японии и Персии. Неоготическое движение, и особенно теоретические идеи французского архитектора Эжена Виолле-ле-Дюк, также оставили впечатление на Гауди. Однако готический стиль был еще наполовину усовершенствован и наполовину разрешен по вкусу Гауди; он был слишком шаблонным и слишком сильно зависел от промышленного и механического использования компасов.Собственные работы Гауди продолжали включать органическое и естественное в архитектуру.

В своей архитектуре Гауди объединяет темы природы и религии. Его ремесло включало биоморфные узоры из цветного стекла, керамики и кованого железа. В своей работе он экспериментировал с техниками и придумывал новые. Он представил технику trencadis , которая использует потраченные впустую керамические изделия. Он использовал эту технику для создания множества ярких красочных ансамблей, как объектов, так и интегрированных в фасады.

Биоморфный объект в парке Гуэля, эта саламандра, сделанная с использованием техники тренкадиса, стала визитной карточкой Гауди.
(Источник изображения: Википедия).

Работа Гауди характеризует модернизм , также известный как каталонский модернизм — движение в искусстве и литературе, которое направлено на то, чтобы выдвинуть на передний план культурную каталонскую самобытность. Это движение существовало примерно с 1880 по 1911 год, возникло в Барселоне и распространилось по Европе. Он был направлен на создание нового современного художественного стиля, позволяющего отказаться от прежних традиционных стилей.Гауди вышел за рамки modernisme и разрушил, переоборудовал и переработал традиционные каталонские постройки до более новой степени, чтобы создать здания.

На этом изображении изображена крыша дома Бальо и техника тренкадиса, ставшая визитной карточкой Гауди в мир искусства.
(Источник изображения: Википедия).

Гауди использовал в своих работах геометрические формы, такие как коноид, геликоид, гиперболоид и гиперболический параболоид.Эти формы были те, которые Гауди случайно нашел в природе, поэтому они особенно включены в его работы. Он видел эти формы и их структуры в костях, тростнике, камышах, стволах деревьев и даже в человеческом скелете. Для Гауди геликоид означал движение, а гиперболоид — свет, поэтому он использовал их для создания мастерских произведений, играющих с цветами, светом и уникальным эстетическим восприятием пространства.

Это изображение показывает, что такое геликоид.Для Гауди спиралевидная форма означала движение, и он использовал это как вдохновение для создания уникальных ощущений движения в своих зданиях.
(Источник изображения: Википедия).

Это изображение показывает, что такое гиперболоид. Гауди использовал эту форму как вдохновение для игры со светом в созданных им зданиях.
(Источник изображения: Википедия).

Еще одна архитектурная особенность, которая выделяется в творчестве Гауди, — это так называемая «цепная арка». Цепная арка следует по перевернутой цепной кривой и использовалась в древних зданиях как средство для заложения прочного фундамента для контрфорсов и каменных сводов в готических соборах и куполов в зданиях эпохи Возрождения.

Контактная арка.
(Источник изображения: Википедия).

Известные здания

Фасад дома Бальо.
(Источник изображения: Spain-Holiday.com).

Парк Гуэль

Вход в парк Гуэля.
(Источник изображения: Википедия).

Промышленный магнат Эусеби Гуэль профинансировал создание этого парка в рамках проекта урбанизации. Антони Гауди был назначен архитектором этого парка. Он работал над ним с 1900 по 1914 год, и он был открыт для публики в 1926 году.ЮНЕСКО объявило его объектом Всемирного наследия в разделе «Работы Антонио Гауди» в 1984 году. Создавая этот парк, Гауди проявил свой творческий гений и поиграл с органикой: структуры бросают вызов жестким углам и симметрии, но скорее имитируют природу — камни, животных и растения. Он также разместил в парке биоморфные предметы, такие как знаменитая саламандра, украшенная мозаикой из сколотых и битых керамических предметов. Парк также украшен сложными образами и символами из мифологии, философии и истории.Некоторые говорят, что в парке также значатся политическое и религиозное, а именно каталонство и католицизм. Какими бы ни были настоящие намерения архитектора, парк сохраняет и излучает загадочную энергию, которая манит странника окунуться в красоту и безмятежность его.

Парк Гуэль изначально предполагался как жилой комплекс, финансируемый Эусеби Гуэлем. Идея заключалась в том, чтобы использовать «бесплодный холм» и свежий воздух вдали от промышленного города и построить шестьдесят треугольных участков для строительства элитного жилья.Когда было построено только два дома и не появилось ни одного покупателя, Эусеби Гуэль посоветовал Гауди купить один из домов для проживания, что Гауди и сделал. В этом доме, построенном Франческо Беренгером в 1904 году, Гауди будет жить со своей семьей до самой своей смерти в 1926 году. С 1963 года это исторический дом-музей, называемый Дом-музей Гауди, или Casa Museu Gaudi, и содержит оригинальные произведения искусства, сделанные самим Гауди.

Постройки у входа в парк раньше были домом привратника.Сейчас в одном из них находится телефонная будка, а в другом — постоянная экспозиция Музея истории города Барселоны. Главная терраса парка является центральной точкой и содержит длинную скамейку, напоминающую морскую змею, с ее извилистыми изгибами. Дороги и пешеходные дорожки, соединяющие террасы, построены в форме деревьев, таких как сосны в парке.

Змеевик на главной террасе украшен красочной мозаикой Гауди.
(Источник изображения: Википедия).

Террасные стены в парке.
(Источник изображения: Википедия).

Крипта в церкви Колония Гуэль

Гуэль получил заказ на строительство церкви Колония Гуэль от Эусеби Гуэля в 1898 году и начал работу над ней в 1908 году. Эта церковь расположена в пригороде Санта-Колома-де-Сервелло и внесена в список Всемирного наследия как часть «Произведения Антонио Гауди». План этой церкви включал строительство двух башен, верхнего и нижнего нефа и одного центрального купола на высоте сорока метров.Работы над ним были остановлены в 1914 году, когда скончался граф Гуэль, но поскольку к тому времени нижний неф был почти готов, к нему были добавлены последние штрихи, и он был подготовлен к использованию между 1915 и 1917 годами.

На этом изображении показана завершенная часть церкви.
(Источник изображения: Википедия).

Склеп — единственная часть церкви, которая была полностью достроена. Он находится частично под землей, потому что церковь построена на склоне холма. Он был построен так, чтобы сливаться с окружающей природной средой.Внешние столбы построены из кирпича, а некоторые также из камня. Склеп тускло освещен, но в нем 22 витража, пропускающие множество цветов. Крыша состоит из нескольких столбов, соединяющихся вместе, образуя красивый геометрический узор.

Склеп, его столбы и крыша.
(Источник изображения: Википедия).

Дом Бальо

Дом Бальо считается одним из шедевров Антонио Гауди. Это был ранее построенный дом, реконструированный Гауди в 1904 году.Он также носит название Casa dels ossos, что переводится как «Дом костей». Он получил свое название от органического, скелетного ощущения, которое Гауди добавил фасаду этого здания.

Скелетный фасад дома Бальо.
(Источник изображения: Википедия).

Первый этаж кажется плавным, без прямых краев. Имеет овальные окна. Большая часть фасада оформлена в технике тренкадис — красочная мозаика, созданная из битых керамических кусочков.Крыша арочная, и многие сравнивают ее со спиной дракона или динозавра; цвета даже создают впечатление разноцветной чешуи дракона. Очень популярная теория связывает это сходство с тем, что Гауди намеренно сделал ее похожей на шкуру дракона, как часть истории Святого Георгия — покровителя Каталонии, то есть дома Гауди. История гласит, что однажды дракон просил жителей принести ему жертвы и воздать ему дань; она началась с домашнего скота и безделушек, а затем перешла к человеческим подношениям.Когда очень любимая принцесса была взята как дань, Святой Георгий встретился с драконом, спас принцессу и, в конце концов, убил этого дракона. Популярная теория о Casa Batllo затем гласит, что крыша — это спина дракона, а башня и крест с одной стороны — это копье Святого Георгия, которым он наконец убил дракона.

Саграда Фамилия

Эксперименты Антонио Гауди с архитектурой, искусством и структурным дизайном вылились в его творческий замысел во время работы над Basilica de la Sagrada Familia (Базилика Святого Семейства) в период с 1910 по 1920 год.Гауди посвятил свою последнюю жизнь работе только над этим проектом и был похоронен в этом склепе после своей смерти в 1926 году. На момент смерти Гауди была завершена только четверть проекта. Вскоре снова началось строительство на частные пожертвования. Однако в июле 1936 года он остановился, когда во время гражданской войны в Испании склеп был подожжен, а мастерская взломана. Сохранившиеся там модели, планы и чертежи Гауди были уничтожены, и поэтому понадобилось еще 16 лет, чтобы собрать фрагменты и понять, где Гауди собирался провести это сооружение базилики.

Рождественский фасад храма Святого Семейства в 2017 году.
(Источник изображения: Википедия).

Внутри этой красивой церкви задумывался лес. Столбы представляют собой стволы деревьев, которые разветвляются наверху, как ветви дерева, и примыкают друг к другу, образуя гиперболоидные своды на потолке. Колонны наклонены под углом, чтобы лучше выдерживать вес на них, а также смоделированы по спирали, что придает им еще большее сходство с деревьями и ветвями, какими они есть в природе.

Крыша нефа Храма Святого Семейства имеет форму гиперболоидальной конструкции. Вдохновением для этого послужило дерево, обозначенное столбами, и ветви деревьев, обозначенные множеством изогнутых ветвей столбов.
(Источник изображения: Википедия).

Заключение

Антонио Гауди и его работы популярны во всем мире — архитекторы на сегодняшний день изучают его искусство и конструктивный дизайн. Гауди черпал вдохновение в неоготике и модернизме и направлениях искусства и включил в них органику.Его искусство и архитектура напоминают растения, камни, скелеты, биоморфные формы, а также мифологические существа. В его искусстве есть элемент загадочного и загадочного.