homyrouz.ru — Банкетный зал Хоми Роуз

16 чудес японской архитектуры | Туры в Японию Туроператор по Японии

Япония – страна сотен примеров интересной и впечатляющей современной и исторической архитектуры.

Древняя японская архитектура характеризовалась «чувством племени» и включала в себя уникальные погребальные курганы и деревянные конструкции с соломенными крышами. Начиная с периода Нара, когда китайская буддийская архитектура начала оказывать влияние на дизайн, архитектура Японии сильно продвинулась вперед.

Начиная с периода Хэйан в японской архитектуре стали проявляться уникальные характеристики, отображающие сложный смысл эстетики и уникальные плотницкие техники, давшие возможность стране построить одни из самых больших деревянных сооружений в мире.

Период между 1860 годом и Второй Мировой войной отмечен внедрением западной архитектуры в Японию, осторожно впитывающую новые идеи. В послевоенный период японская архитектура вновь развила свой уникальный, сложный и отличительный стиль.

Посмотрим на некоторые самые значительные примеры японской архитектуры.

 

1. Небесное дерево, Токио

Это самое высокое здание Японии высотой 634 метра или 2080 футов. В дизайне здания были использованы черты традиционных японских пагод. Небесное дерево, как и пагода, «висит» на центральной колонне. Как известно, пагоды благодаря своей конструкции устойчивы к землетрясениям. Здание укреплено и современными амортизаторами размером 100 тонн на случай землетрясений. Небесное дерево образует равносторонний треугольник в нижней части здания, которая становится все более округлой с каждым этажом. На самом верху форма становится идеально круглой.

 

2. Зал Большого Будды в храме Тодайдзи, Нара

Тодайдзи – большой просторный храм в Наре, основанный в 728 году. Когда-то храм был известен двумя пагодами, которые по высоте уступали лишь великим пирамидам, но затем во время землетрясения были разрушены практически сразу после завершения строительства. В храме Тодайдзи до сих пор есть несколько высоких зданий. Зал Большого Будды считался самым большим деревянным сооружением в мире до 1998 года, когда современные деревянные здания превзошли его.

 

3. Башня-кокон, Токио

Здание колледжа в Синдзуку, построенное в форме кокона, чтобы «подпитывать студентов изнутри», — второе самое высокое образовательное учреждение в мире.

 

4. Ниппон Будокан, Токио

Будокан – это зал дзюдо, построенный для Олимпийских Игр 1964 года. Зал был создан по образцу зала Снов в храме Хорюдзи в Наре. Концертный зал здесь никогда не планировался, но, тем не менее, необычная восьмиугольная форма дает поразительный акустический эффект. Все здание будто бы движется в такт музыке, как гигантский динамик. В результате Будокан превратился в легендарный концертный зал, в котором проводились около 50 концертов самых именитых артистов.

 

5. Здание De Beers,Токио

Небоскреб в Гиндзе с замысловатым фасадом, выполненным из стекла и металла. Невозможно пройти мимо здания и не заметить его, так как конструкция абсолютно нереальна.

 

6. Храм Хорюдзи, Нара

Хорюдзи – храм в Наре, знаменитый самой древней выжившей деревянной конструкцией в мире. Это – 5 этажная пагода, построенная в 6 веке. Храм также известен уникальным восьмиугольным залом снов.

 

7. Пирс Осанбаси, Йокохама

Пирс Осанбаси – пассажирский терминал в порту Йокохама, принимающий гигантские круизные корабли, например, «Queen Elizabeth 2». Его широкая крыша – это прогулочная зона из дерева и газона, приспособленная для отдыха и наблюдения за океанскими волнами, окружающими пирс. Из этого уютного места открываются чудные виды на центральный деловой район Йокохамы Минато Мирай.

 

8. Башня Йокохамы

Башня-ориентир в Йокохаме была самым высоким зданием Японии с 1993 по 2012 год. Здание выглядит весьма значительно с широкими этажами, на которых открыты отель, офисы, магазины, рестораны и смотровая площадка на 69 этаже. 79 самых быстрых лифтов в Японии перевозят пассажиров со скоростью 45 километров в час. Путь на самую вершину занимает всего 40 секунд.

 

9. Городская администрация, Токио

Башни-близнецы являются архитектурной доминантой Западного Синдзуку — делового района Токио. Из-за того, что здание по архитектуре напоминает компьютерные чипы, большинство считает, что башни – часть  городской панорамы сказочного Готэм-сити.

 

10. Храм Сандзусангендо, Киото

Храм 12-го века известен тем, что его длина составляет 120 метров. А также тем, что на территории «расположились» 1001 богиня, каждая с 42 руками. Храм считается самой длинной деревянной конструкцией Японии.

 

11. Замок Химедзи, Химедзи

Замок Химедзи или замок белой цапли – крупнейший сохранившийся замок Японии. Построенный в 1333 году сейчас замок выглядит так, как выглядел в 17 веке. В замке на сегодняшний день 83 здания и 2 сохранившихся рва. На территории замка расположены извилистые лабиринты, которые, кажется, специально были созданы, чтобы запутать следы.

 

12. Акрос, Фукуока

15-этажное здание по архитектурной задумке выглядит как висящий сад. Многоуровневая крыша увеличивает пространство, здесь находится сад с 50 000 растений. И вполне ожидаем просторный светлый атриум внутри.

 

13. Мост Акаси Кайкё, Кобэ

Самый длинный в мире подвесной мост, соединяющий Кобэ с островом Авадзи. Мост сконструирован так, чтобы быть устойчивым к землетрясениям. Надежность его была проверена в 1995 году по время большого хансинского землетрясения, когда эпицентр находился непосредственно за мостом.

 

14. Вокзал Киото

Главный зал вокзала Киото длиной около полукилометра с высотой полотков 70 метров. Это лучшее место, чтобы отправиться в бесконечность с билетом в один конец. В здании вокзала очень много интересных деталей и сгруппированных пространств, как, например, мостики на потолке, известные как «Небесный путь».

 

15. Кинкакудзи, Киото

Кинкакудзи – небольшой позолоченный храм, пример редкой японской архитектуры. Вызывающий золотой экстерьер каким-то чудным образом гармонирует с эстетикой сада, и поэтому место считается одним из самых фотогеничных в Японии. Архитектура храма стала основой для японских домов, и влияние этого стиля можно обнаружить в японских жилищах и по сей день.

 

16. Здание Umeda Sky, Осака

Здание состоит из двух 40-этажных башен, соединенных на уровне крыши просторной смотровой площадкой, куда поднимаются два эскалатора, будто бы застрявшие в воздухе между башнями. Дизайн здания принадлежит Хироси Хаара, бывшему профессору Университета Токио, который также разработал проект вокзала Киото. Эти две достопримечательности имеют много общего. Например, эскалаторы здания Umeda Sky слегка напоминают проходы и мостики на потолке вокзала Киото.

Традиционная архитектура Японии. Конструктивные приемы в архитектуре Китая и Японии

Поток влияний, направление которого мы проследили от Месопотамии до Персии и от Персии до Индии, там не остановился: истории искусства Китая и Японии отнюдь не стоят особняком в общей картине развития архитектуры.

Своими истоками китайская архитектура, по-видимому, связана с Месопотамией. В свою очередь воздействие китайского искусства на другие страны, несмотря на тенденцию Китая к обособленности, распространялось чрезвычайно широко, и это следует учитывать. Со времен глубокой древности в результате торговых отношений вместе с китайскими изделиями распространялись и китайские орнаментальные формы. Благодаря общей буддийской религии установились на протяжении нескольких веков постоянные сношения Китая с Индией, которые нашли свое отражение и в архитектуре; одним словом, Китай никогда не был миром, абсолютно замкнутым в самом себе.

Примечание: Гипотеза о вавилонском происхождении китайской культуры была выдвинута в 70-х годах XIX в. французским ученым Терриен де Лакупери. Эта поверхностная и необоснованная теория в настоящее время никем не поддерживается. Сейчас в науке господствует мнение, что основная масса китайского населения с давних времен обитала на территории Китая. Это подтверждается результатами последних раскопок. Раскопки шведского ученого Андерсона производились в начале 20-х годов XX в. (см. его работу «An Earby Chinese Culture». Peking. 1923). Найдены были каменные орудия, окрашенная керамика, изготовленная с помощью гончарного колеса; обнаружена культура третьего тысячелетия до нашей эры, относящаяся к неолитическому периоду.

Исторически могут быть установлены торговые сношения Китая с Западом не ранее, как с III в. до н. э. К эпохе династии Хань (III в. до н. э. по III в. н. э.) относятся торговые связи Китая с Средней Азией, Персией эпохи аршакидов, с Индией и Римом. Первое ознакомление китайцев с буддизмом относится еще к середине 1 в. н. э., но сколько-нибудь значительное распространение буддизм получил в Китае лишь начиная с III в. н. э.

Одновременно с историей искусства Китая мы рассмотрим и выросшее на его основе искусство Японии. Японская архитектура более изящна и свободна в своих формах, но, по-видимому, обладает теми же конструктивными приемами, что и китайское искусство. Самобытность каждого народа проявилась только в частностях применения этих методов.

Примечание: Несмотря на то, что архитектура Китая и архитекрура Японии имеют некоторые общие черты, потому что Китай в иные периоды оказывал значительное влияние на развитие японского искусства и японской архитектуры, попытка Шуази рассматривать совместно искусство Китая и Японии не может быть признана правильной. Искусство каждой страны должно рассматриваться на основе изучения социально-экономического развития данной страны, в связи с другими проявлениями идеологии: религией, литературой и пр.

КОНСТРУКТИВНЫЕ ПРИЕМЫ

В Китае, как и в Древней Индии, строятся почти исключительно деревянные здания. Это происходит не потому, что ощущается недостаток в камне, а вследствие изобилия богатых смолою лесных пород, пригодных для стройки. Деревянная архитектура наиболее отвечает утилитарному мировоззрению страны, которая не заглядывает в будущее. В Японии с ее вулканической почвой, где зданиям постоянно угрожают подземные толчки, деревянное строительство вполне естественно. В обеих странах камень и кирпич применяются лишь для частей зданий, подверженных воздействию сырости. Кстати, как сейчас применяются те же материалы в отечественных проектах можно посмотреть на сайте www.planeta-proektov.ru и сравнить все конструктивные приемы ради интереса.

ПРИМЕНЕНИЕ КАМНЯ И КИРПИЧА

Японцы, в распоряжении которых имеются главным образом камни вулканического происхождения, т. е. камни, лишенные слоистого строения, применяют преимущественно полигональную кладку. Китайцы же, располагая породами камней, которые раскалываются по пластам, обычно используют это их свойство для правильной кладки рядами.

В Японии ряды каменной кладки редко бывают горизонтальными. В продольном разрезе кладка представляет собой кривую, обращенную вогнутостью к земле. Форма такого рода считалась гарантией против землетрясений; однако, возможно, что в Японии, как и в Египте, такая форма являлась просто результатом применения бечевки для выравнивания кладки.

Рис. 1

Китай и Япония — страны с высоко развитой керамической промышленностью; уже давно производство кирпича достигло там редкого совершенства. Еще в III веке до н. э., когда европейские народы применяли исключительно необожженный кирпич, клавшийся на глине, незначительные части Великой Китайской стены были сложены из обожженных кирпичей или, по крайней мере, облицованы обожженным кирпичом на слое глины в качестве раствора. При возведении стен китайских домов сплошная кирпичная кладка применяется редко, полые стены представляют двоякое преимущество: требуют меньше строительных материалов и лучше предохраняют от резких колебаний температуры. Рисунок 1 изображает, согласно описанию Чемберса, прием кладки стен, применявшийся в Кантоне вплоть до XVIII в.

Примечание: Раскопками шведского ученого Андерсена в 20-х годах XX в. установлено наличие расписной керамики еще в третьем тысячелетии до нашей эры. Ко второму тысячелетию относится белая керамика с декорацией «линией грома», как на бронзах той же эпохи. С эпохи Хань до нашего времени можно проследить непрерывное изменение стиля и техники китайской керамики, являющейся наряду с греческой наиболее выдающимся видом этой отрасли прикладного искусства.

Клинчатый свод, чуждый Индии, применялся в Китае с давних пор. Два примера его применения в воротах Пекина относятся к XIII в., что соответствует свидетельству Марко Поло. Но, по-видимому, китайцы знали только коробовый свод; сферический свод, т. е. купол, был им, вероятно, совершенно неизвестен.

ДЕРЕВЯННЫЕ КОНСТРУКЦИИ И ПЕРЕКРЫТИЯ

Каменная кладка ограничивается обыкновенно фундаментом домов; корпус же здания строится из дерева. В Японии, в целях защиты от подземных толчков, оставляют деревянные части здания обособленными от каменного фундамента: деревянная конструкция покоится на своем основании, не будучи с ним никак связана. Характерным признаком японской деревянной архитектуры, отличающим ее от архитектуры других исследованных нами стран (кроме Китая), являются наклонные перекрытия.

В Египте, Персии, даже в Индии, обычно крыши представляют собой террасы, мало приспособленные для стока воды. Для Китая с его дождливым климатом необходимы крыши, обеспечивающие дождевым водам полный сток.

Китай — первая страна Азии, где систематически начали применять крыши с крутыми скатами. В простых зданиях крыши кроются соломой, дранью или бамбуковыми стволами, расщепленными и уложенными один на другой наподобие желобчатой черепицы.

Рис. 2

Сооружения большей значимости перекрыты черепицами (рисунок 2), форма которых, имеющая профиль в виде французской буквы S, чрезвычайно упрощает укладку. Для защиты от разрушительного действия ветра черепицы укладываются на слой раствора, причем для еще большей прочности наружные швы также покрываются раствором, образующим небольшие валики В. Во всех случаях для поддержки кровли необходима обрешетка с большим или меньшим углом наклона.

В Китае и в Японии применяется обрешетка из материалов двух родов: из стволов деревьев волокнистого строения или из древесных пород с полыми стволами, как например бамбук. Для обыкновенной обрешетки пригодны лишь материалы первого рода, а так как под действием ветров, существующих в этих странах, стволы деревьев обычно более или менее прогибаются, то кривые линии в этих конструкциях играют значительную роль. Что же касается бамбука, то он пригоден лишь для обрешетки, изготовляемой путем обвязки — своего рода архитектурной плетенки, которая широко распространена по всей Восточной Азии от Японии до островов Океании.

Конструкции из бамбука.

Рассмотрим, в первую очередь, конструкции из бамбука, т. е. из тростника, прочной частью которого является только наружная оболочка. На рисунке 3 показаны приемы увязки основных частей конструкции: столба, затяжки и горизонтальной балки; верх столба имеет форму «вилки», зубцы которой проходят через затяжку и одновременно удерживают продольную перекладину; стропильные же ноги прикреплены веревкой, надетой на сквозные шипы.

Когда вместо полых стволов бамбука употребляют стволы со оплошной древесиной, соединение производится посредством сквозной врубки А и для устойчивости углов закрепляется под­косами из гибкого дерева.

Рис. 3

Рис. 4

В легких сооружениях, строящихся из мелких деревянных частей, стенки образованы из стоек, врытых в землю и соединенных поперечными распорками, закрепленными простыми веревками; в конструкцию крыши таких зданий, кроме стропильных ног и обрешетки, входят также косые затяжки, которые делят ее на треугольники или же служат наугольными стропилами, образующими конек крыши. Достаточно взглянуть на рисунок 4, чтобы понять, с какой легкостью данный тип конструкции позволяет не только вывести конек крыши, но также оставить просвет R, предназначенный одновременно и для вентиляции и для освещения.

В зданиях небольших размеров конструкция крыши сводится к элементам, изображенным на рисунке 5: угловым стропилам А, горизонтальной затяжке S и обрешетке из жердей. Эти последние упираются одним концом в стропильную ногу А, другими в затяжку S; следует отметить, что привязанная веревкой затяжка не может находиться в одной плоскости со стропилами. В результате и обрешетка не может образовать плоский скат, и неизбежно образуется вогнутая кривая линии, приподнятая к углам.

Рис. 5

Приподнятые края крыши (причудливая форма, столь характерная для китайских и японских кровель) являются результатом системы скрепления посредством веревок, не позволяющей собрать в одной плоскости затяжки и стропила. Эту особенность чисто геометрического происхождения вкус строителя мог подчеркнуть, но фантазия в создании никакой роли не играла.

Примечание: Изогнутые кривые крыши не являются первоначальным покрытием в китайской архитектуре и вовсе не воспроизводят крышу палатки кочевников, как утверждали некоторые ученые. Как мы видим на найденных при раскопках погребений глиняных моделях жилищ эпохи Хань, крыши домов в эту эпоху еще не изогнуты, так что изогнутые крыши появились позднее эпохи Хань и, по-видимому, не ранее эпохи Тан (618—907 гг. н. э.).

Деревянные конструкции плотничьей работы.

Деревянные конструкции японской архитектуры, в которых вместо тонких стволов, сплошных или полых, применяется материал, обрабатываемый плотничьими способами, тем не менее испытывают влияние конструкций из бамбука, представляя почти что их разновидность. На рисунке 6 приведено несколько примеров, заимствованных из китайского трактата «О строительном искусстве» (Конг Чинг-цзо-фа).

Рис. 6

Поддерживающая конструкция — обыкновенно из круглого леса, состоит из вертикальных стоек, связанных посредством шипов с горизонтальными прогонами. Здесь отсутствуют наклонные связи, препятствующие деформации наших деревянных сооружений. Единственной гарантией устойчивости служит прочность шипов. Устойчивость наших деревянных конструкций обеспечивается неподверженными деформации треугольными соединениями; китайцы же для этой цели прибегают к жестким прямоугольным конструкциям.

Таким образом вместо одного столба, удерживаемого в отвесном положении при помощи подкосов, мы имеем (см. рисунок 6) парные стояки, как например Р и Р, соединенные в своей верхней части брусом Т и образующие, таким образом, жесткую и достаточно устойчивую систему. На рисунке А — главная вертикальная стойка R проходит через два этажа, причем в первом этаже эта стойка дублирована внешней контрстойкой S, а во втором этаже — внутренней контрстойкой N, имеющей точку опоры на потолочных балках нижнего этажа.

Крыша состоит из стоек из круглого леса и горизонтальных прогонов прямоугольного сечения, напоминающих по форме, если не по назначению, наши плотничьи бабки, связи и ригеля. Тяжесть кровли передается ригелю В посредством бабки. В свою очередь, тяжесть ригеля В передается посредством двух стоек связи С, которая таким образом нагружена только на концах. Вместо прямых накатин часто употребляются изогнутые материалы, которые найти в Китае и в Японии нетрудно. Такая конструкция представляет собой простое соединение вертикальных и горизонтальных частей; принцип ее совершенно иной, чем тот, на котором основано устройство наших крыш.

У европейцев стропильная ферма имеет вид треугольника, состоящего из двух наклонных ног, связанных поперечной частью — затяжкой; стропильные ноги преобразуют силу тяжести в наклонно направленные силы, уничтожаемые сопротивлением затяжки; в китайской и японской конструкции часть, соответствующая нашей стропильной ноге, отсутствует. В свою очередь и китайская затяжка по своему назначению совершенно отлична от нашей. Наша (европейская) затяжка служит скрепой, тогда как китайская (читай и японская) является несущей частью конструкции, работающей на изгиб, и потому для больших пролетов она мало пригодна, даже будучи изготовлена из брусьев весьма большого сечения. Этот примитивный прием конструкции, при котором затяжка работает на изгиб, находил применение у всех народов древности, за исключением римлян; даже греки не знали другого приема.

Рис. 7

Рис. 8

На рисунках 7 и 8 изображены некоторые детали монументальной деревянной конструкции. Рисунок 7 дает представление о конструкции, постепенно выступающие части которой образуют нечто вроде консоли между верхней частью столба и поддерживаемыми им горизонтальными балками. Один над другим последовательно располагаются венчики с постепенно увеличивающимся свесом.

Рисунок 7, А дает общий вид этой конструкции; рисунок 7, В — ее составные части, а именно: столб с пазами наверху, в которых укреплен первый венчик, сам этот венчик и, наконец, второй венчик вместе с маленькими вставками кубической формы, находящимися между обоими венчиками.

В качестве последнего примера деревянных конструкций на рисунке 8, А воспроизводятся парадные ворота, подражание которым обнаружено нами в индийском ступа в Санчи. Это — дверная рама, части которой скреплены при помощи простых клиньев. © Текст: История архитектуры (Histoire De L’Architecture), автор Огюст Шуази (Auguste Choisy), примечания arx.novosibdom.ru

Похожие записи на сайте miuki.info:

Архитектура Японии (кратко)

Япония – страна величественных замков, неприступных крепостей, великолепных монастырей и сказочных дворцов.

Архитектура Японии – это что-то особенное, уникальное и необычное. Особенность архитектуры Японии заключается в интересной форме крыш, имеющих характерные загнутые края. Известно, что эта особенность свойственна только Японии.

Во времена средневековья, в Японии строились величественные замки, с примыкающими к ним могучими башнями. Такие замки окружали толстой неприступной стеной. Они были выполнены в архитектурном японском стиле – ямадзиро. В настоящее время, построек ямадзиро почти не сохранилось. В те далекие времена все замки возводились из дерева, поэтому многие из них просто сгорели.

Немногим позже появилась архитектурная техника – хирадзиро. По своей сути хирадзиро сильно походила на ямадзиро. Отличие состояло лишь в том, что сооружения хирадзиро возводились на возвышенностях и холмах, а здания ямадзиро строились исключительно на равнинной местности. Стены при технике хирадзиро строились из прочного камня, поэтому такие постройки разрушить было довольно сложно. Кроме того, они служили защитой от вражеских набегов.

Обычно, в центре холма возвышался огромный замок, больше напоминающий оборонительную крепость. Центр замка венчала высокая главная башня. Японцы называли ее тэнсю. Эта башня была самой высокой. Несколько башен замка соединялись между собой специальными узкими переходами, тем самым превращая комплекс из нескольких построек в единое целое.

С течением времени японцы научились производству шифера. Им стали покрывать крыши многочисленных зданий. Шифер имел разные расцветки – это были яркие сочные оттенки и спокойные пастельные тона. Чаще всего крыши покрывали шифером красного цвета с золотистыми краями.

В период Эдо – архитектурная техника хирадзиро использовалась для постройки оборонительных крепостей. Стоит отметить, что многие современные японские здания были построены в стиле хирадзиро. А те многие, что строились в средние века, сохранились до сих пор.

Первые японские поселения появились в 10 веке до нашей эры. Эти поселения состояли из небольших землянок. Их крыши были покрыты ветками деревьев. В 3 веке до нашей эры стали появляться первые дома с приподнятыми полами и двухскатными крышами. В таких домах обычно проживали знатные японские вожди.

В 6 тысячелетии в Японии стали строиться огромные усыпальницы могучих японских правителей (кофун).

Древнейшими средневековыми памятниками архитектурного японского творения являются религиозные буддийские и синтоистские здания – величественные храмы, красивые монастыри и уникальные святилища.

Например, святилище Исэ дзингу, является примером древней архитектуры Японии. Это красивое сооружение с высоким фундаментом. По бокам можно увидеть две античные колонны, подпирающие крышу святилища. Крыша украшена декоративным рисунком.

Древние храмовые сооружения Японии отличаются невзрачностью красок и украшений. Часто для строительства храмов использовалось неокрашенное дерево. Даже в те времена, когда многие страны стали использовать в строительстве зданий камень, японцы продолжали возводить деревянные крепости и монастыри. Они считали, что в таком сооружении будет легче перенести жару.

Самым большим деревянным буддистским храмом в мире является знаменитый комплекс Тодайдзи. Внутренний зал поражает своими масштабами. В самом центре этого зала восседает на троне знаменитая бронзовая статуя Будды.

Самыми распространенными стилями японской архитектуры являются – сеин и синдэн. Синдэн отличается огромными усадьбами, в центре которых расположен главный зал. Сеин – в переводе с японского языка – студия, библиотека. В стиле сеин были построены такие сооружения, как зал Гинкакудзи – Тогудо  в городе Киото.

Ярким примером японской архитектуры являются уютные чайные домики. Все они выполнены в стиле сукия. В этом же стиле японцы возводили императорские дворцы и замки. Пример тому – великолепный дворец Кацура. Важным аспектом японской архитектуры является объединение построек с окружающей его природой, например, с садом.

Простые крестьянские жилища возводились в достаточно простом архитектурном стиле – минка. Дома строились преимущественно из дерева. Даже стены, крыша и потолок жилища были деревянными. Из камня возводили только фундамент.

После того как Япония открыла свои границы для иностранцев, в стране стали строиться целые европейские кварталы. К ним присоединились и русские здания. Это были каменные или кирпичные сооружения. А некоторые здания имели современные железобетонные перекрытия.

Современная архитектура Японии не выдерживает никакой критики. Новые технологии позволяют построить здание из современных высокопрочных материалов. А красоту внутреннего японского интерьера передать словами просто невозможно.

Архитектура Японии XVII–XIX вв. (период Эдо) | История архитектуры стран Азии и Африки

Глава «Архитектура Японии XVII–XIX вв. (период Эдо)» книги «Всеобщая история архитектуры. Том 9. Архитектура Восточной и Юго-восточной Азии до середины XIX века». Авторы: Глухарева О.Н., Прибыткова А.М.; под редакцией Прибытковой А.М. (отв. ред.), Веймарна Б.В., Глухаревой О.Н., Думана Л.И., Мухина А.С. Москва, Стройиздат, 1971

---

В начале XVII в. период междоусобных войн закончился победой феодалов Токугава, которые, захватив власть в стране, создали могущественный военный сёгунат, правивший Японией с 1603 по 1868 г.

Сёгуны Токугава основали свою резиденцию в новой столице Эдо (современный Токио).

Прекращение междоусобных войн способствовало развитию в стране производительных сил. В этот период феодального абсолютизма в связи с ростом ремесла и торговли происходит развитие товарно-денежных отношений. В городах усиливается влияние торговцев, которые имели большие средства благодаря возросшим торговым связям с Китаем и европейскими странами.

Стремясь сохранить в стране феодальный строй и желая оградить страну от иностранных влияний, в 1639 г. правители Японии закрыли, за исключением Нагасаки, все порты для европейских кораблей. Эта изоляция страны от внешнего мира продолжалась более двух веков.

В XVII—XVIII вв. город Эдо становится экономическим и культурным центром страны. В планировке новой столицы уже отсутствует влияние китайского градостроительства.

Эдо быстро застраивался большими мастерскими ремесленников. Подчиненные сёгунам Токугава и находившиеся в вассальной зависимости даймё также сооружали свои дворцы в Эдо, где они, подчиняясь приказу правителей, должны были жить не менее года, а возвращаясь в свои владения, обязаны были оставлять в столице своих жен.

В начале XVII в. продолжалось и строительство замков-крепостей, которое позднее было ограничено особым указом, запрещавшим возводить более одного замка в каждой из провинций.

В процветавшей новой столице сооружались также и здания общественного назначения — театры, гостиницы, рестораны и бани.

В XVII в. была введена система особых правил — «кивари», устанавливающая модуль (расстояние между центрами стоек), которому подчинялись все размеры здания и его деталей. Эта система устанавливала также принцип проектирования домов соответственно социальному положению его владельца. Так, например, в домах самураев вход имел особый вид. Самураи низшего ранга — пехотинцы, — состоявшие при малоимущем даймё, жили в домах с соломенными крышами, подобно крестьянским хижинам, а самураи, занимавшие более высокое положение, имели право строить большие дома с черепичными крышами.

Города в период правления Токугава располагались вдоль дорог и застраивались одноэтажными или двухэтажными деревянными домами, примыкающими друг к другу. Главное здание города «хонжин» служило гостиницей для проезжающих даймё и знати. Здания, примыкавшие к хонжину, назывались ваки-хонжин и являлись пристанищем для простых людей, а иногда и торговым помещением. Все эти здания имели ворота и особые входы, которые вели в приемные комнаты, располагавшиеся со стороны главного фасада. В верхнем этаже домов находились спальни. До настоящего времени такие хонжин сохранились в префектуре Сига на Токайдо (дороге, являвшейся главной магистралью и соединявшей старую императорскую столицу Киото с Эдо).

В светской архитектуре XVII в. ярко проявились черты нового стиля, зародившегося в постройках времени Хидэёси. Новые художественные средства для убранства дворцовых интерьеров, разнообразие отделочных материалов, сочетание строгих конструктивных форм с насыщенностью декоративного оформления — все это с успехом применяется при возведении дворцов в Эдо и других крупных центрах.

Эти новые эстетические принципы проникают и в храмовое зодчество XVII в. На смену простым и строгим ранним культовым сооружениям Японии приходят богато декорированные храмы, отвечающие торжественным религиозным церемониям этого времени.

43. Киото. Монастырь Ниси Хонгандзи. Павильон Хинкаку, XVII в.

44. Киото. Монастырь Ниси Хонгандзи. Зал аудиенций, XVII в. Интерьер, план

Стремление к декоративности особенно видно в храмах буддийской секты Син-хонгандзи («Монастырь чистых обетов»), имевшей приверженцев в придворной среде. Таков ансамбль храма Ниси Хонгандзи в Киото. Большое храмовое здание с высокой центральной частью и фланкирующими ее флигелями свидетельствует о тесной связи культовых зданий XVII в. с дворцовыми постройками этого времени. В павильоне Хинкаку этого ансамбля (рис. 43) большие с закругленным верхом окна в двух верхних этажах центральной части и крыши с пологим уклоном скатов, украшенные изогнутыми фронтонами «кара-хафу», свидетельствуют об отходе от традиционных форм зодчества и о подражании иноземным приемам.

Сооруженная в 1594 г. для Хидэёси приемная комната в замке Фусими по приказу сёгуна Иеясу в 1632 г. была перенесена в храм Ниси Хонгандзи и превращена в зал аудиенций. Зал аудиенций — характерное сооружение нового стиля, в котором ясная расчлененность конструктивных форм гармонично сочетается с пышным убранством. Прямоугольный в плане зал (21×17 м) простыми четырехугольными в сечении столбами разделен на три нефа (рис. 44). Кассетированный потолок украшен росписью геометрического характера.

В главной западной части зала почти во всю ширину расположена низкая  платформа «дзодан», на которой восседал сёгун во время торжественных приемов вассальных даймё. В правой части зала платформа не доходит до стены, так как в северо-западном углу, согласно традиции, размещается сёин и ниша «тигай-дана» с полками, скрытые перегородкой с большим круглым отверстием. Позади платформы в центральном нефе находится широкая ниша (токонома), задняя стена которой украшена живописной композицией.

Центральный неф зала в верхней части между столбами имеет резные ажурные решетки рамма. Великолепные ажурные композиции этих рамма с изображением летящих или отдыхающих среди камышей цапель выполнены Хидори Дзингоро (1590— 1634) с большим художественным тактом и пониманием архитектурных принципов интерьера.

Легкие раздвижные стены (фусума) богато украшены живописью известных художников — Кано Рёкэн и Кано Танниу, изображающей традиционные деревья, цветы и охотничьи сцены, объединенные в единое целое золотым фоном. Красочная живопись контрастирует со светло-зелеными циновками (татами).

С северной стороны зал аудиенций замкнут коридором, открывающимся в окружающий павильон сад, а с восточной стороны к нему примыкает терраса, перед которой находится двор с открытой сценой театра «Но».

45. Киото. Монастырь Ниси Хонгандзи. Ворота Карамон, конец XVI в.

Ни одно из архитектурных сооружений не свидетельствует так ярко о новых эстетических принципах, сложившихся в конце XIV — начале XVII в., как ворота Карамон (рис. 45), также перенесенные по приказу Иеясу в храм Ниси Хонгандзи из бывшей резиденции Хидэёси. Они имеют вид небольшого четырехугольного здания с широким проходом, увенчанного массивной крышей типа «иримоя» с фронтонами «кара-хафу», сильно выступающими над портиками. Боковые стены портиков, фризы и балки, а также створки ворот украшены ажурной и рельефной резьбой и росписью. Сложное скульптурное убранство выполнено замечательным скульптором-левшой Хидори Дзингоро. Резьба ворот поражает богатством приемов сложной многоплановой композиции. Фантастические единороги, мчащиеся среди клубящихся облаков, цветы — все это передано с большой динамичностью и тонким чувством ритма. Позолоченные яркие объемные фигуры сочетаются здесь с плоской барельефной резьбой и ажуром и и составляют общую композицию.

В 20-х годах XVII в. в окрестностях Киото на р. Кацура был сооружен увеселительный императорский дворец. Этот интересный памятник японского зодчества как бы завершает собой все достижения национальной деревянной архитектуры.

46. Киото. Загородный дворец Кацура, XVII в. 1 — общий вид; 2 — генеральный план; 3 — Новый сёин
47. Киото. Загородный дворец Кацура, XVII в. Веранда Старого сёина

Ансамбль дворца Кацура состоит из ряда зданий, объединенных между собой большим «пейзажным» садом с искусственным озером в центре (рис. 46). Сочетая в себе классические черты национальных стилей прошлого — аристократического жилища «синдэн» и богатого городского дома «сёин», — многочисленные постройки дворца отличаются ясной тектоникой, простотой своих форм и тесным единением с природным окружением.

Наиболее значительные павильоны дворца — Старый сёин и Средний сёин — характерны строгой пропорциональностью своих масс. Сооруженные в традиционных формах оба эти здания высоко подняты на столбах и окружены террасами под сильно нависающими кровлями типа «иримоя» (рис. 47). Единение интерьера и сада с низким кустарником и камнями на переднем плане достигается благодаря раздвижным сёдзи и террасе. В 1658 г. в ансамбль Кацура включено еще одно здание, сооруженное рядом со старыми и соединенное с ними большим концертным павильоном открытого типа.

Пейзажный сад дворца объединяет целый ряд самостоятельных садовых композиций, пышных увеселительных дворцовых, парков периода Хэйан и скромные чайные сады, овеянные тишиной и меланхолией. Парковые сооружения, в том числе и чайные павильоны, расположены в живописных, уединенных местах на берегу озера. Среди них наибольшей известностью пользуется чайный павильон с поэтичным названием «Сосна-лютня» (Сёкинтэй), отличающийся строгой завершенностью своих простых форм. Его соломенная, сильно нависающая крыша благодаря плавным линиям скатов не производит впечатления давящей на стены тяжести.

48. Киото. Загородный дворец Кацура, XVII в. Парк. Чайный павильон Сёкинтэй
49. Киото. Загородный дворец Кацура, XVII в. Чайный павильон Сёкинтэй. Интерьер, план

Павильон Сёкинтэй состоит из традиционных помещений, часть которых выходит на террасу; перед последней расположен пруд с причудливо изрезанными берегами (рис. 48 и 49). Интерьеры отличаются предельной простотой. В то же время нельзя не отметить в конструкциях нарочитой асимметрии отдельных частей, лишенных подчас той функциональной логики, которая характерна для ранней деревянной архитектуры Японии. Большие плоскости стен, окрашенные в виде синих и белых прямоугольников различной формы, а также сёдзи, оклеенные синей и белой бумагой, создают декоративный эффект, но лишают интерьер простоты, необходимой для созерцательных и глубоких размышлений участников чайной церемонии.

В XVII в. в архитектуре Японии наряду с традиционными формами деревянного жилого дома с четким конструктивным решением продолжается развитие и новых форм, которые начали складываться еще в последние годы XVI в. Отход от логической ясности архитектурных форм и преобладание декоративных элементов, характерное для этого направления, нашло свое яркое воплощение в известном архитектурном ансамбле позднефеодального периода, сооруженном в г. Никко в первой половине XV в.

Грандиозный ансамбль состоит из двух самостоятельных частей, являющихся погребальными храмовыми комплексами, расположенными около мавзолеев сёгунов Токугава. В пышной и перегруженной украшениями архитектуре храмов Никко можно видеть смешение китайских и японских национальных стилей.

50. Никко. Ансамбль Тосёгу, XVII в. Генеральный план: 1 — каменные тории; 2 — пагода; 3 — внешние ворота; 4 — священная конюшня; 4 — колокольная башня; 6 — барабанная башня; 7 — ворота Емеймон; 8 — ворота Карамон; 9 — храм Хайден

Первый архитектурный комплекс Тосёгу был сооружен в память первого сёгуна Иэясу его внуком сёгуном Иэмису. Строительство продолжалось около 30 лет и было закончено в 1647 г. Весь комплекс построек, состоящий из 34 зданий, расположен в красивой местности, поросшей густыми лесами, причем сооружения расположены на склоне горы, поднимающейся террасами (рис. 50). Лежащий в основе этого комплекса принцип симметричной планировки, характерный для ансамблей Китая, не проведен до конца, о чем свидетельствует свободное размещение отдельных зданий, сооруженных вне зависимости от общего плана.

Для строительства грандиозного ансамбля в Никко были созваны лучшие мастера, резчики, скульпторы и художники. В росписи интерьеров принимали участие известные художники Кано Танниу и Кано Ясуноби.

В декоративном убранстве храмов нашло свое воплощение богатое народное творчество.

Однако, несмотря на богатство приемов украшений, чрезмерная пышность и изощренность декора приводит порой к утрате и разрушению строгих архитектурных форм, лишают здание тектоничности, характерной для японского зодчества.

51. Никко. Ансамбль Тосёгу, XVII в. Храм Емеймон

Примером такой перегруженности скульптурной и живописной орнаментацией может служить надвратный храм Емеймон комплекса Тосёгу. Его столбы и балки перекрытия портика, а также открытый балкон второго этажа с легкими перилами, обходящий четырехугольное помещение небольшого храма, сплошь покрыты высокорельефной резьбой по белому лаку, местами позолотой и яркой росписью на золотом фоне. Рельефные головы фантастических львов и драконов на концах выступающих балок как бы поддерживают балкон и выступающую крытую серой черепицей крышу, которая кажется чрезмерно тяжелой для такого здания (рис. 51).

Основные конструктивные формы этой сложной постройки теряются в огромной массе украшений, которые лишают здание подлинной выразительности.

Вторые парадные ворота архитектурного комплекса Тосёгу — Карамон, ведущие к храму Хайдэн, сооружены в традициях XVI в. и по своей форме близки к воротам храма Ниси Хонгандзи в Киото. Но более ранние ворота Карамон менее расчленены и отличаются большей выразительностью архитектурных масс по сравнению с воротами в Никко.

Пятиярусная пагода комплекса Тосёгу с сильно вынесенными крышами сооружена в традициях классических японских пагод VII—VIII вв. Она резко контрастирует с остальными постройками комплекса, что свидетельствует об утрате строгих архитектурных принципов японского зодчества.

В 1651 г. после смерти сёгуна Иэмицу около его погребения было начато сооружение второго комплекса Тайю-ин, находящегося также в Никко недалеко от первого, законченного в 1654 г. По своему архитектурному облику он аналогичен комплексу Тосёгу, но его 18 зданий расположены на площади более симметрично.

Японские исследователи архитектуры рассматривают храмы и другие сооружения погребального ансамбля Никко, как яркое выражение архитектурного национального стиля «гонгэн», в котором сочетаются традиции, сложившиеся при сооружении ранних храмов синто и позднефеодального жилого дома типа сёин. При всех отдельных достижениях строителей и народных мастеров, принимавших участие в сооружении ансамбля, в этом позднефеодальном памятнике отражена попытка клонившейся к упадку феодальной знати возродить и поднять былое могущество.

Конструктивная ясность и тектоничность, т. е. все то, что было главным и наиболее значительным для раннефеодальной архитектуры Японии, сменяется здесь стремлением к чисто внешней пышности и показной роскоши, что свидетельствует об утрате в середине XVII в. лучших, прогрессивных традиций.

В течение XVIII—XIX вв. в связи с сепаратизмом отдельных сильных княжеств, не желавших подчиняться сёгунам, и ослаблением могущества сегунов Токугава, в стране нарастал внутриполитический кризис.

В архитектуре этого времени не было создано чего-либо значительного, а при сооружении светских и культовых зданий повторялись и варьировались главным образом архитектурные формы, сложившиеся в течение XVI—XVII вв.

Рост капиталистических отношений, вызванный развитием торговых связей с европейскими странами и Америкой в XIX в., а также подъем крестьянского движения в 1865—1867 гг. привели к перевороту в стране, известному в истории как буржуазная революция Мэйдзи. В 1867 г. сёгунат Токугава прекратил свое существование, и Япония вступила на путь капиталистического развития.

***

Архитектура Японии является ценным и значительным вкладом в сокровищницу мировой культуры. Своеобразие японской архитектуры особенно ярко проявилось в деревянном зодчестве, в котором утилитарная целесообразность и эстетические принципы всегда неразрывно связаны в единое целое.

Уже в ранних деревянных сооружениях храмово-дворцовой архитектуры дофеодального периода на первый план выступают ясность и законченность конструктивного решения. Складывается эстетический принцип японского искусства «ваби-саби» (красота простоты), который получил свое наивысшее достижение в архитектуре японского жилища с предельной простотой его облика и интерьера.

Установление модульной системы на раннем этапе развития японского зодчества привело к стандартизации элементов, что сближает японское зодчество прошлого с современным.

Отличительной чертой японского зодчества были неразрывная связь архитектурных форм с природной средой, гармоничное единение постройки с ландшафтом. Создание искусственного природного окружения в виде парка или песчаного, сухого сада для наибольшей выразительности архитектурного образа также является результатом замечательных усилий специалистов садового искусства Японии, их исключительной творческой фантазии и специфического понимания организации природного пространства.

На протяжении веков японская архитектура неоднократно испытывала на себе значительное влияние китайского и корейского, а в позднефеодальный период и европейского зодчества, но, используя многие достижения других народов, как в строительной технике, так и в декоративном искусстве она все же сохраняла свою самобытность, творчески перерабатывая все привнесенное с материка и создавая на основе воспринятого извне свои собственные композиционные приемы.

Благодаря изолированному, островному положению страны и отсутствию иностранных нашествий в Японии сохранились ранние уникальные памятники дальневосточного деревянного зодчества, по которым можно составить ясное представление и о ранних архитектурных формах Китая и Кореи, не дошедших до нашего времени. Многие современные архитекторы Западной Европы и Америки широко используют отдельные достижения японского национального зодчества. Целесообразность в планировке жилища, простота и простор классического японского интерьера, скользящие перегородки (фусума), внутренние шкафы в стенах — все эти особенности японского зодчества используются в современном строительстве.

Архитектура Японии IX–XII вв. (период Хэйан) | История архитектуры стран Азии и Африки

Глава «Архитектура Японии IX–XII вв. (период Хэйан)» книги «Всеобщая история архитектуры. Том 9. Архитектура Восточной и Юго-восточной Азии до середины XIX века». Авторы: Глухарева О.Н., Прибыткова А.М.; под редакцией Прибытковой А.М. (отв. ред.), Веймарна Б.В., Глухаревой О.Н., Думана Л.И., Мухина А.С. Москва, Стройиздат, 1971

---

Время, которое в истории Японии носит название «период Хэйан» (794—1185), характеризуется непрерывной борьбой крупных феодальных правителей, стремившихся к захвату власти в стране. Могущественный род Фудзивара, подчинив своему влиянию императорский двор, захватывает власть и в течение IX—XI вв. правит страной.

Согласно древним обычаям, в Японии после смерти каждого правителя резиденция должна была переноситься на новое место, что требовало каждый раз значительной затраты средств. В 782 г., вступив на трон, император Камму должен был покинуть г. Нара и начать строительство новой резиденции в г. Нагаока.

Продолжавшееся в течение 10 лет сооружение правительственных зданий в Нагаоке было внезапно прервано, так как политические интриги заставили императора искать новое, более благоприятное место для резиденции. Под воздействием дома Фудзивара было выбрано место в их владениях в 5 милях от Нагаоки. В 794 г. началось строительство новой столицы, получившей название Хэйан (Столица мира и спокойствия), впоследствии переименованной в Киото.

В период IX—X вв. китайское зодчество все еще оставалось образцом для японских строителей, о чем говорит и само название новой столицы, данное ей в подражание китайской столице Чанъань. При застройке японской столицы используются, как и ранее, градостроительные принципы Китая, характерные четкостью и симметричностью планировки.

Подобно тому, как в основу планировки Нары был положен план первой столицы Китая периода Тан — Чанъаня, так образцом для строительства Хэйана служила планировка второй столицы периода Тан — Лояна, а также восстановленного после войны г. Чанъань.

20. Хэйан. План: 1 — Императорский город; 2 — императорский парк; 3 — восточный рынок; 4 — западный храм; 5 — восточный храм

Подобно древним китайским городам Хэйан был построен на равнине и представлял в плане четырехугольник (около 5,5 км в направлении юг — север и около 5 км в направлении запад — восток), окруженный глубоким рвом (рис. 20). Широкой дорогой Судзака город разделялся на западную и восточную части. Эта главная магистраль, являлась осью города. Она начиналась на юге торжественными воротами Расёмон и по прямой линии доходила до южных ворот императорского дворца, расположенного у северной границы города.

Параллельно дороге Судзака были проложены десять улиц шириной 24—36 м. С запада на восток город также пересекали» улицы шириной 24—36 м, образовывая прямоугольные кварталы. Самая широкая магистраль (51 м), проходившая с запада на восток перед императорской резиденцией, носила название Ницзё.

Городские кварталы «то» (со стороной 120 м) обычно разделялись на 32 частных владения. Улицы между кварталами имели ширину 12 м. Эти кварталы в противоположность китайским «фан» танского времени не были замкнуты стенами. Только отдельные здания были скрыты стенами со» стороны улицы. А в целом линии улиц не определялись стенами или фасадами зданий, примыкающих одно к другому. В японской столице применялась свободная планировка застройки, улицы были обсажены ивами и вишнями «сакура».

Рынки и храмы, а также школы располагались по традиции в наиболее значительных кварталах города. На юге, при въезде в город, по сторонам дороги Судзака были воздвигнуты западный и восточный храмы.

Небольшие каналы и рвы, окружающие город, служили средством сообщения между его отдельными районами.

Подобно другим средневековым городам Дальнего Востока, Хэйан был в основном застроен одноэтажными зданиями.

Только высокие пагоды и парадные крыши храмов, дворцов и жилищ знати возвышались над скромными небольшими домиками с дощатыми и соломенными кровлями, в которых обитали простые горожане — ремесленники, торговцы, ученые, художники, актеры и др. Размеры каждого дома были строго регламентированы и отвечали; положению и рангу его владельца.

21. Жилище синдэн-дзукури

В течение X в. в Хэйане представители феодальной знати строили для себя жилища, характер которых значительно изменился по сравнению с сооружениями VII—VII вв., существовавшими в Наре. Жилище знатного человека состояло из целого комплекса зданий, связанных между собой галереями. Главный павильон «синдэн» обычно размещался в центре, а другие здания группировались вокруг него (рис. 21). Позднее порядок размещения зданий изменился.

Основное прямоугольное здание синдэн, наиболее значительное по объему, выходило главным фасадом на южную сторону. Большой вынос крыши защищал от солнца и дождя обходную веранду с лестницей, которая вела в сад, расположенный перед синдэн, с небольшим прудом с островками, соединявшимися перекинутыми над водой изогнутыми мостиками. С западной и восточной стороны, ограждая сад, располагались различные беседки, соединенные легкими галереями, служившими для прогулок в ненастную погоду. К северу от главного павильона для женщин и детей иногда сооружали дополнительные дома, которые соединялись с главным зданием галереей.

Подобные постройки не сохранились, но представление о них дают описания и живопись на свитках. Вход в жилую усадьбу устраивался с восточной или западной стороны. Эти боковые входы вводили в галереи, идущие справа и слева от комплекса зданий в южную часть усадьбы к саду, где они обе или одна из них заканчивались беседкой над прудом.

Основу зданий составлял легкий деревянный каркас. Промежутки между столбами со стороны веранды заполняли решетчатыми деревянными панелями «ситомидо», которые могли подниматься вверх и закрепляться в подвешенном состоянии при помощи металлических крюков, свисавших с потолка комнаты. Иногда они поднимались в наружную сторону и удерживались металлическими стержнями, прикрепленными к карнизу.

Все здания были одноэтажными с драночными или дощатыми кровлями. Полы подымались над землей на столбах. Полы, веранды, наружные лестницы, каркас зданий — все выполнялось из дерева, которое в противоположность монументальным зданиям в этих постройках не окрашивалось.

Жилой комплекс такого рода носил название «синдэн дзукури» (стиль павильона синдэн). Этот тип жилища хэйанской аристократии, отличавшийся изысканной простотой отделки внутренних помещений, был характерным вплоть до XII в. Простота фасадов и интерьеров, свойственная этим постройкам, достигается намеренно и становится эстетическим принципом. Традиции, сложившиеся в архитектуре жилых зданий этого времени, продолжали развиваться в течение последующих веков.

Нераздельность архитектуры и природного окружения придавала привлекательность жилищу. Общий замысел композиции — дом-сад. Веранды соединяли здания непосредственно с садом или прудом. Обычно с северной стороны участка, среди зданий, в сторону сада протекали ручьи, над которыми соединительные галереи перекидывались «горбатыми» мостиками.

22. Хэйан. Дворец Дайдари. Генеральный план: 1—2 — официальные постройки; 3 — императорская резиденция

Императорский дворец Дайдари, согласно китайским градостроительным правилам, расположенный в северной части города на прямоугольной площади, имевшей 1,2 км с запада на восток и 1,4 км с севера на юг, состоял из ряда зданий и парка, обнесенных стеной (рис. 22).

Главная ось дворца север — юг совпадала с осью города. Однако на территории самого дворца на этой оси или симметрично по отношению к ней находился только комплекс официальных зданий — Тёдоин, в которых происходили коронации, новогодние приемы, приемы послов и т. п. Второй комплекс правительственных зданий и резиденция императора размещались вне этой оси.

Главным официальным зданием, судя по письменным источникам, первоначально был Большой государственный зал — Дайгокудэн. Это монументальное здание размером 51×15 м стояло на каменной платформе в глубине парадного двора Тёдоин. Деревянные постройки двора были окрашены в красный цвет, полы выстланы каменными плитами, крыша покрыта зеленой черепицей. В 1277 г. пожар уничтожил это здание.

Сохранившиеся описания и рисунок нижней части Дайгокудэна позволили построить такое же здание на новом месте в Киото (под названием Хэйан Дзингу).

План императорской резиденции Кёкио, расположенной к востоку от центральной оси дворца север — юг, отличался насыщенностью застройки. Известны два сооружения императорской резиденции: Сисиндэн — парадный зал — и Сэйредэн — жилые покои императорской семьи, точно восстановленные на новом месте в XIX в.

23. Хэйан. Императорская резиденция. Тронный зал Сисиндэн. Общий вид, план, интерьер

Сисиндэн (начало IX в.) после того, как в 1277 г. сгорел Дайгокудэн, стал тронным залом для торжественных церемоний во время восшествия императоров Японии на престол. Это большое деревянное здание {29 м с запада на восток и 22 м с севера на юг) состоит из одного зала, но в плане имеет форму креста благодаря выступающим с четырех сторон галереям (рис. 23), носящим название «хизаси-но-ма» (помещения под карнизом). С южной и восточной сторон эти галереи отделены от зала только рядом колонн, с северной и западной сторон галереи отделены от зала раздвижными перегородками, которые являются одним из ранних прототипов раздвигающихся перегородок жилого японского дома. Галереи, открытые в зал, отделены от прилежащей веранды решетчатыми деревянными панелями — «ситомидо», которые могут быть подняты и подвешены к потолку. В солнечные дни опускаются занавеси из бамбука — «судари». Широкая лестница с 18 ступенями из толстых досок ведет на веранду перед южным фасадом зала Сисиндэн, находящуюся под нависающей частью крыши. Дополнительные лестницы ведут на боковые стороны веранды.

Высокая массивная крыша типа «иримоя», крытая кипарисовой дранкой, образует красивую линию скатов, напоминая своей формой шатер. Ни зал, ни галереи не имеют потолков, что позволяет хорошо видеть массивные конструкции крыши, чисто выстроганные, но лишенные каких-либо украшений и не окрашенные.

Северная стена зала украшена живописью, по своему характеру близкой к декоративным композициям, которые украшали китайские дворцы. Внутри находится трон — возвышение, покрытое черным лаком, под балдахином. Зал имеет большую высоту, чем галереи, от которых выше колонн он отделяется оштукатуренной стенкой. Приподнятый над землей пол сооружен из толстых, полированных досок, в которых отражаются колонны.

Перед зданием Сисиндэн раскинуто широкое пространство так называемого «песчаного сада», имитирующего водную поверхность. Площадь сада покрыта белым песком, в котором граблями проложены борозды. Только около центральной лестницы, как бы фланкируя ее, возвышаются два невысоких пышных дерева — апельсиновое и вишня «сакура», которые ограждены бамбуковой изгородью. Это огромное пространство замкнуто высокой оградой с галереей под нависающей черепичной крышей, над которой в центре южной стороны сада возвышаются трехпролетные ворота. Двери ворот и столбы галереи покрыты красным лаком и четко выделяются на белом фоне стен.

Позади парадного зала Сисиндэн расположен второй «песчаный сад» меньшего размера, который был сооружен перед вторым зданием — Сэйредэн, служившим личными покоями императора и его семьи.

24. Хэйан. Императорская резиденция. Сэйредэн — личные покои императора. План, общий вид, фрагмент фасада

Сэйредэн по своему характеру и архитектурному замыслу близок к Сисиндэн, но отличается от него меньшими размерами (рис. 24). Это прямоугольное в плане здание (длиной 18 м и шириной 9 м) находится в западной части ансамбля и обращено своим главным фасадом на восток. Сэйредэн состоит из целого ряда помещений и окружен террасой, более широкой со стороны фасада. Личные покои императрицы, а также столовая, спальня и примыкающие к ней гардеробная и умывальная комнаты расположены в северной части здания. В центре здания находится небольшой зал для церемоний, деревянный полированный пол которого в южной части покрыт белым воском, заменявшим в холодную погоду земную поверхность, необходимую для выполнения императором известной церемонии — единения с землей. В западной части за залом находятся кухни и различные подсобные помещения. Комнаты, выходящие на террасу, отделены от нее столбами и частыми деревянными решетками «ситомидо» между ними. Легкие бамбуковые шторы судари, также висящие над столбами и легко скатывающиеся при помощи шелковых лент, защищали от ярких солнечных лучей. На террасу с простой легкой оградой, окружающей здание Сэйредэн, ведут две небольшие лестницы без перил, что подчеркивает легкость и простоту постройки.

Стены здания с белой штукатуркой, на фоне которой выступает темный деревянный остов, лишенные каких-либо украшений, хорошо гармонируют с общим предельно простым обликом всего здания.

На протяженных фасадах Сисиндэн и Сэйредэн превалируют горизонтальные членения. Несмотря на плоскостность фасадов, в целом композиция дворцовых зданий с их открытыми при поднятых ситомидо галереями, верандами, переходами характерна пространственностью.

В архитектуре этих зданий ярко выявлены издавна складывающиеся архитектурно-строительные традиции Японии: свободная компоновка плана, каркасная структура и ее конструктивное осуществление. В пространственной композиции уже полностью осуществлен принцип объединения или разделения отдельных помещений и открытия их в окружающую среду путем раздвижных и подъемных стен и перегородок.

Четкая расчлененность фасада Сэйредэн хорошо гармонирует с открытым пространством «песчаного сада», с его узкими полосами, направленными к зданию. Только две небольшие группы зеленого бамбука в скромных прямоугольных оградах, расположенные асимметрично около лестниц, оживляют строгость песчаной поверхности сада.

Первоначальный сад около императорских покоев имел другой вид. Покрытый зелеными рощами бамбука и оживленный струящимся среди них потоком, он служил местом отдыха и развлечений. Но в X в. сад был целиком преобразован. В XIX в. у нового здания Сисиндэн построен сад с широким открытым пространством и белым песчаным покрытием, повторяющий композицию сада X в. С южной стороны сад замкнут задним фасадом павильона Сисиндэн, а с восточной и северной сторон — различными зданиями и галереями, которые связывают оба больших павильона между собой, образуя замкнутое пространство «песчаного сада».

Неглубокая прямоугольная канава для стока дождевой воды с крыши, обложенная камнем, слегка выступающим над песчаной поверхностью, окружает сад и подчеркивает его границу.

Оба здания Сисиндэн и Сэйредэн были реставрированы в середине XIX в., причем их прежний вид был воспроизведен с большой точностью. Но трудно установить, соответствовал ли этот облик зданий первоначальному, какой был придан им при возведении около 800 г. Наиболее ранние сведения о зданиях (анналы, отчеты, свитки живописи) относятся ко времени позднего периода Хэйан или уже к периоду Камакура. О давности некоторых конструкций, например передвижных перегородок, говорит тот факт, что раздвижные перегородки между галереей и залом Сисиндэн были расписаны в 818 г.

В IX—X вв. большие изменения происходят и в сооружении культовых зданий. Распространение в Японии мистических учений буддийских сект Тэндай и Сингон привело к отказу от сооружения больших парадных храмовых ансамблей с размещением отдельных зданий на большом открытом пространстве. Буддийские храмы в это время строятся в уединенных горных местностях, где тишина густых лесов способствовала мистическим настроениям.

Характерным сооружением этого нового направления в культовой архитектуре Японии может служить монастырь Муродзи, сооруженный в 824 г. около Нары. Японские зодчие удачно использовали гористую местность, разместив храмовые здания и пагоду на склоне горы.

25. Монастырь Муродзи. Префектура Нара, 824 г. Кондо

Из построек монастырского комплекса Муродзи гармоничным сочетанием с окружающей природой, простотой и оригинальностью композиции особенно отличается золотой зал (кондо) (рис. 25). Это одноэтажное здание с невысокой четырехскатной крышей типа «ситю», крытой дранкой из хиноки, стоит на склоне горы. Главный фасад здания высоко поднят над землей на столбах. Узкая терраса с простыми перилами из двух горизонтальных планок с трех сторон здания связывает объем здания с окружающей средой.

Большим своеобразием отличается и пятиярусная пагода монастыря Муродзи, находящаяся на небольшой площадке среди густого леса, как бы скрывающего ее.

По своему облику она напоминает ранние корейские пагоды с множеством прямых крыш. Крыши, лишь слегка поднятые по углам и тесно расположенные одна над другой, разделяются незначительным пространством, где устроены легкие обходные балконы вокруг стен ярусов.

26. Киото. Пагода Дайгодзи, 951 г. Общий вид, разрез

В 951 г. была построена пятиэтажная пагода Дайгодзи высотой 36 м, с большими выступами крыш (рис. 26). Она считается наиболее характерной для этого типа сооружений Японии.

В XI в. в японской архитектуре наблюдается значительный отход от китайских строительных принципов с их четкостью планировки и монументальной строгостью архитектурных форм. Сооружая храмы или дворцы аристократической знати, японские зодчие все смелее вступают на путь самостоятельных решений, которые им диктуются не только иной природной средой, но и всем укладом жизни японской знати.

Придворная культура Хэйан с ее культом красоты и эстетизма, царившем в аристократической среде, с призывом к духовной утонченности, звучавшим в поэзии этого времени, нашла свое отражение и в архитектуре X—XI вв. Блестящим примером пышной светской постройки этого времени может служить сохранившийся до наших дней загородный увеселительный дворец, выстроенный в Удзи, около столицы Хэйан, вблизи буддийского храма Бёдоин в 1053 г. представителем знатной семьи Фудзивара — правителем Ёримицу. После смерти Ёримицу в 1074 г. дворец был превращен также в одно из зданий храма и получил название Хоодо (зал птицы Хоо), так как в плане здание имеет форму фантастической птицы Хоо (феникс) с двумя флигелями «крыльями» и «хвостовой» галереей (рис. 27 и 28).

27. Удзи. Храм Бёдоин. Зал Хоодо (птицы Хоо), 1053 г. Общий вид, фасад
28. Удзи. Храм Бёдоин. Зал Хоодо. План, деталь

В этом сложном по своему силуэту сооружении уже виден значительный отход от китайских традиций. Как в его своеобразной планировке, так и самом расположении увеселительного дворца, который первоначально был воздвигнут на острове посреди пруда, явственно стремление к сложности пространственной композиции, легкости, растворению архитектурных форм в окружающей природной среде (открытые галереи, отражение в воде) в противовес четкой законченности форм и монументальности объемов величавых китайских дворцов периода Тан.

Небольшой прямоугольный деревянный павильон расположен на главной оси на низком каменном основании с портиком перед центральным входом. Дворец увенчан высокой двухъярусной черепичной крышей с большим выносом, на концах конька возвышаются позолоченные фигуры фантастических птиц Хоо. Всю тяжесть перекрытий и крыши воспринимают парные трехъярусные кронштейны, расположенные на квадратных столбах. Легкий обходной балкон, расположенный между ярусами крыши, скрывается в тени ее низких скатов.

Увенчанные одноярусными кровлями легкие открытые галереи, концы которых подчеркнуты высокими двухъярусными крышами, расположены по обе стороны центрального павильона.

Все здание дворца производит впечатление легкой, нарядной постройки с четкой завершенностью и уравновешенностью объемов.

Развитие художественного ремесла в X—XI вв., особенно лаковой росписи золотом «икакэдзи», способствовало созданию торжественного оформления интерьера дворца со сложными формами украшений, которые сохранились при превращении дворца в храм.

В убранстве дворца широкое применение нашли резьба по дереву в виде сложных композиций растительного характера, резьба по металлу, причем ажурные бронзовые позолоченные пластины дополнительно украшались тончайшей гравировкой. Решетчатый потолок и столбы, покрытые золотым лаком и росписями, свидетельствуют о высоком мастерстве в этом виде декора. Отдельные деревянные детали внутри зала украшены также инкрустацией перламутром.

Такая отделка зала характерна для дворцового зодчества X—XI вв. и несомненно требовала огромных усилий многочисленных художников и народных мастеров, трудившихся годами над созданием интерьеров парадных зданий.

После превращения этого увеселительного дворца в 1074 г. в буддийский храм, посвященный Будде Амида, было сооружено алтарное возвышение для статуй с великолепным резным балдахином, а на стенах исполнена стенопись художника Такума Таменари на тему «Рай Будды Амида». Согласно буддийскому канону о рае пруд был оставлен только перед зданием со стороны главного фасада.

Вся постройка с ее легкими столбами, открытыми галереями и высокой крышей центрального павильона, отражающимися в пруде, свидетельствует о стремлении придворной знати периода Хэйан к изысканной красоте и отвечает назначению дворца служить для увеселений.

Древняя японская архитектура

В процессе археологических исследований на территории современной Японии было сделано много ценных, исторически важных находок. Это предметы быта, посуда, оружие, произведения искусства и, конечно же, образцы древнейшей архитектуры, датируемые еще III тысячелетием до нашей эры.

Уже в те времена существовала доисторическая культура Японии,  которая и оказала свое влияние на развитие дальнейших своеобразных японских традиций.

В начале II столетия до нашей эры, когда в архитектуре Китая происходит невероятный творческий подъем, китайские традиции начинают постепенно проникать в японскую культуру, хотя раньше она была обособленной.

 

Святилище Ицукусима на острове Миядзима строилось с VI века.

 

Образование единого японского государства начиналось с одного княжества — Ямата. Спустя несколько столетий, в VII веке нашей эры из Китая в культуру Японии проникают идеи Конфуция. Управление страной формируется по китайскому образцу. Таким образом, Китайская империя становится для японцев эталоном во многих сферах, и они усердно подражают достижениям этой древнейшей культуры.

 

Часовня Нантай, построенная в VIII веке на вершине потухшего вулкана.

 

Первая столица японского государства была построена по прямоугольной планировочной схеме. И в VIII — IX  веках нашей эры большинство построек и известных образцов архитектуры Японии полностью соответствуют китайскому идеалу.

Древнейшие из культовых сооружений были построены из древесины, поэтому до наших дней они не сохранились. Однако были найдены террасы из природного камня, служившие своеобразным фундаментом для деревянных колонн, на которые сверху укладывалась черепичная крыша.

В VII — VIII  столетии в городе Нара возводились храмы с характерными для китайской архитектуры элементами. А вот внешний облик и особенности конструкции пагоды в Японии были несколько иными, чем в Китае. Ярким примером может служить пагода в Якушиджи, построенная в VII веке.

 

Буддийский комплекс в Хорюдзи ( Япония) — древнейший из дошедших до наших дней храмовых ансамблей в стране, построенный из дерева в VII — VIII веках мастерами из Китая.

 

Сквозь центральную ось всего сооружения проходит мощная колонна, прочно соединенная с основанием из камня. Она призвана обеспечивать дополнительную устойчивость здания в случае землетрясения.

В 80 — х годах VIII века императорская резиденция из Нары была перенесена в другое место — поблизости современного города Киото. Застройка новой столицы Японии также осуществлялась по китайскому образцу.

В центральной части города был расположен императорский дворец и монастырские постройки. В плане город был прямоугольным. Он состоял из главных улиц, которые были длинными и широкими, и коротких, которые пересекали их и имели второстепенное значение. Около пяти столетий город выполнял функции японской столицы.

 

Исторические села Сиракава — го и Гокаяма были основаны в конце XII века.

 

Векторные изображения Японские здания

, Стоковые векторные изображения Японские здания и

| Бесшовный узор из 4 китайских или японских зданий на закате. Традиционные тайские дома, нарисованные вручную. Традиционные тайские дома. Шаблоны логотипов с элементами Азии. Шаблоны логотипов с элементами Азии. Бесшовный узор из мультяшных китайских домов.Набор рисованной домов. Китайская пагода. Нарисованные вручную традиционные тайские дома. Нарисованные вручную традиционные тайские дома. наборАбстрактная карта с азиатскими зданиями и цветущей сакуройКитайские символы дома черныеЦерковьГоризонт ТокиоАбстрактная карта с азиатскими зданиямиЯпонское меню еды — старинная картаСимволы набор ЯпонииКитайский пейзаж — абстрактные древние зданияГородской пейзаж.Абстрактная карта с азиатскими зданиями, винтажная рамкаРазличные религиозные здания, изолированные на беломЯпонская карта для путешествий в Японии иллюстрации дизайнЯпонские символы картыСилуэтная иллюстрация города Токио в Японии. Достопримечательности Японии Горизонт города Фосака, ЯпонияРелигиозные здания на темном фонеКитайские традиционные зданияВектор абстрактные иллюстрации Токио, ЯпонияКитайский Дом Иконки Плитка Векторные Иллюстрации Зданий, которые являются ресторанами, кафе, фаст-фуд. Токио-Сити Вектор быстрый эскиз.Набор современных векторных иконок. Мировая архитектура Колизей, ворота, Китай, Берлин, Пизанская башня, Биг Бен, греческие руины, Замок, Колонны. Черные знаки на белом фоне. Дизайн изолированных силуэтов символовСоборы, церкви и мечети, строящие векторный набор Занятия карате — китайский пейзаж, абстрактное древнее здание, азиатское здание, паб, интернет-кафе и библиотека, элементы темы китайского зданияКитайский пейзаж — абстрактные древние зданияСамолет, приземляющийся в Японии, векторные иллюстрацииГоризонт Токио

13 главных достопримечательностей Японии — современное и историческое

Япония — это место, где Восток встречается с Западом, где традиции совпадают с прогрессирующими технологиями; создавая страну футуристических небоскребов и священных храмов. Как инь и янь, старое и новое гармонично сосуществуют, давая нам сочетание современных и исторических достопримечательностей, которые можно посетить и насладиться. Далее мы представим вам 13 лучших достопримечательностей Японии, включая важную информацию, которая их сопровождает.

Вот подробный путеводитель по Синкансэн (сверхскоростной пассажирский экспресс), который поможет вам добраться до желаемой достопримечательности.

1. Гора Фудзи (Фудзи-сан), Сидзуока

Гора Фудзи, пожалуй, самая известная и знаковая достопримечательность Японии, на протяжении тысячелетий служила источником вдохновения для создания бесконечных стихов и картин. Его красота неоспорима, и именно поэтому тысячи местных жителей и иностранцев ежегодно поднимаются на гору. Хотя издалека это не менее поразительно, с Токийским Небесным деревом и Токийским столичным правительственным зданием, вероятно, двумя лучшими местами, с которых можно смотреть на Фудзи из Токио в ясный день.Для гарантированной фотосессии горы, онсэн-города Озеро Кавагутико и Хаконэ — хороший вариант, позволяющий вам погрузиться в расслабляющий горячий источник и одновременно погреться на великолепии Фудзи.

Для тех, кто хочет подняться на гору Фудзи, у нас есть статья, в которой рассказывается все, что вам нужно знать об этом трудном, но выполнимом подвиге.

Адрес: Mount Fuji, Kitayama, Fujinomiya, Shizuoka 418-0112

Как добраться: Гора Фудзи находится в Сидзуоке.Аэропорт Горы Фудзи Сидзуока — ближайший к горе аэропорт, а три станции: Фудзиёсида, Готемба или Фудзиномия, обеспечивают легкий доступ на поезде. Существует также автобус от автовокзала Синдзюку до 5-й станции линии Fuji Subaru (также известной как 5-я станция Ёсидагути или 5-я станция Кавагутико), которая доставит вас к подножию горы.

2. Замок Химэдзи (Химэдзи-дзё), Хёго

Фото: Хорди Марсол через Flickr cc

Замок Химэдзи также известен как «Замок Белой Цапли» (Хакуро-дзё) или «Замок Белой Цапли» (Ширасаги-дзё) из-за своей первозданной белизны и сходства с летающей птицей.Этот средневековый памятник известен своей структурной целостностью, пережил пожар, войну и землетрясение, но также и своей бесподобной красотой, что делает его лучшим местом для съемок, в том числе для фильма Последний самурай с Томом Крузом в главной роли!

Адрес: 68 Honmachi, Himeji, Hyogo 670-0012

Как добраться: Замок Химэдзи расположен в Хёго, ближайший аэропорт — международный аэропорт Кансай, а ближайшая станция — Химэдзи.От станции Химэдзи до замка можно дойти пешком за 20 минут, а из аэропорта ходит регулярный автобус. Поездка на поезде от Токио до станции Химэдзи также занимает менее 240 минут.

3. Святилище Ицукусима, Миядзима

Фото: Линь Тран

Святилище Ицукусима — синтоистское святилище, расположенное на острове Миядзима. В прошлом большинство людей считалось недостойным посещать эту святыню, но сегодня любой желающий может попасть в нее на пароме с материка.Храм Ицукусима кажется «парящим» над водой и имеет «плавающие» ворота Отори. К воротам можно подойти пешком во время отлива или на арендованном морском каяке во время прилива.

Помимо святыни, еще одной большой достопримечательностью острова являются дикие олени. Они считаются посланниками бога и могут свободно править в городе, свободно перемещаясь, не заботясь о людях.

Адрес: 1-1 Miyajimacho, Hatsukaichi, Hiroshima 739-0588

Как добраться: Добраться до пирса Миядзима можно на пароме из Миядзимагути, который находится в 27 минутах езды на поезде от станции Хиросима.

4. Острова Огасавара (также известные как острова Бонин), Токио

Фото: Иппей и Джанин Наой через Flickr cc

Не позволяйте токийскому обращению ввести вас в заблуждение: эта достопримечательность, внесенная в список Всемирного наследия ЮНЕСКО, находится в 26 часах езды на корабле от материковой части Японии и является отличным убежищем от цивилизации. Острова Огасавара представлены как в нашей статье о пляжах Японии, так и в статье о странной японской кухне, где представлены уникальные местные деликатесы. Помимо великолепных пляжей и уникальной кухни, острова Огасавара являются домом для многих редких и исчезающих видов.

Адрес: Огасавара, Токио 100-2101

Как добраться: 26-часовая поездка на корабле из материкового Токио.

5. Фусими Инари Тайся (Храм Фусими Инари), Киото

Фусими Инари Тайся — одна из самых популярных и важных святынь в Киото и, вероятно, в Японии в целом. Святыня очень важна для синтоизма, однако, самой большой туристической достопримечательностью, вероятно, являются расположенные здесь тысячи ворот тории (традиционные японские ворота святыни).Ворота ведут на вершину горы Инари, по которой ежегодно проходят многие тысячи людей. Покровитель этого святилища — Инари, бог риса, посланником которого является скромная лиса. Ожидайте увидеть многочисленные статуи лисиц во время вашего визита в Фусими Инари Тайся.

Адрес: 68 Фукакуса Ябуноучичо, Фусими, Киото, Киото 612-0082

Как добраться: Инари — ближайшая станция, в двух остановках от станции Киото.

6. Кинкаку-дзи (также известный как Рокуон-дзи), Киото

Кинкаку-дзи — храм дзэн-буддизма, покрытый сусальным золотом, отсюда и название «Золотой павильон».”Его элегантность хорошо отражается в отражении на соседнем пруду, качество, которое также ежедневно привлекает тысячи туристов. Этот архитектурный памятник не всегда был храмом. Первоначально он был спроектирован как дом престарелых для сёгуна Асикага Ёсимицу, после смерти которого он стал храмом. Хотя с тех пор оно было дважды сожжено, реконструированное здание предположительно максимально близко к оригиналу.

Адрес: 1 Kinkakujicho, Kita, Kyoto, Kyoto 603-8361

Как добраться: Следуйте до вокзала Киото, а оттуда сядьте на автобус № 101 или 205 до Кинкаку-дзи.

7. Окуносима, Хиросима

Фото: Адди Кэмерон-Хафф через Flickr cc

У этого острова Хиросима мрачное прошлое. Ранее использовавшийся для изготовления яда во время Второй мировой войны, многие рабочие страдали от профессиональных заболеваний, но им было запрещено получать помощь. После войны была предпринята попытка похоронить прошлое, в результате чего завод был заброшен и все документы, касающиеся его использования в прошлом, были уничтожены. Спустя десятилетия государство выплатило компенсацию жертвам завода, и в память об ужасах войны был открыт Музей ядовитых газов.

Несмотря на свое мрачное прошлое, Окуносима теперь известен как Усаги Сима (Кроличий остров) из-за его подавляющей популяции в 700 или около того диких кроликов. Эти кролики такие же смелые, как и очаровательные, поэтому вам не составит труда их найти.

Адрес: Okunoshima, Tadanoumicho, Takehara, Hiroshima 729-2311

Как добраться: Добраться до Окуносима можно только на пароме из Тадануми. Чтобы добраться до Тадануми, сядьте на пригородный поезд от станции Михара.

8.Остров Хасима (также известный как Гункандзима или остров линкора), Нагасаки

Фото: blackyuuki через Flickr cc

Остров Хашима — заброшенный остров, когда-то являвшийся базой подводной добычи угля в этом районе. Приходя в упадок после того, как его покинули, возобновившийся интерес к острову Хашима с 2000-х годов привел к его открытию для публики для исследования. Ужасное уединение и громоздкие бетонные конструкции делают это прекрасным альтернативным туристическим направлением.

Адрес: Остров Хашима, Такашимамати, Нагасаки, Нагасаки 851-1315

Как добраться: Остров Хасима является частью Нагасаки.Единственный способ попасть на остров — это платные туры. Вот три услуги, которые доставят вас на остров Хашима: Gunkanjima Landing & Cruise, The Gunkanjima Concierge Company и Gunkanjima Cruise. Паромные терминалы, используемые каждой службой, варьируются от компании к компании, и до этих паромных терминалов можно легко добраться на трамвае от станции Нагасаки.

9. Парк обезьян Дзигокудани (Дзигокудани Яен Коэн), Нагано

Джигокудани похож на ад, замерзший зимой, из-за чего он получил прозвище «Долина ада».Несмотря на свой адский вид, Парк обезьян Дзигокудани, как следует из названия, является домом для многих ручных японских макак (также известных как снежные обезьяны), которым нравятся районы онсэн (горячие источники). К сожалению, мы не можем купаться с нашими дальними родственниками, а только любоваться ими издалека. Эта природная достопримечательность открыта круглый год.

Адрес: 6845 Хирао, Яманучи, Симотакай, Нагано 381-0401

Как добраться: Парк обезьян Дзигокудани является частью национального парка Дзёсинэцу Коген (также известного как Шигакоген), расположенного в Нагано.Ближайшая станция — Юданака, оттуда сесть на автобус до Канбаяси Онсэн. После этого от Канбаяси Онсэн до парка пешком около 30 минут. Станция Юдунака находится примерно в 180 минутах езды от Токио.

10. Песчаные дюны Тоттори (Сакю Тоттори), Тоттори

Японская пустыня Сахара, хотя и намного меньше. Эта песчаная дюна длиной 16 км и шириной 2 км является результатом ветров Японского моря, которые на протяжении более 100 000 лет переносили песок на это место. На вершине дюны вы будете вознаграждены потрясающими видами на побережье.

Здесь предлагаются различные мероприятия. Ходить можно бесплатно, но без соответствующей обуви может быть сложно. Почему бы не прокатиться на верблюде или конном экипаже по дюнам за дополнительную плату? Вы также можете увидеть, как люди занимаются сэндбордингом и парапланеризмом.

Адрес: 2164-661 Фукубечо Юяма, Тоттори, Тоттори 689-0105

Как добраться: Ближайшая станция к дюнам — Тоттори. На вокзале сесть на автобус до дюн. Из крупных городов в Тоттори ходят несколько экспресс-автобусов.

11. Камакура Дайбуцу (Великий Будда Камакуры), Камакура

Камакура Дайбуцу была возведена в 1252 году и является второй по высоте бронзовой статуей Будды в Японии, ее высота составляет 13,35 метра. Эта статуя изначально размещалась в храме, который был снесен цунами 1498 года. С тех пор Камакура Дайбуцу вынужден был противостоять погоде. Камакура Дайбуцу находится на территории Котоку-ин (буддийский храм), вход в который составляет 200 иен. За дополнительные 20 иен вы даже можете войти внутрь статуи.

Адрес: 4-2-28 Хасэ, Камакура, Канагава 248-0016

Как добраться: Камакура Дайбуцу находится в Камакура, Канагава, что более чем в 70 минутах езды на поезде от Токио. Ближайшая станция — Hase, а оттуда до статуи можно дойти за 7 минут.

12. Аокигахара (также известный как Лес самоубийц или Море деревьев), Яманаси

Фото: Гильем Веллут через Flickr cc

Аокигахара, также известный на Западе как Лес Самоубийц, определенно вызывает интерес у многих.Мистические истории рассказывают о лесах, которые преследуют разъяренные призраки умерших, и действительно, как следует из названия, Аокигара является самым популярным местом самоубийств в Японии; хотя принимаются меры, чтобы предотвратить это. Опасность также может исходить от туристов, заблудившихся и умерших от голода. Однако это не отговаривает людей посещать этот лес, и по праву, лес здесь безмятежный и величественный, и, если вы будете осторожны, это отличное место для пеших прогулок.

Адрес: Minamitsuru-gun, Fujikawaguchiko-machi, Yamanashi 401-0332

Как добраться: Находится у подножия горы Фудзи.Ближайшая станция — Кавагутико, от которой на ретро-автобусе «Lake Saiko & Aokigahara Shuyu» (туда и обратно) следует доехать до пещеры Saiko Bat, где начинается тропа Аокигахара.

13. Перекресток Сибуя, Токио

Фото: Candida.Performa через Flickr cc

Это один из самых загруженных перекрестков в мире, которым ежедневно пользуются более 250 000 человек. Переправа известна как «схватка» и является фаворитом туристов. За 2 минуты до того, как светофор изменится на красный, туристы, как известно, делают предложения своим близким на этом перекрестке.

Shibuya Crossing окружен высокими зданиями и большими светодиодными рекламными экранами — благодаря зрелищу, он стал одним из самых популярных сайтов фотографии в Японии и, возможно, в мире. Starbucks на 2 ^nd этаже Сибуя Цутая особенно популярен среди фотографов, хотя вам повезет, если вы сядете у окна с видом на перекресток.

Адрес: Сибуя, Токио 150-8010

Как добраться: Станция Сибуя, выход Хатико.

5 древних японских строительных технологий, которые до сих пор используются в современных домах!

Хотя уникальная японская архитектура, такая как замки и святыни, уже известна во всем мире, обычные дома также обладают замечательными характеристиками. Это связано с тем, что архитектурные технологии были разработаны по-своему, чтобы удовлетворить потребности людей в образе жизни в Японии, где погода сильно меняется в зависимости от сезона и иногда случаются землетрясения.Кроме того, в Японии большинство домов не такие, а построены по индивидуальному заказу. Таким образом, чтобы удовлетворить потребности каждого отдельного жителя, многие элементы, из которых состоят здания, в том числе следующие 5 элементов, претерпели исключительную разработку, которую невозможно увидеть больше нигде в мире.

Васи 【和 紙】

Washi — это материал, который заслуживает особого внимания благодаря своей уникальной текстуре и был признан нематериальным культурным наследием ЮНЕСКО в 2014 году. Washi производится уникальным японским методом, он не только тонкий, но и прочный и долговечный, и срок его хранения указан быть более 1000 лет.Максимально используя свои свойства, он используется для ремонта культурных ценностей, таких как картины и здания. Настенная живопись Микеланджело под названием «Страшный суд», одно из всемирного наследия ЮНЕСКО в Сикстинской капелле в Ватикане, является известным примером того, как васи использовали для ремонта.

Tokonoma 【床 の 間】

Tokonoma — это место для приема гостей в домах в японском стиле. Он олицетворяет дух «омотенаси» (искреннее развлечение гостей) и украшен цветами или какэдзику (свиток с рисунком или каллиграфией).

Гипсовая стена 【壁】

Японские стены выполнены штукатурами из натуральных материалов, таких как грунт или лепнина. В зависимости от случая, это может занять более нескольких месяцев. Поскольку это больше, чем просто стена, стили изображения, такие как принты или грубые текстуры, варьируются в зависимости от концепции.

Деревянный каркас 【組 子 細 工】

Это техника создания деревянного каркаса без использования гвоздей и клея. Это необходимо при изготовлении сёдзи (двери, пропускающей солнечный свет) или фусума (двери, непроницаемой для солнечного света), которые используются в качестве перегородок.Многочисленные обрезные доски предмета на картинке имеют толщину 3,9 мм и собраны в сложную конструкцию.

Сад 【庭】

Для японцев сад играет важную роль. Пруды и фонари, искусственные сооружения и сиси-одоси (устройство, предназначенное для отпугивания птиц и животных, разрушающих сад) — все это сосуществует в японских садах, и сады играют роли медиумов, которые соединяют и гармонизируют все, что внутри них. .

Новый механизм

Хотя такая уникальная архитектурная культура в Японии была развита даже в обычных домах, в настоящее время существует меньше возможностей использовать эти традиционные методы из-за распространения модернизации, которая способствует повышению эффективности.Тем не менее, в нынешнем потоке улучшения качества жизни люди снова начинают осознавать достоинства этих древних японских традиционных методов, и они привлекают все больше внимания в мире. Кроме того, создается новая культура, сочетающая традиционные методы и новые технологии.

Например, системы ноу-хау, первоначально разработанные японской компанией Aqura Home, используются всеми национальными строительными компаниями в японской сети присоединения под названием Jahbnet, которая состоит из 320 японских строительных компаний.Предоставляя качественное жилье по разумной цене, можно использовать традиционные японские методы в работе в обычном домашнем хозяйстве. Кроме того, Jahbnet организует ежегодные собрания. Если у японских мастеров есть такая возможность, они смогут вместе улучшить свои знания техники. Все представленные изображения являются настоящими работами, которые были представлены во время собрания и выполнены всемирно известными мастерами.

домов в японском стиле построены с особой тщательностью умелыми мастерами-плотниками, чтобы обеспечить жильцам приятный образ жизни, а также возможность использовать дом более нескольких сотен лет.Например, дом в японском стиле можно переместить, отключить или перестроить без каких-либо повреждений в случае, если члены семьи сменились и потребуется перестройка. Хороший дом может повлиять на жителей и изменить их жизнь. Теперь, когда вы прочитали эту статью, как насчет того, чтобы подумать о доме, в котором вы живете?

Подсчет этажей на японском языке — 階 kai

Другое правило эскалатора в ТОКИО и ОСАКА!

Как считать по-японски — Часть десятая — Обзорные заметки

Есть много способов сосчитать вещи на японском языке в зависимости от типа подсчитываемого объекта ! В этих обзорных заметках мы рассмотрим модель , как считать этажи здания с помощью японского счетчика 階 (кай).

……………………………………………………………………………… ..

Сегодняшний счетчик: 階 (か い — kai)

★ Вы можете использовать японскую стойку 階 (か い — kai) для подсчета этажей здания (1-й, 2-й и т. Д.)

……………………………………………………………………………… ..

Номер 1:

★ Японское слово для обозначения первого этажа — １ 階 (い っ か い — ikkai).

……………………………………………………………………………… ..

Номер 2:

★ Японское слово для второго этажа — ２ 階 (に か い — никай).

……………………………………………………………………………… ..

Номер 3:

★ Японское слово для обозначения третьего этажа — ３ 階 (さ ん か い — санкай).

★ Другой способ сказать третий этаж по-японски — ３ 階 (さ ん が い — сангаи).

……………………………………………………………………………… ..

Номер 4:

★ Японское слово для обозначения четвертого этажа — ４ 階 (よ ん か い — ёнкай).

……………………………………………………………………………… ..

Номер 5:

★ Японское слово для обозначения пятого этажа — ５ 階 (ご か い — гокай).

……………………………………………………………………………… ..

Номер 6:

★ Японское слово для обозначения шестого этажа — ６ 階 (ろ っ か い — роккай).

……………………………………………………………………………… ..

Номер 7:

★ Японское слово для седьмого этажа — ７ 階 (な な か い — нанакаи).

……………………………………………………………………………… ..

Номер 8:

★ Японское слово для восьмого этажа — ８ 階 (は ち か い — хатикай).

★ Другим способом обозначить восьмой этаж на японском языке будет ８ 階 (は っ か い — хаккай).

……………………………………………………………………………… ..

Номер 9:

★ Японское слово для обозначения девятого этажа — ９ 階 (き ゅ う か い — кюукай).

……………………………………………………………………………… ..

Номер 10:

★ Японское слово для обозначения десятого этажа — это １０ 階 (じ ゅ っ か い — дзюккай).

……………………………………………………………………………… ..

Считаем прошлое 10:

★ Для подсчета более 10 этажей используйте номера, указанные ниже. Постарайтесь заметить закономерность! (11 равно 10 и 1, 12 равно 10 и 2 и т. Д.)

十一 階 11 階 jūikkai

十二 階 12 階 jūnikai

十三 階 13 階 jūsankai

十四 階 14 階 jūyonkai

十五 階 15 階 jūgokai

十六 階 16 階 jūrokkai

十七 階 17 階 jūnanakai

十八 階 18 階 jūhakkai

十九 階 19 階 jūkyūkai

二 十 階 20 階 nijukkai

二十 一 階 21 階 nijūikkai

二 十二 階 22 nijūnikai

二十 三 階 23 階 nijūsankai

二十 四 階 24 階 nijūyonkai

二 十五 階 25 階 nijūgokai

…………………………………………………………………………….

Пример предложения 1:

こ こ は 何 階 で す か。

Koko wa nankai desu ka?

Что это за этаж (здесь)?

…………………………………………………………………………….

Пример предложения 2:

ト イ レ は ２ 階 で す。

Toire wa nikai desu.

Санузел находится на втором этаже.

………………………

Buildings для GTA San Andreas — База модов

• Grand Theft Auto V
  • • MODS показать все

    • Самолет (298)
    • Велосипеды (430)
    • Лодки (68)
    • Легковые автомобили (5675)
    • Хелис (67)
    • Карты (467)
    • Моды (1291)
    • Другое (82)
    • Сохранения (45)
    • Скины (965)
    • Инструменты (41)
    • Кроссовки (22)
    • Поезда (46)
    • Оружие (157)

    • Рекомендуемые еще

    • BMW M3 E30 1990 [Дополнение | Тюнинг | Шаблон]

    • Информация и СМИ

    • Информация
    • Карта
    • Пресс
    • Коды
    • Прохождение
    • Учебники
    • Скриншоты
    • Скриншоты (PC)
    • Произведения
• Grand Theft Auto IV
  • • MODS показать все

    • Самолеты (50)
    • Велосипеды (237)
    • Лодки (39)
    • Легковые автомобили (5945)
    • Хелис (88)
    • Карты (318)
    • Модификации (1754)
    • Другое (133)
    • Сохранения (45)
    • Скины (1577)
    • Инструменты (77)
    • Кроссовки (24)
    • Поезда (7)
    • Оружие (401)

    • Рекомендуемые еще

    • 1993 Chevrolet Caprice (Колесо 2)

    • Информация и СМИ

    • Карта
    • Расположение
    • Персонажи
    • Оружие
    • Радиостанции
    • Рассказ
    • Прохождение
    • TLAD Прохождение
    Прохождение
    • TBogT
    • Коды
    Коды ошибок
    • (ПК)
    • Скриншоты
    • Скриншоты (PC)
    • Произведения
• Сан-Андреас
  • • MODS показать все

    • Самолеты (1925)
    • Велосипеды (1760)
    • Лодки (132)
    • Легковые автомобили (25548)
    • Вертолет (403)
    • Карты (1274)
    • Модификации (19537)
    • Другое (514)
    • Сохранения (259)
    • Скины (16066)
    • Инструменты (202)
    • Кроссовки (10)
    • Поезда (420)
    • Оружие (3528)

    • Рекомендуемые еще

    • 1990 Porsche 911 ‘Reimagined by Singer’ DLS ft.Уильямс Инжиниринг

    • Информация и СМИ

    • Карта
    • Пресс
    • Учебники
    • Скриншоты (PC)
    • Скриншоты (Xbox)
    • Скриншоты (PS2)
    • Произведения
• Вайс-Сити
  • • MODS показать все

    • III / VC Автомобили (2543)
    • Самолеты (24)
    • Велосипеды (148)
    • Лодки (13)
    • Вертолет (23)
    • Карты (181)
    • Моды (1267)
    • Другое (62)
    • Сохранения (52)
    • Скины (684)
    • Инструменты (40)
    • Кроссовки (5)
    • Оружие (295)

    • Рекомендуемые еще

    • 2009 Aprilia RSV4 — издание II

    • Информация и СМИ

    • Оружие
    • Карта
    • Скриншоты (PC)
    • Скриншоты (Xbox)
    • Скриншоты (PS2)
    • Произведения
• GTA III
  • • MODS показать все

    • Легковые автомобили (2543)
    • Карты (19)
    • Моды (1155)
    • Другое (56)
    • Сохранения (37)
    • Скины (384)
    • Инструменты (24)
    • Кроссовки (3)

    • Рекомендуемые еще

    • 2015 Ferrari 458 Speciale v1.1

    • Информация и СМИ

    • Скриншоты (PC)
    • Скриншоты (Xbox)
    • Скриншоты (PS2)
    • Произведения

• Меню
  • Архив новостей
  • Поиск

  • ---

  • Загрузить мод

  • ---

  • FAQ
  • Учебники

  • ---

  • Форумы

  • ---
• Профиль
  • Мой профиль
  • Мои загрузки
  • Мое избранное
  • Настройки
  • Пожалуйста, войдите
• Поиск
  • Разместить Расширенный поиск
• Загрузить мод
• Сообщения
  • Сообщения:
    Пожалуйста, войдите, чтобы использовать эту функцию сайта.

    Войти | регистр

• Уведомления
  • Уведомления:
    Пожалуйста, войдите, чтобы использовать эту функцию сайта.

    Войти | регистр

Навигация

Самолеты
Велосипеды
Лодки
Автомобили
Вертолет
Карты
Моды
Другое
Сохранений
скинов
Инструменты
Кроссовки
Поезда
Оружие

---

Порядок: Свидание Загрузки Рейтинг Последняя версия Страницы: 1 2 3 […] 106 107 108

Магазин X-файлов

iuser

13.01.2021 | 72

LS Doontoon

qnanwho z

13.01.2021 | 86

Ван Тачки 1

Замков — Чертежи домов, замков, башен и прочего MineCraft

• Дом
• Объекты
  • ЗДАНИЯ (4322)
    • Замки (24)
      • Средневековые замки (20)
    • Церкви (77)
    • Знаменитые фирмы (141)
      • Гостиницы (
      ) 26)
      • Рестораны (60)
      • Торговые центры (21)
      • Станции обслуживания (11)
    • Вымышленные (26)
      • Фильмы (3)
      • Мультфильмы (17)
      • Видеоигры (6)
    • Дома (3019)
      • Деревянные дома (211)
      • Каменные дома (78)
      • Современные дома (346)
      • Средневековые дома (1227)
      • Кварцевые дома (24)
      • Кирпичные дома (36)
      • Деревянные дома (32)
      • Дома выживания (34)
      • Стартовые дома (19)
      • Другое (1011)
    • Достопримечательности (396)
      • Башни (125)
      • Небоскребы (11)
      • 3)
      • Разное (196)
    • Хуторские постройки (227)
    • Военные постройки (341)
    • Руины (53)
  • НАРУЖНЫЕ ПОМЕЩЕНИЯ (928)
    • Парки (22)
    • Сады (18)
    • Мосты (42) 9075 (45)
    • Другое (800)
  • СТАТУСЫ (386)
    • Предметы (35)
      • Логотипы (2)
      • Инструменты
      • Предметы Minecraft (22)
        • Доспехи
        • Инструменты
        • Блоки
        • Разное (11)
      • Животные (71)
        • Сельскохозяйственные животные (11)
        • Дикие животные (28)
        • Вымышленные животные (25)
        • Птицы (3)
        • Домашние животные (3)
        • Насекомые (1)
      • Вымышленные персонажи (142)
        • Герои мультфильмов (34)
        • Персонажи из комиксов (10)
        • Существа Майнкрафт (31)
        • Персонажи из фильмов (20)
        • Супергерои (8)
        • Супергерои (3)
        • Персонажи телесериалов (1)
        • Персонажи видеоигр (6)
        • Мифологические существа (16)
      • Разное
        • Мемы
        • Эмодзи
      • Знаменитые персонажи (66)
        • Yout Геймеры
        • Персонажи реалити-шоу
        • Певцы
    • PIXEL ART (295)
      • Вымышленные персонажи (163)
        • Супергерои (72)
        • Персонажи телесериалов (10)
        • Персонажи видеоигр
        • Герои мультфильмов (43)
        • Герои комиксов (3)
        • Персонажи из фильмов (3)
      • Предметы (86)
        • Логотипы (46)
        • Предметы Minecraft (24)
        • Вымышленные предметы (16)
      • Разное (45)
        • Мемы (5)
        • Эмодзи (12)
        • Другое (28)
      • Известные персонажи (1)
    • ТРАНСПОРТ ATION (1550)
      • Автомобили (106)
        • Ралли (3)
        • Спортивные автомобили (32)
        • Семейные автомобили (44)
  .